19 ஆம் நூற்றாண்டின் சேகரிப்பாளர்கள். வர்த்தக அட்டைகளின் ஆர்வமான வரலாறு: 19 ஆம் நூற்றாண்டில் விளம்பரம் எப்படி இருந்தது, அது எவ்வாறு சேகரிக்கப்பட்டது

19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய தொழில்முனைவோர் தங்கள் வணிகத்தை மேற்கத்திய தொழில்முனைவோரை விட வித்தியாசமாக நடத்தினார்கள். கடவுள் அல்லது விதியால் தங்கள் தோள்களில் ஒப்படைக்கப்பட்ட ஒரு பணியாக அவர்கள் அதை ஒரு வருமான ஆதாரமாக கருதவில்லை. வணிகச் சூழலில், செல்வத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று நம்பப்பட்டது, எனவே வணிகர்கள் சேகரிப்பு மற்றும் தொண்டுகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர், இது மேலிருந்து ஒரு விதியாக பலரால் கருதப்பட்டது.

அந்தக் காலத்தின் பெரும்பாலான தொழில்முனைவோர் மிகவும் நேர்மையான வணிகர்கள், அவர்கள் ஆதரவை கிட்டத்தட்ட தங்கள் கடமையாகக் கருதினர்.

அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் திரையரங்குகள், பெரிய கோயில்கள் மற்றும் தேவாலயங்கள், அத்துடன் கலை நினைவுச்சின்னங்களின் விரிவான தொகுப்புகள் ரஷ்யாவில் தோன்றிய புரவலர்களுக்கு நன்றி. அதே நேரத்தில், ரஷ்ய பரோபகாரர்கள் தங்கள் வேலையைப் பகிரங்கப்படுத்த முயலவில்லை, மாறாக, செய்தித்தாள்களில் அவர்களின் உதவி விளம்பரப்படுத்தப்படாது என்ற நிபந்தனையின் பேரில் பலர் மக்களுக்கு உதவினார்கள். சில புரவலர்கள் பிரபுக்களின் பட்டங்களை மறுத்துவிட்டனர்.

17 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் தொடங்கிய ஆதரவின் உச்சம், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வந்தது. நகர அரண்மனைகள் மற்றும் புறநகர் உன்னத தோட்டங்கள், அரிய புத்தகங்கள் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய/ரஷ்ய கலைகளின் சேகரிப்புகளின் பரந்த நூலகங்களால் நிரம்பி வழிகின்றன, அவற்றின் உரிமையாளர்கள் அரசுக்கு நன்கொடை அளித்தனர்.

மூர்க்கத்தனமான பணக்காரர்கள் எல்லா நேரங்களிலும் இருந்திருக்கிறார்கள். கவர்ச்சியான செல்லப்பிராணிகள், விசித்திரமான நண்பர்கள், அசாதாரண தோற்றம், விசித்திரமான விருப்பங்கள் ... மற்றும் பெரும்பாலும் பழைய ரஷ்ய பணக்காரர்களின் விசித்திரங்கள் தொண்டு திட்டங்கள் மற்றும் பிரகாசமான வணிக யோசனைகளால் சமப்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த கண்ணோட்டத்தில், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் மிகவும் அசாதாரண மில்லியனர்கள் நவீனவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர்கள் அல்ல. சில புரவலர்கள் தங்கள் ஆன்மாவின் ஆழத்தில் தங்கள் செயல்களுக்காக ஒரு மாநில விருதைப் பெற வேண்டும் அல்லது அவர்களின் பெயரை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டும் என்ற கனவைக் கொண்டிருந்தாலும். இன்று, ரஷ்யாவில் தொண்டு ஒரு மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்து வருகிறது, எனவே எங்கள் மிகவும் பிரபலமான புரவலர்களை நினைவுபடுத்துவது பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

கவ்ரிலா கவ்ரிலோவிச் சோலோடோவ்னிகோவ்(1826-1901). இந்த வணிகர் ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் மிகப்பெரிய நன்கொடையின் ஆசிரியரானார். அவரது செல்வம் சுமார் 22 மில்லியன் ரூபிள் ஆகும், அதில் 20 சோலோடோவ்னிகோவ் சமூகத்தின் தேவைகளுக்காக செலவிட்டார். கவ்ரிலா கவ்ரிலோவிச் ஒரு காகித வணிகரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். வருங்கால மில்லியனர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே வணிகத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், எனவே அவர் தனது எண்ணங்களை எவ்வாறு எழுதுவது அல்லது வெளிப்படுத்துவது என்பதை உண்மையில் கற்றுக் கொள்ளவில்லை. ஆனால் 20 வயதில், சோலோடோவ்னிகோவ் ஏற்கனவே முதல் கில்டின் வணிகராக ஆனார், மேலும் 40 வயதில் அவர் தனது முதல் மில்லியனைப் பெற்றார். தொழிலதிபர் தனது தீவிர விவேகத்திற்கும் சிக்கனத்திற்கும் பிரபலமானார். நேற்றைய கஞ்சியை சாப்பிட்டுவிட்டு சக்கரங்களில் ரப்பர் இல்லாமல் வண்டியில் ஏறிச் செல்வதை அவர் வெறுக்கவில்லை என்கிறார்கள். சோலோடோவ்னிகோவ் தனது விவகாரங்களை முற்றிலும் சுத்தமாக இல்லாவிட்டாலும், நன்கு அறியப்பட்ட விருப்பத்தை வரைந்து தனது மனசாட்சியை அமைதிப்படுத்தினார் - வணிகரின் முழு அதிர்ஷ்டமும் தொண்டுக்குச் சென்றது. மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் கட்டுமானத்திற்கு புரவலர் முதல் பங்களிப்பை வழங்கினார். ஒரு ஆடம்பரமான பளிங்கு படிக்கட்டு கட்டுவதற்கு 200 ஆயிரம் ரூபிள் பங்களிப்பு போதுமானது. வணிகரின் முயற்சியால், போல்ஷாயா டிமிட்ரோவ்காவில் நாடக மேடையுடன் கூடிய கச்சேரி அரங்கம் கட்டப்பட்டது, அங்கு பாலேக்கள் மற்றும் களியாட்டங்கள் அரங்கேறலாம். இன்று அது ஓபரெட்டா தியேட்டராக மாறிவிட்டது, பின்னர் அது மற்றொரு புரவலரான சவ்வா மாமொண்டோவின் தனியார் ஓபராவைக் கொண்டிருந்தது. சோலோடோவ்னிகோவ் ஒரு பிரபுவாக மாற விரும்பினார், இதற்காக அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு பயனுள்ள நிறுவனத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார். பரோபகாரருக்கு நன்றி, தோல் மற்றும் வெனரல் நோய்களுக்கான கிளினிக் நகரத்தில் தோன்றியது, இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான அனைத்தையும் கொண்டுள்ளது. இன்று, I.M. Sechenov பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ மருத்துவ அகாடமி அதன் வளாகத்தில் அமைந்துள்ளது. அதே சமயம், மருத்துவ மனையின் பெயரில் பயனாளியின் பெயர் பிரதிபலிக்கவில்லை. வணிகரின் விருப்பத்தின்படி, அவரது வாரிசுகளுக்கு சுமார் அரை மில்லியன் ரூபிள் விடப்பட்டது, மீதமுள்ள 20,147,700 ரூபிள் நல்ல செயல்களுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் தற்போதைய விகிதத்தில், இந்தத் தொகை சுமார் 9 பில்லியன் டாலர்களாக இருக்கும்! தலைநகரின் மூன்றில் ஒரு பகுதி பல மாகாணங்களில் உள்ள zemstvo பெண்கள் பள்ளிகளை சித்தப்படுத்தியது, மற்றொரு மூன்றில் ஒரு பகுதி - செர்புகோவ் மாவட்டத்தில் வீடற்ற குழந்தைகளுக்கு தொழில்சார் பள்ளிகள் மற்றும் தங்குமிடம் உருவாக்கவும், மீதமுள்ளவை - ஏழை மற்றும் தனிமையான மக்களுக்கு மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் வீடுகளை கட்டவும். 1909 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பரோபகாரரின் விருப்பத்திற்கு நன்றி, முதல் இலவச குடிமக்கள் வீடு 2 வது மெஷ்சான்ஸ்காயா தெருவில் 1152 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் ஒற்றை நபர்களுக்காக தோன்றியது, குடும்பங்களுக்கு 183 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் ரெட் டயமண்ட் வீடும் அங்கு கட்டப்பட்டது. வீடுகளுடன், கம்யூன்களின் அம்சங்கள் தோன்றின - ஒரு கடை, ஒரு கேண்டீன், ஒரு சலவை, ஒரு குளியல் இல்லம் மற்றும் ஒரு நூலகம். குடும்பங்களுக்கான வீட்டின் தரை தளத்தில் ஒரு நர்சரி மற்றும் மழலையர் பள்ளி இருந்தது, அறைகள் ஏற்கனவே வழங்கப்பட்டன. "ஏழைகளுக்கு" இதுபோன்ற வசதியான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு முதலில் சென்றவர்கள் அதிகாரிகள் மட்டுமே.

அலெக்சாண்டர் லுட்விகோவிச் ஸ்டிக்லிட்ஸ்(1814-1884). இந்த பாரன் மற்றும் வங்கியாளர் தனது 100 மில்லியன் ரூபிள் செல்வத்திலிருந்து 6 மில்லியனை நல்ல செயல்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்க முடிந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாவது மூன்றில் நாட்டின் மிகப் பெரிய பணக்காரர் ஸ்டீக்லிட்ஸ். அவர் நீதிமன்ற வங்கியாளர் என்ற பட்டத்தை தனது மூலதனத்துடன் தனது தந்தை ரஸ்ஸிஃபைட் ஜெர்மன் ஸ்டீக்லிட்ஸிடமிருந்து பெற்றார், அவர் தகுதிக்காக பரோன் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். அலெக்சாண்டர் லுட்விகோவிச் ஒரு இடைத்தரகராக செயல்படுவதன் மூலம் தனது நிலையை பலப்படுத்தினார், இதற்கு நன்றி பேரரசர் நிக்கோலஸ் I 300 மில்லியன் ரூபிள்களுக்கு வெளிப்புற கடன்கள் குறித்த ஒப்பந்தங்களை முடிக்க முடிந்தது. 1857 ஆம் ஆண்டில் அலெக்சாண்டர் ஸ்டிக்லிட்ஸ் ரஷ்ய ரயில்வேயின் முதன்மைச் சங்கத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். 1860 இல், Steeglitz புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட ஸ்டேட் வங்கியின் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். பரோன் தனது நிறுவனத்தை கலைத்துவிட்டு, ப்ரோமனேட் டெஸ் ஆங்கிலேஸில் ஒரு ஆடம்பரமான மாளிகையை எடுத்து வட்டிக்கு வாழத் தொடங்கினார். மூலதனம் ஸ்டீக்லிட்ஸுக்கு ஆண்டுக்கு 3 மில்லியன் ரூபிள் கொண்டு வந்தது. பெரிய பணம் பரோனை நேசமானதாக மாற்றவில்லை, 25 ஆண்டுகளாக தலைமுடியை வெட்டிய சிகையலங்கார நிபுணர் கூட தனது வாடிக்கையாளரின் குரலைக் கேட்கவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். மில்லியனரின் அடக்கம் வலிமிகுந்த அம்சங்களைப் பெற்றது. பீட்டர்ஹோஃப், பால்டிக் மற்றும் நிகோலேவ் (அக்டோபர் பிற்பகுதியில்) ரயில்வேயின் கட்டுமானத்திற்குப் பின்னால் இருந்தவர் பரோன் ஸ்டீக்லிட்ஸ் ஆவார். இருப்பினும், வங்கியாளர் வரலாற்றில் நிலைத்திருப்பது ராஜாவுக்கு நிதி உதவி செய்ததற்காக அல்ல, சாலைகள் அமைப்பதற்காக அல்ல. அவரது நினைவு பெரும்பாலும் தொண்டுக்கு நன்றி செலுத்தியது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்கூல் ஆஃப் டெக்னிக்கல் ட்ராயிங், அதன் பராமரிப்பு மற்றும் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றின் கட்டுமானத்திற்காக பரோன் ஈர்க்கக்கூடிய தொகையை ஒதுக்கீடு செய்தார். அலெக்சாண்டர் லுட்விகோவிச் கலைக்கு புதியவர் அல்ல, ஆனால் அவரது வாழ்க்கை பணம் சம்பாதிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. வளர்ப்பு மகளின் கணவர், அலெக்சாண்டர் போலோவ்ட்சேவ், நாட்டின் வளர்ந்து வரும் தொழில்துறைக்கு "அறிவியல் வரைவோர்" தேவை என்று வங்கியாளரை நம்ப வைக்க முடிந்தது. இதன் விளைவாக, Steeglitz க்கு நன்றி, அவருக்கு பெயரிடப்பட்ட ஒரு பள்ளி மற்றும் நாட்டின் முதல் அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகளின் அருங்காட்சியகம் தோன்றியது (அவரது சேகரிப்புகளின் சிறந்த பகுதி இறுதியில் ஹெர்மிடேஜுக்கு மாற்றப்பட்டது). அலெக்சாண்டர் III இன் மாநில செயலாளராக இருந்த போலோவ்ட்சேவ், அரசாங்க விருது அல்லது விருப்பங்களைப் பெறுவதற்கான சுயநல நம்பிக்கையின்றி வணிகர்கள் கல்விக்காக பணத்தை நன்கொடையாக வழங்கத் தொடங்கும் போது நாடு மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் என்று நம்பினார். அவரது மனைவியின் பரம்பரைக்கு நன்றி, பொலோவ்ட்சேவ் ரஷ்ய வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதியின் 25 தொகுதிகளை வெளியிட முடிந்தது, ஆனால் புரட்சியின் காரணமாக, இந்த நல்ல செயல் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. இப்போது முன்னாள் ஸ்டீக்லிட்ஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் டெக்னிகல் டிராயிங் முகின்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் பரோன்-பரோபகாரரின் பளிங்கு நினைவுச்சின்னம் நீண்ட காலமாக அதிலிருந்து தூக்கி எறியப்பட்டது.

யூரி ஸ்டெபனோவிச் நெச்சேவ்-மால்ட்சோவ்(1834-1913). இந்த பிரபு மொத்தம் சுமார் 3 மில்லியன் ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார். 46 வயதில், அவர் எதிர்பாராத விதமாக கண்ணாடி தொழிற்சாலைகளின் முழு நெட்வொர்க்கின் உரிமையாளரானார். அவர் தனது மாமா, தூதர் இவான் மால்ட்சேவ் ஆகியோரிடமிருந்து அவற்றைப் பெற்றார். ஈரானில் ரஷ்ய தூதரகத்தில் நடந்த மறக்கமுடியாத படுகொலையின் போது அவர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார் (அதே நேரத்தில் அலெக்சாண்டர் கிரிபோயோடோவும் கொல்லப்பட்டார்). இதன் விளைவாக, இராஜதந்திரி தனது தொழிலில் ஏமாற்றமடைந்து குடும்பத் தொழிலை மேற்கொள்ள முடிவு செய்தார். கஸ் நகரில், இவான் மால்ட்சேவ் கண்ணாடி தொழிற்சாலைகளின் வலையமைப்பை உருவாக்கினார். இதைச் செய்ய, ஐரோப்பாவில் வண்ணக் கண்ணாடியின் ரகசியம் பெறப்பட்டது, அதன் உதவியுடன் தொழிலதிபர் மிகவும் இலாபகரமான ஜன்னல் கண்ணாடிகளை உற்பத்தி செய்யத் தொடங்கினார். இதன் விளைவாக, இந்த முழு கண்ணாடி மற்றும் படிகப் பேரரசு, தலைநகரில் உள்ள இரண்டு பணக்கார வீடுகளுடன், ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றும் வாஸ்நெட்சோவ் ஆகியோரால் வரையப்பட்டது, வயதான, ஏற்கனவே திருமணமாகாத அதிகாரி நெச்சேவ் மூலம் மரபுரிமை பெற்றது. செல்வத்துடன் இரட்டைப் பெயரும் பெற்றார். வறுமையில் வாழ்ந்த ஆண்டுகள் நெச்சேவ்-மால்ட்சேவ் மீது அவர்களின் அழியாத முத்திரையை விட்டுச் சென்றன. அவர் மிகவும் கஞ்சத்தனமான நபராக அறியப்பட்டார், தன்னை நல்ல உணவை மட்டுமே செலவிட அனுமதித்தார். வருங்கால கவிஞரின் தந்தை பேராசிரியர் இவான் ஸ்வேடேவ் பணக்காரரின் நண்பரானார். பணக்கார விருந்துகளின் போது, ​​​​குர்மட் செலவழித்த பணத்தில் எத்தனை கட்டுமானப் பொருட்களை வாங்கலாம் என்று சோகமாக கணக்கிட்டார். காலப்போக்கில், மாஸ்கோவில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் கட்டுமானத்தை முடிக்க தேவையான 3 மில்லியன் ரூபிள் ஒதுக்க நெச்சேவ்-மால்ட்சேவை சமாதானப்படுத்த Tsvetaev முடிந்தது. புகழின் புரவலர் தன்னைத் தேடவில்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது. மாறாக, கட்டுமானம் நடந்து கொண்டிருந்த 10 ஆண்டுகளும் அவர் பெயர் தெரியாமல் செயல்பட்டார். கோடீஸ்வரன் நினைத்துப் பார்க்க முடியாத அளவுக்குச் செலவு செய்தான். எனவே, அவரால் பணியமர்த்தப்பட்ட 300 தொழிலாளர்கள் யூரல்களில் ஒரு சிறப்பு வெள்ளை பனி-எதிர்ப்பு பளிங்குகளை வெட்டினர். நாட்டில் யாரும் போர்டிகோவிற்கு 10 மீட்டர் நெடுவரிசைகளை உருவாக்க முடியாது என்று மாறியதும், நெச்சேவ்-மால்ட்சேவ் ஒரு நோர்வே ஸ்டீமரின் சேவைகளுக்கு பணம் செலுத்தினார். ஒரு பரோபகாரருக்கு நன்றி, திறமையான மேசன்கள் இத்தாலியில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்டனர். அருங்காட்சியகத்தை நிர்மாணிப்பதில் அவர் செய்த பங்களிப்புக்காக, அடக்கமான நெச்சேவ்-மால்ட்சேவ் தலைமை சேம்பர்லைன் என்ற பட்டத்தையும் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் வைர வரிசையையும் பெற்றார். ஆனால் "கண்ணாடி ராஜா" அருங்காட்சியகத்தில் மட்டும் முதலீடு செய்யவில்லை. அவரது பணத்துடன், விளாடிமிரில் ஒரு தொழில்நுட்பப் பள்ளி தோன்றியது, ஷபோலோவ்காவில் ஒரு அல்ம்ஸ்ஹவுஸ், மற்றும் குலிகோவோ ஃபீல்டில் கொல்லப்பட்டவர்களின் நினைவாக ஒரு தேவாலயம். 2012 இல் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் நூற்றாண்டு விழாவிற்கு, ஷுகோவ் டவர் அறக்கட்டளை புஷ்கினுக்குப் பதிலாக யூரி ஸ்டெபனோவிச் நெச்சேவ்-மால்ட்சோவின் பெயரை நிறுவ முன்மொழிந்தது. இருப்பினும், மறுபெயரிடுதல் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை, ஆனால் புரவலரின் நினைவாக ஒரு நினைவு தகடு கட்டிடத்தில் தோன்றியது.

குஸ்மா டெரென்டிவிச் சோல்டாடென்கோவ்(1818-1901). ஒரு பணக்கார வணிகர் 5 மில்லியனுக்கும் அதிகமான ரூபிள்களை தொண்டுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். சோல்டாடென்கோவ் காகித நூலில் வர்த்தகம் செய்தார், அவர் ஜவுளி சிண்டெலெவ்ஸ்காயா, டானிலோவ்ஸ்காயா மற்றும் கிரென்ஹோல்ஸ்காயா உற்பத்தி நிறுவனங்களின் இணை உரிமையாளராக இருந்தார், கூடுதலாக, அவர் ட்ரெக்கோர்னி மதுபானம் மற்றும் மாஸ்கோ கணக்கியல் வங்கியை பங்குகளில் வைத்திருந்தார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, குஸ்மா டெரென்டிவிச் ஒரு அறியாமையான பழைய விசுவாசி குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக்கொள்ளாமல். சிறு வயதிலிருந்தே, அவர் ஏற்கனவே தனது பணக்கார தந்தையின் கடையில் கவுண்டருக்குப் பின்னால் இருந்தார். ஆனால் ஒரு பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அறிவுக்கான தாகத்தைத் தணிப்பதில் சோல்டடென்கோவை யாராலும் தடுக்க முடியவில்லை. பண்டைய ரஷ்ய வரலாறு குறித்த விரிவுரைகளின் பாடநெறி அவருக்கு டிமோஃபி கிரானோவ்ஸ்கியால் வழங்கப்பட்டது. அவர் சோல்டடென்கோவை மாஸ்கோ மேற்கத்தியர்களின் வட்டத்திற்கு அறிமுகப்படுத்தினார், நல்ல செயல்களைச் செய்யவும் நித்திய மதிப்புகளை விதைக்கவும் அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஒரு பணக்கார வணிகர், சாமானிய மக்களுக்கு புத்தகங்களை அச்சிடுவதில் நஷ்டத்தில், இலாப நோக்கற்ற பதிப்பகத்தில் முதலீடு செய்தார். பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு 4 ஆண்டுகளுக்கு முன்பே, வணிகர் ஓவியங்களை வாங்கத் தொடங்கினார். கலைஞர் அலெக்சாண்டர் ரிசோனி, இந்த இரண்டு முக்கிய புரவலர்கள் இல்லையென்றால், ரஷ்ய நுண்கலை வல்லுநர்கள் தங்கள் படைப்புகளை விற்க யாரும் இல்லை என்று கூறினார். இதன் விளைவாக, சோல்டடென்கோவின் சேகரிப்பில் 258 ஓவியங்கள் மற்றும் 17 சிற்பங்கள், வேலைப்பாடுகள் மற்றும் ஒரு நூலகம் ஆகியவை அடங்கும். வணிகர் குஸ்மா மெடிசி என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டார். அவர் தனது முழு சேகரிப்பையும் ருமியன்சேவ் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கினார். 40 ஆண்டுகளாக, சோல்டடென்கோவ் இந்த பொது அருங்காட்சியகத்திற்கு ஆண்டுக்கு 1,000 ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார். தனது சேகரிப்பை அன்பளிப்பாக அளித்து, அதை தனி அறைகளில் வைக்குமாறு மட்டும் கேட்டார். அவரது பதிப்பகத்தின் விற்பனையாகாத புத்தகங்களும் அவற்றின் உரிமைகளும் மாஸ்கோ நகருக்கு நன்கொடையாக அளிக்கப்பட்டன. பரோபகாரர் ஒரு தொழிற்கல்வி பள்ளியை நிர்மாணிக்க மற்றொரு மில்லியன் ரூபிள் ஒதுக்கினார், மேலும் ஏழைகளுக்கு இலவச மருத்துவமனையை உருவாக்க இரண்டு மில்லியனை வழங்கினார், அங்கு பதவிகள், தோட்டங்கள் மற்றும் மதங்கள் கவனம் செலுத்தப்படாது. இதன் விளைவாக, ஸ்பான்சரின் மரணத்திற்குப் பிறகு மருத்துவமனை முடிக்கப்பட்டது, இது சோல்டடென்கோவ்ஸ்கயா என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் 1920 இல் அது போட்கின்ஸ்காயா என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. இந்த உண்மையை அறிந்தால் அருளாளர் தானே வருத்தப்பட மாட்டார். உண்மை என்னவென்றால், அவர் குறிப்பாக போட்கின் குடும்பத்துடன் நெருக்கமாக இருந்தார்.

ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்கள், பாவெல் மிகைலோவிச்(1832-1898) மற்றும் செர்ஜி மிகைலோவிச்(1834-1892). இந்த வணிகர்களின் அதிர்ஷ்டம் 8 மில்லியனுக்கும் அதிகமான ரூபிள் ஆகும், அதில் 3 அவர்கள் கலைக்கு நன்கொடை அளித்தனர். சகோதரர்கள் பிக் கோஸ்ட்ரோமா லினன் தொழிற்சாலைக்கு சொந்தமானவர்கள். அதே நேரத்தில், பாவெல் மிகைலோவிச் தொழிற்சாலைகளில் வணிகத்தை நடத்தினார், ஆனால் செர்ஜி மிகைலோவிச் வெளிநாட்டு கூட்டாளர்களுடன் நேரடியாக தொடர்பு கொண்டார். இந்த பிரிவு அவர்களின் பாத்திரங்களுடன் சரியான இணக்கமாக இருந்தது. மூத்த சகோதரர் மூடியவராகவும் சமூகமற்றவராகவும் இருந்தால், இளையவர் மதச்சார்பற்ற கூட்டங்களை நேசித்தார் மற்றும் பொது வட்டங்களில் சுழற்றினார். ட்ரெட்டியாகோவ்ஸ் இருவரும் ஓவியங்களைச் சேகரித்தனர், அதே நேரத்தில் பாவெல் ரஷ்ய ஓவியத்தை விரும்பினார், மற்றும் செர்ஜி வெளிநாட்டு, முக்கியமாக நவீன பிரெஞ்சுக்காரர்களை விரும்பினார். அவர் மாஸ்கோ மேயர் பதவியை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​உத்தியோகபூர்வ வரவேற்புகளை நடத்த வேண்டிய அவசியம் மறைந்துவிட்டதில் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஓவியங்களுக்கு அதிக செலவு செய்ய முடிந்தது. செர்ஜி ட்ரெட்டியாகோவ் ஓவியம் வரைவதற்கு சுமார் ஒரு மில்லியன் பிராங்குகள் அல்லது 400,000 ரூபிள் செலவழித்தார். தங்கள் இளமை பருவத்திலிருந்தே, சகோதரர்கள் தங்கள் சொந்த நகரத்திற்கு ஒரு பரிசு செய்ய வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்தனர். 28 வயதில், ரஷ்ய கலையின் முழு கேலரியையும் உருவாக்க பாவெல் தனது அதிர்ஷ்டத்தை வழங்க முடிவு செய்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது வாழ்க்கை மிக நீண்டதாக மாறியது, இதன் விளைவாக, தொழிலதிபர் ஓவியங்களை வாங்குவதற்கு ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான ரூபிள் செலவழிக்க முடிந்தது. 2 மில்லியன் மதிப்புள்ள பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவின் கேலரி மற்றும் ரியல் எஸ்டேட் கூட மாஸ்கோ நகரத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. செர்ஜி ட்ரெட்டியாகோவின் சேகரிப்பு அவ்வளவு சிறப்பாக இல்லை - 84 ஓவியங்கள் மட்டுமே, ஆனால் அது அரை மில்லியனாக மதிப்பிடப்பட்டது. அவர் தனது சேகரிப்பை தனது மூத்த சகோதரருக்கு வழங்க முடிந்தது, அவரது மனைவிக்கு அல்ல. செர்ஜி மிகைலோவிச் தனது மனைவி ஒரு மதிப்புமிக்க சேகரிப்புடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை என்று பயந்தார். 1892 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு கலை அருங்காட்சியகம் கிடைத்தபோது, ​​​​அது பாவெல் மற்றும் செர்ஜி ட்ரெட்டியாகோவ் சகோதரர்களின் சிட்டி கேலரி என்று அழைக்கப்பட்டது. சுவாரஸ்யமாக, அலெக்சாண்டர் III கூட்டத்திற்குச் சென்ற பிறகு, அவர் தனது மூத்த சகோதரருக்கு பிரபுக்களை வழங்கினார். இருப்பினும், பாவெல் மிகைலோவிச் அத்தகைய மரியாதையை மறுத்துவிட்டார், அவர் ஒரு வணிகராக இறக்க விரும்புவதாகக் கூறினார். ஆனால் உண்மையான மாநில கவுன்சிலராக மாற முடிந்த செர்ஜி மிகைலோவிச், இந்த வாய்ப்பை தெளிவாக ஏற்றுக்கொள்வார். ட்ரெட்டியாகோவ்ஸ், கேலரியின் சேகரிப்புக்கு கூடுதலாக, செவிடு மற்றும் ஊமைகளுக்கான பள்ளியை பராமரித்து, விதவைகள் மற்றும் ஓவியர்களின் அனாதைகளுக்கு உதவினார், மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரி மற்றும் கலைப் பள்ளிகளை ஆதரித்தார். மாஸ்கோவில் போக்குவரத்து இணைப்புகளை மேம்படுத்துவதற்காக சகோதரர்கள் தங்கள் சொந்த பணத்திலும், தலைநகரின் மையத்தில் உள்ள தங்கள் தளத்திலும் ஒரு பத்தியை உருவாக்கினர். அப்போதிருந்து, ட்ரெட்டியாகோவ்ஸ்கயா என்ற பெயர் கேலரியின் பெயரிலும் வணிகர்களால் உருவாக்கப்பட்ட பத்தியின் பெயரிலும் பாதுகாக்கப்படுகிறது, இது கொந்தளிப்பான வரலாற்றைக் கொண்ட ஒரு நாட்டிற்கு அரிதாக மாறியது.

சவ்வா இவனோவிச் மாமொண்டோவ் (1841-1918). ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் இந்த பிரகாசமான ஆளுமை அவள் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மாமண்டோவ் சரியாக என்ன நன்கொடை அளித்தார் என்று சொல்வது கடினம், மேலும் அவரது அதிர்ஷ்டத்தை கணக்கிடுவது கடினம். மாமொண்டோவுக்கு மாஸ்கோவில் இரண்டு வீடுகள், அப்ராம்ட்சேவ் தோட்டம், கருங்கடல் கடற்கரையில் நிலம், சாலைகள், தொழிற்சாலைகள் மற்றும் மில்லியன் கணக்கான மூலதனங்கள் இருந்தன. சவ்வா இவனோவிச் வரலாற்றில் ஒரு பரோபகாரராக மட்டுமல்லாமல், ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் உண்மையான கட்டமைப்பாளராகவும் இறங்கினார். மாமொண்டோவ் மாஸ்கோ-யாரோஸ்லாவ்ல் ரயில்வேயின் சொசைட்டியின் தலைவராக இருந்த ஒரு மது விவசாயியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். தொழிலதிபர் ரயில்வே கட்டுமானத்தில் தனது மூலதனத்தை உருவாக்கினார். யாரோஸ்லாவ்லிலிருந்து ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் வரையிலான சாலை, பின்னர் மர்மன்ஸ்க் வரை தோன்றியது அவருக்கு நன்றி. சவ்வா மாமொண்டோவுக்கு நன்றி, இந்த நகரத்தில் ஒரு துறைமுகம் தோன்றியது, மேலும் நாட்டின் மையத்தை வடக்குடன் இணைக்கும் சாலை ரஷ்யாவை இரண்டு முறை காப்பாற்றியது. முதலில் இது முதல் உலகப் போரின் போதும், பின்னர் இரண்டாம் உலகப் போரின் போதும் நடந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கூட்டாளிகளின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து உதவிகளும் மர்மன்ஸ்க் மூலம் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு வந்தன. கலை மாமொண்டோவுக்கு அந்நியமானது அல்ல, அவரே நன்றாக செதுக்கினார். சிற்பி மேட்வி அன்டோகோல்ஸ்கி அவரை திறமையானவராகக் கூட கருதினார். சிறந்த பாஸுக்கு நன்றி, மாமண்டோவ் ஒரு பாடகராக மாற முடியும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அவர் மிலன் ஓபராவில் கூட அறிமுகமானார். இருப்பினும், சவ்வா இவனோவிச் ஒருபோதும் மேடையில் அல்லது பள்ளிக்கு வரவில்லை. ஆனால் அவர் இவ்வளவு பணம் சம்பாதிக்க முடிந்தது, அவர் தனது சொந்த ஹோம் தியேட்டரை ஏற்பாடு செய்து, நாட்டிலேயே முதன்மையான ஒரு தனியார் ஓபராவை நிறுவ முடிந்தது. அங்கு, மாமண்டோவ் ஒரு இயக்குனராகவும், நடத்துனராகவும், அலங்கரிப்பாளராகவும் செயல்பட்டார், மேலும் அவரது கலைஞர்களுக்கு குரல் கொடுத்தார். அப்ராம்ட்செவோ தோட்டத்தை வாங்கிய பின்னர், தொழிலதிபர் பிரபலமான மாமத் வட்டத்தை உருவாக்கினார், அதன் உறுப்பினர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் செல்வந்த புரவலரைப் பார்வையிட நேரத்தை செலவிட்டனர். சாலியாபின் மாமொண்டோவின் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார், வ்ரூபெல் தனது "பேய்" புரவலரின் அலுவலகத்தில் எழுதினார். சவ்வா தி மாக்னிஃபிசென்ட் மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள தனது தோட்டத்தை ஒரு உண்மையான கலைக் காலனியாக மாற்றினார். பட்டறைகள் இங்கு கட்டப்பட்டன, விவசாயிகள் சிறப்பு பயிற்சி பெற்றனர், மேலும் "ரஷ்ய" பாணி மரச்சாமான்கள் மற்றும் மட்பாண்டங்களில் நடப்பட்டது. தேவாலயங்களில் மட்டுமல்ல, ரயில் நிலையங்களிலும் தெருக்களிலும் மக்கள் அழகாக இருக்க வேண்டும் என்று மாமண்டோவ் நம்பினார். ஒரு மில்லியனர் மற்றும் பத்திரிகை "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றால் நிதியளிக்கப்பட்டது. இப்போதுதான் கலை அபிமானி தொண்டுகளால் மிகவும் இழுத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் கடனில் சிக்கினார். மாமண்டோவ் மற்றொரு ரயில்வே கட்டுமானத்திற்கான ஒரு பணக்கார உத்தரவைப் பெற்றார் மற்றும் பங்குகளின் பாதுகாப்பிற்கு எதிராக ஒரு பெரிய கடனைப் பெற்றார். 5 மில்லியனை திருப்பிச் செலுத்த எதுவும் இல்லை என்று தெரிந்ததும், சவ்வா இவனோவிச் தாகங்கா சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவரது முன்னாள் நண்பர்கள் அவரை கைவிட்டுவிட்டனர். மாமண்டோவின் கடனை எப்படியாவது அடைப்பதற்காக, அவருடைய ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் வளமான சேகரிப்பு ஏலத்தில் ஒன்றுமில்லாமல் விற்கப்பட்டது. வறிய மற்றும் வயதான பரோபகாரர் புட்டிர்ஸ்காயா ஜஸ்தவாவுக்கு வெளியே ஒரு பீங்கான் பட்டறையில் வாழத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் அனைவராலும் கவனிக்கப்படாமல் இறந்தார். ஏற்கனவே நம் காலத்தில், செர்கீவ் போசாட்டில் பிரபலமான பரோபகாரருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இங்கு மாமண்டோவ்ஸ் லாவ்ராவுக்கு யாத்ரீகர்களை கொண்டு செல்வதற்காக முதல் குறுகிய ரயில் பாதையை அமைத்தார். பெரிய மனிதருக்கு மேலும் நான்கு நினைவுச்சின்னங்களை அமைக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது - மர்மன்ஸ்க், ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க், டொனெட்ஸ்க் ரயில்வே மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள தியேட்டர் சதுக்கத்தில்.

வர்வாரா அலெக்ஸீவ்னா மொரோசோவா (க்லுடோவா)(1850-1917). இந்த பெண் 10 மில்லியன் ரூபிள் செல்வத்தை வைத்திருந்தார், ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான தொகையை தொண்டுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். மேலும் அவரது மகன்கள் மிகைல் மற்றும் இவான் பிரபலமான கலை சேகரிப்பாளர்களாக ஆனார்கள். வர்வாராவின் கணவர் ஆப்ராம் அப்ரமோவிச் இறந்தபோது, ​​அவர் 34 வயதில் அவரிடமிருந்து ட்வெர் மேனுஃபாக்டரியின் பார்ட்னர்ஷிப்பைப் பெற்றார். பெரிய மூலதனத்தின் ஒரே உரிமையாளராக மாறிய மொரோசோவா துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களுக்கு வழங்குவதை ஏற்றுக்கொண்டார். ஏழைகளுக்கான நலன்களுக்காகவும் பள்ளிகள் மற்றும் தேவாலயங்களின் பராமரிப்புக்காகவும் அவரது கணவர் ஒதுக்கிய 500 ஆயிரத்தில், 150 ஆயிரம் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கான கிளினிக்கிற்குச் சென்றனர். புரட்சிக்குப் பிறகு, ஏ.ஏ. மொரோசோவின் பெயரிடப்பட்ட கிளினிக்கிற்கு மனநல மருத்துவர் செர்ஜி கோர்சகோவ் பெயரிடப்பட்டது, மேலும் 150 ஆயிரம் ஏழைகளுக்கான தொழிற்கல்வி பள்ளிக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. மீதமுள்ள முதலீடுகள் அவ்வளவு பெரியவை அல்ல - ரோகோஜ்ஸ்கோய் மகளிர் தொடக்கப் பள்ளி 10 ஆயிரம் பெற்றது, தொகைகள் கிராமப்புற மற்றும் நிலப்பரப்பு பள்ளிகளுக்கு, பதட்டமான நோய்வாய்ப்பட்டவர்களுக்கு தங்குமிடங்களுக்கு சென்றன. டெவிச்சி துருவத்தில் உள்ள புற்றுநோய் நிறுவனம் அதன் புரவலர்களான மொரோசோவ்ஸ் பெயரிடப்பட்டது. காசநோயாளிகளுக்கான காக்ராவில் உள்ள ட்வெரில் ஒரு தொண்டு நிறுவனமும் இருந்தது. Varvara Morozova பல நிறுவனங்களில் உறுப்பினராக இருந்தார். இதன் விளைவாக, ட்வெர் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள தொழிற்கல்வி பள்ளிகள் மற்றும் ஆரம்ப வகுப்புகள், மருத்துவமனைகள், மகப்பேறு தங்குமிடங்கள் மற்றும் அல்ம்ஹவுஸ்கள் அவளுக்கு பெயரிடப்பட்டன. 50 ஆயிரம் ரூபிள் நன்கொடைக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில், மக்கள் பல்கலைக்கழகத்தின் வேதியியல் நிறுவனத்தின் பெடிமெண்டில் புரவலரின் பெயர் பொறிக்கப்பட்டது. மொரோசோவா குர்சோவி லேனில் உள்ள தொழிலாளர்களுக்கான ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கி படிப்புகளுக்கு மூன்று மாடி மாளிகையை வாங்கினார், மேலும் அவர் கனடாவுக்குச் செல்வதற்கு டகோபோர்ஸுக்கும் பணம் செலுத்தினார். 1885 இல் திறக்கப்பட்ட துர்கனேவின் பெயரிடப்பட்ட ரஷ்யாவில் முதல் இலவச வாசிப்பு அறையை நிர்மாணிக்க நிதியளித்தவர் வர்வாரா அலெக்ஸீவ்னா, பின்னர் தேவையான இலக்கியங்களைப் பெறவும் உதவினார். மொரோசோவாவின் தொண்டு நடவடிக்கைகளின் இறுதிப் புள்ளி அவரது விருப்பம். சோவியத் பிரச்சாரத்தின் முன்மாதிரியாக பணம் புரளும் தொழிலாளி, தனது சொத்துக்கள் அனைத்தையும் பத்திரமாக மாற்றி, வங்கியில் போட்டு, பெறப்பட்ட நிதியை தொழிலாளர்களுக்கு வழங்க உத்தரவிட்டார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்களின் எஜமானியின் அனைத்து தயவையும் பாராட்ட அவர்களுக்கு நேரம் இல்லை - அவர் இறந்து ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, அக்டோபர் புரட்சி நடந்தது.

Savva Timofeevich Morozov(1862-1905). இந்த பரோபகாரர் சுமார் 500 ஆயிரம் ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார். மோரோசோவ் ஒரு நவீன தொழிலதிபரின் மாதிரியாக மாற முடிந்தது - அவர் கேம்பிரிட்ஜில் வேதியியல் படித்தார், மேலும் லிவர்பூல் மற்றும் மான்செஸ்டரில் ஜவுளி உற்பத்தியைப் படித்தார். ஐரோப்பாவிலிருந்து ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய சவ்வா மோரோசோவ் நிகோல்ஸ்காயா உற்பத்திக் கூட்டாண்மைக்கு தலைமை தாங்கினார், அவருக்கு பெயரிடப்பட்டது. தொழிலதிபரின் தாயார், மரியா ஃபெடோரோவ்னா, அதன் மூலதனம் 30 மில்லியன் ரூபிள், இந்த நிறுவனத்தின் நிர்வாக இயக்குநராகவும் முக்கிய பங்குதாரராகவும் இருந்தார். Morozov இன் மேம்பட்ட சிந்தனை, புரட்சிக்கு நன்றி, ரஷ்யா ஐரோப்பாவைப் பிடிக்கவும் முந்தவும் முடியும் என்று பரிந்துரைத்தது. அவர் தனது சொந்த சமூக மற்றும் அரசியல் சீர்திருத்தத் திட்டத்தை வரைந்தார், இது நாட்டை அரசியலமைப்பு ஆட்சிக்கு மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. மொரோசோவ் 100 ஆயிரம் ரூபிள் தொகைக்கு தன்னை காப்பீடு செய்தார், மேலும் பாலிசியை தாங்குபவருக்கு வழங்கினார், அதை தனது அன்பான நடிகை ஆண்ட்ரீவாவுக்கு மாற்றினார். அங்கு, அவர் பெரும்பாலான நிதிகளை புரட்சியாளர்களுக்கு மாற்றினார். ஆண்ட்ரீவா மீதான அவரது அன்பின் காரணமாக, மொரோசோவ் ஆர்ட் தியேட்டரை ஆதரித்தார், காமர்கெர்ஸ்கி லேனில் உள்ள வளாகத்தில் அவருக்கு 12 ஆண்டு குத்தகை வழங்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், புரவலரின் பங்களிப்பு முக்கிய பங்குதாரர்களின் பங்களிப்புகளுக்கு சமமாக இருந்தது, இதில் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படும் தங்க-கட்டர் உற்பத்தியாளரின் உரிமையாளர் அலெக்ஸீவ் அடங்குவர். தியேட்டர் கட்டிடத்தின் மறுசீரமைப்புக்கு மொரோசோவ் 300 ஆயிரம் ரூபிள் செலவாகும் - அந்தக் காலத்திற்கு ஒரு பெரிய தொகை. மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டர் சீகலின் ஆசிரியரான கட்டிடக் கலைஞர் ஃபியோடர் ஷெக்டெல் இந்த திட்டத்தை முற்றிலும் இலவசமாக செய்தார் என்ற போதிலும் இது உள்ளது. மொரோசோவின் பணத்திற்கு நன்றி, மிக நவீன மேடை உபகரணங்கள் வெளிநாட்டில் ஆர்டர் செய்யப்பட்டன. பொதுவாக, ரஷ்ய தியேட்டரில் லைட்டிங் உபகரணங்கள் முதலில் இங்கு தோன்றின. மொத்தத்தில், பரோபகாரர் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் கட்டிடத்திற்கு சுமார் 500 ஆயிரம் ரூபிள் செலவழித்தார். ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, மோரோசோவ் புரட்சியாளர்களுக்கு அனுதாபம் காட்டினார். அவரது நண்பர்களில் மாக்சிம் கார்க்கியும் இருந்தார், நிகோலாய் பாமன் ஸ்பிரிடோனோவ்காவில் உள்ள தொழிலதிபரின் அரண்மனையில் மறைந்திருந்தார். மொரோசோவ் தொழிற்சாலைக்கு சட்டவிரோத இலக்கியங்களை வழங்க உதவினார், அங்கு எதிர்கால மக்கள் ஆணையர் லியோனிட் க்ராசின் பொறியாளராக பணியாற்றினார். 1905 இல் புரட்சிகர எழுச்சி அலைகளுக்குப் பிறகு, தொழிலதிபர் தனது தாயார் தொழிற்சாலைகளை தனது முழுமையான கீழ்ப்படிதலுக்கு மாற்ற வேண்டும் என்று கோரினார். இருப்பினும், அவர் பிடிவாதமாக இருந்த மகனை வணிகத்திலிருந்து அகற்றி, அவரது மனைவி மற்றும் தனிப்பட்ட மருத்துவருடன் கோட் டி அஸூருக்கு அனுப்பினார். அங்கு, சவ்வா மொரோசோவ் தற்கொலை செய்து கொண்டார், இருப்பினும், அவரது மரணத்தின் சூழ்நிலைகள் விசித்திரமாக மாறியது.

மரியா கிளாவ்டிவ்னா டெனிஷேவா(1867-1928). இந்த இளவரசியின் தோற்றம் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. புராணங்களில் ஒன்றின் படி, பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் தானே அவளுடைய தந்தையாக இருக்க முடியும். டெனிஷேவா தனது இளமை பருவத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார் - அவர் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஒரு மகளைப் பெற்றெடுத்தார், தொழில்முறை மேடையில் ஏறுவதற்காக பாடும் பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார், மேலும் வரையத் தொடங்கினார். இதன் விளைவாக, மரியா தனது வாழ்க்கையின் நோக்கம் தொண்டு என்ற முடிவுக்கு வந்தார். அவர் விவாகரத்து செய்து மறுமணம் செய்து கொண்டார், இந்த முறை ஒரு முக்கிய தொழிலதிபரான இளவரசர் வியாசஸ்லாவ் நிகோலாயெவிச் டெனிஷேவ் என்பவருடன். அவரது வணிக புத்திசாலித்தனத்திற்காக அவர் "ரஷ்ய அமெரிக்கன்" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். பெரும்பாலும், திருமணம் கணக்கிடப்பட்டது, ஏனென்றால் இந்த வழியில் மட்டுமே, ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், ஆனால் முறைகேடான, ஒரு பெண் சமூகத்தில் ஒரு உறுதியான இடத்தைப் பெற முடியும். மரியா டெனிஷேவா ஒரு பணக்கார தொழில்முனைவோரின் மனைவியான பிறகு, அவர் தனது அழைப்புக்கு தன்னைக் கொடுத்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் டெனிஷேவ் பள்ளியை நிறுவிய இளவரசரே நன்கு அறியப்பட்ட பரோபகாரராகவும் இருந்தார். உண்மை, அவர் இன்னும் அடிப்படையில் சமூகத்தின் மிகவும் பண்பட்ட பிரதிநிதிகளுக்கு உதவினார். அவரது கணவரின் வாழ்க்கையில் கூட, டெனிஷேவா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வரைதல் வகுப்புகளை ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு ஆசிரியர்களில் ஒருவரான இலியா ரெபின், அவர் ஸ்மோலென்ஸ்கில் ஒரு வரைதல் பள்ளியையும் திறந்தார். மரியா தனது தோட்டமான தலாஷ்கினோவில் ஒரு "சித்தாந்த தோட்டத்தை" திறந்தார். அங்கு ஒரு விவசாயப் பள்ளி உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு சிறந்த விவசாயிகள் வளர்க்கப்பட்டனர். கைவினைப் பட்டறைகளில் கலை மற்றும் கைவினைத் துறையில் தேர்ச்சி பெற்றவர்கள் பயிற்சி பெற்றனர். டெனிஷேவாவுக்கு நன்றி, ரஷ்ய பழங்கால அருங்காட்சியகம் நாட்டில் தோன்றியது, இது நாட்டின் முதல் இனவியல் மற்றும் ரஷ்ய அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகளின் அருங்காட்சியகமாக மாறியது. ஸ்மோலென்ஸ்கில் அவருக்காக ஒரு சிறப்பு கட்டிடம் கூட கட்டப்பட்டது. இருப்பினும், இளவரசி நன்மைக்காக சுட்ட விவசாயிகள், தங்கள் சொந்த வழியில் அவளுக்கு நன்றி தெரிவித்தனர். இளவரசரின் உடல், நூறு ஆண்டுகளாக எம்பாமிங் செய்யப்பட்டு மூன்று சவப்பெட்டிகளில் புதைக்கப்பட்டு, 1923 இல் ஒரு குழிக்குள் வீசப்பட்டது. டெனிஷேவா, சவ்வா மாமொண்டோவுடன் சேர்ந்து "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" பத்திரிகையை பராமரித்து, டியாகிலெவ் மற்றும் பெனாயிஸுக்கு நிதி அளித்தார், பிரான்சில் நாடுகடத்தப்பட்ட தனது கடைசி ஆண்டுகளை வாழ்ந்தார். அங்கு அவள் இன்னும் வயதாகவில்லை, பற்சிப்பி கலையை எடுத்தாள்.

மார்கரிட்டா கிரிலோவ்னா மொரோசோவா(மமோண்டோவா) (1873-1958). இந்த பெண் சவ்வா மாமொண்டோவ் மற்றும் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் இருவருடனும் தொடர்புடையவர். மார்கரிட்டா மாஸ்கோவின் முதல் அழகு என்று அழைக்கப்பட்டார். ஏற்கனவே 18 வயதில், அவர் மற்றொரு பிரபலமான பரோபகாரரின் மகனான மிகைல் மொரோசோவை மணந்தார். 30 வயதில், மார்கரிட்டா, தனது நான்காவது குழந்தையுடன் கர்ப்பமாக இருந்ததால், விதவையானார். அவளே தன் கணவனின் இணை உரிமையாளராக இருந்த தொழிற்சாலையின் விவகாரங்களைக் கையாள வேண்டாம் என்று விரும்பினாள். மொரோசோவா கலையை சுவாசித்தார். அவர் இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் ஸ்க்ரியாபினிடம் இருந்து இசைப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார், அவரை உருவாக்கவும், அன்றாட வாழ்க்கையில் திசைதிருப்பப்படாமல் இருக்கவும் அவர் நீண்ட காலமாக நிதி ரீதியாக ஆதரவளித்தார். 1910 ஆம் ஆண்டில், மொரோசோவா தனது இறந்த கணவரின் கலைத் தொகுப்பை ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு வழங்கினார். Gauguin, Van Gogh, Monet, Manet, Munch, Toulouse-Lautrec, Renoir, Perov ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட மொத்தம் 83 ஓவியங்கள் ஒப்படைக்கப்பட்டன. கிராம்ஸ்கோய், ரெபின், பெனாய்ஸ், லெவிடன் மற்றும் பலர்). மார்கரிட்டா "தி வே" என்ற பதிப்பகத்தின் வேலைக்கு நிதியளித்தார், இது 1919 வரை சுமார் ஐம்பது புத்தகங்களை வெளியிட்டது, முக்கியமாக மதம் மற்றும் தத்துவம் என்ற தலைப்பில். பரோபகாரருக்கு நன்றி, "தத்துவத்தின் கேள்விகள்" இதழ் மற்றும் சமூக-அரசியல் செய்தித்தாள் "மாஸ்கோ வார இதழ்" ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன. கலுகா மாகாணத்தில் உள்ள தனது தோட்டமான மிகைலோவ்ஸ்கோயில், மொரோசோவா நிலத்தின் ஒரு பகுதியை ஆசிரியர் ஷாட்ஸ்கிக்கு மாற்றினார், அவர் இங்கு முதல் குழந்தைகள் காலனியை ஏற்பாடு செய்தார். நில உரிமையாளர் இந்த நிறுவனத்தை நிதி ரீதியாக ஆதரித்தார். முதல் உலகப் போரின் போது, ​​மொரோசோவா தனது வீட்டை காயமடைந்தவர்களுக்கு மருத்துவமனையாக மாற்றினார். புரட்சி அவளது வாழ்க்கையையும் அவளுடைய குடும்பத்தையும் சிதைத்தது. மகனும் இரண்டு மகள்களும் நாடுகடத்தப்பட்டனர், மிகைல் மட்டுமே ரஷ்யாவில் இருந்தார், அதே மிகா மொரோசோவ், அதன் உருவப்படம் செரோவால் வரையப்பட்டது. உற்பத்தியாளர் லியானோசோவோவில் உள்ள ஒரு கோடைகால குடிசையில் தனது நாட்களை வறுமையில் கழித்தார். ஒரு தனியார் ஓய்வூதியதாரர் மார்கரிட்டா கிரிலோவ்னா மொரோசோவா இறப்பதற்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு மாநிலத்தில் இருந்து ஒரு புதிய கட்டிடத்தில் ஒரு தனி அறையைப் பெற்றார்.

ரஷ்ய தொழில்முனைவோர்களிடையே தொண்டு மற்றும் ஆதரவிற்கான நோக்கங்கள் சிக்கலானவை மற்றும் தெளிவற்றவை என்று ஆய்வுகள் காட்டுகின்றன. அறச் செயல்களைச் செய்வதற்கு எந்த ஒரு கருத்தியல் அடிப்படையும் இல்லை. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், சுயநல மற்றும் நற்பண்பு நோக்கங்கள் இரண்டும் ஒரே நேரத்தில் செயல்பட்டன: வணிகரீதியான, நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய கணக்கீடு மற்றும் அறிவியல் மற்றும் கலைக்கு மரியாதை இருந்தது, மேலும் பல சந்தர்ப்பங்களில் இது ஒரு சிறப்பு வகையான சந்நியாசம் ஆகும். தோற்றம் தேசிய மரபுகள் மற்றும் மத மதிப்புகளுக்கு செல்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அனைத்தும் பயனாளிகளின் சமூக உருவத்தைப் பொறுத்தது. இந்த கண்ணோட்டத்தில், ரஷ்ய தொழில்முனைவோரின் தொண்டு மற்றும் ஆதரவிற்கான மிக முக்கியமான ஊக்கங்களைப் பற்றி பேசலாம்.

நீங்கள் சிறுவயதில் என்ன சேகரித்தீர்கள் அல்லது உங்கள் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களில் யார் ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளர் என்று நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா? அல்லது என்னைப் போலவே நீங்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ உணர்வுபூர்வமாக எதையாவது சேகரிக்கிறீர்களா? உணர்வுபூர்வமாக, நான் ஆதாரங்களை சேகரிக்கிறேன், அதே நேரத்தில், கடந்த காலத்தை புனரமைக்க என்னை அனுமதிக்கும் உண்மைகள். மாறாக, அறியாமலே, எனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், நான் ஒரு அசாதாரண பொழுதுபோக்கில் ஈடுபடுகிறேன். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பார்சிலோனாவைச் சேர்ந்த ஒரு நண்பர் எனக்கு ஒரு நேர்த்தியான வினிகர் பாட்டிலைக் கொடுத்தார். இந்த விஷயம் சில அற்புதமான நினைவுகளை உள்ளடக்கியதால், நான் அதை என் வீட்டின் இதயத்தில் - சமையலறையில் வைத்தேன். அங்கு, கண்டுபிடிக்கப்படாமல், இன்று வரை உயர்கிறது, நான் அதை தூசி தட்டி எடுக்கும்போது எனது சிறப்பு கவனம் பெறுகிறது. இதற்கிடையில், எனது சேகரிப்பின் ராணியைச் சுற்றி, ஒரு முழு நீதிமன்ற சமூகமும் ஒவ்வொரு நிறத்தின் பல்வேறு வகையான வினிகர் மற்றும் பல நாடுகளில் இருந்து பல்வேறு வடிவங்களின் பாட்டில்களில் சேகரிக்கப்பட்டது. சிறுவயதிலிருந்தே இந்த அடிமைத்தனம் என் உள்ளத்தில் பதுங்கியிருக்கிறது: சாப்பாட்டுக்கு முன் என் பாட்டி தயாரித்த சாலட்டை நான் திருட்டுத்தனமாக சாப்பிட்டபோது என் தாத்தா என்னை அன்புடன் "சலாடியோ" என்று அழைத்தார்.

சேகரிக்கும் நிகழ்வு தொடர்பான இதேபோன்ற கதையை நீங்கள் நிச்சயமாக நினைவில் வைத்திருக்கலாம், ஏனென்றால் நாம் அனைவரும் எதையாவது சேமிக்கிறோம், சேகரிக்கிறோம் அல்லது சேமிக்கிறோம். எனவே நமது அன்றாட வாழ்க்கையும், ஒருவேளை நமது முழு நாகரிகமும் கூடும் நடைமுறையை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானது. தன்னலமின்றி பொருள்களின் உலகில் தங்களை அர்ப்பணித்த மக்கள் மற்றும் காலங்களின் உதாரணத்தை சேகரிக்கும் வரலாற்றைக் கண்டறிய கடந்த காலத்திற்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்வோம்.

பண்டைய ரோமில் இருந்து வேட்டையாடுபவர்

சேகரிப்பு நிகழ்வு கலாச்சார வரலாற்றின் அனைத்து காலங்களிலும் அறியப்படுகிறது. நமது பழங்கால முன்னோர்கள் கூடி, வேட்டையாடி, உயிர்வாழ்வதற்காக உணவைக் குவித்தனர். பல நூற்றாண்டுகளில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தடயங்கள் - அவதூறாக உரத்த - பழங்காலத்தின் ஒரு பிரபலமான சேகரிப்பாளரால் விட்டுச் செல்லப்பட்டது: அவரது செயல்களிலிருந்து, கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தங்கள் தலைமுடியை இறுதியில் நிற்க வைக்கிறார்கள். சிசிலி மாகாணத்தின் ஆளுநராக இருந்த கயஸ் வெரெஸ் (கிமு 115-43) பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், அவர் கலைப் படைப்புகளை கையகப்படுத்தியதாகவும், உள்ளூர் மக்களை ஒடுக்கியதாகவும் நம்பப்படுகிறது. ரோமின் மிகவும் பிரபலமான சொற்பொழிவாளர், மார்கஸ் டுல்லியஸ் சிசெரோ (கிமு 106-43) தனது குற்றங்களைப் பற்றி "எகெய்ன்ஸ்ட் வெர்ரெஸ்" (ஆரேஷன்ஸ் இன் வெர்ரெம்) உரைகளில் நமக்குத் தெரிவிக்கிறார். அதே நேரத்தில், சிசரோ ஒரு கலெக்டராகவும் செயல்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் கிமு 70 இல் நடைபெற்ற நிகழ்விற்காக சேகரித்தார். வெரெஸ்ஸுக்கு எதிரான விசாரணையில் பல குற்றச்சாட்டுகள் உள்ளன, சிசிலியின் திருப்தியற்ற பணமிழுப்பவர் முதல் கூட்டத்திற்குப் பிறகு நாடுகடத்தப்பட விரும்பினார், மேலும் அவர் இல்லாத நிலையில் குற்றவாளி தீர்ப்பு அறிவிக்கப்பட்டது.

எவ்வாறாயினும், வெற்றி பெற்ற ரோமானிய ஜெனரல்கள் கலைப் படைப்புகளை வைத்திருப்பது மற்றும் வெற்றியின் போது போரின் கொள்ளைப் பொருட்களாக பொதுமக்களுக்குக் காண்பிப்பது விஷயங்களின் வரிசையில் இருந்தது. ஆரம்பத்தில் இத்தகைய இரையை கோயில்களை அலங்கரிக்கும் நோக்கம் இருந்தபோதிலும், ரோமானிய பிரபுக்கள் படிப்படியாக சேகரிக்கும் சுவைக்கு வந்தனர். விருந்தினர்களுக்கு கிரேக்க கலையின் மதிப்புமிக்க தொகுப்புகளைக் காண்பிப்பது ஒரு நல்ல வடிவமாகிவிட்டது. புதையல் வேட்டை வெர்ரெஸ் மட்டுமல்ல, அவரது வெட்கமின்மை மற்றும் அளவின்மை ஆகியவற்றிற்காக அவர் தெளிவாக நின்றார். அவர் கொள்ளையடித்ததில், உதாரணமாக, பெரிய சிற்பங்கள், மோதிரங்கள் போன்ற சிறிய நகைகள் மற்றும் அலங்கார பொருட்கள், குறிப்பாக, தந்தத்தால் செய்யப்பட்டவை. அவர் தங்க நகைகள் மெழுகுவர்த்தி மற்றும் உருவ நகைகளுக்கு மென்மையான இடமாக இருந்தார். யானை தந்தங்கள், ராட்சத மூங்கில் டிரங்குகள், வெண்கல கவசம் மற்றும் தலைக்கவசங்கள் போன்ற அரிதானவற்றையும் வெர்ரெஸ் சேகரிப்பின் விளக்கத்தில் பட்டியலிடுகிறது. இரண்டாவது அமர்வில் வெரெஸுக்கு எதிரான சிசரோவின் பேச்சுக்கு நன்றி, IV "கலைப் பொருள்கள்" (டி சிக்னிஸ்) புத்தகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, ரோமானிய பழங்காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான சேகரிப்பாளரின் நடத்தைக்கு நாங்கள் சாட்சிகளாக மாறுகிறோம். மேலும் - சேகரிப்பதற்கான ஆர்வம் எப்படி ஒரு பித்துயாக மாறும் என்பது பற்றி, எல்லா வழிகளும் நல்லது, மிகவும் பயங்கரமானவை கூட - எடுத்துக்காட்டாக, கொள்ளை. எளிமையான சேகரிப்பு வேட்டையாக மாறுகிறது.

பக்திமிக்க சக்கரவர்த்தி

இடைக்காலத்தில் மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை, சேகரிப்பு என்பது திருச்சபை மற்றும் மதச்சார்பற்ற ஆட்சியாளர்களின் தனிச்சிறப்பாக இருந்தது, அவர்கள் தங்கள் கருவூலங்களை புனித நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் நகைகளால் நிரப்பினர். அவர்களின் சக்தியும் செல்வமும் பூமிக்குரிய பொருட்களின் சேகரிப்பில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. நினைவுச்சின்னங்கள், விலையுயர்ந்த கற்கள் மற்றும் மதிப்புமிக்க பாத்திரங்களுடன், பழம்பெரும் தோற்றம் கொண்ட பொருட்களும் ஆர்வமாக இருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, யூனிகார்ன்களின் கொம்புகள் (அதாவது நார்வால் தந்தங்கள்) மற்றும் அற்புதமான உயிரினங்களின் உடலின் பிற பாகங்கள். இடைக்காலத்தில் கூட, கடவுளின் படைப்பையும் அதன் அழகையும் வைத்திருப்பது அவர்களின் ஒரே பாக்கியம் என்பதால், குறிப்பிடப்பட்ட சிலரைத் தவிர, யாரும் சேகரிப்பதில் ஈடுபடவில்லை. மற்றவர்கள் நரகத்தின் வேதனைகளைத் தவிர்க்கும் பணியை எதிர்கொண்டனர், இது இந்த உலகின் மகிழ்ச்சியில் ஈடுபடுவதற்கான வாய்ப்பை முற்றிலும் விலக்கியது. இடைக்காலத்தின் மிக முக்கியமான மன்னர்களில் ரோமானிய-ஜெர்மன் பேரரசர் சார்லஸ் IV (1316-1378), ஐரோப்பாவில் பிளேக் தொற்றுநோய்களின் போது (1347-1351) ஆட்சி செய்தார். அவரது சகாப்தம் ஆழ்ந்த மதவாதத்தால் குறிக்கப்பட்டது, இதற்கு காட்சி வெளிப்பாடு தேவைப்பட்டது, இதற்காக வரலாற்றாசிரியர் ஃபெர்டினாண்ட் சீப்ட் எழுதுவது போல, புனித நினைவுச்சின்னங்களின் சேகரிப்பு விடாமுயற்சியுடன் மேற்கொள்ளப்பட்டது. சார்லஸ் IV இன் கீழ், நினைவுச்சின்னங்களின் உண்மையான வழிபாட்டு முறை உருவாக்கப்பட்டது, பேரரசர் கூட கிறிஸ்துவின் முட்களின் கிரீடத்திலிருந்து ஒரு முள்ளை தனது கிரீடத்தில் செருக உத்தரவிட்டார், அவர் சிம்மாசனத்தில் தங்கியிருப்பதை இரட்சகரின் துன்பத்தின் வரலாற்றுடன் ஒப்பிடுகிறார். சார்லஸ் IV அரசியல் நோக்கங்களுக்காக - அவரது அதிகார நிலைகளை வலுப்படுத்துதல் உட்பட நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் பக்தி வழிபாட்டை திறமையாகப் பயன்படுத்தினார். இவ்வாறு, நினைவுச்சின்னங்களின் சேகரிப்பு அவரது பேரரசின் சக்தியின் பிரதிநிதித்துவமாக செயல்பட்டது. புனித ரோமானியப் பேரரசின் வழிபாட்டுப் பொருள்கள் மற்றும் அலங்காரங்களைச் சேமிப்பதற்காக, 1348 ஆம் ஆண்டில், ப்ராக் அருகே கார்ல்ஸ்டெஜ்ன் கோட்டையைக் கட்ட மன்னர் உத்தரவிட்டார், இது (19 ஆம் நூற்றாண்டில் மீட்டெடுக்கப்பட்டு மீண்டும் கட்டப்பட்டிருந்தாலும்) இன்றும் பார்வையாளர்களுக்குத் திறக்கப்பட்டுள்ளது. கிரேட் டவரின் மூன்றாவது மாடியில் புகழ்பெற்ற கிராஸ் சேப்பல் உள்ளது, இது விலைமதிப்பற்ற கற்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சுவர்களைக் கொண்டுள்ளது, இது பேரரசருக்கு மிகவும் பிடித்த தனிமையாகும். இந்த விஷயத்தில் செல்வம் உங்களை நினைவுச்சின்னங்களால் சூழவும், உங்கள் சக்தியை நிரூபிக்கவும் அனுமதித்தது - இந்த மன்னரின் காலத்தில் ஐரோப்பாவில் பரவிய பிளேக்கைத் தடுக்கும் திறனை விலைமதிப்பற்ற கற்கள் பெற்றன. வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, சார்லஸ் IV மிகவும் படித்த ஆட்சியாளர், பல மொழிகளைப் பேசினார் மற்றும் அறிவைக் குவிக்க பெரும் முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். எனவே, அவரும் தன் நினைவுகளை சேகரித்து, சுயசரிதை வடிவில் எழுதி வைத்திருப்பது விபத்தாகத் தெரியவில்லை.

ஐரோப்பாவில் ஒரு சேகரிப்பு கலாச்சாரத்தின் பிறப்பு

கிராஸ் சேப்பலை சார்லஸ் IV தனிமையின் இடமாகப் பயன்படுத்துவது அரச கருவூலத்தை ஒரு ஸ்டூடியோவாக மாற்றுவதற்கான முன்னோடியாகும் - பண்டைய பழங்கால பொருட்கள், கற்கள், சிற்பங்கள், நாணயங்கள், பதக்கங்கள் போன்றவற்றை சேகரிப்பதற்கான ஒரு சிறப்பு அறை. அத்தகைய அலமாரிகளின் குறிப்பு 1335 க்கு முந்தையது. கருவூலம் செல்வம் மற்றும் அதிகாரத்தின் புலப்படும் உருவகமாக செயல்பட்டாலும், ஸ்டுடியோவின் தோற்றத்திற்குப் பின்னால் தனியார் இடத்தின் யோசனையும் ஒழுங்குக்கான ஆசையும் இருந்தது. புதிய கண்டங்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் ஆய்வு மூலம், பண்டைய வேர்கள் இல்லாத ஐரோப்பாவிற்கு அறிவு வந்தது. அமெரிக்காவைக் கண்டுபிடித்து ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, பழைய உலகின் துறைமுகங்களில் அறியப்படாத மற்றும் அசாதாரணமான பொருள்கள் தினமும் வந்தன, மேலும் சேகரிப்பாளர்கள் இந்த மாற்றங்களுக்கு பதிலளித்தனர்.

16 ஆம் நூற்றாண்டு அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் அனுபவ அறிவியலின் பிறப்பு சகாப்தம். அதிகமான தனியார் நபர்கள் இயற்கை அறிவியல் சேகரிப்புகளை (அரிதான கனிமங்கள், அடைத்த பறவைகள், முதலியன) உருவாக்கினர், இது மதச்சார்பின்மைக்கு உந்து சக்தியாக மாறியது மற்றும் தேவாலயத்திலிருந்து சுயாதீனமான அறிவின் தொகுப்பை உருவாக்கியது.

வரலாற்றாசிரியர் பிலிப் ப்ளோம் பொதுவாக ஐரோப்பாவில் ஒரு சேகரிப்பு கலாச்சாரத்தை உருவாக்குவதைப் பற்றி பேசுகிறார், இது 16 ஆம் நூற்றாண்டில் முன்னோடியில்லாத நோக்கத்தைப் பெற்றது. இந்த செயல்பாட்டில் மிக முக்கியமான காரணிகள் அச்சிடுதல் (தகவல் பரிமாற்றம்), கப்பல் கட்டுமானத்தில் முன்னேற்றம் (பொருட்களின் பரிமாற்றம்) மற்றும் பணப் பரிமாற்றத்தை எளிதாக்கும் திறமையான வங்கி அமைப்பு. கூடுதலாக, 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பிளேக் தொற்றுநோய்க்குப் பிறகு, பூமிக்குரிய விஷயங்களைப் பற்றிய அணுகுமுறை மாறுகிறது, ஏனெனில் ஒருவரின் சொந்த பலவீனம் (அதன் சின்னங்கள் எரியும் மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் ஒரு மணி நேரம்) பற்றிய விழிப்புணர்வு உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, வேலைப்பாடுகளில். 1514 இல் ஆல்பிரெக்ட் டியூரரால் உருவாக்கப்பட்ட "மெலன்கோலியா". முதலில், சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் கவனத்தை சுவாரஸ்யமான மற்றும் அரிய பொருட்களுக்குத் திருப்புகிறார்கள், அவற்றை அலமாரிகளில் அதன் உலர்ந்த மீன் மற்றும் எகிப்திய மம்மிகளின் பகுதிகளுடன் அந்தக் கால மருந்தக தளபாடங்களை நினைவூட்டும் பெட்டிகளில் காண்பிப்பார்கள்.

இந்த சேகரிப்புகள், பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சிக் காலத்தின் பிற்பகுதியில் ஆர்வமுள்ள அலமாரிகளுக்கு வழிவகுத்தன. விசித்திரமான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகத் தோன்றிய அனைத்தும் இங்கே விழுந்தன. 1562 இல் ஐரோப்பாவில் முதல் துலிப் பல்புகள் இப்படித்தான் தோன்றின. ஜான் டிரேட்ஸ்கண்ட் (1570-1638), முதன்முதலில் பக்கிங்ஹாம் டியூக்கிற்கு தோட்டக்காரராக பணியாற்றினார் மற்றும் இன்று ஒரு உணர்ச்சிமிக்க தாவரவியலாளராக நமக்கு அறியப்பட்டவர், "தாவரங்களின் பெரும் இடம்பெயர்வின்" தோற்றத்தில் நின்றார். 17 ஆம் நூற்றாண்டில், அவை உடற்கூறியல் அறிவின் குவிப்புடன் சேர்ந்த முழு மனித உடல்களையும் சேகரித்து வகைப்படுத்தத் தொடங்குகின்றன. அத்தகைய சேகரிப்பாளர், உடற்கூறியல் மீதும் விருப்பம் கொண்டிருந்தார், ரஷ்ய ஜார் பீட்டர் தி கிரேட் (1672-1725), அவர் வாழும் லில்லிபுட்டியர்களுக்கு அடிமையாக இருந்தார் மற்றும் அவரது ஏகாதிபத்திய சேகரிப்பில் ஒரு ஹெர்மாஃப்ரோடைட் இருந்தார். ரஷ்ய வரலாற்றில், அவர் முதல் தீவிரமானவர், அவரது முறைகளில் கண்மூடித்தனமாக இருந்தாலும், சேகரிப்பாளர்: அவர் தனது சேகரிப்பை நிரப்புவதற்காக தெருவில் வழிப்போக்கர்களின் பற்களை பிடுங்கினார் என்பதற்கான சான்றுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன ...

உலகை ஒழுங்குபடுத்துதல்

16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் அபூர்வங்களின் அலமாரிகள் நிலவியிருந்தால், சேகரிப்புகளின் உலகளாவிய தன்மையால் வேறுபடுகின்றன என்றால், சேகரிப்புகளின் முறைப்படுத்தல் மற்றும் நிபுணத்துவம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அடையாளமாக மாறியது. இது சம்பந்தமாக, மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவர் கார்ல் லின்னேயஸ் (1707-1778). அவர் தாவரங்களின் தொகுப்பைச் சேகரித்து, பாலியல் பண்புகளின் அடிப்படையில் தாவர இராச்சியத்தின் வகைப்பாட்டை உருவாக்கினார். உலகின் வரிசைப்படுத்தல் முன்னுக்கு வந்தது. அதே 18 ஆம் நூற்றாண்டில், அறிவொளியின் கருத்துக்களுக்கு இணங்க, மேலும் மேலும் சேகரிப்புகள் பொது மக்களுக்கு திறக்கத் தொடங்கின. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், அருங்காட்சியகங்கள் ஐரோப்பா முழுவதும் பெருமளவில் தோன்றத் தொடங்கின, ஒரு குறிப்பிட்ட பணியை வழங்குகின்றன - வளர்ந்து வரும் தேசிய-அரசுகளை மேம்படுத்துவதற்கும் அவர்களின் குடிமக்களின் உருவாக்கம் மற்றும் கல்வியில் அவர்களுக்கு உதவுவதற்கும். 1870 ஆம் ஆண்டு முதல், "கிட்ச்" என்ற கருத்து தோன்றியது, இது முனிச்சில் இருந்து கலை விற்பனையாளர்களால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது: அவர்கள் வரைதல் பட்டறைகளில் இருந்து ஓவியங்களை ஆர்டர் செய்தனர், பின்னர் அவர்கள் ஆங்கிலம் பேசும் சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கு (ஜெர்மன்: "வெர்கிட்சென்") விற்றனர். சேகரிப்பு என்பது நுகர்வுப் பழக்கங்களில் ஒன்றாகிவிட்டது.

கடத்தல் பயணம்

நமது நாட்களில் மிகவும் பிரபலமான கலைத் திருடர்களில் ஒருவரான ஸ்டெஃபன் ப்ரீட்வீசர், ஒரு சேகரிப்பாளரும் பகுதி நேரமும், பல அருங்காட்சியக கண்காணிப்பாளர்களின் தூக்கத்தை ஒரே நேரத்தில் இழந்தார் என்று கருத வேண்டும்: 1995 முதல் 2001 வரை, சுமார் 20 மில்லியன் யூரோக்கள் மதிப்புள்ள 200 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகள் இருந்தன. ஐரோப்பா முழுவதும் திருடப்பட்டது. திருடியதை விற்காமல் வீட்டில் சேகரித்து வைத்தான். 1995 இல் சுவிட்சர்லாந்தில் ஒரு கேன்வாஸ் அவரது முதல் இரையாகும், அங்கு அவர் 2001 இல் மற்றொரு திருட்டுக்குப் பிறகு கைது செய்யப்பட்டார். அவரது கூட்டாளிகள் அவரது தாயும் காதலியும். கடத்தல்காரனின் தாய், அவனது கொள்ளையில் சிலவற்றை அழித்து, அவனது காதலியைப் போலவே, சிறைவாசம் அனுபவிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 2006 ஆம் ஆண்டில், பிரைட்வெதரின் சுயசரிதை, ஒரு கலை திருடனின் கன்ஃபெஷன்ஸ், நாள் வெளிச்சத்தைக் கண்டது. இருப்பினும், 2011 இல், அல்சேஷியன் தனது பணிக்குத் திரும்பியதால் மீண்டும் காவலில் வைக்கப்பட்டார். ஒரு கூட்டம் பித்துப்பிடித்ததன் மூலம் அவர் தனது குற்றவியல் நடத்தையை விளக்கினார்: கடைசியில் விரும்பிய பொருள் கிடைத்தால்தான் கலைச் சேகரிப்பாளர் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். ஆனால் அதன் பிறகு அவர் ஏற்கனவே புதிதாக ஒன்றை விரும்புகிறார், மீண்டும் மீண்டும், அவரால் நிறுத்த முடியாது.».

கலாச்சாரத்தின் பின்னணியில் சேகரிக்கும் வரலாறு நாம் எதை, எப்போது, ​​​​எப்படி சேகரித்தோம் என்பதைக் கூறுவது மட்டுமல்லாமல், நமது சொந்த இயல்பின் பிரதிபலிப்பாகவும் இருக்கிறது. நிச்சயமாக, நாங்கள் சேகரிக்கும் எந்தவொரு விஷயமும் விரும்பத்தக்க ஒன்று, ஆனால் மிகவும் மதிப்புமிக்க நகல் எப்போதும் எங்காவது முன்னால் இருக்கும்.

UDC 94(470)18.../19...

பாவ்லோவா மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா

கோஸ்ட்ரோமா மாநில பல்கலைக்கழகம் [மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது]

XVIII - XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு

(வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார அம்சம்)

எந்தவொரு நபரின் ஆளுமையும் அவரது சகாப்தத்தின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறது. எனவே, சேகரிப்பாளரின் சேகரிப்பு அவரது கல்வி, கலாச்சாரம், பொருளாதாரம், ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் கலை பாணி ஆகியவற்றை பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்யாவில் XVIII - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று சூழ்நிலை சேகரிப்புகளின் பொருள் அமைப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, சேகரிப்பாளர்களின் வர்க்க இணைப்பில் ஒரு மாற்றத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது. XVIII நூற்றாண்டின் முதல் பாதி என்றால். சேகரிப்பதில் சமூகம் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலையின் மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவ அடுக்குகளுடன் தொடர்புடையது, பின்னர் இந்த நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பிரபுக்களுக்கு வழங்கப்பட்ட சுதந்திரங்கள் சேகரிப்பாளர்களின் அமைப்பை விரிவுபடுத்துகின்றன; ரஷ்யாவின் இராணுவ வெற்றிகள் மற்றும் தேசிய வரலாற்றில் தீவிர ஆர்வம் ஆகியவை பண்டைய ரஷ்ய வரலாற்றின் பொருட்களை சேகரிக்க சேகரிப்பாளர்களை ஊக்குவிக்கின்றன. தொழில்துறை எழுச்சியானது சேகரிப்பாளர்களிடையே வணிக வர்க்கம் மற்றும் ரஸ்னோச்சின்ட்ஸி அறிவுஜீவிகளை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

முக்கிய வார்த்தைகள்: சேகரிப்பு, ரஷ்யா, மேற்கு ஐரோப்பா, உன்னத எஸ்டேட், அருங்காட்சியகம், சேகரிப்பு, சீர்திருத்தங்கள், கலாச்சாரம்.

சேகரிப்பு என்ற சொல் லத்தீன் "soPesio" "சேகரித்தல்" என்பதிலிருந்து வந்தது. இலக்கியத்தில் இந்த வார்த்தைக்கு பல வரையறைகள் உள்ளன. குறிப்பு இலக்கியத்தில், ஒரு தொகுப்பு என்பது "அறிவியல், கலை, இலக்கியம் போன்ற ஆர்வமுள்ள ஒரே மாதிரியான பொருட்களின் முறைப்படுத்தப்பட்ட தொகுப்பு ..." என வரையறுக்கப்படுகிறது. இதே போன்ற வரையறைகளை பல அகராதிகளிலும் குறிப்பு புத்தகங்களிலும் காணலாம். பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஒரு சேகரிப்பு, முதலில், ஒரு முறைப்படுத்தப்பட்ட சேகரிப்பு என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அதன் பொருள்கள் சில பண்புகளின்படி ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. சேகரிப்பு செயல்முறையின் முக்கிய அம்சம் இதுதான். ஆரம்பத்தில், சேகரிப்பு என்பது ஒரு பயனுள்ள நோக்கத்திற்காக கலை மதிப்புள்ள பொருட்களை கையகப்படுத்துதல் மற்றும் பயன்படுத்துவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது; அவை உரிமையாளரின் நிதித் தீர்வின் குறிகாட்டியாக செயல்பட்டன, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட சேகரிப்பின் நோக்கத்துடன் சேகரிப்பின் உண்மை அல்ல. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முன்னர் உருவாக்கப்பட்ட முதல் ரஷ்ய சேகரிப்புகளின் குறிப்பாக சிறப்பியல்பு. மறுபுறம், சேகரிப்பு என்பது பொருளாதாரப் பயன்பாட்டுத் துறையிலிருந்து ஒரு பொருளை விலக்குவதையும், கலாச்சார பாரம்பரியத்தின் ஒரு பொருளாக இந்தத் திறனில் அதைப் பாதுகாப்பதையும் குறிக்கிறது.

தனியார் சேகரிப்புகளின் கலவை அகநிலை, இது சேகரிப்பாளரின் நிதி திறன்கள், அவரது ஆர்வங்கள் மற்றும் ஆர்வங்களை பிரதிபலிக்கிறது. எந்தவொரு நபரின் ஆளுமையும் சகாப்தத்தின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாகிறது. எனவே, சேகரிப்பாளரின் சேகரிப்பு அவரது கல்வி மற்றும் வளர்ப்பின் நிலை மட்டுமல்ல, ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் பொருளாதாரம், கலை பாணி, அரசியல் நிகழ்வுகள் ஆகியவற்றையும் பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில், உலகளாவிய வகை சேகரிப்புகள் மிகவும் பொதுவானவை, மேலும் காலப்போக்கில், ரஷ்யா மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பாவில் கலைச் சந்தைகளின் வளர்ச்சியுடன், சமூக-கலாச்சார வளர்ச்சியின் அளவு அதிகரித்தது. சமூகம் மற்றும் அதன் சுய அடையாளம்.

தொகுப்பின் புனைகதைகள் குறுகிய கவனம் பெறத் தொடங்கின. சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று சூழல், வெளி மற்றும் உள் இடத்தின் ஏற்பாட்டிற்கான ஸ்டீரியோடைப்கள், விதிமுறைகள் மற்றும் அடிப்படைத் தேவைகளை உருவாக்குவதையும் பாதித்தது, வர்க்க இணைப்பை வகைப்படுத்துகிறது.

பீட்டர் I இன் நடவடிக்கைகள் ரஷ்யாவை மேற்கு ஐரோப்பிய செல்வாக்கிற்குத் திறந்தன. பிரபுக்களின் பிரதிநிதிகள், நீதிமன்றத்தில் ஒரு சலுகை பெற்ற இடத்தைப் பெறவும், இறையாண்மையின் ஆதரவைப் பெறவும் விரும்புகிறார்கள், நடைமுறையில் ஐரோப்பிய வாழ்க்கை முறையை மாஸ்டர் செய்ய வேண்டியிருந்தது: நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கை நிலைமைகள். பீட்டர் I இன் பயணங்கள், ஹாலந்து, சாக்சனி மற்றும் பிற நாடுகளின் சேகரிப்புகளுடன் அவருக்குத் தெரிந்தது, அவரது சேகரிப்பின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது மற்றும் நீதிமன்ற உறுப்பினர்களின் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. குடிமக்கள் அரச நபர்களின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளால் வழிநடத்தப்பட்டனர், ஏனெனில் ஏகாதிபத்திய கூட்டங்கள் பொதுவில் இருந்தன, மாநிலத்தின் உருவத்தை ஆதரித்தன மற்றும் சேகரிப்பு பாணியில் ஃபேஷன் போக்குகளை அமைத்தன. முதலில், ஃபேஷனுக்கான அஞ்சலியாக, மிக உயர்ந்த பிரபுக்கள் ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு அசாதாரணமான மற்றும் அசாதாரணமான அனைத்தையும் வெளிநாட்டிலிருந்து கொண்டு வந்தனர் (ஓவியங்கள், ஓரியண்டல் கலாச்சாரத்தின் பொருள்கள், பளிங்கு சிற்பங்கள், உடற்கூறியல் தயாரிப்புகள், கவர்ச்சியான விலங்குகள்), எனவே சேகரிப்புகள் மிகவும் மாறுபட்ட வகையில் உருவாக்கப்பட்டன. வழங்கப்பட்ட பொருள்களின் பாடங்கள். பெரிய நிதிச் செலவுகள் தேவைப்படும் ஓவியம் மற்றும் சிற்பங்களின் படைப்புகளை சேகரிப்பது ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் குறுகிய வட்டத்திற்கு மட்டுமே கிடைத்தது, எனவே நாணயவியல் சேகரிப்புகள் மிகவும் பரவலாகின. 1535 இல் எலெனா கிளின்ஸ்காயாவின் பண சீர்திருத்தம் குறிப்பிட்ட அதிபர்களின் நாணயங்களை ஒழித்தது. எனவே, "பழைய பணம்" இருப்பதால், தொகுக்க முடிந்தது, 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து, முதல் நாணயவியல் சேகரிப்புகள், பின்னர் தொல்பொருள் பொருட்களால் நிரப்பப்பட்டன.

© பாவ்லோவா எம்.ஏ., 2017

KSU எண். 4. 2017 இன் புல்லட்டின்

அகழ்வாராய்ச்சிகள், மேற்கு ஐரோப்பிய சேகரிப்புகள், ரஷ்ய நாணயங்கள், பீட்டர் I இன் ஒழிக்கப்பட்ட சீர்திருத்தங்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து கண்காட்சிகளைப் பெறுதல். ரஷ்யாவில் இராணுவ மற்றும் சிவில் வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நினைவுப் பதக்கங்களின் உற்பத்தியை நிறுவிய பின்னர், பேரரசர் சமூகத்தில் அரசியல் செல்வாக்கின் மற்றொரு கருவியைப் பெறவில்லை. , ஆனால் பதக்கக் கலையின் மேற்கு ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய பொருட்களை சேகரிக்க உத்வேகம் அளித்தது.

மேற்கு ஐரோப்பிய செல்வாக்கிற்கு ரஷ்யாவின் திறந்த தன்மை, ஐரோப்பாவிற்கு ரஷ்ய பிரபுக்களின் பயணம் தனியார் சேகரிப்புகளின் சேகரிப்பாளர்களின் கலை சுவைகளை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஐரோப்பிய நீதிமன்றங்களின் ஏற்பாடு ரஷ்ய பிரபுவுக்கு பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் அமைப்பிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ரஷ்யாவில், "ஐரோப்பாவை விட சிறப்பாக" செய்ய விரும்புவது அரண்மனைகள், நாட்டு குடியிருப்புகள் மற்றும் தோட்ட வளாகங்களின் பெரிய அளவிலான கல் கட்டுமானம், தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களை அமைப்பது மட்டுமல்லாமல், தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்கும் விருப்பத்திற்கும் வழிவகுத்தது. "ஐரோப்பிய முறை", அதை திறந்த மற்றும் பொது செய்ய, உயர் சமூக நிலை மற்றும் அதன் உரிமையாளரின் அறிவொளியின் அளவை நிரூபிக்கிறது. மேனர் சேகரிப்புகள் இந்த பொது விளக்கக்காட்சியின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக மாறியது. அத்தகைய தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளுக்கான பொருட்கள் தனிப்பட்ட முறையில் வாங்கப்பட்டன - நேரடியாக ஐரோப்பாவில் அல்லது இடைத்தரகர்கள் மூலம். 1789 இன் பிரெஞ்சுப் புரட்சி மற்றும் பிற ஐரோப்பிய நாடுகளில் அமைதியின்மை ஐரோப்பாவிலும் ரஷ்யாவிலும் கலைச் சந்தையை பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகளால் நிரப்பியது, ரஷ்ய பிரபுக்களின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை தீவிரமாக நிரப்புவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது. அரண்மனைகள் மற்றும் தோட்டங்கள், பேரரசர் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களின் நாட்டுப்புற குடியிருப்புகள் சமுதாயத்தை வழிநடத்தும் ஒரு முன்மாதிரியாக மாறியது.

எனவே, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் பரவலான சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த செயல்முறை பீட்டர் I ஆல் தொடங்கப்பட்ட மாநில சீர்திருத்தங்கள், மேற்கு ஐரோப்பாவின் நாடுகளின் கலாச்சார செல்வாக்கு மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய பிரபுத்துவ வட்டங்களின் வாழ்க்கை முறையை கடன் வாங்குவதற்கான ரஷ்யாவின் நோக்குநிலை ஆகியவற்றுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. முதல் தனியார் சேகரிப்புகள் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்திற்கு நெருக்கமான நபர்களால் உருவாக்கப்பட்டன, அவர்கள் பெரும் நிதி ஆதாரங்களைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் ஏகாதிபத்திய சேகரிப்புகளில் தங்கள் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளில் கவனம் செலுத்தினர்.

பரவலான சேகரிப்பு நடவடிக்கையின் இரண்டாம் கட்டம் உன்னத தோட்டங்களுடன் தொடர்புடையது, இது பொருளாதார செயல்பாடுகளை மட்டுமல்ல, மாகாணத்தின் கலாச்சார வளர்ச்சியின் மையமாகவும் இருந்தது. எஸ்டேட் கட்டுமானத்தின் உச்சம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் விழுகிறது. புலத்தில் முடியாட்சியின் முதுகெலும்பாக பிரபுக்களின் யோசனையால் இது தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது நிலைமைகளை உருவாக்க வழிவகுத்தது.

நிலம் மற்றும் விவசாயிகளின் சொந்த உரிமையின் காரணமாக அவர்களின் நிதி நல்வாழ்வின் வளர்ச்சிக்கான நிபந்தனைகள்.

அறிவொளியின் வயது ரஷ்ய எஸ்டேட் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் புதிய வலிமையை சுவாசித்தது. இந்த காலத்தின் இலட்சியங்களில் ஒன்று அறிவொளி பெற்ற நபரின் உருவம், புத்தகங்களைப் படிப்பதில் ஈடுபடுவது மற்றும் இயற்கையின் மார்பில் உள்ள கலைப் பொருட்களைப் பற்றி சிந்திப்பது. சிறிய உள்ளூர் பிரபுக்கள் தோட்டத்தின் கட்டடக்கலை மற்றும் நிலப்பரப்பு தோட்டக்கலை குழுமத்தை உருவாக்க முயன்றனர், பெருநகர பிரபுத்துவத்தின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி உட்புற இடத்தையும் உள் வாழ்க்கையின் ஒழுங்கையும் ஒழுங்கமைக்க முயன்றனர். இசை, நாடகம், ஓவியம், வெளிநாட்டு மொழிகளின் அறிவு ஆகியவற்றின் ஃபேஷன் மேனர் ஹவுஸின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. அறிவார்ந்த ஓய்வுக்கான ஒரு வழியாக இந்தத் திட்டத்தில் பொருத்தமாக சேகரிப்பது. வாசிப்புக்கான ஃபேஷன் மற்றும் இயற்கை அறிவியல் மேனர் நூலகங்கள், அரிய தாவரங்களின் தொகுப்புகள், கனிம அறைகள் ஆகியவற்றை உருவாக்க உதவியது. இந்த காலகட்டத்தில், சேகரிப்புகள் உருவாகின்றன, இதில் பலவிதமான பன்முகத்தன்மை கொண்ட பொருட்கள் வழங்கப்படுகின்றன, இது அறிவொளியின் கொள்கைகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது.

போர்ட்ரெய்ட் கேலரிகள் எஸ்டேட் சேகரிப்பில் ஒரு கட்டாய பகுதியாக மாறியது. பேரரசி அன்னா அயோனோவ்னாவின் கேலரியின் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி, 1730 களில் உருவாக்கம் உட்பட ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் இருப்பதன் நியாயத்தன்மையை வலியுறுத்த முயன்றார். உறவினர்கள், அரச குடும்ப உறுப்பினர்கள், பிரபுக்கள் ஆகியோரின் உருவப்படங்களைக் கொண்ட காட்சியகங்கள், அவர்களின் உருவப்படக் காட்சியகங்களில் உள்ள பிரபுக்கள் தங்கள் வகையான உன்னதத்தை நிரூபித்துள்ளனர். மூதாதையர்கள், நண்பர்கள், உறவினர்கள், ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்களின் உருவப்படங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் மேனர் சேகரிப்புகள், உரிமையாளரின் குடும்பத்தின் பண்டைய தோற்றத்தை நிரூபித்தது, அவரது தனிப்பட்ட கௌரவத்தை வலுப்படுத்த உதவியது. ஆனால் பிரபுக்களின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்கள் அல்லது பிரபலமான ரஷ்ய எஜமானர்களிடமிருந்து உருவப்படங்களை ஆர்டர் செய்ய முடியாது. பெரும்பாலும் சேகரிப்புகள் செர்ஃப் கலைஞர்களால் வரையப்பட்ட உருவப்படங்களால் நிரப்பப்பட்டன. ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் உண்மையான படைப்புகளைப் பெறுவதற்கு நிதி வசதி இல்லாத உரிமையாளரின் சேகரிப்பிற்காக அதே கலைஞர்கள் பிரபலமான ஓவியங்களின் நகல்களை உருவாக்கினர். இதன் விளைவாக, "தங்கள் சொந்த" கலைஞர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் உன்னத தோட்டங்களில் வளர்க்கப்பட்டனர்.

அறிவொளி யுகத்தில், சேகரிப்புகள் பொதுமக்களுக்கு திறக்கத் தொடங்குகின்றன. மக்கள் கலைப் படைப்புகளைப் போற்றுவதற்கு மட்டுமல்ல, மாணவர்களுடன் வகுப்புகள் நடத்தப்படுகிறார்கள், விஞ்ஞானிகள் வேலை செய்கிறார்கள். பெரும்பாலும் இத்தகைய சேகரிப்புகள் தோட்டத்தின் பார்வையாளர்களுக்கு சிறப்பு பாதுகாப்பு மற்றும் உரிமையாளரின் கல்விக்கான ஒரு பொருளாக வழங்கப்படும் நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறும். எடுத்துக்காட்டாக, இளவரசர் நிகோலாய் போரிசோவிச் யூசுபோவ், தனது தனிப்பட்ட சேகரிப்பு மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் ஆகியவற்றிற்கான பொருட்களை வாங்குவதற்கு கேத்தரின் II இன் உத்தரவுகளை நிறைவேற்றிய பிரபலமான சேகரிப்பாளரான மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கோய் தோட்டத்தை ஒத்திருந்தது.

KSU எண். 4. 2017 இன் புல்லட்டின்

ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தை விட zey. அரண்மனையின் தளவமைப்பு, சுவர்களின் நிறம் மற்றும் உட்புறத்தின் ஏற்பாடு ஆகியவை உரிமையாளரின் சேகரிப்பால் தீர்மானிக்கப்பட்டது: வெனிஸ் ஹால், கொள்ளையர் நிலையம், பழங்கால மண்டபம் போன்றவை அமைக்கப்பட்டன.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். மேற்கு ஐரோப்பா மற்றும் ரஷ்யாவில், தேசிய வரலாறு மற்றும் கலாச்சாரத்தில் தீவிர ஆர்வம் எழுந்துள்ளது. 1798-1801 இல் நெப்போலியனின் எகிப்திய பிரச்சாரத்தால் சேகரிப்புகளின் பொருள் அமைப்பு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. மற்றும் வடக்கு கருங்கடல் பகுதியில் கிரேக்க காலனிகளின் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சிகள். பண்டைய எகிப்திய மற்றும் பழங்கால பொருட்கள் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்புகளில் தோன்றும். ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்களிடையே, குறிப்பாக மாஸ்கோவில், பண்டைய ரஷ்ய கையெழுத்துப் பிரதிகளின் சேகரிப்புகளின் செயலில் உருவாக்கம் தொடங்கியது. மிகப்பெரிய சேகரிப்பு கவுண்ட் ஏ.ஐ. முசின்-புஷ்கின். இந்த தனித்துவமான தொகுப்பின் கண்காட்சிகளுடன் வரலாற்றாசிரியர்கள் பணியாற்ற முடியும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, 1812 இல் மாஸ்கோ தீயில், அலெக்ஸி இவனோவிச்சின் சேகரிப்பு அழிந்தது. 1812-1814 தேசபக்தி போரில் ரஷ்ய இராணுவத்தின் வெற்றி. சமுதாயத்தில் தேசபக்தி உணர்வுகளை தூண்டி, ஆயுதங்களின் தொகுப்புகள், கேலிச்சித்திரங்கள், வேலைப்பாடுகள், மாவீரர்களின் உருவப்படங்கள் உருவாகின்றன. சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளை தேசிய வரலாற்றின் கலைப்பொருட்களால் நிரப்புகிறார்கள். இந்த வகையில் சுட்டிக்காட்டுவது கவுண்ட்ஸ் உவரோவ்ஸின் குடும்ப சேகரிப்பு ஆகும், இது பண்டைய கலை மற்றும் ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் ஓவியங்களின் பொருள்களுடன் தொடங்கி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் நிரப்பப்பட்டது. ரஷ்ய வரலாறு தொடர்பான பழைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், சின்னங்கள் மற்றும் தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகள். பண்டைய ரஷ்ய வரலாற்றின் பொருட்களின் தொகுப்பாக, எழுதப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் ரஷ்ய தொல்பொருட்களின் சேகரிப்பாளரான மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடினின் தனித்துவமான சேகரிப்புகள் மிகவும் பிரபலமானவை, ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, பொதுவில் அணுகக்கூடிய தனியார் "பண்டைய களஞ்சியத்தின்" நிறுவனர். ஐரோப்பிய விஞ்ஞானிகள் மத்தியில்.

1818 இல் வெளியிடப்பட்ட எட்டு தொகுதிகள் கொண்ட படைப்பு என்.எம். கரம்சின் "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு". 1820களில் வட்ட உறுப்பினர்கள் என்.பி. தேசிய வரலாற்றின் பொருட்களை ஆய்வு செய்வதற்கும் காட்சிப்படுத்துவதற்கும் அனைத்து ரஷ்ய பழங்கால அருங்காட்சியகத்தையும் உருவாக்கும் திட்டத்தை Rumyantsev வழங்கினார், ஆனால் திட்டம் செயல்படுத்தப்படவில்லை. ஏகாதிபத்திய சேகரிப்புகளின் அடிப்படையில் பொது அருங்காட்சியகமான நியூ ஹெர்மிடேஜ் 1852 இல் நிக்கோலஸ் I ஆல் திறக்கப்பட்டது, பல சேகரிப்பாளர்களுக்கு தங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை பேரரசரின் பெயருக்கு நன்கொடையாக வழங்க தூண்டியது. இதனால், இராஜதந்திரி டி.பி.யின் புகழ்பெற்ற சேகரிப்புகள் தனியார் சேகரிப்புகளிலிருந்து அருங்காட்சியகங்களுக்கு மாற்றப்பட்டன. தடிஷ்சேவ், ரஷ்ய வரலாற்றில் நிபுணர், பி.எஃப். கராபனோவா மற்றும் பலர், இத்தகைய தொண்டு நடவடிக்கைகள் சேகரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு தலைப்பு அல்லது ஆர்டரைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்கியது, எனவே ஒரு தனியார் சேகரிப்பை சமூகத்திற்கு மாற்றுவது பிரபுக்களுக்குச் செல்ல அல்லது மாநில விருதைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பாகும்.

பொதுவாக, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில். ரஷ்யாவில், சமூகத்தின் வளர்ச்சி சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளின் விரிவாக்கத்திற்கும் சேகரிப்பாளர்களின் வர்க்க அமைப்புக்கும் பங்களிக்கிறது. பணக்கார பழங்கால சந்தைகளின் இருப்பு, ஐரோப்பாவின் அரசியல் நிலைமை, அறிவொளியின் இலட்சியங்களைச் சந்திக்கும் விருப்பம் ஆகியவை மேற்கு ஐரோப்பிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த சிறந்த கலை மதிப்புகளின் தனியார் சேகரிப்புகளில் கவனம் செலுத்துவதற்கு பங்களித்தன, ஆனால் தேசிய கலாச்சாரம் மற்றும் வரலாறு. அறிவொளியின் கருத்துக்கள் சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளை ஆய்வு, கல்வி மற்றும் அறிவியல் ஆய்வுக்காக பரந்த அளவிலான பார்வையாளர்களுக்கு வழங்க வழிகாட்டியாக அமைந்தது.

ரஷ்யாவில் சேகரிக்கும் மூன்றாவது காலம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பிரபுக்களின் படிப்படியான இழப்புடன் தொடர்புடையது. ஆதிக்கம் செலுத்தும் நிதி நிலைகள் மற்றும் புதிய வடிவத்தின் தொழில்முனைவோரின் நலன்களின் வளர்ச்சி, அவர்களில் பலர் வணிகர்கள் மற்றும் விவசாயிகளிடமிருந்து வந்தவர்கள். புதிய வகுப்பின் பிரதிநிதிகள் ரஷ்யாவின் சமூக-கலாச்சார வாழ்க்கையில் தங்கள் சரியான இடத்தைப் பெற முயற்சி செய்கிறார்கள். தொழிலதிபர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் உன்னத கலாச்சாரத்தில் இணைகிறார்கள், அதன் மதிப்புகளில் தேர்ச்சி பெறுகிறார்கள்: அவர்கள் உயர்நிலைக் கல்வி, பயணம், ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தில் சேருதல் போன்றவற்றைப் பெறுகிறார்கள். எனவே, வணிகர்கள் மற்றும் ரஸ்னோச்சின்ட்ஸி அறிவுஜீவிகள் மத்தியில் சேகரிக்கும் பொழுதுபோக்கின் செயல்முறை இந்த காலகட்டத்தில் இன்னும் பெரிய வாய்ப்பைப் பெறுகிறது. . நில உரிமையாளர்களின் தோட்டங்களின் அழிவு, குடும்ப சேகரிப்புகளின் கட்டாய விற்பனை புதிய சேகரிப்பாளர்களிடையே கலை மற்றும் வரலாற்று மதிப்புகளை மறுபகிர்வு செய்ய வழிவகுக்கிறது. தங்கள் நாட்டின் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்காக மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கலைகளைக் காண்பிப்பதன் பங்கைப் புரிந்துகொண்டு, புதிய சேகரிப்பாளர்கள் பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகளை மட்டுமல்ல, சமகால கலைஞர்களின் ஓவியங்களையும் சேகரித்தனர். பெரும்பாலும், சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளுக்கு முன்னுரிமை அளித்து, தொழில்முறை கல்வி இல்லாத சேகரிப்பாளர்கள் தங்களை போலிகளிடமிருந்து பாதுகாத்து, சமகால கலையின் வளர்ச்சிக்கு நிதி உதவி செய்தனர். (P.M. Tretyakov, S.I. Morozov, P.I. Shchukin மற்றும் பலர்). ரஷ்யாவில் சேகரிக்கும் வரலாற்றில் இந்த காலகட்டத்தின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் பொருள்களின் செயலில் சேகரிப்பு செயல்முறையின் தொடக்கமாகும். வரலாற்று கடந்த காலத்தில் ஒரு இலட்சிய உலகத்திற்கான தேடல் (19-20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தின் ஒரு செயல்முறை பண்பு) பிரபுக்களை பிரபுத்துவ ஆதிக்கத்தின் சகாப்தத்திற்கும், வணிகர்கள் ஆணாதிக்க மக்களின் ரஷ்யாவிற்கும் இட்டுச் சென்றது. புதிய சேகரிப்பாளர்கள் - தொழிலதிபர்கள், வணிகர்-விவசாயி சூழலைச் சேர்ந்தவர்கள் - நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் அழகியலை உலகிற்கு வழங்கியவர்கள். உதாரணமாக, Savva Ivanovich Mamontov இன் Abramtsevo தோட்டத்தில், வீட்டுப் பொருட்களின் தொகுப்பு சேகரிக்கப்படுகிறது. இத்தொகுப்பில் உள்ள பொருட்கள் காட்சிப்படுத்தப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ஆய்வுப் பொருட்களாகவும் கலைஞர்களுக்கான மாதிரியாகவும் செயல்படுகின்றன.

மற்றும் நாட்டுப்புற கைவினைகளின் Abramtsevo பட்டறைகளின் மாணவர்கள், ரஷ்யாவில் கலை கைவினைப்பொருட்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற கலைகளின் மறுமலர்ச்சிக்கான பணியை வழிநடத்தினர். எனவே, XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். ரஷ்யாவின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று கடந்த காலம், நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஏராளமான சேகரிப்புகள் உருவாகின்றன.

அதே காலகட்டத்தில், ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்களில் சேகரிக்கும் செயல்முறை செயல்படுத்தப்படுகிறது. சேகரிப்பாளர்களின் முக்கிய பணி சேகரிப்பது மட்டுமல்ல, அவர்களின் சேகரிப்புகளை பொதுமக்களுக்கு வழங்குவதும் ஆகும் (அருங்காட்சியகங்களைத் திறப்பது, விஞ்ஞான புழக்கத்தில் பொருட்களை அறிமுகப்படுத்துதல், அறிவியல் சமூகங்களின் அமைப்பு). Pskov, Novgorod, Yaroslavl, Kostroma, Ivanovo Voznesensk மற்றும் பிற நகரங்களில், தனித்துவமான சேகரிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை பிராந்தியத்தின் கலாச்சார வளர்ச்சியை பாதித்தன.

இந்த காலகட்டத்தில், சேகரிப்பாளர்கள் மத்தியில் தங்கள் பொக்கிஷங்களை நிரப்புவது மட்டுமல்லாமல், பொதுமக்களுக்கு வழங்குவதற்கான தீவிரமான பணிகள் நடந்து கொண்டிருந்தன. தொழில்முறை சேகரிப்பாளர்கள் பல்வேறு நாடுகளின் கலாச்சார சாதனைகள் மற்றும் வரலாற்று சகாப்தங்களுடன் பொது மக்களுக்கு அறிமுகம் செய்வதற்கான நிலைமைகளை உருவாக்குவதில் சமூகத்திற்கான அவர்களின் சேவையைக் கண்டனர். அவர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளின் பட்டியல்களை அச்சிட்டனர், கண்காட்சிகளுக்கு தங்கள் சேகரிப்புகளை வழங்கினர், அருங்காட்சியகங்கள், கல்வி மற்றும் அறிவியல் நிறுவனங்களுக்கு நன்கொடை அளித்தனர், பொது பார்வைக்காக தனியார் அருங்காட்சியகங்களை நிறுவினர். நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மிகப்பெரிய தனியார் அருங்காட்சியகங்கள் S.I இன் அருங்காட்சியகங்கள். சுகினா, ஏ.பி. பக்ருஷினா, ஐ.எஸ். ஆஸ்ட்ரூகோவ். தனியார் அருங்காட்சியகங்களின் அமைப்பு மற்றும் அவற்றை பொது பயன்பாட்டிற்கு மாற்றுதல், அரசு அருங்காட்சியகங்களுக்கு தனியார் சேகரிப்பு நன்கொடைகள் அருங்காட்சியக நிதியைப் பெறுவதில் பெரும் பங்கு வகித்தன. தனியார் சேகரிப்புகள் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகங்களின் அடிப்படையாக மாறியது (ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, ஏ.ஏ. பக்ருஷின் தியேட்டர் மியூசியம்) அல்லது தற்போதுள்ள அருங்காட்சியகங்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக நுழைந்தது (பி.ஐ. ஷுகின், ஏ.பி. பக்ருஷின் தனியார் அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் பிற சேகரிப்புகள். மாஸ்கோவில்). நன்கொடைகளுக்கு கூடுதலாக, 19-20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் உள்ள பல அருங்காட்சியகங்களின் நிதிகள் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகளிலிருந்து சேகரிப்புகள் அல்லது தனிப்பட்ட பொருட்களைப் பெறுவதன் மூலம் நிரப்பப்பட்டன. சில சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளை அருங்காட்சியகங்களுக்கு விற்க விரும்பினர், அது அவர்களுக்கு நிதி ரீதியாக லாபமற்றதாக இருந்தாலும் கூட. இந்த நடவடிக்கைகள் பெரும்பாலும் தங்கள் சேகரிப்பை மேலும் மறுவிற்பனையிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்கான விருப்பத்தால் கட்டளையிடப்பட்டன, எனவே, முழுவதுமாக, மற்றும், நிச்சயமாக, சேகரிப்பாளர்கள் வரலாற்றில் தங்கள் பெயரைப் பாதுகாக்க சமூகத்தின் நலனுக்காக ஏதாவது செய்ய விரும்பினர்.

தனியார் சேகரிப்புகளை உள்ளடக்கிய கண்காட்சிகளின் அமைப்பு, பருவ இதழ்களின் பக்கங்களில் பெரிய சேகரிப்புகளை பிரபலப்படுத்துதல், பட்டியல்களின் வெளியீடு, தனியார் அருங்காட்சியகங்களின் அமைப்பு, பல

நன்கொடைகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களுக்கான சேகரிப்புகளின் விற்பனை அனைத்தும் கலாச்சார பாரம்பரியத்தைப் பாதுகாப்பதிலும், தனியார் வசம் இருந்த மிகவும் மதிப்புமிக்க கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்களுடன் சமூகத்தின் அறிமுகத்திலும் பெரும் பங்கு வகித்தன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்யாவில் நடவடிக்கைகளை சேகரிப்பதற்கான பொதுவான போக்கு. அதன் வெகுஜன தன்மை மற்றும் சேகரிப்பாளர்களின் பரந்த வர்க்க கலவை ஆனது.

ரஷ்ய சேகரிப்பு வரலாற்றில் மூன்றாவது காலகட்டம் பொதுமக்களுக்கு தனியார் சேகரிப்புகளை பொதுவில் வழங்குவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு புதிய தலைமுறை சேகரிப்பாளர்கள் தோன்றுகிறார்கள், நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தின் பொருட்களை சேகரிப்பதில் தங்கள் நடவடிக்கைகளில் கவனம் செலுத்துகிறார்கள். சமகால ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்களின் தொகுப்புகள் தோன்றும். சேகரிப்பாளர்களைப் பற்றிய தொகுப்புகள் மற்றும் கட்டுரைகளின் விளக்கங்கள் கால பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்படுகின்றன. சிறப்பு பத்திரிகைகள் நிறுவப்பட்டன: "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ்" (1898-1905), "பழைய ஆண்டுகள்" (1907-1916), "ரஷ்யாவின் கலைப் பொக்கிஷங்கள்" (1901-1907).

எனவே, மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்ட காலகட்டத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு ஐரோப்பியமயமாக்கலின் அலையில் தோன்றுகிறது, இது பெட்ரின் சீர்திருத்தங்களுடன் தொடங்குகிறது மற்றும் மூன்று நிலைகளை உள்ளடக்கியது. முதல் கட்டத்தில் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில்), மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கலாச்சாரம் மற்றும் ஐரோப்பிய மன்னர்களின் நீதிமன்றங்களின் வாழ்க்கையை நோக்கிய நோக்குநிலை ஆகியவை கலாச்சார மற்றும் கலைப் பொருட்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் மாநில சேகரிப்பை தீவிரப்படுத்தியது. ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் இந்த கட்டத்தை நீதிமன்றம் என்று விவரிக்கலாம், ஏனெனில் முன்னணி சேகரிப்பாளர்கள் ஏகாதிபத்திய குடும்பம் மற்றும் நீதிமன்ற பிரபுத்துவம். அடுத்த காலம் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி) எஸ்டேட் கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடையது. பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஐரோப்பிய மாதிரிகளால் வழிநடத்தப்பட்ட பிரபுக்கள், ஒரு புதிய வகை அறிவுசார் ஓய்வு நேரத்தை உருவாக்கினர், இது நிலை மற்றும் வர்க்க இணைப்பின் குறிகாட்டியாகும். XIX இன் இரண்டாம் பாதியில் - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். சேகரிப்பாளர்களின் சமூக வட்டத்தின் விரிவாக்கம், மாகாண நகரங்களின் சேகரிப்பு நடவடிக்கைகளுடன் பரிச்சயமானது. மூன்று காலகட்டங்களிலும், ரஷ்யாவிலும் ஐரோப்பாவிலும் (போர்கள், புரட்சிகள், பொருளாதார நிலைமை மற்றும் கலைகளின் வளர்ச்சி) நடந்த பொருளாதார மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகளின் பிரதிபலிப்பை தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிப்பதை நாம் அவதானிக்கலாம். சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று சூழல், வெளி மற்றும் உள் இடத்தின் ஏற்பாட்டிற்கான ஸ்டீரியோடைப்கள், விதிமுறைகள் மற்றும் அடிப்படைத் தேவைகளை உருவாக்குவதையும் பாதித்தது, வர்க்க இணைப்பை வகைப்படுத்துகிறது.

நூலியல் பட்டியல்

1. பில்வினா ஓ.எல். ரஷ்யாவில் பண்டைய கலைப் படைப்புகளின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பு: 19 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாம் பாதி - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்கள்: ஆசிரியர். டிஸ். ... கேன்ட். ist. அறிவியல். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2007. - 22 பக்.

2. கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா. டி. 12. - எம்., 1973. - 432 பக்.

3. பெசோனோவா என்.ஏ. சமாரா-சைபீரிய பிராந்தியத்தின் நூலகங்களின் நிதியில் உள்ள தனியார் புத்தக சேகரிப்புகள் (18 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் இருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 கள் வரையிலான காலகட்டத்தில்): ஆசிரியர். டிஸ். ... கேன்ட். ped. அறிவியல். - சமாரா, 2003. - 20 பக்.

4. Ignatieva O.V. 18 ஆம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்யாவின் ஐரோப்பியமயமாக்கல் செயல்பாட்டில் தனியார் சேகரிப்பு // பெர்ம் பல்கலைக்கழகத்தின் புல்லட்டின். - பெர்ம்: PGGPUU 2014. - வெளியீடு. 2 (25) - எஸ். 22-27.

5. கலுகினா டி.பி. ஒரு கலாச்சார நிகழ்வாக கலை அருங்காட்சியகம். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: பெட்ரோபோலிஸ், 2001. - 224 பக்.

6. கௌலன் எம்.இ. சேகரிப்பு // ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் என்சைக்ளோபீடியா. [மின்னணு வளம்]. - அணுகல் முறை: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (அணுகல் தேதி: 09/21/2017).

7. லியுபிம்ட்சேவ் எஸ்.வி. கலாச்சார பாரம்பரியத்தை பாதுகாப்பதற்கான காரணியாக ரஷ்ய தொல்பொருட்களை தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிப்பது: XIX இன் பிற்பகுதி - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்: ஆசிரியர். டிஸ். . கேண்ட் கலை வரலாறு. - SPb., 2000. - 163 பக்.

8. Ovsyannikova S.A. சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தில் ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு (18611917) // ரஷ்யாவில் அருங்காட்சியக விவகாரங்களின் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள். -எம்.: சோவியத் ரஷ்யா, 1960. - வெளியீடு. 2. - எஸ். 66-144.

9. போகோடின் மிகைல் பெட்ரோவிச் (1800-1875) // ஆர்ட்பனோரமா. [மின்னணு வளம்]. - அணுகல் முறை: http://www.artpanorama.su/?category=art icle&show=subsection&id=194 (அணுகல் தேதி: 09/12/2017).

10. Saverkina I.V. ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் வரலாறு: பாடநூல். கொடுப்பனவு / செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநில பல்கலைக்கழகம்-KI. [மின்னணு வளம்]. - அணுகல் முறை: https://lektsii.org/6-106471.html (அணுகல் தேதி: 09/10/2017).

11. Khoruzhenko K.M. கலாச்சாரவியல். கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - ரோஸ்டோவ்-ஆன்-டான்: பீனிக்ஸ், 1997. - 640 பக்.

12. கிரிப்கோ எம்.எல். வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தின் புரட்சிக்கு முந்தைய சேகரிப்பை உருவாக்குவதில் தனியார் சேகரிப்பின் பங்கு (XIX -1918 இன் மூன்றாம் காலாண்டு): ஆசிரியர். டிஸ். ... கேன்ட். ist. அறிவியல். - எம்., 1991. - 20 பக்.

13. ஷ்லேவா ஐ.வி. கலாச்சார பாரம்பரியத்தை பாதுகாப்பதற்கான காரணியாக ரஷ்ய தொல்பொருட்களை தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிப்பது: XIX இன் பிற்பகுதி - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்: ஆசிரியர். டிஸ். ... கேன்ட். ist. அறிவியல். - எம்., 2000. - 22 பக்.

ஐரோப்பிய வகையின் முதல் ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்கள்.

தன்னிச்சையான சேகரிப்பு நடவடிக்கை, நிச்சயமாக, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்கு முன்பே ரஷ்யாவில் இருந்தது. ஆனால் கலாச்சாரத் துறையில் பீட்டரின் சீர்திருத்தங்கள் அதற்கு ஒரு புதிய திசையைத் தருகின்றன - அவை மேற்கு ஐரோப்பாவின் கலாச்சாரத்துடன் நல்லிணக்கத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் செழித்தோங்கிய ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பின் வளர்ச்சியைத் தூண்டியவர் பீட்டர் I. வெளிநாட்டு பயணங்களிலிருந்து ஒரு புதிய பொழுதுபோக்கைக் கொண்டுவந்த ரஷ்ய இறையாண்மையைத் தொடர்ந்து, அவரது கூட்டாளிகள் பலர் அரிதானவற்றை சேகரிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், மேலும் பல அற்புதமான தனியார் சேகரிப்புகள் படிப்படியாக வடிவம் பெறுகின்றன - ஏ.டி. மென்ஷிகோவ், பி.பி. ஷெரெமெட்டேவா, டி.எம்., ஏ.எம். மற்றும் டி.ஏ. கோலிட்சின் மற்றும் பலர்.
முதல் குடும்பக் கூட்டங்கள் நாகரீகத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் அல்லது ராஜாவை மகிழ்விப்பதற்காக தொகுக்கப்படுகின்றன. ஆனால் சேகரிப்புகள் படிப்படியாக வடிவம் பெறுகின்றன, அவை விஞ்ஞானிகளின் ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகளின் மூலமாகும் மற்றும் கலையின் உண்மையான சொற்பொழிவாளர்களை உருவாக்குகின்றன. அவற்றில்: கவுண்ட் யா.வி. ஐரோப்பாவில் கணிதவியலாளர், இயற்பியலாளர் மற்றும் வானியலாளராக அறியப்பட்ட புரூஸ், கட்டிடக் கலைஞரும் கலை வரலாற்றாசிரியருமான யு.ஐ.யின் கலைத் தொகுப்பு. கொலோக்ரிவோவ், பரோனின் தொகுப்பு எஸ்.ஜி. ஸ்ட்ரோகனோவ்.
பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா தனது தந்தையால் வகுக்கப்பட்ட பாரம்பரியத்தைத் தொடர்ந்தார். எலிசபெத் காலங்களில், கலைக்கூடங்கள் அற்புதமான அரண்மனை அலங்காரத்தின் கூறுகளில் ஒன்றாக மாறியது, இது நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டவர்களை திகைக்க வைக்கும், ரஷ்ய அரசின் சக்திக்கு சாட்சியமளிக்கும். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், பல சுவாரஸ்யமான மற்றும் மதிப்புமிக்க தனியார் சேகரிப்புகள் தோன்றின, மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகளுக்கு சொந்தமானது, அவர்கள் பேரரசியைத் தொடர்ந்து அரண்மனைகளை கலைப் படைப்புகளால் அலங்கரிக்க முயன்றனர். ரஷ்ய பிரபுக்கள் நிறைய பயணம் செய்வதற்கும் ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புகொள்வதற்கும் உள்ள திறன் ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்களின் புதிய அழகியல் விருப்பங்களை உருவாக்க பங்களித்தது.
மேற்கு ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் பணக்கார ஓவியங்களின் தொகுப்பு கேத்தரின் II ஆல் தொகுக்கப்பட்டது, அதன் தனிப்பட்ட சேகரிப்பு உலகின் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றான ஹெர்மிடேஜின் தொடக்கமாக செயல்பட்டது. மாநிலத்தின் மிகப்பெரிய சேகரிப்பாளர், அவர் வெளிநாட்டு கலைஞர்களின் புரவலர், அவர்கள் பின்பற்ற முயன்ற டிரெண்ட்செட்டர். அதே நேரத்தில், அவர் தனது கலை ரசனைக்கு வழிகாட்டிய முகவர்களின் ஆலோசனையை கவனமாகக் கேட்டார். பொதுவாக இவர்கள் ஐரோப்பிய நீதிமன்றங்களில் ரஷ்ய தூதர்களாக இருந்தனர்: ஏ.கே. ரஸுமோவ்ஸ்கி, பி.எம். ஸ்காவ்ரோன்ஸ்கி, என்.பி. யூசுபோவ், ஏ.எம். இத்தாலியில் பெலோசெல்ஸ்கி, ஐ.எஸ். பிரான்சில் பாரியாடின்ஸ்கி, டி.எம். வியன்னாவில் கோலிட்சின், டி.ஏ. ஹேக்கில் உள்ள கோலிட்சின், எஸ்.ஆர். இத்தாலி மற்றும் இங்கிலாந்தில் வொரொன்ட்சோவ். அவர்களில் பலர் ஒரே நேரத்தில் தங்கள் சொந்த ஓவியங்களின் தொகுப்பை உருவாக்கினர்.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பொது மற்றும் தனியார் காட்சியகங்களை நிரப்புவது ஐரோப்பாவில் ஏலத்தில் வாங்குதல் மற்றும் நவீன எஜமானர்களால் ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களுக்கான ஆர்டர்கள் மூலம் மேற்கொள்ளப்பட்டது. ரஷ்ய பிரபுக்களின் தரப்பில் மேற்கத்திய கலைக்கான தேவையின் திருப்தி பிரான்சில் நடந்த புரட்சிகர நிகழ்வுகளால் பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக கலைச் சந்தை ஐரோப்பிய பள்ளிகளின் முதுகலைகளின் படைப்புகளால் ஏராளமாக நிரப்பப்பட்டது. ரஷ்யாவில் கலைப் படைப்புகளுக்கான சந்தையும் உருவாக்கப்பட்டது, முக்கியமாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஒவ்வொரு ஆண்டும் மேற்கு ஐரோப்பாவிலிருந்து கலை மற்றும் கலைத் துறையின் பொருள்கள் பெரிய அளவில் கொண்டு வரப்பட்டன.

பீல்ட் மார்ஷல் போரிஸ் பெட்ரோவிச் ஷெரெமெட்டேவ்(1652-1719) பீட்டர் I ஆல் திணிக்கப்பட்ட மேற்கத்திய ஐரோப்பிய வாழ்க்கை முறையை ஏற்றுக்கொண்டவர் மற்றும் ஐரோப்பிய முறையில் தனது வீடுகளை அமைத்தவர்களில் முதன்மையானவர். அவரது வாரிசு, பியோட்டர் போரிசோவிச் ஷெரெமெட்டேவ் (1713-1788), 1740 களில் இருந்து, வேண்டுமென்றே கலைப் படைப்புகளைப் பெறுகிறார். ஃபேஷனின் செல்வாக்கின் கீழ், அவர் ஃபோண்டாங்கா கரையில் உள்ள ஒரு வீட்டில் ஆர்வங்களின் அமைச்சரவையை உருவாக்குகிறார், இது பீட்டர் I ஆல் உருவாக்கப்பட்டதைப் போன்றது. ஆர்வங்களின் பெட்டிகளின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக ஓவியங்களின் தொகுப்பு இருந்தது.
பின்னர், 1750 ஆம் ஆண்டில், திரைச்சீலையுடன் ஒரு "பட அறை" தோன்றியது. சுறுசுறுப்பான கட்டுமானத்திற்கு சமமான சுறுசுறுப்பான சேகரிப்பு நடவடிக்கைகள் தேவை. பெரும் பணக்காரர் என்பதால் பி.பி. ஷெரெமெட்டேவ் ஓவியங்கள், சிற்பங்கள், பீங்கான்கள், நாணயங்கள், பதக்கங்கள் மற்றும் ஆயுதங்கள் ஆகியவற்றின் குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்புகளை முக்கியமாக அளவுகளில் சேகரித்தார். ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்ற அவரது வாரிசு, நிகோலாய் பெட்ரோவிச் ஷெரெமெட்டேவ் (1751-1809), சேகரிக்கும் குடும்ப பாரம்பரியத்தைத் தொடர்ந்தார், ஆனால் அவரது தந்தையை விட இந்த விஷயத்தில் அதிக அறிவைக் கொண்டிருந்தார்.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் ஸ்ட்ரோகனோவ்(1733-1811), ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதி, அளவு மற்றும் தரம் ஆகிய இரண்டிலும் ரஷ்ய பிரபுத்துவத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க கலை சேகரிப்புகளில் ஒன்றை வைத்திருந்தார். Nevsky Prospekt இல் உள்ள அவரது அரண்மனையில், அவர் ஒரு நூலகம் மற்றும் ஒரு கலைக்கூடத்தை உருவாக்கினார், இது முதல் ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றாக மாறியது.
ஏ.எஸ். ஸ்ட்ரோகனோவ் ஒரு எளிய சேகரிப்பாளர் அல்ல, அவருடைய காலத்தில் ஏற்கனவே சிலர் இருந்தனர், ஆனால் ஓவியத்தின் ஒரு புத்திசாலித்தனமான காதலன், ஆர்வத்தையும் கலை மீதான அன்பையும் கொண்டவர். அதனால்தான் அவர் தனது தொகுப்பை கலை மதிப்பின் முறையான தொகுப்பாக மாற்ற முடிந்தது. ஸ்ட்ரோகனோவ் சேகரிப்பில் நுண்கலை, கலை மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள், உள்துறை அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதியாக, நாணயங்கள் மற்றும் பதக்கங்கள், அத்துடன் தாதுக்களின் தொகுப்பு ஆகியவை அடங்கும், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஆர்வங்களின் பெட்டிகளுடன் குடும்ப தொடர்பைக் குறிக்கிறது.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் படித்த சேகரிப்பாளர்களில் ஒருவரான ஏ.எஸ். ஸ்ட்ரோகனோவ், இருந்தார் நிகோலாய் போரிசோவிச் யூசுபோவ்(1750-1831). என்.பி சேகரிப்பு யூசுபோவ் கிட்டத்தட்ட 60 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார்: 1770 களில் இருந்து 1820 களின் இறுதி வரை மற்றும் ரஷ்யாவில் மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் மிகப்பெரிய தொகுப்புகளில் ஒன்றை உருவாக்கினார்.
N.B இன் சேகரிப்பு யூசுபோவ் விரிவான மற்றும் மாறுபட்டவர். இது ஈசல் ஓவியம், சிற்பம், கலை மற்றும் கைவினைப் படைப்புகள், வேலைப்பாடுகள், வரைபடங்கள், மினியேச்சர்களின் தொகுப்பு, ஒரு சிறந்த நூலகம் மற்றும் ஒரு பெரிய குடும்பக் காப்பகம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. இருப்பினும், சேகரிப்பின் அடிப்படையானது 600 கேன்வாஸ்கள் வரையிலான ஒரு கலைக்கூடமாக இருந்தது. இளவரசர் யூசுபோவின் கலைக்கூடத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஐரோப்பிய பள்ளிகளின் படைப்புகள் இருந்தன, ஆனால் பிரஞ்சு, இத்தாலியன், பிளெமிஷ் மற்றும் டச்சு கலைஞர்கள் சிறப்பாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டனர்.
யூசுபோவ் தன்னை ஒரு உண்மையான சேகரிப்பாளராகவும் அறிவாளியாகவும் காட்டினார், நவீன கலை செயல்முறையை நன்கு அறிந்தவர். அவர் வரவிருக்கும் நூற்றாண்டின் கலை செயல்முறைகளுடன் தொடர்புடைய புதிய அழகியல் சுவைகளின் நடத்துனரானார். இளவரசர் யூசுபோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பிரெஞ்சு கலைஞர்களின் முதல்-தர படைப்புகளை ரஷ்யாவிற்கு முதன்முதலில் இறக்குமதி செய்தார்.

இவான் இவனோவிச் ஷுவலோவ்(1727-1797) - குடும்பத்தின் மிக முக்கியமான பிரதிநிதிகளில் ஒருவர், எலிசபெத்தின் சகாப்தத்தின் படித்த ரஷ்ய பிரபு, பின்னர் கேத்தரின் - கலையின் புரவலர் ஆவார், அவர் கலையின் ஆர்வலராக ஐரோப்பிய புகழை அனுபவித்தார். சிறந்த கலைக்கூடம். ஹெர்மிடேஜ் ஆர்ட் கேலரியை உருவாக்குவதில் அவர் பெரும் பங்களிப்பை வழங்கினார், ஏனெனில் அவர் ஓவியங்களை கையகப்படுத்துதல் மற்றும் வெளிநாட்டு கலைஞர்களுக்கு ரஷ்ய நீதிமன்றத்திலிருந்து உத்தரவுகளை இடுதல் ஆகியவற்றில் கேத்தரின் ஆலோசகராக இருந்தார். ஷுவலோவின் அழகியல் விருப்பத்தேர்வுகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தன, ஏனெனில் ஹெர்மிடேஜ் சேகரிப்பை உருவாக்கும் போது, ​​​​அவர் சகாப்தத்தின் பிற சேகரிப்பாளர்களின் சுவைகளை பெரிதும் பாதித்தார், அவர்கள் தேர்ந்தெடுக்கும் போது ஏகாதிபத்திய சேகரிப்பால் வழிநடத்தப்பட்டனர். அவர்களின் சேகரிப்புகள்.
கூடுதலாக, ஐ.ஐ. ஷுவலோவ் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் நிறுவனர் மற்றும் முதல் கண்காணிப்பாளர், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் நிறுவனர் மற்றும் முதல் தலைவர். ஷுவலோவின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பு கலை அகாடமியின் கலைக்கூடத்தின் முக்கிய மையமாக இருந்தது. அவர் நீண்ட காலமாக வெளிநாட்டில் தங்கியிருந்தபோது தொகுக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களின் தொகுப்புகளை அகாடமிக்கு வழங்கினார். ஐ.ஐ.க்கு நன்றி. ஷுவலோவ், கலை அகாடமி இப்போது பழங்கால நடிகர்களின் தனித்துவமான தொகுப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதில் இருந்து புதிய தலைமுறை கலைஞர்கள் கற்றுக்கொள்கிறார்கள்.
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, 18 ஆம் நூற்றாண்டில் சேகரிப்புகள் முக்கியமாக மேற்கு ஐரோப்பிய கலாச்சாரம், அறிவியல் மற்றும் கலையின் மாதிரிகள். இருப்பினும், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பிற போக்குகளும் கவனிக்கத்தக்கவை: தேசிய கடந்த காலத்தில் ஆர்வம் இருந்தது. ரஷ்ய வரலாற்றின் கதைகள் இலக்கியம், நுண்கலை மற்றும் நாடகக் கலைகளில் தோன்றும். ரஷ்ய வரலாற்றில் வரலாற்று ஆவணங்கள் மற்றும் படைப்புகளின் சேகரிப்பு, ஆய்வு மற்றும் வெளியீடு தொடங்குகிறது. இது ரஷ்ய தொல்பொருட்களை சேகரிப்பதில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது. பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் பிற பண்டைய ரஷ்ய நினைவுச்சின்னங்களின் பல தொகுப்புகள் தோன்றும். அத்தகைய சேகரிப்புகளில் பி.எஃப். கொரோபனோவ், பி.என். பெகெடோவ், கவுண்ட் எஃப்.ஏ. டால்ஸ்டாய், எஃப்.ஜி. பாஸ் மற்றும் பலர்.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் தனியார் உன்னத சேகரிப்புகளின் ஒரு கட்டாய அங்கமாக உருவப்படக் காட்சியகங்கள் இருந்தன, இது தேசிய வரலாற்றில் பிரபுக்களின் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்துடன், ஒருபுறம், உரிமையாளர்களின் தனிப்பட்ட கௌரவத்தை வலுப்படுத்துவதற்காக தோன்றியது. மற்ற. உருவப்படக் காட்சியகங்கள் குடும்பத்தை நிலைநிறுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் உரிமையாளர்களின் பிரபுக்கள், செல்வம் மற்றும் பண்டைய தோற்றத்தின் சான்றாக செயல்பட்டன. முன்னணி மேற்கு ஐரோப்பிய அல்லது ரஷ்ய கலைஞர்களிடமிருந்து குடும்ப உறுப்பினர்களின் உருவப்படங்களை கமிஷன் செய்வது நாகரீகமாக இருந்தது. சில சேகரிப்பாளர்கள் முக்கிய வரலாற்று நபர்களின் உருவப்படங்களை சேகரித்தனர். மிகவும் சுவாரஸ்யமான உருவப்படக் காட்சியகங்களில்: குஸ்கோவோவில் உள்ள காட்சியகங்கள் - கவுண்ட்ஸ் ஷெரெமெட்டேவ்ஸ், நடேஷ்டின் - இளவரசர்கள் குராகின்ஸ், ஜுப்ரிலோவ்கா - இளவரசர்கள் புரோசோரோவ்ஸ்கி, ஒட்ராடா - கவுண்ட்ஸ் ஓர்லோவ்-டேவிடோவ்ஸ், ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி - கவுண்ட்ஸ் வொரொன்ட்சோவ்ஸ் மற்றும் பலர்.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் உருவப்படக் காட்சியகங்கள் பிரபுக்களின் அனைத்து அடுக்குகளிலும் பரவலாகின. அவை சகாப்தத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க ஆவணப் பொருட்கள்.
அந்த சந்தர்ப்பங்களில், சேகரிப்பாளர் லட்சிய அபிலாஷைகள் மற்றும் லட்சியங்களால் மட்டுமல்ல, தேசிய கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கு உதவுவதற்கான உண்மையான விருப்பத்தாலும் வழிநடத்தப்பட்டபோது, ​​​​சேகரிப்புகள் சேகரிப்பதற்கான ஒரு பொருளாக நின்றுவிட்டன. கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்பு திறனை உணர உதவும் பணிப் பொருளாக அவை அமைந்தன. இத்தகைய புரவலர்கள் மற்றும் நுண்கலைகளின் உண்மையான ஆர்வலர்கள் கவுண்ட் ஏ.எஸ். ஸ்ட்ரோகனோவ். ஸ்ட்ரோகனோவ் கலைக்கூடம் மற்றும் அவரது அற்புதமான நூலகம் ஏகாதிபத்திய நீதிமன்றத்தின் அனைத்து ஆர்வலர்கள், அமெச்சூர்கள் மற்றும் வெளிநாட்டு விருந்தினர்களுக்குக் கிடைத்தது. அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மாணவர்களுக்கு கலை வரலாறு குறித்த வகுப்புகள் இருந்தன, நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் வளர்ந்து வரும் கலைஞர்கள் பழைய எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்தனர், பிரபலமான மெடிசி தோட்டங்களில் இருந்ததைப் போலவே அவற்றை நகலெடுத்தனர்.

ஹெர்மிடேஜின் அரங்குகள் வழியாக மீண்டும் ஒரு முறை நடந்து, 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இத்தாலிய, பிளெமிஷ், பிரஞ்சு ஓவியங்களின் அரங்குகளில் உள்ள ஓவியங்களின் கீழ் உள்ள மாத்திரைகளுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்.

Tatyana Nesvetailo
கலை விமர்சகர், மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் மூத்த ஆராய்ச்சியாளர்

சோவியத் ஒன்றியத்தின் உருவாக்கத்தின் போது ரஷ்ய தனியார் கலை சேகரிப்பு பல எழுச்சிகளை சந்தித்தது. உள்நாட்டு சேகரிப்பாளர்கள் இன்னும் மாநிலத்தில் அவநம்பிக்கையை வைத்திருக்கிறார்கள், அவர்களிடமிருந்து அவர்கள் சேகரித்த அனைத்தையும் அது எந்த நேரத்திலும் பறித்துவிடும் என்ற உண்மையை சந்தேகிக்கிறார்கள். ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், ரஷ்யாவில் தனியார் சேகரிப்பு வளர்ந்து வருகிறது, மேலும் புதிய சேகரிப்புகளில் உண்மையான முத்துக்கள் ஏற்கனவே தோன்றியுள்ளன. இது மற்றும் அடுத்த கட்டுரையில், ரஷ்ய சேகரிப்பின் வரலாற்றை அதன் தொடக்கத்திலிருந்து இன்றுவரை கண்டுபிடிப்போம். எங்கள் ஆய்வின் முதல் பகுதி பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திலிருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை சேகரிப்பின் வளர்ச்சிக்கு அர்ப்பணிக்கப்படும்.

முதல் ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்

பீட்டர் I மற்றும் அவரது சீர்திருத்தங்களுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் சேகரிக்கும் கலாச்சாரத்தின் தோற்றத்திற்கு ரஷ்யா கடமைப்பட்டிருக்கிறது. ராஜா, தனது குடிமக்களுக்கு முன்மாதிரியாக இருந்த முதல் சேகரிப்பாளராக ஆனார்.

பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களுக்கு முந்தைய "பெரிய தூதரகம்" - ஐரோப்பா நாடுகளுக்கு ஜாரின் இராஜதந்திர பயணம் - அவரை மேற்கத்திய தனியார் சேகரிப்புகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. ரஷ்ய சேகரிப்பின் பிறப்பிடம் ஹாலந்து ஆகும், இது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு முக்கிய வர்த்தக மையமாக இருந்தது. உலகம் முழுவதிலுமிருந்து பழங்கால பொருட்கள் மற்றும் அரிதான பொருட்கள் ஹாலந்துக்கு வந்தன, அதே நேரத்தில் நாடு அதன் சொந்த வளர்ந்த ஓவிய சந்தையைக் கொண்டிருந்தது. அங்குள்ள கலைப் படைப்புகளின் தொகுப்பு ஏற்கனவே நன்கு வளர்ந்திருந்தது, டச்சுக்காரர்கள் ஆர்வத்துடன் ஆர்வத்துடன் கூடிய அலமாரிகளை உருவாக்கினர், அதில் இயற்கை அபூர்வங்களும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பொருட்களும் இணைந்திருந்தன. பீட்டர் அந்த நேரத்தில் பிரபலமான சேகரிப்பாளர்களை சந்தித்தார் மற்றும் பணக்கார டச்சு மக்களின் வீடுகளை அலங்கரித்த உள்ளூர் கலைஞர்களின் பட்டறைகளை பார்வையிட்டார். தூதரகத்தின் போது, ​​அவர் மேற்கத்திய ஓவியர்களுக்கு பலமுறை போஸ் கொடுத்தார். லண்டனில், அவர் ராயல் சொசைட்டியின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையின் சேகரிப்புகளைப் பார்வையிட்டார், டிரெஸ்டனில் அவர் சாக்சன் வாக்காளர் அகஸ்டஸ் II இன் சேகரிப்பை ஆய்வு செய்தார். பயணத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், இயற்கை அறிவியல் மற்றும் இனவியல் அபூர்வங்களை ஆர்வத்துடன் சேகரிக்கத் தொடங்கினார், இது பிரபலமான குன்ஸ்ட்கமேராவின் அடிப்படையாக மாறியது.

1716-1717 இல் தனது இரண்டாவது வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது, ​​கலைப் படைப்புகளைப் பெறுவதில் பீட்டர் அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார். ஓவியங்களை வாங்கும் போது, ​​ராஜா தனிப்பட்ட ரசனையால் வழிநடத்தப்பட்டார்: அவர் போர் ஓவியங்கள், கடற்பரப்புகள் மற்றும் நகைச்சுவையான உள்நாட்டு காட்சிகளை விரும்பினார். சதித்திட்டத்தின் அர்த்தத்திலும், கப்பல்களை சித்தரிப்பதில் நம்பகத்தன்மையிலும் பீட்டர் அடிக்கடி ஆர்வமாக இருந்ததால், வெவ்வேறு தரம் மற்றும் கலைத் தகுதியின் கேன்வாஸ்கள் அவரது சேகரிப்பில் இருந்தன. சிற்பத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​அவர் உருவக உருவங்களை விரும்பினார். பேரரசரின் பேரார்வம் மற்றும் அவரது சொந்த அரண்மனைகள் மற்றும் பூங்காக்களின் அலங்காரம் அப்போதைய உயர் சமூகத்திற்கு தொனியையும் நாகரீகத்தையும் அமைத்தன. பேரரசரின் குடிமக்கள் தங்கள் சொந்த கலைப் படைப்புகளை உருவாக்கத் தொடங்கினர். அந்தக் காலத்தின் முதல் பெரிய சேகரிப்பாளர்கள் ஜார்ஸின் சகோதரி நடாலியா அலெக்ஸீவ்னா, அவரது கூட்டாளிகள் அலெக்சாண்டர் மென்ஷிகோவ் மற்றும் போரிஸ் ஷெரெமெட்டேவ்.

முரண்பாடாக, ரஷ்ய சேகரிப்பின் நிறுவனர் பீட்டர் I, குற்றவாளிகளிடமிருந்து கலை சேகரிப்புகளை பறிமுதல் செய்யும் பாரம்பரியத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார். பணக்கார கைதிகளின் தொகுப்புகள் ஏகாதிபத்தியத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன, உண்மையில், அரசின் சொத்தாக மாறியது. பீட்டரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மென்ஷிகோவ் சேகரிப்புக்கு அத்தகைய விதி ஏற்பட்டது.

அறிவொளியின் ரஷ்ய தொகுப்புகள்

பீட்டர் I இன் வாரிசுகளின் கீழ் ரஷ்ய சேகரிப்பின் வளர்ச்சி சிறிது நேரம் வாடிப்போனது: கேத்தரின் I மற்றும் அன்னா அயோனோவ்னா ஆகியோர் நுண்கலைகளில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை, இது அவர்களின் பாடங்களின் பொழுதுபோக்குகளையும் பாதித்தது. எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் கீழ் கலைத் தொகுப்புகள் மீண்டும் கவனத்தை ஈர்த்தன, அவர் தனது தந்தையின் வேலையைத் தொடர்கிறார் என்பதை வலியுறுத்த தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார்.

பெரிய கேத்தரின் ஆட்சியில் சேகரிப்பு அதன் உண்மையான உச்சத்தை அடைந்தது. அந்த காலகட்டத்தில் பொன்னான காலங்கள் முன்னோடியில்லாத எண்ணிக்கையிலான சலுகைகளைப் பெற்ற பிரபுக்களால் அனுபவித்தன. அறிவொளியின் கருத்துக்களுக்கு நன்றி, மேற்கத்திய கல்வி மற்றும் ஐரோப்பிய பயணங்கள் நாகரீகமாக வந்தன. பணக்கார உன்னத குடும்பங்களைச் சேர்ந்த இளைஞர்கள் ஐரோப்பாவிற்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தின் பொக்கிஷங்களில் சேர்ந்தனர். பிரபுக்கள் தங்கள் தாய்நாட்டிற்கு வாங்குதல்களுடன் - சிற்பம் மற்றும் ஓவியங்களின் சேகரிப்புகளுடன் மட்டுமல்லாமல், வளர்ந்த கலை சுவையுடனும் திரும்பினர். அவர்கள் ரஷ்ய கலைஞர்களின் படைப்புகளை வாங்குபவர்களாக ஆனார்கள் மற்றும் ஐரோப்பாவிலிருந்து கலைப் படைப்புகளை தொடர்ந்து ஆர்டர் செய்தனர். உன்னத சேகரிப்புகளின் வளர்ச்சி தோட்ட கலாச்சாரத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நாட்டின் குடியிருப்புகள், ஒரு விதியாக, அழகிய மற்றும் சிற்ப பொக்கிஷங்களுக்கான களஞ்சியங்களாக மாறியது. "பணக்கார ரஷ்யர்கள் தங்கள் அற்புதமான சேகரிப்புகளைத் தொகுக்க ஐரோப்பா முழுவதையும் கொள்ளையடித்தார்கள் என்று ஒருவர் நினைக்கலாம்" என்று 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஆங்கில பயணி கிளார்க் எழுதினார்.

சாதனை நேரத்தில், ரஷ்ய சேகரிப்புகள் தரத்தில் ஐரோப்பியர்களுடன் பிடிபட்டன, மேலும் அவர்களுடன் போட்டியிடத் தொடங்கின. சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் சேகரிப்புகளை முறைப்படுத்தத் தொடங்கினர், பட்டியல்களைத் தொகுக்கத் தொடங்கினர் மற்றும் அவர்களின் செல்வத்தை பொதுக் காட்சிக்கு வைக்கத் தொடங்கினர். எடுத்துக்காட்டாக, கவுண்ட் அலெக்சாண்டர் ஸ்ட்ரோகனோவின் அழகிய தொகுப்பு பார்வையாளர்களுக்கு திறக்கப்பட்டது, நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் உள்ள கேலரி அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மாணவர்களுக்கு வகுப்புகளை நடத்தியது.

அனைத்து கண்களும் ரஷ்ய கலை மீது

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், தேசிய கலைப் பொக்கிஷங்களைச் சேகரிக்கும் போக்கு வெளிப்பட்டு பரவலாகியது. நெப்போலியன் மீதான வெற்றி தேசபக்தியின் அலை மற்றும் தேசிய உணர்வு வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. அதே நேரத்தில், 1812 இல் மாஸ்கோ தீயில் பல மதிப்புமிக்க பொருட்கள் அழிக்கப்பட்டதால், போர் தனியார் சேகரிப்புக்கு கடுமையான அடியாக இருந்தது.

பிரபுக்கள் பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகள் உட்பட ரஷ்ய பழங்காலத்தின் மீது தங்கள் கவனத்தைத் திருப்பினார்கள். தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தைத் திறந்த அலெக்ஸி முசின்-புஷ்கின் இந்த தலைமுறை சேகரிப்பாளர்களைச் சேர்ந்தவர். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், சேகரிப்பாளர்களும் தோன்றினர், அவர்கள் சமகால உள்நாட்டு கலைஞர்களின் ஆதரவாக தங்கள் முக்கிய பணியாக கருதினர். இந்த அர்த்தத்தில், அந்த நேரத்தில் மிகச் சிறந்த சேகரிப்புகளில் ஒன்று அமைச்சர் ஃபியோடர் பிரைனிஷ்னிகோவின் சேகரிப்பு. அவரது ரஷ்ய கலை சேகரிப்புதான் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவை தனது சொந்த பிரபலமான தொகுப்பை உருவாக்க தூண்டியது. ப்ரியானிஷ்னிகோவின் வாழ்நாளில் கூட, அவரது சேகரிப்பு அரசால் வாங்கப்பட்டது மற்றும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு கலை அகாடமியின் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்ய சேகரிப்பின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய மைல்கல் தனியார் சேகரிப்புகளின் அடிப்படையில் அருங்காட்சியகங்களை உருவாக்கியது. சேகரிப்பின் புவியியல் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அப்பால் சென்றது - பெரிய பல்கலைக்கழக நகரங்கள், குறிப்பாக கசான், அதன் புதிய மையங்களாக மாறிவிட்டன. கலைப் படைப்புகளை சேகரிப்பது உயர்மட்ட பிரமுகர்களால் மட்டுமல்ல, குட்டி அதிகாரிகள், அதிகாரிகள் மற்றும் ரஸ்னோச்சின்ட்ஸிகளாலும் எடுக்கப்பட்டது.

ரஷ்ய சேகரிப்பின் ஜனநாயகமயமாக்கல்

அலெக்சாண்டர் II இன் சீர்திருத்தங்கள் பெரிய அளவிலான சமூக மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தன, இது சேகரிப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பிரபுக்கள் இறுதியாக சேகரிப்பதில் ஏகபோகமாக நிறுத்தப்பட்டனர்: பணக்கார வணிகர்கள் மற்றும் ரஸ்னோச்சின்ட்ஸி கலைப் பொருட்களை பெருமளவில் சேகரிக்கத் தொடங்கினர். வரலாற்று கேன்வாஸ்களில் பணிபுரிந்த பல கலைஞர்கள் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பொருட்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினர்.

சேகரிப்பாளர்கள் சமகால யதார்த்தமான ரஷ்ய கலையில் ஆர்வத்தை அதிகரித்துள்ளனர். வகை ஓவியங்களைச் சேகரிப்பதன் மூலம் அவர்கள் அலைந்து திரிபவர்களை ஆதரிக்கத் தொடங்கினர். ரஷ்ய கலையின் மிகவும் பிரபலமான சேகரிப்பாளர் தொழிலதிபர் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் ஆவார். 1881 ஆம் ஆண்டில், அவரது சேகரிப்பு பொது மக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது: அந்த நேரத்தில் அது கிட்டத்தட்ட இரண்டாயிரம் பொருட்களைக் கொண்டிருந்தது, அவற்றில் பெரும்பாலானவை ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஓவியங்கள். 1892 ஆம் ஆண்டில், ட்ரெட்டியாகோவ் தனது சேகரிப்பை மாஸ்கோவிற்கு வழங்கினார், கேலரியின் மேலாளராக இருந்தார்.

புதிய தலைமுறை ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்களில் விதிவிலக்கான நுண்ணறிவு மற்றும் புதிய போக்குகளுக்கான திறமை கொண்டவர்கள் இருந்தனர். இவ்வாறு, தொழிலதிபர் இவான் மொரோசோவ் மற்றும் வணிகர் செர்ஜி ஷுகின் ஆகியோர் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியங்களின் முதல் சேகரிப்பாளர்களில் ஒருவரானார். அவர்களுக்குச் சொந்தமான டெகாஸ், ரெனோயர், செசான், கவுஜின், வான் கோ மற்றும் பிக்காசோ ஆகியோரின் ஓவியங்கள் புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் ஆகியவற்றின் தற்போதைய சேகரிப்புகளின் அடிப்படையாக மாறியது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், அருங்காட்சியகங்களை உருவாக்குதல் மற்றும் கண்காட்சிகளை நடத்துதல், இது பெரும்பாலும் தொண்டு நோக்கங்களைத் தொடர்ந்தது, மேலும் மேலும் பரவத் தொடங்கியது. சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் சேகரிப்பை அனைவருக்கும் காட்ட முயன்றனர். 1862 ஆம் ஆண்டில், தொழிலதிபர் வாசிலி கோகோரேவின் கேலரி மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்டது, அதில் ரஷ்ய மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய ஓவியங்களின் படைப்புகள் இருந்தன. இருப்பினும், இந்த கேலரி நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை: 1870 ஆம் ஆண்டில், நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக கோகோரேவ் தனது சேகரிப்பை விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பின்னர், இது ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பை நிரப்பியது. 1865 ஆம் ஆண்டில், கோலிட்சின் அருங்காட்சியகம் மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்டது, அங்கு தூதர் மிகைல் கோலிட்சினின் சந்ததியினர் அவரது கலை சேகரிப்பு மற்றும் பழைய புத்தகங்களின் நூலகத்தை காட்சிப்படுத்தினர்.