ஒரு வார்த்தைக்கு ஒரு லெக்சிகல் அர்த்தம் இருக்கலாம். அத்தகைய வார்த்தைகள் அழைக்கப்படுகின்றன தெளிவற்ற, உதாரணத்திற்கு: உரையாடல், ஊதா, பட்டாணி, எச்சரிக்கை, குடல் அழற்சி, பிர்ச், உணர்ந்த-முனை பேனா

பல வகைகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம் தெளிவற்றசொற்கள்.

1. இவற்றில் முதலில், சரியான பெயர்கள் அடங்கும் (இவான், பெட்ரோவ், மைடிஷி, விளாடிவோஸ்டாக்).அவற்றின் மிகக் குறிப்பிட்ட பொருள், ஒற்றைப் பொருள்களின் பெயர்கள் என்பதால், பொருள் மாறுபடும் சாத்தியத்தை விலக்குகிறது.

2. பொதுவாக சமீபத்தில் தோன்றிய சொற்கள் இன்னும் பரவலாகிவிடாத சொற்கள் தெளிவற்றவை (பிரிஃபிங், திராட்சைப்பழம், பீஸ்ஸா, பிஸ்ஸேரியாமுதலியன). ஒரு வார்த்தையில் தெளிவின்மையின் வளர்ச்சிக்கு, பேச்சில் அடிக்கடி பயன்படுத்துவது அவசியம், மேலும் புதிய சொற்கள் உடனடியாக உலகளாவிய அங்கீகாரத்தையும் விநியோகத்தையும் பெற முடியாது என்பதன் மூலம் இது விளக்கப்படுகிறது.

3. குறுகிய பொருள் பொருள் கொண்ட சொற்கள் தெளிவற்றவை (பைனாகுலர், டிராலிபஸ், சூட்கேஸ்).அவற்றில் பல சிறப்புப் பயன்பாட்டின் பொருள்களைக் குறிக்கின்றன, எனவே அவை பேச்சில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. (மணிகள், டர்க்கைஸ்).இது அவர்களை தனித்துவமாக வைத்திருக்க உதவுகிறது.

4. ஒரு பொருள், ஒரு விதியாக, விதிமுறைகளை எடுத்துக்காட்டுகிறது: தொண்டை புண், இரைப்பை அழற்சி, நார்த்திசுக்கட்டிகள், தொடரியல், பெயர்ச்சொல்.

பெரும்பாலான ரஷ்ய சொற்களுக்கு ஒன்று இல்லை, ஆனால் பல அர்த்தங்கள் உள்ளன. இந்த வார்த்தைகள் அழைக்கப்படுகின்றன பல சொற்பொருள்,அவர்கள் ஒற்றை மதிப்பு வார்த்தைகளை எதிர்க்கிறார்கள். பல அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களின் திறன் பாலிசெமி என்று அழைக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக: வார்த்தை வேர்- பல மதிப்புள்ள. S.I. Ozhegov மற்றும் N. Yu. Shvedova ஆகியோரால் "ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதியில்", இந்த வார்த்தையின் நான்கு அர்த்தங்கள் சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளன:

1. தாவரத்தின் நிலத்தடி பகுதி. ஆப்பிள் மரம் வேரூன்றி விட்டது. 2. பல்லின் உள் பகுதி, முடி, நகம். உங்கள் முடியின் வேர்கள் வரை ப்ளஷ் செய்யவும். 3. டிரான்ஸ்.ஆரம்பம், ஆதாரம், ஏதாவது ஒன்றின் அடிப்படை. தீமையின் வேர். 4. மொழியியலில்: வார்த்தையின் முக்கிய, குறிப்பிடத்தக்க பகுதி. வேர்- வார்த்தையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி.

வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தம்என்பது அதன் முக்கிய பொருள். உதாரணமாக, ஒரு பெயரடை தங்கம்"தங்கத்தால் ஆனது, தங்கத்தால் ஆனது" என்று பொருள்: தங்க நாணயம், தங்க சங்கிலி, தங்க காதணிகள்.

வார்த்தையின் உருவப் பொருள்- இது அதன் இரண்டாம் நிலை, முதன்மை அல்லாத பொருள், இது நேரடி ஒன்றின் அடிப்படையில் எழுந்தது. கோல்டன் இலையுதிர் காலம், தங்க சுருட்டை- இந்த சொற்றொடர்களில் உள்ள பெயரடை வேறு பொருளைக் கொண்டுள்ளது - உருவக ("நிறத்தில் தங்கத்தைப் போன்றது"). பொன்னான நேரம், பொன் கைகள்- இந்த எடுத்துக்காட்டுகளில், பெயரடை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது - "அழகான, மகிழ்ச்சி."

அத்தகைய இடமாற்றங்களில் ரஷ்ய மொழி மிகவும் பணக்காரமானது:

ஓநாய் தோல்- ஓநாய் பசி;

இரும்பு ஆணி- இரும்பு பாத்திரம்.

இந்த சொற்றொடர்களை நாம் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், ஒரு அடையாள அர்த்தத்துடன் கூடிய உரிச்சொற்கள் ஒரு நபரின் சில தரங்களைப் பற்றி மட்டும் சொல்லாமல், அதை மதிப்பீடு செய்து, அடையாளப்பூர்வமாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்கின்றன என்பதைக் காணலாம்: தங்கப் பாத்திரம், ஆழ்ந்த மனம், சூடான இதயம், குளிர்ந்த தோற்றம்.

அடையாள அர்த்தத்தில் சொற்களைப் பயன்படுத்துவது பேச்சு வெளிப்பாட்டையும், உருவகத்தன்மையையும் தருகிறது. கவிஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் எண்ணங்கள், உணர்வுகள், உணர்ச்சிகள், மனநிலைகளை வெளிப்படுத்த புதிய, எதிர்பாராத, துல்லியமான வழிகளைத் தேடுகிறார்கள். சொற்களின் அடையாள அர்த்தத்தின் அடிப்படையில், கலை பிரதிநிதித்துவத்தின் சிறப்பு வழிமுறைகள் உருவாக்கப்படுகின்றன: ஒப்பீடு, உருவகம், ஆளுமை, அடைமொழிமற்றும் பல.

எனவே, வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தத்தின் அடிப்படையில், பின்வருபவை உருவாகின்றன:

ஒப்பீடு(ஒரு பொருள் மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது). சந்திரன் ஒரு விளக்கு போன்றது; பால் போன்ற மூடுபனி;

உருவகம்(மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு). ரோவன் நெருப்பு(ரோவன், நெருப்பு போல); செர்ரி பறவை பனியை வீசுகிறது(பறவை செர்ரி, பனி போன்றது);

ஆளுமை(மனித பண்புகள் விலங்குகள், உயிரற்ற பொருட்களுக்கு மாற்றப்படுகின்றன). தோப்பு பதிலளித்தது; கிரேன்கள் வருத்தப்படுவதில்லை; காடு அமைதியாக இருக்கிறது;

அடைமொழி(பெயரடைகளின் அடையாளப் பயன்பாடு). தோப்பு பொன்னானது; பிர்ச் நாக்கு; முத்து உறைபனி; இருண்ட விதி.

ஒரு வார்த்தையின் நேரடியான (வேறுவிதமாகக் கூறினால், முதன்மை, முக்கிய, முக்கிய) பொருள் என்பது அந்த வார்த்தையின் பிரதிபலிப்பாகும், அந்த வார்த்தையானது நீண்ட காலமாகவும் நிலையானதாகவும் தொடர்புடையது; எடுத்துச் செல்லக்கூடியது (அல்லது இரண்டாம் நிலை) பொருள் என்பது ஒரு வார்த்தையின் நனவான பயன்பாட்டின் விளைவாக அது பாரம்பரியமாக குறிப்பிடும் நிகழ்வை குறிக்கவில்லை, ஆனால் ஏதோ ஒரு வகையில் நமது பார்வையில் முதல் நிகழ்வுக்கு நெருக்கமான மற்றொரு நிகழ்வாகும். உதாரணத்திற்கு, இரும்புநேரடி அர்த்தத்தில் - இரும்பு (இரும்பு தாது) அல்லது இரும்பினால் செய்யப்பட்ட (இரும்பு கூரை), மற்றும் உருவகமாக - வலுவான, வலுவான(இரும்பு தசைகள்) அல்லது அசைக்க முடியாத, பிடிவாதமாக, விலகல்கள் தெரியாமல், பின்வாங்குகிறது (இரும்பு விருப்பம்). தலைநேரடி அர்த்தத்தில் - மனித உடலின் மேல் பகுதி, விலங்கின் உடலின் மேல் அல்லது முன் பகுதி, மூளையைக் கொண்டுள்ளது, மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக - மனம், உணர்வு, புத்தி(தெளிவான தலை, பிரகாசமான தலை), சிறந்த புத்திசாலி மனிதன் (இவான் இவனோவிச் ஒரு தலை!), சில பண்புகள், குணங்கள் (ஸ்மார்ட் ஹெட், ஹாட் ஹெட்) கேரியராக ஒரு நபர்.

புஷ்கின் வரிசையில் குளிர் மூடுபனியில் விடியல் எழுகிறதுசொல் விடியல்நேரடி அர்த்தத்தில் (சூரிய உதயத்திற்கு முன் அல்லது சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு பின் அடிவானத்தின் பிரகாசமான வெளிச்சம்) மற்றும் அதன் சொந்த வரிகளில் தோன்றும் அறிவொளி பெற்ற சுதந்திரத்தின் தாய்நாட்டின் மீது அழகான விடியல் கடைசியாக எழுமா?- அடையாளப்பூர்வமாக (தொடக்கம், தோற்றம், ஏதாவது ஆரம்ப நேரம்).

ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் சொற்களை நேரடியான, உருவகமற்ற அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துவது என்று அழைக்கப்படுகிறது தன்னியக்கவியல் (கிரேக்க ஆட்டோக்கள் - தானே + லோகோக்கள்), மற்றும் உருவக அர்த்தத்தில் வார்த்தைகளின் பயன்பாடு - உலோகவியல் (கிரேக்க மெட்டா - மூலம், பின், பின் - + - லோகோக்கள்). உலோகவியல் துறை அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது பாதைகள் .

ட்ரோப்(கிரேக்க ட்ரோபோஸ் - திருப்பம்; விற்றுமுதல், படம்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களுக்கான பொதுவான பெயர், ஒரு சிறப்பு உருவகத்தன்மை, உருவகத்தன்மையை அடைவதற்காக ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் ஒரு வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறது. . பல்வேறு அறிகுறிகளின் தொடர்புகளின் அடிப்படையில் அர்த்தத்தின் பரிமாற்றம் (அல்லது, சில சமயங்களில் கூறப்படுவது போல், பெயரின் பரிமாற்றம்) நிகழலாம் என்பதால், பாதைகள் வெவ்வேறு வகைகளாக இருக்கலாம், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த பெயரைக் கொண்டுள்ளன. முக்கிய பாதைகள் ஆகும் உருவகம், உருவகம், முரண் மற்றும் மிகைப்படுத்தல்; முக்கிய ட்ரோப்களின் வகைகளில் ஆளுமை, சினெக்டோச், லிட்டோட்ஸ் ஆகியவை அடங்கும்.

உருவகம்(கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) ஒற்றுமை மூலம் மதிப்பு பரிமாற்றத்தைக் குறிக்கிறது. இந்த உருவகம் முறையாகக் குறிப்பிடப்படாத ஒரு ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று நாம் கூறலாம் (உதாரணமாக, ஒப்பீட்டு இணைப்புகளின் உதவியுடன்). உருவகம் என்பது மறைவான ஒப்பீடு என்றும் சொல்கிறார்கள். உதாரணமாக, ஒரு உருவகம் வெற்று வானம் தெளிவான கண்ணாடி(அக்மடோவா) வானத்தை வெளிப்படையான கண்ணாடியுடன் ஒப்பிடுவது, ஒரு உருவகம் தோட்டத்தில் சிவப்பு ரோவன் நெருப்பு எரிகிறது(எஸ். யேசெனின்) ரோவன் தூரிகைகளை நெருப்புச் சுடருடன் ஒப்பிடுவதைக் கொண்டுள்ளது.

அன்றாட பயன்பாட்டில் பல உருவகங்கள் பொதுவானதாகிவிட்டன, எனவே கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை, நம் பார்வையில் அவற்றின் உருவத்தை இழந்துவிட்டன: அப்பால் செல்ல, சூடான நேரம், சூடான இதயம், மயக்கம், காதல் மங்கியது, அவர் தலையை இழந்தார், கண்களால் துளைத்தார், ஆன்மா சரங்கள், நோயாளியின் வெப்பநிலை தாவல்கள், மெல்லிய குரல், கனமான தன்மை போன்றவை.

கலை இலக்கியத்தில், உருவகம் அதன் சித்திர நோக்கத்தை அடைகிறது, அது எதிர்பாராதது, அசல் மற்றும் அதே நேரத்தில் தொடர்புபடுத்தும் நிகழ்வுகளின் அர்த்தத்தில் துல்லியமானது. உருவகங்களின் அழகியல் மதிப்பீடு (அத்துடன் கலை சித்தரிப்புக்கான பிற வழிமுறைகள்) ஒரு அகநிலை விஷயம்.

மேலும் விடியலின் வலியற்ற குளிரில் நட்சத்திரங்களின் வைர சுகம் மங்குகிறது.(வோலோஷின்);

மற்றும் அடிமட்ட நீலக் கண்கள் தூரக் கரையில் மலரும்.(தடுப்பு);

உருவகங்களைப் போலவே, உருவகங்களையும் நீட்டிக்க முடியும். சில நேரங்களில் கவிதைகள் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகங்களாக கட்டமைக்கப்படுகின்றன.

எந்தவொரு பழக்கமான உருவகமும் கலை நோக்கங்களுக்காக நேரடி அர்த்தத்தில் வழங்கப்படலாம், பின்னர் அது "உயிர் பெறுகிறது", ஒரு புதிய படத்தைப் பெறுகிறது. இந்த அணுகுமுறை அழைக்கப்படுகிறது ஒரு உருவகத்தின் உணர்தல் . இது நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்படலாம் (உதாரணமாக, மாயகோவ்ஸ்கியின் நன்கு அறியப்பட்ட கவிதை "தி சிட்டிங் ஒன்ஸ்" உருவகத்தைப் பயன்படுத்துகிறது வெவ்வேறாக உடைந்து), ஆனால் இது பாடல் கவிதையின் நுட்பமாகவும் இருக்கலாம். அதே மாயகோவ்ஸ்கியில், மிகுந்த உணர்ச்சி சக்தியுடன், ஒரு உருவகம் உணரப்படுகிறது உங்கள் கைகளை பிடுங்கவும்:

காதலா? காதலிக்கவில்லையா?

நான் என் கைகளையும் விரல்களையும் உடைக்கிறேன்

சிதறல், உடைத்தல்.

ஒப்பீட்டிற்கான உருவகத்தின் அருகாமை வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக, கலை பிரதிநிதித்துவத்தின் இந்த வழிமுறைகள் பெரும்பாலும் இணைக்கப்படுகின்றன: ஒரு கோடரியின் சத்தத்திலும் பீரங்கிகளின் இடியிலும் - ஒரு தாழ்த்தப்பட்ட கப்பல் போல ரஷ்யா ஐரோப்பாவிற்குள் நுழைந்தது(புஷ்கின்);

அந்த பழைய ஆண்டில், காதல் எரிந்தபோது, ​​அழிந்த இதயத்தில் சிம்மாசனம் சிலுவை போல(அக்மடோவா);

மெட்டோனிமி(கிரேக்க மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) ஆகும் நிகழ்வுகளின் அருகாமைக்கு ஏற்ப மதிப்புகளின் பரிமாற்றம் (மறுபெயரிடுதல்). . இத்தகைய இடமாற்றங்களின் வழக்குகள் வேறுபட்டவை, முக்கியமானவை பின்வருமாறு.

பாத்திரம், கொள்கலன் முதல் உள்ளடக்கம் வரை: லாடில்ஸ் வட்டமானது, நுரைத்து, சீறுகிறது(புஷ்கின்). பொதுவான வெளிப்பாடுகளும் இந்த வகை மெட்டோனிமியைச் சேர்ந்தவை. ஒரு முழு தட்டை சாப்பிட்டு, இரண்டு கப் குடித்தேன், முதலியன.

ஒரு நபரிடமிருந்து அவரது உடைகள் அல்லது ஏதேனும் வெளிப்புற அறிகுறிகள்: நீங்கள், நீல சீருடைகள்(Lermontov; அதாவது ஜென்டர்ம்ஸ்); ஏய் தாடி! இங்கிருந்து ப்ளைஷ்கினுக்கு எப்படி செல்வது?(கோகோல்).

ஒரு குடியேற்றத்திலிருந்து அதன் குடிமக்கள் வரை: முழு நகரமும் இந்த நிகழ்வைப் பற்றி விவாதித்தது; இச்செய்தி முதலியவற்றால் ஊர் மகிழ்ச்சியடைந்தது.

நிறுவனம், நிறுவனம், நிகழ்வு முதல் அதன் ஊழியர்கள், பங்கேற்பாளர்கள் வரை: ஆராய்ச்சி நிறுவனம் ஒரு அவசரப் பணியில் மும்முரமாக இருந்தது; தொழிற்சாலை வேலை நிறுத்தம் செய்ய முடிவு செய்ததுமுதலியன

ஆசிரியரின் பெயர் அவரது படைப்புகளைக் குறிக்கலாம்: யூஜின் ஒன்ஜின், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஹோமர், தியோக்ரிடஸ் என்று திட்டினார், ஆனால் ஆடம் ஸ்மித்தை வாசிக்கவும்(...) போன்ற வெளிப்பாடுகள் அருமையான குஸ்டோடிவ்! அற்புதமான ஃபேபர்ஜ்! - ஒரு கலைஞரின் படத்தை அல்லது ஒரு மாஸ்டரின் தயாரிப்பை நியமிக்க.

முரண்(கிரேக்க ஈரோனியா - மொழியில்: பாசாங்கு) - ஒரு வார்த்தை அல்லது கூற்றின் பயன்பாடு நேரடியான ஒன்றிற்கு எதிரான பொருளில். கிரைலோவின் கட்டுக்கதையான "நரி மற்றும் கழுதை"யில் முட்டாள் என்று கருதும் கழுதைக்கு நரியின் வேண்டுகோள் ஒரு பாடப்புத்தக எடுத்துக்காட்டு: எங்கே, புத்திசாலி, நீ அலைகிறாய், தலையா?நேர்மாறான நேரடி அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களை அதிக வெளிப்பாட்டிற்காக மேற்கோள் குறிகளில் எடுத்துக் கொள்ளலாம், எடுத்துக்காட்டாக, கலை மக்களின் சார்பாக அரசியல்வாதிகளுக்கு உரையாற்றிய செவர்யானின் கவிதைகளில்:

உங்கள் விரோதமான அன்றாட வாழ்க்கை எங்களுக்கு அழுக்காக உள்ளது - நாங்கள் நித்திய கலையால் எரிக்கிறோம். நீங்கள் "வணிகத்தில்" பிஸியாக இருக்கிறீர்கள், நாங்கள் "ட்ரோன்கள்" மட்டுமே, ஆனால் எங்கள் தலைப்பில் நாங்கள் பெருமைப்படுகிறோம்!

ஒரு வார்த்தைக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு விரிவான சூழலுக்கும் அல்லது ஒரு முழு படைப்பிற்கும் எதிர் அர்த்தம் கொடுக்கப்படலாம். லெர்மண்டோவின் புகழ்பெற்ற கவிதை ஒரு உதாரணம்

நன்றியுணர்வு

எல்லாவற்றிற்கும், எல்லாவற்றிற்கும், நான் உங்களுக்கு நன்றி கூறுகிறேன்: உணர்ச்சிகளின் இரகசிய வேதனைக்காக, கண்ணீரின் கசப்பிற்காக, ஒரு முத்தத்தின் விஷத்திற்காக, எதிரிகளின் பழிவாங்கல் மற்றும் நண்பர்களின் அவதூறுக்காக; ஆன்மாவின் வெப்பத்திற்காக, பாலைவனத்தில் வீணாகி, வாழ்க்கையில் நான் ஏமாற்றப்பட்ட அனைத்திற்கும் ... இனிமேல் நான் நீண்ட காலத்திற்கு நன்றி சொல்ல மாட்டேன் என்று மட்டும் ஏற்பாடு செய்யுங்கள்.

இந்தக் கவிதையில் பார்க்கலாம் முரண்பாட்டின் மிக உயர்ந்த அளவு – கிண்டல் (கிரேக்க சர்காஸ்மோஸ், சர்காசோவிலிருந்து - அதாவது: நான் இறைச்சியைக் கிழிக்கிறேன்).

ஹைபர்போலா(கிரேக்க மிகைப்படுத்தல் - மிகைப்படுத்தல்), உருவகம், உருவகம் மற்றும் முரண்பாட்டிற்கு மாறாக, தரமான அடிப்படையில் மறுபெயரிடப்படுகிறது. அளவு பண்பு மூலம் மதிப்பை மாற்றுதல் . இன்னும் துல்லியமாக, ஹைப்பர்போல் என்பது ஒரு பொருள், நிகழ்வு, செயல் ஆகியவற்றின் அறிகுறிகளை அளவு வலுப்படுத்துவதில் உள்ளது, இது எளிமைக்காக சில நேரங்களில் "கலை மிகைப்படுத்தல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

நாட்டுப்புற இலக்கியங்களில் ஹைபர்போல் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, வோல்கா மற்றும் மிகுல் பற்றிய காவியத்தில்:

நாங்கள் காலை முதல் மாலை வரை நாள் முழுவதும் ஓட்டினோம்,

எங்களால் ஓரடேக்கு செல்ல முடியவில்லை.

அவர்கள் சவாரி செய்தனர், ஆம், மற்றொரு நாள்,

மற்றொரு நாள், காலை முதல் மாலை வரை,

எங்களால் ஓரடேக்கு செல்ல முடியவில்லை.

வயலில் ஓரதாய் கத்துவது போல, விசில் அடிக்கிறது,

ஓரடேயின் இருமுனை சத்தம்,

மற்றும் ஓமேஷிகி கூழாங்கற்களை கீறுகிறது.

இங்கே அவர்கள் மூன்றாவது நாள் சவாரி செய்தனர்,

மற்றும் பபேத்யாவுக்கு முன் மூன்றாவது நாள்.

மேலும் அவர்கள் கத்திக் கொண்டே ஒரு திறந்த வெளிக்குள் ஓடினர்.

குறும்புத்தனமான டிட்டியில் உள்ள மிகைப்படுத்தல் இங்கே:

அன்பே தனது முகத்தில் ஒரு வெளிப்பாட்டுடன் தாழ்வாரத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், மேலும் அன்பின் முகம் முழு தாழ்வாரத்தையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது.

கோகோல் மிகைப்படுத்தலில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர்; எல்லோரும் அதை நினைவில் கொள்கிறார்கள் ஒரு அரிய பறவை டினீப்பரின் நடுப்பகுதிக்கு பறக்கும்என்று யூ கோசாக்ஸ் கருங்கடலைப் போல அகலமாக பூக்கும், மற்றும் இவான் நிகிஃபோரோவிச்சின் கால்சட்டை மிகவும் பரந்த மடிப்புகளில் இருந்தன, அவை உயர்த்தப்பட்டால், களஞ்சியங்கள் மற்றும் கட்டிடங்களைக் கொண்ட முழு முற்றமும் அவற்றில் வைக்கப்படலாம்.

ஆளுமை – ஒரு நபரின் (நபர்) பண்புகளை உயிரற்ற பொருட்கள், இயற்கை நிகழ்வுகள் அல்லது விலங்குகளுக்கு மாற்றுவதில் உள்ள ஒரு நுட்பம். ஆளுமை என்பது பொதுவாக நாட்டுப்புற இலக்கியம் மற்றும் அதற்கு நெருக்கமான புத்தக இலக்கிய வகை - ஒரு கட்டுக்கதை; பெரும்பாலும் பாடல் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சில உதாரணங்கள்:

லூனா கோமாளி போல் சிரித்தாள்.(யேசெனின்) இரவின் பரிசுகளுடன் நள்ளிரவு எனது நகர ஜன்னலுக்குள் நுழைகிறது.(ட்வார்டோவ்ஸ்கி)

உருவகம் மற்றும் உருவகம் போலவே, ஆளுமையும் நீட்டிக்கப்படலாம். உதாரணமாக, லெர்மண்டோவின் கவிதை Utes இல்

ஒரு பெரிய குன்றின் மார்பில் ஒரு தங்க மேகம் இரவைக் கழித்தது, காலையில் அது தனது வழியில் விரைந்து சென்று, நீலநிறம் முழுவதும் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடியது; ஆனால் பழைய குன்றின் சுருக்கத்தில் ஈரமான தடயம் இருந்தது. அவர் தனியாக நிற்கிறார், ஆழ்ந்த சிந்தனையில் இருக்கிறார், அவர் பாலைவனத்தில் மென்மையாக அழுகிறார்.

சினெக்டோச்(கிரேக்க சினெக்டோச் - தொடர்பு) - மெட்டோனிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு: அதன் பகுதி மூலம் முழு (அல்லது பொதுவாக ஏதாவது) பதவி (அல்லது பொதுவாக சிறிய ஒன்று பெரிய ஒன்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது). உதாரணத்திற்கு: எல்லா கொடிகளும் எங்களைப் பார்வையிடும்(புஷ்கின்), அதாவது, அனைத்து நாடுகளின் கொடிகளின் கீழ் கப்பல்கள். Synecdoche ஒரு பழக்கமான சொற்றொடர் சொற்றொடர் ஆகலாம்: உங்கள் தலைக்கு மேல் கூரை வேண்டும், போதுமான வேலை செய்யும் கைகள் இல்லை, பல கால்நடைத் தலைகள் போன்றவை. Synecdoche என்பது பன்மைக்கு பதிலாக ஒருமை வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது: ஸ்வீடன், ரஷ்ய குத்தல்கள், வெட்டுக்கள், வெட்டுக்கள். (புஷ்கின்); பிரெஞ்சுக்காரர் (லெர்மொண்டோவ்) எப்படி மகிழ்ச்சியடைந்தார் என்று விடியற்காலையில் கேட்கப்பட்டது.

லிட்டோட்ஸ்(கிரேக்க லிட்டோட்ஸ் - எளிமை) - ஹைப்பர்போல்க்கு எதிரான ஒரு நுட்பம், அதாவது. கொண்ட ஒரு பொருள், நிகழ்வு, செயல் ஆகியவற்றின் அறிகுறிகளின் அளவு குறைத்து மதிப்பிடுதல் . லிடோட்டா என்பது சிறுவன்-கட்டை விரல், பெண்-தும்பெலினா என்ற விசித்திரக் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள். நெக்ராசோவின் புகழ்பெற்ற கவிதையின் ஹீரோவின் விளக்கத்திலும் லிட்டோட் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

மற்றும் ஒழுங்கான அமைதியுடன் முக்கியமாக அணிவகுத்துச் செல்வது, ஒரு குதிரையை ஒரு விவசாயி கடிவாளத்தால் வழிநடத்திச் செல்கிறார், பெரிய காலணிகளில், செம்மறி தோல் அங்கியில், பெரிய கையுறைகளில் ... மற்றும் அவர் ஒரு விரல் நகத்துடன் இருக்கிறார்.

லிட்டோட்டா ஒரு நிகழ்வு அல்லது கருத்தை எதிர் மறுப்பதன் மூலம் வரையறுக்கும் முறை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது வரையறுக்கப்பட்ட புறநிலை குணங்களை குறைத்து மதிப்பிடுவதற்கும் வழிவகுக்கிறது. உதாரணமாக, நாம் சொன்னால்: இது சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது, – அப்படியென்றால், அத்தகைய வெளிப்பாடு அத்தகைய திட்டவட்டமான மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருக்காது அது சிறப்பாக உள்ளது. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதைகளிலிருந்து இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகள்:

அந்த மணிநேரம் ஏற்கனவே ஜன்னலைத் தட்டிக் கொண்டிருந்தது, புனிதமான முயற்சிகள் இல்லாமல் இல்லை("தூரத்திற்கு அப்பால் - தூரம்");

இல்லை, நம் நாட்கள் உலகில் காணப்படவில்லை("பிர்ச்").

படம்(சொல்லாட்சி உருவம், ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், பேச்சு உருவம்) - ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனங்களுக்கான பொதுவான பெயர், இதில் ட்ரோப்களைப் போலல்லாமல், ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் தோன்ற வேண்டிய அவசியமில்லை. புள்ளிவிவரங்கள் வழக்கமான, "நடைமுறை" பயன்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட சொற்களின் சிறப்பு சேர்க்கைகளில் கட்டப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை உரையின் வெளிப்பாடு மற்றும் விளக்கத்தை மேம்படுத்தும் நோக்கத்துடன் உள்ளன. உருவங்கள் சொற்களின் கலவையால் உருவாக்கப்பட்டதால், அவை தொடரியல் சில ஸ்டைலிஸ்டிக் சாத்தியங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, ஆனால் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் உருவத்தை உருவாக்கும் சொற்களின் அர்த்தங்கள் மிகவும் முக்கியம். புள்ளிவிவரங்கள் ஏராளமாக உள்ளன, முக்கியவற்றை மட்டுமே இங்கு பெயரிடுவோம்.

அனஃபோரா(கிரேக்கம் அனஃபோரா - மேலே நகர்த்துதல், திரும்பத் திரும்ப), அல்லது ஒருதார மணம், - வாக்கியங்கள், கவிதை வரிகள் அல்லது சரணங்களின் தொடக்கத்தில் சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மீண்டும் கூறுதல் . அனஃபோரா ஏற்கனவே லெர்மொண்டோவின் "நன்றியுணர்வின்" கவிதையில் நம்மைச் சந்தித்துள்ளார், அங்கு ஆறு வரிகள் முன்மொழிவுடன் தொடங்குகின்றன. A. Fet இன் கவிதையிலிருந்து மேலும் இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகள்:

உலகிலும் அங்கேயும் மட்டுமே அந்த நிழல் இருக்கிறது

செயலற்ற மேப்பிள் கூடாரம். உலகில் மட்டும் தான் ஒளிமயமான ஒன்று உள்ளது

குழந்தைத்தனமான சிந்தனைப் பார்வை. உலகில் மட்டும்தான் ஏதோ வாசனை இருக்கிறது

அழகான தலைக்கவசம். உலகில் தூய்மையான ஒன்று மட்டுமே உள்ளது

விட்டு ஓடிய பிரிதல்.

இங்கே, ஒவ்வொரு வாக்கியமும், இரண்டு கவிதை வரிகளை உருவாக்கி, வெளிப்பாட்டுடன் தொடங்குகிறது உலகில் மட்டுமே உள்ளது...பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில், முதல் சரணத்தைத் தவிர, ஒவ்வொரு சரணமும் சொல்லு என்ற வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் முதல் சரணத்தில், இரண்டாவது வரி இந்த வார்த்தையுடன் தொடங்குகிறது:

சூரியன் உதித்ததைச் சொல்ல, தாள்களில் சூடான ஒளியில் படபடக்க, வாழ்த்துக்களுடன் உன்னிடம் வந்தேன்; காடு எழுந்தது என்று சொல்ல, முழுதும் எழுந்தது, ஒவ்வொரு கிளையும், ஒவ்வொரு பறவையும் தொடங்கியது மற்றும் வசந்த தாகம் நிறைந்தது; அதே ஆவேசத்துடன், நேற்றைப் போலவே, மீண்டும் வந்தேன், என் ஆத்மா இன்னும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, உங்களுக்கு சேவை செய்ய தயாராக உள்ளது என்று சொல்ல, எல்லா இடங்களிலிருந்தும் அது என்னை வேடிக்கையாக வீசுகிறது, நான் என்ன பாடுவேன் என்று எனக்கே தெரியாது, - ஆனால் பாட்டு மட்டும் கனிந்து வருகிறது.

எதிர்வாதம்(கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிர்ப்பு) - மாறுபாட்டின் ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், நிகழ்வுகள் மற்றும் கருத்துகளின் எதிர்ப்பு. மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் எளிமையான கட்டமைப்பு எதிர்ச்சொற்கள் எதிர்ச்சொற்களின் பயன்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது:

நான் ஒரு அரசன் - நான் ஒரு அடிமை, நான் ஒரு புழு - நான் ஒரு கடவுள்!(டெர்ஷாவின்);

நீங்கள் ஏழை, நீங்கள் ஏராளமானவர், நீங்கள் சக்திவாய்ந்தவர், நீங்கள் சக்தியற்றவர், தாய் ரஷ்யா!

(நெக்ராசோவ்)

கருங்கடலுக்கு மேல், வெள்ளைக் கடலுக்கு மேல் கருப்பு இரவுகள் மற்றும் வெள்ளை நாட்களில் (...)

ஆனால் எதிர்ப்பையும் விளக்கமாக வெளிப்படுத்தலாம்: ஒருமுறை அவர் ஹுஸார்ஸில் பணியாற்றினார், மகிழ்ச்சியுடன் கூட; அவர் ஓய்வுபெற்று ஒரு ஏழை இடத்தில் குடியேறத் தூண்டியதற்கான காரணம் யாருக்கும் தெரியாது, அங்கு அவர் மோசமாகவும் ஊதாரியாகவும் வாழ்ந்தார்: அவர் எப்போதும் தேய்ந்துபோன கருப்பு ஃபிராக் கோட் அணிந்து, எங்கள் படைப்பிரிவின் அனைத்து அதிகாரிகளுக்கும் ஒரு திறந்த மேசையை வைத்திருந்தார். . உண்மை, அவரது இரவு உணவு ஓய்வு பெற்ற சிப்பாயால் தயாரிக்கப்பட்ட இரண்டு அல்லது மூன்று படிப்புகளைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் ஷாம்பெயின் ஒரு நதியைப் போல ஓடியது.(புஷ்கின்);

தரம்(lat. gradatio - படிப்படியான உயர்வு) - வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை ஒழுங்கமைப்பதற்கான ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், அத்துடன் ஏறும் அல்லது குறையும் (இறங்கு) முக்கியத்துவத்தில் கலைப் பிரதிநிதித்துவத்திற்கான வழிமுறைகள். முதல் வகையின் தரம் க்ளைமாக்ஸ் (கிரேக்க க்ளைமாக்ஸ் - படிக்கட்டுகள்), இரண்டாவது - ஆன்டிக்ளைமாக்ஸ் (கிரேக்க எதிர்ப்பு - எதிராக + க்ளைமாக்ஸ்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் தரத்தை அதிகரிப்பது இறங்குவதை விட அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. வோல்கா மற்றும் மிகுல் பற்றிய காவியத்திலிருந்து ஒரு அடையாளத்தின் அதிகரித்துவரும் முக்கியத்துவத்திற்கு ஏற்ப தெளிவான தரவரிசைக்கான உதாரணம் எடுக்கப்படலாம்:

இருமுனையின் இருமுனை மேப்பிள், இருமுனையில் உள்ள ஓமேஷிகி டமாஸ்க், இருமுனை வெள்ளி, மற்றும் இருமுனையின் கொம்பு சிவப்பு தங்கம்.

ஒரு விரிவான பன்முக தரம் புஷ்கினின் "மீனவர் மற்றும் மீனின் கதைகள்" கலவையை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. பழைய மீனவர் உடனடியாக ஒரு தங்கமீனைப் பிடிக்கவில்லை, ஒரு அற்புதமான பிடிப்பு தரத்தைப் பயன்படுத்தி விவரிக்கப்பட்டுள்ளது:

ஒருமுறை அவர் கடலில் ஒரு வலையை வீசினார், - ஒரு வலை ஒரு சேற்றுடன் வந்தது. இன்னொரு முறை வலை வீசினான், - கடல் புல் கொண்டு வலை வந்தது. மூன்றாவது முறையாக அவர் வலையை வீசினார், ஒரு வலை ஒரு மீனுடன் வந்தது, கடினமான மீனுடன், - தங்கம்.

"படிகளில் ஏறி" வயதான பெண்ணின் ஆசைகள் உயர்கின்றன: நான் ஒரு கறுப்பு விவசாய பெண்ணாக இருக்க விரும்பவில்லை, நான் ஒரு தூண் பிரபுவாக இருக்க விரும்புகிறேன் - நான் ஒரு தூண் பிரபுவாக இருக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் ஒரு சுதந்திர ராணியாக இருக்க விரும்புகிறேன் - நான் ஒரு சுதந்திர ராணியாக இருக்க விரும்பவில்லை , நான் கடலின் எஜமானியாக இருக்க விரும்புகிறேன்.ஒரு பாழடைந்த தோண்டிக்கு பதிலாக, முதலில் ஒரு ஒளி அறையுடன் ஒரு குடிசை தோன்றுகிறது, பின்னர் ஒரு உயரமான கோபுரம், பின்னர் அரச அறைகள். வயதான பெண்மணியின் மிகவும் சளைக்க முடியாத மற்றும் அபத்தமான கோரிக்கைகளை முதியவர் தங்கமீனிடம் தெரிவிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், கடல் அவரை மிகவும் கடுமையாக, மிகவும் அச்சுறுத்தலாக சந்திக்கிறது: கடல் சற்று விளையாடியது - நீல கடல் மேகமூட்டமாக உள்ளது - நீல கடல் அல்ல. அமைதி - நீல கடல் கருப்பாக மாறிவிட்டது - கடலில் ஒரு கருப்பு புயல் உள்ளது.

தரம் (முக்கியமாக ஏறுவரிசை) அல்லாத பகட்டான புத்தக இலக்கியங்களிலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டுகள்:

நான் உன்னை அழைத்தேன், ஆனால் நீங்கள் திரும்பிப் பார்க்கவில்லை, நான் கண்ணீர் சிந்தினேன், ஆனால் நீங்கள் இறங்கவில்லை.

இல்லை, அது தாங்கமுடியாத பயங்கரமானதாக இருந்திருக்கும், பூமியின் பகுதி, அது எப்போதும் நம்முடன் இல்லாதிருந்தால், நாட்களின் குழந்தைப் பருவமோ, நம் இளமையோ, அல்லது நம் வாழ்நாள் முழுவதும் அதன் கடைசி நேரத்தில் இல்லை.

(ட்வார்டோவ்ஸ்கி)

இறங்கு தரத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

அவர் மரண பிசின் ஆம், வாடிய இலைகள் கொண்ட ஒரு கிளை கொண்டு வந்தார்.

எனது முன்னாள் அரவணைப்பை நான் அங்கு காண்பேனா? இது பழைய காலத்து ஹலோவா? பல வருடங்களுக்குப் பிறகு பாதிக்கப்பட்டவரின் நண்பர்களும் சகோதரர்களும் அவரை அடையாளம் கண்டுகொள்வார்களா?

(லெர்மண்டோவ்)

அவர் பாதி உலகத்தை உறுதியளிக்கிறார், மேலும் பிரான்ஸ் தனக்காக மட்டுமே.

(லெர்மண்டோவ்)

ஆக்ஸிமோரன்,அல்லது ஆக்ஸிமோரான் (கிரேக்க ஆக்ஸிமோரான் - உண்மையில்: நகைச்சுவையான-சில்லி), - ஒரு புதிய கருத்து, பிரதிநிதித்துவத்தின் அசாதாரண, ஈர்க்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்திற்காக அர்த்தத்தில் எதிர் வார்த்தைகளை இணைக்கும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் . ஆக்ஸிமோரன் என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பொதுவான ஒரு உருவமாகும், எடுத்துக்காட்டாக, துர்கனேவின் "வாழும் நினைவுச்சின்னங்கள்", எல். டால்ஸ்டாயின் "வாழும் சடலம்", வி. விஷ்னேவ்ஸ்கியின் "நம்பிக்கையான சோகம்" போன்ற இலக்கியப் படைப்புகளின் தலைப்புகளில் இது பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய கவிஞர்களின் கவிதைகளிலிருந்து ஆக்ஸிமோரான்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

மற்றும் சாத்தியமற்றது சாத்தியமாகும்.

சாலை நீளமானது மற்றும் எளிதானது.

பேரலலிசம்(கிரேக்கம் பேரலெலோஸ் - பக்கவாட்டில் நடப்பது, இணையாக) - அருகிலுள்ள சொற்றொடர்கள், கவிதை வரிகள் அல்லது சரணங்களின் ஒத்த, இணையான கட்டுமானத்தின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம். கவிதை வரிகளின் கட்டுமானத்தில் இணையான எடுத்துக்காட்டுகள்:

நான் எதிர்காலத்தை பயத்துடன் பார்க்கிறேன், கடந்த காலத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறேன்.

(லெர்மண்டோவ்)

மீண்டும் மீண்டும்.பெயரே காட்டுவது போல, இந்த ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம் ஒரு சொல், வெளிப்பாடு, பாடல் அல்லது வசன வரிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் சிறப்பு கவனம் செலுத்துகிறது. நாட்டுப்புறப் பாடல்களில் திரும்பத் திரும்பப் பேசுவது ஒரு பொதுவான நுட்பமாகும். உதாரணத்திற்கு:

நாங்கள் வயலில் இருந்தோம், எல்லைகளில் நடந்து கொண்டிருந்தோம்

அவர்கள் மாலைகளை உருவாக்கினர், ஆம், வாழ்க்கை பிறக்கும், -

மாலைகள் வளர்ந்தன "பிரேக், கடவுளே,

அவர்கள் வாழ்க்கையைப் பார்த்தார்கள். ஜிட்டோ தடிமனான,

மற்றும் செயிண்ட் இலியா சைட்டோ தடிமனானவர்,

எல்லைகளில் நடந்து, கூர்முனை,

வீரியம்!"

கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புறப் பாடல்களுக்கு நெருக்கமாக இருக்கும் நூல்களில் மீண்டும் மீண்டும் வரிகளை நாடுகிறார்கள்:

"நான் மரணத்தைப் பார்க்கிறேன் என்னை அடக்கம் செய்

இங்கே, புல்வெளியில், அது தாக்கும், இங்கே, காது கேளாத புல்வெளியில்;

நினைவில் இல்லை நண்பரே, கருப்பு குதிரைகள்

என் தீய அவமானங்கள். என்னை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்.

என் தீய குறைகளை வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்லுங்கள்,

ஆம், மற்றும் முட்டாள்தனம், அவர்களை பாதிரியாரிடம் ஒப்படைக்கவும் ... "

நியாயமற்ற வார்த்தைகள்,

முன்னாள் முரட்டுத்தனம்.

(I. சூரிகோவ்)

ஒரு சரத்தின் முடிவில் ஒரு வரி அல்லது பல வரிகளை மீண்டும் செய்யவும்அழைக்கப்பட்டது தவிர்க்கவும் (பிரெஞ்சு பல்லவி - கோரஸ்).

ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் உரைநடையிலும் பயன்படுத்தலாம். உதாரணமாக, உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில், ஓல்கா இவனோவ்னாவின் கருத்துக்கள், செக்கோவின் கதை "தி ஜம்பர்"! கலைஞரான ரியாபோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் அவரது பங்கைப் பற்றி, செல்வாக்கு என்ற வார்த்தையின் முறையற்ற நேரடி பேச்சில் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்படுகிறது: (...) ஆனால் இதை, அவள் நினைத்தாள், அவன் அவளுடைய செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கினான், பொதுவாக, அவளுடைய செல்வாக்கிற்கு நன்றி, அவன் சிறப்பாக மாறினான். அவளுடைய தாக்கங்கள் மிகவும் பயனுள்ளவை மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கவை, அவள் அவனை விட்டு வெளியேறினால், அவன் ஒருவேளை அழிந்து போகலாம்.ரியாபோவ்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தில், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் எவ்வளவு சோர்வாக இருக்கிறேன் என்று அவர் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும் வார்த்தைகளால் குறிப்பிடத்தக்க பங்கு வகிக்கப்படுகிறது.

சொல்லாட்சிக் கேள்வி, சொல்லாட்சி ஆச்சரியம், சொல்லாட்சி முறையீடு(கிரேக்க சொல்லாட்சி - சொற்பொழிவு). சொல்லாட்சி, சொல்லாட்சி, இந்த உருவங்களின் பெயர்களில் நிலையானது, அவை சொற்பொழிவு உரைநடையிலும், பின்னர் புனைகதையிலும் வளர்ந்தன என்பதைக் குறிக்கிறது. இங்கே, சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், ஆச்சரியங்கள் மற்றும் முறையீடுகள் அறிக்கையின் உணர்ச்சியை அதிகரிக்கின்றன, உரையின் சில பகுதிகளுக்கு வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. இலக்கணத்தில் சொல்லாட்சிக் கேள்வி என வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது ஒரு வாக்கியம் விசாரணை வடிவத்தில் உள்ளது, ஆனால் ஒரு கேள்வியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு செய்தி உள்ளது. புனைகதையில், ஒரு சொல்லாட்சிக் கேள்வி ஒரு கேள்விக்குரிய பொருளைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளலாம், ஆனால் அதற்கு ஒரு பதிலைக் கொடுக்கவோ (அல்லது பெறவோ) கேட்கப்படுவதில்லை, ஆனால் வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை அதிகரிக்க வேண்டும்.

சொல்லாட்சிக் கூச்சல்கள் செய்தியில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட உணர்வுகளை வலுப்படுத்துகின்றன:

என்ன ஒரு தோட்டத்தில் ரோஜாக்கள் எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தன! என் கண்களை எப்படி ஏமாற்றினார்கள்! குளிர்ந்த கையால் அவற்றைத் தொடாதே என்று நான் வசந்த உறைபனிகளிடம் எப்படி கெஞ்சினேன்!

சொல்லாட்சி முறையீடு உண்மையான உரையாசிரியருக்கு அல்ல, ஆனால் கலைப் படத்தின் பொருளுக்கு அனுப்பப்படுகிறது.முறையீட்டில் உள்ளார்ந்த இரண்டு செயல்பாடுகளில் - தூண்டுதல் மற்றும் மதிப்பீடு-பண்பு (வெளிப்படுத்துதல், வெளிப்படுத்துதல்), - பிந்தையது சொல்லாட்சி முறையீட்டில் நிலவுகிறது:

பூமிதான் ஆட்சி! நான் உனக்கு தலை வணங்கினேன்.(வி. சோலோவியோவ்)

என்னை தூங்க வைக்கவும், மணி அடிக்கிறது! சோர்வடைந்த மூன்று குதிரைகளே, என்னை வெளியே அழைத்துச் செல்லுங்கள்!

(பொலோன்ஸ்கி)

சொல்லாட்சிக் கேள்விகள், ஆச்சரியங்கள் மற்றும் முறையீடுகள் உரைநடைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, முக்கியமாக பாடல் வரிகள் (உதாரணமாக, கோகோலின் டெட் சோல்ஸில் நன்கு அறியப்பட்ட பாடல் வரிகள்) மற்றும் ஆசிரியரின் விவரிப்பு முறையற்ற நேரடி பேச்சுக்கு செல்லும் சந்தர்ப்பங்களில் (எடுத்துக்காட்டாக, தி. வெள்ளை காவலர் » புல்ககோவ்: ஆனால் நாட்கள், அமைதியான மற்றும் இரத்தக்களரி ஆண்டுகளில், ஒரு அம்பு போல் பறந்து, மற்றும் இளம் டர்பின்கள் ஒரு கடினமான உறைபனியில் எப்படி வெள்ளை, ஷாகி டிசம்பர் வந்தது என்பதை கவனிக்கவில்லை. ஓ, எங்கள் கிறிஸ்துமஸ் மரம் தாத்தா, பனி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் பிரகாசிக்கிறது! அம்மா, பிரகாசமான ராணி, நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்?)

இயல்புநிலை – திடீரென்று குறுக்கிடப்பட்ட அறிக்கையில் என்ன விவாதிக்கப்பட்டிருக்க முடியும் என்பதை யூகிக்கவும், சிந்திக்கவும் கேட்பவர் அல்லது வாசகருக்கு வாய்ப்பளிக்கும் ஒரு உருவம். அமைதி, ஆழ்ந்த எண்ணங்கள் மற்றும் வலுவான உணர்வுகளை எழுப்புவதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டு புனினின் கவிதையில் காணப்படுகிறது:

காட்டில், மலையில், ஒரு ஸ்பிரிங், கலகலப்பான மற்றும் சோனரஸ் உள்ளது, வசந்தத்தின் மேலே ஒரு கருப்பு நிற பாஸ்ட் ஐகானுடன் ஒரு பழைய முட்டைக்கோஸ் ரோல் உள்ளது, மேலும் வசந்த காலத்தில் ஒரு பிர்ச் பட்டை உள்ளது.

ரஷ்யாவே, உங்கள் பயமுறுத்தும் ஆயிரம் ஆண்டுகால அடிமை வறுமையை நான் விரும்பவில்லை. ஆனால் இந்த குறுக்கு, ஆனால் இந்த லேடில் வெள்ளை. . . அடக்கமான, சொந்த குணாதிசயங்கள்!

நேரடிப் பேச்சில் இயல்புநிலைக்கு அதிகமான எடுத்துக்காட்டுகள் செக்கோவின் "லேடி வித் எ டாக்" இல் உள்ளன. அன்னா செர்ஜிவ்னாவின் வார்த்தைகள்: - (...) நான் அவரை திருமணம் செய்துகொண்டபோது, ​​​​எனக்கு இருபது வயது, ஆர்வத்தால் நான் துன்புறுத்தப்பட்டேன், எனக்கு ஏதாவது சிறப்பாக வேண்டும், ஏனென்றால், இன்னொரு வாழ்க்கை இருக்கிறது, நான் எனக்குள் சொன்னேன். நான் வாழ விரும்பினேன்! வாழுங்கள் வாழுங்கள்... ஆர்வம் என்னை எரித்தது. . .குரோவின் வார்த்தைகள்: - ஆனால் புரிந்து கொள்ளுங்கள், அண்ணா, புரிந்து கொள்ளுங்கள். . .- அவசரமாக, கீழ்த்தோனியில் சொன்னான் - நான் கெஞ்சுகிறேன், புரிந்துகொள். . .

நீள்வட்டம்புனைகதையாக செயல்படுகிறது உருவம், அதன் உதவியுடன் ஒரு சிறப்பு வெளிப்பாடு அடையப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், கலை நீள்வட்டத்திற்கும் பேச்சுவழக்கு திருப்பங்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பு தெளிவாகப் பாதுகாக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலும், வினைச்சொல் தவிர்க்கப்படுகிறது, இது உரைக்கு ஒரு சிறப்பு ஆற்றலை அளிக்கிறது:

விடுங்கள் ... ஆனால் ச்சூ! நடக்க நேரமில்லை! குதிரைகளுக்கு, தம்பி, மற்றும் ஸ்டிரப்பில் அடியெடுத்து, சபேர் வெளியே - நான் வெட்டுவேன்! இதோ கடவுள் நமக்குக் கொடுக்கும் இன்னொரு பண்டிகை.

(டி. டேவிடோவ்)

உரைநடையில், நீள்வட்டம் முக்கியமாக நேரடிப் பேச்சிலும், கதை சொல்பவரின் சார்பாகக் கூறுதலிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. லெர்மண்டோவின் பேலாவிலிருந்து சில எடுத்துக்காட்டுகள்: (...) ஒரு சிறிய இடைவெளி, பாருங்கள் - கழுத்தில் ஒரு லஸ்ஸோ அல்லது தலையின் பின்புறத்தில் ஒரு தோட்டா; கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அவரை மிகவும் கிண்டல் செய்தார், தண்ணீரிலும் கூட; Kazbich நடுங்கினார், அவரது முகம் மாறியது - மற்றும் ஜன்னல் நோக்கி; சரி, ஆம், அது ஒருபுறம்; கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் எந்த செச்செனை விடவும் மோசமாக அலறினார்; ஒரு வழக்கில் இருந்து ஒரு துப்பாக்கி, அங்கே - நான் அவரைப் பின்தொடர்கிறேன்.

எபிஃபோரா(கிரேக்க எபிஃபோரா - மீண்டும் மீண்டும்) - அனஃபோராவுக்கு எதிரே உள்ள உருவம் என்பது ஒரு கவிதை வரியின் முடிவில் ஒரு சொல் அல்லது சொற்றொடரை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது. ரஷ்ய கவிதைகளில் எபிஃபோரா அனஃபோராவை விட மிகவும் குறைவாகவே காணப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டுகள்:

படிகள் மற்றும் சாலைகள் எண்ணிக்கை முடிவடையவில்லை; கற்கள் மற்றும் வாசல்கள் கணக்கு எதுவும் கிடைக்கவில்லை.(இ. பாக்ரிட்ஸ்கி).

வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தம் என்பது அதன் முக்கிய சொற்பொருள் பொருள். இது நேரடியாக நியமிக்கப்பட்ட பொருள், நிகழ்வு, செயல், அடையாளம், உடனடியாக அவற்றைப் பற்றிய ஒரு யோசனையை ஏற்படுத்துகிறது மற்றும் குறைந்தபட்சம் சூழலைச் சார்ந்தது. சொற்கள் பெரும்பாலும் நேரடி அர்த்தத்தில் தோன்றும்.

வார்த்தையின் உருவப் பொருள் - இது அதன் இரண்டாம் பொருள், இது நேரடியான ஒன்றின் அடிப்படையில் எழுந்தது.

பொம்மை, - மற்றும், நன்றாக. 1. விளையாட்டுக்கு உதவும் ஒரு விஷயம். குழந்தைகள் பொம்மைகள். 2. டிரான்ஸ். வேறொருவரின் விருப்பத்தின்படி கண்மூடித்தனமாக செயல்படும் ஒருவர், வேறொருவரின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிதல் கருவி (அனுமதிக்கப்படவில்லை). ஒருவரின் கைகளில் பொம்மையாக இருக்க வேண்டும்.

பொருள் பரிமாற்றத்தின் சாராம்சம் என்னவென்றால், பொருள் மற்றொரு பொருளுக்கு மாற்றப்படுகிறது, மற்றொரு நிகழ்வு, பின்னர் ஒரு சொல் ஒரே நேரத்தில் பல பொருட்களின் பெயராக பயன்படுத்தப்படுகிறது. இதன் மூலம், வார்த்தையின் தெளிவின்மை உருவாகிறது. எந்த அடையாளத்தின் அடிப்படையில் பொருள் மாற்றப்படுகிறது என்பதைப் பொறுத்து, பொருள் பரிமாற்றத்தில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன: உருவகம், உருவகம், சினெக்டோச்.

உருவகம் (கிரேக்க உருவகம் - பரிமாற்றம்) என்பது ஒரு பெயரை ஒற்றுமை மூலம் மாற்றுவது:

பழுத்த ஆப்பிள் - கண் பார்வை (வடிவத்தில்); ஒரு நபரின் மூக்கு - கப்பலின் வில் (இடத்திற்கு ஏற்ப); சாக்லேட் பார் - சாக்லேட் டான் (நிறம் மூலம்); பறவை இறக்கை - விமான இறக்கை (செயல்பாட்டின் மூலம்); நாய் ஊளையிட்டது - காற்று ஊளையிட்டது (ஒலியின் தன்மைக்கேற்ப); மற்றும் பல.

மெட்டோனிமி (கிரேக்க மொழியில் இருந்து மெட்டோனிமியா - மறுபெயரிடுதல்) என்பது ஒரு பொருளை ஒரு பொருளிலிருந்து மற்றொரு பொருளுக்கு அவற்றின் அருகாமையின் அடிப்படையில் மாற்றுவது:

நீர் கொதித்தது - கெட்டி கொதித்தது; ஒரு பீங்கான் டிஷ் ஒரு சுவையான உணவு; சொந்த தங்கம் - சித்தியன் தங்கம், முதலியன.

Synecdoche (கிரேக்க மொழியில் இருந்து synekdoche - பொருள்) என்பது முழுப் பெயரையும் அதன் பகுதிக்கு மாற்றுவது மற்றும் நேர்மாறாக:

அடர்ந்த திராட்சை வத்தல் - பழுத்த திராட்சை வத்தல்; ஒரு அழகான வாய் ஒரு கூடுதல் வாய் (குடும்பத்தில் ஒரு கூடுதல் நபர் பற்றி); பெரிய தலை - ஸ்மார்ட் தலை, முதலியன

20. ஹோமோனிம்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பயன்பாடு.

ஹோமோனிம்கள் ஒரே மாதிரியான ஆனால் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்கள். உங்களுக்குத் தெரியும், ஹோமோனிமிக்குள், லெக்சிகல் மற்றும் உருவவியல் ஹோமோனிம்கள் வேறுபடுகின்றன. லெக்சிகல் ஹோமோனிம்கள் பேச்சின் ஒரே பகுதியைச் சேர்ந்தவை மற்றும் அவற்றின் அனைத்து வடிவங்களிலும் ஒத்துப்போகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக: ஒரு சாவி (ஒரு பூட்டிலிருந்து) மற்றும் ஒரு (குளிர்) விசை.

உருவவியல் ஒத்திசைவு என்பது ஒரே வார்த்தையின் தனி இலக்கண வடிவங்களின் ஒத்திசைவு ஆகும்: மூன்று என்பது ஒரு எண் மற்றும் தேய்க்க வேண்டிய வினைச்சொல்லின் கட்டாய மனநிலையின் ஒரு வடிவம்.

இவை ஹோமோஃபோன்கள், அல்லது ஒலிப்பு ஒத்திசைவுகள், - வெவ்வேறு அர்த்தங்களின் சொற்கள் மற்றும் வடிவங்கள், அவை வித்தியாசமாக எழுதப்பட்டிருந்தாலும், ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கும். காய்ச்சல் - காளான்,

ஹோமோனிமியில் ஹோமோகிராஃப்களும் அடங்கும் - எழுத்துப்பிழையில் ஒத்துப்போகும், ஆனால் வலியுறுத்தலில் வேறுபடும் சொற்கள்: கோட்டை - கோட்டை

21. ஒத்த சொற்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பயன்பாடு.

ஒத்த சொற்கள் - ஒரே கருத்தைக் குறிக்கும் சொற்கள், எனவே, ஒரே மாதிரியான அல்லது அர்த்தத்தில் நெருக்கமானவை.

ஒரே பொருளைக் கொண்டிருக்கும் ஆனால் ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தில் வேறுபடும் ஒத்த சொற்கள். அவற்றில், இரண்டு குழுக்கள் வேறுபடுகின்றன: அ) பல்வேறு செயல்பாட்டு பாணிகளைச் சேர்ந்த ஒத்த சொற்கள்: நேரடி (நடுநிலை இடைநிலை) - நேரடி (அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணி); b) ஒரே செயல்பாட்டு பாணியைச் சேர்ந்த ஒத்த சொற்கள், ஆனால் வெவ்வேறு உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான நிழல்களைக் கொண்டுள்ளன. விவேகமான (நேர்மறை நிறத்துடன்) - மூளை, பெரிய தலை (தோராயமான-பழக்கமான வண்ணம்).

சொற்பொருள்-பாணி. அவை அர்த்தத்திலும் ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்திலும் வேறுபடுகின்றன. உதாரணமாக: அலைய, அலைய, அலைய, தள்ளாட.

ஒத்த சொற்கள் பேச்சில் பல்வேறு செயல்பாடுகளைச் செய்கின்றன.

எண்ணங்களை தெளிவுபடுத்துவதற்கு பேச்சில் ஒத்த சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: அவர் ஸ்ரோபெல் (ஐ. எஸ். துர்கனேவ்) போல் கொஞ்சம் தொலைந்து போனதாகத் தோன்றியது.

கருத்துகளை எதிர்ப்பதற்கு ஒத்த சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவை அவற்றின் வேறுபாட்டைக் கூர்மையாக எடுத்துக்காட்டுகின்றன, இரண்டாவது ஒத்த சொல்லை குறிப்பாக வலுவாக வலியுறுத்துகின்றன: அவர் உண்மையில் நடக்கவில்லை, ஆனால் தரையில் இருந்து கால்களைத் தூக்காமல் இழுத்துச் சென்றார்.

ஒத்த சொற்களின் மிக முக்கியமான செயல்பாடுகளில் ஒன்று மாற்று செயல்பாடு ஆகும், இது வார்த்தைகளை மீண்டும் செய்வதைத் தவிர்க்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவத்தை உருவாக்க ஒத்த சொற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன

ஒத்த சொற்களின் சரம், திறமையற்ற முறையில் கையாளப்பட்டால், ஆசிரியரின் ஸ்டைலிஸ்டிக் உதவியற்ற தன்மைக்கு சாட்சியமளிக்கலாம்.

ஒத்த சொற்களின் பொருத்தமற்ற பயன்பாடு ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் பிழையை ஏற்படுத்துகிறது - pleonasm ("நினைவில்லா நினைவு பரிசு").

இரண்டு வகையான pleonasms: தொடரியல் மற்றும் சொற்பொருள்.

மொழியின் இலக்கணம் சில துணை சொற்களை தேவையற்றதாக மாற்ற அனுமதிக்கும் போது தொடரியல் தோன்றும். "அவர் வருவார் என்று எனக்குத் தெரியும்" மற்றும் "அவர் வருவார் என்று எனக்குத் தெரியும்." இரண்டாவது எடுத்துக்காட்டு தொடரியல் தேவையற்றது. அது தவறல்ல.

ஒரு நேர்மறையான குறிப்பில், தகவல் இழப்பைத் தடுக்க pleonasm பயன்படுத்தப்படலாம் (கேட்கவும் நினைவில் கொள்ளவும்).

மேலும், pleonasm ஒரு உச்சரிப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வடிவமைப்பு மற்றும் கவிதை பேச்சு முறை ஒரு வழிமுறையாக செயல்பட முடியும்.

ப்ளோனாஸம் டாட்டாலஜியிலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும் - தெளிவற்ற அல்லது அதே வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுவது (இது ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனமாக இருக்கலாம்).

லெக்சிகல் வழிமுறைகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு ஒத்த சொற்கள் ஏராளமான வாய்ப்புகளை உருவாக்குகின்றன, ஆனால் சரியான வார்த்தைக்கான தேடல் ஆசிரியருக்கு நிறைய வேலைகளை செலவழிக்கிறது. சில நேரங்களில் ஒத்த சொற்கள் எவ்வாறு சரியாக வேறுபடுகின்றன, அவை எந்த சொற்பொருள் அல்லது உணர்ச்சி ரீதியாக வெளிப்படுத்தும் நிழல்களை வெளிப்படுத்துகின்றன என்பதை தீர்மானிக்க எளிதானது அல்ல. மேலும் பல சொற்களில் சரியான, தேவையான ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுப்பது எளிதல்ல.

பிரிவு பயன்படுத்த மிகவும் எளிதானது. முன்மொழியப்பட்ட புலத்தில், விரும்பிய வார்த்தையை உள்ளிடவும், அதன் அர்த்தங்களின் பட்டியலை நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குவோம். எங்கள் தளம் பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து தரவை வழங்குகிறது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன் - கலைக்களஞ்சியம், விளக்கமளிக்கும், வழித்தோன்றல் அகராதிகள். நீங்கள் உள்ளிட்ட வார்த்தையின் பயன்பாட்டின் உதாரணங்களையும் இங்கே நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.

"கையடக்க பொருள்" என்றால் என்ன?

கலைக்களஞ்சிய அகராதி, 1998

வார்த்தையின் அடையாள அர்த்தம்

உருவகம், உருவகம் மற்றும் பிற சொற்பொருள் மாற்றங்கள் மூலம் பல்வேறு வகையான துணை இணைப்புகளின் அடிப்படையில் எழுந்த ஒரு வார்த்தையின் இரண்டாம் (வழித்தோன்றல்) பொருள். எடுத்துக்காட்டாக, "எழுந்திரு" ("காடு எழுந்தது"), "ரிக்" ("உண்மைகளைத் திருத்தவும்") என்ற வார்த்தையின் அடையாளப் பொருள்.

வார்த்தையின் உருவப் பொருள்

மெட்டோனிமிக், உருவக சார்பு அல்லது சில துணை அம்சங்களால் முக்கிய, முக்கிய பொருளுடன் தொடர்புடைய ஒரு வார்த்தையின் இரண்டாம் (வழித்தோன்றல்) பொருள். பி. இசட். உடன். இடஞ்சார்ந்த, தற்காலிக, தர்க்கரீதியான, முதலிய கருத்துகளின் தொடர்பு (பொருள் மற்றும் தயாரிப்பு, செயல்முறை மற்றும் முடிவு, முதலியன), "வெளியிடுதல்", "முடித்தல்", "குளிர்காலம்" என்ற சொற்களின் சராசரி மெட்டோனிமிக் அர்த்தங்கள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் எழலாம். "படம்", ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் (வடிவம், நிறம், இயக்கங்களின் தன்மை போன்றவை), எடுத்துக்காட்டாக, "முட்டாள்", "புதிய", "முத்திரை" என்ற வார்த்தைகளின் உருவக அர்த்தங்கள். ஒரு பொதுவான செயல்பாட்டின் அடிப்படையில் பெயர்களை மாற்றியதன் விளைவாக, பல P. z. s., எடுத்துக்காட்டாக, "சாரி", "கவசம்", "செயற்கைக்கோள்" என்ற சொற்கள். பி. இசட். உடன். ஒரு பெரிய தொடரியல் இணைப்பைக் கொண்டுள்ளது (சிண்டாக்மாடிக் உறவுகளைப் பார்க்கவும்), அதே சமயம் நேரடி அர்த்தங்கள் மிகவும் முன்னுதாரணமாக நிபந்தனைக்குட்பட்டவை (பார்க்க முன்னுதாரண உறவுகள்). P. z தோன்றுவதற்கான விதிமுறைகள். உடன். (சொற்களின் ஒரே மாதிரியான சொற்களின் குழுக்களில் ஒழுங்கற்ற தன்மை மற்றும் ஒழுங்கற்ற தன்மை, முதலியன), முக்கிய அர்த்தத்துடன் அவற்றின் உறவின் தன்மை (உதாரணமாக, மிகவும் குறிப்பிட்ட மற்றும் சுருக்கமான அர்த்தங்கள் வரை வளர்ச்சியின் திசை போன்றவை) இரண்டிலும் விவரிக்கப்படலாம். synchrony (பார்க்க ஒத்திசைவு) மற்றும் மற்றும் diachronic (Diachrony ஐப் பார்க்கவும்) திட்டங்களில். மொழியின் வளர்ச்சி வரலாற்றில் P. z. உடன். முக்கியமாக ஆகலாம் மற்றும் நேர்மாறாகவும் ("அடுப்பு", "சேரி", "சிவப்பு" என்ற வார்த்தைகளின் அர்த்தங்களின் சராசரி வளர்ச்சி). வார்த்தையின் சொற்பொருள் கட்டமைப்பில் இந்த மாற்றம் பல்வேறு காரணிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது (உணர்ச்சி-மதிப்பீட்டு கூறுகள், வார்த்தை பயன்படுத்தப்படும் போது துணை இணைப்புகள் போன்றவை).

லிட் .: வினோகிராடோவ் வி. வி., வார்த்தையின் லெக்சிக்கல் அர்த்தங்களின் முக்கிய வகைகள், "மொழியியல் சிக்கல்கள்", 1953, ╧5; குரிலோவிச் ஈ., வார்த்தையின் அர்த்தம் பற்றிய குறிப்புகள், அவரது புத்தகத்தில்: மொழியியல் பற்றிய கட்டுரைகள், எம்., 1962; ஷ்மேலெவ் டி.என்., சொல்லகராதியின் சொற்பொருள் பகுப்பாய்வு சிக்கல்கள், எம்., 1973.