அவள் மிகவும் நேர்மையானவள்

அது இல்லாமல் ... கிராமத்திற்கு மதிப்பு இல்லை.

நகரமும் இல்லை.

எல்லா நிலமும் எங்களுடையது அல்ல.

A. சோல்ஜெனிட்சின். மேட்ரெனின் டிவோர்

"மெட்ரினின் டுவோர்" என்ற அவரது கதையில், ஏ.ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் ரஷ்ய பெண்களின் (நெக்ராசோவின் மேட்ரியோனா டிமோஃபீவ்னா, ஓரினா, துர்கெனெவ்ஸ்கயா லுகேரியா) ஒரு மறக்க முடியாத கேலரியை உருவாக்கிய ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் அற்புதமான மரபுகளின் வாரிசாக செயல்படுகிறார்.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு எளிய, தனிமையான வயதான பெண் மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னா. அவளுடைய வாழ்க்கை ஒருபோதும் எளிதானது அல்ல, இன்று போதுமான துக்கங்களும் கவலைகளும் உள்ளன. முழு வீட்டிலும் ஒரு சமதளமான பூனை மற்றும் அழுக்கு வெள்ளை ஆடு உள்ளது, ஆனால் ஆட்டுக்கு வைக்கோல் வெட்ட எங்கும் இல்லை. குளிர்காலத்திற்காக வீட்டை சூடாக்குவதற்காக சதுப்பு நிலங்களில் இருந்து பீட் திருடப்பட வேண்டும், ஏனென்றால் உள்ளூர்வாசிகளுக்கு அதை விற்பது "கருதப்படாது" (மற்றும் மக்கள் பூட்ஸ் இல்லாத ஷூ தயாரிப்பாளர்களைப் போல டோர்போப்ரோடக்ட் கிராமத்தில் வாழ்ந்தனர்). ஒரு நாளைக்கு ஐந்து அல்லது ஆறு பைகளை உங்கள் முதுகில் கொண்டு வருவது எளிதானதா? எனவே வயதான பெண்ணின் பின்புறம் குணமடையாது: "குளிர்காலத்தில், உங்கள் மீது ஸ்லெட், கோடையில் நீங்களே பின்னிவிட்டீர்கள் ..."

பல தொல்லைகளும் துன்பங்களும் மட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுக்கு விழுந்தன: ஆறு குழந்தைகள் மூன்று மாதங்கள் கூட வாழவில்லை, அதனால்தான் கிராமத்தில் அவர்கள் தாய் சேதமடைந்ததாக முடிவு செய்தனர்; கணவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை. ஆனால் இந்த படிக்காத பெண், விதியை ஏற்றுக்கொள்ளும் வலிமையைக் காண்கிறாள், முன்பு போலவே கனிவாகவும், அனுதாபமாகவும், இரக்கமாகவும் இருக்கிறாள். உறவினர்கள், அக்கம்பக்கத்தினர் மற்றும் அந்நியர்களுக்காக எதையும் மிச்சப்படுத்தாமல், மெட்ரியோனா தனது வீட்டை நடத்துவதற்கு பலத்தையும் நேரத்தையும் விட்டுவிடுவதில்லை. எருவை வெளியே எடுக்க கூட்டுப் பண்ணைக்கு உதவுங்கள் - மேட்ரியோனாவுக்கு, உழவு அல்லது அறுவடை செய்வதில் அண்டை வீட்டாருக்கு உதவுங்கள் - அவள் மறுக்க மாட்டாள் என்று தெரிந்தும் அனைவரும் மெட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுக்குச் செல்கிறார்கள். அவள் மறுக்கவில்லை, தன்னலமின்றி மக்களுக்கு சேவை செய்வதில் தன்னை அர்ப்பணித்தாள், பதிலுக்கு எதையும் கோரவில்லை, நன்றி கூட இல்லை.

"ஒரு கிராமம் ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்கு மதிப்பு இல்லை" முதலில் அவரது கதைக்கு ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் என்று பெயரிட விரும்பினார். மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா கிராமத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட உண்மையான நீதியுள்ள நபர், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மக்களுக்குக் கொடுக்க முடிந்தது, அதனால் அவர்கள் கடனாளிகளாக உணரவில்லை. "கணவனால் கூட புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை மற்றும் கைவிடப்படவில்லை," "வேடிக்கையான, முட்டாள்தனமாக மற்றவர்களுக்கு இலவசமாக வேலை செய்கிறார்," மேட்ரியோனாவை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், அவர் தனது தாயின் அன்பையும் மென்மையையும் கொடுத்த கிரா, மற்றும் வேண்டுமென்றே அதைப் பற்றி கவலைப்படும் இக்னாடிச், அவள் மனித பேரின்பம், நன்மை மற்றும் தூய்மை ஆகியவற்றில் நம்பிக்கை திரும்பினாள்.

மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா போன்றவர்கள் இன்று நம்மிடையே வாழ்கிறார்கள், தன்னலமின்றி மற்றும் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் நன்மை செய்கிறார்கள், சுய கொடுப்பதில் தங்கள் மகிழ்ச்சியையும் விதியையும் காண்கிறார்கள் - எல்லா மனித வாழ்க்கையும் அவர்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, புத்தியில்லாத அவசரம், மறதி, சுயநலம் மற்றும் அநீதி நிறைந்தது.

நீங்கள் தேடியது கிடைக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

1963 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய சிந்தனையாளரும் மனிதநேயவாதியுமான அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சினின் கதைகளில் ஒன்று வெளியிடப்பட்டது. இது ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவரது புத்தகங்களின் வெளியீடு எப்போதுமே ரஷ்ய மொழி பேசும் சமூகத்தில் மட்டுமல்ல, மேற்கத்திய வாசகர்களிடையேயும் பெரும் அதிர்வுகளை ஏற்படுத்தியது. ஆனால் "Matryona's Dvor" கதையில் Matryonaவின் உருவம் தனித்துவமானது. கிராமத்து உரைநடையில் முன்பு அப்படி எதுவும் இல்லை. எனவே இந்த வேலை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.

சதி

ஆசிரியர் சார்பாக கதை சொல்லப்படுகிறது. 1956 கோடையில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆசிரியரும் முன்னாள் கைதியும் அவர்கள் எங்கு பார்த்தாலும் சீரற்ற முறையில் செல்கிறார்கள். ரஷ்ய அடர்ந்த வெளிப்பகுதியில் எங்காவது தொலைந்து போவதே அவனது குறிக்கோள். அவர் முகாமில் கழித்த பத்து வருடங்கள் இருந்தபோதிலும், கதையின் ஹீரோ இன்னும் ஒரு வேலையைத் தேடுகிறார், கற்பிக்கிறார். அதில் வெற்றியும் பெறுகிறார். அவர் டால்னோவோ கிராமத்தில் குடியேறினார்.

“மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்” கதையில் மெட்ரியோனாவின் உருவம் அவரது தோற்றத்திற்கு முன்பே வடிவம் பெறத் தொடங்குகிறது. ஒரு சாதாரண அறிமுகம் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு அடைக்கலம் கண்டுபிடிக்க உதவுகிறது. நீண்ட மற்றும் தோல்வியுற்ற தேடலுக்குப் பிறகு, அவர் மேட்ரியோனாவுக்குச் செல்ல முன்வருகிறார், "அவள் வனாந்தரத்தில் வாழ்கிறாள், நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறாள்" என்று எச்சரித்தார். அவர்கள் அவளிடம் செல்கிறார்கள்.

மேட்ரியோனாவின் களம்

வீடு பழுதடைந்து பழுதடைந்துள்ளது. இது ஒரு பெரிய குடும்பத்திற்காக பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கட்டப்பட்டது, ஆனால் இப்போது அறுபதுகளில் ஒரு பெண் மட்டுமே அதில் வசித்து வந்தார். கிராமத்தின் ஏழ்மையான வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவரிப்பு இல்லாமல், "மாட்ரெனின் ட்வோர்" கதை இவ்வளவு இதயப்பூர்வமானதாக இருந்திருக்காது. கதையின் கதாநாயகியான மேட்ரியோனாவின் உருவம் குடிசையில் ஆட்சி செய்த பாழடைந்த சூழ்நிலையுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. மஞ்சள் புண் முகம், சோர்வான கண்கள் ...

வீடு முழுக்க எலிகள். அதன் குடியிருப்பாளர்களிடையே, தொகுப்பாளினிக்கு கூடுதலாக, கரப்பான் பூச்சிகள் மற்றும் சமதளம் நிறைந்த பூனை உள்ளது.

"மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்" கதையில் வரும் மேட்ரியோனாவின் உருவம் கதையின் அடிப்படையாகும். அவரிடமிருந்து தொடங்கி, ஆசிரியர் தனது ஆன்மீக உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை சித்தரிக்கிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்திலிருந்து, கதை சொல்பவர் அவளுடைய கடினமான விதியைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். முன்பக்கத்தில் கணவனை இழந்தாள். நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் தனியாக வாழ்ந்தேன். பின்னர், அவளுடைய விருந்தினர் பல ஆண்டுகளாக அவள் ஒரு காசு கூட பெறவில்லை என்பதை அறிகிறாள்: அவள் பணத்திற்காக அல்ல, குச்சிகளுக்காக வேலை செய்கிறாள்.

அவள் குத்தகைதாரருடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, சிறிது நேரம் தூய்மையான மற்றும் வசதியான வீட்டைக் கண்டுபிடிக்க அவரை வற்புறுத்தினாள். ஆனால் விருந்தினரின் அமைதியான இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான விருப்பம் தேர்வைத் தீர்மானித்தது: அவர் மேட்ரியோனாவுடன் தங்கினார்.

ஆசிரியர் அவளுடன் தங்கியிருந்த நேரத்தில், வயதான பெண் இருட்டுவதற்குள் எழுந்து, எளிய காலை உணவை சமைத்தாள். மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையில் ஏதோ அர்த்தம் தோன்றியதாகத் தோன்றியது.

விவசாயி படம்

"மெட்ரியோனாவின் ட்வோர்" கதையில் உள்ள மெட்ரியோனாவின் உருவம் தன்னலமற்ற தன்மை மற்றும் கடின உழைப்பின் அற்புதமான கலவையாகும். இந்தப் பெண் அரை நூற்றாண்டு காலமாக உழைத்து வருவது நன்மைக்காக அல்ல, ஆனால் பழக்கத்திற்கு மாறாக. ஏனென்றால் அது வேறு எந்த இருப்பையும் குறிக்கவில்லை.

சோல்ஜெனிட்சினின் முன்னோர்கள் இந்த வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதால் விவசாயிகளின் தலைவிதி எப்போதும் அவரை ஈர்த்தது என்று சொல்ல வேண்டும். இந்த சமூக அடுக்கின் பிரதிநிதிகள் அவர்களின் கடின உழைப்பு, நேர்மை மற்றும் தாராள மனப்பான்மை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்கள் என்று அவர் நம்பினார். "மெட்ரியோனாவின் டுவோர்" கதையில் மெட்ரியோனாவின் நேர்மையான, உண்மையுள்ள உருவத்தால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

விதி

மாலை நேரங்களில் நெருக்கமான உரையாடல்களில், தொகுப்பாளினி குத்தகைதாரரிடம் தனது வாழ்க்கையின் கதையைச் சொல்கிறார். எஃபிமின் கணவர் போரில் இறந்தார், ஆனால் அதற்கு முன் அவரது சகோதரர் அவளை கவர்ந்தார். அவள் ஒப்புக்கொண்டாள், அவள் அவனது மணமகளாக பட்டியலிடப்பட்டாள், ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது அவன் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்தான், அவள் அவனுக்காக காத்திருக்கவில்லை. அவர் யெஃபிமை மணந்தார். ஆனால் தாடியஸ் திரும்பினார்.

மேட்ரியோனாவின் ஒரு குழந்தை கூட உயிர் பிழைக்கவில்லை. பின்னர் அவள் விதவையானாள்.

அதன் முடிவு சோகமானது. அவளுடைய அப்பாவித்தனம் மற்றும் கருணையால் அவள் இறக்கிறாள். இந்த நிகழ்வு "மேட்ரெனின் முற்றம்" கதையையும் முடிக்கிறது. நீதியுள்ள மேட்ரியோனாவின் உருவம் மிகவும் சோகமானது, ஏனென்றால் அவளுடைய எல்லா நல்ல குணங்களுக்காகவும் அவள் சக கிராமவாசிகளால் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறாள்.

தனிமை

போரினால் அழிக்கப்பட்ட குறுகிய கால பெண் மகிழ்ச்சியைத் தவிர, மெட்ரியோனா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு பெரிய வீட்டில் தனியாக வாழ்ந்தார். மேலும் அந்த ஆண்டுகளில் அவர் தனது மகள் தாடியஸை வளர்த்தார். அவர் அவளுடைய பெயரை மணந்து ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றார். மேட்ரியோனா அவரிடம் வளர்ப்பிற்காக ஒரு பெண்ணைக் கேட்டார், அதை அவர் மறுக்கவில்லை. ஆனால் வளர்ப்பு மகளும் அவளை விட்டு பிரிந்தாள்.

A.I. Solzhenitsyn "Matryona's Dvor" கதையில் Matryona-வின் படம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. நித்திய வறுமை, மனக்கசப்பு அல்லது அனைத்து வகையான அடக்குமுறைகளால் அது அழிக்கப்படுவதில்லை. ஒரு பெண் தனது நல்ல மனநிலையை மீட்டெடுக்க சிறந்த வழி வேலை. உழைப்புக்குப் பிறகு அவள் திருப்தியடைந்தாள், அறிவொளி பெற்றாள், கனிவான புன்னகையுடன்.

கடைசி நேர்மையான பெண்

வேறொருவரின் மகிழ்ச்சியில் எப்படி மகிழ்ச்சியடைவது என்று அவளுக்குத் தெரியும். அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் நல்லதைக் குவிக்கவில்லை, அவள் கடினப்படுத்தவில்லை, அனுதாபம் தெரிவிக்கும் திறனை அவள் தக்க வைத்துக் கொண்டாள். அவள் பங்கேற்பு இல்லாமல் கிராமத்தில் ஒரு கடினமான வேலை கூட முடியவில்லை. அவள் நோய்வாய்ப்பட்ட போதிலும், அவள் மற்ற பெண்களுக்கு உதவினாள், கலப்பைக்கு பயன்படுத்தினாள், இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தனது முதுமையையும் நோயையும் மறந்துவிட்டாள்.

இந்த பெண் தனது உறவினர்களுக்கு எதையும் மறுக்கவில்லை, மேலும் தனது சொந்த "நன்மையை" காப்பாற்ற இயலாமையால் அவள் மேல் அறையை இழந்தாள் - பழைய அழுகிய வீட்டைத் தவிர அவளுடைய ஒரே சொத்து. ஏ.ஐ. சோல்ஜெனிட்சின் கதையில் மெட்ரியோனாவின் உருவம் தன்னலமற்ற தன்மையையும் நல்லொழுக்கத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது, இது சில காரணங்களால் மற்றவர்களிடமிருந்து மரியாதை அல்லது பதிலைத் தூண்டவில்லை.

தாடியஸ்

நேர்மையான பெண் பாத்திரம் அவரது தோல்வியுற்ற கணவர் தாடியஸுடன் முரண்படுகிறது, அவர் இல்லாமல் உருவ அமைப்பு முழுமையடையாது. "மெட்ரியோனாவின் டுவோர்" என்பது ஒரு கதை, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு கூடுதலாக, பிற நபர்கள் உள்ளனர். ஆனால் தாடியஸ் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானது. முன்னால் இருந்து உயிருடன் திரும்பிய அவர், தனது மணமகளுக்கு அவர் செய்த துரோகத்தை மன்னிக்கவில்லை. என்றாலும், அவள் தன் சகோதரனைக் காதலிக்கவில்லை, அவனுக்காக வருத்தப்பட்டாள் என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். எஜமானி இல்லாமல் தன் குடும்பம் கஷ்டம் என்பதை உணர்ந்து. கதையின் முடிவில் மேட்ரியோனாவின் மரணம் தாடியஸ் மற்றும் அவரது உறவினர்களின் கஞ்சத்தனத்தின் விளைவாகும். தேவையற்ற செலவுகளைத் தவிர்த்து, அவர்கள் அறையை வேகமாக நகர்த்த முடிவு செய்தனர், ஆனால் நேரம் இல்லை, இதன் விளைவாக மெட்ரியோனா ஒரு ரயிலில் ஓடினார். வலது கை மட்டும் எஞ்சியிருந்தது. ஆனால் பயங்கரமான நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகும், தாடியஸ் தனது இறந்த உடலை அலட்சியமாக, அலட்சியமாகப் பார்க்கிறார்.

தாடியஸின் தலைவிதியில் பல துக்கங்களும் ஏமாற்றங்களும் உள்ளன, ஆனால் இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான வித்தியாசம் என்னவென்றால், மெட்ரியோனா தனது ஆன்மாவைக் காப்பாற்ற முடிந்தது, ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை. அவளது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவனைக் கவலையடையச் செய்வது மாட்ரெனினோவின் அற்ப சொத்து, அதை அவன் உடனே தன் வீட்டிற்கு இழுத்துச் செல்கிறான். ததஜ இறுதிச் சடங்கிற்கு வருவதில்லை.

கவிஞர்கள் அடிக்கடி பாடிய புனித ரஷ்யாவின் உருவம் அதன் புறப்பாட்டுடன் சிதறுகிறது. நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் நிற்க முடியாது. சோல்ஜெனிட்சினின் கதையான "மெட்ரியோனாவின் முற்றத்தில்" கதாநாயகியான மேட்ரியோனாவின் உருவம் ரஷ்ய தூய ஆன்மாவின் எச்சமாகும், அது இன்னும் வாழ்ந்து கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் ஏற்கனவே அதன் கடைசிக் கால்களில் உள்ளது. ஏனென்றால் ரஷ்யாவில் நீதியும் கருணையும் குறைவாகவே மதிப்பிடப்படுகின்றன.

கதை, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டது போல், உண்மை சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. குடியேற்றத்தின் பெயரிலும் சில விவரங்களிலும் மட்டுமே வேறுபாடுகள் உள்ளன. கதாநாயகி உண்மையில் மெட்ரியோனா என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் விளாடிமிர் பிராந்தியத்தின் கிராமங்களில் ஒன்றில் வசித்து வந்தார், அங்கு ஆசிரியர் 1956-1957 இல் கழித்தார். 2011 ஆம் ஆண்டு இவரது வீட்டில் அருங்காட்சியகம் அமைக்க திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால் மாட்ரெனின் முற்றம் எரிந்தது. 2013 இல், வீடு-அருங்காட்சியகம் மீட்டெடுக்கப்பட்டது.

இந்த படைப்பு முதலில் இலக்கிய இதழான Novy Mir இல் வெளியிடப்பட்டது. சோல்ஜெனிட்சினின் முந்தைய கதை நேர்மறையான பதிலை உருவாக்கியது. நேர்மையான பெண்ணின் கதை பல சர்ச்சைகளுக்கும் விவாதங்களுக்கும் வழிவகுத்தது. இன்னும், இந்த கதை ஒரு சிறந்த மற்றும் உண்மையுள்ள கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதை விமர்சகர்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது, மக்களை அவர்களின் சொந்த மொழிக்கு திருப்பி அனுப்பவும், ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் மரபுகளைத் தொடரவும் முடியும்.

மேட்ரியோனாவின் தலைவிதியைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள். சக கிராமவாசிகள் அவளுடன் எப்படி தொடர்பு கொள்கிறார்கள்? அவர்கள் மாட்ரியோனாவைப் புரிந்துகொள்கிறார்களா? ஏன்? மற்றும் சிறந்த பதில் கிடைத்தது

கலினாவின் பதில் [குரு]
சோல்ஜெனிட்சின் நவீன சோவியத் கிராமத்தின் ஆன்மீக வறுமை மற்றும் தார்மீக சிதைவின் இருண்ட படத்தை வரைந்தார், இருப்பினும், இந்த பாலைவனத்தில் உள்ள ஒரே நேர்மையான பெண், மாட்ரியோனா.
அவளுடைய வாழ்க்கை ஒருபோதும் எளிதானது அல்ல, அவளுக்கு இன்றும் போதுமான துக்கங்களும் கவலைகளும் உள்ளன. முழு வீட்டிலும் ஒரு சமதளமான பூனை மற்றும் அழுக்கு வெள்ளை ஆடு உள்ளது, ஆனால் ஆட்டுக்கு வைக்கோல் வெட்ட எங்கும் இல்லை.
குளிர்காலத்திற்கான வீட்டை சூடாக்குவதற்காக சதுப்பு நிலங்களில் இருந்து கரி திருடப்பட வேண்டும், ஏனெனில் அது உள்ளூர்வாசிகளுக்கு விற்க "கருதப்படக்கூடாது". ஒரு நாளைக்கு ஐந்து அல்லது ஆறு பைகளை உங்கள் முதுகில் கொண்டு வருவது எளிதானதா? எனவே வயதான பெண்ணின் பின்புறம் குணமடையாது: "குளிர்காலத்தில், உங்கள் மீது ஸ்லெட், கோடையில், உங்கள் மீது மூட்டைகள் ..."
மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுக்கு பல தொல்லைகளும் துன்பங்களும் விழுந்தன: ஆறு குழந்தைகள் மூன்று மாதங்கள் கூட வாழவில்லை, அவரது கணவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை. ஆனால் அவள் விதியுடன் இணக்கமாக வருவதற்கான வலிமையைக் காண்கிறாள், முன்பு போலவே கனிவாகவும், அனுதாபமாகவும், இரக்கமாகவும் இருக்கிறாள். உறவினர்கள், அக்கம்பக்கத்தினர் மற்றும் அந்நியர்களுக்காக எதையும் மிச்சப்படுத்தாமல், மெட்ரியோனா தனது வீட்டை நடத்துவதற்கு பலத்தையும் நேரத்தையும் விட்டுவிடுவதில்லை. எருவை வெளியே எடுக்க கூட்டுப் பண்ணைக்கு உதவுங்கள் - மேட்ரியோனாவுக்கு, உழவு அல்லது அறுவடைக்கு அண்டை வீட்டாருக்கு உதவுங்கள் - அவள் மறுக்க மாட்டாள் என்று தெரிந்தும் அனைவரும் மேட்ரியோனா வாசிலியேவ்னாவுக்குச் செல்கிறார்கள். அவள் மறுக்கவில்லை, தன்னலமின்றி மக்களுக்கு சேவை செய்வதில் தன்னை அர்ப்பணித்தாள், பதிலுக்கு எதையும் கோரவில்லை, நன்றி கூட இல்லை.
ஆனால் சக கிராமவாசிகளுக்கு அவளுடைய மறைக்கப்பட்ட புனிதத்தன்மை பற்றி தெரியாது, அவர்கள் அந்த பெண்ணை வெறுமனே முட்டாள் என்று கருதுகிறார்கள், இருப்பினும் அவர் ரஷ்ய ஆன்மீகத்தின் மிக உயர்ந்த பண்புகளை வைத்திருக்கிறார். நேர்மையான விவசாயப் பெண் தீய மற்றும் சுயநல கூட்டு விவசாயிகளால் சூழப்பட்டாள். அனைவருக்கும் மிகவும் நல்லது செய்த மேட்ரியோனா இறந்த பிறகும், அக்கம் பக்கத்தினர் குறிப்பாக கவலைப்படவில்லை, அவர்கள் அழுதாலும், அவர்கள் ஒரு விளையாட்டைப் போல குழந்தைகளுடன் குடிசைக்குச் சென்றனர். "இறந்தவருக்கு தங்களை மிகவும் பிரியமானவர்கள் என்று கருதியவர்கள் வீட்டு வாசலில் இருந்து அழத் தொடங்கினர், அவர்கள் சவப்பெட்டியை அடைந்ததும், இறந்தவரின் முகத்தில் புலம்புவதற்காக குனிந்தனர்."
மேட்ரியோனா காலமானார், அதனால் யாருக்கும் புரியவில்லை, யாராலும் துக்கம் அனுசரிக்கப்படவில்லை. நினைவு இரவு உணவில் அவர்கள் நிறைய குடித்தார்கள், சத்தமாக பேசினார்கள், "மெட்ரியோனாவைப் பற்றி சிறிதும் இல்லை." வழக்கத்தின்படி, அவர்கள் "நித்திய நினைவகம்" பாடினர், ஆனால் "குரல்கள் கரகரப்பாகவும், ரோஜாவாகவும் இருந்தன, அவர்களின் முகங்கள் குடிபோதையில் இருந்தன, இந்த நித்திய நினைவகத்தில் யாரும் உணர்வுகளை வைக்கவில்லை."
"மெட்ரியோனா இறந்துவிட்டார், அவளுடன் அவளுடைய கடவுள், அவள் ஒருபோதும் ஜெபிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய ஆத்மாவில் வாழ்ந்தவர், அநேகமாக, வாழ்க்கையில் அவளுக்கு உதவினார்."
கதையின் ஆசிரியர் ஒரு கசப்பான முடிவை எடுக்கிறார்: "நாங்கள் அனைவரும் அவளுக்கு அருகில் வாழ்ந்தோம், அவள் மிகவும் நேர்மையான நபர் என்று புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் இல்லாமல், பழமொழியின் படி, கிராமம் நிற்காது, நகரமும் இல்லை, முழுவதுமாக இல்லை. நிலம் எங்களுடையது."
கதாநாயகியின் மரணம் ஒரு வகையான மைல்கல், இது மேட்ரியோனாவின் கீழ் இன்னும் இருக்கும் தார்மீக உறவுகளில் முறிவு. ஒருவேளை இது சிதைவின் தொடக்கமாக இருக்கலாம், மேட்ரியோனா தனது வாழ்க்கையுடன் பலப்படுத்திய தார்மீக அடித்தளங்களின் மரணம்.
ஒரு ஆதாரம்:

இருந்து பதில் விக்டோரியா லைட்[புதியவர்]
ஆரம்பத்தில், சோல்ஜெனிட்சின் கதை "மெட்ரியோனின் முற்றம்" என்று அழைக்கப்பட்டது "ஒரு கிராமம் ஒரு நீதிமான் இல்லாமல் வாழ முடியாது." முதல் தலைப்பு முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. அவள் வாழ்ந்த சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், அவள் எப்போதும் தனது கொள்கைகளுக்கு உண்மையாக இருந்தாள், "கடவுளின் சட்டங்களின்படி" வாழ்ந்தாள். "பொய்களால் வாழாமல் வாழ்வது" என்பது மெட்ரியோனா வேறொருவரின் துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கக்கூடாது என்பதாகும்.
மெட்ரியோனாவின் முக்கிய தரம், அவள் உயிர்வாழ உதவியது, மனித கண்ணியத்தை பராமரிக்க, மனக்கசப்பை மறைக்கவில்லை, அவளுடைய வேலை மீதான காதல்.
ஆனால் மேட்ரியோனாவை வேறுபடுத்திய அப்பாவித்தனமும் பொறுமையும் அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அதிகாரத்தை அனுபவிக்கவில்லை: சக கிராமவாசிகள் அவளை கேலி மற்றும் அவமரியாதையுடன் நடத்தினர். அவளுடைய கருணை மற்றும் நிராகரிப்பைப் பயன்படுத்தி,

A.I இன் கதையின் பகுப்பாய்வு. சோல்ஜெனிட்சின் "மாட்ரெனின் டுவோர்"

1950கள் மற்றும் 1960களின் கிராமத்தைப் பற்றிய ஏ.ஐ.சோல்ஜெனிட்சின் பார்வை அதன் கடுமையான மற்றும் கொடூரமான உண்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, "நோவி மிர்" இதழின் ஆசிரியர் AT Tvardovsky 1956 முதல் 1953 வரை "Matrenin's Dvor" (1959) கதையின் நடவடிக்கை நேரத்தை மாற்ற வலியுறுத்தினார். சோல்ஜெனிட்சின் ஒரு புதிய படைப்பை வெளியிடுவதற்கான நம்பிக்கையில் இது ஒரு தலையங்க நடவடிக்கையாகும்: கதையின் நிகழ்வுகள் க்ருஷ்சேவ் கரைவதற்கு முந்தைய காலத்திற்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டன. சித்தரிக்கப்பட்ட படம் மிகவும் வேதனையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது. "இலைகள் சுற்றி பறந்தன, பனி விழுந்தது - பின்னர் உருகியது. அவர்கள் மீண்டும் உழவு செய்தனர், மீண்டும் விதைத்தனர், மீண்டும் அறுவடை செய்தனர். மீண்டும் இலைகள் சுற்றி பறந்தன, மீண்டும் பனி விழுந்தது. மற்றும் ஒரு புரட்சி. மற்றும் மற்றொரு புரட்சி. மேலும் உலகம் முழுவதும் தலைகீழாக மாறியது.

கதை பொதுவாக கதாநாயகனின் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சோல்ஜெனிட்சினும் இந்த பாரம்பரியக் கொள்கையின் அடிப்படையில் தனது கதையை உருவாக்குகிறார். விதி ரஷ்ய இடங்களுக்கு ஒரு விசித்திரமான பெயருடன் ஹீரோ-கதைஞரை நிலையத்திற்கு வீசியது - டோர்போபுராடக்ட். இங்கே "அடர்த்தியான, ஊடுருவ முடியாத காடுகள் புரட்சியின் முன் நின்று பிழைத்தன." ஆனால் பின்னர் அவை வெட்டப்பட்டு, வேருக்கு கொண்டு வரப்பட்டன. கிராமத்தில், அவர்கள் இனி ரொட்டி சுடவில்லை, உண்ணக்கூடிய எதையும் விற்கவில்லை - அட்டவணை பற்றாக்குறை மற்றும் ஏழை ஆனது. கூட்டு விவசாயிகள் "கூட்டு பண்ணையில் வெள்ளை ஈக்கள் வரை, அனைத்தும் கூட்டு பண்ணையில்", மற்றும் அவர்களின் மாடுகளுக்கான வைக்கோல் பனிக்கு அடியில் இருந்து சேகரிக்கப்பட வேண்டும்.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான மேட்ரியோனாவின் கதாபாத்திரத்தை ஒரு சோகமான நிகழ்வின் மூலம் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார் - அவளுடைய மரணம். மரணத்திற்குப் பிறகுதான் "மெட்ரியோனாவின் உருவம் என் முன் மிதந்தது, அது எனக்குப் புரியவில்லை, அவளுடன் அருகருகே வாழ்ந்தாலும் கூட." கதை முழுவதும், கதாநாயகி பற்றிய விரிவான, குறிப்பிட்ட விளக்கத்தை ஆசிரியர் கொடுக்கவில்லை. ஒரே ஒரு உருவப்பட விவரம் மட்டுமே ஆசிரியரால் தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்படுகிறது - மேட்ரியோனாவின் "கதிரியக்க", "அன்பு", "மன்னிப்பு" புன்னகை. ஆனால் கதையின் முடிவில், வாசகர் கதாநாயகியின் பாத்திரத்தை கற்பனை செய்கிறார். மெட்ரியோனாவைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை, சொற்றொடரின் தொனியில், வண்ணங்களின் தேர்வில் உணரப்படுகிறது: "சிவப்பு உறைபனி சூரியனில் இருந்து, விதானத்தின் உறைந்த ஜன்னல், இப்போது சுருக்கப்பட்டு, சிறிது இளஞ்சிவப்பு நிறத்தை ஊற்றியது - இந்த பிரதிபலிப்பு மேட்ரியோனாவின் முகத்தை சூடேற்றியது". பின்னர் ஒரு நேரடி ஆசிரியரின் பண்பு உள்ளது: "அந்த மக்கள் எப்போதும் நல்ல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர், அவர்கள் தங்கள் மனசாட்சிக்கு இசைவாக இருக்கிறார்கள்." மெட்ரியோனாவின் பாயும், மெல்லிசை, முதன்மையான ரஷ்ய பேச்சு, "விசித்திரக் கதைகளில் வரும் பாட்டிகளைப் போல ஒருவித குறைந்த சூடான பர்ர்" என்று தொடங்கி நினைவுகூரப்படுகிறது.

ஒரு பெரிய ரஷ்ய அடுப்புடன் அவளது இருண்ட குடிசையில் மேட்ரியோனாவைச் சுற்றியுள்ள உலகம், அது போலவே, அவளது தொடர்ச்சி, அவளுடைய வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாகும். இங்குள்ள அனைத்தும் இயற்கையானவை மற்றும் இயற்கையானவை: கரப்பான் பூச்சிகள் பகிர்வுக்குப் பின்னால் சலசலக்கும், அதன் சலசலப்பு "கடலின் தொலைதூர ஒலி" போன்றது, மற்றும் வளைந்த கால் பூனை, இரக்கத்தால் மேட்ரியோனாவால் எடுக்கப்பட்டது, மற்றும் எலிகள், மெட்ரியோனாவின் மரணத்தின் சோகமான இரவு, வால்பேப்பருக்குப் பின்னால் மெட்ரியோனாவே "கண்ணுக்குத் தெரியாதவள் போல் அவள் தூக்கி எறிந்துவிட்டு இங்குள்ள தன் குடிசைக்கு விடைபெற்றாள்." பிடித்த ஃபிகஸ்கள் "மௌனமான, ஆனால் கலகலப்பான கூட்டத்தால் தொகுப்பாளினியின் தனிமையை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்தது." மேட்ரியோனா ஒருமுறை நெருப்பில் காப்பாற்றிய அதே ஃபிகஸ்கள், அவள் சம்பாதித்த அற்ப செல்வத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. "பயந்துபோன கூட்டம்" அந்த பயங்கரமான இரவில் ஃபிகஸ்களை உறைய வைத்தது, பின்னர் அவர்கள் எப்போதும் குடிசையிலிருந்து வெளியே எடுக்கப்பட்டனர் ...

ஆசிரியர்-கதைஞர் மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் கதையை உடனடியாக அல்ல, படிப்படியாக விரிவுபடுத்துகிறார். அவள் வாழ்நாளில் நிறைய துக்கங்களையும் அநீதியையும் பருக வேண்டியிருந்தது: உடைந்த காதல், ஆறு குழந்தைகளின் மரணம், போரில் கணவனை இழந்தது, கிராமத்தில் நரக உழைப்பு, கடுமையான நோய்-நோய், கூட்டுக்கு எதிரான கசப்பான வெறுப்பு. பண்ணை, அவளுடைய முழு பலத்தையும் அவளிடமிருந்து பிழிந்தெடுத்தது, பின்னர் ஓய்வூதியம் மற்றும் ஆதரவின்றி தேவையற்றது என்று எழுதிவைத்தது. மேட்ரியோனாவின் தலைவிதியில், ஒரு கிராம ரஷ்ய பெண்ணின் சோகம் குவிந்துள்ளது - மிகவும் வெளிப்படையானது, மூர்க்கத்தனமானது.

ஆனால் அவள் இந்த உலகத்தின் மீது கோபப்படவில்லை, அவள் ஒரு நல்ல மனநிலையில் இருந்தாள், மகிழ்ச்சி மற்றும் பிறர் மீது பரிதாப உணர்வு, அவளுடைய பிரகாசமான புன்னகை இன்னும் அவள் முகத்தை ஒளிரச் செய்கிறது. "அவளுடைய நல்ல மனநிலையை மீண்டும் பெற அவளுக்கு ஒரு உறுதியான வழி இருந்தது - வேலை." வயதான காலத்தில், மேட்ரியோனாவுக்கு ஓய்வு தெரியாது: அவள் ஒரு மண்வெட்டியைப் பிடித்தாள், பின்னர் அவள் அழுக்கு வெள்ளை ஆட்டுக்கு புல் வெட்ட சதுப்பு நிலத்திற்குச் சென்றாள், பின்னர் அவள் மற்ற பெண்களுடன் குளிர்காலத்தில் கூட்டுப் பண்ணையில் இருந்து கரி திருடச் சென்றாள். தூண்டுதல்.

"மெட்ரியோனா கண்ணுக்கு தெரியாத ஒருவருடன் கோபமாக இருந்தார்," ஆனால் அவர் கூட்டு பண்ணைக்கு எதிராக எந்த வெறுப்பையும் கொண்டிருக்கவில்லை. மேலும், முதல் ஆணையின்படி, முன்பு போல, வேலைக்காக எதையும் பெறாமல், கூட்டுப் பண்ணைக்கு உதவச் சென்றாள். ஆம், எந்த தொலைதூர உறவினரோ அல்லது அண்டை வீட்டாரோ உதவியை மறுக்கவில்லை, பொறாமையின் நிழல் இல்லாமல், பின்னர் அண்டை வீட்டாரின் பணக்கார உருளைக்கிழங்கு பயிர் பற்றி விருந்தினரிடம் சொன்னார். வேலை அவளுக்கு ஒருபோதும் சுமையாக இருக்கவில்லை, "மெட்ரியோனா ஒருபோதும் வேலையையும் அல்லது அவளுடைய நன்மையையும் விட்டுவிடவில்லை." மேட்ரெனினின் தன்னலமற்ற தன்மையைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் வெட்கமின்றி பயன்படுத்தப்பட்டனர்.

அவள் மோசமாகவும், பரிதாபமாகவும், தனிமையாகவும் வாழ்ந்தாள் - "இழந்த வயதான பெண்", வேலை மற்றும் நோயால் சோர்வடைந்தாள். உறவினர்கள் கிட்டத்தட்ட அவரது வீட்டில் தோன்றவில்லை, வெளிப்படையாக, மேட்ரியோனா அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று பயந்தார்கள். அவள் வேடிக்கையானவள், முட்டாள், அவள் மற்றவர்களுக்காக இலவசமாக வேலை செய்தாள், எப்போதும் விவசாய விவகாரங்களில் வலம் வருவாள் என்று அனைவரும் ஒருமனதாகக் கண்டனம் செய்தனர் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் ரயிலுக்கு அடியில் ஏறினாள், ஏனென்றால் அவள் விவசாயிகளை ஸ்லீக் வழியாக இழுக்க விரும்பினாள்) . உண்மை, மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சகோதரிகள் உடனடியாக பறந்து வந்து, "குடிசை, ஆடு மற்றும் அடுப்பைக் கைப்பற்றி, அவளது மார்பைப் பூட்டி, அவளது கோட்டின் புறணியிலிருந்து இருநூறு இறுதிச் சடங்குகளை அகற்றினர்." ஆம், அரை நூற்றாண்டு நண்பர், "இந்த கிராமத்தில் மாட்ரியோனாவை உண்மையாக நேசித்த ஒரே ஒருவர்," சோகச் செய்தியுடன் கண்ணீருடன் ஓடி வந்தவர், இருப்பினும், வெளியேறி, சகோதரிகள் அதைப் பெறக்கூடாது என்பதற்காக மெட்ரியோனாவின் பின்னப்பட்ட ரவிக்கையை தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார். . மெட்ரியோனாவின் எளிமை மற்றும் அன்பான தன்மையை அங்கீகரித்த மைத்துனி, இதைப் பற்றி "இகழ்வான வருத்தத்துடன்" பேசினார். இரக்கமின்றி எல்லோரும் மெட்ரியோனாவின் கருணையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் பயன்படுத்தினர் - இதற்காக இணக்கமாக கண்டனம் செய்தனர்.

எழுத்தாளர் இறுதிச் சடங்கின் காட்சிக்கு கதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தை ஒதுக்குகிறார். மேலும் இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மெட்ரியோனாவின் வீட்டில் கடைசியாக அனைத்து உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் கூடினர், யாருடைய சூழலில் அவள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்தாள். மேட்ரியோனா வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறார், யாராலும் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, யாராலும் மனித ரீதியாக துக்கப்படவில்லை. நினைவு இரவு உணவில் அவர்கள் நிறைய குடித்தார்கள், அவர்கள் சத்தமாக பேசினர், "மேட்ரியோனாவைப் பற்றி சிறிதும் இல்லை." வழக்கத்தின் படி, அவர்கள் "நித்திய நினைவகம்" பாடினர், ஆனால் "குரல்கள் கரகரப்பாகவும், ரோஜாவாகவும் இருந்தன, அவர்களின் முகங்கள் குடிபோதையில் இருந்தன, மேலும் இந்த நித்திய நினைவகத்தில் ஏற்கனவே யாரும் உணர்வுகளை வைக்கவில்லை."

கதாநாயகியின் மரணம் சிதைவின் ஆரம்பம், மேட்ரியோனா தனது வாழ்க்கையுடன் பலப்படுத்திய தார்மீக அடித்தளங்களின் மரணம். கிராமத்தில் அவள் மட்டுமே தன் சொந்த உலகில் வாழ்ந்தாள்: அவள் தன் வாழ்க்கையை வேலை, நேர்மை, இரக்கம் மற்றும் பொறுமையுடன் ஏற்பாடு செய்தாள், அவளுடைய ஆன்மாவையும் உள் சுதந்திரத்தையும் பாதுகாத்தாள். ஒரு பிரபலமான வழியில், புத்திசாலித்தனமான, விவேகமான, நன்மை மற்றும் அழகை மதிக்கக்கூடியவர், புன்னகை மற்றும் நேசமான மனநிலையில், மேட்ரியோனா தீமை மற்றும் வன்முறையை எதிர்க்க முடிந்தது, அவளுடைய "நீதிமன்றம்", அவளுடைய உலகம், நீதிமான்களின் சிறப்பு உலகம் ஆகியவற்றைப் பாதுகாத்தது. ஆனால் மேட்ரியோனா இறந்துவிடுகிறார் - இந்த உலகம் நொறுங்குகிறது: அவர்கள் அவளுடைய வீட்டை ஒரு மரத்தாலான கீழே இழுத்து, பேராசையுடன் அவளது அடக்கமான உடைமைகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். மேட்ரியோனாவின் முற்றத்தைப் பாதுகாக்க யாரும் இல்லை, மெட்ரியோனாவின் புறப்பாடு மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் முக்கியமான ஒன்று, பிரிவு மற்றும் பழமையான அன்றாட மதிப்பீட்டிற்கு ஏற்றதல்ல, அவளுடைய வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறது என்று யாரும் நினைக்கவில்லை.

"நாங்கள் அனைவரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம், அவள் அதே நீதிமான் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, யார் இல்லாமல், பழமொழியின் படி, கிராமம் மதிப்புக்குரியது அல்ல. நகரமும் இல்லை. எங்கள் நிலம் முழுவதும் இல்லை."

கதையின் கசப்பான முடிவு. மேட்ரியோனாவுடன் தொடர்புடைய அவர் எந்த சுயநல நலன்களையும் பின்பற்றவில்லை என்று ஆசிரியர் ஒப்புக்கொள்கிறார், இருப்பினும், அவர் அவளை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. மரணம் மட்டுமே அவருக்கு முன்னால் மேட்ரியோனாவின் கம்பீரமான மற்றும் சோகமான உருவத்தை வெளிப்படுத்தியது. கதை ஒரு வகையான ஆசிரியரின் மனந்திரும்புதல், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரின் தார்மீக குருட்டுத்தன்மைக்காக கசப்பான மனந்திரும்புதல், அவர் உட்பட. ஆர்வமற்ற, முற்றிலும் கோரப்படாத, பாதுகாப்பற்ற ஒரு நபரின் முன் அவர் தலை வணங்குகிறார்.

நிகழ்வுகளின் சோகம் இருந்தபோதிலும், கதை மிகவும் சூடான, ஒளி, துளையிடும் குறிப்பில் நீடித்தது. இது வாசகனை நல்ல உணர்வுகளுக்கும் தீவிர எண்ணங்களுக்கும் அமைக்கிறது.

சோல்ஜெனிட்சினின் பல படைப்புகள் நோவி மிர் இதழில் வெளியிடப்பட்டன, இதில் மேட்ரெனின் டுவோர் அடங்கும். கதை, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "முற்றிலும் சுயசரிதை மற்றும் உண்மையானது." இது ரஷ்ய கிராமத்தைப் பற்றி, அதன் குடிமக்களைப் பற்றி, அவர்களின் மதிப்புகளைப் பற்றி, நன்மை, நீதி, அனுதாபம் மற்றும் இரக்கம், வேலை மற்றும் உதவி பற்றி பேசுகிறது - ஒரு நீதியுள்ள மனிதனுக்கு பொருந்தக்கூடிய குணங்கள், அவர் இல்லாமல் "கிராமம் மதிப்புக்குரியது அல்ல."

"Matrenin's Dvor" என்பது ஒரு நபரின் விதியின் அநீதி மற்றும் கொடுமை பற்றிய கதை, ஸ்டாலினுக்குப் பிந்தைய காலத்தின் சோவியத் ஒழுங்கு மற்றும் நகர வாழ்க்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் வாழும் மிகவும் சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றியது. கதை முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் சார்பாக நடத்தப்படவில்லை, ஆனால் முழு கதையிலும், ஒரு வெளிப்புற பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிக்கும் இக்னாட்டிச் என்ற கதைசொல்லியின் சார்பாக நடத்தப்படுகிறது. கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள கதை 1956 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது - ஸ்டாலின் இறந்து மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன, பின்னர் ரஷ்ய மக்களுக்கு இன்னும் தெரியாது, எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதை உணரவில்லை.

"Matrenin Dvor" மூன்று பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

1. முதலாவது இக்னாட்டிச்சின் கதையைச் சொல்கிறது, அது டோர்ப்ரோடக்ட் நிலையத்தில் தொடங்குகிறது. ஹீரோ உடனடியாக தனது அட்டைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், இதில் எந்த ரகசியமும் இல்லாமல்: அவர் ஒரு முன்னாள் கைதி, இப்போது அவர் ஒரு பள்ளியில் ஆசிரியராக பணிபுரிகிறார், அவர் அமைதியையும் அமைதியையும் தேடி அங்கு வந்தார். ஸ்டாலின் காலத்தில், சிறையில் இருந்தவர்களுக்கு வேலை கிடைப்பது என்பது, தலைவர் இறந்த பிறகு, பலர் பள்ளி ஆசிரியர்களாக (குறைவான தொழில்) ஆனார்கள். இக்னாட்டிச் ஒரு வயதான கடின உழைப்பாளியான மேட்ரியோனாவுடன் நிறுத்துகிறார், அவருடன் அவர் தொடர்புகொள்வது எளிது மற்றும் அவரது ஆத்மாவில் அமைதியானது. அவளுடைய குடியிருப்பு மோசமாக இருந்தது, கூரை சில சமயங்களில் கசிந்தது, ஆனால் அதில் ஆறுதல் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல: “ஒருவேளை, பணக்கார கிராமத்தில் சிலருக்கு, மேட்ரியோனாவின் குடிசை கருணையாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் நாங்கள் இலையுதிர் மற்றும் குளிர்காலம் நன்றாக இருந்தது என்று அவளுடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது.
2. இரண்டாம் பகுதி மெட்ரியோனாவின் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றி சொல்கிறது, அவள் நிறைய கடந்து செல்ல வேண்டியிருந்தது. போர் அவளது வருங்கால மனைவி ஃபேடியை அவளிடமிருந்து விலக்கியது, மேலும் அவள் அவனது சகோதரனை மணக்க வேண்டியிருந்தது, அவனது கைகளில் இன்னும் குழந்தைகள் இருந்தன. அவன் மீது இரக்கம் கொண்டு, அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை என்றாலும், அவள் அவனுடைய மனைவியானாள். ஆனால் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஃபேடி திடீரென்று திரும்பினார், அந்தப் பெண் இன்னும் நேசித்தார். திரும்பி வந்த வீரன் அவளையும் அவள் சகோதரனையும் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக வெறுத்தான். ஆனால் ஒரு கடினமான வாழ்க்கை அவளுடைய இரக்கத்தையும் கடின உழைப்பையும் கொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் அது வேலையிலும் மற்றவர்களைக் கவனிப்பதிலும் அவளுக்கு ஆறுதல் கிடைத்தது. மேட்ரியோனா கூட இறந்துவிட்டார், வியாபாரம் செய்தார் - கிரா (அவரது மகள்) க்கு வழங்கப்பட்ட தனது வீட்டின் ஒரு பகுதியை ரயில்வே தண்டவாளத்தின் குறுக்கே இழுத்துச் செல்ல அவள் காதலனுக்கும் அவளுடைய மகன்களுக்கும் உதவினாள். இந்த மரணம் ஃபேடியின் பேராசை, பேராசை மற்றும் முரட்டுத்தனத்தை ஏற்படுத்தியது: மேட்ரியோனா உயிருடன் இருக்கும்போதே அவர் பரம்பரை பறிக்க முடிவு செய்தார்.
3. மூன்றாவது பகுதி, மாட்ரியோனாவின் மரணத்தைப் பற்றி கதை சொல்பவர் எப்படி அறிந்து கொள்கிறார், இறுதிச் சடங்கு மற்றும் நினைவேந்தலை விவரிக்கிறார். அவளுடன் நெருக்கமாக இருப்பவர்கள் துக்கத்தால் அழுவதில்லை, மாறாக அது மிகவும் வழக்கமாக இருப்பதால், அவர்களின் தலையில் இறந்தவரின் சொத்தைப் பிரிப்பது பற்றிய எண்ணங்கள் மட்டுமே உள்ளன. நினைவேந்தலில் ஃபடே இல்லை.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரிவா ஒரு வயதான பெண், ஒரு விவசாய பெண், நோய் காரணமாக ஒரு கூட்டு பண்ணையில் வேலையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். மக்களுக்கு, அந்நியர்களுக்கு கூட உதவுவதில் அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தாள். அத்தியாயத்தில், கதை சொல்பவர் தனது குடிசையில் குடியேறும்போது, ​​ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே ஒரு குத்தகைதாரரைத் தேடவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார், அதாவது, அவள் இந்த அடிப்படையில் பணம் சம்பாதிக்க விரும்பவில்லை, அவளால் முடிந்ததிலிருந்து கூட அவள் லாபம் ஈட்டவில்லை. அவளுடைய செல்வம் அத்திப்பழங்களின் பானைகள் மற்றும் ஒரு பழைய வீட்டு பூனை, அவள் தெருவில் எடுத்துச் சென்றது, ஒரு ஆடு, அதே போல் எலிகள் மற்றும் கரப்பான் பூச்சிகள். அவரது வருங்கால மனைவியான மேட்ரியோனாவின் சகோதரரை திருமணம் செய்துகொள்வதும் உதவ வேண்டும் என்ற ஆசையில் இருந்து வந்தது: "அவர்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் ... அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை."

மேட்ரியோனாவுக்கும் ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் சிறுவயதிலேயே இறந்துவிட்டனர், எனவே அவர் பின்னர் இளைய மகள் ஃபேடி கிராவை வளர்ப்பதற்காக அழைத்துச் சென்றார். மெட்ரியோனா அதிகாலையில் எழுந்து, இருட்டு வரை வேலை செய்தார், ஆனால் யாருக்கும் சோர்வு அல்லது அதிருப்தியைக் காட்டவில்லை: அவள் அன்பாகவும் அனைவருக்கும் பதிலளிக்கக்கூடியவளாகவும் இருந்தாள். அவள் எப்போதுமே ஒருவருக்கு சுமையாகிவிடுமோ என்று மிகவும் பயந்தாள், புகார் செய்யவில்லை, ஒரு மருத்துவரை அழைக்க கூட மீண்டும் பயமாக இருந்தது. முதிர்ச்சியடைந்த கிரா மேட்ரியோனா தனது அறையை பரிசாகக் கொடுக்க விரும்பினார், அதற்காக வீட்டைப் பிரிப்பது அவசியம் - இந்த நடவடிக்கையின் போது, ​​ரயில் தண்டவாளத்தில் ஸ்லெட்டில் ஃபேடியின் பொருட்கள் சிக்கிக்கொண்டன, மேலும் மெட்ரியோனா ரயிலில் மோதியது. இப்போது உதவி கேட்க யாரும் இல்லை, அக்கறையின்றி மீட்புக்கு வரத் தயாராக யாரும் இல்லை. ஆனால் இறந்தவரின் உறவினர்கள் லாபம் என்ற எண்ணத்தை மட்டுமே மனதில் வைத்திருந்தனர், ஏழை விவசாயப் பெண்ணின் எஞ்சியதைப் பிரித்து, ஏற்கனவே இறுதிச் சடங்கில் அதைப் பற்றி நினைத்தார்கள். மெட்ரியோனா தனது சக கிராமவாசிகளின் பின்னணிக்கு எதிராக மிகவும் வலுவாக நின்றார், இதனால் அவர் ஈடுசெய்ய முடியாதவர், தெளிவற்றவர் மற்றும் ஒரே நேர்மையான நபர்.

கதை சொல்பவர், இக்னாடிவிச், ஓரளவிற்கு எழுத்தாளரின் முன்மாதிரி. அவர் இணைப்பை விட்டுவிட்டு விடுவிக்கப்பட்டார், அதன் பிறகு அவர் அமைதியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையைத் தேடிப் புறப்பட்டார், அவர் ஒரு பள்ளி ஆசிரியராக பணியாற்ற விரும்பினார். அவர் மேட்ரியோனாவிடம் தஞ்சம் அடைந்தார். நகரத்தின் சலசலப்பிலிருந்து விலகிச் செல்ல ஆசைப்படுவதால், கதை சொல்பவர் மிகவும் நேசமானவர் அல்ல, அவர் அமைதியை விரும்புகிறார். ஒரு பெண் தவறுதலாக அவனுடைய கில்ட் ஜாக்கெட்டை எடுக்கும்போது அவன் கவலைப்படுகிறான், மேலும் ஒலிபெருக்கியின் சத்தத்திலிருந்து அவனால் தனக்கென்று ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. கதை சொல்பவர் வீட்டின் எஜமானியுடன் பழகினார், இது அவர் இன்னும் முற்றிலும் சமூக விரோதி அல்ல என்பதைக் காட்டுகிறது. ஆயினும்கூட, அவர் மக்களை நன்றாகப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: மேட்ரியோனா இறந்த பிறகுதான் வாழ்ந்தார் என்ற அர்த்தத்தை அவர் புரிந்துகொண்டார்.

தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள்

சோல்ஜெனிட்சின் தனது கதையான "மேட்ரெனின் டுவோர்" இல் ரஷ்ய கிராமப்புறங்களில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, சக்தி-மனித உறவுகளின் அமைப்பு பற்றி, சுயநலம் மற்றும் பேராசையின் துறையில் தன்னலமற்ற உழைப்பின் உயர் உணர்வைப் பற்றி கூறுகிறார்.

இவை அனைத்திலும், உழைப்பின் கருப்பொருள் மிகத் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. மேட்ரியோனா பதிலுக்கு எதையும் கேட்காத ஒரு நபர், மற்றவர்களின் நன்மைக்காக எல்லாவற்றையும் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறார். அவர்கள் அவளைப் பாராட்டுவதில்லை, புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்பதும் இல்லை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது ஒவ்வொரு நாளும் சோகத்தை அனுபவிக்கும் ஒரு நபர்: முதலில், இளமையின் தவறுகள் மற்றும் இழப்பின் வலி, அதன் பிறகு - அடிக்கடி நோய்கள், வெறித்தனமான வேலை, இல்லை வாழ்க்கை, ஆனால் உயிர். ஆனால் எல்லா பிரச்சனைகள் மற்றும் கஷ்டங்களிலிருந்தும் மெட்ரியோனா தனது வேலையில் ஆறுதல் காண்கிறார். மேலும், இறுதியில், வேலை மற்றும் முதுகுத்தண்டு வேலை அவளை மரணத்திற்கு கொண்டு வருகிறது. மெட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் இதுதான், மேலும் கவனிப்பு, உதவி, தேவைப்படும் ஆசை. எனவே, மற்றவர்களிடம் சுறுசுறுப்பான அன்புதான் கதையின் முக்கிய கருப்பொருள்.

ஒழுக்கப் பிரச்சனையும் கதையில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. கிராமத்தில் உள்ள பொருள் மதிப்புகள் மனித ஆன்மா மற்றும் அதன் உழைப்பு, பொதுவாக மனிதகுலத்தின் மீது உயர்ந்தவை. இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் மாட்ரியோனாவின் பாத்திரத்தின் ஆழத்தை புரிந்து கொள்ள இயலாது: பேராசை மற்றும் அதிக ஆசை ஆகியவை அவர்களின் கண்களை மறைக்கின்றன, மேலும் கருணை மற்றும் நேர்மையைக் காண அவர்களை அனுமதிக்காது. ஃபேடி தனது மகனையும் மனைவியையும் இழந்தார், அவரது மருமகன் சிறையில் அடைக்கப்படுவார் என்று அச்சுறுத்தப்படுகிறார், ஆனால் எரிக்க நேரமில்லாத மரக்கட்டைகளை எவ்வாறு சேமிப்பது என்பதில் அவரது எண்ணங்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன.

கூடுதலாக, கதை மாயவாதத்தின் கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளது: அடையாளம் தெரியாத நேர்மையான மனிதனின் நோக்கம் மற்றும் மோசமான விஷயங்களின் சிக்கல் - இது சுயநலம் நிறைந்த மக்களால் தொடப்பட்டது. ஃபேடி மேட்ரியோனாவின் குடிசையின் மேல் அறையை சபித்தார், அதைக் கீழே கொண்டு வர முயற்சித்தார்.

யோசனை

"மேட்ரெனின் டுவோர்" கதையில் மேற்கூறிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தூய உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. ஒரு சாதாரண விவசாயி பெண், கஷ்டங்களும் இழப்புகளும் ரஷ்ய நபரை மட்டுமே கோபப்படுத்துகின்றன, அவரை உடைக்க வேண்டாம் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மேட்ரியோனாவின் மரணத்துடன், அவள் உருவகமாக கட்டிய அனைத்தும் இடிந்து விழுகின்றன. அவளுடைய வீடு பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, சொத்தின் எச்சங்கள் தங்களுக்குள் பிரிக்கப்படுகின்றன, முற்றம் காலியாக உள்ளது, உரிமையற்றது. எனவே, அவளுடைய வாழ்க்கை பரிதாபமாகத் தெரிகிறது, இழப்பை யாரும் உணரவில்லை. ஆனால், வலிமைமிக்கவர்களின் அரண்மனைகளுக்கும் நகைகளுக்கும் இதே நிலை ஏற்படாதா? ஆசிரியர் பொருளின் பலவீனத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் செல்வம் மற்றும் சாதனைகளால் மற்றவர்களை மதிப்பிட வேண்டாம் என்று கற்பிக்கிறார். மரணத்திற்குப் பிறகும் மறையாத தார்மீக உருவம், அதன் ஒளியைக் கண்டவர்களின் நினைவில் இருப்பதால், உண்மையான பொருள்.

ஒருவேளை, காலப்போக்கில், ஹீரோக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான பகுதியைக் காணவில்லை என்பதை கவனிப்பார்கள்: விலைமதிப்பற்ற மதிப்புகள். உலகளாவிய தார்மீக பிரச்சினைகளை ஏன் இத்தகைய பரிதாபகரமான சூழலில் வெளிப்படுத்த வேண்டும்? "மேட்ரெனின் முற்றம்" கதையின் தலைப்பின் பொருள் என்ன? மெட்ரியோனா ஒரு நீதியுள்ள பெண் என்ற கடைசி வார்த்தைகள் அவரது நீதிமன்றத்தின் எல்லைகளை அழித்து, முழு உலகத்தின் அளவிற்கும் தள்ளுகிறது, இதன் மூலம் அறநெறியின் சிக்கலை உலகளாவியதாக ஆக்குகிறது.

வேலையில் நாட்டுப்புற பாத்திரம்

சோல்ஜெனிட்சின் "மனந்திரும்புதல் மற்றும் சுய கட்டுப்பாடு" என்ற கட்டுரையில் வாதிட்டார்: "அத்தகைய பிறவி தேவதைகள் உள்ளனர், அவர்கள் எடையற்றவர்கள் போல் தெரிகிறது, அவர்கள் இந்த குழம்புக்கு மேல் சறுக்குகிறார்கள், அதில் மூழ்காமல், அதன் மேற்பரப்பை தங்கள் கால்களால் தொடவில்லையா? நாம் ஒவ்வொருவரும் அப்படிச் சந்தித்தோம், அவர்கள் ரஷ்யாவில் பத்து அல்லது நூறு இல்லை, இவர்கள் நீதிமான்கள், நாங்கள் அவர்களைப் பார்த்தோம், நாங்கள் ஆச்சரியப்பட்டோம் ("விசித்திரவாதிகள்"), அவர்களின் நல்லதைப் பயன்படுத்தினோம், நல்ல தருணங்களில் அவர்களும் அவர்களுக்கு அப்படியே பதிலளித்தார்கள், அவர்களிடம், உடனடியாக மீண்டும் எங்கள் அழிவுகரமான ஆழத்திற்குச் சென்றது."

மனிதகுலத்தைப் பாதுகாக்கும் திறன் மற்றும் உள்ளே ஒரு திடமான மையத்தால் மெட்ரோனா மற்றவற்றிலிருந்து வேறுபடுகிறது. அவளுடைய உதவியையும் கருணையையும் வெட்கமின்றிப் பயன்படுத்தியவர்களுக்கு, அவள் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவள், இணக்கமானவள் என்று தோன்றலாம், ஆனால் கதாநாயகி உதவினார், உள் அக்கறையின்மை மற்றும் தார்மீக மகத்துவத்திலிருந்து மட்டுமே முன்னேறினார்.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் வைத்திருங்கள்!