காட்சி கலைகளில் போர் வகை.

புளோரண்டைன் குடியரசின் இராணுவ வெற்றிகளை மகிமைப்படுத்தும் எதிர்கால சுவரோவியங்களுக்கு அட்டைப் பலகைகள் கட்டளையிடப்பட்டன. குதிரைகளை வளர்ப்பதில் குதிரை வீரர்களின் கடுமையான போரை சித்தரிக்கும் லியோனார்டோ அங்கியாரி போரை ஒரு சதித்திட்டமாக தேர்வு செய்தார். அட்டைப் பலகை சமகாலத்தவர்களால் போரின் மிருகத்தனமான பைத்தியக்காரத்தனத்தின் கண்டனமாக உணரப்பட்டது, அங்கு மக்கள் மனித தோற்றத்தை இழந்து காட்டு மிருகங்களைப் போல ஆகிவிடுகிறார்கள். மைக்கேலேஞ்சலோவின் "காச்சின் போர்" க்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது, இது போராடுவதற்கான வீர தயார்நிலையின் தருணத்தை வலியுறுத்தியது. இரண்டு அட்டைப் பெட்டிகளும் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, 16 முதல் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் செய்யப்பட்ட செதுக்கல்களில் எங்களிடம் வந்துள்ளன. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இந்த காட்சிகளை நகலெடுத்த கலைஞர்களின் வரைபடங்களின் அடிப்படையில். ஆயினும்கூட, ஐரோப்பிய போர் ஓவியத்தின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சியில் அவர்களின் செல்வாக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. இந்த படைப்புகளில்தான் போர் வகையின் உருவாக்கம் தொடங்குகிறது என்று நாம் கூறலாம். பிரெஞ்சு வார்த்தையான "படேல்" என்பதற்கு "போர்" என்று பொருள். அவரிடமிருந்து நுண்கலை வகை பெயரிடப்பட்டது, போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. போர் வகையின் முக்கிய இடம் போர்கள் மற்றும் இராணுவ பிரச்சாரங்களின் காட்சிகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. போர் ஓவியர்கள் போரின் பாத்தோஸ் மற்றும் வீரத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சி செய்கிறார்கள். இராணுவ நிகழ்வுகளின் வரலாற்று அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த அவர்கள் பெரும்பாலும் நிர்வகிக்கிறார்கள். இந்த வழக்கில், போர் வகையின் படைப்புகள் வரலாற்று வகையை நெருங்குகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, டி. வெலாஸ்குவேஸ் எழுதிய "தி சரண்டர் ஆஃப் டெலீரியம்", 1634-1635, பிராடோ, மாட்ரிட்), சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் பொதுமைப்படுத்தலின் உயர் மட்டத்திற்கு உயர்கிறது, (லியோனார்டோ டா வின்சியின் அட்டை அட்டை) ("பிரிட்டிஷ் எழுச்சியின் அட்டை அடக்குதல்) "வி.வி.வெரேஷ்சாகின், தோராயமாக 1884; பி. பிக்காசோ எழுதிய" குர்னிகா ", 1937, பிராடோ, மாட்ரிட்). இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளை சித்தரிக்கும் படைப்புகளும் (பிரச்சாரங்களில் வாழ்க்கை, முகாம்கள், பேரூந்துகள்) போர் வகைகளில் அடங்கும். இந்த காட்சிகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு பிரெஞ்சு கலைஞரால் மிகுந்த கவனத்துடன் பதிவு செய்யப்பட்டன. ஏ. வாட்டியோ ("மிலிட்டரி ராஸ்டிக்", "போரின் சுமைகள்", இரண்டும் மாநில ஹெர்மிட்டேஜில்).

போர்கள் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளின் படங்கள் பண்டைய காலங்களிலிருந்து அறியப்படுகின்றன. வெற்றிகரமான ராஜாவின் உருவத்தை மகிமைப்படுத்தும் பல்வேறு வகையான உருவக மற்றும் குறியீட்டு படைப்புகள் பண்டைய கிழக்கின் கலையில் பரவலாக இருந்தன (எடுத்துக்காட்டாக, அசீரிய மன்னர்கள் எதிரி கோட்டைகளை முற்றுகையிடுவதை சித்தரிக்கும் நிவாரணங்கள்), பண்டைய கலையில் (டேரியஸ், IV-III நூற்றாண்டுகளுடன் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் போரின் மொசைக்கின் நகல்) கி.மு), இடைக்கால மினியேச்சர்களில்.

இடைக்காலத்தில், போர்கள் ஐரோப்பிய மற்றும் ஓரியண்டல் புத்தக மினியேச்சர்களில் ("எதிர்மறையான குரோனிக்கல் சேகரிப்பு", மாஸ்கோ, 16 ஆம் நூற்றாண்டு) சித்தரிக்கப்பட்டன, சில நேரங்களில் சின்னங்களில்; துணிகள் பற்றிய படங்களும் அறியப்படுகின்றன (நார்மன் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களால் இங்கிலாந்தை கைப்பற்றிய காட்சிகளைக் கொண்ட "கார்பெட் ஃப்ரம் பேயக்ஸ்", சுமார் 1073-83); சீனா மற்றும் கம்பூச்சியாவின் நிவாரணங்களில் ஏராளமான போர் காட்சிகள், இந்திய ஓவியங்கள், ஜப்பானிய ஓவியம். 15 -16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இத்தாலியில் மறுமலர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bபோலோவின் படங்கள் பாவ்லோ உசெல்லோ மற்றும் பியோரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டன. போர்க் காட்சிகள் அட்டைப் பலகையில் ஒரு வீர பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் சிறந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தைப் பெற்றன, லியோனார்டோ டா வின்சி ("ஆங்யாரி போர்", 1503-06), போரின் கடுமையான தன்மையைக் காட்டியவர், மற்றும் வீர தயார்நிலையை வெளிப்படுத்திய மைக்கேலேஞ்சலோ ("காஷின் போர்", 1504-06) போராட வீரர்கள். டிடியன் ("காடோர் போர்" என்று அழைக்கப்படுபவை, 1537-38) உண்மையான சூழலை போர்க்களத்தில் அறிமுகப்படுத்தியது, மற்றும் டின்டோரெட்டோ - எண்ணற்ற போர்வீரர்கள் ("போர் போர்", சிர்கா 1585). 17 ஆம் நூற்றாண்டில் போர் வகையை உருவாக்கியதில். பிரெஞ்சுக்காரர் ஜே. காலோட்டின் பொறிப்புகளில் படையினரின் கொள்ளை மற்றும் கொடுமையை கூர்மையாக அம்பலப்படுத்தியதன் மூலம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது, ஸ்பெயினார்ட் டி. வெலாஸ்குவேஸ் ("ப்ரெடாவின் சரணடைதல்", 1634), சமூக நிகழ்வுகளின் சமூக-வரலாற்று முக்கியத்துவம் மற்றும் நெறிமுறை அர்த்தத்தின் ஆழமான வெளிப்பாடு, பிளெமிஷ் பி. ரூபன்ஸ். பின்னர், தொழில்முறை போர் ஓவியர்கள் தோன்றினர் (பிரான்சில் A.F. வான் டெர் மியூலன்), தளபதியை உயர்த்தி, போரின் பின்னணிக்கு எதிராக (பிரான்சில் சி. லெப்ரூன்) முன்வைக்கப்பட்ட, குதிரைப்படை மோதல்களின் அற்புதமான சித்தரிப்புடன் ஒரு சிறிய போர் படம், இராணுவ வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் (ஹாலந்தில் எஃப். வோவர்மேன்) மற்றும் கடற்படைப் போர்களின் காட்சிகள் (ஹாலந்தில் வி. வான் டி வெல்டே). 18 ஆம் நூற்றாண்டில். சுதந்திரத்திற்கான யுத்தம் தொடர்பாக, யுத்த வகையின் படைப்புகள் அமெரிக்க ஓவியத்தில் (பி. வெஸ்ட், ஜே.எஸ். கோப்லி, ஜே. ட்ரம்புல்) தோன்றின, ரஷ்ய தேசபக்தி போர் வகை பிறந்தது - ஓவியங்கள் "குலிகோவோ போர்" மற்றும் "பொல்டாவா போர்" ஐ.என். நிகிடின், ஏ.எஃப்.சுபோவின் செதுக்கல்கள், எம்.வி. லோமோனோசோவ் "தி போர் ஆஃப் பொல்டாவா" (1762-64), ஜி.ஐ. உக்ரியூமோவின் போர்-வரலாற்று இசையமைப்புகள், எம்.எம். இவானோவின் நீர் வண்ணங்கள். கிரேட் பிரெஞ்சு புரட்சி (1789-94) மற்றும் நெப்போலியன் போர்கள் பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன - ஏ. க்ரோ (புரட்சிகரப் போர்களின் ரொமாண்டிசத்தால் நெப்போலியன் I இன் உயர்வுக்குச் செல்லப்பட்டவர்), டி. ஜெரிகால்ட் (நெப்போலியன் காவியத்தின் வீர மற்றும் காதல் படங்களை உருவாக்கியவர்), எஃப். கோயா (பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக ஸ்பானிய மக்களின் போராட்டத்தின் நாடகத்தைக் காட்டியவர்). வரலாற்றுவாதம் மற்றும் ரொமாண்டிஸத்தின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் பாத்தோஸ் ஆகியவை ஈ-வின் போர்-வரலாற்று ஓவியங்களில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. டெலாக்ராயிக்ஸ், பிரான்சில் 1830 ஜூலை புரட்சியால் ஈர்க்கப்பட்டது. ஐரோப்பாவில் தேசிய விடுதலை இயக்கங்கள் போலந்தில் பி. மைக்கேலோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏ. ஓர்லோவ்ஸ்கி, பெல்ஜியத்தில் ஜி. வாப்பர்ஸ், பின்னர் போலந்தில் ஜே. மாடெஜ்கோ, எம். அலேஷா, செக் குடியரசில் ஜே. செர்மக் மற்றும் பலர் காதல் போர் இசையமைப்பால் ஈர்க்கப்பட்டன. உத்தியோகபூர்வ போர் ஓவியம் (ஓ. வெர்னெட்), தவறான காதல் விளைவுகள் வெளிப்புற நம்பகத்தன்மையுடன் இணைக்கப்பட்டன. மையத்தில் தளபதியுடன் பாரம்பரியமாக வழக்கமான இசையமைப்பிலிருந்து ரஷ்ய கல்விப் போர் ஓவியம் போரின் ஒட்டுமொத்த படம் மற்றும் வகை விவரங்கள் (A.I.Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotsebue) பற்றிய அதிக ஆவணப்பட துல்லியத்திற்கு சென்றது. போர் வகையின் கல்வி மரபுக்கு வெளியே, ஐ. திம்மா.

XIX இன் இரண்டாம் பாதியில் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சி - ஆரம்ப XX நூற்றாண்டுகள். நிலப்பரப்பு, வகை, சில நேரங்களில் போர் வகைகளில் உளவியல் ரீதியான ஆரம்பங்கள், செயல்கள், அனுபவங்கள், சாதாரண வீரர்களின் வாழ்க்கை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்த வழிவகுத்தது (ஜெர்மனியில் ஏ. மென்செல், இத்தாலியில் ஜே. ஃபடோரி, அமெரிக்காவில் டபிள்யூ. ஹோமர், போலந்தில் எம். கெரிம்ஸ்கி, என். ருமேனியாவில் கிரிகோரெஸ்கு, பல்கேரியாவில் ஜே. வெஷின்). 1870-71 ஆம் ஆண்டின் பிராங்கோ-பிரஷ்யன் போரின் அத்தியாயங்களின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு பிரெஞ்சு ஈ. விவரம் மற்றும் ஏ. நியூவில் ஆகியோரால் வழங்கப்பட்டது. ரஷ்யாவில், கடல் போர் ஓவியம் கலை வளர்கிறது (I.K. Aivazovsky, A.P. Bogolyubov), போர்-தினசரி ஓவியம் தோன்றுகிறது (P.O.Kovalevsky, V.D. Polenov) .V.V. வெரேஷ்சாகின் ("தாக்குதலுக்குப் பிறகு. பிளெவ்னாவுக்கு அருகிலுள்ள இடமாற்ற புள்ளி", 1881, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி). எஃப். ஏ. ரூபாட் தனது பனோரமாக்களான "டிஃபென்ஸ் ஆஃப் செவாஸ்டோபோல்" (1902-1904) மற்றும் "போரோடினோ போர்" (1911) ஆகியவற்றில் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் புறநிலை காட்சிக்காக பாடுபட்டார். வழக்கமான திட்டங்களை யதார்த்தவாதம் மற்றும் நிராகரித்தல் ஆகியவை பயணங்களின் போர் வகையிலும் இயல்பாகவே உள்ளன - ஐ.எம். பிரையனிஷ்னிகோவா , ஏ. டி. கிவ்ஷென்கோ, வி. ஐ. சூரிகோவ், மக்களின் இராணுவ சுரண்டல்களின் நினைவுச்சின்ன காவியத்தை உருவாக்கியவர்

சூரிகோவ் தனது ஓவியங்களில் "தி கான்வெஸ்ட் ஆஃப் சைபீரியா பை யெர்மக்" (1895) மற்றும் "சுவோரோவின் கிராசிங் தி ஆல்ப்ஸ்" (1899, இரண்டும் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில்) ரஷ்ய மக்களின் சாதனையின் கம்பீரமான காவியத்தை உருவாக்கி, அதன் வீர வலிமையைக் காட்டின. வாஸ்நெட்சோவின் போர் பணி பண்டைய ரஷ்ய காவியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது.

டி.வெலாஸ்குவேஸ். பிராட் வழங்கல். 1634-1635. கேன்வாஸ், எண்ணெய். பிராடோ. மாட்ரிட்.

இருப்பினும், போர் வகையின் உருவாக்கம் 15 முதல் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையது. XVII நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். யுத்த வகையை உருவாக்குவதில் ஒரு பெரிய பங்கை பிரெஞ்சுக்காரர் ஜே. காலோட்டின் செதுக்கல்களால் ஆற்றப்பட்டது. இராணுவ நிகழ்வின் சமூக-வரலாற்று அர்த்தத்தை ஆழமாக வெளிப்படுத்திய டி.வெலாஸ்குவேஸின் கேன்வாஸ்களுடன், ஃப்ளெமிஷ் பி.பி. ரூபன்ஸின் உணர்ச்சிகரமான ஓவியங்களும் போராட்டத்தின் நோய்களால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. இராணுவப் போர்கள் மற்றும் பிரச்சாரங்களின் ஆவணப்படக் காட்சிகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, டச்சுக்காரர் எஃப். வோவர்மேன் ("குதிரைப்படை போர்", 1676, ஜி.இ).

ஆர்.குட்டுசோ. அமிராக்லியோ பாலத்தில் கரிபால்டி போர். 1951-1952. கேன்வாஸ், எண்ணெய். ஃபில்ட்ரினெல்லி நூலகம். மிலன்.

XVIII இல் - XIX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். நெப்போலியன் I ஐ மகிமைப்படுத்தும் ஏ. க்ரோஸின் ஓவியங்கள் குறிப்பாக பிரபலமாக உள்ளன. பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக ஸ்பெயினின் தைரியமான போராட்டத்தின் அதிர்ச்சியூட்டும் காட்சிகள் எஃப். கோயாவின் கிராபிக்ஸ் மற்றும் ஓவியங்களில் படம்பிடிக்கப்பட்டுள்ளன (தொடர்ச்சியான பொறிப்புகள் "போரின் பேரழிவுகள்", 1810-1820).

வி.வி.வேரேஷ்சாகின். பேயோனெட்ஸ், ஹர்ரே, ஹர்ரே! (தாக்குதல்). "1812 இன் போர்" தொடரிலிருந்து. 1887-1895. கேன்வாஸ், எண்ணெய். மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம். மாஸ்கோ.

ஏ. தீனேகா. செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு. 1942. கேன்வாஸில் எண்ணெய். மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். லெனின்கிராட்.

சோவியத் போர் ஓவியர்களின் படைப்புகள் ஒரு சோவியத் போர்வீரர்-தேசபக்தரின் உருவத்தையும், அவரது சகிப்புத்தன்மையையும் தைரியத்தையும், தாய்நாட்டின் மீதான இணையற்ற அன்பையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. 1941-1945 மாபெரும் தேசபக்த போரின் கொடூரமான நாட்களில் போர் வகை ஒரு புதிய எழுச்சியை சந்தித்தது. எம். கிரேகோவ், குக்ரினிக்ஸி, ஏ. டீனேகா, பி. எம். நெமென்ஸ்கி, பி. ஏ. கிரிவோனோகோவ் மற்றும் பிற எஜமானர்களின் பெயரிடப்பட்ட ஸ்டுடியோ ஆஃப் வார் ஆர்ட்டிஸ்டுகளின் படைப்புகளில். செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாவலர்களின் தடையற்ற தைரியம், அவர்களின் கடைசி மூச்சுக்கு போராடுவதற்கான அவர்களின் உறுதியான உறுதியானது, டீனேக்காவால் "டிஃபென்ஸ் ஆஃப் செவாஸ்டோபோல்" (1942, ஆர்.எம்) திரைப்படத்தில் காட்டப்பட்டது. தற்கால சோவியத் போர் ஓவியர்கள் டியோராமாக்கள் மற்றும் பனோரமாக்களின் கலையை புதுப்பித்தனர், உள்நாட்டுப் போர் (ஈ. இ. மொய்சென்கோ மற்றும் பிறர்) மற்றும் பெரும் தேசபக்திப் போர் (ஏ. மில்னிகோவ், யூ. பி. குகாச் மற்றும் பலர்) ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களை உருவாக்கினர்.

எம். பி. கிரேகோவ். தச்சங்கா. 1933. கேன்வாஸில் எண்ணெய். சோவியத் ஒன்றியத்தின் ஆயுதப் படைகளின் மத்திய அருங்காட்சியகம். மாஸ்கோ.

எம். பி. கிரேகோவ் பெயரிடப்பட்ட இராணுவ கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோ

ஸ்டுடியோவின் தோற்றம் சோவியத் போர் ஓவியத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான குறிப்பிடத்தக்க கலைஞரான மிட்ரோபன் போரிசோவிச் கிரேக்கோவின் பெயருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது கேன்வாஸ்கள் "தச்சங்கா", "முதல் குதிரைப்படை இராணுவத்தின் எக்காளம்", "டு டிடாக்மென்ட் டு புடியோன்னி", "பேனர் மற்றும் டிரம்பீட்டர்" ஆகியவை சோவியத் ஓவியத்தின் உன்னதமான படைப்புகளில் அடங்கும்.

1934 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சிலின் சிறப்புத் தீர்மானத்தின் மூலம், “எம்பி கிரேக்கோவின் பெயரிடப்பட்ட அமெச்சூர் செம்படை கலையின் கலைப் பட்டறை” மாஸ்கோவில் உருவாக்கப்பட்டது. சோவியத் போர் வகையின் சிறந்த மரபுகளைத் தொடரவும் ஆக்கப்பூர்வமாகவும் உருவாக்க ஸ்டுடியோ அழைக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், இது மிகவும் திறமையான செம்படை கலைஞர்களுக்கான பயிற்சி பட்டறையாக இருந்தது, அவர்கள் முக்கிய கலைஞர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் தங்கள் திறமைகளை மேம்படுத்தினர்: வி. பக்ஷீவ், எம். அவிலோவ், ஜி. சாவிட்ஸ்கி மற்றும் பலர். 1940 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டுடியோ போர் கலைஞர்களை ஒன்றிணைத்து செம்படையின் கலை அமைப்பாக மாறியது.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, \u200b\u200bபல கிரேக்கர்கள் முன்னால் சென்றனர். இராணுவ நிலைமைகளில் படைப்புப் பணிகளின் முக்கிய வகை இயற்கை ஓவியங்கள். அவர்களின் வரலாற்று மற்றும் கலை முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். என். ஜுகோவ், ஐ. லுகோம்ஸ்கி, வி. போகாட்கின், ஏ. கோகோரெக்கின் மற்றும் பிற கலைஞர்களின் இராணுவ வரைபடங்கள் பெரும் தேசபக்தி யுத்தத்தின் ஒரு வகையான காணக்கூடிய காலவரிசை, அதன் முக்கிய இராணுவப் போர்கள், முன்னணி வாழ்க்கை. சோவியத் சிப்பாய் - தாய்நாட்டிற்கான இந்த மிகப்பெரிய போரின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மீது அவர்கள் மிகுந்த அன்பால் குறிக்கப்படுகிறார்கள்.

பெரும் தேசபக்தி போரில் மக்களின் சாதனையின் கருப்பொருள் தற்போதைய நேரத்தில் ஆக்கப்பூர்வமாக வளப்படுத்தப்படுகிறது. போருக்குப் பிந்தைய முதல் ஆண்டுகளில், கிரேக்கர்கள் கேன்வாஸ்கள், கிராஃபிக் தொடர்கள், சிற்பக் கலைகள் ஆகியவற்றை உருவாக்கினர், இது பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. இவை பி. நெமென்ஸ்கியின் "தாய்", பி. கிரிவோனோகோவின் "வெற்றி", விடுதலை வீரர் ஈ. வுச்செடிச்சின் நினைவுச்சின்னம், பேர்லினில் உள்ள ட்ரெப்டவர் பூங்காவில் அமைக்கப்பட்டவை.

ஸ்டுடியோவின் கலைஞர்கள் சோவியத் யூனியனின் பல்வேறு நகரங்களிலும் வெளிநாடுகளிலும் இராணுவ மகிமையின் பல நினைவுச்சின்னங்களை உருவாக்கி உருவாக்கி வருகின்றனர். வோல்கோகிராடில் உள்ள பனோரமா "ஸ்டாலின்கிராட் போர்" (எம். சாம்சோனோவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஒரு கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டது), சிம்பெரோபோலில் (என். பூத் எழுதியது) டியோராமா "பெரெகோப்பிற்கான போர்" போன்ற படைப்புகளில் மிக முக்கியமான போர்கள் பிடிக்கப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகளில், புதிதாக இராணுவக் காலின் நிகழ்வுகள் உயிர்ப்பிக்கப்படுகின்றன, பெரிய வெற்றியை எட்டியது எவ்வளவு பெரிய விலையை உணர அவை உதவுகின்றன.

போர் வகை போர் வகை

(பிரெஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து - போர்), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் வகை. யுத்த வகையின் முக்கிய இடம் போர்களின் காட்சிகள் (கடல் உட்பட) மற்றும் தற்போதைய அல்லது கடந்த கால இராணுவ பிரச்சாரங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. போரின் ஒரு முக்கியமான அல்லது சிறப்பியல்பு தருணத்தை கைப்பற்றுவதற்கான விருப்பம், மற்றும் பெரும்பாலும் இராணுவ நிகழ்வுகளின் வரலாற்று அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துவது, போர் வகையை வரலாற்று வகைக்கு நெருக்கமாக கொண்டுவருகிறது. இராணுவம் மற்றும் கடற்படையின் அன்றாட வாழ்க்கையின் காட்சிகள், போர் வகையின் படைப்புகளில் காணப்படுகின்றன, அன்றாட வாழ்க்கையின் வகையுடன் பொதுவான ஒன்று உள்ளது. 19 முதல் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் போர் வகையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முற்போக்கான போக்கு. அநியாய ஆக்கிரமிப்புப் போர்களை அம்பலப்படுத்துவது, புரட்சிகர மற்றும் விடுதலைப் போர்களில் மக்கள் வீரத்தை மகிமைப்படுத்துவது, மக்களில் சிவில் தேசபக்தி உணர்வுகளின் கல்வியுடன், போர்களின் சமூக இயல்பு மற்றும் அவற்றில் மக்களின் பங்கு பற்றிய யதார்த்தமான வெளிப்பாட்டுடன் தொடர்புடையது. XX நூற்றாண்டில், அழிவுகரமான உலகப் போர்களின் சகாப்தத்தில், ஏகாதிபத்தியப் போர்களின் கொடுமையை பிரதிபலிக்கும் படைப்புகள், மக்களின் எண்ணற்ற துன்பங்கள் மற்றும் சுதந்திரத்திற்காக போராடுவதற்கான அவர்களின் தயார்நிலை ஆகியவை போர் வகை, வரலாற்று மற்றும் அன்றாட வகைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பண்டைய காலத்திலிருந்தே போர்களில் மற்றும் பிரச்சாரங்களின் படங்கள் கலையில் அறியப்பட்டுள்ளன (பண்டைய கிழக்கின் நிவாரணங்கள், பண்டைய கிரேக்க குவளை ஓவியம், கோயில்களின் பெடிமென்ட் மற்றும் ஃப்ரைஸ் ஆகியவற்றில் நிவாரணங்கள், பண்டைய ரோமானிய வெற்றிகரமான வளைவுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில்). இடைக்காலத்தில், போர்கள் ஐரோப்பிய மற்றும் ஓரியண்டல் புத்தக மினியேச்சர்களில் ("ஒப்வர்ஸ் க்ரோனிகல் சேகரிப்பு", மாஸ்கோ, 16 ஆம் நூற்றாண்டு) சித்தரிக்கப்பட்டன, சில நேரங்களில் சின்னங்களில்; துணிகள் பற்றிய படங்களும் அறியப்படுகின்றன (நார்மன் நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுக்களால் இங்கிலாந்தை கைப்பற்றிய காட்சிகளுடன் "கார்பெட் ஃப்ரம் பேயக்ஸ்", சுமார் 1073-83); சீனா மற்றும் கம்பூச்சியா, இந்திய சுவரோவியங்கள், ஜப்பானிய ஓவியம் ஆகியவற்றின் நிவாரணங்களில் ஏராளமான போர் காட்சிகள். 15 -16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இத்தாலியில் மறுமலர்ச்சியின் போது, \u200b\u200bபோலோவின் படங்கள் பாவ்லோ உசெல்லோ மற்றும் பியோரோ டெல்லா பிரான்செஸ்கா ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டன. போர்க் காட்சிகள் அட்டைப் பலகையில் ஒரு வீர பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் சிறந்த கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தைப் பெற்றன, லியோனார்டோ டா வின்சி ("ஆங்யாரி போர்", 1503-06), போரின் கடுமையான தன்மையைக் காட்டியவர், மற்றும் வீர தயார்நிலையை வெளிப்படுத்திய மைக்கேலேஞ்சலோ ("காஷின் போர்", 1504-06) போராட வீரர்கள். டிடியன் ("காடோர் போர்" என்று அழைக்கப்படுபவர், 1537-38) உண்மையான சூழலை யுத்த காட்சியில் அறிமுகப்படுத்தினார், மற்றும் டின்டோரெட்டோ - எண்ணற்ற போர்வீரர்கள் ("டான் போர்", சுமார் 1585). 17 ஆம் நூற்றாண்டில் போர் வகையை உருவாக்கியதில். பிரெஞ்சுக்காரர் ஜே. காலோட்டின் பொறிப்புகளில் படையினரின் கொள்ளை மற்றும் கொடுமையை கூர்மையாக அம்பலப்படுத்தியதன் மூலம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது, ஸ்பெயினார்ட் டி. வெலாஸ்குவேஸ் ("ப்ரெடாவின் சரணடைதல்", 1634), சமூக நிகழ்வுகளின் சமூக-வரலாற்று முக்கியத்துவம் மற்றும் நெறிமுறை அர்த்தத்தின் ஆழமான வெளிப்பாடு, பிளெமிஷ் பி. ரூபன்ஸ். பின்னர், தொழில்முறை போர் ஓவியர்கள் தோன்றினர் (பிரான்சில் A.F. வான் டெர் மியூலன்), தளபதியை உயர்த்தி, போரின் பின்னணிக்கு எதிராக (பிரான்சில் சி. லெப்ரூன்) முன்வைக்கப்பட்ட, குதிரைப்படை மோதல்களின் அற்புதமான சித்தரிப்புடன் ஒரு சிறிய போர் படம், இராணுவ வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்கள் (ஹாலந்தில் எஃப். வோவர்மேன்) மற்றும் கடற்படைப் போர்களின் காட்சிகள் (ஹாலந்தில் வி. வான் டி வெல்டே). 18 ஆம் நூற்றாண்டில். சுதந்திரப் போர் தொடர்பாக, யுத்த வகையின் படைப்புகள் அமெரிக்க ஓவியத்தில் (பி. வெஸ்ட், ஜே.எஸ். கோப்லி, ஜே. ட்ரம்புல்) தோன்றின, ரஷ்ய தேசபக்தி யுத்த வகை பிறந்தது - "குலிகோவோ போர்" மற்றும் "பொல்டாவா போர்" ஓவியங்கள் ஐ.என். நிகிடின், ஏ.எஃப்.சுபோவின் செதுக்கல்கள், எம்.வி. லோமோனோசோவ் "தி போர் ஆஃப் பொல்டாவா" (1762-64), ஜி.ஐ. உக்ரியூமோவின் போர்-வரலாற்று இசையமைப்புகள், எம்.எம். இவானோவின் நீர் வண்ணங்கள். கிரேட் பிரெஞ்சு புரட்சி (1789-94) மற்றும் நெப்போலியனிக் போர்கள் பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன - ஏ. க்ரோ (புரட்சிகரப் போர்களின் ரொமாண்டிசத்தின் மீதான ஆர்வத்திலிருந்து நெப்போலியன் I இன் உயர்வு வரை சென்றவர்), டி. ஜெரிகால்ட் (நெப்போலியன் காவியத்தின் வீர மற்றும் காதல் படங்களை உருவாக்கியவர்), எஃப். கோயா (பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிராக ஸ்பானிய மக்களின் போராட்டத்தின் நாடகத்தைக் காட்டியவர்). பிரான்சில் 1830 ஜூலை புரட்சியின் நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஈ.டெலாக்ரோயிக்ஸின் போர்-வரலாற்று ஓவியங்களில் வரலாற்றுவாதமும், ரொமாண்டிஸத்தின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் பாத்தோஸும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. ஐரோப்பாவில் தேசிய விடுதலை இயக்கங்கள் போலந்தில் பி. மைக்கேலோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏ. ஓர்லோவ்ஸ்கி, பெல்ஜியத்தில் ஜி. வாப்பர்ஸ், பின்னர் போலந்தில் ஜே. மாடெஜ்கோ, எம். அலேஷா, செக் குடியரசில் ஜே. செர்மக் மற்றும் பலர் காதல் போர் இசையமைப்பால் ஈர்க்கப்பட்டன. உத்தியோகபூர்வ போர் ஓவியம் (ஓ. வெர்னெட்), தவறான காதல் விளைவுகள் வெளிப்புற நம்பகத்தன்மையுடன் இணைக்கப்பட்டன. மையத்தில் தளபதியுடன் பாரம்பரியமாக வழக்கமான இசையமைப்பிலிருந்து ரஷ்ய கல்விப் போர் ஓவியம் போரின் ஒட்டுமொத்த படம் மற்றும் வகை விவரங்கள் (A.I.Sauerweid, B.P. Villevalde, A.E. Kotsebue) பற்றிய அதிக ஆவணப்பட துல்லியத்திற்கு சென்றது. போர் வகையின் கல்வி மரபுக்கு வெளியே, ஐ. திம்மா.

XIX இன் இரண்டாம் பாதியில் யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சி - ஆரம்ப XX நூற்றாண்டுகள். நிலப்பரப்பு, வகை, சில நேரங்களில் போர் வகைகளில் உளவியல் ரீதியான ஆரம்பங்கள், செயல்கள், அனுபவங்கள், சாதாரண வீரர்களின் வாழ்க்கை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்த வழிவகுத்தது (ஜெர்மனியில் ஏ. மென்செல், இத்தாலியில் ஜே. ஃபடோரி, அமெரிக்காவில் டபிள்யூ. ஹோமர், போலந்தில் எம். கெரிம்ஸ்கி, என். ருமேனியாவில் கிரிகோரெஸ்கு, பல்கேரியாவில் ஜே. வெஷின்). 1870-71 ஆம் ஆண்டின் பிராங்கோ-பிரஷ்யன் போரின் அத்தியாயங்களின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு பிரெஞ்சு ஈ. விவரம் மற்றும் ஏ. நியூவில் ஆகியோரால் வழங்கப்பட்டது. ரஷ்யாவில், கடல் போர் ஓவியம் கலை வளர்கிறது (I.K.Aivazovsky, A.P. Bogolyubov), போர்-அன்றாட ஓவியம் தோன்றுகிறது (P.O.Kovalevsky, V.D. Polenov). இரக்கமற்ற உண்மையுடன், வி.வி.வெரேஷ்சாகின் போரின் கடுமையான அன்றாட வாழ்க்கையை காட்டினார், இராணுவவாதத்தை கண்டித்தார் மற்றும் மக்களின் தைரியத்தையும் துன்பத்தையும் கைப்பற்றினார். வழக்கமான திட்டங்களை யதார்த்தவாதம் மற்றும் நிராகரித்தல் ஆகியவை பயணத்தின் போர் வகைகளிலும் இயல்பாகவே உள்ளன - I. M. பிரையனிஷ்னிகோவ், ஏ. டி. கிவ்ஷென்கோ, வி. ஐ. சூரிகோவ், மக்களின் இராணுவ சுரண்டல்களின் நினைவுச்சின்ன காவியத்தை உருவாக்கியவர், பண்டைய ரஷ்ய காவியத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ். போர் பனோரமாவின் மிகப் பெரிய மாஸ்டர் எஃப்.ஏ.ரூபாட் ஆவார்.

XX நூற்றாண்டில். சமூக மற்றும் தேசிய விடுதலை புரட்சிகள், முன்னோடியில்லாத வகையில் அழிவுகரமான போர்கள் போர் வகையை தீவிரமாக மாற்றி, அதன் எல்லைகளையும் கலை அர்த்தத்தையும் விரிவுபடுத்தியுள்ளன. போர் வகையின் பல படைப்புகளில், வரலாற்று, தத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சினைகள், அமைதி மற்றும் போர், பாசிசம் மற்றும் போர், போர் மற்றும் மனித சமூகம் போன்ற பிரச்சினைகள் எழுப்பப்பட்டன. பாசிச சர்வாதிகார நாடுகளில், மிருகத்தனமான சக்தியும் கொடுமையும் ஆத்மா இல்லாத, போலி-நினைவுச்சின்ன வடிவங்களில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டன. இராணுவவாதத்தின் மன்னிப்புக்கு மாறாக, பெல்ஜிய எஃப். மசெரல், ஜேர்மன் கலைஞர்களான கே. கொல்விட்ஸ் மற்றும் ஓ. டிக்ஸ், ஆங்கிலேயர் எஃப். பிராங்வின், மெக்சிகன் எச். கே. ஓரோஸ்கோ, பிரெஞ்சு ஓவியர் பி. பிக்காசோ, ஜப்பானிய ஓவியர்கள் மருக்கா ஐரி மற்றும் மருகி தோஷிகோ மற்றும் பலர் பாசிசத்திற்கு எதிர்ப்புத் தெரிவித்தனர் , ஏகாதிபத்திய போர்கள், கொடூரமான மனிதாபிமானமற்ற தன்மை, மக்கள் சோகத்தின் பிரகாசமான உணர்ச்சி, அடையாள உருவங்களை உருவாக்கியது.

சோவியத் கலையில், போர் வகை மிகவும் விரிவாக உருவாக்கப்பட்டது, சோசலிச தாய்நாட்டைப் பாதுகாத்தல், இராணுவம் மற்றும் மக்களின் ஒற்றுமை ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்கும் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தியது, போர்களின் வர்க்கத் தன்மையை வெளிப்படுத்தியது. சோவியத் போர்-ஓவியர்கள் சோவியத் போர்வீரர்-தேசபக்தரின் உருவம், அவரது உறுதியும் தைரியமும், தாய்நாட்டின் மீதான அன்பு மற்றும் வெற்றிக்கான விருப்பத்தை முன்னிலைக்குக் கொண்டு வந்தனர். சோவியத் போர் வகை 1918-20 உள்நாட்டுப் போரின் கிராபிக்ஸ், பின்னர் எம். பி. கிரேகோவ், எம். ஐ. அவிலோவ், எஃப்.எஸ். போகோரோட்ஸ்கி, பி.எம். சுக்மின், கே.எஸ். பெட்ரோவ்-ஓட்கின், ஏ. ஏ. டீனேக்கி, ஜி.கே.சவிட்ஸ்கி, என்.எஸ். சமோகிஷ், ஆர்.ஆர்.பிரான்ஸ்; அவர் 1941-45 ஆம் ஆண்டு பெரும் தேசபக்தி போரின்போதும், போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளிலும் - சுவரொட்டிகள் மற்றும் "டாஸ் விண்டோஸ்", முன் வரிசை கிராபிக்ஸ், டி. ஏ. ஷமரினோவ், ஏ. எஃப். பகோமோவ், பி. ஐ. புரோகோவ் மற்றும் பிறரின் கிராஃபிக் சுழற்சிகளில் ஒரு புதிய எழுச்சியை அனுபவித்தார். , எம். பி. கிரேகோவ் (பி. ஏ. கிரிவோனோகோவ், பி. எம். நெமென்ஸ்கி, முதலியன) பெயரிடப்பட்ட ராணுவ கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவின் உறுப்பினர்களான டீனேக்கா, குக்ரினிக்சியின் ஓவியங்கள், ஒய். ஜே. அனிகுஷினா, ஏ. பி. கிபல்னிகோவ், வி. இ. சிகல்யா மற்றும் பலர்.

சோசலிச நாடுகளின் கலையிலும், முதலாளித்துவ நாடுகளின் முற்போக்கான கலையிலும், போர் வகையின் படைப்புகள் பாசிச எதிர்ப்பு மற்றும் புரட்சிகர போர்களின் சித்தரிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன, தேசிய வரலாற்றின் முக்கிய நிகழ்வுகள் (போலந்தில் கே. துனிகோவ்ஸ்கி, ஜே. ஆண்ட்ரீவிச்-குன், ஜி. ஏ. கோஸ் மற்றும் யூகோஸ்லாவியாவில் பி. லூபார்ட், ஜே. ஈராக்கில் சலீம்), மக்களின் விடுதலைப் போராட்டத்தின் வரலாறு (ஜி.டி.ஆரில் எம். லிங்னர், இத்தாலியில் ஆர். குட்டுசோ, மெக்சிகோவில் டி. சிக்விரோஸ்).

லியோனார்டோ டா வின்சி. "அங்கியாரி போர்". 1503 - 1506. பி. பி. ரூபன்ஸ் வரைதல். லூவ்ரே. பாரிஸ்.

எம். பி. கிரேகோவ். "தச்சங்கா". 1925. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. மாஸ்கோ.

வி.வி.வேரேஷ்சாகின். "ஆச்சரியத்தால் தாக்குங்கள்." 1871. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. மாஸ்கோ.

ஏ. தீனேகா. "செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு". 1942. ரஷ்ய அருங்காட்சியகம். லெனின்கிராட்.

(ஆதாரம்: "பிரபலமான கலை கலைக்களஞ்சியம்." வி. போலேவோய் திருத்தினார்; மாஸ்கோ: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா", 1986.)

பிற அகராதிகளில் "போர் வகை" என்ன என்பதைக் காண்க:

போர் வகை - போர் வகை. எம்.ஓ. மிகேஷின். கிராஸ்நோய் போரில் கர்னல் நிகிடின் பேட்டரியின் சாதனை. 1856 அருங்காட்சியகம் மற்றும் போரோடினோ போரின் பனோரமா. BATTLE GENRE (போரிலிருந்து), நம் காலத்தின் போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் ஒரு வகை ... ... விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (போரிலிருந்து) போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் ஒரு வகை ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் வகை. இந்த வகையின் எஜமானர்கள் போர் ஓவியர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். கலாச்சார ஆய்வுகளின் பெரிய விளக்க அகராதி .. கொனொனென்கோ பிஐ .. 2003 ... கலாச்சார ஆய்வுகளின் கலைக்களஞ்சியம்

- (பிரெஞ்சு பாட்டிலே போரில் இருந்து) போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் ஒரு வகை. பி இல் முக்கிய இடம். தற்போதைய அல்லது கடந்த கால போர்களின் காட்சிகள் (கடல் உட்பட) மற்றும் இராணுவ பிரச்சாரங்களை ஆக்கிரமிக்கவும்; பி. எஃப். உள்ளார்ந்த ... ... பெரிய சோவியத் கலைக்களஞ்சியம்

வோஷா நதியில் போர். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி. போர் வகை (பிரெஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து ... விக்கிபீடியாவிலிருந்து

போர் வகை - (பிரெஞ்சு பாட்டிலே போரில் இருந்து) படம் வகை வழக்கு, அர்ப்பணிப்பு. போர் மற்றும் இராணுவத்தின் தீம். வாழ்க்கை. ச. உற்பத்தியில் இடம் பி. எஃப். போர்கள், பிரச்சாரங்கள், குதிரைப்படை மற்றும் கடற்படை போர்கள் போன்றவற்றின் காட்சிகளை ஆக்கிரமிக்கவும். ஏற்கனவே டாக்டர். ரஷ்யா, புத்தகத்தில். மினியேச்சர்கள் (முன் ... ... ரஷ்ய மனிதாபிமான கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (போரில் இருந்து), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலை வகை. * * * BATAL GENRE BATAL GENRE (போரில் இருந்து (BATALIA ஐப் பார்க்கவும்), போர் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நுண்கலைகளின் ஒரு வகை ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- (பிரெஞ்சு வகை, பேரினம், இனங்கள்), வரலாற்று ரீதியாக பெரும்பாலான வகை கலைகளில் உள் உட்பிரிவுகளை உருவாக்கியது. கலை படைப்பாற்றலின் ஒவ்வொரு பகுதிகளுக்கும் வகைகளாகப் பிரிக்கும் கொள்கைகள் குறிப்பிட்டவை. காட்சி கலைகளில், முக்கிய வகைகள் ... கலை கலைக்களஞ்சியம்

GENRE IN ART - (பிரெஞ்சு ஜீனஸ், வகை): கலை வடிவங்களின் உள் உட்பிரிவு, யதார்த்தத்தின் கலை ஒருங்கிணைப்பு செயல்பாட்டில் உருவாகிறது. ஒவ்வொரு கலை வடிவத்திற்கும் அதன் சொந்த வகை அமைப்பு உள்ளது. எனவே, காட்சி கலைகளில் அவை வேறுபடுத்தும் உள்ளடக்கத்தின் அடிப்படையில் ... ... A முதல் Z வரை யூரேசிய ஞானம். விளக்க அகராதி

வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி ஒருவர் சிந்திக்க வைக்கும் "யுத்தத்தின் அப்போதோசிஸ்" என்ற அற்புதமான ஓவியத்தின் ஆசிரியராக சாதாரண மக்கள் முதலில் வெரேஷ்சாகினை அறிவார்கள், மேலும் இந்த திறமையான ரஷ்ய கலைஞரின் காதலர்கள் மற்றும் வல்லுநர்கள் மட்டுமே அவரது தூரிகை பல இராணுவத் தொடர்களின் ஓவியங்களையும் உள்ளடக்கியிருப்பதை அறிவார்கள், குறைவான சுவாரஸ்யமான மற்றும் தங்கள் சொந்த வழியில் வெளிப்படுத்துவதில்லை. இந்த குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய கலைஞரின் ஆளுமை.

வாசிலி வெரேஷ்சாகின் 1842 ஆம் ஆண்டில் செர்போவெட்ஸில் ஒரு எளிய நில உரிமையாளரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவர் தனது உடன்பிறப்புகளைப் போலவே, அவரது பெற்றோர்களால் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கைக்காக முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டார்: ஒன்பது வயது சிறுவனாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கடற்படை கேடட் படையினருக்குள் நுழைந்தார், வெரேஷ்சாகின் மிட்ஷிப்மேன் பதவியில் முடித்தார்.

சிறுவயதிலிருந்தே, ஓவியத்தின் எந்த எடுத்துக்காட்டுகளுக்கும் முன்பாக வெரேஷ்சாகின் தனது ஆத்மாவுடன் நடுங்கினார்: பிரபலமான அச்சிட்டுகள், தளபதிகள் சுவோரோவின் உருவப்படங்கள், பேக்ரேஷன், குதுசோவ், லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் செதுக்கல்கள் இளம் வாசிலி மீது மாயமாக நடித்தன, மேலும் அவர் ஒரு கலைஞராக கனவு கண்டார்.

எனவே, ரஷ்ய இராணுவத்தில் ஒரு குறுகிய கால சேவைக்குப் பிறகு, வாசிலி வாசிலியேவிச் கலை அகாடமியில் சேர ஓய்வு பெறுகிறார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை (அவர் 1860 முதல் 1863 வரை அங்கு படிக்கிறார்). அகாடமியில் படிப்பது அவரது அமைதியற்ற ஆத்மாவை திருப்திப்படுத்தாது, மேலும், தனது படிப்புக்கு இடையூறாக, அவர் காகசஸுக்கு புறப்பட்டு, பின்னர் பாரிஸுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான ஜீன் லியோன் ஜெரோம் பட்டறையில் வரைதல் படிக்கிறார். ஆகவே, பாரிஸ், காகசஸ் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இடையில் பயணம் செய்யும் போது (மற்றும் வெரேஷ்சாகின் ஒரு தீவிர பயணி, உண்மையில் ஒரு வருடம் கூட உட்கார முடியவில்லை), வாசிலி வாசிலியேவிச் நடைமுறை வரைபட அனுபவத்தைப் பெற்றார், அவர் சொன்னது போல், "உலக வரலாற்றின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்ள".
1866 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தில் பாரிஸ் அகாடமியில் ஓவியக் கலையில் இருந்து அதிகாரப்பூர்வமாக பட்டம் பெற்ற வெரேஷ்சாகின், தனது தாய்நாட்டிற்கு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், விரைவில் ஜெனரல் கே.பி. காஃப்மேன் (அந்த நேரத்தில் துர்கெஸ்தான் கவர்னர் ஜெனரல் பதவியில் இருந்தவர்) ஒரு இராணுவக் கலைஞராக அவரிடம் செல்வதற்கான வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். எனவே, 1868 இல் வெரேஷ்சாகின் மத்திய ஆசியாவில் தன்னைக் காண்கிறார்.

இங்கே அவர் நெருப்பு ஞானஸ்நானத்தைப் பெறுகிறார் - அவர் சமர்கண்ட் கோட்டையின் பாதுகாப்பில் பங்கேற்கிறார், இது அவ்வப்போது புகாரா அமீரின் துருப்புக்களால் தாக்கப்பட்டது. சமர்கண்டின் வீரப் பாதுகாப்பிற்காக, வெரேஷ்சாகின் 4 ஆம் வகுப்பு செயின்ட் ஜார்ஜ் ஆணையைப் பெற்றார். மூலம், வெரேஷ்சாகின், அனைத்து அணிகளையும் பட்டங்களையும் அடிப்படையில் நிராகரித்த ஒரே விருது இதுதான் (எடுத்துக்காட்டாக, வாஸிலி வாசிலியேவிச் கலை அகாடமியின் பேராசிரியர் என்ற பட்டத்தை மறுத்ததன் தெளிவான வழக்கின் மூலம்), சடங்கு ஆடைகளை ஏற்றுக்கொண்டு பெருமையுடன் அணிந்திருந்தார்.

மத்திய ஆசியாவிற்கான ஒரு பயணத்தின் போது, \u200b\u200bவெரேஷ்சாகின் "துர்கெஸ்தான் தொடர்" என்று அழைக்கப்படுபவற்றைப் பெற்றெடுத்தார், இதில் பதின்மூன்று சுயாதீன ஓவியங்கள், எண்பத்தொன்று ஆய்வுகள் மற்றும் நூற்று முப்பத்து மூன்று வரைபடங்கள் உள்ளன - இவை அனைத்தும் துர்கெஸ்தானுக்கு மட்டுமல்ல, மேற்கு சைபீரியா, மேற்கு சீனாவிற்கும் அவர் மேற்கொண்ட பயணங்களின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டவை. , டைன் ஷானின் மலைப் பகுதிகள். துர்கெஸ்தான் தொடர் 1873 இல் லண்டனில் உள்ள வாசிலி வாசிலியேவிச்சின் தனிப்பட்ட கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது; பின்னர் அவர் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த கண்காட்சிகளுக்கு ஓவியங்களுடன் வந்தார்.

போரின் மன்னிப்பு. கடந்த, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ஆகிய அனைத்து பெரிய வெற்றியாளர்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது

வெளியே பார்க்கிறேன்

காயமடைந்த சிப்பாய்

இந்த தொடரில் உள்ள ஓவியங்களின் பாணி ரஷ்ய யதார்த்தமான கலைப் பள்ளியின் மற்ற பிரதிநிதிகளுக்கு மிகவும் அசாதாரணமானது, எல்லா ஓவியர்களும் இளம் கலைஞரின் வரைதல் முறையைப் போதுமான அளவில் உணர முடியவில்லை. இந்த ஓவியங்கள் ஒரு ஏகாதிபத்திய தொடுதலின் கலவையாகும், கிழக்கு சர்வாதிகாரிகளின் சாராம்சம் மற்றும் கொடுமை மற்றும் வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்கள் பற்றிய ஒரு வகையான பிரிக்கப்பட்ட பார்வை, அத்தகைய படங்களுக்கு பழக்கமில்லாத ஒரு ரஷ்ய நபருக்கு கொஞ்சம் பயமுறுத்துகிறது. இந்தத் தொடர் புகழ்பெற்ற ஓவியமான "தி அப்போதோசிஸ் ஆஃப் வார்" (1870-1871, ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது) முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது, இது பாலைவனத்தில் மண்டை ஓடுகளின் குவியலை சித்தரிக்கிறது; சட்டகத்தில் இது எழுதப்பட்டுள்ளது: "அனைத்து பெரிய வெற்றியாளர்களுக்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது: கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம்." இந்த கல்வெட்டு போரின் சாராம்சத்திற்கு நிபந்தனையற்ற தீர்ப்பு போல் தெரிகிறது.

ரஷ்ய-துருக்கியப் போர் வெடித்ததைப் பற்றி வெறுமனே அறிந்திருந்த வெரேஷ்சாகின், செயலில் உள்ள ரஷ்ய இராணுவத்திற்குச் சென்று, சிறிது நேரம் தனது பாரிஸ் பட்டறைக்குச் சென்று, 70 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து பணியாற்றினார். இங்கே வாஸிலி வாசிலியேவிச் டானூப் இராணுவத்தின் தளபதியின் துணைவர்களில் ஒருவராக உள்ளார், அதே நேரத்தில் துருப்புக்களிடையே சுதந்திரமாக நகரும் உரிமையை அவருக்கு வழங்குகிறார், மேலும் அவர் தனது புதிய படைப்புக் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த இந்த உரிமையை வலிமையுடனும் முக்கியமாகவும் பயன்படுத்துகிறார் - இதுதான் "பால்கன் தொடர்" என்று அழைக்கப்படுவது படிப்படியாக அவரது தூரிகையின் கீழ் பிறக்கிறது.

ரஷ்ய-துருக்கிய பிரச்சாரத்தின்போது, \u200b\u200bவெரேஷ்சாகினுக்கு பழக்கமான பல அதிகாரிகள் அவரது உயிரைப் பணயம் வைத்து, எதிரித் தீயின் கீழ் அவருக்குத் தேவையான காட்சிகளைப் பதிவுசெய்ததற்காக அவரை ஒரு முறைக்கு மேல் நிந்தித்தனர். வாசிலி வெரேஷ்சாகின் இதற்கு பதிலளித்தார்: “என்னைத் தூண்டியது என்னவென்றால், நான் ஒரு பெரிய போரைப் பார்த்து பின்னர் அதை முன்வைக்க விரும்பினேன் கேன்வாஸில், இது பாரம்பரியத்தின் படி அல்ல, ஆனால் அது உண்மையில் உள்ளது போல ... ".

தோற்கடிக்கப்பட்டது. வீழ்ந்த வீரர்களுக்கு நினைவு சேவை

தாக்குதலுக்குப் பிறகு. பிளெவ்னா அருகே டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷன்

வெற்றியாளர்கள்

பால்கன் பிரச்சாரத்தின்போது, \u200b\u200bவெரேஷ்சாகின் இராணுவப் போர்களிலும் பங்கேற்கிறார். போரின் ஆரம்பத்தில், அவர் பலத்த காயமடைந்தார், மருத்துவமனையில் அவரது காயங்களால் கிட்டத்தட்ட இறந்தார். பின்னர், 1877 குளிர்காலத்தில், பிளெவ்னா மீதான மூன்றாவது தாக்குதலில் வாசிலி வாசிலியேவிச் பங்கேற்றார், மிகைல் ஸ்கோபெலெவின் ஒரு பிரிவினருடன் சேர்ந்து, அவர் பால்கனைக் கடந்து ஷீனோவா கிராமத்திற்கு அருகிலுள்ள ஷிப்கா மீது தீர்க்கமான போரில் பங்கேற்றார்.

பாரிஸுக்குத் திரும்பிய பிறகு, வெரேஷ்சாகின் ஒரு இடிந்த போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய தொடரின் வேலையைத் தொடங்குகிறார், மேலும் வழக்கத்தை விட அதிக ஆவேசத்துடன் செயல்படுகிறார், மிகுந்த பதட்டமான நிலையில், நடைமுறையில் ஓய்வெடுக்கவில்லை, பட்டறையை விட்டு வெளியேறவில்லை. "பால்கன் தொடர்" சுமார் 30 ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் வெரேஷ்சாகின் உத்தியோகபூர்வ பான்-ஸ்லாவிஸ்ட் பிரச்சாரத்தை சவால் செய்வதாகத் தெரிகிறது, கட்டளையின் தவறான கணக்கீடுகளையும், ஓட்டோமான் நுகத்திலிருந்து பல்கேரியர்களை விடுவிப்பதற்காக ரஷ்ய துருப்புக்கள் செலுத்திய கடுமையான விலையையும் நினைவுபடுத்துகிறது. "தோற்கடிக்கப்பட்டது. பனிகிடா" (1878-1879, படம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது): மிகவும் இருண்ட, இருண்ட வானத்தின் கீழ், பூமியின் மெல்லிய அடுக்குடன் தெளிக்கப்பட்ட வீரர்களின் சடலங்களுடன் ஒரு பெரிய புலம் பரவுகிறது. படம் ஏக்கத்துடனும் வீடற்ற தன்மையுடனும் சுவாசிக்கிறது ...

XIX நூற்றாண்டின் 90 களில், வாசிலி வெரேஷ்சாகின் மாஸ்கோவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் தனக்கும் தனது குடும்பத்துக்கும் ஒரு வீட்டைக் கட்டினார். இருப்பினும், மீண்டும் அலைந்து திரிவதற்கான தாகம் அவரைக் கைப்பற்றுகிறது, அவர் இந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வடக்கே ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்கிறார்: வடக்கு டிவினா வழியாக, வெள்ளைக் கடல் வரை, சோலோவ்கிக்கு. வெரேஷ்சாகினுக்கான இந்த பயணத்தின் விளைவாக ரஷ்ய வடக்கின் மர தேவாலயங்களை சித்தரிக்கும் தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் தோன்றின. கலைஞரின் ரஷ்ய தொடரில், நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட சித்திர ஓவியங்கள் உள்ளன, ஆனால் ஒரு பெரிய படம் கூட இல்லை. அதே நேரத்தில் வாசிலி வாசிலியேவிச் தனது முழு வாழ்க்கையிலும் தொடர்ந்து பணியாற்றி வருகிறார் என்பதன் மூலம் இதை விளக்கலாம் - 1812 ஆம் ஆண்டு போரைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான கேன்வாஸ்கள், அவர் பாரிஸில் தொடங்கினார்.

யாரோஸ்லாவ்ல். டோல்கோவோவில் உள்ள ஜான் பாப்டிஸ்ட் தேவாலயத்தின் தாழ்வாரம்

வடக்கு டிவினா

கிராம தேவாலயத்தின் தாழ்வாரம். ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்காக காத்திருக்கிறது

அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில் சுறுசுறுப்பாக இருந்தபோதிலும், வெரேஷ்சாகின் ரஷ்யாவின் பொது கலை வாழ்க்கையிலிருந்து தனது பற்றின்மையை மிகவும் ஆர்வமாக உணர்கிறார்: அவர் எந்தவொரு சித்திர சமூகங்களுக்கும் போக்குகளுக்கும் சொந்தமானவர் அல்ல, அவருக்கு மாணவர்களும் பின்பற்றுபவர்களும் இல்லை, இதையெல்லாம் அவர் உணர எளிதானது அல்ல.
எப்படியாவது பிரிப்பதற்காக, வெரேஷ்சாகின் தனக்கு பிடித்த முறையை நாடுகிறார் - அவர் பிலிப்பைன்ஸ் பயணத்தை மேற்கொள்கிறார் (1901 இல்), சமீபத்திய ஸ்பானிஷ்-அமெரிக்க போரை அடுத்து, 1902 இல் அவர் இரண்டு முறை கியூபாவுக்குச் சென்று, பின்னர் அமெரிக்காவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு பெரிய கேன்வாஸை வரைகிறார் " செயிண்ட்-ஜுவான் உயரங்களை ரூஸ்வெல்ட் கைப்பற்றினார் ". இந்த படத்திற்காக, அமெரிக்காவின் ஜனாதிபதியே வெரேஷ்சாகினுக்கு போஸ் கொடுக்கிறார்.

அதே சமயம், வாசிலி வெரேஷ்சாகின் இலக்கியத் துறையிலும் பணியாற்றுகிறார்: அவர் சுயசரிதைக் குறிப்புகள், பயணக் கட்டுரைகள், நினைவுக் குறிப்புகள், கலை பற்றிய கட்டுரைகள், பத்திரிகைகளில் தீவிரமாக வெளிவருகிறார், மேலும் அவரது பல கட்டுரைகள் பிரகாசமாக இராணுவ எதிர்ப்பு. இந்த உண்மையைப் பற்றி சிலருக்குத் தெரியும், ஆனால் 1901 ஆம் ஆண்டில் வாசிலி வெரேஷ்சாகின் முதல் அமைதிக்கான நோபல் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார்.

ருஸ்ஸோ-ஜப்பானியப் போரின் தொடக்கத்தை வெரேஷ்சாகின் மிகுந்த எச்சரிக்கையுடன் வரவேற்றார், நிச்சயமாக, அவரின் அமைதியற்ற தன்மை போன்ற நிகழ்வுகளிலிருந்து அவரால் விலகி இருக்க முடியவில்லை. ஏப்ரல் 13, 1904 அன்று, பசிபிக் கடற்படையின் தளபதி அட்மிரல் எஸ்.ஓ.மகரோவை அணுகிய அவர், வரலாற்றிற்கான ஒரு போர் போரைக் கைப்பற்றுவதற்காக முதன்மையான போர்க்கப்பலான பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்கில் கடலுக்குச் சென்றார், மேலும் இந்த வெளியேற்றம் அவரது முழு வாழ்க்கையின் இறுதி நாண் - போரின் போது “ பெட்ரோபாவ்லோவ்ஸ்க் "போர்ட் ஆர்தரின் வெளிப்புற சாலையோரத்தில் வெடித்தது ...

ரஷ்ய துருப்புக்களின் முன்னணியில் எப்போதும் பின்தொடர்ந்த ஒரு கலைஞர், அனைத்து மோதல்களுக்கும் அமைதியான தீர்வுக்காக எழுந்து நின்ற ஒரு மனிதர், மற்றும் முரண்பாடாக, போரின்போது அவரே இறந்தார் - வாசிலி வாசிலியேவிச் வெரேஷ்சாகின் - நாம் இப்படித்தான் நினைவில் கொள்கிறோம்.

ஆச்சரியத்தால் தாக்குதல்

ஜெய்ப்பூரில் வாரியர் சவாரி. சி. 1881

இடிபாடுகள்

குளிர்கால சீருடையில் துர்கெஸ்தான் சிப்பாய்

தாக்குதலுக்கு முன். பிளெவ்னா அருகில்

இரண்டு பருந்துகள். பஷிபுசுகி, 1883

வெற்றி - இறுதி வெட்டு

படகு சவாரி

பயோனெட்டுகளுடன்! ஹூரே! ஹூரே! (தாக்குதல்). 1887-1895

போரோடினோ போரின் முடிவு, 1900

பெரிய இராணுவம். இரவு ஓய்வு

ஒரு துப்பாக்கி. பீரங்கி

நாடாளுமன்ற உறுப்பினர்கள் - கைவிடுங்கள்! - நரகத்திற்குச் செல்லுங்கள்!

மேடையில். பிரான்சிலிருந்து தவறான செய்தி ..

போரோடினோ புலத்தில் நெப்போலன்

அதை மறைக்க வேண்டாம்! என்னை வர விடுங்கள்.

நெப்போலியன் மற்றும் மார்ஷல் லாரிஸ்டன் (எல்லா வகையிலும் அமைதி!)

கோட்டை சுவர் அருகில். அவர்கள் உள்ளே வரட்டும்.

டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவின் முற்றுகை

கிரெம்ளினில் அர்சனிஸ்டுகள் அல்லது படப்பிடிப்பு

சுடோவ் மடத்தில் மார்ஷல் டேவுட்.

அனுமானம் கதீட்ரலில்.

மாஸ்கோவிற்கு முன், பாயர்களின் பிரதிநிதிகளுக்காக காத்திருக்கிறது

மருத்துவமனையில். 1901

அம்மாவின் கடிதம்

கடிதம் குறுக்கிடப்பட்டது.

முடிக்கப்படாத கடிதம்

வெரேஷ்சாகின். ஜப்பானியர்கள். 1903

17 ஆம் நூற்றாண்டில், ஓவிய வகைகளை "உயர்" மற்றும் "குறைந்த" எனப் பிரித்தல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. முதலாவது வரலாற்று, போர் மற்றும் புராண வகைகளை உள்ளடக்கியது. இரண்டாவதாக அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து ஓவியத்தின் இவ்வுலக வகைகள் அடங்கும், எடுத்துக்காட்டாக, வகை வகை, நிலையான வாழ்க்கை, விலங்கு ஓவியம், உருவப்படம், நிர்வாணம், இயற்கை.

வரலாற்று வகை

ஓவியத்தில் வரலாற்று வகை ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள் அல்லது நபரை சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் கடந்த காலங்களின் வரலாற்றில் நிகழ்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட தருணம் அல்லது நிகழ்வு. இது முக்கியமாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது ஓவிய வகைகள் கலையில். உருவப்படம், போர், அன்றாட மற்றும் புராண வகைகள் பெரும்பாலும் வரலாற்றுடன் நெருக்கமாகப் பிணைந்துள்ளன.

"யெர்மக்கால் சைபீரியாவின் வெற்றி" (1891-1895)
வாசிலி சூரிகோவ்

ஓவியர்கள் நிக்கோலா ப ss சின், டின்டோரெட்டோ, யூஜின் டெலாக்ராயிக்ஸ், பீட்டர் ரூபன்ஸ், வாசிலி இவானோவிச் சூரிகோவ், போரிஸ் மிகைலோவிச் குஸ்டோடிவ் மற்றும் பலர் வரலாற்று வகைகளில் தங்கள் ஓவியங்களை எழுதினர்.

புராண வகை

புராணக்கதைகள், பழங்கால புனைவுகள் மற்றும் புராணங்கள், நாட்டுப்புறக் கதைகள் - இந்த சதிகளின் உருவம், ஹீரோக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் ஓவியத்தின் புராண வகைகளில் அவற்றின் இடத்தைக் கண்டன. எந்தவொரு தேசத்தின் ஓவியத்திலும் இதை வேறுபடுத்தி அறியலாம், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு இனத்தினதும் வரலாறு புராணங்களும் மரபுகளும் நிறைந்ததாக இருக்கிறது. உதாரணமாக, போர் அரேஸின் இரகசிய காதல் மற்றும் அழகு தெய்வம் போன்ற கிரேக்க புராணங்களின் ஒரு சதி, ஆண்ட்ரியா மாண்டெக்னா என்ற இத்தாலிய கலைஞரின் "பர்னாசஸ்" ஓவியத்தை சித்தரிக்கிறது.

பர்னாசஸ் (1497)
ஆண்ட்ரியா மாண்டெக்னா

இறுதியாக, மறுமலர்ச்சியின் போது ஓவியத்தில் புராணங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. ஆண்ட்ரியா மாண்டெக்னாவைத் தவிர, இந்த வகையின் பிரதிநிதிகள் ரஃபேல் சாந்தி, ஜியோர்ஜியோன், லூகாஸ் கிரனாச், சாண்ட்ரோ போடிசெல்லி, விக்டர் மிகைலோவிச் வாஸ்நெட்சோவ் மற்றும் பலர்.

போர் வகை

போர் ஓவியம் இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளை விவரிக்கிறது. பெரும்பாலும், பல்வேறு இராணுவ பிரச்சாரங்களும், கடல் மற்றும் நிலப் போர்களும் விளக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த போர்கள் பெரும்பாலும் உண்மையான வரலாற்றிலிருந்து எடுக்கப்படுவதால், போரும் வரலாற்று வகைகளும் அவற்றின் குறுக்குவெட்டுகளை இங்கே காண்கின்றன.

பனோரமாவின் துண்டு "போரோடினோ போர்" (1912)
ஃபிரான்ஸ் ரூபாட்

இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் போது மைக்கேலேஞ்சலோ புவனாரோட்டி, லியோனார்டோ டா வின்சி, பின்னர் தியோடர் ஜெரிகால்ட், பிரான்சிஸ்கோ கோயா, ஃபிரான்ஸ் அலெக்ஸீவிச் ரூபாட், மிட்ரோஃபான் போரிசோவிச் கிரேக்கோவ் மற்றும் பல ஓவியர்களின் படைப்புகளில் போர் ஓவியம் வடிவம் பெற்றது.

வீட்டு வகை

சாதாரண மக்களின் அன்றாட, பொது அல்லது தனியார் வாழ்க்கையின் காட்சிகள், அது நகர்ப்புற அல்லது விவசாய வாழ்க்கையாக இருந்தாலும், ஓவியத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையின் வகையை சித்தரிக்கிறது. பலரைப் போல ஓவிய வகைகள், அன்றாட ஓவியங்கள் ஒரு சுயாதீன வடிவத்தில் அரிதாகவே காணப்படுகின்றன, இது உருவப்படம் அல்லது இயற்கை வகையின் ஒரு பகுதியாக மாறும்.

"இசைக்கருவிகள் விற்பவர்" (1652)
கரேல் ஃபேபிரியஸ்

அன்றாட ஓவியத்தின் தோற்றம் கிழக்கில் எக்ஸ் நூற்றாண்டில் நடந்தது, அது ஐரோப்பாவிற்கும் ரஷ்யாவிற்கும் XVII-XVIII நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே சென்றது. ஜான் வெர்மீர், கரேல் ஃபேபிரியஸ் மற்றும் கேப்ரியல் மெட்சு, மிகைல் ஷிபனோவ் மற்றும் இவான் அலெக்ஸீவிச் எர்மெனேவ் ஆகியோர் அந்த நேரத்தில் அன்றாட வாழ்க்கையின் மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்கள்.

விலங்கு வகை

விலங்கு வகையின் முக்கிய பொருள்கள் விலங்குகள் மற்றும் பறவைகள், காட்டு மற்றும் உள்நாட்டு மற்றும் பொதுவாக விலங்கு உலகின் அனைத்து பிரதிநிதிகளும். ஆரம்பத்தில், விலங்கு ஓவியம் சீன ஓவியத்தின் வகைகளின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, ஏனெனில் இது 8 ஆம் நூற்றாண்டில் சீனாவில் முதன்முதலில் தோன்றியது. ஐரோப்பாவில், மிருகத்தனம் மறுமலர்ச்சியில் மட்டுமே உருவானது - அந்த நேரத்தில் விலங்குகள் மனித தீமைகளின் மற்றும் நல்லொழுக்கங்களின் உருவகமாக சித்தரிக்கப்பட்டன.

"புல்வெளியில் குதிரைகள்" (1649)
பவுலஸ் பாட்டர்

அன்டோனியோ பிசனெல்லோ, பவுலஸ் பாட்டர், ஆல்பிரெக்ட் டூரர், ஃபிரான்ஸ் ஸ்னைடர்ஸ், ஆல்பர்ட் கியூப் ஆகியோர் காட்சி கலைகளில் விலங்குகளின் முக்கிய பிரதிநிதிகள்.

இன்னும் வாழ்க்கை

நிலையான வாழ்க்கை வகையில், வாழ்க்கையில் ஒரு நபரைச் சுற்றியுள்ள பொருள்கள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. இவை ஒரு குழுவாக இணைந்த உயிரற்ற பொருட்கள். இத்தகைய பொருள்கள் ஒரே இனத்தைச் சேர்ந்தவையாக இருக்கலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, பழங்கள் மட்டுமே படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளன), அல்லது அவை பன்முகத்தன்மை கொண்டவை (பழங்கள், உணவுகள், இசைக்கருவிகள், பூக்கள் போன்றவை).

"ஒரு கூடை, ஒரு பட்டாம்பூச்சி மற்றும் ஒரு டிராகன்ஃபிளை பூக்கள்" (1614)
அம்ப்ரோசியஸ் போஸ்ஹார்ட் மூத்தவர்

ஒரு சுயாதீன வகையாக இன்னும் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்க்கை உருவானது. நிலையான வாழ்க்கையின் பிளெமிஷ் மற்றும் டச்சு பள்ளிகள் குறிப்பாக வேறுபடுகின்றன. யதார்த்தவாதம் முதல் க்யூபிஸம் வரை பல்வேறு பாணிகளின் பிரதிநிதிகள் இந்த வகைகளில் தங்கள் ஓவியங்களை வரைந்தனர். அம்ப்ரோசியஸ் போஸ்ஹார்ட் தி எல்டர், ஆல்பர்டஸ் அயோனா பிராண்ட், பால் செசேன், வின்சென்ட் வான் கோக், பியர் அகஸ்டே ரெனோயர், வில்லெம் கிளாஸ் ஹெடா ஆகிய ஓவியர்களால் மிகவும் பிரபலமான சில ஸ்டில் லைஃப்ஸ் வரையப்பட்டது.

உருவப்படம்

உருவப்படம் என்பது ஒரு ஓவிய வகையாகும், இது காட்சி கலைகளில் மிகவும் பரவலாக உள்ளது. ஓவியத்தில் ஒரு உருவப்படத்தின் நோக்கம் ஒரு நபரை சித்தரிப்பதாகும், ஆனால் அவரது வெளிப்புற தோற்றத்தை மட்டுமல்ல, சித்தரிக்கப்படும் நபரின் உள் உணர்வுகளையும் மனநிலையையும் தெரிவிப்பதாகும்.

உருவப்படங்கள் ஒற்றை, ஜோடி, குழு மற்றும் சுய உருவப்படமாகவும் இருக்கலாம், இது சில நேரங்களில் ஒரு தனி வகையாக வேறுபடுகிறது. எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான உருவப்படம், லியோனார்டோ டாவின்சியின் ஓவியம் "மேடம் லிசா டெல் ஜியோகோண்டோவின் உருவப்படம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது அனைவருக்கும் "மோனாலிசா" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

மோனாலிசா (1503-1506)
லியோனார்டோ டா வின்சி

முதல் உருவப்படங்கள் பண்டைய எகிப்தில் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தோன்றின - அவை பார்வோனின் படங்கள். அப்போதிருந்து, எல்லா காலத்திலும் பெரும்பாலான கலைஞர்கள் இந்த வகையை ஏதோ ஒரு வகையில் செய்திருக்கிறார்கள். ஓவியத்தின் உருவப்படம் மற்றும் வரலாற்று வகைகளும் ஒன்றுடன் ஒன்று சேர்க்கப்படலாம்: ஒரு சிறந்த வரலாற்று நபரின் உருவம் வரலாற்று வகையின் படைப்பாக கருதப்படும், அதே நேரத்தில் இந்த நபரின் தோற்றத்தையும் தன்மையையும் ஒரு உருவப்படமாக வெளிப்படுத்தும்.

நிர்வாணமாக

நிர்வாண வகையின் நோக்கம் ஒரு நபரின் நிர்வாண உடலை சித்தரிப்பதாகும். மறுமலர்ச்சி காலம் இந்த வகை ஓவியத்தின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் தருணமாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் ஓவியத்தின் முக்கிய பொருள் பெரும்பாலும் பெண் உடலாக மாறியது, இது சகாப்தத்தின் அழகை உள்ளடக்கியது.

"நாட்டு கச்சேரி" (1510)
டிடியன்

நிர்வாண வகைகளில் படங்களை வரைந்த மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்கள் டிடியன், அமெடியோ மோடிக்லியானி, அன்டோனியோ டா கோரெஜியோ, ஜியோர்ஜியோன், பப்லோ பிகாசோ.

இயற்கை

இயற்கை வகையின் முக்கிய கருப்பொருள் இயற்கை, சுற்றுச்சூழல் நகரம், கிராமப்புறம் அல்லது வனப்பகுதி. அரண்மனைகள் மற்றும் கோயில்களை ஓவியம் வரைந்து, மினியேச்சர்களையும் சின்னங்களையும் உருவாக்கும் போது முதல் நிலப்பரப்புகள் பண்டைய காலங்களில் தோன்றின. ஒரு சுயாதீன வகையாக, நிலப்பரப்பு ஏற்கனவே 16 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்டது, அதன் பின்னர் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும் ஓவிய வகைகள்.

பீட்டர் ரூபன்ஸ், அலெக்ஸி கோண்ட்ராட்டீவிச் சவராசோவ், எட்வார்ட் மானெட், ஐசக் இலிச் லெவிடன், பீட் மாண்ட்ரியன், பப்லோ பிகாசோ, ஜார்ஜஸ் ப்ரேக் ஆகியோருடன் தொடங்கி 21 ஆம் நூற்றாண்டின் பல சமகால கலைஞர்களுடன் முடிவடையும் பல ஓவியர்களின் படைப்புகளில் அவர் கலந்துகொள்கிறார்.

"கோல்டன் இலையுதிர் காலம்" (1895)
ஐசக் லெவிடன்

இயற்கை ஓவியங்களில், கடல் மற்றும் நகர நிலப்பரப்புகள் போன்ற வகைகளை ஒருவர் வேறுபடுத்தி அறியலாம்.

வேதுதா

வேதுடா ஒரு நிலப்பரப்பு, இதன் நோக்கம் ஒரு நகர்ப்புற பகுதியின் பார்வையை சித்தரித்து அதன் அழகையும் வண்ணத்தையும் தெரிவிப்பதாகும். பின்னர், தொழில்துறையின் வளர்ச்சியுடன், நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு ஒரு தொழில்துறை நிலப்பரப்பாக மாறும்.

"செயின்ட் மார்க்ஸ் சதுக்கம்" (1730)
கனலெட்டோ

கனலெட்டோ, பீட்டர் ப்ரூகல், ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ், சில்வெஸ்டர் ஃபியோடோசீவிச் ஷெட்ச்ரின் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பார்த்து நகர நிலப்பரப்புகளை நீங்கள் பாராட்டலாம்.

மெரினா

சீஸ்கேப், அல்லது சீஸ்கேப், கடல் உறுப்பின் தன்மை, அதன் மகத்துவத்தை சித்தரிக்கிறது. உலகின் மிகவும் பிரபலமான கடல் ஓவியர் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி, அதன் ஓவியம் "ஒன்பதாவது அலை" ரஷ்ய ஓவியத்தின் தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைக்கப்படலாம். மெரினாவின் பூக்கும் ஒரே நேரத்தில் நிலப்பரப்பின் வளர்ச்சியுடன் நடந்தது.

"புயலில் ஒரு படகோட்டம்" (1886)
ஜேம்ஸ் பட்டர்ஸ்வொர்த்

கட்சுஷிகா ஹொகுசாய், ஜேம்ஸ் எட்வர்ட் பட்டர்ஸ்வொர்த், அலெக்ஸி பெட்ரோவிச் போகோலியுபோவ், லெவ் பெலிக்ஸோவிச் லாகோரியோ மற்றும் ரபேல் மோன்லியன் டோரஸ் ஆகியோரும் கடற்பரப்புகளுக்கு பெயர் பெற்றவர்கள்.

கலையில் ஓவியத்தின் வகைகள் எவ்வாறு தோன்றின, வளர்ந்தன என்பது பற்றி மேலும் அறிய நீங்கள் விரும்பினால், பின்வரும் வீடியோவைப் பாருங்கள்:

அதை நீங்களே எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், உங்கள் நண்பர்களிடம் சொல்லுங்கள்!

எங்கள் வலைத்தளத்திலும் படியுங்கள்:

மேலும் காட்ட

BATAL PAINTING, அல்லது போர் ஓவியம் (பிரெஞ்சு பாட்டிலிலிருந்து - போர்) என்பது இராணுவ கருப்பொருள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஓவியத்தின் வகையாகும். போர் வகைகளில் நேரடி போர்களின் காட்சிகள் மட்டுமல்ல, இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளும் அடங்கும். வரலாற்று ஓவியத்தின் ஒரு பகுதி பேட்டலிஸ்டிக்ஸ். அன்றாடம் (இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள்), உருவப்படம் (இராணுவத் தலைவர்கள், வீரர்களின் உருவப்படங்கள்), நிலப்பரப்பு, விலங்கு (குதிரைப்படையை சித்தரிக்கும் போது) வகைகள், அதே போல் இன்னும் வாழ்க்கை (ஆயுதங்கள் மற்றும் இராணுவ வாழ்க்கையின் பிற பண்புகளை சித்தரிக்கும்) ஆகியவற்றுடன் அவர் தொடர்பு கொள்கிறார். போர் வகையின் உருவாக்கம் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது, ஆனால் போர்கள் மற்றும் போர்களின் காட்சிகள் ஏற்கனவே ராக் ஓவியங்களில், பழங்கால ஓவியங்கள் மற்றும் மொசைக்ஸ், இடைக்கால புத்தக மினியேச்சர்கள், தரைவிரிப்புகள் மற்றும் நாடாக்களில் காணப்படுகின்றன. வரலாற்றின் மீதான ஆர்வம் அதிகரித்ததும், போரின் கடுமையான தன்மையை சித்தரிக்கவும், வீரச் செயலை மகிமைப்படுத்தவும், அதை உருவாக்கியவர் யார் என்பதும் மறுமலர்ச்சியில் இந்த வகையின் உண்மையான உச்சம் தொடங்குகிறது. மறுமலர்ச்சியின் போது போர் ஓவியத்திற்கு திரும்பிய ஆசிரியர்களில் லியோனார்டோ டா வின்சி, மைக்கேலேஞ்சலோ, டிடியன், டின்டோரெட்டோ போன்ற கலைஞர்களும் இருந்தனர். 17 ஆம் நூற்றாண்டில், மனித உளவியலில் ஆர்வம் BATAL PAINTING (டி. வெலாஸ்குவேஸ் எழுதிய "டெலிரியத்தின் சரணடைதல்", 1634), மற்றும் காதல் காலத்தின் சகாப்தத்தில் - வெற்றியாளர்களின் கொடுமைக்கு எதிரான கோபம் மற்றும் சுதந்திர போராளிகளுக்கு அனுதாபம் ("படுகொலை சியோஸ் தீவு "ஈ. டெலாக்ராயிக்ஸ், 1826).
ரஷ்யாவில், போர் காட்சிகள் ஏற்கனவே சின்னங்கள் மற்றும் புத்தக மினியேச்சர்களில் காணப்படுகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஏ.எஃப். சுபோவ் உருவாக்கிய வடக்குப் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட செதுக்கல்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. ரஷ்யாவில் போர் வகை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் செழித்தது. வி.ஐ.சுரிகோவின் காவியங்களின் நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸ்களில் ("யெர்மாக் எழுதிய சைபீரியாவின் வெற்றி", 1895; "சுவோரோவின் கிராஸிங் தி ஆல்ப்ஸ்", 1899), முழு மக்களும் ஒரு ஹீரோவாகத் தோன்றுகிறார்கள். BATAL PAINTING இன் முக்கிய நோக்கம் இராணுவ வீரம், வெற்றியின் வெற்றி, போரிடுவதற்கான வீர தயார்நிலை, பல கலைஞர்கள் போரின் மறுபக்கத்திற்கு திரும்பினர் - மனிதாபிமானமற்ற, உயிர் நுகரும் ஒன்று. இந்த கலைஞர்களில் ஓவியர் வி.வி.வெரேஷ்சாகின் என்பவரும் பகைமைகளில் பங்கேற்றார். துர்கெஸ்தான் (1871-74) மற்றும் பால்கன் தொடர்களின் (1877 - 1880 கள்) அவரது ஓவியங்களில், இது வழங்கப்பட்ட வெற்றிகளின் வீரம் அல்ல, ஆனால் போரைப் பற்றிய அலங்காரமற்ற உண்மை ("போரின் அப்போதோசிஸ்", 1871). I.K.Aivazovsky மற்றும் A.P. போகோலியுபோவ் ஆகியோர் ரஷ்யாவில் கடல் போர்களை சித்தரிக்கும் போர் வகையின் எஜமானர்களாக இருந்தனர். இருபதாம் நூற்றாண்டில், போர் வகையின் மரபுகளை எம்.பி. கிரேகோவ் மற்றும் அவர் நிறுவிய போர் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவும், பனோரமாக்களின் மாஸ்டர் எஃப். ரூபாட் ஆகியோரும் தொடர்ந்தனர். ரஷ்யாவில் BATTLE PAINTING இன் புதிய உயர்வு பெரும் தேசபக்த போரின்போதும் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளிலும் நிகழ்ந்தது - சுவரொட்டிகள் மற்றும் "டாஸ் விண்டோஸ்", முன் வரிசை ஓவியம் மற்றும் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில்.
BATTLE PAINTING க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஓவியங்களின் பிரிவில், இராணுவ கருப்பொருள்கள் தொடர்பான பொருட்கள் வழங்கப்படுகின்றன, இதில் போர்கள், போர்கள், இராணுவ பிரச்சாரங்கள் மற்றும் இராணுவத்தின் உருவப்படங்கள் ஆகியவை சித்தரிக்கப்படுகின்றன. இந்த பிரிவில் நீங்கள் ஓவியங்கள் மட்டுமல்ல, சுவரொட்டிகள், லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் இராணுவ கருப்பொருள்கள் பற்றிய நீர் வண்ணங்களையும் காணலாம். எங்கள் கமிஷன் பழங்கால கடையில் BATAL PAINTING என்ற பிரிவில் இருந்து பொருட்களை வாங்க நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குகிறோம். பிரிவு BATAL PAINTING தொடர்ந்து புதுப்பிக்கப்படுகிறது, புதிய வருகைகளுக்கு காத்திருங்கள்.