ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் படைப்புகள் பட்டியல். ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்: ஒரு மேதையின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் (ஜெர்மன்: ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்) (மே 7, 1833, ஹாம்பர்க் - ஏப்ரல் 3, 1897, வியன்னா) ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்களில் முக்கியமானவர்.

ஏழை பெற்றோரின் மகன் (அவரது தந்தை சிட்டி தியேட்டரில் டபுள் பாஸ் பிளேயர்), அவருக்கு சிறந்த இசைக் கல்வியைப் பெற வாய்ப்பு இல்லை மற்றும் எட் உடன் பியானோ மற்றும் கலவை கோட்பாட்டைப் படித்தார். மார்க்சன், அல்டோனாவில். என்னை மேலும் மேம்படுத்துவதற்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன். 1847 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் ஒரு பியானோ கலைஞராக தனது முதல் பொதுத் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

பின்னர், 1853 இல், அவர் ராபர்ட் ஷுமானைச் சந்தித்தார், அவருடைய உயர் திறமைக்காக அவர் ஒரு சிறப்பு மரியாதையைப் பெற்றார். ஷுமன் பிராம்ஸின் திறமையை மிகுந்த கவனத்துடன் நடத்தினார், அதை அவர் ஒரு சிறப்பு இசை அமைப்பில் ஒரு விமர்சனக் கட்டுரையில் மிகவும் புகழ்ச்சியாக வெளிப்படுத்தினார்: நியூ ஜீட்ஸ்கிரிஃப்ட் ஃபர் மியூசிக்.

பிராம்ஸின் முதல் படைப்பு, பியானோ துண்டுகள் மற்றும் பாடல்கள், 1854 இல் லீப்ஜிக்கில் வெளியிடப்பட்டது. ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் தனது வசிப்பிடத்தை தொடர்ந்து மாற்றிக்கொண்ட பிராம்ஸ், பியானோ மற்றும் சேம்பர் இசைத் துறையில் பல படைப்புகளை எழுதினார். 1862 முதல் அவர் வியன்னாவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் சிங்ககாடெமியில் இசைக்குழு ஆசிரியராக இருந்தார், மேலும் 1872-1874 வரை அவர் Musikfreunde சமூகத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். பின்னர், பிரம்ஸ் தனது பெரும்பாலான செயல்பாடுகளை இசையமைப்பிற்காக அர்ப்பணித்தார்.

அவர் 80 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்: மோனோபோனிக் மற்றும் பாலிஃபோனிக் பாடல்கள், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான செரினேட், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான ஹேட்னியன் தீம் மாறுபாடுகள், சரம் கருவிகளுக்கு இரண்டு செக்ஸ்டெட்டுகள், இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள், ஒரு பியானோவிற்கு பல சொனாட்டாக்கள், வயலின் உடன் பியானோ, செலோ, பியானோ ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் க்விண்டெட்டுகள், பியானோஃபோர்ட்டிற்கான மாறுபாடுகள் மற்றும் இதர துண்டுகள், டெனர் தனிப்பாடலுக்கான கான்டாட்டா "ரினால்டோ", ஆண் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, ராப்சோடி (கோதேவின் "ஹார்ஸ்ரீஸ் இம் வின்டர்" லிருந்து ஒரு பகுதி) சோலோ ஆல்டோ மற்றும் ஆண் , தனிப்பாடல், பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "ஜெர்மன் ரெக்வியம்", "டிரையம்ப்லைட்" (பிரான்கோ-பிரஷியன் போரின் போது), பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு; "Schicksalslied", பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு; வயலின் கச்சேரி, வயலின் மற்றும் செலோவின் கச்சேரி, இரண்டு வெளிப்பாடுகள்: சோகம் மற்றும் கல்வி.

ஆனால் அவரது சிம்பொனிகள் பிரம்மாவுக்கு சிறப்புப் புகழைக் கொண்டு வந்தன. ஏற்கனவே அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், பிராம்ஸ் அசல் தன்மையையும் சுதந்திரத்தையும் காட்டினார். கடின உழைப்பின் மூலம், பிராம்ஸ் தனக்கென ஒரு பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது படைப்புகளில், அவர்களின் பொதுவான அபிப்பிராயத்தின்படி, அவருக்கு முந்தைய இசையமைப்பாளர்கள் எவராலும் பிராம்ஸ் தாக்கப்பட்டார் என்று கூற முடியாது. ஆனால் அதே நேரத்தில், சுதந்திரம் மற்றும் அசல் தன்மைக்காக பாடுபடுவது, பிராம்ஸ் பெரும்பாலும் செயற்கைத்தன்மை மற்றும் வறட்சியில் விழுகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பிராம்ஸின் படைப்பு சக்தி குறிப்பாக பிரகாசமான, அசல் விளைவைக் கொண்டிருந்த மிகச் சிறந்த படைப்பு அவரது ஜெர்மன் ரிக்விம் ஆகும்.

பொதுமக்கள் மத்தியில் பிரம்மாவின் பெயர் மிகவும் பிரபலமானது, ஆனால் இந்த புகழ் அவரது சொந்த இசையமைப்பின் விளைவு என்று நினைப்பவர்கள் தவறாக நினைக்கிறார்கள். பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய மெல்லிசைகளை வயலின் மற்றும் பியானோவிற்குப் படியெடுத்தார், மேலும் "ஹங்கேரிய நடனங்கள்" என்று அழைக்கப்படும் இந்த மெல்லிசைகள் பல சிறந்த கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர்களின் தொகுப்பில் நுழைந்து, பிராம்ஸின் பெயரை மக்களிடையே பிரபலப்படுத்த முக்கியமாக உதவியது.

இலவச கலைக்களஞ்சியமான விக்கிபீடியாவிலிருந்து

இசைக்கு முழு மனதுடன் பதிலளிக்கும் திறன் உள்ளவர்கள் இருக்கும் வரை, பிரம்மாவின் இசை அவர்களுக்குள் அத்தகைய பதிலைத் தரும் வரை, இந்த இசை வாழும்.

ஜி. கேல்

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸின் படைப்புகள் காதல்வாதத்தின் உணர்ச்சித் தூண்டுதல் மற்றும் கிளாசிக்ஸின் நல்லிணக்கத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது, பரோக்கின் தத்துவ ஆழம் மற்றும் கடுமையான எழுத்தின் பண்டைய பாலிஃபோனி ஆகியவற்றால் செறிவூட்டப்பட்டது - "அரை மில்லினியத்தின் இசை அனுபவம் பொதுவானது" (படிகீரிங்கர் -பிராம்ஸின் வியன்னா ஆராய்ச்சியாளர்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் மே 7, 1833 இல் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு பயண கைவினைஞர் இசைக்கலைஞரிடமிருந்து பில்ஹார்மோனிக் இரட்டை பாஸிஸ்டாக கடினமான பாதையில் சென்றார்.ஹாம்பர்க். அவர் தனது மகனுக்கு பல்வேறு சரம் மற்றும் காற்று கருவிகளை வாசிப்பதற்கான ஆரம்ப திறன்களைக் கொடுத்தார், ஆனால் ஜோஹன்னஸ் பியானோவில் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். கோசெலுடனான படிப்பில் வெற்றிகள் (பின்னர் - பிரபல ஆசிரியர் மார்க்சனுடன்) அவரை 10 வயதில் ஒரு அறை குழுமத்தில் பங்கேற்க அனுமதித்தது, மேலும் 15 வயதில் - ஒரு தனி இசை நிகழ்ச்சியை வழங்க. சிறுவயதிலிருந்தே, ஜோஹன்னஸ் தனது தந்தைக்கு குடும்பத்தை ஆதரிக்க உதவினார், துறைமுக உணவகங்களில் பியானோ வாசித்தார், வெளியீட்டாளர் க்ரான்ஸுக்கு ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் ஓபரா ஹவுஸில் பியானோ கலைஞராக பணியாற்றினார். ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் ரெமெனியுடன் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தில் ஹாம்பர்க் (1853) புறப்படுவதற்கு முன்பு, அவர் ஏற்கனவே பல்வேறு வகைகளில் ஏராளமான படைப்புகளை எழுதியவர், பெரும்பாலும் அழிக்கப்பட்டார்.கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்பட்ட நாட்டுப்புற ட்யூன்களிலிருந்து, பியானோவிற்கான பிரபலமான "ஹங்கேரிய நடனங்கள்" பின்னர் பிறந்தன.

பதினான்கு வயதில், ஜோஹன்னஸ் ஒரு தனியார் உண்மையான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். பள்ளியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அவரது இசைக் கல்வியைத் தொடர்வதோடு, அவரது தந்தை அவரை மாலை வேலையில் ஈர்க்கத் தொடங்கினார். ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் உடையக்கூடியவர் மற்றும் அடிக்கடி தலைவலியால் அவதிப்பட்டார். இரவு நேரங்களில் வேலையின் காரணமாக மூச்சுத்திணறல் மற்றும் புகைபிடிக்கும் அறைகளில் நீண்ட காலம் தங்குவது மற்றும் தூக்கமின்மைபாதிக்கப்பட்டதுஅவரது உடல்நிலை மீது.

வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஜோச்சியின் பரிந்துரையின் பேரில்மா, பிராம்ஸ் சந்திக்கும் வாய்ப்பு கிடைத்ததுசெப்டம்பர் 30, 1853ராபர்ட் ஷுமன் உடன். ஷுமன் வற்புறுத்தினார்ஜோஹன்னஸ்பிராம்ஸ் தனது இசையமைப்பில் ஒன்றை நிகழ்த்த, சில பட்டிகளுக்குப் பிறகு அவர் வார்த்தைகளுடன் குதித்தார்: " இதை கிளாரா கேட்க வேண்டும்!"அடுத்த நாளே, ஷூமானின் கணக்குப் புத்தகத்தில் உள்ள பதிவுகளில், இந்த சொற்றொடர் தோன்றுகிறது:" பிராம்ஸ் ஒரு விருந்தாளி - ஒரு மேதை».

பிராம்ஸுடனான முதல் சந்திப்பை கிளாரா ஷுமன் தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார்: “இந்த மாதம் ஹாம்பர்க்கைச் சேர்ந்த இருபது வயது இசையமைப்பாளர் பிராம்ஸின் ஒரு அற்புதமான நிகழ்வைக் கொண்டு வந்தது. இதுவே உண்மையான கடவுளின் தூதர்! பியானோவில் இந்த மனிதனைப் பார்ப்பது, விளையாடும் போது ஒளிரும் அவரது கவர்ச்சியான இளம் முகத்தைப் பார்ப்பது, அவரது அழகான கையைப் பார்ப்பது, மிகவும் கடினமான பத்திகளை மிக எளிதாக சமாளிப்பது, அதே நேரத்தில் இந்த அசாதாரண பாடல்களைக் கேட்பது உண்மையிலேயே மனதைத் தொடுகிறது. ..."

ஜோஹன்னஸ்பிராம்ஸ்அவர் ஒரு மாணவராக மட்டுமல்ல, ஒரு மகனாகவும் ஷூமான் குடும்பத்தால் தத்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் ஜூலை 1856 இல் ராபர்ட் ஷுமன் இறக்கும் வரை அவர்களுடன் வாழ்ந்தார்.பிராம்ஸ்தொடர்ந்து கிளாரா ஷுமானுக்கு அடுத்ததாக இருந்தார் மற்றும் ஒரு சிறந்த பெண்ணின் வசீகரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார்.அவர் கிளாராவில் பார்த்தார் - உடன்பிரபலமான ஷூமானின் நெகிழ்ச்சியாரை அவர் பெரிதும் மதித்தார், ஆறு குழந்தைகளின் தாய், புகழ்பெற்ற பியானோ கலைஞர், ஒரு அழகான மற்றும் அதிநவீன பெண் தவிர -ஏதோ ஒன்றுஉயர்ந்தது, எதிர்க்கும்.

ராபர்ட் ஷம் இறந்த பிறகுபிராம்ஸ் கிளாரா ஷுமானுடனான சந்திப்பை நிறுத்தினார்.1857 முதல் 1859 வரை அவர் டெட்மால்ட் நீதிமன்றத்தில் இசை ஆசிரியராகவும் பாடகர் நடத்துனராகவும் இருந்தார், அங்கு அவர் விரும்பிய அமைதியைக் கண்டார்.கவலை மற்றும் பதட்டம் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகிறதுஆண்டுகள்டுசெல்டார்ஃப் இல். டி மேஜர் மற்றும் பி மேஜரில் ஆர்கெஸ்ட்ரா செரினேட்களுக்கு பிராம்ஸின் ஆன்மாவின் இந்த பிரகாசமான, கவலையற்ற மனநிலைக்கு நாங்கள் கடமைப்பட்டுள்ளோம்.

பிராம்ஸின் வாழ்க்கையின் "ஹாம்பர்க் காலம்" டி மைனரில் அவரது பியானோ கச்சேரியின் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சியுடன் தொடங்கியது.மார்ச் 1859 இல். ஹாம்பர்க்கில் கழித்த ஆண்டுகள் பிராம்ஸின் வேலைக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த உத்வேகத்தை அளித்தன, பெரும்பாலும் அது சாத்தியமானது என்ற உண்மையின் காரணமாக.பெண் பாடகர் குழுவைக் கொண்டுள்ளதுDetmold இல் இயற்றப்பட்ட விஷயங்களைச் செய்யுங்கள். பின்னர் ஆஸ்திரியாவுக்குப் புறப்பட்டு, அவர் ஒரு பெரிய இசைப் பொருட்களை எடுத்துச் சென்றார்: குவார்டெட்ஸ், பி மேஜரில் ஒரு மூவர், மூன்று பியானோ சொனாட்டாக்கள், அத்துடன் பல வயலின் துண்டுகள். செப்டம்பர் 1862 இல், ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் முதலில் வியன்னாவிற்கு வந்தார். அவனது மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே இல்லை. அவன் எழுதினான்: "... நான் ப்ரேட்டரில் இருந்து பத்து அடி தூரத்தில் வசிக்கிறேன், பீத்தோவன் அடிக்கடி அமர்ந்திருக்கும் ஒரு உணவகத்தில் நான் ஒரு கிளாஸ் ஒயின் குடிக்க முடியும்."முதலில், அவர் அப்போதைய பிரபல பியானோ கலைஞரான ஜூலியஸ் எப்ஸ்டீனைக் காட்டினார்ஜி மைனரில் நால்வர். பாராட்டு மிகவும் பெரியதாக இருந்தது, முதல் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்ட வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஹெல்ம்ஸ்பெர்கர், உடனடியாக தனது கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் "பீத்தோவனின் வாரிசு" என்ற பகுதியைச் சேர்த்து, நவம்பர் 16 அன்று சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் சங்கத்தின் கச்சேரி அரங்கில் நிகழ்த்தினார். வியன்னாவில் அவர் எவ்வளவு அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார் என்பதை பிராம்ஸ் தனது பெற்றோரிடம் உற்சாகத்துடன் தெரிவித்தார்.

இலையுதிர் காலம் 1863ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் வியன்னா குரல் அகாடமியின் பாடகர் பதவியைப் பெற்றார், அவர் ஒரு பருவத்திற்கு மட்டுமே இருந்தார், ஓரளவு சூழ்ச்சியின் காரணமாக, பிராம்ஸ் தன்னை எந்தக் கடமைகளுடனும் பிணைக்காமல் சுதந்திரமாக உருவாக்க விரும்பினார்.

ஜூன் 1864 இல்பிராம்ஸ்மீண்டும் ஹாம்பர்க் சென்றார்.விரைவில்அவன் அவளது மரணத்தை சகிக்க வேண்டியிருந்ததுஅம்மா. ஒரு மூவரில்ஈ மேஜர்கொம்புகளுக்குஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்இழப்பின் ஏக்கத்தையும் கசப்பையும் வெளிப்படுத்த முயன்றார். அதே நேரத்தில், அவர் "ஜெர்மன் கோரிக்கையை" தொடங்குகிறார்.அதன் உருவாக்கத்தின் வரலாறு பற்றி அறியப்பட்ட ஒரே விஷயம்"ஜெர்மன் கோரிக்கை"பத்து வருடங்களுக்கும் மேலாக இசையமைப்பாளரை ஆக்கிரமித்திருந்தார், ஷூமானின் துயரமான விதியால் அதிர்ச்சியடைந்த பிராம்ஸ், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு இறுதி சடங்கை இசையமைக்க விரும்பினார். தாயின் மரணம், கோரிக்கையின் தொடர்ச்சி மற்றும் நிறைவுக்கான கடைசி உந்துதலாக இருக்கலாம். பிராம்ஸ் 1868 இல் கோரிக்கையின் ஆறாவது பகுதியை முடித்து தலைப்புப் பக்கத்தில் எழுதினார்: "அம்மாவின் நினைவாக."

இன்னும் முடிக்கப்படாத வேலையின் முதல் நிகழ்ச்சி ஏப்ரல் 10, 1868 அன்று ப்ரெமனில் நடைபெற்றது மற்றும் பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. புதிய எவாஞ்சலிகல் சர்ச் செய்தித்தாள், பிப்ரவரி 18, 1869 அன்று லீப்ஜிக்கில் வேலை செய்த பிறகு, எழுதினார்: "மேலும் நாம் ஒரு மேதையை எதிர்பார்த்திருந்தால்... இந்த வேண்டுகோளுக்குப் பிறகு, பிரம்மா இந்த பட்டத்திற்கு தகுதியானவர்".

ஒன்றுபெரும் அதிர்ஷ்டம்ஜோஹன்னஸ்பிராம்ஸ் பிரபல அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான தியோடர் பில்ரோத்துடன் பழகினார், அழைக்கப்பட்டார்1867 இல்வியன்னா பல்கலைக்கழகத்திற்கு. பெரிய இசை பிரியர்பில்ரோத்ஆனதுபிராம்ஸ் ஒரு நண்பர், விமர்சகர் மற்றும் புரவலர்.

ஜனவரி 1871 இல் ஜோஹன்னஸ்பிராம்ஸ்கடுமையான நோய் பற்றிய செய்தி கிடைத்ததுஅப்பா. பிப்ரவரி 1872 தொடக்கத்தில் அவர் வந்தார்அவனாஹாம்பர்க்கிற்கு, அடுத்த நாள் அவரது தந்தை இறந்தார்.

1872 இலையுதிர்காலத்தில் பிராம்ஸ் வியன்னாவில் உள்ள சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் ஆஃப் மியூசிக் கலை இயக்குநரானார். "சமூகத்தில்" வேலை செய்வது ஒரு சுமையாக இருந்தது, அவர் மூன்று பருவங்களில் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார். பின்னர் பிராம்ஸ் மீண்டும் பவேரிய மலைகளுக்குச் சென்றார், சி மைனரில் இரண்டு வயலின் குவார்டெட்களும் மியூனிக் அருகே டுட்ஸிங்கில் தோன்றின, அதை அவர் பில்ரோத்துக்கு அர்ப்பணித்தார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸின் நிதி நிலை 1875 இல் மிகவும் வலுவடைந்ததுஅவனாபடைப்பாற்றலுக்கு அதிக நேரத்தை ஒதுக்க முடியும். அவர் சி மைனரில் குவார்டெட்டின் வேலையை முடித்தார், இது ஷூமான் வீட்டில் தொடங்கப்பட்டது. கூடுதலாக, இருபது ஆண்டுகள் வேலைமுதல் சிம்பொனி.

1877 கோடையில், வொர்தர் ஏரியில் உள்ள போர்ட்சாக்கில், பிராம்ஸ் தனது இரண்டாவது சிம்பொனியை எழுதினார். சிம்பொனி 1878 இல் டி மேஜரில் வயலின் கச்சேரி மற்றும் ஜி மேஜரில் வயலினுக்கான சொனாட்டா ஆகியவற்றால் தொடரப்பட்டது, இது ரெயின் சொனாட்டாஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், பிராம்ஸ் ப்ரெஸ்லாவ் பல்கலைக்கழகத்தில் கௌரவ டாக்டர் பட்டம் பெற்றார், அந்த சந்தர்ப்பத்தில் அவர் ஒரு ஆடம்பரமான தாடியை விட்டுவிட்டார், அது அவருக்கு திடத்தை அளித்தது.

1880 ஆம் ஆண்டில், பிரம்ஸ் பேட் இஸ்ச்லுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சுற்றுலாப் பயணிகள் மற்றும் ஆட்டோகிராப் வேட்டைக்காரர்களால் தொந்தரவு செய்யப்படுவார் என்று நினைத்தார். அந்த இடம் அமைதியாக இருந்தது, இது வலுப்படுத்த பங்களித்ததுஅவரதுஆரோக்கியம். அதே நேரத்தில், ஜோஹன் ஸ்ட்ராஸுடன் நட்பு தொடங்கியது. பிராம்ஸ் ஸ்ட்ராஸின் ஆளுமை மற்றும் இசையால் கவரப்பட்டார்.அடுத்த ஆண்டு கோடையில், ஜோஹன்னஸ் பிரஸ்பாமுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியை முடித்தார், அதன் மகிழ்ச்சியான தன்மை வியன்னா வூட்ஸின் அழகிய நிலப்பரப்பை நினைவூட்டுகிறது.

1883 ஆம் ஆண்டு கோடைக்காலம் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸை ரைன் நதிக்கரைக்கு, அவரது இளமையுடன் தொடர்புடைய இடங்களுக்கு அழைத்து வந்தது. வைஸ்பேடனில், அவர் வசதியான மற்றும் வசதியான சூழ்நிலையைக் கண்டார், இது மூன்றாவது சிம்பொனியை உருவாக்க அவரைத் தூண்டியது.

கடந்தபிராம்ஸ் 1884-1885 இல் தனது நான்காவது சிம்பொனியை இயற்றினார். அதன் முதல் நிகழ்ச்சி அக்டோபர் 25 அன்று Meiningen இல் ஒருமித்த பாராட்டை ஏற்படுத்தியது.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸின் நான்கு சிம்பொனிகள் அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் வெவ்வேறு அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கின்றன.

முதலாவதாக - பீத்தோவனின் சிம்போனிசத்தின் நேரடி வாரிசு - தீப்பிடிக்கும் வியத்தகு மோதல்களின் கூர்மை ஒரு மகிழ்ச்சியான பாடல் முடிவில் தீர்க்கப்படுகிறது.

இரண்டாவது சிம்பொனி, உண்மையிலேயே வியன்னாஸ் (அதன் தோற்றத்தில் - ஹேடன் மற்றும் ஷூபர்ட்), "மகிழ்ச்சியின் சிம்பொனி" என்று அழைக்கப்படலாம்.

மூன்றாவது - முழு சுழற்சியின் மிகவும் காதல் - வாழ்க்கையின் உற்சாகமான பரவசத்திலிருந்து இருண்ட கவலை மற்றும் நாடகம் வரை செல்கிறது, திடீரென்று இயற்கையின் "நித்திய அழகு", பிரகாசமான மற்றும் தெளிவான காலை முன் பின்வாங்குகிறது.

நான்காவது சிம்பொனி - கிரீடம்19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சிறந்த சிம்போனிஸ்ட்ஜோஹன்னஸ்பிராம்ஸ் - "எலிஜியிலிருந்து சோகம் வரை" உருவாகிறது(சொல்லர்டின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி). மகத்துவம் உருவாக்கப்பட்டதுபிராம்ஸ்சிம்பொனிகள் அவற்றின் ஆழமான பாடல் வரிகளை விலக்கவில்லை.

தன்னை மிகவும் கோரினார், பிராம்ஸ் தனது படைப்பு கற்பனையின் சோர்வுக்கு பயந்தார், அவர் தனது இசையமைக்கும் செயல்பாட்டை நிறுத்த நினைத்தார். இருப்பினும், 1891 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் Meiningen இசைக்குழுவின் கிளாரினெட்டிஸ்டு Mühlfeld உடனான சந்திப்பு அவரை ஒரு ட்ரையோ, ஒரு குயின்டெட் (1891) மற்றும் இரண்டு சொனாட்டாக்களை (1894) கிளாரினெட்டுடன் உருவாக்கத் தூண்டியது. இணையாக, பிராம்ஸ் 20 பியானோ துண்டுகளை எழுதினார் (ஒப். 116-119), இது கிளாரினெட் குழுமங்களுடன் சேர்ந்து, இசையமைப்பாளரின் படைப்புத் தேடலின் விளைவாக அமைந்தது. இது குறிப்பாக குயின்டெட் மற்றும் பியானோ இன்டர்மெஸ்ஸோ - "இதயத்தின் சோகமான கருத்துக்கள்", ஒரு பாடல் வரிகளின் தீவிரத்தையும் நம்பிக்கையையும் ஒருங்கிணைக்கிறது,இருந்துநுட்பம் மற்றும் எழுத்தின் எளிமை, அனைத்து ஊடுருவும் மெல்லிசை ஒலிகள்.

வெளியிடப்பட்டது1894 ஆம் ஆண்டில், "49 ஜெர்மன் நாட்டுப்புறப் பாடல்கள்" (குரல் மற்றும் பியானோவுக்கான) தொகுப்பு, ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸின் நாட்டுப்புறப் பாடலில் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்தியதற்கான சான்றாகும் - அவரது நெறிமுறையாருக்கு மற்றும் அழகியல் இலட்சியம்.ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள் சகோஆம்ஸ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் படித்தார், அவர் ஸ்லாவிக் (செக், ஸ்லோவாக், செர்பியன்) மெல்லிசைகளிலும் ஆர்வமாக இருந்தார், நாட்டுப்புற நூல்களின் அடிப்படையில் அவரது பாடல்களில் அவற்றின் தன்மையை மீண்டும் உருவாக்கினார். குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான "நான்கு கண்டிப்பான மெலடிகள்" (பைபிளின் உரைகளில் ஒரு வகையான தனிப்பாடல், 1895) மற்றும் 11 கோரல் ஆர்கன் முன்னுரைகள் (1896) ஆகியவை இசையமைப்பாளரின் "ஆன்மீக ஏற்பாட்டிற்கு" துணையாக பச்சோவ்ஸ்கின் வகைகள் மற்றும் கலை வழிமுறைகள்

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ இசைக்கச்சேரிகள் மற்றும் சிம்பொனிகளை எழுதியவர், சேம்பர் இசை மற்றும் பியானோ படைப்புகளை இயற்றினார், பாடலாசிரியர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சொனாட்டா பாணியின் சிறந்த மாஸ்டர் கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தைப் பின்பற்றுபவர் என்று கருதலாம்.

அவரது பணி காதல் காலத்தின் அரவணைப்பையும் பாக் கிளாசிக்கல் செல்வாக்கின் கடுமையையும் ஒருங்கிணைக்கிறது.

ஹாம்பர்க்கில் உள்ள பிராம்ஸ் ஹவுஸ்

மே 7, 1833 இல், ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக்கில் ஹார்ன் மற்றும் டபுள் பாஸ் வாசித்த இசைக்கலைஞர் ஜோஹன் ஜேக்கப் பிராம்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டினா நிசென் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் ஜோஹன்னஸின் மகன் பிறந்தார். கலவை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் முதல் பாடங்கள், மிக இளம் வயதிலேயே, வருங்கால இசையமைப்பாளர் தனது தந்தையிடமிருந்து பெற்றார், அவர் அவருக்கு வயலின், பியானோ மற்றும் கொம்பு வாசிக்கக் கற்றுக் கொடுத்தார்.

கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மெல்லிசைகளைப் பதிவு செய்வதற்காக, ஜோஹன்னஸ் தனது 6 வயதில் இசையைப் பதிவுசெய்யும் தனது சொந்த முறையைக் கண்டுபிடித்தார். 7 வயதிலிருந்தே அவர் எஃப். கோசெலுடன் பியானோ படிக்கத் தொடங்கினார், அவர் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிராம்ஸை தனது ஆசிரியர் எட்வார்ட் மார்சனுக்கு அனுப்பினார். பிராம்ஸ் 10 வயதில் தனது முதல் பொது கச்சேரியை வழங்கினார்.

ஜொஹானஸ் தனது 10வது வயதில் ஹெர்ட்ஸின் இசை நிகழ்ச்சியை பொதுவெளியில் வழங்கினார். அவர் மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவன் ஆகியோரின் படைப்புகளின் அறை கச்சேரிகளில் பங்கேற்றார், அவருடைய படிப்புக்கு பணம் சம்பாதித்தார். 14 வயதிலிருந்தே, அவர் உணவகங்கள் மற்றும் நடன அரங்குகளில் பியானோ வாசித்தார், தனிப்பட்ட இசைப் பாடங்களைக் கொடுத்தார், தொடர்ந்து நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்த குடும்பத்திற்கு உதவ முயன்றார்.

நிலையான மன அழுத்தம் இளம் உடலை பாதிக்கிறது. வின்சனில் விடுமுறை எடுக்க பிராம்ஸ் அழைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஆண்கள் பாடகர் குழுவை வழிநடத்தினார் மற்றும் அவருக்காக பல படைப்புகளை எழுதினார். ஹாம்பர்க்கிற்குத் திரும்பியதும், அவர் பல கச்சேரிகளை வழங்கினார், ஆனால், அங்கீகாரம் பெறாததால், அவர் மது விடுதிகளில் தொடர்ந்து விளையாடி, பிரபலமான மெல்லிசைகளைக் கொடுத்தார் மற்றும் இசையமைத்தார்.

இசையமைப்பாளரின் இசையில் ஜிப்சி உருவங்களின் தோற்றம்

1850 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய கலைஞரான எட்வார்ட் ரெமெனியைச் சந்தித்தார், அவர் ஜிப்சி பாடல்களுக்கு ஜோஹன்னஸை அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த மெல்லிசைகளின் தாக்கத்தை இசையமைப்பாளரின் பல படைப்புகளில் காணலாம். அடுத்த ஆண்டுகளில், பிராம்ஸ் பியானோவிற்காக பல படைப்புகளை எழுதினார், மேலும் எட்வார்டுடன் சேர்ந்து பல வெற்றிகரமான கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொண்டார்.

1853 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் ஜெர்மன் வயலின் கலைஞரான ஜோசப் ஜோகிமைச் சந்தித்தனர், அவர் அவர்களை வீமரில் உள்ள ஒரு வீட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.
பிராம்ஸின் நண்பர், வயலின் கலைஞர் ஜோசப் ஜோகிம்

லிஸ்ட் அவர்களை அன்புடன் வரவேற்றார், பிராம்ஸின் பணியால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது இசையமைப்பாளர்கள் குழுவில் சேர முன்வந்தார். ஆனால் ஜோஹன்னஸ் லிஸ்ட்டின் இசையின் ரசிகராக இல்லாததால் மறுத்துவிட்டார். இதற்கிடையில், ஜோகிம் ராபர்ட் ஷூமனுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் பிராம்ஸை எல்லா வழிகளிலும் பாராட்டினார். இந்த கடிதம் ஜோஹன்னஸுக்கு சிறந்த பரிந்துரையாக இருந்தது. பிராம்ஸ், 1853 இல், ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஷுமானை சந்திக்கிறார்

பிராம்ஸ், அதே 1853 இல், ஷுமன் குடும்பத்துடன் தனிப்பட்ட முறையில் பழகினார், பின்னர் உண்மையில் அதில் உறுப்பினராகிறார். இசையமைப்பாளரின் உயர் திறமைக்காக பிரம்மாஸ் சிறப்பு மரியாதை கொண்டிருந்தார். ஷூமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞர் கிளாரா ஷுமன்-விக், இளம் இசைக்கலைஞரை அன்புடன் வரவேற்றனர். இளம் இசையமைப்பாளருக்கான ஷுமானின் உற்சாகத்திற்கு எல்லையே இல்லை, அவர் ஜோஹன்னஸைப் புகழ்ந்து ஒரு கட்டுரையை எழுதினார் மற்றும் அவரது இசையமைப்பின் முதல் பதிப்பை ஏற்பாடு செய்தார். 1854 ஆம் ஆண்டில், பியானோஃபோர்ட்டிற்காக பிராம்ஸ் பல படைப்புகளை எழுதினார், இதில் ஷூமானின் வேரியேஷன்ஸ் ஆன் எ தீம் உட்பட.

பிராம்ஸ் பற்றிய தனது கட்டுரைகளில், ஷுமன் எழுதினார்: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் காலத்தின் ஆவிக்கு மிக உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்"

அதே ஆண்டில், ஒரு பழைய நண்பர் தற்கொலைக்கு முயன்றபோது, ​​அவர் டுசெல்டார்ஃப் நகருக்கு அழைக்கப்பட்டார். அவர் அடுத்த சில வருடங்களை ஷுமன் குடும்பத்துடன் செலவிட்டார், அவர்களுக்கு நிதி உதவி வழங்கினார். அவர் மீண்டும் தனியார் பியானோ பாடங்களைக் கொடுத்தார் மற்றும் பல கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களைச் செய்தார். பாடகி ஜூலியா ஸ்டாக்ஹவுசனுடன் இரண்டு இசை நிகழ்ச்சிகள் பிராம்ஸை ஒரு பாடலாசிரியராக நிறுவ உதவியது.

1859 ஆம் ஆண்டில், ஜோச்சிமுடன் சேர்ந்து, பல ஜெர்மன் நகரங்களில் டி மைனரில் பியானோ கச்சேரியை வழங்கினார், இது ஒரு வருடம் முன்பு எழுதப்பட்டது. ஹாம்பர்க்கில் மட்டுமே அவர் நேர்மறையாகப் பெற்றார், பின்னர் ஜோஹன்னஸுக்கு பெண்கள் பாடகர் குழுவின் நடத்துனராக வேலை வழங்கப்பட்டது, அதற்காக அவர் மரியன்லீடரை எழுதுகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்கள் லிஸ்ட்டின் "புதிய ஜெர்மன் பள்ளி"யின் சோதனைக் கோட்பாடுகளை வரவேற்றதாக பிராம்ஸ் கேள்விப்பட்டார். இது அவருக்கு ஆத்திரத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் லிஸ்ட்டின் ஆதரவாளர்கள் பலரைப் பத்திரிகைகளில் விமர்சித்தார், மேலும் ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்று, பொதுவில் நடிப்பதை முற்றிலும் நிறுத்திக் கொண்டார்.

வியன்னா பிராம்ஸின் இல்லமாக மாறுகிறது

1863 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் தனது தன்னார்வ பின்வாங்கலை விட்டு வெளியேறி வியன்னாவில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார், அவரது பாடல்களை ஆஸ்திரிய மக்களுக்கு கொண்டு செல்லும் நோக்கத்துடன். அங்கு ரிச்சர்ட் வாக்னரை சந்தித்தார். பிராம்ஸ் வாக்னரை பத்திரிகைகளில் விமர்சித்தாலும், ஒவ்வொரு இசையமைப்பாளரும் மற்றவரின் வேலையை இன்னும் அனுபவிக்க முடிந்தது. ஜோஹன்னஸ் வியன்னாவில் உள்ள கோரல் அகாடமியின் (சிங்ககாடெமி) நடத்துனராக பதவி பெற்றார், இது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இசையமைப்பாளரின் இல்லமாக மாறியது. பெண்கள் பாடகர்களுடன் பணிபுரிந்த அனுபவம் பல புதிய பாடகர் படைப்புகளை எழுதுவதற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது, அவர்களின் காலத்திற்கு சிறந்தது. 1863 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் தனது சுய-திட்டமிட்ட பின்வாங்கலில் இருந்து வெளியே வந்து வியன்னாவில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்.

பிராம்ஸின் தாய் 1865 இல் இறந்தார். அவரது நினைவாக, ஜோஹன்னஸ் "ஜெர்மன் ரெக்வியம்" (Ein Deutsches Requiem) எழுதுகிறார். விவிலிய நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த வேலை, 1869 ஆம் ஆண்டு புனித வெள்ளி அன்று ப்ரெமனில் முதன்முதலில் வழங்கப்பட்டது. அதன் பிறகு, ஜெர்மனி முழுவதும் ஒலித்தது, ஐரோப்பா முழுவதும் பரவி ரஷ்யாவை அடைந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களின் முதல் வரிசையில் பிராம்ஸை வைக்கும் பணியாக இது ரெக்விம் ஆனது.

பொதுமக்களின் கருத்துப்படி, பீத்தோவனின் வாரிசாக, இசையமைப்பாளர் உயர்ந்த மரியாதைக்கு ஒத்திருக்க வேண்டும். 1870 களில் அவர் சரம் குவார்டெட் மற்றும் சிம்பொனிகளுக்கான படைப்புகளில் தனது முயற்சிகளை ஒருமுகப்படுத்தினார். 1973 ஆம் ஆண்டில், ஹேடனின் கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளை பிராம்ஸ் எழுதினார். அதன் பிறகு, சிம்பொனி எண். 1 (சி மைனரில்) முடிக்கத் தயாராக இருப்பதாக அவர் உணர்ந்தார். சிம்பொனியின் பிரீமியர் 1876 இல் நடந்தது மற்றும் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஆனால் இசையமைப்பாளர் அதைத் திருத்தினார், வெளியீட்டிற்கு முன் பாகங்களில் ஒன்றை மாற்றினார்.

இசையமைப்பாளருக்கு ஓய்வு என்பது எழுத ஒரு வாய்ப்பு

முதல் சிம்பொனிக்குப் பிறகு, பல முக்கிய படைப்புகள் தொடர்ந்து வந்தன, பிராம்ஸின் படைப்புகளின் புகழ் ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் பரவியது. ஐரோப்பாவில் கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்கள் இதற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை அளித்தன. அவரது உறவினர்கள், இளம் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு வழங்க போதுமான நிதி இருந்ததால், பிராம்ஸ் இசை நண்பர்கள் சங்கத்தின் நடத்துனர் பதவியை விட்டு வெளியேறி, இசையமைப்பிற்காக தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களில், அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை மட்டுமே செய்தார். மேலும் அவர் கோடைகாலத்தை ஆஸ்திரியா, இத்தாலி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் பயணம் செய்தார். கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களில், அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை மட்டுமே செய்தார்.

1880 ஆம் ஆண்டில், ப்ரெஸ்லாவ் பல்கலைக்கழகம் (தற்போது போலந்தில் உள்ள வ்ரோக்லா பல்கலைக்கழகம்) பிராம்ஸுக்கு கௌரவப் பட்டம் வழங்கியது. நன்றியுணர்வின் அடையாளமாக, இசையமைப்பாளர் மாணவர் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட புனிதமான ஓவர்ச்சரை இயற்றினார்.

ஒவ்வொரு ஆண்டும் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் சாமான்கள் அதிகரித்தன. 1891 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த கிளாரினெட்டிஸ்ட் ரிச்சர்ட் முல்ஃபெல்டை சந்தித்ததன் விளைவாக, கிளாரினெட்டுக்கு அறை இசையை எழுதும் யோசனையால் பிராம்ஸ் ஈர்க்கப்பட்டார். Mühlfeld ஐ மனதில் கொண்டு, அவர் கிளாரினெட், செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு ஒரு ட்ரையோ, கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்டிரிங்க்ஸுக்கு ஒரு பெரிய குயின்டெட் மற்றும் கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்களை உருவாக்குகிறார். இந்த படைப்புகள் காற்றாலை கருவியின் திறன்களுக்கு கட்டமைப்பில் மிகவும் பொருத்தமானவை, மேலும், அவை நேர்த்தியாக அதற்கு ஏற்றவை.

வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளில் கடைசியாக "நான்கு சீரியஸ் பாடல்கள்" (வியர் எர்ன்ஸ்டே கெசாங்கே) அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு புள்ளியாக மாறியது, அதே நேரத்தில் அதன் உச்சம். இந்த வேலையில் பணிபுரியும் போது, ​​பிராம்ஸ் கிளாரா ஷுமானைப் பற்றி நினைத்தார், அவருக்காக அவர் மென்மையான உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தார் (அந்த நேரத்தில் அவரது உடல்நிலை மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தது). அவர் மே 1896 இல் இறந்தார். விரைவில், பிராம்ஸ் மருத்துவ உதவியை நாட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

மார்ச் 1897 இல், வியன்னாவில் ஒரு கச்சேரியில், பொதுமக்கள் கடைசியாக ஆசிரியரைப் பார்க்க முடிந்தது, ஏப்ரல் 3 அன்று, ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் இறந்தார். இசையமைப்பாளர் பீத்தோவன் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் ஷூபர்ட் ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்(ஜெர்மன் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்; மே 7, 1833, ஹாம்பர்க் - ஏப்ரல் 3, 1897, வியன்னா) - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ கலைஞர், காதல் காலத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் மே 7, 1833 அன்று ஸ்க்லட்டர்ஷாப்பின் ஹாம்பர்க் காலாண்டில், சிட்டி தியேட்டரின் இரட்டை பாஸிஸ்ட்டின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - ஜேக்கப் பிராம்ஸ். இசையமைப்பாளரின் குடும்பம் ஒரு சிறிய குடியிருப்பை ஆக்கிரமித்தது, அதில் ஒரு சமையலறை மற்றும் ஒரு சிறிய படுக்கையறை உள்ளது. அவர்களின் மகன் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, பெற்றோர் அல்ட்ரிச்ஸ்ட்ராஸ்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர்.

முதல் இசைப் பாடங்கள் ஜோஹன்னஸுக்கு அவரது தந்தையால் வழங்கப்பட்டது, அவர் பல்வேறு சரம் மற்றும் காற்று வாத்தியங்களை வாசிக்கும் திறன்களை அவருக்குத் தூண்டினார். அதன் பிறகு, சிறுவன் ஓட்டோ கோசெல் (ஜெர்மன்: ஓட்டோ ஃப்ரீட்ரிக் வில்லிபால்ட் கோசெல்) உடன் பியானோ மற்றும் கலவைக் கோட்பாட்டைப் படித்தான்.

பத்து வயதில், பிராம்ஸ் ஏற்கனவே மதிப்புமிக்க இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் பியானோவில் நடித்தார், இது அவருக்கு அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய வாய்ப்பளித்தது. ஜோஹன்னஸின் பெற்றோரை இந்த யோசனையிலிருந்து விலக்கி, ஆல்டோனாவில் உள்ள ஆசிரியர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் எட்வர்ட் மார்க்சனிடம் சிறுவன் தனது படிப்பைத் தொடர்வது நல்லது என்று அவர்களை நம்ப வைக்க கோசெல் முடிந்தது. பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளை ஆய்வு செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது கற்பித்தல் மார்க்சன், அவர் ஒரு அசாதாரண திறமையைக் கையாளுகிறார் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தார். 1847 இல், மெண்டல்சன் இறந்தபோது, ​​மார்க்சன் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார்: ஒரு மாஸ்டர் வெளியேறினார், ஆனால் மற்றொரு பெரியவர் அவருக்குப் பதிலாக வருகிறார் - இது பிராம்ஸ்».

பதினான்கு வயதில், 1847 ஆம் ஆண்டில், ஜோஹன்னஸ் ஒரு தனியார் நிஜப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு பாராயணத்துடன் பியானோ கலைஞராக தனது முதல் பொது தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

ஏப்ரல் 1853 இல், பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் ஈ. ரெமெனியுடன் சுற்றுப்பயணம் சென்றார்.

ஹன்னோவரில் அவர்கள் மற்றொரு பிரபல வயலின் கலைஞரான ஜோசப் ஜோகிமை சந்தித்தனர். பிராம்ஸ் அவருக்குக் காட்டிய இசையின் சக்தி மற்றும் உமிழும் குணத்தால் அவர் தாக்கப்பட்டார், மேலும் இரண்டு இளம் இசைக்கலைஞர்களும் (ஜோக்கிமுக்கு அப்போது 22 வயது) நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள்.

ஜோகிம் ரெமெனி மற்றும் பிராம்ஸிடம் லிஸ்ட்டுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தை கொடுத்தார், அவர்கள் வெய்மரிடம் சென்றனர். மேஸ்ட்ரோ ஒரு தாளில் இருந்து பிராம்ஸின் சில பாடல்களை வாசித்தார், மேலும் அவர்கள் அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் உடனடியாக பிராம்ஸை மேம்பட்ட திசையில் "வரிசைப்படுத்த" விரும்பினார் - நியூ ஜெர்மன் பள்ளி, இது அவரும் ஆர். வாக்னரும் தலைமை தாங்கினார். இருப்பினும், பிராம்ஸ் லிஸ்ட்டின் ஆளுமையின் வசீகரத்தையும் அவரது விளையாட்டின் புத்திசாலித்தனத்தையும் எதிர்த்தார்.

செப்டம்பர் 30, 1853 இல், ஜோகிமின் பரிந்துரையின் பேரில், பிராம்ஸ் ராபர்ட் ஷூமனை சந்தித்தார், அவருடைய உயர் திறமைக்காக அவர் ஒரு சிறப்பு மரியாதை கொண்டிருந்தார். ஷூமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞரான கிளாரா ஷுமன்-விக், ஜோச்சிமிடம் இருந்து பிராம்ஸைப் பற்றி ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டு, இளம் இசைக்கலைஞரை அன்புடன் வரவேற்றனர். அவர்கள் அவரது எழுத்துக்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் அவரது மிகவும் உறுதியான ஆதரவாளர்களாக ஆனார்கள். ஷூமன் தனது நியூ மியூசிக்கல் கெசட்டில் ஒரு விமர்சனக் கட்டுரையில் பிராம்ஸைப் பற்றி உயர்வாகப் பேசினார்.

பிராம்ஸ் பல வாரங்கள் டுசெல்டார்ஃப் நகரில் வாழ்ந்து லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு லிஸ்ட்டும் ஜி. பெர்லியோஸும் அவரது கச்சேரியில் கலந்து கொண்டனர். கிறிஸ்துமஸ் நேரத்தில், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார்; அவர் தனது சொந்த ஊரை ஒரு தெளிவற்ற மாணவராக விட்டுவிட்டு, ஒரு கலைஞராகத் திரும்பினார், அதைப் பற்றி சிறந்த ஷூமானின் கட்டுரை கூறியது: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் காலத்தின் ஆவிக்கு உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்."

பிராம்ஸுக்கு 13 வயது மூத்த கிளாரா ஷுமன் மீது ஒரு மென்மையான விருப்பம் இருந்தது. ராபர்ட்டின் நோயின் போது, ​​அவர் தனது மனைவிக்கு காதல் கடிதங்களை அனுப்பினார், ஆனால் அவர் விதவையாக இருந்தபோது அவருக்கு முன்மொழியத் துணியவில்லை.

பிராம்ஸின் முதல் படைப்பு 1852 இல் ஃபிஸ்-மோல் சொனாட்டா (ஒப். 2) ஆகும். பின்னர், சொனாட்டா சி-துர் (ஒப். 1) எழுதப்பட்டது. 3 சொனாட்டாக்கள் மட்டுமே. 1854 இல் லீப்ஜிக்கில் வெளியிடப்பட்ட பியானோ, பியானோ துண்டுகள் மற்றும் பாடல்களுக்கான ஷெர்சோ உள்ளது.

ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வசிக்கும் இடத்தை தொடர்ந்து மாற்றிக்கொண்ட பிராம்ஸ், பியானோ மற்றும் சேம்பர் மியூசிக் துறையில் பல படைப்புகளை எழுதினார்.

1857-1859 இலையுதிர் மாதங்களில், பிராம்ஸ் டெட்மோல்டில் உள்ள சிறிய சுதேச நீதிமன்றத்தில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார்.

1858 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஹாம்பர்க்கில் தனக்காக ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அங்கு அவரது குடும்பம் இன்னும் வசித்து வந்தது. 1858 முதல் 1862 வரை அவர் ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் நடத்துனராக கனவு கண்டாலும், அமெச்சூர் பெண்கள் பாடகர் குழுவை வழிநடத்தினார்.

1858 மற்றும் 1859 ஆம் ஆண்டின் கோடை காலங்கள் கோட்டிங்கனில் கழிந்தன. அங்கு அவர் ஒரு பாடகியை சந்தித்தார், ஒரு பல்கலைக்கழக பேராசிரியரின் மகள், அகதா வான் சீபோல்ட், அவர் மீது அவர் தீவிரமாக ஆர்வம் காட்டினார். இருப்பினும், உரையாடல் திருமணமாக மாறியவுடன், அவர் பின்வாங்கினார். பின்னர், பிராம்ஸின் இதயப்பூர்வமான பொழுதுபோக்குகள் அனைத்தும் விரைந்தன.

1862 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முன்னாள் தலைவர் இறந்தார், ஆனால் அவரது இடம் பிராம்ஸுக்கு அல்ல, ஜே. ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு. இசையமைப்பாளர் வியன்னாவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் பாடும் அகாடமியில் இசைக்குழு மாஸ்டர் ஆனார், மேலும் 1872-1874 இல் அவர் சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் லவர்ஸ் (வியன்னா பில்ஹார்மோனிக்) இன் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். பின்னர், பிரம்ஸ் தனது பெரும்பாலான செயல்பாடுகளை இசையமைப்பிற்காக அர்ப்பணித்தார். 1862 இல் வியன்னாவிற்கு முதல் வருகை அவருக்கு அங்கீகாரத்தைக் கொண்டு வந்தது.

1868 ஆம் ஆண்டில், ப்ரெமன் கதீட்ரலில் ஜெர்மன் ரெக்விமின் முதல் காட்சி நடைபெற்றது, இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. அதைத் தொடர்ந்து புதிய பெரிய படைப்புகளின் சமமான வெற்றிகரமான பிரீமியர்ஸ் - முதல் சிம்பொனி இன் சி மைனர் (1876 இல்), நான்காவது சிம்பொனி இன் ஈ மைனர் (1885 இல்), கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்டிரிங்க்களுக்கான குயின்டெட் (1891 இல்).

ஜனவரி 1871 இல், ஜோஹன்னஸ் தனது தந்தை கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதாக அவரது மாற்றாந்தாய் மூலம் செய்தி கிடைத்தது. பிப்ரவரி 1872 இன் தொடக்கத்தில் அவர் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார், அடுத்த நாள் அவரது தந்தை இறந்தார். தந்தையின் மரணத்தால் மகன் மிகவும் வருத்தமடைந்தான்.

1872 இலையுதிர்காலத்தில், பிராம்ஸ் வியன்னாவில் உள்ள இசை ஆர்வலர்களின் சங்கத்தின் கலை இயக்குநரானார். இருப்பினும், இந்த வேலை அவரை எடைபோட்டது, மேலும் அவர் மூன்று பருவங்களில் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார்.

வெற்றியின் வருகையுடன், பிரம்மாஸ் நிறைய பயணம் செய்ய முடியும். அவர் சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலிக்கு வருகை தருகிறார், ஆனால் ஆஸ்திரிய ரிசார்ட் ஆஃப் இஷ்ல் அவருக்கு பிடித்த விடுமுறை இடமாக மாறுகிறது.

பிரபலமான இசையமைப்பாளராக மாறிய பிராம்ஸ் இளம் திறமைகளின் படைப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் மதிப்பீடு செய்தார். ஒரு ஆசிரியர் ஷில்லரின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பாடலைக் கொண்டு வந்தபோது, ​​பிராம்ஸ் கூறினார்: “அற்புதம்! ஷில்லரின் கவிதை அழியாதது என்பதை நான் மீண்டும் உறுதியாக நம்பினேன்.

அவர் சிகிச்சையில் இருந்த ஜெர்மன் ரிசார்ட்டை விட்டு வெளியேறிய மருத்துவர் கேட்டார்: “எல்லாவற்றிலும் நீங்கள் திருப்தியடைகிறீர்களா? ஒருவேளை ஏதாவது காணவில்லையா?", பிராம்ஸ் பதிலளித்தார்: "நன்றி, நான் கொண்டு வந்த அனைத்து நோய்களையும் நான் எடுத்துக்கொள்கிறேன்."

மிகக் குறுகிய பார்வையுடையவராக இருந்ததால், அவர் கண்ணாடியைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்க விரும்பினார், கேலி செய்தார்: "ஆனால் நிறைய கெட்ட விஷயங்கள் என் பார்வைத் துறையில் இருந்து தப்பிக்கின்றன."

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், பிராம்ஸ் பழகவில்லை, மேலும் ஒரு மதச்சார்பற்ற வரவேற்பின் அமைப்பாளர்கள் அவரைப் பார்க்க விரும்பாதவர்களை விருந்தினர்களின் பட்டியலிலிருந்து நீக்குமாறு பரிந்துரைத்து அவரைப் பிரியப்படுத்த முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவர் தன்னைத்தானே கடந்து சென்றார்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பிராம்ஸ் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்களின் சுழற்சியை முடிக்கிறார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் ஏப்ரல் 3, 1897 அன்று காலை வியன்னாவில் இறந்தார், அங்கு அவர் மத்திய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (ஜெர்மன்: Zentralfriedhof).

உருவாக்கம்

பிராம்ஸ் ஒரு ஓபராவை எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் மற்ற எல்லா வகைகளிலும் பணியாற்றினார்.

பிராம்ஸ் 80 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்: சிங்கிள் மற்றும் பாலிஃபோனிக் பாடல்கள், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான செரினேட், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான ஹெய்ட்னிய தீம் மாறுபாடுகள், சரம் கருவிகளுக்கு இரண்டு செக்ஸ்டெட்டுகள், இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள், ஒரு பியானோவுக்கு பல சொனாட்டாக்கள், வயலின் உடன் பியானோ, செலோ , கிளாரினெட் மற்றும் வயோலா, பியானோ ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் க்வின்டெட்ஸ், மாறுபாடுகள் மற்றும் பியானோவிற்கான பல்வேறு துண்டுகள், டெனர் சோலோவுக்கான கான்டாட்டா "ரினால்டோ", ஆண் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, ராப்சோடி (கோதேவின் "ஹார்ஸ்ரீஸ் இம் வின்டர்" இன் ஒரு பகுதியிலிருந்து) தனி வயோலா, ஆண் பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழு, தனிப்பாடல், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "ஜெர்மன் ரெக்வியம்", "டிரையம்ப்லைட்" (பிரான்கோ-பிரஷியன் போரின் போது), பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு; "Schicksalslied", பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு; வயலின் கச்சேரி, வயலின் மற்றும் செலோவின் கச்சேரி, இரண்டு வெளிப்பாடுகள்: சோகம் மற்றும் கல்வி.

ஆனால் அவரது சிம்பொனிகள் பிரம்மாவுக்கு சிறப்புப் புகழைக் கொண்டு வந்தன. ஏற்கனவே அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், பிராம்ஸ் அசல் தன்மையையும் சுதந்திரத்தையும் காட்டினார். கடின உழைப்பின் மூலம், பிரம்மாஸ் தனக்கே உரிய பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது படைப்புகளைப் பற்றி, அவர்களின் பொதுவான அபிப்பிராயத்தின்படி, அவருக்கு முந்தைய இசையமைப்பாளர்கள் எவராலும் பிராம்ஸ் தாக்கப்பட்டார் என்று கூற முடியாது. பிராம்ஸின் படைப்பு சக்தி குறிப்பாக பிரகாசமான மற்றும் அசல் விளைவைக் கொண்ட மிகச் சிறந்த இசை, அவரது "ஜெர்மன் ரெக்விம்" ஆகும்.

நினைவு

• புதன் கிரகத்தில் உள்ள ஒரு பள்ளம் பிராம்ஸின் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது.

விமர்சனங்கள்

• "புதிய வழிகள்" என்ற கட்டுரையில், அக்டோபர் 1853 இல், ராபர்ட் ஷுமன் எழுதினார்: "எனக்குத் தெரியும் ... அவர் வருவார் என்று நம்பினேன், காலத்தின் சிறந்த செய்தித் தொடர்பாளராக வர அழைக்கப்பட்டவர், அவரது திறமை தரையில் இருந்து பயமுறுத்தும் தளிர்களுடன் துளிர்க்கவில்லை, ஆனால் உடனடியாக பசுமையான மலர்களால் பூக்கும். அவர் தோன்றினார், ஒளியின் இளைஞன், அதன் தொட்டிலில் கிரேஸஸ் மற்றும் ஹீரோக்கள் நின்றார்கள். அவர் பெயர் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்".
• மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க பெர்லின் விமர்சகர்களில் ஒருவரான லூயிஸ் எஹ்லெர்ட் எழுதினார்: "பிரம்ஸின் இசைக்கு தெளிவான சுயவிவரம் இல்லை, அதை முன் இருந்து மட்டுமே பார்க்க முடியும். அவளுடைய வெளிப்பாட்டை நிபந்தனையின்றி உறுதிப்படுத்தும் ஆற்றல்மிக்க அம்சங்கள் அவளிடம் இல்லை."
• பொதுவாக, பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து பிராம்ஸின் வேலையைப் பற்றி எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார். 1872 முதல் 1888 வரையிலான காலகட்டத்தில் பிராம்ஸின் இசையைப் பற்றி சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதிய அனைத்து அத்தியாவசிய விஷயங்களையும் ஒரு பத்தியில் தொகுத்தால், இது அடிப்படையில் பின்வரும் அறிக்கைகளுக்கு (டைரி உள்ளீடுகள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட விமர்சனம்) பொதுமைப்படுத்தப்படலாம்: "ஜெர்மன் பள்ளி மிகவும் பணக்காரராக இருக்கும் சாதாரண இசையமைப்பாளர்களில் இவரும் ஒருவர்; அவர் சீராக, நேர்த்தியாக, சுத்தமாக எழுதுகிறார், ஆனால் அசல் திறமையின் சிறிதளவு மினுமினுப்பு இல்லாமல் ... ஒரு சாதாரணமான, கூற்றுகள் நிறைந்த, படைப்பாற்றல் இல்லாதவர். அவரது இசை உண்மையான உணர்வால் சூடுபடுத்தப்படவில்லை, அதில் கவிதை இல்லை, ஆனால் மறுபுறம் ஆழத்திற்கு ஒரு பெரிய கூற்று உள்ளது ... அவருக்கு மெல்லிசை புத்திசாலித்தனம் மிகக் குறைவு; இசை சிந்தனைகள் ஒருபோதும் புள்ளிக்கு வருவதில்லை... இந்த திமிர்பிடித்த சாதாரணமானவர் ஒரு மேதையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டிருப்பது எனக்கு கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது... பிரம்மாஸ், ஒரு இசை ஆளுமையாக, எனக்கு வெறுமனே விரோதமானவர்..
• கார்ல் டால்ஹாஸ்: "பிரம்ஸ் பீத்தோவன் அல்லது ஷூமான் ஆகியோரைப் பின்பற்றுபவர் அல்ல. மற்றும் அவரது பழமைவாதத்தை அழகியல் ரீதியாக நியாயமானதாகக் கருதலாம், ஏனெனில் பிராம்களைப் பற்றி பேசுகையில், மரபுகள் மறுபக்கத்தை அழிக்காமல் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதில்லை, அதன் சாரத்தை.

கலவைகளின் பட்டியல்

பியானோ படைப்பாற்றல்

• துண்டுகள், ஒப். 76, 118, 119
• மூன்று இடைநிலைகள், ஒப். 117
• மூன்று சொனாட்டாக்கள், ஒப். 1, 2, 5
• E பிளாட் மைனரில் ஷெர்சோ, Op. 4
• இரண்டு ராப்சோடிகள், ஒப். 79
• ஆர். ஷுமன், ஒப். ஒன்பது
• G. F. Handel, Op 24
• பகானினியின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், ஒப். 35 (1863)
• ஹங்கேரிய பாடலின் மாறுபாடுகள், Op. 21
• 4 பாலாட்கள், ஒப். பத்து
• துண்டுகள் (பேண்டஸி), ஒப். 116
• காதல் பாடல்கள் - வால்ட்ஸ், புதிய காதல் பாடல்கள் - வால்ட்ஸ், பியானோ நான்கு கைகளுக்கு ஹங்கேரிய நடனங்களின் நான்கு குறிப்பேடுகள்

உறுப்புக்கான கலவைகள்

• 11 கோரல் முன்னுரைகள் op.122
• இரண்டு முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்

அறை கலவைகள்

• 1. வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு மூன்று சொனாட்டாக்கள்
• 2. செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்கள்
• 3. கிளாரினெட் (ஆல்டோ) மற்றும் பியானோவுக்கான இரண்டு சொனாட்டாக்கள்
• 4. மூன்று பியானோ ட்ரையோஸ்
• 5. பியானோ, வயலின் மற்றும் ஹார்னுக்கான ட்ரையோ
• 6. பியானோ, கிளாரினெட் (வயோலா) மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்கான ட்ரையோ
• 7. மூன்று பியானோ குவார்டெட்ஸ்
• 8. மூன்று சரம் குவார்டெட்ஸ்
• 9. இரண்டு சரம் quintets
• 10. பியானோ குயின்டெட்
• 11. கிளாரினெட் மற்றும் சரங்களுக்கு குயின்டெட்
• 12. இரண்டு சரம் செக்ஸ்டெட்டுகள்

கச்சேரிகள்

• 1. இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள்
• 2. வயலின் கச்சேரி
• 3. வயலின் மற்றும் செலோவிற்கு இரட்டை இசை நிகழ்ச்சி

இசைக்குழுவிற்கு

• 1. நான்கு சிம்பொனிகள் (c-moll op. 68 இல் எண். 1; D-dur op. 73 இல் எண். 2; F-dur op. 90 இல் எண். 3; e-moll op. 98 இல் எண். 4).
• 2. இரண்டு செரினேட்ஸ்
• 3. ஜே. ஹெய்டனின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்
• 4. கல்வி மற்றும் சோக வெளிப்பாடுகள்
• 5. மூன்று ஹங்கேரிய நடனங்கள் (ஆசிரியரின் நடனங்கள் எண். 1, 3 மற்றும் 10; மற்ற நடனங்களின் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் மற்ற ஆசிரியர்களால் நடத்தப்பட்டது, அன்டோனின் டுவோராக், ஹான்ஸ் கால், பாவெல் யுவான், முதலியன)

பாடகர்களுக்கான கலவைகள். சேம்பர் குரல் வரிகள்

• ஜெர்மன் கோரிக்கை
• விதியின் பாடல், வெற்றிப் பாடல்
• குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான காதல் மற்றும் பாடல்கள் ("நான்கு கண்டிப்பான மெலடிகள்" உட்பட மொத்தம் சுமார் 200)
• குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான குரல் குழுமங்கள் - 60 குரல் குவார்டெட்கள், 20 டூயட்கள்
• டெனர், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கான்டாட்டா "ரினால்டோ" (J. W. Goethe உரைக்கு)
• பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கான்டாட்டா "பார்க்ஸ் பாடல்" (கோதே எழுதிய உரையில்)
• வயோலா, பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ராப்சோடி (கோதேவின் உரையில்)
• சுமார் 60 கலப்பு பாடகர்கள்
• மரியன் பாடல்கள் (மரியன்லீடர்), பாடகர் குழுவிற்கு
• பாடகர்களுக்கான மோட்டெட்ஸ் (ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்புகளில் உள்ள விவிலிய நூல்கள்; மொத்தம் 7)
• பாடகர்களுக்கான நியதிகள்
• நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள் (49 ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்கள் உட்பட மொத்தம் 100 க்கும் மேற்பட்டவை)

பிராம்ஸின் படைப்புகளின் பதிவுகள்

பிராம்ஸ் சிம்பொனிகளின் முழுமையான தொகுப்பை நடத்துனர்கள் கிளாடியோ அப்பாடோ, ஹெர்மன் அபென்ட்ரோத், நிகோலஸ் அர்னோன்கோர்ட், விளாடிமிர் அஷ்கெனாசி, ஜான் பார்பிரோலி, டேனியல் பாரன்போம், எட்வார்ட் வான் பெய்னம், கார்ல் போம், லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டீன், அட்ரியன் வால்டர், செருன் வால்டர், அட்ரியன் வூன்டர், ஆகியோர் பதிவு செய்தனர். பெலிக்ஸ் வீங்கார்ட்னர், ஜான் எலியட் கார்டினர், ஜாஸ்கா கோரென்ஸ்டீன், கார்லோ மரியா கியூலினி (குறைந்தது 2 செட்), கிறிஸ்டோப் வான் டொனாக்னி, அன்டல் டோராட்டி, கொலின் டேவிஸ், வொல்ப்காங் சவாலிச், கர்ட் சாண்டர்லிங், ஜாப் வான் ஸ்வெடன், ஓட்மர் ஜுய்ட்னர், எலியாஹு இன்ச், எலியாஹு ஜோபால்ட்ச் வான் கராஜன் (3 செட்டுகளுக்குக் குறையாமல்), ருடால்ப் கெம்பே, இஸ்ட்வான் கெர்டெஸ், ஓட்டோ க்ளெம்பெரர், கிரில் கோண்ட்ராஷின், ரஃபேல் குபெலிக், குஸ்டாவ் குன், செர்ஜி கௌசெவிட்ஸ்கி, ஜேம்ஸ் லெவின், எரிச் லீன்ஸ்டோர்ஃப், லோரின் மசெல், கர்ட் மர்ரெர்ஸ், சார்லஸ் Mengelberg, Zubin Meta, Evgeny Mravinsky, Ricardo Muti, Roger Norrington, Seiji Ozawa, Eugene Ormandy, Witold Rovitsky, Simon Rattle, Evgeny Svetlanov, Leif Segerstam, George Sell, Leopold Stokowski, Arturo Toscanini oseev, Wilhelm Furtwangler, Bernard Haitink, Günther Herbig, Sergiu Celibidache, Ricardo Chaily (குறைந்தது 2 செட்கள்), Gerald Schwartz, Hans Schmidt-Issershtedt, Georg Schmidt-Issershtedt, Georg Solti, Horst Stein, Christophos Janbaow, Mareksenbaow, Mareksenbaow மற்றும் பலர் .

தனிப்பட்ட சிம்பொனிகளின் பதிவுகளும் கரேல் அன்செர்ல் (எண். 1-3), யூரி பாஷ்மெட் (எண். 3), தாமஸ் பீச்சம் (எண். 2), ஹெர்பர்ட் ப்ளூம்ஸ்டெட் (எண். 4), ஹான்ஸ் வோங்க் (எண். 2, 4) ஆகியோரால் செய்யப்பட்டன. ), கைடோ கான்டெல்லி (எண். 1, 3), ஜான்சுக் காகிட்ஸே (எண். 1), கார்லோஸ் க்ளைபர் (எண். 2, 4), ஹான்ஸ் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் (எண். 2-4), ரெனே லீபோவிட்ஸ் (எண். 4), இகோர் மார்கெவிச் (எண். 1, 4), பியர் மாண்டேக்ஸ் (எண். 3) , சார்லஸ் மன்ஷ் (எண். 1, 2, 4), வக்லாவ் நியூமன் (எண். 2), ஜான் வில்லெம் வான் ஓட்டர்லோ (எண். 1), ஆண்ட்ரே ப்ரெவின் (எண். . 4), ஃபிரிட்ஸ் ரெய்னர் (எண். 3, 4), விக்டர் டி சபாடா (எண். 4), கிளாஸ் டென்ஸ்டெட் (எண். 1, 3), வில்லி ஃபெரெரோ (எண். 4), இவான் பிஷர் (எண். 1), ஃபெரென்க் ஃப்ரிகாய் (எண். 2), டேனியல் ஹார்டிங் (எண். 3, 4), ஹெர்மன் ஷெர்சென் (எண். 1, 3), கார்ல் ஷூரிச்ட் (எண். 1, 2, 4), கார்ல் எலியாஸ்பெர்க் (எண். 3) மற்றும் பலர்.

வயலின் கச்சேரியின் பதிவுகளை வயலின் கலைஞர்களான ஜோசுவா பெல், ஐடா ஹேண்டல், கிடான் க்ரீமர், யெஹுடி மெனுஹின், அன்னா-சோஃபி முட்டர், டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், இட்சாக் பெர்ல்மேன், ஜோசெஃப் சிகெட்டி, விளாடிமிர் ஸ்பிவகோவ், ஐசக் ஸ்டெர்ன், கிறிஸ்டியன் ஃபெராட், ஜாஸ்கா ஹெஃப்ரிக்செர், ஹெஃப்ரிக்செர் ஆகியோர் பதிவு செய்தனர்.

கட்டுரையின் உள்ளடக்கம்

பிராம்ஸ், ஜோஹன்னஸ்(பிரம்ஸ், ஜோஹன்னஸ்) (1833-1897), 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசையில் சிறந்த நபர்களில் ஒருவர். மே 7, 1833 இல் ஹாம்பர்க்கில் ஒரு தொழில்முறை டபுள் பாஸ் பிளேயரான ஜாகோப் பிராம்ஸின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். பிராம்ஸின் முதல் இசைப் பாடங்கள் அவரது தந்தையால் வழங்கப்பட்டன, பின்னர் அவர் ஓ. கோசெலிடம் படித்தார், அவரை அவர் எப்போதும் நன்றியுடன் நினைவு கூர்ந்தார். 1843 இல் கோசெல் தனது மாணவனை ஈ.மார்க்சனுக்குக் கொடுத்தார். பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளை ஆய்வு செய்வதை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது கற்பித்தல் மார்க்சன், அவர் ஒரு அசாதாரண திறமையைக் கையாளுகிறார் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தார். 1847 இல், மெண்டல்சன் இறந்தபோது, ​​மார்க்சன் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார்: "ஒரு மாஸ்டர் வெளியேறினார், ஆனால் மற்றொரு பெரியவர் அவருக்குப் பதிலாக வருகிறார் - இது பிராம்ஸ்."

1853 ஆம் ஆண்டில் பிராம்ஸ் தனது படிப்பை முடித்தார், அதே ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் தனது நண்பரான ஈ. ரெமெனியுடன் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணம் சென்றார்: ரெமெனி வயலின் வாசித்தார், பிராம்ஸ் பியானோ வாசித்தார். ஹானோவரில் அவர்கள் மற்றொரு பிரபல வயலின் கலைஞரான ஜே. ஜோகிமைச் சந்தித்தனர். பிராம்ஸ் அவருக்குக் காட்டிய இசையின் சக்தி மற்றும் உமிழும் குணத்தால் அவர் தாக்கப்பட்டார், மேலும் இரண்டு இளம் இசைக்கலைஞர்களும் (ஜோக்கிமுக்கு அப்போது 22 வயது) நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள். ஜோகிம் ரெமெக்னி மற்றும் பிராம்ஸிடம் லிஸ்ட்டுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தை கொடுத்தார், அவர்கள் வெய்மரிடம் சென்றனர். மேஸ்ட்ரோ தாளில் இருந்து பிராம்ஸின் சில பாடல்களை வாசித்தார், மேலும் அவர்கள் அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் உடனடியாக பிராம்ஸை மேம்பட்ட திசையில் "வரிசைப்படுத்த" விரும்பினார் - நியூ ஜெர்மன் பள்ளி, இது அவரும் ஆர். வாக்னரும் தலைமை தாங்கினார். இருப்பினும், பிராம்ஸ் லிஸ்ட்டின் ஆளுமையின் வசீகரத்தையும் அவரது விளையாட்டின் புத்திசாலித்தனத்தையும் எதிர்த்தார். ரெமெனி வெய்மரில் இருந்தார், அதே நேரத்தில் பிராம்ஸ் தனது அலைந்து திரிந்தார், இறுதியில் டுசெல்டார்ஃபில் ஆர். ஷுமானின் வீட்டில் முடித்தார்.

ஷுமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞரான கிளாரா ஷுமன்-விக், ஜோச்சிமிடம் இருந்து பிராம்ஸைப் பற்றி ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டு, இளம் இசைக்கலைஞரை அன்புடன் வரவேற்றனர். அவர்கள் அவரது எழுத்துக்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் அவரது மிகவும் உறுதியான ஆதரவாளர்களாக ஆனார்கள். பிராம்ஸ் பல வாரங்கள் டுசெல்டார்ஃப் நகரில் வாழ்ந்து லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு லிஸ்ட்டும் ஜி. பெர்லியோஸும் அவரது கச்சேரியில் கலந்து கொண்டனர். கிறிஸ்துமஸ் நேரத்தில், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார்; அவர் தனது சொந்த ஊரை ஒரு தெளிவற்ற மாணவராக விட்டுவிட்டு, ஒரு கலைஞராகத் திரும்பினார், அதைப் பற்றி சிறந்த ஷூமானின் கட்டுரை கூறியது: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் காலத்தின் ஆவிக்கு உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்."

பிப்ரவரி 1854 இல், ஷுமன் பதற்றத்தில் தற்கொலை செய்து கொள்ள முயன்றார்; அவர் மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் இறக்கும் வரை (ஜூலை 1856 இல்) தனது நாட்களை இழுத்துச் சென்றார். பிரம்ஸ் ஷுமன் குடும்பத்தின் உதவிக்கு விரைந்தார், கடினமான சோதனைகளின் போது, ​​அவரது மனைவி மற்றும் ஏழு குழந்தைகளை கவனித்துக்கொண்டார். அவர் விரைவில் கிளாரா ஷுமானைக் காதலித்தார். கிளாரா மற்றும் பிராம்ஸ், பரஸ்பர உடன்படிக்கை மூலம், காதலைப் பற்றி பேசவில்லை. ஆனால் ஒரு ஆழமான பரஸ்பர பாசம் இருந்தது, மற்றும் அவரது நீண்ட வாழ்க்கை முழுவதும், கிளாரா பிராம்ஸின் நெருங்கிய தோழியாக இருந்தார்.

1857-1859 இலையுதிர் மாதங்களில், பிராம்ஸ் டெட்மால்டில் உள்ள சிறிய சுதேச நீதிமன்றத்தில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார், மேலும் 1858 மற்றும் 1859 கோடைகாலங்களை கோட்டிங்கனில் கழித்தார். அங்கு அவர் ஒரு பல்கலைக்கழகப் பேராசிரியரின் மகளான அகதே வான் சீபோல்டை ஒரு பாடகியை சந்தித்தார்; பிராம்ஸ் அவளுடன் தீவிரமாக மோகம் கொண்டிருந்தார், ஆனால் திருமணம் என்று வரும்போது பின்வாங்க விரைந்தார். பிராம்ஸின் அனைத்து அடுத்தடுத்த நல்ல பொழுதுபோக்குகளும் ஒரு விரைவான இயல்புடையவை.

பிராம்ஸ் குடும்பம் இன்னும் ஹாம்பர்க்கில் வசித்து வந்தது, அவர் தொடர்ந்து அங்கு பயணம் செய்தார், மேலும் 1858 இல் அவர் தனக்கென ஒரு தனி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார். 1858-1862 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு அமெச்சூர் பெண்கள் பாடகர் குழுவை வெற்றிகரமாக வழிநடத்தினார்: அவர் இந்த நடவடிக்கையை மிகவும் விரும்பினார், மேலும் அவர் பாடகர் குழுவிற்கு பல பாடல்களை இயற்றினார். இருப்பினும், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் நடத்துனராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். 1862 ஆம் ஆண்டில், ஆர்கெஸ்ட்ராவின் முன்னாள் தலைவர் இறந்தார், ஆனால் அந்த இடம் பிராம்ஸுக்கு அல்ல, ஜே. ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு சென்றது. அதன் பிறகு, இசையமைப்பாளர் வியன்னாவுக்கு செல்ல முடிவு செய்தார்.

1862 வாக்கில், பிராம்ஸின் ஆரம்பகால பியானோ சொனாட்டாக்களின் ஆடம்பரமான வண்ணமயமான பாணி மிகவும் அமைதியான, கண்டிப்பான, கிளாசிக்கல் பாணிக்கு வழிவகுத்தது, இது அவரது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றான ஹேண்டலின் மாறுபாடுகள் மற்றும் ஃபியூக் ஆன் எ தீம் ஆகியவற்றில் வெளிப்பட்டது. புதிய ஜெர்மன் பள்ளியின் இலட்சியங்களிலிருந்து பிராம்ஸ் மேலும் மேலும் விலகிச் சென்றார், மேலும் லிஸ்ட்டை நிராகரித்தது 1860 இல் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, பிராம்ஸ் மற்றும் ஜோகிம் தொனியில் மிகவும் கூர்மையான அறிக்கையை வெளியிட்டனர், குறிப்பாக, அவர்களைப் பின்பற்றுபவர்களின் கலவைகள் என்று கூறியது. புதிய ஜெர்மன் பள்ளி "இசையின் உணர்வோடு முரண்படுகிறது."

வியன்னாவில் நடந்த முதல் கச்சேரிகள் விமர்சகர்களை மிகவும் நட்பாகச் சந்தித்தன, ஆனால் வியன்னாஸ் பிராம்ஸ் பியானோ கலைஞரை விருப்பத்துடன் கேட்டார், மேலும் அவர் விரைவில் உலகளாவிய அனுதாபத்தைப் பெற்றார். மீதி நேரம் ஒரு விஷயம். அவர் இனி தனது சக ஊழியர்களுக்கு சவால் விடவில்லை, ஒரு அற்புதமான வெற்றிக்குப் பிறகு அவரது நற்பெயர் இறுதியாக நிறுவப்பட்டது. ஜெர்மன் கோரிக்கை, ஏப்ரல் 10, 1868 அன்று ப்ரெமன் கதீட்ரலில் நிகழ்த்தப்பட்டது. அப்போதிருந்து, பிராம்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மைல்கற்கள் அவரது முக்கிய படைப்புகளின் முதல் காட்சிகளாகும், அதாவது ஃபர்ஸ்ட் சிம்பொனி இன் சி மைனர் (1876), நான்காவது சிம்பொனி இன் ஈ மைனர் (1885), கிண்டெட் ஃபார் கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்டிரிங்ஸ் (1891) .

அவரது பொருள் நல்வாழ்வு புகழுடன் வளர்ந்தது, இப்போது அவர் தனது பயண விருப்பத்திற்கு இலவச கட்டுப்பாட்டைக் கொடுத்துள்ளார். அவர் சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் பிற அழகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், இத்தாலிக்கு பல முறை பயணம் செய்தார். அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, பிராம்ஸ் மிகவும் கடினமான பயணத்தை விரும்பினார், எனவே ஆஸ்திரிய ரிசார்ட் இஷ்ல் அவருக்கு பிடித்த விடுமுறை இடமாக மாறியது. அங்குதான் மே 20, 1896 அன்று கிளாரா ஷுமன் இறந்த செய்தியைப் பெற்றார். பிராம்ஸ் ஏப்ரல் 3, 1897 இல் வியன்னாவில் இறந்தார்.

உருவாக்கம்.

பிராம்ஸ் ஒரு ஓபராவை எழுதவில்லை, இல்லையெனில் அவரது பணி கிட்டத்தட்ட அனைத்து முக்கிய இசை வகைகளையும் உள்ளடக்கியது. அவரது குரல் அமைப்புகளில், ஒரு மலை சிகரம் போல, கம்பீரமானது ஜெர்மன் கோரிக்கை, பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்காக அரை டஜன் சிறிய துண்டுகள் தொடர்ந்து. பிராம்ஸின் பாரம்பரியத்தில் துணையுடன் கூடிய குரல் குழுக்கள், ஒரு கேபெல்லா மோட்டெட்டுகள், குரல்கள் மற்றும் பியானோவிற்கான குவார்டெட்கள் மற்றும் டூயட்கள், குரல் மற்றும் பியானோவிற்கு சுமார் 200 பாடல்கள் உள்ளன. ஆர்கெஸ்ட்ரா இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் துறையில், நான்கு சிம்பொனிகள், நான்கு கச்சேரிகள் (டி மேஜர், 1878 இல் நடந்த கம்பீரமான வயலின் கச்சேரி மற்றும் பி பிளாட் மேஜரில் நினைவுச்சின்னமான இரண்டாவது பியானோ கச்சேரி, 1881 உட்பட), அத்துடன் வெவ்வேறு வகைகளில் ஐந்து ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள் உள்ளன. ஹெய்டன் (1873) எழுதிய கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள் உட்பட. அவர் பியானோ தனிக்காகவும், இரண்டு பியானோக்களுக்காகவும், உறுப்புக்காக பல துண்டுகளாகவும் பல்வேறு அளவுகளில் 24 அறை-கருவி வேலைகளை உருவாக்கினார்.

பிராம்ஸுக்கு 22 வயதாக இருந்தபோது, ​​ஜோச்சிம் மற்றும் ஷுமன் போன்ற வல்லுநர்கள் அவர் இசையில் மீண்டும் எழுச்சி பெறும் காதல் இயக்கத்தை வழிநடத்துவார் என்று கருதினர். பிராம்ஸ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு மாற்ற முடியாத காதலாகவே இருந்தார். இருப்பினும், இது லிஸ்ட்டின் பரிதாபகரமான காதல்வாதம் அல்ல, வாக்னரின் நாடகக் காதல் அல்ல. பிராம்ஸ் மிகவும் பிரகாசமான வண்ணங்களை விரும்பவில்லை, சில சமயங்களில் அவர் பொதுவாக டிம்பர் மீது அலட்சியமாக இருப்பதாகத் தோன்றலாம். எனவே, ஹேடனின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள் முதலில் இரண்டு பியானோக்களுக்காக அல்லது ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்காக உருவாக்கப்பட்டதா என்பதை முழுமையாக உறுதியாகக் கூற முடியாது - அவை இரண்டு பதிப்புகளிலும் வெளியிடப்படுகின்றன. எஃப் மைனரில் உள்ள பியானோ குயின்டெட் முதலில் ஒரு சரம் குயின்டெட்டாகவும், பின்னர் பியானோ டூயட்டாகவும் உருவானது. கருவி வண்ணத்திற்கான இத்தகைய வெறுப்பு காதல் கலைஞர்களிடையே அரிதானது, ஏனென்றால் இசைத் தட்டுகளின் வண்ணமயமானது தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, மேலும் பெர்லியோஸ், லிஸ்ட், வாக்னர், டுவோராக், சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்துத் துறையில் ஒரு உண்மையான புரட்சியை உருவாக்கினர். ஆனால் இரண்டாவது பிராம்ஸ் சிம்பொனியில் கொம்புகள், நான்காவது டிராம்போன்கள், கிளாரினெட் க்வின்டெட்டில் கிளாரினெட் போன்ற ஒலிகளையும் நினைவுபடுத்தலாம். இந்த வழியில் டிம்பர்களைப் பயன்படுத்தும் இசையமைப்பாளர் எந்த வகையிலும் வண்ணங்களுக்கு குருடர் அல்ல என்பது தெளிவாகிறது - அவர் சில நேரங்களில் "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை" பாணியை விரும்புகிறார்.

ஷூபர்ட் மற்றும் ஷுமன் ரொமாண்டிசிசத்திற்கான தங்கள் உறுதிப்பாட்டை மறைக்கவில்லை, ஆனால் அதைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டனர். தன்னைக் காட்டிக் கொடுப்பதற்குப் பயப்படுவதைப் போல, பிராம்ஸ் மிகவும் கவனமாக இருக்கிறார். பிராம்ஸின் எதிர்ப்பாளரான ஜி. வுல்ஃப் ஒருமுறை கூறினார், "பிராஹ்ம்ஸுக்கு எப்படி மகிழ்ச்சியடைவது என்று தெரியவில்லை" என்று கூறினார்.

காலப்போக்கில், பிராம்ஸ் ஒரு சிறந்த எதிர்முனை வீரர் ஆனார்: அவரது ஃபியூக்ஸ் இன் ஜெர்மன் கோரிக்கை, ஹேண்டலின் தீம் மற்றும் பிற படைப்புகளின் மாறுபாடுகளில், ஹேடனின் தீம் மீதான மாறுபாடுகளின் இறுதிக்கட்டத்திலும், நான்காவது சிம்பொனியிலும் அவரது பாசகாக்லியா நேரடியாக பாக்ஸின் பாலிஃபோனியின் கொள்கைகளிலிருந்து தொடர்கிறது. மற்ற சந்தர்ப்பங்களில், பாக்ஸின் செல்வாக்கு ஷூமானின் பாணியில் ஒளிவிலகல் மற்றும் பிராம்ஸின் ஆர்கெஸ்ட்ரா, சேம்பர் மற்றும் தாமதமான பியானோ இசையின் அடர்த்தியான க்ரோமாடிக் பாலிஃபோனியில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

பீத்தோவன் மீது காதல் இசையமைப்பாளர்களின் உணர்ச்சிமிக்க வழிபாட்டைப் பிரதிபலிக்கும் போது, ​​​​பீத்தோவன் சிறப்பாகச் செயல்பட்ட பகுதியில், அதாவது வடிவத் துறையில் அவர்கள் ஒப்பீட்டளவில் பலவீனமாக இருந்ததைக் கண்டு ஒருவர் அதிர்ச்சியடைய முடியாது. இந்த பகுதியில் பீத்தோவனின் சாதனைகளைப் பாராட்டிய முதல் சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் பிராம்ஸ் மற்றும் வாக்னர், அவற்றை உணர்ந்து உருவாக்க முடிந்தது. ஏற்கனவே பிராம்ஸின் ஆரம்பகால பியானோ சொனாட்டாக்கள் பீத்தோவன் காலத்திலிருந்தே காணப்படாத ஒரு இசை தர்க்கத்தால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, மேலும் பல ஆண்டுகளாக பிராம்ஸின் வடிவம் மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் நுட்பமாகவும் மாறியது. அவர் புதுமைகளிலிருந்து வெட்கப்படவில்லை: ஒருவர் பெயரிடலாம், எடுத்துக்காட்டாக, சுழற்சியின் வெவ்வேறு பகுதிகளில் ஒரே கருப்பொருளைப் பயன்படுத்துதல் (மோனோதெமடிசத்தின் காதல் கொள்கை - ஜி முக்கிய வயலின் சொனாட்டாவில், ஒப். 78); மெதுவான, சிந்தனைமிக்க ஷெர்சோ (முதல் சிம்பொனி); ஷெர்சோ மற்றும் மெதுவான இயக்கம் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டது (எஃப் மேஜரில் சரம் குவார்டெட், ஒப். 88).

இவ்வாறு, பிராம்ஸின் வேலையில் இரண்டு மரபுகள் சந்தித்தன: எதிர்முனை, பாக், மற்றும் கட்டிடக்கலை, ஹெய்டன், மொஸார்ட், பீத்தோவன் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது. இதில் காதல் வெளிப்பாடு மற்றும் வண்ணம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பிராம்ஸ் ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் பள்ளியின் வெவ்வேறு கூறுகளை ஒருங்கிணைத்து அவற்றை சுருக்கமாகக் கூறுகிறார் - அவரது பணி ஜெர்மன் இசையில் கிளாசிக்கல் காலத்தை நிறைவு செய்கிறது என்று ஒருவர் கூறலாம். சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் பீத்தோவன்-பிரம்ஸ் இணை என்று குறிப்பிடுவதில் ஆச்சரியமில்லை: உண்மையில், இந்த இசையமைப்பாளர்கள் மிகவும் பொதுவானவர்கள். பீத்தோவனின் நிழல் பிராம்ஸின் அனைத்து முக்கிய படைப்புகள் மீதும் - அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தெளிவாக உள்ளது. சிறிய வடிவங்களில் மட்டுமே (இன்டர்மெஸ்ஸோ, வால்ட்ஸ், பாடல்கள்) இந்த பெரிய நிழலை அவர் மறக்க முடிகிறது - பீத்தோவனைப் பொறுத்தவரை, சிறிய வகைகள் இரண்டாம் பாத்திரத்தை வகித்தன.

ஒரு பாடலாசிரியராக, பிராம்ஸ், ஷூபர்ட் அல்லது ஜி. வுல்பை விட குறைவான பரந்த அளவிலான படங்களை உள்ளடக்கியிருக்கலாம்; அவரது சிறந்த பாடல்களில் பெரும்பாலானவை முற்றிலும் பாடல் வரிகள், பொதுவாக இரண்டாவது வரிசையில் உள்ள ஜெர்மன் கவிஞர்களின் வார்த்தைகள். பல முறை பிராம்ஸ் கோதே மற்றும் ஹெயின் வசனங்களுக்கு எழுதினார். கிட்டத்தட்ட எப்போதும், பிராம்ஸின் பாடல்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதையின் மனநிலையுடன் சரியாக ஒத்துப்போகின்றன, உணர்வுகள் மற்றும் உருவங்களின் மாற்றத்தை நெகிழ்வாக பிரதிபலிக்கின்றன.

ஒரு மெலடிஸ்ட்டாக, பிராம்ஸ் ஷூபர்ட்டிற்கு அடுத்தபடியாக இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளராக அவருக்கு போட்டியாளர்கள் இல்லை. பிராம்ஸின் சிந்தனையின் சிம்பொனி குரல் சொற்றொடர்களின் பரந்த சுவாசத்தில் வெளிப்படுகிறது (பெரும்பாலும் கலைஞர்களுக்கு கடினமான பணிகளை முன்வைக்கிறது), பியானோ பகுதியின் வடிவம் மற்றும் செழுமையின் இணக்கத்தில்; பிராம்ஸ் பியானோ அமைப்புத் துறையில் எல்லையற்ற கண்டுபிடிப்பு மற்றும் இந்த அல்லது அந்த அமைப்பு நுட்பத்தை சரியான நேரத்தில் பயன்படுத்துவதற்கான திறனில் உள்ளது.

பிரம்மஸ் இருநூறு பாடல்களை எழுதியவர்; அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த வகையிலேயே பணியாற்றினார். பாடல் எழுதுதலின் உச்சம் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் எழுதப்பட்ட ஒரு அற்புதமான குரல் சுழற்சி நான்கு கடுமையான ட்யூன்கள்(1896) விவிலிய நூல்களில். பல்வேறு நிகழ்ச்சிக் குழுக்களுக்கான நாட்டுப்புற பாடல்களின் சுமார் இருநூறு ஏற்பாடுகளையும் அவர் வைத்திருக்கிறார்.