துப்பறியும் கதைகள் எழுதும் போது ஏற்படும் பொதுவான தவறுகள். துப்பறியும் கதையை எழுதுவது எப்படி துப்பறியும் கதைகளை எழுத கற்றுக்கொள்வது எப்படி

இப்போதெல்லாம் துப்பறியும் நபர்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளனர். சில ஆசிரியர்கள் அவற்றை அதிக எண்ணிக்கையில் மிக விரைவாக எழுதுகிறார்கள். எளிமையான வாசிப்புக்கான படைப்புகள் உள்ளன, மாறாக பொழுதுபோக்கு, ஆனால் உன்னதமான மாதிரிகள் மத்தியில் நீங்கள் உண்மையிலேயே அர்த்தமுள்ள, சிந்தனைமிக்க, ஆழமான அர்த்தம் மற்றும் வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்கள் நிறைந்திருப்பதைக் காணலாம். நீங்களே ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதவும் எழுதவும் முயற்சி செய்யலாம். ஒருவேளை நீங்கள் இந்த வகையை விரும்புகிறீர்கள் அல்லது வணிகரீதியான வெற்றிக்கான சிறந்த வாய்ப்பைக் கொண்ட ஒரு பகுதியை உருவாக்க விரும்புகிறீர்கள். எப்படியிருந்தாலும், துப்பறியும் ஒரு நல்ல தேர்வு. இந்த வகைக்கு வாசகர்கள் மற்றும் பதிப்பகங்கள் மத்தியில் தேவை உள்ளது. நீங்கள் சில நுணுக்கங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், உதவிக்குறிப்புகளை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளவும், பணியை எளிதாக்குவதற்கு ஒரு வழிமுறையைப் பின்பற்றவும்.

1. வேலைக்குச் செல்வதற்கு முன், உங்கள் முக்கிய இலக்கை வரையறுப்பது மிகவும் முக்கியம். நவீன ஆசிரியர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் இனிமையான போக்கை எதிர்கொள்கின்றனர்: கிளாசிக்கல் பாணியில் எழுதப்பட்ட அர்த்தமுள்ள படைப்புகள், உணர்ச்சிகரமான சிக்கல்களை எழுப்புகின்றன, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவற்றின் படைப்பாளிகள் விரும்பும் அளவுக்கு பிரபலமாகவும் தேவையுடனும் இல்லை. உண்மையான துப்பறியும் கதையின் ஒரு வகையான "துணை வகை" வடிவம் பெற்றுள்ளது. புத்தகம் சதி செய்ய வேண்டும், வசீகரிக்க வேண்டும், ஆனால் தேவையற்ற பிரதிபலிப்புகளில் மூழ்கிவிடக்கூடாது, "எதிர்மறையை" சுமக்கக்கூடாது, வாசகர்களை அதிகமாக சிந்திக்கவும் வருத்தப்படவும் செய்யக்கூடாது. ஒரு கவர்ச்சியான துப்பறியும் நபர் மற்றும் தீவிரமாக பயமுறுத்துவதில்லை, ஆனால் அது நிச்சயமாக நன்றாக முடிகிறது. எழுத்துக்கள் பொதுவாக கொஞ்சம் செயற்கையாக இருக்கும், அதனால் விரும்பத்தகாத ஒன்று நடந்தாலும், அது படிப்பவரைத் தொந்தரவு செய்யாது. இந்த நுணுக்கங்கள் அனைத்தையும் கருத்தில் கொண்டு, இரண்டு அல்லது மூன்று நவீன பிரபலமான துப்பறியும் கதைகளைப் படித்த பிறகு, உங்கள் புத்தகத்தை உருவாக்கும் போது நீங்கள் எந்த பாதையில் செல்வீர்கள் என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்கலாம்:
   • கொடுக்கப்பட்ட வடிவத்துடன் பொருந்தக்கூடிய, இலகுரக மற்றும் பிரபலமான ஒரு வணிக உரையை எழுதுங்கள், அதற்காக வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிப்பது எளிதாக இருக்கும்;
     
   • உங்கள் சொந்த யோசனைகளைச் செயல்படுத்தவும், செயல்முறையை ஆக்கப்பூர்வமாக அணுகவும், துப்பறியும் வகையிலான அர்த்தமுள்ள மற்றும் ஆழமான புத்தகத்தை உருவாக்கவும்.
     
   இரண்டு பாதைகளும் அவற்றின் சொந்த வழியில் நல்லது. முதல்வருக்கும் இருப்பதற்கான உரிமை உண்டு. நீங்கள் உங்களை வாசகரின் காலணியில் வைக்கலாம், ஓய்வெடுக்க, ஓய்வெடுக்க, எதிர்மறை உணர்ச்சிகளை விட நேர்மறையைப் பெறுவதற்கான அவரது விருப்பத்தை பகுப்பாய்வு செய்யலாம். ஒருவேளை நீங்களே அத்தகைய இலக்கியத்தை விரும்புகிறீர்கள் - அப்போது நீங்கள் இன்னும் சிறப்பாக எழுத முடியும். மிகவும் கடினமான பாதையில் செல்வதன் மூலம், உங்களுக்கு ஒரு நல்ல முன்னோக்கு உள்ளது. நீங்கள் மிகவும் கவனமாகவும், சிந்தனையுடனும் எழுதினால், எல்லாப் பொறுப்புடனும் விஷயத்தை அணுகினால், எந்தவொரு திறமையான புத்தகத்தைப் போலவும் வெற்றிக்கான வாய்ப்பு உள்ளது.
   
2. துப்பறியும் வகையிலான நேரத்தில் இலக்கியத்தில் ஏற்கனவே கிடைக்கும் சாதனைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முயற்சிக்கவும். நீங்கள் எளிதாக படிக்க விரும்பினாலும், ஆர்தர் ஹேலி, ஏ.கே.யின் ஒரு படைப்பையாவது படிக்க நேரம் ஒதுக்குங்கள். டாய்ல். நிச்சயமாக நீங்கள் இந்த படைப்புகளில் ஏதாவது ஒன்றை விரும்புவீர்கள், உங்களுக்காக பயனுள்ள மற்றும் புதிய விஷயங்களைக் கற்றுக்கொள்வீர்கள். புத்தகங்களைப் படிக்க வேண்டாம், ஆனால் பின்வரும் திட்டத்தின் படி அவற்றைப் படிக்கவும்:
   • சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சிக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்;
     
   • நிகழ்வுகளின் தர்க்கரீதியான சங்கிலியை உருவாக்கவும் (அதை ஒரு பாய்வு விளக்கப்படத்தின் வடிவத்தில் செய்வது நல்லது);
     
   • முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களின் படங்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்: அவற்றின் முக்கிய அம்சங்கள், ஒன்றோடொன்று தொடர்பு, யோசனையை வெளிப்படுத்துவதில் பங்கு, சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றை நீங்களே அடையாளம் காணுங்கள்;
     
   • தலைப்பை தீம் மற்றும் படைப்பின் யோசனையுடன் தொடர்புபடுத்துங்கள்;
     
   • நிகழ்வுகளின் போக்கை, ஹீரோக்களின் மறைக்கப்பட்ட குணங்களை கணிப்பது எளிதானதா என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்;
     
   • துப்பறியும் நபரின் யோசனை அதன் உள்ளடக்கம், சதி மூலம் எவ்வாறு வெளிப்படுகிறது என்பதைக் கண்டறியவும்.
     
   இந்த அவதானிப்புகள் அனைத்தும் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். நீங்கள் பிரபல எழுத்தாளர்களைப் பின்பற்ற வேண்டும் என்று இது நிச்சயமாக அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. வேலையின் துணி, அதன் உருவாக்கத்தின் செயல்முறை, தர்க்கரீதியான வரிசை மற்றும் கதையின் ஒருமைப்பாடு, அனைத்து காரண-விளைவு உறவுகளையும் பார்ப்பது முக்கியம். இது உங்கள் அனுபவத்திற்காக, எழுதும் திறமையை மாஸ்டர், சாயல் அல்லது ஸ்டைலிசேஷன் அல்ல.
   
3. நவீன உலகில் நடக்கும் நிகழ்வுகளைப் பின்பற்றுங்கள், செய்திகளைப் பாருங்கள், செய்தித்தாள்களைப் படியுங்கள். உங்கள் தனிப்பட்ட பதிவுகள், அவதானிப்புகள், முடிவுகள் மற்றும் நீங்கள் ஒரு பங்கேற்பாளராக அல்லது சாட்சியாக இருந்த சில சுவாரஸ்யமான சூழ்நிலைகளின் நினைவுகளை மறந்துவிடாதீர்கள். இந்த எல்லா வாழ்க்கை அனுபவங்களிலிருந்தும், உங்கள் வேலையை உருவாக்குவதற்கு நீங்கள் பல முக்கியமான விஷயங்களைப் பெறலாம். ஒரு துப்பறியும் புத்தகத்தை எழுத, குற்றச் செய்திகளுக்கு நேரத்தை ஒதுக்குவது பயனுள்ளது, சில சமயங்களில் உயர்மட்ட குற்றங்கள், குற்றவாளிகள் மற்றும் அவர்களால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் பற்றிய பெரிய ஆவணப்படங்களைப் பார்க்கலாம். எனவே, குற்றவாளிகளின் உலகம், கொலையாளியின் உளவியல் உருவப்படம், அனைத்து வகையான நுணுக்கங்கள் மற்றும் விசாரணைகளின் தனித்தன்மைகள், ஆதாரங்களின் சங்கிலியை அவிழ்த்துவிடுதல், சீரற்ற மற்றும் வரையறுக்கும் தகவல், சான்றுகள் பற்றி நீங்கள் மேலும் அறிந்து கொள்வீர்கள். அத்தகைய அனுபவத்தைப் பெற்ற பிறகு, இல்லாவிட்டாலும், உங்கள் துப்பறியும் கதையில் யதார்த்தமான விவரங்களைக் கொண்டு வர முடியும், அதை வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர முடியும்.
   
4. டிவி நிகழ்ச்சிகளைப் படிக்கும் போது, ​​​​பார்க்கும் செயல்பாட்டில், நீங்கள் நிச்சயமாக பல்வேறு யோசனைகள் மற்றும் கேள்விகளைக் கொண்டு வருவீர்கள். இவை அனைத்தும் ஒரு தனி நோட்புக்கில் எழுதப்பட வேண்டும், மேலும் உங்கள் அவதானிப்புகள், நீங்கள் பார்த்த மற்றும் படித்தவை பற்றிய கருத்துக்கள், முடிவுகளை சுருக்கமாக பிரதிபலிக்க வேண்டும். எதிர்கால வேலையில், இந்தப் பதிவுகள் உங்களுக்கு அற்புதமான விஷயமாக மாறும்.
   
5. உங்கள் துப்பறியும் கதையில் மொழிபெயர்க்க விரும்பும் முக்கிய யோசனைகளை நீங்கள் ஏற்கனவே உருவாக்கியிருந்தால், ஒரு காட்சியைத் தேர்ந்தெடுக்கத் தொடங்குங்கள். நீங்கள் உங்களைப் பற்றி நன்கு அறிந்த சூழ்நிலையில் நிகழ்வுகள் உருவாக வேண்டும். இந்த பகுதியில் போதுமான தகவல்கள் இல்லை என்றால் நீங்கள் வணிக அல்லது பொருளாதார குற்றங்கள் பற்றி எழுத வேண்டாம். இல்லையெனில், அதிக அல்லது குறைவான அறிவுள்ள வாசகர்கள் உங்கள் திறமையின்மை, தவறுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளைக் காண்பார்கள். உங்களிடம் ஒரு திட்டம் இருந்தால், ஒரு புதிரான சதி உள்ளது, ஆனால் உங்களுக்கு அதிகம் தெரியாத நிகழ்வுகள் வெளிப்படும் பகுதியை நீங்கள் எந்த வகையிலும் மாற்ற முடியாது, நீங்கள் அதை கவனமாக படிக்க வேண்டும். இது உங்களுக்கு அதிக நேரம் எடுக்கும், ஆனால் நீங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் நம்பக்கூடிய துப்பறியும் கதையை எழுதுவீர்கள்.
   
6. உங்கள் துப்பறியும் நபருக்கான விரிவான திட்டத்தை எழுதுங்கள். வரைபடங்களை வரையவும், நிகழ்வுகளை புள்ளி வாரியாக திட்டமிடவும், அவற்றின் வரிசை மற்றும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கவும். சதி நகர்வுகள், திருப்பங்கள், எதிர்பாராத மற்றும் யூகிக்கக்கூடியவை பற்றி குறிப்பாக கவனமாக சிந்தியுங்கள். குறைத்து மதிப்பிடும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துங்கள், வாசகரை சதி செய்யுங்கள். நீங்கள் தேர்வு செய்யலாம்: படைப்பின் புதிரை உடனடியாக வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தவும், ஹீரோக்களை இருட்டில் விடவும், அல்லது வாசகரை, கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து, சிக்கலான சிக்கலை அவிழ்க்க கட்டாயப்படுத்தவும். இரண்டாவது வழக்கில், ஒரு நல்ல "இருப்பின் விளைவு" அடையப்படும்: வாசகர், அது போலவே, கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாக உணருவார். ஆனால் புதிரைத் தீர்க்கும் நுட்பமும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும், இதற்காக நீங்கள் ஏற்கனவே வார்த்தையின் இலக்கியத் திறனை மாஸ்டர் செய்ய வேண்டும், இல்லையெனில் புத்தகத்தின் பின்னால் வாசகரை வைத்திருப்பது கடினம்.
   
7. நடிகர்களின் அமைப்பில் கவனம் செலுத்துங்கள். அவர்கள் வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும், தனிப்பட்ட குணநலன்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஒரு நல்ல துப்பறியும் கதையில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அதன் சொந்த சுமையை சுமந்து, ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. உங்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கு பேச்சு, தோற்றம், உள் உலகம் ஆகியவற்றின் சிறப்பு அம்சங்களைக் கொடுங்கள். நன்கு சிந்திக்கப்பட்ட கதாபாத்திர அமைப்பில், அனைத்து ஹீரோக்களும் அவரவர் இடத்தில் இருக்கிறார்கள், ஒருவரை கூட நீக்க முடியாது.
   
8. உங்கள் சொந்த பாணியை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், சிறந்த எழுத்தாளர்களைப் பின்பற்ற வேண்டாம். உங்கள் படைப்பு அவ்வளவு சரியானதாக இருக்காது, ஆனால் அதன் அசல் தன்மை நிச்சயமாக வாசகர்களை ஈர்க்கும்.
   
9. உரையுடன் நிறைய வேலை செய்யுங்கள். ஒவ்வொரு பகுதியையும் பல முறை மீண்டும் படிக்கவும், திருத்தவும், தேவையற்றதை வெட்டி புதிய விவரங்களைச் சேர்க்கவும். சிறிய விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள், நுணுக்கங்களை விவரிக்கவும், வாசகரை வசீகரியுங்கள்.
   
10. கதைசொல்லலின் சுறுசுறுப்பு பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள். நிகழ்வுகளை ஒருமுகப்படுத்தவும், உரையாடல்களைச் சேர்க்கவும், விரிவான திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட வேண்டாம்.
    

1. துப்பறியும் வகைகளில் நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியம், பிரபல எழுத்தாளர்களின் சாதனைகளைக் கவனியுங்கள்.
   
2. அனுபவத்தைப் பெறுங்கள்: செய்திகள் மற்றும் ஆவணப்படங்களைப் பார்க்கவும், படிக்கவும், பார்க்கவும்.
   
3. அனைத்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், உங்கள் பதிவுகள் மற்றும் முடிவுகளை எழுதுங்கள்.
   
4. சதித்திட்டத்தை மட்டுமல்ல, செயல்பாட்டின் இடம், நிலைமைகளையும் பற்றி சிந்தியுங்கள்.
   
5. கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு, அவற்றின் இணைப்புகள், உறவுகள், தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களை கவனமாக உருவாக்குங்கள்.
   
6. கதையின் சுறுசுறுப்புக்காக காத்திருங்கள்.
   
7. துப்பறியும் நபர் தர்க்க ரீதியாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் கணிக்க முடியாது.
   
8. வாசகரை வசீகரிக்கவும், சதி செய்யவும்: புத்திசாலித்தனம், புதிர்களுடன் படைப்பை நிறைவு செய்யுங்கள்.
   
9. உரையில் நிறைய வேலை செய்யுங்கள்: மெருகூட்டவும், திருத்தவும், சுருக்கவும், புதிய விவரங்களைச் சேர்க்கவும்.
   
10. சிறிது நேரம் வேலையை விட்டுவிட்டு, மீண்டும் அதற்குத் திரும்புவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்: இந்த வழியில் நீங்கள் உரையை புறநிலையாகப் பார்க்கலாம்.
    
11. கடினமான சூழ்நிலையில் உங்கள் வாசகர்களுக்கு உதவும், பயனுள்ளதாக இருக்கும் துப்பறியும் கதையில் ஏதாவது ஒன்றைக் கொண்டுவர முயற்சிக்கவும்.
    

துப்பறியும் கதையை எவ்வாறு எழுதுவது என்பது பற்றிய பெரும்பாலான புத்தகங்கள் புத்திசாலித்தனமான ஆலோசனையுடன் நிரம்பியுள்ளன: ஆதாரங்களை எவ்வாறு சேகரிப்பது, ஒரு குற்றவாளிக்கு தவறான பாதையை எவ்வாறு விட்டுச் செல்வது, விஷ காளான்களை எங்கே கண்டுபிடிப்பது மற்றும் கைரேகைகளை எவ்வாறு எடுப்பது. துப்பறியும் கதை என்பது பொருட்களின் கலவையாகும் என்ற எண்ணத்தை நீங்கள் பெறலாம். அவை கவனமாக அளவிடப்பட்டு, ஒரு கிண்ணத்தில் வீசப்பட்டு, ஒரே மாதிரியான கலவையைப் பெறும் வரை மர கரண்டியால் அடித்து, பின்னர் அவை சுருக்கமாக அடுப்பில் வைக்கப்பட்டு - வோய்லா - புத்திசாலித்தனமான துப்பறியும் நபர் தயாராக இருக்கிறார்!

நான் உங்களை ஏமாற்ற விரும்பவில்லை, ஆனால் அது அந்த வழியில் செயல்படப் போவதில்லை.

"புத்திசாலித்தனமான துப்பறியும் கதையை எழுதுவது எப்படி" என்ற புத்தகம் உங்களால் என்ன எழுத முடியும் மற்றும் எழுதக்கூடாது என்பதற்கான வழிமுறைகளின் தொகுப்பே இல்லை. மூளைச்சலவை செய்வது, துப்பறியும் கதையின் வரைபடத்தை உருவாக்குவது, வரைவை எழுதுவது, திருத்தங்கள் செய்வது எப்படி என்பதை இந்தப் புத்தகம் உங்களுக்குக் கற்பிக்கும். இந்த புத்தகம் துடிப்பான, மாறும் மூன்று பக்க கதாபாத்திரங்களை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பதை விவரிக்கும், அவை சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டைக் கொடுக்கும்போது, ​​​​ஒரு சிக்கலான, சிக்கலான, ஆனால் நம்பக்கூடிய கதைக்களத்தை உருவாக்க உதவும். இது மர்மங்கள், ஆபத்துகள், வியத்தகு மோதல்கள் மற்றும் பதற்றம் நிறைந்ததாக இருக்கும்.

மேலும், கதைசொல்லலின் சரியான வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது எப்படி, நடையை மேம்படுத்தி நாவலை மெருகூட்டுவது எப்படி, கையெழுத்துப் பிரதியை முடித்த பிறகு இலக்கிய முகவரை எப்படிக் கண்டுபிடிப்பது என்று புத்தகம் விளக்குகிறது.

இந்தப் புத்தகத்தில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள வழிகாட்டுதல்களை நீங்கள் பின்பற்றினால், நீங்கள் ஒரு சிறந்த துப்பறியும் கதையை எழுதுவீர்கள் என்பதற்கு உத்தரவாதம் உள்ளதா? மன்னிக்கவும், அத்தகைய உத்தரவாதங்கள் எதுவும் இல்லை. நிறைய உங்களைப் பொறுத்தது. நீங்கள் அறிவுறுத்தல்களை கவனமாகவும் கடுமையாகவும் பின்பற்றினால், எழுத்துக்களை முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டபடி செயல்படச் செய்யுங்கள், நீங்கள் எழுதினால், எழுதினால், எழுதினால், திருத்தினால், திருத்தினால், திருத்தினால், உங்கள் காதல் உணர்வுடன் சிசுக்கும் வரை - நீங்கள் பெரிய வெற்றியடையலாம். துப்பறியும் கதைகளின் பல ஆசிரியர்கள் அதை அடைந்துள்ளனர். நீங்கள் மோசமாக இருக்கிறீர்களா?

புத்திசாலித்தனமான துப்பறியும் கதைகளை எழுதக் கற்றுக்கொள்வது ஸ்கேட்டிங் கற்றுக்கொள்வது போன்றது. நீங்கள் விழுந்து, உங்கள் காலடியில் நிற்க போராடி, மீண்டும் வியாபாரத்தில் இறங்குங்கள். திரும்ப திரும்ப நீங்கள் அதையே திரும்ப திரும்ப சொல்கிறீர்கள். இறுதியாக, உங்கள் நண்பர்களை உங்கள் வேலையைப் படிக்க அனுமதித்தீர்கள், அவர்கள் சொல்கிறார்கள்: "ஏய், இது ஒரு உண்மையான துப்பறியும் நபர்!"

துப்பறியும் கதையின் வேலையை கடினமானதாகவோ அல்லது கடின உழைப்பாகவோ கருத வேண்டாம். துப்பறியும் கதை சாகச இலக்கியம், எனவே நீங்கள் சாகச உணர்வில் இறங்க வேண்டும். இரத்தம் தோய்ந்த வியர்வை வரை வெற்றுத் தாளை வெறித்துப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கும் எழுத்தாளர்களைப் பற்றி பல கதைகள் உள்ளன. ரத்த வியர்வையே தீவிர இலக்கியம் படைக்கும் எழுத்தாளர்களின் ஏராளம். துப்பறியும் கதைகளை எழுதுபவர்களுக்கு, படைப்பு செயல்முறை இருக்க வேண்டும் ... நல்லது, ஒரு மகிழ்ச்சி என்று சொல்லலாம். கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குதல், நகரங்கள் மற்றும் நிஜத்தில் இல்லாத முழு உலகங்களையும் கூட கண்டுபிடிப்பது, ஒரு கொலைகாரன் பழிவாங்குவதைத் தவிர்ப்பது எப்படி என்பதைப் பற்றி சிந்திப்பது, உங்கள் மோசமான முன்னாள் மனைவி, கொடுங்கோலன் முதலாளி, மாமியார்-பிச் போன்றவர்களை மரண தண்டனைக்கு உட்படுத்துவது - என்னவாக இருக்கும்? மிகவும் இனிமையானதா?

எங்கள் சாகசங்கள் அத்தியாயம் I இல் தொடங்கும். அதில், மக்கள் ஏன் துப்பறியும் கதைகளைப் படிக்கிறார்கள், நவீன இலக்கியத்தில் துப்பறியும் கதைகள் எந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, கலாச்சாரத்தின் தொன்மங்களை உருவாக்குவதில் அவை என்ன பங்கு வகிக்கின்றன என்பதைப் பற்றி சிந்திப்போம். நீங்கள் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதப் போகிறீர்கள் என்றால், இதையெல்லாம் நீங்கள் அறிந்து கொள்வது மிகவும் முக்கியம்.

முதல் பதில், கிளாசிக் (இருப்பினும் சரியானது)

நீங்கள் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுத விரும்பினால், அதை மக்கள் ஏன் படிக்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் முதலில் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்.

வழக்கமான பதில் என்னவென்றால், மக்கள் "உண்மையிலிருந்து தப்பிக்க" விரும்புகிறார்கள், இரண்டு மணி நேரம் மௌனத்தில் மூழ்கி, கொதிக்கும் வாழ்க்கையிலிருந்து விலகி, வேடிக்கை பார்க்க விரும்புகிறார்கள். இருப்பினும், துப்பறியும் கதைகளைப் படிப்பது போல் பிரபலமடையாத பல பொழுதுபோக்குகள் உள்ளன.

குறுக்கெழுத்து புதிரைத் தீர்ப்பதில் மகிழ்வது போலவே, துப்பறியும் கதையில் குற்றத்தைத் தீர்ப்பதில் வாசகர்கள் மகிழ்ச்சி அடைவார்கள் என்று பொதுவாக நம்பப்படுகிறது. ஒரு துப்பறியும் நாவல் என்பது ஒரு வகையான புதிர் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இது வாசகரை குழப்புகிறது. ஆசிரியர் வாசகனுடன் விளையாடுவது, ஆதாரங்களை மறைப்பது, கொலையாளிகள் போல் நடந்து கொள்ளும் அப்பாவிகளுக்கு சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துவது போன்றவை. வாசகன் தவறான வழியில் செல்ல வாய்ப்புள்ளது, அவனது யூகங்கள் அனைத்தும் தவறாகிவிடும். ஒரு துப்பறியும் நாவலில் ஒரு துப்பறியும் நபர், ஒரு விதியாக, புத்திசாலித்தனத்தில் வாசகரை எப்போதும் மிஞ்சுகிறார், மேலும் கொலையாளியை முதலில் கண்டுபிடிப்பவர்.

இருப்பினும், துப்பறியும் நபர்கள் மீதான வாசகர்களின் அன்பிற்கு புதிர்களின் மீதான ஆர்வம் முக்கிய காரணமாக இருந்திருந்தால், இந்த வகை XX நூற்றாண்டின் முப்பது மற்றும் நாற்பதுகளில் அழிந்திருக்கும், மேலும் "பூட்டிய அறை துப்பறியும் நபர்கள்" என்று அழைக்கப்படும் துப்பறியும் நாவல்களின் சிறப்பு திசையுடன். அவை கவனமாக சிந்திக்கப்பட்டு மர்மங்கள் நிறைந்தவை. உள்ளே இருந்து பூட்டப்பட்ட ஒரு அறையில் கொலை நடந்தது; அதில் ஒரு சடலம் மட்டுமே கண்டெடுக்கப்பட்டது. புல்லட் காயம் உள்ளது, ஆனால் புல்லட் இல்லை. சடலம் கூரையில் கண்டெடுக்கப்பட்டது, பின்னர் அது காணாமல் போனது. கொலையாளியை தானே கண்டுபிடித்த எந்த வாசகனும் தன்னைப் பற்றி பெருமைப்படலாம்.

ஒரு புத்திசாலித்தனமான துப்பறியும் நபரை எழுத, ஒரு புதிர் போதாது.

மேரி ரோடெல், டிடெக்டிவ் ஜானரில் (1943), மக்கள் துப்பறியும் கதைகளைப் படிக்க நான்கு உன்னதமான காரணங்களைக் கூறுகிறார். இந்தக் காரணங்கள் இன்றுவரை மாறவில்லை.

1. வாசகர்கள் கதாநாயகனின் சிந்தனைப் போக்கைப் பின்பற்றுவதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார்கள், கொலையாளியைத் துரத்தும் துப்பறியும் நபருடன் அவர்கள் அனுதாபம் கொள்கிறார்கள்.

2. வில்லனுக்குத் தகுதியானதைக் கண்ட திருப்தியை வாசகர்கள் அனுபவிக்கிறார்கள்.

3. வாசகர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் தங்களை அடையாளம் கண்டுகொள்கின்றனர், நாவலின் நிகழ்வுகளில் "சேர்க்கப்படுகிறார்கள்" மற்றும் அதன் மூலம் அவர்களின் சொந்த முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கிறார்கள்.

4. துப்பறியும் நாவலில் நிகழும் நிகழ்வுகளின் உண்மைத்தன்மையில் வாசகர்கள் நம்பிக்கையுடன் உள்ளனர்.

மேலும், மேரி ரோடெல் "இந்தத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யாத துப்பறியும் நாவல் தோல்வியில் முடிவடையும்" என்று குறிப்பிடுகிறார். மேரி ரோடெல் காலத்தில் உண்மையாக இருந்தது இன்று அதன் முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை. மேலும், இப்போது ஒரு துப்பறியும் நாவலின் வேலை முன்பை விட மிகவும் தீவிரமாக அணுகப்பட வேண்டும். நவீன வாசகர் ஒரு சந்தேகம் கொண்டவர், அவர் பொலிஸ் பணியின் முறைகளை நன்கு அறிந்தவர், அவர் நீதித்துறையில் திறமையானவர். என்ன நடக்கிறது என்ற யதார்த்தத்தில் அவரை நம்ப வைப்பது இப்போது மிகவும் கடினம்.

நவீன துப்பறியும் நாவல் மற்றும் வீர இலக்கியம்

பார்பரா நோர்வில்லே, எப்படி ஒரு நவீன துப்பறிவாளனை எழுதுவது (1986) என்ற பயனுள்ள மற்றும் தகவல் தரும் புத்தகத்தில், நவீன துப்பறியும் நாவல்கள் இடைக்கால ஒழுக்க நாடகங்களில் வேரூன்றியுள்ளன என்று வாதிடுகிறார். ஒரு நாடகத்தில் - பெருமை, சோம்பேறித்தனம், பொறாமை போன்ற பாவங்களில் குற்றவாளியான எதிர்மறை பாத்திரத்தை ஒழுக்கமாக்குங்கள்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இடைக்கால அறநெறி நாடகமும் நவீன துப்பறியும் கதையும் பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளன. ஆயினும்கூட, நவீன துப்பறியும் நபரின் வேர்கள் மிகவும் ஆழமாக செல்கின்றன என்று நான் நம்புகிறேன். நவீன துப்பறியும் நாவல் பூமியின் மிகப் பழமையான புராணத்தின் ஒரு பதிப்பாகும் - ஒரு போர்வீரன் ஹீரோவின் அலைந்து திரிவதைப் பற்றிய புராண புராணக்கதை.

"புராணம்" அல்லது "புராண அம்சங்கள்" பற்றி நான் பேசும்போது, ​​துப்பறியும் கதையில் புராணக் கூறுகள் உள்ளன மற்றும் நவீன மொழியில் பழங்கால மரபுகளை மறுபரிசீலனை செய்வதாகும். பண்டைய புராணங்களின் ஹீரோ டிராகன்களைக் கொன்றார் (அப்போதைய சமூகம் அஞ்சும் அரக்கர்கள்) மற்றும் அழகானவர்களைக் காப்பாற்றினார். ஒரு நவீன துப்பறியும் நாவலின் ஹீரோ கொலைகாரர்களை (நவீன சமூகம் அஞ்சும் அரக்கர்கள்) பிடித்து அழகிகளை மீட்கிறார். பண்டைய புனைவுகளின் ஹீரோக்களின் பல குணங்கள் மற்றும் நவீன துப்பறியும் கதைகளின் கதாபாத்திரங்கள் ஒத்துப்போகின்றன: அவர்கள் தைரியமானவர்கள், விசுவாசமானவர்கள், தீமையைத் தண்டிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், இலட்சியத்திற்காக தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்கள்.

நாங்கள் வகை இலக்கியத்தின் இருண்ட படுகுழியில் மூழ்கி நீண்ட காலமாகிவிட்டது, சாம்பல் ஏகபோகத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அப்போதுதான் ஒரு அற்புதமான சந்தர்ப்பம் தோன்றியது - இந்த வாரம் நான் வலையில் துப்பறியும் கதைகளின் சுவாரஸ்யமான வகைப்பாட்டைக் கண்டேன். இன்று உங்களை அறிமுகப்படுத்த விரைகிறேன். துப்பறியும் கதை எனக்கு மிகவும் பிடிக்காத வகைகளில் ஒன்றாகும் என்றாலும், கீழே உள்ள வகைப்பாடு மிகவும் நேர்த்தியாகவும் சுருக்கமாகவும் இருக்கிறது, அது காகிதத்தை மட்டுமே கேட்கிறது. மேலும், ஆரம்பநிலையில் இருப்பவர்களுக்கு இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

நாங்கள் ஒரு உன்னதமான துப்பறியும் கதையைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்பதை மீண்டும் உங்களுக்கு நினைவூட்டுகிறேன், இதன் சதி ஒரு மர்மமான கொலையைச் சுற்றி கட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் சதித்திட்டத்தின் முக்கிய இயந்திரம் குற்றவாளியின் தேடல் மற்றும் கணக்கீடு ஆகும். அதனால்…

துப்பறியும் கதைகளின் வகைப்பாடு.

1. நெருப்பிடம் துப்பறியும் நபர்.

இது மிகவும் பாரம்பரியமான துப்பறியும் கதையாகும், இதில் ஒரு கொலை மற்றும் சந்தேக நபர்களின் குறுகிய வட்டம் இருந்தது. சந்தேக நபர்களில் ஒருவர் கொலையாளி என்பது உறுதியாகத் தெரிகிறது. துப்பறியும் நபர் குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

எடுத்துக்காட்டுகள்: ஹாஃப்மேன் மற்றும் ஈ.ஏ.வின் பல கதைகள். மூலம்.

2. சிக்கலான நெருப்பிடம் துப்பறியும்.

முந்தைய திட்டத்தின் மாறுபாடு, ஒரு மர்மமான கொலையும் நடைபெறுகிறது, சந்தேக நபர்களின் வரையறுக்கப்பட்ட வட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, ஆனால் கொலையாளி வெளியில் உள்ள ஒருவராகவும் பொதுவாக முற்றிலும் கண்ணுக்கு தெரியாதவராகவும் மாறுகிறார் (தோட்டக்காரர், வேலைக்காரன் அல்லது பட்லர்). ஒரு வார்த்தையில், நாம் நினைத்துக்கூட பார்க்க முடியாத ஒரு சிறிய பாத்திரம்.

3. தற்கொலை.

அறிமுகமானவர்களும் அப்படித்தான். கதை முழுவதும், துப்பறியும் நபர், அனைவரையும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் சந்தேகித்து, கொலையாளியை வீணாகத் தேடுகிறார், இறுதியில், பாதிக்கப்பட்டவர் வெறுமனே தனது உயிரை மாய்த்துக்கொண்டு தன்னைக் கொன்றார் என்று திடீரென்று மாறிவிடும்.

உதாரணம்: அகதா கிறிஸ்டி "டென் லிட்டில் இந்தியன்ஸ்".

4. குழு கொலை.

துப்பறியும் நபர், எப்போதும் போல, சந்தேக நபர்களின் வட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார் மற்றும் குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆனால் சந்தேக நபர்களில் ஒரு கொலையாளி கூட இல்லை, ஏனென்றால் பாதிக்கப்பட்டவர் அனைவராலும் கூட்டு முயற்சிகளால் கொல்லப்பட்டார்.

உதாரணம்: அகதா கிறிஸ்டி "மர்டர் ஆன் தி ஓரியன்ட் எக்ஸ்பிரஸ்".

5. வாழும் பிணம்.

ஒரு கொலை நடந்தது. எல்லோரும் ஒரு குற்றவாளியைத் தேடுகிறார்கள், ஆனால் கொலை ஒருபோதும் நடக்கவில்லை, பாதிக்கப்பட்டவர் உயிருடன் இருக்கிறார்.

உதாரணம்: நபோகோவின் தி ரியல் லைஃப் ஆஃப் செபாஸ்டியன் நைட்.

6. துப்பறியும் நபரால் கொல்லப்பட்டார்.

குற்றம் புலனாய்வாளர் அல்லது துப்பறியும் நபரால் செய்யப்படுகிறது. ஒருவேளை நீதியின் காரணங்களுக்காக, அல்லது அவர் ஒரு வெறி பிடித்தவர் என்பதால் இருக்கலாம். தற்செயலாக, இது பிரபலமான கட்டளை # 7 ஐ மீறுகிறது.

எடுத்துக்காட்டுகள்: அகதா கிறிஸ்டி "மவுசெட்ராப்", "கர்டன்".

7. ஆசிரியரைக் கொன்றது.

அறிமுகமானவை நடைமுறையில் மேலே உள்ள மாறுபாடுகளிலிருந்து வேறுபட்டவை அல்ல, இருப்பினும், முக்கிய கதாபாத்திரம் கதையின் ஆசிரியர் தானே என்பதை திட்டம் குறிக்கிறது. இறுதிப்போட்டியில், துரதிர்ஷ்டவசமான பாதிக்கப்பட்டவரைக் கொன்றது அவர்தான் என்பது திடீரென்று மாறிவிடும். ரோஜர் அக்ராய்டின் படுகொலையில் அகதா கிறிஸ்டி பயன்படுத்திய இந்தத் திட்டம், ஆரம்பத்தில் விமர்சகர்களிடமிருந்து உண்மையான கோபத்தைத் தூண்டியது. முதல் மற்றும் முதன்மையானவற்றை மீறியது ரொனால்ட் நாக்ஸின் 10 துப்பறியும் கட்டளைகள்: « குற்றவாளி நாவலின் ஆரம்பத்தில் குறிப்பிடப்பட்ட ஒருவராக இருக்க வேண்டும், ஆனால் அது வாசகரின் சிந்தனையைப் பின்பற்ற அனுமதிக்கப்படும் ஒருவராக இருக்கக்கூடாது.". இருப்பினும், பின்னர் வரவேற்பு புதுமையானது என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் நாவல் வகையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது.

எடுத்துக்காட்டுகள்: ஏ.பி. செக்கோவ் "ஆன் தி ஹன்ட்", அகதா கிறிஸ்டி "தி மர்டர் ஆஃப் ரோஜர் அக்ராய்ட்".

கூட்டல்.

போனஸாக, இன்னும் மூன்று கூடுதல் அசல் திட்டங்களை நான் தருகிறேன், அவை சில முறை பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் மேலே உள்ள வகைப்பாட்டை தெளிவாக விரிவுபடுத்துகிறது:

8. மாய ஆவி.

ஒரு குறிப்பிட்ட பகுத்தறிவற்ற மாய சக்தியின் (பழிவாங்கும் ஆவி) கதையின் அறிமுகம், இது பாத்திரங்களை வைத்திருப்பது, தங்கள் கைகளால் கொலைகளை செய்கிறது. எனது புரிதலில், அத்தகைய புதுமை கதையை அருமையான (அல்லது மாய) துப்பறியும் கதையின் தொடர்புடைய துறைக்குள் கொண்டு செல்கிறது.

உதாரணம்: A. Sinyavsky "Lyubimov".

9. வாசகரைக் கொன்றது.

சாத்தியமான அனைத்து திட்டங்களிலும் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் தந்திரமானதாக இருக்கலாம், இதில் எழுத்தாளர் கதையை உருவாக்க முற்படுகிறார், இறுதியில் வாசகன் மர்மமான குற்றத்தைச் செய்தவர் என்பதைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார்.

எடுத்துக்காட்டுகள்: ஜே. ப்ரீஸ்ட்லி "இன்ஸ்பெக்டர் குலி", கோபோ அபே "எங்களில் பேய்கள்".

10. தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் துப்பறியும் நபர்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலின் நிகழ்வு " குற்றம் மற்றும் தண்டனை”, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு துப்பறியும் அடிப்படையைக் கொண்டிருப்பது, துப்பறியும் நபரின் பாரம்பரிய திட்டத்தை அழிப்பதாகும். எல்லா கேள்விகளுக்கான பதில்களையும் நாங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறோம்: யார் கொல்லப்பட்டார், எப்படி, எப்போது, ​​கொலையாளியின் பெயர் மற்றும் அவரது நோக்கங்கள் கூட. ஆனால் பின்னர் ஆசிரியர் நம்மை இருண்ட, தீண்டப்படாத விழிப்புணர்வின் மற்றும் என்ன செய்த விளைவுகளைப் பற்றிய புரிதலுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். இது நமக்குப் பழக்கமில்லாதது: எளிமையான துப்பறியும் கதை ஒரு சிக்கலான தத்துவ மற்றும் உளவியல் நாடகமாக உருவாகிறது. மொத்தத்தில், இது ஒரு பழைய பழமொழியின் அற்புதமான எடுத்துக்காட்டு: " அற்பத்தனம் முடிவடையும் இடத்தில், மேதைமை ஆரம்பமாகிறது».

இன்னைக்கு அவ்வளவுதான். எப்போதும் போல, கருத்துகளில் உங்கள் கருத்தை எதிர்பார்க்கிறேன். விரைவில் சந்திப்போம்!

துப்பறியும் வகை மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும். மர்மமான கொலைகள், துப்பறிவாளர்கள்-மேதைகள், சூழ்ச்சிகள் மற்றும் அனைத்து மனித பாவங்களையும் அம்பலப்படுத்துதல் ... சலிப்படையாத மற்றும் எப்போதும் தங்கள் சொந்த வாசகரைக் கொண்ட சதித்திட்டங்கள், இப்போது பார்வையாளராகவும் இருக்கின்றன. இருப்பினும், அனைத்து துப்பறியும் கதைகள் "சமமாக பயனுள்ளதாக" இல்லை. எழுத்தாளர்களே இதைப் புரிந்துகொண்டனர், மேலும் துப்பறியும் இலக்கியத்தின் விடியலில் கூட, ஆர்தர் கோனன் டாய்ல் மற்றும் எட்கர் போவின் படைப்புகள் எந்தவொரு தொடக்கக்காரருக்கும், மற்றும் சாதகங்களுக்கும் நியதியாக இருந்தபோதும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், உயர் படித்தவர்கள், ஆக்ஸ்பிரிட்ஜில் பட்டதாரிகள் மட்டுமே துப்பறியும் கதைகளை எழுதுவதில் "தள்ளுபடிந்தனர்" (ஆசிரியரின் குறிப்பு - இந்த கருத்து இரண்டு பிரிட்டிஷ் "பண்டைய" பெயர்களின் இணைப்பிலிருந்து பிறந்தது. பல்கலைக்கழகங்கள்"). பின்னர், சிறந்தவர்கள் ஒரு துப்பறியும் கிளப்பை உருவாக்குவார்கள், இது வகையின் தூய்மையை "பாதுகாக்கும்" - நெருப்பு மற்றும் வாளால் அல்ல, ஆனால் துப்பறியும் கதைகளின் விதிகள் மற்றும் சூத்திரத்தில் அக்கறை கொண்டு.

துப்பறியும் கிளப் எதற்காக பிரபலமானது, அதில் யார் உறுப்பினர் மற்றும் அதன் உறுப்பினர்கள் என்ன செய்தார்கள்? கண்டறிதல் கிளப் என்பது துப்பறியும் வகையில் பணிபுரியும் ஆசிரியர்களின் முதல் மற்றும் மிகவும் மதிப்புமிக்க சங்கமாகும். இது 1930 இல் அந்தோனி பெர்க்லியின் முன்முயற்சியில் தோன்றியது. பெர்க்லி தனது துப்பறியும் சக ஊழியர்களை மதிய உணவிற்கு அவ்வப்போது கூடி தனது கைவினைப்பொருளைப் பற்றி விவாதிக்க ஒரு முன்மொழிவுடன் அணுகினார். அதாவது, கிளப்பின் அசல் குறிக்கோள் ஒரு அற்புதமான நிறுவனத்தில் ஒரு நல்ல உணவகத்தில் உணவருந்துவதற்கான ஒரு தவிர்க்கவும், அங்கு நீங்கள் ஒரு நீதிபதி அல்லது குற்றவாளியை அழைக்கலாம். அதாவது, வணிகத்தை மகிழ்ச்சியுடன் இணைப்பது.

கடையின் சக ஊழியர்கள் விரைவாகவும் உற்சாகமாகவும் பதிலளித்தனர். பல கூட்டங்களுக்குப் பிறகு, பங்கேற்பாளர்கள் நிறுவனத்திற்கு மிகவும் உறுதியான தன்மையைக் கொடுக்க முடிவு செய்தனர். துப்பறியும் கிளப் எந்த வகையிலும் துப்பறியும் எழுத்தாளர்கள் சங்கம் அல்ல. இது அவர்களின் சொந்த மக்களுக்கான ஒரு கிளப் - உயரடுக்கின் குறுகிய வட்டம், நண்பர்கள் மற்றும் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களின் நிறுவனம். "காக்க" ஒரே விஷயம் வகையின் தூய்மை. எந்த சூழ்நிலையிலும் உளவு நாவல் மற்றும் த்ரில்லர் எழுத்தாளர்கள் கிளப்பின் உறுப்பினர்களாக நியமிக்கப்படவில்லை.

காலப்போக்கில், எழுத்தாளர்கள் தங்கள் தலைமையகத்தை அமைத்தனர், இது 31 ஜெரார்ட் தெருவில் அமைந்துள்ளது.அறை, நிச்சயமாக, ஒரு நூலகத்துடன் இருந்தது. கிளப் இரண்டாம் உலகப் போர் வரை இருந்தது. உலகம் துப்பறியும் கதைகளுக்கு ஏற்றதாக இல்லை, எழுத்தாளர்கள் வாசகர்களின் நலன்களுக்கு ஏற்றதாக இல்லை. கிளப் கலைக்கப்பட்டது, ஆனால் போருக்குப் பிறகு அது வேறு இடத்தில் இருந்தாலும் அதன் செயல்பாடுகளை மீண்டும் தொடங்கியது.

கிளப்பின் முதல் தலைவர் ஜி.கே. செஸ்டர்டன் ஆவார், அவருடைய பேனாவிலிருந்து தந்தை பிரவுன் என்ற பாத்திரம் தோன்றியது. ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான ஜனாதிபதி அகதா கிறிஸ்டி. அவர் 1958 முதல் 1976 வரை கிளப்பை "ஆளினார்".

எனவே, துப்பறியும் கதைகளை எழுதுவதற்கான விதிகளுக்குத் திரும்பு. கிளப் உறுப்பினர்கள் கருதுகின்றனர்:

ஒரு துப்பறியும் கதை என்பது ஒரு கதை, மேலும் இது ஒரு காதல் கதை, ஒரு மாயாஜாலக் கதை மற்றும் வேறு எந்த இலக்கிய வடிவத்திலும் கதை சொல்லும் அதே சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிகிறது, மேலும் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுதும் எழுத்தாளர் கடவுளுக்கும் மக்களுக்கும் சாதாரண எழுத்துக் கடமைகளைக் கொண்ட ஒரு எழுத்தாளர் - அவர் ஒரு காவியத்தை இயற்றுகிறாரா அல்லது சோகத்தை இயற்றுகிறாரா என்பது போல.

துப்பறியும் கிளப்பின் இந்த கோட்பாடு, அமைப்பின் உறுப்பினர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான அளவுகோல்களை மட்டுமல்ல, துப்பறியும் வகையின் சூத்திரத்தையும் மருந்துச் சீட்டையும் கூட உருவாக்கியது. கிளப்பின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான ரொனால்ட் நாக்ஸ், துப்பறியும் கதைகளை எழுதுவதோடு, லத்தீன் பைபிளை (வல்கேட்) ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்த்தார், "சிறந்த துப்பறியும் கதை" தொகுப்பின் முன்னுரையில் 10 விதிகளை அமைத்தார். ஆசிரியர் இந்த விதிகளைப் பின்பற்றினால், நாக்ஸின் கூற்றுப்படி, துப்பறியும் நபர் ஒரு கொலைகாரன் அல்லது திருடனைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கதாபாத்திரங்களின் தொகுப்பாக மட்டும் இருக்க முடியாது, ஆனால் ஒரு தூய அறிவார்ந்த போட்டி.

இந்த விதிகள் என்ன?

1. குற்றவாளி கதையின் ஆரம்பத்திலேயே தோன்ற வேண்டும் மற்றும் வாசகரின் எண்ணங்களைப் பின்பற்ற அனுமதிக்கும் பாத்திரமாக இருக்கக்கூடாது.
2. இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட எந்தவொரு வெளிப்பாடும் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது.
3. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட இரகசிய பாதைகள் அல்லது இரகசிய அறைகள் அனுமதிக்கப்படாது.
4. அறிவியலுக்குத் தெரியாத விஷங்களையும், முடிவில் நீண்ட விளக்கங்கள் தேவைப்படும் பிற கூறுகளையும் நீங்கள் பயன்படுத்த முடியாது.
5. சீனர்கள் துப்பறியும் கதையில் நடிக்கக்கூடாது (பதிப்பு - நாக்ஸ் 1928 இல் விதிகளை வரைந்தார்).
6. துப்பறியும் நபருக்கு அதிர்ஷ்டம் அல்லது உள்ளுணர்வு உதவக்கூடாது.
7. துப்பறியும் நபரே குற்றங்களைச் செய்யக்கூடாது.
8. துப்பறியும் நபர் உடனடியாக அனைத்து ஆதாரங்களையும் வாசகருக்கு வழங்க வேண்டும்.
9. துப்பறியும் முட்டாளான நண்பன் "டாக்டர் வாட்சன்" தன் எண்ணங்களை வாசகனிடமிருந்து மறைக்கக் கூடாது, அவனுடைய புத்தி கொஞ்சம் - கொஞ்சமாகத்தான் இருக்க வேண்டும்! சராசரி வாசகனின் அறிவுக்குக் கீழே.
10. இரட்டை சகோதரர்கள், இரட்டையர்கள் மற்றும் மறுபிறவியின் வித்வான்கள் ஆகியோரின் தோற்றத்திற்கு வாசகர் சரியாகத் தயாராக இருக்க வேண்டும், அவற்றைப் பயன்படுத்த முடியாவிட்டால்.

நிச்சயமாக, துப்பறியும் நாக்ஸின் சூத்திரத்தை சரியான நேரத்தில் மற்றும் துப்பறியும் இலக்கியத்தின் பக்கங்களில் உறைய வைக்க முடியாது. ஒரு எழுத்தாளர், எந்தவொரு சூத்திரங்களையும் மட்டுமே பின்பற்றினால், சதித்திட்டங்கள் மற்றும் நுட்பங்களின் விநியோகம் இல்லாமல் போகும் அபாயம் உள்ளது என்பதை அவரே நன்கு அறிந்திருந்தார். மேலும், எழுத்தாளர் மட்டுமல்ல, வாசகரும் கொலையாளியை யூகிக்கும் திறனை வளர்த்துக் கொண்டனர். வாசகர் மேலும் மேலும் அதிநவீனமானார், சீன மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவை இல்லாமல் நாம் எப்படி செய்ய முடியும்.

துப்பறிவாளர்கள் ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமான புனைகதை புத்தகங்கள். அவை வகையின் விதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன, அதாவது எல்லா கதைகளும் ஒரே கொள்கையைப் பின்பற்றுகின்றன. உதாரணமாக, அவர்கள் எப்போதும் ஒரு குற்றத்தையும் அதைத் தீர்க்கும் ஒருவரையும் வைத்திருப்பார்கள். துப்பறியும் கதைகளுக்கு ஒரு திட்டவட்டமான சூத்திரம் உள்ளது. நீங்கள் அவளை அறிந்திருந்தால், நீங்கள் ஒரு துப்பறியும் கதையை எழுத விரும்பும் ஒவ்வொரு முறையும் அவளைப் பின்தொடரலாம் (அகதா கிறிஸ்டியால் முடியும்!). இரண்டு துப்பறியும் கதைகளைப் படிக்கவும், ஒவ்வொன்றும் கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள கூறுகளை உள்ளடக்கியிருப்பதைக் காண்பீர்கள். பின்னர் நீங்கள் உங்கள் சொந்த துப்பறியும் கதையை எழுதலாம்!

ஒரு துப்பறியும் கதையை நீங்களே எழுதுவது எப்படி?

1. குற்றச்செயல்

ஒரு குற்றம் உள்ளது (பெரும்பாலும் கொலை). இது இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படாத ஒரு வில்லனால் செய்யப்பட்டது.

ஆர்தர் பிங்க்ஸ் என்ற கோடீஸ்வரர் தனது அறுபதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் போது கத்தியால் குத்திக் கொல்லப்பட்டார். அவர் நூலகத்தில் தனியாக இறந்து கிடந்தார். அவரது கோடைகால இல்லத்தில் விருந்து நடைபெற்றது மற்றும் விருந்தினர்களில் அவரது இரண்டு மகள்கள், லில்லி மற்றும் நினா, அவரது இளம் மனைவி ஹெலன் (பெண்களின் மாற்றாந்தாய்), அவரது கோல்ஃப் பங்குதாரர் பியர் எக்ஸ் மற்றும் பியரின் மனைவி ராபர்ட் எச்.

1. டிடெக்டிவ்

துப்பறியும் நபர் குற்றத்தைத் தீர்க்க வருகிறார். ஒரு துப்பறியும் நபர் ஒரு ஆணாகவோ அல்லது பெண்ணாகவோ இருக்கலாம், அவர் ஒரு வழக்கறிஞராகவோ, அல்லது ஒரு காவல்துறை அதிகாரியாகவோ, அல்லது ஒரு சிறந்த தனியார் துப்பறியும் நபராகவோ அல்லது ஒரு புத்திசாலித்தனமான மனதுடன் (உதாரணமாக, ஒரு ஆர்வமுள்ள வயதான பெண்மணி) ஒரு அமெச்சூர் ஆகவோ இருக்கலாம்.

ஹெலன் பிங்க்ஸ் ஒரு தனியார் துப்பறியும் மைக்கேல் போர்லோட்டியை பணியமர்த்தினார். போர்லோட்டி மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நாணயத்தை தூக்கி எறியும் பழக்கம் கொண்டவர். அவர் இந்த பணக்காரர்களின் சமூகத்தில் பொருந்தவில்லை மற்றும் விரும்பத்தகாத கேள்விகளைக் கேட்க பயப்படுவதில்லை - அவர் தனது வேலையைச் செய்ய இங்கே இருக்கிறார்.

1. விசாரணை

துப்பறியும் நபர் விசாரணையை நடத்துகிறார், ஆதாரங்களின் சிக்கலை அவிழ்த்து விளக்குகிறார். துப்பறியும் நபர் புத்திசாலியாகவும், விரைவான புத்திசாலியாகவும் இருக்க வேண்டும், மேலும் நல்ல காரணத்துடனும், சில சமயங்களில் உள்ளுணர்வுடனும் ஆதாரங்களை புரிந்து கொள்ள முடியும்.

Borlotti ஆதாரங்களை வெளிப்படுத்தத் தொடங்குகிறார் - அது Binks பிடிக்கவில்லை என்று மாறிவிடும். அவரது கோல்ஃப் பங்குதாரர் பியர் கூட அவரை "வழுக்கும் பையன்" என்று பேசுகிறார். ஹெலன் பணத்திற்காக அவரை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று அனைவரும் நினைக்கிறார்கள். லில்லியும் நினாவும் தங்களுடைய மாற்றாந்தை வெறுக்கிறார்கள் மற்றும் அவளுடைய தந்தையின் மரணத்திற்கு அவளைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். ஆனால் பார்லோட்டி மர்மமான ராபர்ட் மீது ஆர்வமாக உள்ளார், பிங்க்ஸின் நண்பரான பியர் எக்ஸின் ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் கவர்ச்சிகரமான மனைவி.

1. காட்சி

துப்பறியும் நாவல்களில், அமைப்பு மிகவும் முக்கியமானது, அது எப்போதும் விரிவாக விவரிக்கப்படுகிறது. நிழல்கள் மற்றும் குற்றங்கள் நிறைந்த இருண்ட மழை நகரத்தை நாம் அடிக்கடி கற்பனை செய்கிறோம். சில நேரங்களில் நாங்கள் பெரிய பழைய மாளிகைகளில் இருக்கிறோம், அங்கு ஒரு குற்றம் மூடிய கதவுகளுக்குப் பின்னால் நடைபெறுகிறது.

பிங்க்ஸ் ஒரு அழகான பழைய மாளிகையைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அது பல ரகசியங்களை மறைக்கிறது. தோட்டம் குறிப்பாக பயமுறுத்துகிறது - அதிகமாக வளர்ந்த, காட்டு மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான அமைதி. ஆர்தர் பிங்க்ஸின் விருப்பமான பூனை, போனி, இருண்ட மூலைகளில் ஒளிந்துகொண்டு, மியாவ் செய்து, அச்சுறுத்தும் வகையில் சீறுகிறது.

1. சந்தேகம்

துப்பறியும் கதைகளில் எப்போதுமே ஆபத்து உணர்வு இருக்கும், விசாரணை துப்பறியும் நபரைப் பின்தொடரும் போது வாசகர்களுக்கு சந்தேகம் எழும். துப்பறியும் நபர் ஆயுதம் ஏந்திய குற்றவாளிகள் மறைந்திருக்கக்கூடிய மர்மமான இடங்களை கவனமாக ஆய்வு செய்து வருகிறார். கதை முழுவதும், மற்றவர்கள் பார்க்க கூட நினைக்காத இடங்களில் துப்பறியும் நபர் ஆதாரங்களை சேகரிக்கிறார். துப்பறியும் நபர் சில பொருத்தமற்ற பொருட்களைக் கண்டுபிடிக்கலாம், அது எதிர்காலத்தில் விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும்.

போர்லோட்டி தனது விசாரணையில் முன்னேற்றம் அடையவில்லை என்று தெரிகிறது. அவர் இதுவரை கண்டுபிடித்த தடயங்கள் அனைத்தும் இல்லாத நிழல்களைத் தேடுவதாக மாறியது. நாளுக்கு நாள் சோகமாகி வரும் ஹெலன் பின்க்ஸ் மீது வீட்டில் உள்ள அனைவருக்கும் சந்தேகம் தெரிகிறது. ஏதோ போர்லோட்டியை வெளியே வர வைக்கிறது. யாரோ நிழலில் ஒளிந்திருப்பதை உணர்ந்தார். மேலும், அவருடைய பாடல் பாடப்பட்டது என்று நாம் ஏற்கனவே நினைக்கும் போது, ​​​​போனியின் பூனை புதர்களில் இருந்து குதித்து காட்டுப் பூனை போல் ஓடுகிறது. பூனை எங்கிருந்து குதித்தது என்பதை போலோட்டி உற்றுப் பார்த்து, ரகசியத்தின் திறவுகோலைக் கண்டுபிடித்தார்.

1. பரிமாற்றம்

துப்பறியும் நபர் போதுமான ஆதாரங்களை சேகரித்து, போதுமான நபர்களுடன் பேசி, ஆதாரங்களை சரியாக விளக்க முடிந்தவுடன் துப்பறியும் நபர் முடிவடைகிறது. பெரும்பாலும், துப்பறியும் நபர் கொலையின் மர்மத்தை வெளிப்படுத்தும் போது, ​​​​சந்தேக நபர்கள் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள், குற்றவாளி தன்னைக் காட்டிக்கொடுத்து நீதிக்கு சரணடைகிறார்.

போர்லோட்டி குற்றம் நடந்த இடத்தில் அனைத்து சந்தேக நபர்களையும் நூலகத்தில் கூட்டிச் செல்கிறார். அவர் மெதுவாக ஆதாரங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தோட்டத்தில் கிடைத்த ஒரு பொருளை வெளிப்படுத்துகிறார் - ராபர்ட்டா எக்ஸ் தலையில் இருந்து ஒரு சீப்பு! ராபர்ட்டாவை பிளாக்மெயில் செய்ததால், உளவுப் பின்னணியை வெளிப்படுத்துவேன் என்று மிரட்டியதால், பிங்க்ஸ் ராபர்ட்டாவைக் கொன்றார் என்று அறிகிறோம். அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தும் வகையில், ராபர்ட்டா உடைந்து தன் குற்றத்தை ஒப்புக்கொண்டு உள்ளூர் காவல்துறையால் கைது செய்யப்பட்டாள்.

நண்பர்கள் எப்படி கற்றுக்கொள்கிறார்கள். கற்றல். எப்படி சொந்தமாக கற்றுக்கொள்ள முடியும். குழந்தைகளுக்கு கைரேகையைக் கற்றுக் கொள்ளுங்கள். முதலில் எப்படி இசையமைப்பது. வீட்டில்.