"ஒப்லோமோவ்" நாவல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிரகாசமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இது இன்றும் ஆசிரியர் எழுப்பிய கேள்விகளின் கூர்மையுடன் வாசகர்களை உற்சாகப்படுத்துகிறது. புத்தகம் சுவாரஸ்யமானது, முதலாவதாக, நாவலின் சிக்கல் முரண்பாட்டு முறை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் ஒப்லோமோவில் உள்ள எதிர்ப்பு வெவ்வேறு உலகக் கண்ணோட்டங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான மோதலை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது, மேலும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகத்தையும் சிறப்பாக வெளிப்படுத்துகிறது.

படைப்பின் செயல் புத்தகத்தின் நான்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியைச் சுற்றி வருகிறது: இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ், ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ஸ், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மற்றும் அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா (சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த பட்டியலை ஜாகருடன் கூடுதலாக வழங்குகிறார்கள், இருப்பினும், கதையின் முக்கியத்துவத்தின் அடிப்படையில், அவர் இன்னும் இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களுக்கு சொந்தமானவர்). நாவலில் ஆண் மற்றும் பெண் கதாபாத்திரங்கள் மூலம், ஆசிரியர் ஒரு நபரின் சமூக மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் பல்வேறு அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், பல "நித்திய" தலைப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறார்.

ஆண் கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள்

இலியா ஒப்லோமோவ்மற்றும் ஆண்ட்ரி ஸ்டோல்ட்ஸ் – "Oblomov" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்கோஞ்சரோவா. நாவலின் சதித்திட்டத்தின்படி, ஆண்கள் தங்கள் பள்ளி ஆண்டுகளில் சந்தித்தனர், நண்பர்களாகி, பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்ந்து ஆதரவளித்தனர். ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் இருவரும் ஆண்களுக்கு மிகவும் வலுவான, நம்பகமான மற்றும் பயனுள்ள நட்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. இலியா இலிச் ஆண்ட்ரி இவனோவிச்சில் எப்போதும் தயாராக இருக்கும் ஒரு நபரைக் கண்டார், மிக முக்கியமாக, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன், எஸ்டேட்டின் செலவுகள் மற்றும் வருமானத்துடன் தனது பிரச்சினைகளை எவ்வாறு தீர்ப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியும். ஸ்டோல்ஸைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவ் ஒரு இனிமையான உரையாடலாளராக இருந்தார், அதன் நிறுவனம் ஆண்ட்ரி இவனோவிச்சில் அமைதியான விளைவைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் மன அமைதிக்குத் திரும்ப உதவியது, புதிய சாதனைகளைப் பின்தொடர்வதில் அவர் அடிக்கடி இழந்தார்.

"Oblomov" இல் கதாபாத்திரங்கள் ஆன்டிபோட்களாக வழங்கப்படுகின்றன - முற்றிலும் வேறுபட்ட மற்றும் கிட்டத்தட்ட எந்த வகையிலும் ஒத்த ஹீரோக்கள். ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் தலைவிதியின் சித்தரிப்பில் இது தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. இலியா இலிச் ஒரு "ஹாட்ஹவுஸ்", "அறை" குழந்தையாக வளர்ந்தார், சிறு வயதிலிருந்தே ஒரு பிரபுத்துவ வாழ்க்கை முறை, சோம்பல் மற்றும் புதிய அறிவிற்கான அணுகுமுறை விருப்பமான மற்றும் தேவையற்றதாக கற்பிக்கப்பட்டது. பள்ளி மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தில் “நிகழ்ச்சிக்காக” பட்டம் பெற்ற பிறகு, இலியா இலிச் சேவையில் நுழைகிறார், அங்கு வாழ்க்கையில் முதல் ஏமாற்றங்களில் ஒன்று அவருக்குக் காத்திருக்கிறது - வேலையில் நீங்கள் உங்கள் இடத்திற்காக போராட வேண்டும், தொடர்ந்து வேலை செய்து மற்றவர்களை விட சிறப்பாக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், இலியா இலிச்சிற்கு மிகவும் விரும்பத்தகாத விஷயம் என்னவென்றால், அவரது சகாக்கள் அறிமுகமில்லாத நபர்களாகவே இருக்கிறார்கள், மேலும் ஒரு மனிதனுக்கு ஒரு புதிய குடும்பமாக மாற வேண்டாம். ஏமாற்றங்கள் மற்றும் அடிகளுக்குப் பழக்கமில்லாத ஒப்லோமோவ், வேலையில் முதல் தோல்விக்குப் பிறகு, சமூகத்திலிருந்து தன்னைத் துறந்து, தன்னை மூடிக்கொண்டு, மாயையான ஒப்லோமோவ்காவின் சொந்த உலகத்தை உருவாக்குகிறார்.

சுறுசுறுப்பான, முன்னோக்கி முயற்சிக்கும் ஸ்டோல்ஸின் பின்னணியில், இலியா இலிச் ஒரு சோம்பேறி, அக்கறையற்ற பூசணிக்காய் போல் இருக்கிறார், அவர் எதையும் செய்ய விரும்பவில்லை. ஆண்ட்ரி இவனோவிச்சின் குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் புதிய பதிவுகளால் நிரப்பப்பட்டன. அதிகப்படியான பெற்றோரின் கவனிப்பால் பாதிக்கப்படாமல், ஸ்டோல்ட்ஸ் பல நாட்களுக்கு வீட்டை விட்டு வெளியேறலாம், முன்னோக்கி செல்லும் தனது சொந்த பாதையை தேர்வு செய்யலாம், நிறைய படிக்கலாம் மற்றும் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். ஆண்ட்ரி இவனோவிச் அறிவின் மீதான தனது அன்பை தனது தாயிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார், அதே சமயம் எல்லாவற்றிற்கும் அவரது நடைமுறை அணுகுமுறை, விடாமுயற்சி மற்றும் வேலை செய்யும் திறன் அவரது ஜெர்மன் தந்தையிடமிருந்து வந்தது. பல்கலைக்கழகத்தின் முடிவில், ஸ்டோல்ஸ் தனது சொந்த நிலத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், சுதந்திரமாக தனது சொந்த விதியை உருவாக்கி, பொருள் செல்வத்தை சம்பாதித்து, சரியான நபர்களைச் சந்திக்கிறார்.

ஆண் உருவங்களின் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருத்தல்

"ஒப்லோமோவ்" நாவலில் உள்ள ஹீரோக்களின் ஆண் படங்கள் சமுதாயத்தில் ஒரு நபரை உணர இரண்டு வழிகள், எந்த கதாபாத்திரத்திலும் இணக்கமான கலவையைக் காணாத இரண்டு முன்னணி கொள்கைகள். மறுபுறம், ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ் ஒருவரையொருவர் முழுமையாக பூர்த்தி செய்கிறார்கள், உண்மையான, மாயையான மகிழ்ச்சியை அடைய மிக முக்கியமான விஷயங்களைக் கண்டுபிடிப்பதில் ஒருவருக்கொருவர் உதவுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒப்லோமோவ்காவை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கான தனது கனவுகளில், ஒப்லோமோவ் தனது நண்பரை விட குறைவான சுறுசுறுப்பான மற்றும் நேசமான நபராகத் தோன்றினார், அதே நேரத்தில் நாவல் முழுவதும் ஸ்டோல்ஸ் ஒப்லோமோவில் அவர் கண்டறிந்த மன அமைதியை அடைகிறார். இதன் விளைவாக, தன்னை அறியாமலேயே, ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஓல்காவுடன் திருமணத்திற்குப் பிறகு தனது சொந்த தோட்டத்தில் ஒரு வகையான ஒப்லோமோவ்காவை உருவாக்குகிறார், படிப்படியாக தனது வீட்டிற்கு பிணைக்கப்பட்ட நபராக மாறி, சலிப்பான, அமைதியான கால ஓட்டத்தைப் பாராட்டுகிறார்.

ஒப்லோமோவின் ஹீரோக்களின் பண்புகள் முரண்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்ற போதிலும், ஒப்லோமோவ் அல்லது ஸ்டோல்ஸ் கோஞ்சரோவின் இலட்சியங்கள் அல்ல, மாறாக ஒரு நபரின் ஒப்லோமோவின் மற்றும் முற்போக்கான அம்சங்களின் தீவிர வெளிப்பாடாக முன்வைக்கப்படுகின்றன. இந்த இரண்டு கொள்கைகளின் இணக்கம் இல்லாமல், ஒரு நபர் முழுமையாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் உணர மாட்டார், சமூக ரீதியாகவும் ஆன்மீக ரீதியாகவும் தன்னை உணர முடியாது என்பதை ஆசிரியர் காட்டினார்.

பெண் உருவங்களின் பண்புகள்

"Oblomov" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கிறார்கள். ஓல்கா இலின்ஸ்காயா ஒரு பணக்கார குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பெண், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே கல்வியறிவு, அறிவியல் மற்றும் பாடும் கலையைப் படித்தார், சுறுசுறுப்பான மற்றும் நோக்கமுள்ள பெண், கணவனுடனோ அல்லது அன்புக்குரியவர்களுடனோ அனுசரித்து போகாமல், தனது சொந்த விதியைத் தானே தேர்வு செய்ய விரும்புகிறார். ஓல்கா சாந்தகுணமுள்ள, வீட்டு அகாஃப்யாவைப் போல இல்லை, நேசிப்பவரின் நலனுக்காக எதற்கும் தயாராக இல்லை, ஒப்லோமோவ் மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருந்தால், எந்த வாழ்க்கை முறையையும் மாற்றியமைக்க முடியும். இலியா இலிச்சின் விருப்பங்களைப் பின்பற்றவும், அவரது சிறந்த "ஒப்லோமோவ்" பெண்ணாக மாறவும் இலின்ஸ்காயா தயாராக இல்லை, அதன் முக்கிய செயல்பாடு குடும்பமாக இருக்கும் - அதாவது டோமோஸ்ட்ராய் பரிந்துரைத்த கட்டமைப்பாகும்.

படிக்காத, எளிமையான, அமைதியான - ரஷ்ய பெண்ணின் உண்மையான முன்மாதிரி - அகஃப்யா, ஓல்கா ரஷ்ய சமுதாயத்திற்கு முற்றிலும் புதிய வகை விடுதலைப் பெண், நான்கு சுவர்களுக்கும் சமையலுக்கும் தன்னை மட்டுப்படுத்த ஒப்புக் கொள்ளாத, ஆனால் தொடர்ந்து தனது விதியைப் பார்க்கிறார். வளர்ச்சி, சுய கல்வி மற்றும் முன்னோக்கி முயற்சி. இருப்பினும், இலின்ஸ்காயாவின் தலைவிதியின் சோகம் என்னவென்றால், சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான ஸ்டோல்ஸை மணந்தாலும், பெண் இன்னும் மனைவி மற்றும் தாயின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், ரஷ்ய சமுதாயத்திற்கு உன்னதமானவர், டொமோஸ்ட்ரோயில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பாத்திரத்திலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லை. ஆசைகளுக்கும் உண்மையான எதிர்காலத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடு ஓல்காவின் நிலையான சோகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, அவள் கனவு கண்ட வாழ்க்கையை அவள் வாழவில்லை என்ற உணர்வு.

முடிவுரை

"ஒப்லோமோவ்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சுவாரஸ்யமான, கவர்ச்சிகரமான ஆளுமைகள், அதன் கதைகள் மற்றும் விதிகள் படைப்பின் கருத்தியல் அர்த்தத்தை நன்கு புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்குகின்றன. ஆண் கதாபாத்திரங்களின் எடுத்துக்காட்டில், ஆசிரியர் மனித வளர்ச்சி, சமூகத்தில் மாறுதல், இலக்குகளை நிர்ணயித்து அவற்றை அடையும் திறன் ஆகியவற்றின் தலைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், மேலும் பெண் கதாபாத்திரங்களின் உதாரணத்தில், அவர் காதல், பக்தி, ஏற்றுக்கொள்ளும் திறன் ஆகியவற்றின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் போலவே ஒரு நபர்.
ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் ஆகியோர் எதிர்க்கும் பாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல, ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யாவைப் போலவே நிரப்புபவராகவும் உள்ளனர். ஆன்டிபோட் படத்தின் அம்சங்களையும் குணங்களையும் தங்களுக்குள் ஏற்றுக்கொண்ட அல்லது வளர்த்துக் கொண்டதால், கதாபாத்திரங்கள் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாகவும் இணக்கமாகவும் மாறக்கூடும், ஏனென்றால் உண்மையான மகிழ்ச்சிக்கான பாதையின் தவறான புரிதலில் ஒப்லோமோவின் கதாபாத்திரங்களின் சோகம் உள்ளது. அதனால்தான் கோஞ்சரோவின் நாவலில் அவர்களின் குணாதிசயங்கள் பிரத்தியேகமாக எதிர்மறையான அல்லது நேர்மறையான அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை - ஆசிரியர் வாசகரை ஆயத்த முடிவுகளுக்கு இட்டுச் செல்லவில்லை, அவர் சரியான பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதாகக் கூறுகிறார்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

கட்டுரை பிடிக்கவில்லையா?
எங்களிடம் இன்னும் 10 ஒத்த கலவைகள் உள்ளன.

"Oblomov" நாவலில் இந்த ஹீரோக்களில் சிலரின் அம்சங்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, ஒப்லோமோவ் ஹேம்லெட்டைப் போலவே இருக்கிறார். ஷேக்ஸ்பியரின் ஹேம்லெட் எப்பொழுதும் சில இலட்சியத்தைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், மேலும் ஒப்லோமோவும். இந்த இரண்டு ஆன்மாக்களும் உயர்ந்த ஒன்றை விரும்புகின்றன, அவர்கள் பூமியில் வாழ்க்கையில் திருப்தி அடையவில்லை. அவர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு இலட்சியத்திற்காக அவர்கள் பாடுபடுகிறார்கள் - அழிந்து போகிறார்கள். ஹேம்லெட் தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு, அவரது கொலைக்காக பழிவாங்க விரும்புகிறார். ஒப்லோமோவ் யாரையும் பழிவாங்குவதில்லை, ஆனால் அவர் வாழ்க்கையில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, தனது விதியை தீர்மானிக்க விரும்புகிறார்.

நாவலின் தொடக்கத்தில், அவர் (மற்றும் வாசகரும்) தொடர்ச்சியான சாத்தியமான ஒப்லோமோவ்களை எதிர்கொள்கிறார். ஒப்லோமோவ் "தன்னை" தேர்வு செய்யலாம், ஆனால் இந்த கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் அவருக்கு அனுதாபம் இல்லை, இது அவர் விரும்பும், அவர் விரும்பும் இலட்சியமல்ல. நிஜ வாழ்க்கையில், ஹேம்லெட்டும் விருப்பத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறார். அவரது ஆன்மா சாந்தியடையவில்லை. அவருக்கும் பல வழிகள் உள்ளன: அவர் பொலோனியஸைப் போலவும், ரோசன்கிரைட்ஸ் மற்றும் கில்டென்ஸ்டர்னைப் போலவும் அல்லது கிளாடியஸ், கெர்ட்ரூட் போலவும் ஆகலாம். ஹேம்லெட் அவர்களில் ஒருவராக மாற விரும்பவில்லை. அவர் தானே இருந்து இறக்கிறார். அவர் இருக்கும் எல்சியனரின் கசப்பான சூழ்நிலையால் அவர் கொல்லப்படுகிறார். ஒப்லோமோவ் தனது இலட்சியத்தை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கடினமான சூழ்நிலையில் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், அங்கு அது வெறுமனே இருக்க முடியாது. காலாவதியான பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இந்த நம்பிக்கையற்ற தன்மை அவரைக் கொல்கிறது, அதில் ஒரு இலட்சியத்தைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை.

ஒப்லோமோவில் உள்ள டான் குயிக்சோட்டிலிருந்து - பெண்களுக்கான மரியாதை மற்றும் வீரத்தின் ஆவி, உலகத்தைப் பற்றிய காதல் உணர்வு, சில உயர்ந்த கொள்கைகளுக்கான தேடல். ஓப்லோமோவ் காற்றாலைகளுடன் சண்டையிடுகிறார் - ஆத்மா இல்லாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிப்பவர்களுடன். ஒப்லோமோவ் நினைக்கிறார், கனவு காண்கிறார், அவற்றை மாற்ற விரும்புகிறார், அவர் தலைநகரில் தடைபட்டுள்ளார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லை. நகரம் மாற விரும்பவில்லை, அது இன்னும் "அதன் சிறகுகளை ஒளிரச் செய்கிறது". வாழ்க்கை வழக்கம் போல் செல்கிறது, ஆனால் ஒப்லோமோவ் இல்லை - டான் குயிக்சோட், மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒன்றுதான், ஸ்டோல்ஸ் ஓல்காவை மணந்தார் - ஒப்லோமோவின் டல்சினியா, மற்றும் ஒப்லோமோவ் எதையும் சாதிக்கவில்லை, அவரது வாழ்க்கை வெறுமையாகவும் அர்த்தமற்றதாகவும் உள்ளது. டான் குயிக்சோட் காற்றாலைகளுடன் போர்.

நாவலில் நிகழும் மூன்றாவது நித்திய உருவம் ஃபாஸ்ட் ஆகும், இது ஸ்டோல்ஸின் உருவத்தில் ஓரளவு பொதிந்துள்ளது. இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கும் பல ஒற்றுமைகள் உள்ளன. ஃபாஸ்ட் ஒரு விஞ்ஞானி, அவர் மெஃபிஸ்டோபிலஸுடன் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்கிறார், ஸ்டோல்ஸும் ஒரு பயணி. அவர் எல்லா நேரத்திலும் வெளியே இருக்கிறார்; அவர் அரிதாகவே பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்கிறார், இறுதியில் அவர் முழுவதுமாக வெளியேறுகிறார். அவர் கிரிமியாவில் வாழ்கிறார் - ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நிலத்தில். ஃபாஸ்ட் தனது ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட நிலத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், இதற்காக அவர் மெஃபிஸ்டோபிலஸுடன் கூட்டணி செய்கிறார். ஃபாஸ்ட் தனது கனவைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறிவிட்டார், ஆனால் ஸ்டோல்ஸும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை. ஃபாஸ்ட் தனது ஆன்மாவை மெஃபிஸ்டோபீல்ஸுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தேடி விற்கிறார், ஸ்டோல்ஸ் அதை ஓல்காவிடம் கொடுக்கிறார். ஃபாஸ்டிடம் (ஸ்டோல்ஸைப் போல) ஒப்லோமோவ் போன்ற ஆன்மீக தேடல்கள் இல்லை. ஃபாஸ்ட் ஒரு கற்றறிந்த நடைமுறைவாதி, அவர் அறிவியலில் ஆர்வமாக இருந்தார், ஆன்மா அல்ல, அவர் ஒரு இலட்சியத்தைத் தேடவில்லை, அவர் மகிழ்ச்சியைத் தேடினார். ஒப்லோமோவ் ஒரு இலட்சியத்தைத் தேடுகிறார்.

ஒப்லோமோவ் பூமியில் உள்ள அனைத்து மக்களிடமும் உள்ளார்ந்த ஏராளமான குணங்களை உள்ளடக்கினார். நம் ஒவ்வொருவருக்குள்ளும் ஒப்லோமோவின் ஒரு பகுதி உள்ளது. இந்த இலக்கிய உருவமும் நிரந்தரமாக தூங்கியது. இது உலகளாவிய முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றுள்ளது. "Quixoticism" மற்றும் "hamletism" என்ற வரையறைகளுடன், "Oblomovism" என்ற வார்த்தையும் நம் வாழ்வில் உறுதியாக நுழைந்துள்ளது. இந்த சொற்கள் நித்திய உருவங்களாக மாறிய ஹீரோக்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களிலிருந்து உருவாகின்றன. மேலும், ஒரு படைப்பின் தலைப்பை கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புபடுத்துவதற்கான ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சத்தை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: நித்திய உருவங்களாக மாறிய ஹீரோக்கள் இருக்கும் அனைத்து படைப்புகளும் அவர்களின் பெயர்களால் அழைக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, ஷேக்ஸ்பியரின் "ஹாம்லெட், டென்மார்க் இளவரசர்" அல்லது கோதே எழுதிய "ஃபாஸ்ட்". கோஞ்சரோவின் நாவல் ஒப்லோமோவ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. நித்திய உருவத்தின் மற்றொரு சொத்து. உண்மையில், நாம் அனைவரும் ஒரு சிறிய ஒப்லோமோவ், ஆனால் ஒவ்வொருவரும் வெவ்வேறு வழியில்.

ஆண்ட்ரி இலியா இலிச்சை மக்களிடையே "நடக்க" முயற்சிக்கிறார், அவருடன் இரவு விருந்துகளுக்குச் செல்கிறார், அதில் ஒன்றில் அவர் அவரை ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவள் "கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் ஒரு அழகு அல்ல ... ஆனால் அவள் ஒரு சிலையாக மாற்றப்பட்டால், அவள் கருணை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் சிலையாக இருப்பாள்", "ஒரு அரிய பெண்ணில் நீங்கள் அத்தகைய எளிமை மற்றும் இயற்கையான பார்வை சுதந்திரத்தை காண்பீர்கள், சொல் , செயல் ... பொய் இல்லை, டின்சல் இல்லை, உள்நோக்கம் இல்லை !" நாவலில் ஓல்கா கருணை, செறிவு, லேசான தன்மை ஆகியவற்றின் உருவகம். ஒப்லோமோவ் உடனடியாக சிறுமியின் அற்புதமான குரலால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவளுடைய அற்புதமான "காஸ்டா திவா" வைக் கேட்கிறார். ஸ்டோல்ஸின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஓல்கா ஒப்லோமோவின் அன்பை எவ்வாறு பயன்படுத்திக் கொள்வார் என்பதற்கான ஒரு திட்டத்தை வரைகிறார், அவரை ஒரு சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான நபராக மாற்றினார். ஒப்லோமோவ் உடனான உறவில், "ஒரு வழிகாட்டும் நட்சத்திரத்தின் பாத்திரம்" அவருக்கு முக்கிய பங்கு உண்டு என்பதை ஓல்கா புரிந்துகொள்கிறார். ஒப்லோமோவின் மாற்றங்களுடன் அவள் மாற்றப்பட்டாள், ஏனென்றால் இந்த மாற்றங்கள் அவளுடைய கைகளின் வேலை. “மேலும் அவள் இந்த அதிசயத்தையெல்லாம் செய்வாள் ... அவள் பெருமை, மகிழ்ச்சியான பிரமிப்புடன் கூட நடுங்கினாள்; மேலிருந்து நியமிக்கப்பட்ட பாடமாக நான் கருதினேன். அவரது பரிசோதனையின் போது, ​​ஓல்கா ஒப்லோமோவை காதலிக்கிறார், இது அவரது முழு திட்டத்தையும் ஸ்தம்பிக்க வைக்கிறது மற்றும் அவர்களின் மேலும் உறவில் சோகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஓல்கா ஒருவருக்கொருவர் சாத்தியமற்றதை எதிர்பார்க்கிறார்கள். அவள் அவனிடமிருந்து வந்தவள் - செயல்பாடு, விருப்பம், ஆற்றல். அவரது பார்வையில், அவர் ஸ்டோல்ஸைப் போல ஆக வேண்டும், ஆனால் அவரது ஆத்மாவில் உள்ள சிறந்ததை மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொள்ள வேண்டும். அவர் அவளிடமிருந்து - பொறுப்பற்ற, தன்னலமற்ற அன்பு. ஆனால் ஓல்கா தனது கற்பனையில் உருவாக்கிய ஒப்லோமோவை நேசிக்கிறார், அவர் வாழ்க்கையில் உருவாக்க விரும்பினார். "நான் உன்னை உயிர்ப்பிப்பேன் என்று நினைத்தேன், நீ இன்னும் எனக்காக வாழ முடியும், ஆனால் நீ மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இறந்துவிட்டாய்," என்று ஓல்கா கஷ்டப்பட்டு ஒரு கசப்பான கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "உன்னை யார் சபித்தார்கள், இலியா? நீங்கள் என்ன செய்தீர்கள்? என்ன செய்தீர்கள்? உன்னை அழித்து விட்டாயா? இந்த தீமைக்கு பெயர் இல்லை..." - "ஆம், - இலியா பதிலளிக்கிறார். - ஒப்லோமோவிசம்!" ஓல்கா மற்றும் ஒப்லோமோவின் சோகம் கோஞ்சரோவ் தனது நாவலில் சித்தரித்த பயங்கரமான நிகழ்வின் இறுதித் தீர்ப்பாகிறது.
முக்கிய விஷயம், என் கருத்துப்படி, ஒப்லோமோவின் மற்றொரு சோகம் - மனத்தாழ்மை, ஒப்லோமோவிசம் போன்ற ஒரு நோயைக் கடக்க விருப்பமின்மை. நாவலின் போக்கில், ஒப்லோமோவ் தனக்கு மிக முக்கியமானதாகத் தோன்றும் பல பணிகளை அமைத்துக் கொண்டார்: தோட்டத்தை சீர்திருத்துவது, திருமணம் செய்துகொள்வது, உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்வது, இறுதியாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு புதிய குடியிருப்பைக் கண்டுபிடிப்பது. பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து அவர் வெளியேற்றப்பட்ட இடத்திற்கு பதிலாக. ஆனால் ஒரு பயங்கரமான "நோய்" அவரை வியாபாரத்தில் இறங்க அனுமதிக்கவில்லை, அவள் "அவனை அந்த இடத்திலேயே தூக்கி எறிந்தாள்." ஆனால் ஒப்லோமோவ், அவளிடமிருந்து விடுபட முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் குழந்தை பருவத்தில் கற்பித்தபடி, தனது பிரச்சினைகளை இன்னொருவரின் தோள்களில் மாற்ற வீணாக முயற்சிக்கிறார். இலியா இலிச்சின் சோகம் என்னவென்றால், காதல் மற்றும் நட்பு போன்ற உயர்ந்த மற்றும் உன்னதமான உணர்வுகள் கூட அவரை நித்திய தூக்கத்திலிருந்து எழுப்ப முடியாது.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா

ஓல்கா செர்ஜீவ்னா இலின்ஸ்காயா - ஒப்லோமோவின் காதலி, ஸ்டோல்ஸின் மனைவி, ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வலுவான பாத்திரம்.
"கண்டிப்பான அர்த்தத்தில் ஓல்கா ஒரு அழகு அல்ல ... ஆனால் அவள் ஒரு சிலையாக மாற்றப்பட்டால், அவள் கருணை மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் சிலையாக இருப்பாள்", "ஒரு அரிய பெண்ணில் நீங்கள் அத்தகைய எளிமை மற்றும் இயற்கையான பார்வை சுதந்திரத்தைக் காண்பீர்கள், சொல் , செயல் ... பொய் இல்லை, டின்சல் இல்லை, உள்நோக்கம் இல்லை !"
ஆசிரியர் தனது கதாநாயகியின் விரைவான ஆன்மீக வளர்ச்சியை வலியுறுத்துகிறார்: அவள் "வாழ்க்கையின் போக்கைக் கேட்பது போல் பகலில் அல்ல, மணிநேரம்."

O. மற்றும் Oblomov Stolz ஐ அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். இலியா இலிச் சிறுமியின் அற்புதமான குரலால் உடனடியாக வசீகரிக்கப்படுகிறார். அவரது அற்புதமான "காஸ்டா திவா"வைக் கேட்டு, ஒப்லோமோவ் ஓவை மேலும் மேலும் காதலிக்கிறார்.

கதாநாயகி தன்னம்பிக்கை கொண்டவள், அவளுடைய மனதுக்கு நிலையான வேலை தேவைப்படுகிறது. ஒப்லோமோவைக் காதலித்ததால், அவள் நிச்சயமாக அவனை மாற்ற விரும்புகிறாள், அவனை தன் இலட்சியத்திற்கு உயர்த்தி அவனை மீண்டும் கல்வி கற்க விரும்புகிறாள். O. ஒப்லோமோவை ஒரு சுறுசுறுப்பான, சுறுசுறுப்பான நபராக "ரீமேக்" செய்ய ஒரு திட்டத்தை வரைகிறார். “மேலும் அவள் இந்த அதிசயத்தையெல்லாம் செய்வாள் ... அவள் பெருமை, மகிழ்ச்சியான பிரமிப்புடன் கூட நடுங்கினாள்; மேலிருந்து நியமிக்கப்பட்ட பாடமாக நான் கருதினேன். O. O. O. O. O. O. O. O. O. O. O. O. O. ஒப்லோமோவ் உடனான உறவுகளில் அவளுக்கு முக்கிய பங்கு உள்ளது, "ஒரு வழிகாட்டும் நட்சத்திரத்தின் பாத்திரம்" என்று புரிந்துகொள்கிறார். ஒப்லோமோவின் மாற்றங்களுடன் அவள் மாற்றப்பட்டாள், ஏனென்றால் இந்த மாற்றங்கள் அவளுடைய கைகளின் வேலை. ஆனால் கதாநாயகியின் மனமும் ஆன்மாவும் மேலும் வளர்ச்சி தேவை, மற்றும் இலியா இலிச் மிகவும் மெதுவாக, தயக்கத்துடன் மற்றும் சோம்பேறித்தனமாக மாறினார். O. இன் உணர்வு உண்மையான முதல் காதலை விட ஒப்லோமோவை மீண்டும் படிக்கும் அனுபவத்தை ஒத்திருக்கிறது. "அவரது சோம்பேறி உள்ளத்தில் காதல் எப்படி ஒரு புரட்சியை உருவாக்கும் என்பதை இறுதிவரை பின்பற்ற வேண்டும் என்பதற்காக மட்டுமே" தனது எஸ்டேட்டின் அனைத்து விவகாரங்களும் தீர்க்கப்பட்டுள்ளன என்று ஒப்லோமோவுக்கு அவள் தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால், அவளுடைய வாழ்க்கை இலட்சியங்கள் ஒப்லோமோவின் கொள்கைகளுடன் ஒருபோதும் ஒன்றிணையாது என்பதை உணர்ந்தாள். , O. அவருடனான உறவை முறித்துக்கொள்கிறார்: “... உன்னுடைய வாழ்நாள் முழுவதும் கூரையின் கீழ் கூவுவதற்கு நீங்கள் தயாராக உள்ளீர்கள் ... ஆனால் நான் அப்படி இல்லை: எனக்கு இது போதாது, எனக்கு வேறு ஏதாவது தேவை, ஆனால் எனக்கு வேண்டாம் என்னவென்று தெரியவில்லை!" ஓ. அவள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவள் தனக்கு மேலே இருப்பதாக உணர வேண்டும். ஆனால் அவள் திருமணம் செய்யும் ஸ்டோல்ஸ் கூட வெற்றிபெறவில்லை. "அவளுடைய ஆன்மாவின் ஆழமான படுகுழி" ஓ. ஓய்வை வேட்டையாடுகிறது. அவள் என்றென்றும் வளர்ச்சிக்காக பாடுபடுகிறாள், மேலும் பணக்கார, ஆன்மீக ரீதியில் பணக்கார வாழ்க்கைக்காக பாடுபடுகிறாள்.

ஸ்டோல்ஸ்

I.A. கோஞ்சரோவின் நாவலான "Oblomov" (1848-1859) இல் STOLZ என்பது மையக் கதாபாத்திரம். Sh. இன் உருவத்தின் இலக்கிய ஆதாரங்கள் கோகோலின் கான்ஸ்டான்ஜோங்லோ மற்றும் வணிகர் முரசோவ் ("இறந்த ஆத்மாக்களின்" இரண்டாவது தொகுதி), பியோட்டர் அடுவேவ் ("சாதாரண வரலாறு"). பின்னர், Sh. Goncharov துஷின் ("கிளிஃப்") படத்தில் வகையை உருவாக்கினார்.
Sh. என்பது ஒப்லோமோவின் எதிர்முனையாகும், இது ஒரு நேர்மறையான வகை நடைமுறை உருவமாகும். Sh., Goncharov இன் திட்டத்தின் படி, ஒருபுறம், நிதானம், விவேகம், செயல்திறன், ஒரு நடைமுறை பொருள்முதல்வாதியின் மக்களின் அறிவு போன்ற எதிர் குணங்கள் இணக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும்; மறுபுறம் - ஆன்மீக நுணுக்கம், அழகியல் உணர்திறன், உயர் ஆன்மீக அபிலாஷைகள், கவிதை. எனவே, Sh. இன் உருவம் இந்த இரண்டு பரஸ்பர பிரத்தியேக கூறுகளால் உருவாக்கப்பட்டது: முதலாவது அவரது தந்தையிடமிருந்து வந்தது, ஒரு பிடிவாதமான, கடுமையான, முரட்டுத்தனமான ஜெர்மன் ("அவரது தந்தை அவரை ஒரு ஸ்பிரிங் வண்டியில் ஏற்றி, அவருக்குக் கடிவாளத்தைக் கொடுத்து கட்டளையிட்டார். தொழிற்சாலைக்கு, பின்னர் வயல்களுக்கு, பின்னர் நகரத்திற்கு, வணிகர்களுக்கு, அலுவலகங்களுக்கு கொண்டு செல்லப்படும்"); இரண்டாவது - அவரது தாயிடமிருந்து, ஒரு ரஷ்ய, கவிதை மற்றும் உணர்ச்சி இயல்பு ("அவள் ஆண்ட்ரியுஷாவின் நகங்களை வெட்டவும், சுருட்டை சுருட்டவும், நேர்த்தியான காலர்களையும் சட்டை-முன்னணிகளையும் தைக்க விரைந்தாள், பூக்களைப் பற்றி அவனிடம் பாடினாள், அவனுடன் ஒரு உயர்ந்த பாத்திரத்தை கனவு கண்டாள். வாழ்க்கையின் கவிதை ..."). Sh., தனது தந்தையின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒரு முரட்டுத்தனமான பர்கர் ஆகிவிடுவார் என்று அம்மா பயந்தார், ஆனால் Sh. இன் ரஷ்ய சூழல் தடுத்தது ("Oblomovka அருகில் இருந்தது: ஒரு நித்திய விடுமுறை உள்ளது!"), அத்துடன் சுதேச கோட்டையும் "ப்ரோகேட், வெல்வெட் மற்றும் சரிகைகளில்" செல்லம் மற்றும் பெருமைமிக்க பிரபுக்களின் உருவப்படங்களுடன் வெர்க்லேவ். "ஒருபுறம், ஒப்லோமோவ்கா, மறுபுறம், பிரபுத்துவ வாழ்க்கையின் பரந்த விரிவாக்கத்துடன் கூடிய சுதேச கோட்டை, ஜேர்மன் உறுப்புடன் சந்தித்தது, ஒரு நல்ல பர்ஷ் அல்லது ஒரு பிலிஸ்டைன் கூட ஆண்ட்ரியிலிருந்து வெளியே வரவில்லை."

Sh., Oblomov க்கு மாறாக, வாழ்க்கையில் தனது சொந்த வழியை உருவாக்குகிறார். Sh. முதலாளித்துவ வகுப்பிலிருந்து வந்தது சும்மா இல்லை (அவரது தந்தை ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறி, சுவிட்சர்லாந்தில் சுற்றித் திரிந்து ரஷ்யாவில் குடியேறினார், தோட்டத்தின் மேலாளராக ஆனார்). Sh. பல்கலைக்கழகத்தில் அற்புதமாக பட்டம் பெற்றார், வெற்றியுடன் பணியாற்றுகிறார், தனது சொந்த காரியத்தைச் செய்ய ஓய்வு பெறுகிறார்; ஒரு வீட்டையும் பணத்தையும் உருவாக்குகிறது. அவர் வெளிநாடுகளுக்கு பொருட்களை அனுப்பும் வர்த்தக நிறுவனத்தில் உறுப்பினர்; நிறுவனத்தின் முகவராக, பெல்ஜியம், இங்கிலாந்து, ரஷ்யா முழுவதும் Sh. Sh. இன் படம் சமநிலை யோசனை, உடல் மற்றும் ஆன்மீகம், மனம் மற்றும் உணர்வுகள், துன்பம் மற்றும் இன்பம் ஆகியவற்றின் இணக்கமான கடிதத்தின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. Sh. இன் இலட்சியம் வேலை, வாழ்க்கை, ஓய்வு மற்றும் அன்பு ஆகியவற்றில் அளவீடு மற்றும் இணக்கம். Sh. இன் உருவப்படம் ஒப்லோமோவின் உருவப்படத்துடன் முரண்படுகிறது: "அவர் இரத்தம் தோய்ந்த ஆங்கிலக் குதிரையைப் போல எலும்புகள், தசைகள் மற்றும் நரம்புகளால் ஆனவர். அவர் மெல்லியவர், அவருக்கு கிட்டத்தட்ட கன்னங்கள் இல்லை, அதாவது எலும்பு மற்றும் தசை, ஆனால் கொழுப்பு வட்டத்தின் அறிகுறி இல்லை ... ”Sh. இன் வாழ்க்கையின் இலட்சியம் இடைவிடாத மற்றும் அர்த்தமுள்ள வேலை, இது“ படம், உள்ளடக்கம் , உறுப்பு மற்றும் வாழ்க்கையின் நோக்கம். Sh. Oblomov உடனான ஒரு சர்ச்சையில் இந்த இலட்சியத்தை பாதுகாக்கிறார், பிந்தையவரின் கற்பனாவாத இலட்சியத்தை "Oblomovism" என்று அழைத்தார் மற்றும் வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளிலும் இது தீங்கு விளைவிக்கும் என்று கருதுகிறார்.

Oblomov போலல்லாமல், Sh. அன்பின் சோதனையில் தேர்ச்சி பெறுகிறார். அவர் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் இலட்சியத்தை சந்திக்கிறார்: Sh. ஆண்மை, நம்பகத்தன்மை, தார்மீக தூய்மை, உலகளாவிய அறிவு மற்றும் நடைமுறை புத்திசாலித்தனம் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைத்து, அவரை அனைத்து வாழ்க்கை சோதனைகளிலும் வெற்றி பெற அனுமதிக்கிறது. ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை மணக்கிறார், மேலும் கோஞ்சரோவ் அவர்களின் உழைப்பும் அழகும் நிறைந்த ஒரு சிறந்த குடும்பத்தை முன்வைக்க முயற்சி செய்கிறார், இது ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் தோல்வியடையும் உண்மையான இலட்சியமாகும்: “நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்தோம், உணவருந்தினோம், வயல்களுக்குச் சென்றோம், ஒப்லோமோவ் கனவு கண்டது போல் இசை அமைத்தோம். ... மட்டும் அவர்களுடன் தூக்கம், விரக்தி இல்லை, அவர்கள் சலிப்பு இல்லாமல், அக்கறையின்றி தங்கள் நாட்களைக் கழித்தனர்; தளர்ந்த தோற்றம் இல்லை, வார்த்தை இல்லை; உரையாடல் அவர்களுடன் முடிவடையவில்லை, அது அடிக்கடி சூடாக இருந்தது. ஒப்லோமோவ் உடனான நட்பில், Sh. மேலும் முதலிடம் பிடித்தார்: அவர் முரட்டு மேலாளரை மாற்றினார், டரான்டீவ் மற்றும் முகோயரோவ் ஆகியோரின் சூழ்ச்சிகளை அழித்தார், அவர் போலி கடன் கடிதத்தில் கையெழுத்திட ஒப்லோமோவை ஏமாற்றினார்.
கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, Sh. இன் படம், சிறந்த மேற்கத்திய போக்குகள் மற்றும் ரஷ்ய அகலம், நோக்கம், ஆன்மீக ஆழம் ஆகிய இரண்டையும் இணைத்து, ஒரு புதிய நேர்மறையான வகை ரஷ்ய முற்போக்கான உருவத்தை ("ரஷ்ய பெயர்களில் எத்தனை ஸ்டோல்ட்சேவ் தோன்ற வேண்டும்!") உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும். . வகை Sh. ரஷ்யாவை ஐரோப்பிய நாகரிகத்தின் பாதையில் திருப்ப வேண்டும், பல ஐரோப்பிய சக்திகளில் அதற்கு சரியான கண்ணியத்தையும் எடையையும் கொடுக்க வேண்டும். இறுதியாக, S. இன் செயல்திறன் ஒழுக்கத்துடன் முரண்படாது; பிந்தையது, மாறாக, செயல்திறனை நிறைவு செய்கிறது, அது உள் வலிமையையும் வலிமையையும் தருகிறது.
கோஞ்சரோவின் நோக்கத்திற்கு மாறாக, கற்பனாவாத அம்சங்கள் Sh இன் படத்தில் தெளிவாகத் தெரியும். பகுத்தறிவு மற்றும் பகுத்தறிவு, ஷ.வின் உருவத்தில் பொதிந்து, கலைத்திறனை சேதப்படுத்துகிறது. கோஞ்சரோவ் அந்த உருவத்தில் முழு திருப்தி அடையவில்லை, Sh. "பலவீனமானவர், வெளிர்" என்று நம்பினார், "ஒரு யோசனை அவரிடமிருந்து மிகவும் நிர்வாணமாக வெளிப்படுகிறது." செக்கோவ் தன்னை மிகவும் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தினார்: “ஸ்டோல்ட்ஸ் என் மீது எந்த நம்பிக்கையையும் ஏற்படுத்தவில்லை. இது ஒரு அற்புதமான தோழர் என்று ஆசிரியர் கூறுகிறார், ஆனால் நான் அதை நம்பவில்லை. இது ஒரு தூய்மையான மிருகம், தன்னைப் பற்றி நன்றாக நினைத்து தன்னையே திருப்திப்படுத்துகிறது. இது பாதி இயற்றப்பட்டது, முக்கால்வாசி ஸ்டில்ட்" (கடிதம் 1889). அவர் வெற்றிகரமாக ஈடுபட்டுள்ள பெரிய அளவிலான நடவடிக்கைகளில் ஷ். கலைரீதியாகக் காட்டப்படாததால், ஷ.வின் உருவத்தின் தோல்விக்கு காரணமாக இருக்கலாம்.

"ஒப்லோமோவ்" நாவல் கோஞ்சரோவின் முத்தொகுப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், இதில் "கிளிஃப்" மற்றும் "சாதாரண வரலாறு" ஆகியவை அடங்கும். இது முதன்முதலில் 1859 இல் Otechestvennye Zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் ஆசிரியர் Oblomov's Dream நாவலின் ஒரு பகுதியை 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1849 இல் வெளியிட்டார். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் முழு நாவலின் வரைவு ஏற்கனவே தயாராக இருந்தது. பழைய ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையுடன் அவரது சொந்த ஊரான சிம்பிர்ஸ்கிற்கு ஒரு பயணம் நாவலை வெளியிட பல வழிகளில் அவரைத் தூண்டியது. இருப்பினும், உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்வது தொடர்பாக ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் நான் ஓய்வு எடுக்க வேண்டியிருந்தது.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

அறிமுகம். நாவல் உருவான வரலாறு. முக்கிய யோசனை.

மிகவும் முன்னதாக, 1838 ஆம் ஆண்டில், கோன்சரோவ் "டாஷிங் பெயின்" என்ற நகைச்சுவை கதையை வெளியிட்டார், அங்கு அவர் மேற்கு நாடுகளில் வளரும் இதுபோன்ற ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும் நிகழ்வை அதிகப்படியான பகல் கனவுகள் மற்றும் ப்ளூஸுக்கு ஒரு போக்கைக் கண்டித்து விவரிக்கிறார். அப்போதுதான் ஆசிரியர் முதன்முதலில் ஒப்லோமோவிசத்தின் பிரச்சினையை எழுப்பினார், அதை அவர் நாவலில் முழுமையாகவும் பன்முகமாகவும் வெளிப்படுத்தினார்.

பின்னர், எழுத்தாளர் தனது "சாதாரண வரலாறு" என்ற தலைப்பில் பெலின்ஸ்கியின் பேச்சு "ஒப்லோமோவ்" உருவாக்கம் பற்றி சிந்திக்க வைத்ததாக ஒப்புக்கொண்டார். அவரது பகுப்பாய்வில், பெலின்ஸ்கி கதாநாயகன், அவரது குணாதிசயம் மற்றும் தனிப்பட்ட குணநலன்களின் தெளிவான படத்தைக் கோடிட்டுக் காட்ட உதவினார். கூடுதலாக, ஹீரோ-ஒப்லோமோவ், ஒருவிதத்தில், கோஞ்சரோவ் தனது தவறுகளை அங்கீகரித்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு காலத்தில் அமைதியான மற்றும் அர்த்தமற்ற பொழுதுபோக்கைப் பின்பற்றுபவர். கோஞ்சரோவ் சில அன்றாட விஷயங்களைச் செய்வது சில சமயங்களில் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பேசினார், உலகம் முழுவதும் செல்ல முடிவு செய்வது எவ்வளவு கடினம் என்பதைக் குறிப்பிடவில்லை. நண்பர்கள் அவருக்கு "பிரின்ஸ் டி சோம்பேறி" என்று செல்லப்பெயர் கூட வைத்தார்கள்.

நாவலின் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மிகவும் ஆழமானது: ஆசிரியர் தனது சமகாலத்தவர்களில் பலருக்குப் பொருத்தமான ஆழமான சமூகப் பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறார். உதாரணமாக, பிரபுக்களிடையே ஐரோப்பிய இலட்சியங்கள் மற்றும் நியதிகளின் ஆதிக்கம் மற்றும் பூர்வீக ரஷ்ய மதிப்புகளின் தாவரங்கள். அன்பு, கடமை, கண்ணியம், மனித உறவுகள் மற்றும் வாழ்க்கை மதிப்புகளின் நித்திய கேள்விகள்.

வேலையின் பொதுவான பண்புகள். வகை, சதி மற்றும் கலவை.

வகை அம்சங்களின்படி, "ஒப்லோமோவ்" நாவலை யதார்த்தவாதத்தின் ஒரு பொதுவான படைப்பாக எளிதாக அடையாளம் காண முடியும். இந்த வகையின் படைப்புகளுக்கு பொதுவான அனைத்து அறிகுறிகளும் உள்ளன: கதாநாயகன் மற்றும் அவரை எதிர்க்கும் சமூகத்தின் நலன்கள் மற்றும் நிலைகளின் மைய மோதல், சூழ்நிலைகள் மற்றும் உட்புறங்களின் விளக்கத்தில் நிறைய விவரங்கள், வரலாற்று மற்றும் பார்வையில் நம்பகத்தன்மை அன்றாட அம்சங்கள். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அந்த நேரத்தில் உள்ளார்ந்த சமூகத்தின் அடுக்குகளின் சமூகப் பிரிவை கோஞ்சரோவ் மிகத் தெளிவாக வரைகிறார்: குட்டி முதலாளிகள், செர்ஃப்கள், அதிகாரிகள், பிரபுக்கள். கதையின் போது, ​​சில கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் வளர்ச்சியைப் பெறுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா. ஒப்லோமோவ், மாறாக, இழிவுபடுத்துகிறார், சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் அழுத்தத்தின் கீழ் உடைகிறார்.

பக்கங்களில் விவரிக்கப்பட்ட அந்தக் காலத்தின் பொதுவான ஒரு நிகழ்வு, பின்னர் "ஒப்லோமோவிசம்" என்று அழைக்கப்பட்டது, நாவலை சமூக மற்றும் அன்றாடம் என்று விளக்குகிறது. சோம்பல் மற்றும் தார்மீக உரிமையின் தீவிர அளவு, தனிநபரின் தேக்கம் மற்றும் சிதைவு - இவை அனைத்தும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிலிஸ்டைன்களுக்கு மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும். மற்றும் "Oblomovshchina" ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியது, ஒரு பொதுவான அர்த்தத்தில், அப்போதைய ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை முறையை பிரதிபலிக்கிறது.

கலவையின் அடிப்படையில், நாவலை 4 தனித்தனி தொகுதிகள் அல்லது பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம். ஆரம்பத்தில், அவரது சலிப்பான வாழ்க்கையின் மென்மையான, மாறும் மற்றும் சோம்பேறித்தனமான போக்கைப் பின்பற்ற, முக்கிய கதாபாத்திரம் என்ன என்பதை ஆசிரியர் நமக்குப் புரிய வைக்கிறார். இதைத் தொடர்ந்து நாவலின் உச்சம் - ஒப்லோமோவ் ஓல்காவை காதலிக்கிறார், "உறக்கநிலையிலிருந்து" வெளியே வருகிறார், வாழவும், ஒவ்வொரு நாளும் அனுபவிக்கவும், தனிப்பட்ட வளர்ச்சியைப் பெறவும் பாடுபடுகிறார். இருப்பினும், அவர்களின் உறவு தொடர விதிக்கப்படவில்லை மற்றும் இந்த ஜோடி ஒரு சோகமான இடைவெளியில் செல்கிறது. ஒப்லோமோவின் குறுகிய கால நுண்ணறிவு ஆளுமையின் மேலும் சீரழிவு மற்றும் சிதைவுக்கு மாறுகிறது. ஒப்லோமோவ் மீண்டும் விரக்தியிலும் மனச்சோர்விலும் விழுந்து, அவரது உணர்வுகளிலும் மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பிலும் மூழ்கிவிடுகிறார். கண்டனம் என்பது எபிலோக் ஆகும், இது ஹீரோவின் மேலும் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது: இலியா இலிச் வீட்டில் இருக்கும் மற்றும் புத்தி மற்றும் உணர்ச்சிகளால் பிரகாசிக்காத ஒரு பெண்ணை மணக்கிறார். சோம்பேறித்தனத்திலும் பெருந்தீனியிலும் ஈடுபட்டு கடைசி நாட்களை நிம்மதியாக கழிக்கிறார். இறுதியானது ஒப்லோமோவின் மரணம்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்கள்

ஒப்லோமோவுக்கு எதிராக, ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஸ்டோல்ஸின் விளக்கம் உள்ளது. இவை இரண்டு எதிர்முனைகள்: ஸ்டோல்ஸின் பார்வை தெளிவாக முன்னோக்கி செலுத்தப்படுகிறது, வளர்ச்சி இல்லாமல் ஒரு தனிநபராகவும் ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்திற்கும் எதிர்காலம் இல்லை என்பதில் அவர் உறுதியாக இருக்கிறார். அத்தகையவர்கள் கிரகத்தை முன்னோக்கி நகர்த்துகிறார்கள், அவருக்கு கிடைக்கும் ஒரே மகிழ்ச்சி நிலையான வேலை. அவர் இலக்குகளை அடைவதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், காற்றில் இடைக்கால அரண்மனைகளை உருவாக்க அவருக்கு நேரமில்லை மற்றும் ஒப்லோமோவ் போன்ற தாவரங்களை நிகழும் கற்பனைகளின் உலகில். அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோக்களில் ஒருவரை மோசமாகவும் மற்றவரை நல்லவராகவும் மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, ஒன்று அல்லது மற்றொன்று ஆண் உருவம் சிறந்ததல்ல என்பதை அவர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார். அவை ஒவ்வொன்றிலும் நேர்மறையான அம்சங்கள் மற்றும் தீமைகள் உள்ளன. இது நாவலை யதார்த்த வகையாக வகைப்படுத்த அனுமதிக்கும் மற்றொரு அம்சமாகும்.

ஆண்களைப் போலவே இந்த நாவலில் வரும் பெண்களும் ஒருவரையொருவர் எதிர்க்கிறார்கள். Pshenitsyna Agafya Matveevna - ஒப்லோமோவின் மனைவி ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட, ஆனால் மிகவும் கனிவான மற்றும் இணக்கமான இயல்புடையவராக காட்டப்படுகிறார். அவள் உண்மையில் தன் கணவனை வணங்குகிறாள், அவனது வாழ்க்கையை முடிந்தவரை வசதியாக மாற்ற முயற்சிக்கிறாள். அப்படிச் செய்வதன் மூலம் அவளே அவனது புதைகுழியைத் தோண்டுகிறாள் என்பது அந்த ஏழைக்குப் புரியவில்லை. ஒரு பெண் தன் கணவனுக்கு அடிமையாக இருக்கும்போது, ​​தன் சொந்தக் கருத்துக்கு உரிமை இல்லாத, அன்றாடப் பிரச்சினைகளுக்குப் பணயக்கைதியாக இருக்கும்போது, ​​அவள் பழைய அமைப்பின் பொதுவான பிரதிநிதி.

ஓல்கா இலின்ஸ்காயா

ஓல்கா ஒரு முற்போக்கான இளம் பெண். அவளால் ஒப்லோமோவை மாற்ற முடியும், உண்மையான பாதையில் அவனை வழிநடத்த முடியும் என்று அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, அவள் கிட்டத்தட்ட வெற்றி பெறுகிறாள். அவள் ஆவி, உணர்ச்சி மற்றும் திறமையில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வலிமையானவள். ஒரு ஆணில், முதலில், ஒரு ஆன்மீக வழிகாட்டியாக, ஒரு வலுவான முழு ஆளுமையைப் பார்க்க விரும்புகிறாள், அவளுடைய மனநிலையிலும் நம்பிக்கைகளிலும் குறைந்தபட்சம் அவளுக்கு சமமானவள். இங்குதான் ஒப்லோமோவ் உடனான வட்டி மோதல் ஏற்படுகிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவனால் அவளது உயர்ந்த கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்ய முடியாது மற்றும் விரும்பவில்லை மற்றும் நிழல்களுக்குள் செல்கிறது. அத்தகைய கோழைத்தனத்தை மன்னிக்க முடியாமல், ஓல்கா அவருடன் முறித்துக் கொள்கிறார், அதன் மூலம் ஒப்லோமோவ்ஷினாவிடம் இருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்கிறார்.

முடிவுரை

ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வரலாற்று வளர்ச்சியின் பார்வையில் இருந்து நாவல் ஒரு தீவிரமான சிக்கலை எழுப்புகிறது, அதாவது "ஒப்லோமோவிசம்" அல்லது ரஷ்ய பொதுமக்களின் சில பிரிவுகளின் படிப்படியான சீரழிவு. மக்கள் தங்கள் சமூகத்தையும் வாழ்க்கை முறையையும் மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் தயாராக இல்லாத பழைய அடித்தளங்கள், வளர்ச்சியின் தத்துவ சிக்கல்கள், அன்பின் கருப்பொருள் மற்றும் மனித ஆவியின் பலவீனம் - இவை அனைத்தும் கோஞ்சரோவின் நாவலை ஒரு சிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்க அனுமதிக்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு.

ஒரு சமூக நிகழ்விலிருந்து "ஒப்லோமோவிசம்" படிப்படியாக அந்த நபரின் தன்மையில் பாய்கிறது, அவரை சோம்பல் மற்றும் தார்மீக சிதைவின் அடிப்பகுதிக்கு இழுக்கிறது. கனவுகள் மற்றும் மாயைகள் படிப்படியாக உண்மையான உலகத்தை மாற்றுகின்றன, அங்கு அத்தகைய நபருக்கு இடமில்லை. இதிலிருந்து ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட மற்றொரு சிக்கலான தலைப்பைப் பின்தொடர்கிறது, அதாவது "மிதமிஞ்சிய மனிதன்", இது ஒப்லோமோவ். அவர் கடந்த காலத்தில் சிக்கிக்கொண்டார், சில சமயங்களில் அவரது கனவுகள் மிகவும் முக்கியமான விஷயங்களில் கூட மேலோங்கி நிற்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஓல்கா மீதான காதல்.

நாவலின் வெற்றி பெரும்பாலும் நிலப்பிரபுத்துவ முறையின் ஆழமான நெருக்கடியின் காரணமாக இருந்தது. சுதந்திரமாக வாழத் தகுதியற்ற, மந்தமான நில உரிமையாளரின் உருவம் பொதுமக்களால் மிகவும் கூர்மையாக உணரப்பட்டது. பலர் ஒப்லோமோவ் மற்றும் கோன்சரோவின் சமகாலத்தவர்களில் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, எழுத்தாளர் டோப்ரோலியுபோவ், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற கருப்பொருளை விரைவாக எடுத்துக்கொண்டு அதை அவரது அறிவியல் படைப்புகளின் பக்கங்களில் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். எனவே, நாவல் இலக்கியத் துறையில் ஒரு நிகழ்வாக மாறியது, ஆனால் மிக முக்கியமான சமூக-அரசியல் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வாக மாறியது.

ஆசிரியர் வாசகரை அணுகவும், அவரது சொந்த வாழ்க்கையைப் பார்க்கவும், ஒருவேளை எதையாவது மறுபரிசீலனை செய்யவும் முயற்சிக்கிறார். கோஞ்சரோவின் உமிழும் செய்தியை சரியாகப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம் மட்டுமே, உங்கள் வாழ்க்கையை மாற்ற முடியும், பின்னர், ஒப்லோமோவின் சோகமான முடிவை நீங்கள் தவிர்க்கலாம்.

I. A. Goncharov "Oblomov" நாவலில் அடிமைத்தனத்திற்கும் பிரபுக்களுக்கும் இடையிலான சிக்கலான உறவு அம்பலமானது; உலகின் கருத்துக்களில் வேறுபடும் இரண்டு எதிர் வகை மக்களைப் பற்றிய ஒரு கதை உள்ளது: ஒன்று, உலகம் சுருக்கமானது, சிறந்தது, மற்றொன்றுக்கு, பொருள் மற்றும் நடைமுறை. ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஜாக்கரில் இந்த இரண்டு வகைகளை ஆசிரியர் விவரித்தார்.

ஒப்லோமோவ் படித்தவர், முட்டாள் அல்ல, ஆனால் இந்த அல்லது அந்த சிக்கலை தீர்க்க எதையும் செய்ய அவர் மிகவும் சோம்பேறி. நாள் முழுவதும் அவர் பொய் மற்றும் சிந்தனை. சில நேரங்களில் அவர் ஏதாவது செய்ய முடிவு செய்ததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவரது தூண்டுதல்களை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவது அரிது. ஒன்றும் செய்யாமல் அமைதியாகப் பொய் சொல்வதை விட அவருக்குச் சிறந்தது எதுவுமில்லை. அவரது கிராமம் கூட ஒரு அறங்காவலரால் நடத்தப்படுகிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, சாதாரண ஆடை வணிகத்திற்கு ஒரு தடையாகிறது, ஏனென்றால் அவர் தனக்கு பிடித்த குளியலறையுடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை. ஒப்லோமோவ் தன்னைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார், அவர் ஏன் அப்படி இருக்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவரது குழந்தைப் பருவம், தாய்வழி பாசம், கவனிப்பு ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்துகிறார். லிட்டில் இலியுஷா சுதந்திரமாக இருக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை: தன்னை உடுத்திக்கொள்ள, தன்னை கழுவிக்கொள்ள. இதற்காக, ஏராளமான ஆயாக்கள் மற்றும் வேலைக்காரர்கள் இருந்தனர். அத்தகைய பாதுகாவலருக்குப் பழக்கமாகிவிட்ட ஒப்லோமோவ், முதிர்ச்சியடைந்ததால், ஒரு வேலைக்காரனின் உதவியின்றி செய்ய முடியாது. ஒரு "நித்திய குழந்தை" உருவானது, கனவு, அழகான இதயம், ஆனால் நடைமுறை வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் பொருந்தவில்லை.

இலியா இலிச் குடும்பத்தின் இந்த இலட்சியத்தை, அவரது சொந்த ஒப்லோமோவிசத்தைப் பெறுகிறார், அகாஃப்யா மத்வீவ்னா ப்ஷெனிட்சினா என்ற முதலாளியவுடனான அவரது திருமணத்தில், அவர் கோரோகோவயா தெருவில் இருந்து யாருடைய வீட்டிற்கு சென்றார். நீதிமன்றத்தின் விளக்கத்தில், கோஞ்சரோவ் அமைதி மற்றும் அமைதியின் தெளிவற்ற தன்மையைக் கொடுக்கிறார், "குரைக்கும் நாயைத் தவிர, ஒரு உயிருள்ள ஆன்மா கூட இல்லை என்று தோன்றியது" என்று குறிப்பிட்டார். அகஃப்யாவில் ஒப்லோமோவ் கவனிக்கும் முதல் விஷயம் அவளுடைய சிக்கனம் மற்றும் முழுமை. அவள் வீட்டு பராமரிப்பில் திறமையானவள், இல்லையெனில் அவளுக்கு எதுவும் புரியவில்லை. ப்ஷெனிட்சினா மீதான ஒப்லோமோவின் உணர்வு சாதாரணமானது, ஓல்காவைப் பொறுத்தவரை - விழுமியமானது. அவர் ஓல்காவைப் பற்றி கனவு காண்கிறார், அகஃப்யாவைப் பார்க்கிறார், ஓல்காவுடனான திருமணத்திற்கு ஏதாவது செய்ய வேண்டியிருந்தது, மேலும் அகஃப்யாவுடனான திருமணம் தன்னைப் புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில் உருவாகிறது. இலியா இலிச்சின் "நித்தியமான" டிரஸ்ஸிங் கவுனைப் பார்த்த ஸ்டோல்ஸ் கூட தனது நண்பரை இந்த ஒப்லோமோவிசத்திலிருந்து வெளியேற்றும் நம்பிக்கையை ஏற்கனவே கைவிட்டிருந்தார். ஓல்கா தனது டிரஸ்ஸிங் கவுனை "கழற்றி எடுத்தால்", அகஃப்யா, "அவள் நீண்ட நேரம் சேவை செய்யும்படி" அதை ஒட்டிக்கொண்டு, மீண்டும் ஒப்லோமோவை அணிந்தாள். ஸ்டோல்ஸ் செய்யக்கூடிய ஒரே விஷயம் ஒப்லோமோவின் மகனைக் கவனித்துக்கொள்வதுதான். இவ்வாறு, சிறிய ஆண்ட்ரே-ரியுஷாவை ஸ்டோல்ஸின் வளர்ப்பிற்கு மாற்றுவதன் மூலம், எதிர்காலம் யாருக்கு சொந்தமானது என்பதை கோஞ்சரோவ் காட்டுகிறார்.

ஒப்லோமோவ் சூழலுடனான பிரிக்க முடியாத தொடர்பை அகஃப்யாவால் சமாளிக்க முடியாது, ஒப்லோமோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஸ்டோல்ஸ் தனது மகனுடன் வாழ முன்வந்தார். ஒப்லோமோவின் உருவத்தின் மதிப்பு வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரியது. வோல்கோவ்ஸ், சுட்பின்ஸ்கிஸ் மற்றும் பென்கின்ஸ் ஆகியோரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் மாயை மற்றும் அர்த்தமற்ற தன்மையுடன் கோன்சரோவ் அதை வேறுபடுத்தினார், அவர்கள் மனிதனை மறந்து தங்கள் அற்ப வேனிட்டி அல்லது வணிக நலன்களை திருப்திப்படுத்த முயன்றனர். கோன்சரோவ் இந்த பீட்டர்ஸ்பர்க் "ஒப்லோமோவிசத்தை" ஏற்கவில்லை, "வீழ்ந்த மக்கள்" கண்டனத்திற்கு எதிராக ஒப்லோமோவின் வாய் வழியாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார். ஒப்லோமோவ் "விழுந்தவர்களுக்கான" இரக்கத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், உணர்ச்சிகளின் பொருத்தத்தில் சோபாவிலிருந்து எழுந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பரபரப்பான வாழ்க்கையில், மாயையான விழுமியங்களைப் பின்தொடர்ந்து, ஒப்லோமோவ் எதுவும் செய்யாமல் இருப்பது, முதலாளித்துவ சகாப்தத்தின் முன்னேறி வரும் பகுத்தறிவுவாதத்திற்கு எதிரான ஒரு வகையான எதிர்ப்பு ஆகும். இந்த சகாப்தத்தில், ஒப்லோமோவ் ஒரு தூய்மையான குழந்தைத்தனமான ஆன்மாவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆனால் "ஒப்லோமோவிசம்" - அக்கறையின்மை, சோம்பல் மற்றும் விருப்பமின்மை - அவரை ஆன்மீக மற்றும் உடல் மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது.

ஜாகர் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவின் வேலைக்காரன். கோஞ்சரோவ் தனது பாத்திரத்தை "பயத்துடனும் நிந்தையுடனும்" ஒரு குதிரையாக வரையறுக்கிறார், அவர் "இரண்டு காலங்களைச் சேர்ந்தவர், இருவரும் அவர் மீது முத்திரை பதித்தார். ஒன்றிலிருந்து, அவர் ஒப்லோமோவ்ஸின் வீட்டிற்கு எல்லையற்ற பக்தியைப் பெற்றார், மற்றொன்றில் இருந்து, பின்னர், ஒழுக்கத்தின் சுத்திகரிப்பு மற்றும் ஊழல். அவர் நண்பர்களுடன் மது அருந்தவும், மற்ற வேலையாட்களுடன் முற்றத்தில் கிசுகிசுக்கவும், சில சமயங்களில் தனது எஜமானரை அழகுபடுத்தவும், சில சமயங்களில் ஒப்லோமோவ் இல்லாதது போல் அவரை வெளிப்படுத்தவும் விரும்புகிறார். ஜாகர் ஒரு நித்திய மாமா, அவருக்கு ஒப்லோமோவ் ஒரு சிறிய, நியாயமற்ற குழந்தையாகவே இருக்கிறார், கிட்டத்தட்ட அவரது வாழ்நாள் முழுவதும்.

அவர் தனது எஜமானருக்கு மட்டுமல்ல, அவரது முழு குடும்பத்திற்கும் நிபந்தனையின்றி உண்மையுள்ளவர், ஏனெனில் இது பழங்காலத்திலிருந்தே நிறுவப்பட்டது: எஜமானர்கள் உள்ளனர், அவர்களின் வேலைக்காரர்கள் உள்ளனர். அதே நேரத்தில், ஜாகர் உரிமையாளரிடம் முணுமுணுக்கலாம், மேலும் அவருடன் வாதிடலாம், மேலும் சொந்தமாக வலியுறுத்தலாம். எனவே, பழைய நூற்றாண்டின் அடியார்களின் பழமையான பழக்கம் அவரை ஆண்டவரை வீணாக்க அனுமதிக்காது. ஒப்லோமோவின் நாட்டவர், மோசடி செய்பவர் டரன்டியேவ், இலியா இலிச்சிடம் சிறிது நேரம் டெயில்கோட் கொடுக்குமாறு கேட்டபோது, ​​ஜாகர் உடனடியாக மறுத்துவிட்டார்: சட்டை மற்றும் உடுப்பைத் திருப்பித் தரும் வரை, தரன்டியேவ் வேறு எதையும் பெற மாட்டார். ஒப்லோமோவ் தனது உறுதிக்கு முன்னால் தொலைந்து போனார்.

இலியா இலிச் ஜாக்கரை முழுமையாகச் சார்ந்து இருக்கிறார், அவருடைய அடிமையின் அடிமையாகிறார், மேலும் அவர்களில் எது மற்றவரின் சக்திக்கு உட்பட்டது என்பதை தீர்மானிப்பது கடினம் என்று கூறலாம். குறைந்த பட்சம், ஜாகர் விரும்பாததை, இலியா இலிச் செய்ய அவரை வற்புறுத்த முடியாது, மேலும் ஜாகர் விரும்புவதை, அவர் எஜமானரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக செய்வார், மேலும் மாஸ்டர் அடிபணிவார். எனவே, வேலைக்காரன் ஜாகர் ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் தனது எஜமானரை விட ஒரு "எஜமானர்": ஒப்லோமோவ் அவரை முழுமையாகச் சார்ந்திருப்பது ஜாகர் தனது படுக்கையில் நிம்மதியாக தூங்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது. இலியா இலிச்சின் இருப்பின் இலட்சியம் - "சும்மா மற்றும் அமைதி" - அதே அளவிற்கு ஜாகரின் ஏக்கமான கனவு. எஜமானர் மற்றும் வேலைக்காரன் இருவரின் குணாதிசயமும் கண்ணோட்டமும் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான பிரபுக்கள் மற்றும் அடிமைத்தனத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டதாக கோஞ்சரோவ் காட்டுகிறார். நாவலில், அடிமைத்தனத்தின் கோபமான கண்டனங்களை நாம் காண மாட்டோம், ஆனால் படைப்பின் சிக்கலானது அது ஒரு நபரை எவ்வாறு சரியாக பாதிக்கிறது மற்றும் அதில் என்ன வருகிறது என்ற பகுப்பாய்வுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.