கிங் லியர் பகுப்பாய்வு. சோகம் ஷேக்ஸ்பியர் "கிங் லியர்": சதி மற்றும் படைப்பின் வரலாறு

"கிங் லிரா" இல் குடும்ப உறவுகளின் பிரச்சினைகள் சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சினைகளுடன் நெருக்கமாக வதந்திகள் உள்ளன. இந்த மூன்று திட்டங்களில், ஒரு மௌனமான, கவனமாகவும் தெளிவற்ற தன்மையுடனும் தூய மனிதகுலத்தின் ஒரே மோதல். சோகம் ஆரம்பத்தில் சோகத்தின் ஆரம்பத்தில், ரிச்சர்ட் இரண்டாம் போன்ற ஒரு இடைக்கால வகை சோகம், அவரது சர்வாரின் மாயையை எரிக்கிறது, அவரது மக்களின் தேவைகளுக்கு குருட்டு, அவரது சொந்த எஸ்டேட் என அவர் பகிர்ந்து கொள்ளலாம் மற்றும் பின்தங்கிய கொள்ளலாம் அவர் வி ழித்துக்கொள்கிறார். மற்றவர்களிடமிருந்து, மகள்களிலிருந்து கூட, அது உண்மைக்கு குருட்டுத்தனமான மனிதர்களுக்குப் பதிலாக தேவைப்படுகிறது. அவரது dogmatic மற்றும் stugolastic மனதில் உணர்வுகள் உண்மையான மற்றும் நேரடி வெளிப்பாடு தேவை, ஆனால் வெளிப்புற, மனத்தாழ்மையின் நிபந்தனை அறிகுறிகள். இது இரண்டு மூத்த மகள்கள், அவர்களது அன்பில் அவரைப் பற்றிக் கொள்வது. சத்தியத்திற்கும் இயல்பானவரின் சட்டம் - ஒரு சட்டத்தை மட்டுமே அறிந்திருக்கும் Cordelia க்கு அவர்கள் எதிர்க்கின்றனர், ஆனால் லிரேஃப் குரல் சத்தியம் உண்மைதான், அதற்காக அவர் கொடூரமான தண்டனையை அனுபவிக்கிறார். தகப்பனுக்கும் மனிதனின் ராஜாவிலும் அவரது மாயை சிதறிப்போகிறது. எனினும், அதன் கொடூரமான தூரிகைகள், லிர் மேம்படுத்தப்பட்டது. ஒரு குறைபாட்டிற்கான தேவையைத் தேவைப்பட்டால், அவருடைய வல்லமை, வாழ்க்கை, மனிதகுலத்தை பாருங்கள், அவருக்கு அணுக முடியாத தன்மையை அவர் மிகவும் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். அவர் "துரதிருஷ்டவசமான, நிர்வாணமான ஏழை மக்கள்," "அருகில், ஒரு பசி தொப்பை, ஒரு புனித குப்பை", அவரை போன்ற கட்டாயப்படுத்தி, இந்த கொடூரமான இரவு (சட்டம் III, காட்சி 4) புயல் போராட. அவர் ஆதரித்த கட்டிடத்தின் கொடூரமான அநீதிக்கு அவர் தெளிவுபடுத்தினார். லிரா இந்த மறுபிறப்பு - அதன் வீழ்ச்சி மற்றும் துன்பத்தின் முழு புள்ளி.
லிரா மற்றும் அவரது மகள்களின் கதைக்கு அடுத்தது, சோகத்தின் இரண்டாவது கதையின் அடுத்தது - க்ளோடரின் வரலாறு மற்றும் அவரது இரண்டு மகன்களின் வரலாறு பயன்படுத்தப்பட்டது. ஹொரிலா மற்றும் ரகனைப் போலவே, எட்மண்ட் அனைத்து தொடர்புடைய மற்றும் குடும்ப உறவுகளையும் நிராகரித்தார், இது மிகவும் மோசமான அட்டூழியங்களிலிருந்து மிகவும் மோசமான அட்டூழியங்களை உறுதிப்படுத்தியது. இந்த இணக்கம், ஷேக்ஸ்பியர் லிரா குடும்பத்தில் வழக்கு ஒரு ஒற்றை அல்ல, ஆனால் ஒரு பொதுவான, "நேரம் ஆவி", போது, \u200b\u200bபளபளப்பான படி, "காதல் குளிர், நட்பு இறந்து, பிரேஹி மற்றொன்று, நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும் ஒரு பகுதியையும் கலகுமதியாகக் கலகம் செய்கிறார் - அரண்மனைகளில் - தேசத்துரறைகள், மற்றும் பத்திரங்கள் குழந்தைகள் மற்றும் பெற்றோருக்கிடையில் நிறுத்தப்படும். " ஆரம்பகால குவிப்பின் சகாப்தத்தின் குணாதிசயமான நிலைப்பாட்டின் செமிகாண்டாக இது ஆகும். நிலப்பிரபுத்துவத்தின் ஐந்தாவது உலகம் மற்றும் வளர்ந்து வரும் முதலாளித்துவத்தின் வளர்ந்து வரும் உலகம் "" "" "" "" "" "சத்தியத்தின் மற்றும் மனிதகுலத்தின் துயரத்தை எதிர்க்கிறது.

சோகமான "கிங் லீயர்" என்ற ஒரு சுவாரஸ்யமான பாத்திரம் - சோகத்தின் "கிங் லீயர்", லிரின் பழைய மன்னரின் முக்கிய கதாபாத்திரம், மூன்று மகள்களைக் கொண்டிருந்தது. லிர் வரலாறு அவர் கடந்து என்று அறிவின் பெரும் பாதை, - தந்தை மற்றும் மன்னர் இருந்து மிஷூரில் குருட்டு - அவர்கள் மூலம் "ஈர்க்கப்பட்டு" அழிவு தன்னை "ஈர்க்கப்பட்டு" அழிவு தன்னை - உண்மையிலேயே உண்மை என்ன, மற்றும் பொய் என்ன புரிந்து கொள்ள, மற்றும் உண்மை என்ன பெருமை மற்றும் உண்மையான ஞானம். இந்த பாதையில், லிரில் எதிரிகள் மட்டுமல்ல - முதலாவதாக, அதன் மூத்த மகள்கள் அவர்களுக்கு ஆகிவிடுகிறார்கள், ஆனால் அவருக்கு உண்மையாகவே இருக்கும் நண்பர்களும், என்னவென்றால், கென்ட் மற்றும் JESTER. இழப்பீடு மூலம், இழந்து மூலம், பைத்தியம் மூலம் - நுண்ணறிவு மூலம், மற்றும் மீண்டும் இழப்பு - Cordelia மரணம் - மற்றும் ஏற்கனவே தனது சொந்த மரணம் ஏற்கனவே - இது Shakespeare இன் LIRA பாதை. அறிவின் துயர பாதை.

Shakespeare, "கிங் லிரா," உருவாக்கும் சுருக்க ஒழுக்க பிரிவுகள் இல்லை என்று நினைத்தேன், ஆனால் அவரது முழு வரலாற்று கருத்து உள்ள நல்ல மற்றும் தீய இடையே மோதல் கற்பனை.

தீமை முகாமில் இருக்கும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களும் ஒரு பிரகாசமான தனிப்பயனாக்கப்பட்ட கலைத்துவமாகும்; பண்புகள் இந்த முறை தீய ஒரு சிறப்பு யதார்த்தமான தண்டனை படத்தை கொடுக்கிறது. ஆனால் இந்த போதிலும், தனிப்பட்ட நடிகர்களின் நடத்தையில், அம்சங்களை வேறுபடுத்துவது சாத்தியம், பொதுவாக கதாபாத்திரங்களின் முழு குழுவினருக்கும் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

கர்னோலா பயன்படுத்தப்படுகிறது என ஷேக்ஸ்பியரால் எதிர் வரவேற்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த படத்தில், நாடக ஆசிரியர் மட்டுமே பாத்திரத்தின் முன்னணி வரி ஒதுக்கீடு - டூக்கின் தடையற்ற கொடுமை, மிகவும் வேதனையற்ற மரணதண்டனை எந்த எதிர்ப்பாளரையும் காட்டிக்கொடுக்க தயாராக உள்ளது. இருப்பினும், கார்டோலாவின் பங்கு, அத்துடன் ஓஸ்வால்ட் பங்கு, ஒரு சுய போதுமான மதிப்பு இல்லை மற்றும் அடிப்படையில் ஒரு சேவை செயல்பாடு செய்கிறது. அருவருப்பானது, கார்டோலாவின் துயரமான கொடூரம் தன்னைத்தானே வட்டி அல்ல, மாறாக ஷேக்ஸ்பியர் அந்த ராகன், லயர் சொல்வதைக் காட்டிலும் குறைவான கொடூரமானதாக இருப்பதைப் பற்றி ஷேக்ஸ்பியர் காட்ட வேண்டும் என்று ஒரு வழி மட்டுமே. எனவே, கலப்பு நுட்பங்கள் மிகவும் இயற்கையானவை மற்றும் விளக்கமளிக்கப்பட்டன, இதன் விளைவாக ஷேக்ஸ்பியர் கோர்லோலா மற்றும் ஓஸ்வால்டை இறுதி செய்வதற்கு முன்னர் ஷேக்ஸ்பியர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, தீமை, ராகன் மற்றும் எட்மண்ட் ஆகியோருக்கு இடையேயான முகாம்களுக்கு இடையில் ஒரு தீர்க்கமான மோதல் நேரத்தில் மேடையில் விட்டுச் சென்றார்.

தொடர்ச்சியான தருணத்தில் தொடங்கும் தருணம் மற்றும் ரகிலி ஆகியவை தந்தைகள் தொடர்பாக குழந்தைகளின் நன்றியுணர்வின் தலைப்பு ஆகும். XVII நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் லண்டனின் வாழ்க்கையின் பொதுவான சில நிகழ்வுகளின் மேற்கூறிய சிறப்பியல்புகள் பழைய நெறிமுறை தரநிலைகளிலிருந்து விலகலுக்கான வழக்குகள் காட்டியிருக்க வேண்டும், அதன்படி பெற்றோருடன் தொடர்புடைய குழந்தைகளின் மரியாதைக்குரிய நன்றியுணர்வு, இவ்வளவு அதிகமாக இருந்தது பெற்றோர்களுக்கும் வாரிசுகளுக்கும் இடையிலான உறவு ஒரு தீவிரமான பிரச்சனையாக மாறியது, பின்னர் ஆங்கில பொது வட்டாரங்களில் பலவிதமான வட்டாரங்களில் கவலை அளித்தது.

புகழ்பெற்ற வெளிப்பாட்டின் போது, \u200b\u200bபேரணியில் மற்றும் மீன்களைப் பற்றிய தார்மீக தோற்றத்தின் முக்கிய பக்கங்களிலும் வெளிப்படுகின்றன - அவற்றின் கொடூரமான, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் இந்த கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் வழிநடத்தும் அபாயகரமான அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன.

எட்மண்ட் - வில்லன்; Monologues இல், இந்த கதாபாத்திரங்களால் மீண்டும் மீண்டும் உச்சரிக்கப்படுகிறது, அவற்றின் ஆழமான மறைமுகமான உள் சாராம்சமும் அவற்றின் வில்லனான திட்டங்களும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

Edmund - வில்லன்கள் "நிகழ்வுகள்" முடிவுகளை பாராட்ட குற்றங்கள் மற்றும் கொடூரத்தை ஒருபோதும் செய்யாத ஒரு பாத்திரம். அதன் நடவடிக்கைகள் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும், அவர் மிகவும் குறிப்பிட்ட பணிகளைத் தொடர்கிறார், தீர்வு அதன் செறிவூட்டல் மற்றும் உயரத்திற்கு சேவை செய்ய வேண்டும்.

தீய முகாமின் பிரதிநிதிகளால் வழிநடத்தும் நோக்கங்களுக்குப் புரிந்துகொள்வது பிதாக்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் கருப்பொருளின் கருப்பொருள்கள், தலைமுறைகளின் கருப்பொருள்கள், கிங் லிராவை உருவாக்கும் போது, \u200b\u200bகுறிப்பாக ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்பு கற்பனையை எடுத்தது. லிரா மற்றும் பளபளப்பு, தந்தைகள் ஆகியவற்றின் கதை மட்டுமல்ல, பேரழிவுகளின் கொத்து என்ற கதாபாத்திரத்தை மட்டுமல்லாமல், இறுதியில் தங்கள் பிள்ளைகளைத் தூண்டிவிட்டன. இந்த தலைப்பு மீண்டும் நடிப்பு நபர்களின் தனி பிரதிபலிப்புகளில் பலமுறையும் ஒலிக்கிறது.

"Croll Lire" என்பது ஒரு ஷேக்ஸ்பியர் அளவில் கூட ஒரு பன்முகத்தன்மையுடைய கேன்வாஸ் ஆகும், இது விதிவிலக்கான சிக்கலான தன்மை மற்றும் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்வுகளின் பெரிய அளவிலான சாய்வு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது.

"கிங் லிரா" இல், ஷேக்ஸ்பியர் டைமோன் ஏதென்ஸில் ஏற்கனவே பரிந்துரைக்கப்பட்ட பிரச்சினைகளை தீர்க்க முயற்சிக்கிறார். இந்த பிரச்சினைகள் அடங்கும், முதன்மையாக நெறிமுறைத் திட்டத்தின் பிரச்சனை - மக்களுக்கு எதிராக அல்லது மற்ற காரணங்களுக்காக அதிகாரத்தை இழந்த நபருடன், சமூகத் திட்டத்தின் பிரச்சனையையும், இரகசிய அல்லது வெளிப்படையான ஓட்டுநர் நீரூற்றுகளாக மக்களுடைய கூலிப்படை அபிலாஷைகளும் , இறுதி இலக்கு இது லட்சிய கருத்துக்கள் கொண்ட வெற்றிகரமான மற்றும் திருப்தி ஆகும். ஆனால் ஷேக்ஸ்பியர் கலைஞர், புகழ்பெற்ற பிரிட்டிஷ் ஆட்சியாளரைப் பற்றி ஒரு துயரத்தை உருவாக்கி, ஷேக்ஸ்பியருடன் ஒரு சோகத்தை உருவாக்கி, ஷேக்ஸ்பியருடன் ஒரு துயரத்தை உருவாக்கும் ஒரு வடிவத்தில் இந்த பிரச்சினைகள் தீர்வு என்று அழைக்கப்படுகிறது.

துயரத்தின் பயணத்தின் சதி தேடலில், ஷேக்ஸ்பியர் ஹோலின்சேட்டிற்கு திரும்பினார், இது காலக்கிரமத்தில், பண்டைய பிரிட்டிஷ் ஆட்சியாளரின் தலைவிதியைப் பற்றி ஒரு சுருக்கமான கதையை கொண்டிருந்தது. எனினும், இப்போது அவரது வேலை முதல் காலத்தின் சிறப்பியல்பு என்று ஒரு ஒப்பிடுகையில் ஷேக்ஸ்பியர் அணுகுமுறை மாறியது. XVI நூற்றாண்டின் 90 களில் ஷேக்ஸ்பியர், கோலினெட் புத்தகத்தில் உள்ள உள்நாட்டு வரலாற்றில் இருந்து அத்தகைய அத்தியாயங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது உள்நாட்டில் உள்ளார்ந்த நாடகத்தை வேறுபடுத்தி, நாடகத்தின் முழுமையான கட்டமைப்பை உருவாக்க அனுமதித்தது, நம்பத்தகுந்த அறியப்பட்ட உண்மைகளின் விளக்கக்காட்சியை மட்டுமே குறைக்க அனுமதித்தது. இப்போது அவர் புகழ்பெற்ற வரலாற்றின் சதித்திட்டத்தில் ஆர்வமாக இருந்தார், இது இந்த எபிசோடில் டிராமாட்டர்கல் செயலாக்கத்தில் அதிக சுதந்திரத்தை அளிக்கும்.

ஷேக்ஸ்பியர் "லோத் கிங்" இல் ஷேக்ஸ்பியர் வேலை செய்தபோது மட்டுமே ஒரே ஆதாரமாக இருக்கவில்லை. போதுமான அளவிலான திகைப்புடன் ஷாக்கோபயர்களின் முயற்சிகள் "லிரா" என்ற உரை தன்னை கூறுகிறது என்று நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, இது நாடக ஆசிரியரின் அறிமுகத்திற்கு சாட்சியம் அளித்தது, பல படைப்புகள், பண்டைய பிரிட்டிஷ் கிங் வரலாற்றில் திரும்பியது ஆசிரியர்கள் . கூடுதலாக, ஷேக்ஸ்பியரின் தனிப்பட்ட சதி மற்றும் லெக்சிகல் விவரங்கள் சோகத்தின் வேலையின் போது, \u200b\u200bநாடக ஆசிரியர்களும் லிராவைப் பற்றிய புராணங்களுடன் சதி தொடர்பாக இல்லை என்று அதன் முன்னோடிகள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளைப் பயன்படுத்தினர். பேராசிரியர் முயர் நடத்திய ஆய்வு, "லீயர்" லீயர் "ஒரு அரை டஜன் கணக்கான படைப்புகளிலிருந்து கிட்டத்தட்ட ஒரு அரை டஜன் கணக்கான படைப்புகளை பிரதிபலிக்கிறது என்று முடிவுக்கு வழிவகுத்தது, இது முக்கியமானது, கொரோலில் ஒரு அநாமதேய நாடகம் இருந்தது லீயர், "கோர்ஜெர்ஸ் ஆட்சியாளர்கள்", "ராணி ஃபே" ஸ்பென்சர், "ஆர்கடை" சிட்னி, மற்றும் 1603 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது, சாமுவேல் ஹர்ச்னெட்டாவை அமைப்பது "ஸ்கிரியசிஸ்ட் ஸ்கேமிட்டி ஸ்கேம்களை அறிவித்தது." இந்த புத்தகங்களில், ஷேக்ஸ்பியர் இருவரும் துயரத்தின் காட்சிகளைக் கொண்ட நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தையும், நாடகத்தின் வடிவத்தில் சேர்க்கப்பட்ட ஒரு பணக்கார பொருட்களையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தையும் கண்டார். இவை அனைத்தும் துயரத்தின் அசல் தன்மையிலிருந்து விலகி இல்லை.

நாடகம் அழைக்கப்படலாம் மற்றும் நவீனமாக அழைக்கப்படலாம், ஏனென்றால் அவர்களது பெற்றோருடன் தொடர்பாக நன்றியற்ற குழந்தைகளின் பிரச்சனை லண்டன் சமுதாயத்தில் பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டது.

இந்த உயர்ந்த வழக்குகளில் ஒன்று 1588-1589 உடன் தொடர்புடையது. சர் வில்லியம் ஆலனின் வழக்கு: இந்த புகழ்பெற்ற வணிகர், இந்த புகழ்பெற்ற வணிகர், லண்டனின் முன்னாள் லார்ட் மேயர் வணிகர்கள்-சாகச வீரர்களின் நிறுவனத்தில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார் , அவருடைய குழந்தைகளால் முக்கியமாக திருடப்பட்டது. இந்த வழக்கில் கருத்து தெரிவித்த Sisson குறிப்புகள்: "சர் வில்லியம் மற்றும் அவரது மகள்கள் பற்றி ஷேக்ஸ்பியர் அறிந்திருந்தார், ஏனெனில் அவர் லண்டனில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த கதையைப் பற்றி பேசினார். மேலும், கதை சத்தமாக இருந்தால், அது லண்டனின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் கசிந்து, முழு நாட்டிற்கும் செய்தி ஆகிவிடலாம்.

XVII நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இதே போன்ற நடவடிக்கைகள் நடந்தன. ஷேக்ஸ்பியரை கிங் லிராவைப் பற்றி துயர சம்பவத்தைத் தொடங்குவதற்கு ஷேக்ஸ்பியரைத் தூண்டியது, பேராசிரியர் Mwer எழுதுகிறார்: "சர் பிரையன் அன்னெஸ்லி ஒரு உண்மையான கதையுடன் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்படலாம், இது அக்டோபர் 1603 இல், ஒரு வருடம் ஆகும் ஷேக்ஸ்பியர் தனது நாடகத்தைத் தொடங்குவதற்கு முன், அவர் தனது சொத்துக்களை சுதந்திரமாக அகற்ற முடியாது என்று கூறப்பட்டது. அவரது மகள்களில் இருவர் அவரது சொத்துக்களை வைத்திருப்பதற்காக அவரைத் தொடர்ந்து அறிவிக்க முயன்றார்; எனினும், Cordell என்றழைக்கப்படும் இளைய மகள், Cordell என்று ஒரு புகார் தாக்கல், மற்றும் annex இறந்த போது, \u200b\u200bஇறைவன் சான்ஸ்லர் நீதிமன்றம் தனது ஏற்பாட்டில் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். "

K. Muyar, unneles கதை மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் துயரத்தின் உள்ளடக்கத்தை பகுப்பாய்வு மற்றும் இந்த உண்மையை மிகவும் அழகாக கருத்துக்கள்: "இந்த மேற்பார்வை வரலாறு நாடக ஒரு ஆதாரமாக அனுமதிக்க ஆபத்தானதாக இருக்கும்." இத்தகைய எச்சரிக்கை புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் முழுமையாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு தனியார் நபரின் வரலாறு, மகள்களுடனான உறவு அதிபருடன் தலையீடு செய்ய வேண்டியிருந்தது, அதில் ஒரு வேலையைச் செய்வதற்கு தெளிவாக போதுமான போதிய பொருள் இல்லை, இது தத்துவ துயரத்தின் உலகின் வலைகளில் ஒன்றாகும்.

ஆனால், அதே நேரத்தில், பேராசிரியர் சி.ஏ.சி போன்ற புத்திசாலித்தனமான கவனிப்பதன் மூலம் புறக்கணிக்கப்பட முடியாது. சிசோன், பின்வரும் முறைக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்: "தற்செயல் விட அதிகமாக உள்ளது, - சிசோன் எழுதுகிறார் - லிரா கதை முதலில் லண்டன், சர் வில்லியம் ஆலன் காரணமாக ஏற்பட்ட மிகுந்த உற்சாகத்தை விரைவில் லண்டன் காட்சியில் தோன்றியது. இறைவன் சான்ஸ்லர் நீதிமன்றம் நீண்ட காலமாக தனது வேலையில் ஈடுபட்டிருந்தது - 1588-1589 ஆம் ஆண்டில், "லீராவின் ராஜாவின் நம்பகமான வரலாறு" நாடகத்தின் பிரீமியர், ஷேக்ஸ்பியரின் பெரும் துயரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது , அது ஒரு வருடம் கழித்து வெளிப்படையாக இருந்தது. " Sisson ஐ கண்காணிக்க, 1605 ஆம் ஆண்டில், அந்த செயல்முறைக்கு பிறகு, அன்னேமி, இந்த நாடகம் பதிவில் மீண்டும் நுழைந்தது, வெளியிடப்பட்ட மற்றும் மேடையில் வெளியிடப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு, லண்டன் பார்வையாளர்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் துயரத்தை சந்தித்தனர்.

வெளிப்படையாக, இந்த காலவரிசை நிகணங்களின் அடிப்படையானது சூழ்நிலைகளின் மிகவும் சிக்கலான கிளட்ச் ஆகும். லிரா மற்றும் அவரது நன்றியற்ற மகள்களின் கதை ஹோலின்ஷேடாவுக்கு முன் பிரிட்டனுக்கு அறியப்பட்டது. பிரிட்டனின் புகழ்பெற்ற கிங் பற்றிய கதை வரலாற்று நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதை அல்ல என்பதில் சந்தேகம் இல்லை, நன்றியுடைய மற்றும் நன்றியற்ற குழந்தைகளைப் பற்றி நாட்டுப்புற கதையின் வரலாற்று புராணத்தின் வகைக்கு எவ்வளவு மாற்றப்படுகிறது என்பதில் சந்தேகம் இல்லை; இந்த புராணத்தின் அனைத்து dosespirovsk செயலாக்கத்திலும் பாதுகாக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியான இறுதி, தீமைக்கு எதிரான போராட்டத்தில் வெற்றி பெறும் வெற்றிக் கருணையின் உருவம், குறிப்பாக தெளிவாக நாட்டுப்புற பாரம்பரியத்துடன் தொடர்பை அளிக்கிறது.

கிங் லிராவின் கலை முழுமையானது பேராசிரியர் மேweira இன் பணியில் மிக உயர்ந்த மதிப்பீட்டை கண்டுபிடித்துள்ளார், அவர் கூறுகிறார்: "ஷேக்ஸ்பியரின் திறமைகளின் திறமைகளின் திறமைகளை ஒரு நாடக ஆசிரியராக குறிப்பிடுவது சாத்தியமற்றது என்று நான் நம்புகிறேன். அவர் வியத்தகு குரோனிக்கல், இரண்டு கவிதைகள் மற்றும் ஒரு மேய்ச்சல் நாவலை உள்ளடக்கியது, அதில் ஒரு பொருத்தமற்றதாக இல்லை; இது ஷேக்ஸ்பியருக்கு கூட பெரிய திறமை. மற்றும் ஒரு விளைவாக எழுந்த நாடகம், Montita மற்றும் சாமுவேல் Harsnetta இருந்து தனது சொந்த வேலைகள் இருந்து கருத்துக்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் உறிஞ்சப்படுகிறது. "

ஆனால் "கிங் லிரா" கலைத்திறன் மற்றும் பரிபூரணத்தின் உயர்ந்த மதிப்பீடு அனைத்து விஞ்ஞானிகளாலும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பல ஷாக்கபர்ஸ் படைப்புகளில், கருத்து தெரிவிக்கப்படுகிறது, இதன் கூற்றுப்படி, "லிர் லிர்" இசையமைப்புக் கடன்களின் அம்சங்களாலும், உள் முரண்பாடுகளாலும் புதுப்பித்தல்களாலும் குறிக்கப்படுகிறது. இதேபோன்ற கருத்துக்களை ஒத்துப்போகின்ற ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் இத்தகைய முரண்பாடுகளைத் தோற்றுவிப்பார்கள், அவற்றின் துயரத்திற்கான பொருட்களின் தேடலில், ஷேக்ஸ்பியர் மிகவும் வேறுபட்ட இலக்கிய வகைகளிலும், பெரும்பாலும் வெவ்வேறு வழிகளிலும் பணியாற்றினார் இதே போன்ற நிகழ்வுகளை விளக்குவது. மற்றொரு பிராட்லி, வியத்தகு விலைப்பட்டியல் "கிங் லிரா" தரத்தில் சந்தேகம் வைத்து, "கிங் லியர்" படித்து, நான் ஒரு இரட்டை உணர்வை உணர்கிறேன் ... "கிங் லியர்" எனக்கு ஷேக்ஸ்பியரின் மிக பெரிய சாதனை தெரிகிறது, ஆனால் தெரிகிறது எனக்கு சிறந்த நாடகம் இல்லை "8. உறுதிப்படுத்தல் பிராட்லி எண்ணங்கள் ஒரு நீண்ட பட்டியலில் வழிவகுக்கிறது, அவரது கருத்து," நம்பமுடியாத, பொருந்தாத, வார்த்தைகள் மற்றும் நடவடிக்கைகள், யூகிக்க மட்டுமே பதில் என்று கேள்விகளை உருவாக்கும் "நம்பமுடியாத, பொருந்தாத, வார்த்தைகள் மற்றும் நடவடிக்கைகள்", மற்றும் கூறப்படுகிறது என்று கூறப்படுகிறது "உள்ளே "கிங் லிரா" ஷேக்ஸ்பியர் வழக்கத்தை விட குறைவாக, துயரத்தின் வியத்தகு குணங்களுக்காக அக்கறை காட்டினார். "

நவீன ஷகஸ்பீஸில், சில நேரங்களில் "கிங் லிரா" இன் நுணுக்கமான விசித்திரத்தை விளக்குவதற்கு சில நேரங்களில் தொலைநோக்கு முயற்சிகள் உள்ளன - யதார்த்தமான மறுமலர்ச்சி நாடகத்திற்கு வெளியே இந்த துயரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டுவரும் முயற்சிகள், மேலும், இடைக்கால இலக்கியத்தின் பொதுவான வகைகளுடன் நெருக்கமாக கொண்டு வருகின்றன. உதாரணமாக, உதாரணமாக, எம். மேக், "நாடகம் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கது, இலக்கிய இனங்கள், உண்மையில், அது தொடர்புடையது - நைட் நாவல், அறநெறி மற்றும் பார்வை போன்றது - உளவியல் அல்லது யதார்த்தம் அல்ல இது மிகவும் சிறியதாக இருக்கும் நாடகம். "

"கிங் லிரா", மூலமாக "கிங் லிரா" என்ற அபூரணத்தை விமர்சித்த விசாரணை, சோகத்தின் சில அத்தியாயங்களின் மாதிரியையும் வரிசையையும் கேள்விக்குள்ளாகக் குறித்து ஒரு சிறிய உரிமை உண்டு. லிரா மற்றும் கார்டீலியாவின் மரணத்தின் சூழ்நிலைகள் இத்தகைய பருப்பாளர்களின் எண்ணிக்கையில் விழும், இதையொட்டி இறுதி முடிவை ஒழுங்குபடுத்தியது. அதே பிராட்லி கிங் லிராவின் கலப்பு குறைபாடுகள் ஒன்றாகும் என்று மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்பது துல்லியமாக ஹீரோவின் மரணத்தின் கீழ் வரும் சூழ்நிலைகள்: "ஆனால் இந்த பேரழிவு, மற்ற முதிர்ச்சியடைந்த துயரங்களில் ஒரு பேரழிவைப் போலல்லாமல், அது தவிர்க்க முடியாததாக தெரியவில்லை அனைத்து. அது கூட ஊக்கமளிக்கவில்லை. உண்மையில், அவர் வானத்தில் இடிபாடுகளின் வேலைநிறுத்தத்தை ஒத்திருக்கிறார், புயலுக்குப் பிறகு தெளிவுபடுத்தினார். ஒரு பரந்த கண்ணோட்டத்துடன், இதேபோன்ற விளைவுகளின் அர்த்தத்தை முழுமையாக அங்கீகரிக்க முடியும் மற்றும் நீங்கள் திகில் கொண்டு "மகிழ்ச்சியான முடிவை" என்ற விருப்பத்தை நிராகரிக்க முடியும், இந்த அதிக பார்வை பார்வை, நான் வலியுறுத்த தயாராக இருக்கிறேன், உள்ளது கடுமையான அர்த்தத்தில் வியத்தகு அல்லது துயரமான வார்த்தை இல்லை. "

பிராட்லேவின் நிலைப்பாடு வெளிப்படையாக அறியப்பட்ட விவேகர்ச்சியின் புனர்வாழ்வின் மறுவாழ்வு காரணமாக, "கிங் லிரியா" என்ற கவிஞரின் பெயரில் "கிங் லிரா" என்ற உரை மீது செய்தார் என்று நிரூபிக்க எதுவும் இல்லை நேரம், சோகம் தனது சொந்த வளமான இறுதிப் போட்டிகள், Cordelia எட்கர் திருமணம் எங்கே.

கலவை "கிங் லிரா" மற்ற முதிர்ந்த ஷேக்ஸ்பியர் துயரங்களை நிர்மாணிப்பதில் இருந்து சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வேறுபட்டது. இருப்பினும், "கிங் லியர்" இன் உரை இந்த நாடகத்தின் கலவையில் முரண்பாடு அல்லது அலோகிச்சிக் பார்க்க எந்த நல்ல காரணத்தையும் கொடுக்காது. "ஏதென்ஸ் டைமன்" போலல்லாமல், "ஏதென்ஸ் டைமன்" போலல்லாமல், வேலை, சந்தேகம் சாத்தியமற்றது. பிராட்லி உள்ளிட்ட பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கருத்துப்படி, "ஓதெல்லோ" பின்னர் எழுதப்பட்ட "ஓதெல்லோ" பிறகு எழுதப்பட்டுள்ளது, இது கலவையின் அற்புதமான திறமையை வேறுபடுத்துகிறது; "லோத் கிங்" தொடர்ந்து, மக்பெத் உருவாக்கப்பட்டது - சோகம் உருவாக்கப்பட்டது - கறைபடிந்த திட்டத்தில் கண்டிப்பாக கட்டளையிடப்பட்டது, எனவே, எனவே, Goethe ஆய்வு "சிறந்த ஷேக்ஸ்பியரின் நாடக துண்டு" பற்றி உள்ளது. கிங் லிராவை உருவாக்கும் நேரத்தில், ஷேக்ஸ்பியர், புரிந்துகொள்ள முடியாத காரணங்களுக்காக ஷேக்ஸ்பியர் அதன் அற்புதமான, மாஸ்டர் உரிமையை டிராமாட்டர்கல் உபகரணங்களின் அற்புதமான உரிமையாளரை இழந்துவிட்டார் என்று நாம் உரிமை உண்டு.

"கிங் லிரா" இன் கலப்பு அம்சங்களில் காணும் ஆராய்ச்சியாளர்கள், ஷேக்ஸ்பியர் நாடக ஆசிரியர்களின் கணிப்புகளின் அல்லது அலட்சியம் விளைவாக, வெறுமனே தங்கள் அழகியல் சிந்தனை ஆதிக்கம் செலுத்தும் பகுத்தறிவு திட்டங்களுடன் இந்த அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்க முடியாது. உண்மையில், கிங் லிராவின் நாடகத்தின் குறிப்பிட்ட பண்புகள் கலை நுட்பங்களை ஒரு தொகுப்பாக கருதப்பட வேண்டும், ஆர்வத்துடன் ஷேக்ஸ்பியரைப் பார்வையாளர்களிடம் மிகவும் தீவிரமான தாக்கத்திற்கு பயன்படுத்த வேண்டும்.

மீதமுள்ள ஷேக்ஸ்பியர் துயரங்கள் இருந்து "கிங் லிரா" வேறுபடுத்தி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒருங்கிணைப்பு உறுப்பு இந்த நாடகத்தில் ஒரு முற்றிலும் வளர்ந்த இணை கதையின் முன்னிலையில், பளபளப்பான மற்றும் அவரது மகன்களின் வரலாற்றை வரைதல் ஆகும். குளுக்கோட்டை விதியின் விளக்கத்தில் இருந்து எழும் சிக்கல்களின் கலவையாகவும், கதையுடனான நாடகத்துடனான நாடகப் பொருட்களும் பிரிட்டனின் அரசனின் வரலாற்றைக் குறிக்கும் பிரதான கதையின் மிக நெருக்கமான ஒப்புமை ஆகும். ஸ்க்லெல்கலின் காலம் என்பதால், அத்தகைய மறுபார்வை ஒரு முக்கியமான கருத்தியல் செயல்பாட்டை நிகழ்கிறது என்பதால், கிங் லிராவின் பங்கில் விழுந்த சோததிவின் உலகளாவிய உணர்வை அதிகரிக்கிறது என்று குறிப்பிட்டார். கூடுதலாக, இணை கதையானது ஷேக்ஸ்பியரை எதிர்க்கும் முகாம்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை ஆழமாக்குவதற்கு ஷேக்ஸ்பியரை அனுமதித்தது, மேலும் தீமைகளின் ஆதாரமானது தனிப்பட்ட நடிகர்களைப் பற்றிய உறுதியான தூண்டுதலால் மட்டுமல்லாமல், ஒரு சிந்தனையான மற்றும் உறுதியான தத்துவத்தையும் மட்டுமே காட்டுகிறது.

"கிங் லிரா" மற்ற ஷேக்ஸ்பியர் துயரங்களை விட மிக பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, இது முக்கிய நடிகர்களுக்கிடையில் ஒரு நெருக்கமான தொடர்புடைய இணைப்பு ஆகும். அவர்களில் ஐந்து பேர் ஒரு லிட்டர் கொண்ட உறவினர்களுடன் நேரடியாகவோ அல்லது மறைமுகமாகவோ இருந்தனர் - க்ளோசெஸ்டருடன். மற்ற வார்த்தைகளில், ஒன்பது முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் உறவினர்களுடனான ஒருங்கிணைப்பின் எதிர்பார்ப்பு, இது ஒரு பெரிய சுமை தன்னை கொண்டு வருவது தெளிவாக உள்ளது என்பதை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்கள். இந்த நாடகம். உறவு. அவர்கள் ஹீரோவுடன் அனுதாபத்தின் அளவு மற்றும் "நெருங்கிய" நன்றியுணர்வின் காட்சியால் உருவாக்கப்பட்ட கோபத்தின் கூர்மையின் தன்மையை மேம்படுத்தினர்.

நிச்சயமாக, இந்த கருத்துக்கள் "கிங் லிரா" இன் இசையமைப்பாளர்களின் கேள்விக்கு தீர்வு இல்லை. ஆகையால், ஷேக்ஸ்பியரின் பிற துயரங்களுக்கிடையில் "பொய்யர் ராஜா" ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தின் மேலும் பகுப்பாய்வு போக்கில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, நாடகத்தின் கலப்பு அம்சங்களின் கேள்விக்கு நாம் ஒரு வடிவத்தில் அல்லது இன்னொருவரில் மீண்டும் மீண்டும் இருக்க வேண்டும்.

ஷேக்ஸ்பீஸில், "கிங் லாரில்" ஒரு ஓவியத்தின் ஒரு ஓவியம் இரண்டு முகாம்களில் மோதிக்கொண்ட இரண்டு முகாம்களில் ஒரு ஓவியம், தார்மீக அடிப்படையில் முதல் மற்றும் முன்னணி எதிரொலிக்கும். தனிநபர் கதாபாத்திரங்கள், முகாம்களுக்கு இடையில் உள்ள உறவின் சிக்கலான தன்மை, சில கதாபாத்திரங்களின் விரைவான பரிணாமம் மற்றும் பொதுவாக முகாம்களில் ஒவ்வொன்றின் வளர்ச்சியும், ஒரு சமரசமற்ற மோதல்களில் நுழைந்துள்ள இந்த குழுக்கள் ஒரு நிபந்தனையற்ற பெயரை மட்டுமே வழங்க முடியும். இந்த முகாம்களின் வகைப்பாட்டின் அடிப்படையில், துயரத்தின் மத்திய சதி எபிசோடில் வைப்பதன் அடிப்படையில், லிரா மற்றும் ரீகிகன் முகாம்களின் முகாமின் மோதல் பற்றி பேச உரிமை உண்டு. கதாபாத்திரங்களில் இந்த ஆய்வுகளை நீங்கள் குணாதிசயப்படுத்தினால், ஒவ்வொன்றின் பிரதிநிதிகளாலும் வழிநடத்தும் மிகவும் முழுமையாக வெளிப்படையான கருத்துக்கள், அல்லது மாறாக, அவை Cordelia மற்றும் Edmund முகாம்களை அழைக்க முடியும். ஆனால், ஒருவேளை, நல்வாழ்வு நல்ல மற்றும் முகாமில் தீய முகாமில் நாடகத்தின் நடிகர்களின் மிகச்சிறந்த பிரிவாக இருக்கும். இந்த மாநாட்டின் உண்மையான அர்த்தம் முழு ஆய்வின் முடிவிலும் மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்பட முடியும், ஷேக்ஸ்பியர் "லிரா ராஜா," உருவாக்கும், ஒழுக்க வகைகளை உருவாக்குவதாகக் கருதினார், ஆனால் நல்ல மற்றும் தீமைக்கு இடையேயான மோதலை கற்பனை செய்தார் அவரது முழு வரலாற்று குறைப்பு.

முழு துயரத்தின் முக்கிய பிரச்சனை துல்லியமாக முகாம்களின் பரிணாம வளர்ச்சியில், ஒருவருக்கொருவர் முரண்பட்டவையாகும். இந்த பரிணாமத்தின் சரியான விளக்கத்துடன் மட்டுமே நீங்கள் நாடகத்தின் கருத்தியல் மற்றும் கலை செல்வத்தை புரிந்து கொள்ளலாம், எனவே, அது ஊக்கமளிக்கும் உலகளாவியமாகவும் புரிந்து கொள்ளலாம். எனவே, முகாம்களில் ஒவ்வொன்றின் உள் வளர்ச்சிக்கும் பிரச்சனைக்கு தீர்வு, சாராம்சத்தில் இருக்க வேண்டும், தனிப்பட்ட படங்களின் மோதல் மற்றும் வளர்ச்சியின் அனைத்து ஆய்வுகளுக்கும் உட்பட்டது.

முகாம்களின் பரிணாமத்தில், மூன்று முக்கிய கட்டங்கள் வேறுபடுகின்றன. தொடங்கி படி துயரத்தின் முதல் காட்சி ஆகும். இந்த காட்சியின் அடிப்படையில், ஒரு சமரசமற்ற மோதலில் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்க்கும் முகாம்களுக்கு மாறும் சக்திகளை எவ்வாறு ஒருங்கிணைத்து, துருவப்படுத்துவது என்பது இன்னும் கடினம். முதல் காட்சியின் பொருட்களின் படி, நீங்கள் Cordelia மற்றும் கென்ட் உண்மையை மற்றும் நேர்மை கொள்கை மூலம் வழிநடத்தும் என்று மட்டுமே நிறுவ முடியும்; மறுபுறத்தில், ரசில்லி மற்றும் Raigan இன் தடையற்ற சொற்பொழிவு தன்னை ஒரு பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பாசாங்கு என்று சந்தேகிக்க உரிமை உள்ளது. ஆனால், முகாம்களில் இருந்து, எஞ்சியிருக்கும் நடிகர்களிடமிருந்து, எஞ்சியிருக்கும் நடிகர்கள் - உதாரணமாக, கார்னியூ மற்றும் ஓல்பெனி மற்றும் முதல் இடத்தில், மற்றும் லிரே ஆகியவை, காட்சி துல்லியமான வழிமுறைகளை வழங்குவதில்லை.

இரண்டாவது நிலை துயரத்தின் நீண்ட பகுதியை உள்ளடக்கியது; லிரா மற்றும் கோர்டேலியாவின் இறுதி சங்கத்திற்கு ஒரு சாட்சியாக இருப்பதால், IV சட்டத்தின் கடைசி காட்சியை நான் செயல்படுத்தும் 2 வது காட்சியில் தொடங்குகிறது. இந்த காலகட்டத்தின் முடிவில், எதிர்க்கும் குழுக்களில் ஏதேனும் ஒரு ஒற்றை பாத்திரம் இல்லை; முகாம்களில் ஒவ்வொன்றும் வழிநடத்தப்படும் கொள்கைகள் முற்றிலும் தெளிவாக உள்ளன, மேலும் இந்த முகாம்களில் உள்ளார்ந்த வடிவங்கள் அனைத்தையும் கணிசமாக வெளிப்படுத்துகின்றன.

இறுதியாக, சோகத்தின் ஐந்தாவது செயலில், முகாம்களின் வரையறையை அடையும்போது, \u200b\u200bஎதிர்க்கும் குழுக்களின் இறுதி மோதல் நிகழ்கிறது - முகாம்களில் ஒவ்வொன்றின் வளர்ச்சியின் முழு முந்தைய இயக்கங்களாலும் தயாரிக்கப்பட்ட மோதல் ஏற்படுகிறது. இவ்வாறு, இந்த இயக்கத்தின் ஆய்வு கிங் லிராவைப் பற்றிய துயரத்தின் இறுதிப் பொருட்களின் சரியான விளக்கத்திற்கான தேவையான முன்நிபந்தனையாகும்.

தீய முகாம் மிகவும் தீவிரமாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து முக்கிய பிரதிநிதிகளின் தொழிற்சங்கமும் ஏற்கனவே II சட்டத்தின் 1 வது கட்டத்தில் நிலைத்திருக்கும்போது, \u200b\u200b"வால்டர் மற்றும் கீழ்ப்படிதல்" EDMUND ஐ ஒப்புதல் அளிக்கும்போது, \u200b\u200bஅது அவரது முதல் கொள்ளை ஏற்படுகிறது. இந்த கட்டத்தில் இருந்து, தீய முகாம் நீண்ட காலமாக முன்முயற்சியை உருவாக்குகிறது, அதே நேரத்தில் நீண்ட காலமாக நல்ல முகாம் இன்னும் உருவாக்கம் நிலையில் உள்ளது.

தீமை முகாமில் இருக்கும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களும் ஒரு பிரகாசமான தனிப்பயனாக்கப்பட்ட கலைத்துவமாகும்; பண்புகள் இந்த முறை தீய ஒரு சிறப்பு யதார்த்தமான தண்டனை படத்தை கொடுக்கிறது. ஆனால் இந்த போதிலும், தனிப்பட்ட நடிகர்களின் நடத்தையில், அம்சங்களை வேறுபடுத்துவது சாத்தியம், பொதுவாக கதாபாத்திரங்களின் முழு குழுவினருக்கும் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

இது சம்பந்தமாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வட்டி ஓஸ்வால்ட் படமாகும். கிட்டத்தட்ட முழு நாடகத்தின்போது, \u200b\u200bபதுங்கு குழி பட்லர் தனது சொந்த முன்முயற்சியில் செயல்பட வாய்ப்பை இழந்துவிட்டார், தங்களது பிரபுக்களின் கட்டளைகளை மட்டுமே நிறைவேற்றுவார். இந்த நேரத்தில், அவரது நடத்தை நகல் மற்றும் திமிர்த்தனம், பாசாங்குத்தனம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பொய்யால் வேறுபடுகிறது, இது ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்க, இந்த எரிப்பகுதிக்கக்கூடியது மற்றும் reuourse ஆகும். நேரடியான கென்ட் அதன் முழு ஆண்டிபோட் என செயல்படும் இந்த பாத்திரத்தின் ஒரு முழுமையான பண்பு, ஒரு முழுமையான பண்பு கொடுக்கிறது: "... நான் உணவில் இருந்து ஒரு pimel இருக்க விரும்புகிறேன், மற்றும் உண்மையில் - கிருமி ஒரு கலவையை, ஒரு கோழை, ஒரு பிச்சர் மற்றும் ஒரு புடியோர் , மகன் மற்றும் வாரிசு "ஓஸ்வால்ட் முதன்முதலில் அதன் ஆஸ்பென்ஸில் செயல்பட வாய்ப்பளிக்கிறது, அதன் சிறப்பியல்பு, தெரியாத DOTOLE கலவையை வெளிப்படுத்துகிறது. நாம் குருடான க்ளோசெஸ்டருடன் கூட்டத்தில் சந்திப்பில் அவரது நடத்தை அர்த்தப்படுத்துகிறோம், அங்கு ஓஸ்வால்ட், எண்ணின் தலைவரால் வாக்குறுதியளித்த ஒரு பணக்கார விருதைப் பெற விரும்பும் ஆஸ்வால்ட், பாதுகாப்பற்ற பழைய மனிதனைக் கொல்ல விரும்புகிறார். இதன் விளைவாக, ஓஸ்வால்ட் வடிவத்தில் - உண்மை நசுக்கிய வடிவத்தில் உள்ளது - அவை பொய்யான வடிவத்தில் உள்ளன - அவை பொய்யான, பாசாங்குத்தனம், அகந்தை, சுயநலம் மற்றும் கொடுமை ஆகியவற்றால் இணைந்துள்ளன, அதாவது, ஒரு பட்டம் அல்லது இன்னொருவர், வரையறுக்கும் தீய முகாமில் இருக்கும் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரங்களின் முகம்.

கர்னோலா பயன்படுத்தப்படுகிறது என ஷேக்ஸ்பியரால் எதிர் வரவேற்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த படத்தில், நாடக ஆசிரியர் மட்டுமே பாத்திரத்தின் முன்னணி வரி ஒதுக்கீடு - டூக்கின் தடையற்ற கொடுமை, மிகவும் வேதனையற்ற மரணதண்டனை எந்த எதிர்ப்பாளரையும் காட்டிக்கொடுக்க தயாராக உள்ளது. இருப்பினும், கார்டோலாவின் பங்கு, அத்துடன் ஓஸ்வால்ட் பங்கு, ஒரு சுய போதுமான மதிப்பு இல்லை மற்றும் அடிப்படையில் ஒரு சேவை செயல்பாடு செய்கிறது. அருவருப்பானது, கார்டோலாவின் துயரமான கொடூரம் தன்னைத்தானே வட்டி அல்ல, மாறாக ஷேக்ஸ்பியர் அந்த ராகன், லயர் சொல்வதைக் காட்டிலும் குறைவான கொடூரமானதாக இருப்பதைப் பற்றி ஷேக்ஸ்பியர் காட்ட வேண்டும் என்று ஒரு வழி மட்டுமே. எனவே, கலப்பு நுட்பங்கள் மிகவும் இயற்கையானவை மற்றும் விளக்கமளிக்கப்பட்டன, இதன் விளைவாக ஷேக்ஸ்பியர் கோர்லோலா மற்றும் ஓஸ்வால்டை இறுதி செய்வதற்கு முன்னர் ஷேக்ஸ்பியர் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, தீமை, ராகன் மற்றும் எட்மண்ட் ஆகியோருக்கு இடையேயான முகாம்களுக்கு இடையில் ஒரு தீர்க்கமான மோதல் நேரத்தில் மேடையில் விட்டுச் சென்றார்.

தொடர்ச்சியான தருணத்தில் தொடங்கும் தருணம் மற்றும் ரகிலி ஆகியவை தந்தைகள் தொடர்பாக குழந்தைகளின் நன்றியுணர்வின் தலைப்பு ஆகும். XVII நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் லண்டனின் வாழ்க்கையின் பொதுவான சில நிகழ்வுகளின் மேற்கூறிய சிறப்பியல்புகள் பழைய நெறிமுறை தரநிலைகளிலிருந்து விலகலுக்கான வழக்குகள் காட்டியிருக்க வேண்டும், அதன்படி பெற்றோருடன் தொடர்புடைய குழந்தைகளின் மரியாதைக்குரிய நன்றியுணர்வு, இவ்வளவு அதிகமாக இருந்தது பெற்றோர்களுக்கும் வாரிசுகளுக்கும் இடையிலான உறவு ஒரு தீவிரமான பிரச்சனையாக மாறியது, பின்னர் ஆங்கில பொது வட்டாரங்களில் பலவிதமான வட்டாரங்களில் கவலை அளித்தது.

புகழ்பெற்ற வெளிப்பாட்டின் போது, \u200b\u200bபேரணியில் மற்றும் மீன்களைப் பற்றிய தார்மீக தோற்றத்தின் முக்கிய பக்கங்களிலும் வெளிப்படுகின்றன - அவற்றின் கொடூரமான, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் இந்த கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் வழிநடத்தும் அபாயகரமான அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஷேக்ஸ்பியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முறைகள் மற்றும் செயல்களின் குணாதிசயங்களுக்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முறைகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தன்மையால் வேறுபடுகின்றன. டிடா அண்ட்ரோனிகாவிலிருந்து டாமோராவுக்குப் பிறகு, கோர்டேலியாவின் கோபம் சகோதரிகள் - எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்களின் முதல் விரிவான பெண் படங்கள். ஆனால் ராணி நரகத்தின் உண்மையான முறையாக இருக்க தயாராக இருந்திருந்தால், அதில் உயிர் மற்றும் கொடுமைப்படுத்துதல் சூப்பர்மேன் செதில்களுக்கு கொண்டு வந்தது, பின்னர் ஹொரில்லா மற்றும் ரோஜான் ஷேக்ஸ்பியரினால் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட யதார்த்தமான முறையில் நடத்திய பெண்கள். பார்வையாளர்களிடம் ரகேலி மற்றும் ரோஜனின் படங்களால் தயாரிக்கப்படும் உணர்வை மதிப்பீடு செய்தல், டி. டான்பி குறிப்பிட்டார்: "எனினும், அவர்கள் பேய்களை அல்ல. தங்கள் படத்தில் மெலோட்ராமாவின் நிழல் இல்லை. மாறாக, ஷேக்ஸ்பியர் அவர்களை சாதாரண மக்களை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். அவர்கள் துரதிருஷ்டவசமாக, மக்களிடமிருந்து எதிர்பார்ப்பதைப் போலவே அவர்கள் சாதாரணமாக இருக்கிறார்கள். அவர்கள் சாதாரண மற்றும் அவர்களின் நடத்தை படிப்படியாக தரப்படுத்தப்பட்டது என்று அர்த்தத்தில். ஆனால் உண்மையில், ஷேக்ஸ்பியர் செல்கிறார். Horilla மற்றும் ராகன் அவர்களின் சாதாரணமாக மட்டும் குறிப்பிடத்தக்க இல்லை. அவர்கள் தங்கள் கணவனைப் பற்றி ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். "

ஒரு விதியாக, முதிர்ச்சியடைந்த ஷேக்ஸ்பியர் துயரங்களின் எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் எப்பொழுதும் பாசாங்குத்தன மற்றும் டூமீஸ்ஸுடன் இணைந்தன, மற்ற நடிகர்களால் கேட்க முடியாத மோனோலாக்கில் மட்டுமே வெளிப்படையாக மாறும்; மற்ற நேரம், அத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் உண்மையான திட்டங்களை மறைக்க ஒரு அற்புதமான திறனை நிரூபிக்கின்றன. ஆனால் ரகன் மற்றும் வீரர் ஆடிட்டோரியத்துடன் ஒருவரையொருவர் விட்டு விடவில்லை; எனவே அவர்கள் "பக்கத்திற்கு" மட்டுமே "பக்கத்திற்கு" பேசப்படுகிறார்கள் அல்லது சுருக்கமான பிரதிபலிப்புகளை தங்கள் செயல்களுக்கு வழிவகுக்கும். இந்த குறிப்புகள் உண்மைதான், இறுதி அணுகுமுறையாக இன்னும் வெளிப்படையானவை; துயரத்தின் ஆரம்ப பகுதியில், மீதமுள்ளவர்களின் நடத்தை மற்றும் ரசீலி ஆகியவை சில நேரங்களில் பார்வையாளர்களை தவறாக வழிநடத்தும்.

இந்த படங்களை வெளிப்படுத்தும் முதல் கட்டத்தில், மீண்டும் ஈகோமிஷன் மற்றும் நாடகங்கள் சுயநலப் பண்புகளுடன் மிகவும் தெளிவாக வரையப்பட்டுள்ளன. கோரெஸ்டோலூபியா சகோதரிகள் முதல் காட்சியில் மிகவும் பிரகாசமாகத் தோன்றினர், ராகு மற்றும் குரிலா ஒரு முகஸ்தாலில் ஒருவரையொருவர் ஊக்குவிப்பதற்காக முயற்சி செய்கிறார்கள், ராஜ்யத்தின் பிரிவின்கீழ் செல்லாதபடி. எதிர்காலத்தில், கென்ட் என்ற சொற்களில் இருந்து பார்வையாளர், சகோதரிகளுக்கு இடையேயான மோதல்கள் பிரிட்டனுக்கு எதிரான மோதல்கள் மிக தொலைவில் இருந்தன என்பதை அறிந்துகொள்கின்றன, மேலும் குரானாவின் பிரதிபலிப்பு, குரானாவின் பிரதி என்பது ஒருவருக்கொருவர் யுத்தத்திற்கு தயாராகி வருவதாக உள்ளது. ஒவ்வொரு சகோதரிகளும் முழு நாட்டிற்கும் அதன் அதிகாரத்தை விரிவுபடுத்த இலக்கை குறிக்கும் என்று கருதுவது மிகவும் இயல்பாகும்.

எனினும், எட்மண்ட் பார்வையில் புலத்தில் விழுந்தவுடன், இளைஞன் அவர்களின் மூலதனத்தின் முக்கிய பொருளாக மாறிவிடுவார். அந்த தருணத்தில் இருந்து, சகோதரிகளின் செயல்களில் முக்கிய நோக்கம் எட்மண்ட் ஒரு பேரார்வம், அவர்கள் எந்த குற்றங்களுக்கும் திருப்தி அடைந்ததற்காக திருப்தி அடைந்தனர்.

இந்த சூழ்நிலையில், சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல்வேறு வகையான, ஒரு முகாமில் ஐக்கியப்பட்ட தீய கேரியர்களை மிகவும் வலுவாக பிரித்தனர். "தீய சக்திகள்" என்று D. Stampfer எழுதுகிறார், "கிங்" கிங் "ஒரு மிக பெரிய அளவு பெற, மற்றும் தீய இரண்டு சிறப்பு விருப்பங்கள் உள்ளன: தீய ஒரு விலங்கு தொடங்கி, roacial மற்றும் அடைவுகள் மூலம் பிரதிநிதித்துவம், மற்றும் தீய கருதப்படுகிறது எட்மண்ட் மூலம் நியமிக்கப்பட்ட நாத்திகம். நீங்கள் இந்த வகைகளை கலக்கக்கூடாது. "

நிச்சயமாக, நிபந்தனையற்ற முறையில் ஒரு நிபந்தனையின்றி வடிவமைக்கப்பட்ட புள்ளியாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது. எட்மண்ட் கணவனைப் பெற முயற்சிப்பதில், ஒவ்வொரு சகோதரிகளும் அவருடைய உணர்ச்சியின் எண்ணங்களைப் பற்றி மட்டும் நினைக்கிறார்கள்; ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, அவர்கள் அரசியல் பரிசீலனைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள், சக்திவாய்ந்த மற்றும் தீர்க்கமான எட்மண்ட்ஸில், அவர்கள் பிரிட்டிஷ் சிம்மாசனத்திற்கு ஒரு தகுதிவாய்ந்த வேட்பாளரைக் காண்கிறார்கள். ஆனால், மறுபுறம், ரகன் மற்றும் ஹரோலி ஆகியோரின் துயரத்தில் இருந்திருந்தால், ஒரு தீய கொள்கையின் ஒரே பிரதிநிதிகள், தங்கள் நடத்தையின்படி, அவர்கள் சுய-ஆதரவளிப்பு, சுயநலவாத கொள்கைகளை "புதியவர்களின் குணநலன்களாகக் கொண்டிருப்பதாக நம்பமுடியவில்லை மக்கள் ". இந்த தெளிவின்மை எட்மண்ட் உடன் சகோதரிகளின் தொழிற்சங்கத்தை நீக்குகிறது. எனவே, ஷேக்ஸ்பியர் egoism மற்றும் தீய படத்தை பணி தீர்க்கிறது.

ஆசிரியர் தனது நாடகத்தில் பயன்படுத்தும் அடையாளத்தைப் பற்றி பேசுகையில், முதலில் நீங்கள் ஒரு புயலின் படத்தை மாற்ற வேண்டும். லிரா மனதின் மனதின் போது, \u200b\u200bவேதனையுள்ள உறுப்புகளின் படத்தின் குறியீட்டு இயல்பு, சந்தேகத்திற்குரியது, சந்தேகத்திற்கு உட்பட்டது அல்ல. இந்த சின்னம் மிகவும் ஆவணமானது மற்றும் பலவிதமானதாகும். ஒருபுறம், உலகில் நிகழும் பேரழிவு மாற்றங்களின் உலகளாவிய தன்மையின் வெளிப்பாடாக இது புரிந்து கொள்ளப்படலாம். மறுபுறம், ஒரு கோபமான உறுப்பு படம் இயற்கையின் ஒரு சின்னமாக வளர்கிறது, இந்த நேரத்தில் வெல்ல முடியாத தெரியாமல் அந்த நபர்களின் மனிதாபிமான அநீதி.

லிராவின் வேண்டுகோளின் கோரிக்கைகளும் அச்சுறுத்தல்களும் ஈகோஸ்டர்களின் அமைதியான உயரத்திற்குள் பிரிக்கப்படுகையில், இடியுடன் தொடங்குகிறது; முதலாவது ஃபோலியோவில் கூட, இடியுடன் ஆரம்பத்தில் ஆரம்பத்தில் 4 வது கட்டம் II இன் முடிவில் குறிப்பிடுவதன் மூலம், லயர் புல்வெளிக்குச் செல்வதற்கு முன்பே. ஆகையால், சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் மக்களுக்கு இடையில் உள்ள முரண்பாடான உறவுகளை எதிர்க்கும் பொருட்டு ஒரு வகையான சின்னமாக பேசுகிறார்கள். இத்தகைய அனுமானம் நேரடியாக D. Danby: "தண்டர், அவருக்கு பதிலளித்ததன் மூலம் தீர்ப்பு வழங்குவதன் மூலம், லிரா ஒழுங்காக இருக்கலாம், கேயாஸ் அல்ல, எமது சிறிய கட்டளைகள் முறிந்த துண்டுகளாக ஒப்பிடுகையில்."

உண்மையில், "ஓதெல்லோ" இல் உள்ள உறுப்புகளின் வேகமும், "ஓதெல்லோ" கடலில் உள்ள பயங்கரமான புயலுடனான அதேபோல் ஒத்துப் போய்விட்டது, யோகாவின் குளிர் வெறுப்பு: புயல் மற்றும் துரோக ஆபத்துகள் மென்மையானவை டெமோன் மற்றும் ஓதெல்லோ, மற்றும் பரிதாபத்தின் எஜோஸ்ட் தெரியாது.

ஆயினும்கூட, இந்த சதி அனைத்து முந்தைய சிகிச்சைகள் இருந்து ஷேக்ஸ்பியரி கிங் LIRA இடையே முக்கிய வேறுபாடு கவனிக்க வேண்டும் மற்றும் ஆதிக்கம் அழகியல் சுவை பூச்சு உள்ள ஷேக்ஸ்பியர் துயரத்தின் பின்னர் சிதைவுகள் இருந்து ராஜாவின் மரணம் அல்ல. டெர்ரி-லெஸ்ஸ்கி ராயல் தியேட்டருக்கு பார்வையாளர்களின் உண்மையான ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து வருகை தரும் அந்த தீவிரத்தினரின் துயரத்தின் சோகமாக இது இருந்தது, மேலும் பின்னர் ஹெகலியனின் அர்த்தத்தின் விமர்சகர்களை "துயரமான குற்றவாளி "Cordeliya தன்னை, இணக்கம் பற்றாக்குறை, பெருமை, முதலியன d. எனவே, ஷேக்ஸ்பியரால் பரிசீலனையாளர்களால் வழிநடத்தப்பட்ட கேள்விக்கு பதில், சோகத்தின் இறுதிப் பகுதிகளில் ஒன்றாகும், கதாநாயகனின் படத்தை புரிந்துகொள்வதற்கு மட்டுமல்லாமல், முழு துயரத்தையும் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் கருத்தியல் மற்றும் கலை ஒற்றுமை என.

கோர்டேலியாவின் மரணம் ஷேக்ஸ்பியர் துயரத்தில் ஒரு கற்பனையான கருப்பொருளின் விளக்கத்துடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில் இந்த தலைப்பை மற்றும் சமூக மற்றும் நெறிமுறை அம்சங்களை உள்ளடக்கிய எழுத்தாளர் என மறுக்கமுடியாத தகுதி உடையவர் யார் ஷேக்ஸ்பியராக இருந்தார். லிரா பற்றி பண்டைய புராணத்தின் சதித்திட்டம். அதே நேரத்தில் ஷேக்ஸ்பியர் தலைமையில் தனது முன்னோடிகளைப் பின்பற்றி, கார்டீலியாவின் வெற்றியை சித்தரிக்கிறார் என்றால், அவருடைய சோகம் தவிர்க்க முடியாமல் யதார்த்தமான கலை துணி வெளியே மாறிவிடும் என்றால், அதில் அவரது காலத்தின் முரண்பாடுகள் கற்பனையான ஓவியத்தில் பிரதிபலித்தன மற்றும் நீதி. ஷேக்ஸ்பியர் இந்த வழியில் பெற்றார் என்று சாத்தியம், அவர் தனது வேலையின் ஆரம்ப காலப்பகுதியில் கிங் லிராவைப் பற்றி புராணக்கதைச் செய்தால், நல்ல தீமைகளின் வெற்றி அவருக்கு உண்மையுள்ள உண்மையுடன் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியர் "புயல்கள்" படைப்புடன் ஒரே நேரத்தில் "லிர்" என்ற முறையில் பணிபுரிந்தால், ஷேக்ஸ்பியர் தனது வேலைக்காக ஒரு வளமான இறுதி ஒன்றை தேர்வு செய்வார். ஆனால் ஷேக்ஸ்பியரின் யதார்த்தம் அதன் மிக உயர்ந்த லிப்ட்டை அடைந்தபோது, \u200b\u200bஇத்தகைய தீர்வு நாடக ஆசிரியருக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது.

Cordelia இன் மரணம் மிகவும் வெளிப்படையாக ஷேக்ஸ்பியரின் எண்ணத்தை நிரூபிக்கிறது, நல்ல மற்றும் நீதித்துறை வெற்றிக்கு வழிவகுக்கும், மனிதகுலம் இன்னும் தீய, வெறுப்பு மற்றும் சுயநலம் ஆகியவற்றின் சக்தியுடன் கடுமையான, கொடூரமான மற்றும் இரத்தக்களரி போராட்டத்தை தாங்கிக்கொள்ள வேண்டும் - இதில் போராட்டம் சிறந்த சிறந்த அமைதி, மகிழ்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை தியாகம் செய்ய வேண்டும். ஆகையால், Cordelia இன் மரணம் ஆர்ப்பாட்டமாக எதிர்காலத்தைப் பற்றிய ஒரு கடினமான கேள்விக்கு நம்மை வழிநடத்துகிறது, இது நாடகத்தின் இறுதிப் போட்டியில் மதிப்பீடு செய்யப்படுகிறது, இதன் விளைவாக, "கிங் லிரா" உருவாக்கும் ஆண்டுகளில் கவிஞர்.

இறுதி முடிவின் கேள்வி, "கிங் லிராவில்" மோதலின் வளர்ச்சிக்கு வரும், இன்னும் விவாதம் ஆகும். மேலும், சமீபத்திய ஆண்டுகளில், உலக பார்வையின் தன்மையைப் பற்றிய சர்ச்சைகளின் மறுமலர்ச்சி உள்ளது, புகழ்பெற்ற பிரிட்டிஷ் கிங் பற்றி துயரத்தை ஊடுருவி வருகிறது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்தப் பிரச்சினையில் நடைபெறும் சர்ச்சைகளின் ஆரம்ப புள்ளியில், ஈ. பிராட்லி நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இந்த கருத்தை அமைக்கவும் பெரும்பாலும் உதவுகிறது. பிராட்லி சம்பந்தப்பட்ட நிலைப்பாடு மிகவும் சிக்கலானது. இது முரண்பாடான கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது; அவர்களின் வளர்ச்சி கிங் லிராவில் ஷேக்ஸ்பியர் என்று முடிவுகளின் சாரம் மீது வேறுபட்ட எதிர் கருத்துக்களை உருவாக்க முடியும்.

பிராட்லியின் கருத்தில் ஒரு முக்கிய இடம் நல்ல மற்றும் தீய முகாமின் எதிர்ப்பை வேறுபடுத்தி சிந்திக்கின்றது என்ற எண்ணத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது. கடைசி முகாமின் பிரதிநிதிகளின் தலைவிதியை பகுப்பாய்வு செய்வது, பிராட்லி முற்றிலும் துல்லியமான கவனிப்பைக் கொண்டுவருகிறார்: "இந்த தீமை மட்டுமே அழிக்கிறது: அது எதையும் உருவாக்கவில்லை, வெளிப்படையாக, அது எதிரொலிக்கின்றது என்ற உண்மையின் காரணமாக மட்டுமே இருக்க முடியாது. கூடுதலாக, அது தன்னை அழிக்கிறது; அதை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துபவர்களுக்கு இடையேயான விரோதத்தை இது நடத்தும்; உடனடி முகத்தில் அவர்கள் அனைவரும் ஆபத்தை அச்சுறுத்தி வருவதில்லை; இந்த ஆபத்து தடுக்கப்பட்டால், அவர்கள் உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் கிளர்ச்சியுள்ளனர்; சகோதரிகள் கூட ஆபத்து Blowjob காத்திருக்க கூட இல்லை. இறுதியில், இந்த உயிரினங்கள் - காலில் எல்லாம் - நாம் முதலில் பார்த்தேன் முன் ஒரு சில வாரங்களில் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டேன்; அவர்களில் குறைந்தபட்சம் மூன்று பேர் இளைஞர்களுடன் இறப்பார்கள்; அவர்களில் உள்ளார்ந்த தீமைகளின் வெடிப்பு அவர்களுக்கு ஆபத்தானது. "

தீய முகாமின் பரிணாம வளர்ச்சியின்போது இத்தகைய பொதுவான தோற்றம் மற்றும் இந்த முகாமில் உள்ள உட்புற சட்டங்களில் பிராட்லி பிராட்லி "கிங் லியர்" பற்றி தனது சமகாலத்தவர்களின் அறிக்கைகளை எதிர்த்து நிற்க அனுமதித்தது, அது நம்பியிருந்ததாக நம்பினார் நாடகத்தில் எந்த விவாதமும் மோதல்களில் நுழைவதில்லை, குறைந்தபட்சம் நிறைய உதவியுடன் எந்த வாக்கியமும் இல்லை, அதன்படி, சோகத்தின் டோனலிட்டி என்று அழைக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் "தெய்வீக வெளிப்பாட்டின் இருள்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

ஆனால், மறுபுறத்தில், உலகில் பிராட்லி மற்றும் இலக்கியத்தில் பிராட்லேயின் முற்றிலும் சிறந்த பார்வை, ஆராய்ச்சியாளர்களை முடிவுக்கு கொண்டுவருகிறது, இது "கிங் லிரா" என்ற அவநம்பிக்கையின் தன்மையை புறக்கணிப்பதாக முரண்படுகின்றது. "இறுதி மற்றும் முழுமையான விளைவு, பிராட்லி நம்புகிறார் - கருணை மற்றும் திகில், கலை தீவிர பட்டம் கொண்டுவந்த, சட்டத்தின் ஒரு உணர்வு கலந்த கலவையாகும், இறுதியில் நாம் நம்பிக்கையற்ற மற்றும் குறைவான விரக்தியையும் உணர்கிறோம், மற்றும் மனதில் இல்லை திறமையின் துன்பம் மற்றும் புனிதத்தன்மையில் பெருமை, நாம் அளவிட முடியாத ஆழம். "

மேலே உள்ள வார்த்தைகளில் உள்ள உள் முரண்பாடு, விஞ்ஞானி கோர்டேலியாவின் மரணத்தின் முக்கியத்துவத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதோடு மட்டுமல்லாமல், ஷேக்ஸ்பியர் துயரத்தின் நம்பிக்கையற்ற விளக்கத்திற்கு எதிராக பிராட்லி சர்ச்சையுடன் சமரசம் செய்ய முடியாத தீர்ப்புகளை உருவாக்குகிறது. Cordelii இறப்பு சூழ்நிலைகளில் கருத்து தெரிவித்தால், பிராட்லி எழுதுகிறார்: "கார்சீலியாவின் மரணத்திற்கும், கார்டீலியாவின் ஆத்மாவிற்கும் இடையில் வெளிப்புற மற்றும் உள் இடையே முரண்பாடுகளின் தீவிரத்தன்மையின் தீவிரத்தை சார்ந்துள்ளது. அவளது விதியின் மிகவும் வெளிப்படையான, தேவையற்ற, அர்த்தமற்ற, அர்த்தமற்ற, கொடூரமான தோற்றம், குறிப்பாக நாம் Cordelia கவலை இல்லை என்று நினைக்கிறேன். சாதகமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் இரக்கம் ஆகியவற்றிற்கு இடையேயான பரபரப்பான அளவுக்கு மிகுந்த அளவிலான பட்டம் முதலில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, பின்னர் எல்லாவற்றையும் நம்முடைய மனப்பான்மை என்னவென்றால், நம் மனப்பான்மைக்கு எமது மனப்பான்மையைக் கொண்டிருப்பதைக் குறிக்கிறது. நாம் உண்மையில் அவர்கள் போன்ற விஷயங்களை உணர முடியும் என்றால், நாம் வெளிப்புற எதுவும் இல்லை என்று பார்க்க வேண்டும், ஆனால் உள் - எல்லாம். " அதே சிந்தனை வளர்ப்பது, பிராட்லி முற்றிலும் வரையறுக்கப்பட்ட முடிவுக்கு வருகிறார்: "நான் உலகத்தை விட்டுவிடுவேன், நாங்கள் அவரை உயர்த்துவோம், மகிழ்ச்சியுடன் ஓய்வெடுக்கிறோம். ஒரே உண்மை, அவரது தைரியம், பொறுமை, பக்தி கொண்ட ஒரு ஆன்மா. மற்றும் வெளிப்புற எதுவும் பாதிக்க முடியாது. அத்தகைய, நாம் இந்த காலத்தை பயன்படுத்த விரும்பினால், "கிங் லிராவில்" ஷேக்ஸ்பியர் "அவநம்பிக்கை" ஷேக்ஸ்பியர்.

நவீன வெளிநாட்டு ஷேக்ஸ்பீஸில், குறிப்பிடத்தக்க விநியோகம் கோட்பாடுகள் உள்ளன, அதின் அர்த்தம், கிங் லிராவைப் பற்றிய துயரத்தை விளக்குவது, நம்பிக்கையற்ற நம்பிக்கையின்மையின் ஆவிக்குரிய ஆவிக்குரிய ஒரு வேலையாகும். இந்த முயற்சிகளில் ஒன்று நன்கு அறியப்பட்ட வேலை D. Knita "கிங் லியர்" மற்றும் கோமாளித்தனமான நகைச்சுவை "ஆகியவற்றில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. இது அவரது புத்தகத்தில்" குலிங் ஃபயர் "ஆகும். பார்வையாளர் ஷேக்ஸ்பியரின் சோகம், நைட் வரையறுக்கப்பட்ட ஒட்டுமொத்த உணர்வை பின்வருமாறு வரையறுக்கிறார்: "சோகம் முதலில் நமக்கு முதலில் பாதிக்கிறது, புரிந்துகொள்ள முடியாதது மற்றும் நோக்கமற்றது என்பதையும் அது கொண்டுள்ளது. இது நமது இலக்கிய எல்லாமே கடுமையான கொடூரமாக மிகவும் அச்சமற்ற கலை தோற்றமாகும்.

"காமிக்" மற்றும் "நகைச்சுவை" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஷேக்ஸ்பியரின் துயரத்தை ஆய்வு செய்வதற்கான உரிமையை பாதுகாக்கும் பல வரிசைகள், நைட் வாதிடுகின்றன: "நான் மிகைப்படுத்தவில்லை. Paphos இதை குறைக்க முடியாது: இது அதிகரிக்கிறது. "காமிக்" மற்றும் "நகைச்சுவை" என்ற சொற்களின் பயன்பாடு கவிஞர் தன்னை அமைக்கும் நோக்கத்திற்காக அவமரியாதை அல்ல; நான் இந்த வார்த்தைகளை பயன்படுத்தினேன் - நிச்சயமாக, வெட்டுவது, - நாடகத்தின் இதயத்தை பிரித்தெடுக்க - ஒரு நபர் முகத்தில் பார்க்க முடியாது என்ற உண்மையை ஒரு இரயில் ஒரு நபர் சோகமான சண்டைகளில் ஒரு பேய் புன்னகை மற்றும் அபத்தமானது ஒரு பேய் புன்னகை விதி. பைத்தியக்காரத்தனமான சிமெராவின் குழப்பத்தை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கும் வரை அது பிளவுபடுத்துகிறது, மனித மனதை காயப்படுத்துகிறது. அன்பு மற்றும் இசை - இரட்சிப்பின் சகோதரிகள் என்றாலும் - நசுக்கிய லிரா நனவை தற்காலிகமாக குணப்படுத்த முடியும், நமது வாழ்வின் சூழ்நிலைகளில் மிகவும் ஆழமாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது முற்றிலும் நம்பகத்தன்மையின் மிக உயர்ந்த சோகம் மற்றும் ஒரு நம்பிக்கை இல்லை. உடைந்த இதயம் மற்றும் மரணம் எளிதாக நொண்டி. நீங்கள் சகித்திருக்கும் அனைத்து சோகங்களுடனும் இது மிகவும் வேதனையாகும்; இந்த துன்பத்தை ஒரு துகள் விட அதிகமாக உணர வேண்டுமென்றால், நாம் இருண்ட நகைச்சுவை உணர்வைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். "

ஷேக்ஸ்பியரின் முந்தைய முதிர்ச்சியடைந்த துயரங்களுடன் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200b"கிங் லீயர்" உலகின் நம்பிக்கையற்ற பார்வையை வலுப்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த எண்ணம் முதன்மையாக தீய முகாமின் உருவத்தால் அடையப்படுகிறது, அதில் உள்ளார்ந்த சட்டங்களின் நன்மையின் மூலம், உள்நாட்டில் பிரிக்கப்படுவதும், குறுகிய காலத்திற்கும் மேலாக ஒருங்கிணைக்கப்பட முடியாதது. இந்த முகாமின் தனிப்பட்ட பிரதிநிதிகள் தங்களைத் தாங்களே சுயநளமாக சுயநலத்தினால் வழிநடத்தினர், தவிர்க்க முடியாமல் ஆழமான உள் நெருக்கடி மற்றும் தார்மீக சீரழிவிற்கு வருகிறார்கள், அவர்களது மரணம் முதன்மையாக ஈகோஸ்டியவாதிகளின் முடிவுக்கு வந்த அழிவுகரமான சக்திகளின் விளைவாக மாறிவிடும். ஆனால் ஷேக்ஸ்பியர் தன்னுடைய யதார்த்தத்தை கையகப்படுத்துவது திமிர்த்தனம் மற்றும் ஸ்மார்ட் வேட்டைக்காரர்களுக்கு உயரும் என்று தன்னை அறிந்திருந்தார், சுய-ஆதரவு இலக்குகளை அடைவதற்கும் இரக்கமின்றி தங்கள் வழியில் நிற்கும் நபர்களை அழிக்கத் தயாராக இருப்பதாகவும் அவர் அறிந்திருந்தார். ஷேக்ஸ்பியர் துயரத்தின் தீவிரத்துக்கான மிக முக்கியமான முன்நிபந்தனை இது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இந்த சூழ்நிலையாகும்.

எவ்வாறாயினும், அதே நேரத்தில், "கிங் லீயர்" அதே உண்மைதான் தீமைகளின் கேரியர்கள் எதிர்க்கும் மக்களை உருவாக்கும் மக்களை உருவாக்க முடியும் என்ற உண்மையை கவிஞர் நம்பிக்கையை நிரூபிக்கிறது. இந்த மக்கள் சமுதாயத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல முடியாது, அதில் ஈகோயிஸ்டுகள் அதிகரித்து வருவதில்லை, மேலும் அவை உணர்வுபூர்வமாக தங்கள் கருத்துக்களுக்கான போராட்டத்திற்குள் நுழைய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளவை. ஷேக்ஸ்பியர் என்பது கற்பனைப் படத்தின் பார்வையாளரை வழங்கவில்லை, இது மனிதநேயத்தின் கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட மக்களுக்கு இடையேயான இணக்கமான உறவுகளின் வெற்றியை இழுக்கும். நாடகத்தின் இறுதிப் போட்டியில் ஒரு குறிப்பிட்ட தெளிவின்மை வரலாற்று ரீதியாகவும், இயற்கையாகவும், இயற்கையாகவும், இயற்கையாகவும், இயற்கையாகவும் இயற்கையான மற்றும் தவிர்க்க முடியாதது. ஆனால், தீமைக்கு எதிரான போராட்டம் கொடூரமான வேதனையுள்ள பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு எதிரான போராட்டம் சாத்தியம் மற்றும் அவசியமாக இருக்கும், ஷேக்ஸ்பியர், அதனால்தான் மக்களுக்கு இடையேயான உறவுகளில் நித்திய மேலாதிக்கத்திற்கு தீமைக்கு தீமை உரிமை மறுத்தார்.

பிரிட்டனின் கிங் பற்றி ஒரு இருண்ட வகையின் வாழ்க்கை-உறுதியளிக்கும் நோய்கள் இது "ஓதெல்லோ", "டைமோன் ஏதென்ஸ்" மற்றும் பிற ஷேக்ஸ்பியர் "கிங் லிராவுக்கு" உருவாக்கப்பட்ட இரண்டாவது காலகட்டத்தில் மற்ற ஷேக்ஸ்பியர் துயரங்களை விட தெளிவாக வெளிப்படுத்தியது.

துயரத்தின் இரண்டாவது கதையகலமாக மாறிய பளபளப்பான கதை, எஃப்.சி. சிட்னி "ஆர்காடி" என்ற நாவலில் ஆரம்பிக்கப்படுகிறது, இது அவரது சட்டவிரோத மகனின் Plexirtus மூலம் பார்வை இல்லாத Paifuladland பற்றிய ஒரு கதையை வழங்குகிறது மற்றும் மகன் லியோனாட்டினால் குற்றம்சாட்டப்பட்ட பிச்சைக்காரரிடம் ஆதரவு கொடுத்தார்.

ஒருவருக்கொருவர் சமாளிக்கும் இரண்டு கதை கோடுகள் ஷேக்ஸ்பியரை சமூகத்தை வலியுறுத்த அனுமதிக்கின்றன கருத்தில் உள்ள முக்கிய பிரச்சனை - மனித பாத்திரம், பிரபுக்களுக்கு கடினமான சூழ்நிலையில் அமைக்கப்பட்டது. துயரத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கும் தடுமாறும் தடுப்பு என்பது தந்தையின் மரபு (லிராவின் கிங் மகள்கள் மற்றும் எட்மண்ட் மற்றும் எட்கர் ஆகியவற்றிற்கு சொந்தமான தரையிறங்கியது) ஆகியவற்றின் பிதாவின் மரபுக்கு (பிரித்தானிய அரசியலமைப்பின் பிரிட்டிஷ் மாநிலம்)

சுதந்தரத்திற்கான போராட்டத்தின் முதல் சுற்றில் கிங் லிராவைத் தாக்கல் செய்வதன் மூலம் தொடங்குகிறது மற்றும் அப்பாவி வேடிக்கை வகையை அணிந்துகொள்கிறது - அப்பாவிற்கு அன்பான மகள்களின் அங்கீகாரம். Hurlyl மற்றும் Roagan உடனடியாக விளையாட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அவர்கள் அவர்கள் குறைந்த மற்றும் அர்த்தம் எழுத்துக்கள் நல்ல மூலம் நெருக்கமான மற்றும் புரிந்து எந்த நிலைமைகள். மனசாட்சியின் கிளை இல்லாமல் பெண்கள் பிரிட்டனின் சிறந்த துண்டுகளாக திரும்பி கிங் லியர் பொய் பொய். இளைய மகள் - Cordelia - ஒரே ஒரு உண்மை சொல்ல முடிவு: அவர் ஒரு மகள் செய்ய முடியும் எப்படி ஒரு மகள் செய்ய முடியும், திருமணம் செய்து கொள்ள போகிறது, ஒரு நெருங்கிய நபர் இருந்து மற்றொரு பாதிக்கப்பட வேண்டும் என்று. கிங் உள்ள உள்ளார்ந்த பெருமை அவரை மிகவும் பிரியமான மகள் ஒரு நேர்மையான பதில் அவரை ஏற்றுக்கொள்வதில்லை, அவர் தனது சுதந்தரத்தை இழக்க மாட்டார், ஆனால் அவளை இருந்து மகிழ்ச்சியாக இல்லை. Cordelia பாதுகாப்பு மீது நின்று கொண்டு, மரணம் பயம் கீழ் கென்ட் கவுண்ட் இராச்சியம் இருந்து வெளியேற்றப்படுகிறது.

Gorryilla மற்றும் Rogan அவரது முழுமை சக்தி பெற்றார், அவரது தந்தை Cordelia, பயம் (மற்றும் மிகவும் நியாயமான) அவரது பைத்தியம் மற்றும் கொடூரமான எதிர்கால ஆசைகள் எப்படி வந்தது பார்த்து. அவர்கள் இனிப்பு கிங் லிராவை இழக்க முடிவு செய்கிறார்கள், இதனால் அவருடைய தத்துவார்த்த சக்தியை பலவீனப்படுத்துகிறது. இன்னும் பிதா மகள்கள் திட்டங்களை எதிர்க்கிறார், வலுவான அது ஒரு வெற்று கல் பெற்றோர் எதிராக தங்கள் கோபத்தை இடம்பெறுகிறது. இறுதியில், Hurlyl மற்றும் Rogans தங்கள் நிலங்களில் இருந்து தந்தை விட்டு (கொடூரமான புயலில்) இருந்து விலகி இல்லை, ஆனால் அதன் அழிவு திட்டங்களை செய்ய. அவருடைய சகோதரிகள் அவரது கொடூரத்தை நியாயப்படுத்தி, பிரான்சிற்கு எதிரான போருக்குச் செல்லும்படி அவர்களை கட்டாயப்படுத்தி, பிரான்சின் பிரான்சின் பிரான்சு, பிரான்சின் ராஜாவால் பரிசோதிக்கப்பட்ட பிரெஞ்சின் பிரதேசத்தை ஆக்கிரமித்தனர்.

ரகேலியின் உண்மையான தன்மை ஒரு தனிப்பட்ட இயல்புடைய செயல்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: உயிரினத்தின் பணத்தை எட்மண்ட்ஸ் வரைபடத்தின் எட்மண்ட் உடன் ஈடுபடுத்திக் கொள்ள வேண்டும், அதிநவீன கிங் மற்றும் தன்னை எந்த தார்மீக ரீதியையும் இல்லாமல் தன்னை அகற்றாமல், எந்த தார்மீக வருத்தமும்; ரெஜென் கைதிகளைப் பொறுத்தவரை கொடூரத்தை காட்டுகிறது (கென்ட் பட்டைகள், க்ளோன்ஸர் க்ளோன்ஸர்), பிந்தையவற்றைப் பாதுகாப்பதற்காக வாள் மதிப்பளிக்கும் ஊழியரைக் கொன்றது. ரெஜின் மனைவி - கார்ன்வீல்ஸ்கியின் டியூக் - அவருடைய மனைவியாக மாறியவர்: அவர் இன்னும் அதிக இரத்த ஓட்டத்தோடே இருக்கிறார், ஏனென்றால் அவருடைய கண்கள் அவருடைய கண்களை இழந்து, அவருடைய கண்களைத் தன் கண்களால் இழுக்கிறார்.

தெரியாத வரைபடத்தின் சட்டவிரோத மகன் - எட்மண்ட் - எட்மண்ட் வில்லன் ஒரு உன்னதமான வகை வில்லனாகும், இது மரண முரண்பாடுகளில் மட்டுமே மனந்திரும்புதலுக்கு வரும். ஆரம்பத்தில் இருந்தே, ஹீரோ சமுதாயத்தில் அவரது விருப்பமற்ற நிலைப்பாட்டை கடினப்படுத்துவதற்கு கடமைப்பட்டுள்ளார்: அவர் எட்கர் உடன் தனது தந்தையை சண்டை போடுவார், கடைசி சைலண்ட் கொலையாளியை அம்பலப்படுத்துகிறார்; தலைப்புக்கு திரும்புவதற்கு கர்ப்பத்தின் டியூக்கின் கைகளில் குளுக்கமின் வரைபடத்தை காட்டிக் கொடுத்தார்; அல்பேனியத்தின் டியூக்கிற்கு எதிரான கடற்படை சதி; அவரது அன்பை ஒரு ஹேரேல் மற்றும் மீண்டும் பெறுவார்; கெல்டீலியாவைக் கொல்லும் பொருட்டு, அவள் கைகளை வைத்திருந்தால், வழக்கை அமைக்கவும். Edmond இன் குற்றங்களின் சங்கிலி, அதே கிங் லிராவின் தாக்குதலுடன் தொடங்குகிறது, மூத்த மக்களின் மனதின் மனதைப் பற்றி சந்தேகம் பற்றிய சந்தேகம் பற்றிய ஆத்மாவில் மூழ்கியிருந்தது.

லிராவின் ராஜா, அதன் இயல்பான இயல்பு காரணமாக பொறுப்பற்றவர், உண்மையில் அவரை விழுந்த துரதிருஷ்டவசமான செல்வாக்கின் கீழ் மனதை இழக்கிறார். பிரிட்டனில் அவரது அலைவரிசைகளில் ஒரு உன்னதமான பாதிப்பாளருடன் ஒரு உண்மையுள்ள ஜெஸ்டர், அவருடைய உரிமையாளராக வருகிறவர் தனது தலையில் நட்புறவாக இல்லை என்று புத்திசாலித்தனமாக குறிப்பிடுகிறார். நீங்கள் scomorous வாதங்கள் வரிசையில் தொடர்ந்தால், நாம் லிரின் கிங் கவலை அடிப்படையில் கொஞ்சம் இழந்துவிட்டதாக சொல்லலாம், இது மனித துக்கத்தினால் கொல்லப்பட்ட மனிதனின் மரணத்திற்கு முன்பே உண்மையாக வந்தது என்று சொல்லலாம் நிலப்பரப்பு வேதனைகள்.

ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்திலிருந்த லிரேட்டின் பைத்தியம் கிங் சில புள்ளியில் ஜஸ்டருக்கு ஒப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் பைத்தியக்காரத்தனமாக அல்ல, ஆனால் அந்த வார்த்தைகளின் உண்மைத்தன்மை. உதாரணமாக, ஒரு கண்மூடித்தனமான எண்ணம் அதிர்ச்சி அவர் புத்திசாலித்தனமான துண்டுகள் எண்ணங்கள் ஒன்று என்று கூறுகிறார்: "சடக்! உலகில் உள்ள விஷயங்களைப் பார்க்க, ஒரு கண் தேவையில்லை ".

கிங் லிர் துக்கம் இருந்து இறக்கும்; அவரது துரதிர்ஷ்டவசமாக அவருக்கு இணையாகக் க்ளோசெஸ்டரில் க்ளெக்கெஸ்டர் - மகிழ்ச்சியிலிருந்து, எட்க்சரின் மகனைக் கண்டுபிடிப்பது. வாழ்க்கை இயற்கையாகவே பிதாக்களை விட்டு விடுகிறது. நாடகத்தின் எதிர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் பூமிக்குரிய பாதையை வன்முறையில் முடித்துக்கொள்கின்றன: கார்ன்வீல்ஸ்கியின் டியூக் ஊழியக்காரர், ரகானு - சகோதரி, எட்மண்ட் - எட்கர், ஹாரிலா - தன்னை தானே. கோர்டேலியா எட்மண்ட் என்ற வரிசையில் வாழ்க்கையை இழந்து விட்டது, இந்த வாழ்வின் நாடகத்தின் பாத்திரம், லிர்வேயின் ராஜாவால் புரிந்துகொள்ளும் ஒரு இறுதி புள்ளியை வழங்குவதால் ஷேக்ஸ்பியரின் (அது ஒரு குறிப்பை) சேமிக்கவில்லை என்ன நடக்கிறது என்ற சாரம்.

நாடகங்களின் இரண்டாம் பாத்திரங்கள் - ஊழியர்கள், குற்றவாளிகள், வரைபடங்கள் (கென்ட் மற்றும் க்ளெக்கெஸ்டர்) கிங் லிராவின் உண்மையுள்ள பாடங்களாக ஷேக்ஸ்பியரைப் பெறுகின்றனர், மரணத்தின் பயத்தின் கீழ் தங்கள் இறைவனுக்கு சேவை செய்யத் தயாராக உள்ளனர். உதாரணமாக கென்ட் கவுண்ட் கவுண்ட், அவருடைய இறைவனின் கோபத்தை நிறுத்திவிடாது, அவர் Cordelia க்கு தவறாக இருப்பதாக கருதுகிறார், அதனால்தான் இறுதி வாழ்க்கை வீழ்ச்சியிலிருந்து தூண்டிவிடுவதற்கு தயாராக உள்ளது. கிங் லிராவின் மூத்த மகள் மனைவி - டூக் அல்பேனியனின் முதன்மையானது, ஆனால் ஆட்சியாளரின் தன்மையின்படி, முக்கிய கதாபாத்திரமாக அதே சூழ்நிலையில் தேவையான கடினத்தன்மையைப் பெறுதல் - ஆட்சியாளரின் தன்மையின்படி மிகவும் மென்மையானது - வில்லன்கள் மிகவும் வெளிப்படையாக மாறும் போது கவனிக்கப்பட வேண்டாம்.

வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகள் எப்படி "கிங் லியர்"? பெரிய நாடக ஆசிரியரின் சதி இடைக்கால காவியத்திலிருந்து கடன் வாங்கியது. பழைய மகள்கள் இடையே தனது உடைமைகளை ஊக்குவித்த ராஜா பற்றி கூறுகிறார், மரபுவழி இல்லாமல் இளைய விட்டு. ஒரு கவிதை வடிவத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் ஒரு சிக்கலற்ற கதை, பல பகுதிகளைச் சேர்த்தது, அசல் கதையில், கூடுதல் கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தியது. இது உலக இலக்கியத்தின் மிகப்பெரிய துயரங்களில் ஒன்றாகும்.

கிரியேஷன் வரலாறு

"கிங் லியர்" ஷேக்ஸ்பியர் எழுதிய இடைக்கால புராணத்தை எழுதுவதற்காக. ஆனால் இந்த புராணத்தின் வரலாறு பண்டைய காலங்களில் தொடங்குகிறது. 14 ஆம் நூற்றாண்டில், லெஜண்ட் லத்தீன் மொழியில் இருந்து ஆங்கிலம் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. 1606 ஆம் ஆண்டில் ஷேக்ஸ்பியர் தனது துயரத்தை எழுதினார். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிரித்தானிய திரையரங்குகளில் ஒன்று "லீரா கிங் இன் துயர வரலாறு" நாடகத்தின் ஒரு பிரீமியர் என்று அறியப்படுகிறது. சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த ஷேக்ஸ்பியரின் வேலை என்று நம்புகிறார்கள், பின்னர் அவர் மறுபெயரிடுகிறார்.

எப்படியும், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் துயரத்தை எழுதிய எழுத்தாளரின் பெயர் தெரியவில்லை. இருப்பினும், சில வரலாற்று ஆதாரங்களின்படி, ஷேக்ஸ்பியர் 1606 ஆம் ஆண்டில் ஷேக்ஸ்பியரின் "லோட்டாவின் கிங்" வேலை நிறைவு செய்துள்ளார். அது முதல் யோசனையாக இருந்தது.

1. பரம்பரை பகுதி.
2. நாடுகடத்தலில்.
3. போர்.
4. மரண லிரா.

பரம்பரை பகுதி

முக்கிய கதாபாத்திரம் யாருக்கு ஆட்சி செய்ய வேண்டும். அவர் சமாதானத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார், ஆனால் குழுவின் பிரேக்கர்களை குழந்தைகளுக்கு மாற்றுவதற்கு முன். கிங் லிராவுக்கு மூன்று மகள்கள் உண்டு. அவர்களுக்கு இடையே உள்ள உரிமையை எவ்வாறு பிரிப்பது? முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரை எப்படி தெரிகிறது, ஒரு ஞானமான முடிவு. அவர் ஒவ்வொரு மகள்களையும் அதன் அன்பின் உடைமையைச் செய்யும்படி ஒவ்வொரு மகள்களையும் செய்யப் போகிறார், அதாவது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நேசிக்கும் ஒருவர், ராஜ்யத்தின் பெரும்பகுதி கிடைக்கும்.

மூத்த மகள்கள் ஒரு முகஸ்துதி போட்டியிட ஆரம்பிக்கிறார்கள். இளைய - cordelia - மாயக்காரர் மறுக்கிறார் மற்றும் காதல் சான்றுகள் தேவையில்லை என்று அறிவிக்கிறது. முட்டாள் லிர் கோபம். அவர் முற்றத்தில் இருந்து cordelia செலுத்துகிறது, மற்றும் ராஜ்யம் பழைய மகள்கள் இடையே பிரிக்கிறது. இளைய மகளுக்காக நிற்க முயன்றவர் கென்ட் கென்ட், ஓபலில் இருக்க வேண்டும்.

நேரம் கடந்து செல்லும், கிங் லியர் அவர் ஒரு பயங்கரமான தவறு என்று புரிந்துகொள்கிறார். மகள்களின் உறவு வியத்தகு முறையில் மாறும். அவர்கள் முன்னர் அப்பாவுடன் மிகவும் தெளிவற்றவர்கள் அல்ல. கூடுதலாக, அரசியல் மோதல் ராஜ்யத்தில் களைப்பாக இருக்கிறது, இது நிறைய கர்வம் லிரா.

நாடுகடத்தலில்

மகள்கள் தந்தையை விட்டு வெளியேறினான். லிரின் எஃப்.ஐ.ஆர். இங்கே அவர் கென்ட், ஒட்டுமொத்த மற்றும் எட்கர் சந்திப்பார். கடந்த இரண்டு ஹீரோக்கள் பிரிட்டிஷ் புராணத்தில் இல்லை, இவை ஷேக்ஸ்பியரால் உருவாக்கப்பட்ட எழுத்துக்கள். இதற்கிடையில் புகழ்பெற்ற மகள்கள் தந்தையை அகற்ற ஒரு திட்டத்தை வளர்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். முக்கிய கதையுடனான கூடுதலாக, ஷேக்ஸ்பியர் துயரத்தில் இன்னொருவர் இருக்கிறார் - பளபளப்பான கதை மற்றும் அவரது மகன் எட்கர் ஆகியோரின் கதை விடாமுயற்சியுடன் பைத்தியம் சித்தரிக்கிறது.

போர்

கார்டீலியா தனது தந்தையுடன் கொடூரமான சகோதரிகள் எவ்வாறு வந்தார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். அவர் இராணுவத்தை சேகரித்து, அவரை சகோதரிகளின் ராஜ்யத்திற்கு வழிவகுக்கிறார். போர் தொடங்குகிறது. கிங் லிரா மற்றும் அவரது இளைய மகள் கைப்பற்றப்பட்டனர். திடீரென்று, எட்மண்ட் தோன்றுகிறார் - பளபளப்பான மகனான மகன், சோகத்தின் தொடக்கத்தில் கூட எழுத்தாளர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் Cordelia மற்றும் அவரது தந்தை கொலை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சி. ஆனால் அவர் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே செயல்படுத்த முடிந்தது, அதாவது இளைய மகள் லிராவைக் கொல்லுங்கள். பின்னர் எட்மண்ட் தனது சகோதரர் எட்கர் ஒரு சண்டை இறந்து.

LIRA இன் மரணம்

இறுதி இறப்பு கிங் லிரா அனைத்து மகள்கள். மூத்த மத்தியில் நடுத்தர கொலை, பின்னர் தற்கொலை வாழ்க்கை cums. கார்டிலியா சிறையில் அடைக்கப்படுகிறது. லிர் கிங் வெளியிடப்பட்டு துயரத்திலிருந்து இறந்துவிட்டார். மூலம், Gloucester இறந்துள்ளது. உயிரோடு எட்கர் மற்றும் கென்ட் இருக்கும். பிந்தையவர் வாழ்க்கைக்காக அன்பை உணரவில்லை, ஆனால் அல்பேனியத்தின் டியூக்கின் மரணத்திற்கு நன்றி, அவர் யோசனைக்கு தன்னை ஒட்டிக்கொள்கிறார்.