சோல்ஜெனிட்சின் கதையின் பகுப்பாய்வு “மேட்ரெனின் டுவோர். மேட்ரியோனாவின் சிறப்பியல்புகள் ("மேட்ரெனின் டுவோர்" ஏ

அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின் அவர் உணர்ந்ததைப் பற்றி மட்டுமே எழுதினார். எழுத்தாளர் ஒரு குறிப்பிட்ட மேட்ரியோனாவுடன் ஒரு கிராமத்தில் வாழ்ந்தபோது பிரபலமான கதைக்கான யோசனை தோன்றியது, அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரியாக மாறினார். ஆனால் கலைப் படம் மிகவும் சோகமாக மாறியது. இவ்வாறு, எழுத்தாளர் தனது சமகால சமூகத்தின் பிரச்சினைகளை மையமாகக் கொண்டு, கதையைப் பற்றிய தனது கருத்தை உள்ளடக்கினார்.

மேட்ரியோனாவின் தலைவிதியில் பல சோகமான தருணங்கள் இருந்தன: அவளுடைய காதலியிடமிருந்து பிரித்தல், கணவன் காணாமல் போன செய்தி, அவளுடைய எல்லா குழந்தைகளின் இழப்பு. ஆனால் போரிலும் போருக்குப் பிந்தைய காலத்திலும் இத்தகைய விதி பொதுவானது. முழு நாடும் இதே போன்ற துயரமான தருணங்களை அனுபவித்தது.

கிராவுக்கு மேல் அறை கொடுக்க ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு தனிப்பட்ட சோகம் தோன்றுகிறது. வீட்டிலிருந்து மேல் அறையைப் பிரிப்பது ஆபத்தானது என்ற போதிலும், அந்தப் பெண் அதைச் செய்கிறாள், ஏனென்றால் கிரா மீதான அவளுடைய அன்பும் அவளுடைய முன்னாள் காதலன் தாடியஸுக்கு முன் குற்ற உணர்ச்சியும் மிக முக்கியமானவை. இத்தகைய தன்னலமற்ற நடத்தையின் விளைவாக, அவர் மற்றவர்களின் பேராசை மற்றும் கொடுமைக்கு பலியாகிறார்.

கதாநாயகியின் சோகமான தலைவிதிக்கு அவரது நெருங்கிய மக்களும் அண்டை வீட்டாரும் மட்டுமல்ல, போருக்குப் பிந்தைய காலத்தின் அரச அமைப்பும் காரணம் என்று ஆசிரியர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். சாமானிய மக்கள் அரசிடமிருந்து எந்தக் கவலையையும் உணரவில்லை. விவசாயிகளுக்கு பாஸ்போர்ட் கூட இல்லை, இது அவர்களின் உரிமைகள் இல்லாததை நினைவூட்டுகிறது. பலருக்கு ஊதியமோ ஓய்வூதியமோ வழங்கப்படவில்லை. மெட்ரியோனாவுக்கு ஒருபோதும் ஓய்வூதியம் வழங்கப்படாததால், அவள் உயிர் பிழைக்கவில்லை என்பதை கதையிலிருந்து நாம் அறிவோம். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவள் அதை அடைந்தபோது, ​​​​ஒட்டுமொத்த கிராமமும் அவள் மீது பொறாமைப்பட்டது.

மக்கள் ஒரு சிறந்த பொது நலனுக்காக கூட்டுப் பண்ணையில் கடுமையாக உழைத்தனர், அதே நேரத்தில் அவர்களின் தனிப்பட்ட நலன்கள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்படவில்லை. கூட்டு பண்ணை தொழிலாளர்கள் கூட தனியார் போக்குவரத்துக்கு டிராக்டர்களை பயன்படுத்த அனுமதிக்கப்படவில்லை. இது மக்களை தந்திரமாக பயன்படுத்தவும், சிலர் ரகசியமாக தொழில்நுட்பத்தை பயன்படுத்தவும் தூண்டியது. ஆனால் அரிதாகவே ரகசியம் மகிழ்ச்சியான முடிவுக்கு வழிவகுக்கும்.

அவர் டிரைவருடன் இப்படித்தான் பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறார், அவர் ஒரு கூட்டு பண்ணை டிராக்டரை ரகசியமாக அறையை கொண்டு செல்வார். ஆனால் சட்டத்தை மீற ஒப்புக்கொண்ட நபர், நிச்சயமாக, செயலிழந்தவராக மாறினார். அவர் இரவில் வெளியேறி, குடித்துவிட்டு, ரயில்வேயில் ஒரு சோகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. தனது அறையை எடுத்துச் செல்ல உதவிய மேட்ரியோனா, பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்திற்கும் குடிபோதையில் டிராக்டர் ஓட்டுநருக்கும் இடையில் சிக்கிக் கொண்டதைக் காண்கிறார் - இதன் விளைவாக, அவர் ரயிலில் அடிக்கப்படுகிறார். இது கதாநாயகி ஆழ்மனதில் முன்னறிவித்த ஒரு ஆபத்தான விபத்து. அவள் எப்போதும் ரயில்களைக் கண்டு மிகவும் பயந்தாள்.

மேட்ரியோனாவின் சோக முடிவுக்கான காரணங்கள் வேறுபட்டவை. முதலாவதாக, ஓரளவிற்கு அவளே குற்றம் சாட்டப்படுகிறாள், ஏனென்றால் அவளுடைய தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் இணக்கம் மற்றவர்கள் அவளுடைய தயவைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள அனுமதிக்கிறது. இரண்டாவதாக, அவளது சூழல், பெண்ணைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஆனால் அவளுடைய தன்னலமற்ற தன்மையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் மட்டுமே பயன்படுத்திக் கொண்டது. மூன்றாவதாக, சாமானிய மக்களின் நலன்களைக் கருத்தில் கொள்ளாத அதிகாரத்துவ அமைப்பு. கிராமத்தின் கடைசி நீதியுள்ள பெண்ணுக்கு இதுபோன்ற சோகமான விதி உள்ளது என்பதற்கு இவை அனைத்தும் வழிவகுத்தன.

"Matryonin's Dvor" கதை 1959 இல் Solzhenitsyn என்பவரால் எழுதப்பட்டது. கதையின் முதல் தலைப்பு "நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் பயனில்லை" (ரஷ்ய பழமொழி). தலைப்பின் இறுதி பதிப்பை ட்வார்டோவ்ஸ்கி கண்டுபிடித்தார், அந்த நேரத்தில் "நியூ வேர்ல்ட்" இதழின் ஆசிரியராக இருந்தார், அங்கு கதை 1963 ஆம் ஆண்டிற்கான எண். 1 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஆசிரியர்களின் வற்புறுத்தலின் பேரில், கதையின் ஆரம்பம் மாற்றப்பட்டது மற்றும் நிகழ்வுகள் 1956 அல்ல, ஆனால் 1953. அதாவது க்ருஷ்சேவுக்கு முந்தைய சகாப்தத்திற்கு காரணம். இது க்ருஷ்சேவுக்கு ஒரு வில், யாருடைய அனுமதிக்கு நன்றி சோல்ஜெனிட்சினின் முதல் கதை "இவான் டெனிசோவிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" (1962) வெளியிடப்பட்டது.

“மேட்ரியோனின் டுவோர்” படைப்பில் கதை சொல்பவரின் படம் சுயசரிதை. ஸ்டாலினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சோல்ஜெனிட்சின் மறுவாழ்வு பெற்றார், உண்மையில் மில்ட்செவோ (கதையில் டால்னோவோ) கிராமத்தில் வாழ்ந்தார் மற்றும் மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா ஜாகரோவா (கதையில் கிரிகோரிவா) என்பவரிடமிருந்து ஒரு மூலையை வாடகைக்கு எடுத்தார். சோல்ஜெனிட்சின் மரேனாவின் முன்மாதிரியின் வாழ்க்கையின் விவரங்களை மட்டுமல்லாமல், வாழ்க்கையின் அம்சங்களையும் கிராமத்தின் உள்ளூர் பேச்சுவழக்குகளையும் மிகத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார்.

இலக்கிய திசை மற்றும் வகை

சோல்ஜெனிட்சின் டால்ஸ்டாயின் ரஷ்ய உரைநடை பாரம்பரியத்தை யதார்த்தமான திசையில் உருவாக்கினார். கதை ஒரு கலைக் கட்டுரையின் அம்சங்கள், கதை மற்றும் வாழ்க்கையின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. ரஷ்ய கிராமத்தின் வாழ்க்கை மிகவும் புறநிலையாகவும் மாறுபட்டதாகவும் பிரதிபலிக்கிறது, இந்த படைப்பு "நாவல் வகை கதை" வகையை அணுகுகிறது. இந்த வகையில், ஹீரோவின் பாத்திரம் அவரது வளர்ச்சியின் ஒரு திருப்புமுனையில் மட்டும் காட்டப்படவில்லை, ஆனால் பாத்திரத்தின் வரலாறு மற்றும் அவரது உருவாக்கத்தின் நிலைகள் ஆகியவை வெளிச்சமாகின்றன. ஹீரோவின் தலைவிதி முழு சகாப்தம் மற்றும் நாட்டின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது (சோல்ஜெனிட்சின் சொல்வது போல், பூமி).

சிக்கல்கள்

கதையின் மையத்தில் ஒரு தார்மீக பிரச்சினை உள்ளது. பல மனித உயிர்கள் கைப்பற்றப்பட்ட தளத்திற்கு மதிப்புள்ளதா அல்லது டிராக்டருடன் இரண்டாவது பயணத்தை மேற்கொள்ளக்கூடாது என்ற மனித பேராசையால் கட்டளையிடப்பட்ட முடிவா? மக்களிடையே பொருள் மதிப்புகள் நபரை விட அதிகமாக மதிப்பிடப்படுகின்றன. தாடியஸின் மகனும் அவருடைய காதலியான பெண்மணியும் இறந்துவிட்டார்கள், அவருடைய மருமகன் சிறைக்கு ஆளாக நேரிடும் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறார், அவருடைய மகள் ஆறுதலடையவில்லை. ஆனால், கிராசிங்கில் எரிக்க தொழிலாளர்களுக்கு நேரமில்லாத மரக்கட்டைகளை எப்படி காப்பாற்றுவது என்று யோசிக்கிறார் ஹீரோ.

மாய நோக்கங்கள் கதையின் மையத்தில் உள்ளன. இதுவே அங்கீகரிக்கப்படாத நீதிமான்களின் நோக்கமும், சுயநல நோக்கங்களைத் தொடரும் அசுத்தமான கைகளைக் கொண்டவர்களால் தொடப்படும் விஷயங்களின் மீதான சாபமும் ஆகும். எனவே தாடியஸ் மேட்ரியோனின் மேல் அறையை இடித்து, அதன் மூலம் சபித்தார்.

சதி மற்றும் கலவை

"மேட்ரியோனின் டுவோர்" கதை ஒரு காலகட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு பத்தியில், கிராசிங்குகளில் ஒன்றில் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வுக்கு 25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரயில்கள் எவ்வாறு மெதுவாகச் செல்கின்றன என்பதைப் பற்றி ஆசிரியர் பேசுகிறார். அதாவது, ஃபிரேம் 80 களின் முற்பகுதியில் உள்ளது, மீதமுள்ள கதை 1956 ஆம் ஆண்டில் க்ருஷ்சேவ் தாவ் ஆண்டு, "ஏதோ நகரத் தொடங்கியது" கடக்கும் இடத்தில் என்ன நடந்தது என்பதற்கான விளக்கமாகும்.

பஜாரில் ஒரு சிறப்பு ரஷ்ய பேச்சுவழக்கைக் கேட்டு, தல்னோவோ கிராமத்தில் "கொண்டோவயா ரஷ்யா" இல் குடியேறிய ஹீரோ-கதைஞர் தனது போதனையின் இடத்தை கிட்டத்தட்ட மாயமான முறையில் கண்டுபிடித்தார்.

சதி மாட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டது. கதை சொல்பவர் அவளது தலைவிதியைப் பற்றி தன்னிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார் (முதல் போரில் காணாமல் போன தாடியஸ் அவளை எப்படி கவர்ந்தார், இரண்டாவதாக காணாமல் போன தனது சகோதரனை அவள் எப்படி மணந்தாள் என்பதைப் பற்றி அவள் பேசுகிறாள்). ஆனால் ஹீரோ தனது சொந்த அவதானிப்புகளிலிருந்தும் மற்றவர்களிடமிருந்தும் அமைதியான மேட்ரியோனாவைப் பற்றி அதிகம் தெரிந்துகொள்கிறார்.

ஏரிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு அழகிய இடத்தில் அமைந்துள்ள மேட்ரியோனாவின் குடிசையை கதை விரிவாக விவரிக்கிறது. மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தில் குடிசை முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. கதையின் அர்த்தத்தைப் புரிந்து கொள்ள, நீங்கள் ஒரு பாரம்பரிய ரஷ்ய குடிசையை கற்பனை செய்ய வேண்டும். மாட்ரியோனாவின் குடிசை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது: ரஷ்ய அடுப்பு மற்றும் மேல் அறையுடன் கூடிய உண்மையான குடிசை (அது மூத்த மகனுக்கு திருமணம் ஆனவுடன் அவரைப் பிரிப்பதற்காக கட்டப்பட்டது). மேட்ரியோனாவின் மருமகள் மற்றும் அவரது சொந்த மகள் கிரா ஆகியோருக்கு ஒரு குடிசை கட்டுவதற்காக இந்த மேல் அறையை தாடியஸ் அகற்றுகிறார். கதையில் வரும் குடிசை அனிமேஷன். சுவரில் இருந்து விழுந்த வால்பேப்பர் அதன் உள் தோல் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

தொட்டிகளில் உள்ள ஃபைக்கஸ் மரங்களும் வாழும் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன, இது ஒரு அமைதியான ஆனால் வாழும் கூட்டத்தை நினைவூட்டுகிறது.

கதையில் செயலின் வளர்ச்சி என்பது கதை சொல்பவருக்கும் மேட்ரியோனாவுக்கும் இடையிலான இணக்கமான சகவாழ்வின் நிலையான நிலையாகும், அவர் "உணவில் அன்றாட இருப்பின் அர்த்தத்தைக் காணவில்லை." கதையின் க்ளைமாக்ஸ் மேல் அறையின் அழிவின் தருணம், மற்றும் வேலை முக்கிய யோசனை மற்றும் கசப்பான சகுனத்துடன் முடிவடைகிறது.

கதையின் நாயகர்கள்

மாட்ரியோனா இக்னாட்டிச் என்று அழைக்கும் ஹீரோ-கதையாளர், அவர் சிறையிலிருந்து வந்தவர் என்பதை முதல் வரிகளிலிருந்து தெளிவுபடுத்துகிறார். அவர் ரஷ்ய வெளிநாட்டில் உள்ள வனாந்தரத்தில் ஆசிரியர் வேலை தேடுகிறார். மூன்றாவது கிராமம் மட்டுமே அவருக்கு திருப்தி அளிக்கிறது. முதல் மற்றும் இரண்டாவது இரண்டும் நாகரீகத்தால் சிதைக்கப்பட்டதாக மாறிவிடும். மக்கள் மீதான சோவியத் அதிகாரத்துவத்தின் அணுகுமுறையை தான் கண்டிக்கிறேன் என்பதை சோல்ஜெனிட்சின் வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார். மெட்ரியோனாவுக்கு ஓய்வூதியம் வழங்காத அதிகாரிகளை, குச்சிகளுக்காக கூட்டுப் பண்ணையில் வேலை செய்யும்படி வற்புறுத்துபவர்களை, நெருப்புக்கு கரி வழங்காதது மட்டுமல்லாமல், அதைப் பற்றி கேட்பதையும் தடைசெய்யும் அதிகாரிகளை கதை சொல்பவர் வெறுக்கிறார். மூன்ஷைனை காய்ச்சிய மெட்ரியோனாவை ஒப்படைக்க வேண்டாம் என்று அவர் உடனடியாக முடிவு செய்து, அவரது குற்றத்தை மறைத்துவிட்டார், அதற்காக அவர் சிறையை எதிர்கொள்கிறார்.

நிறைய அனுபவித்து பார்த்ததால், கதை சொல்பவர், ஆசிரியரின் பார்வையை உள்ளடக்கி, ரஷ்யாவின் மினியேச்சர் உருவகமான டால்னோவோ கிராமத்தில் அவர் கவனிக்கும் அனைத்தையும் தீர்ப்பதற்கான உரிமையைப் பெறுகிறார்.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் மாட்ரியோனா. ஆசிரியர் அவளைப் பற்றி கூறுகிறார்: "அந்த மக்கள் தங்கள் மனசாட்சியுடன் சமாதானமாக இருக்கும் நல்ல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர்." சந்திப்பின் போது, ​​​​மெட்ரியோனாவின் முகம் மஞ்சள் நிறமாகவும், கண்கள் நோயால் மேகமூட்டமாகவும் உள்ளன.

உயிர்வாழ்வதற்காக, மெட்ரியோனா சிறிய உருளைக்கிழங்குகளை வளர்த்து, காடுகளில் இருந்து தடைசெய்யப்பட்ட கரி (ஒரு நாளைக்கு 6 பைகள் வரை) இரகசியமாக கொண்டு வருகிறார், மேலும் தனது ஆட்டுக்கு வைக்கோலை ரகசியமாக வெட்டுகிறார்.

மேட்ரியோனாவுக்கு பெண் ஆர்வம் இல்லை, அவள் மென்மையானவள், கேள்விகளால் அவளை தொந்தரவு செய்யவில்லை. இன்றைய மேட்ரியோனா தொலைந்து போன கிழவி. புரட்சிக்கு முன்பு அவள் திருமணம் செய்து கொண்டாள், அவளுக்கு 6 குழந்தைகள் இருந்தன, ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் விரைவாக இறந்துவிட்டார்கள், "எனவே இருவர் ஒரே நேரத்தில் வாழவில்லை" என்று ஆசிரியருக்குத் தெரியும். மேட்ரியோனாவின் கணவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை, ஆனால் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் காணாமல் போனார். தனக்கு வெளிநாட்டில் எங்காவது புதுக் குடும்பம் இருப்பதாக ஹீரோவுக்கு சந்தேகம் வந்தது.

மேட்ரியோனாவுக்கு ஒரு குணம் இருந்தது, அது அவளை மற்ற கிராமவாசிகளிடமிருந்து வேறுபடுத்தியது: அவள் தன்னலமின்றி அனைவருக்கும் உதவினாள், கூட்டு பண்ணை கூட, நோய் காரணமாக அவள் வெளியேற்றப்பட்டாள். அவளுடைய உருவத்தில் நிறைய மர்மம் இருக்கிறது. அவளது இளமை பருவத்தில், அவளால் எந்த எடையுள்ள பைகளையும் தூக்க முடியும், வேகமாக ஓடும் குதிரையை நிறுத்தினாள், நீராவி என்ஜின்களுக்கு பயந்தாள், அவளது மரணத்தின் காட்சியைக் கொண்டிருந்தாள். அவளுடைய மரணத்தின் மற்றொரு சகுனம் புனித நீருடன் ஒரு கொப்பரை, அது எபிபானியில் எங்கே என்று கடவுளுக்குத் தெரியும்.

மேட்ரியோனாவின் மரணம் ஒரு விபத்து என்று தெரிகிறது. ஆனால் அவள் இறந்த இரவில் எலிகள் ஏன் பைத்தியம் போல் ஓடுகின்றன? 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மேட்ரியோனாவின் மைத்துனர் தாடியஸின் அச்சுறுத்தல் தாக்கியது, அவர் மெட்ரியோனாவையும் அவளை மணந்த அவரது சொந்த சகோதரனையும் வெட்டுவதாக அச்சுறுத்தினார்.

மரணத்திற்குப் பிறகு, மாட்ரியோனாவின் புனிதத்தன்மை வெளிப்படுகிறது. டிராக்டரால் முற்றிலும் நசுக்கப்பட்ட அவள், கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்ய இடது கையை மட்டுமே வைத்திருப்பதை துக்கப்படுபவர்கள் கவனிக்கிறார்கள். இறந்ததை விட உயிருடன் இருக்கும் அவளது முகத்தை விவரிப்பவர் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

சக கிராமவாசிகள் மெட்ரியோனாவைப் பற்றி அவமதிப்புடன் பேசுகிறார்கள், அவளுடைய தன்னலமற்ற தன்மையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவளுடைய மைத்துனி அவளை நேர்மையற்றவள், கவனமாக இல்லை, பொருட்களைக் குவிப்பதில் விருப்பமில்லை என்று கருதுகிறாள்; மெட்ரியோனா தனது சொந்த நலனைத் தேடவில்லை, மற்றவர்களுக்கு இலவசமாக உதவினார். மேட்ரியோனினாவின் அரவணைப்பும் எளிமையும் கூட அவளது சக கிராம மக்களால் வெறுக்கப்பட்டது.

உணவு மற்றும் உடையில் அலட்சியமான "விஷயங்களைப் பின்தொடர்வதில்லை", ரஷ்யா முழுவதிலும் அடிப்படையானது, அடிப்படையானது என்பதை அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் கதை சொல்பவர் புரிந்து கொண்டார். அத்தகைய நீதிமான் மீது கிராமம், நகரம் மற்றும் நாடு ("முழு நிலமும் எங்களுடையது") நிற்கிறது. பைபிளில் உள்ளதைப் போல, ஒரு நீதியுள்ள நபருக்காக, கடவுள் பூமியைக் காப்பாற்றி அதை நெருப்பிலிருந்து காப்பாற்ற முடியும்.

கலை அசல் தன்மை

கடந்து செல்லும் இளவரசனுக்கு உணவளிக்க தயக்கத்துடன் அடுப்பில் இருந்து இறங்கும் பாபா யாக போன்ற விசித்திரக் கதை உயிரினமாக மாட்ரியோனா ஹீரோவின் முன் தோன்றுகிறார். அவளுக்கு, ஒரு விசித்திரக் கதை பாட்டியைப் போல, விலங்கு உதவியாளர்கள் உள்ளனர். மெட்ரியோனாவின் இறப்பிற்கு சற்று முன்பு, மெல்லிய பூனை வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறது; வயதான பெண்ணின் மரணத்தை எதிர்பார்த்து, எலிகள் குறிப்பாக சலசலக்கும் சத்தத்தை எழுப்புகின்றன. ஆனால் கரப்பான் பூச்சிகள் தொகுப்பாளினியின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கின்றன. மேட்ரியோனாவைப் பின்தொடர்ந்து, அவளுக்குப் பிடித்த ஃபிகஸ் மரங்கள், ஒரு கூட்டத்தைப் போல இறக்கின்றன: அவை நடைமுறை மதிப்பு இல்லாதவை மற்றும் மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு குளிர்ச்சியாக எடுக்கப்படுகின்றன.

"புதிய உலகம்" பத்திரிகை சோல்ஜெனிட்சினின் பல படைப்புகளை வெளியிட்டது, அவற்றில் "மேட்ரெனின் டுவோர்". கதை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "முற்றிலும் சுயசரிதை மற்றும் நம்பகமானது." இது ரஷ்ய கிராமத்தைப் பற்றி, அதன் குடிமக்களைப் பற்றி, அவர்களின் மதிப்புகளைப் பற்றி, நன்மை, நீதி, அனுதாபம் மற்றும் இரக்கம், வேலை மற்றும் உதவி பற்றி பேசுகிறது - நீதியுள்ள மனிதனுக்கு பொருந்தக்கூடிய குணங்கள், அவர் இல்லாமல் "கிராமம் மதிப்புக்குரியது அல்ல."

"மாட்ரெனின் ட்வோர்" என்பது மனித விதியின் அநீதி மற்றும் கொடுமை பற்றிய கதை, ஸ்டாலினுக்குப் பிந்தைய காலத்தின் சோவியத் ஒழுங்கு மற்றும் நகர வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் வாழும் மிகவும் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றியது. கதை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கண்ணோட்டத்தில் அல்ல, ஆனால் முழு கதையிலும் ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிக்கும் இக்னாட்டிச்சின் கதைசொல்லியின் கண்ணோட்டத்தில் சொல்லப்படுகிறது. கதையில் விவரிக்கப்பட்டவை 1956 ஆம் ஆண்டிற்கு முந்தையது - ஸ்டாலின் இறந்து மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, பின்னர் ரஷ்ய மக்களுக்கு இன்னும் எப்படி வாழ வேண்டும் என்று தெரியவில்லை அல்லது புரியவில்லை.

"Matrenin's Dvor" மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

1. முதலாவது இக்னாட்டிச்சின் கதையைச் சொல்கிறது, அது டார்ப்ரோடக்ட் நிலையத்தில் தொடங்குகிறது. ஹீரோ உடனடியாக தனது அட்டைகளை எந்த ரகசியமும் செய்யாமல் வெளிப்படுத்துகிறார்: அவர் ஒரு முன்னாள் கைதி, இப்போது ஒரு பள்ளியில் ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார், அவர் அமைதியையும் அமைதியையும் தேடி அங்கு வந்தார். ஸ்டாலின் காலத்தில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டவர்களுக்கு வேலை கிடைப்பது என்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது, தலைவர் இறந்த பிறகு பலர் பள்ளி ஆசிரியர்களாக (குறைவான தொழில்) ஆனார்கள். இக்னாட்டிச் ஒரு வயதான, கடின உழைப்பாளியான மேட்ரியோனா என்ற பெண்ணுடன் தங்குகிறார், அவருடன் தொடர்புகொள்வது எளிதானது மற்றும் மன அமைதியைக் கொண்டுள்ளது. அவளுடைய வீடு மோசமாக இருந்தது, கூரை சில நேரங்களில் கசிந்தது, ஆனால் அதில் ஆறுதல் இல்லை என்று இது அர்த்தப்படுத்தவில்லை: “ஒருவேளை கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒருவருக்கு, பணக்காரர், மேட்ரியோனாவின் குடிசை நட்பாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் இலையுதிர் மற்றும் குளிர்காலம் எங்களுக்கு அது நன்றாக இருந்தது."
2. இரண்டாம் பகுதி மெட்ரியோனாவின் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றி சொல்கிறது, அவள் நிறைய கடந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. போர் அவளது வருங்கால மனைவி ஃபேடியை அவளிடமிருந்து விலக்கியது, மேலும் அவள் அவனது சகோதரனை மணக்க வேண்டியிருந்தது, அவனது கைகளில் இன்னும் குழந்தைகள் இருந்தன. அவன் மீது இரக்கம் கொண்டு, அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை என்றாலும், அவள் அவனுடைய மனைவியானாள். ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்தப் பெண் இன்னும் நேசித்த ஃபேடி திடீரென்று திரும்பினார். திரும்பி வந்த வீரன் அவளையும் அவள் சகோதரனையும் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக வெறுத்தான். ஆனால் கடினமான வாழ்க்கை அவளுடைய இரக்கத்தையும் கடின உழைப்பையும் கொல்ல முடியவில்லை, ஏனென்றால் வேலையிலும் மற்றவர்களைக் கவனிப்பதிலும் அவளுக்கு ஆறுதல் கிடைத்தது. மேட்ரியோனா வியாபாரம் செய்யும் போது கூட இறந்தார் - கிரா (அவரது மகள்) க்கு வழங்கப்பட்ட இரயில் பாதையின் குறுக்கே தனது வீட்டின் ஒரு பகுதியை இழுத்துச் செல்ல அவர் தனது காதலனுக்கும் அவரது மகன்களுக்கும் உதவினார். இந்த மரணம் ஃபேடியின் பேராசை, பேராசை மற்றும் முரட்டுத்தனத்தால் ஏற்பட்டது: மேட்ரியோனா உயிருடன் இருக்கும்போதே அவர் பரம்பரை பறிக்க முடிவு செய்தார்.
3. மூன்றாவது பகுதி, மாட்ரியோனாவின் மரணத்தைப் பற்றி கதை சொல்பவர் எப்படிக் கற்றுக்கொள்கிறார் மற்றும் இறுதிச் சடங்கு மற்றும் எழுச்சியை விவரிக்கிறார். அவளுடைய உறவினர்கள் துக்கத்தால் அழுவதில்லை, மாறாக அது வழக்கமாக இருப்பதால், அவர்களின் தலையில் இறந்தவரின் சொத்தைப் பிரிப்பது பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே உள்ளன. ஃபேடி விழிப்பில் இல்லை.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரிவா ஒரு வயதான பெண், ஒரு விவசாய பெண், நோய் காரணமாக கூட்டு பண்ணையில் வேலையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். மக்களுக்கு, அந்நியர்களுக்கு கூட உதவுவதில் அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். கதை சொல்பவர் தனது குடிசைக்குள் செல்லும் அத்தியாயத்தில், ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே ஒரு தங்குமிடத்தைத் தேடவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார், அதாவது, அவள் இந்த அடிப்படையில் பணம் சம்பாதிக்க விரும்பவில்லை, மேலும் தன்னால் முடிந்ததிலிருந்து கூட லாபம் ஈட்டவில்லை. அவளது செல்வம் ஃபைக்கஸ் மரங்களின் பானைகள் மற்றும் தெருவில் இருந்து அவள் எடுத்த ஒரு பழைய வீட்டு பூனை, ஒரு ஆடு, அத்துடன் எலிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகள். மெட்ரியோனாவும் தனது வருங்கால மனைவியின் சகோதரனை உதவி செய்ய வேண்டும் என்ற ஆசையில் திருமணம் செய்து கொண்டார்: "அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் ... அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை."

மேட்ரியோனாவுக்கும் ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் சிறுவயதிலேயே இறந்துவிட்டனர், எனவே அவர் பின்னர் ஃபேடியின் இளைய மகள் கிராவை வளர்க்க அழைத்துச் சென்றார். மெட்ரியோனா அதிகாலையில் எழுந்து, இருள் வரை வேலை செய்தார், ஆனால் யாருக்கும் சோர்வு அல்லது அதிருப்தியைக் காட்டவில்லை: அவள் அனைவருக்கும் கனிவாகவும் பதிலளிக்கக்கூடியவளாகவும் இருந்தாள். அவள் எப்போதுமே ஒருவருக்கு சுமையாகிவிடுமோ என்று மிகவும் பயந்தாள், அவள் புகார் செய்யவில்லை, மீண்டும் மருத்துவரை அழைக்க கூட பயந்தாள். கிரா வளர்ந்தபோது, ​​​​மெட்ரியோனா தனது அறையை பரிசாக கொடுக்க விரும்பினார், அதற்கு வீட்டைப் பிரிக்க வேண்டியிருந்தது - நகரும் போது, ​​​​ஃபேடியின் பொருட்கள் ரயில் தண்டவாளத்தில் ஸ்லெட்டில் சிக்கிக்கொண்டன, மேலும் மெட்ரியோனா ரயிலில் அடிபட்டாள். இப்போது உதவி கேட்க யாரும் இல்லை, தன்னலமின்றி மீட்புக்கு வர தயாராக இல்லை. ஆனால் இறந்தவரின் உறவினர்கள் லாபம் என்ற எண்ணத்தை மட்டுமே மனதில் வைத்திருந்தனர், ஏழை விவசாயப் பெண்ணின் எஞ்சியதைப் பிரித்து, ஏற்கனவே இறுதிச் சடங்கில் அதைப் பற்றி நினைத்தார்கள். மெட்ரியோனா தனது சக கிராமவாசிகளின் பின்னணியில் இருந்து மிகவும் தனித்து நின்றார், இதனால் ஈடுசெய்ய முடியாத, கண்ணுக்கு தெரியாத மற்றும் ஒரே நேர்மையான நபர்.

கதை சொல்பவர், இக்னாட்டிச், ஓரளவிற்கு, எழுத்தாளரின் முன்மாதிரி. அவர் நாடுகடத்தப்பட்டார் மற்றும் விடுவிக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு அவர் அமைதியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையைத் தேடி, பள்ளி ஆசிரியராக பணியாற்ற விரும்பினார். அவர் மேட்ரியோனாவிடம் தஞ்சம் அடைந்தார். நகரத்தின் சலசலப்பிலிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் அடிப்படையில், கதை சொல்பவர் மிகவும் நேசமானவர் அல்ல, அமைதியை விரும்புகிறார். ஒரு பெண் தவறுதலாக அவனுடைய பேட் ஜாக்கெட்டை எடுக்கும்போது அவன் கவலைப்படுகிறான், மேலும் ஒலிபெருக்கியின் சப்தத்தால் குழப்பமடைந்தான். கதை சொல்பவர் வீட்டின் உரிமையாளருடன் பழகினார்; அவர் இன்னும் முற்றிலும் சமூக விரோதி அல்ல என்பதை இது காட்டுகிறது. இருப்பினும், அவர் மக்களை நன்றாக புரிந்து கொள்ளவில்லை: மேட்ரியோனா இறந்த பிறகுதான் வாழ்ந்ததன் அர்த்தத்தை அவர் புரிந்துகொண்டார்.

தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள்

சோல்ஜெனிட்சின் "மேட்ரெனின் டுவோர்" கதையில் ரஷ்ய கிராமத்தில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, அதிகாரத்திற்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளின் அமைப்பு பற்றி, சுயநலம் மற்றும் பேராசையின் ராஜ்யத்தில் தன்னலமற்ற வேலையின் உயர் அர்த்தம் பற்றி பேசுகிறார்.

இவை அனைத்திலும், உழைப்பின் கருப்பொருள் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. Matryona பதிலுக்கு எதையும் கேட்காத ஒரு நபர், மற்றவர்களின் நலனுக்காக எல்லாவற்றையும் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறார். அவர்கள் அவளைப் பாராட்டுவதில்லை, அவளைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்பதும் இல்லை, ஆனால் இது ஒவ்வொரு நாளும் சோகத்தை அனுபவிக்கும் ஒரு நபர்: முதலில், அவளுடைய இளமையின் தவறுகள் மற்றும் இழப்பின் வலி, பின்னர் அடிக்கடி ஏற்படும் நோய்கள், கடின உழைப்பு, வாழ்க்கை அல்ல, ஆனால் உயிர். ஆனால் அனைத்து பிரச்சனைகள் மற்றும் கஷ்டங்களிலிருந்து, மேட்ரியோனா வேலையில் ஆறுதல் காண்கிறார். மேலும், இறுதியில், வேலை மற்றும் அதிக வேலை அவளை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் பொருள் துல்லியமாக இது, மேலும் கவனிப்பு, உதவி, தேவைப்படுவதற்கான விருப்பம். எனவே, மற்றவர்களிடம் சுறுசுறுப்பான அன்புதான் கதையின் முக்கிய கருப்பொருள்.

ஒழுக்கப் பிரச்சனையும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கிராமத்தில் உள்ள பொருள் மதிப்புகள் மனித ஆன்மா மற்றும் அதன் வேலை, பொதுவாக மனிதகுலத்தின் மீது உயர்ந்தவை. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் மாட்ரியோனாவின் குணாதிசயத்தின் ஆழத்தை வெறுமனே புரிந்து கொள்ள முடியாது: பேராசை மற்றும் அதிக மேகங்களை வைத்திருக்கும் ஆசை அவர்களின் கண்களை இரக்கத்தையும் நேர்மையையும் பார்க்க அனுமதிக்காது. ஃபேடி தனது மகனையும் மனைவியையும் இழந்தார், அவரது மருமகன் சிறைவாசத்தை எதிர்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது எண்ணங்கள் எரிக்கப்படாத மரக்கட்டைகளை எவ்வாறு பாதுகாப்பது என்பது பற்றியது.

கூடுதலாக, கதை மாயவாதத்தின் கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளது: அடையாளம் தெரியாத நீதிமான்களின் நோக்கம் மற்றும் சபிக்கப்பட்ட விஷயங்களின் பிரச்சனை - இது சுயநலம் நிறைந்த மக்களால் தொடப்பட்டது. ஃபேடி மேட்ரியோனாவின் குடிசையின் மேல் அறையை சபித்தார், அதை இடித்து தள்ளினார்.

யோசனை

"மேட்ரெனின் டுவோர்" கதையில் மேலே குறிப்பிடப்பட்ட கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தூய உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. சிரமங்களும் இழப்புகளும் ஒரு ரஷ்ய நபரை மட்டுமே பலப்படுத்துகின்றன, அவரை உடைக்க வேண்டாம் என்பதற்கு ஒரு சாதாரண விவசாயி பெண் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மெட்ரியோனாவின் மரணத்துடன், அவள் உருவகமாக கட்டிய அனைத்தும் இடிந்து விழுகின்றன. அவளுடைய வீடு கிழிந்துவிட்டது, அவளுடைய சொத்தின் எச்சங்கள் தங்களுக்குள் பிரிக்கப்படுகின்றன, முற்றம் காலியாகவும் உரிமையற்றதாகவும் உள்ளது. எனவே, அவளுடைய வாழ்க்கை பரிதாபமாகத் தெரிகிறது, இழப்பை யாரும் உணரவில்லை. ஆனால், சக்தி வாய்ந்தவர்களின் அரண்மனைகளுக்கும், நகைகளுக்கும் இதே நிலை ஏற்படாதா? ஆசிரியர் பொருள்களின் பலவீனத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் மற்றவர்களின் செல்வம் மற்றும் சாதனைகளால் மதிப்பிட வேண்டாம் என்று நமக்குக் கற்பிக்கிறார். மரணத்திற்குப் பின்னும் மங்காது, அதன் ஒளியைக் கண்டவர்களின் நினைவில் நிலைத்திருப்பதால், ஒழுக்கப் பண்பு என்பதே உண்மையான பொருள்.

காலப்போக்கில் ஹீரோக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான பகுதி காணவில்லை என்பதை கவனிப்பார்கள்: விலைமதிப்பற்ற மதிப்புகள். இத்தகைய மோசமான அமைப்புகளில் உலகளாவிய தார்மீக பிரச்சினைகளை ஏன் வெளிப்படுத்த வேண்டும்? "மேட்ரெனின் ட்வோர்" கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன? மெட்ரியோனா ஒரு நீதியுள்ள பெண் என்ற கடைசி வார்த்தைகள் அவரது நீதிமன்றத்தின் எல்லைகளை அழித்து, உலகம் முழுவதும் அவற்றை விரிவுபடுத்துகிறது, இதன் மூலம் அறநெறியின் சிக்கலை உலகளாவியதாக ஆக்குகிறது.

வேலையில் நாட்டுப்புற பாத்திரம்

"மனந்திரும்புதல் மற்றும் சுயக்கட்டுப்பாடு" என்ற கட்டுரையில் சோல்ஜெனிட்சின் நியாயப்படுத்தினார்: "அப்படிப் பிறந்த தேவதூதர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் எடையற்றவர்களாகத் தெரிகிறது, அவர்கள் இந்த குழம்பில் மூழ்காமல், அவர்களின் கால்கள் அதன் மேற்பரப்பைத் தொட்டாலும், சறுக்குவது போல் தெரிகிறது? நாம் ஒவ்வொருவரும் அத்தகையவர்களைச் சந்தித்திருக்கிறோம், அவர்களில் பத்து பேர் இல்லை அல்லது அவர்களில் நூறு பேர் ரஷ்யாவில் இல்லை, இவர்கள் நீதிமான்கள், நாங்கள் அவர்களைப் பார்த்தோம், ஆச்சரியப்பட்டோம் ("விசித்திரவாதிகள்"), அவர்களின் நன்மையைப் பயன்படுத்திக் கொண்டோம், நல்ல தருணங்களில் அவர்களுக்கு பதிலளித்தோம் வகையாக, அவர்கள் அப்புறப்படுத்தினர் - உடனடியாக மீண்டும் எங்கள் அழிவுகரமான ஆழத்தில் மூழ்கினர்.

மெட்ரியோனா தனது மனிதநேயத்தைப் பாதுகாக்கும் திறன் மற்றும் உள்ளே ஒரு வலுவான மையத்தால் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார். அவளுடைய உதவியையும் கருணையையும் நேர்மையற்ற முறையில் பயன்படுத்தியவர்களுக்கு, அவள் பலவீனமான விருப்பமும், நெகிழ்வுத்தன்மையும் கொண்டவள் என்று தோன்றலாம், ஆனால் கதாநாயகி அவளுடைய உள் தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் தார்மீக மகத்துவத்தின் அடிப்படையில் மட்டுமே உதவினாள்.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

ஆண்டு: 1959 வகை:கதை

1959 அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சின் "மேட்ரெனின் டுவோர்" கதையை எழுதுகிறார், இது 1963 இல் மட்டுமே வெளியிடப்படும். படைப்பின் உரையின் சதித்திட்டத்தின் சாராம்சம் என்னவென்றால், முக்கிய கதாபாத்திரமான மேட்ரியோனா அந்த நேரத்தில் எல்லோரையும் போலவே வாழ்கிறார். அவள் ஒருத்தி. அவர் குத்தகைதாரர்-கதைசொல்லியை தனது குடிசைக்குள் அனுமதிக்கிறார். அவள் தனக்காக வாழ்ந்ததில்லை. அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் ஒருவருக்கு உதவுவதாகும். வேலையின் இறுதியானது மேட்ரியோனாவின் அபத்தமான மரணத்தைப் பற்றி கூறுகிறது.

முக்கியமான கருத்து A.I. சோல்ஜெனிட்சின் "மாட்ரெனின் டுவோர்" இன் குறிப்பிடத்தக்க வேலை என்னவென்றால், ஆசிரியர் வாசகரின் கவனத்தை கிராமத்தின் வாழ்க்கை முறையின் மீது செலுத்துகிறார், ஆனால் இந்த வாழ்க்கை முறை மக்களின் ஆன்மீக வறுமை மற்றும் தார்மீக அசிங்கத்தை கொண்டுள்ளது. மாட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை உண்மை நீதி. சோல்ஜெனிட்சின் கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "வாழ்க்கையின் அளவுகளில் என்ன எடை இருக்கும்?" இந்தக் காரணத்திற்காகவே இந்தக் கதைக்கு முதலில் “நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் பயனில்லை” என்று பெயரிடப்பட்டது.

Matrenin Dvor Solzhenitsyn அத்தியாயத்தின் சுருக்கத்தை அத்தியாயம் வாரியாகப் படியுங்கள்

அத்தியாயம் 1

எழுத்தாளர்-கதைசொல்லி 1956 இல் ரஷ்யாவிற்கு "அவ்வளவு தொலைவில் இல்லாத இடங்களிலிருந்து" திரும்பினார். யாரும் அவருக்காக காத்திருக்கவில்லை, அவர் அவசரப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை. டைகா வெளியூரில் எங்காவது ஆசிரியராக வேண்டும் என்ற ஆசை அவருக்கு அதிகம். அவர் வைசோகோய் பாலிக்கு செல்ல முன்வந்தார், ஆனால் அவருக்கு அங்கு அது பிடிக்கவில்லை, மேலும் அவர் தானாக முன்வந்து "டோர்ப்ரோடக்ட்" இடத்திற்குச் செல்லும்படி கேட்டார்.

உண்மையில், இது டால்னோவோ கிராமம். இந்த வட்டாரத்தில், எழுத்தாளர் ஒரு அன்பான பெண்ணை சந்தையில் சந்தித்தார், அவர் தங்குமிடம் கண்டுபிடிக்க உதவினார். எனவே அவர் மாட்ரியோனாவின் தங்குமிடம் ஆனார். மேட்ரியோனாவின் குடிசையில் எலிகள், கரப்பான் பூச்சிகள் மற்றும் ஒரு மெல்லிய பூனை வாழ்ந்தன. மலத்தில் ஃபிகஸ் மரங்களும் இருந்தன, மேலும் அவை மேட்ரியோனாவின் குடும்ப உறுப்பினர்களாகவும் இருந்தன.

மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் தாளம் நிலையானது: அவள் காலை 5 மணிக்கு எழுந்தாள், ஏனென்றால் அவள் கடிகாரத்தை நம்பவில்லை (அவர்களுக்கு ஏற்கனவே சுமார் 27 வயது), ஆட்டுக்கு உணவளித்து, குத்தகைதாரருக்கு காலை உணவைத் தயாரித்தாள்.

ஒரு ஆணை வெளியிடப்பட்டதாக மெட்ரியோனாவிடம் கூறப்பட்டது, அதன்படி ஓய்வூதியம் பெற முடியும். அவள் ஓய்வூதியம் பெறத் தொடங்கினாள், ஆனால் அலுவலகம் வெகு தொலைவில் இருந்தது, அங்கே, முத்திரை தவறான இடத்தில் இருந்தது, அல்லது சான்றிதழ் காலாவதியானது. பொதுவாக, எல்லாம் வேலை செய்யவில்லை.
பொதுவாக, டால்னோவோவில் மக்கள் வறுமையில் வாழ்ந்தனர். கிராமம் கரி சதுப்பு நிலங்களால் சூழப்பட்ட போதிலும் இது. ஆனால் நிலங்கள் அறக்கட்டளைக்கு சொந்தமானது, குளிர்காலத்தில் உறைந்து போகாமல் இருக்க, மக்கள் கரியைத் திருடி ஒதுங்கிய இடங்களில் மறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

மேட்ரியோனாவை சக கிராமவாசிகள் தங்கள் சதித்திட்டத்தில் உதவிக்காக அடிக்கடி கேட்டனர். அவள் யாரையும் மறுக்கவில்லை, மகிழ்ச்சியுடன் உதவி செய்தாள். வாழும் தாவரங்களின் வளர்ச்சியை அவள் விரும்பினாள்.

ஒவ்வொரு 6 மாதங்களுக்கும் ஒருமுறை, மேய்ப்பர்களுக்கு உணவளிக்க மேட்ரியோனாவின் முறை வந்தது, இந்த நிகழ்வு மெட்ரியோனாவை பெரும் செலவில் தள்ளியது. அவளே சிக்கனமாக சாப்பிட்டாள்.

குளிர்காலத்திற்கு அருகில், மெட்ரியோனா ஓய்வூதியம் பெற்றார். பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் அவள் மீது பொறாமை கொள்ள ஆரம்பித்தனர். Matryona தன்னை புதிய பூட்ஸ், ஒரு பழைய மேலங்கி இருந்து ஒரு கோட் மற்றும் இறுதி சடங்குக்காக 200 ரூபிள் மறைத்து.

எபிபானி வந்துவிட்டது. இந்த நேரத்தில், அவரது தங்கைகள் மேட்ரியோனாவுக்கு வந்தனர். அவர்கள் இதற்கு முன் அவளிடம் வரவில்லை என்று ஆசிரியர் ஆச்சரியப்பட்டார். மெட்ரியோனா, தனது ஓய்வூதியத்தைப் பெற்ற பிறகு, மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தாள், "அவளுடைய ஆன்மாவில் செழித்து வளர்ந்தாள்" என்று ஒருவர் கூறலாம். ஒரே சோகமான விஷயம் என்னவென்றால், தேவாலயத்தில் யாரோ அவளது புனித நீரின் வாளியை எடுத்துச் சென்றாள், அவள் ஒரு வாளி இல்லாமல் தண்ணீர் இல்லாமல் இருந்தாள்.

பாடம் 2

மெட்ரியோனாவின் அண்டை வீட்டார் அனைவரும் அவளது விருந்தாளியில் ஆர்வமாக இருந்தனர். முதுமையின் காரணமாக அவர்கள் கேள்விகளை அவனிடம் கூறினாள். அவர் சிறையில் இருப்பதாக கதைசொல்லி மாட்ரியோனாவிடம் கூறினார். மேட்ரியோனாவும் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை. அவள் திருமணம் செய்து 6 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தாள், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்துவிட்டார்கள். என் கணவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை.

ஒரு நாள் தாடியஸ் மாட்ரியோனாவுக்கு வந்தார். கதைசொல்லியின் முன் தன் மகனுக்காக மன்றாடினார். மாலையில், தாடியஸ் மட்ரியோனுஷ்காவின் இறந்த கணவரின் சகோதரர் என்பதை ஆசிரியர் அறிகிறார்.

அதே மாலையில், மேட்ரியோனா மனம் திறந்து, தாடியஸை எப்படி நேசித்தாள், அவனுடைய சகோதரனை எப்படி மணந்தாள், சிறையிலிருந்து தாடியஸ் எப்படித் திரும்பினாள், அவனிடம் மன்னிப்பு கேட்டாள். தாடியஸ் பின்னர் மற்றொரு பெண்ணை எப்படி மணந்தார். இந்த பெண் தாடியஸுக்கு ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், ஆனால் மேட்ரியோனாவின் குழந்தைகள் இந்த உலகில் நன்றாக வாழவில்லை.

பின்னர், மேட்ரியோனாவின் கூற்றுப்படி, போர் தொடங்கியது, கணவர் சண்டைக்குச் சென்றார், திரும்பவில்லை. பின்னர் மேட்ரியோனா தனது மருமகள் கிராவை அழைத்துச் சென்று பெண் வளரும் வரை 10 ஆண்டுகள் வளர்த்தார். மெட்ரியோனா உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால், அவர் மரணத்தைப் பற்றி ஆரம்பத்தில் யோசித்தார், அதன்படி அவர் ஒரு உயிலை எழுதினார், அதில் அவர் கிராவுக்கு ஒரு அறை-இணைப்பை உறுதியளித்தார்.

கிரா மேட்ரியோனாவுக்கு வந்து, நிலத்தின் உரிமையைப் பெற, நீங்கள் அதில் எதையாவது கட்ட வேண்டும் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். எனவே தாடியஸ் கிராமத்தில் உள்ள கிராவுக்கு இணைப்பை நகர்த்த மேட்ரியோனாவை வற்புறுத்தத் தொடங்கினார். மெட்ரியோனா நீண்ட நேரம் சந்தேகப்பட்டார், ஆனால் இன்னும் முடிவு செய்தார். பின்னர் தாடியஸ் மற்றும் அவரது மகன்கள் மேல் அறையை குடிசையிலிருந்து பிரிக்கத் தொடங்கினர்.

வானிலை காற்று மற்றும் உறைபனியாக இருந்தது, எனவே மேல் அறை மெட்ரியோனாவின் குடிசைக்கு அருகில் நீண்ட நேரம் பிரிக்கப்பட்டது. மேட்ரியோனா துக்கத்தில் இருந்தாள், அதற்கு மேல், பூனை காணவில்லை.

ஒரு நல்ல நாள், ஆசிரியர் வீட்டிற்கு வந்து, தாடியஸ் ஒரு அறையை ஒரு புதிய இடத்திற்கு கொண்டு செல்ல ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் ஏற்றிக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டார். மேட்ரியோனா மேல் அறைக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தார். நள்ளிரவில், ஆசிரியர் குரல்களைக் கேட்டார், கடக்கும் போது என்ஜின் இரண்டாவது பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் மோதியது மற்றும் தாடியஸ் மற்றும் மேட்ரியோனாவின் மகன் கொல்லப்பட்டனர் என்ற பயங்கரமான செய்தியைக் கற்றுக்கொண்டார்.

அத்தியாயம் 3

விடிந்துவிட்டது. அவர்கள் மாட்ரியோனாவின் உடலைக் கொண்டு வந்தனர். இறுதிச் சடங்குக்கான ஏற்பாடுகள் நடைபெற்று வருகின்றன. அவளுடைய சகோதரிகள் "மக்களிடமிருந்து" வருத்தப்படுகிறார்கள். கிரா மட்டுமே உண்மையாக சோகமாக இருக்கிறார், மற்றும் தாடியஸின் மனைவி. முதியவர் எழுந்திருக்கவில்லை - பலகைகள் மற்றும் மரக்கட்டைகளுடன் கூடிய பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தை வீட்டிற்கு வழங்க முயன்றார்.

மேட்ரியோனா புதைக்கப்பட்டார், அவரது குடிசை பலகையில் வைக்கப்பட்டது, மேலும் கதை சொல்பவர் வேறு வீட்டிற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் எப்போதும் மெட்ரியோனுஷ்காவை ஒரு கனிவான வார்த்தையுடனும் பாசத்துடனும் நினைவு கூர்ந்தார். புதிய உரிமையாளர் எப்போதும் மேட்ரியோனாவைக் கண்டித்தார். கதை வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது: "நாங்கள் அனைவரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம், அவள் அதே நீதிமான் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் இல்லாமல், பழமொழியின் படி, ஒரு கிராமம் நிற்காது. நகரமும் இல்லை. முழு நிலமும் எங்களுடையது அல்ல.

அலெக்சாண்டர் ஐசெவிச் சோல்ஜெனிட்சின் "மாட்ரெனின் டுவோர்"

Matrenin Dvor இன் படம் அல்லது வரைதல்

வாசகரின் நாட்குறிப்புக்கான பிற மறுபரிசீலனைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள்

• சாமான்களுடன் Zheleznikov பயணியின் சுருக்கம்

  முன்னோடி சேவா ஷ்செக்லோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு மாநில பண்ணையில் வாழ்கிறார். அல்தாயில் மாநில பண்ணை சிறந்ததாக கருதப்பட்டதால், சேவா ஆர்டெக்கிற்கு டிக்கெட் பெறுகிறார். சிறுவன் மற்றவர்களிடம் நிறைய பொய் சொல்வதாலும், புண்படுத்தும் புனைப்பெயர்களைக் கொடுப்பதாலும் தான் இந்தப் பயணத்திற்குத் தகுதியானவன் இல்லை என்று நம்புகிறான். ஆனால் அவரால் மறுக்க முடியாது

• சுருக்கம் யார் குற்றம்? ஹெர்சன்

  கிளாசிக் படைப்பு இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் சமூக-உளவியல் கருப்பொருள்களைக் கொண்ட முதல் ரஷ்ய நாவல்களில் ஒன்றாகும்.

• சில்வெஸ்டரின் டோமோஸ்ட்ரோயின் சுருக்கமான சுருக்கம்

  இது எந்தவொரு ஆர்த்தடாக்ஸ் நபரின் வாழ்க்கை முறையின் அடிப்படைகளின் தொகுப்பாகும். இது ஒரு சிறிய தேவாலயமாக, உலக அமைப்பு மற்றும் நீதியான வாழ்க்கையைப் பற்றிய குடும்பத்தின் கருத்தை வழங்குகிறது. ஒவ்வொரு குடும்ப உறுப்பினருக்கும் ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திற்கும் அறிவுறுத்தல்கள் உள்ளன.

• செயின்ட் ஜான்ஸ் வோர்ட் அல்லது கூப்பரின் முதல் போர்ப்பாதையின் சுருக்கம்

  அமெரிக்க கிளாசிக் சாகச இலக்கியமான ஜேம்ஸ் ஃபெனிமோர் கூப்பர் எழுதிய "Deerslayer, or the First Warpath" என்ற படைப்பு, வெள்ளையர்களால் அமெரிக்காவைக் கைப்பற்றிய இரத்தக்களரி வரலாற்றைப் பற்றிய ஐந்து நாவல்களில் முதன்மையானது.

• ஜுகோவ்ஸ்கி

  வி.ஏ. ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தை உருவாக்கியவர்களில் ஜுகோவ்ஸ்கியும் ஒருவர், இது ஆசிரியரின் படைப்புகளில் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளின் தழுவல் வடிவத்தில் வெளிப்பட்டது.

கட்டுரை மெனு:

மற்றவர்களின் நலனுக்காக தங்கள் முழு பலத்தோடும் பணியாற்றத் தயாராக இருக்கும் அத்தகைய நபர்களை நீங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்தித்திருக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் சமூகத்தில் ஒதுக்கப்பட்டவர்களாகவே இருக்கிறார்கள். இல்லை, அவர்கள் தார்மீக ரீதியாகவோ அல்லது மனரீதியாகவோ தாழ்த்தப்படவில்லை, ஆனால் அவர்களின் செயல்கள் எவ்வளவு சிறப்பாக இருந்தாலும், அவர்கள் பாராட்டப்படுவதில்லை. A. Solzhenitsyn "Matrenin's Dvor" கதையில் அத்தகைய ஒரு பாத்திரத்தைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறார்.

நாங்கள் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி பேசுகிறோம். ஏற்கனவே மேம்பட்ட வயதில் வாசகர் மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரேவாவைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார் - கதையின் பக்கங்களில் அவளை முதலில் பார்க்கும் போது அவளுக்கு சுமார் 60 வயது.

கட்டுரையின் ஆடியோ பதிப்பு.

அவளுடைய வீடும் முற்றமும் படிப்படியாக பாழடைந்து வருகின்றன - “மரத்துண்டுகள் அழுகிவிட்டன, மரக்கட்டைகள் மற்றும் வாயில்கள், ஒரு காலத்தில் வலிமையானவை, வயதுக்கு ஏற்ப சாம்பல் நிறமாகிவிட்டன, அவற்றின் உறை மெல்லியதாகிவிட்டது.”

அவர்களின் உரிமையாளர் அடிக்கடி உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறார் மற்றும் பல நாட்களுக்கு எழுந்திருக்க முடியாது, ஆனால் ஒரு காலத்தில் எல்லாம் வித்தியாசமாக இருந்தது: எல்லாம் ஒரு பெரிய குடும்பத்தை மனதில் கொண்டு, உயர் தரம் மற்றும் ஆரோக்கியத்துடன் கட்டப்பட்டது. இப்போது ஒரு பெண் மட்டுமே இங்கு வசிக்கிறார் என்பது ஏற்கனவே கதாநாயகியின் வாழ்க்கைக் கதையின் சோகத்தை வாசகருக்கு உணர வைக்கிறது.

மெட்ரியோனாவின் இளமை

சோல்ஜெனிட்சின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி வாசகரிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை - கதையின் முக்கிய முக்கியத்துவம் அவளுடைய இளமைக் காலகட்டம், அவளுடைய எதிர்கால மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையின் முக்கிய காரணிகள் அமைக்கப்பட்டன.

மேட்ரியோனாவுக்கு 19 வயதாக இருந்தபோது, ​​தாடியஸ் அவளைக் கவர்ந்தார்; அப்போது அவருக்கு வயது 23. அந்தப் பெண் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் போர் திருமணத்தைத் தடுத்தது. தாடியஸைப் பற்றி நீண்ட காலமாக எந்த செய்தியும் இல்லை, மேட்ரியோனா அவருக்காக உண்மையாகக் காத்திருந்தார், ஆனால் அவளுக்கு எந்த செய்தியும் அல்லது பையனும் கிடைக்கவில்லை, எல்லோரும் அவர் இறந்துவிட்டார் என்று முடிவு செய்தனர். அவரது இளைய சகோதரர் எஃபிம், மாட்ரியோனாவை திருமணம் செய்து கொள்ள அழைத்தார். மெட்ரியோனா எஃபிமை நேசிக்கவில்லை, அதனால் அவள் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, ஒருவேளை, தாடியஸ் திரும்புவார் என்ற நம்பிக்கை அவளை முழுவதுமாக விட்டுவிடவில்லை, ஆனால் அவள் இன்னும் வற்புறுத்தப்பட்டாள்: “புத்திசாலி, பரிந்துரைக்குப் பிறகு வெளியே வருகிறான், பெட்ரோவுக்குப் பிறகு முட்டாள் வெளியே வருகிறான். . அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை. நான் செல்கிறேன்." அது மாறியது போல், அது வீணானது - அவளுடைய காதலன் போக்ரோவாவுக்குத் திரும்பினான் - அவன் ஹங்கேரியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டான், எனவே அவனைப் பற்றி எந்த செய்தியும் இல்லை.

அவரது சகோதரர் மற்றும் மேட்ரியோனாவின் திருமணம் பற்றிய செய்தி அவருக்கு ஒரு அடியாக வந்தது - அவர் இளைஞர்களை வெட்ட விரும்பினார், ஆனால் எஃபிம் தனது சகோதரர் என்ற கருத்து அவரது நோக்கங்களை நிறுத்தியது. காலப்போக்கில், அத்தகைய செயலுக்காக அவர் அவர்களை மன்னித்தார்.

எஃபிம் மற்றும் மேட்ரியோனா இருவரும் தங்கள் பெற்றோரின் வீட்டில் தங்கினர். மேட்ரியோனா இன்னும் இந்த முற்றத்தில் வசிக்கிறார்; இங்குள்ள அனைத்து கட்டிடங்களும் அவளுடைய மாமியாரால் செய்யப்பட்டவை.

தாடியஸ் நீண்ட காலமாக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, பின்னர் அவர் மற்றொரு மேட்ரியோனாவைக் கண்டுபிடித்தார் - அவர்களுக்கு ஆறு குழந்தைகள் உள்ளனர். எஃபிமுக்கு ஆறு குழந்தைகளும் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் உயிர் பிழைக்கவில்லை - அனைவரும் மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பே இறந்துவிட்டனர். இதன் காரணமாக, கிராமத்தில் உள்ள அனைவரும் மேட்ரியோனாவுக்கு தீய கண் இருப்பதாக நம்பத் தொடங்கினர், அவர்கள் அவளை கன்னியாஸ்திரிக்கு அழைத்துச் சென்றனர், ஆனால் அவர்களால் நேர்மறையான முடிவை அடைய முடியவில்லை.

மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தாடியஸ் தனது சகோதரர் தனது மனைவியைப் பற்றி எப்படி வெட்கப்பட்டார் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். எஃபிம் "கலாச்சார ரீதியாக ஆடை அணிவதை விரும்பினார், ஆனால் அவர் ஒழுங்கற்ற முறையில் ஆடை அணிவதை விரும்பினார், எல்லாவற்றையும் ஒரு நாட்டுப்புற பாணியில்." ஒரு சமயம், அண்ணன்கள் ஊரில் சேர்ந்து வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. எஃபிம் அங்கு தனது மனைவியை ஏமாற்றினார்: அவர் ஒரு உறவைத் தொடங்கினார், மேலும் மேட்ரியோனாவுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை

மாட்ரியோனாவுக்கு புதிய வருத்தம் வந்தது - 1941 இல் எஃபிம் முன்னால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் அங்கிருந்து திரும்பவில்லை. யெஃபிம் இறந்தாரா அல்லது வேறு யாரையாவது கண்டுபிடித்தாரா என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை.

எனவே மெட்ரியோனா தனியாக விடப்பட்டார்: "தனது கணவரால் கூட தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டு கைவிடப்பட்டது."

தனியாக வாழ்வது

மெட்ரியோனா கனிவான மற்றும் நேசமானவர். அவர் தனது கணவரின் உறவினர்களுடன் தொடர்பைப் பேணி வந்தார். தாடியஸின் மனைவியும் அடிக்கடி அவளிடம் வந்தாள், "கணவன் தன்னை அடிக்கிறான் என்றும், அவளுடைய கணவன் கஞ்சத்தனமாக இருக்கிறான் என்றும், அவளிடமிருந்து நரம்புகளை வெளியே இழுக்கிறான் என்றும் புகார் கூறினாள், அவள் இங்கே நீண்ட நேரம் அழுதாள், அவளுடைய குரல் எப்போதும் அவளுடைய கண்ணீரில் இருந்தது."

மெட்ரியோனா அவளுக்காக வருந்தினார், அவளுடைய கணவர் அவளை ஒரே ஒரு முறை அடித்தார் - அந்தப் பெண் ஒரு எதிர்ப்பாக விலகிச் சென்றார் - அதன் பிறகு அது மீண்டும் நடக்கவில்லை.

ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு குடியிருப்பில் வசிக்கும் ஆசிரியர், தாடியஸின் மனைவியை விட எஃபிமின் மனைவி அதிர்ஷ்டசாலி என்று நம்புகிறார். மூத்த சகோதரனின் மனைவி எப்போதும் கடுமையாக தாக்கப்பட்டாள்.

மேட்ரியோனா குழந்தைகள் மற்றும் கணவர் இல்லாமல் வாழ விரும்பவில்லை, "அந்த இரண்டாவது தாழ்த்தப்பட்ட மேட்ரியோனா - அவளது பிடுங்கல்களின் கருப்பை (அல்லது தாடியஸின் சிறிய இரத்தமா?) - அவர்களின் இளைய பெண் கிராவிடம் கேட்க முடிவு செய்கிறாள். பத்து வருஷம் அவளை இங்கே தன் சொந்தக்காரனாக வளர்த்து, தோல்வியுற்ற தன் சொந்தக்காரனாக வளர்த்தாள்.” கதையின் போது, ​​​​அந்தப் பெண் தனது கணவருடன் பக்கத்து கிராமத்தில் வசிக்கிறாள்.

"பணத்திற்காக அல்ல - குச்சிகளுக்காக" கூட்டுப் பண்ணையில் மெட்ரியோனா விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார், மொத்தத்தில் அவர் 25 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், பின்னர், தொந்தரவு இருந்தபோதிலும், அவர் தனக்கென ஓய்வூதியத்தைப் பெற முடிந்தது.

மெட்ரியோனா கடினமாக உழைத்தார் - அவள் குளிர்காலத்திற்கு கரி தயார் செய்து லிங்கன்பெர்ரிகளை சேகரிக்க வேண்டியிருந்தது (நல்ல நாட்களில், அவள் ஒரு நாளைக்கு "ஆறு பைகள்" கொண்டு வந்தாள்).

லிங்கன்பெர்ரி. ஆடுகளுக்கு வைக்கோலையும் தயார் செய்ய வேண்டியிருந்தது. “காலையில் அவள் ஒரு பையையும் அரிவாளையும் எடுத்துக்கொண்டு புறப்பட்டாள் (...) பையில் புதிய கனமான புல் நிரப்பி, அதை வீட்டிற்கு இழுத்து வந்து தன் முற்றத்தில் ஒரு அடுக்கில் வைத்தாள். உலர்ந்த வைக்கோல் செய்யப்பட்ட புல் ஒரு பை - ஒரு முட்கரண்டி. கூடுதலாக, அவள் மற்றவர்களுக்கு உதவவும் முடிந்தது. அவளுடைய இயல்பினால், அவள் யாருக்கும் உதவியை மறுக்க முடியாது. உறவினர்கள் அல்லது அறிமுகமானவர்களில் ஒருவர் உருளைக்கிழங்கை தோண்டுவதற்கு உதவுமாறு அவளிடம் கேட்டது அடிக்கடி நிகழ்கிறது - அந்தப் பெண் "தனது வேலையை விட்டுவிட்டு உதவிக்குச் சென்றார்." அறுவடைக்குப் பிறகு, அவள் மற்ற பெண்களுடன் சேர்ந்து, குதிரைக்குப் பதிலாக ஒரு கலப்பையில் தங்களைக் கட்டிக்கொண்டு தோட்டங்களை உழுதாள். அவள் வேலைக்காக பணம் எடுக்கவில்லை: "நீங்கள் அதை அவளுக்காக மறைக்க வேண்டும்."

ஒவ்வொரு ஒன்றரை மாதத்திற்கும் ஒருமுறை அவளுக்கு பிரச்சனைகள் இருந்தன - அவள் மேய்ப்பர்களுக்கு இரவு உணவைத் தயாரிக்க வேண்டியிருந்தது. அத்தகைய நாட்களில், மெட்ரியோனா ஷாப்பிங் சென்றார்: "நான் பதிவு செய்யப்பட்ட மீன் வாங்கினேன், சர்க்கரை மற்றும் வெண்ணெய் வாங்கினேன், அதை நானே சாப்பிடவில்லை." இங்கே ஒழுங்கு அப்படி இருந்தது - முடிந்தவரை அவளுக்கு உணவளிப்பது அவசியம், இல்லையெனில் அவள் ஒரு சிரிப்புப் பொருளாக மாறியிருப்பாள்.

ஓய்வூதியத்தைப் பெற்று, வீட்டு வாடகைக்கு பணம் பெற்ற பிறகு, மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை மிகவும் எளிதாகிறது - அந்தப் பெண் “தனக்காக புதிய பூட்ஸை ஆர்டர் செய்தார். நான் ஒரு புதிய பேட் ஜாக்கெட் வாங்கினேன். அவள் தன் மேலங்கியை நேராக்கினாள். "அவரது இறுதிச் சடங்கிற்காக" அவள் 200 ரூபிள் கூட சேமிக்க முடிந்தது, இது நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை. மெட்ரியோனா தனது சதித்திட்டத்திலிருந்து தனது உறவினர்களுக்கு அறையை மாற்றுவதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். ஒரு ரயில்வே கிராசிங்கில், சிக்கிய பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தை வெளியே இழுக்க அவள் விரைகிறாள் - எதிரே வரும் ரயில் அவளையும் அவளுடைய மருமகனையும் மோதிக் கொன்றது. அவர்கள் அதை கழுவுவதற்காக பையை கழற்றினார்கள். எல்லாம் குழப்பமாக இருந்தது - கால்கள் இல்லை, உடற்பகுதியில் பாதி இல்லை, இடது கை இல்லை. ஒரு பெண் தன்னைத்தானே குறுக்கிக்கொண்டு சொன்னாள்:

"கர்த்தர் அவள் வலது கையை விட்டுவிட்டார்." கடவுளுக்கு ஒரு பிரார்த்தனை இருக்கும்.

அந்தப் பெண்ணின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எல்லோரும் அவளுடைய கருணையை விரைவாக மறந்துவிட்டு, இறுதிச் சடங்கின் நாளில், அவளுடைய சொத்தைப் பிரித்து, மாட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையைக் கண்டிக்கத் தொடங்கினர்: “அவள் அசுத்தமாக இருந்தாள்; அவள் செடியைத் துரத்தவில்லை, முட்டாள், அவள் அந்நியர்களுக்கு இலவசமாக உதவினாள் (மேட்ரியோனாவை நினைவில் கொள்வதற்கான காரணம் வந்தது - ஒரு கலப்பையால் உழுவதற்கு தோட்டத்தை அழைக்க யாரும் இல்லை).

இவ்வாறு, மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை தொல்லைகள் மற்றும் சோகங்கள் நிறைந்ததாக இருந்தது: அவர் தனது கணவர் மற்றும் குழந்தைகளை இழந்தார். எல்லோருக்கும், அவள் விசித்திரமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருந்தாள், ஏனென்றால் அவள் எல்லோரையும் போல வாழ முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய நாட்களின் இறுதி வரை மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான மனநிலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாள்.