நாடுகடத்தலில் இருந்து திரும்பிய ஏ. என். சோல்ஜெனிட்சின், மில்ட்செவோ பள்ளியில் ஆசிரியராக பணிபுரிந்தார். அவர் மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா ஜகரோவாவின் குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார். ஆசிரியர் விவரித்த அனைத்து நிகழ்வுகளும் உண்மையானவை. சோல்ஜெனிட்சினின் கதை "மேட்ரெனின் டுவோர்" ஒரு கூட்டு பண்ணை ரஷ்ய கிராமத்தின் கடினமான பகுதியை விவரிக்கிறது. திட்டத்தின் படி கதையின் பகுப்பாய்வை மறுஆய்வு செய்ய நாங்கள் வழங்குகிறோம், இந்தத் தகவலை 9 ஆம் வகுப்பு இலக்கியப் பாடங்களில் வேலை செய்ய பயன்படுத்தலாம், அதே போல் தேர்வுக்கான தயாரிப்பிலும் பயன்படுத்தலாம்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

எழுதும் ஆண்டு - 1959

படைப்பின் வரலாறு - எழுத்தாளர் 1959 ஆம் ஆண்டு கோடையில் கிரிமியாவின் கடற்கரையில் ரஷ்ய கிராமப்புறங்களின் பிரச்சினைகள் குறித்த தனது பணிகளைத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் தனது நண்பர்களுடன் நாடுகடத்தப்பட்டார். தணிக்கைக்கு பயந்து, "நீதியுள்ள மனிதர் இல்லாத கிராமம்" என்ற பெயரை மாற்ற பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மற்றும் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் ஆலோசனையின் பேரில், எழுத்தாளரின் கதை "மேட்ரெனின் முற்றத்தில்" என்று அழைக்கப்பட்டது.

தலைப்பு - இந்த வேலையின் முக்கிய கருப்பொருள் ரஷ்ய உள்நாட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கை, அதிகாரிகளுடனான ஒரு சாதாரண நபரின் உறவின் சிக்கல்கள், தார்மீக பிரச்சினைகள்.

கலவை- கதை வெளிப்புறக் பார்வையாளரின் கண்களின் வழியே, கதை சொல்பவரின் சார்பாக வருகிறது. கதையின் சாராம்சத்தை புரிந்துகொள்ள இசையமைப்பின் தனித்தன்மை நமக்கு உதவுகிறது, அங்கு வாழ்க்கையின் அர்த்தம் செறிவூட்டல், பொருள் மதிப்புகள் மட்டுமல்ல, தார்மீக மதிப்பீடுகளிலும் (மற்றும் அவ்வளவு இல்லை) என்பதை ஹீரோக்கள் உணர்ந்து கொள்வார்கள். இந்த பிரச்சினை உலகளாவியது, ஒரு கிராமம் கூட அல்ல.

வகை - படைப்பின் வகை “நினைவுச்சின்ன கதை” என்று வரையறுக்கப்படுகிறது.

திசையில்- யதார்த்தவாதம்.

படைப்பின் வரலாறு

எழுத்தாளரின் கதை சுயசரிதை, உண்மையில், நாடுகடத்தப்பட்ட பின்னர், கதையில் டால்னோவோ என்று பெயரிடப்பட்ட மில்ட்செவோ கிராமத்தில் கற்பித்தார், மேலும் மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா ஜகரோவாவிடமிருந்து ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுத்தார். எழுத்தாளர் தனது சிறுகதையில், ஒரு ஹீரோவின் தலைவிதியை மட்டுமல்லாமல், நாட்டின் உருவாக்கம் பற்றிய முழு சகாப்த யோசனையையும், அதன் அனைத்து சிக்கல்களையும், தார்மீகக் கொள்கைகளையும் பிரதிபலித்தார்.

அவரே பெயரின் பொருள் "மெட்ரியோனாவின் முற்றத்தில்" என்பது வேலையின் முக்கிய யோசனையின் பிரதிபலிப்பாகும், அங்கு அவரது முற்றத்தின் கட்டமைப்பானது ஒரு முழு நாட்டின் அளவிற்கும் விரிவடைகிறது, மேலும் அறநெறி பற்றிய யோசனை உலகளாவிய மனித பிரச்சினைகளாக மாறும். எனவே, "மேட்ரினின் டுவோர்" உருவாக்கிய வரலாற்றில் ஒரு தனி கிராமம் இல்லை, ஆனால் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கண்ணோட்டத்தை உருவாக்கிய வரலாறு, மற்றும் மக்களை நிர்வகிக்கும் சக்தி ஆகியவற்றின் மீது நாம் முடிவு செய்யலாம்.

தலைப்பு

"மேட்ரியோனாவின் டுவோர்" இல் படைப்பை ஆராய்ந்த பிறகு, அதை தீர்மானிக்க வேண்டியது அவசியம் முக்கிய தீம் கதை, சுயசரிதை கட்டுரை ஆசிரியருக்கு மட்டுமல்ல, முழு நாட்டிற்கும் என்ன கற்பிக்கிறது என்பதைக் கண்டறியவும்.

ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை, அதிகாரிகளுடனான அவர்களின் உறவு ஆழமாக மூடப்பட்டிருக்கும். ஒரு நபர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வேலை செய்கிறார், தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையையும் ஆர்வத்தையும் தனது வேலையில் இழக்கிறார். உங்கள் உடல்நலம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எதையும் பெறவில்லை. மேட்ரியோனாவின் எடுத்துக்காட்டில், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும், அவரது பணி குறித்து எந்த உத்தியோகபூர்வ ஆவணங்களும் இல்லாமல், ஒரு ஓய்வூதியம் கூட சம்பாதிக்கவில்லை என்று காட்டப்பட்டுள்ளது.

அதன் கடைசி மாதங்கள் அனைத்தும் பல்வேறு காகிதத் துண்டுகளைச் சேகரிப்பதில் செலவிடப்பட்டன, மேலும் அதிகாரிகளின் சிவப்பு நாடா மற்றும் அதிகாரத்துவம் ஆகியவை ஒன்று மற்றும் ஒரே ஒரு காகிதத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பெற வேண்டும் என்பதற்கு வழிவகுத்தது. அலுவலகங்களில் மேசைகளில் உட்கார்ந்திருக்கும் அலட்சிய மக்கள் தவறான முத்திரை, கையொப்பம், முத்திரையை எளிதில் வைக்கலாம், அவர்கள் மக்களின் பிரச்சினைகளைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. எனவே மெட்ரியோனா, ஓய்வூதியத்தை அடைவதற்காக, எப்படியாவது ஒரு முடிவை அடைந்துவிட்டு, எல்லா நிகழ்வுகளையும் மீண்டும் மீண்டும் தவிர்த்துவிட்டார்.

கிராமவாசிகள் தங்கள் சொந்த செறிவூட்டலைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார்கள், அவர்களுக்கு தார்மீக விழுமியங்கள் இல்லை. அவரது கணவரின் சகோதரரான ஃபேடி மிரனோவிச், தனது வாழ்நாளில் மாட்ரியோனாவை வீட்டின் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட பகுதியை தனது வளர்ப்பு மகள் கிராவிடம் கொடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். மேட்ரியோனா ஒப்புக் கொண்டார், பேராசையால், ஒரு டிராக்டருக்கு இரண்டு ஸ்லெட்ஜ்கள் இணைக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bவண்டி ஒரு ரயிலின் கீழ் விழுந்தது, மற்றும் மேட்ரியோனா தனது மருமகன் மற்றும் டிராக்டர் டிரைவருடன் இறந்தார். மனித பேராசை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதே மாலையில், அவளுடைய ஒரே நண்பன், அத்தை மாஷா, மாட்ரியோனாவின் சகோதரிகள் அவளைத் திருடும் வரை, அவளுக்கு வாக்குறுதியளித்த சிறிய விஷயத்தை எடுக்க அவள் வீட்டிற்கு வந்தாள்.

இறந்த மகனுடன் தனது வீட்டில் ஒரு சவப்பெட்டியை வைத்திருந்த ஃபடே மிரனோவிச், இறுதிச் சடங்கிற்கு முன்னர் இந்த நடவடிக்கையில் கைவிடப்பட்ட பதிவுகளை எடுத்துச் செல்ல முடிந்தது, மேலும் ஒரு பயங்கரமான மரணம் அடைந்த பெண்ணின் நினைவுக்கு அஞ்சலி செலுத்த கூட வரவில்லை அவரது அடக்க முடியாத பேராசை காரணமாக. மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகள், முதலில், அவரது இறுதிச் சடங்கை எடுத்து, வீட்டின் எஞ்சியுள்ள பகுதிகளைப் பிரிக்கத் தொடங்கினர், தனது சகோதரியின் சவப்பெட்டியைக் குறித்து அழுதது, வருத்தத்தாலும் அனுதாபத்தாலும் அல்ல, ஆனால் அது இருக்க வேண்டும் என்பதால்.

உண்மையில், மனித ரீதியாக, யாரும் மெட்ரியோனா மீது பரிதாபப்படவில்லை. பேராசை மற்றும் பேராசை கிராமவாசிகளின் கண்களைக் குருடாக்கியது, ஒரு பெண் தனது ஆன்மீக வளர்ச்சியுடன் அவர்களிடமிருந்து அடைய முடியாத உயரத்தில் நிற்கிறாள் என்பதை மக்கள் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். அவள் உண்மையான நீதியுள்ள பெண்.

கலவை

அந்த காலத்தின் நிகழ்வுகள் ஒரு அந்நியன், மேட்ரியோனாவின் வீட்டில் வசித்த குத்தகைதாரரின் கண்ணோட்டத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன.

விவரிப்பவர் தொடங்குகிறதுஅவர் ஒரு ஆசிரியராக வேலை தேடிக்கொண்டிருந்த காலத்திலிருந்தே, ஒரு தொலைதூர கிராமத்தை வாழ முயற்சிக்கிறார். விதியின் விருப்பத்தால், அவர் மெட்ரியோனா வாழ்ந்த கிராமத்தில் முடிவடைந்தார், அவளுடன் தங்க முடிவு செய்தார்.

இரண்டாவது பகுதியில், இளம் வயதிலிருந்தே மகிழ்ச்சியைக் காணாத மேட்ரியோனாவின் கடினமான விதியை விவரிப்பவர் விவரிக்கிறார். அன்றாட வேலைகள் மற்றும் கவலைகளில் அவரது வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தது. அவள் பிறந்த ஆறு குழந்தைகளையும் புதைக்க வேண்டியிருந்தது. மெட்ரியோனா மிகுந்த வேதனையையும் வருத்தத்தையும் சகித்தாள், ஆனால் அவள் மனம் நொந்து போகவில்லை, அவளுடைய ஆத்மா கடினப்படுத்தவில்லை. அவள் இன்னும் கடின உழைப்பாளி, தன்னலமற்றவள், நற்பண்புள்ளவள், அமைதியானவள். அவள் ஒருபோதும் யாரையும் கண்டிக்கவில்லை, அனைவரையும் சமமாகவும் கருணையுடனும் நடத்துகிறாள், முன்பு போலவே, அவளுடைய முற்றத்தில் வேலை செய்கிறாள். தனது உறவினர்கள் வீட்டின் சொந்த பகுதியை மாற்ற உதவுவதற்காக அவர் இறந்தார்.

மூன்றாம் பாகத்தில், மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பின் நடந்த நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறார், ஒரு பெண்ணின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தனது முற்றத்தின் எச்சங்களுக்கு காகங்களைப் போல பறந்து, விரைவாக கொள்ளையடிக்கவும், கொள்ளையடிக்கவும் முயன்ற பெண்ணின் மக்கள், உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் ஒரே ஆத்மார்த்தமான தன்மை. எல்லாம், மாட்ரியோனாவின் நீதியான வாழ்க்கைக்காக கண்டனம்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

வகை

மேட்ரினின் டுவோரின் வெளியீடு சோவியத் விமர்சகர்களிடையே பெரும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. விமர்சகர்களின் ஆற்றலையும் கருத்தையும் கருத்தில் கொள்ளாமல் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரே எழுத்தாளர் சோல்ஜெனிட்சின் என்று ட்வார்டோவ்ஸ்கி தனது குறிப்புகளில் எழுதினார்.

எழுத்தாளரின் படைப்பு சொந்தமானது என்ற முடிவுக்கு அனைவரும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வந்தனர் "நினைவுச்சின்ன கதை", எனவே ஒரு உயர்ந்த ஆன்மீக வகையிலேயே, ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்ணின் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது உலகளாவிய மனித விழுமியங்களை வெளிப்படுத்துகிறது.

தயாரிப்பு சோதனை

பகுப்பாய்வு மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.7. பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 1642.

ஏ.ஐ.சோல்ஜெனிட்சினின் கதை 1950 களின் நடுப்பகுதியில் நடைபெறுகிறது. கடந்த நூற்றாண்டு. இரைச்சலான நகரங்களுக்கு விரைவாக செல்ல விரும்பும் தோழர்களுக்கு மாறாக, தனது சொந்த நாட்டிற்கு வெளியே வாழ கனவு காணும் ஒரு வகையான முதல் நபரிடமிருந்து கதை சொல்லப்படுகிறது. சிறையில் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது, சமூகத்திலிருந்து தன்னை ஒதுக்கி வைக்கும் விருப்பம், தனிமை மற்றும் அமைதி ஆகியவற்றால் இந்த உண்மை விளக்கப்படுகிறது.

கதை வரி

அவரது நோக்கத்தை உணர, பாத்திரம் உயர்நிலைப் பள்ளியில் கற்பிக்க "பீட்-தயாரிப்பு" இடத்திற்கு செல்கிறது. சலிப்பான தடுப்பணைகளும் பாழடைந்த ஐந்து மாடி கட்டிடங்களும் அவரை ஈர்க்கவில்லை. இதன் விளைவாக, தொலைதூர கிராமமான தல்னோவோவில் அடைக்கலம் கிடைத்ததால், உடல்நிலை இழந்த தனிமையான பெண்மணியான மாட்ரியோனாவை ஹீரோ சந்திப்பார்.

எந்த வகையிலும் ஒரு குடிசையில் ஒரு நல்ல பண்ணை அதன் முன்னாள் உரிமையாளரால் கைவிடப்பட்ட ஒரு சமதள பூனையால் ஆனது, காலத்திலிருந்து இருட்டாகிவிட்ட ஒரு கண்ணாடி மற்றும் ஓரிரு கண்களை ஈர்க்கும், புத்தகங்களின் விற்பனையையும் உற்பத்தித்திறனையும் விளக்குகிறது, சுவரொட்டிகள்.

முரண்பாடுகள்

இந்த ஒன்றுமில்லாத உள்துறை உருப்படிகளை மையமாகக் கொண்டு, ஆசிரியர் கடந்த காலத்தின் முக்கிய பிரச்சினையை வாசகருக்கு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார் - நிகழ்வுகளின் உத்தியோகபூர்வ நாள்பட்டியின் துணிச்சல் நிகழ்ச்சியின் பொருட்டு மட்டுமே மற்றும் வறிய ஒரு நிலப்பரப்பின் இருண்ட யதார்த்தம்.

அதே சமயம், இந்த வார்த்தையின் எஜமானர் பணக்கார ஆன்மீக உலகத்தை ஒரு விவசாயப் பெண்ணுடன் முரண்படுகிறார், அவர் ஒரு கூட்டுப் பண்ணையில் முதுகெலும்பு வேலைகளைச் செய்கிறார். ஏறக்குறைய அனைத்து சிறந்த ஆண்டுகளிலும் பணிபுரிந்த அவர், தனக்காகவோ அல்லது தனது உணவுப்பொருட்களை இழந்தால் அவருக்கு உரிமை பெற்றவருக்காகவோ மாநிலத்திலிருந்து ஓய்வூதியத்தைப் பெறவில்லை.

தனித்திறமைகள்

குறைந்தபட்சம் சில பைசாக்களைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகள் அதிகாரத்துவ எந்திரத்தின் ஒரு பகுதியாக தடைகளாக மாறும். தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் தவறான புரிதலும், ஆளும் அதிகாரிகளின் நேர்மையற்ற செயல்களும் இருந்தபோதிலும், அவர் மனித நேயத்தைப் பாதுகாக்க நிர்வகிக்கிறார், மக்கள் மீது பரிதாபமும் இரக்கமும் கொண்டவர். இயற்கையால் ஆச்சரியப்படும் விதமாக, அவளுக்கு கூடுதல் கவனமும் தேவையற்ற ஆறுதலும் தேவையில்லை, கிடைக்கக்கூடிய கையகப்படுத்துதல்களில் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சி அடைகிறார்.

இயற்கையின் மீதான அன்பு ஏராளமான ஃபிகஸ்களை கவனமாக வளர்ப்பதில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய மேலும் விளக்கங்களிலிருந்து, அவர் ஒரு தனிமையான விதியைத் தவிர்த்திருக்க முடியும் என்று அறியப்படுகிறது, ஏனென்றால் குழந்தைகள் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளுக்காக இந்த குடியிருப்பு கட்டப்பட்டது. இரண்டாவது பகுதியில் மட்டுமே ஆறு குழந்தைகளின் இழப்பு உண்மை வெளிவந்துள்ளது. தனது கணவர் காணாமல் போனதாக அறிவிக்கப்பட்ட பின்னர் போருக்குப் பிறகு அவர் 11 ஆண்டுகள் காத்திருந்தார்.

சுருக்கமாக

ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் சிறந்த அம்சங்கள் மேட்ரியோனாவின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளன. அவளுடைய நல்ல குணமுள்ள புன்னகை, தோட்டத்தில் இடைவிடாத வேலை அல்லது பெர்ரிகளுக்காக காட்டுக்குச் செல்லும்போது கதை சொல்பவர் ஈர்க்கப்படுகிறார். ஆசிரியர் தனது சூழலைப் பற்றி அப்பட்டமாக பேசுகிறார். தேய்ந்துபோன ரயில்வே ஓவர் கோட் ஒரு கோட் மற்றும் மாற்றப்பட்ட ஓய்வூதியத்தை மாற்றுவது சக கிராம மக்களிடையே குறிப்பிடத்தக்க பொறாமையை ஏற்படுத்துகிறது.

எழுத்தாளர் தனது படைப்பில், விவசாயிகளின் தீவிர அவலநிலை, அவர்களின் சொந்த அற்பமான உணவைக் கொண்டு அவர்கள் மகிழ்ச்சியற்ற இருப்பு மற்றும் கால்நடை தீவனத்திற்கான பணம் இல்லாதது குறித்து கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அதே சமயம், ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக வாழும் ஒருவருக்கொருவர் நட்பற்ற அணுகுமுறை தெளிவாக வெளிப்படுகிறது.

சோல்ஜெனிட்சினின் மேட்ரியோனின் முற்றத்தின் கதையின் பகுப்பாய்வு

அலெக்சாண்டர் ஐசெவிச் சோல்ஜெனிட்சின் கதை ரஷ்யாவின் வெளிச்சத்தில் தொலைந்து போக விரும்பிய ஒரு மனிதனைப் பற்றி சொல்கிறது. மேலும், ஹீரோ உண்மையிலேயே அமைதியான, ஏறக்குறைய தனித்துவமான வாழ்க்கையை விரும்பினார். அவர் ஒரு பள்ளியில் ஆசிரியராக வேலை பெற விரும்பினார். மேலும் அவர் வெற்றி பெற்றார். ஆனால் பள்ளியில் வேலை செய்ய, அவர் எங்காவது வாழ வேண்டியிருந்தது. அவர் கிராமமெங்கும் நடந்து ஒவ்வொரு குடிசையிலும் பார்த்தார். அது எல்லா இடங்களிலும் தடைபட்டது. எனவே அவர் மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவின் பெரிய மற்றும் விசாலமான குடிசையில் குடியேற வேண்டியிருந்தது. குடிசையின் நிலைமை மிகச் சிறந்ததல்ல: கரப்பான் பூச்சிகள், எலிகள், மூன்று கால் பூனை, ஒரு பழைய ஆடு மற்றும் கட்டிடத்தின் புறக்கணிப்பு - இவை அனைத்தும் முதலில் பயமாகத் தெரிந்தன. ஆனால் காலப்போக்கில், ஹீரோ மெட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுடன் பழகினார்.

குடிசையின் உரிமையாளரை சுமார் அறுபது வயதுடைய ஒரு வயதான பெண்மணி என்று எழுத்தாளர் விவரிக்கிறார். அவள் கிழிந்த ஆடைகளை அணிந்தாள், ஆனால் அவர்களை மிகவும் நேசித்தாள். அவள் பண்ணையில் இருந்து ஒரு பழைய, இழிவான ஆடு வைத்திருந்தாள். மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா ஒரு சாதாரண, ஆனால் அதே நேரத்தில், மர்மமான பெண்ணாக வாசகர் முன் தோன்றுகிறார். அவள் பெரும்பாலும் அமைதியாக இருக்கிறாள், எதுவும் சொல்லவில்லை, ஹீரோவிடம் எதையும் கேட்கவில்லை. ஒரு முறை மட்டுமே மாட்ரியோனா தனது வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியை ஹீரோவிடம் சொன்னார். அவள் எப்படி ஒரு சகோதரனை திருமணம் செய்யப் போகிறாள், ஆனால் இன்னொருவனை மணந்தாள், ஏனென்றால் போருக்குப் பிறகு அவள் முதல் சகோதரனுக்காகக் காத்திருக்கவில்லை. அவர் இறந்துவிட்டார் என்று எல்லோரும் நினைத்தார்கள். எனவே மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா தனது இரண்டாவது சகோதரரை மணந்தார். அவன் அவளை விட ஒரு வருடம் இளையவள். ஆனால் யெஃபிம் ஒருபோதும் மெட்ரியோனாவை ஒரு விரலால் தொடவில்லை. போரில் இருந்து வந்த மூத்த சகோதரர் அவர்களை வெட்டுவதற்கு திட்டினார், ஆனால் விரைவில் அமைதியடைந்து அதே பெயரில் ஒரு மனைவியைக் கண்டார். இது அவரது கதையின் முடிவு. பின்னர் அவள் இதையெல்லாம் சொன்னாள், ஏனென்றால் மேட்ரியோனாவுடன் வாழ்ந்த அந்தோஷ்காவின் பள்ளி ஆசிரியருடன் பேச தாடியஸ் அவளிடம் வந்தான்.

மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா வாசகருக்கு அவர் மீது பரிதாபப்பட்டு அவளுக்கு உதவ விரும்பும் வகையில் வழங்கப்படுகிறார். அவளுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. மூன்று மாத வாழ்க்கையின் பின்னர் அவர்கள் இறந்துவிட்டார்கள். அதனால் வாசிலீவ்னா தனது வளர்ப்புக்காக தனது மைத்துனரின் மகள்களில் ஒருவரை அழைத்துச் சென்றார். சிறுமியின் பெயர் கிரா. மெட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா தனது மகளை வளர்த்து திருமணம் செய்து கொண்டார். கிரா தான், சில சமயங்களில், மெட்ரியோனாவுக்கு உதவினார், அதனால் அந்தப் பெண் உயிர் பிழைக்க முயன்றார். அவள், கிராமத்தில் உள்ள எல்லா பெண்களையும் போலவே, குளிர்ந்த குளிர்காலத்தில் சூடாக இருக்க சதுப்பு நிலங்களிலிருந்து கரி திருடினாள். "கடவுள் அனுப்புவார்" என்று அவள் சாப்பிட்டாள். மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா ஒரு அப்பாவி மற்றும் கனிவான மனிதர், அவர் ஒருபோதும் உதவ மறுக்கவில்லை, உதவி செய்தால் எதையும் எடுக்கவில்லை.

கதையின் கதாநாயகி வாழ்ந்த குடிசையை வாசிலீவ்னா கிராவுக்கு வழங்கினார். எனவே அவர்கள் குடிசையின் பாதியை அகற்ற வந்த நாள் வந்தது, மெட்ரியோனா கொஞ்சம் வருத்தப்பட்டு பலகைகளை ஏற்ற உதவ சென்றார். அவள் அப்படித்தான் இருந்தாள், மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா, அவள் எப்போதும் அந்த மனிதனின் வேலையை எடுத்துக் கொண்டாள். அன்று, துரதிர்ஷ்டம் நடந்தது. ரெயில்வே முழுவதும் ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் பலகைகள் கொண்டு செல்லப்பட்டபோது, \u200b\u200bரயில் கிட்டத்தட்ட அனைவரையும் நசுக்கியது.

எப்படியாவது எல்லோரும் உண்மையில் மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவைப் பற்றி வருத்தப்படவில்லை. ஒருவேளை மக்கள் மத்தியில் இது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதால், இறந்தவர்களுக்காக கண்ணீர் சிந்த வேண்டியது அவசியம், இதன் காரணமாக மட்டுமே மக்கள் அழுவதைப் போல் தெரிகிறது. ஆனால் இந்த கண்ணீரில் நேர்மையை வாசகர் காண மாட்டார். எல்லோரும் அழுகிறார்கள், ஏனெனில் அது இருக்க வேண்டும். ஒரு வளர்ப்பு மகள் மட்டுமே மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுக்கு வருத்தப்பட்டாள். நினைவேந்தலில் அவள் ஓரத்தில் அமர்ந்து மென்மையாக அழுதாள்.

மெட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எல்லோரும் அவளுடைய மிக மோசமான சொத்திலிருந்து யார் பெறுவார்கள் என்று மட்டுமே நினைத்தார்கள். யாருக்கு என்ன கிடைக்கும் என்று சகோதரிகள் சத்தமாக கத்தினார்கள். வாசிலீவ்னா யாருக்கு வாக்குறுதியளித்ததை இன்னும் பலர் வெளிப்படுத்தினர். என் சகோதரனின் கணவர் கூட அப்படியே இருந்த பலகைகளை மீண்டும் எடுத்து வியாபாரத்தில் வைக்க வேண்டும் என்று நினைத்தார்.

என் கருத்துப்படி, ஏ. ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்ணின் கதையை சொல்ல விரும்பினார். இது முதல் பார்வையில் கவனிக்கத்தக்கதல்ல, ஆனால் நீங்கள் அவளுடன் நன்கு தெரிந்துகொண்டு தொடர்பு கொண்டால், அவளுடைய முழு பன்முக ஆத்மா திறக்கும். கதையின் ஆசிரியர் ஒரு வலுவான பெண் கதாபாத்திரம் பற்றி சொல்ல விரும்பினார். எப்போது, \u200b\u200bகஷ்டங்களையும் துரதிர்ஷ்டங்களையும் சகித்துக்கொள்வது, விழுவது, ஆனால் மீண்டும் உயரும் போது, \u200b\u200bஒரு ரஷ்ய பெண் எப்போதும் ஆவிக்கு வலுவாக இருப்பாள், அன்றாட அற்பமான விஷயங்களில் கோபப்படுவதில்லை. எங்கள் வாழ்க்கையை எளிதாக்கும் மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவைப் போன்றவர்கள், தெளிவற்றவர்கள் மற்றும் அதிகம் கோருவதில்லை. அத்தகைய நபர் அருகில் வராதபோது, \u200b\u200bஅருகிலுள்ள இந்த குறிப்பிட்ட நபரின் இழப்பையும் முக்கியத்துவத்தையும் மக்கள் உணருகிறார்கள். என் கருத்துப்படி, கதையின் முடிவில் ஆசிரியர் இந்த வார்த்தைகளை மிகச்சரியாக தேர்ந்தெடுத்தார் “... ஒரு நீதியுள்ள மனிதர், யாருமில்லாமல், பழமொழியின் படி, கிராமம் அதற்கு மதிப்பு இல்லை. நகரமும் இல்லை. எல்லா நிலங்களும் எங்களுடையது அல்ல. "

ஒரு கனவு என்பது ஒரு நபரின் கற்பனையின் நாடகத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நிகழ்காலத்தில் இல்லாத ஒரு உண்மை. அவள் இன்னும் ஒரு பெரிய ஆசையாக உருவாகவில்லை. பின்னர் அது வெளிப்புறங்கள், சிறிய விவரங்களாக வளரத் தொடங்கும்.

A.I இன் கதையின் பகுப்பாய்வு. சோல்ஜெனிட்சினின் "மேட்ரெனின் முற்றத்தில்"

ஏ.ஐ.சோல்ஜெனிட்சின் 1950 மற்றும் 1960 களின் கிராமத்தைப் பற்றிய பார்வை அதன் கடுமையான மற்றும் கொடூரமான உண்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, "நியூ வேர்ல்ட்" பத்திரிகையின் ஆசிரியர் ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி, "மேட்ரினின் டுவோர்" (1959) கதையின் செயல்பாட்டு நேரத்தை 1956 முதல் 1953 வரை மாற்ற வலியுறுத்தினார். சோல்ஜெனிட்சின் ஒரு புதிய படைப்பை வெளியிடுவதற்கான நம்பிக்கையில் இது ஒரு தலையங்க நடவடிக்கையாகும்: கதையின் நிகழ்வுகள் க்ருஷ்சேவ் கரைக்கு முந்தைய காலத்திற்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டன. சித்தரிக்கப்பட்ட படம் மிகவும் வேதனையான தோற்றத்தை அளிக்கிறது. “இலைகள் சுற்றி பறந்தன, பனி விழுந்தது - பின்னர் உருகியது. அவர்கள் மீண்டும் உழுது, மீண்டும் விதைத்து, மீண்டும் அறுவடை செய்தனர். மீண்டும் இலைகள் சுற்றி பறந்தன, மீண்டும் பனி விழுந்தது. மற்றும் ஒரு புரட்சி. மற்றொரு புரட்சி. உலகம் முழுவதும் தலைகீழாக மாறியது. "

கதை வழக்கமாக கதாநாயகனின் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த பாரம்பரியக் கொள்கையின் அடிப்படையில் சோல்ஜெனிட்சின் தனது கதையையும் உருவாக்குகிறார். விதி ரஷ்ய இடங்களுக்கான விசித்திரமான பெயருடன் ஹீரோ-விவரிப்பாளரை நிலையத்திற்கு எறிந்தது - டார்ஃபோபிரடக்ட். இங்கே "அடர்த்தியான, வெல்லமுடியாத காடுகள் முன் நின்று புரட்சியில் இருந்து தப்பித்தன." ஆனால் பின்னர் அவை வெட்டப்பட்டு, வேருக்கு கொண்டு வரப்பட்டன. கிராமத்தில், அவர்கள் இனி ரொட்டி சுடவில்லை, உண்ணக்கூடிய எதையும் விற்கவில்லை - அட்டவணை பற்றாக்குறையாகவும் ஏழையாகவும் மாறியது. கூட்டு விவசாயிகள் “கூட்டுப் பண்ணையில், அனைத்துமே கூட்டுப் பண்ணையில் வெண்மையான ஈக்கள் செல்லும் வழி”, மற்றும் அவர்களின் மாடுகளுக்கான வைக்கோல் பனியின் அடியில் இருந்து சேகரிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான மேட்ரியோனாவின் தன்மையை ஒரு சோகமான நிகழ்வின் மூலம் - அவரது மரணம் மூலம் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார். மரணத்திற்குப் பிறகுதான் "மேட்ரியோனாவின் உருவம் எனக்கு முன்னால் மிதந்தது, அது எனக்குப் புரியவில்லை, அவளுடன் பக்கவாட்டில் கூட வாழ்ந்தது." கதை முழுவதும், ஆசிரியர் கதாநாயகி பற்றிய விரிவான, குறிப்பிட்ட விளக்கத்தை அளிக்கவில்லை. ஒரே ஒரு உருவப்படம் விவரம் மட்டுமே ஆசிரியரால் தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்படுகிறது - மேட்ரியோனாவின் "கதிரியக்க", "வகையான", "மன்னிப்பு" புன்னகை. ஆனால் கதையின் முடிவில், கதாநாயகி கதாபாத்திரத்தை வாசகர் கற்பனை செய்கிறார். மெட்ரியோனா மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை வண்ணங்களின் தேர்வில், இந்த சொற்றொடரின் தொனியில் உணரப்படுகிறது: “சிவப்பு உறைபனி சூரியனில் இருந்து, விதானத்தின் உறைந்த ஜன்னல், இப்போது சுருக்கப்பட்டது, கொஞ்சம் இளஞ்சிவப்பு ஊற்றப்பட்டது - இந்த பிரதிபலிப்பு மேட்ரியோனாவின் முகத்தை வெப்பமாக்கியது”. பின்னர் ஒரு நேரடி எழுத்தாளரின் சிறப்பியல்பு உள்ளது: "அந்த மக்கள் எப்போதும் நல்ல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் மனசாட்சியுடன் ஒத்துப்போகிறார்கள்." மெட்ரியோனாவின் பாயும், மெல்லிசை, முதன்மையான ரஷ்ய பேச்சு நினைவில் உள்ளது, இது "விசித்திரக் கதைகளில் பாட்டி போன்ற சில குறைந்த சூடான புர்" உடன் தொடங்குகிறது.

ஒரு பெரிய ரஷ்ய அடுப்புடன் தனது இருண்ட குடிசையில் மாட்ரியோனாவைச் சுற்றியுள்ள உலகம், அது போலவே, தன்னைத் தொடர்ந்து, அவரது வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாகும். இங்குள்ள அனைத்தும் கரிம மற்றும் இயற்கையானவை: பகிர்வுக்கு பின்னால் சலசலக்கும் கரப்பான் பூச்சிகள், "கடலின் தொலைதூர ஒலியை" ஒத்திருக்கும் சலசலப்பு, மற்றும் வளைந்த கால் பூனை, மேட்ரியோனாவால் பரிதாபமாக எடுக்கப்பட்டது, மற்றும் எலிகள், மெட்ரியோனாவின் மரணத்தின் துயரமான இரவு வால்பேப்பருக்குப் பின்னால் சுற்றி வந்தது, மேட்ரியோனா தன்னை "கண்ணுக்குத் தெரியாதவள்" என்று விரைந்து வந்து தனது குடிசைக்கு விடைபெற்றாள். பிடித்த ஃபிகஸ்கள் "ஹோஸ்டஸின் தனிமையை ஒரு அமைதியான, ஆனால் உயிரோட்டமான கூட்டத்துடன் வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்தன." மெட்ரியோனா ஒரு முறை தீயில் காப்பாற்றிய அதே ஃபிகஸ்கள், அவள் வாங்கிய அற்ப செல்வத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. "பயந்துபோன கூட்டம்" அந்த பயங்கரமான இரவில் ஃபிகஸை உறைய வைத்தது, பின்னர் அவை எப்போதும் குடிசையிலிருந்து வெளியே எடுக்கப்பட்டன ...

எழுத்தாளர்-கதை சொல்பவர் மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் கதையை உடனடியாக அல்ல, படிப்படியாக வெளிப்படுத்துகிறார். அவள் வாழ்நாளில் மிகுந்த வருத்தத்தையும் அநீதியையும் அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது: உடைந்த காதல், ஆறு குழந்தைகளின் மரணம், போரில் கணவனை இழந்தது, கிராமத்தில் நரக உழைப்பு, கடுமையான நோய்-நோய், கூட்டுக்கு எதிரான கடுமையான கோபம் பண்ணை, இது அவளுடைய எல்லா வலிமையையும் அவளிடமிருந்து கசக்கி, பின்னர் ஓய்வூதியம் மற்றும் ஆதரவு இல்லாமல் தேவையற்றது என்று எழுதினார். மேட்ரியோனாவின் தலைவிதியில், ஒரு கிராம ரஷ்ய பெண்ணின் சோகம் குவிந்துள்ளது - மிகவும் வெளிப்படையான, மூர்க்கத்தனமான.

ஆனால் அவள் இந்த உலகத்தின் மீது கோபப்படவில்லை, அவள் ஒரு நல்ல மனநிலையை வைத்திருந்தாள், மற்றவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியையும் பரிதாபத்தையும் உணர்ந்தாள், அவளுடைய கதிரியக்க புன்னகை இன்னும் அவள் முகத்தை ஒளிரச் செய்கிறது. "அவளுடைய நல்ல ஆவிகளை மீண்டும் பெறுவதற்கு அவளுக்கு ஒரு உறுதியான வழி இருந்தது - வேலை." தனது வயதான காலத்தில், மெட்ரியோனாவுக்கு ஓய்வு தெரியாது: அவள் ஒரு திண்ணைப் பிடித்தாள், பின்னர் அவள் அழுக்கு வெள்ளை ஆட்டுக்கு புல் வெட்ட சதுப்பு நிலத்திற்கு ஒரு சாக்குடன் சென்றாள், பின்னர் குளிர்காலத்திற்காக கூட்டு பண்ணையிலிருந்து கரி திருட மற்ற பெண்களுடன் சென்றாள் மினுமினுப்பு.

"மேட்ரியோனா கண்ணுக்குத் தெரியாத ஒருவரிடம் கோபமாக இருந்தார்," ஆனால் கூட்டுப் பண்ணைக்கு எதிராக எந்த வெறுப்பையும் அவள் கொண்டிருக்கவில்லை. மேலும், முதல் ஆணையின்படி, அவர் முன்பு போலவே, வேலைக்கு எதையும் பெறாமல், கூட்டு பண்ணைக்கு உதவ சென்றார். ஆம், மற்றும் தொலைதூர உறவினர் அல்லது அயலவர் எந்த உதவியையும் மறுக்கவில்லை, பொறாமையின் நிழல் இல்லாமல் பின்னர் விருந்தினரிடம் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் பணக்கார உருளைக்கிழங்கு பயிர் பற்றி கூறினார். வேலை ஒருபோதும் அவளுக்கு ஒரு சுமையாக இருக்கவில்லை, "மெட்ரியோனா ஒருபோதும் எந்த வேலையையும், அவளுடைய நன்மையையும் விட்டுவிடவில்லை." மேட்ரெனினின் தன்னலமற்ற தன்மையைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் வெட்கமின்றி பயன்படுத்தப்பட்டனர்.

அவள் மோசமாக, பரிதாபமாக, தனிமையாக வாழ்ந்தாள் - ஒரு "இழந்த வயதான பெண்", வேலை மற்றும் நோயால் சோர்ந்து போனாள். உறவினர்கள் கிட்டத்தட்ட அவரது வீட்டில் தோன்றவில்லை, வெளிப்படையாக, மேட்ரியோனா அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று அஞ்சினார். அவள் வேடிக்கையானவள், முட்டாள் என்று அவள் கண்டனம் செய்தாள், அவள் மற்றவர்களுக்காக இலவசமாக வேலை செய்தாள், எப்போதும் விவசாயிகள் விவகாரங்களில் ஊர்ந்து சென்றாள் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் ரயிலுக்கு அடியில் இறங்கினாள், ஏனென்றால் கடற்படையினரை கடக்கும் வழியே இழுத்துச் செல்ல விவசாயிகளைத் தட்ட விரும்பினாள்) . உண்மை, மாட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சகோதரிகள் உடனடியாக உள்ளே பறந்து, "குடிசை, ஆடு மற்றும் அடுப்பைக் கைப்பற்றி, மார்பைப் பூட்டி, இருநூறு இறுதி சடங்குகளை அவளது கோட்டின் புறணியிலிருந்து வெளியேற்றினர்." ஆமாம், மற்றும் ஒரு அரை நூற்றாண்டு நண்பர், "இந்த கிராமத்தில் மெட்ரியோனாவை நேர்மையாக நேசித்த ஒரே ஒருவரே", சோகமான செய்திகளுடன் கண்ணீருடன் ஓடி வந்தார், இருப்பினும், வெளியேறினார், சகோதரிகள் அதைப் பெறாதபடி மேட்ரியோனாவின் பின்னப்பட்ட ரவிக்கைகளை அவருடன் எடுத்துச் சென்றார். . மாட்ரியோனாவின் எளிமை மற்றும் நல்லுறவை உணர்ந்த அண்ணி, இதைப் பற்றி "அவமதிப்பு வருத்தத்துடன்" பேசினார். இரக்கமின்றி எல்லோரும் மாட்ரியோனாவின் கருணையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் பயன்படுத்தினர் - இதற்காக இணக்கமாக கண்டனம் செய்தனர்.

எழுத்தாளர் கதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தை இறுதி சடங்கு காட்சிக்கு அர்ப்பணிக்கிறார். இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மாட்ரியோனாவின் வீட்டில் கடைசியாக உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் அனைவரையும் கூடி, யாருடைய சூழலில் அவள் வாழ்ந்தாள். மேட்ரியோனா வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறார், யாராலும் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, யாராலும் மனிதனால் துக்கப்படவில்லை. நினைவு விருந்தில் அவர்கள் நிறைய குடித்தார்கள், "மெட்ரியோனாவைப் பற்றி அல்ல" என்று சத்தமாக சொன்னார்கள். வழக்கப்படி, அவர்கள் "நித்திய நினைவகம்" பாடினார்கள், ஆனால் "குரல்கள் கரகரப்பானவை, ரோஸி, அவர்களின் முகங்கள் குடித்துவிட்டன, இந்த நித்திய நினைவகத்தில் யாரும் ஏற்கனவே உணர்வுகளை வைக்கவில்லை."

கதாநாயகியின் மரணம் சிதைவின் ஆரம்பம், மேட்ரியோனா தனது வாழ்க்கையுடன் பலப்படுத்திய தார்மீக அடித்தளங்களின் மரணம். தனது சொந்த உலகில் வாழ்ந்த கிராமத்தில் அவள் மட்டுமே இருந்தாள்: அவள் தன் வாழ்க்கையை வேலை, நேர்மை, தயவு மற்றும் பொறுமை ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஏற்பாடு செய்தாள், அவளுடைய ஆன்மாவையும் உள் சுதந்திரத்தையும் பாதுகாத்தாள். ஒரு பிரபலமான வழியில், புத்திசாலி, நியாயமானவர், நன்மை மற்றும் அழகை மதிக்கக்கூடியவர், புன்னகைத்து, தனது மனநிலையில் நேசமானவர், மாட்ரியோனா தீமை மற்றும் வன்முறையை எதிர்க்க முடிந்தது, தனது “நீதிமன்றம்”, அவரது உலகம், நீதிமான்களின் சிறப்பு உலகம் ஆகியவற்றைப் பாதுகாத்தது. ஆனால் மெட்ரியோனா இறந்துவிடுகிறார் - இந்த உலகம் நொறுங்கிக்கொண்டிருக்கிறது: அவர்கள் அவளுடைய வீட்டை ஒரு பதிவின் கீழே இழுத்து, பேராசையுடன் அவளுடைய அடக்கமான பொருட்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். மேட்ரியோனாவின் முற்றத்தை பாதுகாக்க யாரும் இல்லை, மேட்ரியோனா வெளியேறியவுடன் மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் முக்கியமான ஒன்று, பிரிவு மற்றும் பழமையான அன்றாட மதிப்பீட்டிற்கு ஏற்றதல்ல, அவரது வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறது என்று யாரும் நினைக்கவில்லை.

"நாங்கள் எல்லோரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம், அவள் அதே நீதியுள்ளவள் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, யாருமில்லாமல், பழமொழியின் படி, கிராமத்திற்கு அது மதிப்பு இல்லை. நகரமும் இல்லை. எங்கள் நிலம் எல்லாம் இல்லை. "

கதையின் கசப்பான முடிவு. மேட்ரியோனாவுடன் தொடர்புடையவர், எந்த சுயநல நலன்களையும் பின்பற்றுவதில்லை என்று ஆசிரியர் ஒப்புக்கொள்கிறார், இருப்பினும், அவர் அவளை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. மரணம் மட்டுமே அவருக்கு முன் மேட்ரியோனாவின் கம்பீரமான மற்றும் சோகமான உருவத்தை வெளிப்படுத்தியது. கதை ஒரு வகையான எழுத்தாளரின் மனந்திரும்புதல், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரின் தார்மீக குருட்டுத்தன்மைக்கு கசப்பான மனந்திரும்புதல். ஆர்வமற்ற ஆத்மாவின் ஒரு மனிதனுக்கு முன்பாக அவர் தலையைக் குனிந்து, முற்றிலும் கோரப்படாத, பாதுகாப்பற்றவர்.

நிகழ்வுகளின் சோகம் இருந்தபோதிலும், கதை மிகவும் சூடான, ஒளி, துளையிடும் குறிப்பில் நீடிக்கிறது. இது நல்ல உணர்வுகளுக்கும் தீவிரமான எண்ணங்களுக்கும் வாசகரை அமைக்கிறது.

சோல்ஜெனிட்சினின் பல படைப்புகள் நோவி மிர் இதழில் வெளியிடப்பட்டன, அவற்றில் மேட்ரெனினின் டுவோர். கதை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "முற்றிலும் சுயசரிதை மற்றும் உண்மையானது." இது ரஷ்ய கிராமத்தைப் பற்றி, அதன் குடிமக்களைப் பற்றி, அவர்களின் மதிப்புகளைப் பற்றி, நன்மை, நீதி, அனுதாபம் மற்றும் இரக்கம், வேலை மற்றும் உதவி - ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்குப் பொருந்தக்கூடிய குணங்கள், யாருமில்லாமல் "கிராமம் மதிப்புக்குரியது அல்ல".

"மேட்ரினின் டுவோர்" என்பது ஒரு நபரின் தலைவிதியின் அநீதி மற்றும் கொடுமை பற்றிய கதை, ஸ்ராலினுக்கு பிந்தைய சகாப்தத்தின் சோவியத் ஒழுங்கு மற்றும் நகர வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் வாழும் மிகவும் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கை பற்றிய கதை. இந்த கதை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சார்பாக அல்ல, ஆனால் கதை சொல்பவரின் சார்பாக நடத்தப்படுகிறது, இக்னாட்டிச், முழு கதையிலும், வெளிப்புற பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிக்கிறார். கதையில் விவரிக்கப்பட்ட கதை 1956 ஆம் ஆண்டிலிருந்து தொடங்குகிறது - ஸ்டாலின் இறந்து மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, பின்னர் ரஷ்ய மக்களுக்கு இன்னும் தெரியாது, எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதை உணரவில்லை.

"மேட்ரெனின் டுவோர்" மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

1. முதலாவது இக்னாடிச்சின் கதையைச் சொல்கிறது, இது டொர்ப்ரோடக்ட் நிலையத்தில் தொடங்குகிறது. ஹீரோ உடனடியாக தனது அட்டைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், இதில் எந்த ரகசியமும் இல்லாமல்: அவர் ஒரு முன்னாள் கைதி, இப்போது அவர் ஒரு பள்ளியில் ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார், அவர் அமைதி மற்றும் அமைதியைத் தேடி அங்கு வந்தார். ஸ்டாலினின் காலத்தில், சிறையில் இருந்தவர்களுக்கு வேலை கிடைப்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, தலைவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பலர் பள்ளி ஆசிரியர்களாக மாறினர் (ஒரு பற்றாக்குறை தொழில்). மெட்ரியோனா என்ற வயதான கடின உழைப்பாளி பெண்ணுடன் இக்னாடிச் நிறுத்தப்படுகிறார், அவருடன் அவர் தொடர்புகொள்வது மற்றும் அவரது ஆன்மாவில் அமைதியாக இருப்பது எளிது. அவளுடைய குடியிருப்பு மோசமாக இருந்தது, கூரை சில நேரங்களில் கசிந்தது, ஆனால் அதில் எந்த ஆறுதலும் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல: “ஒரு வேளை, கிராமத்தில் சிலருக்கு, பணக்காரர், மேட்ரியோனாவின் குடிசை இரக்கமாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் நாங்கள் இலையுதிர் காலம் மற்றும் குளிர்காலம் அவளுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது. "
2. இரண்டாவது பகுதி மெட்ரியோனாவின் இளைஞர்களைப் பற்றி சொல்கிறது, அவள் நிறைய செல்ல வேண்டியிருந்தது. யுத்தம் அவளுடைய வருங்கால மனைவியான ஃபேடியை அவளிடமிருந்து விலக்கிக் கொண்டது, அவள் தன் சகோதரனை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது, அவனுக்கு இன்னும் குழந்தைகள் இருந்தார்கள். அவர் மீது பரிதாபப்பட்டு, அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை என்றாலும், அவன் அவனுடைய மனைவியானாள். ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபேடி திடீரென்று திரும்பினார், அந்த பெண் இன்னும் நேசித்தார். திரும்பி வந்த போர்வீரன் அவளையும் அவளுடைய சகோதரனையும் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக வெறுத்தான். ஆனால் ஒரு கடினமான வாழ்க்கையால் அவளுடைய தயவையும் கடின உழைப்பையும் கொல்ல முடியவில்லை, ஏனென்றால் அது வேலையிலும் மற்றவர்களிடமும் அக்கறையுடனும் இருந்ததால் அவளுக்கு ஆறுதல் கிடைத்தது. மேட்ரியோனா கூட இறந்து, வியாபாரம் செய்து கொண்டிருந்தார் - அவர் தனது காதலருக்கும் மகன்களுக்கும் தனது வீட்டின் ஒரு பகுதியை ரயில் தடங்களுக்கு குறுக்கே இழுக்க உதவினார், இது கிராவுக்கு (அவரது மகள்) வழங்கப்பட்டது. இந்த மரணம் ஃபேடியின் பேராசை, பேராசை மற்றும் அயோக்கியத்தனம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது: மேட்ரியோனா உயிருடன் இருந்தபோது அவர் பரம்பரை பறிக்க முடிவு செய்தார்.
3. மூன்றாவது பகுதி, மேட்ரியோனாவின் மரணம் குறித்து விவரிப்பவர் எவ்வாறு அறிந்துகொள்கிறார், இறுதி சடங்கு மற்றும் நினைவுகூரலை விவரிக்கிறார். அவளுடன் நெருக்கமாக இருப்பவர்கள் வருத்தத்தோடு அழுவதில்லை, மாறாக அது மிகவும் வழக்கமாக இருப்பதால், அவர்களின் தலையில் இறந்தவரின் சொத்தைப் பிரிப்பது பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே உள்ளன. நினைவேந்தலில் ஃபேடி இல்லை.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரிவா ஒரு வயதான பெண், ஒரு விவசாய பெண், உடல்நலக்குறைவு காரணமாக ஒரு கூட்டு பண்ணையில் வேலையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். மக்களுக்கு, அந்நியர்களுக்கு கூட உதவுவதில் அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். எபிசோடில், கதை தனது குடிசையில் குடியேறும்போது, \u200b\u200bஅவள் வேண்டுமென்றே ஒரு லாட்ஜரைத் தேடவில்லை என்று ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார், அதாவது, இந்த அடிப்படையில் அவள் பணம் சம்பாதிக்க விரும்பவில்லை, அவளால் முடிந்ததைவிட லாபம் கூட கிடைக்கவில்லை. அவளுடைய செல்வம் அத்திப்பழங்கள் மற்றும் ஒரு பழைய வீட்டு பூனை, அவள் தெருவில் இருந்து எடுத்தது, ஒரு ஆடு, அதே போல் எலிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகள். தனது வருங்கால மனைவியான மேட்ரியோனாவின் சகோதரரை திருமணம் செய்துகொள்வதும் உதவி செய்யும் விருப்பத்திலிருந்து வெளிவந்தது: "அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் ... அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை."

மெட்ரியோனாவுக்கு ஆறு குழந்தைகளும் இருந்தன, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்துவிட்டார்கள், எனவே அவர் இளைய மகள் ஃபேடி கிராவை வளர்ப்பிற்காக அழைத்துச் சென்றார். மெட்ரியோனா அதிகாலையில் எழுந்து, இரவு வரை வேலை செய்தார், ஆனால் யாரிடமும் எந்தவிதமான சோர்வு அல்லது அதிருப்தியைக் காட்டவில்லை: அவர் எல்லோரிடமும் கனிவாகவும் பதிலளிப்பவராகவும் இருந்தார். அவள் எப்போதுமே ஒருவருக்கு சுமையாகிவிடுவாள் என்று மிகவும் பயந்தாள், புகார் கொடுக்கவில்லை, மருத்துவரை அழைக்க கூட மீண்டும் பயந்தாள். முதிர்ச்சியடைந்த கிரா மெட்ரியோனா தனது அறையை ஒரு பரிசாக கொடுக்க விரும்பினார், அதற்காக வீட்டைப் பிரிக்க வேண்டியது அவசியம் - நகர்வின் போது, \u200b\u200bஃபேடியின் விஷயங்கள் ரயில் தடங்களில் ஸ்லெட்களில் சிக்கிக்கொண்டன, மேட்ரியோனா ஒரு ரயிலில் மோதியது. இப்போது உதவி கேட்க யாரும் இல்லை, ஆர்வமின்றி மீட்புக்கு வரத் தயாராக இருந்த ஒரு நபரும் இல்லை. ஆனால் இறந்தவரின் உறவினர்கள், ஏழை விவசாயப் பெண்ணின் எஞ்சியதைப் பிரித்து, ஏற்கனவே இறுதிச் சடங்கில் அதைப் பற்றி யோசித்து, லாபத்தைப் பற்றிய சிந்தனையை மட்டுமே மனதில் வைத்திருந்தனர். மெட்ரியோனா தனது சக கிராமவாசிகளின் பின்னணிக்கு எதிராக மிகவும் வலுவாக நின்றார், இதனால் அவர் ஈடுசெய்ய முடியாதவர், தெளிவற்றவர் மற்றும் ஒரே நீதியுள்ளவர்.

கதை, இக்னாட்டிச், ஓரளவிற்கு எழுத்தாளரின் முன்மாதிரி. அவர் இணைப்பை விட்டுவிட்டு விடுவிக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு அவர் அமைதியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையைத் தேடி, பள்ளி ஆசிரியராக பணியாற்ற விரும்பினார். அவர் மெட்ரியோனாவுடன் அடைக்கலம் கண்டார். நகரத்தின் சலசலப்பில் இருந்து விலகிச் செல்ல ஆசைப்படுவதால், கதை சொல்பவர் மிகவும் நேசமானவர் அல்ல, அவர் ம .னத்தை விரும்புகிறார். ஒரு பெண் தவறாக தனது குயில் ஜாக்கெட்டை எடுக்கும்போது அவர் கவலைப்படுகிறார், மேலும் ஒலிபெருக்கியின் சத்தத்திலிருந்து அவருக்காக ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. வீட்டின் எஜமானியுடன் கதை சொல்பவர், அவர் இன்னும் முழுக்க முழுக்க சமூக விரோதமாக இல்லை என்பதை இது காட்டுகிறது. ஆயினும்கூட, அவர் மக்களை நன்றாக புரிந்து கொள்ளவில்லை: அவர் இறந்த பிறகுதான் மெட்ரியோனா வாழ்ந்தார் என்ற அர்த்தத்தை அவர் புரிந்து கொண்டார்.

தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள்

சோல்ஜெனிட்சின் தனது "மேட்ரினின் டுவோர்" என்ற கதையில், ரஷ்ய கிராமப்புறங்களில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கை, அதிகாரத்திற்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான உறவு முறை பற்றி, சுயநலம் மற்றும் பேராசை இராச்சியத்தில் தன்னலமற்ற உழைப்பின் உயர் உணர்வு பற்றி கூறுகிறார்.

இவை அனைத்திலும், உழைப்பின் கருப்பொருள் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. மாட்ரியோனா என்பது பதிலுக்கு எதையும் கேட்காத ஒரு நபர், மற்றவர்களின் நன்மைக்காக எல்லாவற்றையும் தனக்கு கொடுக்கத் தயாராக உள்ளார். அவர்கள் அவளைப் பாராட்டுவதில்லை, புரிந்துகொள்ளக்கூட முயற்சிக்க மாட்டார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒவ்வொரு நாளும் சோகத்தை அனுபவிக்கும் ஒரு நபர்: முதலில், இளைஞர்களின் தவறுகள் மற்றும் இழப்பின் வலி, அதன் பிறகு - அடிக்கடி வரும் நோய்கள், வெறித்தனமான வேலை, இல்லை வாழ்க்கை, ஆனால் பிழைப்பு. ஆனால் எல்லா பிரச்சினைகள் மற்றும் கஷ்டங்களிலிருந்தும் மேட்ரியோனா தனது வேலையில் ஆறுதலைக் காண்கிறார். மற்றும், இறுதியில், வேலை மற்றும் பின்னடைவு வேலை தான் அவளை மரணத்திற்கு கொண்டு வருகிறது. மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் இதுதான், மேலும் அக்கறை, உதவி, தேவைப்பட வேண்டும் என்ற ஆசை. எனவே, மற்றவர்கள் மீது சுறுசுறுப்பான அன்பு என்பது கதையின் முக்கிய கருப்பொருள்.

அறநெறி பற்றிய பிரச்சினையும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கிராமத்தில் உள்ள பொருள் மதிப்புகள் மனித ஆத்மாவிற்கும் அதன் உழைப்பிற்கும் மேலாக, பொதுவாக மனிதகுலத்திற்கு மேலாக உயர்ந்தவை. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் மாட்ரியோனாவின் கதாபாத்திரத்தின் ஆழத்தை புரிந்து கொள்ள இயலாது: பேராசை மற்றும் இன்னும் அதிகமாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை அவர்களின் கண்களை மறைக்கிறது மற்றும் கருணையையும் நேர்மையையும் காண அனுமதிக்காது. ஃபேடி தனது மகனையும் மனைவியையும் இழந்தார், அவரது மருமகனுக்கு சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறது, ஆனால் எரிக்க நேரம் கிடைக்காத பதிவுகளை எவ்வாறு காப்பாற்றுவது என்பதில் அவரது எண்ணங்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன.

கூடுதலாக, கதையில் ஆன்மீகத்தின் ஒரு தீம் உள்ளது: அடையாளம் தெரியாத நீதியுள்ள மனிதனின் நோக்கம் மற்றும் மோசமான விஷயங்களின் சிக்கல் - அவை சுயநலத்தால் நிறைந்த மக்களால் தொட்டன. ஃபேடி மேட்ரியோனாவின் குடிசையின் மேல் அறையை சபித்தார், அதை வீழ்த்துவதற்கான முயற்சியை மேற்கொண்டார்.

ஐடியா

"மேட்ரினின் டுவோர்" கதையில் மேற்கூறிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் கதாநாயகனின் தூய உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. ஒரு சாதாரண விவசாய பெண் சிரமங்களும் இழப்புகளும் ரஷ்ய நபரை மட்டுமே தூண்டிவிடுகின்றன, அவரை உடைக்காதீர்கள் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மேட்ரியோனாவின் மரணத்தோடு, அவர் அடையாளப்பூர்வமாக கட்டிய அனைத்தும் சரிந்து விடுகின்றன. அவளுடைய வீடு இழுத்துச் செல்லப்படுகிறது, சொத்தின் எச்சங்கள் தங்களுக்குள் பிரிக்கப்படுகின்றன, முற்றத்தில் காலியாக உள்ளது, உரிமையாளர் இல்லை. எனவே, அவளுடைய வாழ்க்கை பரிதாபமாக இருக்கிறது, இழப்பை யாரும் உணரவில்லை. ஆனால் வலிமைமிக்கவர்களின் அரண்மனைகளுக்கும் நகைகளுக்கும் இதேபோல் நடக்காது? ஆசிரியர் பொருளின் பலவீனத்தை நிரூபிக்கிறார் மற்றும் செல்வம் மற்றும் சாதனைகளால் மற்றவர்களை நியாயந்தீர்க்க வேண்டாம் என்று நமக்குக் கற்பிக்கிறார். உண்மையான பொருள் தார்மீக பிம்பம், இது மரணத்திற்குப் பிறகும் மங்காது, ஏனென்றால் அதன் ஒளியைக் கண்டவர்களின் நினைவில் அது இருக்கிறது.

ஒருவேளை, காலப்போக்கில், ஹீரோக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான பகுதியை காணவில்லை என்பதை கவனிப்பார்கள்: விலைமதிப்பற்ற மதிப்புகள். இத்தகைய பரிதாபகரமான அமைப்பில் உலகளாவிய தார்மீக பிரச்சினைகளை ஏன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்? "மேட்ரெனின் முற்றத்தில்" கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன? மாட்ரியோனா ஒரு நீதியுள்ள பெண் என்ற கடைசி வார்த்தைகள் தனது நீதிமன்றத்தின் எல்லைகளை அழித்து அவற்றை முழு உலக அளவிற்கும் விரிவுபடுத்துகின்றன, இதனால் அறநெறி பிரச்சினையை உலகளாவியதாக ஆக்குகிறது.

வேலையில் நாட்டுப்புற பாத்திரம்

சோல்ஜெனிட்சின் “மனந்திரும்புதல் மற்றும் சுய கட்டுப்பாடு” என்ற கட்டுரையில் வாதிட்டார்: “இதுபோன்ற பிறவி தேவதூதர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எடையற்றவர்களாகத் தோன்றுகிறார்கள், அவர்கள் இந்த குழம்புக்கு மேல் இருப்பது போல் சறுக்குகிறார்கள், அதில் மூழ்காமல், அதன் மேற்பரப்பைக் கூட தங்கள் கால்களால் தொடுகிறார்களா? நாம் ஒவ்வொருவரும் அப்படிச் சந்தித்தோம், அவர்கள் பத்து பேர் அல்ல, ரஷ்யாவில் நூறு பேர் அல்ல, இவர்கள் நீதிமான்கள், நாங்கள் அவர்களைப் பார்த்தோம், நாங்கள் ஆச்சரியப்பட்டோம் ("விசித்திரமானவர்கள்"), நாங்கள் அவர்களின் நன்மையைப் பயன்படுத்தினோம், நல்ல தருணங்களில் அவர்கள் பதிலளித்தார்கள், அவர்கள் வேண்டும், உடனடியாக எங்கள் அழிவு ஆழத்திற்கு மீண்டும் மூழ்கியது. "

மேட்ரோனா மற்றவர்களிடமிருந்து மனிதகுலத்தைப் பாதுகாக்கும் திறன் மற்றும் உள்ளே ஒரு திடமான மையத்தால் வேறுபடுகிறது. அவளுடைய உதவியையும் தயவையும் வெட்கமின்றி பயன்படுத்தியவர்களுக்கு, அவள் பலவீனமான விருப்பமும் இணக்கமும் உடையவள் என்று தோன்றலாம், ஆனால் கதாநாயகி உதவியது, உள் அக்கறையற்ற தன்மை மற்றும் தார்மீக மகத்துவத்திலிருந்து மட்டுமே தொடர்ந்தது.

சுவாரஸ்யமா? உங்கள் சுவரில் வைக்கவும்!