வ்ரூபலின் ஓவியத்தின் கதை ஒரு பேய் அமர்ந்திருப்பது. பேய் உட்கார்ந்து

வ்ரூபெல்லின் அற்புதமான மற்றும் மாய உலகம், அவரது சிற்றின்ப அழகியல் அவரது சமகாலத்தவர்களைக் கவர்ந்தது, ஈர்த்தது மற்றும்... விரட்டியது. அவரது பணி, அவரது ஆவி ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது - வலிமிகுந்த அல்லது புத்திசாலித்தனமான உணர்வு இந்த கலைஞரை வழிநடத்தியதா?

அவர் ரஷ்ய காவியம் அல்லது விவிலியப் படங்களின் கருப்பொருள்களுக்குத் திரும்பியபோதும், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் நிலையான வாழ்க்கையிலும் கூட, அதிகப்படியான ஆர்வம், வன்முறை - நிறுவப்பட்ட நியதிகளை மறுக்கும் சுதந்திரம் இருந்தது. பேய்கள் மற்றும் ஆவிகள் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும்!

"டின்டோரெட்டோ அல்லது டிடியனின் ஓவியத்திலிருந்து" ஒரு வெனிஸ் தோற்றத்துடன் இந்த குட்டையான மனிதனின் உள்ளத்தில், உள்ளூர் உலகில் ஒரு நிலையான திருப்தியின்மை மற்றும் மற்றொரு உலகத்திற்கான ஏக்கம் இருந்தது. அதனால்தான் அரக்கனின் கருப்பொருள் அவரது படைப்பில் முக்கியமானது, அவர் அதை இன்னும் உணராதபோதும் கூட.

முதலில் பேய். "அவர்கள் திரும்பி வரமாட்டார்கள்"

தாயை இழந்த குழந்தை அவளை சந்திக்க முடியுமா? ஆம், செரியோஷா கரேனின் அதிர்ஷ்டசாலி: ஒருமுறை, அவர் தூங்கிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​​​அவரது தாயார் நர்சரிக்குள் நுழைந்து, தனது மகனைத் தன் கைகளில் எடுத்து, அவரைப் பார்த்து - என்றென்றும் விடைபெற்றார்.

மிஷா வ்ரூபெல் தனது தாயை எத்தனை முறை சந்திப்பதாக கற்பனை செய்தார்? அவருக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது அவரது தாயார் இறந்துவிட்டார், சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது சகோதரி மற்றும் சகோதரர் இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறினர். அண்ணா மட்டுமே இருந்தார் - மூத்த சகோதரி, வாழ்க்கைக்கு மிக நெருக்கமான நபர்.

வ்ரூபலின் படைப்பில் அன்னா கரேனினா முதல் பேய் பெண். குடை மற்றும் கையுறைகள் ஒரு பொருத்தமாக வீசப்பட்டன. பேரார்வம் மற்றும் சோகம்.

பேய் இரண்டாவது. "நான் சலித்துவிட்டேன், பேய்"

மிகைலின் தந்தை ஒரு இராணுவ மனிதர், குடும்பம் இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு இடம்பெயர்ந்தது - ஓம்ஸ்க், சரடோவ், அஸ்ட்ராகான், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், கார்கோவ், ஒடெசா ... இவை அனைத்தும் நீண்ட கால இணைப்புகளுக்கு பங்களிக்கவில்லை.
நாங்கள் ஒடெசாவில் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தோம். இங்கே, ஒரு இளைஞனிலிருந்து, மிஷா ஒரு இளைஞனாக மாறி, மற்றவர்களின் ஆர்வத்தையும் மகிழ்ச்சியையும் தூண்டுகிறார். அவர் இலக்கியம் மற்றும் மொழிகளில் சிறந்து விளங்குகிறார், வரலாற்றை விரும்புகிறார், அசல் ரோமானிய கிளாசிக்ஸைப் படித்தார் மற்றும் ஒடெசா ரிச்செலியு ஜிம்னாசியத்தில் தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார். ஓவியம் வரைவதில் மிஷினோவின் ஆர்வத்தை குடும்பம் ஊக்குவிக்கிறது, அவர் ஒடெசா வரைதல் பள்ளியில் படிக்கிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். சுய உருவப்படம்

நேசமான, மாறுபட்ட இசை, நாடக மற்றும் இலக்கிய ஆர்வங்களுடன், இளைஞன் கலை மற்றும் அறிவியல் மக்களுடன் எளிதில் பழகுகிறான். அவர் தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதங்களில், தனக்குத் திறந்த வயதுவந்த உலகத்தை விரிவாக விவரிக்கிறார்.

1884-1889 இல் வீட்டின் மீது நினைவு தகடு. M. Vrubel வாழ்ந்தார்.
பலகை - கிரானைட், அடிப்படை நிவாரணம்; சிற்பி I. P. Kavaleridze, கட்டிடக் கலைஞர் R. P. பைகோவா; 1962 இல் திறக்கப்பட்டது.

“... செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்ய ஓபரா நிறுவனம் கோடையில் ஒடெசாவில் இருந்தது ... நான் கேள்விப்பட்டேன்:“ லைஃப் ஃபார் தி ஜார் ”,“ ஜிடோவ்கா ”,“ தண்டர்போல்ட் ”மற்றும்“ ஃபாஸ்ட் ”; க்ராசோவ்ஸ்கி மூலம் கோர்சோவ் மற்றும் டெர்விஸ் ஆகியோருடன் பழகினார்"; "இப்போது ஒடெசாவில் "ஒரு பயணக் கலை கண்காட்சி, டி வில்லியர்ஸை நான் சமீபத்தில் சந்தித்தேன்; இது ஒரு நல்ல மனிதர், ஒரு ஜெண்டர்மேரி அதிகாரி, அவர் ஒரு சிறந்த இயற்கை ஓவியர்; அவர் என்னை எந்த நேரத்திலும் எழுத வரச் சொன்னார், மேலும் நகலெடுப்பதற்காக நோவோசெல்ஸ்கி கேலரியில் படங்களைப் பெறுவதாக உறுதியளித்தார்.

மற்றும் அதே நேரத்தில்:

"அன்புள்ள அன்யுடா, நீங்கள் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருக்கிறீர்கள் என்று நான் ஆயிரம் ஆயிரம் முறை பொறாமைப்படுகிறேன்: மேடம், இந்த சபிக்கப்பட்ட ஒடெசாவில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு நபருக்கு என்ன அர்த்தம் என்று உங்களுக்கு புரிகிறதா, அதன் கண்கள் கூச்சலிட்டு, அதன் முட்டாள் மக்களைப் பார்த்து, பீட்டர்ஸ்பர்கரின் கடிதங்களைப் படிக்க, அவரிடமிருந்து நெவாவின் புத்துணர்ச்சியுடன் சுவாசிக்கத் தோன்றுகிறது. “ஆண்டவரே, நோவோரோசிஸ்க் சேரிகளின் இளம் பெண்களின் வாழ்க்கையை நீங்கள் எப்படிப் பார்க்கிறீர்கள் ... ஓய்வு நேரங்கள் ... நெருங்கிய பழக்கவழக்கங்களில் மிகவும் வெற்று உரையாடல்களைக் கடந்து செல்கின்றன, இது ஒருவரின் முழு மன அமைப்பையும் மந்தமாகவும் கொச்சைப்படுத்தவும் செய்கிறது. நபர். ஆண்களுக்கு சிறந்த நேரம் இல்லை: சாப்பிடுவது, தூங்குவது மற்றும் சீட்டு விளையாடுவது."

... ஒருவேளை இவை அனைத்தும் இளமை மாக்சிமலிசம் மற்றும் வாழ்க்கைக்கான தாகம், ஆனால் புஷ்கினின் ஃபாஸ்ட் நினைவுக்கு வருகிறது: "நான் சலித்துவிட்டேன், பேய்."

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். ஃபாஸ்ட். டிரிப்டிச். 1896

பேய் மூன்றாவது. கிரேசி தொழில்நுட்பம் மற்றும் வித்தியாசமான அழகியல்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சட்டம் படிக்கும் போது, ​​மைக்கேல் தலைநகரில் உள்ள போஹேமியன் வாழ்க்கையின் சுழலுக்குள் தன்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு ... உண்மையைத் தேடுகிறார்: அவர் தத்துவத்தைப் படிக்கிறார் மற்றும் கான்ட்டின் அழகியல் கோட்பாட்டில் எப்போதும் ஈர்க்கப்பட்டார். படைப்பாற்றல் அவருக்கு ஆவியுடன் சமரசம் செய்வதற்கான ஒரே வழியாகும்.

கலை அகாடமியில், Vrubel P. Chistyakov பட்டறையில் நுழைந்தார், அதன் மாணவர்கள் I. Repin, V. Surikov, V. Polenov, V. Vasnetsov மற்றும் V. Serov.

பிரபலமான வ்ரூபலின் விளக்கப்படம் மற்றும் "படிக-உருவாக்கம்" - சிஸ்டியாகோவிலிருந்து. அவரிடமிருந்து, கலைஞர் வடிவத்தின் கட்டமைப்பு பகுப்பாய்வு மற்றும் படத்தை சிறிய விமானங்களாக உடைத்தல் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொண்டார், அவற்றுக்கிடையேயான மூட்டுகள் தொகுதியின் விளிம்புகளை உருவாக்குகின்றன.

"நான் சிஸ்டியாகோவுடன் படிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவரது முக்கிய ஏற்பாடுகளை நான் ஆர்வத்துடன் விரும்பினேன், ஏனென்றால் அவை இயற்கையுடனான எனது வாழ்க்கை உறவின் சூத்திரத்தைத் தவிர வேறில்லை, நான் முதலீடு செய்தேன்."

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். ரோஜா

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். வெள்ளை கருவிழி

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கலைஞர் எம். முகின், ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளி மாணவர்களின் மீது வ்ரூபெல் நுட்பம் என்ன ஒரு அற்புதமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்:

“... மேஸ்ட்ரோ, விரைவான, கோணல்-துண்டிக்கப்பட்ட பக்கவாதம் மூலம், ஒரு காகிதத் தாளில் மிக மெல்லிய கிராஃபிக் வலையை அமைத்தார். அவர் சிதறிய, தொடர்பில்லாத துண்டுகளாக வரைந்தார். ... வரைபடத்தின் தொடக்கத்தில் மற்ற ஆசிரியர்கள் எங்களை ஒருமைப்பாட்டிற்கு அழைத்தனர், ஒரு பெரிய வடிவத்தைப் பார்ப்பதைத் தடுக்கும் விவரம் இல்லாதது. ஆனால் Vrubel இன் முறை முற்றிலும் வேறுபட்டது; சில சமயங்களில், கலைஞர் வரைபடத்தின் மீதான கட்டுப்பாட்டை இழந்துவிட்டார் என்று கூட எங்களுக்குத் தோன்றியது ... நாங்கள் ஏற்கனவே கலைஞரின் தோல்வியை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தோம் ... திடீரென்று, நம் கண்களுக்கு முன்பாக, காகிதத்தில் அண்ட பக்கவாதம் படிப்படியாக ஒரு படிகத்தைப் பெறத் தொடங்கியது. வடிவம். ... என் கண்களுக்கு முன்பாக மிக உயர்ந்த திறமையின் பழம் தோன்றியது, அற்புதமான உள் வெளிப்பாடு, தெளிவான ஆக்கபூர்வமான சிந்தனை, ஒரு அலங்கார வடிவத்தில் கண்டனம் செய்யப்பட்டது.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். கன்னி மற்றும் குழந்தை

நான்காவது அரக்கன். ஓயாத அன்பு

செயின்ட் சிரில் தேவாலயத்தின் ஓவியத்தில் பணிபுரிந்தபோது, ​​​​பேராசிரியர் ஏ.வி. பிரகோவ் அவர்களால் கியேவுக்கு அழைக்கப்பட்ட மறுசீரமைப்புக்காக, பிரகோவின் விசித்திரமான மனைவி எமிலியா லவோவ்னாவை வ்ரூபெல் காதலித்தார்.

K. Korovin நினைவு கூர்ந்தார், ஒரு குளத்தில் நீந்தும்போது, ​​வ்ரூபலின் மார்பில் பெரிய தழும்புகளைக் கண்டார், அவர்களைப் பற்றி கேட்டபோது, ​​​​துரதிர்ஷ்டவசமான காதலன் பதிலளித்தார்: “... நான் ஒரு பெண்ணை நேசித்தேன், அவள் என்னைக் காதலிக்கவில்லை - அவள் என்னைக் கூட நேசித்தாள். , ஆனால் அவள் என்னைப் புரிந்துகொள்வதில் மிகவும் குறுக்கிட்டு இருந்தது. அவளிடம் இந்த குழப்பமான விஷயத்தை விளக்க முடியாமல் தவித்தேன். நான் கஷ்டப்பட்டேன், ஆனால் நான் என்னை நானே வெட்டிக்கொண்டபோது, ​​துன்பம் குறைந்தது.

அரக்கன் ஐந்தாவது. "பேய் அமர்ந்து"

வ்ரூபெல் காதல் நோய்க்கு சிகிச்சை பெற ஒடெசா சென்றார். ஒடெசாவில், முதல் முறையாக, அவர் அமர்ந்திருக்கும் அரக்கனின் உருவத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். மலைகளின் பின்னணியில் அரக்கனின் அரை நீளப் படத்தைப் பார்த்ததை செரோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "... கவிழ்க்கப்பட்ட வடிவத்தில், படம் ஒரு மங்கலான பள்ளம் அல்லது நிலவின் நிலப்பரப்பைப் போன்ற ஒரு வியக்கத்தக்க சிக்கலான வடிவத்தை வழங்கியது." படம் இரண்டு எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகளால் மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டது: ஒயிட்வாஷ் மற்றும் சூட். வெள்ளை நிற நிழல்களை மாற்றுவதில் Vrubel க்கு சமமானவர் இல்லை.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் தந்தைக்கு வேலை பிடிக்கவில்லை:

"இந்தப் பேய் எனக்கு ஒரு தீய, சிற்றின்ப... வெறுக்கத்தக்க... வயதான பெண்ணாகத் தோன்றியது."

கலைஞர் இந்த பதிப்பை அழித்தார், ஆனால் பின்னர் மாஸ்கோவில் அரக்கனின் கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினார்.

என் சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து:

“இப்போது ஒரு மாதமாக நான் அரக்கனை எழுதுகிறேன், அதாவது, காலப்போக்கில் நான் எழுதும் நினைவுச்சின்ன அரக்கனை அல்ல, ஆனால் “பேய்” - அரை நிர்வாண, சிறகுகள் கொண்ட, இளம், சோகமான சிந்தனையுள்ள உருவம் உட்கார்ந்து, அவரைத் தழுவுகிறது. முழங்கால்கள், ஒரு சூரிய அஸ்தமனத்தின் பின்னணியில் மற்றும் மலர்கள் கீழ் வளைந்து, கிளைகள் அவளை வெளியே நீட்டி ஒரு தெளிவு பூக்கும் பார்க்கிறது.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். அமர்ந்துள்ள பேய்இன் "சீட்டட் டெமான்" வ்ரூபலின் "பிராண்டட்" பெரிய "மாடலிங்" மற்றும் படிக போன்ற ஓவியம் மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. அன்னா வ்ரூபெல் தனது சகோதரரின் இயற்கை அறிவியலின் ஆர்வத்தையும் உடற்பயிற்சி கூடத்தில் படிகங்களை வளர்ப்பதையும் நினைவு கூர்ந்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

 அரக்கன் ஆறாவது. லெர்மண்டோவ்ஸ்கி

1891 ஆம் ஆண்டில், குஷ்னெரெவ் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்ட லெர்மொண்டோவின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளுக்கு விளக்கப்படங்களை உருவாக்க வ்ரூபெல் முன்வந்தார். நிச்சயமாக, அவர் "பேய்" என்று தொடங்கினார்! கலைஞர் அதை முடிவில்லாமல் வரைந்தார், பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். அரக்கன் தலை

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பேய் (படம் 2)

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பேய் பறக்கிறது

மற்றும் காட்டு மற்றும் அற்புதமான சுற்றி இருந்தது
அனைத்து கடவுளின் உலகம்; ஆனால் ஒரு பெருமைமிக்க ஆவி
அவமதிப்பாகப் பார்த்தார்
உங்கள் கடவுளின் படைப்பு
மற்றும் அவரது உயர்ந்த நெற்றியில்
எதுவும் பிரதிபலிக்கவில்லை.

மடத்தில் பேய்

இப்போது வரை அந்த செல் அருகில்
எரிந்த கல் வழியாக தெரியும்
கண்ணீர் சுடர் போல் சூடாக
மனிதாபிமானமற்ற கண்ணீர்!..

அத்தகைய அரக்கனை எதிர்கொள்ள பொதுமக்கள் தயாராக இல்லை: புத்தகம் வெளியான பிறகு, வ்ரூபலின் விளக்கப்படங்கள் "முரட்டுத்தனம், அசிங்கம், கேலிச்சித்திரம் மற்றும் அபத்தம்" என்று கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டன.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். தமரா மற்றும் அரக்கன்

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். சவப்பெட்டியில் தமரா

இந்த அமானுஷ்ய உயிரினத்தின் அமைதியற்ற நம்பிக்கையின்மை, மனச்சோர்வு மற்றும் கசப்பு ஆகியவற்றை இவ்வளவு சக்தியுடன் ஒரு ஓவியர் கூட வெளிப்படுத்தவில்லை.

உதாரணமாக: கே. மகோவ்ஸ்கியின் பார்வையில் அரக்கன்

 ஏழாவது அரக்கன். நிறைவேறாத "கனவு"

1896 ஆம் ஆண்டில், நிக்கோலஸ் II இன் முடிசூட்டு விழாவுடன் நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் நடந்த அனைத்து ரஷ்ய கண்காட்சிக்காக வ்ரூபலில் இருந்து சவ்வா மாமொண்டோவ் இரண்டு 20x5 மீ பேனல்களை நியமித்தார். பேய்கள் கீழே! வ்ரூபெல் கனவுகளின் உருவத்தை உருவாக்குகிறார் - கலைஞரை ஊக்குவிக்கும் அருங்காட்சியகம். மேலும் ஒரு அசாதாரண ஆவி, ஆனால் மிகவும் நட்பு.

கமிஷன் Vrubel இன் பேனல்கள் இரண்டையும் அங்கீகரித்தது - "மிகுலா செலியானினோவிச்" மற்றும் "இளவரசி கனவு" - பயங்கரமானது. பதிலுக்கு, மாமண்டோவ் ஏகாதிபத்திய ஜோடிகளின் வருகைக்காக ஒரு சிறப்பு பெவிலியனைக் கட்டினார்: "கலைஞர் எம்.ஏ. வ்ரூபலின் அலங்கார பேனல்களின் கண்காட்சி, இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் நடுவர் மன்றத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது." உண்மை, கடைசி ஐந்து வார்த்தைகள் வர்ணம் பூசப்பட வேண்டும்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். இளவரசி கனவு. 1896

செய்தித்தாள்கள் விமர்சனத்தால் வெடித்தன, குறிப்பாக மாக்சிம் கார்க்கி (பின்னர் சோவியத் பத்திரிகைகளில் ஜாஸுக்கு எதிராக ஒரு பயங்கரமான கட்டுரையை எழுதினார்) - கண்காட்சியைப் பற்றிய ஐந்து கட்டுரைகளில், அவர் கலைஞரின் "ஆவியின் வறுமை மற்றும் கற்பனையின் வறுமை" ஆகியவற்றை அம்பலப்படுத்தினார்.

அதைத் தொடர்ந்து, மெட்ரோபோல் ஹோட்டலின் பெடிமென்ட்களில் ஒன்று A. Vrubel ஆல் மஜோலிகா பேனல் "பிரின்சஸ் ட்ரீம்" மூலம் அலங்கரிக்கப்பட்டது.

அரக்கன் எட்டாவது: இது யார் வேஷம்?

முதல், அழிக்கப்பட்ட அரக்கனைப் பற்றி தனது தந்தையுடன் ஒரு உரையாடலில், மைக்கேல் ஒரு பேய் என்பது ஆண் மற்றும் பெண் தோற்றத்தை இணைக்கும் ஆவி என்று விளக்கினார். அநேகமாக, இது கலைஞரின் பெண் படங்களில் வாடிக்கையாளர்களையும் பார்வையாளர்களையும் பயமுறுத்தியது. ஒரு மயக்கும் மர்மம், தெரியாத ஒரு அழைப்பால் நான் கலக்கமடைந்தேன். அவரது "பார்ச்சூனெடெல்லர்", "லிலாக்" மற்றும் "பாரசீக கம்பளத்தின் பின்னணியில் உள்ள பெண்" ஆகியவை ரஷ்ய அழகியலுக்கு அந்நியமானவை, கிழக்கு அதன் பேரழிவு ராணியான ஷமகானுடன் இங்கே "இரவைக் கழித்தது".

இளஞ்சிவப்பு

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பாரசீக கம்பளத்தின் பின்னணியில் ஒரு பெண் (பெண்ணின் தந்தை மாஷா டோக்னோவிச் ஒரு உருவப்படத்தை மறுத்தார்)

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். குறி சொல்பவர்

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். ஸ்வான் இளவரசி. 1900, 93×142 செ.மீ.

இந்த முகத்தில், அரைகுறை கண்கள், தலையைத் திருப்பி - அதே பேய் ஏக்கம்? அரக்கன், லெர்மொண்டோவுக்கு மாறாக, தமராவை தனது இருண்ட உலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்றாரா? அவன் உன்னை ஸ்வான் இளவரசியாக மாற்றவில்லையா? இந்த "வேறுபாடு" "தி ஸ்வான் பிரின்சஸ்" ஐ அலெக்சாண்டர் பிளாக்கின் விருப்பமான ஓவியமாக மாற்றியது, ஆனால் மற்ற பொதுமக்களால் அல்ல - அவளும் கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உள்ளானாள்.

அரக்கன் ஒன்பதாம். வெவ்வேறு உலகங்களின் ஆவிகள்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். காலை. 1897

வாடிக்கையாளரால் நிராகரிக்கப்பட்ட மார்னிங் பேனலை அழிப்பதில் இருந்து மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை சிரமத்துடன் இலியா ரெபின் தடுத்துவிட்டார், அங்கு ஆண் மற்றும் பெண் இடையேயான கோடு ஆவிகளின் படங்களில் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது.

காடு, ஆறுகள், மலைகள் ஆகியவற்றின் ஆவிகளுக்கு முறையீடு செய்வது வ்ரூபலின் "இயற்கையுடன் வாழும் உறவின் சூத்திரத்தின்" மிகவும் சிறப்பியல்பு ஆகும். மேலும் அவர் மீண்டும் மீண்டும் புராணப் படங்களுக்குத் திரும்புகிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். வ்ரூபெல் தம்பதியர் ஓய்வெடுக்க அழைக்கப்பட்ட டெனிஷேவா தோட்டத்தில், அனடோல் பிரான்சின் "செயிண்ட் சத்யர்" நாவலால் ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞர், ஒரே நாளில் "பான்" ஐ உருவாக்குகிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். வால்கெய்ரி தோட்டத்தின் உரிமையாளரான இளவரசி மரியா டெனிஷேவா, வீழ்ந்த வீரர்களை வல்ஹல்லாவிற்கு கொண்டு செல்லும் போர்வீரன் வால்கெய்ரியின் வடிவத்தில் தோன்றுகிறார்.

கலைஞரின் இளைஞர்கள் நகரத்திற்குத் திரும்பியதன் அடையாளமாக, "வால்கெய்ரி" "ஸ்வாம்ப் லைட்ஸ்" உடன் சேர்ந்து, ஒடெசா கலை அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் முடிந்தது (எம்.வி. பிரைகேவிச்சின் பரிசு). அருங்காட்சியக சேகரிப்பில் கலைஞரின் இரண்டு வரைபடங்கள் உள்ளன - "யாவின் குடும்பம்.

வோல்கோவா 1

கடல் ராணி

பேய் பத்தாம். அரக்கன் - தேவதை.

வ்ரூபெல் தனது அரக்கனை பாரம்பரிய பிசாசுடன் குழப்பிக் கொள்ளக்கூடாது என்று விளக்கினார், பேய்கள் "புராண உயிரினங்கள், தூதர்கள் ... ஆவி துன்பம் மற்றும் துக்கம் போன்ற தீயது அல்ல, ஆனால் அனைத்திற்கும், ஆவி சக்திவாய்ந்தது ... கம்பீரமானது. "

கலைஞருக்கு பேய்கள், தேவதைகள், செராஃபிம் ஆகியவை மகத்துவத்துடன் கூடிய தெய்வீக நிறுவனங்கள். அவரது ஓவியங்களில், அவர்கள் மற்ற உலகத்தை அறிவிக்கும் அனைத்து பெரிய வளர்ச்சியிலும் உயர்கிறார்கள்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பேய்

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். தூப மற்றும் மெழுகுவர்த்திகளுடன் தேவதை

ஆறு இறக்கைகள் கொண்ட செராஃபிமின் இரட்டை இயல்பு - அஸ்ரேல் - மரணத்தின் தேவதை.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். ஆறு இறக்கைகள் கொண்ட செராஃபிம்

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பேய் மற்றும் தேவதை "ஒரு பாட்டில்"

பதினொன்றாவது அரக்கன் ஏறி தோற்கடிக்கப்பட்டான்.

1898 ஆம் ஆண்டில், வ்ரூபெல், ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, லெர்மொண்டோவின் "டெமன்" க்கு திரும்பினார் (லெர்மொண்டோவ் தனது "பேய்" தனது வாழ்நாளின் இறுதி வரை மறுவேலை செய்தார், அதன் ஒன்பது பதிப்புகள் தப்பிப்பிழைத்தன): "பறக்கும் அரக்கன்" மற்றும் "தோற்கடிக்கப்பட்ட அரக்கன்" கதைகளுக்கு இடையில் அவர் தயங்குகிறார். ".

1900 ஆம் ஆண்டில், கலைஞருக்கு அங்கீகாரம் வந்தது: பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில், "வோல்கா ஸ்வயடோஸ்லாவிச் மற்றும் மிகுலா செலியானினோவிச்" என்ற நெருப்பிடம் அவருக்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது.

பறக்கும் அரக்கன் முடிக்கப்படாமல் உள்ளது. அவர் "பேய் தாழ்த்தப்பட்டவர்" இல் ஆவேசமாக வேலை செய்கிறார், ஓய்வு இல்லாமல், முடிவில்லாமல் மீண்டும் வேலை செய்கிறார் ...
மேலும் - "குணப்படுத்த முடியாத முற்போக்கான பக்கவாதம்" மற்றும் ஒரு மனநல மருத்துவமனையின் கண்டறிதல்.

"என் அன்பான பெண்ணே, அற்புதமான பெண்ணே, என் பேய்களிடமிருந்து என்னைக் காப்பாற்று..." என்று வ்ரூபெல் மருத்துவமனையில் இருக்கும் போது தனது மனைவிக்கு எழுதுகிறார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பறக்கும் பேய்

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். பறக்கும் பேய். 1899, 430×138 செ.மீ.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். கீழ்நிலை அரக்கன் இந்த உடைந்த அரக்கன் வெற்று கண்ணாடி கண்களை உடையவன், ஒரு காலத்தில் இருந்த சக்திவாய்ந்த இறக்கைகளின் இறகுகள் அலங்கார மயில் இறகுகளாக மாறியது.

பன்னிரண்டாம் அரக்கன். நபி

அவரது கடைசி "வேறு உலக சதி" - "எசேக்கியேல் தீர்க்கதரிசியின் தரிசனங்கள்" - முடிக்கப்படாமல் உள்ளது: 1906 இன் ஆரம்பத்தில், கலைஞர் வ்ரூபெல் இறந்தார் - அவர் பார்வையற்றார்.

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். எசேக்கியேல் தீர்க்கதரிசியின் தரிசனங்கள். 1905

டாக்டர். உசோல்ட்சேவ் எழுதினார்: "மற்றவர்களைப் போலவே அவருக்கும் இல்லை, மிகவும் நுட்பமான, பேசுவதற்கு, தோற்றத்தின் அடிப்படையில் கடைசி யோசனைகள் - அழகியல் - முதலில் இறக்கின்றன; அவருடன் கடைசியாக இறந்தவர்கள், அவர்கள் முதல்வரைப் போலவே "

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல். சுய உருவப்படம். 1885

அரக்கன் பதின்மூன்றாவது. பிற உலகங்களின் தூதர்

ஒருவேளை அலெக்சாண்டர் பிளாக் மட்டுமே அவரது வாழ்நாளில் வ்ரூபலின் உலகத்தை முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டார்:

"அவரது படைப்புகளில் தொடர்ந்து அரக்கனுக்குத் திரும்பிய அவர், தனது பணியின் ரகசியத்தை மட்டுமே காட்டிக் கொடுத்தார். அவரே ஒரு அரக்கன், வீழ்ந்த அழகான தேவதை, யாருக்காக உலகம் முடிவில்லா மகிழ்ச்சி மற்றும் முடிவில்லா வேதனை இருந்தது ... அவர் தனது பேய்களை, ஊதா தீமைக்கு எதிராக, இரவுக்கு எதிராக மந்திரவாதிகளாக விட்டுவிட்டார். ஒரு நூற்றாண்டுக்கு ஒருமுறை வ்ரூபலும் அவர்களும் மனிதகுலத்திற்கு வெளிப்படுத்தும் விஷயங்களுக்கு முன் நான் நடுங்க முடியும். அவர்கள் கண்ட உலகங்கள், நாம் பார்ப்பதில்லை.

நமக்குத் தோன்றுகிறது - ஒரு நூற்றாண்டில் - அரக்கன் வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது. இது நம்மை கவலையடையச் செய்து அதிர்ச்சியடையச் செய்கிறது...

அமர்ந்து "உலக ஓவியத்தில் மிகவும் மர்மமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். கலைஞர் லெர்மண்டோவின் கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டார். ரஷ்ய கவிஞரின் பணி அமைதியற்ற அரக்கனால் கொல்லப்பட்ட அழகான இளவரசி தமராவைப் பற்றி கூறுகிறது. 1891 இல், வ்ரூபெல் சுமார் முப்பது விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார். லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளின் ஆண்டுப் பதிப்பிற்காக. ஆனால் அது புகழ்பெற்ற கவிதையில் இருந்து "வெளியேற்றத்தின்" உருவம் அவரை பல ஆண்டுகளாக வேட்டையாடியது.

"உட்கார்ந்த அரக்கன்" ஓவியத்தை உருவாக்கிய கதையைச் சொல்வதற்கு முன் கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை மேற்கோள் காட்டுவது மதிப்பு. மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல் ஒரு திறமையான ஓவியர். இருப்பினும், அவர் ஒரு மனநல கோளாறால் அவதிப்பட்டார், இருப்பினும், படைப்பாற்றலில் ஈடுபடுவதற்கான வாய்ப்பை அவருக்கு இழக்கவில்லை.

மிகைல் வ்ரூபெல்

வருங்கால கலைஞர் 1856 இல் ஓம்ஸ்கில் பிறந்தார். பல ஆண்டுகளாக அவர் தேவாலய ஓவியத்தில் ஈடுபட்டிருந்தார். 1890 இல் அவர் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று மிகவும் நாகரீகமான கலைஞர்களில் ஒருவரானார். இந்த காலம் "தி டெமான் சீட்டட்" ஓவியத்தின் வேலையுடன் தொடங்கியது. இது அதே படத்தை சித்தரிக்கும் கேன்வாஸுடன் முடிந்தது, ஆனால் வேறு திறனில். கடைசி ஆண்டுகள் கலைஞர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கழித்தார். அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் இது மிகவும் சோகமான காலம்.

உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, வ்ரூபெல் ஒரு கலைஞராகத் திட்டமிடவில்லை. அவரது பெற்றோர் அவரை பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்திற்கு அனுப்பினர். குடும்ப பாரம்பரியத்தின் படி, அவர் ஒரு வழக்கறிஞர் ஆக வேண்டும். இருப்பினும், தலைநகரில், இளம் கலைஞர் ஒரு போஹேமியன் வாழ்க்கை முறையைக் கற்றுக்கொண்டார், இது அவரது எதிர்கால விதியில் பிரதிபலித்தது.

இருப்பினும், மைக்கேல் வ்ரூபெல் தத்துவ இலக்கியங்களைப் படிக்க நிறைய நேரம் செலவிட்டார், மேலும் குறிப்பாக கான்ட்டின் அழகியல் மீது விருப்பமுள்ளவராக இருந்தார். இந்த காலகட்டத்தில் அவர் கொஞ்சம் ஓவியம் வரைந்தார். டால்ஸ்டாயின் நாவலான அன்னா கரேனினாவில் இருந்து ஒரு காட்சியின் சிறு ஓவியம் மிகைல் வ்ரூபெல் தனது இளமை பருவத்தில் வரைந்த எஞ்சியிருக்கும் சில ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். இந்த அமைப்பில், முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது மகனுடன் ஒரு தேதியில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

உறவினர்களிடம் இருந்து வ்ரூபெல் பெற்ற பணம் போதுமானதாக இல்லை. அவர் ஒரு ஆசிரியராக தீவிரமாக பணியாற்றினார். 24 வயதில் அவர் கலை அகாடமியில் நுழைந்தார். ஓவியத்தில் தன்னை அர்ப்பணிக்க வ்ரூபலின் முடிவைப் பாதித்தது என்ன என்பது தெரியவில்லை. கான்டியன் அழகியலின் செல்வாக்கால் தேர்வில் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது.

1880 ஆம் ஆண்டில், வ்ரூபெல் ஆசிரியரும் கலைஞருமான பாவெல் சிஸ்டியாகோவின் பட்டறையில் படிக்கத் தொடங்கினார். ஆய்வு நான்கு ஆண்டுகள் நீடித்தது. சிஸ்டியாகோவின் மாணவர்களில் சூரிகோவ், ரெபினா, வாஸ்நெட்சோவ், பொலெனோவ், செரோவ் ஆகியோரும் அடங்குவர். பிந்தையது மிகைல் வ்ரூபலின் வேலையில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

இளம் கலைஞர் ஆர்டர்களை நிறைவேற்றுவதன் மூலம் படைப்பு நோக்கங்களை இணைத்தார். கூடுதலாக, அவர் கலைஞர்களை ஊக்குவிப்பதற்காக சங்கத்தின் விருதுக்கான போட்டியில் பங்கேற்றார். இந்த காலகட்டத்தில், ஷேக்ஸ்பியரின் சோகமான ஹேம்லெட்டின் ஹீரோக்களை சித்தரிக்கும் படத்தை அவர் வரைந்தார். ரபேல் ரியலிசம் பாணியில் வேலை செய்யப்படுகிறது. வ்ரூபெல் கியேவில் பல ஆண்டுகள் கழித்தார், அங்கு அவர் முக்கியமாக தேவாலய ஓவியத்தில் ஈடுபட்டார். வ்ரூபலின் படைப்புகள் - "ஏஞ்சல் வித் எ சென்ஸர்", "தி விர்ஜின் அண்ட் சைல்ட்", "மோசஸ் தீர்க்கதரிசி", "தி ஸ்வான் பிரின்சஸ்".

விசித்திரமான ஓவியர்

"உட்கார்ந்த அரக்கன்" ஓவியத்தின் ஆசிரியர் - எம். ஏ. வ்ரூபெல் - ஒரு அசாதாரண ஆளுமை. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் ஆளுமைக் கோளாறால் அவதிப்பட்டார். கூடுதலாக, கலைஞரின் வாழ்க்கையில் பல சோகமான நிகழ்வுகள் இருந்தன, அது அவரது மனநிலையை மோசமாக்கியது.

1902 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேல் வ்ரூபெல் ஒரு அரக்கனை சித்தரிக்கும் படத்தை பொதுமக்களுக்கு வழங்கினார் - ஆனால் ஒரு தீய ஆவி அல்ல, மாறாக ஒரு சோகமான இளைஞன் தனிமையில் அழிந்தான். இது ஒரு வித்தியாசமான கேன்வாஸ், கீழே விவாதிக்கப்படும் ஒன்று அல்ல. படம் "தி டெமன் டவுன்காஸ்ட்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு கண்காட்சியில் முதன்முறையாக காட்டப்பட்டது மற்றும் உடனடியாக குறியீட்டு ரசிகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது - நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மிகவும் பிரபலமான கலையில் ஒரு போக்கு.

அந்த நேரத்தில் வ்ரூபெல் மிகவும் பிரபலமான ஓவியராக இருந்தார். நண்பர்கள் மற்றும் உறவினர்கள் ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவரது நடத்தையில் விந்தைகளை கவனித்திருக்கிறார்கள். ஆனால் இவை பொதுவாக ஒரு படைப்பு பரிசால் விளக்கப்படும் விந்தைகள் அல்ல. கலைஞர் தனது ஓவியத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து பேசினார், அவர் பேயின் உருவத்தைப் பற்றி தீவிரமாக வாதிட்டார், அவரது சக ஊழியர்கள் அவரை கேன்வாஸில் எவ்வளவு தவறாக சித்தரிக்கிறார்கள், எழுத்தாளர்கள் தங்கள் எழுத்துக்களில்.

ஓவியர் குடும்பத்தில் சோகம்

1901 இல், கலைஞரின் மகன் பிறந்தார். வ்ரூபலின் மனைவி அப்போதைய பிரபல பாடகி நடேஷ்டா ஜபேலா. எதிர்கால பெற்றோர்கள், சமூக வாழ்க்கைக்கு பழக்கமாகிவிட்டதால், தங்கள் மகன் பிறந்த பிறகு, ஒரு கண்காட்சிக்காக ஐரோப்பாவிற்கு செல்ல முடியாது என்று நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாது. அவர்கள் பாரிஸுக்குச் சென்று கொண்டிருந்தனர், அங்கு அவர்கள் கலை ஆர்வமுள்ள ஆர்வலர்களின் நீதிமன்றத்திற்கு "பேய் தோற்கடிக்கப்பட்ட" ஓவியத்தை வழங்க வேண்டும். ஆனால் ஒரு மகன் பிறந்தவுடன், கலைஞரின் குடும்பத்தில் தொடர்ச்சியான பிரச்சனைகள் தொடங்கியது.

உதடு பிளந்த நிலையில் குழந்தை பிறந்தது பெற்றோரை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது. அவருக்கு சவ்வா என்று பெயரிட்டனர். வ்ரூபெல் சிறிது நேரம் கழித்து தனது மகனின் உருவப்படத்தை வரைந்தார். ஒரு சிறுவனை ஒரே நேரத்தில் கவலை மற்றும் சோகத்துடன் சித்தரிக்கும் படம் அது.

சிறுவன் இரண்டு ஆண்டுகள் மட்டுமே வாழ்ந்தான். அவர் இறப்பதற்கு முன், அவரது தந்தை ஏற்கனவே ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் பல மாதங்கள் செலவிட முடிந்தது. முதலில், வ்ரூபலின் வினோதங்கள் மிக உயர்ந்த சுயமரியாதையில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, இது மெகாலோமேனியாவின் எல்லையில் இருந்தது. பின்னர் ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் வன்முறை தாக்குதல்கள் தொடங்கியது - நோயாளிக்கு அசாதாரண உடல் வலிமை இருந்தது, அவர் தனது கைகளில் வந்த அனைத்தையும் சிறிய துண்டுகளாக கிழித்தார்: உடைகள், படுக்கை துணி. ஆனால் அவர் முன்பு போலவே திறமையாக எழுதினார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு பிரபல கலைஞரின் நோய் பற்றி வதந்திகள் பரவின. விமர்சகர்கள் உடனடியாக தோன்றினர், வ்ரூபலின் கேன்வாஸ்களுக்கு கலையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஆனால் அவை வெறும் "பைத்தியக்காரன்" என்று நம்பினர்.

இரண்டாவது நெருக்கடி

வ்ரூபெல் குணமடைந்து வேலைக்குத் திரும்பினார். சிகிச்சையின் முதல் படிப்புக்குப் பிறகு, கலைஞரின் நிலை மேம்பட்டது, அவர் அமைதியாகி, புதிய ஓவியங்களை வரையத் தொடங்கினார். ஆனால், மகனின் மரணம் அவரை நிலைகுலைய வைத்தது. அவர் மீண்டும் மருத்துவமனையில் இருந்தார், ஆனால் இந்த முறை நோய் முற்றிலும் வேறுபட்ட அறிகுறிகளைக் கொண்டிருந்தது. மிகைல் வ்ரூபெல் தொடர்ந்து தனது அன்பு மனைவிக்கு சுயமரியாதை கடிதங்களை எழுதினார். மெகலோமேனியாவின் அறிகுறிகள் இதுவரை இருந்ததில்லை என்று தோன்றியது.

இறப்பு

இரண்டாவது நெருக்கடிக்குப் பிறகு, ஒரு முன்னேற்றம் ஏற்பட்டது, ஆனால் நீண்ட காலம் இல்லை. அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், கலைஞர் தனது அறிமுகமானவர்களை அடையாளம் காணவில்லை, யதார்த்த உணர்வை இழந்தார், மேலும் தனது சொந்த கற்பனையில் மேலும் மேலும் ஆழமாக மூழ்கினார். மைக்கேல் வ்ரூபெல் ஏப்ரல் 1911 இல் இறந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அடக்கம்.

நோய்க்கான காரணம் அவர் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அர்ப்பணித்த தொடர்ச்சியான ஓவியங்களில் உள்ளது என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. அவற்றில் "உட்கார்ந்த பேய்" உள்ளது. வ்ரூபெல் இந்த படத்தை 1890 இல் வரைந்தார். "பேய் தோற்கடிக்கப்பட்டது" - பன்னிரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. இந்த ஓவியங்களில் வேலை செய்யும் போது நோயின் அறிகுறிகள் குறிப்பாகத் தெரிந்தன. வ்ரூபெல், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, தி சீடட் டெமான் எழுத லெர்மொண்டோவின் பணியால் ஈர்க்கப்பட்டார். கவிதை எதைப் பற்றியது?

"பேய்" லெர்மொண்டோவ்

காகசியன் நிலப்பரப்புகளையும் குகைகளையும் மேலே இருந்து பார்த்துக்கொண்டு, நாடுகடத்தலின் சோகமான ஆவி பூமிக்கு மேலே வட்டமிடுகிறது. "தி சீடட் டெமான்" ஓவியத்தில் வ்ரூபெல் சித்தரித்த லெர்மொண்டோவின் கவிதையின் முக்கிய படம் இதுவாகும். ரஷ்ய கலைஞரின் பாத்திரத்தில் எதுவும் எதிர்மறை உணர்ச்சிகளையும் விரும்பத்தகாத தொடர்புகளையும் தூண்டவில்லை. அரக்கன் பார்வையில் கோபமோ வஞ்சமோ இல்லை. ஒரு விசித்திரமான குளிர் மற்றும் சோகம் மட்டுமே.

லெர்மொண்டோவின் கவிதை எதைப் பற்றியது? ஒரு நாள், அரக்கன் சினோடலின் ஆட்சியாளரை மணக்கவிருக்கும் இளவரசி தமராவைப் பார்க்கிறான். ஆனால் அவள் ஒரு பணக்காரனின் மனைவியாக ஆக விதிக்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவன் abreks பலியாகிறான். தமரா தன் துக்கத்தில் ஆறாதவளாக இருக்கிறாள். ஆனால் ஒரு நாள் மேலே எங்கிருந்தோ ஒரு குரல் கேட்கிறது. இது "தீய ஆவி" என்பதைத் தவிர வேறு யாருமல்ல என்பதை அந்தப் பெண் புரிந்துகொள்கிறாள்.

தமரா தன்னை ஒரு மடாலயத்திற்கு அனுப்பும்படி தன் தந்தையிடம் கேட்கிறாள், ஆனால் அங்கே கூட, அறையில், அரக்கனின் எரிச்சலூட்டும் குரலைக் கேட்கிறாள். அவர் அழகுக்கு தனது அன்பை ஒப்புக்கொள்கிறார், அவளை "உலகின் ராணியாக" மாற்றுவதாக உறுதியளிக்கிறார். இறுதியில், லெர்மொண்டோவின் கவிதையின் கதாநாயகி அவரது கைகளில் இறந்துவிடுகிறார். இது வேலையின் சதி, இது வ்ரூபலின் ஓவியமான "தி டெமான் சீட்டட்" கதையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. கலைஞர் தனது கேன்வாஸில் இந்த கலைப் படத்தை எவ்வாறு சித்தரித்தார் என்பதை கட்டுரையில் உள்ள புகைப்படத்தில் காணலாம்.

வ்ரூபெல் எழுதிய "உட்கார்ந்த பேய்" ஓவியம்

1890 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் ஓவியத்தின் ஓவியத்தை உருவாக்கினார். இது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. வ்ரூபெல் சவ்வா மாமொண்டோவின் வீட்டில் "தி டெமன் சீட்டட்" ஓவியத்தில் பணிபுரிந்தார். கலைஞர் தனது கேன்வாஸில் சந்தேகம், உள் போராட்டம், மனித ஆவியின் வலிமை ஆகியவற்றின் உருவத்தை சித்தரிக்க முயன்றார்.

வ்ரூபலின் "உட்கார்ந்த அரக்கன்" விளக்கம்: ஒரு இளைஞன், தீய சக்திகளை வெளிப்படுத்தி, உட்கார்ந்து, சோகமாக கைகளைப் பற்றிக் கொண்டிருக்கிறான், அவனது சோகமான பார்வை தூரத்தை நோக்கி செலுத்தப்படுகிறது. கேன்வாஸ் அசாதாரண பூக்களை சித்தரிக்கிறது. பின்னணி ஒரு மலைப்பகுதி, கருஞ்சிவப்பு சூரிய அஸ்தமனம். வ்ரூபலின் "உட்கார்ந்த அரக்கன்" பற்றிய பகுப்பாய்வு செய்து, கலை விமர்சகர்கள் இந்த கலைஞரின் தனிப்பட்ட பாணியில் கேன்வாஸ் வரையப்பட்டதாக வலியுறுத்துகின்றனர். ஓவியரின் வேலை ஒரு குழு அல்லது ஒரு படிந்த கண்ணாடி சாளரத்தை ஒத்திருக்கிறது.

ஓவியம் பகுப்பாய்வு

அரக்கனின் உருவம் தடைபட்டதாகவும், சட்டத்தின் கீழ் மற்றும் மேல் குறுக்குக் கம்பிகளுக்கு இடையில் சாண்ட்விச் செய்யப்பட்டதாகவும் தெரிகிறது. கலைஞர் ஒரு தட்டு கத்தியைப் பயன்படுத்தி ஒரு அசாதாரண விளைவை அடைந்தார் - இது பொதுவாக வண்ணப்பூச்சு எச்சங்களை அகற்ற அல்லது கலக்க பயன்படும் ஒரு கருவி.

வ்ரூபலின் ஓவியமான "தி டெமான் சீட்டட்" பற்றிய பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், ரஷ்ய கலைஞரின் மற்ற ஓவியங்களை நினைவுகூர முடியாது, இது லெர்மொண்டோவின் பாத்திரத்தை சித்தரிக்கிறது. அத்தகைய மூன்று ஓவியங்கள் உள்ளன. 1890 ஆம் ஆண்டில், அவர் வ்ரூபலின் இரண்டு ஓவியங்களில் பணியாற்றினார்: "உட்கார்ந்த அரக்கன்", அதன் விளக்கம் மேலே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் "தமரா மற்றும் அரக்கன்". இரண்டாவது "கோல்டன் ஃபிலீஸ்" இதழுக்கான விளக்கம். சதி மற்றும் நுட்பம் ஆகிய இரண்டிலும், இது "உட்கார்ந்த பேய்" ஓவியத்துடன் பொதுவானது அல்ல.

மிகைல் வ்ரூபெல், வெளிப்படையாக, "தீய ஆவியின்" உருவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். 1902 இல், அவர் "பேய் தோற்கடிக்கப்பட்ட" ஓவியத்தை வரைந்தார். இது அவரது கடைசி படைப்புகளில் ஒன்றாகும். ரஷ்ய குறியீட்டு கலைஞரின் நோய்க்கான காரணம் பேய் கருப்பொருளின் மீதான அவரது ஆர்வத்தில் உள்ளது என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது.

பேய் பிடித்தது

இந்த படம், 1890 முதல், ரஷ்ய கலைஞரின் பணியில் கிட்டத்தட்ட முக்கியமாக மாறிவிட்டது. மேலும், வ்ரூபலின் சகாக்களும் நண்பர்களும் கூறியது போல், ஒவ்வொரு புதிய கேன்வாஸிலும் பிசாசு மேலும் மேலும் பயங்கரமாகவும், கோபமாகவும் ஆனார். இணையாக, ஓவியரின் மன நிலை மோசமடைந்தது. இருப்பினும், வ்ரூபலின் "உட்கார்ந்த அரக்கன்" ஓவியத்தை முதலில் பார்ப்பவர்கள், இந்த வேலை பிசாசின் படைகளைச் சேர்ந்த ஒரு உயிரினத்தை சித்தரிக்கிறது என்று யூகிக்க வாய்ப்பில்லை.

தனிமையான ஆன்மா

கேன்வாஸில் ஏதோ சோகமாக இருக்கும் ஒரு சிந்தனைமிக்க இளைஞனைக் காண்கிறோம். அவர் வழக்கமான அம்சங்கள், வலுவான உடல், அடர்ந்த கருமையான முடி. இந்த படத்தில் எதுவும் எதிர்மறை உணர்ச்சிகளை ஏற்படுத்தாது மற்றும் தீமை மற்றும் வஞ்சகத்துடன் தொடர்புடையது அல்ல. "உட்கார்ந்த அரக்கன்" (1890) ஓவியம் ஒரு கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்ட பிறகு, மைக்கேல் வ்ரூபெல் ஒரு நண்பருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் தீமை மற்றும் வஞ்சகத்தின் சின்னம் பற்றிய தனது விசித்திரமான யோசனைகளைப் பற்றி பேசினார். இந்த உயிரினத்தைப் பற்றி மக்கள் தவறாக நினைக்கிறார்கள் என்று கலைஞர் கூறினார். அவர்கள் பிசாசை ஒரு எதிரியாகக் கருதுகிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அது இல்லை. கிரேக்க மொழியில் "பேய்" என்ற சொல்லுக்கு "ஆன்மா" என்று பொருள். இவ்வுலகில் தனக்கென ஒரு இடம் கிடைக்காமல் தவிக்கும் தனிமை மனிதனுடன் அவரை ஒப்பிட்டார்.

எனவே, 1890 இல், "தி டெமான் சீட்டட்" ஓவியம் முடிக்கப்பட்டது. ஆனால் வ்ரூபெல் அங்கு நிற்கவில்லை. அவருக்குப் பிடித்தமான படத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் "பேய் தோற்கடிக்கப்பட்ட" ஓவியத்தை வரைந்தார், ஆனால் அதன் பிறகும் அவர் அமைதியடையவில்லை. கலகக்கார உயிரினத்தின் உருவம் அவரை விட்டு விலகவில்லை. கலைஞர், மந்திரித்தது போல், ஓவியங்களில் வேலை செய்தார்.

"அரக்கன் தோற்கடிக்கப்பட்டான்"

விரைவில், வ்ரூபலுக்கு ஒரு நோய் இருப்பது கண்டறியப்பட்டது, மருத்துவர்கள் அவரை ஓய்வெடுக்க அறிவுறுத்தினர். ஆனால் ஏனோ கலைஞருக்கு ஓய்வு கொடுக்கவில்லை. யாரும் தன்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்று அவர் மேலும் மேலும் புகார் கூறினார். குறுகிய காலத்தில் அடையாளம் தெரியாத அளவுக்கு மாறிவிட்டார். அவனது அமைதியற்ற எண்ணங்களால் அவனைத் தனியே விட்டுவிட அவன் மனைவி பயந்தாள். வ்ரூபெல் "பேய் தோற்கடிக்கப்பட்ட" ஓவியத்தில் உள்ள படத்தைப் போலவே வேகமாக மாறினார்.

கலைஞரின் மனநிலை அவரது வேலையை எந்த வகையிலும் பாதிக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் விசித்திரமான விஷயங்களைச் சொன்னார், புஷ்கினுடன் ஒப்பிடும்போது தன்னை ஒரு மேதை என்று கற்பனை செய்தார், ஆனால் அவரது ஓவியங்கள் ஒரு பைத்தியக்காரனின் வரைபடங்களைப் போல இல்லை. மேலும் அவருக்கு சிகிச்சை அளித்த மருத்துவர் கூறியதாவது: கலைஞரான அவர் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார். மனநல கோளாறுகளால் பாதிக்கப்பட்டவர்களில், முதலில், வேலை திறன் குறைகிறது.

வ்ரூபலுக்கு இப்படி எதுவும் நடக்கவில்லை. முன்பு போலவே பணிபுரிந்தார். ஆனால் அடுத்த ஓவியத்தில் பேய் புதிய அம்சங்களைப் பெற்றது.

கலை சிகிச்சை

நவீன உளவியலாளர்கள் பின்வரும் கோட்பாட்டை முன்வைத்தனர்: வ்ரூபெல் படைப்பாற்றலால் சிகிச்சை பெற்றார், வேலை அவரது நோயைத் தடுத்து நிறுத்தியது. அவர், அதை அறியாமல், அவர் இறந்து முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கலை சிகிச்சை என்று அழைக்கப்படும் ஒரு முறையைக் கண்டுபிடித்தார். கிளினிக்கில் இருந்தபோது, ​​வ்ரூபெல் தொடர்ந்து வர்ணம் பூசினார். அவர் தினமும் பார்க்கும் அனைத்தையும் கேன்வாஸுக்கு மாற்றினார் - மருத்துவர்கள், ஜன்னலுக்கு வெளியே உள்ள நிலப்பரப்பு, அறை தோழர்கள். மற்றும் நோய் சிறிது நேரம் பின்வாங்கியது.

வ்ரூபெல் மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​​​அவர் அமைதியாகவும் அமைதியாகவும் இருந்தார். ஆனால் ஒரு குடும்ப சோகம் அவரது மன அமைதியை மீளமுடியாமல் பறித்தது. அவரது மகன் இறந்தபோது, ​​​​கலைஞர் சிறிது நேரம் தன்னை ஒன்றாக இழுக்க முடிந்தது. அவர் இறுதிச் சடங்கை ஏற்பாடு செய்தார், பல நாட்களாக ஒரு வார்த்தை கூட பேசாத தனது மனைவியை ஆதரித்தார். விரைவில் ஒரு புதிய அலை ஆவேசங்கள் தொடங்கியது.

இப்போது வ்ரூபெல் தன்னை ஒரு மேதை அல்ல, ஆனால் தனது சொந்த மகனைக் கொன்ற ஒரு வில்லன் என்று கற்பனை செய்தார். சிறுவனின் மரணத்திற்கு அரக்கனை சித்தரிக்கும் ஓவியங்களே காரணம் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். வ்ரூபெல் தனது குற்றத்தைப் பற்றி தொடர்ந்து பேசிக்கொண்டிருந்ததால், அவர்கள் அவரை மீண்டும் மருத்துவமனைக்கு அனுப்ப விரைந்தனர், ஆனால் மற்றொருவருக்கு. நோயாளி வெளிநாட்டில் உள்ள கிளினிக்கிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். மாதந்தோறும், நடேஷ்டா ஜபேலா தனது கணவரின் சிகிச்சைக்காக பணம் செலுத்தினார், அதற்காக, அவரது சமீபத்திய இழப்பு இருந்தபோதிலும், அவர் நாடக தயாரிப்புகளில் பங்கேற்க வேண்டியிருந்தது. இதற்கிடையில் கலைஞரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. கூடுதலாக, அவர் பார்வை இழக்கத் தொடங்கினார். கடைசி படம் - கவிஞர் பிரையுசோவின் உருவப்படம் - அவர் ஒருபோதும் முடிக்கவில்லை. நான்கு ஆண்டுகளாக, மைக்கேல் வ்ரூபெல் பார்வையற்றவராக வாழ்ந்தார், அவருடைய "பேய்கள்" உலக அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன என்பது அவருக்குத் தெரியாது.

ஊதா தீமைக்கு எதிராக, இரவுக்கு எதிராக அவர் தனது பேய்களை நமக்கு மந்திரவாதிகளாக விட்டுவிட்டார். ஒரு நூற்றாண்டுக்கு ஒருமுறை வ்ரூபலும் அவர்களும் மனிதகுலத்திற்கு வெளிப்படுத்தும் விஷயங்களுக்கு முன் நான் நடுங்க முடியும். அவர்கள் கண்ட உலகங்கள், நாம் பார்ப்பதில்லை.

அலெக்சாண்டர் பிளாக்

இப்போது அவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவைப் பற்றி நிறைய பேசுகிறார்கள், நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் என்ன நடந்தது என்பதற்கான காரணங்களையும் சாரத்தையும் புரிந்துகொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள். பொருளாதார, அரசியல் மற்றும் ஒத்த செயல்முறைகளை ஆராய்ந்து பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள். ஆனால் சாராம்சத்தைத் தேட மற்றொரு வழி இருக்கிறது - அந்த சகாப்தத்தின் பொருளாதார, இராணுவ அல்லது அரசியல் நிகழ்வுகளுக்கு அல்ல, ஆனால் கலைக்கு திரும்புவது. இல்லை, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான காரணங்கள் கலையில் இருப்பதால் அல்ல, ஆனால் உண்மையான கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், ஒரு வார்த்தையில், மக்கள்-தத்துவவாதிகள் இந்த சாரத்தை உணரவும் வெளிப்படுத்தவும் முடிகிறது, வரலாற்றின் ஒரு வகையான ஆன்மா, மிகவும் கூர்மையாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது.

இந்த ஓவியர்களில் ஒருவர் மிகைல் வ்ரூபெல், இந்த ஓவியங்களில் ஒன்று "உட்கார்ந்த அரக்கன்". 1885 இல் கருத்தரிக்கப்பட்டு 1890 இல் முடிக்கப்பட்டது, அவர் "பேய் தொடர்" தொடங்கினார், இது லெர்மொண்டோவின் "பேய்", பின்னர் "பறக்கும் அரக்கன்", "தோற்கடிக்கப்பட்ட அரக்கன்" மற்றும் பலவற்றிற்கான விளக்கப்படங்களுடன் தொடர்ந்தது.

மே 22, 1890 அன்று, வ்ரூபெல் தனது சகோதரிக்கு எழுதினார்: “என் அன்பான நியுதா, நான் கடைசி கடிதத்தை துண்டித்தேன். இருப்பினும், அது இருக்க வேண்டும் - நான் முடித்தது ஏற்கனவே கடந்துவிட்டது. ஒரு மாதமாக நான் பேய் எழுதுகிறேன். அதாவது, நான் காலப்போக்கில் எழுதும் ஒரு நினைவுச்சின்ன அரக்கன் அல்ல, ஆனால் ஒரு "பேய்" - ஒரு அரை நிர்வாண, சிறகுகள் கொண்ட, இளம், சோகமான சிந்தனையுள்ள உருவம், சூரிய அஸ்தமனத்தின் பின்னணியில் உட்கார்ந்து, முழங்கால்களைக் கட்டிக்கொண்டு, அதைப் பார்க்கிறது. ஒரு பூக்கும் புல்வெளி, அதில் இருந்து அவை பூக்களுக்கு அடியில் வளைந்த கிளைகளுக்கு நீட்டுகின்றன ... "

உட்கார்ந்திருக்கும் அரக்கனின் சோகமான சிந்தனை உருவம், மற்றும் எங்கோ ஒரு "நினைவுச்சின்ன" அரக்கனின் உருவத்தின் உள்ளே பழுக்க வைக்கிறது ... 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒரு அசாதாரண தீம் - கூட "கோதிக்". 1885 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் சிரில் தேவாலயம் மற்றும் செயின்ட் விளாடிமிர் கதீட்ரல் ஆகியவற்றின் சுவரோவியங்களில் கியேவில் பணிபுரியும் போது, ​​ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, முதல் முறையாக இந்த தலைப்பு எழுந்தது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. பின்னர் முதல் அசாதாரண படம் தோன்றும் - “ப்ளூ ஏஞ்சல்” அல்லது “சென்சர் மற்றும் மெழுகுவர்த்தியுடன் கூடிய தேவதை”, இது வழக்கமான ஐகான்-பெயிண்டிங் வடிவத்தில் ஒரு தேவதையாகத் தெரியவில்லை.

"தி டெமான் சீட்டட்" ஓவியம் ஒரு பெரிய விளைவை ஏற்படுத்தியது - பலர் அதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. மற்றும் அன்பானவர்களும் கூட. சவ்வா மொரோசோவின் வட்டம் கூட, மொரோசோவ் அவரும் அவரது மனைவியும் கூட, கலைஞரை மிகவும் விரும்பினர் (உண்மையில், வ்ரூபெல் இந்த வேலையை சவ்வா இவனோவிச்சின் அலுவலகத்தில் தங்கள் தோட்டத்தில் வசிக்கும் போது முடித்தார்). இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, பேய் கோட்பாட்டின் மற்றொரு உலகத்துடன் தொடர்புடையது, ஒரு வகையான தீமை, எனவே ஆபத்தானது, கவர்ச்சிகரமானதாகத் தெரியவில்லை. கலைஞரின் தந்தை "ஒரு தீய, சிற்றின்ப, வெறுக்கத்தக்க, வயதான பெண்ணை" பார்த்த படம் - இன்னும் அதிகமாக. ஆனால் மிகைல் வ்ரூபலுக்கு, எல்லாம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. பேய் "துன்பமும் துக்கமும் நிறைந்த ஒரு தீய ஆவி அல்ல, ஆனால் அனைத்திற்கும், ஒரு ஆதிக்க ஆவி ... கம்பீரமானது." கிரேக்க மொழியில், இந்த வார்த்தை எங்கிருந்து வந்தது, இது ஒரு பாதுகாவலர் மேதை, ஒரு நபரை பாதையில் வழிநடத்தும் தெய்வம், ஒரு ஆன்மா அல்லது ஒரு நபரின் ஆவி - குறைந்தபட்சம் டைமன் சாக்ரடீஸை நினைவு கூர்வோம். இந்த அர்த்தத்தில், வ்ரூபலும் அவரைப் புரிந்துகொண்டார்.

ஒரு துன்பமும் துக்கமும் நிறைந்த ஆன்மா, பெரிய மற்றும் கம்பீரமானது, ஆனால் அறியப்படாத சக்தியால் கட்டப்பட்ட மற்றும் சுருக்கப்பட்டதைப் போல... வ்ரூபலின் அரக்கன் கேன்வாஸில் பொருந்தவில்லை. வேலை முன்னேறும்போது, ​​​​பேய் உருவம் வளர்ந்தது, கலைஞர் கேன்வாஸில் கூட தைக்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் இன்னும் அதன் வெளிப்புறங்கள் படத்திற்கு அப்பாற்பட்டவை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இது பழக்கமான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகத் தெரியவில்லை, அது நமது யோசனைகளின் கட்டமைப்பிற்குள், நமது புரிதலின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாது. முதல் பதிப்புகளில் ஒன்றில், அவருக்கு இறக்கைகள் இருந்தன (வ்ரூபெல் இதைப் பற்றி தனது சகோதரிக்கு எழுதுகிறார்), இப்போது அவருக்குப் பின்னால் உள்ள பூக்களின் அரை வட்டங்கள் மட்டுமே அவற்றை நினைவூட்டுகின்றன. இந்த அரக்கனுக்கு இறக்கைகள் இல்லை, அது பூமிக்குரியது, அதிக மனிதர், நமக்கு நெருக்கமானது.

அவரது உடல் ஒரு சுருக்கப்பட்ட நீரூற்று, திறக்க தயாராக உள்ளது. அவரது உடல் தசைகளின் கட்டிகள், அறியப்படாத, மறைக்கப்பட்ட ஆற்றல்களின் முடிச்சு, செயலுக்குத் தயாராக உள்ளது. அது பெரும் சக்தியால் நிரம்பியுள்ளது, பெரிய சாதனைகளின் தானியங்கள் அதில் தூங்குகின்றன ... ஆனால் விரல்களை முறுக்கி, பயங்கரமான பதற்றத்தால் வளைந்திருப்பதைப் பார்ப்போம், அவரது முகத்தைப் பார்க்கவும், கண்களில் - மற்றும், ஒருவேளை, வ்ரூபலின் வார்த்தைகள். அவர் படத்தைப் பற்றி அரை நகைச்சுவையாக கூறினார்: "பூக்களுக்குப் பின்னால், மற்றும் முன் வெறுமை" என்பது நமக்கு நகைச்சுவையாகத் தெரியவில்லை. வெறுமை, ஏக்கம், நிச்சயமற்ற தன்மை. ஒரு குறுக்கு வழியில் நிற்கும் ஒரு நபரின் வேதனை, அவர் எதை தேர்வு செய்ய வேண்டும் என்று கூட தெரியாத, ஒரு தேர்வின் தேவையை கூட இன்னும் அறியாத, ஆனால் இந்த தேர்வை முன்கூட்டியே மட்டுமே பார்க்கிறார். அவருக்குப் பின்னால் இருக்கும் இந்த விசித்திரமான பூக்கள், கருஞ்சிவப்பு-தங்க சூரிய அஸ்தமனம் மற்றும் ஏற்கனவே இருண்ட, ஆனால் நட்சத்திரங்கள் இல்லாத வானம்?.. இரவு நெருங்குகிறது, இந்த இரவு தினசரி உழைப்பிலிருந்து அமைதியையும் ஓய்வையும் தராது. அவள் சூரிய உதயத்தின் மகிழ்ச்சியான எதிர்பார்ப்பாக மாற மாட்டாள்.

ஒருவேளை இந்த வரவிருக்கும் இரவைப் பற்றி, இந்த ஏக்கத்தைப் பற்றி, இந்தத் தேர்வைப் பற்றி கலைஞர் சொல்ல விரும்புகிறாரா? ஒரு சாதாரண மனிதன் சில சமயங்களில் தனது கனவுகளிலும் தரிசனங்களிலும் தனது தலைவிதியை எதிர்பார்ப்பது போல, ஒரு சிறந்த கலைஞன் அவன் தொடர்புடைய சகாப்தத்தின் தலைவிதியை எதிர்பார்க்கிறான். பின்னர் கலை வேலை நமது கூட்டு கனவாக மாறும். இப்போது, ​​நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, இந்த கனவின் அர்த்தத்தை நாம் நன்றாக புரிந்துகொள்கிறோம். இருப்பினும், தத்துவவாதிகளில் ஒருவர் அதை முன்பே புரிந்து கொண்டார். புதிய இடைக்காலத்தில், நிகோலாய் பெர்டியேவ் எழுதினார்: “புதிய வரலாற்றின் ஆன்மீக தொடக்கங்கள் காலாவதியாகிவிட்டன, அதன் ஆன்மீக சக்திகள் தீர்ந்துவிட்டன. நவீன வரலாற்றின் பகுத்தறிவு நாள் முடிவடைகிறது, சூரியன் மறைகிறது, அந்தி வருகிறது, நாங்கள் இரவை நெருங்குகிறோம். ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த சன்னி நாளின் அனைத்து வகைகளும் நமது மாலை வரலாற்று நேரத்தின் நிகழ்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளைப் புரிந்துகொள்வதற்குப் பொருத்தமற்றவை. எல்லா அறிகுறிகளின்படியும், நாம் பகல் நேர வரலாற்று சகாப்தத்திலிருந்து வெளியேறி இரவு சகாப்தத்திற்குள் நுழைந்துள்ளோம். இது மிகவும் உணர்திறன் உள்ளவர்களால் உணரப்படுகிறது... இந்த குழப்பமான நேரத்தில், வேதனையின் நேரத்தில், பள்ளம் அம்பலப்படுத்தப்பட்டு, அனைத்து முக்காடுகளையும் தூக்கி எறியும்போது நாங்கள் வாழ்கிறோம்...”

மற்றொரு வரலாற்று சுழற்சி முடிவுக்கு வந்தது. ஒரு காலத்தில் பெரும் சகாப்தம் சிதைந்து கடந்த காலத்திற்கு மறைந்து கொண்டிருந்தது. சிறிய மனிதனின் தேய்ந்த மற்றும் சோர்வுற்ற சகாப்தம், மில்லியன் கணக்கான மிதமிஞ்சிய, பயனற்ற மக்களின் சகாப்தம், ஒரு முட்டுச்சந்தையை அடைந்தது, பயனற்ற சர்ச்சைகள் மற்றும் தேடல்களில் இழந்தது. எதிர்காலமா? Grigory Pechorin அல்லது Akaky Akakievich Bashmachkin, Pyotr Verkhovensky அல்லது Vasily Semibulatov ஆகியோரின் எதிர்காலம் என்ன? அவர்களின் சகாப்தம் வ்ரூபலின் மற்றொரு ஓவியத்திலிருந்து பழைய பானின் கண்களில் நீர் மற்றும் துன்பம் மற்றும் பரிதாபம் நிறைந்த நம்மைப் பார்க்கிறது.

புதியவர், இன்னும் பிறக்கவில்லை, ஆனால் முன்னோடியில்லாத ஆற்றலும் சக்தியும் நிறைந்தவர், சோகத்துடன் பழைய சூரியனைக் கண்டு, நித்தியமான கேள்வியைக் கேட்டுக்கொண்டார்: நான் யார்? நான் எங்கு செல்ல வேண்டும்? ஒருவேளை இந்த மாபெரும் சக்தி மட்டுமே இருபதாம் நூற்றாண்டு முழுவதும் வாழ அனுமதித்திருக்கலாம். ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாதையும், ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன் ஒலித்த பதிலும் இறுதியானது அல்ல. இன்று நாம் மீண்டும் பதில் மற்றும் தேர்வு செய்ய முயற்சிக்கிறோம்...

ஒருவேளை இதுதான் "பேய்" செய்தியின் சாராம்சம்? மர்மமான டெய்மன் - நமது ரஷ்ய ஆன்மா, அதன் சொந்த பலத்தில் சிறந்தது, ஆனால் இன்னும் இரவின் வெறுமையையும் தேர்வையும் எதிர்கொள்கிறது. இந்த இரவு முடிந்துவிட்டது அல்லது குறைந்தபட்சம் முடிவடைகிறது என்ற மாயைகளை உருவாக்குவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. வெளிப்படையாக, விடியல் இன்னும் வெகு தொலைவில் உள்ளது. மேலும் கேள்வி: "... நாங்கள் வலம் வருவோம், விடியலை அடைவோமா, தாய்நாட்டிற்கும் நமக்கும் என்ன நடக்கும்? .." - இன்னும் ஒரு கேள்வியாகவே உள்ளது.

Vrubel, Mikhail Alexandrovich Demon Seated ... Wikipedia

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, பேய் (அர்த்தங்கள்) பார்க்கவும். அரக்கன் ... விக்கிபீடியா

விக்சனரியில் "பேய்" என்பதற்கான நுழைவு உள்ளது புராணங்களில் ஒரு பேய் என்பது ஒரு அடிப்படை அல்லது தீய ஆவி. "பேய்" (1823) கவிதை A. S. P ... விக்கிபீடியா

வ்ரூபெல், மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அமர்ந்த அரக்கன், 1890 கேன்வாஸில் எண்ணெய். 114 × 211 செமீ ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ "உட்கார்ந்த அரக்கன்" (1890) ஓவியம் ஒரு ரஷ்ய கலைஞரின் ... விக்கிபீடியா

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, பேய் (அர்த்தங்கள்) பார்க்கவும். "பேய்கள்" இங்கே வழிமாற்றுகள்; படத்திற்கு, Demons (திரைப்படம்) பார்க்கவும். புனித அந்தோனி தி கிரேட் ... விக்கிபீடியா

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, பான் ... விக்கிபீடியாவைப் பார்க்கவும்

இந்த வார்த்தைக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன, Vrubel ஐப் பார்க்கவும். மிகைல் வ்ரூபெல் ... விக்கிபீடியா

- (1856 1910), ரஷ்யன். கலைஞர். 1880 84 இல் அவர் கலை அகாடமியில் படித்தார். அவரது படைப்பில் ஒரு சிறப்பு இடம் எல். இன் கவிதைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் பல அபிலாஷைகளில் கலைஞரின் உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளது. காதல். பாத்தோஸ், சக்திவாய்ந்த கிளர்ச்சி படங்கள் (முதன்மையாக அரக்கனின் சோகமான படம்), ... ... லெர்மண்டோவ் என்சைக்ளோபீடியா

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (1856, ஓம்ஸ்க் - 1910, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), ஒரு சிறந்த ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர், சுவரோவியம், தியேட்டர் அலங்கரிப்பாளர், அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகளில் மாஸ்டர்; குறியீட்டுவாதத்தின் பிரதிநிதி, நவீன போக்குகளின் செய்தித் தொடர்பாளர். பங்கேற்பாளராக… … கலை கலைக்களஞ்சியம்

லெர்மொண்டோவின் படைப்புகளின் விளக்கம். கவிஞரின் வாழ்க்கையில், அவரது பணி. விளக்கப்படவில்லை. விதிவிலக்கு 3 அங்கீகாரம். கையெழுத்துப் பிரதிகளில் பாதுகாக்கப்பட்ட விளக்கப்படங்கள்: "பிரிசனர் ஆஃப் தி காகசஸ்" (கவுச்சே, 1828), "சர்க்காசியன்ஸ்" என்ற கவிதையின் முகப்பு (பேனா, ... ... லெர்மண்டோவ் என்சைக்ளோபீடியா

புத்தகங்கள்

• , . தடிமனான கோடு போடப்படாத காகிதம் மற்றும் பட்டு ரிப்பன் சரிகை கொண்ட ஸ்டைலான ஹார்ட்கவர் நோட்புக். இது ஒரு நோட்புக் மட்டுமல்ல, ஸ்கெட்ச்புக் ஆகவும் பயன்படுத்தப்படலாம். ஒவ்வொரு…
• மிகைல் வ்ரூபெல். அரக்கன் அமர்ந்திருந்தான். குறிப்பேடு,. நோட்பேட் "எகோ நோட்புக்" தொடரின் ஒரு பகுதியாகும் - இது ஃபோலியோ பதிப்பகத்தின் சுற்றுச்சூழல் திட்டமாகும். நோட்புக்கின் பதிப்பு சூழல் நட்பு கிராஃப்ட் காகிதத்தைப் பயன்படுத்துகிறது - மூலப்பொருட்களின் இரண்டாம் நிலை செயலாக்கத்தின் தயாரிப்பு. தாள்கள் இல்லை...

மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வ்ரூபெல் (1856-1910)கலைஞனாகவே ஆகியிருக்கக் கூடாது. அவர் சட்டப் பட்டம் பெற்றார், அவரது குடும்பத்தில் ஓவியத்துடன் தொடர்புடைய யாரும் இல்லை. இந்த வகையில், அவரது கதை ஒரு வாழ்க்கை பாதையை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது. அவர் நீண்ட காலமாக போதகராக இருந்தார், ஆனால் சாதாரண மக்களுக்கு கிறிஸ்தவத்தின் சாரத்தை தெரிவிக்கும் வகையில் கலைஞரானார். வ்ரூபெல், வின்சென்ட் போலல்லாமல், பைபிளில் நோய்வாய்ப்படவில்லை. இம்மானுவேல் கான்ட் அவருக்கு ஓவியத்தை அறிமுகப்படுத்தினார்.

ஓ அந்த ஜெர்மன் தத்துவவாதிகளே! ரஷ்ய கலாச்சாரத்திற்கு அவர்கள் எவ்வளவு செய்திருக்கிறார்கள். காண்ட், ஹெகல், ஸ்கோபன்ஹவுர் இல்லாமல் நாம் எங்கே இருக்கிறோம்? நான் பொதுவாக கார்ல் மார்க்ஸ் பற்றி மௌனமாக இருக்கிறேன். சோவியத் யூனியனில் பிறந்தவர்கள் தாயின் பாலுடன் அவரது தத்துவத்தை உறிஞ்சினர். எனவே, வ்ரூபலுக்கு கான்ட் இருந்தார். அவரது கலைஞர் ஒரு சிறப்பு வழியில் படித்தார். கான்ட்டின் அழகியல் கோட்பாட்டில், மேதைகளின் வகை அவர்களின் சிறப்பு பணி - இயற்கைக்கும் சுதந்திரத்திற்கும் இடையிலான கோளத்தில் பணிபுரிதல் - கலைத் துறையில் மட்டுமே அங்கீகரிக்கப்பட்டது. 24 வயதில் ஒரு மேதை போல் உணராதவர் யார்? தேர்வு தெளிவாக இருந்தது: அனைத்து கலை வடிவங்களிலும், மிகைல் வ்ரூபெல் ஓவியத்தை மிகவும் விரும்பினார்.

வ்ரூபெல் அதிர்ஷ்டசாலி. வருங்கால கலைஞர் அகாடமியில் ஒரு தன்னார்வலராக மட்டுமே நுழைந்தார் என்ற போதிலும், அவர் புகழ்பெற்ற பாவெல் பெட்ரோவிச் சிஸ்டியாகோவின் ஸ்டுடியோவில் தனிப்பட்ட முறையில் படிக்கத் தொடங்கினார். சிஸ்டியாகோவ், உண்மையில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்ய ஓவியத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நட்சத்திரங்களுக்கும் ஆசிரியராக இருந்தார். அவரது மாணவர்களில் ரெபின், சூரிகோவ், பொலெனோவ், வாஸ்நெட்சோவ், செரோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். அவர்கள் அனைவரும் முற்றிலும் மாறுபட்ட பாணியைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் ஒருமனதாக சிஸ்டியாகோவை தங்கள் ஒரே உண்மையான ஆசிரியர் என்று அழைத்தனர்.

வ்ரூபெல் சிறந்த எஜமானர்களுடன் படித்தார், சிறந்த சக ஊழியர்களுடன் மோதினார் (பெரும்பாலும் அவர் இலியா எஃபிமோவிச் ரெபினைத் தாக்கினார்). ஒருமுறை, இரவு உணவின் போது, ​​அவர் ரெபினை எறிந்தார்:

"உங்களுக்கு, இலியா எஃபிமோவிச், எப்படி வரைய வேண்டும் என்று கூட தெரியாது!"

அந்த நேரத்தில் கியேவில் உள்ள செயின்ட் சிரில் தேவாலயத்தை மறுசீரமைப்பதில் ஈடுபட்டிருந்த அட்ரியன் விக்டோரோவிச் பிரகோவுக்கு சிஸ்டியாகோவ் வ்ரூபலை பரிந்துரைத்தார். அவருக்கு கல்விக் கல்வியுடன் அறியப்படாத மற்றும் மலிவான மாஸ்டர் தேவை. Vrubel சரியாக பொருந்துகிறது. ஆனால் முதல் பார்வையில் மட்டுமே. கலைஞரின் படைப்புகள் முற்றிலும் சுயாதீனமான தன்மையைக் கொண்டிருந்தன. XII நூற்றாண்டின் நினைவுச்சின்னங்களை மீட்டெடுப்பது பற்றி அவர்கள் ஒரு வார்த்தை கூட கொண்டிருக்கவில்லை.

எல்லாம் நன்றாக இருக்கும். வாடிக்கையாளர் மாஸ்டரின் வேலையை விரும்பினார், அவரது கட்டணம் அதிகரிக்கப்பட்டது, அவர் பிரபலமடைய முடியும். ஆம், அவரால் முடியும், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் வ்ரூபெல் ஒருபோதும் எளிய வழிகளைத் தேடவில்லை. கலைஞரின் வாழ்க்கையில் காதல் வந்தது - விழுமிய இயல்புகளின் கசை மற்றும் உத்வேகம். அவரது புரவலரும் முதலாளியுமான எமிலியா லவோவ்னா பிரகோவாவின் மனைவி எஜமானரின் அன்பின் பொருளாக மாறவில்லை என்றால், இதில் எந்தத் தவறும் இல்லை என்று தெரிகிறது. இது முழு தோல்வி. முதலில், தீவிர காதலன் பாவத்திலிருந்து இத்தாலிக்கு அனுப்பப்பட்டார், ஆனால் இது அவரை எந்த வகையிலும் பாதிக்கவில்லை. கியேவுக்குத் திரும்பிய வ்ரூபெல் உடனடியாக எமிலியா லவோவ்னாவை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாக அறிவித்தார், மேலும் அவர் இதை அவளிடம் அல்ல, ஆனால் அவரது கணவருக்கு அறிவித்தார். முடிவு யூகிக்கக்கூடியதாக இருந்தது. வ்ரூபெல் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் அவரும் தன்னைத்தானே வெட்டிக்கொள்ளத் தொடங்கினார். அது அவருக்கு எளிதாகிவிட்டது.

கலைஞரின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கட்டம் மாஸ்கோவில் தொடங்கியது. இங்கே அவர் தனது முக்கிய பயனாளியான பரோபகாரர் சவ்வா மாமொண்டோவை சந்தித்தார். அதற்கு முன்பே, வ்ரூபலுக்கு நம்பிக்கை நெருக்கடி ஏற்பட்டது, அந்த நேரத்தில் அவர் "கலசத்திற்கான பிரார்த்தனை" ஓவியத்தை வரைந்தார். மாஸ்டர் தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதங்களில் ஒன்றில் எழுதினார்:

"கிறிஸ்துவின் எல்லா வல்லமையுடனும் நான் வரைந்து எழுதுகிறேன், ஆனால் இதற்கிடையில், நான் என் குடும்பத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பதால், கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல் உட்பட அனைத்து மத சடங்குகளும் எனக்கு எரிச்சலூட்டுகின்றன, மிகவும் அந்நியமானவை"

இது விசித்திரமானது, ஆனால் கியேவ் தேவாலயங்களின் ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது கலைஞர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவரை விட்டு வெளியேறாத ஒரு தலைப்புக்கு வந்தார். அவர் தனது "பேய்" கண்டுபிடித்தார்.

"பேய்" கலைஞரின் அடையாளமாக மாறியது. அவரது தோல்வியும் வெற்றியும். மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் கவிதைக்கு ஒரு வகையான விளக்கப்படமாக கேன்வாஸ்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் வரிசையை பலர் கருதுகின்றனர். ஆனால் அது அப்படியல்ல. லெர்மொண்டோவின் பணி மூல காரணம், ஆனால் வ்ரூபலின் மனதில் எல்லாம் வினோதமான முறையில் மாற்றப்பட்டது.

கலைஞரின் பேய் தீய ஆவி அல்ல. அவர் இயற்கையின் ஆன்மாவாகவும், எஜமானராகவும் இருக்கிறார்.

வ்ரூபெல் எப்போதும் உலகத்தைப் பற்றிய தனது சொந்த பார்வையைக் கொண்டிருந்தார். அவர் இயற்கையை உயிருடன் மட்டுமல்ல, ஆவிகள் வசிப்பதாகவும் கருதினார்! இந்த ஆவிகள் நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகின் உண்மையான முகம், அதன் சாராம்சம், ஆனால் மிகச் சிலரே அவற்றைப் பார்க்கிறார்கள்.

இவ்வாறு, அரக்கனின் கதை லெர்மொண்டோவின் கவிதையை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட கதையாக மாறுகிறது. இந்த உலகத்தின் மரணம் பற்றிய கதை இது. சதித்திட்டத்தின் மூன்று நிலைகள் போன்ற மூன்று படங்கள் தொடரில் உள்ளன. சிந்தனை - "பேய் அமர்ந்து", போர் - "பேய் பறக்கிறது" மற்றும் தோல்வி - "பேய் தோற்கடித்தது".

இந்த முத்தொகுப்பின் கடைசி படம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்பது குறியீடாகும். Vrubl பாஸ்பரஸ் அடிப்படையிலான வண்ணப்பூச்சுகளை பரிசோதித்து வருகிறது. அவரது படம் உண்மையில் ஒளிர வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார். 1902 கண்காட்சியில் பொதுமக்கள் இதை முதன்முறையாகப் பார்ப்பார்கள். ஆனால் பார்வையாளர்கள் கேன்வாஸை மட்டுமல்ல, மாஸ்டர் அதை முடிப்பதையும் பார்க்கும்போது என்ன ஆச்சரியமாக இருக்கும். மிகைல் வ்ரூபெல் இறுதி முடிவை கடைசி நிமிடம் வரை விரும்பவில்லை. படத்தில் உள்ள வண்ணங்கள் பிரகாசமாக மாறியது, ஆனால் அரக்கனின் பார்வை மங்கலானது மற்றும் பெருகிய முறையில் கோபமான வெளிப்பாட்டை எடுத்தது.

அரக்கன் தோற்கடிக்கப்பட்டான், ஆனால் அவனது வெற்றியின் சிறப்பில் தோற்கடிக்கப்பட்டான். படம் உண்மையில் ஒளிர்ந்தது. ஹீரோவின் தலையில் இருந்த இளஞ்சிவப்பு கிரீடம் பிரகாசமான நெருப்பால் பிரகாசித்தது, மயில் இறகுகள் மின்னும், மின்னும். ஆனால் கலைஞர் கணக்கிடவில்லை. வண்ணங்களின் பிரகாசம் தனித்துவமானது, ஆனால் அவை குறுகிய காலமாக இருந்தன. கண்காட்சி முடிவதற்குள், அவர்கள் ஏற்கனவே இருட்ட ஆரம்பித்துவிட்டனர். படம் இன்னும் பயனுள்ளதாக இருக்கிறது. ஆனால் இது முன்பு இருந்தவற்றின் வெளிர் நிழல் மட்டுமே.

"தோற்கடிக்கப்பட்ட அரக்கன்" வ்ரூபலுக்கு அங்கீகாரம் அளித்தது, ஆனால் கலைஞரால் அதன் பலனை அனுபவிக்க முடியவில்லை. கண்காட்சி முடிந்த உடனேயே, அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் முடித்தார். ஒரு வருட சிகிச்சைக்குப் பிறகு சிறிது முன்னேற்றம் ஏற்பட்டது, ஆனால் அவரது ஒரே மகனின் இழப்பு இறுதியாக ஓவியரை உடைத்தது. அவர் குறைவாகவும் தெளிவாகவும் இருந்தார், மேலும் 1906 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அவர் முற்றிலும் பார்வையற்றவராக இருந்தார்.

ஆனால் அதற்கு முன், ஏற்கனவே மருத்துவமனையில் கிடந்த அவர் மேலும் இரண்டு தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். இவை "ஆறு இறக்கைகள் கொண்ட செராஃபிம்" மற்றும் "எசேக்கியேல் தீர்க்கதரிசியின் தரிசனம்." வ்ரூபெல் மீண்டும் கிறிஸ்தவத்திற்குத் திரும்பினார், ஆனால் இப்போது அவரது வேலை அவரை பயமுறுத்தியது. மதவெறியும் கடுமையான விரதமும் குணமடைய உதவும் என்று கலைஞருக்குத் தோன்றியது. உதவவில்லை.

சமூகத்தில், ஓவியரின் புகழ் வளர்ந்தது. 1905 இல் அவர் ஓவியக் கல்வியாளராக ஆனார். வ்ரூபெல் ஒரு கூட்டத்தில் கூட இல்லை, இருப்பினும் அகாடமியில் கௌரவ அந்தஸ்துடன் தோன்றினார்.

இறந்த நாளில், கலைஞர் படுக்கையில் இருந்து எழுந்து, மருத்துவமனையில் தன்னைக் கவனித்துக்கொண்ட தனது வேலைக்காரனிடம் கூறினார்:

"தயாரியுங்கள், நிகோலாய், அகாடமிக்கு செல்வோம்!"

மற்றும் போகலாம். அடுத்த நாள், வ்ரூபலின் உடலுடன் கூடிய சவப்பெட்டி அங்கு வைக்கப்பட்டது.