கார்மென் சூட் இசையமைப்பாளரை எழுதியவர் யார். பாலே கார்மென் சூட் எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது

நடவடிக்கை ஒன்று

செவில்லில் உள்ள ஒரு நகர சதுக்கத்தில், ஒரு சுருட்டு தொழிற்சாலைக்கு அருகில், ஒரு பாதுகாப்பு இடுகை அமைந்துள்ளது. சிப்பாய்கள், தெரு சிறுவர்கள், ஒரு சுருட்டு தொழிற்சாலையின் தொழிலாளர்கள் தங்கள் காதலர்களுடன் பரபரப்பான கூட்டத்தில் ஒளிரும். கார்மென் தோன்றும். மனோபாவமும் தைரியமும் கொண்ட அவள் எல்லோரிடமும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறாள். டிராகன் ஜோஸுடனான ஒரு சந்திப்பு அவளுக்குள் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது. அவளுடைய ஹபனேரா - இலவச அன்பின் பாடல் - ஜோஸுக்கு ஒரு சவாலாகத் தெரிகிறது, மற்றும் அவரது காலடியில் வீசப்பட்ட ஒரு மலர் அன்பை உறுதியளிக்கிறது. ஜோஸின் மணமகள் மைக்கேலாவின் வருகை அவரை தற்காலிகமாக ஜிப்சி பற்றி மறக்க வைக்கிறது. அவர் தனது சொந்த கிராமம், வீடு, தாயை நினைவு கூர்ந்தார், பிரகாசமான கனவுகளில் ஈடுபடுகிறார். மீண்டும் கார்மென் அமைதியை உடைக்கிறார். இந்த முறை அவர் தொழிற்சாலையில் ஏற்பட்ட சண்டையின் குற்றவாளி, ஜோஸ் அவளை சிறைக்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும். ஆனால் ஜிப்சி எழுத்துப்பிழை சர்வவல்லது. அவர்களால் அடிபணிந்து, ஜோஸ் ஒழுங்கை மீறி கார்மென் தப்பிக்க உதவுகிறார்.

நடவடிக்கை இரண்டு

லிலாஸ் பாஸ்டியா டேவரனில், வேடிக்கை முழு வீச்சில் உள்ளது. இது கடத்தல்காரர்களின் ரகசிய சந்திப்புகளின் இடம், கார்மென் உதவுகிறார். அவரது நண்பர்களான ஃப்ராஸ்கிடா மற்றும் மெர்சிடிஸுடன் சேர்ந்து, அவர் இங்கே வேடிக்கையாக இருக்கிறார். உணவகத்தின் வரவேற்பு விருந்தினர் எருதுகள் எஸ்காமிலோ. அவர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியானவர், நம்பிக்கையுள்ளவர், தைரியமானவர். அவரது வாழ்க்கை கவலைகள் நிறைந்தது, அரங்கில் ஒரு ஆபத்தான சண்டை, ஆனால் ஹீரோவுக்கு ஒரு இனிமையான வெகுமதி அழகானவர்களின் மகிமையும் அன்பும் ஆகும். இது இருட்டாகி வருகிறது. பார்வையாளர்கள் உணவகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். இரவின் மறைவின் கீழ், கடத்தல்காரர்கள் ஆபத்தான வணிகத்திற்காக கூடிவருகிறார்கள். இந்த முறை கார்மென் அவர்களுடன் செல்ல மறுக்கிறார். அவள் ஜோஸுக்காக காத்திருக்கிறாள். சார்ஜென்ட் வருகிறார், ஆனால் அவர்கள் சந்தித்ததன் மகிழ்ச்சி குறுகிய காலம். வார்ஹார்ன் டிராகனை சரமாரியாக அழைக்கிறார். அவரது ஆத்மாவில், பேரார்வம் கடனுடன் போராடுகிறது. காதலர்கள் இடையே ஒரு சண்டை வெடிக்கிறது. திடீரென்று சுனிகா தோன்றுகிறார் - ஜோஸின் முதலாளி. அவர் கார்மெனின் ஆதரவை நம்புகிறார். பொறாமையுடன், ஜோஸ் தனது சப்பரைத் தாங்குகிறார். இராணுவ உறுதிமொழி மீறப்பட்டுள்ளது, சரமாரியாக திரும்புவதற்கான பாதை துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது. ஜோஸ் கார்மனுடன் தங்குகிறார்.

நடவடிக்கை மூன்று

இரவில் இறந்தவர்களில், மலைகளில், கடத்தல்காரர்கள் நிறுத்தப்பட்டனர். அவர்களுடன் கார்மென் மற்றும் ஜோஸ் உள்ளனர். ஆனால் சாப்பாட்டில் உள்ள சண்டை மறக்கப்படவில்லை. காதலர்களிடையே உள்ள வேறுபாடு மிக அதிகம். அமைதியான வாழ்க்கையை கனவு காணும் விவசாயி ஜோஸ் கடமை காட்டிக்கொடுப்பால், வீட்டுவசதிக்கு ஆளாகிறார். கார்மென் மீது மிகுந்த அன்பு மட்டுமே அவரை ஒரு கடத்தல் முகாமில் வைத்திருக்கிறது. ஆனால் கார்மென் இனி அவரை நேசிப்பதில்லை, அவர்களுக்கு இடையேயான இடைவெளி ஒரு நிமிடம் கூட இல்லை. அட்டைகள் அவளுக்கு ஏதாவது சொல்லுமா? அவர் தனது நண்பர்களுக்கு மகிழ்ச்சியை முன்னறிவித்தார், ஆனால் விதி தானே கார்மெனுக்கு மகிழ்ச்சியை அளிக்காது: அவர் மரண தண்டனையை அட்டைகளில் படித்தார். ஆழ்ந்த துக்கத்துடன், அவள் எதிர்காலத்தைப் பிரதிபலிக்கிறாள். திடீரென்று எஸ்கமில்லோ வருகிறார் - அவர் கார்மனுடன் ஒரு தேதியில் அவசரமாக இருக்கிறார். ஜோஸ் தனது பாதையைத் தடுக்கிறார். அவரது ஆத்மாவில் பொறாமை மற்றும் கோபம் எழுகிறது. கார்மென் போட்டி போட்டியை நிறுத்துகிறார். இந்த நேரத்தில், ஜோஸ் மைக்கேலாவை கவனிக்கிறார், அவர் பயத்தைத் தாண்டி, ஒரு கடத்தல் முகாமில் ஜோஸை அழைத்துச் சென்றார். ஆனால் அவர் அவளுடைய வார்த்தைகளுக்கு செவிசாய்ப்பதில்லை.அவரது தாயின் அபாயகரமான நோய் பற்றிய செய்தி மட்டுமே ஜோஸை கார்மனை விட்டு வெளியேறச் செய்கிறது. ஆனால் அவர்களை முன்னால் சந்திப்பது ...

நடவடிக்கை நான்கு

பிரகாசமான வெயில் நாள். செவில்லில் உள்ள பகுதி மக்கள் நிறைந்தது. காளைச் சண்டையின் தொடக்கத்தை பார்வையாளர்கள் ஆவலுடன் எதிர்பார்க்கிறார்கள். எஸ்காமிலோவின் உலகளாவிய விருப்பமான தலைமையில் காளை சண்டை வீரர்களின் அணிவகுப்பை அவர்கள் சத்தமாகவும் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கிறார்கள். அவருக்கும் கார்மெனுக்கும் வாழ்த்துக்கள். அவள் மகிழ்ச்சியான, தைரியமான எஸ்கமில்லோவிடம் ஈர்க்கப்படுகிறாள். ஃப்ராஸ்கிதா மற்றும் மெர்சிடிஸ் கார்மென் உடனடி ஆபத்து பற்றி எச்சரிக்கிறார்கள்: ஜோஸ் தொடர்ந்து அவளைப் பின்தொடர்கிறான். ஆனால் கார்மென் அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை, அவள் காளைச் சண்டைக்கு விரைகிறாள். ஜோஸ் அவளைத் தடுக்கிறான். மெதுவாக, அன்போடு அவன் தன் காதலியை நோக்கித் திரும்புகிறான். ஆனால் கார்மென் குற்றமற்றவர்: அவர்களுக்கு இடையே அது முடிந்துவிட்டது. "இலவசம் பிறந்தது - இலவசமாக இறந்து விடுங்கள்" என்று பெருமையுடன் ஜோஸின் முகத்தில் வீசுகிறாள். கோபத்துடன், அவர் கார்மனை குத்துகிறார். மரணத்தால் அவள் சுதந்திரத்தை உறுதிப்படுத்துகிறாள்.

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

கிரிமியா குடியரசின் ஜான்காய் நகரம்

"மேல்நிலைப் பள்ளி எண் 8"

பாடம் தலைப்பு:

தயாரித்தவர்:

இசை ஆசிரியர்

பெக்கர் ஏ.எஸ்.

2016 ஆண்டு

பாடம் தலைப்பு: "ஆர். கே. ஷ்செட்ரின் பாலே" கார்மென் சூட் ""

நோக்கங்கள்:   ஜே. பிசெட்டின் இசையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு இலக்கிய சதித்திட்டத்தை வாசிப்பதற்கான ஒரு சிம்போனிக் வழியாக ஆர். ஷ்செட்ரின் எழுதிய பாலேவின் இசை நாடகத்தின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்த; இசையில் எழுப்பப்பட்ட அன்பின் கருப்பொருளின் நவீனத்துவத்தின் சிக்கலை தெளிவுபடுத்துவதற்காக.

நோக்கங்கள்:

சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிய: ஜே. பிசெட் மற்றும் ஆர். ஷ்செட்ரின்;

இசையின் ஒத்திசைவு வடிவ பகுப்பாய்வை மேற்கொண்டு அதன் வளர்ச்சியின் கொள்கையை அடையாளம் காணவும்;

பல்வேறு வகையான கலைகளுடன் இசையின் தொடர்புகளின் அம்சங்களை அடையாளம் காண;

உள்ளார்ந்த-அடையாள சிந்தனை, இசை நினைவகம், தாள உணர்வு, தும்பை கேட்டல், குரல் மற்றும் பாடல் திறன்களை வளர்ப்பது;

மாணவர்களின் இசை கலாச்சாரத்தைப் பயிற்றுவிப்பதற்கும், நாடக வகையின் இசையின் எடுத்துக்காட்டுகளில் அழகியல் சுவையை உருவாக்குவதற்கும்;

கிளாசிக்கல் இசையில் நேர்மறையான அணுகுமுறையை ஊக்குவிக்கவும்.

இசை பொருள்:

1. ஜே. பிசெட் (துண்டுகள்) எழுதிய ஓபரா "கார்மென்";

2. ஆர். ஷ்செட்ரின் எழுதிய "கார்மென் சூட்" பாலே.

3. பாலே கார்மென் சூட் அறிமுகம்

4. டோரேடோர் மார்ச்

5. “கார்மென் மற்றும் ஹபனேராவின் வெளியேற்றம்”

6. “இந்த உலகம் எங்களால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை” ”

உபகரணங்கள்:   டேப் ரெக்கார்டர், சிடி-ரெக்கார்டிங்ஸ், பியானோ, கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்களின் உருவப்படங்கள், விளக்கக்காட்சி.

பாடம் முன்னேற்றம்:

1. நிறுவன தருணம்.

ஆசிரியரின் அறிமுகம்.

ஆசிரியர்: நண்பர்களே, இன்று நான் மீண்டும் அனைவரையும் இசையின் அற்புதமான உலகத்திற்கு அழைக்கிறேன்.

இந்த உலகம் வியக்கத்தக்க பிரகாசமான மற்றும் மாறுபட்டது, இது பல்வேறு வகைகளைக் கொண்டுள்ளது. இது குரல் மற்றும் கருவி இசை, இது சிறிய அறைகளில் ஒலிக்கும் அறை இசை, கச்சேரி அரங்குகளின் இசை, சிம்பொனிகள், இசை நிகழ்ச்சிகள், அறைத்தொகுதிகள் போன்றவை. இன்று நாம் திரும்புவோம்நாடக வகையின் இசை.

இந்த வகையைச் சேர்ந்த படைப்புகள் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்வோம்?

(பதில்கள்)

1. இப்போது உங்களுக்கு தெரிந்த ஒரு படைப்பின் இசை துண்டு ஒலிக்கும். கேட்டு அவரை அழைக்கவும்.

ஜே. பிசெட் எழுதிய கார்மென் ஓபராவின் ஒரு பகுதி

இரண்டாம். அறிவின் உண்மையானமயமாக்கல்.

ஆசிரியர்: உங்களில் யார் ஒரு படைப்பை இப்போது பெயரிடுவார்கள்?

ஓபரா கார்மென்.

ஆசிரியர்: ஆம், உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபரா கார்மெனின் ஒரு பகுதி இருந்தது.

• பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிசெட். (ஸ்லைடு 1)

ஆசிரியர்: ஓபராவை உருவாக்க ஊக்கமளித்த வேலை எது?

• ப்ரோஸ்பர் மெரிமியின் நாவல் “கார்மென்.” (ஸ்லைடு 2.)

ஆசிரியர்: ஓபராவின் கதைக்களத்தை நினைவில் கொள்வோம்.

இந்த நடவடிக்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ஸ்பானிஷ் நகரமான செவில்லில் நடைபெறுகிறது.

நான் நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 3.)

சார்ஜென்ட் ஜோஸ் உள்ளிட்ட புகையிலை தொழிற்சாலையில் வீரர்கள் பாதுகாப்புடன் உள்ளனர்.

இளைஞர்கள், தொழிற்சாலை தொழிலாளர்களால் சூழப்பட்ட ஒரு ஜிப்சி கார்மென் தோன்றி அன்பைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்.

சிப்பாய்கள், குதிரை வீரர்கள் அவளுடைய கவனத்தின் அறிகுறிகளைக் கொடுக்கிறார்கள், ஆனால் அவள் அவர்கள் மீது எந்த கவனமும் செலுத்தவில்லை, ஜோஸ் வரை வந்து அவனுக்கு ஒரு பூவை வீசுகிறாள். தொழிற்சாலை மணி ஒலிக்கிறது, வேலை தொடங்குவதை அறிவிக்கிறது.

தொழிலாளர்கள் மற்றும் கார்மென் தொழிற்சாலைக்குச் செல்கிறார்கள், ஆனால் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கார்மெனுக்கும் தொழிலாளர்களுக்கும் இடையே கடுமையான மோதல் ஏற்படுகிறது. கார்மென் கைது செய்யப்பட்டு சிறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், ஆனால் அவள் சார்ஜென்ட் ஜோஸைத் தள்ளினாள், அவன் விழுந்தான், மற்றும் கார்மென், அந்த தருணத்தைப் பயன்படுத்தி தப்பி ஓடிவிட்டான்.

II நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 4.)

இரண்டு மாதங்கள் கடந்துவிட்டன. உணவகத்தில், கார்மென், தனது நண்பர்களுடன் சேர்ந்து பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்கிறார், அவர்களில் கேப்டன் ஜானிக். கார்மென் தப்பித்ததால் ஜோஸ் படையினருக்கு தரமிறக்கப்பட்டதாக அவர் தெரிவிக்கிறார். காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்கமில்லோ தோன்றி கார்மெனின் அழகைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார், முதல் பார்வையில் அவளைக் காதலிக்கிறார்.

ஜோஸ் நுழைகிறார், ஆனால் ஒரு மாலை சோதனைக்கு எக்காளம் அழைக்கும் சத்தம் கேட்கிறது.

கேப்டனின் உத்தரவுக்கு மாறாக, ஜோஸ் கார்மெனுடன் இருந்து விலகி, ஒரு கடத்தல்காரனுடன் உறவுக்குள் நுழைந்து, ஒரு தப்பியோடியவனாக மாறுகிறான். கேப்டன் நிராயுதபாணியாக கொண்டு செல்லப்படுகிறார்.

III நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 5.)

எல்லைக்கு அருகிலுள்ள மலைகளில் நிகழ்கிறது. கடத்தல்காரர்கள் அடுத்த தொழிலுக்குச் செல்கிறார்கள். அத்தகைய தொழில் ஜோஸுக்கு பிடிக்கவில்லை.

அவருக்கும் ஏற்கனவே காதலனுக்கும் குளிர்ந்திருந்த கார்மெனுக்கும் இடையே, சண்டைகளும் அவதூறுகளும் இருந்தன. கடத்தல்காரர்கள் பொருட்களை பாதுகாப்பாக வைத்திருக்க ஜோஸை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

விரைவில், கார்மென் மீது காதல் கொண்ட காளைச் சண்டை வீரர் எஸ்கமில்லோ தோன்றுகிறார். அவருக்கும் ஜோஸுக்கும் இடையில் ஒரு சண்டை உள்ளது, இது ஒரு சண்டையாக மாறும். கடத்தல்காரர்கள் திரும்பி வந்து சண்டையை நிறுத்துகிறார்கள்.

IV நடவடிக்கை. (ஸ்லைடு 6.)

செவில்லில் சர்க்கஸுக்கு முன்னால் உள்ள சதுரம். காளை சண்டைக்கான ஏற்பாடுகள் நடந்து வருகின்றன.

பொதுமக்களின் விருப்பமான புல்ஃபைட்டர் எஸ்கமில்லோ உள்ளது. கூட்டம் கிட்டத்தட்ட அவரை சர்க்கஸுக்கு அழைத்து வருகிறது.

ஜோஸ் தன்னைப் பின்தொடர்கிறாள் என்று தோழிகள் கார்மனிடம் கூறுகிறார்கள், ஆனால் அவள் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை, ஏனென்றால் கார்மென் எஸ்கமில்லோவை நேசிக்கிறாள். ஜோஸ் தோன்றுகிறார். உறவை தெளிவுபடுத்தும்போது, \u200b\u200bஅவர் கார்மனைக் கொல்கிறார். எனவே ஓபரா சோகமாக முடிகிறது.

ஆசிரியர்: இன்று நாம் கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்: கார்மனின் உருவம் ஏன் பல நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக கவிஞர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களை ஈர்த்தது.

ஆம், இசையமைப்பாளர்களே, நீங்கள் சரியாகக் கேட்டீர்கள்.

உண்மை என்னவென்றால், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ரோடியன் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஷ்செட்ரின் கார்மெனின் படத்தை மேடையில் உருவாக்க திட்டமிட்டார், பிஜெட் போன்ற ஒரு ஓபரா மட்டுமல்ல, ஒரு பாலே மேடையில். ஓபரா என்றால் என்ன? (பதில்)

பாலே என்றால் என்ன? (பாலே பாலே , பாலோ-டான்ஸிலிருந்து)-மேடையின் நிலைகலை ; செயல்திறன், இதன் உள்ளடக்கம் இசை மற்றும் நடனப் படங்களில் பொதிந்துள்ளது).

எனவே இன்றைய பாடத்தின் தலைப்புக்கு வந்துள்ளோம். (ஸ்லைடு 7.)

பாலே "கார்மென் சூட்"

பிசெட்டின் ஓபராவின் புதிய வாசிப்பு.

பாடத்தில் இன்று என்ன இலக்குகள், குறிக்கோள்களை அமைப்போம்? இந்த பாடத்திலிருந்து நீங்கள் என்ன கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறீர்கள்?

கூட்டு இலக்கு அமைத்தல்.

புதிய பொருள் பற்றிய ஆய்வு மற்றும் விளக்கம்.

ஆர். ஷ்செட்ரின் படைப்புகளின் சுருக்கமான சுயசரிதை மற்றும் தன்மை. (மாணவர்கள்)

எங்கள் பாடமான “கார்மென் சூட் பாலே” இன் கருப்பொருளுக்கு மீண்டும் கவனம் செலுத்துவோம். ஒரு சூட் என்றால் என்ன?

(பதில். சூட் என்பது ஒரு கருவியாகும், இது எழுத்து எண்களில் பலவற்றைக் கொண்டுள்ளது.) (ஸ்லைடு 9.)

எனவே, ஷ்செட்ரின் கார்மென் சூட்டில் 13 எண்கள் உள்ளன, அவை அனைத்தும் படியெடுத்தலைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகின்றன.

டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் என்றால் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்கிறீர்களா?

(பதில். டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் - லத்தீன் வார்த்தையான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் இருந்து - மீண்டும் எழுதுதல், செயலாக்கம், ஒரு இசைப் படைப்பின் இடமாற்றம்.)

இசையமைப்பாளர் செயலை சர்க்கஸ் அரங்கிற்கு மாற்றினார். கார்மெனின் காதல் மற்றும் மரணத்தின் கதை, அவரது வாழ்க்கை ஒரு வகையான காளைச் சண்டையாக கருதப்படுகிறது, இதன் வீதம் வாழ்க்கை.

பாலேவின் முழு நாடகமும் மூன்று முக்கிய படங்களின் வளர்ச்சியில் கட்டப்பட்டுள்ளது:

கார்மென், ஜோஸ் மற்றும் புல்ஃபைட்டர் எஸ்கமில்லோ (ஸ்லைடு 10), ஜிப்சி பெண்ணின் வலுவான, சுதந்திரத்தை விரும்பும் மற்றும் கலகத்தனமான தன்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஓபராவைப் போலன்றி, பாலேவில் வெகுஜன காட்சிகள் எதுவும் இல்லை. குறிப்பிட்ட நபர்களுக்குப் பதிலாக, முக்கிய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றியுள்ள உணர்வற்ற முகமூடிகள்.

இப்போது ஜே. பிசெட் எழுதிய ஓபரா கார்மென் மற்றும் ஓவர் பாலே ஆர் \u200b\u200bஷ்செட்ரின் கார்மென் சூட் அறிமுகம் ஆகியவற்றைக் கேட்டு அவற்றை ஒப்பிடுகிறோம். ஆனால் முதலில், கேள்வி: ஓவர்டூர் என்றால் என்ன?

(பதில். ஓபரா, பாலே, செயல்திறன், படம் பற்றிய ஓவர்டூர்-அறிமுகம்.

கேட்பது: பிஜெட்டின் கார்மென் ஓபராவுக்கு ஓவர்டூர்

பிசெட் ஒரு ஓவர்டூரில் என்ன காட்ட விரும்பினார்?

(கதாபாத்திரங்களின் தன்மை மற்றும் ஓபராவின் சதி).

நீங்கள் என்ன தலைப்புகளைக் கேட்டீர்கள்? அவர்களின் தன்மை?

கேட்டல். பாலே கார்மென் சூட் அறிமுகம்

ஷெட்ரின் தனது பாலேவில் பிசெட்டின் ஓபராவிலிருந்து கருப்பொருள்களை மீண்டும் செய்கிறாரா?

பாலே அறிமுகத்தில் என்ன புதிய தீம் தோன்றும்?

ஷ்செட்ரின் என்ன கருவிகளைப் பயன்படுத்தினார்? (பெல்ஸ்)

ஏன்? (சோகமான முடிவை நினைவுபடுத்த)

(Slayd11)

ஷ்செட்ரின் என்ற இசைக்கருவியையும் பயன்படுத்தினார்vibraphone,

ஒரு மெல்லிசை முன்னிலைப்படுத்த. (விப்ரோஃபோன்- இசை. சைலோஃபோனுக்கு ஒத்த ஒரு கருவி, ஆனால் அதன் அமைப்பு மற்றும் ஒலியில் வேறுபடுகிறது)

Fizminutka

பணி: இசையுடன் பொருந்தக்கூடிய சரியான இயக்கத்தைத் தேர்வுசெய்க.

(டோரேடோர் மார்ச் ஒலிக்கிறது)

நண்பர்களே, இப்போது பிஜெட்டின் ஓபராவிலிருந்து கார்மென் கருப்பொருள்களை நினைவுபடுத்தவும் பாடவும் பரிந்துரைக்கிறேன்.

இப்போது பாலேவில் கார்மனின் இசை சிறப்பியல்புகளைக் கேளுங்கள்.

ஆசிரியர்: நீங்கள் அறிந்த பழக்கமான தலைப்புகள் என்ன?

இசை வெளிப்பாட்டின் எந்த வழியாக ஷ்செட்ரின் வரைகிறார்

கார்மென் படம்?

ஓபரா எண்களிலிருந்து ஷ்செட்ரின் இசையின் ஒலியை வேறுபடுத்துவது எது?

இசைக்குழுவின் அசல் தன்மை என்ன?

ஓபரா மற்றும் பாலே ஆகிய இரு படைப்புகளின் முக்கிய தீம் என்ன?

(அன்பின் தீம்)

இந்த கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியானது எங்கள் பாடல் பாடலாக இருக்கும்.

1. பாடல் பாடல்

பிரதிபலிப்பு. இப்போது நீங்கள் எந்த பாடத்துடன் இசை பாடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறீர்கள் என்பதை அறிய விரும்புகிறேன். அன்பின் சின்னம் இதயம் என்பது ஒரு ரகசியம் அல்ல. அத்தகைய சில்லுகளுடன் இதயத்தை அடுக்குமாறு இன்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன். நீங்கள் பாடத்தை விரும்பியிருந்தால், நீல நிறத்தில் அதிருப்தியை உணர்ந்தால், சிவப்பு சில்லுகளுடன் வெளிப்புறத்தை அமைக்கவும்.

1. பாடம் சுருக்கம். பொதுமைப்படுத்தலுக்கான.

1. இன்று நாம் சந்தித்த இசை என்ன?

3. பாலே எழுதுவதற்கான அடிப்படையாக என்ன வேலை எடுக்கப்பட்டது?

4. ஓபரா மற்றும் பாலே எந்த கதையை வெளிப்படுத்துகின்றன? (மக்களிடமிருந்து சாதாரண மக்களின் காதல் மற்றும் இறப்பு கதை - சிப்பாய் ஜோஸ் மற்றும் ஜிப்சி கார்மென்)

5. பிஜெட் மற்றும் ஷ்செட்ரின் இசையின் முக்கிய தீம் என்ன? (காதல்)

ரோடியன் ஷ்செட்ரின். சுயசரிதை

ரோடியன் ஷ்செட்ரின் டிசம்பர் 16, 1932 அன்று மாஸ்கோவில் பிறந்தார். தந்தை ஷ்செட்ரின் ஒரு இசைக்கலைஞர். போருக்கு முந்தைய குழந்தைப் பருவத்தில், ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் தனது தந்தை இரண்டு சகோதரர்களுடன் இசைப்பதை அடிக்கடி கேட்டார்: அவர்களின் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக, அவர்கள் பல பியானோ ட்ரையோக்களை விஞ்சினர். ஒரு வார்த்தையில், ஷ்செட்ரின் ஒரு இசை சூழலில் வளர்ந்தார் என்று நாம் கூறலாம். ஆயினும்கூட, அவர் இசையில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பின்னர் போரின் கடினமான ஆண்டுகள், வெளியேற்றம் தொடங்கியது, மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பிய பின்னரே ஷ்செட்ரின் இசை நடவடிக்கைகள் குறித்த கேள்வி எழுந்தது. ஷேட்ச்ரின் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் மத்திய இசை பள்ளியின் மாணவரானார். 1943 ஆம் ஆண்டில், ஷ்செட்ரின் முன்னால் ஓடினார், சிரமங்கள் இருந்தபோதிலும், க்ரான்ஸ்டாட் வரை சென்றார். இத்தகைய "செயல்கள்" இறுதியாக ஆசிரியர்கள் மற்றும் அவரது தந்தை இருவரின் பொறுமையையும் நிரம்பி வழிந்தன, போர்டிங் ஒழுக்கம் மட்டுமே சிறுவனை இயல்பு நிலைக்கு கொண்டு வர முடியும் என்று முடிவு செய்தார்: ரோடியனின் ஆவணங்கள் நக்கிமோவ் பள்ளியில் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன.

இருப்பினும், இந்த வழக்கு எதிர்கால இராணுவத்தின் தலைவிதியில் தலையிட்டது. 1944 இன் இறுதியில், மாஸ்கோ கொயர் பள்ளி திறக்கப்பட்டது. ஆசிரியர்களின் ஊழியர்களைச் சேகரித்து, அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் ஸ்வேஷ்னிகோவ் தனது தந்தையை இசை வரலாறு மற்றும் இசைக் கோட்பாட்டை வழிநடத்த அழைத்தார். ஷ்செட்ரின் சீனியர் ஒப்புக் கொண்டார், ஆனால் அலெக்ஸாண்டர் வாசிலீவிச்சை தனது மகனை ஒரு மாணவராக சேர்க்கும்படி கேட்டார்: அவரை இசையின் பாதையில் திருப்ப இதுவே கடைசி வாய்ப்பு. இளம் ஷ்செட்ரின் இசையின் அறிமுகம் பாடகர் குழு வழியாக வந்தது. பாடகர் பாடலில் பாடுவது அவரைப் பிடித்தது, சில ஆழமான உள் சரங்களைத் தொட்டது. முதல் இசையமைப்பாளர் சோதனைகள் பாடகர்களுடன் தொடர்புடையவை.

மாலையில், மாணவர்களை மிகப் பெரிய இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் - டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் ஷோஸ்டகோவிச், ஆரம் இலிச் கச்சதுரியன், கின்ஸ்பர்க், ரிக்டர், கோஸ்லோவ்ஸ்கி, கிலெல்ஸ், ஃப்ளையர் ஆகியோர் மீண்டும் மீண்டும் பார்வையிட்டனர். 1947 ஆம் ஆண்டில், பள்ளியில் ஒரு இசையமைப்பாளர் போட்டி நடைபெற்றது, அதன் நடுவர் அராம் இலிச் கச்சதுரியன் தலைமையில் நடைபெற்றது. ஷ்செட்ரின் போட்டியின் வெற்றியாளராக இருந்தார் - இது அவரது முதல் கலவையாகும்.

1950 இல், ஷெட்ரின் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு மாணவரானார். கன்சர்வேட்டரியில், ஷெட்ரின் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பீடங்களில் ஈடுபட்டார் - பியானோ மற்றும் இசையமைப்பாளர்.

தனது வேலையின் தொடக்கத்திலிருந்தே, ஷ்செட்ரின் மேலும் மேலும் புதிய சுற்றுப்பாதைகளுக்கான அணுகலை விரும்புகிறார். இயற்கையால் ஒரு பரிசோதனையாளர் மற்றும் "ஆபத்தான மனிதர்", ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் மிக முக்கியமான விஷயத்துடன் தொடங்கினார்: அவரது மக்களின் கலை சிந்தனையைப் புரிந்துகொள்வதன் மூலம். அவர் தனது சொந்த இசை மொழியை சிந்திக்கவும் பேசவும் விடாமுயற்சியுடன் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் அவரது அன்பு மற்றும் விடாமுயற்சியால் அந்த மொழி அவருக்கு தயவுசெய்து திருப்பிச் செலுத்தியது.

முதன்முறையாக, இவை அனைத்தும் பியானோ இசை நிகழ்ச்சியிலும், 1950 களின் நடுப்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்ட தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக் ஹார்ஸ் என்ற பாலேவிலும் வெளிப்பட்டன, பின்னர் பல இசை படைப்புகள் தோன்றின:பாலே:

தி லிட்டில் ஹம்ப்பேக் ஹார்ஸ் ”(பி. பி. எர்ஷோவின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 1960)

"கார்மென் சூட்" (ஜே. பிசெட் எழுதிய ஓபராவின் துண்டுகளின் படியெடுத்தல் "" கார்மென் ", 1967)

“அண்ணா கரெனினா” (எல். என். டால்ஸ்டாய் எழுதிய “அண்ணா கரேனினா” நாவலின் பாடல் காட்சிகள், 1972)

கார்மினா புரானா

இசை:  கார்ல் ஓர்ஃப்
கடத்தி:
Choirmasters  பெலாரஸ் நினா லோமனோவிச், கலினா லுட்செவிச்சின் மரியாதைக்குரிய கலைத் தொழிலாளி
காட்சி மற்றும் உடைகள்:  பெலாரஸ் மாநில பரிசு வென்றவர் எர்ன்ஸ்ட் ஹைடெபிரெக்ட்
அரங்கேற்றம்:1983, மாநில கல்வி போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பி.எஸ்.எஸ்.ஆரின் பாலே தியேட்டர், மின்ஸ்க்
செயல்திறன் காலம் 60 நிமிடங்கள்

பாலேவின் சுருக்கம் “கார்மினா புரானா”

மேடை கான்டாட்டாவின் கதைக்களம் நிலையற்றது மற்றும் துணை. பாடல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா எண்கள் மாறுபட்ட மற்றும் பல்துறை வாழ்க்கையின் மாறுபட்ட படங்கள்: சிலவற்றில், வாழ்க்கையின் சந்தோஷங்கள், மகிழ்ச்சி, தடையற்ற வேடிக்கை, வசந்த இயற்கையின் அழகு, காதல் ஆர்வம் மகிமைப்படுத்தப்படுகின்றன, மற்றவற்றில் - துறவிகள் மற்றும் அலைந்து திரிந்த மாணவர்களின் கடினமான வாழ்க்கை, அவர்களின் சொந்த இருப்புக்கு ஒரு நையாண்டி அணுகுமுறை. ஆனால் கான்டாட்டாவின் முக்கிய தத்துவ மையமானது மாறக்கூடிய மற்றும் சக்திவாய்ந்த மனித விதியின் சிந்தனை - பார்ச்சூன்.

பார்ச்சூன் ஸ்பின்னிங் வீல் சோர்வடையாது:
  நான் மேலே இருந்து கீழே தள்ளப்படுவேன், அவமானப்படுவேன்;
  இதற்கிடையில், மற்றது உயரும், உயரும்,
  ஒரே சக்கரம் அனைத்தும் உயரத்திற்கு ஏறியது.

கார்மென் சூட்

இசை:  ஜார்ஜஸ் பிசெட் ஏற்பாடு ரோடியன் ஷ்செட்ரின்
லிப்ரெட்டோ, நடன மற்றும் நிலை:பி.எஸ்.எஸ்.ஆரின் மக்கள் கலைஞர், யு.எஸ்.எஸ்.ஆரின் மக்கள் கலைஞர் வாலண்டைன் எலிசரீவ்
கடத்தி:  பெலாரஸ் நிக்கோலே கோலியாட்கோவின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர்
காட்சி மற்றும் உடைகள்:  உக்ரைனின் மக்கள் கலைஞர், மாநிலத்தின் பரிசு பெற்றவர். உக்ரைன் எவ்ஜெனி லிசிக் பரிசுகள்
அரங்கேற்றம்:  1967, யு.எஸ்.எஸ்.ஆரின் போல்ஷோய் தியேட்டர், மாஸ்கோ
தற்போதைய உற்பத்தியின் பிரீமியர்: 1974
செயல்திறன் காலம் 55 நிமிடங்கள்

"கார்மென் சூட்" பாலேவின் சுருக்கம்

கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, அழகான பொம்மை அல்ல, ஒரு தெரு பெண் அல்ல, அவருடன் பலர் வேடிக்கையாக இருப்பதைப் பொருட்படுத்த மாட்டார்கள். அவளைப் பொறுத்தவரை காதல் என்பது வாழ்க்கையின் சாராம்சம். திகைப்பூட்டும் அழகின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவளுடைய உள் உலகத்தை யாராலும் பாராட்டவோ, புரிந்து கொள்ளவோ \u200b\u200bமுடியவில்லை.

கார்மென் ஜோஸை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார். அன்பு முரட்டுத்தனமான, மட்டுப்படுத்தப்பட்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்கு ஆன்மீக சந்தோஷங்களை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் கார்மெனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறியது. அவரது உணர்வால் பீதியடைந்த ஜோஸ் கார்மனைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் காதலிக்கத் தொடங்குகிறார், கார்மென் அல்ல, ஆனால் அவருக்கான அவரது உணர்வு ...

அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டோரெரோவையும் அவள் காதலிக்கக்கூடும். ஆனால் டோரெரோ - நுட்பமான துணிச்சலான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்ற - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமை வாய்ந்த கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. அன்பு இல்லாமல், வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மற்றும் கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், இதனால் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாக இறங்கக்கூடாது.

கார்மென் சூட், கார்மென் சூட் ஷ்செட்ரின்
  ஜார்ஜஸ் பிசெட்

ஆல்பர்டோ அலோன்சோ

ப்ரோஸ்பர் மெரிமின் சிறுகதை

ஆல்பர்டோ அலோன்சோ

ரோடியன் ஷ்செட்ரின்

ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி

போரிஸ் மெசரர்

போல்ஷோய் தியேட்டர்

கார்மென் சூட்  - ஜார்ஜஸ் பிசெட் (1875) எழுதிய ஓபரா கார்மென் அடிப்படையில் நடன இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் ஒரு-செயல் பாலே, இசையமைப்பாளர் ரோடியன் ஷ்செட்ரின் (1967, இந்த தயாரிப்புக்காக குறிப்பாக திட்டமிடப்பட்டது), இசைப் பொருள் கணிசமாக மறுசீரமைக்கப்பட்டது, சுருக்கப்பட்டது மற்றும் காற்று இல்லாமல் தாளங்கள் மற்றும் தாளங்களின் இசைக்குழுவுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது) . ப்ரோஸ்பர் மெரிமின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாலேவின் லிப்ரெட்டோவை அதன் இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ எழுதியுள்ளார்.

இந்த நிகழ்ச்சியின் முதல் காட்சி ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்கயா). அதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 1 ஆம் தேதி, கியூப தேசிய பாலேவில் (கார்மென் - அலிசியா அலோன்சோ) ஹவானாவில் பாலே திரையிடப்பட்டது.

• 1 பொருளடக்கம்
• 2 செயல்திறன் இசை
• 3 உற்பத்தி வரலாறு
• 4 விமர்சன விமர்சனங்கள்
• 5 திரை பதிப்புகள்
• 6 மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்
• 7 பிற நடன இயக்குனர்களின் நிகழ்ச்சிகள்
• 8 ஆதாரங்கள்

பாலேவின் மையத்தில் ஜிப்சி கார்மென் மற்றும் அவர் நேசித்த ஜோஸ் என்ற சிப்பாய் ஆகியோரின் துயரமான விதி, இளம் டொரெரோவுக்கு கார்மென் புறப்படுகிறார். ஹீரோக்களின் உறவும், ஜோஸின் கைகளில் கார்மென் இறந்ததும் டூமால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. எனவே, கார்மெனின் கதை (இலக்கிய மூலத்துடனும் பிசெட்டின் ஓபராவுடனும் ஒப்பிடுகையில்) குறியீடாக தீர்க்கப்படுகிறது, இது காட்சியின் ஒற்றுமையால் (காளை சண்டை மைதானம்) வலுப்படுத்தப்படுகிறது.

செயல்திறன் இசை

மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா கார்மெனுக்கு இசை எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் பக்கம் திரும்பினார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிஜெட்டுடன் போட்டியிட அவரது வார்த்தைகளில் விரும்பவில்லை. பின்னர் அவள் அராம் கச்சதுரியன் பக்கம் திரும்பினாள், ஆனால் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டாள். அவர் தனது கணவர் ரோடியன் ஷெட்ச்ரின், ஒரு இசையமைப்பாளரிடம் திரும்புமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டார்.

பிஸில் செய்யுங்கள்! - அலோன்சோ கூறினார் ... நேரம் ஓடிக்கொண்டிருந்தது, இசை "நேற்று" தேவைப்பட்டது. ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் தொழிலில் தேர்ச்சி பெற்ற ஷ்செட்ரின், பிசெட்டின் ஓபராவின் இசைப் பொருள்களை கணிசமாக மறுசீரமைத்தார். பியானோவின் கீழ் ஒத்திகை தொடங்கியது. பாலேவுக்கான இசை ஓபரா கார்மென் மற்றும் ஜார்ஜஸ் பிசெட்டின் ஆர்லீசியன் சூட் ஆகியவற்றின் மெல்லிசை துண்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. ஷெட்ரின் மதிப்பெண்ணுக்கு தாள வாத்தியங்கள், பல்வேறு டிரம்ஸ் மற்றும் மணிகள் மூலம் ஒரு சிறப்பு தன்மை வழங்கப்பட்டது

ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் இசை எண்களின் வரிசை:

• நுழைவு
• நடனமாட
• முதல் இன்டர்மெஸ்ஸோ
• மோசடி காவலர்
• கார்மென் மற்றும் ஹபனேராவிலிருந்து வெளியேறவும்
• காட்சி
• இரண்டாவது இன்டர்மெஸ்ஸோ
• பொலிரோ
• torero
• டோரெரோ மற்றும் கார்மென்
• Adagio
• கணிப்பு
• இறுதி

உற்பத்தி வரலாறு

1966 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கியூப தேசிய பாலே (ஸ்பானிஷ்: பாலே நேஷனல் டி கியூபா) சுற்றுப்பயணத்தில் மாஸ்கோவிற்கு வந்தது. மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் மகளின் அசல் திறமையின் புதிய வளர்ச்சியை ரேச்சல் மெசரர் கனவு கண்டார், அதன் சிறப்பியல்பு திறமை ஆல்பர்டோ அலோன்சோவைப் பிரியப்படுத்தக்கூடும். அவர் ஒரு சந்திப்பு செய்தார், மற்றும் மாயா நாடகத்திற்கு வந்தார். திரைக்குப் பின்னால், சோவியத் கலாச்சார அமைச்சின் உத்தியோகபூர்வ அழைப்பு சரியான நேரத்தில் வந்தால், ஆயத்த லிபிரெட்டோவுடன் திரும்புவதாக ஆல்பர்டோ உறுதியளித்தார். இந்த காலகட்டத்தில் கோவன்ஷ்சினா ஓபராவில் பாரசீக நடன கலைஞரின் விருந்துக்கு மாயா லெனின் பரிசைப் பெறவில்லை. பாலே கார்மெனை அரங்கேற்ற ஆல்பர்டோவை அழைக்க கேத்தரின் ஃபுர்ட்சேவாவை அவர் வற்புறுத்தினார், அதன் நோக்கங்களில் ஏற்கனவே சுதந்திரம் விரும்பும் ஸ்பானிஷ் ஜிப்சியின் உருவம் இருந்தது, அவர் தனது சகோதரரின் மனைவி அலிசியா அலோன்சோ மீது முயற்சித்தார். இந்த நிகழ்வை ஒழுங்கமைக்க எகடெரினா அலெக்ஸீவ்னா உதவினார்:

“- டான் குயிக்சோட் போன்ற ஸ்பானிஷ் நடன விழாவின் பாணியில் நாற்பது நிமிட ஒரு-செயல் பாலே, இல்லையா?. இது சோவியத்-கியூப நட்பை பலப்படுத்தும். ”

ரஷ்ய பாலே மான்டே கார்லோவில் நடனமாடியபோது ஆல்பர்டோ தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே ரஷ்ய மொழியில் சில வார்த்தைகளை நினைவில் வைத்திருந்தார். சோவியத் காட்சிக்கான பதிப்பான தனது பாலேவை ஒத்திகை பார்க்கத் தொடங்கினார். செயல்திறன் பதிவு நேரத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது, பட்டறைகள் தொடரவில்லை, ஆடைகள் பிரீமியர் நாளின் காலையில் முடிக்கப்பட்டன. பிரதான மேடையில் ஆடை ஒத்திகைக்கு (இது ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒளி மற்றும் பெருகிவரும்) ஒரு நாள் மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டது. ஒரு வார்த்தையில், பாலே ஒரு பிஸியான அவசரத்தில் செய்யப்பட்டது.

உலக அரங்கேற்றம் ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் மெஸ்ஸெரர், நடத்துனர் ஜி. என். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி). நிகழ்ச்சியில் மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா (கார்மென்), நிகோலாய் ஃபடீசெவ் (ஜோஸ்), செர்ஜி ராட்செங்கோ (டோரெரோ), அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்யுக் (கோரேச்சிடோர்), நடால்யா கசட்கினா (ராக்) ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர். அதே நேரத்தில், உற்பத்தியின் தன்மை, மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, சிற்றின்பத்திற்கு அந்நியமாக இல்லாதது, சோவியத் தலைமை மத்தியில் நிராகரிப்பைத் தூண்டியது, மற்றும் அலோன்சோவின் பாலே சோவியத் ஒன்றியத்தில் தணிக்கை செய்யப்பட்டது. மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நினைவுகளின்படி:

சோவியத் அரசாங்கம் அலோன்சோவை தியேட்டருக்குள் அனுமதித்தது, ஏனெனில் அவர் லிபர்ட்டி தீவில் இருந்து "தனது சொந்தக்காரர்", ஆனால் இந்த "தீவுவாசி" காதல் ஆர்வங்களைப் பற்றி மட்டுமல்லாமல், உலகில் சுதந்திரத்தை விட உயர்ந்தது எதுவுமில்லை என்பதையும் எடுத்துக் கொண்டார். நிச்சயமாக, இந்த பாலே காமம் மற்றும் என் "நடைபயிற்சி" என் காலால் மட்டுமல்லாமல், அதன் வழியாக தெளிவாகப் பார்த்த அரசியலுக்கும் சென்றது.

பிரீமியர் நடிப்புக்குப் பிறகு, ஃபுர்ட்சேவா இயக்குனரின் பெட்டியில் இல்லை, அவர் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். அவர் எதிர்பார்த்தபடி செயல்திறன் "குறுகிய டான் குயிக்சோட்" போல இல்லை, மேலும் அது பச்சையாக இருந்தது. இரண்டாவது செயல்திறன் ஏப்ரல் 22 அன்று “ஒன்-ஆக்ட் பாலேக்களின் மாலை” (“ட்ரைட்”) இல் செல்லவிருந்தது, ஆனால் ரத்து செய்யப்பட்டது:

“- இது ஒரு பெரிய தோல்வி, தோழர்களே. செயல்திறன் பச்சையாக உள்ளது. திடமான சிற்றின்பம். ஓபராவின் இசை சிதைக்கப்பட்டுள்ளது ... பாலேவை மாற்ற முடியுமா என்பதில் எனக்கு பெரிய சந்தேகம் உள்ளது. ”

"விருந்தை ரத்து செய்வது அவசியம்" என்று வாதிட்டபின், "உங்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும் அனைத்து சிற்றின்ப ஆதரவையும் குறைப்பேன்" என்று உறுதியளித்தபின், ஃபுர்ட்சேவா கைவிட்டு, செயல்திறனை அனுமதித்தார், இது போல்ஷாயில் 132 தடவைகள் மற்றும் உலகம் முழுவதும் சுமார் இருநூறு இடங்களில் நடந்தது.

விமர்சன விமர்சனங்கள்

கார்மென்-பிளிசெட்ஸ்காயாவின் அனைத்து இயக்கங்களும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம், சவால், எதிர்ப்பு: தோள்பட்டை கேலி செய்யும் இயக்கம், மற்றும் தூக்கி எறியப்பட்ட இடுப்பு, மற்றும் தலையின் கூர்மையான திருப்பம் மற்றும் கீழே இருந்து ஒரு துளையிடும் பார்வை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன ... கார்மென் பிளிசெட்ஸ்காயா - உறைந்த சிங்க்ஸைப் போல - டோரடாரின் நடனத்தையும், முழுக்க முழுக்க அவரது நிலையான போஸ் மிகப்பெரிய உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தியது: அவர் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார், தன்னுடைய கவனத்தை தன்னிடம் ஈர்த்தார், விருப்பமின்றி (அல்லது உணர்வுடன்?) கண்கவர் டோரடோர் தனிப்பாடலில் இருந்து திசைதிருப்பினார்.

நியூ ஜோஸ் மிகவும் இளமையானவர். ஆனால் வயது என்பது ஒரு கலை வகை அல்ல. மற்றும் அனுபவமின்மைக்கு தள்ளுபடியை அனுமதிக்காது. கோடுனோவ் நுட்பமான உளவியல் வெளிப்பாடுகளில் வயதை வாசித்தார். அவரது ஜோஸ் எச்சரிக்கையாகவும் நம்பமுடியாதவராகவும் இருக்கிறார். சிக்கலுக்காக காத்திருக்கும் மக்களிடமிருந்து. வாழ்க்கையிலிருந்து: - அழுக்கு தந்திரங்கள். காயமும் பெருமையும். முதல் வெளியேற்றம், முதல் போஸ் - ஒரு நிலையான படம், வீரர்களுடன் நேருக்கு நேர் எதிர்கொள்ளும். நியாயமான ஹேர்டு மற்றும் நியாயமான கண்களின் நேரடி படம் (மெரிமா உருவாக்கிய உருவப்படத்தின் படி) ஜோஸ். முக்கிய கண்டிப்பான அம்சங்கள். ஓநாய் குட்டியின் தோற்றம் மந்தமானது. அந்நியப்படுதலின் வெளிப்பாடு. முகமூடியின் பின்னால் நீங்கள் உண்மையான மனித சாரத்தை யூகிக்கிறீர்கள் - ஒரு ஆன்மாவின் பாதிப்பு ஒரு விரோத மற்றும் உலகத்திற்குள் வீசப்படுகிறது. நீங்கள் ஒரு உருவப்படத்தை ஆர்வத்துடன் சிந்திக்கிறீர்கள்.

அதனால் அவர் உயிரோடு வந்து "பேசினார்." ஒத்திசைக்கப்பட்ட “பேச்சு” கோடுனோவ் துல்லியமாகவும் கரிமமாகவும் உணரப்பட்டது. திறமையான நடனக் கலைஞர் அசாரி பிளிசெட்ஸ்கி தனது அறிமுகத்திற்குத் தயாராகி வருவதில் ஆச்சரியமில்லை, கட்சி மற்றும் முழு பாலே இரண்டையும் அவர் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து நன்கு அறிந்திருந்தார். இங்கிருந்து - கவனமாக வேலைசெய்தது, கவனமாக மெருகூட்டப்பட்ட விவரங்கள், அதிலிருந்து படத்தின் மேடை வாழ்க்கை இசையமைக்கப்படுகிறது ..

திரை பதிப்பு

• 1968 (1969?) - முதல் கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் போல்ஷோய் தியேட்டர் இயக்கிய வாடிம் டெர்பெனேவ் இயக்கிய படம் (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - நிகோலாய் ஃபாடீசெவ், டோரேரோ - செர்ஜி ராட்செங்கோ, கோரெக்கிடோர் - அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்யுக், ராக் - நடால்யா கசட்கினா).
• 1978 - பெலிக்ஸ் ஸ்லிடோவ்கர் இயக்கிய திரைப்பட பாலே (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - அலெக்சாண்டர் கோடுனோவ், டோரேரோ - செர்ஜி ராட்செங்கோ, கோரேச்சிடோர் - விக்டர் பாரிகின், ராக் - லோய்பா அராஜோ).
• 1968, 1972 மற்றும் 1973 - கியூப தேசிய பாலேவின் திரைப்படத் தழுவல்.

மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்

ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் பாலேவின் அரங்கம் யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மற்றும் உலகின் பாலே தியேட்டர்களின் பல கட்டங்களுக்கு நடன இயக்குனர் ஏ.எம். பிளிசெட்ஸ்கியால் மாற்றப்பட்டது:

• 1973 - ஹெல்சின்கி தியேட்டர், கார்கோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். லைசென்கோ (பிரீமியர் - நவம்பர் 4, 1973), ஒடெசா ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (ஏ.எம். பிளைசெட்ஸ்கியுடன் இணைந்து), கசான் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், பெலாரஷ்யன் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், ஓபரா மற்றும் உக்ரைனின் பாலே தியேட்டர் செவெசென்கோ
• ஏப்ரல் 4, 1974 - பாஷ்கிர் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (யுஃபா), டீட்ரோ செகுரா (லிமா)
• 1977 - பெருங்குடல் தியேட்டர் (புவெனஸ் அயர்ஸ்)
• மே 13, 1978 - ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (பிப்ரவரி 7, 1980 - புதுப்பித்தல்)
• 1981 - துஷான்பே ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்
• 1982 - தியேட்டர் ஆஃப் ஓபரா மற்றும் பாலே. பாலியாஷ்விலி (திபிலிசி)

ஏப்ரல் 19, 2010 அன்று, இந்த நாடகம் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் (கார்மென் - இர்மா நியோராட்ஜ், ஜோஸ் - இலியா குஸ்நெட்சோவ், டோரேடோர் - அன்டன் கோர்சகோவ்) திறனாய்வில் நுழைந்தது. முதல் தயாரிப்பில் ஜோஸ் கட்சியின் நடிகரான போல்ஷோய் தியேட்டரின் ஆசிரியர்-ஆசிரியரான விக்டர் பாரிகின் இந்த தயாரிப்பை மேற்கொண்டார்.

ஆகஸ்ட் 2, 2011 போல்ஷோய் தியேட்டரின் புதிய மேடையில் "விவா அலிசியா!" நடன கலைஞர் அலிசியா அலோன்சோவின் நினைவாக, இதில் கார்மெனின் பகுதியை நடன கலைஞர் ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா நிகழ்த்தினார்

பிற நடன நிகழ்ச்சிகள்

1974 ஆம் ஆண்டில், நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசரீவ் ஜே. பிஜெட்டின் இசைக்கு ஆர். ஷ்செட்ரின் ஏற்பாட்டில் தனது சொந்த லிபிரெட்டோவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தினார், இது அலெக்சாண்டர் பிளாக் கவிதைகள் “கார்மென்” என்ற கவிதைகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது. பிரீமியர் பெலாரஷ்யன் எஸ்.எஸ்.ஆரின் (மின்ஸ்க்) போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது

"இந்த இசையைக் கேட்டு, என் கார்மெனைக் கண்டேன், மற்ற நிகழ்ச்சிகளில் கார்மெனிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. என்னைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு சிறந்த பெண் மட்டுமல்ல, பெருமை மற்றும் சமரசமற்றவர், அன்பின் சின்னம் மட்டுமல்ல. அவள் காதலுக்கான ஒரு பாடல், தூய்மையான, நேர்மையான, எரியும் அன்பு, அன்பைக் கோருதல், உணர்ச்சிகளின் மிகப்பெரிய விமானம், அவள் சந்தித்த ஆண்களில் ஒருவருக்கும் கூட திறன் இல்லை.

கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, அழகான பொம்மை அல்ல, ஒரு தெரு பெண் அல்ல, அவருடன் பலர் வேடிக்கையாக இருப்பதைப் பொருட்படுத்த மாட்டார்கள். அவளைப் பொறுத்தவரை காதல் என்பது வாழ்க்கையின் சாராம்சம். திகைப்பூட்டும் அழகின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவளுடைய உள் உலகத்தை யாராலும் பாராட்டவோ, புரிந்து கொள்ளவோ \u200b\u200bமுடியவில்லை.

கார்மென் ஜோஸை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார். அன்பு முரட்டுத்தனமான, மட்டுப்படுத்தப்பட்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்கு ஆன்மீக சந்தோஷங்களை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் கார்மெனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறியது. அவரது உணர்வால் பீதியடைந்த ஜோஸ் கார்மனைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் காதலிக்கத் தொடங்குகிறார், கார்மென் அல்ல, ஆனால் அவருக்கான அவரது உணர்வு ...

அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டோரெரோவையும் அவள் காதலிக்கக்கூடும். ஆனால் டோரெரோ - நுட்பமான துணிச்சலான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்ற - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமை வாய்ந்த கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. அன்பு இல்லாமல் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மற்றும் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாக இறங்கக்கூடாது என்பதற்காக கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். "

நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசரீவ்

• கார்மென் (பாலே) ஐயும் காண்க

ஆதாரங்கள்

1.   பாலே நேஷனல் டி கியூபா கார்மன் வலைத்தளம். பார்த்த நாள் ஏப்ரல் 1, 2011. மார்ச் 10, 2012 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது.
2.   வி.ஏ. மேனீஸ். கட்டுரை “கார்மென் சூட்” // பாலே: என்சைக்ளோபீடியா. / Gl.red. யூ. என். கிரிகோரோவிச். - எம் .: சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா, 1981. - எஸ். 240-241.
3.   “பிசெட் - ஷ்செட்ரின் - கார்மென் சூட். ஓபரா கார்மெனின் துண்டுகளின் படியெடுத்தல். ”. பார்த்த நாள் ஏப்ரல் 1, 2011. மார்ச் 10, 2012 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது.
4.   எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்கயா. "என் வாழ்க்கையைப் படித்தல் ...". - எம் .: "ஏஎஸ்டி", "அஸ்ட்ரெல்", 2010. - 544 பக். - ஐ.எஸ்.பி.என் 978-5-17-068256-0.
5.   போல்ஷோய் தியேட்டர் வலைத்தளத்திற்காக ஆல்பர்டோ அலோன்சோ / மாயா பிளிசெட்ஸ்கயா இறந்தார்
6.   எம்.எம். பிளிசெட்ஸ்கயா. / ஏ. ப்ரோஸ்குரின். வி. ஷாச்மீஸ்டர் எழுதிய வரைபடங்கள். - எம் .: ரோஸ்னோ-வங்கியின் பங்கேற்புடன் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் நோவோஸ்டி ஜே.எஸ்.சி, 1994. - பி. 340. - 496 ப. - 50,000 பிரதிகள். - ஐ.எஸ்.பி.என் 5-7020-0903-7.
7.   இ. நிகோலேவ். போல்ஷாயில் "விளையாட்டு அட்டைகள்" மற்றும் "கார்மென் சூட்" பாலேக்கள்
8.   இ.லூட்ஸ்கயா. சிவப்பு நிறத்தில் உருவப்படம்
9.   கார்மென்-இன்-லிமா - பிப்ரவரி 14, 1975 இன் “சோவியத் கலாச்சாரம்”
10. ஒரு செயல் பாலேக்கள் “கார்மென் சூட். லெஸ் Sylphides. கார்னிவல் ”(அணுக முடியாத இணைப்பு - வரலாறு). பார்த்த நாள் ஏப்ரல் 1, 2011. ஆகஸ்ட் 27, 2011 அன்று மூலத்திலிருந்து காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. - மரின்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளம்
11.   மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் "கார்மென் சூட்". பார்த்த நாள் ஏப்ரல் 1, 2011. அசல் மூலத்திலிருந்து மார்ச் 10, 2012 அன்று காப்பகப்படுத்தப்பட்டது. - கலை-டிவி இணைய தொலைக்காட்சி சேனல், 2010
12.   ஏ. ஃபயர் "பாலே நாட்டில் அலிசியா." - "ரோஸிஸ்கயா கெஜட்டா", 08/04/2011, 00:08. - வி. 169. - எண் 5545.
13.   பெலாரஸ் குடியரசின் தேசிய கல்வி போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் அதிகாரப்பூர்வ தளம்
14.   தேசிய கல்வி போல்ஷோய் ஓபரா மற்றும் பெலாரஸ் குடியரசின் பாலே தியேட்டரின் இணையதளத்தில் பாலேவின் சுருக்கம்

கார்மென் சூட், கார்மென் சூட் எம்பி 3, கார்மென் சூட் பாலே, கார்மென் சூட் கியேவ், கார்மென் சூட் கியேவ், கார்மென் சூட் லிபிரெட்டோ, கார்மென் சூட் லிசென், கார்மென் சூட் ஷெட்ரின்

கார்மென் சூட் தகவல் பற்றி

அதன் இயக்குனர் ஆல்பர்டோ அலோன்சோ எழுதியது.

இந்த நிகழ்ச்சியின் முதல் காட்சி ஏப்ரல் 20, 1967 அன்று மாஸ்கோவில் உள்ள போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா). அதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 1 ஆம் தேதி, பாலே ஹவானாவில் திரையிடப்பட்டது கியூப தேசிய பாலே  (கார்மென் - அலிசியா அலோன்சோ).

பாலேவின் மையத்தில் ஜிப்சி கார்மென் மற்றும் அவர் நேசித்த ஜோஸ் என்ற சிப்பாய் ஆகியோரின் துன்பகரமான விதி, இளம் டொரெரோவுக்கு கார்மென் புறப்படுகிறார். ஹீரோக்களின் உறவும், ஜோஸின் கைகளில் கார்மென் இறந்ததும் டூமால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. எனவே, கார்மெனின் கதை (இலக்கிய மூலத்துடனும் பிசெட்டின் ஓபராவுடனும் ஒப்பிடுகையில்) குறியீடாக தீர்க்கப்படுகிறது, இது காட்சியின் ஒற்றுமையால் (காளை சண்டை மைதானம்) வலுப்படுத்தப்படுகிறது.

செயல்திறன் இசை

மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா கார்மெனுக்கு இசை எழுத வேண்டும் என்ற வேண்டுகோளுடன் டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் பக்கம் திரும்பினார், ஆனால் இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜஸ் பிஜெட்டுடன் போட்டியிட அவரது வார்த்தைகளில் விரும்பவில்லை. பின்னர் அவள் அராம் கச்சதுரியன் பக்கம் திரும்பினாள், ஆனால் மீண்டும் மறுக்கப்பட்டாள். அவர் தனது கணவர் ரோடியன் ஷெட்ச்ரின், ஒரு இசையமைப்பாளரிடம் திரும்புமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டார்.

ரோடியன் ஷெட்ச்ரின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் இசை எண்களின் வரிசை:

• நுழைவு
• நடனமாட
• முதல் இன்டர்மெஸ்ஸோ
• மோசடி காவலர்
• கார்மென் மற்றும் ஹபனேராவிலிருந்து வெளியேறவும்
• காட்சி
• இரண்டாவது இன்டர்மெஸ்ஸோ
• பொலிரோ
• torero
• டோரெரோ மற்றும் கார்மென்
• Adagio
• கணிப்பு
• இறுதி

உற்பத்தி வரலாறு

“- டான் குயிக்சோட் போன்ற ஸ்பானிஷ் நடன விழாவின் பாணியில் நாற்பது நிமிட ஒரு-செயல் பாலே, இல்லையா?. இது சோவியத்-கியூப நட்பை பலப்படுத்தும். ”

ரஷ்ய பாலே மான்டே கார்லோவில் நடனமாடியபோது ஆல்பர்டோ தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே ரஷ்ய மொழியில் சில வார்த்தைகளை நினைவில் வைத்திருந்தார். சோவியத் காட்சிக்கான பதிப்பான தனது பாலேவை ஒத்திகை பார்க்கத் தொடங்கினார். செயல்திறன் பதிவு நேரத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது, பட்டறைகள் தொடரவில்லை, பிரீமியர் நாளின் காலையில் ஆடைகள் முடிக்கப்பட்டன. பிரதான மேடையில் ஆடை ஒத்திகைக்கு ஒரு நாள் மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டது (இது ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒளி மற்றும் பெருகிவரும்). ஒரு வார்த்தையில், பாலே ஒரு பிஸியான அவசரத்தில் செய்யப்பட்டது.

உலக அரங்கேற்றம் ஏப்ரல் 20 அன்று போல்ஷோய் தியேட்டரில் (தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் போரிஸ் மெஸ்ஸெரர், நடத்துனர் ஜி. என். ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி) நடந்தது. நிகழ்ச்சியில் மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா (கார்மென்), நிகோலாய் ஃபடீசெவ் (ஜோஸ்), செர்ஜி ராட்செங்கோ (டோரெரோ), அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்யுக் (கோரேச்சிடோர்), நடால்யா கசட்கினா (ராக்) ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர். அதே நேரத்தில், உற்பத்தியின் தன்மை, மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, சிற்றின்பத்திற்கு அந்நியமாக இல்லாதது, சோவியத் தலைமை மத்தியில் நிராகரிப்பைத் தூண்டியது, மற்றும் அலோன்சோவின் பாலே சோவியத் ஒன்றியத்தில் தணிக்கை செய்யப்பட்டது. மாயா பிளிசெட்ஸ்காயாவின் நினைவுகளின்படி:

சோவியத் அரசாங்கம் அலோன்சோவை தியேட்டருக்குள் அனுமதித்தது, ஏனெனில் அவர் லிபர்ட்டி தீவில் இருந்து "தனது சொந்தக்காரர்", ஆனால் இந்த "தீவுவாசி" காதல் ஆர்வங்களைப் பற்றி மட்டுமல்லாமல், உலகில் சுதந்திரத்தை விட உயர்ந்தது எதுவுமில்லை என்பதையும் எடுத்துக் கொண்டார். நிச்சயமாக, இந்த பாலே சிற்றின்பத்திற்கும், எனது “நடைபயிற்சிக்கும்” என் கால்களால் மட்டுமல்லாமல், அதில் தெளிவாகக் காணப்பட்ட அரசியலுக்கும் மிகவும் அருமையாக இருந்தது.

“- இது ஒரு பெரிய தோல்வி, தோழர்களே. செயல்திறன் பச்சையாக உள்ளது. திடமான சிற்றின்பம். ஓபராவின் இசை சிதைக்கப்பட்டுள்ளது ... பாலேவை மாற்ற முடியுமா என்பதில் எனக்கு பெரிய சந்தேகம் உள்ளது ” .

விமர்சன விமர்சனங்கள்

கார்மென்-பிளிசெட்ஸ்காயாவின் அனைத்து இயக்கங்களும் ஒரு சிறப்பு அர்த்தம், சவால், எதிர்ப்பு: தோள்பட்டை கேலி செய்யும் இயக்கம், மற்றும் தூக்கி எறியப்பட்ட இடுப்பு மற்றும் தலையின் கூர்மையான திருப்பம் மற்றும் கீழே இருந்து ஒரு துளையிடும் பார்வை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தன ... கார்மென் பிளிசெட்ஸ்காயா - உறைந்த சிங்க்ஸைப் போல - டோரடாரின் நடனத்தையும், முழுக்க முழுக்க அவரது நிலையான போஸ் மிகப்பெரிய உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தியது: அவர் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தார், தன்னுடைய கவனத்தை தன்னிடம் ஈர்த்தார், விருப்பமின்றி (அல்லது உணர்வுடன்?) கண்கவர் டோரடோர் தனிப்பாடலில் இருந்து திசைதிருப்பினார்.

நியூ ஜோஸ் மிகவும் இளமையானவர். ஆனால் வயது என்பது ஒரு கலை வகை அல்ல. மற்றும் அனுபவமின்மைக்கு தள்ளுபடியை அனுமதிக்காது. கோடுனோவ் நுட்பமான உளவியல் வெளிப்பாடுகளில் வயதை வாசித்தார். அவரது ஜோஸ் எச்சரிக்கையாகவும் நம்பமுடியாதவராகவும் இருக்கிறார். சிக்கலுக்காக காத்திருக்கும் மக்களிடமிருந்து. வாழ்க்கையிலிருந்து: - அழுக்கு தந்திரங்கள். காயமும் பெருமையும். முதல் வெளியேற்றம், முதல் போஸ் - ஒரு நிலையான படம், வீரர்களுடன் நேருக்கு நேர் எதிர்கொள்ளும். நியாயமான ஹேர்டு மற்றும் நியாயமான கண்களின் நேரடி படம் (மெரிமா உருவாக்கிய உருவப்படத்தின் படி) ஜோஸ். முக்கிய கண்டிப்பான அம்சங்கள். ஓநாய் குட்டியின் தோற்றம் மந்தமானது. அந்நியப்படுதலின் வெளிப்பாடு. முகமூடியின் பின்னால் நீங்கள் உண்மையான மனித சாரத்தை யூகிக்கிறீர்கள் - ஒரு ஆன்மாவின் பாதிப்பு ஒரு விரோத மற்றும் உலகத்திற்குள் வீசப்படுகிறது. நீங்கள் ஒரு உருவப்படத்தை ஆர்வத்துடன் சிந்திக்கிறீர்கள்.

அதனால் அவர் உயிரோடு வந்து "பேசினார்." ஒத்திசைக்கப்பட்ட “பேச்சு” கோடுனோவ் துல்லியமாகவும் கரிமமாகவும் உணரப்பட்டது. திறமையான நடனக் கலைஞர் அசாரி பிளிசெட்ஸ்கி தனது அறிமுகத்திற்குத் தயாராகி வருவதில் ஆச்சரியமில்லை, கட்சி மற்றும் முழு பாலே இரண்டையும் அவர் தனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து நன்கு அறிந்திருந்தார். எனவே படத்தின் அழகிய வாழ்க்கையை உருவாக்கும் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட, கவனமாக மெருகூட்டப்பட்ட விவரங்கள். .

திரை பதிப்பு

• 1968 (1969?) - முதல் கலைஞர்களின் பங்கேற்புடன் போல்ஷோய் தியேட்டர் இயக்கிய வாடிம் டெர்பெனேவ் இயக்கிய படம் (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - நிகோலாய் ஃபாடீசெவ், டோரேரோ - செர்ஜி ராட்செங்கோ, கோரெக்கிடோர் - அலெக்சாண்டர் லாவ்ரென்யுக், ராக் - நடால்யா கசட்கினா).
• 1978 - பெலிக்ஸ் ஸ்லிடோவ்கர் இயக்கிய திரைப்பட பாலே (கார்மென் - மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜோஸ் - அலெக்சாண்டர் கோடுனோவ், டோரேரோ - செர்ஜி ராட்செங்கோ, கோரேச்சிடோர் - விக்டர் பாரிகின், ராக் - லோய்பா அராஜோ).
• 1968, 1972 மற்றும் 1973 - கியூப தேசிய பாலேவின் திரைப்படத் தழுவல்.

மற்ற திரையரங்குகளில் நிகழ்ச்சிகள்

ஆல்பர்டோ அலோன்சோவின் பாலேவின் அரங்கம் யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் மற்றும் உலகின் பாலே தியேட்டர்களின் பல கட்டங்களுக்கு நடன இயக்குனர் ஏ.எம். பிளிசெட்ஸ்கியால் மாற்றப்பட்டது:

• 1973 - ஹெல்சின்கி தியேட்டர், கார்கோவ் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். லைசென்கோ (பிரீமியர் - நவம்பர் 4, 1973), ஒடெசா ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (ஏ.எம். பிளைசெட்ஸ்கியுடன் இணைந்து), கசான் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், பெலாரஷ்யன் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், ஓபரா மற்றும் உக்ரைனின் பாலே தியேட்டர் செவெசென்கோ
• ஏப்ரல் 4, 1974 - பாஷ்கிர் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (யுஃபா), டீட்ரோ செகுரா (லிமா)
• 1977 - பெருங்குடல் தியேட்டர் (புவெனஸ் அயர்ஸ்)
• மே 13, 1978 - ஸ்வெர்ட்லோவ்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர் (பிப்ரவரி 7, 1980 - புதுப்பித்தல்)
• 1981 - துஷான்பே ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர்
• 1982 - தியேட்டர் ஆஃப் ஓபரா மற்றும் பாலே. பாலியாஷ்விலி (திபிலிசி)

பிற நடன நிகழ்ச்சிகள்

"இந்த இசையைக் கேட்டு, என் கார்மெனைக் கண்டேன், மற்ற நிகழ்ச்சிகளில் கார்மெனிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. என்னைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு சிறந்த பெண் மட்டுமல்ல, பெருமை மற்றும் சமரசமற்றவர், அன்பின் சின்னம் மட்டுமல்ல. அவள் காதலுக்கான ஒரு பாடல், தூய்மையான, நேர்மையான, எரியும் அன்பு, அன்பைக் கோருதல், உணர்ச்சிகளின் மிகப்பெரிய விமானம், அவள் சந்தித்த ஆண்களில் ஒருவருக்கும் கூட திறன் இல்லை.

கார்மென் ஒரு பொம்மை அல்ல, அழகான பொம்மை அல்ல, ஒரு தெரு பெண் அல்ல, அவருடன் பலர் வேடிக்கையாக இருப்பதைப் பொருட்படுத்த மாட்டார்கள். அவளைப் பொறுத்தவரை காதல் என்பது வாழ்க்கையின் சாராம்சம். திகைப்பூட்டும் அழகின் பின்னால் மறைந்திருக்கும் அவளுடைய உள் உலகத்தை யாராலும் பாராட்டவோ, புரிந்து கொள்ளவோ \u200b\u200bமுடியவில்லை.

கார்மென் ஜோஸை உணர்ச்சியுடன் நேசித்தார். அன்பு முரட்டுத்தனமான, மட்டுப்படுத்தப்பட்ட சிப்பாயை மாற்றியது, அவருக்கு ஆன்மீக சந்தோஷங்களை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் கார்மெனுக்கு அவரது கைகள் விரைவில் சங்கிலிகளாக மாறியது. அவரது உணர்வால் பீதியடைந்த ஜோஸ் கார்மனைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. அவர் காதலிக்கத் தொடங்குகிறார், கார்மென் அல்ல, ஆனால் அவருக்கான அவரது உணர்வு ...

அவளுடைய அழகில் அலட்சியமாக இல்லாத டோரெரோவையும் அவள் காதலிக்கக்கூடும். ஆனால் டோரெரோ - நுட்பமான துணிச்சலான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அச்சமற்ற - உள்நாட்டில் சோம்பேறி, குளிர், அவர் காதலுக்காக போராட முடியாது. இயற்கையாகவே, கோரும் பெருமை வாய்ந்த கார்மென் அவரைப் போன்ற ஒருவரை நேசிக்க முடியாது. அன்பு இல்லாமல் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சி இல்லை, மற்றும் சமரசம் அல்லது தனிமையின் பாதையில் ஒன்றாக இறங்கக்கூடாது என்பதற்காக கார்மென் ஜோஸிடமிருந்து மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். "

நடன இயக்குனர் வாலண்டைன் எலிசரீவ்

கார்மென் சூட்டில் ஒரு மதிப்புரையை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

•   // நியூஸ்ரீல் ஸ்டுடியோ பாத்தே, 1967

ஆதாரங்கள்

கார்மென் சூட்டிலிருந்து பகுதி

எக்ஸ்
  காவலரிடம் திரும்பிய பெட்டியா, ஹால்வேயில் டெனிசோவைக் கண்டார். பெட்யாவை விடுவித்த டெனிசோவ் தன்னைப் பற்றிய உற்சாகம், பதட்டம் மற்றும் விரக்தியில் அவருக்காகக் காத்திருந்தார்.
  - கடவுளுக்கு நன்றி! என்று கத்தினான். - சரி, கடவுளுக்கு நன்றி! - அவர் மீண்டும் மீண்டும், பெட்டிட்டின் உற்சாகமான கதையைக் கேட்டுக்கொண்டார். "நீங்கள் ஏன் உங்களை அழைத்துச் செல்லவில்லை!" டெனிசோவ் கூறினார். "சரி, கடவுளுக்கு நன்றி, இப்போது படுக்கைக்குச் செல்லுங்கள்." மற்றொரு அலறல் "சாப்பிடு உட்" அ.
  “ஆம் ... இல்லை” என்றார் பெத்யா. "நான் இன்னும் தூங்க விரும்பவில்லை." ஆமாம், எனக்கு என்னைத் தெரியும், நான் தூங்கினால், அது முடிந்துவிட்டது. பின்னர் நான் போருக்கு முன் தூங்காமல் பழகிவிட்டேன்.
  பெட்யா குடிசையில் சிறிது நேரம் அமர்ந்து, தனது பயணத்தின் விவரங்களை மகிழ்ச்சியுடன் நினைவு கூர்ந்து, நாளை என்ன நடக்கும் என்று தெளிவாக கற்பனை செய்துகொண்டார். பின்னர், டெனிசோவ் தூங்கிவிட்டதைக் கவனித்த அவர் எழுந்து முற்றத்துக்குச் சென்றார்.
  அது இன்னும் முற்றத்தில் முற்றிலும் இருட்டாக இருந்தது. மழை கடந்து சென்றது, ஆனால் சொட்டுகள் இன்னும் மரங்களிலிருந்து விழுந்தன. காவல்படைக்கு அருகில் கோசாக் குடிசைகள் மற்றும் குதிரைகள் ஒன்றாகக் கட்டப்பட்டிருந்தன. குடிசைக்குப் பின்னால், இரண்டு வேகன்கள், அதில் குதிரைகள் நின்று, கறுத்து, மற்றும் எரியும் நெருப்பு பள்ளத்தாக்கில் வீசியது. கோசாக்ஸ் மற்றும் ஹுஸர்கள் எல்லாம் தூங்கவில்லை: சில இடங்களில் அவை விழுந்தன, வீழ்ச்சியடைந்த சொட்டுகளின் சத்தமும், மெல்லும் குதிரைகளின் நெருங்கிய ஒலியும், அமைதியாக, கிசுகிசுக்கும் குரல்களைப் போல.
  பெட்டியா விதானத்திலிருந்து வெளியே வந்து, இருட்டில் சுற்றிப் பார்த்து, வேகன்களுக்குச் சென்றார். யாரோ வேகன்களின் கீழ் குறட்டை விட்டுக் கொண்டிருந்தார்கள், சேணம் நிறைந்த குதிரைகள் அவர்களைச் சுற்றி நின்று ஓட்ஸை மென்று கொண்டிருந்தன. இருளில், பெட்டியா தனது குதிரையை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், அதை அவர் கராபாக் என்று அழைத்தார், இது ஒரு சிறிய ரஷ்ய குதிரை என்றாலும், அதை அணுகினார்.
  "சரி, கராபாக், நாங்கள் நாளை சேவை செய்வோம்," என்று அவர் சொன்னார், அவளது நாசியைப் பற்றிக் கொண்டு அவளை முத்தமிட்டார்.
  - என்ன, எஜமானரே, தூங்கவில்லையா? - வேகனின் கீழ் அமர்ந்திருந்த கோசாக் கூறினார்.
  - இல்லை; மற்றும் ... லிக்காச்சேவ், உங்களை அழைப்பது போல் தெரிகிறது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் வந்தேன். நாங்கள் பிரஞ்சு சென்றோம். - பெட்யா தனது பயணத்தை மட்டுமல்லாமல், அவர் ஏன் சென்றார், ஏன் லாசரை சீரற்றதாக ஆக்குவதை விட தனது உயிரைப் பணயம் வைப்பது நல்லது என்று அவர் நம்புகிறார் என்பதையும் கோசாக்கிற்கு விரிவாகக் கூறினார்.
  "சரி, அவர்கள் உறிஞ்சப்பட்டிருப்பார்கள்," கோசாக் கூறினார்.
  "இல்லை, நான் அதற்குப் பழகிவிட்டேன்" என்று பெத்யா பதிலளித்தார். "ஆனால் உங்கள் கைத்துப்பாக்கியில் பிளிண்ட்ஸ் கிடைத்ததா?" என்னுடன் கொண்டு வந்தேன். இது அவசியமா? நீங்கள் அதை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.
  பெட்யாவை உற்று நோக்க கோசாக் வேகன்களின் அடியில் இருந்து சாய்ந்தது.
"ஏனென்றால் நான் எல்லாவற்றையும் கவனமாகச் செய்யப் பழகிவிட்டேன்" என்று பெட்யா கூறினார். - மற்றவர்கள், எப்படியாவது, தயாராக இருக்க மாட்டார்கள், பின்னர் அவர்கள் வருத்தப்படுகிறார்கள். எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை.
  "அது நிச்சயமாக," கோசாக் கூறினார்.
  - அதுமட்டுமின்றி, தயவுசெய்து, என் அன்பே, என் சப்பரைக் கூர்மைப்படுத்துங்கள்; மந்தமான ... (ஆனால் பெட்டியா பொய் சொல்ல பயந்தாள்) அவள் ஒருபோதும் மதிக்கப்படவில்லை. இதை செய்ய முடியுமா?
  - ஏன், நீங்கள் முடியும்.
  லிக்காச்செவ் எழுந்து, பொதிகளில் சத்தமிட்டான், பெத்யா விரைவில் ஒரு பட்டியில் எஃகு போன்ற ஒரு சத்தத்தைக் கேட்டான். அவர் வேகன் மீது ஏறி அதன் விளிம்பில் அமர்ந்தார். வேகனின் கீழ் கோசாக் ஒரு சப்பரைக் கூர்மைப்படுத்தியது.
  - நல்லது, நல்லது, நல்ல கூட்டாளிகள்? - என்றார் பெட்டியா.
  - யார் தூங்குகிறார்கள், யார் அப்படி.
  - சரி, பையனுக்கு என்ன?
  - அப்போது வசந்தமா? அவர் அங்கு, சென்ட்சியில் சரிந்தார். அவன் பயத்துடன் தூங்குகிறான். நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன்.
  இந்த பெட்டியா அமைதியாக இருந்தபின் நீண்ட நேரம், சத்தங்களைக் கேட்டு. இருட்டில் அடிச்சுவடுகள் கேட்கப்பட்டு ஒரு கருப்பு உருவம் தோன்றியது.
  - நீங்கள் என்ன கூர்மைப்படுத்துகிறீர்கள்? அந்த மனிதனைக் கேட்டார், வேகனை நெருங்கினார்.
  - ஆனால் தனது சப்பரைக் கூர்மைப்படுத்தும் மனிதர்.
  "நல்ல ஒப்பந்தம்," என்று அந்த நபர் கூறினார், அவர் பெத்யாவுக்கு ஒரு ஹஸர் என்று தோன்றியது. - உங்களிடம் ஒரு கோப்பை இருக்கிறதா?
  - மற்றும் சக்கரம் உள்ளது.
  ஹுஸர் கோப்பையை எடுத்தார்.
  "ஒளி விரைவில் வரும் என்று நினைக்கிறேன்," என்று அவர் கத்தினார், எங்காவது சென்றார்.
  சாலையில் இருந்து ஒரு மைல் தொலைவில் உள்ள டெனிசோவ் விருந்தில், அவர் காடுகளில் இருப்பதை பெட்டியா அறிந்திருக்க வேண்டும், அவர் ஒரு வேகனில் அமர்ந்திருந்தார், பிரெஞ்சுக்காரர்களிடமிருந்து மீட்கப்பட்டார், அதன் அருகே குதிரைகள் கட்டப்பட்டிருந்தன, ஒரு கோசாக் லிகாச்சேவ் அவனுக்குக் கீழே அமர்ந்திருந்தான், அவனது கப்பலைக் கூர்மைப்படுத்துகிறான், அது ஒரு பெரிய கறுப்புப் புள்ளி வலதுபுறம் - ஒரு காவலர் இல்லம், இடதுபுறத்தில் ஒரு சிவப்பு பிரகாசமான இடம் - ஒரு நெருப்பு எரிகிறது, ஒரு கோப்பைக்காக வந்த ஒரு மனிதன் குடிக்க விரும்பிய ஒரு ஹுஸர்; ஆனால் அவருக்கு எதுவும் தெரியாது, இதை அறிய விரும்பவில்லை. அவர் ஒரு மாயாஜால உலகில் இருந்தார், அதில் எதுவும் யதார்த்தத்தை ஒத்திருக்கவில்லை. ஒரு பெரிய கரும்புள்ளி, ஒருவேளை அது ஒரு காவலர் இல்லம் போல இருக்கலாம், அல்லது பூமியின் ஆழத்திற்கு இட்டுச்செல்லும் ஒரு குகை இருந்திருக்கலாம். சிவப்பு புள்ளி, ஒருவேளை தீ இருந்திருக்கலாம், அல்லது ஒரு பெரிய அரக்கனின் கண் இருக்கலாம். ஒருவேளை அவர் இப்போது வேகனில் உட்கார்ந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் வேகனில் உட்கார்ந்திருக்க முடியாது, ஆனால் மிகவும் உயரமான கோபுரத்தில் அமர்ந்திருக்கலாம், அதில் இருந்து நீங்கள் விழுந்தால், நீங்கள் ஒரு நாள் முழுவதும், ஒரு நாள் முழுவதும் தரையில் பறப்பீர்கள் - நீங்கள் பறக்கிறீர்கள், ஒருபோதும் பறக்க மாட்டீர்கள் . ஒரு கோசாக் லிக்காசேவ் வேகனுக்கு அடியில் அமர்ந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் யாருக்கும் தெரியாத உலகின் மிகச் சிறந்த, தைரியமான, மிக அற்புதமான, மிகச் சிறந்த மனிதர் என்பது நன்றாக இருக்கலாம். ஒரு வேளை ஹுஸர் தண்ணீருக்காக நடந்து வெற்றுக்குச் சென்றிருக்கலாம், அல்லது அவர் பார்வையில் இருந்து மறைந்து முற்றிலும் மறைந்திருக்கலாம், அவர் போய்விட்டார்.
  பெட்டியா இப்போது எதைப் பார்த்தாலும், எதுவும் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தாது. அவர் ஒரு மாயாஜால உலகில் இருந்தார், அதில் எல்லாம் சாத்தியமானது.
அவர் வானத்தைப் பார்த்தார். மேலும் வானம் பூமியைப் போல மாயமானது. அது வானத்தைத் துடைத்தது, மேகங்கள் விரைவாக மரங்களின் உச்சியில் ஓடின, நட்சத்திரங்களைத் திறப்பது போல. சில நேரங்களில் வானத்தில் ஒரு தெளிவான கருப்பு வானம் அழிக்கப்பட்டு காண்பிக்கப்படுவதாகத் தோன்றியது. சில நேரங்களில் இந்த கருப்பு புள்ளிகள் மேகங்கள் என்று தோன்றியது. சில நேரங்களில் வானம் உயரமாகவும், தலைக்கு மேலாகவும் இருப்பதாகத் தோன்றியது; சில நேரங்களில் வானம் முழுவதுமாக கீழே இறங்கியது, எனவே அதை உங்கள் கையால் அடையலாம்.
  பெத்யா கண்களை மூடிக்கொண்டு ஆட ஆரம்பித்தாள்.
  சொட்டுகள் சொட்டிக் கொண்டிருந்தன. அமைதியான உரையாடல் இருந்தது. குதிரைகள் மரம் மற்றும் சண்டை. யாரோ குறட்டை விட்டார்கள்.
  “எரிக்கவும், எரிக்கவும், எரிக்கவும், எரிக்கவும் ...” கூர்மையான சப்பரர் விசில் அடித்தார். திடீரென்று பெட்யா இசைக்கு தெரியாத, தனித்துவமான இனிமையான கீதத்தை இசைப்பதைக் கேட்டார். பெட்டியா இசைக்கலைஞராக இருந்தார், நடாஷாவைப் போலவே, நிகோலாயை விடவும் அதிகமாக இருந்தார், ஆனால் அவர் ஒருபோதும் இசையைப் படித்ததில்லை, இசையைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, ஆகவே திடீரென்று அவரது நினைவுக்கு வந்த நோக்கங்கள் அவருக்கு குறிப்பாக புதியதாகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும் இருந்தன. இசை மேலும் மேலும் கேட்கக்கூடியதாக இருந்தது. கோரஸ் வளர்ந்து கொண்டிருந்தது, ஒரு கருவியில் இருந்து இன்னொரு கருவிக்கு நகரும். பெடியாவுக்கு ஒரு ஃபியூக் என்றால் என்ன என்று தெரியவில்லை என்றாலும் என்ன நடந்தது என்பது ஒரு ஃபியூக் என்று அழைக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு கருவியும், இப்போது ஒரு வயலின் போன்றது, பின்னர் ஒரு குழாய் போன்றது - ஆனால் வயலின் மற்றும் குழாய்களைக் காட்டிலும் சிறந்த மற்றும் தூய்மையானது - ஒவ்வொரு கருவியும் அதன் சொந்தமாக வாசித்தன, மேலும் நோக்கத்தை கூட முடிக்காமல், இன்னொருவருடன் ஒன்றிணைந்தன, இது கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாகத் தொடங்கியது, மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது , அவை அனைத்தும் ஒன்றோடு ஒன்று மீண்டும் மீண்டும் சிதறடிக்கப்பட்டு, மீண்டும் புனிதமான திருச்சபையில் ஒன்றிணைந்தன, இப்போது பிரகாசமான புத்திசாலித்தனமாகவும் வெற்றிகரமாகவும் உள்ளன.
  "ஆ, ஆமாம், இது ஒரு கனவில் நான் தான்," முன்னோக்கி நகர்ந்த பெத்யா தன்னைத்தானே சொன்னார். - இது என் காதுகளில். அல்லது அது என் இசை. சரி, மீண்டும். என் இசையை வாருங்கள்! சரி! .. "
  கண்களை மூடிக்கொண்டான். வெவ்வேறு பக்கங்களிலிருந்து, தூரத்திலிருந்து, ஒலிகள் ஒலிக்கின்றன, ஒன்றிணைக்கத் தொடங்கின, சிதறின, ஒன்றிணைந்தன, மீண்டும் அனைத்தும் ஒரே இனிமையான மற்றும் புனிதமான கீதமாக ஒன்றிணைந்தன. “ஆ, அது என்ன ஒரு மகிழ்ச்சி! எனக்கு எவ்வளவு வேண்டும், எப்படி வேண்டும் ”என்று பெட்டியா தனக்குத்தானே சொன்னார். இந்த பெரிய இசைக்கருவிகளை அவர் வழிநடத்த முயன்றார்.
  “சரி, ஹஷ், ஹஷ், இப்போது உறைய வைக்கவும். - மற்றும் சத்தங்கள் அவருக்கு கீழ்ப்படிந்தன. - சரி, இப்போது முழுமையானது, மிகவும் வேடிக்கையானது. இன்னும், இன்னும் மகிழ்ச்சி. - மற்றும் அறியப்படாத ஆழத்திலிருந்து, பெருக்கி, புனிதமான ஒலிகள் உயர்ந்தன. "சரி, குரல்கள், பூச்சி!" - பெட்டியாவுக்கு உத்தரவிட்டார். முதலில், தூரத்திலிருந்து, ஆண்களின் குரல்கள் கேட்கப்பட்டன, பின்னர் பெண்கள். குரல்கள் வளர்ந்தன, ஒரே மாதிரியான புனிதமான முயற்சியில் வளர்ந்தன. பெட்டியா அவர்களின் அசாதாரண அழகைக் கேட்டு பயந்து மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்.
  பாடல் வெற்றிகரமான அணிவகுப்புடன் ஒன்றிணைந்தது, மற்றும் சொட்டுகள் சொட்டிக் கொண்டிருந்தன, மற்றும் எரியும், எரியும், எரியும் ... சப்பரர் விசில் அடித்தார், மீண்டும் அவர்கள் சண்டையிட்டு குதிரைகளை நெருங்கினர், பாடகர்களை உடைக்காமல், அதற்குள் நுழைந்தனர்.
இது எவ்வளவு காலம் சென்றது என்று பெத்யாவுக்குத் தெரியவில்லை: அவர் தன்னை ரசித்தார், தொடர்ந்து அவரது இன்பத்தைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டார், அவரிடம் சொல்ல யாரும் இல்லை என்று விரும்பினார். லிக்காசேவின் பாசக் குரலால் அவர் விழித்துக்கொண்டார்.
  - முடிந்தது, உங்கள் உன்னதமானவர், இரண்டாக, பாதுகாவலரைத் தட்டையாக வைத்திருங்கள்.
  பெட்டியா எழுந்தாள்.
  - ஓ, இது வெளிச்சம் பெறுகிறது, சரி, அது ஒளி பெறுகிறது! அவர் கூக்குரலிட்டார்.
  முன்பு கண்ணுக்கு தெரியாத குதிரைகள் வால்களுக்குத் தெரிந்தன, வெற்று கிளைகள் வழியாக நீர் வெளிச்சம் தெரிந்தது. பெட்யா தன்னை அசைத்து, குதித்து, தன் சட்டைப் பையில் இருந்து ஒரு கன்னியை எடுத்து லிக்காசேவிடம் கொடுத்து, அதை அசைத்து, சப்பரை முயற்சி செய்து அதன் ஸ்கார்பார்டில் வைத்தான். கோசாக்ஸ் குதிரைகளை அவிழ்த்துவிட்டு சுற்றளவு வரைந்தது.
  "இதோ தளபதி," லிகாச்சேவ் கூறினார். டெனிசோவ் காவலில் இருந்து வெளியே வந்து, பெட்டியாவை அழைத்து, பொதி செய்ய உத்தரவிட்டார்.

அவர்கள் இருளில் குதிரைகளை விரைவாக அப்புறப்படுத்தி, சுற்றுகளை மேலே இழுத்து கட்டளைகளை வரிசைப்படுத்தினர். கடைசி உத்தரவுகளைக் கொடுத்து டெனிசோவ் காவலில் நின்றார். கட்சி காலாட்படை, நூற்றுக்கணக்கான அடிகளை அறைந்து, சாலையோரம் முன்னோக்கி அணிவகுத்துச் சென்றது. ஏசால் கோசாக்ஸுக்கு ஏதாவது உத்தரவிட்டார். பெட்டியா தனது குதிரையை சந்தர்ப்பத்தில் வைத்திருந்தார், உட்கார உத்தரவுகளை ஆவலுடன் எதிர்பார்த்துக் காத்திருந்தார். குளிர்ந்த நீரில் கழுவப்பட்டு, அவரது முகம், குறிப்பாக அவரது கண்கள் நெருப்பால் எரிந்தன, குளிர்ச்சியானது அவரது முதுகில் ஓடியது, ஏதோ அவரது உடல் முழுவதும் விரைவாகவும் சமமாகவும் நடுங்கிக்கொண்டிருந்தது.
  “சரி, எல்லாம் உங்களுக்காக தயாரா?” - டெனிசோவ் கூறினார். - குதிரைகளில் வாருங்கள்.
  குதிரைகளுக்கு உணவளிக்கப்பட்டது. சிஞ்ச் பலவீனமாக இருப்பதற்காக டெனிசோவ் கோசாக் மீது கோபமடைந்தார், அதைத் தவிர்த்து, அவர் அமர்ந்தார். பெட்யா பரபரப்பை எடுத்தார். குதிரை, பழக்கமில்லாமல், தனது காலை கடிக்க விரும்பியது, ஆனால் பெட்டியா, தனது எடையை உணராமல், விரைவாக சேணத்தில் குதித்து, இருட்டில் பின்னால் நகர்ந்த ஹுஸரை திரும்பிப் பார்த்து, டெனிசோவ் வரை சவாரி செய்தார்.