நினைவு. லியோ டோடின்

உலகின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மதிப்பிற்குரிய ரஷ்ய நாடக இயக்குநர்களில் ஒருவரான மாலி நாடக அரங்கின் கலை இயக்குநர். 1966 ஆம் ஆண்டில் அவர் எல்ஜிஐடிமிக் இயக்குநரகத்தில் பட்டம் பெற்றார், லெனின்கிராட் இளைஞர் அரங்கில், லைட்டினி தியேட்டரில் பணியாற்றினார், மேலும் சிறிய மேடையில் பி.டி.டி. 1975 முதல், அவர் எம்.டி.டி.யில் பணிபுரிந்து வருகிறார், 1983 முதல் அதன் கலை இயக்குநராக ஆனார். பத்து வருடங்கள் நீடித்த இந்த படைப்பான “பிரதர்ஸ் அண்ட் சிஸ்டர்ஸ்” (ஃபெடோர் அப்ரமோவின் முத்தொகுப்பு “பிரியாஸ்லின்” அடிப்படையில்) காவிய தயாரிப்புக்குப் பிறகு உலக புகழ் டோடினுக்கு வந்தது. இயக்குனர் உலகின் பல முன்னணி காட்சிகளுடன் பணியாற்றினார் மற்றும் பணியாற்றுகிறார். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில், சால்டிகோவ்-ஷெட்ச்ரின் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட "கோலோவ்லெவ்ஸ்" ஐ இன்னோகென்டி ஸ்மோக்குட்னோவ்ஸ்கி (1984) உடன் அரங்கேற்றினார்; சால்ஸ்பர்க் திருவிழாவிற்கான ஸ்ட்ராஸின் ஓபரா எலக்ட்ரா; நெதர்லாந்து ஓபராவில் சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதிய "தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்". MDT இல் டோடினின் ஒவ்வொரு புதிய படைப்புகளும் - அது “தந்திரமான மற்றும் காதல்”, “தி செர்ரி பழத்தோட்டம்” அல்லது “ஹேம்லெட்” - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பருவத்தின் முக்கிய நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். லெவ் டோடினின் நிகழ்ச்சிகள் கோல்டன் மாஸ்க்கு தொடர்ந்து பரிந்துரைக்கப்படுகின்றன, மேலும் எப்போதும் பரிசு பெற்றவையாகின்றன.

1924 இல் மாஸ்கோ ஜெர்மன் குடியேற்றத்தில் பிறந்தார். மெட்டல்ஜிகல் விஞ்ஞானி மற்றும் கணிதவியலாளர் சல்மான் டோடினின் தந்தை மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் (1904-1922) ஐந்து போர்களில் கள அறுவை சிகிச்சை நிபுணரான ஸ்டேசி ஃபன்னி வான் மெங்க் டோடினின் தாயார் - ஐந்து வயது பெற்றோரிடமிருந்து பெற்றோர் அழைத்துச் சென்றனர்.
   சிறை அனாதை இல்லத்தில் 7 ஆண்டுகள் தங்க வைக்கப்பட்டார். தன்னை விடுவித்த பின்னர், பெட்ரோவ் ஜெனரல் சேம்பர்ஸின் வழித்தோன்றலான 4 வயதான பெரிய பாட்டி அன்னா ரோசா ஹேஸுடன் வாழ்ந்தார். அவர் கைது செய்ய பள்ளியில் இருந்து பட்டம் பெற்றார். மதர் ஆயரில் ஆயர் குழந்தைப் பருவத்திற்குப் பிறகு - சமாரா வோல்கா பிராந்தியத்தின் 14 வருட கடின உழைப்பு எக்சோடிக்ஸ், தீவு ஆர்க்டிக், சுகோட்கா, கிழக்கு கோலிமா, கீழ் அமூர் பகுதி, வடக்கு பைக்கல் ...
   குறிப்பில் - அமைதிக்கான வெகுமதி - அங்காரா-துங்குஸ்கா ஹைலேண்ட்ஸின் இஷிம்பின்ஸ்கோய் குளிர்கால குடிசையில் ஓநாய் உடனான தனிமையான வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி. ஜிகுலி அருகே புதிய ஏகாதிபத்திய தலைநகரின் தகவல் தொடர்பு மற்றும் போக்குவரத்து சுரங்கங்களை அமைப்பதில் ஒரு காஃபர் தொழிலாளி பங்கேற்றார். ஆர்க்டிக்கில், பங்க் நிலத்தில் - நீர்மூழ்கிக் கப்பல்களுக்கான வண்டல் தொட்டிகளை குத்துவதில். கிழக்கே - என்னுடைய தண்டுகளின் கட்டுமானத்தில், ரயில்வே கிராசிங்குகளின் ஆதரவில், அடித்தளங்கள் மற்றும் நிலத்தடி கட்டமைப்புகளை நிறுவுவதில் ... எல்லா இடங்களிலும் - நிரந்தர ஆய்வுகளில் - எதிர்கால தொழிலின் தொடக்கத்தை உறிஞ்சி.
காலப்போக்கில், பெறப்பட்ட அறிவு ஒரு டிப்ளோமா (1957), ஆய்வுக் கட்டுரைகள் (1963 மற்றும் 1969), முதல் மோனோகிராஃப் (1965) மற்றும் ராக் மாஸின் ஆழமான வெப்ப இயக்கவியல் (1971 மற்றும் 1974) பற்றிய கண்டுபிடிப்புகளின் அடித்தளங்களை விளைவித்தது. காலக்கெடுவை முடிக்காமல், கோர்னி அல்தாயில் வேலைக்குச் சென்ற அவர், மாஸ்கோ பாலிடெக்னிக் நிறுவனம் மற்றும் கோஸ்ட்ரோய் யு.எஸ்.எஸ்.ஆரின் பட்டதாரிப் பள்ளியில் பட்டம் பெறவில்லை. பின்னர், தனது தலைமை ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில், தூர வடக்கில் உள்ள கட்டுமான ஆய்வகம் (1958-1988) மற்றும் இராணுவ பொறியியல் அகாடமிகளில் (1961-1982) சிறப்பு பாடநெறிக்கு 30 ஆண்டுகள் தலைமை தாங்கினார். புதிய பூமி பற்றிய ஆராய்ச்சி. பின்னர் அவர் குளிர்ந்த காலநிலை பகுதிகளை நிர்மாணிப்பதற்கான சோவியத்-அமெரிக்க ஆணையத்தின் நிபுணராக இருந்தார்; உயர் சான்றளிப்பு ஆணையத்தின் உறுப்பினர்; யுஎஸ்எஸ்ஆர் (ரஷ்யா) மற்றும் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸின் தலைவர்கள் மற்றும் போர் கைதிகள் மற்றும் காணாமல் போனவர்களுக்கான ஆணைக்குழுவின் நிருபர்; ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் புவியியல் சங்கத்தின் உறுப்பினர்; சி.பி.எஸ்.யுவின் மத்திய குழுவின் கீழ் புனர்வாழ்வு பெறுவதற்கான ஆணையத்தின் ஆலோசகர் (ஐ.பி. அலெக்சாகின்) ... புவி இயற்பியல், பூமி இயற்பியல் துறையில் புத்தகங்கள் மற்றும் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளின் ஆசிரியர்.
   மக்களுக்கு நீண்டகால சேவையில் பெற்றோரை மாற்றிய பின்னர், சக கைதிகளுக்கு ஒரு கைதியாக (முக்கியமாக வெளிநாட்டினர் - மக்கள் துன்பகரமான உதவியற்றவர்கள், அழிந்துபோனவர்கள்) ஆகியோருக்கு உதவினார். சமூகத்தின் பெற்றோரால் (1918) ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட சால்வேஷன் சொசைட்டியின் பணிகளை மேம்படுத்துவதில், மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி, உயர் சான்றளிப்பு ஆணையத்துடன் ஒத்துழைப்பைத் தொடங்கினார், மருத்துவ கைதிகள், ஆசிரியர்கள் மற்றும் மதகுருமார்கள் (மீட்பர்) . 1991 இலையுதிர்காலத்தில், டோக்கியோவில் "இயற்கை மற்றும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பேரழிவுகளுக்கு ஆளானவர்களுக்கு உதவ தன்னார்வலர்களின் சுயாதீன சங்கம்" ஒன்றை உருவாக்கியதில் அவர் ஒருவராக இருந்தார்.
   1991 முதல், இஸ்ரேலில் வாழ்கிறார்.
   (ஆசிரியரிடமிருந்து)

அகாடமிக் மாலி நாடக அரங்கின் கலை இயக்குநரைப் பிடிக்க    லியோ டோடின்   அவரது சொந்த பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் - பணி எளிதான ஒன்றல்ல. தியேட்டர் ஆஃப் ஐரோப்பாவின் தலைவர் (இந்த நிலை 1998 இல் MDT க்கு ஒதுக்கப்பட்டது) நிறைய பயணம் செய்கிறது மற்றும் பெரும்பாலும் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்கிறது. எனவே லெவ் அப்ரமோவிச்சின் புத்தகம் "முடிவு இல்லாமல் பயணம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், இது பயணக் குறிப்புகள் அல்ல, ஆனால் நாடக உலகில் மூழ்கியது. டோடின் அவரைப் பற்றி முடிவில்லாமல் பேசத் தயாராக உள்ளார். இயக்குனர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுவதில்லை, ஆனால் சில நேரங்களில் அவர் விதிவிலக்குகள் செய்கிறார் ...

   - உங்கள் பாஸ்போர்ட்டில், எந்த பிறந்த இடம் குறிக்கப்படுகிறது, லெவ் அப்ரமோவிச்?

இப்போது கையில் உள்ளவற்றில், நோவோகுஸ்நெட்ஸ்க். அவர்கள் எழுதுவதற்கு முன்பு: ஸ்டாலின். ஆளுமையின் வழிபாட்டை அம்பலப்படுத்திய பின்னர், இந்த வார்த்தையை கேள்வித்தாள்களில் காண்பிப்பதில் நான் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, இதனால் எல்லோரும் தங்கள் சொந்த மாநிலத்தின் சமீபத்திய கொடூரமான கடந்த காலத்தை நினைவில் கொள்கிறார்கள் ... ஸ்டாலின் தான் தோட்ட நகரமான விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி கனவு கண்டார். குறைந்த பட்சம் அவர் அப்படி நினைத்தார். இது ஒரு மெட்டல்ஜிகல் ஆலை மற்றும் கெமரோவோ பிராந்தியத்தில் ஏராளமான இரும்பு தாது வைப்புகளின் கீழ் கட்டப்பட்டது, இதன் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மேம்பாடு ஒரு பெரிய புவியியலாளர் என் அப்பா கலந்து கொண்டார். உங்களுக்கு தெரியும், சோவியத் காலங்களில் நான் நாடு முழுவதும் நிறைய பயணம் செய்தேன், பின்னர் யாரும் வெளிநாட்டைப் பற்றி யோசிக்கவில்லை - நாங்கள் ஆறாவது நிலத்தை கவனமாக தேர்ச்சி பெற்றோம். ஆயினும்கூட, என் அவமானத்திற்கு, நான் ஒருபோதும் நோவோகுஸ்நெட்ஸ்க்கு சென்றதில்லை. என் மனைவி எழுபதுகளில் இருந்தார், அவர் அப்போது பணிபுரிந்த லெனின்கிராட் காமெடி தியேட்டருடன் வந்தார். பின்னர் தன்யுஷா தனது பதிவைப் பகிர்ந்து கொண்டார், பிரகாசமாக இல்லை. தோட்ட நகரம் வாசனை வரவில்லை. நகரக் கட்சி கமிட்டியின் சாப்பாட்டு அறையில் இந்த குழு உணவளிக்கப்பட்டது, ஆனால் மெனு கூட மிகவும் எளிமையானது, உணவுக் கடைகள் வெறுமையுடன் இடைவெளியில் இருந்தன ... ஆனால் மற்றொரு விஷயம் சுவாரஸ்யமானது. என் மனைவி ஒரு குடும்பத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் என் பெற்றோர் வெளியேற்றத்தில் வாழ்ந்தனர். நான் ஒரு ஆயாவைக் கண்டுபிடித்தேன்! அவள் என்னை நினைத்து ஒரு அருமையான கடிதம் எழுதினாள். நான் அவளுக்கு பதிலளித்தேன், ஆனால், ஐயோ, சந்திக்க நடக்கவில்லை.

   "உங்கள் பெற்றோர் அந்த இடங்களில் எப்படி முடிந்தது?"

என் தந்தை சைபீரியா ஆய்வுக்காக பல ஆண்டுகள் அர்ப்பணித்தார். 2007 இல், “ஆபிராம் லவோவிச் டோடின்” புத்தகம். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள், நினைவுகள். ” பாபினோவின் பெயர் புவியியல் உலகில் மிகவும் பிரபலமானது. அது ஒரு அமைதியான மற்றும் ஞானமான மனிதர். ஒரு சிறிய யூத நகரத்தில் பிறந்து வளர்ந்த அவருக்கு நீண்ட காலமாக ரஷ்ய கல்வியறிவு தெரியாது, பதினைந்து வயதில் மட்டுமே அவர் சிரிலிக் எழுத்துக்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார், இருபத்தி ஆறாவது வயதில் அவர் ஏற்கனவே தனது ஆய்வுக் கட்டுரையை ஆதரித்தார், விரைவில் - முனைவர் பட்டம் பெற்றார். ஒவ்வொரு ஆண்டும் மே முதல் அக்டோபர் வரை, அவர் பயணங்களுக்காக செலவிட்டார், அல்லது புவியியலாளர்கள் கூறியது போல், இந்த துறையில். அம்மா (அவள் தனது முதல் பெயரை வைத்திருந்தாள், அவள் பெயர் சில்யா அப்ரமோவ்னா டாப்கேஸ்) கணவரின் ஆக்கிரமிப்புக்கு அனுதாபம் கொண்டிருந்தாள், அவள் என் சகோதரர் டேவிட் மற்றும் சகோதரி ரோசாவை பல மாதங்கள் வளர்த்தாள். ஆனால் 41 வது மே மாதத்தில் அவள் எதிர்பாராத விதமாக அப்பாவை இனி தனியாக விடமாட்டேன் என்றும், அவனுடன் குழந்தைகளுடன் செல்வதாகவும் அறிவித்தாள். உண்மையில், அவள் தன் பைகளை அடைத்துக்கொண்டு தன் தந்தையைப் பின் சைபீரியாவுக்குச் சென்றாள். அது என்ன - உள்ளுணர்வு, மேலே இருந்து ஒரு அடையாளம்? யூகிப்பது அர்த்தமற்றது, ஆனால் உண்மை: அந்தச் செயலால், அம்மா குடும்பத்தைக் காப்பாற்றினார். முற்றுகையிடப்பட்ட லெனின்கிராட்டில் நான் தங்கியிருந்தால், நான் பிறந்திருக்க மாட்டேன், மற்றும் வயதான குழந்தைகள் பட்டினி கிடக்கும் மற்றும் உறைந்த நகரத்தில் உயிர் பிழைத்திருக்க மாட்டார்கள் ... என் அம்மா ஒரு அற்புதமான குழந்தை மருத்துவர் - அவர் ஸ்டாலின்ஸ்கில் மகப்பேறு விடுப்புக்கு செல்ல மறுத்துவிட்டார், அவர் பிறக்கும் வரை வேலை செய்தார், புனிதமானவர் என்று நம்புகிறார் ஒவ்வொரு குடிமகனும் தனது பதவியில் நீடிப்பது கடமையாகும், அவருடைய எல்லா சக்தியும் எதிரிக்கு எதிரான வெற்றியின் நேரத்தை நெருங்கி வருகிறது. நீண்ட காலமாக, என் அம்மா சோவியத் சக்தியை நம்பினார், அவர் அறிவித்த கோஷங்கள், 1944 இல், கர்ப்பமாக இருந்ததால், அவர் கட்சியில் சேர்ந்தார். போப் தனது அரசியல் கருத்துக்களை சத்தமாக வெளிப்படுத்தவில்லை, ஆனால் அவர் தாயின் கருத்தியலைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, அது நிச்சயம். அவர் தன்னை ஒருபோதும் முரட்டுத்தனமாக அனுமதிக்கவில்லை, ஸ்டாலின் இறந்த பின்னர் மார்ச் 53 ஆம் தேதி அவரது வாழ்க்கையில் ஒரே நேரம் என் கண்களுக்கு முன்பாக விழுந்தது. அம்மா அழுதார்: “இப்போது என்ன நடக்கும், மேலும் எப்படி வாழ்வது?” அப்பா நீண்ட நேரம் அமைதியாக இருந்தார், உதடுகளை மென்று தின்றார், பின்னர் அதைத் தாங்க முடியாமல் இதயங்களில் எறிந்தார்: “நிறுத்துங்கள், முட்டாள்!” நானும் ஆளுமை வழிபாட்டுத் தலைப்பில் பேச முடிந்தது. மக்களின் தலைவர் இன்னும் அடக்கம் செய்யப்படவில்லை, ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசையில் விடைபெற்றது. நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தேன், இது குழந்தை பருவத்தில் எனக்கு அடிக்கடி நிகழ்ந்தது, மேலும் ஒரு ஊசி கொடுக்க வேண்டிய ஒரு செவிலியரின் வருகைக்காக காத்திருந்தது. எல்லா குழந்தைகளையும் போலவே, அவர் இந்த நடைமுறையை உண்மையில் விரும்பவில்லை, அவர் அதைப் பற்றி கூட பயந்தார், ஏனெனில் அவர்கள் தடிமனான ஊசிகளால் குத்தப்பட்டதால், அது வேதனையாகவும் விரும்பத்தகாததாகவும் மாறியது. நான் கடைசியாக எதிர்த்தேன், விடுபட முயற்சிக்கிறேன். அம்மா இவ்வாறு அறிவுறுத்தினார்: “லேவா, இதுபோன்ற அற்பமான காரணத்தால் நீங்கள் அழுவதற்கு வெட்கப்படவில்லையா? ஸ்டாலின் இறந்துவிட்டார்! "நான் பதிலளித்தேன்:" ஆம், உங்கள் ஸ்டாலினைப் பற்றி நான் கவலைப்படவில்லை! எனக்கு ஊசி வேண்டாம். ” அவர் பேசினார், திடீரென்று அம்மா எப்படி வெள்ளை நிறமாக மாறினார் என்று பார்த்தார். செவிலியர் அதைப் புகாரளிப்பார் என்று அவள் பயந்தாள், மேலும் கூச்சலிட்டாள்: “கவனம் செலுத்தாதே, அவன் தன்னை விட்டு வெளியேறினான், அவனுக்கு அதிக காய்ச்சல் இருக்கிறது ...” ஆம், அத்தகைய நேரம் இருந்தது, ஒரு உண்மையான முகாம் சொல் ஒரு கவனக்குறைவான வார்த்தையால் அச்சுறுத்தப்பட்டது ... படிப்படியாக, என் அம்மா உணர்ந்தார் நிலைப்பாடுகளிலிருந்து, சொற்கள் மற்றும் உண்மையான செயல்கள் மிகவும் தொலைவில் உள்ளன. எழுபதுகளில், முந்தைய மாயைகளின் சரிவை அவர் அனுபவித்தார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக செயலில், சுறுசுறுப்பான நபராக இருந்தார். முதல் உலகப் போரின் ஊனமுற்ற நபருக்கு உதவ நான் எப்படி முடிவு செய்தேன் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, ஒரு பெரிய வகுப்புவாத குடியிருப்பில் ஒரு சிறிய அறையில் அவரது மனைவியுடன் கூட்டமாக. வயதானவர் கிட்டத்தட்ட நகரவில்லை, பகிரப்பட்ட குளியலறை மற்றும் கழிப்பறைக்கு சுதந்திரமாக செல்ல முடியவில்லை, அவரது வாழ்க்கை ஒரு வாழ்க்கை நரகமாக மாறியது. அப்போதைய சட்டங்களின்படி, பெரும் தேசபக்தி யுத்தத்தின் முனைகளில் உடல்நலத்தை இழந்தவர்கள் மற்றும் உள்நாட்டுப் போர், வீட்டு நிலைமைகளை மேம்படுத்துவதை நம்பலாம். சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஏகாதிபத்தியம் என்று அழைக்கப்பட்ட முதல் உலகப் போரில் பங்கேற்றவர்கள் மீது, அதன் தேசிய சாராம்சத்தை வலியுறுத்தி, நன்மைகள் நீட்டிக்கப்படவில்லை. இது அவரது தாயைத் தடுக்கவில்லை, அவர் இரண்டு வருட வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தார், தனது அண்டை வீட்டிற்கு ஒரு தனி வீட்டைத் தட்டினார், மேலும் கட்சியின் மாவட்டக் குழுவின் முதல் செயலாளரை அடைந்தார், இது கிட்டத்தட்ட ஒரு சாதனையாகும். ஒரு வயதான பெண்ணின் முகத்தைப் பார்ப்பது அவசியமாக இருந்தது, ஒரு மூத்தவரின் மனைவி, தனது சொந்த மகிழ்ச்சியை நம்பாமல், அழுதார்: “இன்று, எங்கள் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, நாங்கள் எங்கள் குளியலறையில் கழுவினோம். அதில் உள்ள அனைத்து சுவர்களையும் முத்தமிட்டேன் ... "

நானும் இருபது ஆண்டுகள் வரை ஒரு வகுப்புவாத குடியிருப்பில் வாழ்ந்தேன், ஒரு விதத்தில் அந்த விலைமதிப்பற்ற அனுபவத்திற்காக விதிக்கு நான் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். சுமார் ஐம்பது குடியிருப்பாளர்கள் பிரம்மாண்டமான குடியிருப்பில் வசித்து வந்தனர், லெனின்கிராட்டின் அனைத்து சமூக அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகள் - தொழிலாளர்கள், பொறியாளர்கள், ஆசிரியர்கள், போலீஸ்காரர்கள், குற்றவாளிகள் ... அவர்களுக்கு சொந்தமாக கொல்கா-பிளம்பர், லென்கா-ஊக வணிகர் மற்றும் விட்கா-மாவட்டம் இருந்தது ... அவர்கள் குடித்துவிட்டு, பாடி, அடித்து, நேசித்தனர், சண்டையிட்டனர், சண்டையிட்டனர் , நல்லிணக்கம், திருமணம், விவாகரத்து பெற்றது ... ஒருமுறை நான் மீண்டும் வெர்கோலாவில் உள்ள ஃபெடோர் அப்ரமோவைப் பார்வையிட்டேன், மாலை முழுவதும் என் வகுப்புவாத குடியிருப்பைப் பற்றி பேசினேன். ஃபெடர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செவிமடுத்தார், கேட்டார், பின்னர் முணுமுணுத்தார்: “உன்னைப் பார்! நகரத்தைப் பற்றி நீங்கள் சுவாரஸ்யமாக எழுத முடியும் என்று அது மாறிவிடும்! ”உண்மையில், இந்த அபார்ட்மெண்ட் ஒரு செறிவான உணர்வாக இருந்தது, இது சமூகத்தின் முற்றிலும் சரியான பகுதியைக் குறிக்கிறது. எனது அயலவர்களில் சிலருடன் நான் இன்னும் உறவைப் பேணுகிறேன், மேலும் எனது சகாக்களில் ஒருவருடன் நான் மிகவும் நெருங்கிய நண்பர்கள்.

   - இது உண்மையில் கொல்கா பிளம்பர் அல்லது விட்கா போலீஸ்காரரா?

ஐயோ, விட்கா மோசமாக முடிந்தது, நாற்பது வயதிற்குள் அதிகமாக குடித்தார். அவள் ஓட்கா கொல்காவைக் கொன்றாள். அவரது மனைவி ஒருமுறை கோடரியால் தலையில் அடித்தார், ஆனால் பின்னர் அவர் உயிர் தப்பினார், அடுத்த முறை மிஸ்ஸஸ் குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேறினார், கொடிய குடிகாரன் கொல்கா வீட்டு வாசலில் உறைந்தான் ... மேலும் என் நட்பு என்னை மிஷா மஸூருடன் இணைக்கிறது. அவர் ஒரு தத்துவவியலாளர், பல மொழிகளை அறிந்தவர், நீண்ட காலமாக பிரான்சில் வாழ்ந்து வருகிறார். பாரிஸில் எங்கள் முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஒரு நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு நாங்கள் சந்தித்தோம், அந்த தருணத்திலிருந்து நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பார்வையை இழக்கவில்லை ...

   - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நீங்கள் எங்கு வாழ்ந்தீர்கள்?

கெர்சன் மற்றும் பாகுனின் மூலையில். இது ஸ்மோல்னின்ஸ்கி மாவட்டம். போருக்குப் பிறகு, அவர்கள் உடனடியாக எங்களை லெனின்கிராட் செல்ல அனுமதிக்கவில்லை, இந்த மரியாதைக்கு நாங்கள் தகுதியானவர்கள் என்பதை நிரூபிக்க அவர்கள் கோரினர். ஆனால் அப்பா ஒரு பெரிய புவியியலாளர், ஒரு முன்னணி அறிவியல் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார் ... பெற்றோர் போருக்கு முன்பு அவர்கள் வைத்திருந்த அதே இரண்டு அறைகளுக்குத் திரும்பினர். தளபாடங்கள் இல்லாமல், காலியாக நின்றவர்கள், முற்றுகையிலிருந்து தப்பிய ஒரு அத்தை, நீண்ட குளிர்காலத்தில் ஒரு பொட்டெல்லி அடுப்பில் அவளை எரித்தனர், எப்படியாவது தன்னை சூடேற்ற முயன்றனர். எனது தந்தையின் நூலகத்திலிருந்து எதுவும் தப்பவில்லை. வெற்று இடம்: வெற்று சுவர்கள் மற்றும் மையத்தில் தனிமையான நாற்காலி. தோன்றிய முதல் உட்புறம், மேம்பட்ட பொருட்களிலிருந்து, உண்மையில், ஒரு பிரமிட்டிலிருந்து ஒரு பட் ஸ்டாண்டின் தடயங்களைக் கொண்ட ஒரு புத்தக அலமாரி. பின்னர் அவர் டேவிட் குடியிருப்பில் நீண்ட நேரம் நின்றார், அவரை வெளியே தூக்கி எறிய யாரும் கையை உயர்த்தவில்லை, அவரை குப்பைத்தொட்டியில் போட்டார்கள் ... அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, என் அத்தை லியுபோச்ச்கா உணவைப் பற்றி கடினமாக இருந்தார். அவள் தொடர்ந்து அனைவருக்கும் உணவளிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவள் மிகக் குறைவாகவே சாப்பிட்டாள். என் குழந்தை பருவத்தில், இந்த நடத்தைக்கான காரணம் எனக்கு புரியவில்லை, அது என்னை எரிச்சலூட்டியது, என்னை கோபப்படுத்தியது, அப்போதுதான், முதிர்ச்சியடைந்த பின்னர், ஒரு மனிதன் எவ்வளவு அற்புதமானவனாகவும், கனிவானவனாகவும் உணர்ந்தான். முற்றுகையைப் பற்றி அவள் பேசவில்லை. அந்த ஆண்டில் தப்பிய பெரும்பாலான மக்களைப் போல. நான் திரைப்படங்களையும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளையும் கூட பார்க்கவில்லை, அமைதியாக எழுந்து அறையை விட்டு வெளியேறினேன். வெளிப்படையாக, நினைவுகள் மிகவும் பயமாக இருந்தன. எங்கள் மக்களின் வரலாற்றில் இந்த சோகமான பக்கம் உண்மையான ஆராய்ச்சியாளர்களுக்காக இன்னும் காத்திருக்கிறது. 80 களின் முற்பகுதியில் அலெஸ் ஆதாமோவிச் மற்றும் டேனியல் கிரானின் எழுதிய “முற்றுகை புத்தகம்” கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டிய உண்மையின் ஒரு ஹோமியோபதி அளவாகத் தெரிகிறது ... சில சமயங்களில், இந்த விஷயத்தில் நான் நெருக்கமாக பணியாற்றினேன், எழுத்தாளர் கிர்னோசோவ் உடன் பணிபுரிந்தேன். அலெக்ஸ் ஒரு குழந்தையாக முற்றுகையிலிருந்து தப்பித்து ஒரு கதையை எழுதினார், நாங்கள் அதை ஒரு நாடகமாக ரீமேக் செய்து மேடையில் வைக்க முயற்சித்தோம். நரமாமிசம் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட வழக்குகள் உட்பட டன் சில்லிடும் விவரங்கள் இருந்தன. இருப்பினும், நகரத்தின் மிக உயர்ந்த கட்சி அதிகாரிகளுக்கு சேவை செய்த ஸ்மோல்னி கேண்டீனின் வகைப்படுத்தப்பட்ட மெனுவும் மிகக் குறைவாகவே வாசிக்கப்பட்டது. முற்றுகையின் பசி நாட்களில் எல்லாம் அங்கேயே இருந்தது. கருப்பு கேவியர் வரை ... "குண்டு என்றால் என்ன" என்ற நாடகம் அழைக்கப்பட்டது. நான் லெனின்கிராட் தியேட்டர் ஆஃப் யங் ஸ்பெக்டேட்டர்களில் பணிபுரிந்தேன், முக்கிய இயக்குனர் கோரகோட்ஸ்கியை நாடகத்தை கிளாவ்லிட்டிற்கு அனுப்பும்படி வற்புறுத்தினேன். விரைவில், தணிக்கைகள் தலைமை படைப்பிரிவை அழைத்தன, ஆனால் ஜினோவி யாகோவ்லெவிச் கூறினார்: "நீங்கள் இந்த கஞ்சியை உருவாக்கினீர்கள், இப்போது அதை கலைக்கிறீர்கள்." நான் ஒரு பையன், எதற்கும் எதற்கும் அஞ்சவில்லை. தணிக்கை ஒரு முட்டாள் நபர் அல்ல. அவர் மேசையிலிருந்து உரையை இழுத்து, அவ்வப்போது என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். ஒவ்வொரு பக்கமும் இரண்டு தைரியமான சிவப்பு கோடுகளால் கடக்கப்பட்டது. மூலையில் இருந்து மூலையில், குறுக்கு வழியில்! புரட்டுவதை முடித்த அந்த நபர் கூறினார்: “நீங்கள் வற்புறுத்தினால், நான் நாடகத்தை பிராந்திய கட்சி குழுவிடம் ஒப்படைப்பேன். அடுத்தடுத்த அனைத்து விளைவுகளுடனும், தனிப்பட்ட முறையில் உங்களுக்கும் தியேட்டருக்கும் ... இந்த தேசத்துரோகம் இயற்கையில் இல்லை என்று தொடர்ந்து நிலைத்திருக்க வேண்டாம் என்று நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன். ” நான் உணர்ந்தேன்: வாதிடுவது பயனற்றது, நான் நாடகத்தை எடுத்துச் சென்றேன், அரங்கத்தின் கேள்விக்குத் திரும்பவில்லை. சிறிது நேரம், மந்தநிலையால், அவர் முற்றுகையின் நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் ஆதாரங்களைத் தொடர்ந்து சேகரித்தார், ஆனால் காட்சியில் இருந்து இந்த விஷயத்தை என்னால் காட்ட முடியாது என்று உறுதியாக நம்பினார். அவர்கள் அதை அனுமதிக்க மாட்டார்கள். ஒரு இருண்ட அறை, இது பல தசாப்தங்களாக செல்ல பயமாக இருக்கிறது. லெனின்கிராட் குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் குடியிருப்பாளர்களின் பெரும் செயல் அவர்கள் அனுபவித்த ஒன்பது நூறு நாட்களின் திகிலையும், அதற்கு அவர்களை அழித்தவர்களின் குற்றத்தையும் மூடிமறைத்தது.

   - நீங்கள் ஏன் பின்னர் தலைப்புக்கு திரும்பவில்லை?

சிறுவர் அரங்கில் ஒரு தயாரிப்புக்கு நாங்கள் தயாராகி கொண்டிருந்தோம். வயதுவந்த பார்வையாளர்களுடன் ஒருவர் இன்னும் கடுமையாகவும் வெளிப்படையாகவும் பேச வேண்டியிருக்கும், ஆனால் அத்தகைய பொருள் எதுவும் இல்லை. அறுபதுகளின் முடிவில் தைரியமாகவும் புரட்சிகரமாகவும் தோன்றியது, இன்று வெளிறிய, சாதாரணமான மற்றும் பல் இல்லாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தும். இருப்பினும், இந்த விஷயம் ஆவணப்பட அடிப்படையில் மட்டுமல்ல, நவீன அளவிலான கலை கோரிக்கைகளையும் பூர்த்தி செய்வதிலும் ...

   - நீங்கள் ஒரு வாழ்க்கை பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சிக்கலை எதிர்கொண்டீர்கள், லெவ் அப்ரமோவிச்?

சில காரணங்களால், பெரியவர்கள் தாங்கள் விரும்பும் குழந்தைகளிடம் கேட்க விரும்புகிறார்கள். ஒரு தீயணைப்பு வீரர், ஒரு ஓட்டுநர் அல்லது ஒரு போலீஸ்காரர் - மூன்று விருப்பங்களில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்து, எனது சகாக்கள் கேள்விக்கு நிலையான வழியில் பதிலளித்ததை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். நாற்பதுகளின் பிற்பகுதியில் ஒரு மனிதனின் தொகுப்பு. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதுவரை விண்வெளி வீரர்கள் யாரும் இல்லை ... இந்த பின்னணியில், நான் கூர்மையாக நின்றேன், ஏனெனில் மழலையர் பள்ளியில் இருந்து நான் ஒரு புவியியலாளராக இருப்பேன் என்று கூறிக்கொண்டே இருந்தேன். பல தோழர்கள் இதுபோன்ற ஒரு வார்த்தையைக் கேட்கவில்லை ... நான் தியேட்டரை எடுத்துச் செல்லும் வரை இந்த பதிப்பை வைத்திருந்தேன், என் மூத்த சகோதரர் புவியியலுக்குச் சென்றார், இப்போது அவர் ஒரு உறுப்பினர் ... பொதுப் பேசலின் முதல் அனுபவம் மிகவும் தோல்வியுற்றாலும், நான் கவிதை வாசிப்பதை விரும்பினேன். ஒரு முன்னோடி முகாமில் என்னைப் பார்க்க வந்த பெற்றோருக்கு முன்னால் அவமானம். நான் கச்சேரியில் பங்கேற்றேன், மேடையில் இருந்து மிகவும் அமைதியாக பேசினேன், பார்வையாளர்கள் யாரும் ஒரு வார்த்தையும் கேட்கவில்லை. அம்மாவும் அப்பாவும் மிகுந்த வருத்தத்தில் இருந்தார்கள், ஒரு அதிர்ச்சியுடன் துரதிர்ஷ்டவசமான அத்தியாயத்தை நினைவு கூர்ந்தேன், மாணவர் மேயர்ஹோல்ட் மேட்வி டுப்ரோவின் வழிகாட்டுதலின் பேரில் நான் ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளாக இளைஞர் படைப்பாற்றல் அரங்கில் படித்திருந்தாலும், அதன் நூற்றாண்டு விழாவை நாங்கள் சமீபத்தில் கொண்டாடினோம். குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொள்ளும் திறன் அவரது முக்கிய திறமை. அவர் கோர்சாக் அளவிலான சிறந்த ஆசிரியராக இருந்தார். ஒத்திகைகளில் டப்ரோவின் ஒரு தனித்துவமான சூழ்நிலையை உருவாக்கினார், ஒவ்வொரு குழந்தைக்கும் ஒரு சாவியைக் கண்டுபிடித்தார். நான் பன்னிரண்டு வயது சிறுவர் மற்றும் சிறுமிகளுடன் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி பேசினேன், அதே நேரத்தில் நாங்கள் மூச்சுத் திணறலுடன் அமர்ந்தோம், ஆசிரியர் வாயை மூடுவார் என்று பயந்தேன். அத்தகைய ஒரு ரப்பி, தனது மந்தையை மேய்த்துக் கொண்டார் ... மேட்வி கிரிகோரிவிச்சிற்கு நான் கடன்பட்டிருக்கிறேன், அவர் நடக்க எனக்கு உதவினார். எனது இரண்டாவது வழிகாட்டியைப் போலவே, தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பாடத்தின் மாஸ்டர், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கியின் மாணவர் போரிஸ் வுல்போவிச் ஜோன். எனவே நீங்கள் சொல்கிறீர்கள்: ஒரு தேர்வு ... முதல் வகுப்பிலிருந்து நான் செர்ஜி சோலோவியோவுடன் அதே மேசையில் அமர்ந்தேன் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?

சரியாக! செரியோஜாவும் நானும் ஒரு ஜோடி பொழுதுபோக்குகளை நடத்தினோம், அந்த நேரத்தில் நாகரீகமாக இருந்தோம், நகைச்சுவைகளை எழுதினோம், சில காட்சிகளைக் கண்டுபிடித்தோம், பள்ளியில் இசை நிகழ்ச்சிகளில் இசைத்தோம். வெளிப்படையாக, அவர்கள் மிகவும் மோசமாக மாறவில்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் எங்களை ரெயின்போ சினிமாவுக்கு அழைக்கத் தொடங்கினர் - அமர்வுகளுக்கு முன்பு பேச. அவர்கள் ஓவியங்களுக்கு பணம் கொடுத்தது அல்ல, ஆனால் ஐஸ்கிரீம் மூலம், நாங்கள் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியடைந்தோம் ... மூலம், எங்கள் முழு வாழ்க்கையும் அற்புதமான தற்செயல் நிகழ்வுகளிலிருந்து பிணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை உறுதிப்படுத்தும் விவரம். மூன்றாம் வகுப்பில், உள்ளூர் சோசலிஸ்டுகள் அவந்தி! செய்தித்தாளை விநியோகிக்கும் ஒரு இத்தாலிய சிறுவனைப் பற்றிய ஒரு காட்சியை செர்ஜியும் நானும் காண்பித்தோம், மேலும் ஒரு தீய பாதிரியார் அவரை தந்திரமாக கவர்ந்து போலீசில் ஒப்படைத்தார். செரியோஷா ஒரு பையனாக நடித்தார், ஆனால் வழக்கம் போல் எனக்கு ஒரு எதிர்மறை கதாபாத்திரம் கிடைத்தது. இப்போது, \u200b\u200bஏழு அல்லது எட்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ரோமில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஇத்தாலிய குடியரசின் வாழ்க்கை செனட்டரான ஜியோவானி பைராசினியை சந்தித்தேன். முதலில் நாங்கள் பேசினோம், அவர்கள் சொல்வது போல், வழக்கில், பின்னர் நாங்கள் நண்பர்களாகிவிட்டோம், எப்படியாவது அவர் என்னை தனது நாட்டு வீட்டிற்கு அழைத்தார். நாங்கள் இரவு உணவிற்கு உட்கார்ந்தபோது, \u200b\u200bஉரிமையாளர் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் அத்தியாயங்களைச் சொல்லத் தொடங்கினார், திடீரென்று அவந்தி செய்தித்தாளை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவர் என்று அறிவித்தார்! அதன் தலைமை ஆசிரியராகவும் இருந்தார். நான் அதை என் மனதில் கண்டுபிடித்தேன்: அது மாறியது, இந்த செய்தித்தாள் தொடர்பான பள்ளியில் நான் ஒரு கதையை விளையாடும் தருணத்தில் எனது நண்பர் தலையங்க அலுவலகத்தின் பொறுப்பாளராக இருந்தார். இது ஒரு வியக்கத்தக்க தந்திரமல்லவா? .. ஆனால் ஆறாம் வகுப்பில் சோலோவியோவின் கதைக்குத் திரும்பினால், நாங்கள் சினிமாவில் ஆர்வம் காட்டினோம், எங்கள் சொந்த டெட்டியுன்ஃபில்ம் ஸ்டுடியோவை நிறுவினோம், பணியாளர்களை நியமித்தோம். ஆம், ஆம், எல்லாமே வயதுவந்த வழியில்! எங்களிடம் பிரதிநிதிகள், கேமராமேன்கள், வெளிச்சங்கள், உதவியாளர்கள் இருந்தனர் ... அதே நேரத்தில் கலை இயக்குநர்கள் மற்றும் இயக்குநர்களை நாங்கள் நியமித்தோம். இது நம்பமுடியாததாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் நாங்கள் லென்ஃபில்மில் தலைமை முதலாளியைப் பார்க்கச் சென்றோம், அவர் எங்களை ஏற்றுக்கொண்டார் - ஒரே மாதிரியான சாம்பல் நிற ஜாக்கெட்டுகளில் இரண்டு சிறுவர்கள், வெள்ளை சட்டைகள் மற்றும் சிவப்பு உறவுகள். கூட்டத்திற்கு நாங்கள் கவனமாகத் தயாரித்தோம், நாங்கள் எதைச் சுடப் போகிறோம் என்ற திட்டத்தையும், தேவையான உபகரணங்களின் பட்டியலையும் மேசையில் வைத்தோம். ஸ்டுடியோவின் இயக்குனர், ஆச்சரியத்தினால், அல்லது ஆன்மீக அகலத்தின் அடிப்படையில், அல்லது ஒருவேளை முதல்வரிடமிருந்தும், இரண்டாவதிலிருந்தும், எல்லாவற்றையும் நமக்குக் கொடுத்தார்! ஒரு நாள் கழித்து, படப்பிடிப்பிற்கான தொழில்முறை உபகரணங்கள் ஏற்றப்பட்ட இரண்டு லாரிகள் பள்ளிக்கூடத்திற்கு வந்தன. பெரிய தோண்டல்கள், வியாழர்கள், தண்டவாளங்களுடன் ஒரு வண்டி, படத்துடன் பெட்டிகள், ஒரு திரைப்பட கேமரா ... நாங்கள் ஒன்றாக ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதி படப்பிடிப்பு தொடங்கினோம். வெளிப்படையாக, ஒருவிதமான அழியாத ஆற்றல் எங்களிடமிருந்து துடிக்கிறது, ஏனென்றால் எங்கள் திட்டங்கள் அனைத்தும் செயல்பட்டன. நெவாவின் சினோப் கரையில், கைவிடப்பட்ட இயந்திர பட்டறைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு, அங்கு ஒரு திரைப்படத் தொகுப்பு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. நாங்கள் பக்கத்து காவல் நிலையத்திற்குச் சென்று பாதுகாப்பைப் பெறச் சொன்னோம்: ஒவ்வொரு மாலையும் எங்களால் உபகரணங்களை எடுத்துச் செல்ல முடியவில்லை! வெளிப்படையாக, அசிங்கமான தலையிலிருந்து, உள் விவகாரத் துறைத் தலைவர் படப்பிடிப்பு முடியும் வரை மூன்று இரவுகளில் பார்த்த இரண்டு காவலர்களை ஒதுக்கினார். நாங்கள் பெற்ற அனைத்து உபகரணங்களையும் நாங்கள் நேர்மையாக லென்ஃபில்முக்கு திருப்பி அனுப்பினோம், அங்கு அவர்கள் எங்களுக்கு காட்சிகளைக் காட்டினார்கள் ... பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, நான் அந்த நிறுவனத்தில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஎங்கள் பள்ளியின் இயக்குநரை தெருவில் தற்செயலாக சந்தித்தேன், அவர் கூறினார்: “லேவா, நாங்கள் இன்னும் ஸ்டுடியோவிலிருந்து பில்களைப் பெறுகிறோம் சோலோவியோவுடன் உங்கள் படத்தின் வளர்ச்சிக்கு பணம் செலுத்த ... "நான் திணறினேன்.

   - படம் பாதுகாக்கப்பட்டதா?

செரியோஷாவுக்கு பல பாகங்கள் உள்ளன.

   - அது என்ன அழைக்கப்பட்டது?

நான் தவறாக நினைக்கவில்லை என்றால், "தீப்பொறி" செயல்படுகிறது. " சோலோவியேவ் இந்த மாணவர் படைப்பை தனது திரைப்படவியலில் குறிப்பிடவில்லை. நானும், நீங்களும் அதை யூகித்தீர்கள் ... ஆமாம், நான் அவளிடம் இல்லை, திரைப்படவியல் ... சிறுவயதிலிருந்தே கிட்டத்தட்ட சுயசரிதை வழக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது, நாங்கள் எங்கள் முற்றத்தில் இருந்து பல நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, அரை நிலத்தடி அமைப்பை உருவாக்கியபோது, குழந்தைகளைத் துன்புறுத்து புண்படுத்துங்கள். பின்னர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிறைய பங்க்ஸ் விவாகரத்து பெற்றனர். ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம், நான் ஒரு புத்திசாலித்தனமான குடும்பத்தில் வளர்ந்திருந்தாலும், என் குழந்தைப்பருவம் ஒரு குற்றவியல் நிறத்தின் கீழ் சென்றது. மூன்றாம் அல்லது நான்காம் வகுப்பில், முகாம்களில் இருந்து திரும்பும் கைதிகளைப் போலவே கில்டட் மற்றும் சில்வர் மிட்டாய் படலம் கிரீடங்கள் ஆரோக்கியமான பற்களில் ஒட்டிக்கொண்டபோது, \u200b\u200bநாங்கள் ஃபிக்ஸ் ஃபேஷன் மூலம் நோய்வாய்ப்பட்டோம். ஐந்தாம் வகுப்பில், இரண்டு பெரிய கழுதை புண்டைகள் எங்களுக்கு பின்னால் செரியோஷாவுடன் வைக்கப்பட்டன. அவர்கள் சில குற்றங்களைச் செய்ய முடிந்தது, அவர்களின் செயல்களுக்கு ஒரு தண்டனை கிடைத்தது, அவர்களின் தண்டனைகளைச் செய்து பள்ளிக்குத் திரும்பினர். பின்னர், அவர்கள் வெற்றிபெறாததால், அவர்கள் ஒரே வகுப்பில் இன்னும் ஒரு வருடம், இரண்டு, மூன்று ... ... நிச்சயமாக, பதினெட்டு வயது காளைகள் படிக்கப் போவதில்லை, ஆனால் அவை அவ்வப்போது பாடங்களுக்கு வந்தன. அவர்கள் தங்கள் மேசைகளில் அமர்ந்து தொடர்ந்து சபித்தனர். இல்லை, அவர்கள் சத்தியம் செய்யவில்லை, ஆனால் அப்படி பேசினார்கள், திருடர்கள் மற்றும் தவறான அவதூறுகள் அவர்களுக்கு பதிலாக சாதாரண பேச்சால் மாற்றப்பட்டன. ஒருமுறை செரியோஷாவால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை, திரும்பி, கொஞ்சம் அமைதியாக தன்னை வெளிப்படுத்தும்படி பணிவுடன் கேட்டார். உழைப்பில் ஒரு பாடம் இருந்தது. எங்கள் வகுப்பு தோழர் என்று அழைக்கப்படுபவர், இரண்டு முறை யோசிக்காமல், மேசையில் அவருக்கு முன்னால் கிடந்த கத்தரிக்கோலை எடுத்து, தலையின் பின்புறத்தில் சோலோவியேவைத் தாக்கி, தலையை ஒரு பிளேடால் துளைத்தார். மகிழ்ச்சி, இது மிகவும் ஆழமாக இல்லை, இல்லையெனில் ஒரு சோகம் நடந்திருக்கும். ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், செரியோஷாவுக்கு மருத்துவ உதவி தேவை, நான் ஒரு ஆம்புலன்ஸ் அழைக்க வேண்டியிருந்தது, அது என் நண்பரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றது ... அதுதான் கதை. யார்டு புல்லியை எதிர்க்க முயன்ற எங்கள் அமைப்பைப் பற்றி, நாங்கள் செர்ஜியுடன் ஒரு படம் தயாரிக்க விரும்பினோம். மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக மேட்வி கிரிகோரிவிச் டுப்ரோவினுக்கு இளைஞர் படைப்பாற்றல் தியேட்டருக்குச் சென்றனர். ஆர்வத்துடன், முதலில் அவர்கள் குளத்தில் சேர நினைத்தார்கள். பின்னர் அவர்கள் கிட்டத்தட்ட லெனின்கிராட்டில் இல்லை, அதாவது முழு நகரத்திற்கும் இரண்டு அல்லது மூன்று. ஆனால் அவர்கள் எங்களை நீச்சல் பிரிவுக்கு அழைத்துச் செல்லவில்லை, செட் அங்கேயே முடிந்தது. இருப்பினும், நாங்கள் ஏற்கனவே சிதறடிக்கப்பட்டோம், எங்காவது செல்ல முடிவு செய்தோம், இங்கே TUT க்கு ஒரு அழைப்பைக் கண்டோம். குளத்திலிருந்து நேரடியாக, நாங்கள் முன்னோடிகளின் அரண்மனைக்குச் சென்றோம். ஒரு போட்டி இருந்தது, மூன்று சுற்றுகள். எங்கள் இருவரையும் பெற்றார். அந்த தருணத்திலிருந்து நான் தியேட்டரில் என்றென்றும் நோய்வாய்ப்பட்டேன், செரேஷா இறுதியில் சினிமாவுக்குத் திரும்பினார், நாங்கள் தொடர்ந்து தொடர்புகொண்டாலும் நாங்கள் வெவ்வேறு விஷயங்களைச் செய்யத் தொடங்கினோம். மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, சோலோவியோவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி ஒரு ஆவணப்படம் தயாரித்து என்னை கெர்சன்ஸ்காயா தெருவில் உள்ள எங்கள் பழைய வீட்டிற்கு அழைத்தார். நிச்சயமாக, எல்லாம் அங்கே மீண்டும் கட்டப்பட்டது, ஆனால் முற்றம் பாதுகாக்கப்பட்டது. அவர் எவ்வளவு சிறியவராக மாறினார்! அதற்கு முன்பு, அது ஒரு முழு உலகத்தையும் கொண்டிருந்தது ... அதை முடிவில் இருந்து இறுதி வரை கடக்க, நான் கிட்டத்தட்ட உலக சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொள்ள வேண்டியிருந்தது! செடோகோவின் கும்பல் முற்றத்தின் ஒரு மூலையில் வசித்து வந்தது, இரண்டாவது லிசியின் வழுக்கைக் கும்பலால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, நான் ஒன்று அல்லது மற்றொன்றுக்குள் நுழையவில்லை, எனவே அவர்கள் இருவரும் என்னைப் பிடிக்கவில்லை ... மூன்றாவது மாடியில் உள்ள எங்கள் பால்கனியில் தப்பிப்பிழைத்தது, அதிலிருந்து நான் முன்னாள் குளிர்கால குதிரை சதுக்கத்தின் தளத்தில் உடைந்துபோன ஓவ்சன்னிகோவ்ஸ்கியைப் பார்த்தேன் தோட்டம், அங்கு மே 1864 இல் செர்னிஷெவ்ஸ்கி சிவில் மரணதண்டனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். என் வாழ்க்கையில் தோட்டத்துடன் நிறைய நினைவுகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. எல்லா வகையான - மகிழ்ச்சியான மற்றும் சோகமான. அங்கே அவர்கள் என்னிடமிருந்து ஒரு கைப்பந்து பந்தைத் திருடினார்கள். புத்தம் புதிய, தார்ச்சாலை ... அந்த காலங்களில் அது ஒரு பயங்கரமான பற்றாக்குறை! தெருவில் ஒரு பரிசை எடுக்க வேண்டாம் என்று அப்பா வற்புறுத்தினார், ஆனால் நான் தோழர்களிடம் தற்பெருமை கொள்ள வேண்டியிருந்தது. நான் தோட்டத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், அறிமுகமில்லாத சிறுவர்கள் பந்தை என் கைகளில் இருந்து தட்டி ஓடிவிட்டனர். நான் ஐந்து மணி நேரம் துடித்தேன், கிட்டத்தட்ட என் அம்மாவை மாரடைப்பிற்கு கொண்டு வந்தேன் ... உங்களுக்குத் தெரியும், சில சமயங்களில் நான் தங்கள் சொந்த இடங்களை விட்டு வெகு தொலைவில், தொலைவில் இருந்து வெளியேறியவர்களிடம் கூட பொறாமைப்படுகிறேன். குழந்தை பருவ உலகம் அவர்களின் நினைவில் மாறாமல் உள்ளது. யதார்த்தம் சில நேரங்களில் இரக்கமின்றி பழைய படங்களை அழிக்கிறது. நேர்மையாக, நான் செரியோஷாவின் பேச்சைக் கேட்டு அவருடன் கெர்சனுக்குச் சென்றேன், அங்கு நான் நீண்ட நேரம் பார்க்கவில்லை. திடீரென்று நம் வாழ்க்கையில் எல்லாம் எப்படி மெலிந்து கொண்டிருக்கிறது என்று பார்த்தேன்.

   - எனவே, நோவோகுஸ்நெட்ஸ்க்கு செல்ல வேண்டாமா?

இது சாத்தியம் ... ஆழ் மனதில். நான் எல்லா இடங்களிலும் பயணம் செய்தேன், ஆனால் அங்கு வரவில்லை. கடந்த காலத்தை சந்திப்பது அனைவருக்கும் எளிதானது அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். கவிஞர் சொன்னது போல், "நீங்கள் அதே இடங்களுக்குத் திரும்பலாம், ஆனால் திரும்பிச் செல்ல முடியாது." நீங்கள் ஒருவருக்கு அடுத்ததாக வளரும்போது ஒரு விஷயம், அவருள், உங்களில், மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதையின் படிப்படியான மாற்றங்களை கவனிக்காமல் - பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு பார்க்க. இது எப்போதும் ஒரு அடி, அதிர்ச்சி.

   "சோலோவியோவ் உடன், உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒருவருக்கொருவர் பார்வைக்கு வைத்திருக்கிறீர்களா?"

கிட்டத்தட்ட ஆம். தகவல்தொடர்புகளில் இடைநிறுத்தங்கள் இருந்தால், குறைந்தபட்சம் என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தார்கள். இன்னும், அவர்கள் எட்டு வருடங்கள் ஒரே மேசையில் கழித்தார்கள், பள்ளி நட்பு என்பது ஒரு தீவிரமான விஷயம் என்று உங்களுக்குத் தெரியும் ... நாங்கள் அக்கம் பக்கத்தில் வாழ்ந்தோம். செரியோஷாவின் தொலைபேசி எண் - ஏ -10455 எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது. வகுப்புகளுக்கு ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் கூப்பிட்டு முற்றத்தில் சந்தித்தனர். பள்ளி ஒரு கல் தூக்கி எறியப்பட்டாலும், அது மூலையைத் திருப்புவது மட்டுமே மதிப்பு. அவர்கள் ஒன்றாக புத்தகங்களைப் படித்தார்கள், ஒருவித நாடகமாக்கலைக் கண்டுபிடித்தார்கள், சினிமாவைப் பற்றி வெறித்தனமாக ...

   "லெவ் அப்ரமோவிச், அவருடன் நீங்கள் ஏன் உறவு கொள்ளவில்லை?"

பட்டம் பெற்ற பிறகு, நான் கொஞ்சம் தொலைக்காட்சி வேலை செய்தேன், ஆனால், நீங்கள் சொல்வது சரிதான், அது ஒருபோதும் பெரிய திரைப்படத்திற்கு வரவில்லை. தெளிவற்ற கருத்துக்கள் பல முறை எழுந்தன, ஆனால் அவை மாறாமல் யதார்த்தத்தில் செயலிழந்தன, நான் படிப்படியாக அதைப் பற்றி யோசிப்பதை நிறுத்தினேன். நான் செய்ய விரும்புவது எப்போதும் நேரத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. அத்தகைய விசித்திரமான முறை. "வார்டு எண் 6" ஆல் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட ஒரு கணம், ஓலெக் போரிசோவ் மற்றும் இன்னோகென்டி ஸ்மோக்குட்னோவ்ஸ்கி ஆகியோருடன் பணிபுரிந்தார், அவற்றைக் கழற்ற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். அவர் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் பயன்பாட்டை எழுத முயற்சித்தார், ஆனால் அவர்கள் என்னை ஒரு பைத்தியக்காரனைப் போல் பார்த்தார்கள், உரையாடல் பொருத்தமற்றது என்பதை தெளிவுபடுத்தினர். ஃபியோடர் அப்ரமோவின் “சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்” திரைக்கு மாற்ற முடிவு செய்தேன், இருப்பினும், இந்த யோசனை மொட்டிலும் ஹேக் செய்யப்பட்டது ...

உண்மையில், தியேட்டரில், நான் பெரும்பாலும் பேரழிவு தரும் திட்டங்களை எடுத்தேன். சுமார் பத்து ஆண்டுகளாக அவர் பெட்ருஷெவ்ஸ்காயாவின் “இசையில் பாடங்கள்” அரங்கேற்றும் யோசனையைப் பற்றி விரைந்தார். முக்கிய இயக்குனர்கள் மட்டுமே யாருக்கு வழங்கவில்லை - எல்லோரும் மறுத்துவிட்டார்கள்! செக்கோவின் பெயர் இல்லாமல் ஒரு நாடகத்துடன் இதே போன்ற கதை நடந்தது. அவர்கள் அதை எடுக்கவில்லை! சுய தணிக்கை உத்தியோகபூர்வ தடையை விட மோசமாக இருந்தது. மரபணு மட்டத்தில் நம் மக்களில் பயம் வாழ்கிறது. சில நேரங்களில் ஒரு நபர் பயந்து பின்வாங்குவதற்கு ஒரு அரை குறிப்பு போதுமானதாக இருந்தது. யாரும் தேவையில்லாமல் அபாயங்களை எடுக்க விரும்பவில்லை, ஒரு வஞ்சகமான கேள்வி உலகளாவிய அட்டையாக வழங்கப்பட்டது: “சரி, அவர்கள் இதை உண்மையிலேயே தவறவிடுவார்களா?” துரதிர்ஷ்டவசமாக, பல யோசனைகள் இறந்துவிட்டன, அடிப்படையில் பிறக்காமல். நான் விரும்பிய அனைத்தையும் செய்தேன் என்று சொல்ல முடியாது. ஒரே ஒரு நல்ல செய்தி என்னவென்றால், அவர் விரும்பாததை அவர் செய்யவில்லை. நான் பெருமைப்படத் தயாராக இருக்கும் ஒரே விஷயம் இதுதான்.

ஆம், அக்டோபர் புரட்சியின் 50 வது ஆண்டுவிழாவின் போது, \u200b\u200bஜினோவி கொரோகோட்ஸ்கியும் நானும் இளைஞர் தியேட்டரில் பீட்டர் ஷ்மிட்டைப் பற்றி “நான் கேட்கும் மரணதண்டனைக்குப் பிறகு ...” என்ற நாடகத்தை வெளியிட்டேன், ஆனால் நான் அதில் முற்றிலும் நேர்மையாக பணியாற்றினேன். இன்று நான் அந்த உற்பத்தியை மறுக்க மாட்டேன். அவளைப் பற்றி வெட்கக்கேடான அல்லது சந்தர்ப்பவாத எதுவும் இல்லை ... எல்லா வகையான சூழ்நிலைகளும் நிகழ்ந்தன. 74 ஆம் ஆண்டில் அவர் மாலி டிராமா தியேட்டரில் “தி ராபர்” இல் சாப்பெக்கை அரங்கேற்றினார். லெனின்கிராட் கலாச்சாரத் துறையின் துணைத் தலைவர் என்னுடன் பேசினார், ஜன்னல் மீது உட்கார்ந்து கால்கள் தொங்கினார். அவர் கூறினார்: “இளைஞரே, நாங்கள் உங்களை நன்றாக நடத்துகிறோம், நாங்கள் செய்யக்கூடியது நிகழ்ச்சியைத் தவறவிடாது. உங்கள் பொருட்டு. பின்னர் மேலும் நன்றி சொல்லுங்கள். " ஆயினும்கூட, கொள்ளையரின் நீண்ட பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் இன்னும் விளையாட அனுமதிக்கப்பட்டனர், ஆனால் செயல்திறன் சோவியத் அரசாங்கத்திற்கு அதிக தீங்கு விளைவிக்கவில்லை, ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் அதைப் பற்றி மோசமாகச் சென்றனர். பின்னர் இந்த தியேட்டரை ஒரு விசித்திரமான பார்வையாளர்கள் பார்வையிட்டனர்.

   - என்ன?

சிறிய நாடகம் உண்மையில் சிறியதாக இருந்தது. அதன் பிராந்திய நிலையை முன்னரே தீர்மானித்தது. லெனின்கிராட் முற்றுகை நீக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே 1944 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் உருவாக்கப்பட்டது. குழுவிற்கு ஒரு பணி இருந்தது: கிராமங்களைச் சுற்றி பயணம் செய்து கிளப்களில் விளையாடுவது. உண்மையில், சுற்றுப்பயணம் இடைவிடாது. அருமையான நடிகை ஸ்வெட்லானா வாசிலீவ்னா கிரிகோரியேவா இன்னும் எங்களுடன் பணிபுரிகிறார், அவர் ஏற்கனவே எண்பத்தைந்து வயதாக இருக்கிறார், அவரும் அவரது சகாக்களும் உடைந்த சாலைகளில் வண்டிகளை அசைத்துக்கொண்டதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார் ... பின்னர் தியேட்டருக்கு ரூபின்ஸ்டீன் தெருவில் ஒரு கட்டிடம் வழங்கப்பட்டது. முதலில், அவர் அதை பல படைப்புக் குழுக்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது, வாரத்திற்கு இரண்டு அல்லது மூன்று முறை ஒன்றுமில்லாத தயாரிப்புகளை வாசித்தார். அவர்கள் சமமாக ஒன்றுமில்லாத பார்வையாளர் கலந்து கொண்டனர். தியேட்டரின் படத்தை மாற்ற நிறைய நேரம் மற்றும் முயற்சி எடுத்தது. நிச்சயமாக, இது 1973 இல் MDT க்கு தலைமை தாங்கிய யெஃபிம் பட்வேவின் சிறந்த தகுதி. ஒருவேளை நான் அதிர்ஷ்டசாலி, 83 ஆம் ஆண்டில் நான் தலைமை இயக்குநரானேன், சோவியத் அமைப்பு நம் கண்களுக்கு முன்பாக வீழ்ச்சியடைந்தபோது, \u200b\u200bஅதன் பிடியை இழந்தது. ஏறக்குறைய ஒரு வருடத்திற்கு "சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்" மூலம் தடைகள் மூலம் நாங்கள் ஏற்கனவே மீறப்பட்டிருந்தாலும், இறுதி "இல்லை" என்று சொல்லும் பொறுப்பை முதலாளிகள் யாரும் ஏற்கவில்லை.

   - ஒரு கணம் இருந்தது, நீங்கள் முற்றிலும் வேலையிலிருந்து வெளியேறிவிட்டீர்கள், லெவ் அப்ரமோவிச் ...

அவர் பணியாற்றிய யூத் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அல்லது எட்டு அல்லது ஒன்பது பருவங்கள் வாழ்ந்தார். அவர் தனது மேலதிகாரிகளால் அவமானப்படுத்தப்பட்டார், அவர்கள் என்னை எங்கும் அழைத்துச் செல்ல ஆபத்து இல்லை. உண்மையில், பத்து ஆண்டுகளாக அவருக்கு நிரந்தர வேலை இல்லை. அவர் அதை இங்கேயும் அங்கேயும் வைத்தார். லிட்டினியில் உள்ள டிராமா அண்ட் காமெடி தியேட்டரில் இரண்டு நிகழ்ச்சிகள், பல மாலி டிராமாவில் ... 1970 முதல் 83 ஆம் தேதி வரை, அவர் தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பணியாற்றினார், ஒரு மணிநேர ஆசிரியராக எஞ்சியிருந்தார், சுமார் நாற்பத்திரண்டு ரூபிள் பெற்றார் - பல நாட்கள் அவற்றில் வாழ முடியாது. பயங்கரமான நேரம், நீங்கள் அதைப் பற்றி நினைத்தால்! இளைஞர்கள் நம்புவது கடினம், ஆனால் சில நேரங்களில் ஒரு நபரின் அகநிலை கருத்து உங்களுக்கு போதுமானதாக இருந்தது, உண்மையில், தொழிலில் இருந்து நீக்கப்பட்டது. லெனின்கிராட் பிராந்திய கட்சி குழுவின் நாடகத் துறையின் தலைவரால் நான் கடுமையாக விரும்பவில்லை, தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் விஞ்ஞான கம்யூனிசத்தின் முன்னாள் ஆசிரியர், க்ருஷ்சேவ், லெனின் மற்றும் ஸ்டாலின் பற்றி மாணவர்களுக்கு தைரியமான அரசியல் நகைச்சுவைகளைச் சொல்ல விரும்பினார், அதற்காக அவர் ஒரு தாராளவாதியாகவும் முன்னணியில் இருந்தவராகவும் கருதப்பட்டார். பின்னர் அந்த மனிதன் முதலாளியாகி வியத்தகு முறையில் மாறினான். முன்னாள் புத்திஜீவிகளிடமிருந்து வரும் அதிகாரி மிக மோசமான வழி என்று அது மாறியது. அவர் ஒரு விசித்திரமான முறையில் இருந்தார், அவர் ஒருபோதும் விவாதத்திற்கு வரவில்லை. நான் உணர்ச்சியின்றி நாடகத்தைப் பார்த்தேன், இயக்குனரின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்தேன், அது அவருக்கு ஒரு கோட் கொடுத்தது. அமைதியாக உடையணிந்து, வாசலில் அவர் சாதாரணமாக தோள்பட்டை மீது வீசினார்: "நிச்சயமாக, இதை வெளியிட முடியாது." அவ்வளவுதான். பின்னர் அவர் அமைதியாக வெளியேறினார். அதிகாரிகளின் எதிர்வினை கலை மன்றத்திற்கு உடனடியாகத் தெரியவந்தது, மேலும் கலந்துரையாடல் வெற்று முறைப்படி மாறியது. ஆமாம், எதிர்ப்பதற்கான தைரியத்தைக் கண்டறிந்தவர்கள் இருந்தனர், தங்கள் சொந்த நிலையை பாதுகாத்துக் கொண்டனர், ஆனால், பெரிய அளவில் இது எதையும் மாற்றவில்லை.

கட்சி அதிகாரிகள் வெளிநாட்டு, வெளிநாட்டு எல்லாவற்றிலும் பயங்கர வாசனை கொண்டிருந்தனர். நான் சமகால நாடகங்களை அரங்கேற்றவில்லை, கிளாசிக் மட்டுமே எடுத்தேன். தோட்டம் எங்கே, தண்ணீர் எங்கே, வெள்ளம் எங்கே? "ரோஸ் பெர்ண்ட்" ஹாப்ட்மேன் என்று கூறுங்கள். எந்தவொரு ஆழமான தாக்கங்களும் இல்லாமல் சோவியத் அரசாங்கத்திற்கு இது முற்றிலும் பாதிப்பில்லாத வேலை என்று தெரிகிறது. ஆனால் அதிகாரிகள் புகார் செய்ய ஏதாவது கண்டுபிடித்தனர். ஒப்கோமோவ்ஸ்கி ஆர்வலர் மேடையில் ஒரு கால்நடை தங்குமிடம் ஒன்றைக் கண்டார், உடனடியாக தியேட்டரின் தலைமை இயக்குநரை அழைத்தார்: “முழுமையான முட்டாள்களுக்காக எங்களை நிறுத்த வேண்டாம்! டோடின் எதைக் குறிக்கிறார் என்பது எங்களுக்குப் புரியவில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா? சோவியத் ஒன்றியத்தில் சுதந்திரங்கள் இல்லை, சோவியத் மக்கள் ஒரு நிலையான நிலையில் வாழ்கிறார்களா? ”போன்ற ஒரு அறிக்கைக்குப் பிறகு என்ன சொல்ல முடியும்? எல்லாமே மக்களின் மூளைக்கு எவ்வாறு பொருந்துகின்றன என்பது எனக்கு இன்னும் புரியவில்லை. இருப்பினும், ஒரு ஆழ்நிலை மட்டத்தில், அவர்கள் மக்களுக்காக ஒரு கால்நடை பேனாவை கட்டியிருக்கிறார்கள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொண்டார்கள் என்று அர்த்தம் ...

அவர் லிட்டினியில் "லிட்டில் க்ரோத்" வெளியிட்டபோது குறைவான வேடிக்கையான மற்றும் சோகமான கதை இல்லை. ரோசாவுடனான ஊழலுக்குப் பிறகு, தலைமை ரெக்டர் ஜேக்கப் ஹமர்மர் மற்றும் நாடக இயக்குனர் வேரா டால்ஸ்டாய் என்னை சமாளிக்க தடை விதிக்கப்பட்டது, ஆனால் எங்கள் ஆரம்ப ஒப்பந்தம் இரண்டு தயாரிப்புகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த வார்த்தையை மக்கள் வைத்திருக்க முடிவு செய்தனர், அந்த நேரத்தில் கணிசமான தைரியம் தேவைப்பட்டது. நாங்கள் ஒன்பது மாதங்களுக்கு ஒத்திகை பார்த்தோம், இறுதியாக முடிந்தது. ஒரு செயல்திறன் அல்லது இல்லையா என்ற முடிவு பிராந்தியக் குழுவின் ஒரே தலைவரைச் சார்ந்தது. அதற்கு முன்பு அவர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்படுவதாக ஒரு வதந்தி வந்தது. வெளிப்படையாக, கடைசி வேலை நாளில், ஒரு மனசாட்சி ஒரு நபரிடம் விழித்திருக்கலாம், அல்லது அது மிகவும் சோம்பலாக இருக்கலாம், ஆனால், ஒரு கிளாசிக் சிதைத்து நவீனமயமாக்கியதற்காக முதலில் என்னை விமர்சித்தது, உண்மையிலேயே மாகடோவ் இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, அவர் கையை அசைத்து கூறினார்: "இருப்பினும் ... அது போகட்டும்!" அவர் மனநலம் பாதித்ததால் அவர் நிம்மதி பெருமூச்சு விட்டார் ... இதுபோன்ற தருணங்கள் வாழ்க்கைக்கு குறிப்பாக புளிப்பு சுவை மற்றும் வாசனையை அளித்தன.

இன்று நான் இதை எளிதாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், ஆனால் அது மிகவும் இனிமையாக இல்லை. நீங்களே யோசித்துப் பாருங்கள்: பத்து வருட வேலையின்மை! நிகழ்ச்சிகள் வருடத்திற்கு ஒரு முறை நடந்தன, அல்லது அதற்கும் குறைவாக, அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட சிறிய பணம் ...

   - நீங்கள் எப்படி வெளியேறினீர்கள்?

   - எதனால், நீங்கள் அவமானத்தில் விழுந்தீர்கள்?

அநேகமாக, எனது நிகழ்ச்சிகள் “ஸ்ட்ரீமில் விழவில்லை” பொதுத் தொடரிலிருந்து வெடித்தது. கூடுதலாக, யூத் தியேட்டரில் நான் பணிபுரிந்த கடைசி ஆண்டில், நான் “இயேசுவின் தாய்” வோலோடினை இரகசியமாக வைத்தேன். அற்புதமான நாடகம்! இன்று, இது போதிய மத மற்றும் மிகவும் மதச்சார்பற்றதாகத் தோன்றும், பின்னர் அனுமதிக்க முடியாத மதகுரு பிரச்சாரமாக கருதப்பட்டு அதிகாரப்பூர்வமாக தடைசெய்யப்பட்டது. நாங்கள் ஐந்தாவது மாடியில் உள்ள மண்டபத்தில் (இப்போது அது இளைஞர் அரங்கின் சிறிய நிலை) ஒத்திகை பார்த்தோம், பின்னர் அதே வழியில், இருளின் மறைவின் கீழ், மூடிய திரையிடல்களை ஏற்பாடு செய்தேன், பார்வையாளர்களை கையால் பிடித்து, என்ன நடக்கிறது என்று யாரிடமும் சொல்ல வேண்டாம் என்று தியேட்டர் காவலர்களை வற்புறுத்தினேன். ஆனால் நீங்கள் தையலை பையில் மறைக்க முடியாது. யூத் தியேட்டரில் சுதந்திரமாக சிந்திப்பது பற்றி அது யாராக இருக்க வேண்டும் என்பது தெரிந்தது. இது என்னை தலைமை இயக்குனர் ஜினோவி கொரோகோட்ஸ்கியுடன் சண்டையிட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு இளம் தீவிரவாதி என்ற எனது நற்பெயர் என்னுள் பதிந்துள்ளது ...

உத்தியோகபூர்வ தியேட்டரின் கூரையின் கீழ் இனி என்னால் இருக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்ததால், எனது சொந்த விருப்பத்தின் அறிக்கையை எழுதி நான் தானாக முன்வந்தேன். ஜினோவி யாகோவ்லெவிச்சுடன் நாங்கள் ஒரு வெற்றிகரமான படைப்பு சங்கத்தை வைத்திருந்தோம், அது சரிந்தபோது, \u200b\u200bஇளைஞர் அரங்கில் தங்கியிருப்பது அர்த்தமற்றது.

   - மற்றும் வேலை புத்தகம்? ப்ராட்ஸ்கியைப் போன்ற ஒட்டுண்ணி என்று முத்திரை குத்தக்கூடாது என்பதற்காக அவர்கள் அவளை எங்கே வைத்தார்கள்?

நேர்மையாக, எனக்கு நினைவில் கூட இல்லை. அநேகமாக தியேட்டர் நிறுவனத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது. அவர்கள் என்னை அங்குள்ள ஒரு ஊழியரிடம் அழைத்துச் செல்ல விரும்பவில்லை, நான் நடிப்பைக் கற்பிக்கத் தொடங்கினாலும், உண்மையில், பட்டம் பெற்ற உடனேயே, பட்டம் பெற்ற ஒரு வருடம். எனவே, உண்மையில், “எங்கள் சர்க்கஸ்” பாடநெறி பிறந்தது, பின்னர் “சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்”, “சகோதரர்கள் கரமசோவ்” ... எம்.டி.டியின் தற்போதைய அடிப்படை வெவ்வேறு ஆண்டுகளின் எனது மாணவர்கள். முதல் தொகுப்பிலிருந்து, இன்னும் தியுசோவ், தன்யுஷா ஷெஸ்டகோவா, மனைவி, மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, எங்களை விட்டு வெளியேறிய ஒரு அற்புதமான கோல்யா லாவ்ரோவ். பின்னர் எஜமானர்களாக மாறிய உங்களுக்கு பிடித்த மாணவர்களின் பெயர்களை நீண்ட காலமாக பட்டியலிடலாம் ...

சமீபத்திய தசாப்தங்களில், பயிற்சி என்ற கருத்து மக்களின் நனவை விட்டுச்செல்கிறது, இப்போது அவர்கள் கற்பிக்கவில்லை, ஆனால் கல்வி சேவைகளை வழங்குகிறார்கள், இது நீங்கள் பார்க்கும் அதே விஷயம் அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முக்கிய பணி அறிவை மாற்றுவது அல்ல, மாறாக மனித விழுமியங்களை மரபுரிமையாகப் பெறுவது. இருப்பினும், இது ஒரு பெரிய பெரிய உரையாடலுக்கான தலைப்பு.

   - தொழிலை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்ற எண்ணம் உங்களைப் பார்வையிட்டது, லெவ் அப்ரமோவிச்?

ஒரு முறை அல்ல. மிகவும் மிருகத்தனமான இடிபாடுகளின் போது கூட, அவர் வேலை இல்லாமல் உட்கார்ந்தபோது. வெளிப்படையாக, நான் ஒரு பிடிவாதமான நபர், விட்டுக் கொடுக்கப் பழகவில்லை. அது வித்தியாசமானது - ஏங்குதல். யுகங்களின் இறுதி வரை எதுவும் மாறாது, எல்லாமே இழுக்கப்படும் என்று தோன்றியது. திடீரென்று அவர் காலமற்றது என்ன என்பதை உடல் ரீதியாக உணர்ந்தார் மற்றும் அதை நிகழ்ச்சிகளில் வெளிப்படுத்த விரும்பினார். ஒருவேளை என் மனநிலை தொலைவில் உணரப்பட்டிருக்கலாம், எனவே தயாரிப்புகள் அவ்வப்போது ஹேக் செய்யப்பட்டனவா?

   - மேலும் நாட்டை விட்டு வெளியேறலாமா?

முரண்பாடாக, குடியேற்றத்தின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தவர்களை அவர் ஒருபோதும் கண்டிக்கவில்லை என்றாலும், அவர் அதைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. ஒருவர் நம்பிக்கையுடன் தங்கள் தாயகத்தை விட்டு வெளியேறினார், மற்றவர்கள் விரக்தியில் சவாரி செய்தனர், மற்றவர்கள் தங்களையும் சூழ்நிலைகளையும் சவால் செய்தனர். ஆகையால், பிரியாவிடைகளும் மகிழ்ச்சியாகவும் சோகமாகவும் இருந்தன, ஒரு இறுதி சடங்கு போல. சில சமயங்களில் இதுபோன்ற ஒரு அவநம்பிக்கையான நடவடிக்கையை எடுக்க முடிவு செய்தவர்களிடம் கூட நான் பொறாமைப்பட்டேன், ஆனால் நானே எங்கும் செல்லமாட்டேன் என்பதை எப்போதும் உணர்ந்தேன். நான் இந்த பூமியில் பிறந்ததாக உணர்ந்தேன், இங்கு பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது ... பின்னர் நான் உலகைப் பயணிக்கத் தொடங்கினேன், எனக்காக பல அருமையான இடங்களைக் கண்டுபிடித்தேன், ஆனால் ரஷ்யாவைத் தவிர நான் விரும்பிய மற்றும் வாழக்கூடிய கேள்விக்கு இன்னும் விடை காண முடியவில்லை. ஆம், அநேகமாக எங்கும் இல்லை. நான் கவனித்த மற்றும் சில நேரங்களில் நான் கவனித்த அனைத்து பயங்கரமான விஷயங்களுக்கும் ...

எனக்கு சைபீரியா எனது சொந்த நிலம், ரஷ்ய வடக்கு, வோல்கா ... எல்லா இடங்களிலும் நான் நன்றாக உணர்கிறேன், வீட்டில். நான் இங்கு எங்கும் தியேட்டர் செய்ய முடியாது. வெளிநாட்டிலிருந்து பல சலுகைகள் இருந்தாலும், நான் விரும்பவில்லை. முதலாவதாக, ஒரு வெளிநாட்டு மொழி, இரண்டாவதாக, தியேட்டரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட சாதனம் ... நான் பாரிஸுக்கு முதன்முதலில் வந்தபோது, \u200b\u200b1977 இல் இருந்தது. இது ஒரு உண்மையான அதிசயம்! சுற்றுலா பயணத்திற்காக இளம் நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் குழுவில் நான் சேர்க்கப்பட்டேன். வவுச்சர்கள் எங்களுக்கு ஒரு பெரிய தள்ளுபடியில் விற்கப்பட்டன, இன்னும் நான் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்களிடமிருந்து பணம் சேகரித்தேன். நான் யார், எவ்வளவு கடன் கொடுத்தேன் என்பது எனக்கு இன்னும் நினைவிருக்கிறது. அவர்கள் என்னை நாட்டை விட்டு வெளியே விடுவார்கள் என்று நீண்ட காலமாக நான் நம்பவில்லை, ஏனென்றால் அதற்கு முன்பு எனது பயணங்கள் இரண்டு முறை குறைக்கப்பட்டன. முதலில் நான் இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்தில் யூத் தியேட்டருடன் பறக்க வேண்டியிருந்தது. விமானம் காலை ஒன்பது மணிக்கு, அதற்கு முந்தைய நாள் மாலை பதினொரு மணிக்கு அவர்கள் என்னிடம் கூறுகிறார்கள்: நீங்கள் வீட்டிலேயே இருங்கள். தோழர்களே ஒரு நினைவு பரிசாக எனக்காக முன்பதிவு செய்த ஒரு ஹோட்டல் அறையிலிருந்து ஒரு அடையாளத்தைக் கொண்டு வந்தார்கள். லெவ் டோடின் அதில் எழுதப்பட்டிருந்தது ... சிறிது நேரம் கழித்து, அடுத்த வெளியேற்றம் திட்டமிடப்பட்டது, கடைசி நேரத்தில் நான் மீண்டும் கைவிடப்பட்டேன். ஒரு வார்த்தையில், நான் மனதளவில் என்னைத் தாழ்த்திக் கொண்டேன், எனவே நான் பிரான்சுக்குத் தயாரானேன், ஆனால் உள்நாட்டில் மிக மோசமாக இருந்தது. ஒரு முட்டாள் போல் இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக சூட்கேஸ் கூட கடைசி தருணம் வரை பேக் செய்யப்படவில்லை. தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் உள்ள தனது மாணவர்களிடம் மாஸ்கோவிற்கு வியாபாரம் செய்வதாக கூறினார்.

புறப்படும் தூதுக்குழு கலாச்சார அமைச்சகத்தில் கூடியது, வெளிநாட்டு பாஸ்போர்ட்டுகளை ஒப்படைத்தது, ஒன்றரை மணி நேரம் அறிவுறுத்தப்பட்டது, எங்களுக்கு என்ன மரியாதை வழங்கப்பட்டது, வெளிநாட்டினருடன் எவ்வாறு நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கூறியது. நான் விசாவைப் பார்த்தேன், தொடர்ந்து ஒரு அதிசயத்தை நம்பவில்லை. நாங்கள் விமான நிலையத்திற்கு வந்தோம், சுங்கச்சாவடிகள், எல்லைக் கட்டுப்பாடு வழியாகச் சென்றோம் ... அவர்கள் என்னை எப்போது தடுப்பார்கள் என்று காத்திருந்தேன். பின்னர் அவர்கள் விமான தாமதத்தை அறிவித்தனர். மூளையில் மிதந்தது: “சரி! நிரூபிக்க என்ன தேவை! "நான் என் சக பயணிகளைப் பார்த்தேன், எங்கள் நிறுவனத்தின் பாதி பேருக்கும் ஒரே மாதிரியான மனநிலை இருப்பதை உணர்ந்தேன். நாங்கள் ஒன்றாக புறப்படும் மண்டலத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு உணவகத்திற்குச் சென்று ஒரு வலுவான பானம் அருந்தினோம். அனைவரும் கூடியவுடன், அவர்கள் தரையிறங்க அழைப்பு விடுத்தனர். விமானத்தின் தரையிறங்கும் கியர் ஓடுபாதையில் இருந்து வந்த தருணத்தில் மட்டுமே, நான் பிரான்சுக்கு பறக்கிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன்! பயணம் அருமையாக இருந்தது - பாரிஸ், லோயரின் கரைகள், வெர்சாய்ஸ் ... இப்போது நான் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புகிறேன். விமானம் மாலை என்பதால் நான் ஒரு நண்பருடன் ஒரே இரவில் தங்கினேன். என் அம்மாவிடம் சொல்ல நான் லெனின்கிராட் அழைத்தேன்: நான் திரும்பி வந்தேன், எல்லாம் ஒழுங்காக உள்ளது. அவள் தொலைபேசியை எடுத்து கேட்க ஆரம்பிக்கிறாள்: “லேவா, நீ தானே? நீங்கள் மாஸ்கோவில் இருக்கிறீர்களா? ”எனக்கு எதுவும் புரியவில்லை, நான் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறேன்:“ ஆம், அம்மா, நான் வந்தேன், எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது ... ”வெளிப்படையானதை விளக்க மூன்று நிமிடங்கள் ஆனது. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஎன் வருகையை அவள் எதிர்பார்க்கவில்லை என்று என் அம்மா ஒப்புக்கொண்டாள், அவளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை: ஒரே வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தி நான் பிரான்சில் தங்குவேன். உண்மையில், எனக்கு ஒரு நிரந்தர வேலை இல்லை, பெரும்பாலும் பணம் இல்லாமல் உட்கார்ந்திருந்தது, துன்புறுத்தப்பட்டதாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் மேற்கு நோக்கி தப்பி ஓடுவது எனக்கு ஒருபோதும் ஏற்படவில்லை ...

91 ஆகஸ்டில் ஒரு சதி நடந்தபோது, \u200b\u200bஎன் அம்மா தியேட்டரை அழைத்து தொலைபேசியில் கத்த ஆரம்பித்தார்: “லேவா, நீங்கள் ஏன் என் ஆலோசனையை கேட்கவில்லை? நான் இங்கிருந்து வெளியேற வேண்டும் என்று எத்தனை ஆண்டுகளாக நான் சொல்லிக்கொண்டிருக்கிறேன்! ”இல்லை, என்னைப் பொறுத்தவரை கேள்வி அப்படி இல்லை. நான் மிகவும் பிடிவாதமாக இருக்கிறேன், நான் விரும்புவதை நான் விரும்புகிறேன், எனக்கு என்ன வேண்டும் என்று விரும்புகிறேன், மற்றொன்றை நான் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை ...

தொடர வேண்டும்.

டோடின்ஸ்கி தியேட்டர் அல்லது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மாலி டிராமா தியேட்டர் என அழைக்கப்படும் ஐரோப்பாவின் தியேட்டர் மற்றொரு நெருக்கடிக்கு ஆளாகியுள்ளது. இதுவரை எந்த மரணமும் ஏற்படவில்லை. கடந்த ஆண்டு டிசம்பர் இறுதியில் பாரிஸில் லெவ் டோடினின் மனைவி முன்னணி நாடக நடிகை டாட்டியானா ஷெஸ்டகோவா ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்தார். அவள் கை, கால்களின் எலும்பு முறிவுகளுடன் இறங்கினாள்.

இயக்குனர் பல மாதங்களாக மனச்சோர்வடைந்துள்ளார், அவரது போக்கில் தியேட்டர் நிறுவனத்தில் தோன்றவில்லை, மற்றும் தி மாஸ்டர்ஸ் மற்றும் மார்கரிட்டாவின் ஒத்திகைகளை நிறுத்தி வைத்தார்.

தத்யானா ஷெஸ்டகோவா, நாடகத் தொழிலாளர்களின் கூற்றுப்படி, சமீபத்தில் ஒரு படைப்பு நெருக்கடியைக் கொண்டிருந்தார், ஏனெனில் அவர் முக்கிய வேடங்களில் இருந்து வயது தொடர்பானவர்களுக்கு மாற்றப்பட்டார்.

இருண்ட புராணக்கதைகள் நீண்ட காலமாக டோடின்ஸ்கி தியேட்டரைப் பற்றி நடந்து வருகின்றன. தியேட்டரின் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் ரசிகர்கள் பிரபல கலைஞரான விளாடிமிர் ஒசிப்சுக் தற்கொலைக்குப் பின்னர், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தொடர்ந்தனர்.

இது நடிகரின் நீடித்த படைப்பு நெருக்கடி, தியேட்டர் இல்லாமல் வாழ வாய்ப்பு, அதில் மேலும் வாழ இயலாமையை எதிர்கொண்டது. இருப்பினும், சரியான காரணங்கள் யாருக்கும் தெரியாது. ஆம், அது ஒரு பொருட்டல்ல.

ஒசிப்சுக்கின் மரணம் தியேட்டருக்கு சபையின் இருண்ட பெருமையைப் பாதுகாத்தது, எங்கிருந்து வெளியேற இயலாது.

ஒரு நடிகரைப் பொறுத்தவரை, டோடினின் மாணவராக மாறுவது தன்னார்வ அடிமைத்தனத்திற்குள் நுழைவதற்கும், அவரது ஆத்மாவை வெற்றிக்குக் கொடுப்பதற்கும் சமம். அவர்கள் அனைவரும் டோடினின் பெரிய நட்சத்திரங்களாக மாறினர் - ஒரு மணி நேரம் அல்ல, வாழ்க்கைக்காக. ஆனால் இதற்காக தன்னைத் துறந்து, எஜமானரின் காலடியில் தனது வாழ்க்கையை மடித்துக் கொள்ள வேண்டியது அவசியம். இது அவரது படைப்பு முறை மற்றும் செய்ய எதுவும் இல்லை.

பலருக்கு, சுய பாதுகாப்பின் உள்ளுணர்வு மாக்சிம் லியோனிடோவைப் போலவே கடைசி நேரத்தில் செயல்பட்டது - அவர் ஓட வேண்டும் என்று அவர் உணர்ந்தார் ...

“- மாக்சிம், நீங்கள் லெனின்கிராட்டில் உள்ள தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பட்டம் பெற்றீர்கள். உங்கள் ஆசிரியர்களில் லெவ் டோடின், இன்று சிறந்த நாடக இயக்குநர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். உங்கள் பிரபல ஆசிரியருடன் ஒரே அணியில் பணியாற்ற நீங்கள் எப்போதாவது விரும்பினீர்களா?

அது அப்படி இருந்தது. நான் இரகசியக் குழுவிலிருந்து வெளியேறி இஸ்ரேலுக்குப் புறப்பட விரும்பாதபோது, \u200b\u200bலெவ் அப்ரமோவிச்சுடன் தீவிர உரையாடலை மேற்கொண்டேன். நான் அவருடைய தியேட்டரில் வேலைக்கு வருவேன் என்று கூட முடிவு செய்தோம். ஆனால் நான் மிகவும் இயல்பாக பயந்து பயந்தேன். ஏனெனில், லெவ் டோடினிடமிருந்து கற்றல், அவருடைய தியேட்டர் என்னவென்று எனக்கு நன்றாகப் புரிந்தது. இது தியேட்டரில் முற்றிலும் முழுமையானது மற்றும் வேறு எங்கும் இல்லை. நீங்கள் அனைவரையும் தியேட்டருக்கு மட்டுமல்ல, நேரடியாக லெவ் அப்ரமோவிச்சிற்கும் கொடுக்க வேண்டியது அவசியம். உண்மை என்னவென்றால், இது ஒரு சிறப்பு திசை, சிறப்பு நாடக உறவுகள். பொதுவாக, இது எனக்கு இல்லை. நான் மிகவும் சுதந்திரமான அன்பான பையன், ஒரு அன்பான ஆசிரியரிடம் கூட நிபந்தனையின்றி என்னை சரணடைவது கடினம். "

ஆனால் பலர் வேறு பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், அவர்களில் ஒசிப்சுக் ஒருவராக இருந்தார்.

டோடின்ஸ்கி தியேட்டர் பார்வையாளரிடமிருந்து ஆழமாக மறைக்கப்பட்ட அனுபவங்களைத் தேர்வுசெய்கிறது, நனவின் அட்டாவிசங்களை அழைக்கிறது, அனுதாப நரம்பு மண்டலத்தின் மட்டத்தில் அனிச்சைகளை எழுப்புகிறது. ஆனால் இது நடிகர்களுக்கு அவர்களின் சொந்த மகத்தான வேலை செலவில், வேறுபட்ட ஒருங்கிணைப்பு அமைப்பில் வாழ்க்கைச் செலவில் வழங்கப்படுகிறது. பகல் நேரத்தை விட்டுக்கொடுக்கும் செலவில் - தியேட்டர் ஹாலில், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, ஜன்னல்கள் இல்லை, கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரமும் அவர்கள் அங்கே செலவிடுகிறார்கள்.

ஒருங்கிணைப்பு அமைப்பு பற்றி - டோடின்ஸ்கி தியேட்டரின் உலகில் - அதன் சொந்த மொழி மற்றும் அதன் எழுத்துக்கள். ஒரு நாடகப் பள்ளியையும் முறையையும் உருவாக்கிய மாஸ்டராக டோடின் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டிருக்கிறார். இந்த முறையால் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் இன்னும் எழுதப்படவில்லை, அநேகமாக அவர்கள் தன்னார்வமாகவும் கலை என்ற பெயரிலும் இருப்பதால். நாடகத்திலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, இதன் பொருள் - புனிதர்கள்.

"வடிவமைப்பு" என்ற வார்த்தையை டோடின் பயன்படுத்துவதில்லை, இழிவான "யோசனை" போன்ற அதன் குறைக்கப்பட்ட மாறுபாடுகள். இது ஒரு விசித்திரமான, புறம்பான பெயர்ச்சொல் சதி மற்றும் அதிலிருந்து பெறப்பட்ட வழித்தோன்றல்கள், சதித்திட்டம், சதி ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுகிறது. இந்த எச்சரிக்கையான வார்த்தைகள் வேலையில் பங்கேற்பாளர்களால் எட்டப்பட்ட புரிதலின் அளவைக் குறிக்கின்றன, மாறாக திட்டத்துடன் ஒத்திகை செயல்பாட்டில் மீதமுள்ள பங்கேற்பாளர்களிடம் செல்லும் இயக்குனரின் ஒரே, தனிப்பட்ட யோசனை.

"ஒத்திகை" என்ற சொல் நிர்வாகம், கலை தயாரிப்பு, பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகள் போன்றவற்றில் உரையாடல்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கலைஞர்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்கள் பொதுவாக டெர்மன் என்ற வார்த்தையை அறிவார்கள், பொதுவாக, ஜெர்மன் "டை ப்ரோப்" (சோதனை, அனுபவம், சோதனை, மாதிரி, ஒத்திகை) உடன் தொடர்புடையது. பிரெஞ்சு "லா மறுபடியும்" (மறுபடியும், ஒத்திகை) டோடினின் படைப்பு தத்துவத்திற்கு அடிப்படையில் முரண்படுகிறது, அது பின்னர் தெளிவாகிறது. டோடின் மற்றும் "ரன்" என்ற சொற்களஞ்சியத்தில் இடமில்லை - நாடக ஆர்கோவின் பொதுவான சொற்களில் ஒன்று. ஒரு நாடகத்தை நடத்தும் செயல்பாட்டில், ஒரு நாடகம் அல்லது அதன் எந்த முக்கிய பகுதியும் இடைவிடாது விளையாடியிருந்தால் - இது ஒரு சோதனை மூலம் அழைக்கப்படுகிறது. சோதனை என்ற சொல்லுக்கு "எட்யூட்" - கலைஞர்களின் ஒத்திகை அமைப்பு என்றும் பொருள். அதே சமயம், சூழ்நிலையைப் பொறுத்து, எப்போதும் ஒரு நேர்மறையான அர்த்தத்தில் அல்ல, ஒருவர் அடிக்கடி நல்வாழ்வைக் கேட்க முடியும்.

ஒத்திகை மற்றும் கல்விப் பணிகளில் "இடைவெளிகள்" அல்லது "இடைமறிப்புகள்" எதுவும் இல்லை - எப்போதும் இடைநிறுத்தங்கள் உள்ளன. ஒரு இடைநிறுத்தம் என்பது புதிய எண்ணங்கள், யோசனைகள், தரிசனங்கள் குவிந்துவிடும் ஒரு அர்த்தமுள்ள கட்டமைப்பு தருணம், டோடின் சொற்களின்படி - உள் நூல்கள். ஆசிரியரின் நினைவாக, ஒரு ஒத்திகை அல்லது பாடத்தின் முடிவில், "முடிக்கப்பட்ட" அல்லது "இன்றைக்கு" என்ற வார்த்தை ஒருபோதும் இருந்ததில்லை. அதற்கு பதிலாக, இது "இதை நிறுத்துவோம்" என்று கூறுகிறது, இது வெளிப்படையாக, நீங்கள் கருத்து தெரிவிக்க முடியாது.

சில காரணங்களால், இயக்கத்தின் திசையை குறிக்கும் "விடுப்பு" என்ற வினைச்சொல்லை டோடின் விரும்பவில்லை. அவர் வினைச்சொல்லை கலைக்க விரும்புகிறார், வெளிப்படையாக அது முழுமையானதாக இல்லாததால்.

டோடினின் படைப்பு ஆய்வகத்தில், வார்த்தையின் கோளம் கிட்டத்தட்ட ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அவரது அனைத்து அடிப்படை யோசனைகள், நோக்கங்கள், தூண்டுதல்கள் முக்கியமாக வார்த்தையின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, எப்போதும் அசல் மற்றும் வெளிப்படையானவை. ஆசிரியரும் இயக்குநருமான டோடினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஆறு மணிநேர மோனோலோக் அவ்வளவு அரிதானது அல்ல. மாணவர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுடனான இந்த வகையான தொடர்புகளை ஆசிரியர் குறைந்தது மூன்று முறை கண்டிருக்கிறார். மூன்று முறையும் டோடினுக்கு ஏதாவது சொல்ல வேண்டியிருந்தது.

மேலும், இந்த வார்த்தையின் மீது டோடினின் அணுகுமுறை குறைந்தது இரட்டை. பணியில் கல்விச் சொற்கள் அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவரது பார்வையில் இருந்து பெரும்பாலான நாடகச் சொற்கள் பூசப்பட்டவை, மற்றவர்கள் மிகவும் அகநிலை ரீதியாக விளக்கம் அளிக்கப்படுவதால், அவற்றைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் நம்பகமானது. பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வடிவத்தில் சிறப்பு சொற்கள் இல்லாதது டோடினின் தனிப்பட்ட பயங்களில் ஒன்றால் விளக்கப்படுகிறது: ஒரு ஆழ்நிலை மட்டத்தில் சொற்களுக்கு அடிமைப்படுத்தப்படும் என்ற பயம். அவர்களின் நம்பிக்கையற்ற சக்தி தி லார்ட் ஆஃப் தி ஃப்ளைஸ், பேய்கள், கிளாஸ்ட்ரோபோபியா, செவெங்கூர் மற்றும் ஓரளவு க ude டமஸ் ஆகிய நாடகங்களில் ஆராயப்பட்டது.

பொதுவாக, டோடினின் இயக்குனரின் வழிமுறை பற்றிய மொழியியல் பகுப்பாய்வு சுவாரஸ்யமான முடிவுகளைத் தரக்கூடும். படைப்பு உளவியலில் மாற்றங்கள் ஏற்கனவே சொல்லகராதி மட்டத்தில் உணரப்பட்டுள்ளன. பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய அறிக்கைகள் இங்கே: "... நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்: இன்றைய பார்வையாளர் தனது வழக்கமான வாழ்க்கைப் போக்கிலிருந்து நீண்ட காலமாகவும், முழுமையாகவும் தட்டிக் கேட்க வேண்டும் ... தியேட்டரில் குதித்த பார்வையாளரைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் ... இன்று என்னைப் பொறுத்தவரை, தியேட்டரின் இலட்சியமானது ஒன்றல்ல "இது எனது வழக்கமான வாழ்க்கைப் போக்கில் எளிதில் பொருந்துகிறது, மேலும் என்னை அதிலிருந்து வெளியேற்றுவது சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகிறது, மறுபரிசீலனை செய்ய ஏதாவது தேவைப்படுகிறது."

மகிமை கிட்டத்தட்ட தீர்க்கதரிசனமானது. மேலும் காலக்கெடு நிறைவேற்றப்படுகிறது. எதையாவது மதிப்பாய்வு செய்ய வேண்டும். அவசரம், ஏனென்றால் ஷெஸ்டகோவாவின் செயல் மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான கூர்மையான சமிக்ஞையாகும்.

நடிகர்கள் டோடின் பக்தியுடன், குழந்தைத்தனமாக, தியேட்டரின் பிறப்பு செயல்முறை குறித்த தனது மரியாதையை உள்வாங்கிக் கொண்டு, தியேட்டரை உருவாக்கியவருடன் இயக்குனரை அடையாளம் காட்டினார்.

"- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாலி நாடக அரங்கில்" தி சீகல் "பிரீமியருக்கு முன்பு, நடிகர் பீட்டர் செமக்கிற்கு கழுத்தில் பலத்த காயம் ஏற்பட்டது என்பதை நான் இப்போது நினைவு கூர்கிறேன். பிரீமியர் ஒத்திவைக்கப்படக்கூடாது என்று அவர் வலியுறுத்தினார், அவர் தனது தியேட்டரை வீழ்த்த விரும்பாததால் பிளாஸ்டர் காலரில் நடித்தார், அவரது இயக்குனர் .. .

எனவே, லெவ் டோடினுக்கு அருகிலுள்ள தியேட்டரில் ஒரு குழு உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் சில மதிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. "

இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. ஏனென்றால் அது உருவாகும் மதிப்புகள் அல்ல, ஆனால் மேலதிக மதிப்புகள், மற்றும் அமைப்பில் இரண்டாவது பயங்கரமான தோல்வி ஏற்பட்டால், இந்த மேலோட்டங்களை மாற்ற வேண்டிய நேரம் வந்துவிட்டது, இல்லையெனில் முழு உலகமும் சரிந்துவிடும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ரூபின்ஸ்டீன் தெருவில் உள்ள தியேட்டர் ஆஃப் ஐரோப்பாவின் தியேட்டர் கட்டிடம் எவ்வாறு இடிந்து விழுகிறது: "நாங்கள் ஐரோப்பாவில் பல நாடகப் பள்ளிகளைப் பார்வையிட்டோம், அங்கிருந்து அவர்கள் எங்களிடம் உதவிக்காக, ஆலோசனைக்காக, எந்தவிதமான அனுபவத்தையும் படிப்புகளையும் கேட்கிறார்கள், ஆனால் நாங்கள் இங்கே சக ஊழியர்களை ஏற்க முடியாது, ஏனென்றால் நான் அவர்களை எங்கள் படிக்கட்டுகளுக்கு அழைத்துச் சென்றால், அவர்களுக்கு போதுமான கோண்ட்ராஷ்கா இருக்கும். இந்த படிக்கட்டு குறைவான அசிங்கமாக இருந்ததால், அவர்கள் அதை சரிசெய்ய விரும்பவில்லை. ஆனால் திடீரென்று, அதிர்ஷ்டவசமாக, அப்போதைய பிராந்தியக் குழுவின் முதல் செயலாளர் வருவார் என்று ஒரு வதந்தி வந்தது - தெரிகிறது "சகோதரர்கள் மற்றும் சகோதரிகள்" நாடகத்திற்கு. மகிழ்ச்சி முதல் இயக்குனர் உடனடியாக மாவட்டக் கட்சி குழுவை அழைத்து, தொழிலாளர்கள் படையணியை அனுப்பி, முழு படிக்கட்டுகளையும் இரும்புடன் அமைத்து, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அழுகலை மூடினார். பிராந்தியக் குழுவின் முதல் செயலாளர் வரவில்லை, ஆனால் பல ஆண்டுகளாக படிக்கட்டு கட்டடக்கலை அறிகுறிகளில் விசித்திரமாக இருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் ஒழுக்கமானதாக இருந்தது. கிழிந்து, மீண்டும் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அழுகல் வெளியேறியது. இவையெல்லாவற்றிலும் நாங்கள் ஒத்திகை பார்க்கிறோம். நிச்சயமாக, நான் யாரையும் அங்கு செல்ல அனுமதிக்க முடியாது, நான் வெட்கப்படுகிறேன். " - தியேட்டர் கட்டிடம் பற்றி லெவ் டோடின் கூறுகிறார் ...

ஆனால் டோடின்ஸ்கி தியேட்டர் படிக்கட்டுகளால் வாழவில்லை, ஆனால் இறக்கைகளால் - இறக்கைகளின் ஆவி, டோடின் உருவாக்கும் வளிமண்டலம். வெற்றியைப் பற்றி பேசுகையில், அவர் கொஞ்சம் குழப்பமானவர்.

“- வெளிநாட்டிலும், வீட்டிலும், உண்மையான கலையுடனான சந்திப்பால் பார்வையாளர்கள் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்,” என்று லெவ் டோடின் கூறுகிறார். “நீண்ட நேரம் யாரும் ஆடிட்டோரியத்தில் யாரையும் கவர்ந்து பொறுமையாக உட்கார வைக்க முடியாது (எங்கள் செயல்திறன் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட மூன்று பகுதிகளாக உள்ளது” பேய்கள் "சுமார் 10 மணி நேரம் நீடிக்கும்!) மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பது பார்வையாளர்களின் எண்ணங்களுடனும் அனுபவங்களுடனும் பொருந்தவில்லை என்றால். மிகுந்த நேர்மையுடனும் ஆர்வத்துடனும் செயல்படும் நடிகர்கள் அனைவருக்கும் கவலை அளிக்கும் சமகால தார்மீக மற்றும் ஆன்மீக பிரச்சினைகளைப் பற்றிய எண்ணங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள். இந்த நேர்மையும் அவசரமும் முறை மற்றும் பார்வையாளர்கள் ரசிப்பான், பாரிஸ், லண்டன், பிரஸ்ஸல்ஸ், ஆம்ஸ்டர்டாமில் அல்லது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அங்கீகரிக்கும். "

பார்வையாளர் நேர்மையைப் பாராட்டுவதில்லை, தோடா மேடையில் கலைஞரிடமிருந்து உண்மையான வாழ்க்கை எவ்வாறு வெளியேறுகிறது, இரத்தம் மற்றும் சதை எவ்வாறு அவருக்காக செலவிடப்படுகிறது, பார்வையாளர், எனவே டோடின் தியேட்டர் உண்மையானது என்று பார்வையாளர் உணர்கிறார்.

"- கலை கலக்கத்தின் உணர்வுகளைத் தவிர்க்க முடியாது, ஏனென்றால் நீங்கள் வெளிப்படுத்த விரும்புவதற்கு முன்பாக நீங்கள் தொடர்ந்து குழப்பமான நிலையில் இருக்கிறீர்கள். கலை குழப்பம் என்பது ஏதாவது சொல்ல விரும்பும் ஒரு நபரின் ஈடுசெய்ய முடியாத சொத்து. சொல்ல எதுவும் இல்லாதபோது, \u200b\u200bஊமை இல்லை, போதுமான வார்த்தைகள் உள்ளன. ஆனால் நீங்கள் நிறைய சொல்லவும் புரிந்துகொள்ளவும் விரும்பும் போது, \u200b\u200bநீங்கள் ஊமையால் மூடப்பட்டிருக்கிறீர்கள், அதை வெல்வது மிகவும் கடினம். சில நேரங்களில் நீங்கள் வாய் திறக்க விரும்பவில்லை. ஆனால் இது இன்றைய வாழ்க்கையின் தாளத்தின் பின்னால் நீங்கள் இருப்பதால் அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். இதற்கு பின்னால் நீங்கள் எப்படி இருக்க முடியும்? இன்றைய வாழ்க்கை அவள் தன் நிகழ்வுகளால் உன்னைத் தலையில் அடித்துக்கொள்கிறாள், கலாச்சாரத்தின் மீதான அவளுடைய அணுகுமுறையால் உன்னை அவமானப்படுத்துகிறாள். அவள் உன்னை வேறு யாரிடமிருந்தும் பாதுகாப்பற்றவனாக்குகிறாள். நியூயார்க்கிலும் மாஸ்கோவிலும் உள்ள வானளாவிய கட்டிடங்களை அவள் வெடிக்கிறாள். நீ என்ன பின்னால் இருக்கிறாய்? ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்தைப் பற்றி ஒரு கதையைச் சொல்ல வேண்டுமா? ஆனால் நீங்கள் அதைச் சொல்ல வேண்டியதில்லை. நீங்கள் செய்யும் செயல்திறன் தான் அது தப்பிய உங்கள் நரம்புகளை பாதிக்கிறது.உங்கள் நரம்புகளுடன் நாடகத்தை உருவாக்கினால், இந்த வானளாவிய உங்கள் செயல்திறனில் சரிந்து விடும். நீங்கள் நாடகத்தை வேறு ஏதாவது செய்தால், நீங்கள் குழப்பமடைய மாட்டீர்கள், ஏனென்றால் எல்லா சமையல் குறிப்புகளும் தெளிவானவை, புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை. "

டோடின்ஸ்கி வானளாவிய இடிந்து விழுந்தது. பாரிஸில் ஒரு ஜன்னலிலிருந்து. இப்போது எஜமானர் பிழைக்க வேண்டும். ஏனென்றால் டோடின் தியேட்டரில் உள்ள அனைத்து நடிகர்களின் வாழ்க்கையும் அவரது கையில் சரங்களைப் போல பிடிக்கப்பட்டிருக்கும். அது இல்லாமல் அவர்களால் முடியாது, விரும்பவில்லை, முடியாது. அவர்கள் தாங்களாகவே முடிவு செய்தனர், இது கடைசி முடிவு. அல்லது - இறுதி, இது மிக மோசமானது.

ஐரோப்பிய தியேட்டர்களின் ஒன்றியம் - ஐரோப்பிய தியேட்டர்களின் சங்கம், ஐரோப்பிய ஆணையம் மற்றும் பிரெஞ்சு கலாச்சார அமைச்சகம் ஆகியவற்றால் வழங்கப்படுகிறது என்று ஒரு நாள் இருப்பதாக நான் அறிந்தேன். இந்த நிகழ்வு குறித்த எனது அணுகுமுறை தெளிவற்றது.

ஒருபுறம், கலாச்சாரத்தை மக்களிடம் கொண்டு செல்வதற்கும், எல்லைகளை விரிவுபடுத்துவதற்கும், பல்வேறு நாடுகளில் வசிப்பவர்களை உலக கலைஞர்களுக்கும் அவர்களின் பணிகளுக்கும் அறிமுகப்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க அளவு செலவிடப்படுவது நல்லது மற்றும் சரியானது. வெவ்வேறு கலாச்சாரங்கள் பிற கலாச்சாரங்களின் பிரதிநிதிகளின் உலகக் கண்ணோட்டத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதற்காக, ஒவ்வொன்றிலும் மக்கள் தங்கள் சொந்த, விசேஷமான வழியை வெளி உலகத்துடனும் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதற்கும் (மற்றும் ஒரு வெளிநாட்டு மொழியுடன் முற்றிலும் ஒன்றும் இல்லை, நாங்கள் மனோவியல் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறோம்). மறுபுறம், இது எல்லாம் மிகவும் அகநிலை, ஏனென்றால் நம்மிடம் உள்ள "ஐரோப்பாவின் தியேட்டர்" என்ற தலைப்பு மாலி தியேட்டர் (விக்கிபீடியா எங்கள் எல்லாமே!), அது மாறிவிடும், இது என் கருத்துப்படி, முடிந்தவரை ரஷ்ய கலாச்சாரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. மேடையில் தனித்தனியாக இருக்கும் நிர்வாகம் மற்றும் ஊழியர்கள் மற்றும் பாத்தோஸ் நடிகர்கள், மேடையில் கூட்டாளர்களுடன் எந்த வகையிலும் தொடர்பு கொள்ள விரும்பாதவர்கள் (அவர்கள் மேலும் கறை படிந்துவிடுவார்கள்!) மாலி தியேட்டரின் நடிகர்கள் தங்களை பெரிய உலகில் வாழ்கிறார்கள், அவர்களுக்கு வேறு யாருமே தேவையில்லை. அவர்கள் புத்திசாலிகள் என்று அவர்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறார்கள், முழு உலகமும் அவர்களை நேசிக்கிறது, ஏனென்றால் அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. அங்கு ரஷ்யன் எதுவும் இல்லை, ரஷ்யா எந்த நாடகத்தில் வாசனை வீசுகிறது, எது இல்லை என்று வெவ்வேறு ஐரோப்பிய நாடுகளின் தொழிற்சங்கம் எவ்வாறு தீர்மானிக்க முடியும்? அளவுருக்கள் என்ன? மூக்கின் நீளத்துடன்?

ஆகையால், நான் ஒரு சாதாரண ரஷ்ய தியேட்டருக்கு அல்ல, ஆனால் ஐரோப்பிய தலைப்பைக் கொண்ட ஒரு தியேட்டருக்கு டிக்கெட் வாங்கினேன் என்று தெரிந்தவுடன், உடனடியாக, ஐரோப்பிய தரத் தரங்களுக்கு சொந்தமானது வெளிப்புற சூழலில் வெளிப்படுத்தப்படும் என்று நான் நினைத்தேன்: மண்டபம், சேவை, உள்துறை ...

தியேட்டரில் டிரஸ்ஸிங் ரூம் நுழைவாயிலுக்கு முன்பே அமைந்துள்ளது - ஒரு விசாலமான காத்திருப்பு அறையில், நீங்கள் உட்கார்ந்து, ஓய்வெடுக்க, சாலையில் இருந்து மீண்டு அமைதியாக, அவசரப்படாமல், உங்கள் பணப்பையில் வதந்திகள் மற்றும் நேசத்துக்குரிய டிக்கெட்டைக் காணலாம். எதிர்மறையானது என்னவென்றால், மின்னணு டிக்கெட்டுகளைப் பயன்படுத்துவது குறித்து இணையத்தில் நீண்ட அறிவுறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், உண்மையில் எல்லாமே வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது: நுழைவாயிலில் ஒரு பட்டியல் உள்ளது, உங்கள் கடைசி பெயரைச் சொல்லிவிட்டு நீங்கள் செல்லுங்கள். டிக்கெட்டை வாங்கியவர் நீங்கள்தான், வேறு யாரோ அல்ல என்பதை நீங்கள் ஒரு பெரிய அளவிலான ஆவணங்களுடன் நிரூபிக்க வேண்டும் என்று மக்களை பயமுறுத்துவதற்கு எதுவும் இல்லை.

எலக்ட்ரானிக் டிக்கெட்டுகளுக்கு ஈடாக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட டிக்கெட்டுகளின் நிர்வாகம் தரவில்லை, அது என்னை வருத்தப்படுத்தியது: நினைவாற்றலுக்காக கிழிந்த கட்டுப்பாட்டுடன் கூடிய அட்டைப் பெட்டியின் விலைமதிப்பற்ற துண்டு எதுவும் இல்லை, நிரல் இன்னும் இல்லை, அது நேரத்தின் முத்திரையைத் தாங்கவில்லை.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தியேட்டர்கள், மாஸ்கோவைப் போலல்லாமல், அவற்றின் கட்டிடக்கலைகளில் நகரத்தின் பொதுவான தோற்றத்திற்கு மிகவும் பொருந்துகின்றன என்று சொல்ல வேண்டும். இருப்பினும், பீட்டர் ஏற்கனவே கிட்டத்தட்ட பெல்ஜியமாக இருக்கிறார், அது மோசமாக இழிவானது, தொய்வு, வண்ணப்பூச்சு சுவர்களில் இருந்து தோலுரித்தல் மற்றும் அனைத்து வீடுகளிலும் காதல் விரிசல். ஆனால் பெல்ஜியம் ஏற்கனவே ஐரோப்பா, நாங்கள் அல்ல)) இந்த நகரத்தில் ஒரு தியேட்டரைக் கண்டுபிடிப்பது எளிதானது அல்ல, தவிர, அது எங்கிருக்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். தியேட்டர்களின் கட்டிடங்கள் எதையும் கொடுக்கவில்லை, அவற்றின் தனித்துவத்தைப் பற்றி முழு உலகிற்கும் கத்த முயற்சிக்க வேண்டாம் (எங்கள் செங்கல் சிவப்பாக இருக்கிறது!). ஒருபுறம், நகர நிர்வாகம் அதன் தோற்றத்தைப் பற்றி அக்கறை கொள்வது நல்லது என்று தோன்றுகிறது, மறுபுறம், ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க இடமில்லை, அது வருத்தமாக இருக்கிறது (நினைவில் கொள்ளுங்கள், குறைந்தபட்சம், சந்திரன் தியேட்டர் எப்படி இருக்கும் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - இது அற்புதமான, அற்புதமான, அற்புதமானது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அனுமதிக்கப்படாது).

மாலி தியேட்டர் பெயரில் மட்டுமல்ல "சிறியதாக" மாறியது: ஒரு சிறிய வசதியான ஃபோயர், ஒரு சிறிய மண்டபம், சுவர்களில் ஆடைகளின் ஓவியங்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய நடைபாதை, செக்கோவின் அசாதாரண மார்பளவு, அனைத்து நாடகத் தொழிலாளர்களின் உருவப்படங்கள், நடிகர்கள் மட்டுமல்ல. மேடையில் இருந்து வந்தவர்களின் உருவப்படங்கள் “கலைஞர்” என்ற அழகான ரஷ்ய வார்த்தையைக் காட்டுகின்றன, இதற்காக தனிப்பட்ட முறையில் என்னிடமிருந்து தியேட்டருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் நன்றி கூறுகிறேன். எல்லாம் மிகவும் அடக்கமானவை, கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை, ஆனால் சுவையானவை. கல்யாகின் போன்ற எந்தவிதமான குவியலும் பாசாங்குத்தனமும் இல்லை, அதே நேரத்தில் அவர்கள் பழுப்பு நிறத்தை துஷ்பிரயோகம் செய்யவில்லை (சுவர்கள் எளிமையான வெள்ளை வண்ணப்பூச்சுடன் வரையப்பட்டிருக்கின்றன - இது வசதியானது மற்றும் ஒளி), அதே மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் அதன் கனத்தோடு நீங்கள் தியேட்டரில் இல்லை என்ற எண்ணத்தை அளிக்கிறது, ஆனால் சவப்பெட்டியில், மூடியை முள். எம்.டி.டி பிரகாசமானது, சுத்தமானது, மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது, பார்வையாளர்கள் வேறு, வெளிநாட்டினரின் ஒழுக்கமான எண்ணிக்கை உள்ளது. பாரம்பரியத்தின் படி, அனைத்து விருந்தினர்களும் கலாச்சாரமாக மாறவில்லை: ஆடிட்டோரியத்தில் காலணிகளை கழற்ற விரும்பும் மக்கள் இன்னும் இருந்தனர்.

உதவியாளர்கள் - வசீகரம். மிகவும் கண்ணியமான, கவனமுள்ள, மிதமான மரியாதையான, நுழைவாயிலில் நான் "ஈரோச்ச்கா" (முற்றிலும் அந்நியன்!) என்று அழைக்கப்பட்டேன், அவர்கள் மின்னணு பட்டியலில் எனது பெயரைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். என் மனநிலை, நிச்சயமாக, உடனடியாக உயர்ந்தது. மேடையில் கலைஞர்களுக்கு மலர்களை வழங்குவது முடிந்தவரை வசதியானது: தியேட்டரில் நீங்கள் ஒரு பூச்செண்டை விட்டு வெளியேறக்கூடிய சிறப்பு வாளிகள் உள்ளன, மற்றும் செயல்திறன் முடிவில் தியேட்டர் தொழிலாளர்கள் லாபியில் எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து பூக்களையும் பார்வையாளர்களுக்குக் கொண்டு வந்து பார்வையாளர்களுக்குக் கொடுக்கிறார்கள், தியேட்டரைச் சுற்றி ஓட வேண்டிய அவசியமில்லை உங்களுக்கு பிடித்த கலைஞருக்கு ஒரு பரிசு. இது மிகவும் அருமையாக இருக்கிறது!

நாட்டின் விருந்தினர்களுக்கு, மேடைக்கு மேலே ஒரு சிறப்பு ஸ்கோர்போர்டில், நாடகம் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்படுகிறது. ஒரு ரஷ்ய நபர் இதைப் படிக்காமல் இருப்பது நல்லது - SUCH A MENTAL PUNCH! விகாரமான ஆங்கிலம் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தைக் கொல்கிறது, ஆனால் நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும்? சதித்திட்டத்தை எப்படியாவது வெளிநாட்டினருக்கு “சுத்தமான மற்றும் குடிப்பழக்கம்” மூலம் தெரிவிக்க வேண்டியது அவசியம் (இது “ரஷ்யாவில் ஒரு திறமையான நபர்” பற்றியது, இருப்பினும் அமெரிக்காவில் “ரஷ்யாவில் ஒரு திறமையான நபர் சுத்தமாகவும் நிதானமாகவும் இருக்க முடியாது” என்ற சொற்றொடர் பொதுவாக “ மேதை மனிதர் ரஷ்யாவில் ஒரு துறவியாக இருக்க முடியாது ”- வார்த்தைகள் இல்லை, குறுக்கீடுகள் மட்டுமே ...), சரி, நீங்கள் என்ன செய்ய முடியும்? பின்னர், ஒப்படைப்பு கோட்டில் உள்ள ஃபாயரில், எல்லோரும் கணுக்கால் வான்யாவை ரஷ்ய கிளாசிக்ஸை கேலி செய்வதாக தீவிரமாக விவாதித்தனர். இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது - இது அரசுக்கு ஒரு அவமானம், ஆனால் மாற்று எங்கே? வேறு வழியில்லை.

எம்.டி.டி தியேட்டரின் மண்டபம் ஒரு சிறிய சினிமாவின் மண்டபம் போன்றது. இது மிகப் பெரிய கழித்தல். அகலமாக வளரக்கூடிய திரைப்படங்களை ஒளிபரப்புவதற்கான அரங்குகள் எங்களிடம் உள்ளன (ஏனென்றால் வெள்ளை கேன்வாஸ் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் தெரியும்), தியேட்டருக்கு ஒருங்கிணைந்த அமைதியான நிறுவல்கள் உள்ளன: நீங்கள் வரிசைகளின் எண்ணிக்கையை எண்ணற்ற அளவில் அதிகரிக்கலாம், ஆனால் அவற்றின் அகலம் அல்ல. தியேட்டர் ஹால் நீளமாக இருக்க வேண்டும் அல்லது வட்டமான மேடை இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் பக்க இருக்கைகளில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் செயல்திறனில் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் காண முடியாது. எம்.டி.டியின் தியேட்டரில், விளிம்பிலிருந்து எனது மூன்றாவது இடத்தில், பக்கவாட்டில் உட்கார்ந்துகொள்வதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை நான் கற்றுக்கொண்டேன். வாக்தாங்கோவ் தியேட்டரில், எல்லாமே புலப்படும் போது பக்கமாகும், ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் எதையாவது பார்க்க விரும்பவில்லை என்றால், நீங்கள் கொஞ்சம் விலகி, உங்கள் கவனத்தை வேறு ஏதாவது பக்கம் திருப்பலாம். நான் எம்.டி.டி தியேட்டரில் கூட விளிம்பில் உட்கார்ந்திருக்கவில்லை, ஆனால் செயல்திறனில் கால் பகுதியைப் பற்றி என்னால் பார்க்க முடியவில்லை - மேடையின் பின்புறத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதிலிருந்து ஒரு போலி அட்டவணை எங்களை முற்றிலும் தடுத்தது. அநேகமாக முதல் இரண்டு இடங்களில் எனக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்த பெண்கள் இன்னும் மோசமாக காணப்பட்டனர். எம்.டி.டி தியேட்டரின் மண்டபம் அதிகமாக விரிவடைந்துள்ளது - இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கழித்தல். ஆனால் இருக்கைகள் பொழுதுபோக்கு - நீங்கள் அதைக் குறைக்கிறீர்கள், பின்புறம் உயர்கிறது.

செயல்திறனுக்குப் பிறகு நான் குறிப்பாக எங்கும் அவசரப்படவில்லை, ஆனால் நான் ஆடைகளுக்கு வரிசையில் நிற்கவில்லை, எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் பெற்றேன். லக்கி.

பொதுவாக, தியேட்டரைப் பற்றி எனக்கு மிகவும் இனிமையான எண்ணம் இருந்தது, நான் அதை மீண்டும் பார்வையிட விரும்புகிறேன், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மிகவும் சிக்கலாக இருக்கும் - நான் வெகு தொலைவில் வாழ்கிறேன். ஆனால் இப்போது நான் வாக்தாங்கோவுக்குச் செல்வது கடினம் என்ற உண்மையைப் பற்றி குறைவாகவே புகார் செய்கிறேன் - பஸ் + மெட்ரோ மூலம் இரண்டு இடமாற்றங்களுடன் (நெரிசலான மெட்ரோவில் ஒரு கொத்து மலர்களுடன் - லெபோடா-அ-ஆ ...). குறைந்தபட்ச வசதிகள் மற்றும் அதிகபட்ச கட்டணங்களைக் கொண்ட ரயிலில் இன்னும் 8 மணிநேரம் இல்லை.

ஆனால் எதிர்காலத்திற்கான திட்டங்களில் எனக்கு ஒரு புதிய குறிப்பு கிடைத்தது: எம்.டி.டி.க்குள் நுழைவதற்கான முதல் வாய்ப்பில். இது ஒரு நல்ல விஷயம்.

செயல்திறனைப் பற்றி நான் இன்னும் பேச மாட்டேன் - இது ஒரு தனி பதிவுக்கான தலைப்பு.

மதிப்பீடுகளை வழங்க நான் உண்மையில் விரும்பவில்லை, ஆனால் இந்த விஷயத்தில், மற்றொரு சிறிய ஸ்பூன்ஃபுல் தார் சேர்க்க ஆசை. தற்போதைக்கு நான் தியேட்டரை “5-” ஆகவும், கழித்தல் - பேஸ்புக்கிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக தியேட்டர் நிர்வாகத்தின் அதிகப்படியான உணர்ச்சிக்காகவும். நாம் இன்னும் கட்டுப்படுத்தப்பட வேண்டும், மனிதர்களே.