பால்சாக்கின் “மனித நகைச்சுவை”. மனித நகைச்சுவை காவியம் மனித நகைச்சுவை
ஹானோர் டி பால்சாக்
மனித நகைச்சுவை
யூஜென் கிராண்ட்
தந்தை கோரியோ
ஹானோர் டி பால்சாக்
யூஜென் கிராண்ட்
ஜெ. வெர்கோவ்ஸ்கியின் பிரெஞ்சு மொழியில் இருந்து மொழிபெயர்ப்பு. OCR & SpellCheck: Zmiy
“மனித நகைச்சுவை” தொடரின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் ஓ. பால்சாக் எழுதிய “கோப்ஸெக்” (1830), “யூஜின் கிராண்டே” (1833) மற்றும் “ஃபாதர் கோரியோ” (1834) நாவல்கள் உலக இலக்கியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு சொந்தமானவை. மூன்று படைப்புகளிலும், எழுத்தாளர் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் தீமைகளை மிகப்பெரிய கலை சக்தியுடன் அம்பலப்படுத்துகிறார் மற்றும் பணத்தின் தீங்கு விளைவிக்கும் விளைவுகளை மனித நபருக்கும் மனித உறவுகளுக்கும் காட்டுகிறார்.
உங்கள் பெயர், யாருடைய உருவப்படம்
இந்த வேலையின் சிறந்த அலங்காரம், ஆம்
இங்கே ஒரு பச்சை கிளை போல இருக்கும்
ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட பெட்டி கிழிந்தது
இல்லை, ஆனால் எந்த சந்தேகமும் இல்லை
புனிதப்படுத்தப்பட்ட மதம் மற்றும் புதுப்பிக்கப்பட்டது
பக்தியுள்ளவர்களால் மாறாத புத்துணர்ச்சி
வீட்டில் சேமிப்பில் கைகள்.
டி பால்சாக்
மற்ற மாகாண நகரங்களில் வீடுகள் உள்ளன, அதே நேரத்தில், அவை இருண்ட, மிகவும் சாம்பல் நிறமான புல்வெளிகள் அல்லது மிகவும் மந்தமான இடிபாடுகளை ஏற்படுத்தும் மடங்களைப் போலவே, ஒருவரை சோகமாகக் காட்டுகின்றன. இந்த வீடுகளில் மடத்தின் ம silence னத்திலிருந்து, புல்வெளிகளின் பாலைவனத்திலிருந்து, இடிபாடுகளின் சிதைவிலிருந்து ஏதோ இருக்கிறது. அசைவற்ற உயிரினத்தின் மந்தமான மற்றும் குளிர்ந்த பார்வையுடன் திடீரென கண்களைச் சந்திக்காவிட்டால், அந்நியருக்கு அவர் வசிக்காதவர்களாகத் தோன்றியிருப்பார்கள், அவற்றின் அரை-துறவி உடலியல் அறிமுகமில்லாத படிகளின் சத்தத்தில் ஜன்னலுக்கு மேலே தோன்றியது. மனச்சோர்வின் இந்த சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் ச um மூரின் மேல் பகுதியில் அமைந்துள்ள ஒரு குடியிருப்பின் தோற்றத்தைக் குறிக்கின்றன, ஒரு வளைந்த தெருவின் முடிவில் மேல்நோக்கி உயர்ந்து கோட்டைக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. இந்த தெருவில், இப்போது மக்கள் தொகை குறைவாக உள்ளது, இது கோடையில் வெப்பமாகவும், குளிர்காலத்தில் குளிர்ச்சியாகவும், சில நேரங்களில் பிற்பகலில் கூட இருட்டாகவும் இருக்கும்; சிறிய நடைபாதைகளில் இருந்து அதன் நடைபாதை ஒலிப்பது, தொடர்ந்து உலர்ந்த மற்றும் சுத்தமாக இருப்பது, முறுக்கு பாதையின் சுருக்கம், பழைய நகரத்தைச் சேர்ந்த அதன் வீடுகளின் ம silence னம், அதன் மீது பண்டைய நகரக் கோட்டைகள் உயர்கின்றன. இந்த மூன்று நூற்றாண்டு கட்டிடங்கள், மரமாக இருந்தாலும், இன்னும் வலுவானவை, அவற்றின் பன்முகத்தன்மை தோற்றம் அசல் தன்மைக்கு பங்களிக்கிறது, இது பழங்கால காதலர்கள் மற்றும் கலை மக்களின் கவனத்தை ச um மூரின் இந்த பகுதிக்கு ஈர்க்கிறது. இந்த வீடுகளைத் தாண்டி நடப்பது கடினம், பிரமாண்டமான ஓக் கற்றைகளைப் போற்றுவதில்லை, அதன் முனைகள், வினோதமான புள்ளிவிவரங்களால் செதுக்கப்பட்டவை, இந்த வீடுகளில் பெரும்பாலானவற்றின் கீழ் தளத்தை கருப்பு பாஸ்-நிவாரணங்களுடன் முடிசூட்டுகின்றன. குறுக்கு விட்டங்கள் ஸ்லேட்டுடன் மூடப்பட்டிருக்கும் மற்றும் கட்டிடத்தின் பாழடைந்த சுவர்களில் நீல நிற கோடுகளில் தோன்றும், மர கூர்மையான கூரையுடன் முடிக்கப்பட்டு, அவ்வப்போது குடியேறி, மழை மற்றும் சூரியனின் மாற்று நடவடிக்கையிலிருந்து ஒரு அழுகிய சிங்கிள் திசைதிருப்பப்படுகிறது. சில இடங்களில், ஜன்னல் சில்ஸைக் காணலாம், அணியலாம், இருட்டாகிவிடும், கவனிக்கத்தக்க மெல்லிய செதுக்கல்களுடன், இருண்ட களிமண் பானையின் தீவிரத்தை அவர்களால் தாங்க முடியாது என்று தெரிகிறது, சில ஏழை உழைப்பாளிகளால் வளர்க்கப்பட்ட கார்னேஷன்கள் அல்லது ரோஜாக்களின் புதர்களைக் கொண்டது. எங்கள் மூதாதையர்களின் மேதை குடும்ப ஹைரோகிளிஃப்களைக் கண்டறிந்த வாயில்களுக்குள் நகங்களின் பெரிய தொப்பிகளின் வடிவம், இதன் அர்த்தத்தை யாரும் கண்டுபிடிக்க முடியாது, இது உங்கள் கண்களைப் பிடிக்கும். தன்னுடைய நம்பிக்கை வாக்குமூலத்தை இங்கு கூறியவர் புராட்டஸ்டன்ட் அல்லது லீக்கின் சில உறுப்பினர் ஹென்றி IV ஐ சபித்தார். இங்கே ஒரு குறிப்பிட்ட குடிமகன் தனது புகழ்பெற்ற குடியுரிமையின் அடையாளங்களை செதுக்கினார், வணிக ஃபோர்மேன் என்ற அவரது நீண்டகால மறந்துபோன புகழ்பெற்ற தலைப்பு. இங்கே பிரான்சின் முழு வரலாறும். ஒரு நடுங்கும் வீட்டைக் கொண்டு அருகருகே, அதன் சுவர்கள் கரடுமுரடான ஸ்டக்கோவால் மூடப்பட்டிருக்கின்றன, ஒரு கைவினைஞரின் வேலையை நிலைநிறுத்துகின்றன, ஒரு பிரபுக்களின் மாளிகை உயர்கிறது, அங்கு வாயிலின் கல் வளைவின் நடுவில் 1789 ஆம் ஆண்டு முதல் நாட்டை உலுக்கிய புரட்சிகளால் உடைக்கப்பட்ட கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸின் தடயங்களை நீங்கள் இன்னும் காணலாம். இந்த தெருவில், வணிகர்களின் வீடுகளின் கீழ் தளங்கள் கடைகள் அல்லது கிடங்குகளால் ஆக்கிரமிக்கப்படவில்லை; இடைக்காலத்தின் அபிமானிகள் இங்கே நம் பிதாக்களின் தீண்டத்தகாத களஞ்சியசாலைகளை அதன் வெளிப்படையான எளிமையில் காணலாம். காட்சிப் பெட்டிகள் இல்லாமல், நேர்த்தியான கண்காட்சிகள் இல்லாமல், வர்ணம் பூசப்பட்ட கண்ணாடி இல்லாமல் இந்த குறைந்த, விசாலமான அறைகள் எந்த அலங்காரங்களும், உட்புறமும் அல்லது வெளிப்புறமும் இல்லாமல் உள்ளன. கனமான முன் கதவு தோராயமாக இரும்புடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: மேல் ஒரு சாளரத்தை உருவாக்க உள்நோக்கி சாய்ந்து, கீழ் ஒரு வசந்த காலத்தில் ஒரு மணியுடன், ஒவ்வொரு முறையும் திறந்து மூடுகிறது. ஈரமான குகையின் இந்த ஒற்றுமையை காற்றும் ஒளியும் ஊடுருவுகின்றன, கதவுக்கு மேலே செதுக்கப்பட்ட ஒரு டிரான்ஸ்ம் வழியாகவோ அல்லது வளைவுக்கும் குறைந்த, உயரமான எதிர் சுவருக்கும் இடையில் ஒரு திறப்பு வழியாகவும், பள்ளங்களில் வலுவான உள் அடைப்புகள் சரி செய்யப்படுகின்றன, அவை காலையில் அகற்றப்பட்டு மாலை நேரங்களில் வைக்கப்படுகின்றன இரும்பு கம்பிகளை வைக்கவும் மற்றும் சரியவும். இந்த சுவரில் பொருட்கள் போடப்பட்டுள்ளன. இங்கே அவர்கள் கண்களில் தூசி விடமாட்டார்கள். வர்த்தக வகையைப் பொறுத்து, மாதிரிகள் இரண்டு அல்லது மூன்று தொட்டிகளை உப்பு மற்றும் குறியீட்டால் நிரப்பப்படுகின்றன, பல பேல்கள் படகோட்டம் துணி, கயிறுகள், உச்சவரம்பு விட்டங்களிலிருந்து இடைநிறுத்தப்பட்ட செப்பு பாத்திரங்கள், சுவர்களில் வைக்கப்பட்டுள்ள வளையங்கள், அலமாரிகளில் பல துணி துண்டுகள் . உள்ளே வா. ஒரு நேர்த்தியான இளம்பெண், உடல்நலம் நிறைந்த, பனி வெள்ளை தாவணியில், சிவப்பு கைகள், பின்னல் இலைகள், தாய் அல்லது தந்தையை அழைக்கிறார். அவற்றில் ஒன்று வெளியே வந்து உங்களுக்குத் தேவையானதை விற்கிறது - இரண்டு ஆத்மா அல்லது இருபதாயிரம் பொருட்களுக்கு, இயற்கையைப் பொறுத்து அலட்சியமாக, தயவுசெய்து அல்லது திமிர்பிடித்த நிலையில் இருக்கும். நீங்கள் பார்ப்பீர்கள் - ஓக் பலகைகளில் ஒரு வியாபாரி தனது வாசலில் உட்கார்ந்து கட்டைவிரலால் குரைத்து, பக்கத்து வீட்டுக்காரருடன் பேசுகிறார், தோற்றத்தில் அவர் பீப்பாய்களுக்கான வெற்று பலகைகள் மற்றும் இரண்டு அல்லது மூன்று கொத்து சிங்கிள்களை மட்டுமே வைத்திருக்கிறார்; மற்றும் கப்பலில், அவரது வன முற்றத்தில் அனைத்து அஞ்சோ போச்சர்களையும் வழங்குகிறது; திராட்சை அறுவடை நன்றாக இருந்தால், அவர் எத்தனை பீப்பாய்களில் தேர்ச்சி பெற்றார் என்பதை அவர் ஒரு பிளாங்கிற்கு கணக்கிட்டார்: சூரியன் - மற்றும் அவர் பணக்காரர், மழை காலநிலை - அவர் பாழடைந்தார்; அதே காலையில், ஒயின் பீப்பாய்கள் பதினொரு பிராங்குகள் செலவாகும் அல்லது ஆறு லிவருக்கு விழும். இந்த பிராந்தியத்தில், டூரெய்னைப் போலவே, வானிலையின் மாறுபாடுகளும் வர்த்தக வாழ்க்கையில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. வினோகிராடர்கள், நில உரிமையாளர்கள், வன வியாபாரிகள், போச்சர்கள், விடுதிக்காரர்கள், கப்பல் கட்டுபவர்கள் - அனைவரும் சூரிய ஒளியில் காத்திருக்கிறார்கள்; மாலையில் படுக்கைக்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bஅவர்கள் நடுங்குகிறார்கள், காலையில் இரவில் உறைபனி என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது; அவர்கள் மழை, காற்று, வறட்சியைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள் மற்றும் ஈரப்பதம், வெப்பம், மேகங்களை விரும்புகிறார்கள் - யாருக்கும் நல்லது. சொர்க்கத்திற்கும் பூமிக்குரிய சுயநலத்திற்கும் இடையே தொடர்ச்சியான சண்டை உள்ளது. காற்றழுத்தமானி மாறி மாறி வருத்தமடைகிறது, அறிவூட்டுகிறது மற்றும் வேடிக்கையாக ஒரு உடலியல் அறிவியலை ஒளிரச் செய்கிறது. இந்த தெருவின் இறுதி முதல் இறுதி வரை, ச um மூரின் பண்டைய பெரிய வீதி, “பொற்காலம்! ”தாழ்வாரத்திலிருந்து தாழ்வாரத்திற்கு பறக்கவும். எல்லோரும் பக்கத்து வீட்டுக்காரருக்கு பதிலளிக்கிறார்கள். "லூய்டர்கள் வானத்திலிருந்து கீழே கொட்டுகிறார்கள்," அவர் சூரியன் அல்லது மழையின் ஒரு கதிரைக் கொண்டுவருகிறார் என்பதை உணர்ந்தார், இது சரியான நேரத்தில் வந்துவிட்டது. கோடையில், சனிக்கிழமைகளில் ஏற்கனவே நண்பகல் முதல் இந்த நேர்மையான வணிகர்களிடமிருந்து பொருட்களுக்கு ஒரு பைசா கூட வாங்க முடியாது. ஒவ்வொன்றுக்கும் அதன் சொந்த திராட்சைத் தோட்டம், அதன் சொந்த பண்ணை உள்ளது, ஒவ்வொரு நாளும் இரண்டுக்கு அது ஊருக்கு வெளியே செல்கிறது. இங்கே, எல்லாவற்றையும் தீர்த்துக் கொள்ளும்போது - வாங்குதல், விற்பனை செய்தல், லாபம் - வணிகர்கள் பிக்னிக் பன்னிரண்டு நாட்களில் பிக்னிக், எல்லா வகையான வதந்திகளுக்கும், தொடர்ந்து ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பார்க்கிறார்கள். எஜமானி பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் இல்லாமல் ஒரு பார்ட்ரிட்ஜ் வாங்க முடியாது, பின்னர் பறவையை வெற்றிகரமாக வறுத்தாரா என்று கணவரிடம் கேட்கிறார். ஒரு பெண் தன் தலையை ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒட்ட முடியாது, அதனால் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் அவர்கள் சும்மா இருக்கும் சிலரைக் காண மாட்டார்கள். இங்கே, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த அசாத்தியமான, இருண்ட மற்றும் அமைதியான வீடுகளில் நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் போலவே, அனைவரின் மன வாழ்க்கையும் தெளிவான பார்வையில் உள்ளது. நகர மக்களின் கிட்டத்தட்ட முழு வாழ்க்கையும் இலவச காற்றில் செல்கிறது. ஒவ்வொரு குடும்பமும் அதன் மண்டபத்தில் அமர்ந்திருக்கின்றன, இங்கே அது காலை உணவும், உணவருந்தும், சண்டையும் உண்டு. தெருவில் நடந்து செல்லும் அனைவருமே தலை முதல் கால் வரை பார்க்கப்படுகிறார்கள். அந்த முதியவர் ஒரு மாகாண நகரத்தில் தோன்றுவதற்கு ஒரு அந்நியன் மட்டுமே மதிப்புக்குரியவர், அவர்கள் ஒவ்வொரு வாசலிலும் அவரை கேலி செய்யத் தொடங்கினர். இங்கிருந்து வேடிக்கையான கதைகள் வருகின்றன, இங்கிருந்து இந்த கிசுகிசுக்களில் குறிப்பாக வித்தியாசமாக இருந்த ஆங்கர்ஸ் நகர மக்களுக்கு வழங்கப்பட்ட மோக்கிங்பேர்ட்ஸ் என்ற புனைப்பெயர் வருகிறது.
பழைய நகரத்தின் பழங்கால மாளிகைகள் தெருவின் உச்சியில் அமைந்துள்ளன, ஒரு காலத்தில் உள்ளூர் பிரபுக்கள் வசித்து வந்தனர். இந்த கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் நடந்த இருண்ட வீடு இந்த உறைவிடங்களில் ஒன்றாகும், இது கடந்த நூற்றாண்டின் மதிப்பிற்குரியது, பிரெஞ்சு ஒழுக்கநெறிகள் ஒவ்வொரு நாளும் இழக்கும் எளிமையால் விஷயங்களும் மக்களும் வேறுபடுகின்றன. இந்த அழகிய தெருவில் நடந்து செல்வது, ஒவ்வொரு கைரஸும் பழங்கால நினைவுகளைத் தூண்டுகிறது, மற்றும் பொதுவான எண்ணம் ஒரு தன்னிச்சையான மந்தமான சிந்தனையைத் தூண்டுகிறது, நீங்கள் ஒரு இருண்ட வளைவைக் கவனிக்கிறீர்கள், அதன் நடுவில் திரு. கிராண்டேவின் வீட்டின் கதவு மறைக்கப்பட்டுள்ளது. திரு கிராண்டேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை அறியாமல் இந்த சொற்றொடரின் முழு அர்த்தத்தையும் புரிந்து கொள்ள முடியாது.
பால்சாக் எளிய விவசாயிகளிடமிருந்து வருகிறது. ஆனால் அவரது தந்தையின் வாழ்க்கைக்கு நன்றி, அவருக்கு படிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. சமூக கட்டமைப்பால், ஆசிரியர் முடியாட்சியை அங்கீகரித்து குடியரசு முறையை எதிர்த்தார். முதலாளித்துவம் பேராசை மற்றும் கோழைத்தனம் மற்றும் இன்னும் குறைவாக நாட்டை ஆள முடியும் என்று டி.கே நினைத்தார். அவரது எழுத்துக்களில், அவர் மைக்ரோகிராஃபி கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறார்;
சேகாவின் யோசனை 30 களில் எழுகிறது. நோக்கம்: பிரெஞ்சு சமுதாயத்தின் ஒழுக்கங்களின் வரலாற்றை எழுத, 1841 வாக்கில் பெரும்பாலான நாவல்கள் அச்சிடப்பட்டன. அசாதாரண பெயர் டான்டேவின் தெய்வீக நகைச்சுவையால் தூண்டப்பட்டு முதலாளித்துவத்திற்கு ஒரு முரண்பாடான மற்றும் எதிர்மறை தன்மையை வெளிப்படுத்தியது.
சேகாவுக்கு அதன் சொந்த அமைப்பு உள்ளது. இது 143 நாவல்கள் எழுதப்பட்டது, 195 கருத்தரிக்கப்பட்டது
1) ஒழுக்கவியல் ஆய்வுகள்
2) தத்துவ ஆய்வுகள்
3) பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்.
முதல் குழு மிகவும் உருவாக்கப்பட்டது. எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, இந்த குழு நவீன சமுதாயத்தின் பொதுவான படத்தை முன்வைக்கிறது. இந்த பகுதி காட்சிகள் (6 துண்டுகள்) தனியார் வாழ்க்கை, மாகாண வாழ்க்கை, பாரிசியன் வாழ்க்கை, இராணுவ வாழ்க்கை, அரசியல் வாழ்க்கை, கிராமப்புற வாழ்க்கை என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.
தத்துவ ஆய்வுகள் விஞ்ஞானம், கலை, மனித விதியுடன் தொடர்புடைய தத்துவ சிக்கல்கள், மத பிரச்சினைகள் பற்றியவை.
நவீன சமுதாயத்தின் நிலைக்கான பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள் (2 நாவல்கள்) “திருமண உடலியல்” “திருமண வாழ்க்கையின் சிறிய துன்பங்கள்”
சுழற்சியின் முன்னுரையில் பணி மற்றும் பணியின் வரலாற்று தன்மையைக் குறிக்கிறது. கலைஞரின் பணி சில நிகழ்வுகளைப் பார்ப்பது மட்டுமல்லாமல், சமூக வாழ்க்கையை ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் ஒரு சங்கிலியாகப் புரிந்துகொள்வதும் ஆகும்.
அதே நேரத்தில், சமூகப் போராட்ட விதிகளில் மனித கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய விளக்கத்தைக் கண்டறிந்து நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு முக்கியமான மதிப்பீட்டைக் கொடுங்கள். பி படி, இந்த சுழற்சி வாழ்க்கையின் சமூக யதார்த்தத்தை காட்ட வேண்டும். நாவலின் மையத்தில் மனித இதயத்தின் வரலாறு, அல்லது தேசிய உறவுகள், கற்பனையான உண்மைகளுடன், நிஜ வாழ்க்கையில் என்ன நடக்கிறது. அது உண்மையில் உள்ளது. இந்த வேலை வரலாற்று இயல்பானது, மற்றும் பிரெஞ்சு சமூகம் வரலாறு என்று கூறுகிறது, ஆனால் அதன் செயலாளரைப் பற்றியது. வரலாற்றாசிரியர்களால் மறக்கப்பட்ட ஒரு கதையை அவர் எழுத விரும்புகிறார் என்று பி.
கலைக் கொள்கைகள்.
1. நீங்கள் இயற்கையை நகலெடுக்க தேவையில்லை, ஆனால் உண்மையான படத்தை கொடுங்கள், உண்மை.
2. ஹீரோவின் வகை கூட்டாக இருக்க வேண்டும், அவை அவரை விட அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இருப்பவர்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் இனத்தின் மாதிரி. ஹீரோ பெரும்பாலும் மக்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஆகிவிடும் செயல்பாட்டில் கொடுக்கப்படுகிறார். சோதனைகளை கடந்து, அவர் தனது மாயைகளை இழக்கிறார். எனவே ஒரு நபரின் வீழ்ச்சி அவரது தனிப்பட்ட விருப்பத்திற்கு மாறாக ஏற்படக்கூடும் என்று காட்டப்பட்டுள்ளது.
3. வகை: சமூக காதல். அதன் உள் மரபுகளுடன் சமூக உலகம்
பி ஒரு சிக்கலான கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்துகிறது. ஒரு கூர்மையான வியத்தகு சதி, ஆனால் நிகழ்வுகள் யதார்த்தமான உந்துதலைக் கொண்டுள்ளன. ஒரு கதாநாயகன் இல்லை, இது 3,000 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட நடிகர்களை உள்ளடக்கியது, அதன் விதிகள் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன. மிக பெரும்பாலும், ஒரு சிறிய நபரின் கதை ஒரு தனி நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இருப்பினும், இது இலட்சியப்படுத்தாது மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களை பிரதிபலிக்காது.
விவரிப்பு உரையாடல்கள் மற்றும் விளக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை மிகவும் விரிவானவை. ஒரு விதியாக ஹீரோக்களின் கதை ஒரு நாவலின் முடிவில் முடிவடையாது., மற்ற நாவல்களுக்கு நகரும் நாவல். இந்த "திரும்பும்" ஹீரோக்களின் ஒன்றோடொன்று சேகாவின் துண்டுகளை ஒன்றாகக் கொண்டுள்ளது.
சேகா ஆளுமையின் ஹீரோக்கள் ஒரு விதத்தில் அல்லது மற்றொரு விதத்தில் அவர்களின் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்வாதாரத்தில் தனித்துவமானவர்கள். அவை அனைத்தும் இந்த வழியில் தனித்துவமானவை, வழக்கமான மற்றும் தனிப்பட்ட எழுத்துக்கள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன.
அவரது காவியத்தின் பொதுத் திட்டத்திற்கு இணங்க பி உருவாக்கிய முதல் படைப்பு - "தந்தை கோரியோ." அவரது காவியத்தின் பொதுத் திட்டத்தின்படி பால்சாக் உருவாக்கிய முதல் படைப்பு “ஃபாதர் கோரியோ” (1834
அவரது மகள்களின் வாழ்க்கையின் கதைகள், உன்னதமான டி ரெஸ்டோவின் மனைவியான அனஸ்தாஜி மற்றும் வங்கியாளர் நியுசிங்கனை மணந்த டால்பின்ஸ், முதலில் கோரியோவுடன் தொடர்புடையதாக இருந்தால், புதிய கதையோட்டங்கள் விஸ்கவுண்டஸ் டி போசியனுடன் நாவலில் நுழைகின்றன (பாரிஸின் பிரபுத்துவ புறநகர்ப் பகுதிகள் மற்றும் இளம் மாகாணங்களின் கதவுகளைத் திறக்கின்றன அது வாழும் சட்டங்களின் கொடுமை), வோட்ரனின் “நெப்போலியன் தண்டனை அடிமைத்தனம்” (இது ராஸ்டிக்னக்கை தனது சொந்த வழியில் தொடர்ந்து “கல்வி” செய்து வருகிறது, வேறொருவரின் கையால் செய்யப்பட்ட ஒரு குற்றத்தின் மூலம் விரைவாக வளப்படுத்தப்படுவதற்கான வாய்ப்பைக் கொண்டு அவரைத் தூண்டுகிறது), மருத்துவ மாணவர் பியாஞ்சன் (ஒழுக்கக்கேட்டின் தத்துவத்தை நிராகரிக்கும்), மற்றும் இறுதியாக வினாடி வினா டைஃபர் (தனது சகோதரனின் வன்முறை மரணத்திற்குப் பிறகு, வங்கியாளரான டைஃப்பரின் ஒரே வாரிசானால், ராஸ்டிக்னக்கிற்கு ஒரு மில்லியன் வரதட்சணை கொண்டு வருவார்)
"ஃபாதர் கோரியோ" இல், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் அதன் சொந்த கதை உள்ளது, அதன் முழுமை அல்லது சுருக்கமானது நாவலின் கதைக்களத்தில் அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட பங்கைப் பொறுத்தது. கோரியோவின் வாழ்க்கைப் பாதை இங்கே ஒரு சோகமான முடிவைக் கண்டால், மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களின் கதைகளும் அடிப்படையில் முழுமையடையாது, ஏனெனில் ஆசிரியர் ஏற்கனவே இந்த கதாபாத்திரங்களை தி ஹ்யூமன் காமெடியின் மற்ற படைப்புகளுக்கு "திரும்ப" பரிந்துரைக்கிறார். கதாபாத்திரங்களை "திரும்ப" என்ற கொள்கை பால்சாக் காவியத்தின் எதிர்கால உலகிற்கு வழி திறக்கும் திறவுகோல் மட்டுமல்ல. எழுத்தாளர் தனது இலக்கிய வாழ்க்கையின் “மனித நகைச்சுவை” ஆரம்பத்தில் ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளை, குறிப்பாக, “கோப்ஸேக்”, இது அனஸ்தாசி ரெஸ்டோவின் கதையைச் சொன்னது, “கைவிடப்பட்ட ஒரு பெண்” தனது கதாநாயகி டி போசியனுடன் உயர் சமூகத்தை விட்டு வெளியேறியது.
சேகா "ஃபாதர் கோரியோ" 1834 இன் திட்டத்தின்படி உருவாக்கப்பட்ட முதல் படைப்பு
நாவலைத் தொடங்கி, கோரியோவின் கதையை பல கூடுதல் கதையோட்டங்களுடன் பி வடிவமைக்கிறார், அவற்றில் முதலாவது மேடம் வோக்கின் போர்டிங் ஹவுஸில் தங்கியிருந்து கோரியோவாகக் குறைக்கப்பட்ட ஒரு பாரிசிய மாணவர் யூஜின் ராஸ்டிக்னக்கின் வரி. எல்லாவற்றையும் தானே புரிந்து கொள்ள முடியாத தந்தை கோரியோவின் சோகம் முன்வைக்கப்படுவது யூஜினின் பார்வையில் தான்.
இருப்பினும், ஒரு எளிய சாட்சி-ஆய்வாளரின் பங்கு ராஸ்டினியாக் மட்டுமல்ல. நாவலில் அவருடன் வந்த பிரபுக்களின் இளம் தலைமுறையினரின் தலைவிதியின் கருப்பொருள், ஹீரோ கோரியோவை விட குறைவான முக்கிய நபராக மாறும் அளவுக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக மாறிவிடும்.
அவரது மகள்களின் வாழ்க்கைக் கதைகள், ஒரு உன்னதமான டி ரெஸ்டோவின் மனைவியான அனஸ்தாஜி மற்றும் வங்கியாளர் நியுசிங்கனை மணந்த டால்பின்ஸ், முதலில் கோரியோவுடன் தொடர்புடையதாக இருந்தால், புதிய கதையோட்டங்கள் விஸ்கவுண்டஸ் டி போசியனுடன் நாவலில் நுழைகின்றன (அவர் பிரபுத்துவத்தின் கதவுகளைத் திறந்து, இளம் மாகாணத்திற்கு அவர்கள் செய்த கொடுமை பழக்கவழக்கங்கள்), மருத்துவ மாணவர் பியாஞ்சோனபா மற்றும் டிஃபர் வினாடி வினா (வன்முறை மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது சகோதரர் ஒரே வாரிசாக மாறினால், அது ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான வரதட்சணையை ஒரு ரோஸ்டினியாகுக்குக் கொண்டு வரும்) இது கோரியோவின் தந்தையுடன் நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ இணைக்கப்பட்ட ஒரு முழு அமைப்பையும் உருவாக்குகிறது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் அதன் சொந்த கதை உள்ளது, அதன் முழுமை அல்லது சுருக்கமானது நாவலின் கதைக்களத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்ட பங்கைப் பொறுத்தது. கோரியோவின் வாழ்க்கை பாதை இங்கே ஒரு சோகமான முடிவைக் கண்டால், மற்ற எல்லா கதாபாத்திரங்களின் கதைகளும் அடிப்படையில் முழுமையடையாது.
கோரியோவின் தந்தையின் சோகம் புரட்சிக்குப் பிந்தைய பிரான்சின் வாழ்க்கையை நிர்ணயிக்கும் பொதுவான ஜாக்கன்களின் வெளிப்பாடாக முன்வைக்கப்படுகிறது. வயதான மனிதரால் வணங்கப்பட்ட மகள்கள், அவர் கொடுக்கக்கூடிய அனைத்தையும் பெற்றுக் கொண்டு, தனது தந்தையை கவலைகள் மற்றும் கஷ்டங்களால் முற்றிலுமாகத் துன்புறுத்தியதுடன், அவரை விருந்தினர் மாளிகையில் தனியாக இறக்க விட்டுவிட்டது மட்டுமல்லாமல், அவரது இறுதி சடங்கிற்கு கூட வரவில்லை. ஒரு எழுத்தாளரின் கண்களுக்கு முன்னால் வெளிவரும் சோகம் உலகத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும் ஒரு இளைஞனுக்கு மிகவும் கசப்பான பாடமாக மாறும்.
விவரிப்பு ஒரு விரிவான விளக்கத்தால் திறக்கப்படுகிறது, இது செயலின் முக்கிய காட்சியை விரிவாக விவரிக்கிறது - திருமதி வோக்கின் விருந்தினர் மாளிகை, அதன் இருப்பிடம், உள் ஏற்பாடு. தொகுப்பாளினி, அவளுடைய வேலைக்காரன், வாழும் போர்டுகளும் இங்கு முழுமையாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்கள் கவலைகளில் மூழ்கி, தங்கள் வீட்டு தோழர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட மறந்துவிட்டார்கள். ஒரு விரிவான விளக்கத்திற்குப் பிறகு, நிகழ்வுகள் விரைவான வேகத்தை அடைகின்றன: ஒரு மோதல் ஒரு மோதலாக மாறுகிறது, ஒரு மோதலானது வரம்பிற்குட்பட்ட முரண்பாடுகளை அம்பலப்படுத்துகிறது, மேலும் ஒரு பேரழிவு தவிர்க்க முடியாததாகிவிடும். இது எல்லா நடிகர்களுக்கும் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் நிகழ்கிறது. வோட்ரென் பொலிஸால் அம்பலப்படுத்தப்பட்டு கைப்பற்றப்படுகிறார், விஸ்கவுண்டஸ் டி போஸியன், இறுதியாக தனது காதலியின் துரோகத்தை நம்பினார், உயர்ந்த சமூகத்தை என்றென்றும் விட்டுவிடுவார். அனஸ்தாஜி ரெஸ்டோவால் முறியடிக்கப்பட்டு கைவிடப்பட்ட, உயர்மட்ட கொள்ளையர் மாக்சிம் டி டிரெயில், கோரியோ இறந்துவிடுகிறார், மேடம் வோக்கின் விருந்தினர் மாளிகை காலியாக உள்ளது, கிட்டத்தட்ட அனைத்து விருந்தினர்களையும் இழந்துவிட்டது.
எழுத்தாளரின் பணி நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் சுழற்சி ஆகும், இது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு கருப்பொருளால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
எழுத்தாளரின் படைப்பு மூன்று சுழற்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் ஏராளமான இலக்கியப் படைப்புகளை உள்ளடக்கியது, மொத்தம் தொண்ணூற்றாறு படைப்புகளைக் குறிக்கிறது.
முதல் பகுதி, எட்யூட்ஸ் ஆஃப் மோரல்ஸ் எழுதியது, நாவலின் ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காட்சிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, குழந்தை பருவம், இளமைப் பருவம் முதல் முதுமை வரை மனித வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலங்களை சித்தரிக்கிறது. எழுத்தாளரின் புகழ்பெற்ற படைப்புகளான “கோப்ஸெக்”, “ஃபாதர் கோரியோ” ஆகியவை இதில் அடங்கும், அவை மிகுந்த கஞ்சத்தனத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் மற்றும் பணத்தின் சக்தியை மட்டுமே ஒரு இலட்சியமாக அங்கீகரிக்கும் மக்களின் வாழ்க்கை விதிகளைப் பற்றி கூறுகின்றன. "யூஜின் கிராண்டே" என்ற வழிபாட்டு நாவலில் எழுத்தாளர் தனது ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் உணர்வுகள், லட்சியங்கள், ஆர்வங்கள், அவற்றில் கொதிக்கும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார்.
படைப்பின் இரண்டாவது பகுதி தத்துவ எட்யூட்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சுழற்சி ஆகும், இதில் எழுத்தாளர் மனித வாழ்க்கையை மிகுந்த ஆசைகளுடன் உணர்வுகளின் போராட்டத்தின் ப்ரிஸம் மூலம் ஆராய்கிறார். இந்த பகுதியில் மிகவும் பிரபலமான நாவல் “ஷாக்ரீன் ஸ்கின்”, இது தனது வாழ்க்கையை வெற்றிகரமாக கட்டியெழுப்பும் ஒரு கவிஞரின் தலைவிதியைப் பற்றி சொல்கிறது, அந்த இளைஞனுக்கு நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கொண்டுவராத ஒரு மந்திர உருப்படியின் உரிமையாளராகும் அதிர்ஷ்டம்.
எழுத்தாளரின் நினைவுச்சின்னப் படைப்பின் கடைசி சுழற்சி “பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்” ஆகும், இதில் ஆசிரியர் மனித இருப்புக்கான தத்துவ அடித்தளங்களை விவாதித்து, வாழ்க்கைச் சட்டங்களின் விதிகளைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார்.
எழுத்தாளர் தனது பல ஆண்டு படைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளும் அந்தக் காலத்தின் வரலாற்று உண்மையால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டுள்ளன, இது ஏராளமான விவரங்கள் மற்றும் விவரங்களின் உதவியுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறது, கட்டடக்கலை தருணங்களின் விளக்கத்திலிருந்து தொடங்கி வெவ்வேறு வர்க்க வகுப்புகளைச் சேர்ந்த ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் சிறிய விஷயங்களைக் குறிக்கும்.
படைப்புகளை உருவாக்க எழுத்தாளர் பயன்படுத்தும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான நுட்பம், ஒவ்வொரு நாவல்களின் முழுமையற்ற தன்மையும், அடுத்தவருக்கு சீராக பாயும், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் இரண்டாம் படைப்புகள் ஆகிய இரண்டின் நிலையான இயக்கத்தின் உணர்வை உருவாக்கி அடுத்த படைப்பில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களாக மாறும். ஆனால் எழுத்தாளர் முதலாளித்துவத்தின் பிரெஞ்சு சமுதாயத்தை அதன் விதை உணர்வுகள் மற்றும் விதை உணர்வுகளுடன் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், இது முழு படைப்பின் மிக அடிப்படையான தன்மை.
பால்சாக் படம் அல்லது வரைதல் - மனித நகைச்சுவை
வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கான பிற மறுவிற்பனைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள்
- சுருக்கம் பாய் மற்றும் போர் இஸ்கந்தர்
இந்த வேலையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள காலம் 1992 ல் நடந்த அப்காஸ் போர். அந்த நேரத்தில், இந்த கதையை வாசகர்களிடம் சொல்லும் ஒரு நபர் தனது மாமாவுடன் கக்ராவில் வசித்து வந்தார்
- சுருக்கம் புனின் சன்ஸ்ட்ரோக்
இந்த கதை ஆச்சரியமாகவும், விசித்திரமாகவும், மிகவும் உற்சாகமாகவும் இருக்கிறது. இது திடீர் அன்பைப் பற்றி எழுதுகிறது, உணர்வுகள் தோன்றுவது பற்றி, எழுத்துக்கள் தயாராக இல்லை, எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொள்ள அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை. ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரம் சந்தேகிக்கவில்லை
- கிரெச்சின்ஸ்கி சுகோவோ-கோபிலினின் சுருக்கம் திருமணம்
பணக்கார நில உரிமையாளர் பெட்ர் கான்ஸ்டான்டினோவிச் முரோம், யாரோஸ்லாவ்ல் மாகாணத்தில் ஒரு தோட்டத்தை ஒரு மேலாளரின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டு, தனது மகள் லிடோச்ச்கா மற்றும் அவரது வயதான அத்தை அண்ணா அன்டோனோவ்னா ஆகியோருடன் மாஸ்கோ குடியிருப்பில் வசித்து வருகிறார்.
- சுருக்கம் ப்ரீஸ்லர் சிறிய நீர்
அவரது வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், ஆலைக்கு அருகிலுள்ள குளத்தின் அடிப்பகுதியில் அமைந்திருந்த மில் வாட்டர் ஹவுஸ், அதன் பூசப்பட்ட புதிய சில்ட் சுவர்களில் நடந்துகொண்டிருந்த ம silence னத்தையும் ஒழுங்கையும் கண்டு மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டது.
- ஸ்னோ ராணி ஆண்டர்சனின் சுருக்கம்
கை மற்றும் கெர்டா நல்ல நண்பர்களை உருவாக்கினர். ஆனால், பனி ராணி தங்கள் மேகமற்ற உலகத்திற்குள் நுழைந்தனர், அவர்கள் சிறுவனைக் கடத்தி குளிர் மற்றும் பனி இராச்சியத்தில் வாழ விட்டுவிட்டனர். காய் மயக்கமடைகிறான்
"மனித நகைச்சுவை" (fr. லா காமெடி ஹுமெய்ன்) - பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஹொனோர் டி பால்சாக்கின் தொடர்ச்சியான படைப்புகள், அவரின் 137 படைப்புகளிலிருந்து தொகுக்கப்பட்டன, மேலும் போர்பன்ஸ் மற்றும் ஜூலை முடியாட்சி (1815-1848) மறுசீரமைப்பின் போது பிரெஞ்சு சமுதாயத்தை சித்தரிக்கும் உண்மையான, அருமையான மற்றும் தத்துவ பாடங்களைக் கொண்ட நாவல்கள் உட்பட.
வேலையின் கட்டமைப்பு
மனித நகைச்சுவை பின்வருமாறு பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:
| № | ரஷ்ய பெயர் | பிரஞ்சு பெயர் | வெளியிடப்பட்ட ஆண்டு | இருந்து காட்சிகள் ... | எழுத்துக்கள் | சுருக்கம் |
|---|---|---|---|---|---|---|
| நான். மோர்ஸ் பற்றிய ஆய்வுகள் (Études de mœurs) | ||||||
| 1 | பந்து பூனை வீடு | லா மைசன் டு சாட்-குய்-பெலோட் | 1830 | தனியுரிமை | அகஸ்டின் குயில்லூம், தியோடர் சோமர்வியர் | திறமையான கலைஞர் தியோடர் சோமர்வியர் ஜவுளி வணிகர் அகஸ்டின் கில்லூமின் மகளை மணக்கிறார். அகஸ்டின் மிகவும் மோசமானவர் மற்றும் தனித்துவமானவர் என்பதால் திருமணம் மகிழ்ச்சியற்றது, அவளுக்கு கோக்வெட்ரி இல்லை. தியோடர் அகஸ்டினை டச்சஸ் டி கரிக்லியானோவுடன் ஏமாற்றுகிறார். கணவரின் அன்பை மீண்டும் பெற முடியாமல், அகஸ்டின் தனது 27 வயதில் உடைந்த இதயத்திலிருந்து இறந்துவிடுகிறார். |
| 2 | கோ இன் பந்து (நாட்டு பந்து) |
லே பால் டி ஸ்கேக்ஸ் | 1830 | தனியுரிமை | குழந்தைப் பருவத்தில் கெட்டுப்போன ஒரு உன்னத மனிதனின் மகள் எமிலியா டி ஃபோன்டைன், உண்மையிலேயே குடும்ப நடத்தை கொண்டவள், அவளுடைய குடும்பம் மிகவும் பணக்காரனாக இல்லை என்றாலும். தந்தை அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார், ஆனால் எமிலியா சகாவின் மகனை மட்டுமே திருமணம் செய்யப் போகிறார். ஒரு நாட்டு பந்தில், எமிலியா மாக்சிமிலியன் லாங்வில்லே என்ற இளைஞனைக் காதலிக்கிறான், ஆனால் அவன் துணி விற்பதைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bஅவன் அவனை நிராகரிக்கிறான். லாங்வில் ஒரு சகாவின் மகன் என்பதை விரைவில் அவள் அறிகிறாள், ஆனால் இப்போது மாக்சிமிலியன் எமிலியாவை நிராகரிக்கிறான். அவள் மாமாவை மணந்து கவுண்டஸ் கெர்கருவர்ட் ஆகிறாள். | |
| 3 | இரண்டு இளம் மனைவிகளின் நினைவுகள் | மெமோயர்ஸ் டி டியூக்ஸ் ஜீன்ஸ் மரியீஸ் | 1842 | தனியுரிமை | லூயிஸ் டி சோலி, ரெனே டி மொகாம்ப் | மடத்தின் சுவர்களை விட்டு வெளியேறிய இரண்டு சிறுமிகள் முறையே பாரிஸ் மற்றும் மாகாணங்களில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, அவர்களின் வாழ்க்கை சூழ்நிலைகள் குறித்து கடிதங்களைப் பரிமாறிக் கொள்கிறார்கள். |
| 4 | வியாபாரி (ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை) | லா போர்ஸ் | 1830 | தனியுரிமை | அகஸ்டே மெர்கேட், ஜூலி மெர்கேட், அடோல்ப் மினார், மைக்கோனென் டி லா ப்ரைவ் | பாழடைந்த தொழிலதிபர் அகஸ்டே மெர்கேட் தனது மகள் ஜூலியை ஒரு பணக்காரரான மைக்கோனென் டி லா ப்ரிவாவுடன் திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் தனது விவகாரங்களை மேம்படுத்துவார் என்று நம்புகிறார். இந்த நோக்கத்திற்காக, அவர் தனது தீர்வை சமுதாயத்திற்கு நிரூபிப்பதற்காக தந்திரங்களுக்குச் செல்கிறார், மேலும் கடனாளர்களிடமிருந்து மீண்டும் நழுவுகிறார். இதற்கிடையில், ஏழை இளம் அதிகாரி அடோல்ஃப் மினார், ஜூலி மெர்கேட் ஒரு பணக்கார வரதட்சணை கொண்ட பெண் என்று நம்பி, அவளைப் பார்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கி, அவளுடைய இருப்பிடத்தைத் தேடுகிறான். தந்திரமான தொழிலதிபர் மெர்கேட் யோசனை ஆபத்தில் உள்ளது. |
| 5 | மொடெஸ்டா மிக்னான் | மோடஸ்டே மிக்னான் | 1844 | தனியுரிமை | அடக்கமான மிக்னான், குப்ரோனிகல் டி கனலிஸ், ஏர்னஸ்ட் டி லாப்ரியேர், டியூக் டி எருவில் | திவாலாகி இந்தியாவுக்குச் சென்ற சார்லஸ் மிக்னனின் மகள் மொடெஸ்டா மிக்னான் என்ற இளம் மாகாணப் பெண், நாகரீகமான பாரிசியக் கவிஞர் மெல்ச்சியோர் டி கனலிஸுக்கு எழுதுகிறார், அவரை அவர் பாராட்டுகிறார், சந்திக்க விரும்புகிறார். ஆனால் அவரது கடிதங்கள் செயலாளரான எர்னஸ்ட் டி லாப்ரியேரை மட்டுமே தொடுகின்றன, அவரின் உணர்திறன் அவரை கடிதங்களுக்கு பதிலளிக்க வைக்கிறது, விரைவில் மொடெஸ்டைக் காதலிக்கிறது. மறுபுறம், கவிஞர் தனது பணக்கார தந்தை இந்தியாவில் இருந்து திரும்பும்போதுதான் சிறுமியிடம் தனது மனச்சோர்வை மாற்றுவார். |
| 6 | வாழ்க்கையில் முதல் படிகள் | Un début dans la vie | 1842 - தலைப்பு " le ஆபத்து des mystifications", 1845 -" மனித நகைச்சுவை "இரண்டாம் பதிப்பில் | தனியுரிமை | ஆஸ்கார் உஸன், கவுண்ட் டி செரிசி | இளைஞன் ஆஸ்கார் உஸன், தனது வறுமையையும் தாயையும் வெட்கப்படுகிறான், அவனுக்கு புகழ் மற்றும் வெற்றியைக் கொண்டுவர ஒரு வாழ்க்கையில் முதல் படிகள் எடுக்கிறான். ஆனால் அவரது துரதிர்ஷ்டத்திற்கு அவர் மற்றவர்களைப் பின்பற்றுகிறார். |
| 7 | ஆல்பர்ட் சவாரியஸ் | ஆல்பர்ட் சவரஸ் | 1842 | தனியுரிமை | ஆல்பர்ட் சவரோன் டி சவாரியஸ், இளவரசி பிரான்செஸ்கா சோடெரினி (டச்சஸ் டி ஆர்கயோலோ), ரோசாலி டி வாட்வில்லே, பரோனஸ் டி வாட்வில்லே (தாய் ரோசாலி), அபோட் டி கிரான்சி, அமெடி டி சுலா | பெசான்கோனில், பணக்கார வாரிசு ரோசாலி டி வாட்வில்லே, வழக்கறிஞர் ஆல்பர்ட் சவாரியஸைக் காதலித்து, ஒரு நயவஞ்சகமான முறையில் - ஒரு கடிதத்தை உருவாக்கி - இளவரசி பிரான்செஸ்கா சோடெரினியுடன் அவரைத் தவிர்த்து கண்ணீர் விடுகிறார், அவருடன் அவர் காதலிக்கிறார். துக்கத்துடன், ஆல்பர் தனது அரசியல் வாழ்க்கையை கைவிடுகிறார், அது அவருக்கு ஒரே ஒரு பொருளைக் கொண்டிருந்தது - தனது காதலியின் கையை அடைய, மடத்துக்குச் செல்கிறது. ரோசாலி தனியாக இருக்கிறார். |
| 8 | வெண்டெட்டா | லா வெண்டெட் | 1830 | தனியுரிமை | பார்டோலோமியோ டி பியோம்போ, கினேவ்ரா டி பியோம்போ, லூய்கி போர்டா | போர்ட் குடும்பத்தை இரத்த சண்டையால் கொன்ற கோர்சிகன் பரோன் பார்டோலோமியோ டி பியோம்போ, பின்னர் 1800 இல் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். இருப்பினும், இளம் லூய்கி துறைமுகம் இரத்தக்களரிப் போரில் தப்பித்தது. பிரபல பாரிசியன் கலைஞரான செர்வின் ஸ்டுடியோவில், அவர் தனது மகள் பார்டோலோமியோவைச் சந்திக்கிறார், அவர்களுக்கு காதல் இருக்கிறது. அவரது தந்தையின் தடை இருந்தபோதிலும், கினேவ்ரா அவருடன் வாழ புறப்படுகிறார், அவர்கள் ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறார்கள். ஆனால் அவர்கள் வறுமை மற்றும் பசியால் வேட்டையாடப்படுகிறார்கள்; துன்பத்திலிருந்து, பிறந்த குழந்தை இறந்துவிடுகிறது, பின்னர் அவரது தாயார். வெண்டெட்டாவின் முடிவு. |
| 9 | தனி ஸ்தாபனம் | ஒற்றை இரட்டை குடும்பம் | 1830 | தனியுரிமை | கரோலினா குரோச்சார்ட், ரோஜர் கிரான்வில்லே, ஏஞ்சலிகா போண்டன் | |
| 10 | ஸ்ப ous சல் ஒப்புதல் | லா பைக்ஸ் டு மெனேஜ் | 1830 | தனியுரிமை | ||
| 11 | திருமதி ஃபிர்மியானி | மேடம் ஃபர்மானி | 1830 | தனியுரிமை | ||
| 12 | பெண் நிழல் | Udetude de femme | 1830 | தனியுரிமை | மார்குயிஸ் டி லிஸ்டோமர், யூஜின் டி ராஸ்டிக்னாக் | யூஜின் டி ராஸ்டிக்னாக் பந்தில் மார்குயிஸ் டி லிஸ்டோமர் குறிப்பிடுகிறார். அடுத்த நாள் காலையில், அவள் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான காதல் கடிதத்தை அனுப்புகிறாள், ஆனால் இதன் விளைவாக அவனை ஒரு கடினமான நிலையில் வைக்கிறது. |
| 13 | கற்பனை காதலன் | லா ஃபாஸ் மாட்ரெஸ் | 1842 | தனியுரிமை | ||
| 14 | ஈவ் மகள் | Une fille d "Ève | 1839 | தனியுரிமை | ஃபெர்டினாண்ட் டு டில்லட், பெலிக்ஸ் டி வாண்டனெஸ், மேரி-ஏஞ்சலிகா டி வாண்டெனெஸ் (டி கிரான்வில்லே), மேரி-யூஜெனி டு டில்லட் (டி கிரான்வில்லே), ரவுல் நாதன், புளோரினா | |
| 15 | தரகு | செய்தி | 1833 | தனியுரிமை | ||
| 16 | கிரேட்டர் பிரதேஷ் (மாகாண மியூஸ்) | லா கிராண்டே ப்ரெட்ச் | 1832 | தனியுரிமை | ||
| 17 | கையெறி குண்டு | லா கிரெனடியர் | 1832 | தனியுரிமை | ||
| 18 | கைவிடப்பட்ட பெண் | லா ஃபெம்மி கைவிடுதல் | 1833 | தனியுரிமை | காஸ்டன் டி நியூவல், மேடம் டி போஸியன் | விஸ்கவுண்டெஸ்ஸா டி போஸியன், தனது கணவரை விட்டு வெளியேறி, தனது ரகசிய காதலராக இருந்த மார்க்விஸ் டி அஜூத்தின் திருமணத்திற்குப் பிறகு நார்மண்டியில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். இந்த பெண்ணின் கதைகளால் ஆச்சரியப்பட்ட இளம் பரோன் காஸ்டன் டி நியூயுவல் மேடம் டி போசியனின் தனியுரிமையை உடைக்க முடிவுசெய்து அவளுக்கு வருகை தருகிறார். அவர்களுக்கு இடையே பரஸ்பர அன்பு எழுகிறது, ஒன்பது ஆண்டுகளாக அவர்கள் எல்லோரிடமிருந்தும் ரகசியமாக ஒன்றாக வாழ்கிறார்கள். காஸ்டன் டி நியூயுவல் 30 வயதாகும்போது எல்லாம் மாறுகிறது, மேலும் அவரது தாயார் அவரை பணக்கார வாரிசான ஸ்டீபனி டி லா ரோடியருடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார். பரோன் ஒரு கடினமான தேர்வு செய்ய வேண்டும்: அவரது தாயின் வேண்டுகோளுக்கு அடிபணிவது அல்லது மேடம் டி போசியனுடன் தங்குவது. |
| 19 | ஹொனோரினா | ஹானோரின் | 1843 | தனியுரிமை | ||
| 20 | பீட்ரைஸ் | பீட்ரிக்ஸ் | 1839 | தனியுரிமை | ||
| 21 | கோப்ஸெக் | கோப்ஸெக் | 1830 | தனியுரிமை | கோப்ஸெக், டெர்வில் | |
| 22 | முப்பது வயது பெண் | லா ஃபெம்மி டி ட்ரெண்டே அன்ஸ் | 1834 | தனியுரிமை | ஜூலி டி எக்லெமண்ட், விக்டர் டி எக்லெமண்ட், ஆர்தர் ஓர்மான்ட் (லார்ட் கிரென்வில்லி), சார்லஸ் டி வாண்டெனெஸ் | ஜூலி, ஒரு இளம் பெண்ணாக, காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்கிறாள், ஆனால் திருமணம் அவளுடைய எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் கனவுகளையும் ஏமாற்றுகிறது |
| 23 | கோரியோவின் தந்தை | லு பெரே கோரியட் | 1835 | தனியுரிமை | கோரியோ, ரஸ்டிக்னாக், வவுடின் (ஜாக் காலன்) | இளம் மாகாண ராஸ்டிக்னாக் ஒரு விருந்தினர் மாளிகையில் வசிக்கிறார், அங்கு அவரது கண்களுக்கு முன்பாக கொரியோ என்ற அன்பான தந்தையின் துயரமான கதையை வெளிப்படுத்துகிறார். |
| 24 | கர்னல் சேபர் | லு கர்னல் சேபர்ட் | 1835 | தனியுரிமை | ஐசின்த் சாபர்ட், டெர்வில், கவுண்டெஸ் ஃபெரோ | |
| 25 | நாத்திக வறுமை | லா மெஸ்ஸே டி எல்’அத்தே | 1836 | தனியுரிமை | ||
| 26 | கஸ்டடி வழக்கு | L’Interdiction | 1836 | தனியுரிமை | மார்குயிஸ் மற்றும் மார்குயிஸ் டி எஸ்பார், ஜீன்-ஜூல்ஸ் பாபினோ, ஹோரேஸ் பியாஞ்சன், ஜெனரெனோ, காமுசோ | |
| 27 | திருமண ஒப்பந்தம் | லு கான்ட்ராட் டி மரியேஜ் | 1835 | தனியுரிமை | பால் டி மானெர்வில், ஹென்றி டி மார்ஸ், திருமதி இவான்ஹெலிஸ்டா, மத்தியாஸ் | |
| 28 | ஒரு பெண்ணின் இரண்டாவது நிழல் | Autre étude de femme | 1839-1842 | தனியுரிமை | ||
| 29 | உர்சுலா மிரு | உர்சுலே மிர ou ட் | 1842 | மாகாண வாழ்க்கை | ||
| 30 | யூஜீனியா கிராண்டே | யூஜெனி கிராண்டட் | 1833 | மாகாண வாழ்க்கை | யூஜீனியா கிராண்டே, சார்லஸ் கிராண்டே, தந்தை கிராண்டே | |
| 31 | பியர்ரெட் | பியர்ரெட் | 1840 | |||
| 32 | டூர் பாதிரியார் | லு கரே டி டூர்ஸ் | 1832 | மாகாண வாழ்க்கை (இளங்கலை) | ||
| 33 | இளங்கலை வாழ்க்கை | Un ménage de garçon | 1841 | மாகாண வாழ்க்கை (இளங்கலை) | ||
| 34 | பாலமுட்கா | லா ரப ou லூஸ் | 1842 | மாகாண வாழ்க்கை (இளங்கலை) | ||
| 35 | மகிமைப்படுத்தப்பட்ட கோடிசார்ட் | L’Illuster Gaudissart | 1834 | |||
| 36 | மாகாண அருங்காட்சியகம் | லா மியூஸ் டு டெபார்டெமென்ட் | 1843 | மாகாண வாழ்க்கை (பாரிசிய மாகாணங்கள்) | ||
| 37 | ஸ்பின்ஸ்டர் | லா வைல் ஃபில்லே | 1836 | |||
| 38 | பழங்கால அருங்காட்சியகம் | லே கேபினட் டெஸ் பழம்பொருட்கள் | 1837 | மாகாண வாழ்க்கை (லெஸ் போட்டியாளர்கள்) | விக்டர்னியன் டி எக்ரிக்னான், செனில்லே, டு குரோசியர், மார்க்விஸ் டி எக்ரிக்னான் | |
| 39 | இழந்த மாயைகள் | லெஸ் மாயைகள் தொடர்கின்றன | 1837-1843 | மாகாண வாழ்க்கை | லூசியன் சார்டன் (டி ரூபாம்ப்ரே), டேவிட் செச்சார்ட், ஈவா செச்சார்ட், லூயிஸ் டி பார்கெட்டன் | கவிஞர் லூசியன் சார்டன் பிரபலமடைந்து பாரிஸில் பணக்காரர் ஆக முயற்சிக்கிறார், ஆனால் தோல்வியுற்றார் மற்றும் அவரது மருமகன் டேவிட் செச்சார்டை கடனில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், மலிவான காகிதத்தை தயாரிப்பதற்கான வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். போட்டியாளர்கள் டேவிட் உடைத்து சிறையில் அடைக்கப்படுகிறார்கள். இலவசமாகப் பெறுவதற்காக, மலிவான காகிதத்தை தயாரிப்பதற்கான டேவிட் தனது காப்புரிமையை நடைமுறையில் தருகிறார். |
| 40 | ஃபெராகஸ், பக்தர்களின் தலைவர் | ஃபெராகஸ் | 1833 | பாரிஸின் வாழ்க்கை (பதின்மூன்று வரலாறு - 1) | ||
| 41 | டச்சஸ் டி லாங்கே | லா டச்சஸ் டி லாங்கேஸ் | 1834 | பாரிஸின் வாழ்க்கை (பதின்மூன்று வரலாறு - 2) | ||
| 42 | தங்கக் கண்கள் கொண்ட பெண் | லா ஃபில்லே ஆக்ஸ் யக்ஸ் டி | 1834-1835 | பாரிஸின் வாழ்க்கை (பதின்மூன்று வரலாறு - 3) | ||
| 43 | சீசர் பிரோட்டோவின் மகத்துவம் மற்றும் வீழ்ச்சியின் வரலாறு | ஹிஸ்டோயர் டி லா கிராண்டூர் எட் டி லா டிகாடென்ஸ் டி சீசர் பிரோட்டோ | 1837 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 44 | வங்கி மாளிகை நுசிங்கன் | லா மைசன் நுசிங்கன் | 1838 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 45 | வேசிகளின் பிரகாசம் மற்றும் வறுமை | ஸ்ப்ளெண்டியர்ஸ் மற்றும் மிஸ்ரெஸ் டெஸ் கோர்டிசேன்ஸ் | 1838-1847 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | லூசியன் டி ரூபாம்ப்ரே, கார்லோஸ் ஹெர்ரெரா (ஜாக் காலன்), எஸ்தர் கோப்செக் | ஒரு வயதான வங்கியாளரை திடீரென காதலிக்கும் ஒரு முன்னாள் வேசி, ஒரு எஜமானி, ஒரு முன்னாள் வேசி, ரகசியமாக ஒரு அழகான மாகாணத்திற்கு ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்க அபோட் ஹெர்ரெரா உதவுகிறார் |
| 46 | இளவரசி டி காடிக்னனின் மர்மங்கள் | லெஸ் சீக்ரெட்ஸ் டி லா இளவரசி டி காடிக்னன் | 1839 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 47 | ஃபாசினோ கரும்பு | முக கரும்பு | 1836 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 48 | சர்ரஸின் | சர்ரசைன் | 1831 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 49 | பியர் கிராசோ | பியர் புல் | 1840 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 50 | கசின் பெட்டா | லா கசின் பெட்டா | 1846 | |||
| 51 | கசின் போன்ஸ் | லு உறவினர் போன்ஸ் | 1847 | பாரிஸ் வாழ்க்கை (ஏழை உறவினர்கள்) | ||
| 52 | வணிக மனிதன் | Un homme d’affaires (Esquisse d’homme d’affaires d’après nature) | 1845 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 53 | போஹேமியாவின் இளவரசன் | அன் பிரின்ஸ் டி லா போஹேம் | 1840 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 54 | கோடிசார்ட் II | க ud டிஸார்ட் ii | 1844 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 55 | அதிகாரிகள் | லெஸ் எம்ப்ளாயஸ் ஓ லா ஃபெம் சூப்பீரியர் | 1838 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 56 | நகைச்சுவை நடிகர்கள் தங்களை அறியாதவர்கள் | Les comédiens sans le savoir | 1846 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | ||
| 57 | குட்டி முதலாளித்துவம் | லெஸ் பெட்டிட்ஸ் முதலாளித்துவம் | 1843-1844 | பாரிஸ் வாழ்க்கை | அது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. சார்லஸ் ரபூவால் முடிக்கப்பட்டு 1850 களில் அச்சிடப்பட்டது | |
| 58 | நவீன வரலாற்றின் தவறான பக்கம் | L’Envers de l’histoire சமகாலத்தவர் | 1848 | பாரிஸ் வாழ்க்கை |
|
|
| 59 | பயங்கரவாத வழக்கு | அன் எபிசோட் ச ous ஸ் லா டெர்ரூர் | 1831 | அரசியல் வாழ்க்கை | ||
| 60 | இருண்ட வணிகம் | Une ténébreuse affaire | 1841 | அரசியல் வாழ்க்கை | ||
| 61 | ஆர்சியிலிருந்து எம்.பி. | Le Député d’Arcis | அரசியல் வாழ்க்கை |
அது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. சார்லஸ் ரபூவால் முடிக்கப்பட்டு 1856 இல் அச்சிடப்பட்டது |
||
| 62 | இசட் மார்கஸ் | இசட் மார்கஸ் | 1841 | அரசியல் வாழ்க்கை | ||
| 63 | ஷுவான்ஸ், அல்லது பிரிட்டானி 1799 இல் | லெஸ் ச ou வான்ஸ் | 1829 | இராணுவ வாழ்க்கை | ||
| 64 | பாலைவன பேஷன் | யுனே பேஷன் டான்ஸ் லெ டெசர்ட் | 1830 | இராணுவ வாழ்க்கை | ||
| 65 | விவசாயிகள் | பேய்சன்ஸ் | 1844-1854 | கிராமத்து வாழ்க்கை | ||
| 66 | கிராம மருத்துவர் | லு மெடசின் டி காம்பாகேன் | 1833 | கிராமத்து வாழ்க்கை | ||
| 67 | நாட்டு பாதிரியார் | லு கரே டி கிராமம் | 1841 | கிராமத்து வாழ்க்கை | ||
| 68 | பள்ளத்தாக்கு லில்லி | லு லைஸ் டான்ஸ் லா வால்லி | 1836 | கிராமத்து வாழ்க்கை | பெலிக்ஸ் டி வாண்டெனெஸ், பிளான்ச் (ஹென்றிட்டா) டி மோர்சோஃப் | |
| II. தத்துவ ஆய்வுகள் (தத்துவங்களை கூறுகிறது) | ||||||
| 69 | ஷாக்ரீன் தோல் | லா பியூ டி சாக்ரின் | 1831 | ரஃபேல் டி வாலண்டின் | ||
| 70 | ஃபிளாண்டர்ஸில் இயேசு கிறிஸ்து | ஜேசஸ்-கிறிஸ்ட் என் ஃப்ளாண்ட்ரே | 1831 | |||
| 71 | மன்னித்த மெல்மோத் | மெல்மோத் ரெகான்சிலிக் | 1835 | |||
| 72 | தெரியாத தலைசிறந்த படைப்பு | Le Chef-d’oeuvre inconnu | 1831, புதிய பதிப்பு - 1837 | |||
| 73 | கம்பாரா | கம்பாரா | 1837 | |||
| 74 | மாசிமில்லா டோனி | மாசிமில்லா டோனி | 1839 | |||
| 75 | முழுமையான தேடல் | லா ரீச்செர்ச் டி எல் அப்சோலு | 1834 | |||
| 76 | சபிக்கப்பட்ட குழந்தை | L’Enfant maudit | 1831-1836 | |||
| 77 | பிரியாவிடை! | அடியூ | 1832 | |||
| 78 | மரானாக்கள் | லெஸ் மரானா | 1832 | |||
| 79 | பணியமர்த்த | லே கோரிக்கை | 1831 | |||
| 80 | நிறைவேற்றுபவர் | எல் வெர்டுகோ | 1830 | |||
| 81 | கடல் மூலம் நாடகம் | அன் டிரேம் ஆ போர்டு டி லா மெர் | 1835 | |||
| 82 | மேட்டர் கொர்னேலியஸ் | Matre cornélius | 1831 | |||
| 83 | சிவப்பு ஹோட்டல் | L’Auberge rouge | 1832 | |||
| 84 | கேத்தரின் டி மெடிசி பற்றி | சுர் கேத்தரின் டி மருந்து | 1828 | |||
| 85 | நீண்ட ஆயுளின் அமுதம் | எல் "Élixir de longue vie | 1831 | |||
| 86 | நாடுகடத்தப்பட்டவர்கள் | லெஸ் புரோஸ்கிரிட்ஸ் | 1831 | |||
| 87 | லூயிஸ் லம்பேர்ட் | லூயிஸ் லாம்பெர்ட் | 1828 | |||
| 88 | செராபைட் | செராபட்டா | 1835 | |||
| III. பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள் (பகுப்பாய்வு பகுப்பாய்வுகள்) | ||||||
| 89 | திருமண உடலியல் | உடலியல் டு மரியேஜ் | 1829 | |||
| 90 | திருமண வாழ்க்கையின் சிறிய துன்பங்கள் | பெட்டிட்ஸ் மிஸ்ரெஸ் டி லா வி கான்ஜுகேல் | 1846 | |||
| 91 | நவீன பாலுணர்வு பற்றிய ஒரு கட்டுரை | Traité des excitants modernes | 1839 | |||
"மனித நகைச்சுவை" கட்டுரையில் ஒரு மதிப்புரையை எழுதுங்கள்
குறிப்புகள்
மேலும் காண்க
குறிப்புகள்
- லுகோவ் வி.எல். மற்றும். // தகவல் மனிதாபிமான போர்டல் “அறிவு. புரிதல். திறன். " - 2011. - எண் 2 (மார்ச் - ஏப்ரல்).
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
மனித நகைச்சுவை பத்தியில்
எல்லா கண்களும் அவன் மீது படர்ந்தன. அவர் கூட்டத்தைப் பார்த்தார், அவர் மக்களின் முகங்களில் படித்த வெளிப்பாட்டால் உறுதியளிப்பதைப் போல, அவர் சோகமாகவும் பயமாகவும் சிரித்தார், மீண்டும், தலை குனிந்து, காலில் படிகளை நேராக்கினார்."அவர் தனது ஜார் மற்றும் அவரது நாட்டை ஏமாற்றினார், அவர் போனபார்ட்டுக்கு சென்றார், அவர் அனைத்து ரஷ்யர்களில் ஒருவரின் பெயரை இழிவுபடுத்தினார், மாஸ்கோ அவரிடமிருந்து இறந்துவிடுகிறார்," ரஸ்டோப்சின் ஒரு தட்டையான, கூர்மையான குரலில் கூறினார்; ஆனால் திடீரென்று அவர் வெரேஷ்சாகின் மீது விரைவாகப் பார்த்தார், அவர் அதே தாழ்மையான போஸில் தொடர்ந்து நின்றார். இந்த தோற்றம் அவரை வெடித்தது போல், அவர் கையை உயர்த்தி கிட்டத்தட்ட கத்தினார், மக்களிடம் திரும்பினார்: - அவரது நீதிமன்றத்துடன், அவரை சமாளிக்கவும்! அதை உங்களுக்குக் கொடுங்கள்!
மக்கள் அமைதியாக இருந்தனர், ஒருவருக்கொருவர் எதிராக மேலும் மேலும் இறுக்கமாக மட்டுமே அழுத்தினர். ஒருவருக்கொருவர் வைத்திருத்தல், பாதிக்கப்பட்ட இந்த மூச்சுத்திணறலில் மூச்சு விடுதல், தெரியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றும் பயங்கரமான ஒன்றை நகர்த்துவதற்கும் காத்திருப்பதற்கும் வலிமை இல்லாதது தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. முன் வரிசைகளில் நின்ற மக்கள், தங்களுக்கு முன்னால் நடக்கும் எல்லாவற்றையும் பார்த்து, கேட்டவர்கள், அனைவரும் பயந்துபோன அகன்ற கண்களாலும், திறந்த வாய்களாலும், தங்கள் எல்லா வலிமையையும் கஷ்டப்படுத்தி, முதுகில் முதுகின் அழுத்தத்தை வைத்திருந்தார்கள்.
- அவரை வெல்லுங்கள்! .. துரோகி இறக்கட்டும், ரஷ்யனின் பெயரை வெட்கப்படுத்த வேண்டாம்! ராஸ்டோப்சின் கத்தினான். - அதை வெட்டு! நான் ஆணையிடுகிறேன்! - சொற்களைக் கேட்கவில்லை, ஆனால் ராஸ்டோப்சினின் குரலின் கோபமான சத்தங்கள், கூட்டம் கூச்சலிட்டு முன்னோக்கி நகர்ந்தது, ஆனால் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டது.
"எண்ணுங்கள்! .." ஒரு கணம் ம .னத்தின் நடுவே வெரேஷ்சாகினின் பயங்கரமான மற்றும் ஒன்றாக நாடகக் குரல் கூறினார். "எண்ணிக்கை, ஒரு கடவுள் நமக்கு மேலே இருக்கிறார் ..." என்றார் வெரேஷ்சாகின், தலையை உயர்த்தி, மீண்டும் தடிமனான நரம்பு அவரது மெல்லிய கழுத்தில் இரத்தத்தை ஊற்றியது, வண்ணப்பூச்சு விரைவாக வெளியே வந்து அவரது முகத்தை விட்டு ஓடியது. அவர் சொல்ல விரும்பியதை அவர் முடிக்கவில்லை.
- அதை வெட்டு! நான் ஆர்டர் செய்கிறேன்! .. - ராஸ்டோப்சின் கத்தினான், திடீரென்று வெரேஷ்சாகின் போல வெளிறியது.
- சபர்கள்! - அதிகாரி தனது சப்பரை வெளியே எடுத்து, டிராகன்களுக்கு கூச்சலிட்டார்.
இன்னுமொரு வலுவான அலை மக்கள் வழியாக உயர்ந்தது, மேலும் முன் வரிசைகளை அடைந்ததும், இந்த அலை முன்னால் நகர்ந்து, நடுங்கியது, அதை தாழ்வாரத்தின் படிகளுக்கு கொண்டு வந்தது. ஒரு உயரமான சக, முகத்தில் ஒரு சிறிய வெளிப்பாட்டுடன், நிறுத்தப்பட்ட கையை வைத்து, வெரேஷ்சாகினுக்கு அருகில் நின்றார்.
- அதை வெட்டு! - அதிகாரி ஏறக்குறைய டிராகன்களிடம் கிசுகிசுத்தார், ஒரு வீரர் திடீரென கோபத்துடன் வெரேஷ்சாகின் தலையில் ஒரு அப்பட்டமான அகலச்சொல்லுடன் தாக்கினார்.
"மற்றும்!" - வெரேஷ்சாகின் சிறிது நேரத்திலும் ஆச்சரியத்திலும் கூக்குரலிட்டு, திடுக்கிட்டுப் பார்த்தார், இது அவருக்கு ஏன் செய்யப்பட்டது என்று புரியவில்லை. ஆச்சரியம் மற்றும் திகிலின் அதே கூக்குரல் கூட்டம் வழியாக ஓடியது.
"கடவுளே!" - யாரோ துக்ககரமான ஆச்சரியம் கேட்டது.
ஆனால் வெரேஷ்சாகினிடமிருந்து ஆச்சரியம் வெடித்தபின், அவர் வலியால் வெறித்தனமாக அழுதார், இந்த அழுகை அவரைக் கொன்றது. அது மனித உணர்வின் மிக உயர்ந்த தடையாக நீடித்தது, அது இன்னும் கூட்டத்தை வைத்திருந்தது, உடனடியாக உடைந்தது. குற்றம் தொடங்கப்பட்டது, அதை முடிக்க வேண்டியது அவசியம். கூட்டத்தின் பயங்கரமான மற்றும் கோபமான கர்ஜனையால் நிந்தையின் புலம்பல் மூழ்கியது. கடைசி ஏழாவது கோபுரம் உடைக்கும் கப்பல்களைப் போலவே, இந்த கடைசி தடுத்து நிறுத்த முடியாத அலை பின் வரிசைகளில் இருந்து உயர்ந்து, முன் வரிசைகளை அடைந்து, அவற்றைத் தட்டி எல்லாவற்றையும் விழுங்கியது. வேலைநிறுத்தம் செய்யும் டிராகன் தனது வேலைநிறுத்தத்தை மீண்டும் செய்ய விரும்பினார். திகிலின் அழுகையுடன் வெரேஷ்சாகின், கைகளை பாதுகாத்து, மக்களிடம் விரைந்தார். அவர் தடுமாறிய உயரமான சக, வெரேஷ்சாகின் மெல்லிய கழுத்தில் கைகளைப் பிடித்து, ஒரு காட்டு அழுகையுடன், அவருடன், சாய்ந்த கர்ஜிக்கிற மக்களின் காலடியில் விழுந்தார்.
சிலர் வெரேஷ்சாகினை அடித்து கிழித்தார்கள், மற்றவர்கள் சிறிய சிறியவர்கள். நொறுக்கப்பட்ட மக்களின் அழுகையும், உயர்ந்த சிறியவர்களைக் காப்பாற்ற முயன்றவர்களும் கூட்டத்தின் கோபத்தைத் தூண்டின. நீண்ட காலமாக டிராகன்களால் இரத்தம் தோய்ந்த, அரை தாக்கப்பட்ட தொழிற்சாலையை விடுவிக்க முடியவில்லை. நீண்ட காலமாக, கூட்டம் அவர்கள் ஆரம்பித்த வேலையை முடிக்க முயன்ற அனைத்து காய்ச்சல் அவசரங்களுக்கிடையில், வெரேஷ்சாகினை அடித்து, கழுத்தை நெரித்து, வாந்தியெடுத்தவர்கள் அவரைக் கொல்ல முடியவில்லை; ஆனால் கூட்டம் அவர்களை எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் நசுக்கியது, அவர்களுடன் நடுவில், ஒரு வெகுஜனமாக, பக்கத்திலிருந்து பக்கமாக ஓடியது, அவரை முடிக்கவோ அல்லது அவரை விட்டு வெளியேறவோ அவர்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கவில்லை.
“நீங்கள் கோடரியால் அல்லது எதையாவது அடிக்கிறீர்களா? .. அவர்கள் நசுக்கப்பட்டார்கள் ... ஒரு துரோகி, அவர் கிறிஸ்துவை விற்றார்! .. உயிருடன் ... வாழ்கிறார் ... ஒரு திருடனின் செயல்களின்படி மாவு. மலச்சிக்கல் அப்போது! .. அலி உயிருடன் இருக்கிறாரா? ”
பாதிக்கப்பட்டவர் சண்டையிடுவதை நிறுத்திவிட்டு, அவளது அழுகைகள் சீரான நீடித்த மூச்சுத்திணறல் மூலம் மாற்றப்பட்டபோதுதான், கூட்டம் பொய்யான, இரத்தக்களரியான சடலத்தைச் சுற்றி அவசரமாக நகரத் தொடங்கியது. எல்லோரும் எழுந்து, என்ன நடந்தது என்பதைப் பார்த்தார்கள், திகில், நிந்தை மற்றும் ஆச்சரியத்துடன் கூட்டம் திரும்பினர்.
"கடவுளே, மக்கள் ஒரு மிருகத்தைப் போன்றவர்கள், உயிருள்ள இடம் எங்கே!" - கூட்டத்தில் கேட்டது. "மேலும் சிறியவர் இளமையாக இருக்கிறார் ... அது வியாபாரிகளிடமிருந்தும், பின்னர் மக்களிடமிருந்தும் இருக்க வேண்டும்! .. அவர்கள் சொல்வது அது இல்லை ... எப்படி இல்லை ... ஓ கடவுளே ... அவர்கள் இன்னொருவரை அடித்துக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அவர் கொஞ்சம் உயிருடன் இருக்கிறார் ... ஓ, மக்களே ... யார் பாவத்திற்கு பயப்படாதவர்கள் ..." அவர்கள் இப்போது சொன்னார்கள் அதே மக்கள், ஒரு மோசமான பரிதாபமான வெளிப்பாட்டுடன், ஒரு நீல நிற முகத்துடன் ஒரு இறந்த உடலைப் பார்த்து, இரத்தம் மற்றும் தூசி முகம் மற்றும் நறுக்கப்பட்ட நீண்ட மெல்லிய கழுத்துடன் பூசப்படுகிறார்கள்.
விடாமுயற்சியுடன் கூடிய காவல்துறை அதிகாரி, தனது பிரபுத்துவ அநாகரீகத்தின் முற்றத்தில் ஒரு சடலம் இருப்பதைக் கண்டறிந்து, உடலை வீதிக்கு வெளியே இழுக்க டிராகன்களுக்கு உத்தரவிட்டார். இரண்டு டிராகன்கள் தங்கள் சிதைந்த கால்களைப் பிடித்து உடலை இழுத்தன. ஒரு இரத்தக்களரி, தூசியால் பூசப்பட்ட, நீண்ட கழுத்தில் இறந்த மொட்டையடித்த தலை, சுற்றி உருண்டு, தரையில் இழுத்துச் செல்லப்பட்டது. மக்கள் சடலத்திலிருந்து விலகிச் சென்றனர்.
வெரேஷ்சாகின் விழுந்து, கூட்டம் வெட்கப்பட்டு, நடுங்கிக் கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bராஸ்டோப்சின் திடீரென்று வெளிர் நிறமாக மாறியது, பின்புற குதிரைக்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக, அவனது குதிரைகள் அவனுக்காகக் காத்திருந்தன, அவன், எங்கே, ஏன் என்று தெரியாமல், தலையைக் குறைத்து, விரைவான படிகளுடன் கீழ் தளத்தின் அறைகளுக்கு செல்லும் நடைபாதையில் சென்றது. எண்ணிக்கையின் முகம் வெளிறியிருந்தது, காய்ச்சல், கீழ் தாடை போன்ற அவனால் நடுங்குவதை நிறுத்த முடியவில்லை.
"உங்கள் மேன்மை, இங்கே ... நீங்கள் எங்கு தயவுசெய்து விரும்புகிறீர்கள்? .. தயவுசெய்து இங்கே வாருங்கள்" என்று பின்னால் இருந்து நடுங்கிய, பயந்த குரல் கூறினார். கவுண்ட் ராஸ்டோப்சினுக்கு எதற்கும் பதிலளிக்க முடியவில்லை, கீழ்ப்படிதலுடன் திரும்பி, அவர்கள் அவரை சுட்டிக்காட்டிய இடத்திற்குச் சென்றார். பின் மண்டபத்தில் ஒரு இழுபெட்டி இருந்தது. கூச்சலிடும் கூட்டத்தின் தொலைதூர கர்ஜனை இங்கே கேட்கப்பட்டது. கவுண்ட் ராஸ்டோப்சின் அவசரமாக வண்டியில் ஏறி சோகோல்னிகியில் உள்ள தனது நாட்டு வீட்டிற்கு செல்லும்படி கட்டளையிட்டார். மியாஸ்னிட்ஸ்காயாவை விட்டு வெளியேறி, கூட்டத்தின் அழுகையை அதிகம் கேட்காததால், எண்ணிக்கை மனந்திரும்பத் தொடங்கியது. அவர் தனது கீழ் அதிகாரிகளுக்கு காட்டிய உற்சாகத்தையும் பயத்தையும் இப்போது அதிருப்தியுடன் நினைவு கூர்ந்தார். "லா மக்கள் கொடூரமானவர்கள், எல்லே மறைந்தவர்கள்" என்று அவர் பிரெஞ்சு மொழியில் நினைத்தார். - Ils sont a la les loups qu "on ne peut apaiser qu" avec de la நாற்காலி. [கூட்டம் பயமாக இருக்கிறது, அது அருவருப்பானது. அவர்கள் ஓநாய்களைப் போன்றவர்கள்: இறைச்சியைத் தவிர வேறு எதையும் நீங்கள் அவர்களால் பூர்த்தி செய்ய முடியாது.] „எண்ணுங்கள்! ஒரு கடவுள் நமக்கு மேலே இருக்கிறார்! ”- திடீரென்று அவர் வெரேஷ்சாகின் வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் குளிர்ச்சியின் விரும்பத்தகாத உணர்வு கவுண்ட் ராஸ்டோப்சினின் பின்புறத்தில் ஓடியது. ஆனால் இந்த உணர்வு உடனடியாக ஏற்பட்டது, மேலும் கவுண்ட் ராஸ்டோப்சின் தன்னைப் பார்த்து அவமதித்தார். "J" avais d "autres devoirs, என்று அவர் நினைத்தார். - Il fallait apaiser le peuple. Bien d "autres வெற்றிகரமான வெற்றிகள் ont peri et perissent pour le bien publique", [எனக்கு வேறு பொறுப்புகள் இருந்தன. மக்களை திருப்திப்படுத்த வேண்டியது அவசியம். பல பாதிக்கப்பட்டவர்கள் இறந்து பொது நன்மைக்காக அழிந்து போகிறார்கள்.] - மேலும் அவர் தன்னிடம் இருந்த பொதுவான பொறுப்புகளைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார். அவரது குடும்பத்தைப் பொறுத்தவரையில், அவரது மூலதனம் (அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது) மற்றும் தன்னைப் பற்றி அல்ல, ஃபியோடர் வாசிலியேவிச் ராஸ்டோப்சின் பற்றி அல்ல (ஃபியோடர் வாசிலியேவிச் ராஸ்டோப்சின் ஒரு பயன் பப்ளிக் [பொது நன்மைக்காக] தன்னை தியாகம் செய்வார் என்று அவர் நம்பினார்), ஆனால் தன்னைப் பற்றி தளபதியாக, தன்னைப் பற்றி அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிக்கும், ஜார்ஸின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிரதிநிதிக்கும்: “நான் ஃபெடோர் வாசிலீவிச் மட்டுமே இருந்திருந்தால், மா லிக்னே டி கான்யூட் அவுரேட் ஈட் டவுட் ஆட்டர்மென்ட் ட்ரேசி, [எனது பாதை மிகவும் வித்தியாசமான வழியில் வரையப்பட்டிருக்கும்,] ஆனால் நான் தளபதியின் வாழ்க்கையையும் கண்ணியத்தையும் பாதுகாக்க வேண்டியிருந்தது.”
குழுவினரின் மென்மையான நீரூற்றுகளில் சற்றே ஆடி, கூட்டத்தின் பயங்கரமான சத்தங்களைக் கேட்காமல், ராஸ்டோப்சின் உடல் ரீதியாக அமைதியடைந்தார், எப்போதும் போலவே, உடல் அமைதியுடன் அதே நேரத்தில், மனம் தார்மீக அமைதிக்கான காரணங்களை உருவாக்கியது. திஸ்ட்டுக்கு உறுதியளித்த சிந்தனை புதியதல்ல. அமைதி நிலவுவதாலும், மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் கொலை செய்வதாலும், இந்த சிந்தனையால் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளாமல், ஒருபோதும் ஒரு நபர் தனது சொந்த வகைக்கு எதிராக ஒரு குற்றத்தையும் செய்யவில்லை. இந்த எண்ணம் மற்றவர்களின் நல்லது என்று கூறப்படும் லு பீன் பப்ளிக் [பொது நன்மை] ஆகும்.
உணர்ச்சிவசப்படாத ஒரு நபருக்கு, இந்த நன்மை ஒருபோதும் அறியப்படாது; ஆனால் குற்றத்தைச் செய்தவருக்கு இந்த நன்மை என்ன என்பதை எப்போதும் அறிவார். ரஸ்டோப்சின் இப்போது இதை அறிந்திருந்தார்.
தனது பகுத்தறிவில் அவர் செய்த செயல்களுக்காக அவர் தன்னைக் குறை கூறவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், குற்றவாளியைத் தண்டிப்பதற்கும், அதே நேரத்தில் கூட்டத்தை அமைதிப்படுத்துவதற்கும் ஒரு முன்மொழிவை [வாய்ப்பை] பயன்படுத்துவதில் அவர் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார் என்பதில் அவர் மனநிறைவுக்கான காரணங்களைக் கண்டறிந்தார்.
"வெரேஷ்சாகின் குற்றவாளி மற்றும் மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார்" என்று ராஸ்டோப்சின் நினைத்தார் (வெரேஷ்சாகின் செனட்டால் கடின உழைப்புக்கு மட்டுமே தண்டனை விதிக்கப்பட்டிருந்தாலும்). - அவர் ஒரு துரோகி மற்றும் துரோகி; என்னால் தண்டிக்கப்படாமல் விட முடியவில்லை, பின்னர் ஜீ ஃபைஸிஸ் டி "யுனே பியர் டியூக்ஸ் சதித்திட்டங்கள் [ஒரே கல்லால் இரண்டு கற்களால்]; மக்களுக்கு உறுதியளிப்பதற்காக ஒரு தியாகத்தை அளித்து வில்லனை தூக்கிலிட்டேன்."
அவரது நாட்டு வீட்டிற்கு வந்து வீட்டு ஆர்டர்களை எடுத்துக் கொண்டால், எண்ணிக்கை முற்றிலும் அமைதியடைந்தது.
அரை மணி நேரம் கழித்து, எண்ணிக்கை சோகோல்னிகி களத்தின் வழியாக வேகமாக குதிரைகளை சவாரி செய்து கொண்டிருந்தது, இனி என்ன நடந்தது என்பதை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவில்லை, என்ன நடக்கும் என்று மட்டுமே யோசித்துப் பார்த்தேன். அவர் இப்போது ய au ஸ் பாலத்திற்கு ஓட்டிக்கொண்டிருந்தார், அங்கு குதுசோவ் இருப்பதாக அவரிடம் கூறப்பட்டது. குட்டூசோவை ஏமாற்றியதற்காக அவர் வெளிப்படுத்துவார் என்று கோபமான மற்றும் கடுமையான நிந்தைகளை எழுப்பிய ராஸ்டோப்சின் தனது கற்பனையில் தயாரித்தார். ரஷ்யாவின் மரணத்திலிருந்து (ராஸ்டோப்சின் நினைத்தபடி) தலைநகரை விட்டு வெளியேறியதிலிருந்து ஏற்பட்ட அனைத்து துரதிர்ஷ்டங்களுக்கும் பொறுப்பு அவரது மனதில் இருந்து தப்பிய ஒரு பழைய தலையுடன் ஓய்வெடுக்கும் என்று இந்த பழைய நீதிமன்ற நரிக்கு அவர் உணருவார். அவர் என்ன சொல்வார் என்று யோசித்துப் பார்த்த ராஸ்டோப்சின் கோபமாக ஒரு இழுபெட்டியில் திரும்பி கோபத்துடன் சுற்றிப் பார்த்தார்.
சோகோல்னிகி புலம் வெறிச்சோடியது. அதன் முடிவில், அல்ம்ஹவுஸ் மற்றும் மஞ்சள் வீட்டின் மூலம், வெள்ளை அங்கிகள் மற்றும் பல தனிமையான, ஒரே நபர்கள், வயல்வெளியில் நடந்து, கூச்சலிட்டு, கைகளை அசைத்தனர்.
ஒரு முறை அவர்கள் கவுண்ட் ராஸ்டோப்சினின் சக்கர நாற்காலியின் குறுக்கே ஓடினர். கவுன்ட் ராஸ்டோப்சின், மற்றும் அவரது பயிற்சியாளர், மற்றும் டிராகன்கள் அனைவருமே இந்த வெளியிடப்பட்ட பைத்தியக்காரத்தனத்திலும், குறிப்பாக விம் வரை ஓடியவரிடமும் திகில் மற்றும் ஆர்வத்தின் தெளிவற்ற உணர்வோடு பார்த்தார்கள்.
அவரது நீண்ட மெல்லிய கால்களில் தடுமாறி, படபடக்கும் டிரஸ்ஸிங் கவுனில், இந்த பைத்தியக்காரர் விரைவாக ஓடிவந்தார், ராஸ்டோப்சினிலிருந்து கண்களை எடுக்காமல், ஒரு கரகரப்பான குரலில் அவரிடம் ஏதோ கூச்சலிட்டு, அவர் நிறுத்த வேண்டும் என்பதற்கான அறிகுறிகளை உருவாக்கினார். தாடியின் சீரற்ற ஸ்கிராப்புகளால் வளர்ந்த, ஒரு பைத்தியக்காரனின் இருண்ட மற்றும் புனிதமான முகம் மெல்லியதாகவும் மஞ்சள் நிறமாகவும் இருந்தது. அவரது கருப்பு அகேட் மாணவர்கள் குங்குமப்பூ மஞ்சள் அணில் மீது குறைந்த மற்றும் ஆர்வத்துடன் ஓடினர்.
- காத்திரு! நிறுத்து! நான் சொல்கிறேன்! - அவர் துளையிட்டு மீண்டும் ஏதோ கூக்குரலிட்டார், சலித்துக்கொண்டார், சைகைகளில் சுவாரஸ்யமான உள்ளுணர்வுகளுடன் கூச்சலிட்டார்.
அவர் இழுபெட்டியைப் பிடித்து அதனுடன் ஓடினார்.
"அவர்கள் என்னை மூன்று முறை கொன்றார்கள், மூன்று முறை அவர் மரித்தோரிலிருந்து உயிர்த்தெழுந்தார்." அவர்கள் கல்லெறிந்து, என்னை சிலுவையில் அறைந்தார்கள் ... நான் எழுந்துவிடுவேன் ... உயர்கிறேன் ... உயர்கிறேன் ... உயர்கிறேன். என் உடலை துண்டுகளாக கிழித்துவிட்டேன். தேவனுடைய ராஜ்யம் அழிக்கப்படும் ... மூன்று முறை அழிப்பேன், மூன்று முறை அதை எழுப்புவேன், ”என்று அவர் கூச்சலிட்டார், அனைவரும் குரல் எழுப்பினர். கூட்டம் வெரேஷ்சாகினுக்கு விரைந்தபோது ராஸ்டோப்சின் திடீரென்று வெளிர் நிறமாக மாறியது. அவர் விலகிவிட்டார்.
"போஷ் ... விரைவில் போ!" அவர் நடுங்கும் குரலில் பயிற்சியாளரைக் கத்தினார்.
இழுபெட்டி குதிரைகளின் எல்லா கால்களிலும் விரைந்து சென்றது; ஆனால் அவருக்குப் பின்னால் நீண்ட நேரம் கவுன்ட் ராஸ்டோப்சின் ஒரு தொலைதூர, பைத்தியம், அவநம்பிக்கையான அலறல் சத்தம் கேட்டது, அவன் கண்களுக்கு முன்பாக துரோகியின் ஆச்சரியம், பயம், இரத்தக்களரி முகங்களில் ஒன்றை ஒரு ஃபர் கோட்டில் பார்த்தான்.
இந்த நினைவு எவ்வளவு புதியதாக இருந்தாலும், ரஸ்டோப்சின் இப்போது அது தனது இதயத்தில் ஆழமாக, இரத்தத்தில் ஆழமாக ஓடியதாக உணர்ந்தார். இந்த நினைவகத்தின் இரத்தக்களரி சுவடு ஒருபோதும் குணமடையாது என்று அவர் இப்போது தெளிவாக உணர்ந்தார், ஆனால், மாறாக, தூரம், அதிக கோபம், வேதனையானது அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை இருக்கும், அவரது இதயத்தில் இந்த பயங்கரமான நினைவு. அவர் கேட்டார், அது இப்போது அவருக்குத் தோன்றியது, அவருடைய வார்த்தைகளின் ஒலிகள்:
"அதை வெட்டுங்கள், உங்கள் தலையால் எனக்கு பதில் சொல்லுங்கள்!" - “நான் ஏன் இந்த வார்த்தைகளைச் சொன்னேன்! எப்படியோ நான் தற்செயலாகச் சொன்னேன் ... என்னால் அவற்றைச் சொல்ல முடியவில்லை (அவர் நினைத்தார்): பிறகு எதுவும் நடக்காது. " அவர் பயந்துபோனதைக் கண்டார், பின்னர் திடீரென்று கடினமான முகத்தின் முகத்தையும், ஒரு நரி செம்மறித் தோலில் இருந்த இந்த சிறுவன் அவனை நோக்கி எறிந்த ம silent னமான, பயமுறுத்தும் நிந்தையின் தோற்றத்தையும் பார்த்தான் ... "ஆனால் நான் அதை நானே செய்யவில்லை. நான் அவ்வாறு செய்திருக்க வேண்டும். La plebe, le traitre ... le bien publique ”, [மொபைல், வில்லன் ... பொது நன்மை.] - என்று அவர் நினைத்தார்.
யவுஸ் பாலத்தில் இராணுவம் இன்னும் கூட்டமாக இருந்தது. அது சூடாக இருந்தது. குட்டூசோவ், கோபத்துடன், மந்தமான, பாலத்தின் அருகே ஒரு பெஞ்சில் உட்கார்ந்து மணலில் ஒரு சவுக்கால் விளையாடிக்கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bஇழுபெட்டி ஒரு சத்தத்துடன் அவரிடம் குதித்தார். ஒரு ஜெனரலின் சீருடையில் ஒரு நபர், ஒரு தொப்பியில், ஒரு கோபத்துடன் அல்லது பயந்துபோன கண்களுடன் ஓடிவந்து குதுசோவை அணுகி அவரிடம் பிரெஞ்சு மொழியில் ஏதாவது சொல்ல ஆரம்பித்தார். இது கவுண்ட் ராஸ்டோப்சின். அவர் குதுசோவிடம் தான் இங்கு வந்ததாகக் கூறினார், ஏனென்றால் மாஸ்கோவும் தலைநகரும் இல்லை, ஒரு இராணுவம் உள்ளது.
- நீங்கள் இன்னும் போரை வழங்காமல் மாஸ்கோவை சரணடைய மாட்டீர்கள் என்று உங்கள் இறைவன் என்னிடம் சொல்லாவிட்டால் அது வித்தியாசமாக இருக்கும்: இதெல்லாம் நடந்திருக்காது! - அவன் சொன்னான்.
பிரஞ்சு மொழியிலிருந்து: லா காமெடி ஹுமெய்ன். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஹொனோர் டி பால்சாக் (1799 1850) எழுதிய நாவல்களின் பல தொகுதி சுழற்சியின் பெயர் (1842 1848 இன் முதல் பதிப்பு). சிறகுகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி. எம் .: "லோகிட் பிரஸ்". வாடிம் செரோவ். 2003 ... சிறகுகள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் அகராதி
ஒரு வகை நாடகம் (பார்க்க), இதில் ஒரு பயனுள்ள மோதல் அல்லது விரோத கதாபாத்திரங்களின் போராட்டத்தின் தருணம் குறிப்பாக தீர்க்கப்படுகிறது. தர ரீதியாக, கஜகஸ்தானில் போராட்டம் இது என்பதன் மூலம் வேறுபடுகிறது: 1. போராடும் கட்சிகளுக்கு கடுமையான, பேரழிவு தரக்கூடிய விளைவுகளை ஏற்படுத்தாது; ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்
- (வெளிநாட்டவர்) ஒரு கேலிக்குரிய மனித தந்திரம் புதன். உலகில் எத்தனை மரியாதைக்குரிய நபர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் அனைத்து ஜூபிலி விதிமுறைகளையும் தப்பிப்பிழைத்திருக்கிறார்கள், யாரையும் மதிக்க நினைத்ததில்லை! .. எனவே, உங்கள் ஆண்டுவிழாக்கள் அனைத்தும் ஒரு நாய் நகைச்சுவை. சால்டிகோவ். ... ... மைக்கேல்சனின் பெரிய அகராதி விளக்கங்கள்
பால்சாக் ஹானோர் டி (ஹானோரே டி பால்சாக், 20 / வி 1799-20 / VIII 1850). டூர்ஸில் பிறந்தார், பாரிஸில் படித்தார். அந்த இளைஞன் ஒரு நோட்டரியுடன் பணிபுரிந்தார், ஒரு நோட்டரி அல்லது வழக்கறிஞரின் வாழ்க்கைக்குத் தயாரானார். 23-26 வயதுடையவர்கள் பல்வேறு புனைப்பெயர்களின் கீழ் பல நாவல்களை வெளியிட்டனர் ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்
- (பால்சாக்) (1799 1850), பிரெஞ்சு எழுத்தாளர். 90 நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் கொண்ட "மனித நகைச்சுவை" காவியம் ஒரு பொதுவான திட்டம் மற்றும் பல கதாபாத்திரங்களால் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: "ஒரு அறியப்படாத தலைசிறந்த படைப்பு" (1831), "ஷாக்ரீன் தோல்" (1830 1831), "யூஜின் கிராண்டே" (1833), "தந்தை ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி
பால்சாக் கோரிக்கை இங்கே திருப்பி விடப்படுகிறது; பிற மதிப்புகளையும் காண்க. ஹானோரே டி பால்சாக் ஹானோரே டி பால்சாக் பிறந்த தேதி ... விக்கிபீடியா
- (சரோயன்) வில்லியம் (பி. 31.8.1908, ஃப்ரெஸ்னோ, கலிபோர்னியா), அமெரிக்க எழுத்தாளர். ஆர்மீனிய குடியேறியவர்களின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1960 முதல், எஸ். ஐரோப்பாவில் வசிக்கிறார். முதல் புத்தகம் ஒரு கதை புத்தகம் "தி பிரேவ் யங் மேன் ஆன் எ ஃப்ளையிங் ட்ரேபீஸ்" (1934), அதன் பிறகு ... ... பெரிய சோவியத் கலைக்களஞ்சியம்
ஹானோர் டி பால்சாக் பிறந்த தேதி: மே 20, 1799 பிறந்த இடம்: சுற்றுப்பயணங்கள், பிரான்ஸ் இறந்த தேதி ... விக்கிபீடியா
புத்தகங்கள்
- தி ஹ்யூமன் காமெடி, ஓ. பால்சாக். பால்சாக் தனது தொண்ணூறு படைப்புகளைப் பற்றிய ஒரே திட்டத்தால் ஒன்றுபட்டார். இதன் விளைவாக சுழற்சி "மனித நகைச்சுவை: மோர்ஸ் பற்றிய ஆய்வுகள்" அல்லது "பாரிசியன் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" என்று அழைக்கப்பட்டது. நீங்கள் ஒருவராக இருப்பதற்கு முன் ...
- தி ஹ்யூமன் காமெடி, வில்லியம் சரோயன். வில்லியம் சரோயன் மிகவும் பிரபலமான அமெரிக்க எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். சுமார் ஒன்றரை ஆயிரம் கதைகள், பன்னிரண்டு நாடகங்கள் மற்றும் ஏழு நாவல்கள் அவரது பேனாவுக்கு சொந்தமானது. ஆனால் வி.சரோயனின் சிறந்த படைப்பு கருதப்படுகிறது ...
