இ சிறிய இணை விசை. மைனர் மூன்று வகையான மாஸ்டரிங்

MI மைனர் -சிறிய பயன்முறை, இதில் டோனிக் ஒலி "MI" (G மேஜருக்கு இணையான பயன்முறை, விசையில் ஒரு கூர்மையானது).

E மைனரை உருவாக்கும் ஒலிகள்:

• MI, FA-ஷார்ப், SOL, LA, SI, DO, RE, MI.

E மைனரின் விசையில் முக்கிய அடையாளம்:

• F-ஷார்ப், ஊழியர்களின் ஐந்தாவது வரியில் எழுதப்பட்டது.

MI சிறிய அளவு மற்றும் அதன் படிகள்:

• MI - I, FA-sharp - II, SOL - III, LA - IV, SI - V, TO - VI, RE -VII, MI - I.

காமா எம்ஐ மைனர் மற்றும் அதன் படிகள் கீழே:

• MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, LA - IV, SALT - III, FA-sharp - II, MI - I.

E மைனரில் டானிக் ட்ரைட்:

• MI -I, SALT - III, SI - V.

25. முக்கிய டி சிறியது

RE மைனர் -சிறிய பயன்முறை, இதில் டோனிக் என்பது "RE" என்ற ஒலியாகும் (F மேஜருக்கு இணையான பயன்முறை, விசையில் ஒரு தட்டை உள்ளது).

டி சிறிய ஒலிகளை உருவாக்கும்:

• RE, MI, FA, SOL, LA, SI பிளாட், DO, RE.

டி மைனரின் விசையில் முக்கிய அடையாளம்:

• பி-பிளாட், ஸ்டேவின் மூன்றாவது வரியில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

ஸ்கேல் PE மைனர் மற்றும் அதன் படிகள்:

• PE - I, MI - II, FA - III, SALT - IV, LA - V, SI பிளாட் - VI, DO -VII, PE - I.

காமா RE மைனர் மற்றும் அதன் படிகள் கீழே:

• RE -I, TO -VII, SI-பிளாட் - VI, LA - V, SALT - IV, FA - III, MI - II, RE - I.

டி மைனரில் டானிக் ட்ரைட்:

• RE -I, FA - III, LA - V.

26. அளவு 3/4

அளவு 3/4 -இது மூன்று-துடிப்பு அளவாகும், இதில் ஒவ்வொரு துடிப்பும் கால் பகுதி நீடிக்கும். ஒவ்வொரு வலுவான துடிப்புக்கும் இரண்டு பலவீனமான துடிப்புகள் வரும்.

3/4 க்கான நடத்துதல் திட்டம்: கீழே - பக்கத்திற்கு - மேலே.

27. அளவு 3/8

அளவு 3/8 -இது மூன்று-துடிப்பு அளவாகும், இதில் ஒவ்வொரு அடியும் எட்டில் ஒரு பங்கு நீடிக்கும். ஒவ்வொரு வலுவான துடிப்புக்கும் இரண்டு பலவீனமான துடிப்புகள் வரும்.

3/8 க்கான நடத்துதல் திட்டம்: கீழே - பக்கத்திற்கு - மேலே.

28. ஜடக்ட்

ஜடக்ட் -இது மெல்லிசை தொடங்கும் முழுமையற்ற அளவாகும். உற்சாகத்தைக் கொண்ட மெல்லிசைகள் எப்போதும் துடிப்பின் கீழ்த்தளத்தில் தொடங்குகின்றன.

ஜடக்டி - கால், எட்டாவது, இரண்டு எட்டாவது.

29. டி முக்கிய

RE மேஜர்- முக்கிய பயன்முறை, இதில் டோனிக் ஒலி PE (விசையில் இரண்டு கூர்மைகள் கொண்ட பயன்முறை).

D மேஜரை உருவாக்கும் ஒலிகள்: RE, MI, FA-sharp, SALT, LA, SI, C-sharp, RE.

RE மேஜரின் விசையில் உள்ள முக்கிய அறிகுறிகள்:

• FA-கூர்மையான, DO-கூர்மையான.

காமா RE மேஜர் மற்றும் அதன் படிகள்:

• RE -I, MI - II, FA-sharp - III, SALT - IV, LA - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.

டி மேஜரில் டானிக் ட்ரைட்:

• PE-I, FA-sharp - III, LA - V.

டி மேஜரில் அறிமுக ஒலிகள்:

• DO-ஷார்ப் - VII, MI - II.

30. லீக்

ஒரு லீக் (வில்) ஒரே உயரத்தில் உள்ள இரண்டு அடுத்தடுத்த குறிப்புகளுக்கு மேலே அல்லது கீழே நின்றால், அது இந்த குறிப்புகளை ஒரு தொடர்ச்சியான நீட்டிக்கும் ஒலியுடன் இணைத்து, அதன் கால அளவை அதிகரிக்கும்.

லீக் வெவ்வேறு உயரங்களின் குறிப்புகளுக்கு மேல் நின்றால், அது லெகாடோ எனப்படும் ஒத்திசைவான அல்லது மென்மையான செயல்திறனின் அவசியத்தைக் குறிக்கிறது.

31. இரட்டை அளவில் புள்ளியுடன் கூடிய காலாண்டு

குறிப்புக்கு அருகில் ஒரு புள்ளி அதன் கால அளவை பாதியாக அதிகரிக்கிறது.

32. ஃபெர்மாட்டா

ஃபெர்மாட்டா -இந்த ஒலி எழுதப்பட்டதை விட சிறிது நேரம் நீடித்திருக்க வேண்டும் என்பதைக் காட்டும் அறிகுறியாகும். ஃபெர்மாட்டா அடையாளம் புள்ளிக்கு மேலே அல்லது கீழே ஒரு லீக் என குறிக்கப்படுகிறது.

33. இடைவெளிகள்

இடைவெளிஇரண்டு ஒலிகளின் கலவை என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இடைவெளியின் ஒலிகள் தனித்தனியாக (ஒன்றின் பின் ஒன்றாக) எடுக்கப்பட்டால், அந்த இடைவெளி மெலோடிக் எனப்படும். இடைவெளியின் ஒலிகள் ஒரே நேரத்தில் எடுக்கப்பட்டால், அந்த இடைவெளி ஹார்மோனிக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இடைவெளிகளுக்கு எட்டு முக்கிய பெயர்கள் உள்ளன. ஒவ்வொரு இடைவெளியிலும் குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான படிகள் உள்ளன.

இடைவெளி பெயர்கள்:

ஒலி முதல் மேல் வரை மெல்லிசை இடைவெளிகள்:

• DO-DO (prima), DO-RE (இரண்டாவது), DO-MI (மூன்றாவது), DO-FA (குவார்ட்), DO-SOL (ஐந்தாவது), DO-LA (ஆறாவது), DO-SI (செப்டிம்), DO -DO (ஆக்டேவ்).

ஒலியிலிருந்து கீழாக மெல்லிசை இடைவெளிகள்:

• DO-DO (prima), DO-SI (இரண்டாவது), DO-LA (மூன்றாவது), DO-SOL (குவார்ட்), DO-FA (ஐந்தாவது), DO-MI (ஆறாவது), DO-RE (செப்டிம்), DO -DO (ஆக்டேவ்).

ஒலியிலிருந்து D வரையிலான ஒத்திசைவான இடைவெளிகள் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும், அவற்றின் குறிப்புகள் மட்டுமே ஒரே நேரத்தில் ஒலிக்கும்.

34. பயன்முறையின் முக்கிய படிகள் மற்றும் அவற்றின் பெயர்கள்

பயன்முறையின் முக்கிய படிகள் முதல் படி (டானிக்), ஐந்தாவது படி (ஆதிக்கம்) மற்றும் நான்காவது படி (துணை) ஆகும்.

சி மேஜரின் முக்கிய படிகள்:

• டானிக் - DO (I), ஆதிக்கம் - SALT (V), subdominant - FA (IV).

ஒரு மைனர் விசையின் முக்கிய படிகள்:

• டானிக் - LA (I), மேலாதிக்கம் - MI (V), subdominant - PE (IV).

35. நிலையான மற்றும் நிலையற்ற fret ஒலிகள்

நிலையானது(குறிப்பு) ஒலிக்கிறது- I, III மற்றும் V படிகள்.

நிலையற்ற ஒலிகள்- VII, II, IV மற்றும் VI படிகள்.

சி மேஜரில் நிலையான ஒலிகள்:

• DO-MI-SOL.

சி மேஜரில் மிகவும் நிலையான ஒலி:

C மேஜரில் நிலையற்ற ஒலிகள்:

• SI-RE-FA-LA.

C மேஜரில் நிலையற்ற ஒலிகளுடன் சுற்றியுள்ள நிலையான ஒலிகள்:

• SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA.

7 வது டிகிரியின் ஏறும் ஈர்ப்பு அரை படி மேலே:

• SI-DO.

கீழ்நோக்கிய ஈர்ப்பு IV மற்றும் VI படிகள்:

• FA-MI, LA-SOL.

இரட்டை ஈர்ப்பு நிலை II:

• RE-DO, RE-MI.

36. அளவு 4/4

அளவு 4/4- இது நான்கு-துடிப்பு அளவாகும், இதில் ஒவ்வொரு துடிப்பும் கால் பகுதி நீடிக்கும். 2/4 இல் இரண்டு எளிய அளவுகளைக் கொண்டுள்ளது.

அளவு பதவி 4/4:

• 4/4 அல்லது எஸ்.

டவுன்பீட்ஸ் மற்றும் டவுன்பீட்ஸ் 4/4 அளவில்:

• முதலாவது வலிமையானது;
• இரண்டாவது பலவீனமானது;
• மூன்றாவது ஒப்பீட்டளவில் வலுவானது;
• நான்காவது பலவீனமானது.

4/4 நடத்தும் திட்டம்:

• கீழே - உங்களுக்கு - பக்கத்திற்கு - மேலே.

37. மூன்று வகையான சிறிய அளவு

சிறிய அளவு மூன்று வகைகளாகும்: இயற்கை, இசை, மெல்லிசை.

இயற்கை சிறிய- சிறியது, இதில் படிகள் மாற்றப்படவில்லை.

ஹார்மோனிக் சிறிய- உயர்த்தப்பட்ட VII படியுடன் சிறியது.

மெல்லிசை சிறிய- உயர்த்தப்பட்ட VI மற்றும் VII டிகிரிகளுடன் சிறியது (ஏறுவரிசையில்). இறங்கு வரிசையில், மெலடி மைனர் ஸ்கேல் இயல்பாக இசைக்கப்படுகிறது.

காமா ஒரு சிறிய இயற்கை:

• LA - SI - TO - RE - MI - FA - SOL - LA.

காமா ஒரு சிறிய ஹார்மோனிக்:

• LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL-sharp - LA.

ஸ்கேல் எ மைனர் மெலோடிக்ஸ்:

• LA - SI - C - RE - MI - FA-sharp - SOL-sharp - LA.

38. SI மைனரில் முக்கிய

எஸ்ஐ மைனர் -சிறிய பயன்முறை, இதில் டோனிக் ஒலி "SI" (PE மேஜருக்கு இணையான பயன்முறை, விசையில் இரண்டு கூர்மையானது).

SI மைனர் உருவாக்கும் ஒலிகள்: SI, C-sharp, RE, MI, FA-sharp, SOL, LA, SI.

SI மைனரின் சாவியில் உள்ள முக்கிய அறிகுறிகள்:

• F-ஷார்ப், ஊழியர்களின் ஐந்தாவது வரியில் எழுதப்பட்டது;
• சி-ஷார்ப், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது வரிகளுக்கு இடையில் எழுதப்பட்டது.

காமா SI சிறிய இயற்கை:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA -VII, SI - I.

SI சிறிய ஹார்மோனிக் அளவுகோல்:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

ஸ்கேல் எஸ்ஐ மைனர் மெலோடிக்ஸ்:

• SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, SOL-sharp - VI, LA-sharp -VII, SI - I.

SI மைனரில் டானிக் ட்ரைட்:

• SI -I, RE - III, FA-ஷார்ப் - வி.

ஹார்மோனிக் SI மைனரில் தெளிவுத்திறனுடன் நிலையற்ற ஒலிகள்:

• LA-கூர்மையான - SI இல், DO-ஷார்ப் - SI இல், DO-ஷார்ப் - RE இல், MI - RE இல், SOL - FA-ஷார்ப்பில்.

39. பெரிய மற்றும் சிறிய வினாடிகள்

இரண்டாவதுஇரண்டு படிகளைக் கொண்ட ஒரு இடைவெளி. இரண்டாவது அழைக்கப்படுகிறது பெரியஅது முழு தொனியாக இருந்தால். இரண்டாவது அழைக்கப்படுகிறது சிறியஅது ஒரு செமிடோன் என்றால். பெரிய வினாடி b.2 என்றும், சிறிய வினாடி m.2 என்றும் குறிக்கப்படுகிறது.

உதாரணத்திற்கு:

• DO up - DO-RE என்ற ஒலியிலிருந்து பெரிய வினாடி. DO up என்ற ஒலியிலிருந்து ஒரு சிறிய வினாடி - DO-D-பிளாட்.
• DO டவுன் ஒலியிலிருந்து பெரிய வினாடி - DO-SI-பிளாட். DO டவுன் ஒலியிலிருந்து ஒரு சிறிய வினாடி - DO-SI.

ஒரு இசைக்கலைஞர் ஒரு புதிய இசையைக் கற்கத் தொடங்கியவுடன், அவர் செய்யும் முதல் விஷயம் அதன் சாவியைத் தீர்மானிப்பதாகும். மேலும், இசைக்கலைஞர் எந்த இசைக்கருவியை வாசித்தாலும், குரல் கொடுக்கிறார் அல்லது சோல்ஃபெஜியோ எண்ணைக் கற்றுக்கொள்கிறார் என்பது முக்கியமல்ல. தொனியைப் பற்றிய தெளிவான புரிதல் இல்லாமல், ஒரு புதிய பகுதியைக் கற்றுக்கொள்வது மிகவும் கடினம். மேலும் இணக்கம் என்று வரும்போது... நாண்களை உருவாக்கும் திறன் முழுக்க முழுக்க தொனியைப் பற்றிய புரிதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

முக்கிய

டோனலிட்டி என்றால் என்ன? இந்த வார்த்தையின் வரையறைகள் வேறுபட்டவை, இது கற்றலின் நிலை மற்றும் பாடப்புத்தகத்தின் ஆசிரியரைப் பொறுத்தது. "டோனலிட்டி" என்ற வார்த்தையின் பின்வரும் வரையறைகள் சாத்தியமாகும்:

• டோனலிட்டி என்பது பயன்முறையின் பெயர்.
• டோனலிட்டி என்பது கோபத்தின் உச்சம்.
• டோனலிட்டி - ஃப்ரெட்டின் உயரமான நிலை ("இசையின் தொடக்கக் கோட்பாடு", ஸ்போசோபின்).
• டோனலிட்டி (கிளாசிக்கல்) என்பது ஒரு மையப்படுத்தப்பட்ட, செயல்பாட்டு ரீதியாக வேறுபடுத்தப்பட்ட, அடிப்படையில் டயடோனிக் டூ-மோட் மேஜர்-மைனர் நாண்-வகை அமைப்பாகும், இதில் நாண் வளர்ச்சியின் முக்கிய பொருளாகும், மேலும் பொதுவான வடிவங்கள் ஈர்ப்பு-தெளிவு கொள்கையால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன (" 9 ஆம் நூற்றாண்டின் மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையில் இணக்கம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி ", எல். டயச்கோவா).

விசைகள் பெரியவை மற்றும் சிறியவை, இது அடிப்படையாக இருக்கும் பயன்முறையைப் பொறுத்தது. மேலும், விசைகள் இணையானவை, அதே பெயரில், மேலும் சீரான சமமானவை. இதன் பொருள் என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

இணையான, பெயரிடப்பட்ட, சீரான சம விசைகள்

டோனலிட்டி தீர்மானிக்கப்படும் முக்கிய அளவுகோல்கள் முறை (பெரிய அல்லது சிறிய), முக்கிய (கூர்மையான அல்லது தட்டையான, அவற்றின் எண்) மற்றும் டானிக் (டோனலிட்டியின் மிகவும் நிலையான ஒலி, I பட்டம்).

இணையான மற்றும் ஒத்த விசைகளைப் பற்றி நாம் பேசினால், இங்கே பயன்முறை எப்போதும் வேறுபட்டது. அதாவது, விசைகள் இணையாக இருந்தால், அவை பெரியவை மற்றும் சிறியவை, அவை ஒரே பெயரில் இருந்தால், அது ஒத்ததாக இருக்கும்.

பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகள் இணை என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இதில் அதே முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்மற்றும் பல்வேறு டானிக்குகள். எடுத்துக்காட்டாக, இவை சி மேஜர் (சி-துர்) மற்றும் ஏ மைனர் (ஏ-மோல்).

இயற்கையான பெரிய மற்றும் சிறியவற்றில், இந்த விசைகளில் அதே குறிப்புகள் பயன்படுத்தப்படுவதை நீங்கள் காணலாம், ஆனால் முதல் பட்டமும் பயன்முறையும் வேறுபட்டவை. இணையான விசைகளைக் கண்டறிவது எளிது, அவை சிறிய மூன்றில் ஒரு பங்கு தொலைவில் அமைந்துள்ளன. கண்டுபிடிக்க இணை சிறிய,முதல் படியிலிருந்து சிறிய மூன்றில் ஒரு பகுதியைக் கட்டியெழுப்ப வேண்டும், மேலும் அதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் இணை மேஜர்,நீங்கள் ஒரு சிறிய மூன்றில் ஒரு பகுதியை மேல்நோக்கி உருவாக்க வேண்டும்.

இணையான மைனரின் டானிக் இயற்கையான மேஜரின் VI டிகிரியிலும், இணை மேஜரின் டானிக் மைனரின் III டிகிரியிலும் இருப்பதையும் நீங்கள் நினைவில் கொள்ளலாம்.

கீழே இணை விசைகளின் அட்டவணை உள்ளது.

சி மேஜர் - ஒரு மைனர்

கூர்மையான விசைகள்

தட்டையான சாவிகள்

பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகள் ஒரே பெயரில் அழைக்கப்படுகின்றன, இதில் வெவ்வேறு முக்கிய அறிகுறிகள்மற்றும் அதே டானிக்.உதாரணமாக, இவை C-major (C-dur) மற்றும் C-minor (c-moll).

பெயரிலிருந்து அதே பெயரின் விசைகளின் சாரத்தை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம், அவர்களுக்கு ஒரு பெயர், ஒரு டானிக் உள்ளது. அதே பெயரின் விசைகள் (அவற்றின் இயற்கையான வடிவத்தில்) டிகிரி III, VI மற்றும் VII இல் வேறுபடுகின்றன.

என்ஹார்மோனிக் சம டோனலிட்டிகள் டோனலிட்டிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவற்றின் ஒலிகள், அனைத்து படிகள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்கள் என்ஹார்மோனிக் சமமானவை, அதாவது, அவை ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கின்றன, ஒரே சுருதியைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் வித்தியாசமாக பதிவு செய்யப்படுகின்றன.

எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் சி-ஷார்ப் மற்றும் டி-பிளாட் விளையாடினால், அவை ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கும், இந்த ஒலிகள் சீரான சமமாக இருக்கும்.

சீரான சம விசைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

கோட்பாட்டளவில், எந்தவொரு விசைக்கும், நீங்கள் ஒரு சீரான மாற்றீட்டைக் காணலாம், இருப்பினும், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், பயன்படுத்தப்படாத விசைகள் மாறும். சீரான சம விசைகளின் முக்கிய குறிக்கோள் நடிகரின் வாழ்க்கையை எளிதாக்குவதாகும்.

தொனியை மாற்ற இரண்டு முக்கிய காரணங்கள் உள்ளன:

• எழுத்துகளின் எண்ணிக்கையைக் குறைக்க விசைகள் மாற்றப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, சி-ஷார்ப் மேஜரில் 7 ஷார்ப்களும், டி-பிளாட் மேஜரில் 5 பிளாட்களும் உள்ளன. குறைவான அடையாளங்களைக் கொண்ட விசைகள் எளிமையானவை, மிகவும் வசதியானவை, எனவே டி-பிளாட் மேஜர் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது.
• பல்வேறு வகையான கருவிகளுக்கு, சில விசைகள் மிகவும் பொருத்தமானவை. எடுத்துக்காட்டாக, வளைந்த சரம் கருவிகளின் குழுவிற்கு (வயலின், வயோலா, செலோ), கூர்மையான விசைகள் மிகவும் பொருத்தமானவை, மேலும் தட்டையான விசைகள் காற்று கருவிகளுக்கு மிகவும் வசதியானவை.

6 ஜோடி விசைகள் சீராக மாற்றப்படுகின்றன, 3 பெரியது மற்றும் 3 சிறியது.

முக்கிய விசைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

சிறிய விசைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

பயன்படுத்தப்படாத என்ஹார்மோனிக் மாற்றீடுகளைப் பற்றி நாம் பேசினால், சி மேஜர் (அறிகுறிகள் இல்லை) மற்றும் சி-ஷார்ப் மேஜர் (12 ஷார்ப்கள்) போன்ற ஒரு விசையை உதாரணமாகக் குறிப்பிடலாம். இது சி மேஜர் மற்றும் டி டபுள் பிளாட் மேஜருக்கு (12 பிளாட்கள்) சமமாக இருக்கும்.

இசையமைப்பாளர்களின் வேலையில் விசைகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, சில படங்கள் சிலருக்கு ஒதுக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, ஜே.எஸ். பாக் காலத்திலிருந்து, பி மைனர் "கருப்பு" விசையாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், டி. பிளாட் மேஜர் அன்பின் திறவுகோலாகக் கருதப்படுகிறது. அனைத்து விசைகளிலும் எழுதப்பட்ட படைப்புகளின் சுழற்சிகள் உருவாக்கப்படுவது ஆச்சரியமளிக்கிறது: ஜே.எஸ். பாக், எஃப். சோபினின் 24 முன்னுரைகள், டி. ஷோஸ்டகோவிச்சின் 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ். அத்தகைய படைப்புகளின் திறமையான, வெற்றிகரமான செயல்திறனுக்கான உத்தரவாதங்களில் ஒன்று விசைகளின் அறிவு.

மிகவும் இதயத்தை உடைக்கும் பாடல்கள் சிறிய விசைகளில் எழுதப்பட்டது. பெரிய அளவு மகிழ்ச்சியாகவும், சிறியது - சோகமாகவும் இருப்பதாக நம்பப்படுகிறது. அப்படியானால், ஒரு கைக்குட்டையைத் தயாரிக்கவும்: இந்த முழு பாடமும் "சோகமான" சிறிய முறைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்படும். அதில் நீங்கள் கற்றுக்கொள்வீர்கள் - அவை என்ன வகையான விசைகள், அவை முக்கிய விசைகளிலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன, எப்படி விளையாடுவது சிறிய அளவுகள்.

இசையின் தன்மையால், நீங்கள் மகிழ்ச்சியான, ஆற்றல் மிக்க மேஜர் மற்றும் மென்மையான, அடிக்கடி சோகமான, வெளிப்படையான மற்றும் சில சமயங்களில் சோகமான மைனர் ஆகியோரை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வேறுபடுத்துவீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். இசையை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளுங்கள் மற்றும் பெரிய மற்றும் சிறிய வேறுபாடுகள் உங்களுக்கு தெளிவாகத் தெரியும்.

நீங்கள் விலகவில்லை என்று நம்புகிறேன்? இந்த வெளித்தோற்றத்தில் சலிப்பான செயல்களின் முக்கியத்துவத்தை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். நீங்கள் நகரும் மற்றும் உங்கள் உடலில் அழுத்தம் கொடுப்பதை நிறுத்துகிறீர்கள் என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள், விளைவு என்னவாக இருக்கும்? உடல் தளர்வாகவும், பலவீனமாகவும், இடங்களில் தடிமனாகவும் மாறும் :-). அது உங்கள் விரல்களிலும் உள்ளது: நீங்கள் ஒவ்வொரு நாளும் அவர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்கவில்லை என்றால், அவர்கள் பலவீனமாகவும் விகாரமாகவும் ஆகிவிடுவார்கள், மேலும் நீங்கள் மிகவும் விரும்பும் துண்டுகளை விளையாட முடியாது. இதுவரை, நீங்கள் பெரிய அளவுகோல்களை மட்டுமே விளையாடியுள்ளீர்கள்.

நான் இப்போதே உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்: சிறிய அளவுகள் பெரிய அளவுகளை விட சிறியவை அல்ல (மற்றும் குறைவான முக்கியத்துவம் இல்லை). அப்படிப்பட்ட அநியாயப் பெயர்தான் அவர்களுக்குச் சூட்டப்பட்டது.

பெரிய அளவுகோல்களைப் போலவே, சிறிய அளவுகளும் எட்டு குறிப்புகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, அவற்றில் முதல் மற்றும் கடைசி ஒரே பெயரைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால் அவற்றில் உள்ள இடைவெளிகளின் வரிசை வேறு. சிறிய அளவில் டோன்கள் மற்றும் செமிடோன்களின் கலவை பின்வருமாறு:

தொனி - செமிடோன் - டோன் - டோன் - செமிடோன் - டோன் - டோன்

முக்கியமாக இது: டோன் - டோன் - செமிடோன் - டோன் - டோன் - டோன் - செமிடோன் என்று உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்.

இது ஒரு பெரிய அளவிலான இடைவெளிகளின் கலவையாகத் தோன்றலாம், ஆனால் உண்மையில், டோன்களும் செமிடோன்களும் இங்கே வேறு வரிசையில் உள்ளன. இந்த ஒலி வேறுபாட்டை உணர சிறந்த வழி, பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகோல்களை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக விளையாடுவதும் கேட்பதும் ஆகும்.

நீங்கள் ஒருவேளை கவனித்தபடி, பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகளுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு மூன்றாவது கட்டத்தில் உள்ளது, என்று அழைக்கப்படும் terts தொனி: சிறிய அளவில் அது குறைக்கப்பட்டு, டானிக் (m.Z) உடன் உருவாகிறது.

மற்றொரு வித்தியாசம் என்னவென்றால், பெரிய பயன்முறையில் இடைவெளிகளின் கலவை எப்போதும் மாறாமல் இருக்கும், அதே சமயம் சிறிய பயன்முறையில் அது மேல் படிகளில் மாறலாம், இது மூன்று வெவ்வேறு வகையான மைனர்களை உருவாக்குகிறது. ஒருவேளை இந்த சிறிய விசையின் பல பக்கங்களிலிருந்து துல்லியமாக புத்திசாலித்தனமான படைப்புகள் கிடைக்கின்றனவா?

எனவே, இந்த வெவ்வேறு வகைகள் என்ன, நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?

மைனர்களில் மூன்று வகைகள் உள்ளன:

1. இயற்கை
2. இசைவான
3. மெல்லிசை.

ஒவ்வொரு வகை மைனர்களும் அதன் இடைவெளிகளின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. மூன்றிலும் ஐந்தாவது படி வரை அவை ஒரே மாதிரியானவை, ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது மாறுபாடுகள் உள்ளன.

இயற்கை சிறிய- தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி - செமிடோன் - தொனி - தொனி

ஹார்மோனிக் சிறியஉயரமான ஏழாவது படியால் இயற்கையான ஒன்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது: அரை தொனியால் உயர்த்தப்பட்டால், அது டானிக்கிற்கு நெருக்கமாக நகர்த்தப்படுகிறது. ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது படிகளுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளி இவ்வாறு விரிவடைகிறது - இது இப்போது ஒன்றரை டன் (நீட்டிக்கப்பட்ட இரண்டாவது - uv.2 என்று அழைக்கப்படுகிறது), இது அளவைக் கொடுக்கிறது, குறிப்பாக கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தில், ஒரு வகையான "கிழக்கு" ஒலி.

ஹார்மோனிக் மைனரில், இடைவெளிகளின் கலவை பின்வருமாறு: டோன் - செமிடோன் - டோன் - டோன் - செமிடோன் - ஒன்றரை படிகள் - செமிடோன்

மற்றொரு வகையான மைனர் - மெல்லிசை சிறிய, ஜாஸ் மைனர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது (இது பெரும்பாலான ஜாஸ் இசையில் காணப்படுகிறது). நிச்சயமாக, ஜாஸ் இசையின் வருகைக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, பாக் மற்றும் மொஸார்ட் போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் அடிப்படையாக இந்த வகை மைனர்களைப் பயன்படுத்தினர்.

ஜாஸ் மற்றும் கிளாசிக்கல் மியூசிக் இரண்டிலும் (மற்றும் பிற பாணிகளிலும்), மெலோடிக் மைனர் இரண்டு படிகளை உயர்த்தியதில் வேறுபடுகிறது - ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது. இதன் விளைவாக, மெல்லிசை சிறிய அளவில் இடைவெளிகளின் வரிசை பின்வருமாறு:

டோன் - செமிடோன் - டோன் - டோன் - டோன் - டோன் - செமிடோன்.

இந்த அளவை சீரற்ற அளவுகோல் என்று அழைக்க விரும்புகிறேன், ஏனெனில் இது பெரியதா அல்லது சிறியதா என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது. அதில் உள்ள இடைவெளிகளின் வரிசையை மீண்டும் பாருங்கள். அதில் முதல் நான்கு இடைவெளிகள் மைனர் ஸ்கேலில் உள்ளதைப் போலவும், கடைசி - மேஜர் ஸ்கேலில் உள்ளதைப் போலவும் இருக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்ளவும்.

இப்போது ஒரு குறிப்பிட்ட சிறிய விசையில் முக்கிய அறிகுறிகளின் எண்ணிக்கையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பது என்ற கேள்வியைத் தொடுவோம்.

இணை விசைகள்

இங்கே கருத்து வருகிறது இணை விசைகள்.

ஒரே எண்ணிக்கையிலான அடையாளங்களைக் கொண்ட பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகள் (அல்லது அவை இல்லாமல், சி மேஜர் மற்றும் ஏ மைனர் போன்றது) இணை என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அவை எப்போதும் ஒரு சிறிய மூன்றில் ஒரு பகுதியால் ஒருவருக்கொருவர் பிரிக்கப்படுகின்றன - ஒரு மைனர் எப்போதும் பெரிய அளவிலான ஆறாவது படியில் கட்டப்பட்டிருக்கும்.

இணை விசைகளின் டோனிக்ஸ் வேறுபட்டது, இடைவெளிகளின் கலவையும் வேறுபட்டது, ஆனால் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு விசைகளின் விகிதம் எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். இசை என்பது கடுமையான கணித விதிகளின் சாம்ராஜ்யம் என்பதை இது மீண்டும் நிரூபிக்கிறது, அவற்றைப் புரிந்து கொண்டால், அதில் எளிதாகவும் சுதந்திரமாகவும் செல்ல முடியும்.

இணையான விசைகளின் உறவைப் புரிந்துகொள்வது அவ்வளவு கடினம் அல்ல: சி மேஜர் ஸ்கேலை விளையாடுங்கள், பின்னர் அது, ஆனால் முதல் படியிலிருந்து அல்ல, ஆறாவது இடத்தில் இருந்து, மேலே ஆறாவது இடத்தில் நிறுத்துங்கள் - நீங்கள் "இயற்கை" என்பதைத் தவிர வேறு எதையும் விளையாடவில்லை. ஒரு மைனரின் சாவியில் மைனர்” அளவுகோல்.

உங்களுக்கு முன்னால் இணை விசைகளின் பட்டியல்அவற்றின் லத்தீன் பெயர்கள் மற்றும் முக்கிய எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையுடன்.

• சி மேஜர்/ஏ மைனர் - சி-துர்/ஏ-மோல்
• ஜி மேஜர் / இ மைனர் - ஜி-துர் / இ-மோல் (1 ஷார்ப்)
• டி மேஜர் / பி மைனர் - டி-டுர் / எச்-மோல் (2 ஷார்ப்ஸ்)
• ஒரு மேஜர் / எஃப் டை மைனர் - ஏ-துர் / எஃப்: -மோல் (3 ஷார்ப்ஸ்)
• இ மேஜர் / சி-ஷார்ப் மைனர் - இ-டுர் / சிஸ்-மோல் (4 ஷார்ப்ஸ்)
• பி மேஜர் / ஜி-ஷார்ப் மைனர் - எச்-துர் / ஜிஸ்-மோல் (5 ஷார்ப்ஸ்)
• எஃப்-ஷார்ப் மேஜர் / டி-ஷார்ப் மைனர் - ஃபிஸ்-துர் / டிஸ்-மோல் (6 ஷார்ப்ஸ்)
• F மேஜர் D மைனர் - F-dur/d-moIl (1 பிளாட்)
• பி பிளாட் மேஜர்/ஜி மைனர் - பி-துர்/ஜி-மோல் (2 பிளாட்கள்)
• ஈ-பிளாட் மேஜர் / சி மைனர் - இ-துர் / சி-மோல் (3 பிளாட்கள்)
• ஒரு பிளாட் மேஜர் / எஃப் மைனர் - அஸ்-துர் / எஃப்-மோல் (4 பிளாட்டுகள்)
• டி-பிளாட் மேஜர் / பி-பிளாட் மைனர் - டெஸ்-துர் / பி-மோல் (5 பிளாட்கள்)
• ஜி-பிளாட் மேஜர் / ஈ-பிளாட் மைனர் - கெஸ்-துர் / எஸ்-மோல் (6 பிளாட்கள்)

சரி, இப்போது உங்களுக்கு மைனர் பற்றி ஒரு யோசனை இருக்கிறது, இப்போது இந்த அறிவு அனைத்தையும் நடைமுறைக்குக் கொண்டுவரலாம். நீங்கள் நிச்சயமாக, செதில்களுடன் தொடங்க வேண்டும். கீழே உள்ள அனைத்து பெரிய மற்றும் இணையான சிறிய அளவீடுகளின் அட்டவணை அனைத்து விரல்களிலும் (விரல் எண்கள்) உள்ளது. பிஸியாக இருங்கள், அவசரப்பட வேண்டாம்.

செதில்களை விளையாடும் நுட்பத்தை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன்:

1. ஒவ்வொரு கையிலும் 4 ஆக்டேவ் அளவுகள் மேல் மற்றும் கீழ் மெதுவாக விளையாடுங்கள். ஷீட் மியூசிக் பயன்பாட்டில், குறிப்புகளுக்கு மேலேயும் கீழேயும் விரல் எண்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். குறிப்புகளுக்கு மேலே உள்ள எண்கள் வலது கையையும், கீழே - இடதுபுறத்தையும் குறிக்கின்றன.
2. மெலோடிக் மைனர், மற்ற இரண்டு வகையான மைனர் செதில்களைப் போலல்லாமல், மேலும் கீழும் நகரும் போது வித்தியாசமாக உருவாக்கப்படும் என்பதை நினைவில் கொள்ளவும். ஒரு கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தில், ஒரு மேஜரிலிருந்து (மெல்லிசை மைனரின் இடைவெளிகள் முதல் படியிலிருந்து நான்காவது வரை ஒத்துப்போகின்றன) மைனருக்கு திடீரென மாறுவது ஒரு ரைம் இனிமையாக இருக்காது என்பதே இதற்குக் காரணம். மேலும் இந்த சிக்கலை தீர்க்க, இயற்கையான மைனர் கீழ்நோக்கிய இயக்கத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது - ஏழாவது மற்றும் ஆறாவது படிகள் சிறிய அளவிலான அவற்றின் அசல் நிலைக்குத் திரும்புகின்றன.
3. இரண்டு கைகளால் இணைக்கவும்.
4. செதில்கள் விளையாடும் வேகத்தை படிப்படியாக அதிகரிக்கவும், ஆனால் அதே நேரத்தில் விளையாட்டு மென்மையாகவும், தாளமாகவும் இருப்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்.

உண்மையில், இசையமைப்பாளர் தனது மெல்லிசையில் எந்த அளவிலிருந்தும் அனைத்து குறிப்புகளையும் பயன்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் இல்லை. இசையமைப்பாளருக்கான அளவு - குறிப்புகளைத் தேர்ந்தெடுக்கக்கூடிய மெனு.

பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மிகவும் பிரபலமானவை, ஆனால் அவை இசையில் இருக்கும் ஒரே அளவுகள் அல்ல. பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகளில் மாற்று இடைவெளிகளின் வரிசையுடன் சிறிது பரிசோதனை செய்ய பயப்பட வேண்டாம். ஒரு தொனியை எங்காவது செமிடோனுடன் மாற்றவும் (மற்றும் நேர்மாறாகவும்) என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கேளுங்கள்.

நீங்கள் ஒரு புதிய அளவை உருவாக்குவீர்கள் என்று மாறிவிடும்: பெரியது அல்லது சிறியது அல்ல. இந்த அளவுகளில் சில நன்றாக ஒலிக்கும், மற்றவை அருவருப்பானவை, இன்னும் சில மிகவும் கவர்ச்சியானதாக இருக்கும். புதிய செதில்களை உருவாக்குவது அனுமதிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. புதிய புதிய செதில்கள் புதிய புதிய மெல்லிசைகளுக்கும் இசைவுகளுக்கும் உயிர் கொடுக்கின்றன.

இசையின் வருகையிலிருந்து மக்கள் இடைவெளி விகிதங்களை பரிசோதித்து வருகின்றனர். பெரும்பாலான சோதனை அளவுகள் பெரிய மற்றும் சிறியவை போன்ற பிரபலத்தைப் பெறவில்லை என்றாலும், சில இசை பாணிகளில் இந்த கண்டுபிடிப்புகள் மெல்லிசைகளின் அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இறுதியாக, சிறிய விசைகளில் சில சுவாரஸ்யமான இசையை உங்களுக்கு வீசுகிறேன்

லியோனிட் குருலேவ், டிமிட்ரி நிஸ்யாவ்

நிலையான ஒலிகள்.

இசையின் ஒரு பகுதியைக் கேட்பது அல்லது நிகழ்த்துவது, மெல்லிசையின் ஒலிகள் ஒருவருக்கொருவர் ஒரு குறிப்பிட்ட உறவில் இருப்பதை உங்கள் ஆழ் மனதில் எங்காவது குறிப்பிட்டிருக்கலாம். இந்த விகிதம் இல்லை என்றால், ஒருவர் சாவிகளில் (சரங்கள், முதலியன) ஆபாசமான ஒன்றை அடிக்கலாம், மேலும் ஒரு மெல்லிசை பெறப்படும், அதிலிருந்து சுற்றியுள்ளவர்கள் சிலிர்க்கப்படுவார்கள் (சோம்லெட் என்ற வார்த்தையிலிருந்து). இசையின் (மெல்லிசை) வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில், சில ஒலிகள், பொது வெகுஜனத்திலிருந்து தனித்து நின்று, தன்மையைப் பெறுகின்றன என்பதில் இந்த உறவு முதன்மையாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஆதரவுஒலிக்கிறது. மெல்லிசை பொதுவாக இந்த குறிப்பு ஒலிகளில் ஒன்றில் முடிவடைகிறது.

குறிப்பு ஒலிகள் நிலையான ஒலிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. குறிப்பு ஒலிகளின் அத்தகைய வரையறை அவற்றின் தன்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது, ஏனெனில் குறிப்பு ஒலியின் மெல்லிசையின் முடிவு நிலைத்தன்மை, அமைதி போன்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது.

மிகவும் நீடித்த ஒலிகளில் ஒன்று பொதுவாக மற்றவர்களை விட தனித்து நிற்கிறது. அவர் முக்கிய ஆதரவைப் போன்றவர். இந்த நீடித்த ஒலி அழைக்கப்படுகிறது டானிக். இதோ கேளுங்கள் முதல் உதாரணம்(நான் வேண்டுமென்றே விட்டுவிட்டேன் டானிக்) நீங்கள் உடனடியாக மெல்லிசையை முடிக்க விரும்புவீர்கள், உங்களுக்கு மெல்லிசை தெரியாவிட்டாலும், குறிப்பை சரியாகப் போட முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன். முன்னோக்கிப் பார்த்தால், இந்த உணர்வு அழைக்கப்படுகிறது என்று நான் கூறுவேன் புவியீர்ப்புஒலிக்கிறது. கேட்டு உங்களை நீங்களே சோதித்துக் கொள்ளுங்கள் இரண்டாவது உதாரணம் .

நிலையான ஒலிகளுக்கு மாறாக, ஒரு மெல்லிசை உருவாக்கத்தில் ஈடுபடும் மற்ற ஒலிகள் அழைக்கப்படுகின்றன நிலையற்ற. நிலையற்ற ஒலிகள் ஈர்ப்பு நிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன (நான் மேலே சொன்னேன்), ஈர்ப்பு போல, அருகிலுள்ள நிலையானவற்றுடன், அவை இந்த ஆதரவுடன் இணைக்க முனைகின்றன. "வயலில் ஒரு வேப்பமரம் இருந்தது" என்ற அதே பாடலுக்கு ஒரு இசை உதாரணம் தருகிறேன். நிலையான ஒலிகள் ">" என்று குறிக்கப்படுகின்றன.

நிலையற்ற ஒலியிலிருந்து நிலையான ஒலிக்கு மாறுவது என்று அழைக்கப்படுகிறது தீர்மானம்.

மேற்கூறியவற்றிலிருந்து, இசையில் உயரத்தில் உள்ள ஒலிகளின் உறவு ஒரு குறிப்பிட்ட முறை அல்லது அமைப்புக்கு உட்பட்டது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். இந்த அமைப்பு அழைக்கப்படுகிறது லாடம் (பையன்). ஒரு தனி மெல்லிசை மற்றும் ஒட்டுமொத்த இசையின் மையத்தில், எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட பயன்முறை உள்ளது, இது இசையில் ஒலிகளின் சுருதி விகிதத்தை ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையாகும், இது மற்ற வெளிப்படையான வழிமுறைகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு குறிப்பிட்ட தன்மையை அளிக்கிறது. அதன் உள்ளடக்கம்.

வழங்கப்பட்ட பொருளின் நடைமுறைப் பயன்பாட்டிற்கு (நடைமுறை இல்லாமல் என்ன வகையான கோட்பாடு, இல்லையா?), நாங்கள் உங்களுடன் கிட்டார் அல்லது பியானோ பாடங்களில் படித்த எந்தவொரு பயிற்சியையும் வாசித்து, நிலையான மற்றும் நிலையற்ற ஒலிகளை மனதளவில் குறிக்கவும்.

முக்கிய முறை. நேச்சுரல் மேஜர் காமா. முக்கிய பயன்முறையின் நிலைகள். முக்கிய பயன்முறையின் நிலைகளின் பெயர்கள், பதவிகள் மற்றும் பண்புகள்

நாட்டுப்புற இசையில் பல்வேறு முறைகள் உள்ளன. கிளாசிக்கல் இசை (ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு) ஓரளவிற்கு நாட்டுப்புற கலையை பிரதிபலித்தது, இதன் விளைவாக, அதில் உள்ளார்ந்த பல்வேறு முறைகள், ஆனால் பெரிய மற்றும் சிறிய முறைகள் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன.

மேஜர்(மேஜர், மொழியில், பி பற்றி Lsh) என்பது ஒரு பயன்முறையாகும், அதன் நிலையான ஒலிகள் (தொடர் அல்லது ஒரே நேரத்தில் ஒலி) ஒரு பெரிய அல்லது பெரிய முக்கோணத்தை உருவாக்குகின்றன - மூன்று ஒலிகளைக் கொண்ட ஒரு மெய். ஒரு பெரிய முக்கோணத்தின் ஒலிகள் மூன்றில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: முக்கிய மூன்றில் ஒரு பகுதி கீழ் மற்றும் நடுத்தர ஒலிகளுக்கு இடையில் உள்ளது, மேலும் சிறியது நடுத்தர மற்றும் மேல் ஒலிகளுக்கு இடையில் உள்ளது. முக்கோணத்தின் தீவிர ஒலிகளுக்கு இடையில், ஒரு தூய ஐந்தாவது இடைவெளி உருவாகிறது.

உதாரணத்திற்கு:

ஒரு டானிக் மீது கட்டப்பட்ட ஒரு பெரிய முக்கோணம் ஒரு டானிக் முக்கோணம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அத்தகைய fret உள்ள நிலையற்ற ஒலிகள் நிலையான ஒலிகள் இடையே அமைந்துள்ளது.

முக்கிய பயன்முறையில் ஏழு ஒலிகள் உள்ளன, அல்லது அவை பொதுவாக அழைக்கப்படும் படிகள்.

பயன்முறையின் தொடர்ச்சியான ஒலிகள் (டோனிக்கிலிருந்து தொடங்கி அடுத்த ஆக்டேவின் டானிக் வரை) பயன்முறை அல்லது அளவுகோலின் அளவு என அழைக்கப்படுகிறது.

அளவை உருவாக்கும் ஒலிகள் படிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அளவுகோல் படிக்கட்டுகளுடன் தெளிவாக தொடர்புடையது.

அளவிலான படிகள் ரோமானிய எண்களால் குறிக்கப்படுகின்றன:

அவை ஒரு நொடியின் இடைவெளிகளின் வரிசையை உருவாக்குகின்றன. படிகள் மற்றும் வினாடிகளின் வரிசை பின்வருமாறு: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (அதாவது இரண்டு டோன்கள், செமிடோன், மூன்று டோன்கள், செமிடோன்கள் )

பியானோ விசைப்பலகை உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? மேஜர் ஸ்கேலில் தொனி எங்கு உள்ளது, மற்றும் செமிடோன் எங்கே உள்ளது என்பது மிகத் தெளிவாகத் தெரியும். இன்னும் குறிப்பாகப் பார்ப்போம்.

அங்குதான் வெள்ளை நிறங்களுக்கு இடையில் கருப்பு விசைகள் உள்ளன, அங்குதான் டோன் உள்ளது, மற்றும் இல்லாத இடத்தில், ஒலிகளுக்கு இடையிலான தூரம் ஒரு செமிடோனுக்கு சமம். ஏன், இதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டுமா? இங்கே நீங்கள் குறிப்பிலிருந்து முதலில் (மாறி அழுத்துவதன் மூலம்) விளையாட முயற்சிக்கிறீர்கள் முன்புஒரு குறிப்பு வரை முன்புஅடுத்த ஆக்டேவ் (முடிவை காது மூலம் நினைவில் வைக்க முயற்சிக்கவும்). டெரிவேடிவ்கள் ("கருப்பு") விசைகளின் உதவியை நாடாமல், மற்ற எல்லா குறிப்புகளிலிருந்தும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும். ஏதாவது தவறு செய்யுங்கள். எல்லாவற்றையும் ஒரே கண்ணியமான வடிவத்தில் கொண்டு வர, திட்டத்தை பராமரிக்க வேண்டியது அவசியம் தொனி, தொனி, செமிடோன், தொனி, தொனி, தொனி, செமிடோன். Re என்ற குறிப்பிலிருந்து ஒரு பெரிய அளவை உருவாக்க முயற்சிப்போம். நீங்கள் முதலில் இரண்டு டோன்களை உருவாக்க வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்க. அதனால், ரீ-மிஎன்பது தொனி. மிகவும் நல்லது. ஆனால் mi-fa... நிறுத்து! அவர்களுக்கு இடையே "கருப்பு" விசை இல்லை. ஒலிகளுக்கு இடையிலான தூரம் அரை தொனி, ஆனால் நமக்கு ஒரு தொனி தேவை. என்ன செய்ய? பதில் எளிது - குறிப்பை உயர்த்தவும் எஃப்அரை படி மேலே (எங்களுக்கு கிடைக்கும் எஃப்-கூர்மையானது) மீண்டும் கூறுவோம்: Re - Mi - F-ஷார்ப். அதாவது, படிகளுக்கு இடையில் எங்களுக்கு ஒரு இடைநிலை விசை தேவைப்பட்டால், அவற்றுக்கிடையே கருப்பு ஒன்று இல்லை என்றால், வெள்ளை விசை இந்த இடைநிலை பாத்திரத்தை வகிக்கட்டும் - மேலும் படியே கருப்புக்கு "நகர்கிறது". பின்னர் அரை தொனி தேவைப்படுகிறது, அதை நாமே பெற்றோம் (இடையில் எஃப்-கூர்மையானதுமற்றும் உப்பு becarவெறும் அரை டன் தூரம்), அது மாறியது Re - Mi - F-sharp - Sol. பெரிய அளவிலான திட்டத்தைத் தொடர்ந்து கடைப்பிடிப்பது (மீண்டும் நினைவூட்டுகிறேன்: தொனி, தொனி, செமிடோன், தொனி, தொனி, தொனி, செமிடோன்) நாங்கள் பெறுகிறோம் டி மேஜர் ஸ்கேல், காமா ஒலித்ததைப் போலவே ஒலிக்கிறது முன்:

மேலே உள்ள படிகளின் வரிசையைக் கொண்ட ஒரு அளவுகோல் இயற்கையான பெரிய அளவுகோல் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இந்த வரிசையால் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு முறை இயற்கை மேஜர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மேஜர் இயற்கையானது மட்டுமல்ல, அத்தகைய தெளிவுபடுத்தல் பயனுள்ளதாக இருக்கும். டிஜிட்டல் பதவிக்கு கூடுதலாக, பயன்முறையின் ஒவ்வொரு படிக்கும் ஒரு சுயாதீனமான பெயர் உள்ளது:

நிலை I - டானிக் (டி),
நிலை II - இறங்கு அறிமுக ஒலி,
நிலை III - இடைநிலை (நடுத்தர),
நிலை IV - சப்டோமினன்ட் (S),
நிலை V - ஆதிக்கம் (D),
VI படி - கீழ்நிலை (குறைந்த நடுநிலை),
VII படி - ஏறும் அறிமுக ஒலி.

டானிக், சப்டோமினன்ட் மற்றும் டாமினண்ட் ஆகியவை முக்கிய படிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, மீதமுள்ளவை பக்க படிகள். நினைவில் கொள்ளுங்கள், தயவுசெய்து, இந்த மூன்று எண்கள்: I, IV மற்றும் V ஆகியவை முக்கிய படிகள். காணக்கூடிய சமச்சீர்மை இல்லாமல், மிகவும் விசித்திரமான அளவில் அவை அமைந்துள்ளன என்பதைக் கண்டு வெட்கப்பட வேண்டாம். இதற்கான அடிப்படை நியாயங்கள் உள்ளன, அதன் தன்மையை நீங்கள் எங்கள் இணையதளத்தில் நல்லிணக்கம் பற்றிய பாடங்களிலிருந்து கற்றுக்கொள்வீர்கள்.

ஆதிக்கம் செலுத்தும் (மொழிபெயர்ப்பில் - ஆதிக்கம் செலுத்தும்) டானிக்கிற்கு மேலே ஒரு தூய ஐந்தாவது இடத்தில் அமைந்துள்ளது. அவற்றுக்கிடையே மூன்றாவது படி உள்ளது, அதனால்தான் இது இடைநிலை (நடுத்தர) என்று அழைக்கப்படுகிறது. சப்டோமினன்ட் (குறைந்த மேலாதிக்கம்) டானிக்கிற்குக் கீழே ஐந்தில் ஒரு இடத்தில் அமைந்துள்ளது, எனவே அதன் பெயர், சப்டோமினன்ட் மற்றும் டானிக்கிற்கு இடையில் சப்மீடியன் அமைந்துள்ளது. இந்த படிகளின் இருப்பிடத்தின் வரைபடம் கீழே உள்ளது:

அறிமுக ஒலிகள் டானிக் மீதான ஈர்ப்பு தொடர்பாக அவற்றின் பெயரைப் பெற்றன. குறைந்த அறிமுக ஒலி மேல்நோக்கி ஈர்ப்பு, அதே நேரத்தில் மேல் அறிமுக ஒலி கீழ்நோக்கி ஈர்ப்பு.

முக்கியமாக மூன்று நிலையான ஒலிகள் உள்ளன என்று மேலே கூறப்பட்டது - இவை I, III மற்றும் V படிகள். அவற்றின் நிலைத்தன்மை ஒரே மாதிரியாக இல்லை. முதல் படி - டானிக் - முக்கிய குறிப்பு ஒலி மற்றும் எனவே மிகவும் நிலையானது. III மற்றும் V நிலைகள் குறைவான நிலைத்தன்மை கொண்டவை. பெரிய அளவிலான II, IV, VI மற்றும் VII டிகிரி நிலையற்றது. அவர்களின் உறுதியற்ற தன்மை வேறுபட்டது. இது சார்ந்துள்ளது: 1) நிலையற்ற மற்றும் நிலையான ஒலிகளுக்கு இடையே உள்ள தூரம்; 2) ஈர்ப்பு இயக்கப்படும் ஒலியின் நிலைத்தன்மையின் அளவு. ஈர்ப்பு விசையின் குறைவான கூர்மை படிகளில் வெளிப்படுகிறது: VI முதல் V, II முதல் III மற்றும் IV முதல் V வரை.

ஈர்ப்பு விசையின் உதாரணத்திற்கு, ஒலிகளைத் தீர்ப்பதற்கான இரண்டு விருப்பங்களைக் கேட்போம். முதலாவதாக- முக்கிய விசைகளுக்கு, மற்றும் இரண்டாவதுசிறார்களுக்கு. அடுத்த பாடங்களில் மைனரை இன்னும் படிப்போம், ஆனால் இப்போதைக்கு, அதை காதுக்கு எடுக்க முயற்சிக்கவும். இப்போது, ​​நடைமுறைப் பாடங்களைச் செய்யும்போது, ​​நிலையான மற்றும் நிலையற்ற படிகள் மற்றும் அவற்றின் தீர்வுகளைக் கண்டறிய முயற்சிக்கவும்.

முக்கிய வடிவ மற்றும் தட்டையான முக்கிய விசைகள். குயின்ட் சர்க்கிள். முக்கிய விசைகளின் ஒருங்கிணைப்பு

இசை அளவின் எந்தப் படியிலிருந்தும் (அடிப்படை மற்றும் வழித்தோன்றல்) ஒரு இயற்கையான பெரிய அளவை உருவாக்க முடியும் (மேலே நாம் விவாதித்த படிகள் ஏற்பாட்டின் அமைப்பு அதில் பாதுகாக்கப்பட்டால்). இந்த சாத்தியம் - எந்த விசையிலிருந்தும் விரும்பிய அளவைப் பெறுவது - முக்கிய சொத்து, மற்றும் "டெம்பர்ட் அளவுகோலின்" முக்கிய நோக்கம், இதில் ஒரு ஆக்டேவில் உள்ள அனைத்து செமிடோன்களும் முற்றிலும் சமமாக இருக்கும். உண்மை என்னவென்றால், இந்த அமைப்பு செயற்கையானது, இந்த நோக்கத்திற்காக குறிப்பாக நோக்கமான கணக்கீடுகளின் விளைவாக பெறப்பட்டது. இந்த கண்டுபிடிப்புக்கு முன்னர், இசையில் "இயற்கை" அளவுகோல் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது சமச்சீர் மற்றும் மீள்தன்மையின் கண்ணியத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், இசை அறிவியல் வெறுமனே நம்பமுடியாத சிக்கலான மற்றும் முறையற்றதாக இருந்தது, மேலும் தனிப்பட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் தொகுப்பாக குறைக்கப்பட்டது, இது தத்துவம் அல்லது உளவியல் போன்றது ... கூடுதலாக, ஒரு இயற்கை அமைப்பின் நிலைமைகளில், இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை. எந்த விசையிலும் மிகவும் சுதந்திரமாக இசையை இசைக்கும் உடல் திறன், எந்த உயரத்தில் இருந்தாலும், விபத்துக்களின் எண்ணிக்கை அதிகரிப்பதால், ஒலி பேரழிவுகரமாக பொய்யானது. டெம்பர்டு (அதாவது, "சீரான") அமைப்பு இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஒலியின் முழுமையான சுருதியைச் சார்ந்து இருக்காமல், இசைக் கோட்பாட்டை ஏறக்குறைய துல்லியமான அறிவியலின் நிலைக்குக் கொண்டு வர வாய்ப்பளித்தது.

பயன்முறையின் டானிக் அமைந்துள்ள முழுமையான (அதாவது, பொருத்தமற்ற) உயரம் டோனலிட்டி என்று அழைக்கப்படுகிறது. டோனலிட்டியின் பெயர் அதில் டானிக்காக செயல்படும் ஒலியின் பெயரிலிருந்து வந்தது. விசையின் பெயர் டானிக் மற்றும் பயன்முறையின் பெயரால் ஆனது, எடுத்துக்காட்டாக, மேஜர் என்ற சொல். எடுத்துக்காட்டாக: சி மேஜர், ஜி மேஜர் போன்றவை.

ஒலியிலிருந்து கட்டமைக்கப்பட்ட பெரிய அளவிலான டோனலிட்டி முன், சி மேஜர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மற்ற விசைகளில் அதன் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அதன் அளவு இசை அளவின் முக்கிய படிகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, அதாவது, பியானோவின் வெள்ளை விசைகள் மட்டுமே. மேஜர் ஸ்கேலின் (இரண்டு டோன்கள், செமிடோன், மூன்று டோன்கள், செமிடோன்) கட்டமைப்பை நினைவுபடுத்தவும்.

நீங்கள் C குறிப்பிலிருந்து ஒரு தூய ஐந்தாவது மேல்நோக்கி உருவாக்கி, பெறப்பட்ட ஐந்தாவது (குறிப்பு G) இலிருந்து ஒரு புதிய பெரிய அளவை உருவாக்க முயற்சித்தால், VII டிகிரி (குறிப்பு F) அரை தொனியில் உயர்த்தப்பட வேண்டும். G-dur இன் சாவியில், அதாவது. ஜி மேஜர், ஒரு முக்கிய அடையாளம் - எஃப்-ஷார்ப். இப்போது இந்தப் புதிய விசையில் ஒரு சி மேஜர் பீஸை இயக்க விரும்பினால் (உதாரணமாக, உங்கள் குரல் மிகவும் குறைவாகவும், சி மேஜரில் பாடுவதற்கு சங்கடமாகவும் இருப்பதால்), பாடலின் அனைத்து குறிப்புகளையும் மீண்டும் எழுதிய பிறகு தேவையான வரிகளின் எண்ணிக்கை அதிகமாக இருந்தால், நாம் ஒவ்வொரு குறிப்பையும் FA வைக்க வேண்டும், அது குறிப்புகளில் விழும், அரை தொனியில் உயர்த்தப்படும், இல்லையெனில் முட்டாள்தனம் ஒலிக்கும். இந்த நோக்கத்திற்காகவே முக்கிய அறிகுறிகளின் கருத்து உள்ளது. FA குறிப்பு எழுதப்பட்ட வரியில் - விசையில் ஒரு கூர்மையான ஒன்றை நாம் வரைய வேண்டும் - அதன் பிறகு முழு பாடலும், டானிக் SOLக்கான சரியான அளவில் தானாகவே தோன்றும். இப்போது அடிபட்ட பாதையில் செல்லலாம். சோல் என்ற குறிப்பிலிருந்து நாம் ஐந்தில் ஒரு பகுதியை உருவாக்குகிறோம் (குறிப்பு Re ஐப் பெறுகிறோம்), அதிலிருந்து மீண்டும் ஒரு பெரிய அளவை உருவாக்குகிறோம், இருப்பினும் இனி உருவாக்க முடியாது, ஏனெனில் நாம் ஏழாவது படியை உயர்த்த வேண்டும் என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே அறிவோம். ஏழாவது படி குறிப்பு Do ஆகும். உங்களுக்கும் எனக்கும் உள்ள சாவியில் உள்ள ஷார்ப்களின் சேகரிப்பு படிப்படியாக வளர்ந்து வருகிறது - எஃப்-ஷார்ப் தவிர, சி-ஷார்ப்பும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. டி மேஜரில் உள்ள விசையின் முக்கிய அறிகுறிகள் இவை. விசையில் உள்ள அனைத்து 7 எழுத்துக்களையும் பயன்படுத்தும் வரை இது தொடரும். பயிற்சிக்காக, விரும்புவோர் (நான் அனைவருக்கும் அறிவுறுத்தினாலும்) அதே வரிசையில் ஒரு பரிசோதனை செய்யலாம். அந்த. (மீண்டும்) குறிப்பிலிருந்து ஐந்தாவது வரை, திட்டத்தைப் பயன்படுத்தி உருவாக்குகிறோம்: டோன்-டோன், செமிடோன், டோன்-டோன்-டோன், செமிடோன் - மேஜர் அளவிலான கட்டமைப்பைக் கணக்கிடுகிறோம். பெறப்பட்ட குறிப்பிலிருந்து, நாங்கள் மீண்டும் ஐந்தாவது கட்டத்தை உருவாக்குகிறோம் ... எனவே பணம் தீரும் வரை தொடர்கிறோம் ... ஓ, கூர்மையானது. சாவியின் அடுத்த கட்டுமானத்தின் போது, ​​டானிக் ஒலியே கருப்பு விசையில் இருப்பதைக் கண்டால் நீங்கள் வெட்கப்படக்கூடாது. இந்த கூர்மையானது விசையின் பெயரில் குறிப்பிடப்படும் - "எஃப்-ஷார்ப் மேஜர்" - மற்ற அனைத்தும் சரியாக வேலை செய்யும். கொள்கையளவில், இந்த கட்டுமானத்தைத் தொடர யாரும் உங்களைத் தடுக்க முடியாது, மேலும் விசையில் ஏழாவது கூர்மையானது எழுதப்பட்ட பிறகு. இசைக் கோட்பாடு எந்த வகையான விசைகளையும் - நூறு அடையாளங்களுடன் கூட தடை செய்யவில்லை. விசையில் உள்ள எட்டாவது எழுத்து தவிர்க்க முடியாமல் மீண்டும் "ஃபா" ஆக மாறும் - மேலும் நீங்கள் முதல் "ஃபா-ஷார்ப்" ஐ "இரட்டை-கூர்மையான" அடையாளத்துடன் மட்டுமே மாற்ற வேண்டும். இந்த சோதனைகள் மூலம், நீங்கள் எடுத்துக்காட்டாக, 12 ஷார்ப்களைக் கொண்ட ஒரு மேஜரைப் பெறலாம் - "பி-ஷார்ப் மேஜர்", மேலும் இது "சி-மேஜர்" என்பதைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை என்பதைக் கண்டறியலாம் - முழு அளவும் மீண்டும் வெள்ளை விசைகளில் இருக்கும். நிச்சயமாக, இந்த "சோதனைகள்" அனைத்தும் கோட்பாட்டு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, ஏனெனில் நடைமுறையில் மீண்டும் சி மேஜரில் இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக தனது குறிப்புகளை அடையாளங்களுடன் குழப்புவது யாருக்கும் ஏற்படாது.

ஒவ்வொரு விசையிலும் இந்த கூர்மையான, நிலையான மற்றும் நிலையற்ற ஒலிகள் அனைத்தையும் உங்களைப் பற்றி அறிந்துகொள்ள ஒரு வரைபடத்தை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டு வருகிறேன். ஷார்ப்களின் "தோற்றம்" வரிசை கண்டிப்பாக கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்பதை நினைவில் கொள்க. இதயத்தால் கற்றுக்கொள்ளுங்கள்: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

வேறு வழியில் செல்வோம். ஒரு குறிப்பிலிருந்து இருந்தால் முன்புஐந்தாவது கட்டவும், ஆனால் ஏற்கனவே கீழே, எங்களுக்கு ஒரு குறிப்பு கிடைக்கிறது எஃப். இந்த குறிப்பிலிருந்து, எங்கள் திட்டத்தின் படி ஒரு பெரிய அளவை உருவாக்கத் தொடங்குவோம். மேலும் நான்காவது படி (அதாவது குறிப்பு si) ஏற்கனவே தரமிறக்கப்பட வேண்டும் (அதை நீங்களே உருவாக்க முயற்சிக்கவும்), அதாவது. b பிளாட். காமா கட்டியது எஃப் மேஜர்டானிக்கிலிருந்து (குறிப்பு எஃப்) மீண்டும் குயின்ட் டவுன் கட்டவும் ( பி பிளாட்)... பயிற்சிக்காக அனைத்து விசைகளையும் முழுமையாக உருவாக்க பரிந்துரைக்கிறேன். மேலும் நான் உங்களுக்கு எல்லாவற்றின் படத்தையும் தருகிறேன் தட்டையானதுதொனி. முக்கிய குடியிருப்புகளின் தோற்றத்தின் (ஏற்பாடு) வரிசையும் கண்டிப்பாக உள்ளது. தயவுசெய்து மனப்பாடம் செய்யுங்கள்: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , அதாவது, ஆர்டர் கூர்மையாக மாற்றப்பட்டது.

இப்போது நிலையான ஒலிகளுக்கு கவனம் செலுத்துவோம் (தேர்வு செய்ய எந்த விசையும்). அவை டோனிக்கின் முக்கிய முக்கோணத்தை உருவாக்குகின்றன (மீண்டும் கேட்கும் கேள்வி: டானிக் என்றால் என்ன?). சரி, "நாண்கள்" என்ற பரந்த தலைப்பில் நாங்கள் ஏற்கனவே சற்று தொட்டுவிட்டோம். நம்மை விட முன்னேற வேண்டாம், ஆனால் எந்த குறிப்பிலிருந்தும் டானிக் ட்ரைட்களை (இந்த விஷயத்தில், முக்கியமானவை) எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை தயவுசெய்து கற்றுக்கொள்ளுங்கள். இதைச் செய்வதன் மூலம், எந்த விசையின் முக்கிய நாண் - டானிக் நாண் - எப்படி உருவாக்குவது என்பதை நீங்கள் கற்றுக் கொள்வீர்கள்.

ஹார்மோனிக் மற்றும் மெலோடிக் மேஜர்

இசையில், VI பட்டம் குறைக்கப்பட்ட மேஜரின் பயன்பாட்டை ஒருவர் அடிக்கடி காணலாம். இந்த வகையான பெரிய அளவு அழைக்கப்படுகிறது ஹார்மோனிக் மேஜர். VI பட்டத்தை ஒரு செமிடோன் மூலம் குறைப்பதன் மூலம், V டிகிரிக்கு அதன் ஈர்ப்பு கூர்மையாகி, முக்கிய பயன்முறைக்கு ஒரு விசித்திரமான ஒலியை அளிக்கிறது. அளவை விளையாட முயற்சிக்கவும், எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜர்குறைக்கப்பட்ட VI நிலையுடன். முதலில், நான் உங்களுக்கு உதவுகிறேன். இந்த விசையில் VI படி என்று கணக்கிடுகிறோம் சி மேஜர்- இது ஒரு குறிப்பு லா, இது ஒரு செமிடோன் மூலம் குறைக்கப்பட வேண்டும் ( ஒரு குடியிருப்பு) அவ்வளவுதான் ஞானம். மற்ற விசைகளுக்கும் அவ்வாறே செய்யுங்கள். ஒரு அளவை விளையாடும் போது, ​​அதாவது, ஒரு தடையற்ற படிகள், அளவின் முடிவில் அது ஒருவித கவர்ச்சியான வாசனையைத் தொடங்குகிறது என்பதை நீங்கள் உடனடியாக உணருவீர்கள். இதற்குக் காரணம் VI படி குறைக்கப்பட்டபோது உருவான புதிய இடைவெளி: அதிகரித்த வினாடி. அத்தகைய எதிர்பாராத இடைவெளியின் இருப்பு கோபத்திற்கு அத்தகைய அசாதாரண நிறத்தை அளிக்கிறது. ஹார்மோனிக் முறைகள் பல தேசிய கலாச்சாரங்களில் இயல்பாகவே உள்ளன: டாடர், ஜப்பானிய மற்றும் பொதுவாக அனைத்து ஆசிய நாடுகளும்.

இயற்கை அளவின் இரண்டு டிகிரிகளை ஒரே நேரத்தில் குறைப்பதன் மூலம் மேஜர் அளவிலான மெல்லிசை வகை உருவாகிறது: VI மற்றும் VII. இதன் காரணமாக, இந்த இரண்டு குறிப்புகளும் (இரண்டும் நிலையற்றவை) குறைந்த நிலையானது - V டிகிரிக்கு கட்டாய ஈர்ப்பைப் பெறுகின்றன. மேலிருந்து கீழாக அத்தகைய அளவை நீங்கள் இழந்து பாடினால், அதன் மேல் பாதியில் ஒரு சிறப்பு மெல்லிசை, மென்மை, நீளம், ஒரு மெல்லிசை மெல்லிசைக்குள் குறிப்புகளின் பிரிக்க முடியாத இணைப்பு எவ்வாறு தோன்றியது என்பதை நீங்கள் உணருவீர்கள். இந்த விளைவின் காரணமாகவே அத்தகைய முறை "மெல்லிசை" என்று அழைக்கப்பட்டது.

சிறிய பயன்முறை. இணை விசைகளின் கருத்து.

மைனர்(சிறியது, வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில், குறைவானது) என்பது ஒரு முறை, நிலையான ஒலிகள் (தொடர் அல்லது ஒரே நேரத்தில்) வடிவத்தில் சிறியஅல்லது சிறியமுக்கோணம். நான் கேட்க முன்மொழிகிறேன் முக்கியமற்றும் சிறியநாண்கள். காது மூலம் அவற்றின் ஒலி மற்றும் வேறுபாட்டை ஒப்பிடுக. ஒரு பெரிய நாண் மிகவும் "மகிழ்ச்சியாக" ஒலிக்கிறது, மேலும் சிறியது மிகவும் பாடல் வரிகளாக இருக்கும் (வெளிப்பாட்டை நினைவில் கொள்க: "சிறிய மனநிலை"?). சிறிய முக்கோணத்தின் இடைவெளி கலவை: m3 + b3 (சிறிய மூன்றாவது + முக்கிய மூன்றாவது). சிறிய அளவிலான கட்டமைப்பைப் பற்றி நாங்கள் கவலைப்பட மாட்டோம், ஏனென்றால் நாம் கருத்தைப் பெறலாம் இணையான டோன்கள்.உதாரணமாக வழக்கமான தொனியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் சி மேஜர்(தொடக்க இசைக்கலைஞர்களின் விருப்பமான விசை, ஏனெனில் சாவியுடன் ஒரு அடையாளம் கூட இல்லை). டோனிக்கிலிருந்து உருவாக்குவோம் (ஒலி - முன்பு) சிறிய மூன்றில் ஒரு பங்கு கீழே. ஒரு குறிப்பைப் பெறுவோம் லா. நான் சொன்னது போல், சாவியில் ஷார்ப்கள் அல்லது பிளாட்கள் எதுவும் கவனிக்கப்படவில்லை. குறிப்பிலிருந்து விசைப்பலகை (சரங்கள்) மூலம் பிரபலமாக இயக்கலாம் லாஅடுத்த குறிப்புக்கு லாவரை. எனவே இயற்கையான சிறிய அளவைப் பெற்றோம். இப்போது நினைவில் கொள்வோம்: விசைகளில் ஒரே குறியீடுகள் இருந்தால், விசைகள் இணையாக அழைக்கப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு மேஜருக்கும் ஒரே ஒரு இணையான மைனர் உள்ளது - மற்றும் நேர்மாறாகவும். எனவே, உலகில் உள்ள அனைத்து விசைகளும் "மேஜர்-மைனர்" ஜோடிகளாக உள்ளன, இரண்டு செதில்கள் ஒரே விசைகளுடன் இணையாக நகரும், ஆனால் மூன்றில் ஒரு பங்கு தாமதத்துடன். எனவே "இணை" என்று பெயர். குறிப்பாக, இணையான டோனலிட்டி சி மேஜர்இருக்கிறது லா மைனர்(தொடங்குபவர்களுக்கு மிகவும் பிடித்த சாவி, ஏனெனில் இங்கு ஒரு முக்கிய அடையாளம் கூட இல்லை) Tonic triad in ஒரு மைனர். நோட் ல இருந்து கட்டலாம் சிறியமூன்றாவதாக, எங்களுக்கு ஒரு குறிப்பு கிடைக்கிறது முன்பு, பின்னர் குறிப்பிலிருந்து ஏற்கனவே இன்னும் பெரிய மூன்றில் ஒரு பங்கு முன்பு, இறுதியில் ஒலி மி. எனவே, A மைனரில் மைனர் முக்கோணம்: லா - டோ - மி.

நாங்கள் மேலே சென்ற அனைத்து முக்கிய முறைகளுக்கும் இணையான விசைகளைக் கண்டறிய முயற்சிக்கவும். நினைவில் கொள்ள வேண்டிய முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், 1. ஒரு புதிய டானிக்கைக் கண்டுபிடிக்க நீங்கள் டோனிக்கிலிருந்து (முக்கிய நிலையான ஒலி) சிறிய மூன்றில் இருந்து உருவாக்க வேண்டும்; 2. இணை விசையில் உள்ள முக்கிய அறிகுறிகள் அப்படியே இருக்கும்.

சுருக்கமாக, நடைமுறைக்கு, மற்றொரு உதாரணத்தைப் பார்ப்போம். தொனி - எஃப் மேஜர். விசையுடன் - ஒரு எழுத்து ( b பிளாட்) குறிப்பிலிருந்து எஃப்ஒரு சிறிய மூன்றில் ஒரு பகுதியை உருவாக்குதல் - குறிப்பு ரெ. பொருள் டி மைனர்ஒரு இணையான தொனியாகும் எஃப் மேஜர்மற்றும் ஒரு முக்கிய அடையாளம் உள்ளது - b பிளாட். டானிக் முக்கோணம் டி மைனர்: மறு - ஃபா - ல.

எனவே, இயற்கை அளவின் இணையான விசைகளில், முக்கிய அறிகுறிகள் ஒரே மாதிரியானவை. இதை நாங்கள் ஏற்கனவே கற்றுக்கொண்டோம். ஹார்மோனிக்ஸ் பற்றி என்ன? சற்றே வித்தியாசமாக. ஹார்மோனிக்மைனர் இயற்கையான ஒன்றிலிருந்து உயர்ந்த VII டிகிரி மூலம் வேறுபடுகிறது, இது ஏறும் அறிமுக ஒலியின் ஈர்ப்பு விசையைக் கூர்மைப்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தால் ஏற்பட்டது. நீங்கள் கூர்ந்து கவனித்தால் அல்லது செவிமடுத்தால், ஒரே விசையிலிருந்து கட்டப்பட்ட ஹார்மோனிக் மேஜர் மற்றும் அதே ஹார்மோனிக் மைனர், அளவின் மேல் பாதியில் முற்றிலும் ஒத்துப்போவதை நீங்கள் எளிதாகக் காணலாம் - அளவின் VI டிகிரியில் அதே பெரிதாக்கப்பட்ட இரண்டாவது. மேஜரில் இந்த இடைவெளியைப் பெற, நீங்கள் VI படியைக் குறைக்க வேண்டும். ஆனால் மைனரில் இந்த படி ஏற்கனவே குறைவாக உள்ளது, ஆனால் VII படி உயர்த்தப்படலாம்.

அனைத்து விசைகளுக்கான முக்கிய அறிகுறிகளின் எண்ணிக்கை இதயத்தால் நினைவில் வைக்கப்பட வேண்டும் என்பதை ஒப்புக்கொள்வோம். இதன் அடிப்படையில், எடுத்துக்காட்டாக, டி மைனரில் (முக்கிய அடையாளம் b பிளாட்) அதிகரித்த VII நிலை - சி கூர்மையானது.

மேலே உள்ள படத்தில் நீங்கள் பார்க்க முடியும். இப்போது அது எப்படி ஒலிக்கும் என்பதை (உங்களை நீங்கள் இழக்க நேரிடும் என்றாலும்) கேட்போம். ஒரு மோல்மற்றும் d சிறிய. நீங்கள் பார்ப்பதையும் கேட்பதையும் கூர்ந்து கவனித்தால், ஹார்மோனிக் மைனரில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ட்ரைட் மேஜர் என்பதை நீங்கள் காணலாம். நான் இப்போது உன்னிடம் தோற்றுப் போகிறேன் மூன்று நாண்கள்: டோனிக், சப்டோமினன்ட், டாமினண்ட் மற்றும் டானிக் இன் ஹார்மோனிக் ஏ-மைனரில். நீங்கள் கேட்கிறீர்களா? எனவே அனைத்து சிறிய விசைகளிலும் இந்த மூன்று வளையங்களின் கட்டமைப்பை உருவாக்கவும். இதைச் செய்வதன் மூலம், எந்த விசையிலும் முக்கிய முக்கோணங்களை நிர்ணயிப்பதில் நீங்கள் தன்னியக்கத்தை அடைவீர்கள். பெரிய மற்றும் சிறிய முக்கோணங்களை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது எங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும், நீங்கள் மறந்துவிட்டால் - மீண்டும் மீண்டும் தெளிவுபடுத்துவோம்.

நாங்கள் ஒரு டானிக் முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறோம்: நாங்கள் பயன்முறையை (பெரிய, சிறிய) தீர்மானிக்கிறோம், இதிலிருந்து நாங்கள் தொடர்கிறோம். நாங்கள் ஒரு பெரிய (சிறிய) முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறோம். மேஜர்: பி.3 + மீ.3, மைனர் - மீ.3 + பி.3. இப்போது நாம் ஒரு துணைப்பிரிவைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். நாங்கள் டானிக்கிலிருந்து ஒரு குவார்ட் வரை உருவாக்குகிறோம் - முக்கிய ஒலியைப் பெறுகிறோம், அதில் இருந்து ஒரு முக்கோணத்தை உருவாக்குவோம். AT எஃப் மேஜர்- இது b பிளாட். மற்றும் இருந்து b பிளாட்ஏற்கனவே ஒரு பெரிய முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறது. நாங்கள் இப்போது ஒரு ஆதிக்கவாதியைத் தேடுகிறோம். டானிக் இருந்து - ஒரு ஐந்தாவது வரை. அதே முக்கிய ஆதிக்கத்தில் - முன்பு. சரி, முக்கோணம் சி மேஜர்உருவாக்க - இது ஏற்கனவே எங்களுக்கு எளிதானது. இணையான தொனி எஃப் மேஜர் - டி மைனர். டானிக் (டி), சப்டோமினன்ட் (எஸ்) மற்றும் டாமினன்ட் (டி) ஆகியவற்றை சிறிய விசையில் உருவாக்குகிறோம். ஹார்மோனிக் மற்றும் மெல்லிசை மைனரில், ஆதிக்கம் செலுத்துவது ஒரு பெரிய முக்கோணம் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். மெல்லிசை VI மற்றும் VII படிகளில் இயற்கையான மைனரில் இருந்து சிறியது வேறுபடுகிறது (அதை பியானோ அல்லது கிட்டார், தீவிர நிகழ்வுகளில் MIDI எடிட்டரில் வாசிக்கவும்). மேலும் மெல்லிசை மேஜரில், மாறாக, அதே படிகளில் குறைவு ஏற்படுகிறது.

ஒரே டானிக் கொண்ட பெரிய மற்றும் சிறிய, அழைக்கப்படுகின்றன பெயரிடப்பட்ட(அதே தொனி சி மேஜர் - சி மைனர், ஒரு பெரிய - ஒரு சிறியமுதலியன).

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இசையின் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள் அதன் வசம் உள்ள பல்வேறு வழிமுறைகளின் தொடர்புகளால் ஆனது. அவற்றில், ஒரு குறிப்பிட்ட உள்ளடக்கம் மற்றும் தன்மையின் இசையை மாற்றுவதில் பயன்முறை மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. நினைவில் கொள்ளுங்கள், நான் ஒரு பெரிய முக்கோணத்தின் ஒலி மற்றும் ஒரு சிறிய ஒலிக்கு ஒரு உதாரணம் கொடுத்தேன். மேஜர், பேசுவதற்கு, மிகவும் மகிழ்ச்சியானவர் என்பதையும், சிறியவர் மிகவும் சோகமாகவும், நாடகமாகவும், பாடல் வரிகளாகவும் இருக்கிறார் என்பதை நான் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன். எனவே - நீங்களே பரிசோதனை செய்யலாம் - ஒரே விசையிலிருந்து இசைக்கப்படும் ஒரு பெரிய மெல்லிசை, ஆனால் சிறிய அளவிலான (அல்லது நேர்மாறாக) பயன்படுத்தி, முற்றிலும் மாறுபட்ட நிறத்தைப் பெறுகிறது, இருப்பினும் அது அதே மெல்லிசையாகவே உள்ளது.

இந்த கட்டுரை இசையில் மிக முக்கியமான தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது - டோனலிட்டி. டோனலிட்டி என்றால் என்ன, இணையான மற்றும் ஒரே மாதிரியான டோனலிட்டி என்ன என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள், மேலும் அவற்றின் எழுத்துப் பெயர்களும் பரிசீலிக்கப்படும்.

டோனலிட்டி என்றால் என்ன?

அந்த வார்த்தையே அதன் பொருளை உணர்த்துகிறது. முழு இசைக்கும் தொனியை அவள் அமைப்பதாகத் தெரிகிறது. உண்மையில், தொனிதான் படைப்பின் அடிப்படை. அவர்கள் அதிலிருந்து விலகி, இந்த அல்லது அந்த இசை அமைப்பை உருவாக்குகிறார்கள். இது ஒரு வகையான தொடக்கம்.

எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, சி மேஜரில் ஒரு விசை உள்ளது. இதன் பொருள், பயன்முறையின் முதல் படியான டானிக், "டு" என்ற ஒலியாகும். இந்த விசையின் முக்கிய நாண் do-mi-sol ஒலிகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த நாண் ஒரு டானிக் ட்ரைட் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, இசையின் ஒரு பகுதியை பிரித்து வாசிப்பதற்கு முன், கலைஞர் முக்கிய தொனியை தீர்மானிக்கிறார், மாதிரி சாய்வு, முக்கிய அறிகுறிகளின் எண்ணிக்கையைப் பார்க்கிறார், அதன் இணையான தொனி என்ன என்பதை மனதளவில் தீர்மானிக்கிறார்.

ஒரே மாதிரியான இசையமைப்பை, தொடர்புடைய பயன்முறையின் முற்றிலும் வேறுபட்ட விசைகளில் பாடலாம் அல்லது இசைக்கலாம். இது முதன்மையாக குரல் செயல்பாட்டின் வசதிக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வேலையில் பயன்படுத்தப்படும் இணையான டோனலிட்டி கலவைக்கு வேறு நிறத்தை கொடுக்கலாம். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டி மேஜரின் லைட் கீயில் ஒரு இசை அமைப்பு எழுதப்பட்டால், அதன் இணையான திறவுகோல் சோகமான மற்றும் சோகமான பி மைனர் ஆகும்.

விசைகளின் எழுத்து பெயர்கள்

மேஜர் என்பது துர் என்றும், மைனர் என்பது மோல் என்றும் குறிக்கப்படுகிறது. ஷார்ப் - இஸ், பிளாட் - எஸ். கீழே சில இணையான விசைகள் மற்றும் அவற்றின் எழுத்து பெயர்களின் பட்டியல் உள்ளது.

• சி மேஜர் (அறிகுறிகள் இல்லை). நியமிக்கப்பட்ட C-dur. இணை விசை - ஒரு சிறிய (A-moll).

• எஃப் மேஜர் - ஒரு பிளாட் (si). F-dur என்ற பெயர் உள்ளது. அதன் இணையானது D மைனர் (d-moll) இல் உள்ளது.
• ஜி மேஜர் - ஒரு கூர்மையான (fa). நியமிக்கப்பட்ட G-dur. அதற்கு இணையான தொனி E மைனர் (e-moll) ஆகும்.
• பி-பிளாட் மேஜர் - இரண்டு அடுக்கு மாடிகள் (si, mi). B-dur என்ற பதவி உள்ளது. அதன் இணையானது G மைனர் (g-moll) ஆகும்.
• டி மேஜர் - இரண்டு ஷார்ப்கள் (எஃப், சி). நியமிக்கப்பட்ட D-dur. அதன் இணையானது B மைனரில் (h-moll) உள்ளது.

இணை விசைகள் என்றால் என்ன

இவை முக்கிய மற்றும் சிறிய மனநிலையின் விசைகள், அவை ஒரே முக்கிய அறிகுறிகளைக் கொண்டிருக்கின்றன, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை வெவ்வேறு டானிக்குகளைக் கொண்டுள்ளன.

மேலே உள்ள பட்டியல் சில விசைகளையும் அவற்றிற்கு இணையானவற்றையும் காட்டுகிறது.

கொடுக்கப்பட்ட மேஜருக்கு இணையான தொனியைக் கண்டறிய, கொடுக்கப்பட்ட ஒன்றிலிருந்து மீ.3 (சிறிய மூன்றில்) கீழே செல்ல வேண்டும்.

கொடுக்கப்பட்ட சிறிய விசைக்கு இணையான டோனலிட்டியை நீங்கள் தீர்மானிக்க விரும்பினால், நீங்கள் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட ஒன்றிலிருந்து b.3 (பெரும் மூன்றில்) மேலே உயர வேண்டும்.

மேலே உள்ள பட்டியல், முக்கிய மற்றும் சிறிய மனநிலைகளின் இணையான விசைகளை விசையில் இரண்டு அறிகுறிகள் வரை தெளிவாகக் காட்டுகிறது.

அதே பெயரின் விசைகள்

இவை ஒரே டானிக்கைக் கொண்டவை, ஆனால் வேறுபட்ட மாதிரி சாய்வு மற்றும், அதற்கேற்ப, விசையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட அறிகுறிகள்.

உதாரணத்திற்கு:

• C-dur (அறிகுறிகள் இல்லை) - c-moll (மூன்று அடுக்கு மாடிகள்).
• F-dur (ஒரு பிளாட்) - f-moll (நான்கு குடியிருப்புகள்).
• G-dur (ஒரு கூர்மையான) - g-moll (இரண்டு அடுக்கு மாடி).

எனவே, டோனலிட்டி என்பது இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர் இருவருக்கும் எந்தவொரு இசை அமைப்பிற்கும் ஒரு வகையான தொடக்கமாகும். மெல்லிசை இடமாற்றம், அதாவது, ஒரு விசையிலிருந்து மற்றொரு விசைக்கு மாறுவது, பாடகர்கள் அனைத்து இசையமைப்பையும் சுதந்திரமாக செய்ய அனுமதிக்கிறது. அத்தகைய இடமாற்றம் சில நேரங்களில் வேலைக்கு முற்றிலும் புதிய நிறத்தை அளிக்கிறது. நீங்கள் ஒரு சுவாரஸ்யமான பரிசோதனையை நடத்தலாம் மற்றும் ஒரு சிறிய விசையில் ஒரு பெரிய விசையில் எழுதப்பட்ட இசை அமைப்பைச் செய்ய முயற்சி செய்யலாம் (ஒரு இணையான விசையையும் தேர்வு செய்யலாம்). அதே நேரத்தில், ஒரு பிரகாசமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலை சோகமாகவும் சோகமாகவும் மாறும். இருபதாம் நூற்றாண்டில், "அடோனல் மியூசிக்" என்ற சொல் தோன்றியது, அதாவது, நிறுவப்பட்ட டோனலிட்டி இல்லாத இசை. ஆனால் இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கதை ...

உண்மையான

இதர
இதர