ஹெய்டன் எந்த சகாப்தத்தில் வாழ்ந்தார்? வியன்னா கிளாசிக்கல் பள்ளி: ஹெய்டன்

பிறந்தார், அவரது தந்தை - ஒரு சக்கர மாஸ்டர் - தனது மகனை ஒரு குழந்தையாக பாடுவதற்கு கொடுத்தார். விரைவில் (1740) சிறுவன் புனித ஸ்டீபனின் புகழ்பெற்ற வியன்னா கதீட்ரலில் பாடகர் குழுவில் அனுமதிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் பத்து ஆண்டுகள் பாடினார். வழியில், திறமையான பாடகர் பல்வேறு இசைக்கருவிகளை வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார், இது வயலின், ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் உறுப்பு ஆகியவற்றை வாசித்து ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க அனுமதித்தது. மதிப்புமிக்க இத்தாலிய இசையமைப்பாளரும் குரல் ஆசிரியருமான என். போர்போராவின் துணையுடன் பணியாற்றும் போது, \u200b\u200bஅவர் தன்னை ஒரு இசையமைப்பாளராக முயற்சிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் ஆசிரியரின் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். அடிப்படையில், நிச்சயமாக, அது தேவாலய இசை. ஹெய்டனின் இசை வாழ்க்கை முன்னேறியது. இரண்டு ஆண்டுகள் (1759 - 1761) அவர் கவுண்ட் மோர்சினுக்கு இசை இயக்குநராகவும், பின்னர் - துணை இசைக்குழு ஆசிரியராகவும் - ஹங்கேரிய வேர்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபுத்துவமான இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசிக்காக பணியாற்றினார். ஏற்கனவே ஆஸ்திரியாவில் நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளரான ஜி.ஐ. வெர்னரின் மரணத்திற்குப் பிறகு பால் அன்டன் எஸ்டர்ஹாஸி ஹெய்டனை சேவையில் சேர்த்தார், அவர் தனது வீட்டில் கபல்மீஸ்டராக பணியாற்றினார். ஒரு இசைக்கலைஞரின் கடமை, முதலாளிக்கு இசையமைப்பதும், இசைக் கலைஞர்களின் குழுவை வழிநடத்துவதும் ஆகும். 1762 ஆம் ஆண்டில், "தி மாக்னிஃபிசென்ட்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்ற முன்னாள் உரிமையாளரின் தம்பியான நிகோலஸ் எஸ்டர்ஹாஸி அத்தகைய வாடிக்கையாளரானார்.

ஆரம்பத்தில், நிகோலாஸ் எஸ்டர்ஹாஸி தனது மூதாதையர் கோட்டையில் ஐசென்ஸ்டாட்டில் உள்ள வியன்னா அருகே வசித்து வந்தார். பின்னர் அவர் ஏரிக்கு அருகில் ஒரு வசதியான மூலையில் கட்டப்பட்ட ஒரு புதிய கோட்டைக்கு சென்றார். முதலில், ஹெய்டன் முக்கியமாக கருவி இசையை (சிம்பொனிகள், நாடகங்கள்) சுதேச குடும்பத்தின் பிற்பகல்களுக்காகவும், ஒவ்வொரு வாரமும் உரிமையாளர் ஏற்பாடு செய்த இசை நிகழ்ச்சிகளுக்காகவும் எழுதினார். அந்த ஆண்டுகளில், ஜோசப் பல சிம்பொனிகள், கான்டாட்டாக்கள், 125 நாடகங்கள் மற்றும் தேவாலய இசை ஆகியவற்றை எழுதினார், மேலும் 1768 முதல், எஸ்டெர்காஸில் ஒரு புதிய தியேட்டரைத் திறந்த பிறகு, அவர் ஓபராக்களை எழுதத் தொடங்கினார். 70 களின் முற்பகுதியில், அவர் படிப்படியாக தனது இசையின் பொழுதுபோக்கு உள்ளடக்கத்திலிருந்து விலகிச் சென்றார். அவரது சிம்பொனிகள் புகார், துன்பம், துக்கம், பிரியாவிடை போன்ற தீவிரமான மற்றும் வியத்தகு நாடுகளாகின்றன. இளவரசர் நிகோலாஸ் எஸ்டர்ஹாசி இத்தகைய துயரமான இசையை விரும்பவில்லை, அவர் இதை மீண்டும் மீண்டும் இசையமைப்பாளரிடம் சுட்டிக்காட்டினார், ஆனாலும் மற்ற உத்தரவுகளுக்கு இசை எழுத அவருக்கு அனுமதியுடன் உரிமை வழங்கினார். மேலும் ஆசிரியர் "சோலார் குவார்டெட்ஸ்" எழுதுகிறார், அவை தைரியம், அளவு மற்றும் எழுத்தின் நுட்பத்தால் வேறுபடுகின்றன. சரம் குவார்டெட்டின் கிளாசிக்கல் வகை இந்த குவார்டெட்டுகளுடன் தொடங்குகிறது. மேலும் அவரே ஒரு முதிர்ந்த இசையமைப்பாளரின் சிறப்பியல்பு கையெழுத்தை உருவாக்குகிறார். அவர் எஸ்டர்ஹேஸி தியேட்டருக்காக பல ஓபராக்களை எழுதினார்: தி அப்போதெக்கரி, ஏமாற்றப்பட்ட துரோகம், சந்திர உலகம், விசுவாசம் வெகுமதி, ஆர்மிடா. ஆனால் அவை பொது மக்களுக்கு கிடைக்கவில்லை. இருப்பினும், ஐரோப்பிய வெளியீட்டாளர்கள் ஒரு புதிய திறமையைக் கண்டுபிடித்து அவரது படைப்புகளை ஆவலுடன் வெளியிட்டனர்.

எஸ்டெர்ஹாசியுடனான புதிய ஒப்பந்தம் ஹெய்டனின் இசைக்கு பிரத்யேக உரிமைகளை இழந்தது. 80 களில் அவரது புகழ் வளர்ந்தது. அவர் ரஷ்யர்கள் என அழைக்கப்படும் வருங்கால ரஷ்ய பேரரசர் பவுலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை உட்பட பியானோ ட்ரையோஸ், சொனாட்டாஸ், சிம்பொனிகள், சரம் குவார்டெட்ஸ் ஆகியவற்றை எழுதுகிறார். இசையமைப்பாளரின் படைப்பின் புதிய காலம் பிரஸ்ஸியாவின் மன்னரின் நினைவாக ஆறு குவார்டெட்டுகளால் குறிக்கப்பட்டது. அவை ஒரு புதிய வடிவம், மற்றும் ஒரு சிறப்பு மெல்லிசை மற்றும் பலவிதமான முரண்பாடுகளால் வேறுபடுகின்றன. மத்திய ஐரோப்பாவின் எல்லைகளைத் தாண்டி, ஸ்பானிஷ் கதீட்ரலுக்காக ஜோசப் எழுதிய "சிலுவையில் இரட்சகரின் ஏழு சொற்கள்" என்ற தலைப்பில் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆர்வமும் அறியப்பட்டது. இந்த ஆர்வம் பின்னர் ஒரு சரம் குவார்டெட், கோரஸ், ஆர்கெஸ்ட்ராவின் செயல்திறனுக்காக ஆசிரியரால் மாற்றப்பட்டது, அது இன்றும் பிரபலமாக உள்ளது. நிகோலஸ் எஸ்டர்ஹாசி (1790) இறந்த பிறகு, ஹெய்டன் ஒரு நடத்துனராக தனது வீட்டில் இருந்தார், ஆனால் தலைநகரில் வாழ்வதற்கும் வெளிநாட்டில் வேலை செய்வதற்கும் உரிமை பெற்றார். பல ஆண்டுகளாக அவர் பணியாற்றி வருகிறார், அங்கு அவர் நிறைய எழுதுகிறார்: ஒரு கச்சேரி சிம்பொனி, பாடகர்களுக்கான இசை, பியானோவிற்கான பல சொனாட்டாக்கள், நாட்டுப்புற பாடல்களை செயலாக்குகின்றன, ஒரு ஓபரா-தொடர் "த சோல் ஆஃப் எ தத்துவஞானி" (ஆர்ஃபியஸின் கட்டுக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது). அங்கு அவர் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் க orary ரவ மருத்துவரானார், அங்கு அரச குடும்பத்தினர் அவரது இசையைக் கேட்டார்கள், அங்கு அவர் ஜி.எஃப். ஹேண்டெல். 1795 ஆம் ஆண்டில் ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசிக்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது. இப்போது நடத்துனரின் முக்கிய கடமை இளவரசியின் பெயர் தினத்தை முன்னிட்டு வெகுஜனங்களை இயற்றுவதாகும். நெப்போலியன் போர்களின் நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு சிம்போனிக் நோக்கம், பக்தி கவனம் மற்றும் குடிமை நோக்கங்களைக் கொண்ட ஆறு வெகுஜனங்களை அவர் எழுதினார். எக்காளம் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான சிறந்த கருவி இசை நிகழ்ச்சி (1796), இரண்டு நினைவுச்சின்ன சொற்பொழிவுகள் "தி கிரியேஷன் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" மற்றும் "தி சீசன்ஸ்" ஆகியவை முதிர்ந்த ஹெய்டனின் எடுத்துக்காட்டுகள். 1804 இல் அவருக்கு "வியன்னாவின் கெளரவ குடிமகன்" என்ற தலைப்பு வழங்கப்பட்டது. ஒரு இசையமைப்பாளராக, அவர் கிட்டத்தட்ட ஒருபோதும் பணியாற்றவில்லை. அவர் தனது பிறந்தநாளில் வியன்னாவில் இறந்தார் - மார்ச் 31, 1809, இசைக் கலையில் அழியாத அடையாளத்தை வைத்திருந்தார்.

கட்டுரையின் உள்ளடக்கம்

ஹெய்ட்ன், (ஃபிரான்ஸ்) ஜோசப்(ஹெய்டன், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப்) (1732-1809), ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளர், இசைக் கலையின் மிகச்சிறந்த கிளாசிக்ஸில் ஒன்றாகும். மார்ச் 31 அல்லது ஏப்ரல் 1, 1732 இல் பிறந்தார் (பிறந்த தேதி குறித்த தகவல்கள் முரணானவை) ரோராவ் (லோயர் ஆஸ்திரியாவின் கிழக்குப் பகுதியில் உள்ள புர்கன்லாந்து பகுதி) ஒரு விவசாய குடும்பத்தில். அவரது தந்தை மத்தியாஸ் ஹெய்டன் ஒரு பயிற்சியாளராக இருந்தார், அவரது தாயார் மரியா கொல்லர், ரோராவில் உள்ள தோட்டத்தின் உரிமையாளரான கவுண்ட் ஹர்ராக்கின் குடும்பத்தில் சமையல்காரராக பணியாற்றினார். ஜோசப் தனது பெற்றோரின் இரண்டாவது குழந்தை மற்றும் அவர்களின் மூத்த மகன். முன்னதாக, ஹெய்டனின் மூதாதையர்கள் குரோஷியர்கள் என்று நம்பப்பட்டது (அவர்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பர்கன்லாந்துக்குச் செல்லத் தொடங்கினர், துருக்கியர்களை விட்டு வெளியேறினர்), ஆனால் ஈ. ஷ்மிட்டின் ஆராய்ச்சிக்கு நன்றி, இசையமைப்பாளரின் குடும்பம் முற்றிலும் ஆஸ்திரியர்கள் என்று தெரியவந்தது.

ஆரம்ப ஆண்டுகளில்.

தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, 1776 இல் ஹெய்டன் எழுதினார்: “என் தந்தை ... இசையின் தீவிர காதலன், குறிப்புகள் எதுவும் தெரியாமல் வீணை வாசித்தார். ஐந்து வயது குழந்தையாக, அவரின் எளிமையான மெல்லிசைகளை என்னால் பாட முடிந்தது, இது எனது தந்தையை ஹெய்ன்பர்க்கில் உள்ள பள்ளியின் ரெக்டரான எங்கள் உறவினரின் பராமரிப்பில் ஒப்படைக்க தூண்டியது, இதனால் இளைஞர்களுக்கு தேவையான இசை மற்றும் பிற அறிவியலின் அடிப்படைக் கொள்கைகளைப் படிக்க முடிந்தது ... எனக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஇப்போது இறந்த நடத்துனர் வான் ரைட்டர் [ஜி.கே. வான் ரியூட்டர், 1708-1772], ஹைன்பர்க் வழியாகச் சென்றபோது, \u200b\u200bதற்செயலாக என் பலவீனமான ஆனால் இனிமையான குரலைக் கேட்டது. அவர் என்னை அவருடன் அழைத்துச் சென்று [புனித தேவாலயத்திற்கு நியமித்தார். வியன்னாவில் ஸ்டீபன்], அங்கு, எனது கல்வியைத் தொடரும் போது, \u200b\u200bநான் பாடவும், ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் வயலின் வாசிக்கவும், நல்ல ஆசிரியர்களிடமிருந்தும் கற்றுக்கொண்டேன். பதினெட்டு வயது வரை, நான் சோப்ரானோ பாகங்களை மிகுந்த வெற்றியுடன் நிகழ்த்தினேன், கதீட்ரலில் மட்டுமல்ல, நீதிமன்றத்திலும். பின்னர் என் குரல் மறைந்துவிட்டது, எட்டு ஆண்டுகளாக நான் ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பை வெளியே இழுக்க வேண்டியிருந்தது ... நான் பெரும்பாலும் இரவில் இசையமைத்தேன், இசையமைப்பிற்கு ஏதேனும் பரிசு இருக்கிறதா இல்லையா என்று தெரியாமல், என் இசையை விடாமுயற்சியுடன் பதிவுசெய்தேன், ஆனால் சரியாக இல்லை. அப்போது வியன்னாவில் வசித்து வந்த திரு. போர்போரா [என். போர்போரா, 1685-1766] என்பவரிடமிருந்து கலையின் உண்மையான அடித்தளங்களைப் படிப்பதற்கான நல்ல அதிர்ஷ்டம் எனக்கு கிடைக்கும் வரை இது தொடர்ந்தது. "

1757 ஆம் ஆண்டில், டான்யூபில் மெல்கில் உள்ள பெரிய பெனடிக்டைன் மடாலயத்தை ஒட்டியிருந்த தனது வெய்ன்ஜியர்ல் தோட்டத்தில் கோடைகாலத்தை கழிக்க ஆஸ்திரிய பிரபு கவுன்ட் ஃபோர்ன்பெர்க்கின் அழைப்பை ஹெய்டன் ஏற்றுக்கொண்டார். சரம் குவார்டெட்டின் வகை வெய்ன்ஸியர்லில் பிறந்தது (1757 கோடையில் எழுதப்பட்ட முதல் 12 குவார்டெட்டுகள், ஓபஸ் 1 மற்றும் 2 ஐ உள்ளடக்கியது). இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, போஹேமியாவில் உள்ள லுகாவெக் கோட்டையில் கவுன்ட் ஃபெர்டினாண்ட் மாக்சிமிலியன் மோர்சினின் கபல்மீஸ்டர் ஆனார். மோர்சின் தேவாலயத்தைப் பொறுத்தவரை, இசையமைப்பாளர் தனது முதல் சிம்பொனி (டி மேஜர்) மற்றும் காற்றுக் கருவிகளுக்கான பல திசைதிருப்பல்களை எழுதினார் (அவற்றில் சில ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில், 1959 இல், இதுவரை ஆராயப்படாத ஒரு ப்ராக் காப்பகத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன). நவம்பர் 26, 1760 இல், கவுண்டனின் சிகையலங்கார நிபுணரின் மகள் அன்னா மரியா கெல்லரை ஹெய்டன் மணந்தார். இந்த தொழிற்சங்கம் குழந்தை இல்லாததாகவும் பொதுவாக தோல்வியுற்றதாகவும் மாறியது: ஹெய்டன் வழக்கமாக தனது மனைவியை "நரகத்தின் பைத்தியம்" என்று அழைத்தார்.

விரைவில் கவுண்ட் மோர்சின், செலவுகளைக் குறைப்பதற்காக, தேவாலயத்தை கலைத்தார். இளவரசர் பால் அன்டன் எஸ்டர்ஹாசி அவருக்கு வழங்கிய வைஸ் கபெல்மீஸ்டர் பதவியை ஹெய்டன் ஏற்றுக்கொண்டார். இசையமைப்பாளர் மே 1761 இல் ஐசென்ஸ்டாட் சுதேச தோட்டத்திற்கு வந்து 45 ஆண்டுகள் எஸ்டெர்ஹாசி குடும்ப சேவையில் இருந்தார்.

1762 இல், இளவரசர் பால் அன்டன் இறந்தார்; அவரது சகோதரர் மிக்லோஸ் "மாக்னிஃபிசென்ட்" அவரது வாரிசானார் - இந்த நேரத்தில் எஸ்டெர்ஹாசி குலம் ஐரோப்பா முழுவதும் கலை மற்றும் கலைஞர்களின் ஆதரவுக்கு பிரபலமானது. 1766 ஆம் ஆண்டில் மிக்லோஸ் குடும்ப வேட்டை லாட்ஜை ஒரு ஆடம்பரமான அரண்மனையாக மீண்டும் கட்டினார், இது ஐரோப்பாவின் பணக்காரர்களில் ஒன்றாகும். இளவரசரின் புதிய இல்லமான எஸ்டெர்ஹாசா "ஹங்கேரிய வெர்சாய்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது; மற்றவற்றுடன், 500 இருக்கைகள் மற்றும் ஒரு பொம்மை தியேட்டருடன் ஒரு உண்மையான ஓபரா ஹவுஸ் இருந்தது (இதற்காக ஹெய்டன் ஓபராக்களை இயற்றினார்). தொகுப்பாளரின் முன்னிலையில், ஒவ்வொரு மாலையும் கச்சேரிகள் மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன.

இளவரசர் இருந்தபோது ஹெய்டன் மற்றும் தேவாலயத்தின் அனைத்து இசைக்கலைஞர்களும் எஸ்தர்ஹாசாவை விட்டு வெளியேற அனுமதிக்கப்படவில்லை, அவர்களில் யாரும், ஹெய்டன் மற்றும் இசைக்குழுவின் நடத்துனர் வயலின் கலைஞர் எல். தாமசினி ஆகியோரைத் தவிர, அவர்களது குடும்பங்களை அரண்மனைக்கு அழைத்து வர அனுமதிக்கப்படவில்லை. 1772 ஆம் ஆண்டில் இளவரசர் வழக்கத்தை விட எஸ்டர்ஹேஸில் தங்கியிருந்தார், மேலும் இசைக்கலைஞர்கள் ஹெய்டனை ஒரு நாடகத்தை எழுதச் சொன்னார்கள், அது வியன்னாவுக்குத் திரும்புவதற்கான அதிக நேரம் என்பதை அவரது ஹைனஸை நினைவுபடுத்துகிறது. இப்படித்தான் பிரபலமானவர் பிரியாவிடை சிம்பொனி, இறுதிப் பகுதியில் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் தங்கள் பகுதிகளை ஒவ்வொன்றாக முடித்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மேலும் இரண்டு தனி வயலின்கள் மட்டுமே மேடையில் உள்ளன (இந்த பகுதிகளை ஹெய்டன் மற்றும் டோமாசினி வாசித்தனர்). தனது நடத்துனரும் நடத்துனரும் மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறும்போது இளவரசர் ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார், ஆனால் அவர் குறிப்பைப் புரிந்து கொண்டார், மறுநாள் காலையில் எல்லாம் தலைநகருக்குச் செல்லத் தயாராக இருந்தது.

மகிமை ஆண்டுகள்.

படிப்படியாக, ஹெய்டனின் புகழ் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவத் தொடங்கியது, இது வியன்னா நிறுவனங்களின் குறிப்புகள் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் ஈடுபட்டது மற்றும் அவர்களின் தயாரிப்புகளை ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய பேரரசு முழுவதும் விற்பனை செய்வதன் மூலம் எளிதாக்கப்பட்டது. ஹெய்டனின் இசையை பரப்புவதற்கு ஆஸ்திரிய மடங்களும் நிறைய செய்தன; அவரது பல்வேறு படைப்புகளின் பிரதிகள் ஆஸ்திரியா மற்றும் செக் குடியரசில் உள்ள பல துறவற நூலகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. பாரிஸ் வெளியீட்டாளர்கள் ஹெய்டனின் படைப்புகளை ஆசிரியரின் அனுமதியின்றி வெளியிட்டனர். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், இசையமைப்பாளருக்கு இந்த திருட்டு பதிப்புகள் பற்றி எதுவும் தெரியாது, நிச்சயமாக, அவர்களிடமிருந்து எந்த லாபமும் கிடைக்கவில்லை.

1770 களில், எஸ்டெர்ஹேஸில் ஓபரா நிகழ்ச்சிகள் படிப்படியாக வழக்கமான ஓபரா பருவங்களாக வளர்ந்தன; இத்தாலிய எழுத்தாளர்களால் முக்கியமாக ஓபராக்களைக் கொண்ட அவர்களின் திறமை, ஹெய்டின் இயக்கத்தில் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டது. அவ்வப்போது அவர் தனது சொந்த ஓபராக்களை இயற்றினார்: அவற்றில் ஒன்று, சந்திர உலகம் கே. கோல்டோனி நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது ( இல் மோண்டோ டெல்லா லூனா, 1777), 1959 இல் மீண்டும் வெற்றிகரமாக தொடங்கப்பட்டது.

ஹெய்டன் குளிர்கால மாதங்களை வியன்னாவில் கழித்தார், அங்கு அவர் மொஸார்ட்டை சந்தித்து நட்பு கொண்டார்; அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போற்றினர், அவர்கள் இருவரும் தங்கள் நண்பரைப் பற்றி மோசமாக பேச யாரையும் அனுமதிக்கவில்லை. 1785 ஆம் ஆண்டில், மொஸார்ட் ஆறு அற்புதமான சரம் குவார்டெட்டுகளை ஹெய்டனுக்கு அர்ப்பணித்தார், ஒருமுறை மொஸார்ட்டின் குடியிருப்பில் நடைபெற்ற ஒரு நால்வர் கூட்டத்தில், ஹெய்டன் வொல்ப்காங்கின் தந்தை லியோபோல்ட் மொஸார்ட்டிடம், தனது மகன் "மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளர்" என்று கூறினார், ஹெய்டன், மதிப்புரைகளிலிருந்து அல்லது அறிந்தவர் தனிப்பட்ட முறையில். மொஸார்ட் மற்றும் ஹெய்டன் ஒருவருக்கொருவர் பல வழிகளில் ஆக்கப்பூர்வமாக வளப்படுத்தினர், மேலும் அவர்களின் நட்பு இசை வரலாற்றில் மிகவும் பயனுள்ள கூட்டணிகளில் ஒன்றாகும்.

1790 ஆம் ஆண்டில், இளவரசர் மிக்லோஸ் இறந்தார், சில காலம் ஹெய்டன் இயக்க சுதந்திரத்தைப் பெற்றார். அதைத் தொடர்ந்து, மிக்லோஸின் வாரிசு மற்றும் ஹெய்டனின் புதிய உரிமையாளரான இளவரசர் அன்டன் எஸ்டர்ஹாஸி இசையில் அதிக அன்பை உணரவில்லை மற்றும் இசைக்குழுவை முற்றிலுமாக நிராகரித்தார். மிக்லோஸின் மரணம் குறித்து அறிந்த ஐ.பி. இங்கிலாந்தில் பணிபுரிந்து, அங்கு இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு ஜெர்மன் ஜெர்மனியான சலோமோன், வியன்னாவுக்கு வந்து ஹெய்டனுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார்.

ஆங்கில வெளியீட்டாளர்களும் இம்ப்ரேசரியோவும் இசையமைப்பாளரை ஆங்கில தலைநகருக்கு அழைக்க நீண்ட காலமாக முயன்றனர், ஆனால் எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்ற இசைக்குழு ஆசிரியராக ஹெய்டனின் கடமைகள் ஆஸ்திரியாவிலிருந்து நீண்ட காலமாக அனுமதிக்கவில்லை. இப்போது இசையமைப்பாளர் சலோமோனின் சலுகையை விருப்பத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டார், குறிப்பாக அவருக்கு இரண்டு இலாபகரமான ஒப்பந்தங்கள் இருந்தன: ராயல் தியேட்டருக்கு ஒரு இத்தாலிய ஓபராவை இயற்றுவதற்காகவும், கச்சேரிகளுக்கு 12 கருவி இசையமைப்பிற்காகவும். உண்மையில், ஹெய்டன் புதிதாக 12 துண்டுகளையும் இசையமைக்கத் தொடங்கவில்லை: இங்கிலாந்தில் முன்னர் அறியப்படாத பல இரவுகள், நேபிள்ஸ் மன்னரின் உத்தரவின் பேரில் முன்னர் எழுதப்பட்டிருந்தன, மேலும் இசையமைப்பாளரின் போர்ட்ஃபோலியோவில் பல புதிய குவார்டெட்டுகளும் இருந்தன. ஆகவே, 1792 சீசனின் ஆங்கில இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு, அவர் இரண்டு புதிய சிம்பொனிகளை மட்டுமே எழுதினார் (எண் 95 மற்றும் 96) மற்றும் நிகழ்ச்சிகளில் இன்னும் சில சிம்பொனிகளை வைத்தார், அவை இதுவரை லண்டனில் நிகழ்த்தப்படவில்லை (எண் 90-92), ஆனால் முந்தைய வரிசையில் இயற்றப்பட்டன பாரிஸிலிருந்து வந்த ஓனி (என அழைக்கப்படுபவர்). பாரிஸ் சிம்பொனிகள்).

ஹேடன் மற்றும் சலோமோன் 1791 ஆம் ஆண்டின் புதிய ஆண்டின் முதல் நாளில் டோவர் வந்தடைந்தனர். இங்கிலாந்தில், ஹெய்டன் எல்லா இடங்களிலும் மரியாதையுடன் வரவேற்றார், மேலும் வேல்ஸ் இளவரசர் (எதிர்கால மன்னர் ஜார்ஜ் IV) அவருக்கு பல டோக்கன்களை வழங்கினார். ஹெய்டன் இசை நிகழ்ச்சிகளின் சலோமோனின் சுழற்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது; மார்ச் மாதத்தில் சிம்பொனி எண் 96 இன் முதல் காட்சியின் போது, \u200b\u200bமெதுவான பகுதியை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தது - "ஒரு அரிய வழக்கு", ஒரு கடித வீட்டில் ஆசிரியர் குறிப்பிட்டது போல. இசையமைப்பாளர் அடுத்த சீசனுக்கு லண்டனில் தங்க முடிவு செய்தார். ஹெய்டன் அவருக்காக நான்கு புதிய சிம்பொனிகளை இயற்றினார். அவற்றில் பிரபலமான சிம்பொனி இருந்தது ஆச்சரியம் (№ 104, திம்பானி சிம்பொனியை வென்றார்: அதன் மெதுவான பகுதியில், காது கேளாத டிம்பானி துடிப்பால் மென்மையான இசை திடீரென்று குறுக்கிடப்படுகிறது; "பெண்கள் தங்கள் நாற்காலிகளில் குதிக்க வைக்க விரும்புவதாக" ஹெய்டன் கூறியதாகக் கூறப்படுகிறது). இங்கிலாந்தைப் பொறுத்தவரை, இசையமைப்பாளர் ஒரு அற்புதமான பாடகரை இயற்றினார் புயல் (புயல்) ஆங்கில உரையில் மற்றும் கச்சேரி சிம்பொனி (சின்ஃபோனியா கச்சேரி).

1792 கோடையில் வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், பான் வழியாகச் சென்ற ஹேடன், எல். வான் பீத்தோவனைச் சந்தித்து அவரை ஒரு மாணவராக அழைத்துச் சென்றார்; வயதான மாஸ்டர் உடனடியாக இளைஞனின் திறமையின் அளவை அங்கீகரித்தார், மேலும் 1793 ஆம் ஆண்டில் "அவர் ஒருநாள் ஐரோப்பாவின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்படுவார், நான் பெருமையுடன் என்னை அவரது ஆசிரியர் என்று அழைப்பேன்" என்று கணித்தார். ஜனவரி 1794 வரை, ஹெய்டன் வியன்னாவில் வசித்து வந்தார், பின்னர் இங்கிலாந்துக்குச் சென்று 1795 கோடை வரை அங்கேயே இருந்தார்: இந்த பயணம் முந்தைய பயணங்களை விட குறைவான வெற்றியாக இல்லை. இந்த நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் தனது கடைசி மற்றும் சிறந்த - ஆறு சிம்பொனிகளையும் (எண் 99-104) மற்றும் ஆறு அற்புதமான குவார்டெட்டுகளையும் (ஒப். 71 மற்றும் 74) உருவாக்கினார்.

கடந்த ஆண்டுகள்.

1795 இல் இங்கிலாந்திலிருந்து திரும்பிய பின்னர், ஹெய்டன் தனது முன்னாள் இடத்தை எஸ்டர்ஹாசி நீதிமன்றத்தில் எடுத்தார், அங்கு இளவரசர் மிக்லோஸ் II இப்போது ஆட்சியாளரானார். மிக்லோஸின் மனைவி இளவரசி மரியாவின் பிறந்தநாளுக்காக ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒரு புதிய மாஸ் இசையமைத்து கற்றுக்கொள்வதே இசையமைப்பாளரின் முக்கிய பொறுப்பாகும். இவ்வாறு, கடைசி ஆறு ஹெய்டன் வெகுஜனங்களும் பிறந்தன நெல்சன், எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் பொதுமக்களின் சிறப்பு அனுதாபத்தை அனுபவித்தது.

இரண்டு பெரிய சொற்பொழிவுகளும் ஹெய்டனின் கடைசி காலத்தைச் சேர்ந்தவை - உலக உருவாக்கம் (டை ஸ்காப்ஃபங்) மற்றும் பருவங்கள் (ஜஹ்ரெஸ்ஸிடென் இறக்கவும்). இங்கிலாந்தில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bஹெய்டன் ஜி.எஃப். ஹேண்டெல், மற்றும், வெளிப்படையாக, மேசியா மற்றும் எகிப்தில் இஸ்ரேல் ஹெய்டன் தனது சொந்த காவிய பாடல்களை உருவாக்க ஊக்கமளித்தார். Oratorio உலக உருவாக்கம் ஏப்ரல் 1798 இல் முதன்முதலில் வியன்னாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது; பருவங்கள் - மூன்று வருடங்களுக்கு பிறகு. இரண்டாவது சொற்பொழிவின் வேலை எஜமானரின் சக்திகளை வடிகட்டியதாக தெரிகிறது. ஹெய்டன் தனது கடைசி ஆண்டுகளை அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் வியன்னாவின் புறநகரில் உள்ள கம்பெண்டோர்ஃப் (இப்போது தலைநகருக்குள்) தனது வசதியான வீட்டில் கழித்தார். 1809 ஆம் ஆண்டில், வியன்னா நெப்போலியன் துருப்புக்களால் முற்றுகையிடப்பட்டது, மே மாதத்தில் அவர்கள் நகரத்திற்குள் நுழைந்தனர். ஹெய்டன் ஏற்கனவே மிகவும் பலவீனமாக இருந்தார்; சில வருடங்களுக்கு முன்னர் அவரே இயற்றிய கிளாவியர் மீது ஆஸ்திரிய தேசிய கீதத்தை வாசிப்பதற்காக மட்டுமே அவர் படுக்கையில் இருந்து எழுந்தார். மே 31, 1809 இல் ஹெய்டன் இறந்தார்.

பாணியின் உருவாக்கம்.

ஹெய்டனின் பாணி அவர் வளர்ந்த மண்ணுடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது - வியன்னாவுடன், பெரிய ஆஸ்திரிய தலைநகரான வியன்னாவுடன், பழைய உலகத்திற்கான அதே "உருகும் பானை" நியூயார்க் புதிய உலகத்திற்காக இருந்தது: இத்தாலியன், தென் ஜெர்மன் மற்றும் பிற மரபுகள் இணைக்கப்பட்டன இங்கே ஒரு சீரான பாணியில். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வியன்னா இசையமைப்பாளர் அவர் பலவிதமான பாணிகளைக் கொண்டிருந்தார்: ஒன்று - "கண்டிப்பானது", வெகுஜனங்களுக்கும் பிற தேவாலய இசையுக்கும் நோக்கம் கொண்டது: அதில், முன்பு போலவே, முக்கிய பாத்திரம் பாலிஃபோனிக் எழுத்துக்கு சொந்தமானது; இரண்டாவது ஓபராடிக் ஆகும்: அதில் இத்தாலிய பாணி மொஸார்ட்டின் காலம் வரை நிலவியது; மூன்றாவது காசேஷன் வகையால் குறிப்பிடப்படும் “தெரு இசை”, பெரும்பாலும் இரண்டு பிரெஞ்சு கொம்புகள் மற்றும் சரங்களுக்கு அல்லது ஒரு பித்தளை குழுமத்திற்கு. இந்த வண்ணமயமான உலகில் ஒருமுறை, ஹெய்டன் விரைவாக தனது சொந்த பாணியை உருவாக்கினார், மேலும், அனைத்து வகைகளுக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டும், அது வெகுஜன அல்லது கான்டாட்டா, தெரு செரினேட் அல்லது கிளாவியர் சொனாட்டா, குவார்டெட் அல்லது சிம்பொனி. கதைகளின்படி, ஜொஹான் செபாஸ்டியனின் மகன் சி.எஃப்.இ பாக் தான் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தியதாக ஹெய்டன் கூறினார்: உண்மையில், ஹெய்டனின் ஆரம்பகால சொனாட்டாக்கள் "ஹாம்பர்க் பாக்" மாதிரிகளை மிகத் துல்லியமாக மீண்டும் கூறுகின்றன.

ஹெய்டனின் சிம்பொனிகளைப் பொறுத்தவரை, அவை ஆஸ்திரிய பாரம்பரியத்துடன் உறுதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: அவற்றின் முன்மாதிரிகள் ஜி.கே. வாகன்ஸீல், எஃப்.எல். காஸ்மேன், டி ஆர்டோனியர் மற்றும் குறைந்த அளவிற்கு எம். மோன்னே ஆகியோரின் படைப்புகள்.

உருவாக்கம்.

ஹெய்டனின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் - உலக உருவாக்கம் மற்றும் பருவங்கள், தாமதமான ஹேண்டலின் முறையில் காவிய சொற்பொழிவுகள். இந்த படைப்புகள் எழுத்தாளரை ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனியில் புகழ்பெற்றன.

மறுபுறம், இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்காவில் (அதே போல் பிரான்சிலும்), ஹெய்டனின் திறமை ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் சில சிம்பொனிகளும் குறைந்தது ஒரே மாதிரியானவை திம்பானி சிம்பொனியை வென்றார் - மகிழுங்கள், தகுதியுடன் அல்லது இல்லை, ஒரு சிறப்பு விருப்பம். இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்கா மற்றும் பிறவற்றில் பிரபலத்தை பராமரிக்கவும் லண்டன் சிம்பொனீஸ்; அவற்றில் கடைசி, டி மேஜரில் எண் 12 ( லண்டன்), ஹெய்டின் சிம்பொனிசத்தின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, நம் காலத்தில் அறை வகைகளின் படைப்புகள் அவ்வளவு பிரபலமானவை அல்ல, நேசிக்கப்படவில்லை - ஒருவேளை வீடு, அமெச்சூர் குவார்டெட் மற்றும் பொதுவாக குழும இசை உருவாக்கும் நடைமுறை படிப்படியாக மறைந்து வருவதால். "பொது" க்கு முன்னால் நிகழ்த்தும் தொழில்முறை குவார்டெட்டுகள் இசையமைப்பிற்காக மட்டுமே நிகழ்த்தப்படும் சூழல் அல்ல, ஆனால் ஹெய்டனின் சரம் குவார்டெட்ஸ் மற்றும் பியானோ ட்ரையோஸ், இசைக்கலைஞரின் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட, நெருக்கமான அறிக்கைகள், அவரது ஆழ்ந்த எண்ணங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டவை. நெருங்கிய மக்களிடையே ஒரு நெருக்கமான அறை அமைப்பில் நிகழ்ச்சிகள், ஆனால் சடங்கு, குளிர் கச்சேரி அரங்குகளில் கலைநயமிக்கவர்களுக்கு அல்ல.

இருபதாம் நூற்றாண்டு தனிப்பாடல்கள், கோரஸ் மற்றும் இசைக்குழுக்களுக்கான ஹெய்டின் மாஸை புதுப்பித்துள்ளது - சிக்கலான துணையுடன் பாடல் வகையின் நினைவுச்சின்ன தலைசிறந்த படைப்புகள். இந்த படைப்புகள் எப்போதும் வியன்னாவின் சர்ச் இசை தொகுப்பில் அடித்தளமாக இருந்தபோதிலும், அவை இதற்கு முன்னர் ஆஸ்திரியாவுக்கு வெளியே விநியோகிக்கப்படவில்லை. இருப்பினும், இப்போதெல்லாம், ஒலிப்பதிவு இந்த அற்புதமான படைப்புகளை பொது மக்களிடம் கொண்டு வந்துள்ளது, முக்கியமாக இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் (1796-1802) பிந்தைய காலத்தைச் சேர்ந்தது. 14 வெகுஜனங்களில், மிகவும் சரியான மற்றும் வியத்தகு அங்கஸ்டிஸில் மிசா (பயத்தின் காலங்களில் நிறை, அல்லது நெல்சோனியன் மாஸ், 1798 ஆம் ஆண்டு அபுகீர் போரில் பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு எதிரான ஆங்கிலக் கடற்படையின் வரலாற்று வெற்றியின் நாட்களில் இயற்றப்பட்டது).

கிளாவியர் இசையைப் பொறுத்தவரை, குறிப்பாக தாமதமாக சொனாட்டாஸ் (எண் 50–52, லண்டனில் தெரசா ஜென்சனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது), தாமதமான கிளாவியர் ட்ரையோஸ் (கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் லண்டனில் இசையமைப்பாளர் தங்கியிருந்த காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது) மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையானவை ஆண்டன்டே கான் வரியாசியோன் எஃப் மைனரில் (நியூயார்க் பொது நூலகத்தில் ஆட்டோகிராப் செய்யப்பட்டது, இந்த வேலை "சொனாட்டா" என்று அழைக்கப்படுகிறது), 1793 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டனின் இங்கிலாந்துக்கான இரண்டு பயணங்களுக்கு இடையில் தோன்றியது.

கருவி கச்சேரியின் வகையிலேயே, ஹெய்டன் ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக மாறவில்லை, உண்மையில் அவரை நோக்கி எந்த குறிப்பிட்ட ஈர்ப்பையும் உணரவில்லை; இசையமைப்பாளரின் படைப்பில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியின் மிக சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஈ பிளாட் மேஜரில் (1796) உள்ள எக்காள இசை நிகழ்ச்சி, இது வால்வு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது, நவீன வால்வு குழாயின் தொலைதூர முன்னோடி. இந்த தாமதமான வேலைக்கு கூடுதலாக, டி மேஜர் (1784) இல் உள்ள செலோ கன்செர்டோ மற்றும் நேபிள்ஸ் மன்னர் ஃபெர்டினாண்ட் IV க்காக எழுதப்பட்ட அழகிய இசை நிகழ்ச்சிகளின் சுழற்சியைக் குறிப்பிட வேண்டும்: அவற்றில் உறுப்புக் குழாய்கள் (லிரா ஆர்கன்செட்டா) கொண்ட இரண்டு சக்கரக் கோடுகள் தனிமையானவை - பீப்பாய் உறுப்பு போல ஒலிக்கும் அரிய கருவிகள்.

ஹெய்டனின் படைப்பின் பொருள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில். முன்னர் நம்பியபடி, சிம்பொனியின் தந்தை ஹெய்டனைக் கருத முடியாது என்று அது மாறியது. 1740 களில் ஒரு நிமிடம் உட்பட முழுமையான சிம்போனிக் சுழற்சிகள் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்டன; அதற்கு முன்னதாக, 1725 மற்றும் 1730 க்கு இடையில், நான்கு அல்பினோனி சிம்பொனிகளும் நிமிடங்களுடன் தோன்றின (அவற்றின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஜெர்மன் நகரமான டார்ம்ஸ்டாட்டில் காணப்பட்டன). I. ஸ்டாமிட்ஸ், 1757 இல் இறந்தார், அதாவது. ஹெய்டன் ஆர்கெஸ்ட்ரா வகைகளில் பணியாற்றத் தொடங்கிய நேரத்தில், அவர் 60 சிம்பொனிகளின் ஆசிரியராக இருந்தார். ஆகவே, ஹெய்டனின் வரலாற்றுத் தகுதி சிம்பொனியின் வகையை உருவாக்குவதில் அல்ல, மாறாக அவரது முன்னோடிகளால் செய்யப்பட்டதைச் சுருக்கமாகவும் மேம்படுத்தவும் உள்ளது. ஆனால் ஹெய்டனை சரம் குவார்டெட்டின் தந்தை என்று அழைக்கலாம். வெளிப்படையாக, ஹெய்டனுக்கு முன் பின்வரும் பொதுவான அம்சங்களுடன் எந்த வகையும் இல்லை: 1) கலவை - இரண்டு வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ; ) 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வியன்னாவில் பயிரிடப்பட்டதால் இந்த மாதிரி திசைதிருப்பல் வகையிலிருந்து வளர்ந்தது. வெவ்வேறு பாடல்களுக்காக 1750 ஆம் ஆண்டில் வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட பல அறியப்பட்ட ஐந்து-பகுதி திசைதிருப்பல்கள் உள்ளன, அதாவது. ஒரு காற்றுக் குழுவிற்காக அல்லது காற்று மற்றும் சரங்களுக்கு (இரண்டு பிரெஞ்சு கொம்புகள் மற்றும் சரங்களின் கலவை குறிப்பாக பிரபலமானது), ஆனால் இப்போது வரை இரண்டு வயலின்களுக்கான சுழற்சியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, வயோலா மற்றும் செலோ.

முன்னர் ஹெய்டனுக்குக் கூறப்பட்ட பல தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளில், பெரும்பான்மையானவர்கள், கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், அவருடைய கண்டுபிடிப்புகள் அல்ல என்பதை இப்போது நாம் அறிவோம்; முன்னர் இருந்த எளிய வடிவங்களை அவர் புரிந்துகொள்ளவும், உயர்த்தவும், முழுமையாக்கவும் முடிந்தது என்பதையே ஹெய்டின் மகத்துவம் கொண்டுள்ளது. ஒரு தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன், முக்கியமாக ஹெய்டனுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் சொந்தமானது: இது ரோண்டோ சொனாட்டாவின் ஒரு வடிவம், இதில் சொனாட்டாவின் கொள்கைகள் (வெளிப்பாடு, வளர்ச்சி, மறுபயன்பாடு) ரோண்டோவின் கொள்கைகளுடன் ஒன்றிணைகின்றன (A - B - C - A அல்லது A - B - A - C –А - В -). ஹெய்டனின் பிற்கால கருவிப் படைப்புகளில் பெரும்பாலான இறுதிப் போட்டிகள் (எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜரில் சிம்பொனி எண் 97 இன் இறுதி) ரோண்டோ சொனாட்டாவின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். இந்த வழியில், சொனாட்டா சுழற்சியின் இரண்டு விரைவான இயக்கங்களுக்கிடையில் ஒரு தெளிவான முறையான வேறுபாடு அடையப்பட்டது - முதல் மற்றும் இறுதி.

ஹெய்டனின் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்து பழைய பாஸ்ஸோ தொடர்ச்சியான நுட்பத்துடன் தொடர்பை படிப்படியாக பலவீனப்படுத்துவதை வெளிப்படுத்துகிறது, இதில் ஒரு விசைப்பலகை கருவி அல்லது உறுப்பு ஒலி இடத்தை வளையங்களுடன் நிரப்பி ஒரு "எலும்புக்கூட்டை" உருவாக்கியது, அதில் அந்தக் காலத்தின் மிதமான இசைக்குழுவின் பிற வரிகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டன. ஹெய்டனின் முதிர்ந்த படைப்புகளில், பாஸ்ஸோ தொடர்ச்சி நடைமுறையில் மறைந்துவிடும், நிச்சயமாக, குரல் படைப்புகளில் பாராயணம் செய்வதைத் தவிர, கிளாவியர் அல்லது உறுப்பு துணையுடன் இன்னும் தேவைப்படுகிறது. வூட்விண்ட் மற்றும் பித்தளை பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், ஹெய்டன் முதல் படிகளிலிருந்தே ஒரு உள்ளார்ந்த வண்ண உணர்வைக் கண்டுபிடிப்பார்; மிகவும் மிதமான மதிப்பெண்களில் கூட, இசையமைப்பாளர் ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பிரெஸைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஒரு தெளிவற்ற பிளேயரை நிரூபிக்கிறார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வார்த்தைகளில், ஹெய்டனின் சிம்பொனிகள் மிகவும் வரையறுக்கப்பட்ட வழிகளால் எழுதப்பட்டுள்ளன, மேற்கு ஐரோப்பாவில் வேறு எந்த இசையும் இல்லை.

ஒரு சிறந்த மாஸ்டர், ஹெய்டன் தனது மொழியை அயராது புதுப்பித்தார்; மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனுடன் சேர்ந்து, ஹெய்டன் ஒரு அரிய அளவிலான முழுமையை உருவாக்கி, அழைக்கப்படும் பாணியைக் கொண்டுவந்தார். வியன்னாஸ் கிளாசிக். இந்த பாணியின் தொடக்கங்கள் பரோக் சகாப்தத்திற்குச் செல்கின்றன, அதன் பிந்தைய காலம் நேரடியாக ரொமாண்டிக்ஸின் சகாப்தத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஹெய்டின் ஐம்பது ஆண்டுகால படைப்பு வாழ்க்கை ஆழமான ஸ்டைலிஸ்டிக் இடைவெளியை நிரப்பியது - பாக் மற்றும் பீத்தோவனுக்கு இடையில். 19 ஆம் நூற்றாண்டில். அனைத்து கவனமும் பாக் மற்றும் பீத்தோவன் மீது கவனம் செலுத்தியது, அதே நேரத்தில் இந்த இரண்டு உலகங்களுக்கிடையில் ஒரு பாலத்தை உருவாக்க முடிந்த மாபெரும் நிறுவனத்தை அவர்கள் மறந்துவிட்டார்கள்.

இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர், “சிம்பொனியின் தந்தை”, கிளாசிக்கல் கருவி வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர், "சிம்பொனியின் தந்தை", கிளாசிக்கல் கருவி வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

ஹெய்டன் 1732 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு பயிற்சியாளர், அவரது தாயார் சமையல்காரராக பணியாற்றினார். ஊரில் வீடு ரோராவ் ஆற்றின் வழியாக லீத்ஸ், சிறிய ஜோசப் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்த இடத்தில், இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறார்.

கைவினைஞரின் குழந்தைகள் மத்தியாஸ் ஹெய்டன் இசையை மிகவும் நேசித்தேன். ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஒரு திறமையான குழந்தை - பிறப்பிலிருந்து அவருக்கு ஒரு சோனரஸ் மெல்லிசைக் குரல் மற்றும் சரியான சுருதி வழங்கப்பட்டது; அவர் ஒரு பெரிய தாள உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். சிறுவன் உள்ளூர் தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடி, வயலினையும், கிளாவிச்சோர்டையும் மாஸ்டர் செய்ய முயன்றான். இது எப்போதும் இளம் பருவத்திலேயே நடப்பதால், இளம் ஹெய்டன் ஒரு இடைக்கால வயதில் தனது குரலை இழந்தார். அவர் உடனடியாக பாடகர் குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

எட்டு ஆண்டுகளாக, அந்த இளைஞன் தனியார் இசைப் பாடங்களைப் பெற்றான், சுயாதீன ஆய்வுகளின் உதவியுடன் தொடர்ந்து முன்னேறி, படைப்புகளைத் தொகுக்க முயன்றான்.

பிரபலமான நடிகரான வியன்னா நகைச்சுவை நடிகருடன் ஜோசப்பை வாழ்க்கை ஒன்றாக இணைத்தது - ஜோஹன் ஜோசப் குர்ஸ்... அது அதிர்ஷ்டம். தி க்ரூக் டெமான் என்ற ஓபராவுக்காக தனது சொந்த லிப்ரெட்டோவுக்கு இசை எழுத கர்ட்ஸ் ஹெய்டனை நியமித்தார். காமிக் பணி வெற்றிகரமாக இருந்தது - இது இரண்டு ஆண்டுகளாக தியேட்டர் மேடையில் சென்றது. இருப்பினும், விமர்சகர்கள் இளம் இசையமைப்பாளரை அற்பத்தனம் மற்றும் "பஃப்பனரி" என்று குற்றம் சாட்டினர். (இந்த முத்திரை பின்னர் பின்னோக்கி மூலம் இசையமைப்பாளரின் பிற படைப்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டது.)

இசையமைப்பாளரை சந்திக்கவும் நிக்கோலா அன்டோனியோ போர்பூரோ படைப்பு திறனைப் பொறுத்தவரை ஹெய்டனுக்கு நிறைய கொடுத்தார். அவர் பிரபலமான மேஸ்ட்ரோவுக்கு சேவை செய்தார், அவரது பாடங்களில் ஒரு துணையாக இருந்தார், படிப்படியாக தன்னை கற்றுக்கொண்டார். வீட்டின் கூரையின் கீழ், ஒரு குளிர் அறையில், ஜோசப் ஹெய்டன் ஒரு பழைய கிளாவிகார்டில் இசையமைக்க முயன்றார். அவரது படைப்புகளில், பிரபல இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற இசையின் படைப்புகளின் தாக்கம் கவனிக்கத்தக்கது: ஹங்கேரிய, செக், டைரோலியன் நோக்கங்கள்.

1750 ஆம் ஆண்டில் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் எஃப் மேஜரில் மாஸ் இசையமைத்தார், 1755 இல் அவர் முதல் சரம் குவார்டெட்டை எழுதினார். அந்த நேரத்திலிருந்து, இசையமைப்பாளரின் தலைவிதியில் ஒரு திருப்புமுனை வந்துவிட்டது. ஜோசப் ஒரு நில உரிமையாளரிடமிருந்து எதிர்பாராத பொருள் ஆதரவைப் பெற்றார் கார்ல் ஃபார்ன்பெர்க்... புரவலர் இளம் இசையமைப்பாளரை செக் குடியரசிலிருந்து கணக்கிட பரிந்துரைத்தார் - ஜோசப் ஃபிரான்ஸ் மோர்சின் - ஒரு வியன்னா பிரபுக்களுக்கு. 1760 வரை, ஹெய்டன் மோர்சினுக்கு கபல்மீஸ்டராக பணியாற்றினார், ஒரு அட்டவணை, தங்குமிடம் மற்றும் சம்பளம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இசையை தீவிரமாக படிக்க முடிந்தது.

1759 முதல், ஹெய்டன் நான்கு சிம்பொனிகளை உருவாக்கியுள்ளார். இந்த நேரத்தில், இளம் இசையமைப்பாளர் திருமணம் செய்து கொண்டார் - இது எதிர்பாராத விதமாக தனக்குத்தானே. இருப்பினும், 32 வயதுடையவருக்கு திருமணம் அண்ணா அலோசியா கெல்லர் முடிவுக்கு வந்தது. ஹெய்டன் 28 வயது மட்டுமே, அவர் ஒருபோதும் அண்ணாவை நேசிக்கவில்லை.

ஹெய்டன் 1809 இல் தனது வீட்டில் காலமானார். முதலில், குண்ட்ஸ்டர்மர் கல்லறையில் மேஸ்ட்ரோ அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 1820 முதல், அவரது எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரில் உள்ள கோவிலுக்கு மாற்றப்பட்டன.

ஹோட்டல்களில் 20% வரை எவ்வாறு சேமிப்பது?

எல்லாம் மிகவும் எளிது - முன்பதிவில் மட்டும் பாருங்கள். தேடுபொறி ரூம்குருவை நான் விரும்புகிறேன். அவர் முன்பதிவு மற்றும் 70 பிற முன்பதிவு தளங்களில் தள்ளுபடியைத் தேடுகிறார்.

ஹெய்டன் சரியாக சிம்பொனி மற்றும் குவார்டெட்டின் தந்தை என்று கருதப்படுகிறார், கிளாசிக்கல் கருவி இசையின் சிறந்த நிறுவனர், நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர்.

ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் 1732 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 31 ஆம் தேதி லோயர் ஆஸ்திரியாவில், லெட்டா ஆற்றின் இடது கரையில் அமைந்துள்ள ரோராவ் என்ற சிறிய நகரத்தில், ஹங்கேரிய எல்லைக்கு அருகிலுள்ள ப்ரூக் மற்றும் ஹைன்பர்க் நகரங்களுக்கு இடையில் பிறந்தார். ஹெய்டனின் மூதாதையர்கள் பரம்பரை ஆஸ்ட்ரோ-ஜெர்மன் கைவினைஞர்கள்-விவசாயிகள். இசையமைப்பாளரின் தந்தை மத்தியாஸ் வண்டி வியாபாரத்தில் ஈடுபட்டிருந்தார். தாய் - நீ அண்ணா மரியா கொல்லர் - சமையல்காரராக பணியாற்றினார்.

அவரது தந்தையின் இசைத்திறன், இசை மீதான அவரது அன்பு குழந்தைகளால் பெறப்பட்டது. லிட்டில் ஜோசப், தனது ஐந்து வயதில், இசைக்கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார். அவர் சிறந்த செவிப்புலன், நினைவாற்றல் மற்றும் தாள உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். அவரது சோனரஸ் வெள்ளி குரல் அனைவரையும் மகிழ்வித்தது.

அவரது சிறந்த இசை திறன்களுக்கு நன்றி, சிறுவன் முதலில் ஹெயின்பர்க் என்ற சிறிய நகரத்தின் தேவாலய பாடகர் குழுவிலும், பின்னர் வியன்னாவில் உள்ள செயின்ட் ஸ்டீபனின் கதீட்ரல் (பிரதான) கதீட்ரலில் உள்ள பாடகர் தேவாலயத்திலும் நுழைந்தார். இது ஹெய்டனின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இசைக் கல்வியைப் பெற அவருக்கு வேறு வாய்ப்பில்லை.

பாடகர் பாடலில் பாடுவது ஹெய்டனுக்கு மிகவும் நன்றாக இருந்தது, ஆனால் ஒரே பள்ளி. சிறுவனின் திறன்கள் விரைவாக வளர்ந்தன, கடினமான தனி பாகங்கள் அவரிடம் ஒப்படைக்கத் தொடங்கின. தேவாலய பாடகர் குழு பெரும்பாலும் நகர விழாக்கள், திருமணங்கள் மற்றும் இறுதி சடங்குகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. நீதிமன்ற கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்க பாடகர் குழுவும் அழைக்கப்பட்டார். சர்ச்சில், ஒத்திகைகளில் நிகழ்த்த எவ்வளவு நேரம் ஆனது? இதெல்லாம் சிறிய பாடகர்களுக்கு பெரும் சுமையாக இருந்தது.

ஜோசப் விரைவான புத்திசாலி மற்றும் எல்லாவற்றையும் விரைவாக உணர்ந்தார். அவர் வயலின் மற்றும் கிளாவிகார்ட் இசைக்க நேரம் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றார். இசையமைப்பதற்கான அவரது முயற்சிகள் மட்டுமே ஆதரவைச் சந்திக்கவில்லை. பாடகர் தேவாலயத்தில் தனது ஒன்பது ஆண்டுகளில், அதன் தலைவரிடமிருந்து இரண்டு பாடங்களை மட்டுமே பெற்றார்!

இருப்பினும், பாடங்கள் உடனடியாக தோன்றவில்லை. அதற்கு முன், நான் வருவாயைத் தேடும் ஒரு அவநம்பிக்கையான நேரத்தை கடந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, அவர்கள் சில வேலைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, அவர்கள் வழங்கவில்லை என்றாலும், ஆனால் இன்னும் அவர்கள் பசியால் இறக்கக்கூடாது என்று அனுமதித்தனர். ஹெய்டன் பாடல் மற்றும் இசை, விடுமுறை விருந்துகளில் வயலின் வாசித்தல், சில சமயங்களில் நெடுஞ்சாலைகளில் பாடம் கொடுக்கத் தொடங்கினார். வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் தனது முதல் படைப்புகளை இயற்றினார். ஆனால் இந்த வருவாய்கள் அனைத்தும் தற்செயலானவை. ஹெய்டன் புரிந்து கொண்டார்: ஒரு இசையமைப்பாளராக மாற, நீங்கள் நிறைய கடினமாக படிக்க வேண்டும். அவர் தத்துவார்த்த படைப்புகளைப் படிக்கத் தொடங்கினார், குறிப்பாக I. மேட்டேசன் மற்றும் I. ஃபுச்ஸின் புத்தகங்கள்.

வியன்னாவின் நகைச்சுவை நடிகர் ஜோஹன் ஜோசப் குர்ஸுடனான ஒத்துழைப்பு பயனுள்ளதாக இருந்தது. குர்ட்ஸ் அந்த நேரத்தில் வியன்னாவில் ஒரு திறமையான நடிகராகவும், பல கேலிக்கூத்துகளின் ஆசிரியராகவும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார்.

குர்ட்ஸ், ஹெய்டனை சந்தித்த உடனேயே, அவரது திறமையைப் பாராட்டினார், மேலும் அவர் இயற்றிய "க்ரூக் டெமான்" என்ற காமிக் ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவுக்கு இசையமைக்க முன்வந்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, எங்களை அடையவில்லை என்று ஹெய்டன் இசை எழுதினார். 1751-1752 குளிர்காலத்தில் கரிந்த் கேட்டில் உள்ள தியேட்டரில் க்ரூக் அரக்கன் நிகழ்த்தப்பட்டது என்பது எங்களுக்கு மட்டுமே தெரியும். "ஹெய்டன் அவருக்காக 25 டக்கட்களைப் பெற்றார், மேலும் தன்னை மிகவும் பணக்காரர் என்று கருதினார்."

1751 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் மேடையில் ஒரு இளம், இன்னும் அறியப்படாத இசையமைப்பாளரின் தைரியமான அறிமுகம் உடனடியாக அவருக்கு ஜனநாயக வட்டாரங்களில் பிரபலமடைந்தது ... பழைய இசை மரபுகளைப் பின்பற்றுபவர்களின் மோசமான விமர்சனங்கள். "பஃப்பனரி", "அற்பத்தனம்" மற்றும் பிற பாவங்களின் நிந்தைகள் பின்னர் "விழுமியத்தின்" பல்வேறு ஆர்வலர்களால் ஹெய்டனின் எஞ்சிய படைப்புகளுக்கு, அவரது சிம்பொனிகளிலிருந்து அவரது வெகுஜனங்களுக்கு மாற்றப்பட்டன.

ஹெய்டனின் படைப்பாற்றல் இளைஞர்களின் கடைசி கட்டம் - அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராக ஒரு சுயாதீனமான வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு - இத்தாலிய இசையமைப்பாளரும் நடத்துனருமான நிக்கோலா அன்டோனியோ போர்போராவுடன் வகுப்புகள், நியோபோலிடன் பள்ளியின் பிரதிநிதி.

போர்போரா ஹெய்டனின் இசையமைக்கும் சோதனைகள் மூலம் பார்த்து அவருக்கு அறிவுறுத்தல்களை வழங்கினார். ஹெய்டன், ஆசிரியருக்கு வெகுமதி அளிக்க, அவரது பாட பாடங்களில் ஒரு துணையாக இருந்தார், அவருக்கு சேவை செய்தார்.

கூரையின் கீழ், ஹெய்டன் பதுங்கியிருந்த குளிர்ந்த அறையில், ஒரு பழைய உடைந்த கிளாவிகார்டில், பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார். மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல்கள்! வியன்னாவின் தெருக்களில் இரவும் பகலும் அலைந்து திரிந்த அவர் எத்தனை பேருக்குச் செவிசாய்த்தார். ஆஸ்திரிய, ஹங்கேரிய, செக், உக்ரேனிய, குரோஷிய, டைரோலியன்: இங்கே மற்றும் அங்கே பலவிதமான நாட்டுப்புற இசைக்குரல்கள் ஒலித்தன. ஆகையால், ஹெய்டனின் படைப்புகள் இந்த அற்புதமான மெல்லிசைகளில் ஊக்கமளிக்கின்றன, பெரும்பாலும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியானவை.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கையிலும் பணியிலும் படிப்படியாக ஒரு திருப்புமுனை உருவாகிறது. அவரது நிதி நிலைமை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக முன்னேறத் தொடங்கியது, மேலும் அவரது வாழ்க்கை நிலைகள் வலுவடைந்தன. அதே நேரத்தில், சிறந்த படைப்பு திறமை அதன் முதல் குறிப்பிடத்தக்க பலன்களைப் பெற்றுள்ளது.

1750 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் ஒரு சிறிய வெகுஜனத்தை (எஃப் மேஜரில்) எழுதினார், அதில் இந்த வகையின் நவீன நுட்பங்களை திறம்பட ஒருங்கிணைப்பது மட்டுமல்லாமல், "மகிழ்ச்சியான" சர்ச் இசையை இயற்றுவதற்கான வெளிப்படையான விருப்பத்தையும் காட்டுகிறது. மிக முக்கியமான உண்மை என்னவென்றால், 1755 இல் முதல் சரம் குவார்டெட்டின் இசையமைப்பாளரின் அமைப்பு.

இந்த உத்வேகம் ஒரு இசை காதலன், நில உரிமையாளர் கார்ல் ஃபார்ன்பெர்க்குடன் ஒரு அறிமுகம். ஃபார்ன்பெர்க்கின் கவனத்தாலும் பொருள் ஆதரவிலும் ஈர்க்கப்பட்ட ஹெய்டன் முதலில் பல சரம் ட்ரையோக்களை எழுதினார், பின்னர் முதல் சரம் குவார்டெட் எழுதினார், அதைத் தொடர்ந்து விரைவில் இரண்டு டஜன் பேர் வந்தனர். 1756 ஆம் ஆண்டில் ஹெய்டன் சி மேஜரில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை இயற்றினார். ஹெய்டனின் புரவலர் தனது நிதி நிலையை வலுப்படுத்திக் கொள்வதையும் கவனித்துக்கொண்டார். அவர் இசையமைப்பாளரை போஹேமியாவிலிருந்து வியன்னா பிரபு மற்றும் இசை காதலன் கவுண்ட் ஜோசப் ஃபிரான்ஸ் மோர்சின் ஆகியோருக்கு பரிந்துரைத்தார். மோர்கின் குளிர்காலத்தை வியன்னாவில் கழித்தார், கோடையில் அவர் ப்ளெஸனுக்கு அருகிலுள்ள தனது எஸ்டேட் லுகாவெட்ஸில் வாழ்ந்தார். மோர்சினின் சேவையில், ஒரு இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசைக்குழு ஆசிரியராக, ஹெய்டன் ஒரு இலவச முன்மாதிரி, உணவு மற்றும் சம்பளத்தைப் பெற்றார்.

இந்த சேவை குறுகிய காலமாக இருந்தது (1759-1760), ஆனால் இன்னும் கூடுதலான நடவடிக்கைகளை எடுக்க ஹெய்டனுக்கு உதவியது. 1759 ஆம் ஆண்டில் ஹெய்டன் தனது முதல் சிம்பொனியை உருவாக்கினார், தொடர்ந்து நான்கு பேர் தொடர்ந்து வருகிறார்கள்.

சரம் குவார்டெட் துறையிலும், சிம்பொனி துறையிலும், ஹெய்டன் ஒரு புதிய இசை சகாப்தத்தின் வகைகளை வரையறுத்து படிகப்படுத்த வேண்டியிருந்தது: குவார்டெட்டுகளை எழுதுதல், சிம்பொனிகளை உருவாக்குதல், அவர் தன்னை ஒரு தைரியமான, உறுதியான புதுமைப்பித்தன் என்று நிரூபித்தார்.

கவுண்ட் மோர்சின் சேவையில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஹெய்டன் தனது நண்பரின் இளைய மகள், வியன்னாவின் சிகையலங்கார நிபுணர் ஜோஹான் பீட்டர் கெல்லர், தெரசாவுடன் காதல் கொண்டார், மேலும் திருமணத்தால் அவருடன் தீவிரமாக ஒன்றிணைக்கப் போகிறார். இருப்பினும், அந்த பெண், அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள், அவளுடைய தந்தை சொல்வதை விட சிறந்தது எதுவும் கிடைக்கவில்லை: "ஹெய்டன், நீங்கள் என் மூத்த மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும்." சாதகமாக பதிலளிக்க ஹெய்டனைத் தூண்டியது எது என்று தெரியவில்லை. ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஹெய்டன் ஒப்புக்கொண்டார். அவருக்கு 28 வயது, மணமகள் - மரியா அண்ணா அலோசியஸ் அப்பல்லோனியா கெல்லர் - 32. திருமணம் நவம்பர் 26, 1760 அன்று முடிவடைந்தது, மேலும் ஹெய்டன் ஆனார் ... பல தசாப்தங்களாக மகிழ்ச்சியற்ற கணவர்.

அவரது மனைவி விரைவில் மிகவும் குறுகிய எண்ணம் கொண்ட, முட்டாள் மற்றும் எரிச்சலான பெண் என்பதை நிரூபித்தார். அவள் முற்றிலும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, கணவனின் சிறந்த திறமையைப் பாராட்டவில்லை. "அவள் கவலைப்படவில்லை," ஹெய்டன் தனது வயதான காலத்தில், "தனது கணவர் யார் - ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளர் அல்லது ஒரு கலைஞர்" என்று கூறினார்.

மரியா அண்ணா பல ஹேடனின் இசை கையெழுத்துப் பிரதிகளை இரக்கமின்றி அழித்தார், அவற்றை பாப்பிலோட்கள் மற்றும் பேட்களுக்குப் பயன்படுத்தினார். மேலும், அவள் மிகவும் வீணானவள், கோரியவள்.

திருமணம் செய்வதன் மூலம், ஹெய்டன் கவுண்ட் மோர்சினுடனான சேவை நிபந்தனைகளை மீறினார் - பிந்தையவர் தனது தேவாலயத்தில் ஒற்றையர் மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார். இருப்பினும், அவர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை நீண்ட காலமாக மறைக்க வேண்டியதில்லை. நிதி அதிர்ச்சி கவுண்ட் மோர்சின் இசை இன்பங்களை கைவிட்டு தேவாலயத்தை கலைக்க கட்டாயப்படுத்தியது. ஹெய்டன் மீண்டும் நிரந்தர வருவாய் இல்லாமல் விடப்படுவார் என்ற அச்சுறுத்தலில் இருந்தார்.

ஆனால் பின்னர் அவர் ஒரு புதிய, மிகவும் சக்திவாய்ந்த கலையின் புரவலரிடமிருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார் - பணக்கார மற்றும் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க ஹங்கேரிய அதிபர் - இளவரசர் பாவெல் அன்டன் எஸ்டர்ஹாஸி. மோர்சின் கோட்டையில் ஹெய்டனுக்கு கவனம் செலுத்தி, எஸ்டர்ஹாஸி தனது திறமையைப் பாராட்டினார்.

வியன்னாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, சிறிய ஹங்கேரிய நகரமான ஐசென்ஸ்டாட் மற்றும் எஸ்டர்காஸ் நாட்டு அரண்மனையில் கோடைகாலத்தில், ஹெய்டன் ஒரு நடத்துனராக (நடத்துனராக) முப்பது ஆண்டுகள் கழித்தார். கபெல்மீஸ்டரின் கடமைகளில் இசைக்குழு மற்றும் பாடகர்களை வழிநடத்துதல் அடங்கும். இளவரசரின் வேண்டுகோளின்படி சிம்பொனிகள், ஓபராக்கள், குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பிற படைப்புகளையும் ஹெய்டன் எழுத வேண்டியிருந்தது. பெரும்பாலும் ஒரு கேப்ரிசியோஸ் இளவரசன் அடுத்த நாளுக்குள் ஒரு புதிய அமைப்பை எழுத உத்தரவிட்டார்! ஹெய்டனின் திறமை மற்றும் அசாதாரண விடாமுயற்சி இங்கேயும் உதவியது. ஓபராக்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றின, அதே போல் "தி பியர்", "சில்ட்ரன்ஸ்", "ஸ்கூல் டீச்சர்" உள்ளிட்ட சிம்பொனிகளும் தோன்றின.

தேவாலயத்தை வழிநடத்தி, இசையமைப்பாளர் நேரடி நிகழ்ச்சியில் அவர் உருவாக்கிய படைப்புகளைக் கேட்க முடியும். இது போதுமானதாக இல்லை என்று எல்லாவற்றையும் திருத்துவதற்கும், நினைவில் கொள்வதற்கும் இது சாத்தியமாக்கியது - இது குறிப்பாக வெற்றிகரமாக மாறியது.

இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியுடனான அவரது சேவையின் போது, \u200b\u200bஹெய்டன் தனது பெரும்பாலான ஓபராக்கள், குவார்டெட்டுகள் மற்றும் சிம்பொனிகளை எழுதினார். மொத்தம் 104 சிம்பொனிகளை ஹெய்டன் உருவாக்கினார்!

சிம்பொனிகளில், சதித்திட்டத்தைத் தனிப்பயனாக்கும் பணியை ஹெய்டன் தன்னை அமைத்துக் கொள்ளவில்லை. இசையமைப்பாளரின் நிரலாக்கத்தன்மை பெரும்பாலும் தனிப்பட்ட சங்கங்கள் மற்றும் சித்திர "ஓவியங்கள்" ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது மிகவும் ஒருங்கிணைந்த மற்றும் சீரான இடத்தில் கூட - முற்றிலும் உணர்ச்சிபூர்வமாக, பிரியாவிடை சிம்பொனியில் (1772), அல்லது தாராளமாக, இராணுவ சிம்பொனியைப் போல (1794) - இது இன்னும் தெளிவான சதி அடிப்படையைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

ஹெய்டின் சிம்போனிக் கருத்துக்களின் மகத்தான மதிப்பு, அவற்றின் அனைத்து ஒப்பீட்டு எளிமை மற்றும் ஒன்றுமில்லாத தன்மையுடன், மனிதனின் ஆன்மீக மற்றும் உடல் உலகின் ஒற்றுமையை மிகவும் கரிம பிரதிபலிப்பிலும் செயல்படுத்துவதிலும் உள்ளது.

இந்த கருத்து E.T.A ஆல் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மற்றும் மிகவும் கவிதை. ஹாஃப்மேன்:

"ஹெய்டனின் எழுத்துக்களில், ஒரு குழந்தைத்தனமான மகிழ்ச்சியான ஆன்மாவின் வெளிப்பாடு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது; அவரது சிம்பொனிகள் எங்களை எல்லையற்ற பச்சை தோப்புகளாகவும், மகிழ்ச்சியான, மகிழ்ச்சியான மக்கள் கூட்டமாகவும், இளைஞர்களும் சிறுமிகளும் குழல் நடனங்களில் எங்களுக்கு முன்னால் துடைக்கிறார்கள்; சிரிக்கும் குழந்தைகள் மரங்களுக்கு பின்னால், ரோஜா புதர்களுக்கு பின்னால், நகைச்சுவையாக பூக்களை வீசுகிறார்கள். வீழ்ச்சிக்கு முந்தையதைப் போல, அன்பு நிறைந்த வாழ்க்கை, ஆனந்தமும் நித்திய இளமையும் நிறைந்த வாழ்க்கை; துன்பமோ துக்கமோ இல்லை - தூரத்தில் விரைந்து செல்லும் ஒரு அன்பான உருவத்திற்காக ஒரே ஒரு இனிமையான-நேர்த்தியான ஏக்கம், மாலையின் இளஞ்சிவப்பு மினுமினுப்பு, நெருங்கி அல்லது மறைந்து போகாமல், அவர் அங்கு இருக்கும்போது, \u200b\u200bஇரவு வரவில்லை, ஏனென்றால் அவரே மாலை விடியல் எரியும் மலை மற்றும் தோப்புக்கு மேல். "

ஹெய்டனின் திறமை பல ஆண்டுகளாக முதிர்ச்சியடைந்துள்ளது. அவரது இசை எஸ்டர்ஹாசியின் பல விருந்தினர்களின் பாராட்டையும் ஈர்த்தது. இசையமைப்பாளரின் பெயர் அவரது தாயகத்திற்கு வெளியே பரவலாக அறியப்பட்டது - இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ், ரஷ்யாவில். பாரிஸில் 1786 இல் நிகழ்த்தப்பட்ட ஆறு சிம்பொனிகள் "பாரிசியன்" என்று அழைக்கப்பட்டன. ஆனால் இளவரசரின் தோட்டத்திற்கு வெளியே எங்கும் செல்லவோ, அவரது படைப்புகளை அச்சிடவோ அல்லது இளவரசரின் அனுமதியின்றி நன்கொடை வழங்கவோ ஹெய்டனுக்கு உரிமை இல்லை. "அவரது" இசைக்குழு மாஸ்டர் இல்லாததை இளவரசர் விரும்பவில்லை. ஹெய்டன், மற்ற ஊழியர்களுடன் சேர்ந்து, மண்டபத்தில் அவரது உத்தரவுகளுக்காக ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் காத்திருப்பது அவருக்குப் பழக்கமாக இருந்தது. அத்தகைய தருணங்களில், இசையமைப்பாளர் தனது சார்புநிலையை குறிப்பாக ஆர்வமாக உணர்ந்தார். "நான் கபெல்மீஸ்டர் அல்லது கபெல்டினரா?" - அவர் நண்பர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் கசப்புடன் கூச்சலிட்டார். ஒருமுறை அவர் வியன்னாவைத் தப்பித்துச் சென்று, அறிமுகமானவர்களைப் பார்க்க, நண்பர்களைப் பார்த்தார். அவரது அன்பான மொஸார்ட்டுடனான சந்திப்பு அவருக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது! கவர்ச்சிகரமான உரையாடல்களைத் தொடர்ந்து குவார்டெட்ஸின் நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன, அங்கு ஹெய்டன் வயலின் வாசித்தார், மொஸார்ட் வயோலா வாசித்தார். ஹெய்டன் எழுதிய குவார்டெட்டுகளை மொஸார்ட் குறிப்பிட்ட மகிழ்ச்சியுடன் நிகழ்த்தினார். இந்த வகையிலேயே, சிறந்த இசையமைப்பாளர் தன்னை தனது மாணவராகக் கருதினார். ஆனால் இதுபோன்ற கூட்டங்கள் மிகவும் அரிதானவை.

ஹெய்டனுக்கு மற்ற சந்தோஷங்களை அனுபவிக்க ஒரு வாய்ப்பு கிடைத்தது - அன்பின் சந்தோஷங்கள். மார்ச் 26, 1779 இல், பொல்செல்லி தம்பதியினர் எஸ்டர்ஹாஸி சேப்பலில் அனுமதிக்கப்பட்டனர். வயலின் கலைஞரான அன்டோனியோ இனி இளமையாக இருக்கவில்லை. அவரது மனைவி, பாடகர் லூய்கி, நேபிள்ஸைச் சேர்ந்த மவுரித்தேனியன், பத்தொன்பது வயதுதான். அவள் மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தாள். ஹெய்டனைப் போலவே லூய்கியாவும் தனது கணவருடன் மகிழ்ச்சியற்ற முறையில் வாழ்ந்தார். தனது சண்டை மற்றும் சண்டையிடும் மனைவியின் நிறுவனத்தால் சோர்ந்துபோன அவர் லூய்கியைக் காதலித்தார். இசையமைப்பாளரின் வயதான காலம் வரை இந்த ஆர்வம் நீடித்தது, படிப்படியாக பலவீனமடைந்து மங்கலானது. வெளிப்படையாக, லூய்கியா ஹெய்டனை மறுபரிசீலனை செய்தார், ஆனால் நேர்மையை விட சுய ஆர்வம் அவரது அணுகுமுறையில் காட்டப்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், அவள் சீராகவும், விடாமுயற்சியுடனும் ஹெய்டனிடமிருந்து பணம் பறித்தாள்.

வதந்தி கூட அழைக்கப்பட்டது (இது நியாயமா என்று தெரியவில்லை) மகன் லூய்கி அன்டோனியோ ஹெய்டனின் மகன். அவரது மூத்த மகன் பியட்ரோ இசையமைப்பாளரின் விருப்பமானார்: ஹெய்டன் அவரை ஒரு தந்தையின் வழியில் கவனித்துக்கொண்டார், அவரது கல்வி மற்றும் வளர்ப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்றார்.

அவரது சார்பு நிலை இருந்தபோதிலும், ஹெய்டன் சேவையை விட்டு வெளியேற முடியவில்லை. அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞருக்கு நீதிமன்ற தேவாலயங்களில் மட்டுமே பணியாற்றவோ அல்லது தேவாலய பாடகர்களை வழிநடத்தவோ வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஹெய்டனுக்கு முன்பு, எந்த இசையமைப்பாளரும் சுதந்திரமாக இருக்கத் துணியவில்லை. ஹெய்டன் தனது நிரந்தர வேலையில் பங்கெடுக்கத் துணியவில்லை.

1791 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டனுக்கு ஏற்கனவே 60 வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bபழைய இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி இறந்தார். இசையில் பெரிய அன்பு இல்லாத அவரது வாரிசு, தேவாலயத்தை அப்புறப்படுத்தினார். ஆனால் புகழ் பெற்ற இசையமைப்பாளர் தனது நடத்துனராக பட்டியலிடப்பட்டார் என்பதும் அவருக்கு மகிழ்ச்சி அளித்தது. இது "தனது வேலைக்காரன்" ஒரு புதிய சேவையில் நுழைவதைத் தடுக்க போதுமான ஓய்வூதியத்தை ஹெய்டனுக்கு வழங்க இளம் எஸ்டர்ஹாசி கட்டாயப்படுத்தியது.

ஹெய்டன் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்! இறுதியாக, அவர் சுதந்திரமானவர், சுதந்திரமானவர்! கச்சேரிகளுடன் இங்கிலாந்து செல்ல வாய்ப்பில், அவர் ஒப்புக்கொண்டார். கப்பலில் பயணம் செய்த ஹெய்டன் முதல் முறையாக கடலைப் பார்த்தார். அவர் அதை எத்தனை முறை கனவு கண்டார், எல்லையற்ற நீர் உறுப்பு, அலைகளின் இயக்கம், நீரின் நிறத்தின் அழகு மற்றும் மாறுபாட்டை கற்பனை செய்ய முயன்றார். தனது இளமை பருவத்தில், ஹெய்டன் ஒரு பொங்கி எழும் கடலின் படத்தை இசையில் தெரிவிக்க முயன்றார்.

இங்கிலாந்தின் வாழ்க்கையும் ஹெய்டனுக்கு அசாதாரணமானது. அவர் தனது படைப்புகளை நடத்திய இசை நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமான வெற்றியாகும். இது அவரது இசையின் முதல் திறந்த வெகுஜன அங்கீகாரமாகும். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் அவரை அதன் கெளரவ உறுப்பினராக தேர்வு செய்தது.

ஹெய்டன் இரண்டு முறை இங்கிலாந்து சென்றார். பல ஆண்டுகளாக, இசையமைப்பாளர் தனது பிரபலமான பன்னிரண்டு லண்டன் சிம்பொனிகளை எழுதினார். லண்டன் சிம்பொனிகள் ஹெய்டின் சிம்பொனியின் பரிணாமத்தை நிறைவு செய்கின்றன. அவரது திறமை உச்சத்தை எட்டியது. இசை ஆழமாகவும் வெளிப்பாடாகவும் ஒலித்தது, உள்ளடக்கம் மிகவும் தீவிரமானது, இசைக்குழுவின் நிறங்கள் பணக்காரர் மற்றும் மாறுபட்டவை.

மிகவும் பிஸியாக இருந்தபோதிலும், ஹெய்டன் புதிய இசையைக் கேட்க முடிந்தது. அவரது பழைய சமகாலத்தவரான ஜேர்மன் இசையமைப்பாளர் ஹேண்டலின் சொற்பொழிவுகளால் அவர் குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டார். ஹேண்டலின் இசையின் தோற்றம் மிகவும் நன்றாக இருந்தது, வியன்னாவுக்குத் திரும்பி, ஹெய்டன் இரண்டு சொற்பொழிவுகளை எழுதினார் - "உலகின் உருவாக்கம்" மற்றும் "பருவங்கள்".

படைப்பின் சதி மிகவும் எளிமையானது மற்றும் அப்பாவியாக உள்ளது. சொற்பொழிவின் முதல் இரண்டு பகுதிகள் கடவுளின் விருப்பத்தால் உலகின் தோற்றம் பற்றி கூறுகின்றன. மூன்றாவது மற்றும் இறுதி பகுதி வீழ்ச்சிக்கு முன்னர் ஆதாம் மற்றும் ஏவாளின் பரலோக வாழ்க்கையைப் பற்றியது.

ஹெய்டனின் "உலக உருவாக்கம்" பற்றி சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் உடனடி சந்ததியினரின் பல தீர்ப்புகள் சிறப்பியல்பு. இந்த சொற்பொழிவு இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் அவரது புகழை பெரிதும் அதிகரித்தது. ஆயினும்கூட, விமர்சனக் குரல்கள் குரல் கொடுத்தன. இயற்கையாகவே, ஹெய்டனின் இசையின் காட்சி படங்கள் ஒரு "விழுமிய" மனநிலையில் இருந்த தத்துவவாதிகளையும் அழகியலையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. உலக உருவாக்கம் பற்றி செரோவ் உற்சாகமாக எழுதினார்:

“இந்த சொற்பொழிவு என்ன ஒரு பிரம்மாண்டமான உயிரினம்! பறவைகளின் உருவாக்கத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு ஏரியா உள்ளது - இது நிச்சயமாக ஓனோமடோபாயிக் இசையின் மிக உயர்ந்த வெற்றியாகும், மேலும் "என்ன ஆற்றல், என்ன எளிமை, என்ன எளிமையான இதய அருள்!" - இது நிச்சயமாக ஒப்பிடுவதற்கு அப்பாற்பட்டது. " "தி சீசன்ஸ்" என்ற சொற்பொழிவு "உலகின் உருவாக்கம்" என்பதை விட ஹெய்டனின் மிக முக்கியமான படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும். சொற்பொழிவின் உரை, சீசன்ஸ், படைப்பின் உரையைப் போலவே, வான் ஸ்வீட்டனும் எழுதியது. ஹெய்டனின் சிறந்த சொற்பொழிவுகளில் இரண்டாவது உள்ளடக்கத்தில் மட்டுமல்ல, வடிவத்திலும் மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் ஆழமான மனிதர். இது இயற்கையின் படங்கள் மற்றும் ஹெய்டனின் ஆணாதிக்க விவசாய அறநெறி, உழைப்பை மகிமைப்படுத்துதல், இயற்கையின் மீதான அன்பு, கிராம வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி மற்றும் அப்பாவியாக இருக்கும் ஆத்மாக்களின் தூய்மை ஆகியவற்றின் முழு தத்துவ கலைக்களஞ்சியமாகும். கூடுதலாக, சதி ஹெய்டனை ஒட்டுமொத்தமாக மிகவும் இணக்கமான மற்றும் முழுமையான, இணக்கமான இசைக் கருத்தை உருவாக்க அனுமதித்தது.

"தி சீசன்ஸ்" படத்திற்காக ஒரு பெரிய ஸ்கோரை எழுதுவது வீழ்ச்சியடைந்த ஹெய்டனுக்கு எளிதானது அல்ல, இது அவருக்கு பல கவலைகளையும் தூக்கமில்லாத இரவுகளையும் செலவழித்தது. இறுதியில், அவர் தலைவலி மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளின் விடாமுயற்சியால் துன்புறுத்தப்பட்டார்.

லண்டன் சிம்பொனீஸ் மற்றும் ஓரேட்டோரியோஸ் ஆகியவை ஹெய்டனின் படைப்புகளின் உச்சம். சொற்பொழிவுகளுக்குப் பிறகு, அவர் கிட்டத்தட்ட எதுவும் எழுதவில்லை. வாழ்க்கை மிகவும் பதட்டமாக கடந்துவிட்டது. அவரது வலிமை தீர்ந்துவிட்டது. இசையமைப்பாளர் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வியன்னாவின் புறநகரில் ஒரு சிறிய வீட்டில் கழித்தார். அமைதியான மற்றும் ஒதுங்கிய வசிப்பிடத்தை இசையமைப்பாளரின் திறமையைப் போற்றுபவர்கள் பார்வையிட்டனர். உரையாடல்கள் கடந்த காலத்தைப் பற்றியவை. ஹெய்டன் குறிப்பாக தனது இளமையை நினைவில் வைத்துக் கொண்டார் - கடினமான, உழைப்பு, ஆனால் தைரியமான, தொடர்ச்சியான தேடல்கள்.

ஹெய்டன் 1809 இல் இறந்து வியன்னாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பின்னர், அவரது எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாடிற்கு மாற்றப்பட்டன, அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் பல ஆண்டுகளை கழித்தார்.

ஹெய்டன் இசையமைப்பாளர் கருவி இசைக்குழு

ஜே. ஹெய்டன் ஒரே நேரத்தில் பல திசைகளின் மூதாதையராகக் கருதப்படுகிறார்: நவீன இசைக்குழு, குவார்டெட், சிம்பொனி மற்றும் கிளாசிக்கல் கருவி இசை.

ஹெய்டனின் சுருக்கமான சுயசரிதை: குழந்தை பருவம்

ஜோசப் சிறிய ஆஸ்திரிய நகரமான ரோராவில் பிறந்தார். அவரது முன்னோர்கள் அனைவரும் கைவினைஞர்கள் மற்றும் விவசாயிகள். ஜோசப்பின் பெற்றோரும் சாதாரண மனிதர்கள். எனது தந்தை வண்டி வியாபாரத்தில் ஈடுபட்டிருந்தார். அம்மா சமையல்காரராக பணியாற்றினார். சிறுவன் தனது தந்தையிடமிருந்து தனது இசைத்திறனைப் பெற்றான். ஐந்து வயது குழந்தையாக இருந்தபோதும், அவர் தெளிவான குரல், சிறந்த செவிப்புலன் மற்றும் தாள உணர்வைக் கொண்டிருந்ததால் கவனத்தை ஈர்த்தார். முதலில் அவர் ஹெய்ன்பர்க் நகரில் உள்ள தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாட அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கிருந்து வியன்னாவிலுள்ள எஸ். ஸ்டீபன் கதீட்ரலில் உள்ள தேவாலயத்தில் ஏறினார். சிறுவனுக்கு இசைக் கல்வி கிடைக்க இது ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாக இருந்தது. அவர் 9 ஆண்டுகள் அங்கேயே இருந்தார், ஆனால் அவரது குரல் உடைக்கத் தொடங்கியவுடன், அந்த இளைஞன் எந்த விழாவும் இல்லாமல் நீக்கப்பட்டார்.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இசையமைப்பாளர் அறிமுக

அந்த தருணத்திலிருந்து, ஜோசப்பிற்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட வாழ்க்கை தொடங்கியது. எட்டு ஆண்டுகளாக அவர் குறுக்கிட்டார், இசை மற்றும் பாட பாடங்களைக் கொடுத்தார், விடுமுறை நாட்களில் வயலின் வாசித்தார், அல்லது சாலையில் கூட இருந்தார். கல்வி இல்லாமல் தன்னால் இதை மேலும் செய்ய முடியாது என்பதை ஹெய்டன் புரிந்து கொண்டார். அவர் தத்துவார்த்த படைப்புகளை சுயாதீனமாக படித்தார். விரைவில் விதி அவரை பிரபல நகைச்சுவை நடிகர் கர்ட்ஸுடன் ஒன்றாக இணைத்தது. அவர் உடனடியாக ஜோசப்பின் திறமையைப் பாராட்டினார் மற்றும் "க்ரூக் டெமான்" ஓபராவுக்கு இசையமைத்த லிப்ரெட்டோவுக்கு இசை எழுத அழைத்தார். கலவை எங்களை அடையவில்லை. ஆனால் ஓபரா வெற்றிகரமாக இருந்தது என்பது உறுதியாகத் தெரிகிறது.

அறிமுகமானது உடனடியாக ஜனநாயக சிந்தனையுள்ள வட்டங்களில் இளம் இசையமைப்பாளரின் பிரபலத்தையும் பழைய மரபுகளைப் பின்பற்றுபவர்களின் மோசமான மதிப்புரைகளையும் கொண்டு வந்தது. நிக்கோலா போர்போராவுடனான வகுப்புகள் ஹெய்டன் ஒரு இசைக்கலைஞராக உருவெடுப்பதற்கு முக்கியமானவை என்பதை நிரூபித்தன. இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் ஜோசப்பின் பாடல்களை மதிப்பாய்வு செய்து மதிப்புமிக்க ஆலோசனைகளை வழங்கினார். பின்னர், இசையமைப்பாளரின் நிதி நிலைமை மேம்பட்டது, புதிய பாடல்கள் தோன்றின. ஜோசப்பை நில உரிமையாளர் கார்ல் ஃபார்ன்பெர்க், ஒரு இசை காதலன் பெரிதும் ஆதரித்தார். அவர் அதை மோர்சினஸை எண்ண பரிந்துரைத்தார். ஹெய்டன் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் நடத்துனராகவும் ஒரு வருடம் மட்டுமே இருந்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவருக்கு ஒரு இலவச அறை, உணவு மற்றும் சம்பளம் கிடைத்தது. கூடுதலாக, அத்தகைய வெற்றிகரமான காலம் இசையமைப்பாளருக்கு புதிய பாடல்களை எழுத தூண்டியது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: திருமணம்

கவுண்ட் மோர்சினுடன் பணியாற்றும் போது, \u200b\u200bஜோசப் சிகையலங்கார நிபுணர் ஐ.பி. கெல்லருடன் நட்பு கொண்டார், மேலும் அவரது இளைய மகள் தெரசாவுடன் காதல் கொண்டார். ஆனால் அது திருமணத்திற்கு வரவில்லை. இதுவரை அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, சிறுமி தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார். கெல்லர் தனது மூத்த மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள ஹெய்டனுக்கு முன்வந்தார், அவர் ஒப்புக்கொண்டார், பின்னர் அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வருந்தினார்.

ஜோசப்பிற்கு 28 வயது, மரியா அண்ணா கெல்லருக்கு வயது 32. அவர் மிகவும் குறுகிய எண்ணம் கொண்ட பெண்மணியாக மாறினார், அவர் தனது கணவரின் திறமையை சிறிதும் பாராட்டவில்லை, மேலும் மிகவும் கோரும் மற்றும் வீணானவர். விரைவில் ஜோசப் இரண்டு காரணங்களுக்காக எண்ணிக்கையை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது: அவர் தேவாலயத்தில் ஒற்றையர் மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார், பின்னர், திவாலானதால், அதை முழுவதுமாக கலைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியுடன் சேவை

நிரந்தர சம்பளம் இல்லாமல் விடப்படும் என்ற அச்சுறுத்தல் இசையமைப்பாளரின் மீது நீண்ட நேரம் தொங்கவில்லை. கிட்டத்தட்ட உடனடியாக அவர் இளவரசர் பி.ஏ. எஸ்டெர்ஹாசியிடமிருந்து ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார், கலைகளின் புரவலர் துறவி, முந்தையதை விட பணக்காரர். ஹெய்டன் ஒரு நடத்துனராக 30 ஆண்டுகள் கழித்தார். அவரது பொறுப்புகளில் பாடகர்களையும் இசைக்குழுவையும் நிர்வகிப்பது அடங்கும். இளவரசரின் வேண்டுகோளின்படி அவர் சிம்பொனிகள், குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பிற படைப்புகளையும் இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில் ஹெய்டன் தனது பெரும்பாலான ஓபராக்களை எழுதினார். மொத்தத்தில், அவர் 104 சிம்பொனிகளை இயற்றினார், இதன் முக்கிய மதிப்பு ஒரு நபரின் உடல் மற்றும் ஆன்மீகக் கொள்கைகளின் ஒற்றுமையின் கரிம பிரதிபலிப்பாகும்.

ஜே. ஹெய்டன். சுயசரிதை: இங்கிலாந்து பயணம்

இசையமைப்பாளர், அதன் பெயர் தனது தாயகத்தின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் அறியப்பட்டது, வியன்னா தவிர வேறு எங்கும் பயணம் செய்யவில்லை. இளவரசரின் அனுமதியின்றி அவரால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, மேலும் அவர் தனது தனிப்பட்ட நடத்துனர் இல்லாததை பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. இந்த தருணங்களில் ஹெய்டன் தனது சார்புநிலையை குறிப்பாக தீவிரமாக உணர்ந்தார். அவருக்கு ஏற்கனவே 60 வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஇளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி இறந்தார், அவரது மகன் தேவாலயத்தை கலைத்தார். எனவே அவரது "வேலைக்காரன்" வேறொருவரின் சேவையில் நுழைய வாய்ப்பில்லை, அவர் அவருக்கு ஓய்வூதியம் வழங்கினார். இலவச மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஹெய்டன் இங்கிலாந்து சென்றார். அங்கு அவர் தனது சொந்த படைப்புகளின் செயல்திறனில் நடத்துனராக இருந்த இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கினார். நிச்சயமாக அவர்கள் அனைவரும் வெற்றியுடன் கடந்து சென்றனர். ஹெய்டன் ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் க orary ரவ உறுப்பினரானார். அவர் இரண்டு முறை இங்கிலாந்து சென்றார். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் 12 லண்டன் சிம்பொனிகளை இயற்றினார்.

ஹெய்டனின் வாழ்க்கை வரலாறு: சமீபத்திய ஆண்டுகள்

இந்த படைப்புகள் அவரது படைப்பின் உச்சமாக மாறியது. அவர்களுக்குப் பிறகு, குறிப்பிடத்தக்க எதுவும் எழுதப்படவில்லை. மன அழுத்தம் நிறைந்த வாழ்க்கை அவரது பலத்தை பறித்தது. அவர் தனது கடைசி ஆண்டுகளை வியன்னாவின் புறநகரில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய வீட்டில் ம silence னமாகவும் தனிமையாகவும் கழித்தார். சில நேரங்களில் அவரை திறமைகளை ரசிப்பவர்கள் பார்வையிட்டனர். ஜே. ஹெய்டன் 1809 இல் இறந்தார். அவர் முதலில் வியன்னாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், பின்னர் எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாட்-க்கு மாற்றப்பட்டன - இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்க்கையின் பல ஆண்டுகளைக் கழித்த நகரம்.