அலைகள். துண்டு (வர்ஜீனியா வூல்ஃப்)

வர்ஜீனியா வூல்ஃப்
அலைகள்
நாவல்
E. சூரிட்ஸின் ஆங்கிலத்திலிருந்து மொழிபெயர்ப்பு
தலையங்கம்
"அலைகள்" (1931) என்பது ஆங்கில எழுத்தாளர் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் எழுதிய கலைக் கட்டுமானத்தில் மிகவும் அசாதாரண நாவல் ஆகும், அதன் பெயர் "IL" இன் வாசகர்களுக்கு நன்கு தெரியும். அவரது படைப்பு வாழ்க்கை முழுவதும், வூல்ஃப் பாரம்பரிய கதை மாதிரிகளின் தீவிரமான புதுப்பித்தலுக்கு பாடுபட்டார், அதன் வழக்கமான சமூக-உளவியல் மோதல்கள், கவனமாக எழுதப்பட்ட நடவடிக்கை பின்னணி மற்றும் அவசரப்படாத வரிசைப்படுத்தல் ஆகியவற்றுடன் "சுற்றுச்சூழல் மற்றும் பாத்திரங்களின் நாவல்" காலம் கடந்துவிட்டது என்று நம்பினார். சூழ்ச்சி. இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய "கண்ணோட்டம்" - வோல்பின் மிக முக்கியமான கட்டுரைகள் அதன் நியாயப்படுத்தலில் எழுதப்பட்டன - ஆன்மாவின் வாழ்க்கையை அதன் தன்னிச்சையாகவும் குழப்பத்திலும் வெளிப்படுத்தும் ஆசை மற்றும் திறனைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் இரு கதாபாத்திரங்களின் உள் ஒருமைப்பாட்டையும் அடைகிறது. மற்றும் உலகின் முழுப் படமும், "ரீடூச்சிங் இல்லாமல்" கைப்பற்றப்பட்டது, ஆனால் அது ஹீரோக்களால் பார்க்கப்பட்டு புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது.
"அலைகள்" நாவலில் அவர்களில் ஆறு பேர் உள்ளனர், அவர்களின் வாழ்க்கை குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர்கள் அனைவரும் கடற்கரையில் நின்ற வீட்டில் அண்டை வீட்டார்களாக இருந்தபோதும், முதுமை வரையிலும் உள்ளனர். எவ்வாறாயினும், இந்த புனரமைப்பு ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் உள் மோனோலாக்ஸ் மூலம் பிரத்தியேகமாக செய்யப்படுகிறது, மேலும் மோனோலாக்குகள் துணை இணைப்புகள், மீண்டும் மீண்டும் வரும் உருவகங்கள், எதிரொலிகள் ஆகியவற்றால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவற்றின் சொந்த வழியில் உணரப்பட்ட நிகழ்வுகள். ஒரு உள் நடவடிக்கை மூலம் எழுகிறது, மேலும் ஆறு மனித விதிகள் வாசகருக்கு முன் கடந்து செல்கின்றன, மேலும் அது வெளிப்புற நம்பகத்தன்மையால் அல்ல, மாறாக பாலிஃபோனிக் கட்டுமானத்தின் மூலம் எழுகிறது, மிக முக்கியமான குறிக்கோள் யதார்த்தத்தின் பிம்பமாக இல்லாதபோது பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த, விசித்திரமான, நடிப்பு நபர்களில் ஒவ்வொருவருக்கும் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு பெரும்பாலும் கணிக்க முடியாத எதிர்வினைகள். அலைகளைப் போலவே, இந்த எதிர்வினைகள் மோதுகின்றன, பாய்கின்றன - பெரும்பாலும் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்கவை - ஒன்றோடொன்று, மற்றும் நேரத்தின் இயக்கம் சாய்வு எழுத்துக்களில் உள்ள பக்கங்கள் அல்லது பத்திகளால் குறிக்கப்படுகிறது: அவை வியத்தகு சதி வெளிப்படும் சூழ்நிலையையும் கோடிட்டுக் காட்டுகின்றன.
நீண்ட காலமாக ஐரோப்பிய நவீனத்துவத்தின் நியமன நூல்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படும் வூல்ஃப் நாவல் இன்றுவரை எழுத்தாளரால் முன்மொழியப்பட்ட கலைத் தீர்வு ஆக்கப்பூர்வமாக நம்பிக்கைக்குரியதா என்பதைப் பற்றிய விவாதத்தைத் தூண்டுகிறது. இருப்பினும், பல தலைமுறை எழுத்தாளர்களுக்கு சிறந்த பள்ளியாக செயல்பட்ட இந்த புத்தகத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்ட சோதனையின் முக்கியத்துவம், இலக்கிய வரலாற்றால் நிபந்தனையின்றி அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.
"அலைகள்" நாவலின் உருவாக்கத்தின் போது V. Wulf இன் டைரிகளில் இருந்து சில பகுதிகளை கீழே வெளியிடுகிறோம்.
"அலைகள்" பற்றிய முதல் குறிப்பு - 03/14/1927.
VV டு தி லைட்ஹவுஸை முடித்துவிட்டு, "ஒரு தீவிரமான, மாயமான, கவிதைப் படைப்பை" தொடங்குவதற்கு முன், "ஒரு தப்பிக்கும் தேவை" (அதை அவர் விரைவில் ஆர்லாண்டோவுடன் அணைத்தார்) உணர்ந்ததாக எழுதினார்.
அதே ஆண்டு மே 18 அன்று, அவர் ஏற்கனவே "பட்டாம்பூச்சிகள்" பற்றி எழுதுகிறார் - அவர் தனது நாவலுக்கு முதலில் பெயரிட விரும்பினார்:
"... ஒரு கவிதை யோசனை; ஒரு நிலையான நீரோடை யோசனை; மனித சிந்தனை மட்டும் பாய்கிறது, ஆனால் எல்லாம் பாய்கிறது - இரவு, கப்பல், மற்றும் எல்லாம் ஒன்றாக பாய்கிறது, மற்றும் பிரகாசமான பட்டாம்பூச்சிகள் பறக்கும் போது நீரோடை வளரும். ஒரு மனிதன் மற்றும் ஒரு பெண் மேஜையில் பேசிக் கொண்டிருக்கிறாள் அல்லது அவர்கள் அமைதியாக இருக்கிறார்கள் "இது ஒரு காதல் கதையாக இருக்கும்."
"அலைகள்" ("பட்டாம்பூச்சிகள்") பற்றிய எண்ணங்கள் அவள் என்ன எழுதினாலும் அவளை விடுவதில்லை. எப்போதாவது, தனிப்பட்ட குறிப்புகள் டைரியில் ஒளிரும்.
11/28/1928 பதிவு செய்யப்பட்டது:
"... நான் ஒவ்வொரு அணுவையும் பூரிதமாக்க விரும்புகிறேன். அதாவது, அனைத்து மாயை, மரணம், மிதமிஞ்சிய அனைத்தையும் வெளியேற்ற வேண்டும். அந்த தருணத்தை முழுவதுமாகக் காட்ட, அது என்ன நிரப்பப்பட்டாலும் பரவாயில்லை. வீண் மற்றும் மரணம் இந்த பயங்கரமான யதார்த்தத்திலிருந்து வருகிறது. கதை: இரவு உணவிலிருந்து இரவு உணவு வரை நிகழ்வுகளின் தொடர் விளக்கக்காட்சி. அது பொய், மரபு. கவிதை அல்லாத அனைத்தையும் இலக்கியத்தில் ஏன் அனுமதிக்க வேண்டும்? நாவலாசிரியர்கள் தேர்வைப் பற்றி கவலைப்படாததால் நான் அவர்களைப் பற்றிக் கோபப்படுகிறேனா? கவிஞர்கள் பொதுவாகத் தேர்ந்தெடுப்பார்கள். எதுவும் இல்லை, நான் எல்லாவற்றையும் உள்ளடக்கியிருக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் நிறைவுற்றது, நிறைவுற்றது.அதைத்தான் நான் பட்டாம்பூச்சிகளில் செய்ய விரும்புகிறேன்.
பதிவு 04/09/1930:
"ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் சாராம்சத்தையும் சில வரிகளால் தெரிவிக்க விரும்புகிறேன்... "கலங்கரை விளக்கத்திற்கு" அல்லது "ஆர்லாண்டோ" என்று எழுதப்பட்ட சுதந்திரம், வடிவத்தின் சிக்கலான தன்மையால் இங்கே சாத்தியமற்றது. ஒரு புதிய நிலை, ஒரு புதிய படி. என் கருத்துப்படி, நான் அசல் யோசனையை உறுதியாகப் பற்றிக் கொண்டிருக்கிறேன்."
பதிவு 04/23/1930:
"அலைகளின் வரலாற்றில் இது ஒரு மிக முக்கியமான நாள் நேரம் அலைகளின் படம் இருக்கும்."
ஆனால் அவள் இன்னும் எத்தனை முறை மீண்டும் எழுதினாள், மீண்டும் எழுதினாள், திருத்தினாள்!
நுழைவு 02/04/1931:
"இன்னும் சில நிமிடங்கள் மற்றும் நான், ஹெவன்ஸுக்கு நன்றி, எழுத முடியும் - நான் "அலைகளை" முடித்தேன்! பதினைந்து நிமிடங்களுக்கு முன்பு நான் எழுதினேன் - ஓ, மரணம்! .."
நிச்சயமாக, வேலை அங்கு முடிவடையவில்லை ...
இன்னும் பல திருத்தங்கள், திருத்தங்கள் இருந்தன.
நுழைவு 07/19/1931:
"இது ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு," எல். (லியோனார்ட்), என்னிடம் வந்து, "உங்கள் புத்தகங்களில் சிறந்தவை." ஆனால் முதல் நூறு பக்கங்கள் மிகவும் கடினமானவை என்றும், சராசரி வாசகனுக்கு அவை கடினமாக இருக்குமா என்பது தெரியவில்லை என்றும் அவர் கூறினார்.
அலைகள்
சூரியன் இன்னும் உதிக்கவில்லை. கடல் வானத்திலிருந்து பிரித்தறிய முடியாததாக இருந்தது, கடல் மட்டுமே கசங்கிய கேன்வாஸ் போல ஒளி மடிப்பில் கிடந்தது. ஆனால் பின்னர் வானம் வெளிர் நிறமாக மாறியது, அடிவானம் ஒரு இருண்ட கோடு வழியாக வெட்டப்பட்டது, கடலில் இருந்து வானத்தை துண்டித்தது, சாம்பல் கேன்வாஸ் தடித்த பக்கவாதம், பக்கவாதம் ஆகியவற்றால் மூடப்பட்டிருந்தது, மேலும் அவர்கள் ஓடி, பாய்ந்து, ஓடினார்கள், ஒன்றுடன் ஒன்று, உற்சாகமாக ஓடினர்.
கரையில், பக்கவாதம் எழுந்து நின்று, வீங்கி, உடைந்து, மணலை வெள்ளை சரிகையால் மூடியது. அலை காத்திருக்கும், காத்திருக்கும், மீண்டும் அது பின்வாங்கும், தூங்குபவனைப் போல பெருமூச்சு விடும், அவனது உள்ளிழுப்பதையோ அல்லது வெளியேற்றத்தையோ கவனிக்காது. பழைய ஒயின் பாட்டிலில் வண்டல் விழுந்தது போல், கண்ணாடி பச்சை நிறமாக மாறியது போல, அடிவானத்தில் இருந்த இருண்ட கோடுகள் படிப்படியாக அழிக்கப்பட்டன. அந்த வெள்ளை வண்டல் இறுதியாக கீழே மூழ்கியது போல், அல்லது அடிவானத்திற்குப் பின்னால் இருந்து விளக்கைத் தூக்கி, அதன் மீது வெள்ளை, மஞ்சள் மற்றும் பச்சை நிற தட்டையான கோடுகளை விசிறிவிட்டவர் போல, முழு வானமும் தெளிவாகியது. பின்னர் விளக்கு உயரமாக உயர்த்தப்பட்டது, மற்றும் காற்று சுருண்டது, சிவப்பு, மஞ்சள் இறகுகள் பச்சை நிறத்தில் இருந்து நீண்டு, தீயின் மீது புகை மேகங்கள் போல் மின்னியது. ஆனால் பின்னர் உமிழும் இறகுகள் ஒரு தொடர்ச்சியான மூடுபனி, ஒரு வெள்ளை வெப்பம், கொதித்தது, மேலும் அவர் நகர்ந்து, கனமான, கம்பளி-சாம்பல் வானத்தை உயர்த்தி, இலகுவான நீலத்தின் மில்லியன் கணக்கான அணுக்களாக மாற்றினார். சிறிது சிறிதாக கடலும் வெளிப்படையானது; விளக்கைப் பிடித்த கை மேலும் மேலும் உயர்ந்தது, இப்போது ஒரு பரந்த சுடர் தெரியும்; ஒரு உமிழும் வளைவு அடிவானத்தில் வெடித்தது, அதைச் சுற்றியுள்ள கடல் முழுவதும் தங்கத்தால் எரிந்தது.
தோட்டத்தில் உள்ள மரங்களை ஒளி மூழ்கடித்தது, இப்போது ஒரு இலை வெளிப்படையானது, மற்றொன்று, மூன்றாவது. மேலே எங்கோ ஒரு பறவை ஒலித்தது; மற்றும் எல்லாம் அமைதியாக இருந்தது; பின்னர், கீழே, மற்றொரு squeaked. சூரியன் வீட்டின் சுவர்களைக் கூர்மையாக்கி, வெள்ளைத் திரையில் மின்விசிறி போல விழுந்தது, படுக்கையறை ஜன்னல் வழியாக இலையின் கீழ் நீல நிழல் - மை விரல் ரேகை போல. திரைச்சீலை சற்று அசைந்தது, ஆனால் உள்ளே, அதன் பின்னால், எல்லாம் இன்னும் காலவரையற்ற மற்றும் தெளிவற்றதாக இருந்தது. வெளியே, பறவைகள் ஓய்வில்லாமல் பாடின.
"நான் ஒரு மோதிரத்தைப் பார்க்கிறேன்," என்று பெர்னார்ட் கூறினார். - அது என் மேல் தொங்குகிறது. ஒளியின் வளையம் போல் நடுங்கி தொங்கும்.
"நான் பார்க்கிறேன்," சூசன் கூறினார், "மஞ்சள் திரவ ஸ்மியர் பரவுகிறது, பரவுகிறது, மேலும் அவர் ஒரு சிவப்பு கோடு அடிக்கும் வரை தூரத்திற்கு ஓடினார்.
- நான் கேட்கிறேன், - ரோடா கூறினார், - ஒலி: சிர்ப்-சிர்ப்; சிர்ப்-சிர்ப்; மேல் கீழ்.
- நான் ஒரு பந்தைப் பார்க்கிறேன், - நெவில் கூறினார், - அவர் மலையின் பெரிய பக்கத்தில் ஒரு துளி போல தொங்கினார்.
- நான் ஒரு சிவப்பு தூரிகையைப் பார்க்கிறேன், - ஜின்னி கூறினார், - அது போன்ற தங்க நூல்களால் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது.
லூயிஸ் கூறினார், "யாரோ ஒருவர் அடிப்பதை நான் கேட்கிறேன். ஒரு பெரிய மிருகம் ஒரு சங்கிலியால் காலால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. மற்றும் ஸ்டாம்ப், ஸ்டாம்ப், ஸ்டாம்ப்.
- பார் - அங்கே, பால்கனியில், சிலந்தி வலையின் மூலையில் - பெர்னார்ட் கூறினார். - மற்றும் அதன் மீது நீர் மணிகள், வெள்ளை ஒளியின் துளிகள் உள்ளன.
"தாள்கள் ஜன்னலுக்கு அடியில் கூடி காதுகளை குத்திக்கொண்டன" என்று சூசன் கூறினார்.
நிழல் புல் மீது சாய்ந்தது, லூயிஸ் வளைந்த முழங்கையுடன் கூறினார்.
"ஒளி தீவுகள் புல் மீது மிதக்கின்றன," ரோடா கூறினார். - அவர்கள் மரங்களிலிருந்து விழுந்தனர்.
"பறவைகளின் கண்கள் இலைகளுக்கு இடையில் இருளில் எரிகின்றன," நெவில் கூறினார்.
"தண்டுகள் கடினமான, குறுகிய முடிகளால் அதிகமாக வளர்ந்துள்ளன," என்று ஜின்னி கூறினார், மேலும் பனித்துளிகள் அவற்றில் சிக்கிக்கொண்டன.
- கம்பளிப்பூச்சி ஒரு பச்சை வளையத்தில் சுருண்டது, - சூசன் கூறினார், - அனைத்தும் மழுங்கிய கால்களுடன்.
- நத்தை அதன் சாம்பல் கனமான ஓட்டை சாலையின் குறுக்கே இழுத்து புல் கத்திகளை நசுக்குகிறது, - ரோடா கூறினார்.
"மேலும் ஜன்னல்கள் ஒளிரும், பின்னர் புல் வெளியே செல்லும்," லூயிஸ் கூறினார்.
"கற்கள் என் கால்களை குளிர்விக்கின்றன," நெவில் கூறினார். - நான் ஒவ்வொன்றையும் உணர்கிறேன்: சுற்று, கூர்மையான, - தனித்தனியாக.
"என் கைகள் எரிகின்றன," ஜின்னி கூறினார், "என் உள்ளங்கைகள் மட்டுமே ஒட்டும் மற்றும் பனியால் ஈரமாக உள்ளன."
- இங்கே ஒரு சேவல் கூவுகிறது, ஒரு சிவப்பு, இறுக்கமான நீரோடை ஒரு வெள்ளை தெறிப்பில் எரிந்தது போல், - பெர்னார்ட் கூறினார்.
- பறவைகள் பாடுகின்றன - மேலும் கீழும், முன்னும் பின்னுமாக, எல்லா இடங்களிலும், எல்லா இடங்களிலும் ஹப்பப் அசைகிறது, சூசன் கூறினார்.
- மிருகம் அடிக்கிறது; யானை காலில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது; ஒரு பயங்கரமான மிருகம் கரையில் மிதக்கிறது, - லூயிஸ் கூறினார்.
"எங்கள் வீட்டைப் பாருங்கள்," ஜின்னி கூறினார், "என்ன வெள்ளை-வெள்ளை திரைச்சீலைகள் எல்லா ஜன்னல்களிலும் உள்ளன.
- ஏற்கனவே சமையலறை குழாயிலிருந்து குளிர்ந்த நீர் சொட்டுகிறது, - ரோடா கூறினார், - பேசின் மீது, கானாங்கெளுத்தி மீது.
பெர்னார்ட் கூறினார்: "சுவர்கள் தங்க விரிசல்களைச் சந்தித்தன, மேலும் இலைகளின் நிழல்கள் ஜன்னலில் நீல விரல்களைப் போல கிடந்தன.
"மிஸஸ். கான்ஸ்டபிள் இப்போது தன் அடர்த்தியான கருப்பு காலுறைகளை அணிந்திருக்கிறாள்" என்று சூசன் சொல்லிக் கொண்டிருந்தாள்.
"புகை உயரும் போது, ​​​​அதன் அர்த்தம்: கனவு கூரையின் மேல் மூடுபனியில் சுருண்டுவிடும்," லூயிஸ் கூறினார்.
"பறவைகள் கோரஸில் பாடும்," ரோடா கூறினார். “இப்போது சமையலறை கதவு திறந்திருக்கிறது. உடனே அவர்கள் அங்கிருந்து குதித்தனர். யாரோ ஒரு பிடி தானியங்களை எறிந்தார்கள் போல. படுக்கையறை ஜன்னலுக்கு அடியில் ஒருவர் மட்டுமே பாடுகிறார், பாடுகிறார்.
"ஒரு பானையின் அடிப்பகுதியில் குமிழ்கள் தொடங்குகின்றன," ஜின்னி கூறினார். - பின்னர் அவர்கள் உயரும், வேகமாக, வேகமாக, மிகவும் கவர் கீழ் ஒரு வெள்ளி சங்கிலி.
"மேலும் பீடி ஒரு மரப் பலகையில் மீன் செதில்களை நறுக்கிய கத்தியால் துடைக்கிறார்" என்று நெவில் கூறினார்.
"சாப்பாட்டு அறை ஜன்னல் இப்போது அடர் நீல நிறத்தில் உள்ளது," பெர்னார்ட் கூறினார். - மற்றும் காற்று குழாய்கள் மீது நடுங்குகிறது.
"ஒரு விழுங்கு மின்னல் கம்பியில் அமர்ந்திருந்தது," சூசன் கூறினார். மற்றும் பீடி அடுப்புகளில் ஒரு வாளியை அறைந்தார்.
"இதோ முதல் மணியின் வேலைநிறுத்தம்," லூயிஸ் கூறினார். - மற்றவர்கள் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர்; பிம்-போம்; பிம்-போம்.
"மேஜை துணி மேசையின் குறுக்கே எப்படி ஓடுகிறது என்பதைப் பாருங்கள்," ரோடா கூறினார். "இது வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளது, மேலும் இது வெள்ளை சீனாவை வட்டங்களில் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒவ்வொரு தட்டுக்கு அடுத்ததாக வெள்ளி கோடுகளும் உள்ளன.
- அது என்ன? ஒரு தேனீ என் காதில் ஒலிக்கிறது, ”என்று நெவில் கூறினார். - இங்கே அவள், இங்கே; இதோ அவள் போய்விட்டாள்.
"நான் நெருப்பில் இருக்கிறேன், நான் குளிரால் நடுங்குகிறேன்," ஜின்னி கூறினார். இது சூரியன், இது நிழல்.
"எனவே அவர்கள் அனைவரும் போய்விட்டார்கள்," லூயிஸ் கூறினார். - நான் தனியாக இருக்கிறேன். எல்லோரும் காலை உணவுக்காக வீட்டிற்குச் சென்றனர், நான் தனியாக, வேலியில், இந்த பூக்களுக்கு மத்தியில் இருந்தேன். பள்ளிக்கு முன் இன்னும் சீக்கிரம். பச்சை இருளில் மலருக்குப் பின் மலர்கள் மின்னுகின்றன. இலைகள் ஹார்லெக்வின் போல நடனமாடுகின்றன, இதழ்கள் குதிக்கின்றன. தண்டுகள் கருப்பு பள்ளங்களில் இருந்து நீண்டு செல்கின்றன. ஒளியில் இருந்து நெய்யப்பட்ட மீன் போன்ற இருண்ட, பச்சை அலைகளில் மலர்கள் மிதக்கின்றன. நான் என் கையில் ஒரு தண்டை வைத்திருக்கிறேன். நான் இந்த தண்டு. நான் உலகின் மிக ஆழத்தில், செங்கல்-உலர்ந்த வழியாக, ஈரமான பூமியின் வழியாக, வெள்ளி மற்றும் ஈயத்தின் நரம்புகளில் வேரூன்றுகிறேன். நான் நார்ச்சத்து நிறைந்தவன். சிறிய சிற்றலை என்னை உலுக்கியது, பூமி என் விலா எலும்புகளில் அதிகமாக அழுத்துகிறது. இங்கே மேலே, என் கண்கள் பச்சை இலைகள், அவை எதையும் பார்க்க முடியாது. நான் சாம்பல் நிற ஃபிளானல் உடையில் கால்சட்டை பெல்ட்டில் செப்பு ஜிப்பருடன் ஒரு பையன். அங்கே, ஆழத்தில், இமைகள் இல்லாத நைல் நதி பாலைவனத்தில் ஒரு கல் சிலையின் கண்கள் என் கண்கள். பெண்கள் நைல் நதிக்கு சிவப்பு குடங்களுடன் எப்படி அலைகிறார்கள் என்பதை நான் காண்கிறேன்; ஒட்டகங்கள், தலைப்பாகை அணிந்த மனிதர்கள் கட்டப்படுவதை நான் காண்கிறேன். சுற்றிலும் சத்தம், சலசலப்பு, சலசலப்பு என்று கேட்கிறேன்.
இங்கே பெர்னார்ட், நெவில், ஜின்னி மற்றும் சூசன் (ஆனால் ரோடா அல்ல) மலர் படுக்கைகளில் ராம்பெட்களை வீசுகிறார்கள். பட்டாம்பூச்சிகள் இன்னும் தூங்கும் பூக்களிலிருந்து ராம்பெட்களால் மொட்டையடிக்கப்படுகின்றன. உலகின் மேற்பரப்பை சீவுதல். சிறகுகளின் படபடப்பு வலைகளைக் கிழித்துவிடும். அவர்கள் "லூயிஸ்! லூயிஸ்" என்று கத்துகிறார்கள் ஆனால் அவர்கள் என்னைப் பார்க்கவில்லை. நான் வேலிக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கிறேன். இலைகளில் சிறிய இடைவெளிகள் மட்டுமே உள்ளன. ஆண்டவரே, அவர்கள் கடந்து செல்லட்டும். கடவுளே, அவர்கள் தங்கள் பட்டாம்பூச்சிகளை ஒரு கைக்குட்டையில் சாலையில் போடட்டும். அவர்கள் தங்கள் அட்மிரல்கள், முட்டைக்கோஸ் பெண்கள் மற்றும் ஸ்வாலோடெயில்களை எண்ணட்டும். அவர்கள் என்னைப் பார்க்கவில்லை என்றால். இந்த வேலியின் நிழலில் நான் பச்சையாக இருக்கிறேன். முடி - பசுமையாக இருந்து. வேர்கள் பூமியின் மையத்தில் உள்ளன. உடல் ஒரு தண்டு. நான் தண்டை அழுத்துகிறேன். துளி வாயில் இருந்து பிழியப்பட்டு, மெதுவாக ஊற்றுகிறது, வீங்கி, வளரும். இதோ ஏதோ பிங்க் மினுமினுப்பு கடந்த காலம். இலைகளுக்கு இடையில் ஒரு விரைவான பார்வை நழுவுகிறது. அது ஒரு கற்றை என்னை எரிக்கிறது. நான் சாம்பல் நிற ஃபிளானல் உடையில் ஒரு பையன். அவள் என்னைக் கண்டுபிடித்தாள். பின் தலையில் ஏதோ அடித்தது. அவள் என்னை முத்தமிட்டாள். மற்றும் எல்லாம் தலைகீழாக மாறியது.
"காலை உணவுக்குப் பிறகு," ஜின்னி கூறினார், "நான் ஓட ஆரம்பித்தேன். திடீரென்று நான் பார்க்கிறேன்: ஹெட்ஜ் மீது இலைகள் நகரும். பறவை ஒரு கூட்டில் அமர்ந்திருப்பதாக நினைத்தேன். கிளைகளை நேராக்கினேன்; பறவைகள் இல்லை என்று பார்க்கிறேன். மற்றும் இலைகள் நகரும். நான் பயந்துவிட்டேன். பெர்னார்டுடன் சூசன், ரோடா மற்றும் நெவில் ஆகியோரைக் கடந்து, அவர்கள் கொட்டகையில் பேசிக் கொண்டிருந்தனர். நானே அழுகிறேன், ஆனால் நான் வேகமாகவும் வேகமாகவும் ஓடி ஓடுகிறேன். இலைகள் ஏன் அப்படி குதிக்கின்றன? என் இதயம் ஏன் வேகமாக குதிக்கிறது, என் கால்கள் விடவில்லை? நான் இங்கே விரைந்தேன், நான் பார்க்கிறேன் - நீங்கள் நிற்கிறீர்கள், புதர் போல் பச்சை, அமைதியாக நிற்கிறீர்கள், லூயிஸ், உங்கள் கண்கள் உறைந்துள்ளன. நான் நினைத்தேன்: "திடீரென்று அவர் இறந்துவிட்டார்?" - நான் உன்னை முத்தமிட்டேன், இளஞ்சிவப்பு உடையின் கீழ் என் இதயம் துடித்தது, இலைகள் நடுங்குவது போல நடுங்கியது, இருப்பினும் ஏன் என்று அவர்களுக்கு இப்போது புரியவில்லை. இங்கே நான் தோட்ட செடி வகைகளை மணக்கிறேன்; நான் தோட்டத்தில் பூமியை வாசனை செய்கிறேன். நான் நடனமாடுகிறேன். நான் ஸ்ட்ரீமிங் செய்கிறேன். நான் உங்கள் மேல் ஒரு வலையைப் போலவும், ஒளி வலையைப் போலவும் வீசப்பட்டேன். நான் பாய்கிறேன், உங்கள் மேல் வீசப்பட்ட வலை நடுங்குகிறது.
"இலைகளில் ஒரு விரிசல் மூலம்," சூசன் கூறினார், "அவள் அவனை முத்தமிடுவதை நான் பார்த்தேன். நான் என் ஜெரனியத்திலிருந்து என் தலையை உயர்த்தி, இலைகளில் ஒரு விரிசல் வழியாக எட்டிப் பார்த்தேன். அவள் அவனை முத்தமிட்டாள். அவர்கள் முத்தமிட்டனர் - ஜின்னி மற்றும் லூயிஸ். நான் என் சோகத்தை அடக்குகிறேன். நான் அதை ஒரு கைக்குட்டையில் வைத்திருப்பேன். நான் அதை உருண்டையாக உருட்டுவேன். நான் பீச் தோப்பில் உள்ள பாடங்களுக்கு தனியாக செல்வேன். நான் மேஜையில் உட்கார விரும்பவில்லை, எண்களைச் சேர்க்கவும். நான் ஜின்னிக்கு அடுத்தாலோ, லூயிஸ் பக்கத்திலோ உட்கார விரும்பவில்லை. வேப்பமரத்தின் வேர்களில் என் ஏக்கத்தை வைப்பேன். நான் அதை வரிசைப்படுத்துவேன், இழுக்கிறேன். யாரும் என்னைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள். நான் கொட்டைகள் சாப்பிடுவேன், முட்களில் முட்டைகளைத் தேடுவேன், என் தலைமுடி அழுக்காகிவிடும், புதருக்கு அடியில் தூங்குவேன், பள்ளத்தில் இருந்து தண்ணீர் குடிப்பேன், நான் இறந்துவிடுவேன்.
"சூசன் எங்களை கடந்து சென்றார்," பெர்னார்ட் கூறினார். - கொட்டகையின் கதவைத் தாண்டி நடந்து ஒரு கைக்குட்டையை அழுத்தினான். அவள் அழவில்லை, ஆனால் அவளுடைய கண்கள் மிகவும் அழகாக இருப்பதால், அவள் குதிக்கப் போகும் போது பூனை போல சுருங்கிவிட்டன. நான் அவளைப் பின்தொடர்கிறேன், நெவில். நான் அமைதியாக அவளைப் பின்தொடர்வேன், அதனால் நான் கையில் இருக்கவும், அவள் உள்ளே வரும்போது அவளுக்கு ஆறுதல் கூறவும், கண்ணீர் விட்டு, "நான் தனியாக இருக்கிறேன்."
இங்கே அவள் புல்வெளி வழியாக நடந்து கொண்டிருக்கிறாள், எதுவும் நடக்காதது போல், அவள் நம்மை ஏமாற்ற விரும்புகிறாள். சரிவை அடைகிறது; அவளை இப்போது யாரும் பார்க்க மாட்டார்கள் என்று நினைக்கிறான். மேலும் அவர் தனது முஷ்டிகளால் மார்பைப் பற்றிக்கொண்டு ஓடுகிறார். இந்த கைக்குட்டை-முடிச்சை அழுத்துகிறது. காலைப் பிரகாசத்திலிருந்து விலகி, பீச் தோப்பின் திசையில் அதை எடுத்துச் சென்றேன். இதோ அவள் கைகளை விரித்தாள் - இப்போது அவள் நிழலில் நீந்துவாள். ஆனால் அவர் வெளிச்சத்தில் இருந்து எதையும் பார்க்கவில்லை, வேர்கள் மீது தடுமாறி, மரங்களின் கீழ் விழுகிறார், அங்கு வெளிச்சம் தீர்ந்து மூச்சுத் திணறுகிறது. கிளைகள் செல்கின்றன - மேலும் கீழும். காடு கவலைப்படுகிறது, காத்திருக்கிறது. இருள். உலகமே நடுங்குகிறது. பயத்துடன். தவழும். வேர்கள் எலும்புக்கூடு போல தரையில் கிடக்கின்றன, மேலும் அழுகிய இலைகள் மூட்டுகளில் குவிந்துள்ளன. இங்குதான் சூசன் தன் வேதனையை பரப்பினாள். பீச்சின் வேர்களில் கைக்குட்டை கிடந்தது, அவள் விழுந்த இடத்தில் கட்டிப்பிடித்து அழுகிறாள்.
"அவள் அவனை முத்தமிடுவதை நான் பார்த்தேன்," சூசன் கூறினார். நான் இலைகள் வழியாகப் பார்த்தேன். அவள் நடனமாடி, வைரங்கள், தூசி போன்ற ஒளியுடன் மின்னினாள். நான் குண்டாக இருக்கிறேன், பெர்னார்ட், நான் குட்டையாக இருக்கிறேன். என் கண்கள் தரையில் நெருக்கமாக உள்ளன, நான் ஒவ்வொரு பூச்சியையும், ஒவ்வொரு புல் பிளேட்டையும் வேறுபடுத்துகிறேன். ஜின்னி லூயிஸை முத்தமிடுவதைப் பார்த்ததும் என் பக்கத்தில் இருந்த தங்க அரவணைப்பு கல்லாக மாறியது. இதோ போன வருட இலைகள் அழுகிய ஒரு அழுக்குப் பள்ளத்தில் புல்லைத் தின்று இறந்துவிடுவேன்.
"நான் உன்னைப் பார்த்தேன்," பெர்னார்ட் கூறினார், "நீங்கள் கொட்டகையின் கதவைக் கடந்து சென்றீர்கள், நீங்கள் அழுவதை நான் கேட்டேன்: "நான் மகிழ்ச்சியற்றவன்." நான் என் கத்தியை கீழே வைத்தேன். நெவில்லும் நானும் மரத்தில் படகுகளை செதுக்கினோம். மேலும், கான்ஸ்டபிள் திருமதி சீப்பச் சொன்னதால், என் தலைமுடி நரைத்துவிட்டது, வலையில் ஒரு ஈயைக் கண்டு நான் நினைத்தேன்: "நான் ஈவை விடுவிக்க வேண்டுமா? அல்லது சிலந்தியால் சாப்பிட விட்டுவிடலாமா?" அதனால்தான் நான் எப்போதும் தாமதமாக வருகிறேன். என் தலைமுடி கூர்மையாக உள்ளது, மேலும் அவற்றில் சில்லுகள் உள்ளன. நீ அழுவதை நான் கேட்கிறேன், நான் உன்னைப் பின்தொடர்ந்தேன், நீங்கள் எப்படி ஒரு கைக்குட்டையை வைத்தீர்கள் என்பதைப் பார்த்தேன், உங்கள் வெறுப்பு, எல்லா வெறுப்பும் அதில் பிழியப்படுகிறது. பரவாயில்லை, விரைவில் எல்லாம் முடிந்துவிடும். இப்போது நாங்கள் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறோம், நாங்கள் நெருக்கமாக இருக்கிறோம். நான் மூச்சு விடுவதை நீங்கள் கேட்கிறீர்கள். ஒரு வண்டு அதன் முதுகில் ஒரு இலையை இழுப்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். சாலையை தேர்வு செய்ய முடியாமல் தள்ளாடுவது; நீங்கள் வண்டுகளைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​உலகில் உள்ள ஒரு பொருளின் மீதான உங்கள் ஆசை (இப்போது அது லூயிஸ்) பீச் இலைகளுக்கு இடையில் ஒளி வீசுவது போல் அலைந்து திரியும்; மற்றும் வார்த்தைகள் உங்கள் ஆன்மாவின் ஆழத்தில் இருட்டாக உருளும் மற்றும் நீங்கள் உங்கள் கைக்குட்டையை அழுத்திய இறுக்கமான முடிச்சை உடைக்கும்.
"நான் விரும்புகிறேன்," சூசன் கூறினார், "நான் வெறுக்கிறேன். எனக்கு ஒன்று மட்டும் வேண்டும். எனக்கு அவ்வளவு கடினமான தோற்றம் உள்ளது. ஜின்னியின் கண்கள் ஆயிரம் விளக்குகள் போல ஒளிர்கின்றன. ரோடாவின் கண்கள் அந்த வெளிறிய பூக்களைப் போல மாலை நேரத்தில் பட்டாம்பூச்சிகள் இறங்குகின்றன. உங்கள் கண்கள் விளிம்பு வரை நிரம்பியுள்ளன, அவை ஒருபோதும் சிந்தாது. ஆனால் எனக்கு என்ன வேண்டும் என்று எனக்கு முன்பே தெரியும். நான் புல்லில் பூச்சிகளைப் பார்க்கிறேன். அம்மா இன்னும் எனக்கு வெள்ளை சாக்ஸ் மற்றும் ஹெம் அப்ரான்கள் பின்னல் - நான் சிறியவன் - ஆனால் நான் விரும்புகிறேன்; மற்றும் நான் வெறுக்கிறேன்.
"ஆனால் நாங்கள் அருகருகே உட்கார்ந்து, மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கும்போது, ​​​​என் சொற்றொடர்கள் உங்கள் வழியாக பாய்கின்றன, நான் உன்னுடையதில் உருகுகிறேன். மூடுபனிக்குள் ஒளிந்திருக்கிறோம். மாறும் தரையில்.
"இதோ ஒரு வண்டு" என்றாள் சூசன். - அவர் கருப்பு, நான் பார்க்கிறேன்; அது பச்சையாக இருப்பதை நான் காண்கிறேன். நான் எளிய வார்த்தைகளுக்கு கட்டுப்பட்டவன். நீ எங்காவது போ; நீ நழுவி விடு. நீங்கள் வார்த்தைகள் மற்றும் வார்த்தைகளில் இருந்து சொற்றொடர்கள் மீது உயரமாக, உயரமாக ஏறுகிறீர்கள்.
- இப்போது, ​​- பெர்னார்ட் கூறினார், - அந்த பகுதியை ஆய்வு செய்வோம். இங்கே ஒரு வெள்ளை மாளிகை, அது மரங்களுக்கு இடையில் பரவியுள்ளது. அவர் நமக்கு கீழே ஆழமானவர். நாங்கள் டைவ் செய்வோம், நீந்துவோம், கீழே எங்கள் கால்களால் சற்று சரிபார்க்கிறோம். நாங்கள் இலைகளின் பச்சை விளக்கு வழியாக டைவ் செய்கிறோம், சூசன். ஓட்டத்தில் டைவ் செய்வோம். அலைகள் நம்மை நெருங்குகின்றன, பீச் இலைகள் நம் தலைக்கு மேல் மோதுகின்றன. தொழுவத்தில் உள்ள கடிகாரம் தங்கக் கரங்களால் பிரகாசிக்கிறது. இங்கே எஜமானரின் வீட்டின் கூரை உள்ளது: சரிவுகள், ஈவ்ஸ், டாங்ஸ். ஸ்டேபிள்மேன் ரப்பர் காலணிகளில் முற்றத்தைச் சுற்றி துடுப்பெடுத்தாடுகிறார். இது எல்வெடன்.
நாங்கள் கிளைகளுக்கு இடையில் தரையில் விழுந்தோம். காற்று இனி அதன் நீண்ட, ஏழை, ஊதா அலைகளை நம் மீது சுழற்றாது. நாங்கள் தரையில் நடக்கிறோம். மாஸ்டர் தோட்டத்தின் கிட்டத்தட்ட வெறுமையான ஹெட்ஜ் இங்கே உள்ளது. எஜமானிகள் அவளுக்குப் பின்னால் இருக்கிறார்கள், பெண்ணே. அவர்கள் நண்பகலில் கத்தரிக்கோல், வெட்டப்பட்ட ரோஜாக்களுடன் நடந்து செல்கிறார்கள். உயரமான வேலியால் சூழப்பட்ட காட்டுக்குள் நுழைந்தோம். எல்வெடன். குறுக்குவெட்டுகளில் அடையாளங்கள் உள்ளன, அம்புக்குறி "எல்வெடனுக்கு", நான் அதைப் பார்த்தேன். இதுவரை யாரும் இங்கு காலடி எடுத்து வைக்கவில்லை. இந்த ஃபெர்ன்களுக்கு என்ன ஒரு பிரகாசமான வாசனை இருக்கிறது, சிவப்பு காளான்கள் அவற்றின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளன. தூங்கும் ஜாக்டாக்களைப் பயமுறுத்தினோம், அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் மக்களைப் பார்த்ததில்லை; முதுமையில் இருந்து சிவப்பு, வழுக்கும் மை கொட்டைகள் மீது நடக்கிறோம். காடு உயரமான வேலியால் சூழப்பட்டுள்ளது; யாரும் இங்கு வருவதில்லை. தாங்கள் கவனியுங்கள்! இது ஒரு பெரிய தேரை அடிமரத்தில் மிதக்கிறது; இந்த பழமையான கூம்புகள் சலசலக்கும் மற்றும் ஃபெர்ன்களின் கீழ் அழுகும்.
அந்த செங்கலின் மீது உன் கால் வைக்கவும். வேலிக்கு மேல் பார். இது எல்வெடன். பெண்மணி இரண்டு உயரமான ஜன்னல்களுக்கு இடையில் அமர்ந்து எழுதுகிறார். தோட்டக்காரர்கள் பெரிய விளக்குமாறு கொண்டு புல்வெளியை துடைக்கிறார்கள். முதலில் இங்கு வந்தோம். நாங்கள் புதிய நிலங்களைக் கண்டுபிடித்தவர்கள். உறைய; தோட்டக்காரர்கள் பார்த்தால் உடனே சுட்டுவிடுவார்கள். நிலையான கதவில் ermines போன்ற ஆணிகளால் சிலுவையில் அறையப்பட்டது. கவனமாக! நகராதே. ஹெட்ஜ் மீது ஃபெர்ன் மீது உறுதியான பிடியைப் பெறுங்கள்.
- நான் பார்க்கிறேன்: ஒரு பெண் எழுதுகிறார். தோட்டக்காரர்கள் புல்வெளியை துடைப்பதை நான் காண்கிறேன், சூசன் கூறினார். - நாம் இங்கே இறந்தால், யாரும் நம்மை அடக்கம் செய்ய மாட்டார்கள்.
- ஓடுவோம்! பெர்னார்ட் பேசினார். - ஓடுவோம்! கருப்பு தாடியுடன் தோட்டக்காரர் எங்களை கவனித்தார்! இப்போது நாம் சுடப்படுவோம்! அவர்கள் உங்களை ஜெய்களைப் போல சுட்டு வேலியில் ஆணி அடிப்பார்கள்! நாங்கள் எதிரிகளின் முகாமில் இருக்கிறோம். நாம் காட்டில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டும். பீச்ச்களுக்கு பின்னால் மறைக்கவும். நாங்கள் இங்கு நடந்து செல்லும் போது ஒரு கிளையை உடைத்தேன். இங்கே ஒரு ரகசிய பாதை உள்ளது. கீழே குனியவும். என்னைப் பின்தொடருங்கள், திரும்பிப் பார்க்க வேண்டாம். நம்மை நரிகள் என்று நினைப்பார்கள். ஓடுவோம்!
சரி, நாம் இரட்சிக்கப்பட்டோம். நீங்கள் நேராக்கலாம். நீங்கள் உங்கள் கைகளை நீட்டி, பரந்த காட்டில் உயரமான விதானத்தைத் தொடலாம். எனக்கு எதுவும் கேட்கவில்லை. தொலைதூர அலைகளின் குரல் மட்டுமே. மேலும் ஒரு மரப் புறா ஒரு பீச்சின் கிரீடத்தை உடைக்கிறது. புறா தன் சிறகுகளால் காற்றை அடிக்கிறது; புறா காடுகளின் இறக்கைகளால் காற்றை அடிக்கிறது.
"நீங்கள் எங்காவது செல்கிறீர்கள்," சூசன் கூறினார், "உங்கள் சொந்த சொற்றொடர்களை உருவாக்குங்கள். பலூனின் கோடுகளைப் போல உயர்ந்து, உயரமாக, இலைகளின் அடுக்குகளின் வழியே நீ உயர்ந்து, எனக்கு நீ கொடுக்கவில்லை. இங்கே அது தாமதமாகிறது. நீங்கள் என் ஆடையை இழுக்கிறீர்கள், நீங்கள் சுற்றிப் பார்க்கிறீர்கள், சொற்றொடர்களை உருவாக்குகிறீர்கள். நீ என்னுடன் இல்லை. இதோ தோட்டம். வேலி. பாதையில் ரோடா ஒரு இருண்ட படுகையில் மலர் இதழ்களை அசைக்கிறது.
- வெள்ளை-வெள்ளை - என் கப்பல்கள் அனைத்தும் - ரோடா கூறினார். - எனக்கு சிவப்பு இதழ்கள் ஸ்டாக்ரோஸ் மற்றும் ஜெரனியம் தேவையில்லை. நான் இடுப்பை அசைக்கும்போது வெள்ளையர்கள் மிதக்கட்டும் என் ஆர்மடா கடற்கரையிலிருந்து கடற்கரைக்கு நீந்துகிறது. நான் ஒரு சிப்பை வீசுவேன் - நீரில் மூழ்கும் மாலுமிக்கு ஒரு ராஃப்ட். நான் ஒரு கூழாங்கல் எறிவேன் - மற்றும் குமிழிகள் கடலின் அடிப்பகுதியில் இருந்து உயரும். நெவில் எங்கோ போயிருந்தார், சூசன் போயிருந்தார்; ஜின்னி தோட்டத்தில் திராட்சை வத்தல் பறிக்கிறார், அநேகமாக லூயிஸுடன். மிஸ் ஹட்சன் பள்ளி மேசையில் பாடப்புத்தகங்களை ஏற்பாடு செய்யும் போது நீங்கள் சிறிது நேரம் தனியாக இருக்கலாம். சிறிது நேரம் சுதந்திரமாக இருங்கள். உதிர்ந்த இதழ்களை எல்லாம் சேகரித்து மிதந்தேன். சில மழைத்துளிகளாக இருக்கும். இங்கே நான் ஒரு கலங்கரை விளக்கத்தை வைப்பேன் - யூயோனிமஸின் ஒரு கிளை. மேலும் எனது கப்பல்கள் அலைகளை கடக்கும்படி இருண்ட படுகையில் முன்னும் பின்னுமாக அசைப்பேன். சிலர் நீரில் மூழ்குகிறார்கள். மற்றவர்கள் பாறைகளில் உடைப்பார்கள். ஒன்று மட்டுமே எஞ்சியிருக்கும். என் கப்பல். அவர் பனிக்கட்டி குகைகளுக்கு நீந்துகிறார், அங்கு ஒரு துருவ கரடி குரைக்கிறது மற்றும் ஸ்டாலாக்டைட்டுகள் பச்சை சங்கிலியில் தொங்குகின்றன. அலைகள் எழுகின்றன; பிரேக்கர்ஸ் நுரை; மேல் மாஸ்ட்களில் விளக்குகள் எங்கே? எல்லோரும் நொறுங்கினர், எல்லோரும் மூழ்கினர், என் கப்பலைத் தவிர, அனைவரும் மூழ்கினர், அது அலைகளை வெட்டுகிறது, அது புயலை விட்டு வெளியேறி தொலைதூர நிலத்திற்கு விரைகிறது, அங்கு கிளிகள் அரட்டை அடிக்கின்றன, அங்கு லியானாக்கள் முறுக்குகின்றன ...
- இந்த பெர்னார்ட் எங்கே? நெவில் பேசினார். அவன் போய் என் கத்தியை எடுத்தான். நாங்கள் கொட்டகையில் செதுக்கும் படகுகளில் இருந்தோம், சூசன் கதவைத் தாண்டி நடந்தார். பெர்னார்ட் தனது படகை விட்டுவிட்டு, அவளைப் பின்தொடர்ந்து சென்று, என் கத்தியைப் பிடித்தார், அது மிகவும் கூர்மையாக இருந்தது, அவர்கள் அதைக் கொண்டு கீலை வெட்டினார்கள். பெர்னார்ட் - தொங்கும் கம்பி போல, உடைந்த கதவு மணி போல - ஒலித்து ஒலிக்கிறது. ஜன்னலுக்கு வெளியே தொங்கும் பாசி போல, சில சமயம் ஈரமாகவும், சில சமயம் காய்ந்தும் இருக்கும். என்னை வீழ்த்துகிறது; சூசனுக்குப் பின் ஓடுகிறது; சூசன் அழுவாள், அவன் என் கத்தியை எடுத்து அவளிடம் கதைப்பார். இந்த பெரிய கத்தி பேரரசர்; உடைந்த கத்தி - நீக்ரோ. தொங்குவதை என்னால் தாங்க முடியாது; ஈரமான அனைத்தையும் நான் வெறுக்கிறேன். நான் குழப்பத்தையும் குழப்பத்தையும் வெறுக்கிறேன். சரி, அழைக்கவும், நாங்கள் இப்போது தாமதமாக வருவோம். நீங்கள் பொம்மைகளை விட்டுவிட வேண்டும். மேலும் அனைவரும் ஒன்றாக வகுப்பிற்குள் நுழைகின்றனர். பச்சை துணியில் பாடப்புத்தகங்கள் அருகருகே வைக்கப்பட்டுள்ளன.
"பெர்னார்ட் அதை இணைக்கும் வரை நான் அந்த வினைச்சொல்லை இணைக்க மாட்டேன்," என்று லூயிஸ் கூறினார். எனது தந்தை பிரிஸ்பேன் வங்கியாளர், நான் ஆஸ்திரேலிய உச்சரிப்பில் பேசுகிறேன். நான் காத்திருப்பது நல்லது, முதலில் பெர்னார்ட்டைக் கேளுங்கள். அவர் ஒரு ஆங்கிலேயர். அவர்கள் அனைவரும் ஆங்கிலேயர்கள். சூசனின் தந்தை ஒரு பாதிரியார். ரோடாவுக்கு அப்பா இல்லை. பெர்னார்ட் மற்றும் நெவில் இருவரும் நல்ல குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். ஜின்னி தனது பாட்டியுடன் லண்டனில் வசிக்கிறார். இங்கே - எல்லோரும் பென்சில்களை கடிக்கிறார்கள். அவர்கள் குறிப்பேடுகளுடன் ஃபிடில் செய்கிறார்கள், மிஸ் ஹட்சனைப் பார்க்கிறார்கள், அவளுடைய ரவிக்கையின் பொத்தான்களை எண்ணுகிறார்கள். பெர்னார்ட்டின் தலைமுடியில் ஒரு சிப் உள்ளது. சூசன் கண்ணீருடன் பார்க்கிறாள். இரண்டும் சிவப்பு. மேலும் நான் வெளிர் நிறமாக இருக்கிறேன்; நான் சுத்தமாக இருக்கிறேன், என் ப்ரீச்கள் செப்பு பாம்பு பிடியுடன் கூடிய பெல்ட்டால் கட்டப்பட்டுள்ளன. பாடத்தை மனதளவில் அறிவேன். வாழ்க்கையில் அவர்கள் அனைவருக்கும் எனக்குத் தெரிந்த அளவுக்கு தெரியாது. எனக்கு எல்லா வழக்குகளும் வகைகளும் தெரியும்; நான் விரும்பினால், உலகில் உள்ள அனைத்தையும் நான் அறிவேன். ஆனால் எல்லார் முன்னிலையிலும் பாடத்திற்கு பதில் சொல்ல விரும்பவில்லை. என் வேர்கள் ஒரு பூந்தொட்டியில் உள்ள நார்களைப் போல கிளைத்து, கிளைத்து உலகம் முழுவதையும் சிக்க வைக்கின்றன. நான் எல்லோருக்கும் முன்னால் இருக்க விரும்பவில்லை, இந்த பெரிய கடிகாரத்தின் கதிர்களில், அது மிகவும் மஞ்சள் மற்றும் டிக், டிக். ஜின்னி மற்றும் சூசன், பெர்னார்ட் மற்றும் நெவில் ஆகியோர் என்னை வசைபாடுகிறார்கள். என்னுடைய நேர்த்தியையும், ஆஸ்திரேலிய உச்சரிப்பையும் பார்த்து அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள். பெர்னார்ட்டைப் போல, லத்தீன் மொழியில் மென்மையாகக் கூப்பிட முயற்சிக்கிறேன்.
"அவை வெள்ளை வார்த்தைகள்," சூசன் கூறினார், "கடற்கரையில் நீங்கள் எடுக்கும் கூழாங்கற்களைப் போல."
"அவர்கள் தங்கள் வால்களை சுழற்றுகிறார்கள், வலது மற்றும் இடதுபுறமாக அடிப்பார்கள்," பெர்னார்ட் கூறினார். அவர்கள் தங்கள் வால்களைத் திருப்புகிறார்கள்; வால்களால் அடிக்கவும்; மந்தைகள் காற்றில் பறக்கின்றன, திரும்புகின்றன, மந்தையாகின்றன, பிரிந்து பறக்கின்றன, மீண்டும் ஒன்றிணைகின்றன.
"ஓ, என்ன மஞ்சள் வார்த்தைகள், நெருப்பு போன்ற வார்த்தைகள்," ஜின்னி கூறினார். - நான் மாலையில் அணிவதற்கு மஞ்சள், உமிழும் ஆடையை விரும்புகிறேன்.
"வினைச்சொல்லின் ஒவ்வொரு காலத்திற்கும் அதன் சொந்த சிறப்பு அர்த்தம் உள்ளது" என்று நெவில் கூறினார். உலகில் ஒழுங்கு உள்ளது; வேறுபாடுகள் உள்ளன, நான் நிற்கும் விளிம்பில் உலகில் பிளவுகள் உள்ளன. மற்றும் எல்லாம் எனக்கு முன்னால் உள்ளது.
- சரி, - ரோடா கூறினார் - மிஸ் ஹட்சன் புத்தகத்தை அறைந்தார். இப்போது திகில் தொடங்குகிறது. இங்கே - அவள் சுண்ணாம்பு எடுத்து, அவளுடைய எண்கள், ஆறு, ஏழு, எட்டு, பின்னர் ஒரு குறுக்கு, பின்னர் பலகையில் இரண்டு கோடுகள் வரைந்தாள். என்ன பதில்? அவர்கள் அனைவரும் பார்க்கிறார்கள்; பார்த்து புரிந்து கொள்ளுங்கள். லூயிஸ் எழுதுகிறார்; சூசன் எழுதுகிறார்; நெவில் எழுதுகிறார்; ஜின்னி எழுதுகிறார்; பெர்னார்ட் கூட - அவர் எழுதத் தொடங்கினார். மேலும் என்னிடம் எழுத எதுவும் இல்லை. நான் எண்களைப் பார்க்கிறேன். ஒவ்வொருவரும் பதில்களை ஒவ்வொன்றாகத் திருப்புகிறார்கள். இப்போது என் முறை. ஆனால் என்னிடம் பதில் இல்லை. அவர்கள் அனைவரும் விடுவிக்கப்பட்டனர். கதவைச் சாத்துகிறார்கள். மிஸ் ஹட்சன் போய்விட்டார். பதிலைத் தேடி நான் தனியாக இருந்தேன். எண்கள் இப்போது ஒன்றுமில்லை. அர்த்தம் போய்விட்டது. மணி அடிக்கிறது. அம்புகள் கேரவன் பாலைவனம் முழுவதும் நீண்டுள்ளது. டயலில் உள்ள கருப்பு கோடுகள் சோலைகள். நீரை ஆராய ஒரு நீண்ட அம்பு முன்னேறியது. பாலைவனத்தின் சூடான கற்களில் குறுகிய தடுமாறும், ஏழை. அவள் இறப்பதற்காக பாலைவனத்தில் இருக்கிறாள். சமையலறை கதவு சாத்துகிறது. தெருநாய்கள் தூரத்தில் குரைக்கின்றன. இந்த உருவத்தின் வளையம் எப்படி வீங்கி, காலப்போக்கில் வீங்கி, ஒரு வட்டமாக மாறும்; மற்றும் முழு உலகத்தையும் வைத்திருக்கிறது. நான் உருவத்தை எழுதும்போது, ​​உலகம் இந்த வட்டத்திற்குள் விழுகிறது, நான் ஒதுங்கியே இருக்கிறேன்; அதனால் நான் கொண்டு வருகிறேன், முனைகளை மூடுகிறேன், இறுக்குகிறேன், கட்டுகிறேன். உலகம் வட்டமானது, முடிந்தது, நான் ஒதுங்கி நின்று கத்துகிறேன்: "ஓ! உதவுங்கள், என்னைக் காப்பாற்றுங்கள், நான் காலத்தின் வட்டத்திலிருந்து தூக்கி எறியப்பட்டேன்!"
லூயிஸ் கூறினார், "வகுப்பறையில் உள்ள கரும்பலகையை வெறித்துப் பார்த்தபடி ரோடா அமர்ந்திருக்கிறாள்," லூயிஸ் கூறினார், "நாங்கள் அலைந்து திரிந்து, இங்கே ஒரு தைம் இலையை எடுத்துக்கொண்டு, எங்காவது ஒரு புழு மரத்தை, மற்றும் பெர்னார்ட் கதைகளைச் சொல்கிறார். இவ்வளவு சிறிய பட்டாம்பூச்சியின் இறக்கைகள் போல அவளது தோள்பட்டைகள் அவள் முதுகில் குவிகின்றன. அவள் எண்களைப் பார்க்கிறாள், அவளுடைய மனம் அந்த வெள்ளை வட்டங்களில் சிக்கிக் கொள்கிறது; வெள்ளை சுழல்கள் வழியாக, தனியாக, வெற்றிடத்தில் நழுவுகிறது. எண்கள் அவளுக்கு எதுவும் சொல்லவில்லை. அவற்றுக்கு அவளிடம் பதில் இல்லை. மற்றவர்களைப் போல அவளுக்கு உடல் இல்லை. பிரிஸ்பேனில் உள்ள ஒரு வங்கியாளரின் மகனான நான், எனது ஆஸ்திரேலிய உச்சரிப்புடன், நான் மற்றவர்களுக்கு பயப்படுவது போல் அவளுக்கு பயப்படுவதில்லை.
- இப்போது நாங்கள் திராட்சை வத்தல் விதானத்தின் கீழ் வலம் வருவோம், - பெர்னார்ட் கூறினார், - நாங்கள் கதைகளைச் சொல்வோம். பாதாள உலகத்தை ஜனரஞ்சகப்படுத்துவோம். குத்துவிளக்கு, தொங்கும் பழங்கள், மின்னும் கருஞ்சிவப்பு, மறுபுறம் கருஞ்சிவப்பு என ஒளிரும் நமது இரகசியப் பிரதேசத்திற்குள் எஜமானர்களாக நுழைவோம். பாருங்க ஜின்னி, நாம் நன்றாக குனிந்து நின்றால், வத்தல் இலைகளின் விதானத்தின் அடியில் நாம் அருகருகே அமர்ந்து தணிக்கைப் பாறையைப் பார்க்கலாம். இது நமது உலகம். மற்றவர்கள் அனைவரும் சாலையைப் பின்பற்றுகிறார்கள். மிஸ் ஹட்சன் மற்றும் மிஸ் கரி ஆகியோரின் பாவாடைகள் மெழுகுவர்த்தியை அணைக்கும் கருவிகள் போல மிதந்து செல்கின்றன. இதோ சூசனின் வெள்ளை சாக்ஸ். லூயிஸின் பளபளப்பான கேன்வாஸ் ஷூக்கள் சரளையில் கடினமான மதிப்பெண்களை அச்சிடுகின்றன. அழுகிய இலைகள், அழுகிய காய்கறிகளின் வாசனை, காற்றில் வீசுகிறது. சதுப்பு நிலத்திற்குள் நுழைந்தோம்; மலேரியா காட்டுக்குள். கண்ணில் பட்ட அம்பினால் தாக்கப்பட்ட லார்வாக்களில் இருந்து வெண்மையான ஒரு யானை இங்கே உள்ளது. பறவைகளின் ஒளிரும் கண்கள் - கழுகுகள், பருந்துகள் - பசுமையாக குதிக்கும். விழுந்த மரங்களுக்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். ஒரு புழு குத்தப்பட்டது - இது ஒரு கண்கண்ணாடி பாம்பு - மற்றும் சிங்கங்களால் துண்டு துண்டாக ஒரு சீழ் மிக்க வடுவுடன் விடப்பட்டது. இது நமது உலகம், மின்னும் நட்சத்திரங்கள், நிலவுகளால் ஒளிரும்; மற்றும் பெரிய, மேகமூட்டமான-வெளிப்படையான இலைகள் ஊதா நிற கதவுகளுடன் இடைவெளிகளை மூடுகின்றன. எல்லாம் முன்னோடியில்லாதது. எல்லாம் மிகவும் பெரியது, எல்லாம் மிகவும் சிறியது. பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான ஓக் மரங்களின் டிரங்குகளைப் போல புல் கத்திகள் வலிமையானவை. கதீட்ரலின் விசாலமான குவிமாடம் போன்ற இலைகள் உயரமானவை, உயரமானவை. நீயும் நானும் பூதங்கள், வேண்டுமானால் காட்டையே நடுங்க வைப்போம்.

மார்ச் 07 2011

வூல்ஃபின் ஜர்னி அவுட்வர்ட் நாவல் வெளியான பிறகு, லிட்டன் ஸ்ட்ராச்சி அதை "முற்றிலும் விக்டோரியன் அல்ல" என்று அழைத்தார். ப்ளூம்ஸ்பரி அவளை வாழ்த்தினார், படைப்பில் மரபுகளுடன் ஒரு தைரியமான முறிவு இருப்பதைக் கண்டார், இது அவர்களின் கருத்தில், "பொருள்" மீது தொடங்கும் "ஆன்மீகத்தின்" மறைக்கப்படாத ஆதிக்கத்தில், "கல்வி நாவலின் சாத்தியக்கூறுகளின் வழக்கத்திற்கு மாறான பயன்பாட்டில்" வெளிப்பட்டது. ” (கிளை விளக்கங்கள் இல்லாமை, ஒரு பரந்த படத்தை நிராகரித்தல், உணர்வுகளை கடத்துவதில் கவனம் செலுத்துதல், இது சதித்திட்டத்தின் இயக்கவியலில் உள்ள ஆர்வத்தை விட தெளிவாக உள்ளது). இளம் கதாநாயகி ரேச்சல் வின்ரேஸ், தனது முதல் பயணத்தில் செல்கிறார், அதன் போது அவர் வாழ்க்கையை அறிந்து, தனது முதல் காதலை அனுபவிக்கிறார், பின்னர் எதிர்பாராத விதமாக டெங்கு காய்ச்சலால் இறந்துவிடுகிறார், இது நாவலில் புள்ளியிடப்பட்ட கோடுகளில் வரையப்பட்டுள்ளது. கதாநாயகிக்கு முன் உலக ஜன்னல் சற்று திறக்கிறது.

"ஜேக்கப்ஸ் ரூம்" இல், ஒரு நபரின் நனவை "குண்டு வீசும்", வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கருத்துகளின் வட்டத்தை உருவாக்கும் அந்த சிறிய துகள்களின் ("அணுக்கள்") முடிவில்லாத நீரோட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் யோசனை உணரப்படுகிறது. ஜேக்கப் ஃப்ளெண்டர்ஸ் எபிசோட் சங்கிலியில் இடம்பெற்றுள்ளார்; காட்சிகள் மாற்றம்: இளமை, இளமை. ஒரு சிறுவன் விளையாடும் கடற்கரை, மாலையில் அவனது படுக்கையில் சாய்ந்த அவனது தாயின் அமைதியான அரவணைப்பு; கேம்பிரிட்ஜில் மாணவர் ஆண்டுகள்; லண்டனில் சுதந்திர வாழ்க்கை; காதல்; பிரான்ஸ் மற்றும் கிரீஸ் பயணம். இறுதிப் போட்டியில் - அறை காலியாக உள்ளது, பொருட்கள் தூசியால் மூடப்பட்டிருக்கும். போரில் ஜேக்கப் இறந்ததற்கு ஒரு விரைவான ஃப்ளாஷ்பேக். ஜன்னலுக்கு வெளியே வாழ்க்கை தொடர்கிறது. காலத்தின் இயக்கம் முடிவற்றது.

ஜே. ஜாய்ஸை மனதில் கொண்டு திருமதி டெலோவேயை வூல்ப் உருவாக்கினார், யுலிஸஸ் போன்ற வாழ்க்கையை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். ஒரு நாளின் ப்ரிஸம் மூலம், கதாநாயகியின் வாழ்க்கை மற்றும் அவருடன் தொடர்புடையவர்களின் வாழ்க்கை தெரிவிக்கப்படுகிறது. நாவலின் உரையில், "இருக்கும் தருணங்கள்" நிலையானது, நேரம் (ஜூன் நாள் 1923) மற்றும் விண்வெளி (மேற்கு முனை பகுதி) ஆகியவற்றால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. வேலையில் எந்த வெளிப்பாடும் இல்லை, அது வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது: "திருமதி டெலோவே பூக்களை தானே வாங்குவதாகக் கூறினார்." இந்த தருணத்திலிருந்து, வாசகர் கால ஓட்டத்தால் பிடிக்கப்படுகிறார், அதன் இயக்கம் பெக்-பென் கடிகாரத்தின் வேலைநிறுத்தங்களால் சரி செய்யப்படுகிறது. கிளாரிஸின் நினைவுகளில் கடந்த கால படங்கள் மிதக்கின்றன. அவர்கள் அவளுடைய நனவின் நீரோட்டத்தில் விரைகிறார்கள், அவர்களின் வரையறைகள் உரையாடல்கள், கருத்துகளில் தோன்றும். கால அடுக்குகள் குறுக்கிடும், ஒன்றோடொன்று ஒன்றுடன் ஒன்று, ஒரே நொடியில் கடந்த காலம் நிகழ்காலத்துடன் வெட்டுகிறது. “உனக்கு ஏரி நினைவிருக்கிறதா? கிளாரிஸ் கேட்கிறாள், அவளது இளமையின் நண்பன், பீட்டர் வால்ஷ், அவளுடைய குரல் உணர்ச்சியால் உடைகிறது, அதன் காரணமாக அவளுடைய இதயம் திடீரென்று இடமில்லாமல் துடித்தது, அவள் தொண்டை அடைத்தது மற்றும் அவள் "ஏரி" என்று சொன்னபோது அவள் உதடுகள் இறுகியது.

கிளாரிஸ் கோட்டிற்கு இணையாக, அதிர்ச்சிகரமான செப்டிமஸின் சோகமான விதி வெளிப்படுகிறது; ஸ்மித், மிஸ்ஸஸ் டெலோவேயை அறியாதவர், அல்லது அவருக்கு அவளைத் தெரியாது, ஆனால் அவர்களின் வாழ்க்கை அதே கால-நேர எல்லைக்குள் கடந்து செல்கிறது மற்றும் சில தருணங்களில் அவர்களின் பாதைகள் வெட்டுகின்றன. கிளாரிஸ் லண்டன் வழியாக தனது காலை உலா செல்லும் அதே நேரத்தில், பூங்காவில் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்த ஸ்மித்தை கடந்து செல்கிறார். ஒரு நிமிடம். மற்ற தருணங்களில் இந்த தருணத்தின் பங்கு மற்றும் இடம் படிப்படியாக கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறது. செப்டிமஸ் ஸ்மித் கிளாரிஸின் பாத்திரத்தின் மறைக்கப்பட்ட, அறியப்படாத முகமாக திகழ்கிறார். ஸ்மித்தின் தற்கொலை, மரணம் பற்றிய அவளது வெறித்தனமான எண்ணங்களிலிருந்து கிளாரிஸை விடுவிக்கிறது. தனிமையின் வட்டம் உடைகிறது. நாவலின் முடிவில், பல வருட பிரிவிற்குப் பிறகு கிளாரிஸ் மற்றும் பீட்டர் சந்திப்பில் நம்பிக்கை பிறக்கிறது.

வூல்ஃப்பின் முந்தைய படைப்புகள் எதிலும் "யதார்த்தத்தின் நாடகங்கள்" பற்றிய உணர்வுப்பூர்வமான உணர்திறன் சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் அவற்றின் இனப்பெருக்கத்தின் திறன் "மிஸஸ். டெலோவே" போன்ற உயரங்களை எட்டியது, மேலும் நிகழ்காலத்தின் கண்டனம் அவ்வளவு தெளிவாக ஒலிக்கவில்லை.

இந்த நாவல் தொடர்பாக, வூல்ஃப் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "நான் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, மனம் மற்றும் பைத்தியம் ஆகியவற்றை சித்தரிக்க விரும்புகிறேன், சமூக அமைப்பை விமர்சித்து அதை செயலில் காட்ட விரும்புகிறேன் ... இது எனது நாவல்களில் மிகவும் திருப்திகரமாக இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். ." அத்தகைய சுயமரியாதை வூல்ஃபுக்கு அரிது. அவள் எப்போதும் தனது படைப்புகளை விமர்சிக்கிறாள், அவளுடைய திறன்களில் நம்பிக்கையின்மையால் அவதிப்பட்டாள், ஒரு கனவால் தூண்டப்பட்ட இலக்குகள் அடையப்படவில்லை என்ற தொடர்ச்சியான எரிச்சலூட்டும் எண்ணங்களால் அவதிப்பட்டாள். இது மீண்டும் மீண்டும் நரம்புத் தளர்ச்சியையும், சில சமயங்களில் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வையும் ஏற்படுத்தியது.

"கலங்கரை விளக்கத்திற்கு" நாவலில் அழகியல் ஒருமைப்பாடு இயல்பாகவே உள்ளது, இதில் எழுத்தின் இம்ப்ரெஷனிசம், துண்டு துண்டாக இழப்பது, பரந்த தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல்கள் மற்றும் குறியீட்டுவாதமாக உருவாகிறது. வாழ்க்கை அதன் தற்காலிக போக்கில், ஒரு நபருக்கு உள்ளார்ந்த ஆக்கபூர்வமான சாத்தியக்கூறுகளை உணர்ந்து கொள்வதற்கான வழிகளைத் தேடுவது, ஈகோசென்ட்ரிசத்தின் ஒருங்கிணைப்பு, ஒரு இலக்கைக் கண்டறிதல் - இவை அனைத்தும் கதாபாத்திரங்களின் நனவின் நீரோட்டத்தில் உள்ளன. அவர்களின் "குரல்களின்" மெய்மை அடையப்படுகிறது.

1930 களில் வூல்ஃப் நாவல்களில், வாங்கிய ஒருமைப்பாடு இழக்கப்படுகிறது. இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக எல்லைகளைக் கொண்ட விளையாட்டு ஆர்லாண்டோவில் உள்ளது, அதன் ஹீரோ, ராணி எலிசபெத்தின் ஆட்சியின் சகாப்தத்தில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கி, 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் தப்பிப்பிழைத்து, நாவலின் இறுதி அத்தியாயங்களில் நம் முன் தோன்றுகிறார் - 20கள். XX நூற்றாண்டு, ஒரு ஆணிலிருந்து ஒரு பெண்ணாக மறுபிறவி எடுத்தது. வூல்ஃப் தனது சொந்த பரிசோதனையைப் பாராட்டுகிறார்: வரலாற்று நேரத்தின் இயக்கத்தில் மனித சாரத்தின் மாற்றத்தை வெளிப்படுத்த.

1930 களில் வூல்ஃப் எழுதிய பிற சோதனை நாவல்களும் உலகளாவிய படங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இதில் எழுத்தாளர் வரலாறு, மனிதன் மற்றும் பிரபஞ்சம் போன்ற பிரச்சினைகளை உரையாற்றுகிறார், நல்லது - தீமை, ஒளி - இருள், வாழ்க்கை - மரணம் போன்ற எதிர்ப்புகளுடன் செயல்படுகிறது. . தி வேவ்ஸில் பணிபுரியும் போது, ​​வூல்ஃப் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "இது ஒரு சுருக்கமான மாய நாடகமாக இருக்க வேண்டும்: ஒரு நாடகம்-கவிதை." ஒரு உலகளாவிய படம் உருவாக்கப்பட்டது; பிரபஞ்சத்தின் வரையறைகள் சுட்டிக்காட்டப்படுகின்றன, இது சூரியனால் ஒளிரும், அல்லது இருளில் மூழ்கியது. அந்துப்பூச்சிகளைப் போல இயற்கையின் பொங்கி எழும் கூறுகளுக்கு மத்தியில் மனித உயிர்கள் மினுமினுக்கின்றன. முதலில், வூல்ஃப் இதற்கு "மோத்" என்று பெயரிட விரும்பினார்.

"அலைகள்" மனித வாழ்க்கையின் முக்கிய கட்டங்களுக்கு ஒத்த ஒன்பது பகுதிகளை (காலங்கள்) கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு காலகட்டமும் (கடைசி காலத்தைத் தவிர) ஆறு ஹீரோக்களின் மோனோலாக்குகளின் சங்கிலி; கடைசி காலம் அவர்களில் ஒருவரின் மோனோலாக் - பெர்னார்ட். எல்லா காலகட்டங்களும் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் கடல் கடற்கரையின் விளக்கங்களால் முன்வைக்கப்படுகின்றன - விடியற்காலையில் இருந்து மாலை வரை. விடியல் சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு வழிவகுக்கும், மற்றும் மாலையில் நாள், பருவங்களில் மாற்றம் உள்ளது: ஹீரோக்களின் குழந்தைப் பருவம் வசந்த காலத்துடன் தொடர்புடையது, அவர்களின் இளமை கோடைகாலத்துடன், பின்னர் - அந்தி மற்றும் இரவு இருள். இந்த மாற்றம் காலத்தின் இயக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது - வாழ்க்கையின் காலையிலிருந்து அதன் முடிவு வரை, வசந்தம் மற்றும் பூக்கும் முதல் அழிவு மற்றும் இறப்பு வரை. விளக்கங்கள் (கவிதை உரைநடையில் எழுதப்பட்ட இயற்கையின் படங்கள்) நாடகமாக்கலின் கூறுகளுடன் (ஹீரோக்களின் மோனோலாக்ஸ்) மாறி மாறி வருகின்றன. இது வூல்ஃப் தனது "நாடகம்-கவிதை" என்று அழைப்பதற்கான காரணத்தை அளித்தது. காலத்தின் இயக்கத்தின் அளவிற்கு, கதாபாத்திரங்களின் உலகக் கண்ணோட்டம், சூழலைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்து, மாறுகிறது. குழந்தை பருவத்தில், அவர்கள் எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் ஆச்சரியத்தை அனுபவிக்கிறார்கள்: நீரின் மேற்பரப்பில் சூரியனின் கதிர்களின் விளையாட்டு, பறவைகளின் கிண்டல், கடல் சத்தம். அவர்கள் ஆர்வத்துடனும் ஆர்வத்துடனும் வண்டுகளை ஆய்வு செய்கிறார்கள். பின்னர் பள்ளி ஆண்டுகள் வரும், எல்லோரும் முன்பு அறியப்படாத உலகில் நுழைய வேண்டும்.

ஷேக்ஸ்பியர், கேடல்லஸ், டிரைடன் பெயர்கள் ஒலிக்கும். குழந்தைகள் அறிவை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அதனால்: "நாங்கள் ஏற்கனவே முடித்துவிட்டோம். நாங்கள் எங்கும் இல்லை. நாங்கள் இங்கிலாந்து முழுவதும் ரயிலில் இருக்கிறோம்…” அனைவருக்கும் என்ன காத்திருக்கிறது? ரயில் வாழ்க்கையை நோக்கி நகர்கிறது. சூரியன் அதிகமாக உதிக்கிறது. அலைகள் கரையில் உருளும், அவற்றின் சத்தம் தீவிரமடைகிறது. இருட்ட தொடங்கி விட்டது. பெர்சிவலின் மரணச் செய்தி வருகிறது, அவர்கள் வயதாகி, தனிமையை உணர்கிறார்கள், சூசன், ரோடா, பெர்னார்ட், நியூவில், ஜின்னி மற்றும் லூயிஸ் ஆகியோரின் இழப்பின் சோகத்தையும் கசப்பையும் இன்னும் தீவிரமாக அனுபவிக்கிறார்கள். லண்டன் இப்போது வேறு, வாழ்க்கை வேறு. ஒரு சில ஹீரோக்களுக்கு மட்டுமே வாழ்க்கையில் தங்களை நிலைநிறுத்தும் அதிர்ஷ்டம் கிடைத்தது. சூசன் இதை தாய்மையின் மூலமாகவும், பெர்னார்ட் படைப்பாற்றல் மூலமாகவும் சாதிக்கிறார். சூரியன் அடிவானத்தில் இறங்குகிறது. வயல்வெளிகள் வெறுமையாக உள்ளன. கடல் இருண்டு வருகிறது. ஆறு பேரும் மீண்டும் சந்திக்கிறார்கள். இந்த சந்திப்பு சோகத்துடன் ஊடுருவி, ஒவ்வொரு கேள்விக்கும் முன்: "உங்கள் வாழ்க்கையில் நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்?" இறுதிக் காலம் பெர்னார்டின் மோனோலாக்கைக் கொண்டுள்ளது, இது வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு சண்டை பற்றிய வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது. பெர்னார்ட் மரணத்தை எதிர்க்கிறார்: "வெல்லமுடியாது மற்றும் வெல்லமுடியாது, நான் உன்னுடன் போராடுகிறேன், ஓ மரணம்!" பெர்னார்ட்டின் பரிதாபகரமான மோனோலாக் நாவலின் இறுதி சொற்றொடரால் மாற்றப்பட்டது: "அலைகள் கரையில் உடைகின்றன." கடற்கரை வெறிச்சோடியது.

பெர்னார்டின் கடைசி மோனோலாஜின் உயர்ந்த தொனியானது, அந்த நேரத்தில் ஜாக் லிண்ட்சேவை, "ஜாய்ஸ் வாழ்க்கைக்கு மாறாக, மரணத்தின் மீதான வெற்றியை நம்புகிறார்" என்று வூல்ஃப் குறிப்பிட அனுமதித்தது. இருப்பினும், நாவலின் உள்ளடக்கமும் அதன் ஒலியின் பொதுவான தொனியும் அத்தகைய நம்பிக்கையான முடிவிற்கு ஆதாரம் கொடுக்கவில்லை.

"தி இயர்ஸ்" நாவல் ஒரு இலக்கியச் சூழலில் ஜே. கோர்ல்ஸ்வொர்தியின் "ஃபோர்சைட் சாகா" க்கு இணையாக உணரப்படுகிறது, இருப்பினும் "சாகா" உருவாக்கியவருடன் போட்டியிட விரும்பவில்லை என்று வூல்ஃப் வலியுறுத்தினார். "தி இயர்ஸ்" நாவலில், 1880 முதல் முதல் உலகப் போர் முடியும் வரை, பார்கிட்டர் குடும்பத்தின் பல தலைமுறைகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறோம். வாழ்க்கை ஓட்டம் எங்கே? மக்களை எங்கே அழைத்துச் செல்கிறார்? மேலும் அடுத்தது என்ன? இந்த முக்கிய கேள்விகள் இன்னும் பதிலளிக்கப்படவில்லை. தி இயர்ஸ் நாவலில், வூல்ஃப் தான் முன்பு பயன்படுத்திய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார்: அவர் "நனவின் நீரோடை" மற்றும் விவரங்களின் கூறுகளை இணைத்து, "உடனடியாக இருக்கும் தருணங்களை" வெளிப்படுத்தினார், வாழ்க்கையில் ஒரு நாளை உலகின் நுண்ணிய வடிவமாக சித்தரித்து, மீண்டும் உருவாக்கினார். நிகழ்காலத்தின் தருணங்களில் கடந்த, கடந்த காலத்தின் லென்ஸ் மூலம் நிகழ்காலத்தில் ஒரு பார்வையை வீசுங்கள்.

ஒரு பரந்த வரலாற்று கேன்வாஸாக, "செயல்களுக்கு இடையில்" நாவல் உருவாக்கப்பட்டது, இதில் இங்கிலாந்தின் கடந்த காலமும் எதிர்காலமும் விவசாயி ரூபர்ட் ஹெய்ன்ஸின் குடும்பத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரே நாளில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. இ.எம். ஃபார்ஸ்டர் இந்த நாவலை "இங்கிலாந்தின் வரலாற்றை அதன் மூலங்களிலிருந்து மீண்டும் உருவாக்கி, இறுதியில் பார்வையாளர்களை அதன் போக்கிற்கு இழுக்கும் ஒரு செயல் என்று அழைத்தார். "திரை உயர்த்தப்பட்டது" - இதுவே இறுதி சொற்றொடர். இங்கே கருத்து முற்றிலும் கவிதை, உரை முக்கியமாக கவிதை.

ஆகஸ்ட் 1940 இல், வூல்ஃப் ஒரு அரசியல் கட்டுரையை எழுதினார், "விமானத் தாக்குதலில் அமைதி பற்றிய சிந்தனைகள்", அதில் அவர் போர்களுக்கு முடிவுகட்ட, ஹிட்லரிசம், ஆக்கிரமிப்பு, "ஆதிக்கம் மற்றும் ஒடுக்குமுறைக்கு" அழைப்பு விடுத்தார்.

வர்ஜீனியா வூல்ஃப் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் உலக இலக்கியத்தில் ஒரு முக்கிய நபர். மேலும், பல சிறந்த நபர்களைப் போலவே, எழுத்தாளரின் விதி - தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பாற்றல் - மிகவும் சிக்கலானது, முரண்பாடுகள், மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் சோகங்கள், சாதனைகள் மற்றும் கசப்பான ஏமாற்றங்கள் நிறைந்தது.

குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் லண்டனின் மையத்தில் ஒரு மரியாதைக்குரிய வீட்டில், கலை வழிபாட்டின் சூழலில் கழித்தனர் (தந்தை, வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் தத்துவஞானி சர் லெஸ்லி ஸ்டீபனின் விருந்தினர்கள் - அந்தக் காலத்தின் பிரிட்டிஷ் கலாச்சாரத்தில் முதல் மதிப்புகள்); அற்புதமான வீட்டுக் கல்வி - மற்றும் ஒன்றுவிட்ட சகோதரர்களால் தொடர்ச்சியான பாலியல் துன்புறுத்தல், அம்மாவின் எதிர்பாராத மரணம், அப்பாவுடன் கடினமான விஷயங்கள் மற்றும் வலுவான நரம்பு முறிவுகள், இது பெரும்பாலும் தற்கொலை முயற்சிகளுடன் சேர்ந்து கொண்டது.பெண்களுடன் நெருங்கிய விவகாரங்கள் - மற்றும் நீண்ட காலமாக, வர்ஜீனியா வூல்ஃப் கருத்துப்படி எழுத்தாளர் லியோனார்ட் வுல்ஃப் உடன் மகிழ்ச்சியான திருமணம். ஆக்கப்பூர்வமான ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாடு, வாழ்நாள் அங்கீகாரம் - மற்றும் அவர்களின் சொந்த எழுதும் திறன்கள் பற்றிய நிலையான சந்தேகங்கள். ஒரு நோய் அவளை சோர்வடையச் செய்தது மற்றும் அவளுடைய வேலையில் விலைமதிப்பற்ற வலிமையையும் நேரத்தையும் பறித்தது, மேலும் ஒரு பேரழிவு முடிவு - தற்கொலை. மற்றும் எழுதப்பட்ட படைப்புகளின் அழியாத தன்மை. ஆண்டுதோறும், வர்ஜீனியா வூல்ஃப் பணியின் பல்வேறு அம்சங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரைகளின் எண்ணிக்கை அதிவேகமாக வளர்ந்து வருகிறது. ஆனால் "வர்ஜீனியா வூல்ஃப் நிகழ்வு" என்ற தலைப்பில் தலைப்பின் சோர்வு பற்றி யாரும் பேசத் துணிய மாட்டார்கள்.

வர்ஜீனியா வூல்ஃப் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர், வாய்மொழி கலைத் துறையில் ஒரு தைரியமான பரிசோதனையாளர், ஆனால் இவை அனைத்திலும் அவர் தனது நவீனத்துவ சமகாலத்தவர்களைப் போலவே பாரம்பரியத்தின் பொதுவான நிராகரிப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். ஜேனட் இண்டர்சான் குறிப்பிடுகிறார்: "வர்ஜீனியா வூல்ஃப் கடந்த கால கலாச்சார மரபுகளை ஆழமாக மதித்தார், ஆனால் இந்த மரபுகள் மறுவேலை செய்யப்பட வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். ஒவ்வொரு புதிய தலைமுறைக்கும் அதன் சொந்த வாழ்க்கை கலை தேவை, இது கடந்த கால கலையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதை நகலெடுக்கவில்லை. வோல்பின் ஆக்கபூர்வமான கண்டுபிடிப்புகள் இன்னும் இன்றியமையாதவை, மேலும் படைப்புகள் சமகால படைப்பாளிகளை உறுதியான முறையில் தொடர்ந்து பாதிக்கின்றன. தென் அமெரிக்க எழுத்தாளர் மைக்கேல் கன்னிங்ஹாம் ஒரு நேர்காணலில் W. W. Wolfe-ன் நாவல்களைப் படித்ததுதான் தன்னை எழுதத் தூண்டியது என்று ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அவரது மிகவும் பிரபலமான நாவலான தி ஹவர்ஸுக்கு வர்ஜீனியா வூல்ஃப் நாவலின் கதாநாயகிக்கு புலிட்சர் பரிசு வழங்கப்பட்டது. திருமதி. டெலவே, அங்கு அவரே எழுத்தாளர் படைப்பின் கதாநாயகிகளில் ஒருவராக மாறுகிறார்.

வர்ஜீனியா வூல்ஃப் முதன்முதலில் உலகெங்கிலும் உள்ள வாசகர்களுக்கு "திருமதி டாலோவே" நாவலின் மூலம் அறியப்படுகிறார், ஆனால், ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் நியாயமான கூற்றுப்படி, இது மிகவும் சிக்கலானது, மிகவும் சோதனையானது, மிகவும் " கவிதை மற்றும் சிக்கல்-கருப்பொருள் நிரப்புதல் ஆகிய இரண்டிலும் பதற்றம், ஒரு நாவல் "அலைகள்" (தி அலைகள், 1931) உள்ளது.

வர்ஜீனியா வூல்ஃபுக்கு ஒரு வேலை கூட வழங்கப்படவில்லை என்பது தெளிவாகிறது: அவரது நாட்குறிப்பு பதிவுகள் வலிமிகுந்த தயக்கம், ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் கூர்மையான மாற்றங்கள் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான இயலாமை, முடிவில்லாத மறுபதிப்புகள் மற்றும் திருத்தங்கள். ஆனால் அலைகள் நாவல் எழுதுவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. 1929 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கிய உரையின் பணி எப்போதும் நோயின் அதிகரிப்பால் குறுக்கிடப்பட்டது மற்றும் எழுத்தாளரிடமிருந்து விவரிக்க முடியாத மன அழுத்தம் தேவைப்பட்டது என்பதே இதற்குக் காரணம். 1928 முதல் (வரவிருக்கும் நாவலுக்கான திட்டங்கள் இன்னும் உருவாக்கப்பட்டுக்கொண்டிருந்த காலம்) 1931 வரையிலான காலத்திற்கான நாட்குறிப்பு பதிவுகள், வேலை எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதை முழுமையாக உணர அனுமதிக்கின்றன.

ஆரம்பத்தில், வர்ஜீனியா வூல்ஃப் தனது நாவலை பட்டாம்பூச்சிகள் என்று அழைக்க விரும்பினார். நவம்பர் 7, 1928 தேதியிட்ட அவரது குறிப்புகளில், W. வுல்ஃப் எதிர்கால நாவல் ஒரு "நாடகம்-கவிதை" ஆக வேண்டும் என்று எழுதுகிறார், அதில் ஒருவர் "தன்னை பாதிக்க அனுமதிக்கலாம்", "தன்னை மிகவும் மாயாஜாலமாக, மிகவும் சுருக்கமாக இருக்க அனுமதிக்கலாம். ” ஆனால் அத்தகைய முயற்சியை எவ்வாறு நிறைவேற்றுவது? படைப்பின் வடிவம் பற்றிய சந்தேகங்கள், கலை முறையின் சரியான தேர்வு பற்றிய சந்தேகங்கள், புதிய நாவலின் முதல் பக்கம் முதல் கடைசி பக்கம் வரை எழுத்தாளருடன் இருந்தன. மே 28, 1929 இல், அவர் எழுதுகிறார்: “என் பட்டாம்பூச்சிகளைப் பற்றி. நான் எப்படி தொடங்குவது? இந்த புத்தகம் என்னவாக இருக்க வேண்டும்? நான் ஒரு பெரிய லிஃப்ட், அவசரத்தில், ஒரு தாங்க முடியாத சிரமங்களை உணரவில்லை. ஆனால் அதே ஆண்டு ஜூன் 23 தேதியிட்ட மற்றொரு பதிவு இங்கே: ""பட்டாம்பூச்சிகள்" பற்றி நான் நினைத்தவுடன், எனக்குள் இருக்கும் அனைத்தும் பச்சை நிறமாக மாறி உயிர் பெறுகின்றன." முழுமையான இயலாமையின் காலகட்டங்களுடன் படைப்பு ஆற்றலின் அலைகள் மாறி மாறி வருகின்றன. நாவலின் தலைப்பில் நம்பிக்கையின்மை உரையின் முழு அளவிலான வேலையைத் தொடங்குவதில் குறுக்கிடுகிறது - செப்டம்பர் 25, 1929 தேதியிட்ட பதிவு இங்கே: “நேற்று காலை நான் மீண்டும் “பட்டாம்பூச்சிகளை” தொடங்க முயற்சித்தேன், ஆனால் தலைப்பை மாற்ற வேண்டும் ." அதே ஆண்டு அக்டோபர் பதிவுகளில், நாவல் ஏற்கனவே "அலைகள்" என்ற தலைப்பில் உள்ளது. 1930 மற்றும் 1931 ஆம் ஆண்டிற்கான உள்ளீடுகள் "தி வேவ்ஸ்" வேலையின் காரணமாக ஏற்படும் முரண்பாடான உணர்ச்சிகளால் நிரம்பியுள்ளன - ஆர்வத்திலிருந்து முழுமையான விரக்தி வரை. இறுதியாக, பிப்ரவரி 7, 1931 அன்று: “கடவுளுக்கு நன்றி, அலைகளின் முடிவைக் குறிக்க எனக்கு இரண்டு நிமிடங்கள் மட்டுமே உள்ளன. வெற்றி மற்றும் சுதந்திரத்தின் உடல் உணர்வு! சிறந்த அல்லது மோசமான - வழக்கு முடிந்தது; மற்றும், நான் முதல் நிமிடத்தில் உணர்ந்தது போல், வெறும் செய்யப்பட்டது அல்ல, ஆனால் முழுமையானது, முடிக்கப்பட்டது, வடிவமைக்கப்பட்டது. ஆனால் இது முடிவில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது - கையெழுத்துப் பிரதி நீண்ட காலமாக சரி செய்யப்பட்டது, துண்டுகள் மீண்டும் மீண்டும் எழுதப்பட்டன (நாவலின் ஆரம்பம் மட்டுமே 18 முறை மீண்டும் எழுதப்பட்டது!), பின்னர், வி.யின் ஒவ்வொரு முந்தைய படைப்புகளையும் போலவே. ஓநாய், பொதுமக்களின் எதிர்வினைக்காக காத்திருக்கும் வேதனையான காலம் தொடங்கியது மற்றும் புதிய உருவாக்கம் பற்றிய விமர்சனம்.

ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், அலைகள் ஒரு புதிய நிலையை அடைவதற்கும், முன்பு உருவாக்கப்பட்ட அனைத்தையும் பொதுமைப்படுத்துவதற்கும், உயர்தர பாய்ச்சலை உருவாக்குவதற்கும் ஒரு முயற்சியாகும். மற்றும் எழுத்தாளர் வெற்றி பெற்றார். கலை ரீதியாக, இது W. W. Wolfe இன் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான, மிகவும் அசாதாரணமான நாவலாகும், இதில் உரை அதன் குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பிலிருந்து வெளியேறுகிறது. சிக்கல்-கருப்பொருள் துறையைப் பொறுத்தவரை, தனிமை போன்ற படைப்பாற்றலுக்கான குறுக்கு வெட்டு கருப்பொருள்களின் ஒலி இங்கே அதன் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது என்று சொல்லலாம்.

நாவல் படிக்க எளிதானது அல்ல, மேலும் இது ஒரு சிக்கலான கதை மற்றும் ஒழுக்க முறைகளைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண கதை அல்ல, ஆனால் உண்மையில் வார்த்தைகள், இசை மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றின் பொதுவான தொகுப்பு ஆகும். நாவல் பார்வை மற்றும் செவிப்புலனை ஈர்க்கிறது என்பது ஏற்கனவே முதல் பக்கங்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. சூரிய உதயத்திற்கு முன், வண்ணங்கள் மற்றும் ஒலிகள் நிறைந்த கடல் கடற்கரையின் சுவாரசியமான விளக்கத்துடன் வேலை தொடங்குகிறது.

நாவலின் ஹீரோக்களின் முதல் வார்த்தைகள் "நான் பார்க்கிறேன்" மற்றும் "நான் கேட்கிறேன்". இது தற்செயலானது அல்ல - நாவல், ஒவ்வொரு வரியிலும், ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், வாசகரை உருவாக்க மற்றும் கேட்க, ஒவ்வொரு படத்தையும், நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகின் ஒவ்வொரு ஒலியையும் பிடிக்க ஊக்குவிக்கிறது, ஏனெனில், W. W. Wolfe இன் கூற்றுப்படி, நாம் இப்படித்தான். ஒலிகள் மற்றும் வண்ணங்கள் மூலம் உலகைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

நாவலில் ஆறு ஹீரோக்கள் உள்ளனர், மேலும் முழு உரையும் கடலில் ஒரு நாளை, விடியற்காலையில் இருந்து மாலை வரை விவரிக்கிறது (வெளிப்படையான சின்னம்: கடலில் ஒரு நாள் மனித வாழ்க்கை, மற்றும் அலைகள் ஒரே மக்கள்: அவர்கள் வாழ்கிறார்கள். கணம், ஆனால் வாழ்க்கை என்ற தலைப்பின் கீழ் கடல் என்று அழைக்கப்படும் முடிவற்ற உறுப்புக்கு சொந்தமானது), ஹீரோக்களின் வெளிப்பாடுகளைக் குறிக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், W. Wolfe இங்கே மீண்டும் முந்தைய படைப்புகளில் இருந்து ஏற்கனவே தெரிந்த பாலிஃபோனிக் கட்டமைப்பை மீண்டும் உருவாக்குகிறது என்று நாம் கூறலாம். ஆனால் "அலைகளில்" இந்த அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானதாகிறது. முதலாவதாக, ஹீரோக்களின் வார்த்தைக்கு முந்திய "பேச" என்ற வினைச்சொல் அடிக்கடி அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட போதிலும் ("பெர்னார்ட் பேசினார்", "ரோடா பேசினார்", முதலியன), ஹீரோக்களின் வெளிப்பாடுகள் சாதாரண வெளிப்பாடுகள் அல்ல என்பதை வாசகர் விரைவாக உணர்கிறார். விழிப்புணர்வு, வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், உரையாசிரியருக்கு உரக்கக் கூறப்படும் வெளிப்பாடுகள் அல்ல. இவை வழக்கமான உள் மோனோலாக்ஸ் ஆகும், அவை உண்மையில் ஒருமுறை சொல்லப்பட்டவை, சிந்திக்கப்பட்டவை, பார்த்தவை மற்றும் கேட்டவை, ஆனால் சத்தமாகவோ அல்லது தனக்குத்தானே சொல்லவோ இல்லை (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உண்மையில், தூரத்திலிருந்து, நாம் பார்க்கும் மற்றும் கேட்கும் அனைத்தும் "உச்சரிக்கப்படுவதில்லை. ” , வேறுவிதமாகக் கூறினால், வார்த்தைகளில் உணரப்படுகிறது), நேசத்துக்குரியது மற்றும் வெளிப்படையானது - வேறுவிதமாகக் கூறினால், இங்கே நம்மிடம் ஒரு சிக்கலான வாசகப் பொருள் உள்ளது, ஒரு பொதுவான "உள் பேச்சு", இது கிளாசிக்கல் விழிப்புணர்வின் உள் மோனோலாக் அல்லது நனவின் ஓட்டம் அல்ல. (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சொற்றொடர்களின் துல்லியம், கவிதை உருவகங்களுடன் அவற்றின் செறிவு, ரிதம், இயல்பற்ற அரிதான தகவல் மற்றும் முறையாக அல்லாத இலட்சிய உணர்வு ஓட்டம்). பிரான்செஸ்கோ முல்லா அலைகளை "அமைதியின் நாவல்" (அமைதியின் நாவல்) என்று அழைக்கிறார், மேலும் இந்த வரையறை நியாயமானது. வேலையில் உள்ள ஹீரோக்கள் இதையொட்டி பேசுகிறார்கள், இது வெளியில் இருந்து முற்றிலும் உரையாடலின் மாயையை உருவாக்குகிறது, ஆனால் உண்மையான உரையாடல் இல்லை - கதாபாத்திரங்கள் நடைமுறையில் தங்களுக்குள் பேசுகின்றன, இது தகவல்தொடர்பு தோல்வி மற்றும் மக்களிடையே முழுமையான தனிமையின் கண்டுபிடிப்பு. தங்களை.

முறையாக, நாவலின் கதாபாத்திரங்கள் இளமையிலிருந்து முதிர்ச்சிக்கு செல்கின்றன, ஆனால் ஒரு உன்னதமான யதார்த்தமான நாவலில் அத்தகைய சதி ஒழுக்கத்தின் வளர்ச்சியுடன் இருந்தால், இது இங்கு நடக்காது. மற்றும் இதன் காட்டி கதாபாத்திரங்களின் மொழி. முதலில் இந்த நாவல் குழந்தைகளால் பேசப்படுகிறது என்று நம்பப்படுகிறது, ஆனால் இந்த மொழி சாதாரண குழந்தைகளிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.

நிச்சயமாக, நாவலில் இன்னும் கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன - அவர்கள் பெயர்கள், பாலினம், ஒரு ஓவியமாக இருந்தாலும், தனிப்பட்ட வரலாறு சுட்டிக்காட்டப்பட்டால் மட்டுமே. ஆனால், கடல் அலைகளைப் போல, அவை சிறிது காலத்திற்கு மட்டுமே ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்படுகின்றன, இதனால் அவை மீண்டும் ஒரே ஓடையில் ஒன்றிணைகின்றன. தனிமையின் உணர்வையும் தன்னைத்தானே துன்புறுத்தும் தேடலையும் ஒன்றாக இணைக்கிறது.

"அலைகள்" நாவல் ஒரு நபரின் வாழ்க்கை ஒரு அலையின் வாழ்க்கை, ஒரு கணம், ஆனால் அது நித்தியத்தின் ஒரு துகள், மற்றும் வாழ்க்கையின் சாராம்சம் வாழ்க்கையிலேயே உள்ளது என்பதை ஒரு கவிதை வெளிப்பாடு ஆகும்; வாழும், ஒவ்வொரு மனிதனும் மரணத்தை எதிர்க்கிறான்.