Tikiti za ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Urusi. Utendaji mwali wa paris Orodha ya nambari kuu za densi

• Gaspar, mkulima
• Jeanne na Pierre, watoto wake
• Philip na Jerome, Marseilles
• Gilbert
• Marquis ya Costa de Beauregard
• Hesabu Geoffroy, mtoto wake
• Meneja wa mali isiyohamishika ya marquis
• Mireille de Poitiers, mwigizaji
• Antoine Mistral, mwigizaji
• Cupid, mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa mahakama
• Mfalme Louis XVI
• Malkia Marie Antoinette
• Mwalimu wa Sherehe
• Kuna
• Jacobin mzungumzaji
• Sajenti wa Jeshi la Walinzi wa Taifa
• Marseilles, Parisians, watumishi, wanawake, maafisa wa walinzi wa kifalme, Uswisi, walinzi wa mchezo.

Libretto

Ukuzaji wa muziki na jukwaa kwa vitendo. Kitendo hicho kinafanyika nchini Ufaransa mnamo 1791.

Dibaji

Kitendo cha kwanza kinafungua kwa picha ya msitu wa Marseilles, ambapo mkulima Gaspard na watoto wake Jeanne na Pierre wanakusanya miti ya miti. Hesabu Joffroy, mwana wa mmiliki wa ardhi ya eneo hilo, anaonekana kwa sauti ya pembe za uwindaji. Kuona Jeanne, hesabu inaacha bunduki yake chini na kujaribu kumkumbatia msichana, baba anakuja mbio kwa kilio cha binti yake aliyeshtuka. Ananyakua bunduki iliyotupwa na kuielekezea Hesabu. Watumishi wa hesabu na wawindaji wanamshika mkulima asiye na hatia na kumchukua pamoja nao.

Kitendo cha kwanza

Siku iliyofuata, walinzi wanampeleka Gaspard gerezani kupitia uwanja wa jiji. Jeanne anawaambia wenyeji kwamba baba yake hana hatia, na familia ya marquis ilikimbilia Paris. Hasira ya umati inaongezeka. Watu wamekasirishwa na vitendo vya watu wa juu na kuvamia gereza. Baada ya kushughulika na walinzi, umati unavunja milango ya washirika na kuwaweka huru wafungwa wa Marquis de Beauregard. Wafungwa wanakimbilia porini kwa furaha, Gaspar anavaa kofia ya Phrygian (ishara ya uhuru) kwenye mkuki na kuiweka katikati ya mraba - densi ya farandol huanza. Philippe, Jerome na Jeanne wanacheza pamoja, wakijaribu kushindana katika ugumu na werevu wa "pas" wanazoboresha. Ngoma ya jumla inakatizwa na sauti za kengele. Pierre, Jeanne na Jerome wanatangaza kwa watu kwamba sasa wataandikishwa katika kikosi cha watu wa kujitolea kusaidia Paris waasi. Kikosi hicho kinaanza kwa sauti ya Marseillaise.

Kitendo cha pili

Huko Versailles, Marquis de Beauregard huwaambia maafisa kuhusu matukio ya Marseille. Sarabande sauti. Katika jioni ya ukumbi wa michezo, mfalme na malkia wanaonekana, maafisa wanawasalimia, wakivua bandeji za rangi tatu na kuzibadilisha kuwa jogoo na lily nyeupe - kanzu ya mikono ya Bourbons. Baada ya mfalme kuondoka, wanaandika barua kuwaomba wawapinge waasi. Marseillaise anacheza nje ya dirisha. Muigizaji Mistral anapata hati iliyosahaulika kwenye meza. Akiogopa kufichua siri, Marquis anamuua Mistral, lakini kabla ya kufa, anafanikiwa kukabidhi hati hiyo kwa Mireille de Poitiers. Kuficha bendera iliyopasuka ya rangi tatu ya mapinduzi, mwigizaji anaondoka kwenye ikulu.

Kitendo cha tatu

Paris usiku, umati wa watu humiminika kwenye uwanja huo, vikosi vyenye silaha kutoka majimbo, pamoja na Marseilles, Auverneses, Basques. Shambulio dhidi ya ikulu linaandaliwa. Mireille de Poitiers anaingia, anazungumza juu ya njama dhidi ya mapinduzi. Watu hubeba sanamu za wanandoa wa kifalme, katikati ya eneo hili maafisa na marquis hutoka kwenye mraba. Jeanne anapiga marquis. "Carmagnola" inasikika, wasemaji wanazungumza, watu wanashambulia aristocrats.

Kitendo cha nne

Sherehe kuu ya "Ushindi wa Jamhuri", kwenye jukwaa kwenye ikulu ya zamani ya kifalme, serikali mpya. Sherehe za watu wa kutekwa kwa Tuileries.

Orodha ya nambari kuu za densi

• adagio wa Armida na wasaidizi wake
• Ngoma ya Cupid
• Kutoka kwa Rinaldo
• duet ya Armida na Rinaldo
• tofauti zao
• ngoma ya kawaida

Ngoma ya Auverne

Ngoma ya Marseilles

Wahusika

• Zhanna - Olga Jordan (wakati huo Tatiana Vecheslova)
• Jerome - Vakhtang Chabukiani (wakati huo Pyotr Gusev)
• Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

• Zhanna - Fairy Balabina
• Philip - Nikolay Zubkovsky

Ukumbi wa michezo wa Bolshoi

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (wakati huo Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (wakati huo Minna Shmelkina, Sulamith Messerer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (wakati huo Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
• Jerome - Victor Tsaplin (wakati huo Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
• Diana Mirel - Marina Semyonova (wakati huo Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (wakati huo Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (wakati huo Tamara Tkachenko)
• Muigizaji kwenye likizo - Alexey Zhukov (wakati huo Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Cupid - Olga Lepeshinskaya (wakati huo Irina Charnotskaya)

Utendaji ulifanywa mara 48, utendaji wa mwisho ulikuwa Machi 18

Ballet katika vitendo 3

Libretto na Nikolai Volkov na Vladimir Dmitriev iliyorekebishwa na Mikhail Messerer, taswira na mavazi ya Vladimir Dmitriev iliyorekebishwa na Vyacheslav Okunev, choreography na Vasily Vainonen iliyorekebishwa na Mikhail Messerer, mwandishi wa chorea Mikhail Messerer, mkurugenzi Valery Ovsyanikov.

Wahusika

• Gaspar, mkulima - Andrei Bregvadze (wakati huo Roman Petukhov)
• Zhanna, binti yake - Oksana Bondareva (wakati huo Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, mtoto wake - Alexandra Baturin (wakati huo Ilyusha Blednykh)
• Philip, Marseille - Ivan Vasiliev (wakati huo Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Beauregard: Mikhail Venchikov
• Diana Mireil, mwigizaji - Angelina Vorontsova (wakati huo Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, muigizaji - Victor Lebedev (wakati huo Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basque - Mariam Ugrekhelidze (wakati huo Christina Makhviladze)
• Mfalme Louis XVI - Alexey Malakhov
• Malkia Marie Antoinette - Nyota ya Martin (wakati huo Emilia Makush)
• Muigizaji kwenye sherehe - Marat Shemiunov
• Cupid - Anna Kuligina (kisha Veronika Ignatieva)

Bibliografia

• Gershuni E. Waigizaji katika ballet "The Flames of Paris" // Mfanyikazi na ukumbi wa michezo: jarida. - M., 1932. - Nambari 34.
• Krieger W. Kishujaa katika ballet // ukumbi wa michezo: jarida. - M., 1937. - No. 7.
• Krasovskaya V."Mwali wa Paris" // Jioni Leningrad: gazeti. - M., 1951. - No. 4 Januari.
• Rybnikova M. Ballet za Asafiev. - M .: MUZGIZ, 1956 .-- 64 p. - (Ili kusaidia msikilizaji wa muziki). - nakala 4000.
• Rybnikova M. Ballets za BV Asafiev "Mwali wa Paris" na "Chemchemi ya Bakhchisarai" //. - M.: Jimbo. makumbusho. shirika la uchapishaji, 1962 .-- S. 163-199. - 256 p. - nakala 5500
• Slonimsky Yu.... - M: Sanaa, 1968. - S. 92-94. - 402 p. - nakala 25,000.
• Armashevskaya K., Vainonen N."Mwali wa Paris" //. - M .: Sanaa, 1971. - S. 74-107. - 278 p. - nakala 10,000.
• Oreshnikov S. Philip the Marseille //. - M .: Sanaa, 1974 .-- S. 177-183. - 296 p. - nakala 25,000.
• Chernova N. Ballet 1930-40s //. - M: Sanaa, 1976 .-- S. 111-115. - 376 p. - nakala 20,000.
• Messerer A."Moto wa Paris" na V. I. Vainonen //. - M .: Sanaa, 1979 .-- S. 117-119. - 240 p. - nakala 30,000.
• Kuznetsova T.// Wikendi ya Kommersant: gazeti. - M., 2008. - No. 24.
• Kuznetsova T.// Kommersant Vlast: gazeti. - M., 2008. - No. 25.
• Tarasov B.// Morning.ru: gazeti. - M., 2008. - No. 2 Julai.
• Kuznetsova T.// Kommersant: gazeti. - M., 2008. - No. 5 Julai.
• Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No. 8 Julai.
• Tarasov B.// Theatre: gazeti. - M., 2008. - No. 10.
• Galatia A.... - SPb. , 2013. - No. 18 Julai.
• Fedorenko E.// Utamaduni: gazeti. - M., 2013. - No. 24 Julai.
• Tsiliki D.// Biashara Petersburg: gazeti. - SPb. , 2013. - No. 26 Julai.
• Galatia A.// Vedomosti: gazeti. - M., 2013. - No. 31 Julai.
• Naborshchikova S.// Izvestia: gazeti. - M., 2013. - No. 25 Julai.
• Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya Gazeta: gazeti. - M., 2013. - No. 25 Julai.
• Abyzova L.// St. Petersburg vedomosti: gazeti. - SPb. , 2013. - No. 30 Julai.

Andika hakiki kwenye kifungu "Flames of Paris"

Vidokezo (hariri)

Viungo

• kwenye tovuti ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi
• - ballet "The Flames of Paris" kwenye Bolshoi, miundo ya mavazi
• kwenye tovuti "Belcanto.ru". Mradi wa Ivan Fedorov
• kwenye tovuti ya Wakala wa Habari za Usanifu

Nukuu kutoka kwa Flames ya Paris

Mwanzoni mwa Agosti, kesi ya Helen iliamuliwa kabisa, na alimwandikia mume wake (ambaye alimpenda sana, kama alivyofikiri) barua ambayo alimjulisha nia yake ya kuolewa na NN na kwamba alikuwa ameingia katika dini moja ya kweli. kwamba anamwomba kutimiza taratibu zote muhimu kwa talaka, ambayo mtu aliyetuma barua hii atampa.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sainte et puissante garde. Votre amie Helene ".
[“Kisha ninaomba kwa Mungu kwamba wewe, rafiki yangu, uwe chini ya kifuniko chake kitakatifu chenye nguvu. Rafiki yako Elena "]
Barua hii ililetwa kwa nyumba ya Pierre alipokuwa kwenye uwanja wa Borodino.

Mara ya pili, tayari mwisho wa Vita vya Borodino, baada ya kutoroka kutoka kwa betri ya Raevsky, Pierre alikwenda na umati wa askari kando ya bonde hadi Knyazkov, akafika kwenye kituo cha kuvaa na, alipoona damu na kusikia kilio na kuugua, akatembea haraka. , wakichanganyika katika umati wa askari.
Jambo moja ambalo Pierre sasa alitamani kwa nguvu zote za roho yake ni kutoka haraka iwezekanavyo kutoka kwa hisia hizo mbaya ambazo aliishi siku hiyo, kurudi katika hali ya kawaida ya maisha na kulala kwa amani katika chumba chake kitandani mwake. Ni chini ya hali za kawaida tu za maisha ndipo alihisi kwamba angeweza kujielewa mwenyewe na yote aliyoona na uzoefu. Lakini hali hizi za maisha za kawaida hazikuweza kupatikana.
Ingawa mizinga na risasi hazikupiga filimbi hapa kando ya barabara ambayo alitembea, lakini kutoka pande zote ilikuwa sawa na ilivyokuwa pale kwenye uwanja wa vita. Mateso yale yale, nyuso zilizochoka na wakati mwingine zisizojali, damu ile ile, makoti makubwa ya askari yule yule, sauti zile zile za risasi, ingawa ni za mbali, lakini bado zinatisha; zaidi ya hayo, kulikuwa na stuffiness na vumbi.
Baada ya kutembea njia tatu kando ya barabara kuu ya Mozhaisk, Pierre alikaa kwenye ukingo wake.
Jioni lilishuka chini, na mlio wa bunduki ukafa. Pierre, akiegemea mkono wake, akalala chini na kulala kwa muda mrefu, akiangalia vivuli vinavyotembea nyuma yake gizani. Incessantly ilionekana kwake kwamba cannonball alikuwa flying saa yake na filimbi ya kutisha; alishtuka na kuinuka. Hakukumbuka ni muda gani alikuwa hapa. Katikati ya usiku, askari watatu, wakileta matawi, wakatulia kando yake na kuanza kuwasha moto.
Askari, wakimtazama Pierre kando, waliwasha moto, wakaweka kettle juu yake, wakabomoa rusks ndani yake na kuweka bacon. Harufu ya kupendeza ya chakula cha chakula na mafuta kiliunganishwa na harufu ya moshi. Pierre akainuka na kuhema. Askari (walikuwa watatu) walikula, bila kumjali Pierre, na kuzungumza kati yao.
- Utatoka nini? - ghafla mmoja wa askari alimgeukia Pierre, dhahiri kwa swali hili akimaanisha kile Pierre alifikiria, ambayo ni: ikiwa unataka kula, tutakupa, niambie tu, wewe ni mtu mwaminifu?
- MIMI? Mimi? .. - alisema Pierre, akihisi hitaji la kudharau msimamo wake wa kijamii iwezekanavyo ili kuwa karibu na kueleweka zaidi kwa askari. - Kweli mimi ni afisa wa wanamgambo, ni kikosi changu pekee hakipo hapa; Nilikuja vitani na nikapoteza yangu.
- Unaona! - alisema mmoja wa askari.
Yule askari mwingine akatikisa kichwa.
- Kweli, kula, ikiwa unataka, fujo! - alisema wa kwanza na akampa Pierre, akiilamba, kijiko cha mbao.
Pierre alikaa karibu na moto na kuanza kula kawardachok, chakula ambacho kilikuwa kwenye sufuria na ambacho kilionekana kwake kuwa kitamu zaidi kati ya vyakula vyote ambavyo hajawahi kula. Huku kwa pupa akiinama juu ya sufuria, akachukua vijiko vikubwa, akatafuna kimoja baada ya kingine na uso wake ukaonekana kwa mwanga wa moto, wale askari wakanyamaza wakimtazama.
- Unataka wapi hiyo? Niambie! Mmoja wao aliuliza tena.
- Niko Mozhaisk.
- Umekuwa, bwana?
- Ndiyo.
- Jina ni nini?
- Peter Kirillovich.
- Kweli, Pyotr Kirillovich, twende, tutakuchukua. Katika giza kamili, askari, pamoja na Pierre, walikwenda Mozhaisk.
Jogoo walikuwa tayari wakiimba walipofika Mozhaisk na kuanza kupanda mlima wa jiji. Pierre alitembea pamoja na askari, akisahau kabisa kwamba nyumba yake ya wageni ilikuwa chini ya mlima na kwamba tayari alikuwa ameipita. Asingelikumbuka hili (alikuwa katika hali ya hasara kiasi hiki), kama asingekabiliwa na nusu ya mlima na mrithi wake, ambaye alikwenda kumtafuta karibu na mji na kurudi kwenye nyumba yake ya wageni. Mpanda farasi alimtambua Pierre kwa kofia yake nyeupe gizani.
“Mheshimiwa,” akasema, “na tayari tumekata tamaa. Kwa nini unatembea? Uko wapi, tafadhali!
"Ndio," Pierre alisema.
Askari wakatulia.
- Kweli, umepata yako? Mmoja wao alisema.
- Naam, kwaheri! Pyotr Kirillovich, nadhani? Kwaheri, Pyotr Kirillovich! - alisema sauti zingine.
"Kwaheri," Pierre alisema, akaenda na bwana wake kwenye nyumba ya wageni.
"Lazima tuwape!" Aliwaza Pierre, akishika mfuko wake. “Hapana, usifanye,” sauti ilimwambia.
Hakukuwa na nafasi katika vyumba vya juu vya nyumba ya wageni: kila mtu alikuwa na shughuli nyingi. Pierre aliingia ndani ya ua na, akiwa amefunika kichwa chake, akalala kwenye gari lake.

Mara tu Pierre alipoweka kichwa chake juu ya mto, alihisi kwamba alikuwa akilala; lakini ghafla, kwa uwazi wa karibu ukweli, boom, boom, boom ya risasi ilisikika, kuugua, mayowe, makofi ya makombora yalisikika, kulikuwa na harufu ya damu na baruti, na hisia za kutisha, hofu. kifo kilimkamata. Kwa hofu, alifungua macho yake na kuinua kichwa chake kutoka chini ya koti lake kuu. Kila kitu kilikuwa kimya nje. Langoni tu, nikizungumza na mlinzi wa nyumba na kunyunyiza kwenye matope, kulikuwa na kutembea kwa utaratibu. Juu ya kichwa cha Pierre, chini ya upande wa giza wa dari wa dari, njiwa zilishtuka kutoka kwa harakati alizofanya, na kujiinua. Katika ua wote, harufu kali ya nyumba ya wageni, harufu ya nyasi, samadi na lami, ilienea, yenye amani kwa Pierre wakati huo. Anga angavu la nyota lilionekana kati ya vifuniko viwili vyeusi.
"Asante Mungu kwamba hii haipo tena," Pierre aliwaza, akifunga kichwa chake tena. - Lo, hofu ya kutisha na jinsi nilivyojisalimisha kwake kwa aibu! Na wao ... walikuwa wakati wote, hadi mwisho, walikuwa imara, utulivu ... - alifikiri. Kwa ufahamu wa Pierre, walikuwa askari - wale ambao walikuwa kwenye betri, na wale waliomlisha, na wale walioomba kwa icon. Wao - haya ya ajabu, hadi sasa haijulikani kwake, kwa uwazi na kwa kasi kutengwa katika mawazo yake kutoka kwa watu wengine wote.
"Kuwa askari, askari tu! - alifikiria Pierre, akilala. - Kuingia katika maisha haya ya kawaida na kiumbe kizima, kujazwa na kile kinachowafanya kuwa hivyo. Lakini mtu anawezaje kutupilia mbali haya yote ya kupita kiasi, ya kishetani, na mzigo wote wa mtu huyu wa nje? Wakati mmoja naweza kuwa hivi. Ningeweza kumkimbia baba yangu nilivyotaka. Baada ya pambano langu na Dolokhov, ningeweza kutumwa kama askari. Na katika fikira za Pierre kulikuwa na chakula cha jioni kwenye kilabu, ambapo aliita Dolokhov, na mfadhili huko Torzhok. Na sasa Pierre amewasilishwa na sanduku la dining. Loji hii inafanyika katika klabu ya Kiingereza. Na mtu anayemjua, karibu, mpendwa, anakaa mwisho wa meza. Kweli ni hiyo! Huyu ni mfadhili. “Kwa nini amekufa? Aliwaza Pierre. - Ndiyo, alikufa; lakini sikujua alikuwa hai. Na ninasikitika sana kwamba alikufa, na ninafurahi sana kwamba yuko hai tena! Upande mmoja wa meza alikaa Anatol, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov na wengine wa aina hiyo hiyo (aina ya watu hawa ilifafanuliwa waziwazi katika roho ya Pierre katika ndoto kama kitengo cha watu hao aliowaita), na hawa. watu, Anatol, Dolokhov walipiga kelele na kuimba kwa sauti kubwa; lakini kutoka nyuma ya kilio chao sauti ya mfadhili ilisikika, akisema bila kukoma, na sauti ya maneno yake ilikuwa ya maana na yenye kuendelea kama mngurumo wa uwanja wa vita, lakini ilikuwa ya kupendeza na ya kufariji. Pierre hakuelewa kile mfadhili huyo alikuwa akisema, lakini alijua (aina ya mawazo ilikuwa wazi katika ndoto) kwamba mfadhili huyo alikuwa akiongea juu ya mema, juu ya uwezekano wa kuwa vile walivyokuwa. Na wao kutoka pande zote, kwa nyuso zao rahisi, za fadhili, imara, walimzunguka mfadhili. Lakini ingawa walikuwa wema, hawakumtazama Pierre, hawakumjua. Pierre alitaka kuteka mawazo yao kwake na kusema. Aliinuka, lakini mara moja miguu yake ilianza baridi na ikatoka.
Aliona aibu, na akafunika miguu yake kwa mkono wake, ambao koti kuu lilikuwa limeanguka. Kwa muda, Pierre, akinyoosha kanzu yake, akafungua macho yake na kuona awnings zile zile, nguzo, ua, lakini yote haya sasa yalikuwa ya hudhurungi, nyepesi na yamefunikwa na kung'aa kwa umande au baridi.
"Asubuhi," Pierre aliwaza. “Lakini sivyo hivyo. Ninahitaji kusikiliza na kuelewa maneno ya mfadhili." Alijifunika tena na koti lake kuu, lakini sio sanduku la kulia wala mfadhili tayari alikuwa hapo. Kulikuwa na mawazo tu yaliyoonyeshwa wazi kwa maneno, mawazo ambayo mtu alisema au Pierre mwenyewe alibadilisha mawazo yake.
Pierre, akikumbuka mawazo haya baadaye, licha ya ukweli kwamba yalisababishwa na hisia za siku hiyo, alikuwa na hakika kwamba mtu nje yake alikuwa amezungumza naye. Kamwe, kama ilivyoonekana kwake, kwa kweli hakuweza kufikiria hivyo na kuelezea mawazo yake.
“Vita ndio utiaji mgumu zaidi wa uhuru wa binadamu kwa sheria za Mungu,” sauti hiyo ilisema. - Usahili ni utii kwa Mungu; huwezi kutoka kwake. Na wao ni rahisi. Hawasemi, lakini wanasema. Neno linalosemwa ni fedha, na lisilosemeka ni dhahabu. Mtu hawezi kumiliki chochote huku akiogopa kifo. Na asiyemuogopa anamiliki kila kitu. Ikiwa hakuna mateso, mtu asingejua mipaka yake mwenyewe, asingejijua mwenyewe. Jambo gumu zaidi (Pierre aliendelea kufikiria au kusikia katika usingizi wake) ni kuwa na uwezo wa kuchanganya maana ya kila kitu katika nafsi yake. Unganisha kila kitu? - Pierre alijiambia. - Hapana, usiunganishe. Haiwezekani kuchanganya mawazo, lakini kuchanganya mawazo haya yote - ndivyo unahitaji! Ndiyo, unahitaji kuunganisha, unahitaji kuunganisha! - Pierre alijirudia kwa furaha ya ndani, akihisi kwamba kwa haya, na kwa maneno haya tu, kile anachotaka kuelezea kinaonyeshwa, na swali zima linalomtesa linatatuliwa.
- Ndiyo, unahitaji kuunganisha, ni wakati wa kuunganisha.
- Unahitaji kuunganisha, ni wakati wa kuunganisha, Mheshimiwa wako! Mtukufu wako, - sauti inayorudiwa, - unahitaji kuunganisha, ni wakati wa kuunganisha ...
Ilikuwa ni sauti ya bwana akimuamsha Pierre. Jua lilikuwa likipiga moja kwa moja kwenye uso wa Pierre. Alitupia macho kwenye nyumba ya wageni iliyochafuka, ambayo katikati yake, karibu na kisima, askari walikuwa wakiwanywesha maji farasi wembamba, ambao mikokoteni ilitoka nje kupitia lango. Pierre aligeuka kwa kuchukia na, akifunga macho yake, akaanguka haraka kwenye kiti cha gari. "Hapana, sitaki hili, sitaki kuona na kuelewa hili, nataka kuelewa ni nini kilifunuliwa kwangu wakati wa usingizi wangu. Sekunde moja zaidi, na ningeelewa kila kitu. Nifanye nini? Mechi, lakini jinsi ya kulinganisha kila kitu?" Na Pierre alishtuka kwamba maana yote ya kile alichokiona na kufikiria katika ndoto yake ilikuwa imeharibiwa.
Dereva, mkufunzi na mlinzi alimwambia Pierre kwamba afisa mmoja alikuwa amefika na habari kwamba Wafaransa walikuwa wamehamia Mozhaisk na kwamba yetu inaondoka.
Pierre akainuka na, baada ya kuamuru kulala na kujishika mwenyewe, akaenda kwa miguu kupitia jiji.
Wanajeshi waliondoka na kuwaacha majeruhi wapatao elfu kumi. Majeruhi hawa walionekana kwenye ua na kwenye madirisha ya nyumba na wamejaa mitaani. Katika mitaa karibu na mikokoteni ambayo ilipaswa kuwachukua waliojeruhiwa, vifijo, laana na vipigo vilisikika. Pierre alitoa gari ambalo lilimpata jenerali aliyejeruhiwa ambaye alimjua na akaendesha naye hadi Moscow. Mpendwa Pierre alijifunza juu ya kifo cha shemeji yake na juu ya kifo cha Prince Andrew.

NS
Mnamo tarehe 30, Pierre alirudi Moscow. Karibu kwenye kituo cha nje alikutana na msaidizi wa Count Rostopchin.
"Tunakutafuta kila mahali," msaidizi alisema. "Hesabu lazima akuone kwa njia zote. Anakuomba uje kwake mara moja juu ya jambo muhimu sana.
Pierre, bila kusimama nyumbani, alichukua teksi na kwenda kwa kamanda mkuu.
Hesabu Rostopchin tu asubuhi hii aliwasili katika mji kutoka nchi yake Cottage katika Sokolniki. Njia ya ukumbi na chumba cha mapokezi katika nyumba ya hesabu ilikuwa imejaa viongozi waliojitokeza kwa ombi lake au kwa maagizo. Vasilchikov na Platov walikuwa tayari wameona hesabu hiyo na wakamweleza kwamba haiwezekani kutetea Moscow na kwamba ingejisalimisha. Ingawa habari hii ilifichwa kutoka kwa wenyeji, maafisa, wakuu wa kurugenzi mbalimbali walijua kwamba Moscow itakuwa mikononi mwa adui, kama vile Hesabu Rostopchin alijua; na wote kwa ajili ya kuachia madaraka walifika kwa amiri jeshi mkuu wakiwa na maswali ya nini wafanye na vitengo walivyokabidhiwa.
Wakati Pierre aliingia kwenye chumba cha kungojea, mjumbe kutoka kwa jeshi aliondoka kwenye hesabu.
Mjumbe huyo alipunga mkono wake bila tumaini kwa maswali ambayo aliulizwa na kutembea kwenye ukumbi.
Wakati akingojea kwenye chumba cha kungojea, Pierre alitazama kwa macho ya uchovu karibu na maofisa anuwai, wazee na vijana, wanajeshi na raia, maafisa muhimu na wasio muhimu ambao walikuwa kwenye chumba hicho. Kila mtu alionekana kutofurahishwa na kutotulia. Pierre alikaribia kikundi cha maafisa, mmoja wao alikuwa mtu anayemjua. Baada ya kusalimiana na Pierre, waliendelea na mazungumzo yao.
- Jinsi ya kutuma na kurudi tena, hakutakuwa na shida; na katika nafasi hiyo mtu hawezi kuwajibika kwa lolote.
"Mbona, anaandika," mwingine alisema, akionyesha karatasi iliyochapishwa mkononi mwake.
- Hili ni jambo lingine. Kwa watu ni muhimu, - alisema wa kwanza.
- Ni nini? - aliuliza Pierre.
- Na hapa kuna bango jipya.
Pierre aliichukua mikononi mwake na kuanza kusoma:
"Mkuu wa Serene zaidi, ili kuungana haraka na askari ambao wanaenda kwake, alivuka Mozhaisk na kusimama mahali penye nguvu ambapo adui hangemshambulia ghafla. Mizinga arobaini na nane yenye makombora ilitumwa kwake kutoka hapa, na Ukuu wake wa Serene anasema kwamba atailinda Moscow hadi tone la mwisho la damu na yuko tayari kupigana hata mitaani. Ninyi, ndugu, msiangalie ukweli kwamba ofisi zimefungwa: mambo yanahitaji kusafishwa, na tutashughulika na mhalifu na mahakama yetu wenyewe! Linapokuja suala la nini, ninahitaji wenzangu wazuri, jiji na nchi. Nitaita simu kwa siku mbili, lakini sasa sihitaji, niko kimya. Nzuri na shoka, sio mbaya na mkuki, na bora zaidi ni pitchfork ya triad: Mfaransa sio mzito kuliko mganda wa rye. Kesho, baada ya chakula cha mchana, nitamfufua Iverskaya kwa hospitali ya Ekaterininskaya, kwa waliojeruhiwa. Tutaweka wakfu maji huko: watapona hivi karibuni; na sasa nina afya: jicho langu linauma, na sasa ninaangalia pande zote mbili.
- Na watu wa jeshi waliniambia, - alisema Pierre, - kwamba katika jiji hilo haiwezekani kupigana kwa njia yoyote na kwamba msimamo ...
“Naam, ndiyo, hilo ndilo tunalozungumzia,” afisa wa kwanza alisema.
- Na inamaanisha nini: jicho langu linaumiza, na sasa ninaangalia zote mbili? - alisema Pierre.
"Hesabu ilikuwa na shayiri," msaidizi alisema, akitabasamu, "na alikuwa na wasiwasi sana nilipomwambia kwamba watu walikuja kuuliza alikuwa na shida gani. Na nini, hesabu, - alisema msaidizi ghafla, akimgeukia Pierre na tabasamu, - tumesikia kuwa una shida za kifamilia? Kama vile mke wako...
"Sijasikia chochote," Pierre alisema bila kujali. - Ulisikia nini?
- Hapana, unajua, mara nyingi hutengeneza. Nasema nimesikia.
- Ulisikia nini?
"Ndio, wanasema," msaidizi alisema tena kwa tabasamu lile lile, "kwamba Countess, mke wako, anaenda nje ya nchi. Labda ujinga ...
"Labda," Pierre alisema, bila kuangalia akimtazama. - Na huyu ni nani? Aliuliza huku akimnyooshea kidole mzee mmoja mfupi aliyevalia chuyka safi ya buluu, mwenye ndevu kubwa nyeupe kama theluji, nyusi zile zile na uso mwekundu.
- Je! Huyu ni mfanyabiashara mmoja, yaani, yeye ni mlinzi wa nyumba ya wageni, Vereshchagin. Je, umesikia labda hadithi hii kuhusu tangazo?
- Ah, kwa hivyo hii ni Vereshchagin! - alisema Pierre, akiangalia uso thabiti na utulivu wa mfanyabiashara mzee na kutafuta usemi wa uhaini.
- Sio yeye. Huyu ndiye baba wa yule aliyeandika tangazo, alisema msaidizi. - Kijana huyo ameketi kwenye shimo, na inaonekana kwake kuwa itakuwa mbaya.
Mzee mmoja, katika nyota, na mwingine - afisa wa Ujerumani, akiwa na msalaba kwenye shingo yake, alikaribia mazungumzo.
"Unaona," msaidizi alisema, "hii ni hadithi ngumu. Kisha, karibu miezi miwili iliyopita, tangazo hili likatokea. Hesabu aliambiwa. Aliamuru uchunguzi ufanyike. Hapa alikuwa akimtafuta Gavrilo Ivanovich, tangazo hili lilikuwa katika mikono sitini na tatu. Atakuja kwa mmoja: una kutoka kwa nani? - Kuanzia hapo. Anaenda kwa yule: wewe unatoka kwa nani? Tulifika kwa Vereshchagin ... mfanyabiashara aliyefunzwa nusu, unajua, mfanyabiashara, mpenzi, "alisema msaidizi huyo, akitabasamu. - Wanamuuliza: unaipata kutoka kwa nani? Na jambo kuu ni kwamba tunajua kutoka kwa nani anaipata. Hana mtu mwingine wa kutoka, kama kutoka kwa barua ya mkurugenzi. Lakini ni wazi kulikuwa na mgomo kati yao. Anasema: kutoka kwa mtu yeyote, niliitunga mwenyewe. Na walitishia na kuuliza, wakasimama juu ya hilo: aliandika mwenyewe. Na kwa hivyo iliripotiwa kwa hesabu. Hesabu aliamuru kumwita. "Ulipata tangazo kutoka kwa nani?" - "Niliitunga mwenyewe." Kweli, unajua Hesabu! Msaidizi alisema kwa tabasamu la kiburi na furaha. - Aliibuka sana, na kufikiria: ujinga kama huo, uwongo na ukaidi! ..
- A! Hesabu ilimhitaji kuelekeza kwa Klyucharev, ninaelewa! - alisema Pierre.
"Sio lazima hata kidogo," msaidizi alisema kwa kufadhaika. - Klyucharyov alikuwa na dhambi hata bila hiyo, ambayo alifukuzwa. Lakini ukweli ni kwamba hesabu hiyo ilikasirika sana. “Ungewezaje kutunga? - inasema hesabu. Nilichukua gazeti hili la Hamburg kutoka kwenye meza. - Huyo yuko. Hukutunga, lakini uliitafsiri, na kuitafsiri vibaya, kwa sababu hujui Kifaransa, mjinga wewe ”. Nini unadhani; unafikiria nini? "Hapana, anasema, sijasoma gazeti lolote, nimetunga." “Kama ni hivyo, basi wewe ni msaliti, nami nitakufikisha kwenye haki, nawe utanyongwa. Niambie, umeipata kutoka kwa nani?" - "Sijaona magazeti yoyote, lakini nimetunga." Na hivyo ilibaki. Hesabu pia ilimwita baba yake: anasimama imara. Nao wakahukumiwa, na inaonekana, wakahukumiwa kazi ngumu. Sasa baba amekuja kumuomba. Lakini wewe mvulana mcheshi! Unajua, mtoto wa mfanyabiashara fulani, mcheshi, mdanganyifu, alisikiliza mihadhara mahali fulani na anafikiri kweli kwamba shetani si ndugu yake. Kijana gani huyo! Baba yake ana tavern hapa karibu na Bridge Bridge, hivyo katika tavern, unajua, kuna sanamu kubwa ya Mwenyezi Mungu na fimbo iliyotolewa kwa mkono mmoja, hali katika nyingine; kwa hivyo aliichukua picha hii nyumbani kwa siku chache na alifanya nini! Nimepata mchoraji tapeli...

Katikati ya hadithi hii mpya, Pierre aliitwa kwa kamanda mkuu.
Pierre aliingia katika ofisi ya Hesabu Rostopchin. Rostopchin, akitabasamu, akasugua paji la uso wake na macho kwa mkono wake, wakati Pierre aliingia. Mtu huyo mfupi alisema kitu, na mara tu Pierre alipoingia, alinyamaza na kuondoka.
- A! hello, shujaa mkuu, - alisema Rostopchin mara tu mtu huyu alipotoka. - Sikia juu ya ushujaa wako [ushujaa wa utukufu]! Lakini hiyo sio maana. Mon cher, entre nous, [Kati yetu, mpenzi wangu,] wewe ni freemason? - alisema Hesabu Rostopchin kwa sauti ya ukali, kana kwamba kuna kitu kibaya katika hili, lakini kwamba alikusudia kusamehe. Pierre alikuwa kimya. - Mon cher, je suis bien informe, [Mpenzi wangu, najua kila kitu vizuri,] lakini najua kwamba kuna Masons na Masons, na ninatumaini kwamba wewe si wa wale ambao, chini ya kivuli cha kuokoa wanadamu, wanataka kuharibu Urusi.

• Gaspar, mkulima
• Jeanne, binti yake
• Pierre, mtoto wake
• Philip, Marseille
• Jerome, Marseille
• Gilbert, Marseille
• Marquis ya Costa de Beauregard
• Hesabu Geoffroy, mtoto wake
• Mireille de Poitiers, mwigizaji
• Antoine Mistral, mwigizaji
• Cupid, mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa mahakama
• Mfalme Louis XVI
• Malkia Marie Antoinette
• Mkurugenzi Mtendaji wa Mali ya Marquis, Teresa, Mwalimu wa Sherehe, msemaji wa Jacobin, Sajini wa Walinzi wa Kitaifa, Marseilles, Parisians, wanawake wa mahakama, maafisa wa Walinzi wa Kifalme, waigizaji na waigizaji wa ballet ya korti, Uswizi, walinzi wa mchezo.

Kitendo hicho kinafanyika nchini Ufaransa mnamo 1791.

Msitu katika mali isiyohamishika ya Marquis Costa de Beauregard si mbali na Marseille. Mkulima mzee Gaspard na watoto wake Jeanne na Pierre wanakusanya kuni. Kusikia sauti za pembe za uwindaji, Gaspard na Pierre wanaondoka. Kutoka nyuma ya vichaka anaonekana mwana wa Marquis, Hesabu Geoffroy. Anaweka bunduki yake chini na kujaribu kumkumbatia Jeanne. Gaspard anarudi kwa mayowe ya binti yake kusaidia Jeanne, anainua bunduki yake na kutishia Hesabu. Hesabu inamfukuza Jeanne kwa woga. Wawindaji wanaonekana, wakiongozwa na Marquis. Hesabu inamtuhumu mkulima kwa shambulio hilo. Kwa ishara ya Marquis, wawindaji walipiga mkulima. Hakuna anayetaka kusikiliza maelezo yake. Watoto wanauliza bure kwa Marquis, wanamchukua baba yao. Akina Marquis na familia yake wanastaafu.

Mraba wa Marseilles mbele ya Ngome ya Marquis. Alfajiri. Watoto wanaona jinsi baba yao anavyoburutwa hadi kwenye kasri. Kisha watumishi wanaongozana na familia ya Marquis hadi Paris, ambapo ni salama zaidi kusubiri hali ya mapinduzi. Alfajiri, mraba itajazwa na Marseilles msisimko, wanataka kuchukua milki ya ngome ya Marquis, kibaraka meya wa Marseille. Marseilles Philip, Jerome na Gilbert wanauliza Jeanne na Pierre kuhusu matukio yao mabaya. Baada ya kujifunza juu ya kukimbia kwa Marquis, umati huanza kupiga ngome na, baada ya upinzani mfupi, huingia ndani yake. Kutoka huko anakuja Gaspar, akifuatiwa na wafungwa ambao walikaa miaka mingi katika basement ya ngome. Walikaribishwa, na meneja aliyepatikana alipigwa na filimbi ya umati. Furaha ya jumla huanza, mtunza nyumba ya wageni anatoa pipa la divai. Gaspard huweka pike na kofia ya Phrygian - ishara ya uhuru - katikati ya mraba. Kila mtu anacheza farandola. Marseilles tatu na Jeanne wanacheza pamoja, wakijaribu kushindana. Ngoma inakatizwa na sauti ya kengele. Kikosi cha Walinzi wa Kitaifa kinaingia na kauli mbiu "Nchi ya Baba iko hatarini." Baada ya hotuba ya mkuu wa kikosi kuhusu haja ya kusaidia sans-culottes ya Paris, usajili wa watu wa kujitolea huanza. Marseilles tatu na Gaspard pamoja na watoto wao ni miongoni mwa watu wa kwanza kujiandikisha. Kikosi hicho kinajenga safu zake na, kwa sauti ya Marseillaise, huacha mraba.

Sherehe kwenye Ikulu ya Versailles. Wanawake wa mahakama na maafisa wa walinzi wa kifalme wanacheza sarabanda. Ingiza Marquis de Beauregard na Hesabu ya Geoffroy na uzungumze kuhusu kutekwa kwa ngome yao na umati. Marquis huita kulipiza kisasi kwake na kutimiza wajibu wake kwa mfalme. Maafisa wanaapa. Msimamizi wa sherehe anakualika kutazama utendaji wa ballet ya mahakama. Wasanii Mireille de Poitiers na Antoine Mistral wanaigiza uchungaji kuhusu Armida na Rinaldo. Mashujaa, waliojeruhiwa na mishale ya Cupid, hupendana. Baada ya muda mfupi wa furaha, anamwacha, na anaita dhoruba kwa kulipiza kisasi. Mashua iliyo na mpenzi asiye mwaminifu imevunjwa, alitupwa pwani, lakini huko anafuatwa na hasira. Rinaldo anakufa miguuni mwa Armida. Kielelezo kinachowakilisha jua huinuka juu ya mawimbi ya kutuliza hatua kwa hatua.

Kwa sauti za aina ya "wimbo" wa wafalme - arias kutoka kwa opera "Richard the Lionheart" na Gretry: "O. Richard, mfalme wangu. ”Ingiza Louis XVI na Marie Antoinette. Maafisa hao wanawasalimia kwa dhoruba. Katika mwendo wa haraka wa ibada ya kifalme, wanararua mitandio yao ya rangi tatu za jamhuri na kuvaa pinde nyeupe za kifalme. Mtu anakanyaga bendera ya rangi tatu. Wanandoa wa kifalme wanastaafu, na wanawake wa mahakama wanawafuata. Hesabu Geoffroy anasoma kwa marafiki zake rufaa kwa mfalme, akimsihi Louis XVI kukomesha mapinduzi kwa msaada wa regiments ya walinzi. Maafisa hujiandikisha kwa urahisi kwa mradi wa kupinga mapinduzi. Mireille anashawishiwa kucheza kitu, anaboresha densi fupi. Baada ya makofi ya shauku, maafisa hao huwauliza wasanii kushiriki katika shacon ya kawaida. Mvinyo hulevya vichwa vya wanaume, na Mireille anataka kuondoka, lakini Antoine anamshawishi kuwa na subira. Wakati Joffroy anacheza dansi kwa shauku na msanii huyo, Mistral anaona rufaa iliyoachwa na Hesabu kwenye jedwali na anaanza kuisoma. Hesabu, kuona hii, inasukuma Mireille mbali na, akichomoa upanga wake, anamjeruhi msanii huyo. Mistral huanguka, maafisa huweka Hesabu mlevi kwenye kiti, analala. Maafisa wanaondoka. Mireille yuko katika machafuko kamili, anaita mtu kwa msaada, lakini kumbi hazina tupu. Ni nje ya dirisha tu ndipo sauti zinazokua za Marseillaise zinasikika. Kikosi hiki cha Marseilles kinaingia Paris. Mireille anaona karatasi iliyoshikwa mkononi mwa mwenzi aliyekufa, anaisoma na anaelewa kwa nini aliuawa. Atalipiza kisasi kifo cha rafiki yake. Akichukua karatasi na bendera ya rangi tatu iliyochanika, Mireil anakimbia nje ya jumba hilo.

Alfajiri. Mraba huko Paris mbele ya kilabu cha Jacobin. Makundi ya watu wa mijini wanangojea kuanza kwa shambulio kwenye jumba la kifalme. Kikosi cha Marseilles kinasalimiwa na densi za furaha. Watu wa Auverne wanacheza, wakifuatiwa na Basques, wakiongozwa na mwanaharakati Teresa. Marseilles, wakiongozwa na familia ya Gaspard, wanawajibu kwa ngoma yao ya vita. Viongozi wa Jacobins wanaonekana pamoja na Mireille. Umati unatambulishwa kwa hotuba ya kupinga mapinduzi kwa mfalme. Umati wa watu ukimsalimia msanii huyo jasiri. Wanasesere wawili wa Louis na Marie-Antoinette wanaletwa kwenye mraba, umati unawadhihaki. Hii ilikasirisha kundi la maafisa waliokuwa wakipita uwanjani hapo. Katika mojawapo yao, Jeanne anamtambua mnyanyasaji wake, Count Geoffroy, na kumpiga kofi usoni. Afisa huyo anachomoa upanga wake, Gilbert anakimbilia kumsaidia msichana huyo. Waheshimiwa wanafukuzwa nje ya mraba kwa kelele. Teresa anaanza kucheza karagnola na mkuki, amevaa kichwa cha doll ya mfalme. Ngoma ya jumla imekatizwa na mwito wa kuvamia Tuileries. Kuimba wimbo wa mapinduzi "Sa Ira" na mabango yamefunuliwa, umati unakimbilia kwenye jumba la kifalme.

Ngazi za ndani za jumba la kifalme. Hali ya wasiwasi, umati wa watu unaokaribia unaweza kusikika. Baada ya kusitasita, askari wa Uswizi wanaahidi kutimiza wajibu wao na kumlinda mfalme. Milango inafunguka na watu wanakimbilia ndani. Baada ya mfululizo wa mapigano, Waswizi wanafagiliwa mbali, na vita vinahamia vyumba vya ndani vya jumba hilo. Marseille Jerome anaua maafisa wawili, lakini yeye mwenyewe anakufa. Hesabu inajaribu kutoroka, Jeanne anazuia njia yake. Hesabu anajaribu kumnyonga, lakini Pierre jasiri anaweka kisu kwenye koo la Hesabu. Teresa, akiwa na bendera ya rangi tatu mikononi mwake, alipigwa na risasi kutoka kwa mmoja wa askari. Vita hupungua, ikulu inachukuliwa. Maafisa na watumishi wanakamatwa na kupokonywa silaha. Wanawake wanakimbia kwa hofu. Miongoni mwao, mmoja, akifunika uso wake na shabiki, anaonekana kuwa na shaka kwa Gaspar. Huyu ni Marquis aliyejificha, amefungwa na kuchukuliwa. Gaspard, akiwa na shabiki mikononi mwake, anaigiza Marquis na, kwa mbwembwe za ushindi, anacheza kwa furaha kwenye ngazi za jumba zilizopigwa na dhoruba.

Sherehe rasmi "Ushindi wa Jamhuri". Kupindua kwa sherehe kwa sanamu ya mfalme. Mireille de Poitiers anatolewa nje kwa gari, akionyesha ushindi. Anainuliwa juu ya msingi badala ya sanamu iliyotupwa. Ngoma za kitamaduni za wasanii kutoka kumbi za sinema za Parisiani kwa mtindo wa kale huhitimisha sherehe rasmi.

Likizo ya watu wa washindi. Ngoma za jumla zimeingiliwa na matukio ya kejeli, kuwadhihaki wakuu walioshindwa. Furaha pas de deux ya Jeanne na Marseille Marlbert. Karagnola ya mwisho huleta ngoma kwa kiwango cha juu zaidi cha mvutano.

Katika nyakati za Soviet, ilitakiwa kutolewa maonyesho ya kwanza kwa siku za likizo ya mapinduzi. Walakini, ballet kwenye mada ya mapinduzi "The Flames of Paris" iliweka aina ya rekodi.

Kwa kuongezea, onyesho la kwanza lilifanyika mnamo Novemba 7, 1932, na vikosi bora zaidi vya ukumbi wa michezo viliajiriwa ndani yake, pamoja na kondakta mkuu Vladimir Dranishnikov, ambaye, kwa hili, ndiye pekee, ambaye alibadilisha opera, usiku wa kuamkia. Novemba 6, baada ya mkutano mkuu wa Halmashauri ya Jiji la Leningrad iliyowekwa kwa kumbukumbu ya miaka kumi na tano ya Mapinduzi ya Oktoba, sasa kitendo cha tatu cha ballet mpya kilionyeshwa - kuandaa na kuchukua Tuileries. Siku hiyo hiyo huko Moscow, baada ya mkutano unaolingana, kitendo kama hicho kilionyeshwa katika uzalishaji sawa, ambao ulijifunza haraka na kikundi cha ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Sio tu washiriki waliochaguliwa kwenye mkutano huo, lakini pia watazamaji wa kawaida walipaswa kujua historia ya Mapinduzi ya Ufaransa, hatua zake ngumu, maana ya tarehe ya Agosti 10, 1892, wakati matukio kuu ya ballet yanafanyika.

Inaaminika kuwa "Mwali wa Paris" ulifungua hatua mpya katika maendeleo ya ballet ya Soviet. Hivi ndivyo mwanahistoria wa ballet Vera Krasovskaya anavyoielezea: "Njama ya kihistoria na ya kifasihi, iliyosindika kulingana na sheria zote za mchezo wa kuigiza, na muziki unaoionyesha, uliowekwa kwa sauti na midundo ya enzi iliyoonyeshwa, sio tu. kuingilia kati na choreografia katika siku hizo za malezi ya sanaa ya ballet ya Soviet, lakini pia iliwasaidia. Kitendo hicho kilikua sio sana kwenye densi kama kwenye pantomime, tofauti sana na pantomime ya ballet ya zamani.

Muziki wa ballet ni ujenzi wa kikaboni wa utamaduni wa muziki wa Ufaransa katika karne ya 17 na 18. Nyenzo kuu ilikuwa opera ya korti, wimbo wa mitaani wa Ufaransa na nyimbo za densi, na vile vile muziki wa kitaalamu kutoka enzi ya Mapinduzi ya Ufaransa. Mahali muhimu katika muundo wa muziki wa ballet hupewa kanuni ya sauti, kwaya. Utangulizi wa kwaya mara nyingi huchochea tamthilia ya uigizaji kikamilifu. Kazi zilizotumiwa kwa sehemu na watunzi Jean Lully, Christophe Gluck, André Gretri, Luigi Cherubini, François Gossek, Etienne Megul, Jean Lesure.

Boris Asafiev mwenyewe alizungumza juu ya kanuni za montage hii ya kipekee: "Nilikuwa nikitunga riwaya ya muziki-kihistoria, nikielezea hati za muziki na kihistoria katika lugha ya kisasa ya ala kwa kiwango ambacho ninaielewa. Nilijaribu kutogusa melody na mbinu za msingi za kuongoza sauti, nikiona ndani yao ishara muhimu za mtindo. Lakini nilijumlisha nyenzo hiyo na kuigiza kwa njia ambayo yaliyomo kwenye muziki yalifichuliwa katika maendeleo ya mfululizo wa symphonic kupitia ballet nzima. Muziki wa Mapinduzi Makuu ya Ufaransa una jumba la mashujaa wa Beethoven na Urumi "waliojawa" ... Tendo la kwanza la ballet ni udhihirisho wa kushangaza wa hali ya mapinduzi ya majimbo ya kusini mwa Ufaransa. ... Ikiwa kitendo cha pili kimsingi ni andante ya symphonic, basi ya tatu, kitendo cha kati cha ballet, kwa msingi wa melos ya densi za watu na nyimbo za watu wengi, inachukuliwa kama scherzo ya kushangaza iliyokuzwa sana. Ngoma kuu ya hatua ya tatu inakua kwenye nyimbo za "Carmagnola" na nyimbo za tabia zinazosikika kwenye mitaa ya Paris ya mapinduzi. Nyimbo hizi za hasira zinarejelewa na nyimbo za furaha katika picha ya mwisho ya ballet: densi ya nchi ya rondo. kama onyesho la mwisho, kubwa la densi. kipande cha muziki kilichukua fomu ya ulinganifu mkubwa."

Katika "The Flames of Paris" mahali pa shujaa ilichukuliwa na umati. Kila kilele cha utendaji kilitatuliwa kwa njia ya densi ya watu wengi. Kambi ya aristocratic ilipewa ngoma ya classical na ballet ya anacreontic iliyoingizwa na pantomime ya kawaida ya ballet. Kwa waasi - densi kubwa katika viwanja pana. Ngoma ya tabia hapa, bila shaka, inatawala, lakini katika Marseille pas-de-quatre, iliunganishwa kwa mafanikio na utajiri wa choreography ya classical.

Tabia mahususi ya utayarishaji huo ilithaminiwa kitaaluma na Fyodor Lopukhov katika kumbukumbu zake: "The Flames of Paris ilionyesha Vainonen kama mwandishi wa chorea asili. Mimi sio mmoja wa wale wanaokubali uigizaji huu bila kutoridhishwa. Pantomimes kubwa hufanya ionekane kama mchezo wa kuigiza au opera. maonyesho. Waimbaji wengi huimbwa kwenye ballet. , huiga sana, hupiga ishara, husimama kwa wingi katika pozi za picha. Zaidi ya yote mapya yamo katika dansi ya wanne wa Marseilles - lafudhi za kishujaa ambazo ni karibu hayupo kwenye nyimbo za zamani. Ni katika miguso ya kuchekesha ya densi ya kitambo, ambayo pia ilikuwa chache hapo awali. Ni katika mchezo wa kupendeza wa washiriki wa pas de quatre. Jambo kuu ni dansi kwenye picha na wakati huo huo. ngoma ni bravura, inang'aa ndani yao wenyewe. Duwa ya mwisho ya Marseille na Jeanne kutoka kwa tendo la mwisho la ballet bado imeenea. Vainonen alijua uzoefu wa classics ya zamani vizuri na akatunga duet yake kwa mtazamo wa moja kwa moja kwenye duet ya kitendo cha mwisho "Don Quixote" ... Ngoma ya Kibasque, iliyoigizwa na Vainoneno m, ni mwaminifu kwa jambo kuu: roho ya watu na picha ya utendaji, wazo la moto wa Paris. Kuangalia densi hii, tunaamini - hivi ndivyo Basques walicheza kwenye mitaa ya giza ya Paris mwishoni mwa karne ya 18, na watu walioasi walimezwa na moto wa mapinduzi.

Kama ilivyoelezwa tayari, vikosi bora vilishiriki katika PREMIERE ya 1932: Jeanne - Olga Iordan, Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya, Teresa - Nina Anisimova, Gilbert - Vakhtang Chabukiani, Antoine Mistral - Konstantin Sergeev, Ludovik - Nikolai Solyannikov. Hivi karibuni, kwa sababu fulani, shujaa Chabukiani alianza kuitwa Marlber.

Katika PREMIERE ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi mnamo Julai 6, 1933, Marina Semyonova alicheza nafasi ya Mireille. Baadaye, "Mwali wa Paris" na choreography ya Vainonen ilifanyika katika miji mingi ya nchi, hata hivyo, kama sheria, katika matoleo mapya. Katika wa kwanza wao, mnamo 1936, utangulizi "na brushwood" ulipotea kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov, Marquis hakuwa na mtoto wa kiume, kulikuwa na Marseilles mbili - Philippe na Jerome, Gaspard alikufa wakati wa shambulio la Tuileries, nk. jambo kuu ni kwamba choreography ya awali ilihifadhiwa kwa kiasi kikubwa na katika matoleo mapya (1950, Leningrad; 1947, 1960, Moscow). Ukumbi wa michezo wa Kirov pekee umefanya ballet zaidi ya mara 80. Baada ya kifo cha mwandishi wa chore mnamo 1964, ballet ya "Flames of Paris" ilitoweka polepole kutoka kwa jukwaa. Katika Chuo cha Ballet ya Urusi tu, mifano bora ya choreografia ya Vasily Vainonen ilitumika kama nyenzo za kielimu.

Mnamo Julai 3, 2008, PREMIERE ya ballet The Flames of Paris, iliyochorwa na Alexei Ratmansky kwa kutumia choreografia ya asili ya Vasily Vainonen, ilifanyika, na mnamo Julai 22, 2013, ballet iliwasilishwa katika toleo la Mikhail Messerer kwenye ukumbi wa michezo. Ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky.

A. Degen, I. Stupnikov

Historia ya uumbaji

Mwanzoni mwa miaka ya 1930, Asafiev, ambaye tayari alikuwa ameandika ballets saba, alipewa kushiriki katika uundaji wa ballet kulingana na njama kutoka nyakati za Mapinduzi Makuu ya Ufaransa. Hati hiyo, ambayo ilitokana na matukio ya riwaya ya kihistoria "The Marseilles" na F. Gro, ilikuwa ya mwanahistoria wa sanaa, mwandishi wa michezo na mkosoaji wa ukumbi wa michezo N. Volkov (1894-1965) na mbuni wa ukumbi wa michezo V. Dmitriev (1900-1948) ; Asafiev pia alichangia. Kulingana na yeye, alifanya kazi kwenye ballet "sio tu kama mtunzi-mwigizaji, lakini pia kama mwanamuziki, mwanahistoria na nadharia na kama mwandishi, bila kudharau njia za riwaya ya kisasa ya kihistoria." Alifafanua aina ya ballet kama "riwaya ya muziki-kihistoria". Uangalifu wa waandishi wa libretto ulizingatia matukio ya kihistoria, kwa hivyo hawakutoa sifa za mtu binafsi. Mashujaa hawapo peke yao, lakini kama wawakilishi wa kambi mbili zinazopigana. Mtunzi alitumia nyimbo maarufu za enzi ya Mapinduzi Makuu ya Ufaransa - "Cа ira", "Marseillaise" na "Carmagnola", ambazo huimbwa na kwaya, na nyimbo, na nyenzo za watu na manukuu kutoka kwa kazi zingine za watunzi wa wakati huo: Adagio Act II - kutoka kwa opera "Alcina" na mtunzi wa Kifaransa M. Mare (1656-1728), Machi kutokana na kitendo hicho - kutoka kwa opera "Theseus" na J. B. Lully (1632-1687). Wimbo wa mazishi kutoka kwa Sheria ya III unaimbwa kwa muziki wa E. N. Megul (1763-1817); katika mwisho, Wimbo wa Ushindi kutoka kwa ushindi wa Egmont na Beethoven (1770-1827) umetumiwa.

Ballet ilifanyika na mwandishi mdogo wa chore V. Vainonen (1901-1964). Mchezaji densi wa kawaida ambaye alihitimu kutoka Shule ya Petrograd Choreographic mnamo 1919, tayari alijionyesha kama mpiga chorea mwenye talanta katika miaka ya 1920. Kazi yake ilikuwa ngumu sana. Alipaswa kujumuisha epic ya shujaa wa watu katika densi. "Nyenzo za ethnografia, za fasihi na za kielelezo, karibu hazitumiwi kamwe," mwandishi wa chore alikumbuka. - Kutoka kwa michoro mbili au tatu zilizopatikana kwenye kumbukumbu za Hermitage, ilikuwa ni lazima kuhukumu densi za watu wa enzi hiyo. Katika nafasi za bure, tulivu za Farandola, nilitaka kutoa wazo la furaha ya Ufaransa. Katika mistari ya haraka ya Carmagnola, nilitaka kuonyesha roho ya hasira, vitisho na uasi. Moto wa Paris ukawa uumbaji bora wa Vainonen, neno jipya katika choreography: kwa mara ya kwanza Corps de ballet ilijumuisha picha huru ya watu wa mapinduzi, wenye sura nyingi na wenye ufanisi. Ngoma, zilizowekwa katika makundi, zilibadilishwa kuwa matukio makubwa ya aina, yaliyopangwa kwa namna ambayo kila inayofuata ni kubwa na kubwa zaidi kuliko ya awali. Kipengele tofauti cha ballet kilikuwa kuanzishwa kwa kwaya ya kuimba nyimbo za mapinduzi.

PREMIERE ya "Mwali wa Paris" iliwekwa wakati ili kuendana na tarehe kuu - kumbukumbu ya miaka 15 ya Mapinduzi ya Oktoba na ilifanyika katika ukumbi wa michezo wa Leningrad Opera na Ballet. Kirov (Mariinsky) mnamo 7 (kulingana na vyanzo vingine - 6) Novemba 1932, na mnamo Julai 6 ya mwaka uliofuata, Vainonen alitumbuiza PREMIERE ya Moscow. Kwa miaka mingi mchezo huo ulionyeshwa kwa mafanikio kwenye hatua za miji mikuu yote miwili, ulionyeshwa katika miji mingine ya nchi, na pia katika nchi za kambi ya ujamaa. Mnamo 1947, Asafiev alifanya toleo jipya la ballet, na kufanya kupunguzwa kwa alama na kupanga tena nambari za mtu binafsi, lakini kwa ujumla mchezo wa kuigiza haujabadilika.

Ballet "The Flames of Paris" inatatuliwa kama mchezo wa kuigiza wa kishujaa. Mchezo wake wa kuigiza unategemea upinzani wa aristocracy na watu, vikundi vyote viwili vinapewa sifa zinazolingana za muziki na plastiki. Muziki wa Tuileries umedumishwa katika mtindo wa sanaa ya korti ya karne ya 18, picha za watu hupitishwa kupitia sauti za nyimbo za mapinduzi na nukuu kutoka kwa Megul, Beethoven, nk.

L. Mikheeva

Katika picha: ballet "The Flames of Paris" kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky

The Flames of Paris, ballet ya hadithi kuhusu matukio ya Mapinduzi Makuu ya Ufaransa, yaliyofanywa mnamo 1932, imekuwa moja ya mafanikio makubwa ya ukumbi wa michezo wa Soviet. Mchezo wa kuigiza wa muziki wa Boris Asafiev na choreography ya Vasily Vainonen humfufua mtunzi mkuu wa choreologist wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky Mikhail Messerer. Kurejesha vipengele vya choreographic na mise-en-scenes, anafufua ushujaa na shauku ya mapinduzi-ya kimapenzi ya uzalishaji maarufu. Vyacheslav Okunev, Msanii wa Watu wa Urusi, Mbuni Mkuu wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, anafanya kazi kwenye muundo wa jukwaa la uigizaji. Msingi wa ufumbuzi wake wa ubunifu ni seti na mavazi yaliyoundwa kwa ajili ya PREMIERE ya 1932 na msanii Vladimir Dmitriev.

Libretto (script) ya ballet iliandikwa na mkosoaji maarufu wa sanaa, mwandishi wa kucheza na mkosoaji wa ukumbi wa michezo Nikolai Dmitrievich Volkov (1894-1965) na mbuni wa maonyesho Vladimir Vladimirovich Dmitriev (1900-1948) kulingana na riwaya ya kihistoria ya Frederic Gros "The Marseilles". "). Mtunzi Boris Asafiev pia alichangia maandishi, ambaye aliandika muziki kwa ballets saba kabla ya The Flame of Paris. Kulingana na yeye, alifanya kazi kwenye ballet "sio tu kama mtunzi-mwigizaji, lakini pia kama mwanamuziki, mwanahistoria na nadharia na kama mwandishi, bila kudharau njia za riwaya ya kisasa ya kihistoria." Alifafanua aina ya ballet kama "riwaya ya muziki-kihistoria". Uangalifu wa waandishi wa libretto ulizingatia matukio ya kihistoria, kwa hivyo hawakutoa sifa za mtu binafsi. Mashujaa hawapo peke yao, lakini kama wawakilishi wa kambi mbili zinazopigana.

Mtunzi alitumia nyimbo maarufu zaidi za enzi ya Mapinduzi Makuu ya Ufaransa - "Cа ira", "Marseillaise" na "Carmagnola", ambazo huimbwa na kwaya, na maandishi, na nyenzo za watu na manukuu kutoka kwa kazi zingine. watunzi wa wakati huo: Adagio Act II - kutoka kwa opera "Alcina" na mtunzi wa Ufaransa Maren Mare (1656-1728), Machi kutoka kwa kitendo hicho - kutoka kwa opera "Theseus" na Jean Baptiste Lully (1632-1687). Wimbo wa mazishi kutoka kwa Sheria ya III unachezwa kwa muziki wa Etienne Nicolas Megul (1763-1817), mwisho unatumia Wimbo wa Ushindi kutoka kwa ushindi wa Egmont na Ludwig van Beethoven (1770-1827).

Ballet "The Flames of Paris" inatatuliwa kama mchezo wa kuigiza wa kishujaa. Mchezo wake wa kuigiza unategemea upinzani wa aristocracy na watu, na vikundi vyote viwili vinapewa sifa zinazolingana za muziki na plastiki. Muziki wa Tuileries umedumishwa katika mtindo wa sanaa ya korti ya karne ya 18, picha za watu hupitishwa kupitia sauti za nyimbo za mapinduzi na nukuu kutoka kwa Megul, Beethoven, nk.

Asafiev aliandika: "Kwa ujumla, Moto wa Paris umejengwa kama aina ya symphony kubwa, ambayo yaliyomo yanafunuliwa kwa njia ya ukumbi wa michezo wa muziki. Kitendo cha I cha ballet ni aina ya udhihirisho wa kushangaza wa hali ya mapinduzi ya kusini mwa Ufaransa. Sheria ya II kimsingi ni andante ya symphonic. Upakaji rangi kuu wa Sheria ya II ni ukali, huzuni, hata "requiem", mazishi, hii ni aina ya "huduma ya mazishi kwa serikali ya zamani": kwa hivyo jukumu muhimu la chombo kinachoandamana na densi, na kilele cha njama. - wimbo kwa heshima ya mfalme (mkutano wa Louis XVI). III, kitendo kikuu, kwa msingi wa melos ya densi za watu na nyimbo za watu wengi, inachukuliwa kama scherzo ya kushangaza iliyokuzwa sana. Nyimbo za hasira huitikiwa na nyimbo za furaha katika picha ya mwisho ya ballet; rondo-condance kama hatua ya mwisho ya densi ya watu wengi. Fomu hii haikuvumbuliwa, lakini kwa asili ilizaliwa kutokana na kuwasiliana na enzi ya Mapinduzi ya Ufaransa, ambayo yalihakikisha kustawi kwa symphonism katika historia ya maendeleo ya aina ya muziki kwa suala la utajiri wa mawazo, kina chake cha dialectical na mienendo. "

Ballet iliandaliwa na mwandishi mchanga wa chore Vasily Vainonen (1901-1964). Mchezaji densi wa kawaida ambaye alihitimu kutoka Shule ya Petrograd Choreographic mnamo 1919, tayari alijionyesha kama mpiga chorea mwenye talanta katika miaka ya 1920. Kazi yake ilikuwa ngumu sana. Alipaswa kujumuisha epic ya shujaa wa watu katika densi. "Nyenzo za ethnografia, za fasihi na za kielelezo, karibu hazitumiwi kamwe," mwandishi wa chore alikumbuka. - Kulingana na michoro mbili au tatu zilizopatikana kwenye kumbukumbu za Hermitage, ilikuwa ni lazima kuhukumu densi za watu wa enzi hiyo. Katika nafasi za bure, tulivu za Farandola, nilitaka kutoa wazo la furaha ya Ufaransa. Katika mistari ya haraka ya Carmagnola, nilitaka kuonyesha roho ya hasira, vitisho na uasi. Moto wa Paris ukawa uumbaji bora wa Vainonen, neno jipya katika choreography: kwa mara ya kwanza Corps de ballet ilijumuisha picha huru ya watu wa mapinduzi, wenye sura nyingi na wenye ufanisi. Ngoma, zilizowekwa katika makundi, zilibadilishwa kuwa matukio makubwa ya aina, yaliyopangwa kwa namna ambayo kila inayofuata ni kubwa na kubwa zaidi kuliko ya awali. Kipengele tofauti cha ballet kilikuwa kuanzishwa kwa kwaya ya kuimba nyimbo za mapinduzi.

PREMIERE ya "The Flame of Paris" iliwekwa wakati ili kuendana na tarehe kuu - kumbukumbu ya miaka 15 ya Mapinduzi ya Oktoba na ilifanyika katika Ukumbi wa Opera wa Leningrad Kirov na Theatre ya Ballet (Mariinsky) mnamo Novemba 7 (kulingana na vyanzo vingine - 6th) Novemba 1932, na Julai 6 ya mwaka uliofuata Vainonen ilikuwa PREMIERE ya Moscow ilifanyika. Kwa miaka mingi mchezo huo ulifanyika kwa mafanikio kwenye hatua za miji mikuu yote miwili, ulionyeshwa katika miji mingine ya nchi, na pia katika nchi za kambi ya ujamaa. Mnamo 1947, Asafiev alifanya toleo jipya la ballet, na kufanya kupunguzwa kwa alama na kupanga tena nambari za mtu binafsi, lakini kwa ujumla mchezo wa kuigiza haujabadilika.

Sasa mchezo ulio na kichwa "Flames of Paris" uko kwenye bili ya kucheza ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Moscow - lakini kuna toleo la mwandishi la Alexei Ratmansky, lililoonyeshwa mnamo 2008. Utendaji wa kihistoria wa Vasily Vainonen umerejeshwa katika Theatre ya Mikhailovsky ya St. Itaajiri zaidi ya watu mia moja.

"Flames of Paris, iliyoandaliwa na Vasily Vainonen, ni onyesho ambalo tunapaswa kuthamini sana," nina hakika. Mikhail Messerer, choreographer-mkurugenzi wa Theatre ya Mikhailovsky, ambaye alirejesha asili ya ballet. - Nadhani kusahau historia yako, bila kujua zamani zako, ni ngumu zaidi kusonga mbele. Hii inatumika pia kwa ballet ya Kirusi. Kwa miaka mingi nilifanya kazi katika kumbi za sinema za Magharibi, na kila mahali niliona kwa fahari gani, kwa heshima gani waliheshimu utayarishaji bora wa watangulizi wao. Anthony Tudor na Frederic Ashton huko Uingereza, Roland Petit huko Ufaransa, George Balanchine huko USA - maonyesho yao yanatazamwa huko kwa wasiwasi, kuthaminiwa, kuhifadhiwa kwenye hatua, kupitishwa kwa vizazi vipya vya wasanii. Samahani kwa dhati kwamba katika nchi yetu maonyesho kadhaa ya kisanii yenye thamani ya nusu ya kwanza ya karne ya 20 yametoweka kabisa kwenye repertoire. Hivi ndivyo ilivyokuwa kwa "Laurencia" - huko Urusi hakuenda popote. Miaka mitatu iliyopita tuliiunda tena kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky - na sasa ni moja ya nyimbo zetu za repertoire; tayari mara mbili utendaji ulijumuishwa katika mpango wa ziara yetu huko London. Natumai Flames ya Paris pia itachukua nafasi yake kwenye repertoire na kwenye bango la watalii.

Sasa mchezo unaoitwa "Flames of Paris" uko kwenye bili tu ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Moscow - lakini huko.
ni toleo la mwandishi la Alexei Ratmansky, lililotolewa mnamo 2008.
Utendaji wa kihistoria wa Vasily Vainonen umerejeshwa katika Theatre ya Mikhailovsky ya St.
Itaajiri zaidi ya watu mia moja

Inazungumza Dmitry Astafiev, mtayarishaji wa utayarishaji, profesa: “Bila shaka, hatuwezi kuwarudisha watazamaji ambao walipokea onyesho kwa shauku katika miaka ya 1930. Kisha, bila kutoa posho yoyote kwa ajili ya kongamano la maonyesho, wao kwa msukumo wa jumla waliinuka kutoka kwenye viti vyao na kuimba pamoja na wasanii "Marseillaise" kwa sauti zao za juu. Lakini ikiwa tunaweza kuunda tena utendaji, ambao ulikuwa ishara ya enzi ya mapenzi ya kimapinduzi, kabla ya kumbukumbu yake kutoweka na kuna watu ambao hii ni "mambo ya kifamilia" kwao - namaanisha Mikhail Messerer, lazima fanya. Kwangu, kushiriki katika uzalishaji sio tu mwendelezo wa kazi yangu kama mshirika wa muda mrefu wa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, lakini pia ni kielelezo cha msimamo wangu wa kijamii. Maadili ambayo Ulaya ya leo inadai yaliwekwa na Mapinduzi Makuu ya Ufaransa. Na ikiwa nchi yetu inataka kujiona kama sehemu ya ustaarabu wa Ulaya, hebu tupe sifa kwa asili yake.

Plot (marekebisho ya awali)

Wahusika: Gaspar, mkulima. Jeanne na Pierre, watoto wake. Philip na Jerome, Marseilles. Gilbert. Marquis ya Costa de Beauregard. Hesabu Geoffroy, mtoto wake. Meneja wa Mali isiyohamishika wa Marquis. Mireille de Poitiers, mwigizaji. Antoine Mistral, mwigizaji. Cupid, mwigizaji wa ukumbi wa michezo wa mahakama. Mfalme Louis XVI. Malkia Marie Antoinette. Mwalimu wa Sherehe. Kuna. Jacobin mzungumzaji. Sajenti wa Jeshi la Walinzi wa Taifa. Marseilles, Parisians, watumishi, wanawake. Maafisa wa Walinzi wa Kifalme, Uswizi, walinda mchezo.

Msitu karibu na Marseille. Gaspard na watoto wake Jeanne na Pierre wanakusanya kuni. Sauti za pembe za uwindaji zinasikika. Huyu ni mtoto wa mmiliki wa parokia hiyo, Count Geoffroy, ambaye huwinda katika msitu wake. Wakulima wana haraka ya kujificha. Hesabu inaonekana na, kwenda kwa Jeanne, anataka kumkumbatia. Baba yake anakuja mbio kwa kilio cha Jeanne. Wawindaji na watumishi wa hesabu hupiga na kumchukua mkulima mzee pamoja nao.

Mraba wa Marseille. Gaspard inaongozwa na walinzi wenye silaha. Jeanne anawaambia Marseilles kwa nini baba yake anapelekwa gerezani. Hasira ya watu kwa dhuluma nyingine ya waheshimiwa inaongezeka. Watu huvamia gereza, hushughulika na walinzi, hufungua milango ya wafungwa na kuwaweka huru wafungwa wa Marquis de Beauregard.

Jeanne na Pierre wanamkumbatia baba yao ambaye ametoka shimoni. Watu waliwasalimia wafungwa kwa shangwe. Sauti za kengele zinasikika. Kikosi cha Walinzi wa Kitaifa kinaingia na bango: "Nchi ya Baba iko Hatarini!" Watu waliojitolea hujiandikisha katika vikundi vinavyoelekea kusaidia Paris waasi. Jeanne na Pierre wanarekodi na marafiki. Kwa sauti za Marseillaise, kikosi kinaanzisha kampeni.

Versailles. Gazeti la Marquis de Beauregard linawaambia maafisa kuhusu matukio ya Marseille.

Maisha ya Versailles yanaendelea kama kawaida. Kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa korti, mwingiliano wa kawaida unachezwa, ambapo Armida na Rinaldo wanashiriki. Baada ya onyesho hilo, maafisa hufanya karamu. Mfalme na malkia wanaonekana. Maafisa hao wanawasalimia, wanaapa utii, wanararua bandeji za rangi tatu na kuzibadilisha na jogoo na yungi nyeupe - koti ya mikono ya Bourbons. Baada ya kuondoka kwa mfalme na malkia, maafisa wanaandika rufaa kwa mfalme na ombi la kuwaruhusu kushughulika na watu wa mapinduzi.

Muigizaji Mistral anapata hati iliyosahaulika kwenye meza. Akiogopa kufichua siri, Marquis anamuua Mistral, lakini kabla ya kufa, anafanikiwa kukabidhi hati hiyo kwa Mireille de Poitiers. Marseillaise anacheza nje ya dirisha. Kuficha bendera iliyopasuka ya rangi tatu ya mapinduzi, mwigizaji anaondoka kwenye ikulu.

Usiku. Mahali pa Paris. Umati wa watu wa Parisi wanamiminika hapa, vikosi vyenye silaha kutoka majimbo, ikijumuisha Marseilles, Auverne, Basques. Shambulio kwenye jumba la kifalme linaandaliwa. Mireille de Poitiers anakimbia. Anazungumza juu ya njama dhidi ya mapinduzi. watu kuvumilia stuffed wanyama ambayo unaweza kutambua wanandoa wa kifalme. Katikati ya tukio hili, maafisa na wahudumu wanakuja kwenye mraba, wakiongozwa na marquis. Kwa kutambua marquis, Jeanne anampiga kofi usoni.

Umati unakimbilia kwa wakuu. Sauti za Carmagnola. Wazungumzaji wanazungumza. Kwa sauti za wimbo wa mapinduzi "Cа ira" watu walivamia ikulu, wakaingia kwenye kumbi kando ya ngazi kuu. Mikataba inaanzia hapa na pale. Marquis humshambulia Jeanne, lakini Pierre, akimlinda dada yake, anamuua. Akitoa maisha yake, Teresa anachukua bendera ya rangi tatu kutoka kwa afisa.

Watetezi wa utawala wa zamani wamechukuliwa na watu waasi. Katika viwanja vya Paris, watu walioshinda hucheza na kufurahiya sauti ya nyimbo za mapinduzi.

Dmitry Zhvaniya

Maonyesho ya kwanza yatafanyika kwenye ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky mnamo Julai 22, 23, 24, 25, 26.

Utendaji wa hadithi ya ballet kuhusu matukio ya Mapinduzi Makuu ya Ufaransa inachukuliwa kuwa moja ya mafanikio makubwa ya ukumbi wa michezo wa Soviet. Watazamaji wake wa kwanza, bila kutoa posho yoyote kwa kongamano la maonyesho, kwa msukumo wa jumla waliinuka kutoka kwenye viti vyao na kuimba pamoja na wasanii wa Marseillaise kwa sauti zao za juu. Iliyoundwa upya kwenye hatua yetu kwa heshima na mtindo wa "zama za dhahabu" za ballet ya Soviet, utendaji huu mkali na wa kuvutia sio tu kuhifadhi maandishi ya choreographic na matukio ya asili ya chanzo, lakini pia hufufua shauku yake ya mapinduzi. Mchoro mkubwa wa kihistoria-kimapenzi huajiri zaidi ya watu mia moja - wacheza densi wa ballet, waigizaji, kwaya - na kwa njia yao ya pekee sana ya kuwa jukwaani, dansi na uigizaji huunganishwa kuwa kitu kimoja. Ballet hai na yenye nguvu, ambapo hatua hukua haraka na hauitaji maelezo ya ziada, inaendelea kubaki chanzo cha furaha na imani katika maadili.

Tenda moja

Onyesho la kwanza
Majira ya joto 1792. Kitongoji cha Marseille. Makali ya msitu karibu na ngome ya Marquis de Beauregard. Mkulima Gaspard na watoto wake: Jeanne mwenye umri wa miaka 18 na Jacques wa miaka 9 wanatoka msituni na mkokoteni wa miti ya miti. Jeanne anacheza na Jacques. Mvulana huyo anaruka juu ya vifurushi vya mbao zilizowekwa na yeye kwenye nyasi. Sauti za pembe zinasikika - hii ni kurudi kwa Marquis kutoka kwa uwindaji. Gaspar na watoto, wakiwa wamekusanya vifurushi, wana haraka ya kuondoka. Lakini Marquis de Beauregard na walinzi wa mchezo wanaibuka kutoka msituni. De Beauregard ana hasira kwamba wakulima wanakusanya miti msituni mwake. Walinzi wa mchezo hupindua mkokoteni na miti ya miti shamba, na marquis huamuru walindaji kumpiga Gaspard. Jeanne anajaribu kumwombea baba yake, kisha marquis anamsogelea, lakini, baada ya kusikia sauti za wimbo wa mapinduzi, anajificha haraka kwenye ngome.
Kikosi cha waasi wa Marseilles chini ya amri ya Philip kinaonekana na bendera, hutumwa Paris kusaidia watu wa mapinduzi. Waasi wanasaidia Gaspard na Jeanne kuweka mkokoteni na kukusanya mbao zilizomwagika. Jacques anapeperusha kwa shauku bendera ya mapinduzi aliyopewa na mmoja wa Marseilles. Kwa wakati huu, Marquis itaweza kutoroka kutoka kwa ngome kupitia mlango wa siri.
Wakulima na wanawake maskini wanakuja, wanasalimia askari wa kikosi cha Marseilles. Philip anawahimiza kujiunga na kikosi. Gaspar na watoto wake wanajiunga na waasi. Kila mtu anaelekea Paris.

Onyesho la pili
Sherehe katika jumba la kifalme. Wanawake wa mahakama na maafisa wa walinzi wa kifalme wanacheza sarabanda.
Ngoma imekwisha, na mkuu wa sherehe anaalika kila mtu kutazama maonyesho ya ukumbi wa michezo wa mahakama. Mwigizaji Diana Mireille na mwigizaji Antoine Mistral waigiza mwingiliano, wakitambulisha mashujaa waliojeruhiwa na mshale wa Cupid.
Ingiza King Louis XVI na Malkia Marie Antoinette Maofisa hutoa toast za sifa kwa heshima ya mfalme. Marquis de Beauregard, ambaye amewasili hivi punde kutoka Marseille, anaonekana. Anaonyesha na kutupa kwa miguu ya mfalme bendera ya tricolor ya waasi na maandishi "Amani kwa vibanda, vita kwa majumba!" na kumkanyaga, kisha akabusu bendera ya kifalme iliyosimama kwenye kiti cha enzi. Marquis alisoma ujumbe aliokuwa amewaandikia Waprussia, ambapo Louis XVI lazima atoe wito kwa Prussia kupeleka wanajeshi Ufaransa na kukomesha mapinduzi. Louis anaombwa kutia saini hati hiyo. Mfalme anasitasita, lakini Marie Antoinette anamshawishi kutia sahihi. Marquis na maafisa, kwa shauku ya kifalme, wanaapa kutimiza wajibu wao kwa mfalme. Baada ya kuteka silaha zao, wanawasalimu kwa shauku wanandoa wa kifalme. Malkia anaonyesha imani katika uaminifu wa wale waliopo. Louis anaguswa, analeta leso machoni pake.
Wanandoa wa kifalme na wanawake wengi wa mahakama wanaondoka kwenye ukumbi. Watembea kwa miguu huleta meza, toasts kwa heshima ya kifalme inaendelea. Mashabiki wa Diana Mireille wanawaalika waigizaji kushiriki katika sherehe hiyo. Mireille anashawishiwa kucheza kitu, yeye na Antoine wanaboresha densi fupi, ambayo inapokelewa kwa shauku na watazamaji. Marquis, tayari amesimama kwa miguu yake, anaalika Mireille kucheza, analazimika kukubaliana. Anachukizwa na ukorofi wake, angependa kuondoka - lakini sivyo. Diana anajaribu kukaa karibu na Mistral, ambaye anajaribu kuvuruga de Beauregard, lakini Marquis kwa ukali inasukuma mwigizaji mbali; maafisa kadhaa wanampeleka Antoine mezani. Wanawake wanaondoka ukumbini bila kutambuliwa. Mwishowe, Mireille, kwa kisingizio kinachowezekana, pia anaondoka, lakini marquis anamfuata.
Mvinyo ina athari inayoongezeka, maafisa wengine hulala kwenye meza moja kwa moja. Mistral anatambua "Rufaa kwa Prussia" iliyosahaulika kwenye meza na kuisoma kimakanika na kisha kwa udadisi. Marquis anarudi na kugundua karatasi mikononi mwa Antoine: hawezi kujizuia, akatoa bastola na kufyatua risasi, na kumjeruhi muigizaji huyo. Risasi na kuanguka kwa Mistral huleta maafisa kadhaa kwa akili zao, wanazunguka Marquis na kumchukua haraka.
Kwa sauti ya risasi, Mireille anakimbilia ndani ya ukumbi. Mwili usio na uhai wa Mistral umewekwa katikati ya ukumbi, Mireille anainama juu yake: "Je, yuko hai?" - na kisha unahitaji kupiga simu kwa msaada ... Lakini ana hakika kwamba Antoine amekufa. Ghafla anaona karatasi iliyoshikwa mkononi mwake: anaichukua na kuisoma. Nje ya madirisha, sauti zinazokaribia za Marseillaise zinasikika. Mireille anaelewa kwa nini Mistral aliuawa, na sasa anajua la kufanya. Kuficha karatasi, yeye anatoroka kutoka ikulu.

Kitendo cha pili

Onyesho la kwanza
Usiku. Mraba huko Paris, ambapo umati wa watu wa mijini humiminika, vikosi vyenye silaha kutoka majimbo, pamoja na Auvergne na Basques. WaParisi walisalimia kwa furaha kikosi cha Marseilles. Kundi la Wabasque linajitokeza kwa utayari wao mkali wa kupigana, miongoni mwao Teresa, mshiriki hai katika maonyesho ya mitaani na maandamano ya sans-culottes katika mji mkuu. Kuonekana kwa Diana Mireille kunasumbua densi. Anawapa umati kitabu na rufaa ya mfalme kwa Waprussia, na watu wanasadikishwa juu ya usaliti wa aristocracy.
"Carmagnola" inasikika, umati unacheza. Sambaza silaha. Philip anatoa wito wa kuvamia Tuileries. Kwa wimbo wa mapinduzi "Ça ira" na mabango ya rangi tatu yanayokunjuliwa, umati unaandamana kuelekea kasri ya kifalme.

Onyesho la pili
Umati wa watu wenye silaha wanakimbilia kuvamia jumba hilo.
Tuileries Palace. Marquis de Beauregard inawatambulisha askari wa Walinzi wa Uswizi. Kwa amri yake, Waswizi huchukua nyadhifa alizopewa. Waungwana huwachukua wanawake walio na hofu. Ghafla milango inafunguliwa, watu waliingia ndani ya vyumba vya ndani vya jumba. Philippe anakabiliana na Marquis de Beauregard. Baada ya mapigano makali, Filipo anagonga upanga kutoka kwa Marquis, anajaribu kumpiga Filipo kwa bastola, lakini umati unamshambulia.
Waswizi, mabeki wa mwisho wa mfalme, wamefagiliwa mbali. Baskonka Teresa anakimbia na bendera mikononi mwake na kuanguka, iliyotobolewa na risasi kutoka kwa mmoja wa maafisa. Pambano limekwisha. Ikulu inachukuliwa. Basques, Philip na Gaspar wanainua mwili wa Teresa juu ya vichwa vyao, watu wanainamisha bendera zao.

Tendo la tatu
Kwenye mraba karibu na jumba la kifalme la zamani - sherehe kwa heshima ya kutekwa kwa Tuileries. Ngoma za watu wenye furaha zinatoa nafasi kwa maonyesho ya waigizaji wa sinema za Parisiani. Diana Mireille, akizungukwa na wasichana katika mavazi ya kale, anacheza na bendera ya tricolor, inayowakilisha ushindi wa Mapinduzi na Uhuru. Ngoma za kitamathali za Usawa na Udugu huchezwa. Watu huoga maua kwenye densi Jeanne na Philippe: hii pia ni siku ya harusi yao.
Inaonekana kama "Carmagnola" ... Kama ishara ya uhuru, watu wamembeba Diana Mireille mikononi mwao.

Ngoma za mapinduzi zinapiga tena huko St. Burudani ya ballet hii ikawa wasiwasi kuu na mpendwa wa Mikhail Messerer, ambaye leo ni "mtetezi" maarufu wa urithi wa choreographic wa USSR, ambaye aliokoa mengi ya choreography ya awali iwezekanavyo. Lakini hili si tendo kavu, la kitaaluma; kilichotoka mwishoni ni kazi ya kuvutia, ya ajabu katika nishati na utekelezaji wake.

... "Moto wa Paris" - mtazamo wa Soviet wenye nguvu wa Mapinduzi ya Kifaransa - uliundwa mwaka wa 1932 na Vasily Vainonen, na mwaka jana ulihaririwa na Mikhail Messerer. Hadithi inasimuliwa wazi na imechorwa kwa ustadi. Seti za chic na mavazi ya Vladimir Dmitriev huunda picha sawa na vielelezo vya rangi kutoka kwenye kitabu cha historia. Mchanganyiko wa hali ya juu wa ufundi wa shule ya zamani na densi ya kitamu huangazia mitindo anuwai ya kuvutia. Pantomime ni wazi, lakini kwa njia yoyote haiathiriwi, na accents za kilele zimewekwa na pathos za kushawishi.

Jeffrey Taylor, Sunday Express

Mchoraji wa chore Mikhail Messerer, ambaye kwa usahihi na kwa ustadi alitengeneza tena utengenezaji wa asili wa Vainonen, aliweza kugeuza kipande hiki cha makumbusho kuwa kazi bora ya sanaa ya maonyesho.

Hii ni blockbuster ya kisasa, bila kujali mapendeleo yako ya kisiasa. Lakini yeye, hata hivyo, sio rahisi hata kidogo, yuko kirefu katika suala la choreografia, na yuko wazi wakati wa densi ya kitamaduni. Waheshimiwa wazuri na wenye kiburi waliovalia mawigi ya kijivu cha juu wanacheza minuet kwa njia ya uvivu ya kiungwana. Kisha - umati wa watu huzunguka na kuzunguka katika ngoma za watu waasi, ikiwa ni pamoja na ngoma ya kuambukiza katika clogs na ngoma iliyochapishwa - mpaka moyo unazama - pa. Kwa mtindo tofauti kabisa, kama ukumbusho kwa wasanii wakubwa wa Soviet, densi ya mfano "Uhuru"<...>Katika maonyesho ya ikulu, kuna mtindo uliosafishwa wa kitamaduni wa karne ya 19. Wasichana wa corps de ballet waliinamisha viuno vyao kwa ustadi na kupanga mikono yao, inayofanana na sanamu za Wedgwood china.

Wakati Ratmansky aligawanya ballet yake katika vitendo viwili, Messerer anarudi kwenye muundo wa asili - vitendo vitatu vifupi, na hii inatoa uchangamfu kwa utendaji, husonga hatua mbele kwa nguvu. Wakati mwingine "Flame of Paris" hata inaonekana kama "Don Quixote" kwenye amfetamini. Kila kitendo kina dansi kadhaa za kukumbukwa na kila kitendo huisha na picha fulani ya kukumbukwa. Kwa kuongezea, hii ni ballet adimu ambayo hatua haitaji maelezo. Moto wa Paris ni chanzo cha furaha na ushindi wa ajabu kwa ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky. Inaweza kuongezwa kuwa huu pia ni ushindi mara mbili wa Mikhail Messerer: ubora wa ajabu wa utendaji ulionekana kwenye nyenzo yenyewe na "asante" maalum lazima isemeke kwa Messerer kama mwalimu asiye na kifani. Kipaji chake cha ufundishaji kinaweza kuonekana kwenye densi ya waigizaji wote, lakini inafaa kuzingatia mshikamano wa densi ya corps de ballet na waimbaji wa kiume.

Igor Stupnikov, Nyakati za Kucheza

Toleo la "Moto wa Paris" na Mikhail Messerer ni kazi bora ya ufundi wa vito: vipande vyote vilivyobaki vya ballet vimeunganishwa kwa karibu sana hivi kwamba haiwezekani kudhani uwepo wa seams. Ballet mpya ni raha adimu kwa watazamaji na wachezaji: kwa watu wote 140 waliohusika katika utendaji, kulikuwa na jukumu la kucheza.

Kwanza kabisa, huu ni ushindi wa kikundi kwa ujumla, hapa kila kitu na kila mtu ni kipaji.<...>Ruhusa ya mahakama ya Baroque<...>kwa hisia kali ya mtindo wa kihistoria contrapposto- kila mahali viwiko vilivyolainishwa na kichwa kilichoinama kidogo - bila kusahau filigree ya kifahari ya miguu.

Sifa kubwa na kubwa ya Mikhail Messerer ni kwamba alitoa ballet hii kutoka kwa matope ya nyakati (ilichezwa mara ya mwisho huko Bolshoi katika miaka ya sitini) kama mchangamfu, mchangamfu na mpambanaji kama ilivyovumbuliwa na mwandishi. Miaka mitano iliyopita, wakati Alexei Ratmansky alipofanya mchezo wake na jina moja kwenye ukumbi wa michezo kuu ya nchi, alichukua vipande vichache tu vya choreografia ya Vainonen - na muhimu zaidi, alibadilisha uimbaji wa utendaji. Ballet hiyo ilikuwa juu ya kutofaulu kuepukika (sio mapinduzi, lakini mwanamume - msichana mtukufu, ambaye aliwahurumia wanamapinduzi, tena zuliwa na mwandishi wa chore, alikuwa akingojea guillotine) na juu ya jinsi mtu binafsi ana wasiwasi hata kwenye sherehe. umati wa watu. Haishangazi kwamba katika "Flame" seams kati ya densi na muziki zilikuwa tofauti sana: Boris Asafiev alitunga alama yake mwenyewe (ingawa ni ndogo sana) kwa hadithi moja, Ratmansky aliiambia nyingine.

Kwa watendaji wa ballet, thamani ya The Flame of Paris kimsingi iko katika uimbaji wa Vasily Vainonen, bwana wa ballet mwenye talanta zaidi wa enzi ya uhalisia wa ujamaa. Na kuna muundo katika ukweli kwamba jaribio la kwanza la kufufua ballet ya marehemu lilifanywa na bwana mwenye talanta zaidi wa Urusi ya baada ya Soviet Alexei Ratmansky.<...>Walakini, kwa sababu ya uchache wa nyenzo zinazopatikana kwake, hakuweza kuunda tena uigizaji wa kihistoria, akitengeneza ballet yake mwenyewe, ambayo aliweka dakika 18 za choreografia ya Vainonen, iliyohifadhiwa kwenye filamu ya 1953. Na, lazima ikubalike, katika ballet iliyosababisha ya kupinga mapinduzi (Ratmansky wa kiakili hakuweza kuficha hofu yake kwa hofu ya umati wa watu walioasi) hizi zilikuwa vipande bora zaidi. Katika ukumbi wa michezo wa Mikhailovsky, Mikhail Messerer alienda kwa njia nyingine, akijaribu kuunda tena asili ya kihistoria kikamilifu iwezekanavyo.<...>Kuchukua ballet ya uenezi ya wazi, ambayo wasomi waoga na wabaya hutengeneza njama dhidi ya watu wa Ufaransa, wakitoa wito kwa jeshi la Prussia kutetea ufalme uliooza, Messerer mwenye uzoefu mkubwa, bila shaka, alielewa kuwa matukio mengi leo yangeonekana, kuweka. ni kwa upole, isiyoshawishi. Kwa hivyo, aliondoa matukio ya kuchukiza zaidi kama vile kutekwa kwa ngome ya Marquis na wakulima waasi, na wakati huo huo alipiga vipindi vya pantomime.<...>Kwa kweli, densi (za kitamaduni na tabia) ndio sifa kuu ya mkurugenzi wa choreographer: aliweza kurejesha "Auvergne" na "Farandol", na kuchukua nafasi ya choreography iliyopotea na yake mwenyewe, kwa mtindo sawa na ile ya asili. ni ngumu kusema kwa uhakika ni nani ... Kwa mfano, vyanzo vinavyopatikana hadharani viko kimya kuhusu usalama wa fumbo la Vainonen kutoka kwa kitendo cha tatu, kilichofanywa na mwigizaji Diana Mireille na mshirika asiyejulikana. Wakati huo huo, katika utendaji wa St. Petersburg, duet hii bora, iliyojaa mfululizo wa hatari sana wa misaada ya juu katika roho ya miaka ya 1930 yenye kukata tamaa, inaonekana kuwa ya kweli kabisa.

Marejesho ya zamani halisi ni ghali zaidi kuliko remake, lakini kwa kweli ni wazi kuwa ni vigumu kukumbuka ballet ya hatua tatu kwa undani kwa nusu karne. Bila shaka, baadhi ya maandishi yameandikwa upya. Wakati huo huo, seams kati ya mpya na iliyohifadhiwa (sawa pas de deux, ngoma ya Basque, maandamano ya vitabu vya waasi wa sans-culottes mbele ya ukumbi) haiwezi kupatikana. Hisia ya uhalisi kamili - kwa sababu mtindo umeimarishwa kikamilifu.<...>Tamasha, zaidi ya hayo, iligeuka kuwa hai kabisa. Na ubora: wahusika wanafanyiwa kazi kwa undani, kwa undani. Wote wakulima katika clogs na aristocrats katika paners na wigs poda imeweza kufanya pathos ya hadithi hii kuhusu Mapinduzi Mkuu Kifaransa kikaboni (kuinua kimapenzi ni mengi kukuzwa na lush walijenga kienyeji kulingana na michoro na Vladimir Dmitriev).

Sio tu kitabu cha maandishi pas de deux na densi ya Basque, lakini pia Marseilles, Auverne, densi ya bendera na hatua ya ballet ya mahakama - zimerejeshwa kwa uzuri. Pantomime iliyopanuliwa, ambayo mwanzoni mwa miaka ya 1930 ilikuwa bado haijauawa kwa mujibu wa mtindo, ilipunguzwa na Messerer: mtazamaji wa kisasa anahitaji mabadiliko, na kutoa sadaka angalau ngoma moja kutoka kwa kaleidoscope ya fantasy ya Vainonen inaonekana kama uhalifu. Ballet ya hatua tatu, ingawa ilihifadhi muundo wake, imesisitizwa hadi saa mbili na nusu, harakati haziacha kwa dakika.<...>Wakati wa kuanza kwa maswali hauzuii maswali - katika fainali ukumbi hukasirika sana hivi kwamba, inaonekana, kufungwa kwa pazia kwa haraka tu hakuruhusu watazamaji kukimbilia kwenye mraba, ambapo wahusika wawili wakuu wa kupanda kwa ballet kwa msaada mrefu.

Aristocrats - nini cha kuchukua kutoka kwao! - mjinga na kiburi hadi mwisho. Wanatazama kwa mshtuko bendera ya mapinduzi na maandishi kwa Kirusi: "Amani kwa vibanda - vita kwa majumba" na kumpiga mkulima wa amani na mjeledi, wakiwakasirisha watu kwa uasi wa ghasia, huku wakisahau kwa urahisi katika kifalme. ikulu hati muhimu kwamba maelewano yao, wakuu. Mtu anaweza kuwa na akili juu ya hili kwa muda mrefu, lakini Vainonen hakujali kuhusu upuuzi kama huo. Alifikiria katika maonyesho, sio kategoria za kihistoria, na kwa njia yoyote hakukusudia kuweka mtindo wowote. Mtu anapaswa kutafuta mantiki ya historia na usahihi wake hapa si zaidi ya kusoma Misri ya kale kutoka kwa ballet "Binti ya Farao".

Mapenzi ya mapambano ya mapinduzi, pamoja na wito wake wa uhuru, usawa na udugu, yaligeuka kuwa karibu na watazamaji wa leo. Watazamaji, labda wamechoka kusuluhisha mafumbo katika kazi za mkurugenzi wa kisanii wa kikundi cha ballet, Nacho Duato, walijibu kwa uwazi matukio ambayo yaliwekwa wazi na kimantiki katika njama ya The Flames of Paris. Mchezo una mandhari nzuri na mavazi. Washiriki 140 walioajiriwa kwenye jukwaa wana fursa ya kuonyesha vipaji vyao katika uchezaji wa mbinu ngumu zaidi ya densi na katika uigizaji. "Ngoma kwenye picha" haijapitwa na wakati hata kidogo, haijaacha kuthaminiwa sana na watazamaji. Ndiyo maana PREMIERE ya "Moto wa Paris" kwenye Ukumbi wa Mikhailovsky ilipokelewa na watazamaji wa St. Petersburg kwa shauku ya kweli.

Kulingana na misemo kadhaa ya plastiki iliyobaki, Messerer Jr. ana uwezo wa kurejesha farandola na karmagnola, kulingana na maelezo, densi ya Cupid, na haungefikiria kuwa hii sio maandishi ya Vainonen. Kwa upendo na "The Flames of Paris" Messerer huunda tena utendakazi wa kupendeza na wa kueleweka sana. Vyacheslav Okunev alifanya kazi kwenye mazingira ya kihistoria na mavazi ya kifahari, akitegemea vyanzo vya msingi vya msanii Vladimir Dmitriev.

Kwa upande wa esthete, utendaji ni kama jambo lililofanywa vizuri: iliyokatwa vizuri na kushonwa vizuri. Isipokuwa kwa makadirio ya video ambayo yamechorwa kupita kiasi, ambapo mabango ya wapinzani - ya kifalme na ya kimapinduzi - yanawaka kwa zamu, hakuna punctures za kushangaza kwenye ballet. Kitendo hiki kinaeleza kwa ufupi matukio ya pantomime na, kwa furaha ya mtazamaji, husonga mbele hadi kwenye dansi za kupendeza, zikipishana ipasavyo kati ya walinzi, ngano na sampuli za kitambo. Hata "kata" ya muziki iliyolaaniwa sana na Boris Asafiev, ambapo msomi, bila ado zaidi, aliandika nukuu kutoka kwa Gretry na Lully na mada zake mwenyewe zisizo ngumu, inaonekana kama kazi muhimu kabisa - shukrani kwa kupunguzwa kwa uwezo na sauti ya kufikiria ya tempo, Mikhail. Messerer na conductor Pavel Ovsyannikov kusimamia kutatua kazi hii ngumu na kazi hii ngumu.

Mike Dixon, Dance Ulaya

Uzalishaji bora wa The Flames of Paris na Mikhail Messerer kwenye Ukumbi wa Mikhailovsky ni mfano wa usanisi bora wa uwazi wa simulizi na tempo ya choreographic. Hadithi hii inabaki kuwa wazi na ya kuvutia katika vitendo vyote vitatu, ambavyo hufanyika katika vitongoji vya Marseille, huko Versailles na kwenye mraba mbele ya Jumba la Tuileries.

Majira ya joto ya sasa labda bado hayajafikia kilele chake: moto halisi unatayarishwa katika Theatre ya Mikhailovsky ya St. Flames iliyorejeshwa ya Paris, mchezo maarufu wa enzi ya Soviet kuhusu Mapinduzi Makuu ya Ufaransa, itakuwa onyesho la kwanza la msimu wa ballet wa Urusi.

Anna Galayda, RBK kila siku
18.07.2013

Mwandishi wa chore anaiambia Belcanto.ru juu ya upekee wa Don Quixote ya Moscow, hadithi za familia na mila ya Messerers, na pia maoni ya hatua ya The Flame of Paris.

Sheria ya I
Onyesho la 1
Kitongoji cha Marseille - jiji lililopewa jina la wimbo mkuu wa Ufaransa.
Kundi kubwa la watu linapita msituni. Hiki ni kikosi cha Marseilles kinachoelekea Paris. Nia zao zinaweza kuhukumiwa kwa kanuni wanayobeba. Philip ni kati ya Marseilles.

Ni karibu na kanuni kwamba Filipo hukutana na mwanamke mkulima Zhanna. Anambusu kwaheri. Ndugu ya Jeanne Jerome ana hamu ya kujiunga na Marseilles.

Kwa mbali unaweza kuona ngome ya Marquis huru ya Costa de Beauregard. Wawindaji wanarudi kwenye ngome, ikiwa ni pamoja na Marquis na binti yake Adeline.

"Mtukufu" Marquis anaomba mwanamke mrembo, Jeanne. Anajaribu kujikomboa kutoka kwa uchumba wake mbaya, lakini hii inafanikiwa tu kwa msaada wa Jerome, ambaye alimtetea dada yake.

Jerome alipigwa na wawindaji kutoka kwa kikosi cha Marquis na kutupwa kwenye chumba cha chini cha gereza. Adeline, akitazama tukio hili, anamwachilia Jerome. Hisia ya kuheshimiana inatokea mioyoni mwao. Mwanamke mzee mbaya Zharkas, aliyepewa kazi na Marquis kumwangalia binti yake, anamjulisha bwana wake mpendwa juu ya kutoroka kwa Jerome. Anampiga bintiye usoni na kumwamuru aingie kwenye gari, akifuatana na Zharkas. Wanaenda Paris.

Jerome anawaaga wazazi wake. Hapaswi kubaki katika mali ya Marquis. Yeye na Jeanne wanaondoka na kikosi cha Marseilles. Wazazi hawafarijiki.
Kurekodi katika kikosi cha watu waliojitolea kunaendelea. Pamoja na watu, Marseilles hucheza farandola. Watu hubadilisha kofia kwa kofia za Phrygian. Jerome anapokea silaha kutoka mikononi mwa kiongozi wa waasi Gilbert. Jerome na Philippe "wanaunganisha" kanuni. Kikosi hicho kinahamia Paris kwa sauti za Marseillaise.

Onyesho la 2
Marseillaise inabadilishwa na minuet ya kupendeza. Ikulu ya Kifalme. Marquis na Adeline walifika hapa. Msimamizi wa sherehe anatangaza mwanzo wa ballet.

Ballet ya mahakama "Rinaldo na Armida" na ushiriki wa nyota wa Paris Mireille de Poitiers na Antoine Mistral:
Sarabande wa Armida na marafiki zake. Wanajeshi wa Armida wanarejea kutoka kwenye kampeni. Wafungwa wanaongozwa. Miongoni mwao ni Prince Rinaldo.
Cupid inaumiza mioyo ya Rinaldo na Armida. Tofauti ya Cupid. Armida amwachilia huru Rinaldo.

Pas de Rinaldo na Armida.
Kuonekana kwa roho ya bibi arusi Rinaldo. Rinaldo anaachana na Armida na kusafiri kwenye meli baada ya mzimu. Armida analeta dhoruba. Mawimbi yanamtupa Rinaldo ufuoni, akiwa amezungukwa na ghadhabu.
Ngoma ya Furies. Rinaldo anaanguka na kufa kwenye miguu ya Armida.

Mfalme Louis XVI na Marie Antoinette wanaonekana. Salamu, viapo vya utii na toasts kwa ustawi wa kifalme hufuata.
Tipsy Marquis kama "mwathirika" wake wa pili anachagua Mwigizaji, ambaye "humtunza" kwa njia sawa na mwanamke maskini Zhanna. Sauti za Marseillaise zinasikika kutoka mitaani. Wahudumu na maafisa wako katika mtafaruku, Adeline, akichukua fursa hii, anatoroka kutoka kwa ikulu.

Sheria ya II
Onyesho la 3
Mraba huko Paris, ambapo Marseilles hufika, ikiwa ni pamoja na Philippe, Jerome na Jeanne. Risasi kutoka kwa kanuni ya Marseilles inapaswa kuashiria kuanza kwa shambulio la Tuileries.

Ghafla pale uwanjani Jerome anamuona Adeline. Anamkimbilia. Mwanamke mzee mwovu, Zharkas, anatazama mkutano wao.

Wakati huo huo, kwa heshima ya kuwasili kwa kikosi cha Marseilles, mapipa ya divai yalitolewa kwenye mraba. Ngoma huanza: Auverne inabadilishwa na Marseilles, ikifuatiwa na densi ya Basque ya hasira, ambayo mashujaa wote wanashiriki - Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome na nahodha wa Marseilles Gilbert.

Katika umati uliojaa mvinyo, mapigano yasiyo na maana yanazuka hapa na pale. Wanasesere wanaoonyesha Louis na Marie Antoinette wanapasuliwa vipande-vipande. Jeanne anacheza kwa kuimba kwa umati, karmiola akiwa na mkuki mikononi mwake. Philip amelewa huwasha moto kwenye fuse - ngurumo za kanuni za salvo, baada ya hapo umati wote unakimbilia kwenye shambulio hilo.

Kinyume na usuli wa risasi na ngoma, Adeline na Jerome wanatangaza mapenzi yao. Hawaoni mtu yeyote karibu, tu kila mmoja.
Marseilles hukimbilia ndani ya ikulu. Jeanne yuko mbele na bendera mikononi mwake. Vita. Ikulu inachukuliwa.

Onyesho la 4
Watu hujaza mraba, iliyopambwa kwa taa. Wajumbe wa Mkataba na serikali mpya wanapanda jukwaani.

Watu wanafurahi. Wasanii mashuhuri Antoine Mistral Mireille de Poitiers, ambaye alikuwa akimtumbuiza mfalme na wahudumu, sasa wanacheza ngoma ya Uhuru kwa watu. Ngoma mpya haina tofauti sana na ile ya zamani, sasa hivi mwigizaji ameshikilia bendera ya Jamhuri. Msanii David akichora sherehe hiyo.

Karibu na kanuni, ambayo volley ya kwanza ilipigwa risasi, Rais wa Mkataba anajiunga na mikono ya Jeanne na Philippe. Hawa ndio wanandoa wa kwanza wapya wa Jamhuri mpya.

Sauti za densi ya harusi ya Jeanne na Philippe hubadilishwa na mapigo matupu ya kisu kinachoanguka cha guillotine. Marquis aliyehukumiwa anatolewa nje. Akimwona baba yake, Adeline anamkimbilia, lakini Jerome, Jeanne na Philippe wanamsihi asijisaliti.

Ili kulipiza kisasi kwa Marquis, Jarcas anamsaliti Adeline, akimwita asili yake ya kweli. Umati wenye hasira unadai kifo chake. Akiwa na hasira na kukata tamaa, Jerome anajaribu kumwokoa Adeline, lakini hii haiwezekani. Anapelekwa kunyongwa. Kwa kuhofia maisha yao, Jeanne na Philippe wanamzuia Jerome, ambaye ameraruliwa kutoka mikononi mwao.

Na likizo inaendelea. Kwa sauti za "Ca ira", watu washindi wanasonga mbele.

Chapisha