ஓபரா குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ். "தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்"

இந்த நடவடிக்கை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடைபெறுகிறது.

உருவாக்கப்பட்டது ஜன. 1890, புளோரன்ஸ் - ஜூன் 1890, ஃப்ரோலோவ்ஸ்கோ.

முதல் நிகழ்ச்சி டிசம்பர் 7. 1890, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர். நடத்துனர் E.F. நப்ரவ்னிக். G.P.Kondratiev இயக்கியுள்ளார். M. பெட்டிபாவின் நடனங்கள் மற்றும் இடையிசை அரங்கேற்றம். கலைஞர்கள்: V.V.Vasiliev - d. I, கர். 1, A.S. Yanov - d. I, வரைபடம். 2, G. Levot - d. II, வரைபடம். 3 மற்றும் d. III, வரைபடம். 7, கே.எம். இவானோவ் - டி. III, வரைபடம். 4 மற்றும் d. III, வரைபடம். 6, I.P. Andreev - d. III, வரைபடம். 5. E.P. பொனோமரேவின் வரைபடங்களின்படி ஆடைகள்.

d. I, 1k
சன்னி கோடை தோட்டம். செழிப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சூழலில், நகரவாசிகள், குழந்தைகள், ஆயாக்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களுடன் ஒரு கூட்டம் சுற்றித் திரிகிறது. அதிகாரிகள் சூரின் மற்றும் செக்கலின்ஸ்கி ஆகியோர் தங்கள் நண்பர் ஹெர்மனின் விசித்திரமான நடத்தை பற்றிய தங்கள் பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். அவர் இரவு முழுவதும் ஒரு சூதாட்ட வீட்டில் செலவிடுகிறார், ஆனால் அவரது அதிர்ஷ்டத்தை கூட முயற்சி செய்யவில்லை. விரைவில் ஹெர்மன் கவுண்ட் டாம்ஸ்கியுடன் தோன்றினார். ஹெர்மன் அவருக்கு தனது ஆன்மாவைத் திறக்கிறார்: அவர் தேர்ந்தெடுத்தவரின் பெயர் அவருக்குத் தெரியாது என்றாலும், அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, தீவிரமாக காதலிக்கிறார். அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் சேர்ந்த இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி, தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்: "பிரகாசமான தேவதை என்னுடைய விதியை இணைக்க ஒப்புக்கொண்டார்!" கவுண்டஸ் தனது பேத்தி லிசாவுடன் சென்றபோது, இளவரசரின் மணமகள் தனது ஆர்வத்தின் பொருள் என்பதை அறிந்து ஹெர்மன் திகிலடைகிறார்.

துரதிர்ஷ்டவசமான ஹெர்மனின் எரியும் பார்வையால் ஹிப்னாடிஸ் செய்யப்பட்ட இரு பெண்களும் கடுமையான முன்னறிவிப்புகளுடன் கைப்பற்றப்பட்டனர். இதற்கிடையில், டாம்ஸ்கி ஒரு கவுண்டஸ் பற்றிய ஒரு மதச்சார்பற்ற கதையை பார்வையாளர்களிடம் கூறுகிறார், அவர் ஒரு இளம் மாஸ்கோ "சிங்கம்", தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்தார் மற்றும் "ஒரு சந்திப்பின் செலவில்", எப்போதும் வெல்லும் மூன்று அட்டைகளின் அபாயகரமான ரகசியத்தைக் கற்றுக்கொண்டார், விதியை வென்றார்: "அந்த அட்டைகளை அவள் தன் கணவனுக்குப் பெயரிட்டதால், மற்றொரு முறை அவர்களின் இளம் அழகான மனிதன் அவர்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டான், ஆனால் அதே இரவில், அவள் மட்டும் தனியாக இருந்தாள், ஒரு பேய் அவளுக்குத் தோன்றி அச்சுறுத்தும் வகையில் சொன்னது: "நீங்கள் ஒரு மரண அடியைப் பெறுவீர்கள். மூன்றாவதாக, மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொள்ளும்படி உங்களை வற்புறுத்த வருபவர், உணர்ச்சிவசப்பட்டு, நேசிப்பவர்!" ஹெர்மன் குறிப்பிட்ட பதற்றத்துடன் கதையைக் கேட்கிறார். சூரினும் செக்கலின்ஸ்கியும் அவரைக் கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் ரகசியத்தைக் கண்டறிய முன்வருகிறார்கள். வயதான பெண்ணிடமிருந்து அட்டைகள். குறைந்த சக்தி இல்லை: "இல்லை, இளவரசே! நான் உயிருடன் இருக்கும் வரை, நான் அதை உங்களுக்கு கொடுக்க மாட்டேன், எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் அதை எடுத்துக்கொள்வேன்! ”என்று அவர் உற்சாகப்படுத்துகிறார்.

2 கி.
இளவரசனுடன் நிச்சயதார்த்தம் இருந்தபோதிலும், அந்தி வேளையில், பெண்கள் லிசாவின் அறையில் இசையை வாசித்தனர், சோகமானவர்களை உற்சாகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். தனியாக விட்டுவிட்டு, இரவுக்கு அவள் இரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள்: "என் முழு ஆன்மாவும் அவருடைய சக்தியில் உள்ளது!" - அவள் ஒரு மர்மமான அந்நியன் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறாள், யாருடைய பார்வையில் அவள் "எரியும் உணர்ச்சியின் நெருப்பு" என்று படித்தாள். திடீரென்று ஹெர்மன் பால்கனியில் தோன்றினார், அவர் இறப்பதற்கு முன் அவளிடம் வந்தார். அவரது தீவிர விளக்கம் லிசாவை கவர்ந்தது. விழித்தெழுந்த கவுண்டமணியின் தட்டு அவரைத் தடுக்கிறது. திரைக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கும் ஹெர்மன், வயதான பெண்ணின் முகத்தில் ஒரு பயங்கரமான மரண பேய் இருப்பதைக் கண்டு உற்சாகமடைகிறான். இனியும் தன் உணர்வுகளை மறைக்க முடியாமல், ஹெர்மனின் சக்தியிடம் லிசா சரணடைகிறாள்.

II டி., 1 கி.
ஒரு பணக்கார பெருநகர பிரமுகரின் வீட்டில் ஒரு பந்து உள்ளது. லிசாவின் குளிர்ச்சியால் பீதியடைந்த யெலெட்ஸ்கி, அவனது அன்பின் மகத்தான தன்மையை அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார். முகமூடிகளில் செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் ஹெர்மனிடம் கிசுகிசுக்கிறார்கள்: "அவருடைய மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் ஆகியவற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்ள வரும் மூன்றாவது நபரா நீங்கள்?" ஹெர்மன் உற்சாகமாக இருக்கிறார், அவர்களின் வார்த்தைகள் அவரது கற்பனையை உற்சாகப்படுத்துகின்றன. மேய்ப்பனின் நேர்மை நிகழ்ச்சியின் முடிவில், அவர் கவுண்டஸால் எதிர்கொள்கிறார். லிசா தனது அறைக்கு செல்லும் கவுண்டஸின் படுக்கையறையின் சாவியை அவரிடம் கொடுக்கும்போது, ஹெர்மன் அதை ஒரு சகுனமாக எடுத்துக்கொள்கிறார். இன்றிரவு அவர் மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை கற்றுக்கொள்வார் - லிசாவின் கையை கைப்பற்றுவதற்கான வழி.

2 கி.
ஹெர்மன் கவுண்டஸின் படுக்கையறைக்குள் நுழைகிறார். நடுக்கத்துடன், அவர் மாஸ்கோ அழகியின் உருவப்படத்தைப் பார்க்கிறார், அவருடன் அவர் "ஒருவித ரகசிய சக்தியால்" இணைக்கப்பட்டுள்ளார். இதோ அவள் துணையுடன் வந்தாள். கவுண்டஸ் அதிருப்தி அடைந்தார், தற்போதைய ஒழுக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை, அவள் கடந்த காலத்தை ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்து ஒரு நாற்காலியில் தூங்குகிறாள். திடீரென்று, ஹெர்மன் அவள் முன் தோன்றி, மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தும்படி கெஞ்சுகிறார்: "நீங்கள் வாழ்நாளின் மகிழ்ச்சியை உருவாக்க முடியும், அது உங்களுக்கு எதுவும் செலவாகாது!" ஆனால் கவுண்டஸ், பயத்தால் உணர்வற்ற நிலையில், அசையாமல் இருக்கிறார். துப்பாக்கி முனையில், அவள் காலாவதியாகிறாள். "அவள் இறந்துவிட்டாள், ஆனால் நான் ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை," ஹெர்மன், பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு நெருக்கமாக, நுழைந்த லிசாவின் நிந்தைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக புலம்புகிறார்.

III d. 1k.
பாராக்ஸில் ஜெர்மன். அவரை மன்னித்த லிசாவின் கடிதத்தை அவர் படிக்கிறார், அங்கு அவர் அவரை அணைக்கட்டில் சந்திக்கிறார். கற்பனையில், ஒரு வயதான பெண்ணின் இறுதி ஊர்வலத்தின் படங்கள் எழுகின்றன, இறுதிச் சடங்குகள் கேட்கப்படுகின்றன. ஒரு வெள்ளை இறுதி சடங்கில் கவுண்டஸின் வளர்ந்து வரும் பேய் ஒளிபரப்புகிறது: "லிசாவைக் காப்பாற்றுங்கள், அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், மேலும் மூன்று அட்டைகள் தொடர்ச்சியாக வெல்லும். நினைவில் கொள்ளுங்கள்! மூன்று! ஏழு! ஏஸ்!" "மூன்று ... ஏழு ... ஏஸ் ..." - ஹெர்மன் ஒரு எழுத்துப்பிழை போல மீண்டும் கூறுகிறார்.

2 கி.
லிசா கனவ்காவுக்கு அருகிலுள்ள கரையில் ஹெர்மனுக்காகக் காத்திருக்கிறார். அவள் சந்தேகங்களால் கிழிந்தாள்: "ஆ, நான் களைத்துவிட்டேன், நான் கஷ்டப்பட்டேன்," அவள் விரக்தியில் கூச்சலிடுகிறாள். கடிகாரம் நள்ளிரவைத் தாக்கும் தருணத்தில், லிசா இறுதியாக தனது காதலன் மீதான நம்பிக்கையை இழந்தார், அவர் தோன்றினார். ஆனால் ஜேர்மன், முதலில் லிசாவுக்குப் பிறகு அன்பின் வார்த்தைகளை மீண்டும் சொல்கிறான், ஏற்கனவே மற்றொரு யோசனையுடன் வெறித்தனமாக இருக்கிறான். சூதாட்ட வீட்டிற்கு விரைந்து செல்ல சிறுமியை கவர்ந்திழுக்க முயன்ற அவர் அலறியடித்துக்கொண்டு ஓடுகிறார். நடந்ததை தவிர்க்க முடியாததை உணர்ந்த சிறுமி ஆற்றில் விரைகிறாள்.

3 கி. வீரர்கள் அட்டை மேசையில் வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள். டாம்ஸ்கி ஒரு விளையாட்டுத்தனமான பாடலின் மூலம் அவர்களை மகிழ்விக்கிறார். விளையாட்டின் நடுவில், ஒரு கிளர்ச்சியடைந்த ஹெர்மன் தோன்றினார். ஒரு வரிசையில் இரண்டு முறை, பெரிய சவால்களை வழங்கி, அவர் வெற்றி பெறுகிறார். "அதே நேரத்தில் பிசாசுதான் உன்னுடன் விளையாடுகிறான்" என்று அங்கிருந்தவர்கள் அறிவிக்கிறார்கள். ஆட்டம் தொடர்கிறது. இந்த முறை ஹெர்மனுக்கு எதிராக, இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி. வெற்றி-வெற்றி சீட்டுக்கு பதிலாக, மண்வெட்டிகளின் ராணி அவரது கைகளில் இருப்பதாக மாறிவிடும். ஹெர்மன் இறந்த வயதான பெண்ணின் அம்சங்களை வரைபடத்தில் பார்க்கிறார்: "அடடா! உனக்கு என்ன வேண்டும்! என் உயிரே? எடுத்துக்கொள், எடு!" அவன் நெளிந்து கொண்டிருக்கிறான். தெளிவுபடுத்தப்பட்ட நனவில், லிசாவின் உருவம் எழுகிறது: "அழகு! தெய்வம்! தேவதை!" இந்த வார்த்தைகளால் ஹெர்மன் இறக்கிறார்.

இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்தில் இருந்து சாய்கோவ்ஸ்கியால் ஓபரா நியமிக்கப்பட்டது. சதி I.A. Vsevolozhsky ஆல் முன்மொழியப்பட்டது. இயக்குநரகத்துடனான பேச்சுவார்த்தைகளின் ஆரம்பம் 1887/88 க்கு முந்தையது. ஆரம்பத்தில் சி. மறுத்துவிட்டார் மற்றும் 1889 இல் மட்டுமே இந்தக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு ஓபராவை எழுத முடிவு செய்தார். 1889 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்தில் நடைபெற்ற கூட்டத்தில், திரைக்கதை, ஓபரா காட்சிகளின் அமைப்பு, அரங்கேற்ற தருணங்கள் மற்றும் நடிப்பின் வடிவமைப்பு கூறுகள் பற்றி விவாதிக்கப்பட்டது. ஓபரா 19/31 ஜனவரி முதல் ஓவியங்களில் இயற்றப்பட்டது. புளோரன்சில் மார்ச் 3/15 வரை. ஜூலை - டிச. 1890 சி. மதிப்பெண், இலக்கிய உரை, ஓதுதல்கள் மற்றும் குரல் பாகங்களில் பல மாற்றங்களைச் செய்தார்; N.N. ஃபிக்னரின் வேண்டுகோளின்படி, 7வது அட்டையிலிருந்து ஹெர்மனின் ஏரியாவின் இரண்டு பதிப்புகளும் உருவாக்கப்பட்டன. (வெவ்வேறு டோன்கள்). இந்த மாற்றங்கள் அனைத்தும் பியானோ, மதிப்பெண்கள், 1வது மற்றும் 2வது பதிப்புகளின் பல்வேறு செருகல்களுடன் பாடுவதற்கான படியெடுத்தலின் ஆதார வாசிப்புகளில் சரி செய்யப்பட்டுள்ளன.

ஓவியங்களை உருவாக்கும் போது சி. லிப்ரெட்டோவை தீவிரமாக மறுவேலை செய்தார். அவர் உரையை கணிசமாக மாற்றினார், மேடை திசைகளை அறிமுகப்படுத்தினார், வெட்டுக்களைச் செய்தார், யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா, லிசாவின் ஏரியா, பாடகர் "வாருங்கள், சிறிய மாஷா" ஆகியவற்றிற்காக தனது சொந்த நூல்களை இயற்றினார்.

லிப்ரெட்டோ பாட்யுஷ்கோவ் (பொலினாவின் காதல்), வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி (போலினா மற்றும் லிசாவின் டூயட்), ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் (இறுதிக் காட்சியில்), பி.எம். கரபனோவ் (இடைவெளியில்) ஆகியோரின் கவிதைகளைப் பயன்படுத்துகிறது.

ஓபராவின் வேலையைத் தொடங்குவதற்கு முன், சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்தார், அவர் A.K. Glazunov க்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்: "நான் கல்லறைக்குச் செல்லும் வழியில் மிகவும் மர்மமான கட்டத்தில் செல்கிறேன். வாழ்க்கையின் சோர்வு, ஒருவித ஏமாற்றம்: மணிக்கு சில சமயங்களில் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான ஏக்கம், ஆனால் அதன் ஆழத்தில் வாழ்க்கையின் மீதான காதல் ஒரு புதிய எழுச்சியை முன்கூட்டியே அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் நம்பிக்கையற்ற, இறுதியான ஒன்று ... அதே நேரத்தில், எழுதுவதற்கான ஆசை பயங்கரமானது ... ஒருபுறம், எனது பாடல் ஏற்கனவே பாடப்பட்டது போல் இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன், மறுபுறம், அதே வாழ்க்கையை அல்லது இன்னும் சிறப்பாக ஒரு புதிய பாடலை இழுக்க ஒரு தவிர்க்கமுடியாத ஆசை "...

சாய்கோவ்ஸ்கி தனது ஓபரா தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸை நேசித்தார் மற்றும் மிகவும் பாராட்டினார், அதை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைத்தார். இது புளோரன்ஸ் நகரில் 44 நாட்களில் வரையப்பட்டது. சதி புஷ்கின் அதே பெயரின் கதையிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. லிப்ரெட்டோ இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் எம்.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது, இருப்பினும் சில நூல்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது. ஓபரா விரைவாகவும் குறிப்பிட்ட ஆர்வத்துடனும் இயற்றப்பட்டது. அது முடிந்ததும், இசையமைப்பாளர் "மெமரிஸ் ஆஃப் புளோரன்ஸ்" என்ற சரம் செக்ஸ்டெட்டை எழுதினார், அதை அவர் தனக்கு பிடித்த மூளையை உருவாக்கிய நகரத்திற்கு அர்ப்பணித்தார்.

வேலையின் போது கூட "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" இன் முக்கியத்துவத்தை சி. இளவரசர் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சிற்கு அவர் எழுதிய கடிதத்தின் வரிகள் இங்கே: "நான் இதை முன்னோடியில்லாத ஆர்வத்துடனும் ஆர்வத்துடனும் எழுதினேன், அதில் நடக்கும் அனைத்தையும் நான் தெளிவாக அனுபவித்தேன், உணர்ந்தேன். "ஸ்பேட்ஸ் ராணியின்" பேய் மற்றும் எனது ஆசிரியரின் அனைத்து உற்சாகம், உற்சாகங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகள் அனுதாபமுள்ள கேட்போரின் இதயங்களில் எதிரொலிக்கும் என்று நம்புகிறேன்" (ஆகஸ்ட் 3, 1890 தேதியிட்டது). மேலும் ஒரு திறமையான சுய மதிப்பீடு: "... ஒன்று நான் மிகவும் தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறேன், அல்லது ஸ்பேட்ஸ் ராணி உண்மையில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு ..." இந்த சுய மதிப்பீடு தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது. நான்காவது சிம்பொனியின் யோசனையின் இசையமைப்பாளரின் குணாதிசயம் அவரது இயக்க தலைசிறந்த படைப்பின் முக்கிய அர்த்தத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது: "இது விதி, இது மகிழ்ச்சியின் தூண்டுதலை அதன் இலக்கை அடைவதைத் தடுக்கும் அபாயகரமான சக்தி." "எல்லாமே புதியது, புஷ்கினுடன் ஒப்பிடுகையில், சதித்திட்டத்தில் ... - ஓபராவின் லிப்ரெட்டிஸ்ட் எம்.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி, - நடவடிக்கையின் நேரத்தை கேத்தரின் சகாப்தத்திற்கு மாற்றுவது மற்றும் காதல்-வியத்தகு கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துகிறது." ஓபராவில் ஹெர்மன் ஒரு விவேகமான மற்றும் லட்சிய வீரர் அல்ல, "மெஃபிஸ்டோபீல்ஸின் ஆன்மா", ஆனால் ஒரு ஏழை அதிகாரி, ஒரு "சூடான, கலகலப்பான அணுகுமுறை" இதற்கு ஆசிரியரே நமது பதிலைத் தருகிறார் - கண்டனத்தை விட அதிக அனுதாபம். லிசா ஒரு ஏழை மாணவரிடமிருந்து ஒரு வயதான கவுண்டஸின் பேத்தியாக மாற்றப்படுகிறார். கூடுதலாக, அவர் மணமகள் மற்றும் ஏழை ஹெர்மனைப் போலல்லாமல், அவரது வருங்கால மனைவி உன்னதமான மற்றும் பணக்கார இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி. இவை அனைத்தும் பாத்திரங்களைப் பிரிக்கும் சமூக சமத்துவமின்மையின் நோக்கத்தை வலுப்படுத்துகின்றன. புஷ்கினின் கதையை தனது சொந்த வழியில் விளக்கி, சி.

ஓபராவின் ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், அதன் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஹெர்மன் மேடையில் இருக்கிறார் மற்றும் ஓபராவின் ஏழு காட்சிகளிலும் பாடுகிறார், இதற்கு பாடகரிடமிருந்து அதிக திறமையும் சகிப்புத்தன்மையும் தேவைப்பட்டது. ஹெர்மனின் பகுதி குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய குத்தகைதாரர் N.N. ஃபிக்னருக்காக எழுதப்பட்டது, அவர் அதன் முதல் நடிகரானார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரீமியரின் தயாரிப்பில் இசையமைப்பாளர் பங்கேற்றார், ஹெர்மன் மற்றும் லிசா வித் தி ஃபிக்னர்ஸ் வேடங்களில் நடித்தார். விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, "ஃபிக்னரின் பிரகாசமான மனோபாவம் ஒவ்வொரு சொற்றொடருக்கும் தொடர்புடைய வலுவான தருணங்களில் மிக உயர்ந்த நிவாரணத்தைக் கொடுத்தது. முற்றிலும் பாடல் வரிகள் நிறைந்த இடங்களில் ... ஃபிக்னரின் பாடலானது வசீகரமான மென்மை மற்றும் நேர்மையுடன் நிறைந்திருந்தது." "ஃபிக்னர் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இசைக்குழு ... உண்மையான அற்புதங்களை நிகழ்த்தியது" என்று சாய்கோவ்ஸ்கி பின்னர் எழுதினார். தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் வெற்றி, அதன் ஆசிரியர் முன்னறிவித்தபடி, ஆச்சரியமாக இருந்தது. அதே நம்பமுடியாத வெற்றியுடன், "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" கியேவில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பிரீமியருக்குப் பிறகு 12 நாட்களுக்குப் பிறகு ஐ.வி. பிரிபிக் இயக்கத்தில் ஐ.வி. ப்ரியனிஷ்னிகோவின் ஓபரா நிறுவனத்தில் ஹெர்மன் வேடத்தில் பிரபல கலைஞர் எம்.ஈ. மெட்வெடேவ் நடித்தார். நவம்பர் 4, 1891 இல், மாஸ்கோவில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" வழங்கப்பட்டது. ஆசிரியர் நிகழ்ச்சியிலும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் கியேவில் நடந்த முதல் நிகழ்ச்சிகளிலும் கலந்து கொண்டார், மேலும் ஒத்திகை வேலைகளில் பங்கேற்றார். ஐ.கே.அல்தானி நடத்தினார். முக்கிய வேடங்களில் சிறந்த கலைஞர்கள் நடித்தனர்: கியேவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற M.E. மெட்வெடேவ் (ஜெர்மன்), M.A. டெய்ஷா-சியோனிட்ஸ்காயா (லிசா), P.A. கோக்லோவ் (எலெட்ஸ்கி), B.B. A.P. க்ருதிகோவா (கவுண்டஸ்). A. Cech (அக்டோபர் 12 - செப்டம்பர் 30, 1892) நடத்திய ப்ராக் நேஷனல் தியேட்டரில் தயாரிப்பு மிகவும் கவனமாக தயாரிக்கப்பட்டது - வெளிநாட்டில் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் முதல் நிகழ்ச்சி.

பி.ஈ. வீட்மேன்

"தி லேடி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்". mp3 க்கு பதிவு

நடிகர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்:
ஹெர்மன் - நிகந்தர் கானேவ் (டெனர்), லிசா - க்சேனியா டெர்ஜின்ஸ்காயா (சோப்ரானோ), கவுண்டஸ் - ப்ரோனிஸ்லாவா ஸ்லாடோகோரோவா (கான்ட்ரால்டோ), கவுண்ட் டாம்ஸ்கி - அலெக்சாண்டர் பதுரின் (பாரிடோன்), இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி - பான்டெலிமோன் நார்ட்சோவ் (பாரிடோன்), பொலினா / மிலோவ்ஸோர் - மக்சகோவா (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), பிரிலேபா / சோப்ரானோ - வலேரியா பார்சோவா (சோப்ரானோ), ஸ்லாடோகோர் - விளாடிமிர் பொலிட்கோவ்ஸ்கி (பாரிடோன்), செக்கலின்ஸ்கி - செர்ஜி ஆஸ்ட்ரோமோவ் (டெனர்), சுரின் - இவான் மன்ஷாவின் (டெனர்), சாப்லிட்ஸ்கி - மைக்கேல் நோவோஜெனின் (பாஸ்), - கான்ஸ்டான்டின் டெரெக்கின் (பாஸ்), மாஷா - நடேஷ்டா சுபியென்கோ (சோப்ரானோ), கவர்னஸ் - மார்கரிட்டா ஷெர்வின்ஸ்காயா (கான்ட்ரால்டோ), மாஸ்டர் ஆஃப் செரிமனிஸ் - பியோட்டர் பெலின்னிக் (டெனர்).

பகுதி ஒன்று

மற்ற நோயாளிகள், மருத்துவர்கள், செவிலியர்கள் சூழப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒபுகோவ் மருத்துவமனையின் மனநலப் பிரிவில் ஒரு படுக்கையில் படுத்திருந்த ஹெர்மன், அவரை பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு இட்டுச் சென்றது பற்றி மீண்டும் மீண்டும் சிந்திக்கிறார். அவருக்கு முன், தொடர்ச்சியான வேதனையான தரிசனங்கள் சமீபத்திய கடந்த கால நிகழ்வுகளை கடந்து செல்கின்றன. இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்யப்பட்ட அழகான லிசா மீதான தனது எதிர்பாராத உணர்ச்சிமிக்க அன்பை ஹெர்மன் நினைவு கூர்ந்தார். ஹெர்மன் தனக்கும் லிசாவுக்கும் இடையில் என்ன ஒரு படுகுழி உள்ளது என்பதையும், கூட்டு மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கைகள் எவ்வளவு ஆதாரமற்றவை என்பதையும் புரிந்துகொள்கிறார். படிப்படியாக, ஒரு பெரிய அட்டை வெற்றி மட்டுமே தனக்கு சமூகத்தில் ஒரு இடத்தையும், தனது காதலியின் கையையும் கொண்டு வர முடியும் என்ற எண்ணத்தில் அவர் ஈர்க்கப்படுகிறார். இந்த நேரத்தில்தான் கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, ஹெர்மனை கேலி செய்து, பழைய கவுண்டஸ், லிசாவின் பாட்டியைப் பற்றி ஒரு மதச்சார்பற்ற கதையைச் சொல்கிறார்: எண்பது வயது மூதாட்டி ஒரு ரகசியத்தை வைத்திருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, அதன் தீர்வு ஹெர்மனின் அனைத்து பிரச்சினைகளையும் ஒரே நேரத்தில் தீர்க்கும். இளமையில், கவுண்டஸ் அரிய அழகால் வேறுபடுத்தப்பட்டார்; பாரிஸில், அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் சீட்டு விளையாடினார், அதனால்தான் அவர் ஸ்பேட்ஸ் ராணி என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். ஒருமுறை வெர்சாய்ஸில், நீதிமன்றத்தில், கவுண்டஸ் தனது அனைத்து செல்வத்தையும் இழந்தார் மற்றும் அவளுடைய கடன்களை செலுத்த முடியவில்லை. அமானுஷ்ய அறிவியலின் நன்கு அறியப்பட்ட வல்லுநரும், பெண் அழகின் ஆர்வலருமான கவுண்ட் செயிண்ட்-ஜெர்மைன், அவருடன் ஒரு இரவுக்கு ஈடாக மூன்று வெற்றி அட்டைகளின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்த கவுண்டஸுக்கு முன்வந்தார். திரும்பப் பெறுவதற்கான சோதனையை எதிர்க்க முடியாமல், கவுண்டஸ் தன்னை செயிண்ட்-ஜெர்மைனிடம் ஒப்படைத்தார், மேலும் அவர் தெரிவித்த ரகசியத்தின் உதவியுடன், தனது இழப்பை திருப்பித் தந்தார். கவுண்டஸ் தனது கணவருக்கும், பின்னர் தனது இளம் காதலனுக்கும் ரகசியத்தை அனுப்பினார் என்று புராணக்கதை கூறுகிறது. பின்னர் செயிண்ட் ஜெர்மைனின் பேய் அவளுக்குத் தோன்றி, மூன்றில் ஒரு பங்கு அவளிடம் வரும் என்று கணித்தது, அந்த ரகசியத்தின் உரிமையாளராக மாற ஆர்வமாக இருந்தது, மேலும் அவள் இந்த மூன்றில் ஒருவரின் கைகளில் இறந்துவிடுவாள். டாம்ஸ்கி, செக்கலின்ஸ்கி மற்றும் சூரின் ஆகியோர் நகைச்சுவையாக ஹெர்மனை கணிக்கப்பட்ட "மூன்றாவது" ஆக வழங்குகிறார்கள், மேலும் மர்மத்திற்கான தீர்வைக் கற்றுக்கொண்ட பிறகு, பணம் மற்றும் அவரது காதலியை ஒரே நேரத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ளும் வாய்ப்பைப் பெறுங்கள். மேலும் மேலும் புதிய தரிசனங்கள் ஹெர்மனின் நோய்வாய்ப்பட்ட மனதைப் பார்க்கின்றன: இங்கே அவர் லிசாவின் இதயத்தை வெல்வார் என்று தனக்குத்தானே உறுதியளிக்கிறார்; லிசா ஏற்கனவே அவன் கைகளில் இருக்கிறாள். இது சிறிது உள்ளது - மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தைக் கண்டறிய. ஹெர்மன் ஒரு பந்தைக் கனவு காண்கிறார், இந்த பந்தின் விருந்தினர்கள் அனைவரும் மருத்துவமனையில் அவரைச் சுற்றி இருப்பவர்கள். அவரது சமூக நண்பர்கள் அவரை ஒரு மோசமான விளையாட்டிற்கு இழுக்கிறார்கள்: ஹெர்மன் லிசாவிற்கும் கவுண்டஸுக்கும் இடையில் விரைகிறார்.

பாகம் இரண்டு

ஹெர்மனின் நினைவுகள் பிரகாசமாகின்றன. அவர் கவுண்டஸின் வீட்டில் தன்னைப் பார்க்கிறார்: இரவில் அவரை ரகசியமாக சந்திக்க லிசா ஒப்புக்கொண்டார். ஆனால் அவரே பழைய எஜமானிக்காகக் காத்திருக்கிறார் - மூன்று அட்டைகளின் மர்மத்தைத் தீர்க்க கவுண்டஸைப் பெற அவர் விரும்புகிறார். லிசா நியமிக்கப்பட்ட இடத்திற்கு வருகிறார், ஆனால் கவுண்டஸின் தோற்றத்தால் தேதி குறுக்கிடப்படுகிறது. அவள், வழக்கம் போல், எல்லாவற்றிலும் திருப்தியற்றவள்; நித்திய தோழர்கள் - தனிமை மற்றும் ஏக்கம் - அவளுடைய இரவுகளை சுமக்க. கவுண்டஸ் தனது இளமையை நினைவில் கொள்கிறார்; திடீரென்று ஹெர்மன் தோன்றினார், அவளுக்கு கடந்த காலத்திலிருந்து ஒரு பேய் தோன்றியது. மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை தனக்கு வெளிப்படுத்துமாறு ஹெர்மன் கவுண்டஸிடம் கெஞ்சுகிறார், அவள் திடீரென்று புரிந்துகொள்கிறாள்: அவளுடைய கொலைகாரனாக ஆக விதிக்கப்பட்ட மூன்றாவது நபர். கவுண்டஸ் இறந்துவிடுகிறார், ரகசியத்தை அவளுடன் கல்லறைக்கு எடுத்துச் செல்கிறார். ஹெர்மன் அவநம்பிக்கையானவர். கவுண்டஸின் இறுதிச் சடங்கின் நினைவுகளால் அவர் வேட்டையாடப்படுகிறார், அவளுடைய பேய் தோன்றுகிறது, இது அவருக்கு மூன்று நேசத்துக்குரிய அட்டைகளைக் கூறுகிறது: மூன்று, ஏழு, சீட்டு. லிசா மயக்கமடைந்த ஹெர்மனின் படுக்கையை விட்டு வெளியேறவில்லை. அவர் அவளை நேசிக்கிறார் என்றும் அவர் கவுண்டஸின் மரணத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்றும் அவள் நம்ப விரும்புகிறாள். ஹெர்மன் மோசமாகி வருகிறார்: மருத்துவமனை வார்டு, மற்றும் உலகம் முழுவதும் அவருக்கு ஒரு சூதாட்ட வீடு போல் தெரிகிறது. நோய்வாய்ப்பட்ட கற்பனையில் மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை கைப்பற்றிய அவர், தைரியமாக பந்தயம் கட்டுகிறார். மூன்று வெற்றிகள், ஏழு இரண்டு முறை வெற்றி: இப்போது ஹெர்மன் அற்புதமான பணக்காரர். அவர் மூன்றாவது பந்தயம் கட்டுகிறார் - ஒரு சீட்டு மீது - ஆனால் அவரது கையில் ஒரு சீட்டுக்கு பதிலாக மண்வெட்டிகளின் ராணி, அதில் அவர் தனது பேராசையால் இறந்த கவுண்டஸை கற்பனை செய்கிறார். ஹெர்மனின் மனம் மங்கிவிட்டது. இனிமேல், நரகத்தின் அனைத்து வட்டங்களிலும் மீண்டும் மீண்டும் செல்ல அவர் தனது பைத்தியக்காரத்தனத்தில் அழிந்துவிட்டார், அதன் ஆசிரியரும் பாதிக்கப்பட்டவரும் உண்மையில் அவரே ஆனார்.

லெவ் டோடின்

அச்சு

1840 ஆம் ஆண்டில், காம்ஸ்கோ-வோட்கின்ஸ்கி ஆலையின் தலைவரான இலியா பெட்ரோவிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் குடும்பத்தில், அவரது காலத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட சுரங்க நிபுணரானார், ஒரு மகன் பிறந்தார், அவருக்கு பீட்டர் என்று பெயரிடப்பட்டது.

சிறுவன் உணர்திறன் உடையவனாகவும், ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடியவனாகவும், ஈர்க்கக்கூடியவனாகவும் வளர்ந்தான். அவருக்கு நான்கு வயதாக இருந்தபோது, அவரது தந்தை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு இசைக்குழுவை (மெக்கானிக்கல் ஆர்கன்) கொண்டு வந்தார், மேலும் மொஸார்ட், ரோசினி, டோனிசெட்டி ஆகியோரின் இசை தொலைதூர வோட்கின்ஸ்கில் ஒலித்தது ...

குடும்பம் பொருளாதார ரீதியாக பாதுகாப்பாக இருந்தது. வருங்கால இசையமைப்பாளர் ஒரு திடமான வீட்டுக் கல்வியைப் பெற முடிந்தது. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, பியோட்டர் இலிச் பிரெஞ்சு மொழியில் சரளமாக இருந்தார், நிறைய படித்தார் மற்றும் கவிதை எழுதினார். இசை வீட்டுப்பாடத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. அலெக்ஸாண்ட்ரா ஆண்ட்ரீவ்னா சாய்கோவ்ஸ்கயா நன்றாக விளையாடினார் மற்றும் நன்றாக பாடினார். அவரது தாயால் நிகழ்த்தப்பட்ட, சாய்கோவ்ஸ்கி குறிப்பாக அலியாபியேவின் நைட்டிங்கேலைக் கேட்க விரும்பினார்.

வோட்கின்ஸ்க் நகரில் வாழ்ந்த குழந்தை பருவ ஆண்டுகள், இசையமைப்பாளரின் நினைவில் வாழ்நாள் முழுவதும் இருந்தன. ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு

எட்டு வயதை எட்டியது, மற்றும் வோட்கின்ஸ்கில் இருந்து குடும்பம் மாஸ்கோவிற்கும், மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கும், பின்னர் அலபேவ்ஸ்கிற்கும் குடிபெயர்ந்தது, அங்கு இலியா பெட்ரோவிச் ஒரு ஆலை மேலாளர் பணியைப் பெற்றார்.

1850 கோடையில் அவர் தனது மனைவி மற்றும் இரண்டு குழந்தைகளை (எதிர்கால இசையமைப்பாளர் உட்பட) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பினார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்கூல் ஆஃப் ஜூரிஸ்ப்ரூடன்ஸில், சாய்கோவ்ஸ்கி பொதுத் துறைகளைப் படிக்கிறார் மற்றும் நீதித்துறையில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். இசைப் பாடங்கள் இங்கேயும் தொடர்கின்றன; அவர் பியானோ பாடங்களை எடுக்கிறார், சிறந்த ரஷ்ய பாடகர் நடத்துனர் ஜி.ஈ. லோமாகின் தலைமையில் பள்ளி பாடகர் குழுவில் பாடுகிறார்.

சிம்பொனி கச்சேரிகள் மற்றும் தியேட்டரில் கலந்துகொள்வது சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. மொஸார்ட் (ஃபிகாரோ, டான் ஜியோவானி, தி மேஜிக் புல்லாங்குழல்), கிளிங்கா (இவான் சுசானின்) மற்றும் வெபர் (தி மேஜிக் ஷூட்டர்) ஆகியோரின் ஓபராக்கள் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஓபராடிக் கலையின் மீறமுடியாத எடுத்துக்காட்டுகளைக் கருதினார்.

பொதுவான கலை ஆர்வங்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியை பள்ளியின் பல மாணவர்களுடன் நெருக்கமாக்கியது; அவரது பள்ளி நண்பர்கள் சிலர் பின்னர் இசையமைப்பாளரின் ஆர்வமுள்ள ரசிகர்களாக மாறினர். கவிஞர் ஏ.என். அபுக்டின் அவர்களுக்கு சொந்தமானவர், அதன் வசனங்களில் சாய்கோவ்ஸ்கி பின்னர் அற்புதமான காதல்களை எழுதினார்.

ஒவ்வொரு ஆண்டும் இளம் நீதிபதி தனது உண்மையான தொழில் இசை என்று உறுதியாக நம்பினார். அவர் பதினான்கு வயதில் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் பதினேழில் அவர் முதல் காதல் "என் மேதை, என் தேவதை, என் நண்பர்" (ஏ. ஏ. ஃபெட்டின் வார்த்தைகளுக்கு) எழுதினார்.

நான் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற நேரத்தில் (1859 இல்) முழு மனதுடன்,

அவரது எண்ணங்கள் அனைத்தும் கலையில் இருந்தன. ஆனால் அவரது கனவுகள் இன்னும் நனவாகவில்லை. குளிர்காலத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி எழுத்தரின் இளைய உதவியாளரின் இடத்தைப் பிடித்தார், மேலும் நீதி அமைச்சின் துறைகளில் ஒன்றில் மந்தமான ஆண்டுகள் பாய்ந்தன.

உத்தியோகபூர்வ துறையில், சாய்கோவ்ஸ்கி சிறிதளவு சாதித்தார். "அவர்கள் என்னிடமிருந்து ஒரு அதிகாரியை உருவாக்கினர், பின்னர் ஒரு மோசமானவர்," என்று அவர் தனது சகோதரிக்கு எழுதினார்.

1861 ஆம் ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கி ரஷ்யாவின் முதல் கன்சர்வேட்டரியின் நிறுவனர், சிறந்த ரஷ்ய பியானோ மற்றும் சிறந்த இசையமைப்பாளரான அன்டன் கிரிகோரிவிச் ரூபின்ஸ்டீனின் பொது இசை வகுப்புகளில் கலந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். A.G. Rubinshtein சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு தனது அன்பான பணிக்காக தனது வாழ்க்கையை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்குமாறு நட்பு முறையில் அறிவுறுத்தினார்.

சாய்கோவ்ஸ்கி அதைச் செய்தார்: அவர் சேவையை விட்டு வெளியேறினார். அதே ஆண்டில், 1863 இல், சாய்கோவ்ஸ்கியின் தந்தை ராஜினாமா செய்தார்; அவர் இனி தனது மகனுக்கு உதவ முடியாது, மேலும் இளம் இசைக்கலைஞர் கஷ்டங்கள் நிறைந்த வாழ்க்கையை அறிந்திருந்தார். மிகவும் அவசியமான செலவுகளுக்கு கூட அவருக்கு நிதி இல்லை, மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் (இது 1862 இல் திறக்கப்பட்டது) வகுப்புகளுடன் ஒரே நேரத்தில் அவர் பாடங்களைக் கொடுத்தார் மற்றும் கச்சேரிகளில் கலந்து கொண்டார்.

கன்சர்வேட்டரியில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் என்.ஐ. சரெம்பா ஆகியோருடன் இசைக் கோட்பாடு மற்றும் இசையமைப்பைப் படித்தார். மாணவர்களிடையே, சாய்கோவ்ஸ்கி தனது திடமான பயிற்சி, வேலை செய்வதற்கான விதிவிலக்கான திறன் மற்றும் மிக முக்கியமாக, அவரது படைப்பு உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றிற்காக தனித்து நின்றார். அவர் கன்சர்வேட்டரி படிப்பில் தேர்ச்சி பெறுவதற்கு தன்னை கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை மற்றும் ஷுமன், பெர்லியோஸ், வாக்னர், செரோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் படித்தார்.

கன்சர்வேட்டரியில் இளம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் படிப்புகள் 1960 களில் சமூக எழுச்சியின் காலகட்டத்துடன் ஒத்துப்போகின்றன, அந்த காலத்தின் ஜனநாயக கொள்கைகள் இளம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வேலையிலும் பிரதிபலித்தன. முதல் சிம்போனிக் படைப்பிலிருந்து தொடங்கி - ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" (1864) நாடகத்தின் வெளிப்பாடு - சாய்கோவ்ஸ்கி தனது கலையை நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் புனைகதைகளுடன் எப்போதும் இணைக்கிறார். இந்த வேலையில், முதன்முறையாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் கலையின் முக்கிய கருப்பொருள் முன்வைக்கப்படுகிறது - தீய சக்திகளுக்கு எதிரான மனிதனின் போராட்டத்தின் தீம். சாய்கோவ்ஸ்கியின் முக்கிய படைப்புகளில் உள்ள இந்த தீம் இரண்டு வழிகளில் தீர்க்கப்படுகிறது: ஹீரோ எதிர்க்கும் சக்திகளுடனான போராட்டத்தில் இறந்துவிடுகிறார், அல்லது அவரது பாதையில் எழுந்த தடைகளை கடக்கிறார். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், மோதலின் விளைவு மனித ஆன்மாவின் வலிமை, தைரியம் மற்றும் அழகு ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. எனவே, சாய்கோவ்ஸ்கியின் சோகமான உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அம்சங்கள் நலிவு மற்றும் அவநம்பிக்கையின் அம்சங்களை முற்றிலும் அற்றவை.

கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற ஆண்டில் (1865), சாய்கோவ்ஸ்கியின் கனவு நனவாகும்: மரியாதையுடன் தனது இசைக் கல்வியை முடித்த அவர், டிப்ளோமா மற்றும் இலவச கலைஞரின் பட்டத்தைப் பெறுகிறார். கன்சர்வேட்டரியின் இறுதிச் செயலுக்காக, ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீனின் ஆலோசனையின் பேரில், சிறந்த ஜெர்மன் கவிஞரான ஷில்லரின் "ஓட் டு ஜாய்" கீதத்திற்கு இசை எழுதினார். அதே ஆண்டில், ரஷ்யாவிற்கு சுற்றுப்பயணத்திற்கு வந்த ஜோஹான் ஸ்ட்ராஸ் நடத்திய ஆர்கெஸ்ட்ரா, சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிறப்பியல்பு நடனங்களை பகிரங்கமாக நிகழ்த்தியது.

ஆனால் அந்த நேரத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு மகிழ்ச்சியான மற்றும் மிக முக்கியமான நிகழ்வு அவருடையது

Nikolai Grigorievich Rubinshtein உடன் சந்திப்பு - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் இயக்குனரின் சகோதரர்.

அவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சந்தித்தனர் - சாய்கோவ்ஸ்கி - இன்னும் அறியப்படாத இசைக்கலைஞர் மற்றும் என்.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் - ஒரு சிறந்த நடத்துனர், ஆசிரியர், பியானோ கலைஞர் மற்றும் இசை மற்றும் பொது நபர்.

அந்த நேரத்திலிருந்து, என்.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வேலையை நெருக்கமாகப் பின்பற்றினார், இளம் இசையமைப்பாளரின் ஒவ்வொரு புதிய சாதனையிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் அவரது படைப்புகளை திறமையாக ஊக்குவிக்கிறார். மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் அமைப்பை எடுத்துக்கொண்டு, என்.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன் சாய்கோவ்ஸ்கியை அங்கு இசைக் கோட்பாட்டின் ஆசிரியராக நியமிக்க அழைக்கிறார்.

இந்த நேரத்திலிருந்து P.I. சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் மாஸ்கோ காலம் தொடங்குகிறது.

மாஸ்கோவில் இயற்றப்பட்ட சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் பெரிய படைப்பு குளிர்கால கனவுகள் (1866) என்ற தலைப்பில் முதல் சிம்பொனி ஆகும். இயற்கையின் படங்கள் இங்கே கைப்பற்றப்பட்டுள்ளன: ஒரு குளிர்கால சாலை, ஒரு "மூடுபனி நிலம்", ஒரு பனிப்புயல். ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கி இயற்கையின் படங்களை மட்டும் மீண்டும் உருவாக்கவில்லை; முதலாவதாக, இந்த ஓவியங்கள் தூண்டும் உணர்ச்சி நிலையை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில், இயற்கையின் உருவம் பொதுவாக மனிதனின் உள் உலகின் நுட்பமான, ஊடுருவும் வெளிப்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இயற்கையின் உலகத்தையும் மனித அனுபவங்களின் உலகத்தையும் சித்தரிப்பதில் உள்ள இந்த ஒற்றுமை, சாய்கோவ்ஸ்கியின் பியானோ துண்டுகளின் சுழற்சியில் (1876) தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. சிறந்த ஜெர்மன்

பியானோ கலைஞரும் நடத்துனருமான ஜி. வான் பொலோ ஒருமுறை சாய்கோவ்ஸ்கியை "ஒலிகளில் உண்மையான கவிஞர்" என்று அழைத்தார். வான் பொலோவின் வார்த்தைகள் முதல் சிம்பொனி மற்றும் தி ஃபோர் சீசன்களுக்கு ஒரு கல்வெட்டாக இருக்கும்.

மாஸ்கோவில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை பெரிய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுடன் பயனுள்ள தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலையில் கடந்தது. சாய்கோவ்ஸ்கி "கலை வட்டத்திற்கு" விஜயம் செய்தார், அங்கு, கோரும் கலைஞர்களின் வட்டத்தில், சிறந்த ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது புதிய படைப்புகளைப் படித்தார், கவிஞர் ஏ.என். பிளெஷ்சீவ், மாலி தியேட்டரின் அற்புதமான கலைஞர் பி.எம். சடோவ்ஸ்கி, போலந்து வயலின் கலைஞர் ஜி. வென்யாவ்ஸ்கி, மற்றும் NG ரூபின்ஸ்டீன்.

"கலை வட்டத்தின்" உறுப்பினர்கள் ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடலை ஆர்வத்துடன் நேசித்தனர், ஆர்வத்துடன் அதை சேகரிப்பதில், நிகழ்த்தி, படிப்பதில் ஈடுபட்டனர். அவர்களில், முதலில், நாடக அரங்கின் மேடையில் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களின் பிரச்சாரத்தில் அதிக முயற்சி செய்த ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை ஒருவர் பெயரிட வேண்டும்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் நெருங்கிப் பழகினார். இந்த நட்பின் முடிவுகள் விரைவில் காட்டியது: 1868-1869 ஆம் ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கி 4 கைகளில் பியானோவிற்கான ஐம்பது பிரபலமான ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களை உள்ளடக்கிய ஒரு தொகுப்பைத் தயாரித்தார்.

சாய்கோவ்ஸ்கியும் தனது படைப்பில் நாட்டுப்புறப் பாடல்களுக்கு மீண்டும் மீண்டும் திரும்பினார். "வான்யா சோபாவில் அமர்ந்திருந்தாள்" என்ற ரஷ்ய பாடலை சாய்கோவ்ஸ்கி முதல் குவார்டெட்டில் (1871), உக்ரேனிய பாடல்கள் "கிரேன்" மற்றும் "வெளியே வா, இவான்கா, ஸ்டோன்ஃபிளையுடன் தூங்கு" - இரண்டாவது சிம்பொனியில் (1872) உருவாக்கப்பட்டது. பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான முதல் கச்சேரியில் (1875).

சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் வட்டம், அதில் அவர் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளைப் பயன்படுத்துகிறார், அவற்றை பட்டியலிடுவது பல்வேறு இசை வடிவங்கள் மற்றும் வகைகளின் படைப்புகளின் பெரிய பட்டியலை வழங்குவதாகும்.

நாட்டுப்புறப் பாடலை மிகவும் ஆழமாகவும் அன்பாகவும் பாராட்டிய சாய்கோவ்ஸ்கி, அதிலிருந்து அந்த பரந்த கோஷத்தை வரைந்தார், அது அவரது அனைத்து படைப்புகளையும் குறிக்கும்.

ஆழ்ந்த தேசிய இசையமைப்பாளராக இருந்த சாய்கோவ்ஸ்கி மற்ற நாடுகளின் கலாச்சாரத்தில் எப்போதும் ஆர்வமாக இருந்தார். பழைய பிரஞ்சு பாடல்கள் அவரது ஓபரா தி மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸின் அடிப்படையை உருவாக்கியது, இத்தாலிய தெரு பாடல்களின் நோக்கங்கள் இத்தாலிய கேப்ரிசியோவை உருவாக்க உத்வேகம் அளித்தன, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஓபராவின் "மை டியர் லிட்டில் ஃப்ரெண்ட்" என்ற டூயட் ஒரு சிறந்த ரீ. செக் நாட்டுப்புற பாடல் "நான் ஒரு புறாவாக இருந்தேன்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் மெல்லிசைக்கான மற்றொரு ஆதாரம் காதல் கலை பற்றிய அவரது சொந்த அனுபவம். மாஸ்டரின் நம்பிக்கையான கையால் எழுதப்பட்ட சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் ஏழு காதல்கள் நவம்பர் - டிசம்பர் 1869 இல் உருவாக்கப்பட்டன: “ஒரு கண்ணீர் நடுங்குகிறது” மற்றும் “நம்பாதே, என் நண்பரே” (ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகள்), “ஏன்” மற்றும் “ இல்லை, அறிந்தவர் மட்டுமே” (ஹைன் மற்றும் கோதேவின் கவிதைகளுக்கு, LA மே மொழிபெயர்த்துள்ளார்), “இவ்வளவு சீக்கிரம் மறக்க” (ஏஎன் அபுக்தினின் வார்த்தைகள்), “இது வலிக்கிறது மற்றும் இது இனிமையானது” (இபி ரோஸ்டோப்சினாவின் வார்த்தைகள்), “ ஒரு வார்த்தை இல்லை ஓ என் நண்பரே” (A. N. Pleshcheev இன் வார்த்தைகள்). அவரது படைப்பு செயல்பாடு முழுவதும், சாய்கோவ்ஸ்கி நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட காதல்களை எழுதினார்; அவர்கள் பிரகாசமான உணர்வுகள், மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க உற்சாகம், மற்றும் துக்கம், மற்றும் தத்துவ பிரதிபலிப்புகள் இரண்டையும் பிரதிபலித்தனர்.

உத்வேகம் சாய்கோவ்ஸ்கியை இசை படைப்பாற்றலின் பல்வேறு பகுதிகளுக்கு ஈர்த்தது. இது இசையமைப்பாளரின் படைப்பு பாணியின் ஒற்றுமை மற்றும் கரிம இயல்பு காரணமாக தானாகவே எழுந்த ஒரு நிகழ்வுக்கு வழிவகுத்தது: பெரும்பாலும் அவரது ஓபராக்கள் மற்றும் கருவிப் படைப்புகளில் ஒருவர் அவரது காதல்களின் உள்ளுணர்வைப் பிடிக்க முடியும், மாறாக, ஓபராசிட்டி மற்றும் சிம்போனிக் அகலம் உணரப்படுகிறது. காதல்களில்.

ரஷ்ய பாடல் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு உண்மை மற்றும் அழகுக்கான ஆதாரமாக இருந்தால், அது அவரது படைப்புகளை தொடர்ந்து புதுப்பித்தால், வகைகளுக்கு இடையிலான உறவு, அவற்றின் பரஸ்பர ஊடுருவல் திறன்களின் நிலையான முன்னேற்றத்திற்கு பங்களித்தது.

ரஷ்யாவின் முதல் இசையமைப்பாளர்களில் இருபத்தி ஒன்பது வயதான சாய்கோவ்ஸ்கியை முன்வைத்த மிகப்பெரிய படைப்பு "ரோமியோ ஜூலியட்" (1869) சிம்போனிக் ஓவர்டர் ஆகும். இந்த படைப்பின் சதி சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எம்.ஏ.பாலகிரேவ் பரிந்துரைத்தார், பின்னர் இளம் இசையமைப்பாளர்களின் சமூகத்திற்கு தலைமை தாங்கினார், இது "தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்ற பெயரில் இசை வரலாற்றில் இறங்கியது.

சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் குச்சிஸ்டுகள் ஒரே மின்னோட்டத்தின் இரண்டு சேனல்கள். ஒவ்வொரு இசையமைப்பாளர்களும் - அது என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஏ.பி. போரோடின், எம்.ஏ. பாலகிரேவ், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி அல்லது பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி - அவரது சகாப்தத்தின் கலைக்கு ஒரு தனித்துவமான பங்களிப்பை வழங்கினர். சாய்கோவ்ஸ்கியைப் பற்றி நாம் பேசும்போது, பாலகிரேவ் வட்டத்தை நினைவுகூர முடியாது, அவர்களின் படைப்பு ஆர்வங்களின் பொதுவான தன்மை மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் அங்கீகாரம். ஆனால் குச்சிஸ்டுகளை சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் இணைக்கும் இணைப்புகளில், நிரல் இசை மிக முக்கியமான இணைப்பாகும்.

"ரோமியோ ஜூலியட்" என்ற சிம்போனிக் ஓவர்டரின் திட்டத்திற்கு கூடுதலாக, பாலகிரேவ் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு "மன்ஃப்ரெட்" (பைரனின் கூற்றுப்படி) சிம்பொனிக்கான சதித்திட்டத்தை பரிந்துரைத்தார், மேலும் இரண்டு படைப்புகளும் பாலகிரேவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. ஷேக்ஸ்பியரைப் பற்றிய சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிம்போனிக் கற்பனையான தி டெம்பஸ்ட், வி.வி. ஸ்டாசோவின் ஆலோசனையின் பேரில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான மென்பொருள் மற்றும் கருவி படைப்புகளில் சிம்போனிக் கற்பனையான "ஃபிரான்செஸ்கா டா ரிமினி" உள்ளது, இது டான்டேயின் "தெய்வீக நகைச்சுவை" ஐந்தாவது காண்டோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எனவே, நிகழ்ச்சி இசைத் துறையில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் மூன்று பெரிய படைப்புகள் அவற்றின் தோற்றத்திற்கு பாலகிரேவ் மற்றும் ஸ்டாசோவ் ஆகியோருக்கு கடன்பட்டுள்ளன.

முக்கிய நிரல் படைப்புகளை உருவாக்கும் அனுபவம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் கலையை வளப்படுத்தியது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் நிரல் அல்லாத இசையில் சதித்திட்டங்கள் இருப்பதைப் போல, உருவக மற்றும் உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகளின் முழுமையும் உள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

சிம்பொனி "குளிர்கால கனவுகள்" மற்றும் "ரோமியோ ஜூலியட்" என்ற சிம்போனிக் ஓவர்ட்டரைத் தொடர்ந்து "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Blacksmith Vakula" (1874) ஓபராக்கள் வருகின்றன. சாய்கோவ்ஸ்கி ஓபரா மேடையில் தனது முதல் படைப்புகளில் திருப்தி அடையவில்லை. உதாரணமாக வோயேவோட ஸ்கோர் அவனால் அழிக்கப்பட்டது; இது எஞ்சியிருக்கும் பகுதிகளுக்கு ஏற்ப மீட்டெடுக்கப்பட்டது மற்றும் சோவியத் காலங்களில் ஏற்கனவே அரங்கேற்றப்பட்டது. ஓபரா ஒன்டைன் என்றென்றும் தொலைந்துவிட்டது: இசையமைப்பாளர் அதன் மதிப்பெண்ணை எரித்தார். பின்னர் (1885) சாய்கோவ்ஸ்கி ஓபரா தி பிளாக்ஸ்மித் வகுலாவை (இரண்டாவது) திருத்தினார்.

பதிப்பு "செரெவிச்கி" என்று அழைக்கப்படுகிறது). இவை அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் பெரும் கோரிக்கைகளுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள்.

நிச்சயமாக, Voyevoda மற்றும் Oprichnik இன் ஆசிரியரான சாய்கோவ்ஸ்கி, Eugene Onegin மற்றும் The Queen of Spades ஆகியவற்றை உருவாக்கிய சாய்கோவ்ஸ்கியை விட முதிர்ச்சியில் தாழ்ந்தவர். ஆயினும்கூட, சாய்கோவ்ஸ்கியின் முதல் ஓபராக்கள், கடந்த நூற்றாண்டின் 60 களின் பிற்பகுதியிலும் 70 களின் முற்பகுதியிலும் அரங்கேற்றப்பட்டன, நம் நாளின் கேட்போருக்கு கலை ஆர்வத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்கின்றன. சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் முதிர்ந்த ஓபராக்களுக்கு பொதுவான உணர்ச்சி செழுமையும் அந்த மெல்லிசை செழுமையும் அவர்களிடம் உள்ளன.

அக்கால பத்திரிகைகளில், செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில், முக்கிய இசை விமர்சகர்கள் ஜி.ஏ. லாரோச் மற்றும் என்.டி. காஷ்கின் ஆகியோர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் வெற்றிகளைப் பற்றி நிறைய மற்றும் விரிவாக எழுதினர். கேட்போரின் பரந்த வட்டங்களில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை ஒரு சூடான பதிலைக் கண்டது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆதரவாளர்களில் சிறந்த எழுத்தாளர்கள் எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஐ.எஸ்.துர்கனேவ் ஆகியோர் அடங்குவர்.

60-70 களில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பல பக்க செயல்பாடு மாஸ்கோவின் இசை கலாச்சாரத்திற்கு மட்டுமல்ல, முழு ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்திற்கும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது.

தீவிர படைப்பு நடவடிக்கைகளுடன், சாய்கோவ்ஸ்கி கற்பித்தல் பணிகளையும் நடத்தினார்; அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் தொடர்ந்து கற்பித்தார் (சாய்கோவ்ஸ்கியின் மாணவர்களில் இசையமைப்பாளர் எஸ். ஐ. தனேயேவ்), இசை மற்றும் தத்துவார்த்த கற்பித்தலுக்கு அடித்தளம் அமைத்தார். 1970 களின் முற்பகுதியில், சாய்கோவ்ஸ்கியின் நல்லிணக்கத்தின் பாடநூல் வெளியிடப்பட்டது, இது இன்றுவரை அதன் முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை.

தனது சொந்த கலை நம்பிக்கைகளை பாதுகாத்து, சாய்கோவ்ஸ்கி தனது படைப்புகளில் புதிய அழகியல் கொள்கைகளை செயல்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், கற்பித்தல் பணியின் செயல்பாட்டில் அவற்றை அறிமுகப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், அவர்களுக்காக போராடினார் மற்றும் ஒரு இசை விமர்சகராக செயல்பட்டார். சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சொந்த கலையின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், மேலும் அவர் மாஸ்கோவின் இசை விமர்சகரின் பணியை ஏற்றுக்கொண்டார்.

சாய்கோவ்ஸ்கி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இலக்கிய திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். அவரது சொந்த ஓபராவிற்கு ஒரு லிப்ரெட்டோ எழுதுவது அவசியமானால், இது அவரைத் தடுக்கவில்லை; மொஸார்ட்டின் ஓபரா லீ நோஸ் டி பிகாரோவின் இலக்கிய உரையின் மொழிபெயர்ப்பை அவர் வைத்திருக்கிறார்; ஜெர்மன் கவிஞரான போடன்ஸ்டெட்டின் கவிதைகளை மொழிபெயர்த்ததன் மூலம், சாய்கோவ்ஸ்கி புகழ்பெற்ற பாரசீக பாடல்களை உருவாக்க ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீனை ஊக்கப்படுத்தினார். ஒரு எழுத்தாளராக சாய்கோவ்ஸ்கியின் பரிசு அவரது இசை விமர்சனத்தின் அற்புதமான மரபுக்கு சான்றாகும்.

ஒரு விளம்பரதாரராக சாய்கோவ்ஸ்கியின் அறிமுகமானது இரண்டு கட்டுரைகள் - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் பாலகிரேவ் ஆகியோரைப் பாதுகாப்பதில். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஆரம்பகால படைப்பான செர்பிய பேண்டஸி பற்றிய பிற்போக்கு விமர்சகரின் எதிர்மறையான தீர்ப்பை சாய்கோவ்ஸ்கி அதிகாரபூர்வமாக மறுத்தார் மற்றும் இருபத்தி நான்கு வயதான இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு அற்புதமான எதிர்காலத்தை கணித்தார்.

இரண்டாவது கட்டுரை ("மாஸ்கோ இசை உலகில் இருந்து குரல்") கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னா தலைமையிலான கலையின் உயர்மட்ட "புரவலர்கள்" பாலகிரேவை ரஷ்ய இசை சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றியது தொடர்பாக எழுதப்பட்டது. இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, சாய்கோவ்ஸ்கி கோபமாக எழுதினார்: “ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தந்தை அவர் வெளியேற்றப்பட்ட செய்தியைப் பெற்றபோது என்ன சொன்னார் என்பதை இப்போது பாலகிரேவ் சொல்ல முடியும்.

அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ்: "அகாடமியை லோமோனோசோவில் இருந்து நீக்கலாம்... ஆனால் லோமோனோசோவை அகாடமியில் இருந்து நீக்க முடியாது!"

கலையில் மேம்பட்ட மற்றும் சாத்தியமான அனைத்தும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் தீவிர ஆதரவைக் கண்டன. ரஷ்ய மொழியில் மட்டுமல்ல: அவரது தாயகத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி அந்த நேரத்தில் பிரெஞ்சு இசையில் இருந்த மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயத்தை ஊக்குவித்தார் - J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet ஆகியோரின் பணி. சாய்கோவ்ஸ்கி நார்வே இசையமைப்பாளர் க்ரீக் மற்றும் செக் இசையமைப்பாளர் ஏ. டுவோராக் ஆகிய இருவரையும் சமமாக விரும்பினார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் அழகியல் பார்வைக்கு ஒத்த கலைஞர்கள் இவர்கள். அவர் எட்வர்ட் க்ரீக்கைப் பற்றி எழுதினார்: "என்னுடையதும் அவரது இயல்புகளும் நெருங்கிய உள் உறவில் உள்ளன."

பல திறமையான மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்கள் அவரது ஆதரவை முழு மனதுடன் ஏற்றுக்கொண்டனர், இப்போது உற்சாகமின்றி சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு செயிண்ட்-சேன்ஸின் கடிதங்களைப் படிக்க முடியாது: "உங்களுக்கு எப்போதும் உண்மையுள்ள மற்றும் உண்மையுள்ள நண்பர் என்னில் இருப்பார்."

தேசிய ஓபராவுக்கான போராட்ட வரலாற்றில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் முக்கியமான செயல்பாட்டின் முக்கியத்துவத்தையும் நாம் நினைவுபடுத்த வேண்டும்.

ரஷ்ய ஓபரா கலைக்கான எழுபதுகள் விரைவான செழிப்பின் ஆண்டுகள், இது தேசிய இசையின் வளர்ச்சியைத் தடுக்கும் எல்லாவற்றுடனும் ஒரு கூர்மையான போராட்டத்தில் நடந்தது. இசை நாடகத்திற்கான நீண்ட போராட்டம் வெளிப்பட்டது. இந்த போராட்டத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தார். ரஷ்ய ஓபரா கலைக்கு, அவர் இடம், படைப்பாற்றல் சுதந்திரம் ஆகியவற்றைக் கோரினார். 1871 ஆம் ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கி "இத்தாலியன் ஓபரா" பற்றி எழுதத் தொடங்கினார் (இது இத்தாலியரின் பெயர்.

ஓபரா குழு, தொடர்ந்து ரஷ்யாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்கிறது).

சைகோவ்ஸ்கி ஓபராடிக் கலையின் தொட்டிலான இத்தாலியின் ஓபராடிக் சாதனைகளை மறுப்பதில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் அற்புதமான இத்தாலிய, பிரஞ்சு மற்றும் ரஷ்ய பாடகர்களின் கூட்டு நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி சாய்கோவ்ஸ்கி எவ்வளவு போற்றுதலுடன் எழுதினார்: பரிசளிக்கப்பட்ட ஏ. பட்டி, டி. அர்டாட், ஈ. நோடன், ஈ.ஏ. லாவ்ரோவ்ஸ்கயா, ஈ.பி. காட்மினா, எஃப்.ஐ. ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி . ஆனால் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்தால் நிறுவப்பட்ட விதிகள் இத்தாலிய மற்றும் ரஷ்யன் ஆகிய இரண்டு தேசிய கலாச்சாரங்களின் பிரதிநிதிகளின் படைப்பு போட்டியைத் தடுத்தன. பிரபுத்துவ பொதுமக்கள் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பொழுதுபோக்கைக் கோரினர் மற்றும் அவர்களின் தேசிய இசையமைப்பாளர்களின் வெற்றிகளை அங்கீகரிக்க மறுத்ததால் ரஷ்ய ஓபராவின் நிலை மோசமாக பாதிக்கப்பட்டது. எனவே, இயக்குனரகம் இத்தாலிய ஓபரா குழுவின் தொழில்முனைவோருக்கு கேள்விப்படாத சலுகைகளை வழங்கியது. இந்த திறமை வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ரஷ்ய ஓபராக்கள் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞர்கள் மடிப்பில் இருந்தனர். இத்தாலிய குழு முற்றிலும் வணிக நிறுவனமாக மாறியது. இலாப நோக்கத்தில், தொழில்முனைவோர் "மிகவும் புகழ்பெற்ற பார்டர்" (Tchaikovsky) சுவைகளை ஊகித்தார்.

விதிவிலக்கான விடாமுயற்சி மற்றும் நிலைத்தன்மையுடன், சாய்கோவ்ஸ்கி உண்மையான கலைக்கு பொருந்தாத இலாப வழிபாட்டை அம்பலப்படுத்தினார். அவர் எழுதினார்: “பெனாய்ரின் பெட்டிகளில் ஒன்றில் ஒரு நிகழ்ச்சியின் நடுவில், மாஸ்கோ பாக்கெட்டுகளின் ஆட்சியாளரான சீனர் மெரெல்லியின் உயரமான, ஒல்லியான உருவம் தோன்றியபோது ஏதோ ஒரு அச்சுறுத்தல் என் ஆன்மாவைக் கைப்பற்றியது. அவன் முகம்

அமைதியான தன்னம்பிக்கையை சுவாசித்தார், அவ்வப்போது அவமதிப்பு அல்லது தந்திரமான சுய திருப்தியின் புன்னகை அவரது உதடுகளில் விளையாடியது ... "

கலைக்கான தொழில்முனைவோர் அணுகுமுறையைக் கண்டித்து, சாய்கோவ்ஸ்கி சுவைகளின் பழமைவாதத்தையும் கண்டனம் செய்தார், பொதுமக்களின் சில பிரிவுகள், நீதிமன்ற அமைச்சகத்தின் பிரமுகர்கள், ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் அலுவலக அதிகாரிகள் ஆகியோரால் ஆதரிக்கப்பட்டது.

எழுபதுகள் ரஷ்ய ஓபராவின் உச்சமாக இருந்திருந்தால், அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய பாலே கடுமையான நெருக்கடியில் இருந்தது. G. A. Laroche, இந்த நெருக்கடிக்கான காரணங்களைக் கண்டறிந்து எழுதினார்:

"மிகச் சில விதிவிலக்குகளுடன், தீவிரமான, உண்மையான இசையமைப்பாளர்கள் பாலேவில் இருந்து தங்களை விலக்கிக் கொள்கிறார்கள்."

கைவினைஞர் இசையமைப்பாளர்களுக்கு சாதகமான சூழ்நிலைகள் உருவாக்கப்பட்டன. மேடை உண்மையில் பாலே நிகழ்ச்சிகளால் நிரம்பியது, இதில் இசை ஒரு நடன தாளத்தின் பாத்திரத்தை வகித்தது - அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் இசையமைப்பாளரான டி.எஸ். புக்னி, இந்த "பாணியில்" முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட பாலேக்களை இசையமைக்க முடிந்தது.

சாய்கோவ்ஸ்கி பாலேவுக்கு திரும்பிய முதல் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர் ஆவார். மேற்கத்திய ஐரோப்பிய பாலேவின் சிறந்த சாதனைகளில் தேர்ச்சி பெறாமல் அவர் வெற்றியை அடைந்திருக்க முடியாது; இவான் சுசானின், ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா ஆகியோரின் நடனக் காட்சிகளில் எம்.ஐ. கிளிங்கா உருவாக்கிய அற்புதமான மரபுகளையும் அவர் நம்பியிருந்தார்.

சாய்கோவ்ஸ்கி, தனது பாலேக்களை உருவாக்கியபோது, ரஷ்ய நடனக் கலையில் ஒரு சீர்திருத்தத்தை செயல்படுத்துவதாக நினைத்தாரா?

இல்லை. அவர் மிகவும் அடக்கமானவர் மற்றும் தன்னை ஒரு புதுமைப்பித்தன் என்று ஒருபோதும் கருதவில்லை. ஆனால் போல்ஷோய் தியேட்டரின் இயக்குநரகத்தின் உத்தரவை நிறைவேற்ற சாய்கோவ்ஸ்கி ஒப்புக்கொண்ட நாளிலிருந்து, 1875 கோடையில் ஸ்வான் ஏரிக்கு இசையை எழுதத் தொடங்கினார், அவர் பாலேவை சீர்திருத்தத் தொடங்கினார்.

பாடல் மற்றும் காதல் கோளத்தை விட நடனத்தின் உறுப்பு அவருக்கு குறைவாக இல்லை. I. ஸ்ட்ராஸின் கவனத்தை ஈர்த்த அவரது படைப்புகளில் முதன்மையானது "கேரக்டர் நடனங்கள்" என்பது ஒன்றும் இல்லை.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் நபரில் ரஷ்ய பாலே ஒரு நுட்பமான பாடல் சிந்தனையாளரைக் கண்டறிந்தார், ஒரு உண்மையான சிம்போனிஸ்ட். மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாலே இசை ஆழமான அர்த்தமுடையது; இது கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள், அவர்களின் ஆன்மீக சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. முன்னாள் இசையமைப்பாளர்களின் (புனி, மின்கஸ், கெர்பர்) நடன இசையில் பெரிய உள்ளடக்கமோ, உளவியல் ஆழமோ, ஹீரோவின் உருவத்தை ஒலிகளில் வெளிப்படுத்தும் திறனோ இல்லை.

பாலே கலையில் புதுமை புகுத்துவது சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு எளிதாக இருக்கவில்லை. போல்ஷோய் தியேட்டரில் (1877) ஸ்வான் லேக்கின் முதல் காட்சி இசையமைப்பாளருக்கு நன்றாக வரவில்லை. என்.டி. காஷ்கின் கூற்றுப்படி, "சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில் கிட்டத்தட்ட மூன்றில் ஒரு பங்கு மற்ற பாலேக்களின் செருகல்களால் மாற்றப்பட்டது, மேலும், மிகவும் சாதாரணமானது." 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், நடன இயக்குனர்கள் எம். பெட்டிபா, எல். இவானோவ், ஐ. கோர்ஸ்கி ஆகியோரின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, "ஸ்வான் லேக்" கலை தயாரிப்புகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மேலும் பாலே உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது.

1877 இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான ஆண்டாக இருக்கலாம். அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாளர்கள் அனைவரும் இதைப் பற்றி எழுதுகிறார்கள். தோல்வியுற்ற திருமணத்திற்குப் பிறகு, சாய்கோவ்ஸ்கி மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி வெளிநாடு செல்கிறார். சாய்கோவ்ஸ்கி ரோம், பாரிஸ், பெர்லின், வியன்னா, ஜெனிவா, வெனிஸ், புளோரன்ஸ் ஆகிய இடங்களில் வசிக்கிறார்... மேலும் அவர் நீண்ட நேரம் எங்கும் தங்குவதில்லை. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கை முறையை வெளிநாட்டில் அலைந்து திரிவதாக அழைக்கிறார். படைப்பாற்றல் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஆன்மீக நெருக்கடியிலிருந்து வெளியேற உதவுகிறது.

அவரது தாயகத்தைப் பொறுத்தவரை, 1877 ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் தொடங்கிய ஆண்டு. சாய்கோவ்ஸ்கியின் அனுதாபங்கள் பால்கன் தீபகற்பத்தின் ஸ்லாவிக் மக்களின் பக்கம் இருந்தன.

தனது தாய்நாட்டிற்கு எழுதிய கடிதம் ஒன்றில், மக்களுக்கு கடினமான தருணங்களில், ஒவ்வொரு நாளும் போரின் காரணமாக "பல குடும்பங்கள் அனாதையாகி, பிச்சை எடுக்கும் நிலைக்குத் தள்ளப்படும்போது, அவர்களின் தனிப்பட்ட அற்ப விஷயங்களில் ஆழமாக மூழ்குவது வெட்கமாக இருக்கிறது" என்று சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதினார்.

1878 இணையாக உருவாக்கப்பட்ட இரண்டு சிறந்த படைப்புகளால் குறிக்கப்படுகிறது. அவை - நான்காவது சிம்பொனி மற்றும் ஓபரா "யூஜின் ஒன்ஜின்" - அவை அந்தக் காலகட்டத்தில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இலட்சியங்கள் மற்றும் எண்ணங்களின் மிக உயர்ந்த வெளிப்பாடு.

தனிப்பட்ட நாடகம் (சாய்கோவ்ஸ்கி தற்கொலை என்று கூட கருதினார்), அதே போல் வரலாற்று நிகழ்வுகளும் நான்காவது சிம்பொனியின் உள்ளடக்கத்தை பாதித்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. இந்த வேலையை முடித்த பிறகு, சாய்கோவ்ஸ்கி அதை N. F. வான் மெக்கிற்கு அர்ப்பணித்தார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான தருணத்தில்

நடேஷ்டா ஃபிலாரெடோவ்னா வான் மெக் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தார், தார்மீக ஆதரவையும் பொருள் உதவியையும் வழங்கினார், இது சாய்கோவ்ஸ்கியின் சுதந்திரத்திற்கு பங்களித்தது மற்றும் படைப்பாற்றலில் தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்க அவரால் பயன்படுத்தப்பட்டது.

வான் மெக்கிற்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில், சாய்கோவ்ஸ்கி நான்காவது சிம்பொனியின் உள்ளடக்கத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார்.

சிம்பொனியின் முக்கிய யோசனை மனிதனுக்கும் விரோத சக்திகளுக்கும் இடையிலான மோதலின் யோசனை. முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றாக, சாய்கோவ்ஸ்கி சிம்பொனியின் முதல் மற்றும் கடைசி பகுதிகளில் பரவியிருக்கும் "ராக்" மையக்கருத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். விதியின் கருப்பொருள் சிம்பொனியில் ஒரு பரந்த கூட்டு அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது - இது ஒரு நபர் நுழையும் சமமற்ற போராட்டத்தில், தீமையின் பொதுவான படம்.

நான்காவது சிம்பொனி இளம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் கருவி வேலைகளை சுருக்கமாகக் கூறியது.

அவருடன் கிட்டத்தட்ட அதே நேரத்தில், மற்றொரு இசையமைப்பாளர் - போரோடின் - போகடிர் சிம்பொனியை (1876) உருவாக்கினார். காவியமான "போகாடிர்ஸ்காயா" மற்றும் பாடல்-வியத்தகு நான்காவது சிம்பொனியின் தோற்றம் கிளாசிக்கல் ரஷ்ய சிம்பொனியின் இரண்டு நிறுவனர்களான போரோடின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஒரு உண்மையான படைப்பு வெற்றியாகும்.

பாலகிரேவ் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களைப் போலவே, சாய்கோவ்ஸ்கியும் இசைக் கலையின் மிகவும் ஜனநாயக வகையாக ஓபராவை மிகவும் மதிக்கிறார் மற்றும் விரும்பினார். ஆனால் குச்கிஸ்டுகளைப் போலல்லாமல், அவர்களின் ஓபராக்களில் வரலாற்றின் கருப்பொருள்களுக்குத் திரும்பினார் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தி மெய்ட் ஆஃப் பிஸ்கோவ், முசோர்க்ஸ்கியின் போரிஸ் கோடுனோவ், போரோடினின் இளவரசர் இகோர்), அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் மக்கள், சாய்கோவ்ஸ்கி ஈர்க்கப்பட்டார்.

ஒரு எளிய நபரின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்த உதவும் கதைகள். ஆனால் இந்த "அவரது" கதைகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு, சாய்கோவ்ஸ்கி நீண்ட தூரம் தேடினார்.

ஒண்டின், வோயேவோடா, தி பிளாக்ஸ்மித் வகுலா ஆகியோருக்குப் பிறகு, அவரது வாழ்க்கையின் முப்பத்தி எட்டாவது ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கி தனது இயக்க தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்கி, ஓபரா யூஜின் ஒன்ஜினை எழுதினார். இந்த ஓபராவில் உள்ள அனைத்தும் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளை தைரியமாக மீறியது, எல்லாம் எளிமையானது, ஆழமான உண்மை மற்றும் அதே நேரத்தில், எல்லாம் புதுமையானது.

நான்காவது சிம்பொனியில், ஒன்ஜினில், சாய்கோவ்ஸ்கி தனது திறமையின் முழு முதிர்ச்சிக்கு வந்தார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் இயக்கப் பணியின் மேலும் பரிணாம வளர்ச்சியில், ஓபராக்களின் நாடகவியல் மிகவும் சிக்கலானதாகவும் செழுமையாகவும் மாறுகிறது, ஆனால் எல்லா இடங்களிலும் அவருக்கு உள்ளார்ந்த ஆழமான பாடல் மற்றும் அற்புதமான நாடகம், ஆன்மீக வாழ்க்கையின் மிக நுட்பமான நிழல்களின் பரிமாற்றம் மற்றும் கிளாசிக்கல் தெளிவான வடிவம் எல்லா இடங்களிலும் இருக்கும்.

1879 ஆம் ஆண்டில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஓபரா தி மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸை முடித்தார் (ஷில்லரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்ட லிப்ரெட்டோ). பிரான்சின் வரலாற்றில் ஒரு வீர பக்கம் புதிய ஓபராவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - XIV-XV நூற்றாண்டுகளின் ஐரோப்பாவில் நடந்த நூறு ஆண்டுகாலப் போரின் ஒரு அத்தியாயம், ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்கின் சாதனை - பிரெஞ்சு மக்களின் கதாநாயகி. வெளிப்புற விளைவுகள் மற்றும் நாடக நுட்பங்களின் பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், இசையமைப்பாளரின் அழகியல் பார்வைக்கு தெளிவாக முரண்படுகிறது, "தி மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸ்" ஓபராவில் பல பக்கங்கள் உண்மையான நாடகம் மற்றும் பாடல் வரிகள் நிறைந்தவை. அவற்றில் சில ரஷ்ய ஓபரா கலையின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு பாதுகாப்பாகக் கூறப்படலாம்: எடுத்துக்காட்டாக, அற்புதமானது

ஜோனாவின் ஏரியா "என்னை மன்னியுங்கள், அன்புள்ள வயல்களே, காடுகள்" மற்றும் முழு மூன்றாவது படம், சக்திவாய்ந்த உணர்ச்சி சக்தியுடன் நிறைவுற்றது.

சாய்கோவ்ஸ்கி புஷ்கின் கருப்பொருளின் படைப்புகளில் ஓபராடிக் கலையின் உச்சத்தை அடைந்தார். 1883 ஆம் ஆண்டில் அவர் புஷ்கினின் "போல்டாவா" கதையின் அடிப்படையில் "மசெபா" என்ற ஓபராவை எழுதினார். ஓபராவின் தொகுப்புத் திட்டத்தின் இணக்கம், வியத்தகு முரண்பாடுகளின் பிரகாசம், படங்களின் பல்துறை, நாட்டுப்புற காட்சிகளின் வெளிப்பாடு, தலைசிறந்த இசைக்குழு - இவை அனைத்தும் ஓபராவுக்குப் பிறகு தி மேட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸ் சாய்கோவ்ஸ்கி கணிசமாக முன்னேறினார் என்பதற்கு சாட்சியமளிக்க முடியாது. மசெப்பா 80 களின் ரஷ்ய கலையை வளப்படுத்திய ஒரு சிறந்த படைப்பு.

இந்த ஆண்டுகளில் சிம்போனிக் படைப்பாற்றல் துறையில், சாய்கோவ்ஸ்கி மூன்று ஆர்கெஸ்ட்ரா தொகுப்புகளை (1880, 1883, 1884) உருவாக்கினார்: "இத்தாலியன் கேப்ரிசியோ" மற்றும் "செரினேட் ஃபார் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ரா" (1880), ஒரு பெரிய சிம்பொனி "மன்ஃப்ரெட்" (1884).

"யூஜின் ஒன்ஜின்" மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நான்காவது சிம்பொனியை ஐந்தாவது சிம்பொனியிலிருந்து பிரிக்கும் 1878 முதல் 1888 வரையிலான பத்தாண்டு காலம் முக்கியமான வரலாற்று நிகழ்வுகளால் குறிக்கப்பட்டது. முதலில் அது ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலையின் காலம் (1879-81), பின்னர் எதிர்வினையின் காலம் என்பதை நினைவில் கொள்க. இவை அனைத்தும், ஒரு மறைமுக வடிவத்தில் இருந்தாலும், சாய்கோவ்ஸ்கியில் பிரதிபலித்தது. அவரும் எதிர்வினையின் நுகத்தடியிலிருந்து தப்பவில்லை என்பதை இசையமைப்பாளரின் கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து அறிகிறோம். "தற்போது, மிகவும் அமைதியான குடிமகன் கூட ரஷ்யாவில் கடினமான வாழ்க்கை வாழ்கிறார்" என்று சாய்கோவ்ஸ்கி 1882 இல் எழுதினார்.

அரசியல் பிற்போக்குத்தனத்தால் கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளின் படைப்பு சக்திகளை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்த முடியவில்லை. எல்.என். டால்ஸ்டாய் ("தி பவர் ஆஃப் டார்க்னஸ்"), ஏ.பி. செக்கோவ் ("இவானோவ்"), எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் ("ஜூடுஷ்கா கோலோவ்லேவ்", "போஷெகோன்ஸ்காயா பழைய காலம்"), ஐ. ஈ. ரெபின் ("பவர் ஆஃப் டார்க்னஸ்") ஆகியோரின் படைப்புகளை பட்டியலிட்டால் போதும். "அவர்கள் காத்திருக்கவில்லை", "இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்") மற்றும் VI சூரிகோவ் ("மார்னிங் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி எக்ஸிகியூஷன்", "போயார் மொரோசோவா"), முசோர்க்ஸ்கியின் "கோவன்ஷினா", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "ஸ்னோ மெய்டன்" ஆகியவற்றை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். மற்றும் 80 களின் ரஷ்ய கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் பெரும் சாதனைகளை நினைவுபடுத்த சாய்கோவ்ஸ்கியின் "மசெபா".

இந்த நேரத்தில்தான் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை வெற்றி பெற்றது மற்றும் அதன் படைப்பாளருக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. நடத்துனரான சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆசிரியரின் இசை நிகழ்ச்சிகள் பாரிஸ், பெர்லின், ப்ராக், நீண்ட காலமாக ஐரோப்பிய இசை கலாச்சாரத்தின் மையங்களாக இருந்த நகரங்களில் பெரும் வெற்றியுடன் நடத்தப்படுகின்றன. பின்னர், 90 களின் முற்பகுதியில், அமெரிக்காவில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நிகழ்ச்சிகள் வெற்றிகரமாக இருந்தன - நியூயார்க், பால்டிமோர் மற்றும் பிலடெல்பியாவில், சிறந்த இசையமைப்பாளர் விதிவிலக்கான விருந்தோம்பலை சந்தித்தார். இங்கிலாந்தில், சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழகம் கௌரவ டாக்டர் பட்டம் வழங்கியது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய இசை சங்கங்களுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

ஏப்ரல் 1888 இல், சாய்கோவ்ஸ்கி மாஸ்கோவிற்கு அருகில், கிளின் நகரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, ஃப்ரோலோவ்ஸ்கியில் குடியேறினார். ஆனால் இங்கே சாய்கோவ்ஸ்கியால் நிம்மதியாக உணர முடியவில்லை.

சுற்றியுள்ள காடுகளின் கொள்ளையடிக்கும் அழிவுக்கு அவர் எப்படி அறியாமலே சாட்சியாக மாறி, மைதானோவோவிற்கு சென்றார். 1892 ஆம் ஆண்டில் அவர் கிளினுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் இரண்டு மாடி வீட்டை வாடகைக்கு எடுத்தார், இப்போது உலகம் முழுவதும் சாய்கோவ்ஸ்கி ஹவுஸ் மியூசியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில், இந்த நேரம் படைப்பாற்றலின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளால் குறிக்கப்பட்டது. இந்த ஐந்து ஆண்டுகளில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஐந்தாவது சிம்பொனியை உருவாக்கினார், பாலே தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி, ஓபராக்கள் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ், அயோலாந்தே, பாலே தி நட்கிராக்கர் மற்றும் இறுதியாக, புத்திசாலித்தனமான ஆறாவது சிம்பொனி.

ஐந்தாவது சிம்பொனியின் முக்கிய யோசனை நான்காவது போலவே உள்ளது - விதியின் எதிர்ப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான மனித ஆசை. ஐந்தாவது சிம்பொனியில், இசையமைப்பாளர் நான்கு இயக்கங்களில் ஒவ்வொன்றிலும் ராக் கருப்பொருளுக்குத் திரும்புகிறார். சாய்கோவ்ஸ்கி சிம்பொனியில் பாடல் வரி இசை நிலப்பரப்புகளை அறிமுகப்படுத்துகிறார் (கிளினின் மிக அழகிய சூழலில் அவர் இயற்றினார்). போராட்டத்தின் முடிவு, மோதலின் தீர்வு இறுதிப் போட்டியில் வழங்கப்படுகிறது, அங்கு விதியின் கருப்பொருள் ஒரு புனிதமான அணிவகுப்பாக உருவாகிறது, விதியின் மீது மனிதனின் வெற்றியை வெளிப்படுத்துகிறது.

1889 கோடையில், சாய்கோவ்ஸ்கி பாலே தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியை முடித்தார் (பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் சி. பெரால்ட்டின் விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில்). அதே ஆண்டு இலையுதிர்காலத்தில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் புதிய பாலே அரங்கேறத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தபோது, ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I. A. Vsevolozhsky, சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸை நியமித்தார். சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு புதிய ஓபராவை எழுத ஒப்புக்கொண்டார்.

ஓபரா புளோரன்சில் இயற்றப்பட்டது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஜனவரி 18, 1890 இல் இங்கு வந்து ஒரு ஹோட்டலில் குடியேறினார். 44 நாட்களுக்குப் பிறகு - மார்ச் 3 அன்று - "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" ஓபரா முடிந்தது

கிளேவியரில். கருவியின் செயல்முறை மிக விரைவாகச் சென்றது, மேலும் ஸ்கோர் முடிந்தவுடன், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரிலும், கீவ் ஓபரா மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டரிலும் தயாரிக்க ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் டிசம்பர் 19, 1890 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. சிறந்த ரஷ்ய பாடகர் N. N. ஃபிக்னர் ஹெர்மனின் பகுதியைப் பாடினார், மேலும் அவரது மனைவி M. I. ஃபிக்னர் லிசாவின் பகுதியைப் பாடுவதில் ஈர்க்கப்பட்டவர். அந்தக் காலத்தின் முக்கிய கலைப் படைகள் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றன: ஐ.ஏ. மெல்னிகோவ் (டாம்ஸ்கி), எல்.ஜி. யாகோவ்லேவ் (எலெட்ஸ்கி), எம்.ஏ. ஸ்லாவினா (கவுண்டஸ்). இ.எஃப். நப்ரவ்னிக் நடத்தினார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அதே ஆண்டு டிசம்பர் 31 அன்று, ஓபரா கியேவில் ME மெட்வெடேவ் (ஜெர்மன்), IV டார்டகோவ் (எலெட்ஸ்கி) மற்றும் பிறரின் பங்கேற்புடன் அரங்கேற்றப்பட்டது.ஒரு வருடம் கழித்து, நவம்பர் 4, 1891 இல், முதல் தயாரிப்பு தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் நடந்தது. » மாஸ்கோவில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில். முக்கிய பாத்திரங்கள் கலைஞர்களின் குறிப்பிடத்தக்க விண்மீன் மண்டலத்திற்கு ஒப்படைக்கப்பட்டன: எம்.ஈ. மெட்வெடேவ் (ஜெர்மன்), எம்.ஏ. டெய்ஷா-சியோனிட்ஸ்காயா (லிசா), பி.ஏ. கோக்லோவ் (எலெட்ஸ்கி), பி.பி. கோர்சோவ் (டாம்ஸ்கி), ஏ.பி. க்ருட்டிகோவா (கவுண்டஸ்.), அல்தானி ஐ நடத்தினார்.

ஓபராவின் முதல் தயாரிப்புகள் மிகுந்த முழுமையால் வேறுபடுத்தப்பட்டன மற்றும் பொதுமக்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. அலெக்சாண்டர் III ஆட்சியின் போது ஹெர்மன் மற்றும் லிசாவின் "சிறிய" சோகம் போன்ற எத்தனை கதைகள். ஓபரா என்னை சிந்திக்க வைத்தது, புண்படுத்தப்பட்டவர்களிடம் அனுதாபம் கொள்ள வைத்தது, இருண்ட, அசிங்கமான அனைத்தையும் வெறுக்கிறேன், இது மக்களின் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையில் குறுக்கிடுகிறது.

ஸ்பேட்ஸ் ராணி ஓபரா 1990 களில் ரஷ்ய கலையின் பலரின் மனநிலையுடன் இசைவாக இருந்தது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவின் கருத்தியல் ஒற்றுமை உடன்அந்த ஆண்டுகளின் நுண்கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் படைப்புகள் சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" (1834) கதையில், புஷ்கின் வழக்கமான படங்களை உருவாக்கினார். மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் அசிங்கமான இயல்புகளின் படத்தை வரைந்த எழுத்தாளர், அவரது காலத்தின் உன்னதமான பீட்டர்ஸ்பர்க்கைக் கண்டித்தார்.

சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி மோதலை பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜே. ஹாலேவியின் ஓபராவிலும், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் எஃப். சுப்பேவின் ஓபரெட்டாவிலும், ரஷ்ய எழுத்தாளர் டி. லோபனோவின் நாடகத்திலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. பட்டியலிடப்பட்ட ஆசிரியர்கள் எவரும் அசல் படைப்பை உருவாக்க முடியவில்லை. சாய்கோவ்ஸ்கி மட்டுமே, இந்த சதித்திட்டத்திற்கு திரும்பி, ஒரு அற்புதமான படைப்பை உருவாக்கினார்.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்ற ஓபராவுக்கான லிப்ரெட்டோ இசையமைப்பாளரின் சகோதரர், நாடக ஆசிரியரான மாடெஸ்ட் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது. அசல் மூலமானது படைப்பாற்றல் கொள்கைகள், இசையமைப்பாளரின் ஆசைகள் மற்றும் அறிவுறுத்தல்களுக்கு ஏற்ப செயலாக்கப்பட்டது; அவர் லிப்ரெட்டோவை தொகுப்பதில் தீவிரமாக பங்கேற்றார்: அவர் கவிதை எழுதினார், புதிய காட்சிகளை அறிமுகப்படுத்த வேண்டும் என்று கோரினார், ஓபரா பகுதிகளின் உரைகளை சுருக்கினார்.

லிப்ரெட்டோ செயலின் வளர்ச்சியின் முக்கிய வியத்தகு நிலைகளை தெளிவாகக் குறிக்கிறது: டாம்ஸ்கியின் பாலாட் மூன்று அட்டைகள் அதன் உச்சக்கட்டத்தை அடையும் ஒரு சோகத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

நான்காவது படத்தில்; பின்னர் நாடகத்தின் மறுப்பு வருகிறது - முதலில் லிசாவின் மரணம், பின்னர் ஹெர்மன்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவில், புஷ்கினின் கதை கூடுதலாகவும் வளர்ந்ததாகவும் உள்ளது, மேலும் புஷ்கினின் கதையின் குற்றச்சாட்டுகள் வலுப்படுத்தப்படுகின்றன.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் இருந்து, சாய்கோவ்ஸ்கியும் அவரது லிப்ரெட்டிஸ்டும் கவுண்டஸின் படுக்கையறை மற்றும் பாராக்ஸில் உள்ள காட்சிகளை அப்படியே விட்டுவிட்டனர். Vsevolozhsky இன் வேண்டுகோளின் பேரில், அலெக்சாண்டர் I இன் காலத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கேத்தரின் தி கிரேட் காலத்தில் ஓபராவின் நடவடிக்கை மாற்றப்பட்டது. அதே Vsevolozhsky சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு "தி சின்சிரிட்டி ஆஃப் தி ஷெப்பர்டெஸ்" (மூன்றாவது படம்) என்ற இடையிசையை அறிமுகப்படுத்துமாறு அறிவுறுத்தினார். சாய்கோவ்ஸ்கியின் பிரியமான இசையமைப்பாளரான மொஸார்ட்டின் பாணியில் இடையிசையின் இசை எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் வார்த்தைகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அதிகம் அறியப்படாத மற்றும் நீண்டகாலமாக மறக்கப்பட்ட கவிஞரான கரபனோவின் நூல்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. தினசரி வண்ணத்தை மிகவும் வலுவாக வலியுறுத்துவதற்காக, லிப்ரெட்டிஸ்ஸ்ட் மிகவும் பிரபலமான கவிஞர்களின் மரபுக்கு திரும்பினார்: டாம்ஸ்கியின் விளையாட்டுத்தனமான பாடல் "இஃப் ஒன்லி லவ்லி கேர்ள்ஸ்" ஜி.ஆர் டெர்ஷாவின் உரையில் எழுதப்பட்டது, வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கியின் கவிதை லிசா மற்றும் போலினாவின் டூயட் பாடலுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. , மற்றொரு கவிஞரின் வார்த்தைகள் XIX நூற்றாண்டின் - KN Batyushkov பவுலின் காதல் பயன்படுத்தப்பட்டது.

புஷ்கினின் கதையிலும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவிலும் ஹெர்மனின் உருவத்திற்கு இடையே உள்ள வித்தியாசத்தை கவனிக்க வேண்டும். ஹெர்மன் புஷ்கின் அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தவில்லை: அவர் ஒரு சுயநலவாதி, அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட அதிர்ஷ்டத்தைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் அதை அதிகரிக்க தனது முழு பலத்துடன் பாடுபடுகிறார். ஹெர்மன் சாய்கோவ்ஸ்கி - சர்ச்சைக்குரிய மற்றும் சிக்கலான. அவருக்குள் இரண்டு உணர்வுகள் போராடுகின்றன: அன்பு மற்றும் செல்வத்திற்கான தாகம். இந்த படத்தின் முரண்பாடு,

அவரது உள் வளர்ச்சி - காதலில் இருந்து படிப்படியாக மனதை இருட்டடிக்கும் லாபம் மற்றும் மரணம் மற்றும் முன்னாள் ஹெர்மனின் மரணத்தின் போது மறுபிறப்பு வரை - ஓபரா வகைகளில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் விருப்பமான கருப்பொருளை மொழிபெயர்த்ததற்காக இசையமைப்பாளருக்கு விதிவிலக்கான நன்றியுள்ள பொருட்களை வழங்கியது - எதிர்ப்பின் தீம் மனிதன், ஒரு விரோதமான விதிக்கு மகிழ்ச்சியின் கனவு.

முழு ஓபராவின் மைய நபராக இருக்கும் ஹெர்மனின் உருவத்தின் மாறுபட்ட அம்சங்கள், அவரது இரண்டு அரிசோஸின் இசையில் பெரும் யதார்த்த சக்தியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. "அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது" என்ற கவிதையில் ஊடுருவும் மோனோலாக்கில் - ஹெர்மன் தீவிர அன்பில் மூழ்கியிருப்பார். "எங்கள் வாழ்க்கை என்ன" (சூதாட்ட வீட்டில்) என்ற அரியோசோவில், இசையமைப்பாளர் தனது ஹீரோவின் தார்மீக வீழ்ச்சியை அற்புதமாக வெளிப்படுத்தினார்.

லிப்ரெட்டிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் கதையின் கதாநாயகி லிசாவின் படத்தையும் திருத்தியுள்ளனர். புஷ்கினில், லிசா ஒரு ஏழை மாணவர் மற்றும் தாழ்த்தப்பட்ட வயதான கவுண்டஸ் ஆகியோரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார். ஓபராவில், லிசா (இங்கே அவர் ஒரு பணக்கார கவுண்டஸின் பேத்தி) தனது மகிழ்ச்சிக்காக தீவிரமாக போராடுகிறார். அசல் பதிப்பின் படி, செயல்திறன் லிசா மற்றும் யெலெட்ஸ்கியின் நல்லிணக்கத்துடன் முடிந்தது. அத்தகைய சூழ்நிலையின் பொய்யானது வெளிப்படையானது, மேலும் இசையமைப்பாளர் கனவ்காவில் பிரபலமான காட்சியை உருவாக்கினார், அங்கு தற்கொலை செய்து கொள்ளும் லிசாவின் சோகத்தின் கலை ரீதியாக முழுமையான உண்மையுள்ள முடிவு வழங்கப்படுகிறது.

லிசாவின் இசைப் படம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் பொதுவான சோக அழிவின் அம்சங்களுடன் சூடான பாடல் மற்றும் நேர்மையின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், கதாநாயகி சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிக்கலான உள் உலகம் வெளிப்படுத்துகிறது

சிறிதளவு ஆடம்பரமும் இல்லாமல், முழு இயற்கை உயிர்ச்சக்தியைப் பாதுகாக்கிறது. லிசாவின் அரியோசோ "ஆ, நான் துக்கத்தால் சோர்வாக இருக்கிறேன்" என்பது பரவலாக அறியப்படுகிறது. இந்த வியத்தகு அத்தியாயத்தின் விதிவிலக்கான புகழ், இசையமைப்பாளர் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் பெரும் சோகத்தைப் பற்றிய தனது புரிதலை அதில் வைக்க முடிந்தது, அவளுடைய தலைவிதியை தனிமையில் துக்கப்படுத்தியது.

புஷ்கினின் கதையில் இல்லாத சில கதாபாத்திரங்கள் சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவில் தைரியமாக அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன: இது லிசாவின் வருங்கால மனைவி மற்றும் ஹெர்மனின் போட்டியாளரான இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி. புதிய பாத்திரம் மோதலை அதிகரிக்கிறது; இரண்டு மாறுபட்ட படங்கள் ஓபராவில் தோன்றும், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில் அற்புதமாகப் பிடிக்கப்பட்டது. ஹெர்மனின் அரியோசோ "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்" மற்றும் யெலெட்ஸ்கியின் "ஐ லவ் யூ" ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்துவோம். இரு ஹீரோக்களும் லிசாவிடம் திரும்புகிறார்கள், ஆனால் அவர்களது அனுபவங்கள் எவ்வளவு வித்தியாசமானது: ஹெர்மன் ஒரு உமிழும் உணர்ச்சியால் தழுவப்பட்டார்; ஒரு இளவரசனின் வேடத்தில், அவரது அரியோசோவின் இசையில் - அழகு, தன்னம்பிக்கை, அவர் அன்பைப் பற்றி அல்ல, அமைதியான பாசத்தைப் பற்றி பேசுவது போல.

புஷ்கினின் முதன்மை ஆதாரத்திற்கு மிக நெருக்கமானது பழைய கவுண்டஸின் ஓபரா குணாதிசயம் - மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தின் கற்பனை உரிமையாளர். சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை இந்த பாத்திரத்தை மரணத்தின் உருவமாக சித்தரிக்கிறது. செக்கலின்ஸ்கி அல்லது சூரின் போன்ற சிறிய கதாபாத்திரங்களில் சிறிய மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன.

வியத்தகு கருத்து லீட்மோடிஃப்களின் அமைப்பை தீர்மானித்தது. ஓபராவில் மிகவும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படுவது ஹெர்மனின் விதியின் லீட்மோட்டிஃப் (மூன்று அட்டைகளின் தீம்) மற்றும் லிசா மற்றும் ஹெர்மனின் அன்பின் உற்சாகமான, ஆழமான உணர்ச்சிகரமான தீம்.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்ற ஓபராவில், சாய்கோவ்ஸ்கி இசைப் பொருட்களின் வளர்ச்சியுடன் குரல் பகுதிகளின் மெல்லிசை செழுமையை அற்புதமாக இணைத்தார். ஸ்பேட்ஸ் ராணி சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராவின் மிக உயர்ந்த சாதனை மற்றும் உலக ஓபரா கிளாசிக்ஸில் மிகப்பெரிய உச்சங்களில் ஒன்றாகும்.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்ற சோக ஓபராவைத் தொடர்ந்து, சாய்கோவ்ஸ்கி நம்பிக்கையான உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறார். இது அயோலாண்டா (1891) - சாய்கோவ்ஸ்கியின் கடைசி ஓபரா. சாய்கோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஒரு ஆக்ட் ஓபரா அயோலாண்டா தி நட்கிராக்கரின் அதே செயல்திறன் கொண்டதாக இருக்க வேண்டும். இந்த பாலேவை உருவாக்குவதன் மூலம், இசையமைப்பாளர் இசை நடனத்தின் சீர்திருத்தத்தை முடிக்கிறார்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் கடைசி படைப்பு அவரது ஆறாவது சிம்பொனி ஆகும், இது அக்டோபர் 28, 1893 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது - இசையமைப்பாளர் இறப்பதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு. சாய்கோவ்ஸ்கியால் நடத்தப்பட்டது. நவம்பர் 3 அன்று, சாய்கோவ்ஸ்கி கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டு நவம்பர் 6 அன்று இறந்தார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இசை கிளாசிக் உலகிற்கு பல பிரபலமான பெயர்களைக் கொடுத்தது, ஆனால் சாய்கோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான இசை இந்த சகாப்தத்தின் சிறந்த கலைஞர்களிடையே கூட அவரை வேறுபடுத்துகிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஆக்கப்பூர்வமான பாதை 60-90 களின் கடினமான வரலாற்று காலகட்டத்தின் வழியாக செல்கிறது. ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய கால படைப்பாற்றலில் (இருபத்தெட்டு ஆண்டுகள்), சாய்கோவ்ஸ்கி பத்து ஓபராக்கள், மூன்று பாலேக்கள், ஏழு சிம்பொனிகள் மற்றும் பிற வகைகளில் பல படைப்புகளை எழுதினார்.

சாய்கோவ்ஸ்கி தனது பல்துறை திறமையால் ஈர்க்கிறார். அவர் ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளர், பாலேக்கள், சிம்பொனிகள், காதல்களை உருவாக்கியவர் என்று சொன்னால் மட்டும் போதாது; அவர் மென்பொருள்-கருவி இசைத் துறையில் அங்கீகாரம் மற்றும் புகழைப் பெற்றார், கச்சேரிகள், அறை குழுமங்கள், பியானோ படைப்புகளை உருவாக்கினார். இந்த வகை கலைகளில் ஏதேனும், அவர் சமமான சக்தியுடன் நிகழ்த்தினார்.

சாய்கோவ்ஸ்கி தனது வாழ்நாளில் பரவலாக அறியப்பட்டார். அவருக்கு பொறாமைப்படக்கூடிய விதி இருந்தது: அவரது படைப்புகள் எப்போதும் கேட்போரின் இதயங்களில் எதிரொலித்தன. ஆனால் நம் காலத்தில் அவர் உண்மையில் ஒரு நாட்டுப்புற இசையமைப்பாளர் ஆனார். அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகள் - ஒலிப்பதிவு, வானொலி, திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி ஆகியவை நம் நாட்டின் மிகத் தொலைதூர மூலைகளிலும் அவரது வேலையைக் கிடைக்கச் செய்தன. சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் நம் நாட்டின் அனைத்து மக்களுக்கும் பிடித்த இசையமைப்பாளராக ஆனார்.

மில்லியன் கணக்கான மக்களின் இசை கலாச்சாரம் சாய்கோவ்ஸ்கியின் படைப்பு மரபில் வளர்க்கப்படுகிறது.

அவரது இசை மக்கள் மத்தியில் வாழ்கிறது, இது அழியாமை.

ஓ.மெலிக்யன்

ஸ்பேட்ஸ் ராணி

ஓபரா 3 செயல்களில்

சதி
கதையிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது
ஏ.எஸ்.புஷ்கினா

லிப்ரெட்டோ
எம். சாய்கோவ்ஸ்கி

இசை
பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி

பாத்திரங்கள்


கவுண்ட் டாம்ஸ்கி (ஸ்லாடோகர்)
இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி
செக்கலின்ஸ்கி

சாப்லிட்ஸ்கி

பணிப்பெண்
	மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ

போலினா (மிலோவ்ஸர்)	மாறாக
ஆளுகை	மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ

பாய் தளபதி	பாடுவதில்லை
இடையிசையில் பாத்திரங்கள்

மிலோவ்ஸர் (பொலினா)	மாறாக
ஸ்லாடோகர் (கிராம் டாம்ஸ்க்)

ஆயாக்கள், ஆட்சியாளர்கள், செவிலியர்கள், நடைபயிற்சி
விருந்தினர்கள், குழந்தைகள், வீரர்கள், முதலியன

நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடைபெறுகிறது
18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்.

அறிமுகம்.
முதல் படி

படம் ஒன்று

வசந்த. கோடை தோட்டம். பகுதி. செவிலியர்கள், ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் ஈரமான செவிலியர்கள் பெஞ்சுகளில் அமர்ந்து தோட்டத்தைச் சுற்றி நடக்கிறார்கள். குழந்தைகள் பர்னர்களுடன் விளையாடுகிறார்கள், மற்றவர்கள் கயிறுகளுக்கு மேல் குதித்து, பந்துகளை வீசுகிறார்கள்.

எரிக்கவும், பிரகாசமாக எரிக்கவும்
வெளியே செல்லக்கூடாது
ஒன்று இரண்டு மூன்று!
(சிரிப்பு, ஆச்சரியங்கள், ஓடுவது.)

வேடிக்கையாக இருங்கள், அழகான குழந்தைகளே!
அன்பர்களே, அரிதாக உங்கள் சூரியன்,
மகிழ்ச்சியை நிரப்புகிறது!
அன்பர்களே, நீங்கள் விரும்பினால்
விளையாட்டுகள், குறும்புகள் வரை,
பிறகு உங்கள் ஆயாக்களுக்கு கொஞ்சம்
அப்போது நீங்கள் அமைதியைக் கொண்டு வாருங்கள்.
வார்ம் அப், ஓடு, அன்புள்ள குழந்தைகளே,
மற்றும் சூரியனில் வேடிக்கையாக இருங்கள்!

செவிலியர்கள்

பை, பை, பை!
தூங்கு, அன்பே, ஓய்வெடு!
தெளிவான கண்களைத் திறக்காதே!

(டிரம்பீட்ஸ் மற்றும் குழந்தைகளின் எக்காளங்கள் கேட்கப்படுகின்றன.)

இதோ நம் வீரர்கள் வருகிறார்கள் - வீரர்கள்.
எவ்வளவு ஸ்லிம்! ஒதுக்கி வைக்க! இடங்கள்! ஒன்று, இரண்டு, ஒன்று இரண்டு...

(பொம்மை ஆயுதங்களில் சிறுவர்கள் நுழைகிறார்கள்; சிறுவன் தளபதி முன்னால் இருக்கிறார்.)

சிறுவர்கள் (அணிவகுப்பு)

ஒன்று, இரண்டு, ஒன்று, இரண்டு
இடது, வலது, இடது வலது!
நட்பு, சகோதரர்களே!
தடுமாறாதே!

பாய் தளபதி

வலது தோள்பட்டை முன்னோக்கி! ஒன்று, இரண்டு, நிறுத்து!

(சிறுவர்கள் நிறுத்து)

கேள்!
உங்கள் முன் மஸ்கட்! அதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்! காலுக்கு மஸ்கட்!

(சிறுவர்கள் கட்டளையைப் பின்பற்றுகிறார்கள்.)

சிறுவர்கள்

நாங்கள் அனைவரும் இங்கு கூடியுள்ளோம்
ரஷ்ய எதிரிகளின் பயத்திற்கு.
தீய எதிரி, ஜாக்கிரதை!
மேலும் ஒரு வில்லத்தனமான சிந்தனையுடன், ஓடவும் அல்லது சமர்ப்பிக்கவும்!
ஹூரே! ஹூரே! ஹூரே!
தாய்நாட்டைக் காப்பாற்றுங்கள்
எங்களுக்கு பங்கு கிடைத்தது.
போராடுவோம்
மற்றும் எதிரிகள் சிறைபிடிக்கப்பட்டனர்
கணக்கு இல்லாமல் எடுக்கவும்!
ஹூரே! ஹூரே! ஹூரே!
மனைவி வாழ்க
புத்திசாலி ராணி,
அவள் நம் அனைவருக்கும் தாய்,
இந்த நாடுகளின் பேரரசி
மற்றும் பெருமை மற்றும் அழகு!
ஹூரே! ஹூரே! ஹூரே!

பாய் தளபதி

நல்லது சிறுவர்களே!

சிறுவர்கள்

முயற்சி செய்வதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம், உங்கள் மரியாதை!

பாய் தளபதி

கேள்!
உங்கள் முன் மஸ்கட்! சரி! காவலில்! மார்ச்!

(சிறுவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள், டிரம்ஸ் மற்றும் எக்காளம்.)

செவிலியர்கள், செவிலியர்கள், ஆட்சியாளர்கள்

நல்லது, எங்கள் வீரர்கள்!
மேலும், பயத்தை எதிரிக்குள் விடுங்கள்.

(மற்ற குழந்தைகள் சிறுவர்களைப் பின்தொடர்கிறார்கள். ஆயாக்களும் ஆட்சியாளர்களும் வெளியேறுகிறார்கள், மற்ற நடைப்பயணங்களுக்கு வழிவிடுகிறார்கள். செக்கலின்ஸ்கி மற்றும் சுரின் நுழைகிறார்கள்.)

செக்கலின்ஸ்கி

நேற்றைய ஆட்டம் எப்படி முடிந்தது?

நிச்சயமாக, நான் பயங்கரமாக வீசினேன்!
எனக்கு அதிர்ஷ்டம் இல்லை...

செக்கலின்ஸ்கி

நீங்கள் மீண்டும் காலை வரை விளையாடினீர்களா?

நான் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறேன்
அடடா, நான் ஒருமுறையாவது வெற்றி பெற விரும்புகிறேன்!

செக்கலின்ஸ்கி

ஹெர்மன் இருந்தாரா?

இருந்தது. மற்றும், எப்போதும் போல்,
காலை எட்டு மணி முதல் எட்டு மணி வரை
சூதாட்ட மேசையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது
உட்கார்ந்து,

மற்றும் அமைதியாக மது ஊதி

செக்கலின்ஸ்கி

மட்டுமா?

ஆம், நான் மற்றவர்களின் விளையாட்டைப் பார்த்தேன்.

செக்கலின்ஸ்கி

அவர் என்ன விசித்திரமான மனிதர்!

அவரது இதயத்தில் இருப்பது போல்
வில்லத்தனம், குறைந்தது மூன்று.

செக்கலின்ஸ்கி

அவர் மிகவும் ஏழை என்று கேள்விப்பட்டேன்.

ஆம், பணக்காரர் அல்ல. இதோ, பார்:
நரகத்தின் அரக்கன் இருண்டது போல... வெளிர்...

(ஹெர்மன் சிந்தனையுடனும் இருளுடனும் நுழைகிறார்; கவுண்ட் டாம்ஸ்கி அவருடன் இருக்கிறார்.)

சொல்லுங்கள், ஹெர்மன், உங்களுக்கு என்ன பிரச்சனை?

என்னுடன்? ஒன்றுமில்லை...

நீ நோய்வாய் பட்டிருக்கிறாய்?

இல்லை, நான் நலமாக இருக்கிறேன்!

நீ வேறு மாதிரி ஆகிவிட்டாய்...
ஏதோ அதிருப்தி...
இது முன்பு இருந்தது: கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, சிக்கனமான,
நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தீர்கள், குறைந்தபட்சம்;
இப்போது நீங்கள் இருட்டாக, அமைதியாக இருக்கிறீர்கள்
மற்றும் - என் காதுகளை என்னால் நம்ப முடியவில்லை:
நீங்கள், துக்கத்தின் ஒரு புதிய ஆர்வம்,
அவர்கள் சொல்வது போல், காலை வரை
உங்கள் இரவுகளை விளையாடுகிறீர்களா?

ஆம்! உறுதியான காலுடன் இலக்கை நோக்கி
முன்பு போல் என்னால் தொடர முடியாது.

எனக்கு என்ன தவறு என்று தெரியவில்லை.
நான் இழந்துவிட்டேன், பலவீனத்தால் கோபமடைந்தேன்,
ஆனா என்னால என்னையே கட்டுப்படுத்த முடியல...
நான் நேசிக்கிறேன்! நான் நேசிக்கிறேன்!

எப்படி! நீங்கள் காதலிக்கிறீர்களா? யாரில்?

அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது
மேலும் என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை
பூமிக்குரிய பெயரை விரும்பவில்லை,
அவளை கூப்பிடு...
அனைத்து ஒப்பீடுகள் மூலம் வரிசைப்படுத்துதல்,
யாரை ஒப்பிடுவது என்று தெரியவில்லை...
என் அன்பே, சொர்க்கத்தின் பேரின்பம்,
நான் ஒரு சதத்தை வைத்திருக்க விரும்புகிறேன்!
ஆனால் அந்த எண்ணம் அதை இன்னொருவர் வைத்திருக்க வேண்டும் என்று பொறாமை கொள்கிறது
அவள் கால்தடத்தை முத்தமிட எனக்கு தைரியம் இல்லாத போது,
அது என்னை வேதனைப்படுத்துகிறது; மற்றும் பூமிக்குரிய உணர்வு
வீணாக நான் சமாதானப்படுத்த விரும்புகிறேன்
பின்னர் நான் எல்லாவற்றையும் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறேன்,
பின்னர் நான் என் புனிதரைக் கட்டிப்பிடிக்க விரும்புகிறேன் ...
அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது
மேலும் நான் அறிய விரும்பவில்லை ...

அப்படியானால், வேலைக்குச் செல்லுங்கள்!
அவள் யார் என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம், அங்கே -
மற்றும் தைரியமாக ஒரு வாய்ப்பை செய்யுங்கள்
மற்றும் - அது கையில் உள்ளது!

ஐயோ! ஐயோ, அவள் பிரபலமானவள்
அது எனக்கு சொந்தமாக முடியாது!
அதுதான் என்னைப் பொசுக்கிப் பார்த்துக் கசக்கிறது!

இன்னொன்றைக் கண்டுபிடிப்போம் ... உலகில் தனியாக இல்லை ...

உனக்கு என்னை தெரியாது!
இல்லை, நான் அவளை நேசிப்பதை நிறுத்த முடியாது!
ஓ, டாம்ஸ்கி, உனக்குப் புரியவில்லை!
என்னால் நிம்மதியாக மட்டுமே வாழ முடிந்தது
உணர்வுகள் என்னுள் மயக்கமடைந்து கொண்டிருக்கும் வேளையில்...
அப்போது நான் என்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முடிந்தது.
இப்போது ஆன்மா ஒரு கனவின் சக்தியில் உள்ளது,
குட்பை அமைதி! போதையில் இருப்பது போல் விஷம்
எனக்கு உடம்பு சரியில்லை... நான் காதலிக்கிறேன்.

நீங்கள் தான் ஹெர்மனா?
நான் யாரையும் நம்பமாட்டேன் என்று ஒப்புக்கொள்கிறேன்
எப்படி உன்னால் இவ்வளவு நேசிக்க முடிகிறது!

(ஹெர்மன் மற்றும் டாம்ஸ்கி பாஸ். வாக்கர்ஸ் மேடையை நிரப்புகிறார்கள்.)

வாக்கர்ஸ் பாடகர் குழு

இறுதியாக, கடவுள் ஒரு சன்னி நாளை அனுப்பினார்!

இது போன்ற ஒரு நாளுக்காக நாம் நீண்ட காலம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை.

பல ஆண்டுகளாக இதுபோன்ற நாட்களை நாம் காணவில்லை,
மேலும் நாங்கள் அவர்களை அடிக்கடி பார்ப்பது வழக்கம்.
எலிசபெத்தின் நாட்களில் - ஒரு அற்புதமான நேரம் -
கோடை, இலையுதிர் மற்றும் வசந்த காலம் சிறப்பாக இருந்தது.
ஓ, இவ்வளவு நாட்கள் கடந்துவிட்டன, அத்தகைய நாட்கள் இல்லை,
மேலும் நாம் முன்பு அவர்களை அடிக்கடி பார்த்திருப்போம்.
எலிசபெத்தின் நாட்கள், என்ன ஒரு அற்புதமான நேரம்!
ஆ, பழைய நாட்களில் வாழ்க்கை சிறப்பாகவும், வேடிக்கையாகவும் இருந்தது,
அத்தகைய வசந்த, தெளிவான நாட்கள் நீண்ட காலமாக நடக்கவில்லை!

ஒரே நேரத்தில்

என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி! என்ன மகிழ்ச்சி!
வாழ்வது எவ்வளவு மகிழ்ச்சி, எவ்வளவு மகிழ்ச்சி!
கோடைகால தோட்டத்திற்கு செல்வது எவ்வளவு இனிமையானது!
வசீகரம், கோடைகால தோட்டத்தில் நடப்பது எவ்வளவு இனிமையானது!
பாருங்கள், எத்தனை இளைஞர்கள்
இராணுவம் மற்றும் பொதுமக்கள் இருவரும் சந்துகளில் நிறைய அலைகிறார்கள்
பாருங்கள், இங்கே எத்தனை விஷயங்கள் சுற்றித் திரிகின்றன என்பதைப் பாருங்கள்:
இராணுவம் மற்றும் பொதுமக்கள் இருவரும், எவ்வளவு அழகாக, எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறார்கள்.
எவ்வளவு அழகாக, பார், பார்!
இறுதியாக, கடவுள் நமக்கு ஒரு சன்னி நாளை அனுப்பினார்!
என்ன ஒரு காற்று! என்ன வானம்! மே இங்கே இருக்கிறது!
ஆ, என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி! அது சரி, நாள் முழுவதும் நடக்க!
இப்படி ஒரு நாள் காத்திருக்க முடியாது
இப்படி ஒரு நாள் காத்திருக்க முடியாது
எங்களுக்கு மீண்டும் நீண்ட காலம்.
இப்படி ஒரு நாள் காத்திருக்க முடியாது
எங்களுக்காக ஏங்குகிறது, மீண்டும் எங்களுக்காக ஏங்குகிறது!

இளைஞர்கள்

சூரியன், வானம், காற்று, நைட்டிங்கேல் மெல்லிசை
மற்றும் கன்னிகளின் கன்னங்களில் ஒரு பிரகாசமான ப்ளஷ்.
அந்த வசந்தம் அன்புடன் கொடுக்கிறது
இளம் இரத்தத்தை இனிமையாக உற்சாகப்படுத்துகிறது!

அவள் உன்னை கவனிக்கவில்லை என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறீர்களா?
நான் உன்னை காதலிக்கிறேன் என்று பந்தயம் கட்டுகிறேன்.

எனது மகிழ்ச்சியான சந்தேகத்தை நான் இழந்திருந்தால்,
என் ஆன்மா வேதனையை தாங்குமா?
நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: நான் வாழ்கிறேன், நான் கஷ்டப்படுகிறேன், ஆனால் ஒரு பயங்கரமான தருணத்தில்,
அதில் தேர்ச்சி பெற நான் விதிக்கப்படவில்லை என்று தெரிந்ததும்,
பிறகு ஒன்று மட்டுமே மிச்சம்...

செத்துவிடு! (இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி நுழைகிறார். செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் அவரிடம் செல்கிறார்கள்.)

செக்கலின்ஸ்கி (இளவரசர்)

உங்களை வாழ்த்தலாம்.

நீ மாப்பிள்ளையா?

ஆம், அன்பர்களே, நான் திருமணம் செய்துகொள்கிறேன்; பிரகாசமான தேவதை ஒப்புதல் அளித்தார்
உங்கள் விதியை என்னுடைய விதியுடன் என்றென்றும் இணைத்துவிடு! ..

செக்கலின்ஸ்கி

சரி, குட்பை!

நான் முழு மனதுடன் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். மகிழ்ச்சியாக இரு, இளவரசே!

யெலெட்ஸ்கி, வாழ்த்துக்கள்!

நன்றி, நண்பர்களே!

இளவரசன்(உணர்வோடு)

மகிழ்ச்சியான நாள், நான் உன்னை ஆசீர்வதிக்கிறேன்! எப்படி எல்லாம் ஒன்று சேர்ந்தது என்னோடு சேர்ந்து மகிழ்வதற்கு, எல்லா இடங்களிலும் பிரதிபலிக்கிறது அசாத்திய வாழ்வின் பேரின்பம்... அனைத்தும் சிரிக்கின்றன, அனைத்தும் பிரகாசிக்கின்றன, என் இதயத்தில் இருப்பது போல், எல்லாம் மகிழ்ச்சியுடன் நடுங்குகிறது, பரலோக பேரின்பத்தை அழைக்கிறது!		ஒரே நேரத்தில்
மகிழ்ச்சியற்ற நாள், நான் உன்னை சபிக்கிறேன்! எல்லாம் ஒன்று சேர்ந்தது போல என்னுடன் சண்டையிட. மகிழ்ச்சி எல்லா இடங்களிலும் பிரதிபலிக்கிறது ஆனால் என் உடம்பு உள்ளத்தில் இல்லை... அனைத்தும் சிரிக்கின்றன, அனைத்தும் பிரகாசிக்கின்றன, என் இதயத்தில் இருக்கும் போது எரிச்சல் நரகம் நடுங்குகிறது, சில வேதனைகள் சூலியா...		ஒரே நேரத்தில்

டாம்ஸ்க்(இளவரசர்)

நீங்கள் யாரை திருமணம் செய்து கொள்வீர்கள் என்று சொல்லுங்கள்?

இளவரசே, உங்கள் மணமகள் யார்?

(கவுண்டஸ் லிசாவுடன் நுழைகிறார்.)

இளவரசன்(லிசாவை சுட்டிக்காட்டி)

அவள்? அவள் அவனுடைய வருங்கால மனைவி! கடவுளே!...

லிசா மற்றும் கவுண்டஸ்

அவன் மீண்டும் வந்தான்!

அப்படியென்றால் உன் பெயரில்லாத அழகு யார்!

நான் பயந்துவிட்டேன்! அவர் மீண்டும் என் முன்னால் இருக்கிறார் மர்மமான மற்றும் இருண்ட அந்நியன்! அவன் கண்களில் மௌனமான பழி பைத்தியக்காரத்தனமான, எரியும் உணர்ச்சியின் நெருப்பை மாற்றியது ... அவர் யார்? அவர் ஏன் என்னைப் பின்தொடர்கிறார்? தீய நெருப்பு அவனது கண்கள்! நான் பயந்துவிட்டேன்!.		ஒரே நேரத்தில்
நான் பயந்துவிட்டேன்! அவர் மீண்டும் என் முன்னால் இருக்கிறார் மர்மமான மற்றும் பயங்கரமான அந்நியன்! அவர் ஒரு கொடிய பேய் ஒருவித காட்டு உணர்ச்சியால் எல்லா இடங்களிலும் தழுவி,		ஒரே நேரத்தில்

என்னைப் பின்தொடர்ந்து அவருக்கு என்ன வேண்டும்? அவர் ஏன் மீண்டும் என் முன்னால் இருக்கிறார்? நான் கட்டுப்பாட்டில் இருப்பது போல் நான் பயப்படுகிறேன் தீய நெருப்பு அவனது கண்கள்! நான் பயந்துவிட்டேன்...		ஒரே நேரத்தில்
நான் பயந்துவிட்டேன்! இங்கே மீண்டும் எனக்கு முன்னால், ஒரு கொடிய பேயைப் போல ஒரு இருண்ட வயதான பெண் தோன்றினார் ... அவளுடைய பயங்கரமான கண்களில் நான் என் ஊமை வாக்கியத்தைப் படிக்கிறேன்! அவளுக்கு என்ன வேண்டும், என்னிடமிருந்து அவளுக்கு என்ன வேண்டும்? நான் கட்டுப்பாட்டில் இருப்பது போல தீய நெருப்பு அவள் கண்கள்! யார், அவள் யார்? நான் பயந்துவிட்டேன்!
நான் பயந்துவிட்டேன்! என் கடவுளே, அவள் எவ்வளவு வெட்கப்படுகிறாள்! இந்த விசித்திரமான உற்சாகம் எங்கிருந்து வருகிறது? அவள் உள்ளத்தில் சோர்வு இருக்கிறது, அவள் கண்களில் ஒருவித ஊமை பயம்! திடீரென்று சில காரணங்களால் அவர்களுக்கு தெளிவான நாள் உள்ளது மோசமான வானிலையை மாற்ற வேண்டிய நேரம் இது. அவளுடன் என்ன? என்னைப் பார்க்கவில்லை! ஓ, நான் பயப்படுகிறேன், நெருங்கிவிட்டதைப் போல சில எதிர்பாராத துரதிர்ஷ்டம் அச்சுறுத்துகிறது. நான் பயந்துவிட்டேன்!
அப்படி என்ன பேசிக் கொண்டிருந்தார்? எதிர்பாராத செய்தியால் அவர் எவ்வளவு சங்கடப்படுகிறார்! அவன் கண்களில் பயம் தெரிகிறது... மௌனமான பயம் பைத்தியக்கார உணர்ச்சியின் நெருப்பை மாற்றிவிட்டது!

நான் பயந்துவிட்டேன்.

(கவுண்ட் டாம்ஸ்கி கவுண்டஸை அணுகுகிறார். இளவரசர் லிசாவை அணுகுகிறார். கவுண்டஸ் ஹெர்மனை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார்)

கவுண்டஸ்,
உங்களை வாழ்த்துகிறேன்...

இந்த அதிகாரி யார் என்று சொல்லுங்கள்?

எது? இது? ஹெர்மன், என் நண்பர்.

அவர் எங்கிருந்து வந்தார்? அவர் எவ்வளவு பயங்கரமானவர்!

(டாம்ஸ்கி அவளுடன் மேடையின் பின்புறம் செல்கிறார்.)

இளவரசன் (லிசாவுடன் கைகுலுக்கி)

சொர்க்கத்தின் மயக்கும் அழகு,
ஸ்பிரிங், மார்ஷ்மெல்லோஸ் லேசான சலசலப்பு,
கூட்டத்தின் வேடிக்கை, வணக்கம் நண்பர்களே, -
பல ஆண்டுகளாக எதிர்காலத்தில் வாக்குறுதி
நாங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்!

மகிழ்ச்சியுங்கள், நண்பரே!
ஒரு அமைதியான நாளுக்குப் பின்னால் நீங்கள் அதை மறந்துவிட்டீர்கள்
இடியுடன் கூடிய மழை ஏற்படுகிறது. படைப்பாளி என்றால் என்ன
அவர் மகிழ்ச்சியைக் கண்ணீரைக் கொடுத்தார், ஒரு வாளி - இடி!

(தொலைதூர இடி. ஹெர்மன் இருண்ட சிந்தனையில் பெஞ்சில் மூழ்குகிறார்.)

இந்த கவுண்டஸ் என்ன ஒரு சூனியக்காரி!

செக்கலின்ஸ்கி

பயமுறுத்தும்!

அவர் "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றதில் ஆச்சரியமில்லை.
அவள் ஏன் போன்டே செய்யவில்லை என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை?

எப்படி? வயதான பெண்ணா?

செக்கலின்ஸ்கி

ஒரு ஆக்டோஜெனரியன் ஹேக்!

அப்படியானால் அவளைப் பற்றி உனக்கு எதுவும் தெரியாதா?

இல்லை, உண்மையில், ஒன்றுமில்லை.

செக்கலின்ஸ்கி

ஓ, கேள்!
பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பாரிஸில் கவுண்டஸ் ஒரு அழகு என்று அறியப்பட்டார்.
எல்லா இளைஞர்களும் அவளுக்காக பைத்தியம் பிடித்தனர்,
"மாஸ்கோவின் வீனஸ்" என்று அழைக்கிறது.
கவுண்ட் செயிண்ட்-ஜெர்மைன் - மற்றவற்றுடன், பின்னர் இன்னும் அழகாக,
அவளால் கவரப்பட்டது. ஆனால் தோல்வியுற்ற அவர் கவுண்டஸுக்காக பெருமூச்சு விட்டார்:
இரவு முழுவதும் அழகு விளையாடியது, ஐயோ,
பார்வோன் அன்பை விரும்பினான்.

வெர்சாய்ஸில் ஒருமுறை, "au jeu de la Reine" வீனஸ் மாஸ்கோவைட் தரையில் விளையாடினார்.

அழைக்கப்பட்டவர்களில் காம்டே செயிண்ட்-ஜெர்மைன்;
விளையாட்டைப் பார்த்து, அவள் எப்படி என்று கேட்டான்
பரபரப்புக்கு மத்தியில் கிசுகிசுத்தார்: “அட கடவுளே! கடவுளே!
கடவுளே, என்னால் அனைத்தையும் விளையாட முடியும்
மீண்டும் எப்போது போட்டால் போதும்

எண்ணுங்கள், எப்போது ஒரு நல்ல நிமிடத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்
விருந்தினர்களின் முழு மண்டபத்தையும் திருட்டுத்தனமாக விட்டு,
அழகு மௌனமாக தனியாக அமர்ந்திருந்தாள்.
மொஸார்ட்டின் ஒலிகளை விட இனிமையான வார்த்தைகள் அவள் காதில் அன்புடன் கிசுகிசுத்தன:

"கவுண்டஸ், கவுண்டஸ், கவுண்டஸ், ஒன்றின் விலையில், "சந்திப்பு" வேண்டும்,
ஒருவேளை நான் உங்களை மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் என்று அழைப்பேன்?
கவுண்டஸ் வெடித்தார்: "உனக்கு எவ்வளவு தைரியம்!"
ஆனால் எண்ணிக்கை ஒரு கோழை அல்ல ... மற்றும் ஒரு நாளில் போது
அழகு மீண்டும் வந்துவிட்டது, ஐயோ,
பென்னிலெஸ் ஆ ஜீயஸ் டி லா ரெய்ன்
அவளுக்கு ஏற்கனவே மூன்று அட்டைகள் தெரியும்.
தைரியமாக அவற்றை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வைப்பது,
அவளைத் திருப்பிக் கொடுத்தாள்... ஆனால் என்ன விலை!
ஓ அட்டைகள், ஓ அட்டைகள், ஓ அட்டைகள்!

அவள் அந்த அட்டைகளை தன் கணவனுக்கு அழைத்ததால்,
மற்றொரு முறை, அவர்களின் அழகான இளைஞன் அவர்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டான்.
ஆனால் அதே இரவில், ஒருவர் மட்டுமே இருந்தார்.
ஒரு பேய் அவளுக்குத் தோன்றி பயமுறுத்துகிறது:
"நீங்கள் ஒரு கொடிய அடியைப் பெறுவீர்கள்

மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள்!”

செக்கலின்ஸ்கி

Se noè vero, e ben trovato.

(இடி கேட்கிறது, இடியுடன் கூடிய மழை வருகிறது.)

வேடிக்கை! ஆனால் கவுண்டஸ் நிம்மதியாக தூங்க முடியும்:
ஒரு தீவிர காதலனைக் கண்டுபிடிப்பது அவளுக்கு கடினம்.

செக்கலின்ஸ்கி

கேள், ஹெர்மன், இதோ உனக்கான சிறந்த வாய்ப்பு.
பணம் இல்லாமல் விளையாட வேண்டும். யோசியுங்கள்!

(எல்லோரும் சிரிக்கிறார்கள்.)

செக்கலின்ஸ்கி, சுரின்

"மூன்றாவதிலிருந்து, யார் உணர்ச்சியுடன், உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார்கள்,
வலுக்கட்டாயமாக உங்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வரும்
மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள்!”

(அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். ஒரு வலுவான இடிமுழக்கம். ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை ஒலிக்கிறது. நடப்பவர்கள் சமமான திசைகளில் விரைகிறார்கள். ஆச்சரியங்கள், கூச்சல்கள்.)

வாக்கர்ஸ் பாடகர் குழு

புயல் எவ்வளவு சீக்கிரம் வந்தது... யார் எதிர்பார்த்திருக்க முடியும்?...
என்ன உணர்வுகள்... அடிக்கு மேல் சத்தமாக ஊதி, பயங்கரமானது!
விரைந்து ஓடு! வாசல் வரை விரைந்து செல்லுங்கள்!

(எல்லோரும் சிதறுகிறார்கள். இடியுடன் கூடிய மழை தீவிரமடைகிறது.)
(தூரத்தில் இருந்து.)

ஆ, வீட்டிற்கு சீக்கிரம்!
சீக்கிரம் இங்கே ஓடு!

(வலுவான இடிமுழக்கம்.)

ஹெர்மன் (சிந்தனையுடன்)

"நீங்கள் ஒரு கொடிய அடியைப் பெறுவீர்கள்
மூன்றாவதில் இருந்து, உணர்ச்சியுடன், உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கும்,

வலுக்கட்டாயமாக உங்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வரும்
மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள்!”
ஓ, நான் அவற்றை வைத்திருந்தாலும், அவற்றைப் பற்றி எனக்கு என்ன கவலை!
இப்ப எல்லாம் செத்துப்போச்சு... நான் மட்டும்தான் மிச்சம். புயலுக்கு நான் பயப்படவில்லை!
என்னுள் எல்லா உணர்வுகளும் அத்தகைய கொடிய சக்தியுடன் எழுந்தன,
ஒப்பிடுகையில் இந்த இடி ஒன்றும் இல்லை என்று! இல்லை இளவரசே!
நான் உயிருடன் இருக்கும் வரை அதை உனக்கு கொடுக்க மாட்டேன்.
எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் அதை எடுத்துக்கொள்கிறேன்!
இடி, மின்னல், காற்று, நான் உங்களுக்குத் தருகிறேன்
நான் சத்தியம் செய்கிறேன்: அவள் என்னுடையவள், அல்லது நான் இறந்துவிடுவேன்!

(ஓடுகிறான்.)

படம் இரண்டு

லிசாவின் அறை. தோட்டத்தை கண்டும் காணாத பால்கனியின் கதவு. ஹார்ப்சிகார்டில் லிசா. அவளுக்கு அடுத்ததாக போலினா. தோழிகள்.

லிசா மற்றும் போலினா

இது ஏற்கனவே மாலை ... மேகங்களின் விளிம்புகள் மங்கிவிட்டன,
கோபுரங்களில் விடியலின் கடைசிக் கதிர் இறந்து கொண்டிருக்கிறது;
ஆற்றில் கடைசியாக மின்னும் ஓடை
அழிந்து போன வானம் மறைந்து வருகிறது.
எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது: தோப்புகள் தூங்குகின்றன; சுற்றி அமைதி நிலவுகிறது;
குனிந்த வில்லோவின் கீழ் புல் மீது நீட்டி,
அது எப்படி முணுமுணுக்கிறது, நதியுடன் இணைகிறது என்பதை நான் கேட்கிறேன்,
புதர்களால் மூடப்பட்ட நீரோடை.
தாவரங்களின் நறுமணத்துடன் எவ்வளவு குளிர்ச்சியுடன் இணைந்தது!
ஜெட் விமானங்கள் தெறிக்கும் கரையில் அமைதி எவ்வளவு இனிமையானது!
தண்ணீரில் மார்ஷ்மெல்லோவின் காற்று எவ்வளவு அமைதியாக இருக்கிறது,
மற்றும் நெகிழ்வான வில்லோ படபடப்பு!

தோழிகளின் கோரஸ்

வசீகரம்! வசீகரம்!
அற்புதம்! அழகான! ஆ, அற்புதம், நல்லது!
மேலும், மெஸ்டேம்கள், மேலும், மேலும்.

பாடுங்கள், புலங்கள், எங்களிடம் ஒன்று உள்ளது.

ஒன்றா?
ஆனால் என்ன பாடுவது?

தோழிகளின் கோரஸ்

தயவுசெய்து உங்களுக்கு என்ன தெரியும்.
மா சேரே, அன்பே, எங்களுக்கு ஏதாவது பாடுங்கள்.

எனக்கு பிடித்த காதல் பாடலை பாடுவேன்...

(ஹார்ப்சிகார்டில் அமர்ந்து, ஆழ்ந்த உணர்வுடன் விளையாடுகிறார் மற்றும் பாடுகிறார்.)

காத்திருங்கள்... எப்படி இருக்கிறது? ஆம், ஞாபகம் வந்தது!
அன்பான நண்பர்களே, கவனக்குறைவில் விளையாடுபவர்களே,
ஒரு நடனத்தின் இசைக்கு, நீங்கள் புல்வெளிகளில் உல்லாசமாக இருக்கிறீர்கள்!
நான், உங்களைப் போலவே, மகிழ்ச்சியான ஆர்காடியாவில் வாழ்ந்தேன்,
நான், நாட்களில் காலையில், இந்த தோப்புகள் மற்றும் வயல்களில்
மகிழ்ச்சியின் ருசியான தருணங்கள்:
தங்க கனவுகளில் காதல் எனக்கு மகிழ்ச்சியை உறுதியளித்தது,
ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சியான இடங்களில் எனக்கு என்ன நடந்தது?
கல்லறை!

(எல்லோரும் தொட்டு உற்சாகமாக இருக்கிறார்கள்.)

அப்படியென்றால் நான் அப்படி ஒரு கண்ணீர் பாடலைப் பாட முடிவு செய்தேன்?
சரி, ஏன்? அது இல்லாமல் நீங்கள் ஏதோ சோகமாக இருக்கிறீர்கள், லிசா,
அப்படி ஒரு நாளில்! யோசித்துப் பாருங்கள், நீங்கள் நிச்சயதார்த்தம் செய்துள்ளீர்கள், ஆ, ஆ, ஆ!

(தோழிகளுக்கு.)

சரி, ஏன் மூக்கைத் தொங்கவிடுகிறாய்? மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம்

ஆம், மணமகனும், மணமகளும் மரியாதைக்குரிய ரஷ்யர்!
சரி, நான் தொடங்குகிறேன், நீங்கள் என்னுடன் சேர்ந்து பாடுங்கள்!

தோழிகளின் கோரஸ்

உண்மையில், வேடிக்கையாக இருப்போம், ரஷ்யனே!

(தோழிகள் கைதட்டுகிறார்கள். வேடிக்கையில் பங்கேற்காத லிசா, பால்கனியில் சிந்தனையுடன் நிற்கிறார்.)

பாலின் (நண்பர்கள் சேர்ந்து பாடுகிறார்கள்)

வா, சிறிய மஷெங்கா,
நீங்கள் வியர்வை, நடனம்
அய், லியுலி, லியுலி,
நீங்கள் வியர்வை, நடனம்.
உங்கள் வெள்ளை குட்டி கைகள்
பக்கத்தில் அதை எடு.
அய், லு-லி, லு-லி,
பக்கத்தில் அதை எடு.
உங்கள் விரைவான சிறிய கால்கள்
தயவு செய்து வருந்தாதீர்கள்.
அய், லியுலி, லியுலி,
தயவு செய்து வருந்தாதீர்கள்.

(பொலினாவும் சில நண்பர்களும் நடனமாடத் தொடங்குகிறார்கள்.)

அம்மா கேட்டால்: "வேடிக்கை!"
அய், லு-லி, லி-லி, "வேடிக்கை!" பேசு.
மற்றும் பதில் அத்தைக்கு:
"நான் விடியும் வரை குடித்தேன்!"
அய், லு-லி, லு-லி, லி-லி,
"நான் விடியும் வரை குடித்தேன்!"
நன்றாகச் செய்திருந்தால் குறை கூறப்படும்:
"போ, போ போ!"
அய், லு-லி, லு-லி,
"போ, போ போ!"

(கவுண்டஸின் ஆளுகை நுழைகிறது.)

ஆளுகை

Mesdemoiselles, இங்கே என்ன வம்பு? கவுண்டமணிக்கு கோபம்...
ஆ ஆ ஆ ஆ! ரஷ்ய மொழியில் நடனமாட உங்களுக்கு வெட்கமாக இல்லையா!
Fi, quel genre, mesdames!
உங்கள் வட்டத்தைச் சேர்ந்த இளம்பெண்கள் கண்ணியம் தெரிந்திருக்க வேண்டும்!
உலக விதிகளை ஒருவருக்கொருவர் கற்றுக் கொடுத்திருக்க வேண்டும்.
நீங்கள் பெண்களின் அறைகளில் மட்டுமே ஆத்திரமடைய முடியும், இங்கே இல்லை, என் மிக்னோன்ஸ்.
பொந்தனை மறக்காமல் வேடிக்கை பார்க்க முடியாதா?...
கிளம்ப வேண்டிய நேரம் இது...
விடைபெற உங்களை அழைக்க அவர்கள் என்னை அனுப்பினார்கள் ...

(பெண்கள் கலைந்து செல்கிறார்கள்.)

பாலின் (லிசாவை நெருங்குகிறது)

லிஸ், நீங்கள் ஏன் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறீர்கள்?

நான் சலிப்பாக இருக்கிறேனா? இல்லவே இல்லை! என்ன ஒரு இரவு பாருங்கள்!
ஒரு பயங்கரமான புயலுக்குப் பிறகு, எல்லாம் திடீரென்று புதுப்பிக்கப்பட்டது.

பார், நான் உன்னைப் பற்றி இளவரசரிடம் புகார் செய்வேன்.
நிச்சயதார்த்த நாளில் நீ சோகமாக இருந்ததை நான் அவனிடம் கூறுவேன்.

இல்லை, கடவுளின் பொருட்டு, பேசாதே!

எனவே தயவு செய்து இப்போது சிரியுங்கள்...
இது போன்ற! இப்போது விடைபெறுகிறேன். (அவர்கள் முத்தமிடுகிறார்கள்.)

நான் உன்னுடன் வருவேன்...

(அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். பணிப்பெண் வந்து தீயை அணைக்கிறார், ஒரு மெழுகுவர்த்தியை விட்டுவிட்டு, பால்கனியை மூடுவதற்கு அவள் செல்லும் நேரத்தில், லிசா திரும்பி வந்தாள்.)

நீங்கள் மூட வேண்டியதில்லை. கிளம்பு.

இளம் பெண்ணே, உனக்கு சளி பிடிக்காது.

இல்லை, மாஷா, இரவு மிகவும் சூடாக இருக்கிறது, மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது!

ஆடைகளை அவிழ்க்க எனக்கு உதவ முடியுமா?

இல்லை நானே. தூங்க செல்.

தாமதமாகிவிட்டது பெண்ணே...

என்னை விட்டுவிடு போ...

(மாஷா வெளியேறுகிறார். லிசா ஆழ்ந்த சிந்தனையில் நிற்கிறார், பின்னர் மெதுவாக அழுகிறார்.)

இந்தக் கண்ணீர் எங்கே, ஏன்?
என் பெண் கனவுகள், நீ எனக்கு துரோகம் செய்தாய்!
நிஜத்தில் உங்களை இப்படித்தான் நியாயப்படுத்திக் கொண்டீர்கள்! ..
நான் இப்போது என் வாழ்க்கையை இளவரசரிடம் ஒப்படைத்தேன் - இதயத்தால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவன்,
இருப்பது, மனம், அழகு, பிரபுக்கள், செல்வம்,
என்னைப் போல் இல்லாத நண்பனுக்கு தகுதியானவன்.
யார் உன்னதமானவர், யார் அழகானவர், அவரைப் போன்ற கம்பீரமானவர் யார்?
யாரும் இல்லை! அப்புறம் என்ன?...
எனக்கு ஏக்கமும் பயமும், நடுக்கமும், அழுவும்.
ஏன் இந்த கண்ணீர், ஏன்?
என் பெண் கனவுகள், நீ என்னை ஏமாற்றி விட்டாய்...
கடினமாகவும் பயமாகவும் இருக்கிறது! ஆனால் உங்களை ஏன் ஏமாற்ற வேண்டும்?
நான் இங்கே தனியாக இருக்கிறேன், எல்லாம் அமைதியாக தூங்குகிறது ...

கேள், இரவு!

என் ஆத்மாவின் ரகசியத்தை உன்னால் மட்டுமே நம்ப முடியும்.
அவள் இருண்டவள், உன்னைப் போலவே, அவள் சோகமான கண்களைப் போன்றவள்,
அமைதியும் மகிழ்ச்சியும் என்னிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டது...

இரவின் ராணி!

உன்னைப் போலவே, அழகு, விழுந்த தேவதை போல, அவரும் அழகாக இருக்கிறார்.
அவரது கண்களில் எரியும் ஆர்வத்தின் நெருப்பு,
ஒரு அற்புதமான கனவு போல, அது என்னை அழைக்கிறது.
என் முழு ஆன்மாவும் அவருடைய சக்தியில் உள்ளது.
ஓ இரவே!

(பால்கனியின் வாசலில் ஹெர்மன் தோன்றுகிறார். லிசா திகிலுடன் பின்வாங்குகிறார். அவர்கள் ஒருவரையொருவர் மௌனமாகப் பார்க்கிறார்கள். லிசா வெளியேற ஒரு அசைவு செய்கிறார்.)

நிறுத்து, நான் கெஞ்சுகிறேன்!

பைத்தியக்காரனே நீ ஏன் இங்கு வந்தாய்?
உனக்கு என்ன வேண்டும்?

போய் வருவதாக சொல்!

(லிசா வெளியேற விரும்புகிறாள்.)

விட்டுவிடாதே! இரு! நானே இப்போது கிளம்புகிறேன்
மேலும் நான் மீண்டும் இங்கு வரமாட்டேன்... ஒரு நிமிடம்!
உனக்கு என்ன மதிப்பு? இறக்கும் மனிதன் உன்னை அழைக்கிறான்.

ஏன், ஏன் இங்கே இருக்கிறாய்? விலகிப் போ!

நான் கத்துவேன்.

கத்தவும்! (துப்பாக்கியை வெளியே இழுப்பது)அனைவரையும் அழையுங்கள்!
நான் தனியாகவோ அல்லது மற்றவர்களுடன் எப்படியோ இறக்கப் போகிறேன்.

(லிசா தலையைத் தாழ்த்தினாள்.)

ஆனால் அழகு இருந்தால், குறைந்தபட்சம் இரக்கத்தின் தீப்பொறியாவது உன்னில் இருக்கும்,
காத்திரு, போகாதே!

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது எனது கடைசி, மரண நேரம்!
இன்று என் தீர்ப்பை அறிந்தேன்.
நீங்கள், கொடூரமானவர், உங்கள் இதயத்தை இன்னொருவருக்கு கொடுங்கள்!

(உணர்ச்சியுடன் மற்றும் அழுத்தமாக.)

நான் இறக்கட்டும், உன்னை ஆசீர்வதிக்கிறேன், சபிக்கவில்லை,
நீ எனக்கு அந்நியனாக இருக்கும் ஒரு நாள் என்னால் வாழ முடியுமா!

உன்னால் வாழ்ந்தேன்;

ஒரு உணர்வும் பிடிவாதமான எண்ணமும் மட்டுமே என்னை ஆட்கொண்டது.
நான் இறந்துவிடுவேன், ஆனால் வாழ்க்கைக்கு விடைபெறும் முன்,
உன்னுடன் தனியாக இருக்க எனக்கு ஒரு கணம் கொடு,
இரவின் அற்புதமான நிசப்தத்தின் நடுவே, உன் அழகில் நான் மகிழ்கிறேன்.
பின்னர் மரணம் மற்றும் அதனுடன் - அமைதி!

(லிசா நின்று, சோகமாக ஹெர்மனைப் பார்க்கிறாள்.)

அப்படியே நிறுத்து! ஓ, நீங்கள் எவ்வளவு நல்லவர்!

விலகிப் போ! விலகிப் போ!

அருமை! தெய்வம்! தேவதை!

(ஹெர்மன் மண்டியிடுகிறார்.)

மன்னிக்கவும், பரலோக சிருஷ்டி, நான் உங்கள் அமைதியைக் குலைத்தேன்.
மன்னிக்கவும்! ஆனால் உணர்ச்சிமிக்க வாக்குமூலத்தை நிராகரிக்காதீர்கள்,
சோகமாக நிராகரிக்க வேண்டாம்.
மன்னிக்கவும், நான் இறந்து கொண்டிருக்கிறேன்
எனது பிரார்த்தனையை உங்களிடம் கொண்டு வருகிறேன்:
பரலோக சொர்க்கத்தின் உயரத்திலிருந்து பாருங்கள்
மரணப் போராட்டத்திற்கு
ஆன்மா, உனக்கான அன்பின் வேதனையால் வேதனைப்படுகிறது,
ஓ, பரிதாபப்படுங்கள் மற்றும் என் ஆவியை அரவணைப்புடன், வருந்துகிறேன்,
உங்கள் கண்ணீரை சூடாக்கவும்!

(லிசா அழுகிறாள்.)

நீ அழு! இந்த கண்ணீர் என்ன அர்த்தம்?
ஓட்டி வருந்த வேண்டாமா?

(அவள் கையை எடுக்கிறாள், அதை அவள் எடுக்கவில்லை)

நன்றி! அருமை! தெய்வம்! தேவதை!

(அவர் லிசாவின் கையில் விழுந்து அவளை முத்தமிடுகிறார். காலடிச் சத்தம் மற்றும் கதவைத் தட்டும் சத்தம்.)

கவுண்டமணி (கதவின் பின்னால்)

லிசா, திற!

லிசா (வியப்பில்)

கவுண்டமணி! நல்ல கடவுள்! நான் இறந்த!
ஓடு!.. தாமதமாகிவிட்டது!.. இந்த வழியில்!..

(தட்டல் தீவிரமடைகிறது. லிசா ஹெர்மனுக்கு திரைச்சீலையை சுட்டிக்காட்டுகிறார். பின்னர் அவள் கதவைத் திறந்து கதவைத் திறக்கிறாள். கவுண்டஸ் மெழுகுவர்த்திகளுடன் பணிப்பெண்களால் சூழப்பட்ட டிரஸ்ஸிங் கவுனில் நுழைகிறார்.)

நீங்கள் என்ன தூங்கவில்லை? நீங்கள் ஏன் ஆடை அணிந்திருக்கிறீர்கள்? இது என்ன சத்தம்?

லிசா (குழப்பமான)

நான், பாட்டி, அறையைச் சுற்றி நடந்தேன் ... என்னால் தூங்க முடியவில்லை ...

கவுண்டமணி (பால்கனியை மூட சைகைகள்)

பால்கனி ஏன் திறந்திருக்கும்? என்ன மாதிரியான கற்பனைகள் இவை?
உன்னை பார்! முட்டாள் ஆகாதே! இப்போது படுக்கைக்குச் செல்லுங்கள் (குச்சியால் தட்டவும்)
கேட்கிறதா?...

நான், பாட்டி, இப்போது!

தூக்கம் வரவில்லை!.. இதைக் கேட்டீர்களா! நல்ல நேரம்!
தூங்க முடியவில்லை!... இப்போது படுத்துக்கொள்!

நான் கீழ்ப்படிகிறேன். மன்னிக்கவும்.

கவுண்டமணி (வெளியேறுவது)

பின்னர் நான் ஒரு சத்தம் கேட்கிறேன்; நீ உன் பாட்டியை தொந்தரவு செய்கிறாய்! போகலாம்...
இங்கே முட்டாள்தனமாக எதையும் செய்யத் துணியாதீர்கள்!

"யார், உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார்,
ஒருவேளை உங்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள வரலாம்
மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள்!”
கடும் குளிர் சுற்றி வீசியது!
ஓ பயங்கரமான பேய்! மரணம், எனக்கு நீ வேண்டாம்!

(லிசா, கவுண்டஸின் பின்னால் கதவை மூடிவிட்டு, பால்கனிக்குச் சென்று, அதைத் திறந்து, ஹெர்மனை வெளியேறும்படி சைகை செய்கிறாள்.)

ஓ என்னை விடுங்கள்!

சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு மரணம்
இது எனக்கு இரட்சிப்பாகத் தோன்றியது, கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சி!
இப்போது அது இல்லை! அவள் எனக்கு பயமாக இருக்கிறாள்!
நீங்கள் எனக்கு மகிழ்ச்சியின் விடியலைத் திறந்தீர்கள்,
நான் உன்னுடன் வாழ்ந்து சாக விரும்புகிறேன்.

பைத்தியக்காரனே, என்னிடமிருந்து உனக்கு என்ன வேண்டும்
என்னால் என்ன செய்ய முடியும்?

என் தலைவிதியை முடிவு செய்.

இரங்குங்கள்! நீ என்னை அழிக்கிறாய்!
விலகிப் போ! நான் உங்களிடம் கேட்கிறேன், நான் உங்களுக்கு கட்டளையிடுகிறேன்!

எனவே, நீங்கள் மரண தண்டனையை உச்சரிக்கிறீர்கள் என்று அர்த்தம்!

ஐயோ கடவுளே... நான் வலுவிழந்து போகிறேன்... தயவுசெய்து போய்விடு!

பிறகு சொல்லுங்கள்: இறந்துவிடு!

நல்ல கடவுள்!

(ஹெர்மன் வெளியேற விரும்புகிறார்.)

இல்லை! வாழ்க!

(மனக்கிளர்ச்சியுடன் லிசாவை அணைத்துக்கொள்கிறாள்; அவள் தலையை அவன் தோளில் வைத்தாள்.)

அருமை! தெய்வம்! தேவதை!
உன்னை விரும்புகிறன்!

சட்டம் இரண்டு

படம் மூன்று

ஒரு பணக்கார பெருநகர பிரபுவின் வீட்டில் ஒரு முகமூடி பந்து. பெரிய மண்டபம். பக்கங்களிலும், நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில், லாட்ஜ்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. விருந்தினர்கள் முரண்பாடான நடனம் ஆடுகிறார்கள். பாடகர்கள் பாடகர் குழுவில் பாடுகிறார்கள்.

பாடகர்களின் குழு

மகிழ்ச்சியுடன்! வேடிக்கை!
இந்நாளில் திரளுங்கள் நண்பர்களே!
உங்கள் கஷ்டங்களை தூக்கி எறியுங்கள்
குதி, தைரியமாக ஆடு!
உங்கள் கைகளால் அடித்து,
சத்தமாக உங்கள் விரல்களைக் கிளிக் செய்யவும்!
உங்கள் கருப்பு கண்களை நகர்த்தவும்
ஸ்டான் நீ பேசுகிறாய்!
ஃபெர்டிக் உங்களை பக்கவாட்டில் ஒப்படைக்கிறார்,
எளிதான தாவல்கள் செய்யுங்கள்
Chobot on Chobot நாக்,
தைரியமாக விசில்!
உரிமையாளர் தனது மனைவியுடன்
நல்ல விருந்தினர்களை வரவேற்கிறோம்!

(மேலாளர் நுழைகிறார்.)

பணிப்பெண்

உரிமையாளர் அன்பான விருந்தினர்களைக் கேட்கிறார்
பொழுதுபோக்கு விளக்குகளின் பிரகாசத்தைப் பார்க்க வரவேற்கிறோம்.

(அனைத்து விருந்தினர்களும் தோட்ட மொட்டை மாடிக்குச் செல்கிறார்கள்.)

செக்கலின்ஸ்கி

எங்கள் ஹெர்மன் மீண்டும் மூக்கைத் தொங்கவிட்டார்.
அவர் காதலிக்கிறார் என்று நான் உங்களுக்கு உத்தரவாதம் தருகிறேன்;
அது இருட்டாக இருந்தது, பின்னர் அது மகிழ்ச்சியாக மாறியது.

இல்லை, தாய்மார்களே, அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்,
நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்?
மூன்று அட்டைகளைக் கற்றுக்கொள்வீர்கள் என்று நம்புகிறேன்.

செக்கலின்ஸ்கி

இதோ விந்தை!

இதற்கு நீங்கள் அறியாமல் இருக்க வேண்டும் என்று நான் நம்பவில்லை!
அவன் முட்டாள் இல்லை!

அவனே என்னிடம் சொன்னான்.

செக்கலின்ஸ்கி (சூரினுக்கு)

வா, அவனை கிண்டல் செய்வோம்!

(பாஸ்.)

இருப்பினும், அவர் அவர்களில் ஒருவர்
ஒருமுறை நினைத்தவர்
அனைத்தையும் செய்து முடிக்க வேண்டும்!
பரிதாபத்துக்குறியவன்!

(மண்டபம் காலியாக உள்ளது. வேலையாட்கள் மேடையின் நடுப்பகுதியை இடைவேளைக்குத் தயார்படுத்துவதற்காக நுழைகின்றனர். இளவரசனும் லிசாவும் கடந்து சென்றனர்.)

நீங்கள் மிகவும் சோகமாக இருக்கிறீர்கள் அன்பே
உனக்கு துக்கம் இருப்பது போல்...
என்னை நம்பு.

இல்லை, பிறகு, இளவரசன்.
இன்னொரு முறை... ப்ளீஸ்!

(வெளியேற விரும்புகிறது.)

ஒரு கணம் பொறுங்களெ!
நான் வேண்டும், நான் உங்களுக்கு சொல்ல வேண்டும்!
நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், நான் உன்னை அளவு கடந்து நேசிக்கிறேன்,
நீங்கள் இல்லாமல் ஒரு நாள் வாழ்வதை என்னால் நினைக்க முடியாது
நான் இணையற்ற வலிமை கொண்டவன்,
இப்போது உங்களுக்காகச் செய்யத் தயார்
ஆனால் தெரிந்து கொள்ளுங்கள்: உங்கள் இதயம் இலவசம்
நான் எதையும் சங்கடப்படுத்த விரும்பவில்லை
உங்களுக்காக மறைக்க தயார்
மேலும் பொறாமை உணர்வுகளின் ஆர்வத்தை தணிக்கவும்.
நான் எல்லாவற்றிற்கும் தயாராக இருக்கிறேன், உங்களுக்காக எல்லாவற்றிற்கும்!
அன்பான மனைவி மட்டுமல்ல -
சில சமயங்களில் உதவி செய்பவர்,
நான் உங்கள் நண்பனாக இருக்க விரும்புகிறேன்
மற்றும் எப்போதும் ஒரு ஆறுதல்.
ஆனால் இப்போது நான் தெளிவாகப் பார்க்கிறேன், இப்போது உணர்கிறேன்,
உங்கள் கனவில் உங்களை எங்கு அழைத்துச் சென்றீர்கள்?
என் மீது உனக்கு எவ்வளவு சிறிய நம்பிக்கை இருக்கிறது.
நான் உங்களுக்கு எவ்வளவு அந்நியன், எவ்வளவு தூரம்!
ஆ, இந்த தூரத்தால் நான் வேதனைப்படுகிறேன்.
நான் முழு மனதுடன் உங்களுடன் அனுதாபப்படுகிறேன்,
உங்கள் சோகத்திற்கு நான் வருந்துகிறேன்
மேலும் நான் உங்கள் கண்ணீரை அழுகிறேன்
ஆ, இந்த தூரத்தால் நான் வேதனைப்படுகிறேன்,
நான் முழு மனதுடன் உங்களுடன் அனுதாபப்படுகிறேன்!

நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், நான் உன்னை அளவு கடந்து நேசிக்கிறேன் ...
ஓ அன்பே, என்னை நம்பு!

(அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்.)
(ஹெர்மன் முகமூடி இல்லாமல், கைகளில் ஒரு குறிப்பைப் பிடித்தபடி உள்ளே நுழைகிறார்.)

ஹெர்மன் (படிக்கிறான்)

நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், ஹாலில் எனக்காக காத்திருங்கள். நான் உன்னை பார்க்க வேண்டும்...
நான் அவளைப் பார்த்து இந்த எண்ணத்தை வீச விரும்புகிறேன் (உட்கார்ந்து).
தெரிந்து கொள்ள மூன்று அட்டைகள் - நான் பணக்காரன்!
நான் அவளுடன் ஓட முடியும்
மக்களிடமிருந்து விலகிச் செல்லுங்கள்.
அடடா! இந்த எண்ணம் என்னை பைத்தியமாக்குகிறது!

(பல விருந்தினர்கள் மண்டபத்திற்குத் திரும்புகிறார்கள்; அவர்களில் செக்கலின்ஸ்கியும் சுரினும் அடங்குவர். அவர்கள் ஹெர்மனைச் சுட்டிக்காட்டி, ஊர்ந்து சென்று, அவர் மீது சாய்ந்து, கிசுகிசுக்கிறார்கள்.)

செக்கலின்ஸ்கி, சுரின்

நீங்கள் மூன்றாவதா
அன்புடன் நேசிப்பவர்கள்
அவளிடம் கற்றுக்கொள்ள வரும்
மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள்...

(அவர்கள் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள். என்ன நடக்கிறது என்று புரியாதவன் போல் ஹெர்மன் பயந்து எழுந்து நிற்கிறான். சுற்றிப் பார்க்கும்போது, செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் ஏற்கனவே இளைஞர்கள் கூட்டத்தில் மறைந்துவிட்டனர்.)

செக்கலின்ஸ்கி, சுரின், பாடகர் குழுவைச் சேர்ந்த பலர்

மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள்!

(அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள். விருந்தினர்களின் கூட்டத்துடன் கலந்து கொள்கிறார்கள்).

என்ன இது? பிராட் அல்லது கேலி?
இல்லை! என்றால் என்ன...

(அவர் தனது கைகளால் முகத்தை மூடுகிறார்.)

நான் பைத்தியம், நான் பைத்தியம்!

(நினைக்கிறார்.)

பணிப்பெண்

உரிமையாளர் அன்பான விருந்தினர்களை ஆயர்களைக் கேட்கும்படி கேட்கிறார்
தலைப்பின் கீழ்: "மேய்ப்பவரின் நேர்மை!"

(விருந்தினர்கள் தயாரிக்கப்பட்ட இடங்களில் அமர்ந்துள்ளனர்.)

மேய்ப்பர்கள் மற்றும் மேய்ப்பர்களின் பாடகர் குழு

(பாடகர் குழுவின் போது, பிரிலெப் மட்டும் நடனங்களில் பங்கேற்கவில்லை மற்றும் சோகமான சிந்தனையில் ஒரு மாலையை நெசவு செய்கிறார்.)

அடர்ந்த நிழலின் கீழ்
அமைதியான நீரோடைக்கு அருகில்
இன்று கூட்டமாக வந்தோம்
மகிழுங்கள், பாடுங்கள், மகிழுங்கள்
மற்றும் சுற்று நடனங்கள்
இயற்கையை அனுபவிக்க,
மலர் மாலைகளை நெய்து...

(மேய்ப்பர்கள் மற்றும் மேய்ப்பர்கள் நடனமாடுகிறார்கள், பின்னர் மேடையின் பின்புறத்தில் ஓய்வெடுக்கிறார்கள்.)

என் அழகான சிறிய நண்பர்
அன்புள்ள மேய்ப்பரே,
நான் யாரைப் பெருமூச்சு விடுகிறேன்
நான் ஆர்வத்தைத் திறக்க விரும்புகிறேன்
ஆ, நடனமாட வரவில்லை,
அட, ஆட வரவில்லையே!

(மிலோவ்ஸர் நுழைகிறார்.)

மிலோவ்ஸோர்

நான் இங்கே இருக்கிறேன், ஆனால் சலிப்பாக, சோர்வாக,
எவ்வளவு மெல்லியதாக பாருங்கள்!
நான் இனி அடக்கமாக இருக்க மாட்டேன்
நான் நீண்ட காலமாக என் ஆர்வத்தை மறைத்தேன் ...

ஸ்லாடோகர்

நீங்கள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறீர்கள், எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறீர்கள்!
சொல்லுங்கள்: எங்களில் யார் -
நான் அல்லது அவன்
என்றென்றும் காதல் ஒப்புக்கொள்கிறதா?

மிலோவ்ஸோர்

மனதார ஒப்புக்கொண்டேன்
காதலுக்கு தலைவணங்கினேன்
அது யாருக்கு கட்டளையிடுகிறது
யாருக்கு எரிகிறது?

எனக்கு தோட்டங்கள் எதுவும் தேவையில்லை
அரிய கற்கள் இல்லை
நான் வயல்களில் ஒரு காதலியுடன் இருக்கிறேன்
நான் ஒரு குடிசையில் வாழ்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்! (மிலோவ்ஸருக்கு.)
சரி, ஐயா, நல்ல அதிர்ஷ்டம்,
மேலும் நீ அமைதியாக இரு!
இங்கே தனிமையில்
வெகுமதிக்கு விரைந்து செல்லுங்கள்
அவ்வளவு அழகான வார்த்தைகள்
எனக்கு ஒரு கொத்து பூக்களைக் கொண்டு வாருங்கள்!

பிரிலேபா மற்றும் மிலோவ்ஸோர்

துன்பத்தின் முடிவு வந்துவிட்டது

அன்பு பாராட்டுதல்
அதற்கான காலம் விரைவில் வரும்
அன்பு! எங்களை மறை.

மேய்ப்பர்கள் மற்றும் மேய்ப்பர்களின் பாடகர் குழு

துன்பத்தின் முடிவு வந்துவிட்டது -
மணமகனும், மணமகளும் போற்றத்தக்கவர்கள்,
அன்பு! அவற்றை மறை!

இளம் காதலர்களை மணக்க மன்மதனும் கருவளையமும் நுழைகின்றன விருந்தினர்களில் எழுந்திருக்க, மற்றவர்கள் அனிமேஷன் முறையில் பேசுகிறார்கள், மீதமுள்ள ஹெர்மன் மேடையின் முன்புறத்திற்கு வருகிறார்.)

ஹெர்மன் (சிந்தனையுடன்)

"யார் உணர்ச்சியுடன் மற்றும் உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார்கள்" ... -
சரி, நான் காதலிக்கவில்லையா?
நிச்சயமாக ஆம்!

(திரும்பி, அவருக்கு முன்னால் உள்ள கவுண்டஸைப் பார்க்கிறார். இருவரும் நடுங்கி, ஒருவரையொருவர் முறைத்துப் பார்க்கிறார்கள்.)

சூரின் (முகமூடியில்)

பார், உன் எஜமானி!

(சிரிக்கிறார் மற்றும் மறைக்கிறார்.)

(லிசா முகமூடி அணிந்து நுழைகிறார்.)

கேள், ஹெர்மன்!

நீ! இறுதியாக!
நீங்கள் வந்ததில் எனக்கு எவ்வளவு மகிழ்ச்சி!
உன்னை விரும்புகிறன்!

இங்கு இடமில்லை...
அதான் உன்னை கூப்பிட்டேன்.
கேளுங்கள்: - தோட்டத்தில் உள்ள ரகசிய கதவின் திறவுகோல் இங்கே:
ஏணி இருக்கிறது. அதில் நீங்கள் உங்கள் பாட்டியின் படுக்கையறையில் ஏறுவீர்கள் ...

எப்படி? அவள் படுக்கையறைக்கு?

அவள் அங்கே இருக்க மாட்டாள்...
உருவப்படத்திற்கு அருகிலுள்ள படுக்கையறையில்
எனக்கென்று ஒரு கதவு இருக்கிறது. நான் காத்திருப்பேன்.
நீ, நான் உனக்கு மட்டும் சொந்தமாக வேண்டும்.
நாம் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்க வேண்டும்!
நாளை சந்திப்போம், அன்பே, வருக!

இல்லை, நாளை இல்லை, நான் இன்று இருப்பேன்!

லிசா (பயந்து)

ஆனால் தேன்...

இருக்கட்டும்!
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உங்கள் அடிமை!
மன்னிக்கவும்...

(மறைக்கிறது.)

இப்போது அது நான் இல்லை
விதி அதைத்தான் விரும்புகிறது
நான் மூன்று அட்டைகளை அறிவேன்!

(ஓடுகிறான்.)

பணிப்பெண் (உற்சாகமாக)

அவரது மாட்சிமை இப்போது வரவேற்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறது ...

விருந்தினர் பாடகர் குழு

(பாடகர் குழுவில் சிறந்த அனிமேஷன் உள்ளது. பணிப்பெண் கூட்டத்தைப் பிரிப்பதால் நடுவில் ராணிக்கான பாதை உருவாகிறது. விருந்தினர்களில், இடையிசையில் பாடகர் குழுவை உருவாக்கியவர்களும் பாடகர் குழுவில் பங்கேற்கிறார்கள்.)

(எல்லோரும் நடுக் கதவுகளை நோக்கித் திரும்புகிறார்கள். பணிப்பெண் பாடகர்கள் தொடங்குவதற்கான அறிகுறியை உருவாக்குகிறார்.)

விருந்தினர்கள் மற்றும் பாடகர்களின் குழு

இதற்கு வாழ்த்துக்கள், எகடெரினா,
எங்களுக்கு அன்பான அம்மா!

(ஆண்கள் தாழ்வான நீதிமன்ற வில்லின் போஸில் இருக்கிறார்கள். பெண்கள் ஆழமாக குந்துகிறார்கள். பக்கங்கள் தோன்றும்.)

விவாட்! விவா!

படம் நான்கு

கவுண்டஸின் படுக்கையறை, விளக்குகளால் ஒளிரும். ஹெர்மன் ஒரு மறைக்கப்பட்ட கதவு வழியாக நுழைகிறார். அறையைச் சுற்றிப் பார்க்கிறான்.

அவள் என்னிடம் சொன்னது போல் தான்...
என்ன? நான் பயப்படுகிறேனா?
இல்லை! எனவே முடிவு:
நான் கிழவியின் ரகசியத்தைப் பெறுவேன்!

(நினைக்கிறார்.)

மற்றும் எந்த ரகசியமும் இல்லை என்றால்
மேலும் இது எல்லாம் வெற்று முட்டாள்தனம்
என் உடம்பு ஆன்மா?

(லிசாவின் வீட்டு வாசலுக்குச் செல்கிறார். கவுண்டஸின் உருவப்படத்தில் நிற்கிறார். நள்ளிரவு தாக்குகிறது.)

மேலும், இதோ, "மாஸ்கோவின் வீனஸ்"!
ஏதோ ஒரு ரகசிய சக்தி
நான் அவளுடன் இணைந்திருக்கிறேன், ராக்.
நான் உங்களிடமிருந்து வந்தவன்
நீங்கள் என்னிடமிருந்து
ஆனால் நம்மில் ஒருவராக உணர்கிறேன்
இன்னொருவரிடமிருந்து இறக்கவும்.
நான் உன்னைப் பார்த்து வெறுக்கிறேன்
மற்றும் என்னால் போதுமான அளவு பெற முடியவில்லை!
நான் ஓடிப்போக விரும்புகிறேன்
ஆனால் சக்தி இல்லை...
ஒரு விசாரணை பார்வையை கிழிக்க முடியாது
ஒரு பயங்கரமான மற்றும் அற்புதமான முகத்திலிருந்து!
இல்லை, நாம் பிரிக்க முடியாது
ஒரு அபாயகரமான சந்திப்பு இல்லாமல்.
படிகள்! இதோ அவர்கள் செல்கிறார்கள்! ஆம்!
ஆ, என்ன வரலாம்!

(அவள் ஒரு பூடோயர் திரைக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறாள். ஒரு பணிப்பெண் ஓடி வந்து மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றிவைக்கிறாள். மற்ற பணிப்பெண்கள் மற்றும் தொங்குபவர்கள் அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஓடுகிறார்கள். கவுண்டஸ் உள்ளே நுழைகிறார், சலசலப்பான பணிப்பெண்கள் மற்றும் தொங்கும் அணியினர்.)

ஹேங்கர்கள் மற்றும் பணிப்பெண்களின் கோரஸ்

எங்கள் அருளாளர்,
நீங்கள் எப்படி நடக்க விரும்பினீர்கள்?
ஒளி எங்கள் பெண்மணி
நீங்கள் தூங்க விரும்புகிறீர்களா, இல்லையா?
சோர்வாக, தேநீர்? அதனால் என்ன:
அங்கு சிறப்பாக இருந்தவர் யார்?
இளமையாக இருக்கலாம்
ஆனால் இன்னும் அழகாக - இல்லை!

(அவர்கள் கவுண்டஸை பூடோயருக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். லிசா உள்ளே நுழைகிறார், அதைத் தொடர்ந்து மாஷா.)

இல்லை, மாஷா, என்னைப் பின்தொடரவும்!

இளம்பெண்ணே உனக்கு என்ன ஆயிற்று, நீ வெளிறிவிட்டாய்!

எதுவும் இல்லை...

மாஷா (யூகிக்கிறேன்)

கடவுளே! உண்மையில்?...

ஆம், அவர் வருவார் ...
அமைதியாக இரு! அவர் இருக்க முடியும்,
அது ஏற்கனவே அங்கே காத்திருக்கிறது ...
எங்களை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், மாஷா, என் நண்பராக இருங்கள்.

ஓ, நாம் எப்படி அதைப் பெற முடியாது!

அவர் அவ்வாறு கூறினார். என் மனைவி
நான் அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தேன். மற்றும் கீழ்ப்படிதலுள்ள, உண்மையுள்ள அடிமை
விதியால் என்னிடம் அனுப்பப்பட்டவன் ஆனான்.

(அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். ஹேங்கர்ஸ்-ஆன் மற்றும் பணிப்பெண்கள் கவுண்டஸை உள்ளே அழைத்து வருகிறார்கள். அவள் டிரஸ்ஸிங் கவுன் மற்றும் நைட்கேப் அணிந்திருக்கிறாள். அவர்கள் அவளை படுக்கையில் படுக்க வைத்தனர்.)

பணிப்பெண்கள் மற்றும் ஹேங்கர்கள்

அருளாளர், எங்கள் ஒளி பெண்மணி,
சோர்வு, தேநீர். சரி, ஓய்வெடுக்க விரும்புகிறது!
அருளாளர், அழகு! படுக்கையில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்.
நாளை நீங்கள் காலை விடியலை விட அழகாக இருப்பீர்கள்!
அருளாளர், படுக்கையில் படுத்து ஓய்வெடு!

உன்னிடம் பொய் நிரம்பியது! சோர்வு!..
நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்... சிறுநீர் வரவில்லை...
நான் படுக்கையில் தூங்க விரும்பவில்லை!

(அவள் ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து தலையணைகளால் சூழப்பட்டிருக்கிறாள்.)

ஐயோ, இந்த உலகம் என்னை வெறுத்து விட்டது.
நல்ல நேரம்! அவர்களுக்கு வேடிக்கை பார்க்கத் தெரியாது.
என்ன ஒழுக்கம்! என்ன ஒரு தொனி!
மற்றும் நான் பார்க்க மாட்டேன் ...
அவர்களுக்கு ஆடவோ பாடவோ தெரியாது!
நடனக் கலைஞர்கள் யார்? யார் பாடுவது? பெண்கள்!
அது நடந்தது: யார் நடனமாடினார்கள்? பாடியது யார்?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas...
என்ன பெயர்கள்! சில சமயங்களில், பாம்படோரின் மார்க்யூஸ் கூட!
அவர்கள் முன்னிலையில் பாடினேன்... Le duc de la Vallière
என்னைப் பாராட்டினார். ஒருமுறை, சாண்டிலியில், ஒய் பிரின்ஸ் டி காண்டேவை நினைவு கூர்கிறேன்
ராஜா கேட்டான்! நான் இப்போது எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறேன் ...

ஜெ கிரேன்ஸ் டி லூயி பார்லர் லா நியூட்,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
ஐல் மீ டிட்: ஜெ வௌஸ் ஐம், எட் ஜெ சென்ஸ் மால்க்ரே மோய்,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
ஜா நே சைஸ் பாஸ் பூர்குவோய்...

(எழுந்தது போல், சுற்றி பார்க்கவும்)

ஏன் இங்கே நிற்கிறாய்? எழுந்திரு!

(பணிப்பெண்களும் தொங்கிக் கொண்டிருப்பவர்களும் கலைந்து போகிறார்கள். கவுண்டஸ் அதே பாடலைப் பாடி தூங்குகிறார். ஹெர்மன் தங்குமிடத்தின் பின்னால் இருந்து வெளியே வந்து கவுண்டஸின் எதிரில் நிற்கிறார். அவள் எழுந்து அமைதியாக திகிலுடன் உதடுகளை அசைக்கிறாள்.)

பயப்படாதே! கடவுளின் பொருட்டு பயப்பட வேண்டாம்!
கடவுளின் பொருட்டு பயப்பட வேண்டாம்!
நான் உனக்கு தீங்கு செய்ய மாட்டேன்!
உன்னிடம் மட்டும் கருணை கேட்க வந்தேன்!

(கவுண்டஸ் முன்பு போல் அமைதியாக அவரைப் பார்க்கிறார்.)

வாழ்நாளின் மகிழ்ச்சியை உங்களால் ஈடுசெய்ய முடியும்!
மேலும் இது உங்களுக்கு எதுவும் செலவாகாது!
உங்களுக்கு மூன்று அட்டைகள் தெரியும்.

(கவுண்டஸ் எழுகிறார்.)

யாருக்காக உங்கள் ரகசியத்தை காக்கிறீர்கள்.

(ஹெர்மன் மண்டியிடுகிறார்.)

அன்பின் உணர்வை நீங்கள் எப்போதாவது அறிந்திருந்தால்
இளம் இரத்தத்தின் உற்சாகத்தையும் பேரானந்தத்தையும் நீங்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால்,
ஒரு முறையாவது ஒரு குழந்தையின் பாசத்தைப் பார்த்து சிரித்தால்,
உங்கள் இதயம் எப்போதாவது உங்கள் மார்பில் துடித்தால்,
மனைவி, எஜமானி, அம்மா என்ற உணர்வுடன் நான் உங்களிடம் கெஞ்சுகிறேன் -
வாழ்க்கையில் உங்களுக்கு புனிதமானது. சொல், சொல்
உன் ரகசியத்தைச் சொல்லு! உங்களுக்கு இது எதற்கு தேவை?
ஒருவேளை அது ஒரு பயங்கரமான பாவத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம்,
பேரின்பத்தின் அழிவுடன், ஒரு கொடூரமான நிலையுடன்?

நீங்கள் வயதாகிவிட்டீர்கள் என்று எண்ணுங்கள், நீங்கள் நீண்ட காலம் வாழ மாட்டீர்கள்
உங்கள் பாவத்தை என் மீது சுமக்க நான் தயாராக இருக்கிறேன்!
என்னிடம் திற! சொல்லுங்கள்!

(கவுண்டஸ், நிமிர்ந்து, ஹெர்மனை அச்சுறுத்தும் வகையில் பார்க்கிறார்.)

வயதான சூனியக்காரி! எனவே நான் உங்களுக்கு பதிலளிக்கிறேன்!

(ஒரு கைத்துப்பாக்கியை வெளியே எடுக்கிறாள். கவுண்டஸ் தலையை ஆட்டினாள், துப்பாக்கிச் சூட்டில் இருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள கைகளை உயர்த்தி, இறந்து விழுந்தாள். ஹெர்மன் சடலத்திற்குச் சென்று, அவனது கையை எடுத்துக்கொள்கிறார்.)

குழந்தைத்தனம் நிறைந்தது! எனக்கு மூன்று கார்டுகளை ஒதுக்க விரும்புகிறீர்களா?
ஆம் அல்லது இல்லை?...
அவள் இறந்து விட்டாள்! அது உண்மையாகிவிட்டது! எனக்கு ரகசியம் தெரியவில்லை!
இறந்துவிட்டான்! ஆனால் எனக்கு அந்த ரகசியம் தெரியவில்லை... இறந்துவிட்டான்! இறந்துவிட்டான்!

(லிசா நுழைகிறார்.)

இங்கே என்ன சத்தம்?

(ஹெர்மனைப் பார்க்கிறேன்.)

நீங்கள், நீங்கள் இங்கே இருக்கிறீர்களா?

வாயை மூடு!.. வாயை மூடு!.. அவள் இறந்துவிட்டாள்,
எனக்கு ரகசியம் தெரியவில்லை!

எப்படி இறந்தது? நீங்கள் எதை பற்றி பேசுகிறிர்கள்?

ஹெர்மன் (உடலை சுட்டிக்காட்டி)

அது உண்மையாகிவிட்டது! அவள் இறந்துவிட்டாள், ஆனால் எனக்கு அந்த ரகசியம் தெரியவில்லை!

(லிசா கவுண்டஸின் சடலத்திற்கு விரைகிறார்.)

ஆம்! இறந்துவிட்டான்! கடவுளே! மற்றும் நீங்கள் அதை செய்தீர்களா?

அவள் இறப்பதை நான் விரும்பவில்லை...
நான் மூன்று அட்டைகளை அறிய விரும்பினேன்!

அதனால் தான் நீ இங்கே இருக்கிறாய்! எனக்கானது அல்ல!
நீங்கள் மூன்று அட்டைகளை அறிய விரும்பினீர்கள்!
உங்களுக்கு நான் தேவையில்லை, ஆனால் அட்டைகள்!
கடவுளே, கடவுளே!
நான் அவரை நேசித்தேன், நான் அவரால் இறந்தேன்!
அசுரன்! கொலைகாரன்! அசுரன்.

(ஹெர்மன் பேச விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் மறைவான கதவை நோக்கி சைகை செய்கிறாள்.)

கொலைகாரன், பையன்! விலகி! விலகி! வில்லன்! விலகி! விலகி!

அவள் இறந்து விட்டாள்!

(ஹெர்மன் ஓடுகிறான். லிசா கவுண்டஸின் சடலத்தின் மீது கதறி அழுதாள்.)

சட்டம் மூன்று

படம் ஐந்து

படைமுகாம். ஹெர்மனின் அறை. தாமதமான மாலை. நிலவொளி இப்போது ஜன்னல் வழியாக அறையை ஒளிரச் செய்கிறது, பின்னர் மறைந்துவிடும். காற்றின் அலறல். ஹெர்மன் மெழுகுவர்த்திக்கு அருகில் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார். கடிதத்தைப் படிக்கிறார்.

ஹெர்மன் (படிக்கிறான்)

நீங்கள் கவுண்டமணி இறந்ததை நான் நம்பவில்லை... உங்கள் முன் என் குற்ற உணர்வால் நான் சோர்வடைகிறேன். என்னை அமைதிப்படுத்து. இன்று நான் உங்களுக்காகக் கரையில் காத்திருக்கிறேன், அங்கு யாரும் எங்களைப் பார்க்க முடியாது. நீங்கள் நள்ளிரவுக்கு முன் வரவில்லை என்றால், நான் ஒரு பயங்கரமான எண்ணத்தை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும், அதை நான் என்னிடமிருந்து விரட்டுவேன். மன்னிக்கவும், மன்னிக்கவும், ஆனால் நான் மிகவும் கஷ்டப்படுகிறேன்! ..

பாவப்பட்ட பொருள்! என்ன படுகுழியில் அவளை என்னுடன் இழுத்துச் சென்றேன்!

ஆ, நான் மறந்துவிட்டு தூங்கினால் போதும்.

(அவர் ஆழ்ந்த சிந்தனையில் ஒரு நாற்காலியில் மூழ்கி மயங்கிக் கிடப்பது போல் தெரிகிறது. பிறகு அவர் பயந்து எழுந்தார்.)

என்ன இது? பாடுகிறதா அல்லது காற்று அலறுகிறதா? எனக்கு புரியாது...
அங்கே போலவே... ஆம், ஆம், பாடுகிறார்கள்!
இங்கே தேவாலயம், கூட்டம், மற்றும் மெழுகுவர்த்திகள், மற்றும் தூபங்கள், மற்றும் அழுகை ...
இதோ சவப்பெட்டி, இதோ சவப்பெட்டி...
அந்த சவப்பெட்டியில் மூதாட்டி அசைவில்லாமல், மூச்சுவிடாமல்...
ஏதோ ஒரு சக்தியால் நான் கருப்பு படிகளில் இழுக்கப்படுகிறேன்!
பயமாக இருக்கிறது, ஆனால் திரும்பிச் செல்ல வலிமை இல்லை,
நான் இறந்த முகத்தைப் பார்க்கிறேன் ... திடீரென்று
ஏளனமாக கண் சிமிட்டியது, என்னைப் பார்த்து!
தொலைவில், பயங்கரமான பார்வை! விலகி!

(ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து, கைகளால் முகத்தை மூடிக்கொண்டார்.)

ஒரே நேரத்தில்

மேடைக்குப் பின்னால் பாடகர்களின் கோரஸ்

அவர் என் துக்கத்திற்கு செவிசாய்க்க இறைவனை பிரார்த்திக்கிறேன்.
என் ஆத்துமா தீமையால் நிறைந்திருக்கிறது, மேலும் நரகத்தின் சிறையிருப்புக்கு நான் பயப்படுகிறேன்.
கடவுளே, உமது அடியேனின் துன்பத்தைப் பார்.
அவளுக்கு முடிவில்லா வாழ்க்கையை கொடுங்கள்.

(சன்னலில் தட்டும் சத்தம். ஹெர்மன் தலையை உயர்த்தி கேட்கிறான். காற்றின் அலறல். யாரோ ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்த்து மறைந்து விடுகிறார்கள். மீண்டும் ஜன்னலில் தட்டுங்கள். ஒரு காற்று அதைத் திறக்கிறது, அங்கிருந்து மீண்டும் ஒரு நிழல் தோன்றும். மெழுகுவர்த்தி அணைந்துவிடும்.)

ஹெர்மன் (திகிலடைந்த)

நான் பயந்துவிட்டேன்! பயத்துடன்! அங்கே... படிகள் உள்ளன...
கதவைத் திறக்கிறார்கள்... இல்லை இல்லை என்னால் தாங்க முடியவில்லை!

(அவர் கதவுக்கு ஓடுகிறார், ஆனால் கவுண்டஸின் பேய் அவரைத் தடுக்கிறது. ஹெர்மன் பின்வாங்குகிறார். பேய் நெருங்குகிறது.)

கவுண்டமணியின் பேய்

நான் என் விருப்பத்திற்கு மாறாக உங்களிடம் வந்தேன், ஆனால் உங்கள் கோரிக்கையை நிறைவேற்ற எனக்கு உத்தரவிடப்பட்டது. லிசாவைக் காப்பாற்றுங்கள், அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் ஒரு வரிசையில் வெற்றி. நினைவில் கொள்ளுங்கள்: மூன்று, ஏழு, சீட்டு!

(மறைந்துவிடும்.)

ஹெர்மன் (பைத்தியக்காரத்தனமான காற்றுடன் மீண்டும் மீண்டும்)

மூன்று, ஏழு, சீட்டு!

படம் ஆறு

இரவு. குளிர்கால பள்ளம். மேடையின் ஆழத்தில் - கட்டு மற்றும் பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டை, சந்திரனால் ஒளிரும். வளைவின் கீழ், ஒரு இருண்ட மூலையில், கருப்பு நிறத்தில், லிசா நிற்கிறார்.

நள்ளிரவு நெருங்குகிறது, ஆனால் ஹெர்மன் இன்னும் இல்லை, இன்னும் இல்லை...
அவர் வருவார் என்று எனக்குத் தெரியும், சந்தேகத்தைப் போக்குவார்.
அவர் வாய்ப்பு மற்றும் குற்றத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்
முடியாது, முடியாது!
ஓ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்!
ஓ, நான் துக்கத்தால் சோர்வாக இருக்கிறேன் ...
பகலில் இரவாக இருந்தாலும் - அவரைப் பற்றி மட்டுமே
என்ற எண்ணத்தில் என்னை நானே வேதனைப்படுத்திக் கொண்டேன்.
நீங்கள் மகிழ்ச்சி எங்கே இருந்தீர்கள்?
ஓ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்!
வாழ்க்கை எனக்கு மகிழ்ச்சியை மட்டுமே கொடுத்தது
நான் ஒரு மேகத்தைக் கண்டேன், இடியைக் கொண்டு வந்தேன்,
உலகில் நான் விரும்பும் அனைத்தும்
மகிழ்ச்சி, நம்பிக்கைகள் உடைந்தன!
ஓ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்!
இரவிலோ, பகலிலோ - அவரைப் பற்றி மட்டுமே.
ஆ, நான் என்னை நினைத்து வேதனைப்பட்டேன்,
நீ எங்கே இருக்கிறாய், பழைய மகிழ்ச்சி?
ஒரு மேகம் வந்து இடியுடன் கூடிய மழையைக் கொண்டு வந்தது
மகிழ்ச்சி, நம்பிக்கைகள் உடைந்தன!
நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்! நான் தவித்தேன்!
ஏக்கம் என்னைக் கடிக்கிறது, என்னைக் கசக்கிறது.

கடிகாரம் பதிலுக்கு என்னைத் தாக்கினால்,
அவன் கொலைகாரன், மயக்குபவன் என்று?
ஐயோ, எனக்கு பயமாக இருக்கிறது, நான் பயப்படுகிறேன்!

(கோட்டை கோபுரத்தின் கடிகாரம்.)

ஓ நேரம்! காத்திருங்கள், அவர் இப்போது வருவார் ... (விரக்தியுடன்)
ஓ, அன்பே, வா, இரங்குங்கள், என் மீது இரங்குங்கள்,
என் கணவர், என் இறைவா!

எனவே இது உண்மை! ஒரு வில்லனுடன்
நான் என் விதியை கட்டிவிட்டேன்!
கொலைகாரன், என்றென்றும் கொள்ளைக்காரன்
என் ஆன்மா சொந்தம்!
அவரது கிரிமினல் கையால்
என் உயிரும் மரியாதையும் பறிக்கப்பட்டது.
நான் வானத்தின் விதியின் விருப்பம்
கொலையாளியுடன் சபிக்கப்பட்டார். (அவர் ஓட விரும்புகிறார், ஆனால் ஹெர்மன் உள்ளே நுழைகிறார்.)
நீ இங்கே இருக்கிறாய், நீ இங்கே இருக்கிறாய்!
நீ வில்லன் இல்லை! நீங்கள் இங்கே இருக்கிறீர்களா.
துன்பத்தின் முடிவு வந்துவிட்டது
நான் மீண்டும் உன்னுடையவனானேன்!
கண்ணீர், வேதனை மற்றும் சந்தேகத்துடன்!
மீண்டும் நீ என்னுடையவன் நான் உன்னுடையவன்! (அவன் கைகளில் விழுகிறது.)

ஹெர்மன் (அவளை முத்தமிடுகிறது)

ஆம், இங்கே நான் இருக்கிறேன், என் அன்பே!

ஐயோ, துன்பம் முடிந்துவிட்டது
நான் மீண்டும் உங்களுடன் இருக்கிறேன் நண்பரே!

நான் மீண்டும் உங்களுடன் இருக்கிறேன் நண்பரே!

விடைபெறும் பேரின்பம் வந்துவிட்டது.

எங்கள் வேதனையான வேதனைகளின் முடிவு.

ஓ, ஆம், துன்பம் கடந்துவிட்டது, நான் மீண்டும் உன்னுடன் இருக்கிறேன்! ..

கனமான கனவுகள் அவை
கனவின் வஞ்சகம் வெறுமை!

கனவின் வஞ்சகம் வெறுமை!

மறந்த புலம்பலும் கண்ணீரும்!

ஆனால் அன்பே, நாம் தாமதிக்க முடியாது
கடிகாரம் ஓடுகிறது... நீங்கள் தயாரா? ஓடுவோம்!

எங்கே ஓடுவது? உலக முடிவு வரை உங்களுடன்!

எங்கே ஓடுவது? எங்கே? சூதாட்ட வீட்டிற்கு!

கடவுளே, உங்களுக்கு என்ன தவறு, ஹெர்மன்?

என்னிடமும் தங்கக் குவியல்கள் உள்ளன.
அவை எனக்கு மட்டுமே சொந்தம்!

ஐயோ துக்கம்! ஹெர்மன், நீங்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறீர்கள்? உன் நினைவுக்கு வா!

ஓ, நான் மறந்துவிட்டேன், உங்களுக்கு இன்னும் தெரியாது!
மூன்று அட்டைகள், நான் வேறு என்ன கண்டுபிடிக்க விரும்பினேன் என்பதை நினைவில் கொள்க
பழைய சூனியக்காரியில்!

கடவுளே, அவர் பைத்தியம்!

பிடிவாதமாக, என்னிடம் சொல்ல விரும்பவில்லை.
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்று என்னிடம் இருந்தது -
அவள் என்னை மூன்று அட்டைகள் என்று அழைத்தாள்.

அப்படியானால், நீ அவளைக் கொன்றாயா?

இல்லை, ஏன்? நான் என் துப்பாக்கியை உயர்த்தினேன்
பழைய சூனியக்காரி திடீரென்று விழுந்தாள்!

(சிரிக்கிறார்.)

அது உண்மைதான், ஒரு வில்லன் நான் என் விதியை கட்டிவிட்டேன்! கொலைகாரன், அசுரன், என்றென்றும் என் ஆன்மா சொந்தம்! அவரது கிரிமினல் கையால் என் உயிரும் என் மரியாதையும் பறிக்கப்பட்டது. நான் வானத்தின் விதியின் விருப்பம் கொலையாளியுடன் சபிக்கப்பட்ட ...		ஒரே நேரத்தில்
ஆம், ஆம், அது உண்மைதான், எனக்கு மூன்று அட்டைகள் தெரியும்! கொலையாளிக்கு மூன்று அட்டைகள், அவள் மூன்று அட்டைகள் என்று பெயரிட்டாள்! எனவே அது விதியால் விதிக்கப்பட்டது நான் வில்லத்தனம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. இந்த விலையில் நான் மூன்று கார்டுகளை மட்டுமே வாங்க முடியும்! நான் வில்லத்தனம் செய்ய வேண்டியிருந்தது அதனால் இந்த பயங்கரமான விலையில் எனது மூன்று அட்டைகளை என்னால் அடையாளம் காண முடிந்தது.		ஒரே நேரத்தில்

ஆனால் இல்லை, அது இருக்க முடியாது! கவனி, ஹெர்மன்!

ஹெர்மன் ( பரவசத்தில்)

ஆம்! நான் மூன்றாவதாக நேசிப்பவன்,
நான் கட்டாயப்படுத்த வந்தேன்
சுமார் மூன்று, ஏழு, சீட்டு!

நீ யாராக இருந்தாலும் நான் உன்னுடையவன்!
ஓடு, என்னுடன் வா, நான் உன்னைக் காப்பாற்றுவேன்!

ஆம்! நான் கற்றுக்கொண்டேன், உங்களிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டேன்
சுமார் மூன்று, ஏழு, சீட்டு!

(சிரிக்கிறார் மற்றும் லிசாவை தள்ளிவிடுகிறார்.)

என்னை விட்டுவிடு! யார் நீ? உன்னை எனக்கு தெரியாது!
விலகி! விலகி!

(ஓடுகிறான்.)

அவர் இறந்தார், இறந்தார்! நானும் அவனுடன்!

(அவர் கரைக்கு ஓடி, ஆற்றில் வீசுகிறார்.)

படம் ஏழு

சூதாட்ட வீடு. இரவு உணவு. சிலர் சீட்டு விளையாடுவார்கள்.

விருந்தினர் பாடகர் குழு

குடித்து மகிழலாம்!
வாழ்க்கையோடு விளையாடுவோம்!
இளமை என்றென்றும் நிலைக்காது
வயோதிகம் காத்திருக்க நீண்ட காலம் இல்லை!
நம் இளைஞர்கள் மூழ்கட்டும்
பேரின்பம், அட்டைகள் மற்றும் மது.
அவர்கள் மட்டுமே உலகில் மகிழ்ச்சி
வாழ்க்கை ஒரு கனவு போல ஓடும்!
நம் மகிழ்ச்சி மூழ்கட்டும்...

சூரின் (அட்டைகளுக்குப் பின்னால்)

சாப்லிட்ஸ்கி

Gnu கடவுச்சொற்கள்!

சாப்லிட்ஸ்கி

கடவுச்சொற்கள் இல்லை!

செக்கலின்ஸ்கி (பள்ளிவாசல்)

போடுவது சரியா?

செக்கலின்ஸ்கி

நான் மிராண்டோல்...

டாம்ஸ்க் (இளவரசர்)

நீங்கள் எப்படி இங்கு வந்தீர்கள்?
நான் உங்களை இதற்கு முன்பு வீரர்களில் பார்த்ததில்லை.

ஆம், நான் இங்கு வருவது இதுவே முதல் முறை.
அவர்கள் சொல்வது உங்களுக்குத் தெரியும்:
காதலில் மகிழ்ச்சியற்றவர்
விளையாட்டில் மகிழ்ச்சி...

நீங்கள் என்ன சொல்ல வேண்டும்?

நான் இனி வருங்கால மனைவி அல்ல.
என்னிடம் கேட்க வேண்டாம்!
நான் மிகவும் வேதனைப்படுகிறேன் நண்பரே.
நான் பழிவாங்க வந்தேன்!
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மகிழ்ச்சி அன்பில் உள்ளது
விளையாட்டில் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறது ...

இதன் பொருள் என்ன என்பதை விளக்கவும்?

நீங்கள் காண்பீர்கள்!

குடித்து மகிழ்வோம்...

(வீரர்கள் உணவகங்களில் சேருகிறார்கள்.)

செக்கலின்ஸ்கி

ஏய் ஜென்டில்மென்! டாம்ஸ்கி எங்களிடம் ஏதாவது பாடட்டும்!

பாடுங்கள், டாம்ஸ்கி, ஏதோ மகிழ்ச்சி, வேடிக்கை...

என்னால ஏதாவது பாட முடியாது...

செக்கலின்ஸ்கி

அட, என்ன முட்டாள்தனம்!
குடித்துவிட்டு தூங்குங்கள்! டாம்ஸ்கியின் உடல்நிலை, நண்பர்களே!
ஹூரே!..

டாம்ஸ்கியின் உடல்நிலை! ஹூரே!

அழகான பெண்கள் என்றால்
அதனால் அவர்கள் பறவைகள் போல் பறக்க முடியும்
மற்றும் கிளைகளில் அமர்ந்தார்
நான் ஒரு குட்டியாக இருக்க விரும்புகிறேன்
ஆயிரக்கணக்கான பெண்களுக்கு
உட்கார என் கிளைகளில்.

பிராவோ! பிராவோ! ஆ, வேறொரு வசனத்தைப் பாடுங்கள்!

அவர்கள் உட்கார்ந்து பாடட்டும்
அவர்கள் கூடுகளை உருவாக்கி விசில் அடித்து,
குஞ்சுகளை வெளியே கொண்டு வா!
நான் ஒருபோதும் குனிய மாட்டேன்
நான் அவர்களை என்றென்றும் விரும்புவேன்
எல்லா பிச்சுகளிலும் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.

பிராவோ! பிராவோ! அதுதான் பாடல்!
நன்றாக இருக்கிறது! பிராவோ! சபாஷ்!
"நான் ஒருபோதும் குனிய மாட்டேன்
நான் அவர்களை என்றென்றும் விரும்புவேன்
அவர் எல்லா நாய்களையும் விட மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.

செக்கலின்ஸ்கி

இப்போது, வழக்கப்படி, நண்பர்கள், விளையாட்டாளர்கள்!

எனவே, மழை நாட்களில்
அவர்கள் சென்று கொண்டிருந்தனர்
அடிக்கடி;

எனவே மழை நாட்களில்
அவர்கள் சென்று கொண்டிருந்தனர்
அடிக்கடி;

செக்கலின்ஸ்கி, சாப்லிட்ஸ்கி, நருமோவ், சுரின்

வளைந்து - கடவுள் அவர்களை மன்னியுங்கள்! -
ஐம்பதில் இருந்து
நூறு.

வளைந்து - கடவுள் அவர்களை மன்னிக்கவும் -
ஐம்பதில் இருந்து
நூறு.

செக்கலின்ஸ்கி, சாப்லிட்ஸ்கி, நருமோவ், சுரின்

மேலும் அவர்கள் வெற்றி பெற்றனர்
மற்றும் குழுவிலகப்பட்டது
சுண்ணாம்பு.

செக்கலின்ஸ்கி, சாப்லிட்ஸ்கி, நருமோவ், சுரின்

எனவே, மழை நாட்களில்
அவர்கள் நிச்சயதார்த்தம் செய்தனர்
பத்திரம்.

(விசில், கூச்சல் மற்றும் நடனம்.)

செக்கலின்ஸ்கி

காரணத்திற்காக, தாய்மார்களே, அட்டைகளுக்காக!
குற்ற உணர்வு! குற்ற உணர்வு!

(விளையாட உட்காருங்கள்.)

மது, மது!

சாப்லிட்ஸ்கி

நரகத்தில்!

நான் ரூட் போட்டேன்...

சாப்லிட்ஸ்கி

போக்குவரத்திலிருந்து பத்து வரை.

(ஹேமன் நுழைகிறார்.)

இளவரசன் (அவரைப் பார்த்து)

என் முன்னறிவிப்பு என்னை ஏமாற்றவில்லை,

(டாம்ஸ்கி.)

எனக்கு ஒரு நொடி தேவைப்படலாம்.
மறுப்பாயா?

என்னை நம்பி!

ஏ! ஹெர்மன், நண்பரே! ஏன் இவ்வளவு தாமதம்? எங்கே?

செக்கலின்ஸ்கி

என்னுடன் உட்காருங்கள், நீங்கள் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறீர்கள்.

நீங்கள் எங்கிருந்து வருகிறீர்கள்? எங்கே? நரகத்தில் இல்லையா?
அது எப்படி இருக்கிறது என்று பாருங்கள்!

செக்கலின்ஸ்கி

இது பயங்கரமானதாக இருக்க முடியாது!
தாங்கள் நலமா?

ஒரு கார்டு போடுகிறேன்.

(செக்கலின்ஸ்கி மௌனமாக உடன்படுகிறார்.)

அதிசயமாக, அவர் விளையாட ஆரம்பித்தார்.

இங்கே அற்புதங்கள் உள்ளன, அவர் பொண்டே தொடங்கினார், எங்கள் ஹெர்மன்.

(ஹெர்மன் கார்டை கீழே வைத்து அதை வங்கிக் குறிப்பால் மூடுகிறார்.)

நண்பா, இவ்வளவு நீண்ட பதிவை அனுமதித்ததற்கு வாழ்த்துக்கள்!

செக்கலின்ஸ்கி

மற்றும் எவ்வளவு?

நாற்பதாயிரம்!

நாற்பதாயிரம்! அவ்வளவு குஷ். நீ பைத்தியம்!

கவுண்டஸிடமிருந்து மூன்று அட்டைகளைக் கற்றுக்கொண்டீர்களா?

ஹெர்மன் (எரிச்சல்)

சரி, அடிக்கிறதா இல்லையா?

செக்கலின்ஸ்கி

செல்கிறது! எந்த அட்டை?

(செக்கலின்ஸ்கி மசூதி.)

வெற்றி!

அவர் வென்றார்! இதோ அந்த அதிர்ஷ்டசாலி!

செக்கலின்ஸ்கி, சாப்லிட்ஸ்கி, டாம்ஸ்கி, சுரின், நருமோவ், கோரஸ்

செக்கலின்ஸ்கி

நீங்கள் பெற விரும்புகிறீர்களா?

இல்லை! நான் மூலைக்குச் செல்கிறேன்!

அவன் பைத்தியம்! அது சாத்தியமா?
இல்லை, செக்கலின்ஸ்கி, அவனுடன் விளையாடாதே.
பாருங்கள், அவர் தானே இல்லை.

செக்கலின்ஸ்கி

வருமா? வரைபடம் பற்றி என்ன?

இதோ, ஏழு! (செக்கலின்ஸ்கி மசூதி.)என்!

மீண்டும் அது! அவர் நடப்பதில் ஏதோ தவறு இருக்கிறது.

உங்கள் மூக்கை என்ன தொங்கவிட்டீர்கள்?
உனக்கு பயமாக உள்ளதா? (வெறியுடன் சிரிக்கிறார்.)
குற்ற உணர்வு! குற்ற உணர்வு!

ஹெர்மன், உனக்கு என்ன ஆச்சு?

ஹெர்மன் (கையில் கண்ணாடியுடன்)

நம் வாழ்க்கை என்ன? - விளையாட்டு!
நல்லது மற்றும் தீமை - ஒரு கனவு!
உழைப்பு, நேர்மை - ஒரு பெண்ணுக்கு விசித்திரக் கதைகள்.
யார் சொல்வது சரி, யார் இங்கே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்கள், நண்பர்களே?
இன்று நீ - நாளை நானும்!
எனவே சண்டையை நிறுத்துங்கள்

நல்ல அதிர்ஷ்டத்தின் தருணத்தைப் பெறுங்கள்!
தோற்றவர் அழட்டும்
தோற்றவர் அழட்டும்
சபிப்பது, உங்கள் விதியை சபிப்பது.
எது சரி? மரணம் ஒன்று!
மாயையின் கடலின் கரை போல,
அவள் நம் அனைவருக்கும் அடைக்கலம்.
எங்களிடமிருந்து அவளுக்கு மிகவும் பிடித்தவர், நண்பர்களே?
இன்று நீ - நாளை நானும்!
எனவே சண்டையை நிறுத்துங்கள்!
நல்ல அதிர்ஷ்டத்தின் தருணத்தைப் பெறுங்கள்!
தோற்றவர் அழட்டும்
தோற்றவர் அழட்டும்
உங்கள் விதியை சபிக்கிறேன்.

இன்னும் போகிறதா?

செக்கலின்ஸ்கி

இல்லை, கிடைக்கும்!
பிசாசு தானே உன்னுடன் விளையாடுகிறான்!

(செக்கலின்ஸ்கி இழப்பை மேசையில் வைக்கிறார்.)

அப்படியானால், என்ன ஒரு பேரழிவு!
யாராவது?
இவை அனைத்தும் வரைபடத்தில் உள்ளதா? ஏ?

இளவரசன் (முன்னோக்கி அடியெடுத்து வைப்பது)

இளவரசே, உனக்கு என்ன ஆச்சு? அதை செய்வதை நிறுத்து!
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒரு விளையாட்டு அல்ல - பைத்தியம்!

நான் என்ன செய்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும்!
அவரிடம் கணக்கு வைத்துள்ளோம்!

ஹெர்மன் (சங்கடப்பட)

உனக்கு, உனக்கு வேண்டுமா?

நான், கனவு, செக்கலின்ஸ்கி.

(செக்கலின்ஸ்கி மசூதி.)

ஹெர்மன் (வரைபடத்தைத் திறக்கும்)

இல்லை! உங்கள் பெண் அடிக்கப்பட்டாள்!

என்ன பெண்மணி?

உங்கள் கையில் இருப்பவர் ஸ்பேட்ஸ் ராணி!

(கவுண்டஸின் பேய் தோன்றுகிறது. எல்லோரும் ஹெர்மனிடமிருந்து பின்வாங்குகிறார்கள்.)

ஹெர்மன் (திகிலடைந்த)

கிழவி!.. நீ! நீங்கள் இங்கே இருக்கிறீர்களா!
நீங்கள் என்ன சிரிக்கிறீர்கள்?
நீ என்னை பைத்தியமாக்கி விட்டாய்.
அடடா! என்ன,
உனக்கு என்ன வேண்டும்?
வாழ்க்கை, என் வாழ்க்கை?
அவளை அழைத்துச் செல்லுங்கள், அழைத்துச் செல்லுங்கள்!

(அவர் தன்னைத்தானே குத்திக் கொள்கிறார். பேய் மறைந்துவிடும். பலர் விழுந்த ஹெர்மனை நோக்கி விரைகின்றனர்.)

மகிழ்ச்சியற்றது! எவ்வளவு கொடுமை, அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார்!
அவர் உயிருடன் இருக்கிறார், அவர் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார்!

(ஹெர்மன் சுயநினைவுக்கு வந்தான். இளவரசரைப் பார்த்து, அவன் எழுந்திருக்க முயற்சிக்கிறான்.)

இளவரசே! இளவரசே, என்னை மன்னியுங்கள்!
வலிக்கிறது, வலிக்கிறது, நான் இறக்கிறேன்!
என்ன இது? லிசா? நீங்கள் இங்கே இருக்கிறீர்களா!
கடவுளே! ஏன் ஏன்?
நீ மன்னித்துவிடு! ஆம்?
சபிக்க வேண்டாமா? ஆம்?
அழகு, தேவி! தேவதை!

(இறப்பு.)

இறைவா! அவரை மன்னியுங்கள்! மற்றும் அமைதியாக ஓய்வெடுங்கள்
அவரது கலகத்தனமான மற்றும் வேதனைப்பட்ட ஆன்மா.

(திரை அமைதியாக விழுகிறது.)

ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்"

ஆசிரியர் ஓ. மெலிக்யன்
தொழில்நுட்பம். ஆசிரியர் ஆர். நியூமன்
திருத்துபவர் ஏ. ரோட்வால்ட்

1/II 1956 வெளியீட்டிற்காக கையொப்பமிடப்பட்டது
W 02145 படிவம். ஏற்றம். 60×92 1 / 32 தாள் எல். 1.5
பெச். எல். 3.0 Uch.-ed. எல். 2.62
சுழற்சி 10,000. சாக். 1737
---
17வது அச்சகம். மாஸ்கோ, ஷிபோக், 18.

இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சோகமான ஓபராடிக் தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதற்கு முன்பு, புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஃபிரான்ஸ் சுப்பேவை இசையமைக்க தூண்டியது ... ஒரு ஓபரெட்டா (1864); மேலும், 1850 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜாக் ஃபிராங்கோயிஸ் ஃப்ரோமென்டல் ஹாலேவி அதே பெயரில் ஓபராவை எழுதினார் (இருப்பினும், புஷ்கின் இன்னும் குறைவாகவே உள்ளது: ஸ்க்ரைப் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் மொழிபெயர்ப்பைப் பயன்படுத்தி பிரெஞ்சு மொழியில் தயாரிக்கப்பட்டது. 1843 ப்ரோஸ்பர் மெரிமி; இந்த ஓபராவில் ஹீரோவின் பெயர் மாற்றப்பட்டது, பழைய கவுண்டஸ் ஒரு இளம் போலந்து இளவரசியாக மாறினார், மற்றும் பல). இவை, நிச்சயமாக, ஆர்வமுள்ள சூழ்நிலைகள், அவை இசை கலைக்களஞ்சியங்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும் - இந்த படைப்புகள் கலை மதிப்பைக் குறிக்கவில்லை.

அவரது சகோதரர் மாடஸ்ட் இலிச் இசையமைப்பாளருக்கு முன்மொழியப்பட்ட தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு உடனடியாக ஆர்வம் காட்டவில்லை (அவரது காலத்தில் யூஜின் ஒன்ஜின் சதி செய்தது போல), ஆனால் அவர் தனது கற்பனையில் தேர்ச்சி பெற்றபோது, சாய்கோவ்ஸ்கி வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஓபரா "சுய மறதி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன்" (அத்துடன் "யூஜின் ஒன்ஜின்" மீது), மற்றும் ஓபரா (கிளாவியரில்) மிகக் குறுகிய காலத்தில் - 44 நாட்களில் எழுதப்பட்டது. என்.எஃப்-க்கு எழுதிய கடிதத்தில். வான் மெக் பி.ஐ சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதும் யோசனையை எவ்வாறு கொண்டு வந்தார் என்று கூறுகிறார்: "இது இந்த வழியில் நடந்தது: மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, என் சகோதரர் மாடெஸ்ட் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் கதைக்கு ஒரு லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஒரு குறிப்பிட்ட க்ளெனோவ்ஸ்கியின் வேண்டுகோள், ஆனால் இது கடைசியில் இசையமைப்பதை கைவிட்டது, சில காரணங்களால் அவரது பணியைச் சமாளிக்க முடியவில்லை. இதற்கிடையில், திரையரங்குகளின் இயக்குனர் Vsevolozhsky, இந்த சதித்திட்டத்தில் நான் ஒரு ஓபராவை எழுத வேண்டும் என்ற எண்ணத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும், அடுத்த பருவத்தில் எல்லா வகையிலும். அவர் என்னிடம் இந்த விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார், ஜனவரியில் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி எழுதுவது என்ற எனது முடிவுடன் ஒத்துப்போனதால், நான் ஒப்புக்கொண்டேன் ... நான் உண்மையில் வேலை செய்ய விரும்புகிறேன், மேலும் வெளிநாட்டில் எங்காவது ஒரு வசதியான மூலையில் நல்ல வேலை கிடைத்தால். , நான் எனது பணியில் தேர்ச்சி பெற்று, மே மாதத்திற்குள் விசைப்பலகை கலைஞரை இயக்குனரகத்திற்கு சமர்ப்பிப்பேன், கோடையில் நான் அதை இசைக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கி புளோரன்ஸ் நகருக்குப் புறப்பட்டு ஜனவரி 19, 1890 இல் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் வேலையைத் தொடங்கினார். எஞ்சியிருக்கும் வரைவு ஓவியங்கள் எவ்வாறு, எந்த வரிசையில் வேலை தொடர்ந்தது என்பதற்கான ஒரு யோசனையை அளிக்கிறது: இந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் கிட்டத்தட்ட "ஒரு வரிசையில்" எழுதினார். இந்த வேலையின் தீவிரம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: ஜனவரி 19 முதல் 28 வரை, முதல் படம் ஜனவரி 29 முதல் பிப்ரவரி 4 வரை, இரண்டாவது படம், பிப்ரவரி 5 முதல் 11 வரை, நான்காவது படம், பிப்ரவரி 11 முதல் 19 வரை, மூன்றாவது படம். , முதலியன

ஏரியா யெலெட்ஸ்கி "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன் ..." யூரி குல்யேவ் நிகழ்த்தினார்

ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ அசலில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. புஷ்கினின் படைப்பு உரைநடை, லிப்ரெட்டோ கவிதை, மற்றும் வசனங்களுடன் லிப்ரெட்டிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் மட்டுமல்ல, டெர்ஷாவின், ஜுகோவ்ஸ்கி, பாட்யுஷ்கோவ் ஆகியோரின் வசனங்களும் உள்ளன. புஷ்கினின் லிசா ஒரு பணக்கார வயதான கவுண்டஸின் ஏழை மாணவர்; சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவள் பேத்தி. கூடுதலாக, அவளுடைய பெற்றோரைப் பற்றி தெளிவான கேள்வி எதுவும் இல்லை - யார், அவர்கள் எங்கே, அவர்களுக்கு என்ன நடந்தது. புஷ்கினின் ஹெர்மன் ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து வந்தவர், அதனால்தான் இது அவரது குடும்பப்பெயரின் எழுத்துப்பிழை, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவரது ஜெர்மன் தோற்றம் பற்றி எதுவும் தெரியாது, மேலும் ஓபராவில் "ஹெர்மன்" (ஒரு "n" உடன்) ஒரு பெயராக மட்டுமே கருதப்படுகிறது. ஓபராவில் தோன்றும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி புஷ்கினிடம் இல்லை

டெர்ஷாவின் வார்த்தைகளுக்கு டாம்ஸ்கியின் ஜோடி வரிகள் "அன்புள்ள பெண்களே .." தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: இந்த ஜோடிகளில் "r" என்ற எழுத்து காணப்படவில்லை! செர்ஜி லீஃபர்கஸ் பாடுகிறார்

கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, கவுண்டஸுடனான அவரது உறவு ஓபராவில் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் அவர் ஒரு வெளிநாட்டவரால் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார் (மற்ற வீரர்களைப் போலவே ஹெர்மனுக்கு அறிமுகமானவர்), புஷ்கின் அவளுடைய பேரன்; இது குடும்ப ரகசியம் பற்றிய அவரது அறிவை வெளிப்படையாக விளக்குகிறது. புஷ்கின் நாடகத்தின் செயல் அலெக்சாண்டர் I இன் சகாப்தத்தில் நடைபெறுகிறது, அதே நேரத்தில் ஓபரா நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது - இது ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I.A. Vsevolozhsky இன் யோசனை - கேத்தரின் சகாப்தத்தில். புஷ்கின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியில் நாடகத்தின் இறுதிப் போட்டிகளும் வேறுபட்டவை: புஷ்கினில், ஹெர்மனில், அவர் பைத்தியம் பிடித்தாலும் ("அவர் 17 வது அறையில் ஒபுகோவ் மருத்துவமனையில் இருக்கிறார்"), இன்னும் இறக்கவில்லை, மேலும் லிசா, மேலும், ஒப்பீட்டளவில் திருமணம் செய்து கொள்கிறார். பாதுகாப்பாக; சாய்கோவ்ஸ்கியில், இரண்டு ஹீரோக்களும் இறக்கின்றனர். புஷ்கின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தில் வெளிப்புற மற்றும் உள் வேறுபாடுகளின் பல எடுத்துக்காட்டுகளை மேற்கோள் காட்டலாம்.

அடக்கமான இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி

அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி, அவரது சகோதரர் பீட்டரை விட பத்து வயது இளையவர், 1890 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இசையமைக்கப்பட்ட தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஆஃப் புஷ்கினின் லிப்ரெட்டோவைத் தவிர, ரஷ்யாவிற்கு வெளியே ஒரு நாடக ஆசிரியராக அறியப்படவில்லை. ஓபராவின் கதைக்களம் ஏகாதிபத்திய பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர்களின் இயக்குநரால் முன்மொழியப்பட்டது, அவர் கேத்தரின் II சகாப்தத்திலிருந்து ஒரு பிரமாண்டமான நடிப்பை வழங்க விரும்பினார்.

எலெனா ஒப்ராஸ்டோவா நிகழ்த்திய கவுண்டஸின் ஏரியா

சாய்கோவ்ஸ்கி வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது, அவர் லிப்ரெட்டோவில் மாற்றங்களைச் செய்தார் மற்றும் ஓரளவு கவிதை உரையை எழுதினார், அதில் கவிஞர்களின் கவிதைகளையும் அறிமுகப்படுத்தினார் - புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்கள். குளிர்கால கால்வாயில் லிசாவுடனான காட்சியின் உரை முற்றிலும் இசையமைப்பாளருக்கு சொந்தமானது. மிகவும் கண்கவர் காட்சிகள் அவரால் சுருக்கப்பட்டன, இருப்பினும் அவை ஓபராவுக்கு விளைவைக் கொடுக்கும் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சிக்கான பின்னணியை உருவாக்குகின்றன.

கால்வாயில் காட்சி. தமரா மிலாஷ்கினா பாடுகிறார்

இவ்வாறு, அவர் அக்காலத்தின் உண்மையான சூழ்நிலையை உருவாக்க நிறைய முயற்சி செய்தார். புளோரன்சில், ஓபராவின் ஓவியங்கள் எழுதப்பட்டு, ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் ஒரு பகுதி தயாரிக்கப்பட்டது, சாய்கோவ்ஸ்கி 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்பேட்ஸ் ராணியின் சகாப்தத்தின் (கிரேட்ரி, மோன்சிக்னி, பிச்சினி, சாலியேரி) இசையுடன் பங்கேற்கவில்லை.

ஒருவேளை, வெறித்தனமான ஹெர்மனில், மூன்று அட்டைகளுக்கு பெயரிடுமாறு கவுண்டஸிடம் கோருகிறார் மற்றும் தன்னை மரணத்திற்கு ஆளாக்கினார், அவர் தன்னைப் பார்த்தார், மற்றும் கவுண்டஸில் - அவரது புரவலர் பரோனஸ் வான் மெக். அவர்களின் விசித்திரமான, ஒரே மாதிரியான உறவு, கடிதங்களில் மட்டுமே பராமரிக்கப்பட்டது, இரண்டு உருவமற்ற நிழல்கள் போன்ற உறவு, 1890 இல் ஒரு முறிவில் முடிந்தது.

லிசாவின் முன் ஹெர்மனின் தோற்றத்தில், விதியின் சக்தி உணரப்படுகிறது; கவுண்டஸ் கடுமையான குளிர்ச்சியை அறிமுகப்படுத்துகிறார், மேலும் மூன்று அட்டைகளின் அச்சுறுத்தும் எண்ணம் அந்த இளைஞனின் மனதை விஷமாக்குகிறது.

வயதான பெண்ணை சந்திக்கும் காட்சியில், ஹெர்மனின் புயலான, அவநம்பிக்கையான பாராயணம் மற்றும் ஆரியா, தீய, மீண்டும் மீண்டும் மர ஒலிகளுடன், துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனின் சரிவைக் குறிக்கிறது, அவர் அடுத்த காட்சியில் ஒரு பேயுடன், உண்மையிலேயே வெளிப்பாடாக தனது மனதை இழக்கிறார். , "போரிஸ் கோடுனோவ்" (ஆனால் பணக்கார இசைக்குழுவுடன்) எதிரொலியுடன். பின்னர் லிசாவின் மரணம் பின்வருமாறு: மிகவும் மென்மையான அனுதாபமான மெல்லிசை ஒரு பயங்கரமான இறுதிச் சடங்கிற்கு எதிராக ஒலிக்கிறது. ஹெர்மனின் மரணம் குறைவான கம்பீரமானது, ஆனால் சோகமான கண்ணியம் இல்லாமல் இல்லை. "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" ஐப் பொறுத்தவரை, அவர் உடனடியாக இசையமைப்பாளருக்கு பெரும் வெற்றியாக பொதுமக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்.

படைப்பின் வரலாறு

புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி உடனடியாக சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. இருப்பினும், காலப்போக்கில், இந்த சிறுகதை பெருகிய முறையில் அவரது கற்பனையை கைப்பற்றியது. கவுண்டஸுடன் ஹெர்மனின் அபாயகரமான சந்திப்பின் காட்சியால் சாய்கோவ்ஸ்கி குறிப்பாக உற்சாகமடைந்தார். அதன் ஆழமான நாடகம் இசையமைப்பாளரைக் கவர்ந்தது, ஒரு ஓபராவை எழுதுவதற்கான தீவிர விருப்பத்தை ஏற்படுத்தியது. பிப்ரவரி 19, 1890 இல் புளோரன்ஸ் நகரில் இந்த அமைப்பு தொடங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, "சுய மறதி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன்" ஓபரா உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் மிகக் குறுகிய காலத்தில் - நாற்பத்தி நான்கு நாட்களில் முடிக்கப்பட்டது. பிரீமியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மரின்ஸ்கி திரையரங்கில் டிசம்பர் 7 (19), 1890 இல் நடைபெற்றது மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

அவரது சிறுகதை (1833) வெளியிடப்பட்ட சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, புஷ்கின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “என் ஸ்பேட்ஸ் ராணி சிறந்த பாணியில் இருக்கிறார். மூன்று, ஏழு, சீட்டுக்கு பாண்டிங் செய்யும் வீரர்கள். கதையின் புகழ் வேடிக்கையான சதி மூலம் மட்டுமல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தின் வகைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் யதார்த்தமான இனப்பெருக்கம் மூலம் விளக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் எம்.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1850-1916) எழுதிய ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவில், புஷ்கின் கதையின் உள்ளடக்கம் பெரும்பாலும் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது. ஒரு ஏழை மாணவரைச் சேர்ந்த லிசா கவுண்டஸின் பணக்கார பேத்தியாக மாறினார். புஷ்கினின் ஹெர்மன், குளிர்ச்சியான, விவேகமான அகங்காரவாதி, செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தால் மட்டுமே கொண்டவர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில் உமிழும் கற்பனை மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்ட ஒரு மனிதராகத் தோன்றுகிறார். கதாபாத்திரங்களின் சமூக அந்தஸ்தில் உள்ள வேறுபாடு சமூக சமத்துவமின்மையின் கருப்பொருளை ஓபராவில் அறிமுகப்படுத்தியது. அதிக சோகமான நோயுடன், இது பணத்தின் இரக்கமற்ற சக்திக்கு உட்பட்ட ஒரு சமூகத்தில் உள்ள மக்களின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது. ஹெர்மன் இந்த சமூகத்தின் பாதிக்கப்பட்டவர்; செல்வத்தின் மீதான ஆசை அவரது ஆவேசமாக மாறுகிறது, லிசா மீதான அவரது அன்பை மறைத்து அவரை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது.

இசை

குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஓபரா என்பது உலக யதார்த்த கலையின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த இசை சோகம் ஹீரோக்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் இனப்பெருக்கம், அவர்களின் நம்பிக்கைகள், துன்பம் மற்றும் மரணம், சகாப்தத்தின் படங்களின் பிரகாசம், இசை மற்றும் வியத்தகு வளர்ச்சியின் தீவிரம் ஆகியவற்றின் உளவியல் உண்மைத்தன்மையுடன் வியக்க வைக்கிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் அவற்றின் முழுமையான மற்றும் சரியான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் மூன்று மாறுபட்ட இசைப் படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: கதை, டாம்ஸ்கியின் பாலாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அச்சுறுத்தலானது, பழைய கவுண்டஸின் உருவத்தை சித்தரிப்பது, மற்றும் லிசா மீதான ஹெர்மனின் அன்பை வெளிப்படுத்தும் உணர்ச்சிமிக்க பாடல் வரிகள்.

முதல் செயல் ஒரு லேசான தினசரி காட்சியுடன் தொடங்குகிறது. ஆயாக்கள், ஆட்சியாளர்கள், சிறுவர்களின் உற்சாகமான அணிவகுப்பு ஆகியவை அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளின் நாடகத்தை குவிந்தன. ஹெர்மனின் அரியோசோவில் “அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது”, சில சமயங்களில் நேர்த்தியாக மென்மையாகவும், சில சமயங்களில் உற்சாகமாக உற்சாகமாகவும், அவனது உணர்வுகளின் தூய்மையும் வலிமையும் கைப்பற்றப்படுகின்றன.

இரண்டாவது படம் இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - தினசரி மற்றும் காதல்-பாடல். போலினா மற்றும் லிசாவின் அழகிய டூயட் "இது ஏற்கனவே மாலை" லேசான சோகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். போலினாவின் காதல் "அன்புள்ள நண்பர்களே" இருண்டதாகவும் அழிவுகரமானதாகவும் தெரிகிறது. படத்தின் இரண்டாம் பாதியானது லிசாவின் அரியோஸோ "இந்தக் கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது" - ஆழமான உணர்வுகள் நிறைந்த ஒரு ஊடுருவும் மோனோலாக் உடன் தொடங்குகிறது.

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா பாடுகிறார். "இந்தக் கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது..."

லிசாவின் மனச்சோர்வு "ஓ, கேளுங்கள், இரவு" என்ற உற்சாகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தால் மாற்றப்பட்டது. மெதுவாக சோகமான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க ஹெர்மனின் அரியோசோ "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்"

ஜார்ஜி நெலெப் - சிறந்த ஜெர்மன், "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்" என்று பாடுகிறார்.

கவுண்டஸின் தோற்றத்தால் குறுக்கிடப்பட்டது: இசை ஒரு சோகமான தொனியைப் பெறுகிறது; கூர்மையான, நரம்பு தாளங்கள், அச்சுறுத்தும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நிறங்கள் உள்ளன. இரண்டாவது படம் அன்பின் ஒளி கருப்பொருளின் உறுதிப்பாட்டுடன் முடிவடைகிறது. இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா "ஐ லவ் யூ" அவரது பிரபுக்கள் மற்றும் கட்டுப்பாட்டை விவரிக்கிறது. நான்காவது படம், ஓபராவின் மையப் படம், கவலையும் நாடகமும் நிறைந்தது.

ஐந்தாவது படத்தின் (மூன்றாவது செயல்) தொடக்கத்தில், இறுதிச் சடங்கின் பின்னணியில், புயலின் அலறலுக்கு எதிராக, ஹெர்மனின் உற்சாகமான மோனோலாக் "அனைத்தும் ஒரே மாதிரியான எண்ணங்கள், ஒரே பயங்கரமான கனவு" எழுகிறது. கவுண்டமணியின் ஆவியின் தோற்றத்துடன் வரும் இசை இறந்த அமைதியால் ஈர்க்கிறது.

ஆறாவது படத்தின் ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் அழிவின் இருண்ட டோன்களில் வரையப்பட்டுள்ளது. லிசாவின் ஏரியாவின் பரந்த, சுதந்திரமாக ஓடும் மெல்லிசை "ஆ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்" ரஷ்ய நீடித்த பாடல்களுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது; ஏரியாவின் இரண்டாம் பகுதி "அப்படியானால் அது உண்மைதான், வில்லனுடன்" விரக்தியும் கோபமும் நிறைந்தது. ஹெர்மன் மற்றும் லிசாவின் பாடல் வரிகள் "ஓ, துன்பம் கடந்துவிட்டது" என்பது படத்தின் ஒரே பிரகாசமான அத்தியாயம்.

ஏழாவது படம் தினசரி அத்தியாயங்களுடன் தொடங்குகிறது: விருந்தினர்களின் குடி பாடல், டாம்ஸ்கியின் அற்பமான பாடல் “அன்புள்ள பெண்கள் என்றால்” (ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் வார்த்தைகளுக்கு). ஹெர்மனின் வருகையுடன், இசை பதட்டமாக உற்சாகமாகிறது. "இங்கே ஏதோ தவறு உள்ளது" என்ற ஆர்வத்துடன் விழிப்புடன் இருக்கும் செப்டெட், வீரர்களை ஆட்கொண்ட உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வெற்றியின் பேரானந்தமும் கொடூரமான மகிழ்ச்சியும் ஹெர்மனின் ஏரியாவில் கேட்கப்படுகின்றன “எங்கள் வாழ்க்கை என்ன? விளையாட்டு!". இறக்கும் தருணத்தில், அவரது எண்ணங்கள் மீண்டும் லிசாவின் பக்கம் திரும்பியது - இசைக்குழுவில் காதல் ஒரு நடுங்கும் மென்மையான படம் தோன்றுகிறது.

விளாடிமிர் அட்லாண்டோவ் நிகழ்த்திய ஹெர்மனின் ஏரியா "எங்கள் வாழ்க்கை ஒரு விளையாட்டு"

சாய்கோவ்ஸ்கி ஆக்‌ஷனின் முழு வளிமண்டலத்தாலும், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்களாலும் மிகவும் ஆழமாகப் பிடிக்கப்பட்டார், அவர் அவர்களை உண்மையான வாழும் மனிதர்களாக உணர்ந்தார். காய்ச்சலடிக்கும் வேகத்தில் ஓபராவை வரைந்து முடித்தேன்(முழு வேலையும் 44 நாட்களில் முடிந்தது - ஜனவரி 19 முதல் மார்ச் 3, 1890 வரை. அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் முடிந்தது.), லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியரான தனது சகோதரர் மாடெஸ்ட் இலிச்சிற்கு அவர் எழுதினார்: “... நான் ஹெர்மன் மற்றும் இறுதி பாடகர் இறந்தபோது, ஹெர்மனுக்காக மிகவும் வருந்தினேன், நான் திடீரென்று நிறைய அழ ஆரம்பித்தேன்.<...>இந்த அல்லது அந்த இசையை எழுத ஹெர்மன் எனக்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமல்ல, எல்லா நேரத்திலும் ஒரு உயிருள்ள நபர் ... ".

புஷ்கினில், ஹெர்மன் ஒரு பேரார்வம் கொண்டவர், நேரடியானவர், விவேகமுள்ளவர் மற்றும் கடினமானவர், தனது இலக்கை அடைவதற்காக தனது சொந்த மற்றும் பிறரின் வாழ்க்கையை ஆபத்தில் வைக்கத் தயாராக இருக்கிறார். சாய்கோவ்ஸ்கியில், அவர் உள்நாட்டில் உடைந்துள்ளார், முரண்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் உந்துதல்களின் பிடியில் இருக்கிறார், சோகமான சமரசமின்மை அவரை தவிர்க்க முடியாத மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. லிசாவின் படம் ஒரு தீவிர மறுபரிசீலனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டது: சாதாரண நிறமற்ற புஷ்கின் லிசாவெட்டா இவனோவ்னா ஒரு வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட இயல்புடையவராக மாறினார், தன்னலமின்றி தனது உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்தார், சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் ஓப்ரிச்னிக் முதல் தி என்சான்ட்ரஸ் வரையிலான தூய கவிதை விழுமிய பெண் படங்களின் கேலரியைத் தொடர்ந்தார். ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் ஐஏ விசெவோலோஜ்ஸ்கியின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஓபராவின் செயல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் இருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதிக்கு மாற்றப்பட்டது, இது ஒரு அற்புதமான பந்தின் படத்தைச் சேர்ப்பதற்கு வழிவகுத்தது. கேத்தரின் பிரபுவின் அரண்மனையில், "காலண்ட் யுகத்தின்" உணர்வில் பகட்டான ஒரு இடைவெளியுடன், ஆனால் செயலின் ஒட்டுமொத்த நிறத்தையும் அதன் முக்கிய பங்கேற்பாளர்களின் கதாபாத்திரங்களையும் பாதிக்கவில்லை. அவர்களின் ஆன்மீக உலகின் செழுமை மற்றும் சிக்கலான தன்மை, அவர்களின் அனுபவத்தின் கூர்மை மற்றும் தீவிரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், இவர்கள் இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்கள், பல விஷயங்களில் டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உளவியல் நாவல்களின் ஹீரோக்களுடன் தொடர்புடையவர்கள்.

ஹெர்மனின் ஏரியாவின் மேலும் ஒரு செயல்திறன் "நம் வாழ்க்கை என்ன? ஒரு விளையாட்டு!" Zurab Anjaparidze பாடுகிறார். போல்ஷோய் தியேட்டரில் 1965 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" திரைப்பட-ஓபராவில் முக்கிய பாகங்கள் ஓலெக் ஸ்ட்ரிஷெனோவ் - ஜெர்மன், ஓல்கா-க்ராசினா - லிசா ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்டன. குரல் பகுதிகளை Zurab Anjaparidze மற்றும் Tamara Milashkina ஆகியோர் நிகழ்த்தினர்.

"தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்". ஓபரா 3 செயல்கள், 7 காட்சிகள்.

A.S. புஷ்கினின் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு P.I. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பங்கேற்புடன் M.I. சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ.

நடிகர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்:
ஹெர்மன் - நிகோலாய் செரெபனோவ்,
உக்ரைனின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர்
லிசா - எலெனா பாரிஷேவா, சர்வதேச போட்டியின் பரிசு பெற்றவர்
கவுண்டஸ் - வாலண்டினா பொனோமரேவா
கவுண்ட் டாம்ஸ்கி - விளாடிமிர் அவ்டோமோனோவ்
இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி - லியோனிட் ஜவிரியுகின்,
- நிகோலாய் லியோனோவ்
செக்கலின்ஸ்கி - விளாடிமிர் மிங்கலேவ்
சூரின் - நிகோலாய் லோகோவ்,
- விளாடிமிர் டுமென்கோ
நருமோவ் - எவ்ஜெனி அலியோஷின்
மேலாளர் - யூரி ஷலேவ்
போலினா - நடாலியா செமியோனோவா, ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர்,
- வெரோனிகா சிரோட்ஸ்காயா
மாஷா - எலெனா யுனீவா
-அலெவ்டினா எகுனோவா

இடையிசையில் நடிகர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள்:
பிரிலேபா - அன்னா தேவியத்கினா
- வேரா சோலோவியோவா
மிலோவ்ஸர் - நடாலியா செமியோனோவா, ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர்
- வெரோனிகா சிரோட்ஸ்காயா
ஸ்லாடோகர் - விளாடிமிர் அவ்டோமோனோவ்

சட்டம் I

படம் 1.

சன்னி கோடை தோட்டம். செழிப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சூழலில், நகரவாசிகள், குழந்தைகள், ஆயாக்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களுடன் ஒரு கூட்டம் சுற்றித் திரிகிறது. அதிகாரிகள் சூரின் மற்றும் செக்கலின்ஸ்கி ஆகியோர் தங்கள் நண்பர் ஹெர்மனின் விசித்திரமான நடத்தை பற்றிய தங்கள் பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். அவர் இரவு முழுவதும் ஒரு சூதாட்ட வீட்டில் செலவிடுகிறார், ஆனால் அவரது அதிர்ஷ்டத்தை கூட முயற்சி செய்யவில்லை. விரைவில் ஹெர்மன் கவுண்ட் டாம்ஸ்கியுடன் தோன்றினார். ஹெர்மன் அவருக்கு தனது ஆன்மாவைத் திறக்கிறார்: அவர் தேர்ந்தெடுத்தவரின் பெயர் அவருக்குத் தெரியாது என்றாலும், அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, தீவிரமாக காதலிக்கிறார். அதிகாரிகளின் நிறுவனத்தில் சேர்ந்த இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி, தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்: "பிரகாசமான தேவதை என்னுடைய விதியை இணைக்க ஒப்புக்கொண்டார்!" கவுண்டஸ் தனது பேத்தி லிசாவுடன் சென்றபோது, இளவரசரின் மணமகள் தனது ஆர்வத்தின் பொருள் என்பதை அறிந்து ஹெர்மன் திகிலடைகிறார்.

துரதிர்ஷ்டவசமான ஹெர்மனின் எரியும் பார்வையால் மயக்கமடைந்த இரு பெண்களும் கனமான முன்னறிவிப்புகளுடன் கைப்பற்றப்பட்டனர். இதற்கிடையில், டாம்ஸ்கி ஒரு கவுண்டஸ் பற்றிய ஒரு மதச்சார்பற்ற கதையை பார்வையாளர்களிடம் கூறுகிறார், அவர் ஒரு இளம் மாஸ்கோ "சிங்கம்", தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்தார் மற்றும் "ஒரு சந்திப்பின் செலவில்", எப்போதும் வெல்லும் மூன்று அட்டைகளின் அபாயகரமான ரகசியத்தைக் கற்றுக்கொண்டு, விதியை வென்றார்: "அவள் அந்த அட்டைகளை அவளுடைய கணவனுக்குப் பெயரிட்டதால், மற்றொரு முறை அவர்களின் இளம் அழகான மனிதர் அவர்களை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், ஆனால் அதே இரவில், அவள் மட்டும் தனியாக இருந்தாள், பேய் அவளுக்குத் தோன்றி அச்சுறுத்தும் வகையில் சொன்னது: "நீங்கள் ஒரு மரண அடியைப் பெறுவீர்கள். மூன்றாவதாக, மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் ஆகியவற்றைக் கற்றுக் கொள்ளும்படி உங்களை வற்புறுத்த வருபவர், உணர்ச்சிவசப்பட்டு, நேசிப்பவர்!" ஹெர்மன் குறிப்பிட்ட பதற்றத்துடன் கதையைக் கேட்கிறார். சூரினும் செக்கலின்ஸ்கியும் அவரைக் கேலி செய்து அதன் ரகசியத்தைக் கண்டறிய முன்வருகிறார்கள். வயதான பெண்ணிடமிருந்து அட்டைகள். குறைந்த சக்தி இல்லை: "இல்லை, இளவரசே! நான் உயிருடன் இருக்கும் வரை, நான் அதை உங்களுக்கு கொடுக்க மாட்டேன், எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் நான் அதை எடுத்துக்கொள்வேன்! ”என்று அவர் உற்சாகப்படுத்துகிறார்.

படம் 2.

இளவரசனுடன் நிச்சயதார்த்தம் இருந்தபோதிலும், அந்தி வேளையில், பெண்கள் லிசாவின் அறையில் இசையை வாசித்தனர், சோகமானவர்களை உற்சாகப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். தனியாக விட்டுவிட்டு, இரவுக்கு அவள் இரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள்: "என் முழு ஆன்மாவும் அவருடைய சக்தியில் உள்ளது!" - அவள் ஒரு மர்மமான அந்நியன் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறாள், யாருடைய பார்வையில் அவள் "எரியும் உணர்ச்சியின் நெருப்பு" என்று படித்தாள். திடீரென்று ஹெர்மன் பால்கனியில் தோன்றினார், அவர் இறப்பதற்கு முன் அவளிடம் வந்தார். அவரது தீவிர விளக்கம் லிசாவை கவர்ந்தது. விழித்தெழுந்த கவுண்டமணியின் தட்டு அவரைத் தடுக்கிறது. திரைக்குப் பின்னால் ஒளிந்திருக்கும் ஹெர்மன், வயதான பெண்ணின் முகத்தில் ஒரு பயங்கரமான மரண பேய் இருப்பதைக் கண்டு உற்சாகமடைகிறான். தன் உணர்வுகளை மறைக்க முடியாமல், லிசா ஹெர்மனின் சக்தியிடம் சரணடைகிறாள்.

சட்டம் II

படம் 1.

ஒரு பணக்கார பெருநகர பிரமுகரின் வீட்டில் ஒரு பந்து உள்ளது. லிசாவின் குளிர்ச்சியால் பீதியடைந்த யெலெட்ஸ்கி, தனது அன்பின் அபரிமிதத்தை அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார். முகமூடிகளில் செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் ஹெர்மனிடம் கிசுகிசுக்கிறார்கள்: "அவருடைய மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் ஆகியவற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்ள வரும் மூன்றாவது நபரா நீங்கள்?" ஹெர்மன் உற்சாகமாக இருக்கிறார், அவர்களின் வார்த்தைகள் அவரது கற்பனையை உற்சாகப்படுத்துகின்றன. மேய்ப்பனின் நேர்மை நிகழ்ச்சியின் முடிவில், அவர் கவுண்டஸால் எதிர்கொள்கிறார். லிசா தனது அறைக்கு செல்லும் கவுண்டஸின் படுக்கையறையின் சாவியை அவரிடம் கொடுக்கும்போது, ஹெர்மன் அதை ஒரு சகுனமாக எடுத்துக்கொள்கிறார். இன்றிரவு அவர் மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை கற்றுக்கொள்கிறார் - லிசாவின் கையை கைப்பற்றுவதற்கான வழி.

படம் 2.

ஹெர்மன் கவுண்டஸின் படுக்கையறைக்குள் நுழைகிறார். நடுக்கத்துடன், அவர் மாஸ்கோ அழகியின் உருவப்படத்தைப் பார்க்கிறார், அவருடன் அவர் "ஒருவித ரகசிய சக்தியால்" இணைக்கப்பட்டுள்ளார். இதோ அவள் துணையுடன் வந்தாள். கவுண்டஸ் அதிருப்தி அடைந்தார், தற்போதைய ஒழுக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் அவளுக்குப் பிடிக்கவில்லை, அவள் கடந்த காலத்தை ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்து ஒரு நாற்காலியில் தூங்குகிறாள். திடீரென்று, ஹெர்மன் அவள் முன் தோன்றி, மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தும்படி கெஞ்சுகிறார்: "நீங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும், அது உங்களுக்கு எதுவும் செலவாகாது!" ஆனால் கவுண்டஸ், பயத்தால் உணர்வற்ற நிலையில், அசையாமல் இருக்கிறார். துப்பாக்கி முனையில், அவள் காலாவதியாகிறாள். "அவள் இறந்துவிட்டாள், ஆனால் நான் ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை," ஹெர்மன், பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு நெருக்கமாக, நுழைந்த லிசாவின் நிந்தைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக புலம்புகிறார்.

சட்டம் III

படம் 1.

பாராக்ஸில் ஜெர்மன். அவரை மன்னித்த லிசாவின் கடிதத்தை அவர் படிக்கிறார், அங்கு அவர் அவரை அணைக்கட்டில் சந்திக்கிறார். கற்பனையில், ஒரு வயதான பெண்ணின் இறுதி ஊர்வலத்தின் படங்கள் எழுகின்றன, இறுதிச் சடங்குகள் கேட்கப்படுகின்றன. ஒரு வெள்ளை இறுதி சடங்கில் கவுண்டஸின் வளர்ந்து வரும் பேய் ஒளிபரப்புகிறது: "லிசாவைக் காப்பாற்றுங்கள், அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், மேலும் மூன்று அட்டைகள் தொடர்ச்சியாக வெல்லும். நினைவில் கொள்ளுங்கள்! மூன்று! ஏழு! ஏஸ்!" "மூன்று ... ஏழு ... ஏஸ் ..." - ஹெர்மன் ஒரு எழுத்துப்பிழை போல மீண்டும் கூறுகிறார்.

படம் 2.

லிசா கனவ்காவுக்கு அருகிலுள்ள கரையில் ஹெர்மனுக்காகக் காத்திருக்கிறார். அவள் சந்தேகங்களால் கிழிந்தாள்: "ஆ, நான் களைத்துவிட்டேன், நான் கஷ்டப்பட்டேன்," அவள் விரக்தியில் கூச்சலிடுகிறாள். கடிகாரம் நள்ளிரவைத் தாக்கும் தருணத்தில், லிசா இறுதியாக தனது காதலன் மீதான நம்பிக்கையை இழந்தார், அவர் தோன்றினார். ஆனால் ஜேர்மன், முதலில் லிசாவுக்குப் பிறகு அன்பின் வார்த்தைகளை மீண்டும் சொல்கிறான், ஏற்கனவே மற்றொரு யோசனையுடன் வெறித்தனமாக இருக்கிறான். சூதாட்ட வீட்டிற்கு விரைந்து செல்ல சிறுமியை கவர்ந்திழுக்க முயன்ற அவர் அலறியடித்துக்கொண்டு ஓடுகிறார். நடந்ததை தவிர்க்க முடியாததை உணர்ந்த சிறுமி ஆற்றில் விரைகிறாள்.

படம் 3.

அட்டை மேசையில் வீரர்கள் வேடிக்கையாக இருக்கிறார்கள். டாம்ஸ்கி ஒரு விளையாட்டுத்தனமான பாடலின் மூலம் அவர்களை மகிழ்விக்கிறார். விளையாட்டின் நடுவில், ஒரு கிளர்ச்சியடைந்த ஹெர்மன் தோன்றினார். ஒரு வரிசையில் இரண்டு முறை, பெரிய சவால்களை வழங்கி, அவர் வெற்றி பெறுகிறார். "அதே நேரத்தில் பிசாசுதான் உன்னுடன் விளையாடுகிறான்" என்று அங்கிருந்தவர்கள் அறிவிக்கிறார்கள். ஆட்டம் தொடர்கிறது. இந்த முறை ஹெர்மனுக்கு எதிராக, இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி. வெற்றி-வெற்றி சீட்டுக்கு பதிலாக, மண்வெட்டிகளின் ராணி அவரது கைகளில் இருப்பதாக மாறிவிடும். ஹெர்மன் இறந்த வயதான பெண்ணின் அம்சங்களை வரைபடத்தில் பார்க்கிறார்: "அடடா! உனக்கு என்ன வேண்டும்! என் வாழ்க்கை? அதை எடுத்துக்கொள், எடு!" அவன் நெளிந்து கொண்டிருக்கிறான். தெளிவுபடுத்தப்பட்ட நனவில், லிசாவின் உருவம் எழுகிறது: "அழகு! தெய்வம்! தேவதை!" இந்த வார்த்தைகளால் ஹெர்மன் இறக்கிறார்.

இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்தில் இருந்து சாய்கோவ்ஸ்கியால் ஓபரா நியமிக்கப்பட்டது. சதி I.A. Vsevolozhsky ஆல் முன்மொழியப்பட்டது. இயக்குநரகத்துடனான பேச்சுவார்த்தைகளின் ஆரம்பம் 1887/88 க்கு முந்தையது. ஆரம்பத்தில் சி. மறுத்துவிட்டார் மற்றும் 1889 இல் மட்டுமே இந்தக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு ஓபராவை எழுத முடிவு செய்தார். 1889 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்தில் நடைபெற்ற கூட்டத்தில், திரைக்கதை, ஓபரா காட்சிகளின் அமைப்பு, அரங்கேற்ற தருணங்கள் மற்றும் நடிப்பின் வடிவமைப்பு கூறுகள் பற்றி விவாதிக்கப்பட்டது. ஓபரா 19/31 ஜனவரி முதல் ஓவியங்களில் இயற்றப்பட்டது. புளோரன்சில் மார்ச் 3/15 வரை. ஜூலை - டிச. 1890 சி. மதிப்பெண், இலக்கிய உரை, ஓதுதல்கள் மற்றும் குரல் பகுதிகளுக்கு பல மாற்றங்களைச் செய்தார்; N.N. ஃபிக்னரின் வேண்டுகோளின்படி, 7வது அட்டையிலிருந்து ஹெர்மனின் ஏரியாவின் இரண்டு பதிப்புகளும் உருவாக்கப்பட்டன. (வெவ்வேறு டோன்கள்). இந்த மாற்றங்கள் அனைத்தும் பியானோ, மதிப்பெண்கள், 1வது மற்றும் 2வது பதிப்புகளின் பல்வேறு செருகல்களுடன் பாடுவதற்கான படியெடுத்தலின் ஆதார வாசிப்புகளில் சரி செய்யப்பட்டுள்ளன.

ஓவியங்களை உருவாக்கும் போது சி. லிப்ரெட்டோவை தீவிரமாக மறுவேலை செய்தார். அவர் உரையை கணிசமாக மாற்றினார், மேடை திசைகளை அறிமுகப்படுத்தினார், வெட்டுக்களை செய்தார், யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா, லிசாவின் ஏரியா மற்றும் பாடகர் "வா, குட்டி மாஷா" ஆகியவற்றிற்காக தனது சொந்த நூல்களை இயற்றினார். லிப்ரெட்டோ பாட்யுஷ்கோவ் (பொலினாவின் காதல்), வி.ஏ. ஜுகோவ்ஸ்கி (போலினா மற்றும் லிசாவின் டூயட்), ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் (இறுதிக் காட்சியில்), பி.எம். கரபனோவ் (இடைவெளியில்) ஆகியோரின் கவிதைகளைப் பயன்படுத்துகிறது.

கவுண்டஸின் படுக்கையறையில் உள்ள காட்சி பழைய பிரெஞ்சு பாடலான "விவ் ஹென்றி IV" ஐப் பயன்படுத்துகிறது. அதே காட்சியில், சிறிய மாற்றங்களுடன், ஏ. கிரெட்ரியின் ஓபரா "ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்" இலிருந்து லோரெட்டாவின் ஏரியாவின் ஆரம்பம் கடன் வாங்கப்பட்டது. இறுதிக் காட்சியில், ஐ.ஏ. கோஸ்லோவ்ஸ்கியின் "தண்டர் ஆஃப் வைக்ரி, ரீசவுண்ட்" பாடலின் (பொலோனைஸ்) இரண்டாம் பாதி பயன்படுத்தப்பட்டது. ஓபராவின் வேலையைத் தொடங்குவதற்கு முன், சாய்கோவ்ஸ்கி மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்தார், அவர் A.K. Glazunov க்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்: "நான் கல்லறைக்குச் செல்லும் வழியில் மிகவும் மர்மமான கட்டத்தில் செல்கிறேன். வாழ்க்கையில் சோர்வு, ஒருவித ஏமாற்றம்: மணிக்கு சில சமயங்களில் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான ஏக்கம், ஆனால் அதன் ஆழத்தில் வாழ்க்கையின் மீதான காதல் ஒரு புதிய எழுச்சியை முன்கூட்டியே அறிந்திருக்கவில்லை, ஆனால் நம்பிக்கையற்ற, இறுதியான ஒன்று ... அதே நேரத்தில், எழுதுவதற்கான ஆசை பயங்கரமானது ... ஒருபுறம், எனது பாடல் ஏற்கனவே பாடப்பட்டது போல் இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன், மறுபுறம், அதே வாழ்க்கையை இழுக்க ஒரு தவிர்க்கமுடியாத ஆசை, அல்லது இன்னும் சிறப்பாக ஒரு புதிய பாடலை "...

அனைத்து கருத்துகளும் (தணிக்கை செய்யப்பட்டவை மற்றும், முடிந்தால், கல்வியறிவு) முதலில் வருபவர்களுக்கு முதலில் வழங்கப்படும் அடிப்படையில் கருதப்பட்டு, கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டு, தளத்தில் வெளியிடப்படும். எனவே மேற்கூறியவற்றைப் பற்றி நீங்கள் ஏதாவது சொல்ல விரும்பினால் -

படைப்பின் வரலாறு

இசை

சட்டம் I

படம் 1.

படம் 2.

சட்டம் II

படம் 1.

படம் 2.

சட்டம் III

படம் 1.

படம் 2.

படம் 3.

ஆசிரியர் தேர்வு