இலக்கியப் பணியின் பகுப்பாய்வு வி. ஷுக்ஷினா "ஓநாய்கள்"

முக்கிய / உளவியல்

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 60-70 களின் தார்மீக பிரச்சினைகள் கிராமத்தைப் பற்றி எழுதுபவர்களின் படைப்புகளில் புரிந்துகொள்கின்றன: வி. ஷுக்ஷினா, எஃப். ஆப்ரோமாவா, வி. பெலோவா. இந்த ஆசிரியர்கள் ரஷ்ய மனிதனின் ஆன்மீகத்தின் கருப்பொருளைக் கருதுகின்றனர்.

நம்முடையது நமக்கு என்ன இருக்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, உங்களால் என்ன செய்ய முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் என்ன சாத்தியமற்றது. அவரது கதையிலிருந்து நீங்கள் அறநெறி கற்றுக்கொள்ளலாம். உதாரணமாக, கதை "ஓநாய்கள்" போல. மக்கள் மிருகங்களுக்குள் திரும்பும்போது என்ன நடக்கும் என்று இங்கே காண்கிறோம்.

கதை, இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு சாதாரண ரஷியன் ஆண்கள். NAUM இன்னும் பழைய இல்லை, விரக்தியடைந்த, தந்திரமான மற்றும் அழகான (அநேகமாக எழுத்தாளர் சில முரண் உள்ளது) அல்ல. இவன் - வலுவான, ஒரு சிறிய சோம்பேறி என்றாலும். ஆசிரியருக்கு உடனடியாக நலாடா இடையே (கதையின் தொடக்கத்தில் Ivan மற்றும் Naum இடையே குடும்ப விரோதப் போக்கு இருப்பதாக கூறப்படுகிறது என்று கூறப்படுகிறது.

அவர்கள் விறகுக்கு வனப்பகுதிக்கு செல்கிறார்கள், ஓநாய்கள் அவர்களை தாக்கும். முதல்

ஸ்ட்ராக்ஸி NAUM. பயம் இருந்து, அவர் கூட அவரது தலையை இழந்து, கத்தினார்: "grabhi!" இந்த நபர் ஒரு கோழை என்று தெளிவாக உள்ளது, அது தனது சொந்த வாழ்வில் ஒரு நித்திய பயம் வாழ்கிறார், எந்த சூழ்நிலையிலும் அவரைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். இவன் முதலில் அமைதியாக இருந்தார், குளிர்ந்த குருதி, அவர் தனது சோதனையின் பிரதிபலிப்பை அவர் ஆச்சரியமாக இருந்தார், "ஆனால் ஓநாய்கள் அருகில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஇவன் மேலும் மோசமாகிவிட்டார். ஆபத்து நெருக்கமாக இருக்கும்போது எவரும் பயப்படலாம்.

இவன் NAUMA இன் உதவியுடன் இவன் அந்த நிலைமையை உருவாக்கியுள்ளது. NAUM குதிரைகளை வைத்திருக்க வேண்டும், பின்னர் அவர்கள் இவனுடன் ஓநாய்களிலிருந்து வெல்ல வேண்டும். ஆனால் அவர் stroyl, மற்றும் இவான் பெரும் ஆபத்தில் இருந்தது. NAUH அவரை காட்டிக் கொடுத்தது.

ஓநாய்கள் சானி தாக்கி குதிரையை அகற்றினார்கள். Ivana தைரியம் மற்றும் அமைதி மட்டுமே அவரை காப்பாற்றினார், அவர் பிழைத்து. இங்கே நீங்கள் மற்றும் ஒரு எளிய மனிதன், இங்கே "falcon போன்ற இலக்கை!" தான், NAUM கூறினார். அத்தகைய சூழ்நிலையில் உயிர் பிழைத்தவர், வயது இல்லை. தைரியமுள்ள ஆண்மகன். மற்றும் NAUM ஒரு கோழை மற்றும் ஒரு துரோகி இருந்தது.

ஆனால் இப்போது சதி தொடர்ச்சியான தருணம். இவான் ஸ்கொபெலுடன் மதிப்பெண்களை குறைக்க முடிவு செய்தார். மற்றும் மற்ற இனம் தொடங்கியது. பின்னர் ஓநாய்கள் ஒரு மனிதன் பிடிக்க, இப்போது ஒரு மனிதன் மனிதன் பிடித்து. இந்த இரண்டு சிறந்த ஓநாய்கள் என்ன? பழிவாங்கும் தாகம், தீமை விலங்குகளில் மக்கள் திரும்பும். இது கதையின் பெயரின் அர்த்தம்.

இந்த மோதல் ஹாமில் வீட்டிலேயே தொடர்கிறது, இவானை துரோகியுடன் அதேபோல வந்தபோது வந்தபோது. பொலிஸ் அதிகாரி தலையிட்டது நல்லது, பின்னர் கொலை நடந்தது.

இந்த கதைக்கு நன்றி, கோழைத்தனம், ஒருவேளை மிக மோசமான துணை என்று நான் இறுதியாக புரிந்து கொண்டேன், அவர் பெரும்பாலும் மனிதன், துரதிருஷ்டவசமாக, துரதிருஷ்டவசமாக, துரதிருஷ்டவசமாக, இந்த நாளில் வேலை செய்யாது.

கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஆசிரியர்கள், எந்த வழியில் அல்லது மற்றொரு கருத்தில், தங்கள் படைப்புகளில் அறநெறி பிரச்சனை சில ஒரு முக்கிய இந்த சிக்கலை தீர்க்க எடுக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் அவர்கள் தார்மீக பிரிவுகள் பற்றி தெளிவான கருத்துக்கள் இருப்பினும். எவ்வாறெனினும், ஒரு நபரின் அபூரணத்தை தொடர்ந்து ஒழுக்கத்தின் சட்டங்களை ஏற்றுக்கொள்வதைக் காட்டும், இருப்பினும், இந்த தலைப்பில் எச்சரிக்கையுடன் இருப்பதால், இந்த தலைப்பை எச்சரிக்கையுடன் ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட பங்கிற்கு அணுகி, அத்தியாவசியத்தை தவிர்க்க, படங்களின் சரக்குத்தன்மை, எரிச்சலூட்டும் திருத்தத்தன்மை.

கதை "ஓநாய்கள்" தீவிர இரண்டு ஹீரோக்களில் எதிர்கொள்ளும்: சோதனை மற்றும் மருமகன். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அனுதாபம் இல்லை. அவர்கள் எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் சிரித்துக் கொண்டனர், ஒருவருக்கொருவர் விமர்சிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களைக் கட்டிய ஒரு பெண்ணின் பொருட்டு, உலகத்தைத் தக்கவைக்கிறார்கள்.

எல்லோருக்கும் மாவன்-சட்டத்தை (NAUM) மிகவும் இனிமையான நபர் அல்ல என்று அனைவருக்கும் தெரியும். அவர் ஒரு அழகான தீங்கு மனிதன். மற்றும் அவரது இவனின் மருமகன் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறது.

மற்றும் ஒருமுறை அவர்கள் ஒன்றாக விறகு செல்ல வேண்டும். மருமகன் அத்தகைய குளிர்ந்த காலநிலைக்கு செல்ல விரும்புவதில்லை, கிட்டத்தட்ட ஹீம்னெல்ட்ஸிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை, ஆனால் பிதா லீனாவில் அவரை குற்றம் சாட்ட அனுமதிக்க முடியவில்லை. அதனால் மலைவிதிக்கு, அவர்கள் திடீரென்று பசி ஓநாய்களின் மந்தை காட்டில் இருந்து வருகிறார்கள் என்று கண்டார்கள். ஒரு வலுவான பசி மட்டுமே சாலையில் விலங்குகளை ஓட்ட முடியும். ஒரு குதிரையில் உட்கார்ந்து, கண்ணில் கண் சவாரி. குதிரை இன்னும் இளமையாக உள்ளது - அவர் பயந்துவிட்டார், தடுமாறினார். இளைஞன் மிருகத்தை அமைதிப்படுத்த முயன்றபோது, \u200b\u200bஅவர் வண்டியில் அவரை ஓடிவிட்டதாக திடீரென உணர்ந்தார். மருமகன், அவர் ஓநாய்களின் ஆதாரத்தை அவர் கொடுக்கவில்லை என்று கத்தி தொடங்கியது. NAUM அவரை ஒரு கோடாரி எறிந்துவிட்டு, அவர் வெளியேறினார், கத்தினார்: "அடையுங்கள்!"

ஓநாய்களுடன் தனியாக விட்டுவிட்டு, இளைஞன் நாய் மற்றும் வேட்டைக்காரருக்கும் இடையேயான முழு வித்தியாசத்தையும் உணர்ந்தார். ஓநாய் சுருக்கத்தை நிறுத்தாது என்று அவர் பார்த்தார், அல்லது ஒரு அடி, இந்த பசி வேட்டையாடும் ஒரு கொலையாளி. மனிதன் மீண்டும் போராடத் தொடங்கியது, ஆனால் ஓநாய்கள் அதிகம். அவர் குதிரையை தியாகம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. திருப்தி, ஓநாய்கள் ஒரு நபர் தொடவில்லை.

வண்டியில் NAUMA மருமகன் கிடைத்தது. மருமகன் உயிருடன் இருப்பதாக இப்போது மகிழ்ச்சியடைந்ததாகத் தெரிகிறது. ஆயினும்கூட, அவர் அவரை மரணமடைய விரும்பவில்லை, ஆனால் கோபத்தில் ஒரு இளைஞன். அவர்கள் ஓநாய்களை அணைக்க முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார், எனவே தங்கள் உயிர்களை ஆபத்து மற்றும் அழிக்க கொலை இருந்தது. மாமனான சட்டம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அவர் கோடாரி எறிந்தார். என்ன, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், இன்னும் தேவை?

மற்றும் NAUM மீண்டும் செல்கிறது. கிராமத்திற்கு திரும்புதல், மருமகன் குடிநீர் ஓட்கா மற்றும் சோதனைக்கு செல்கிறது. அங்கு அது அவருக்காக காத்திருக்கிறது ... போலீஸ்காரர். மற்றும் NAUM அவர் ஒரு "அல்லாத ஆலோசனை" மனிதன் என்று மருமகன் மீது மிகவும் முக்கியமானது. பொலிஸார் இவனை எடுக்கும், சதுரங்கம் விளையாடுவதை வழங்குகிறார்.

உங்கள் நல்ல காரணத்திற்காக - சிக்கலில் இருந்து உங்களை அழைத்துச் செல்வது நல்லது என்று கதை கற்பிக்கிறது.

படம் அல்லது வரைதல் ஓநாய்கள்!

வாசகர் டயரியிற்கான மற்ற மறுசுழற்சி மற்றும் மதிப்புரைகள்

சுருக்க கல்வி Flauber உணர்வுகளை
1840 இலையுதிர்காலத்தில் இளம் இளங்கலை ஃப்ரெட்ரிக் மோரோ. பாரிஸ் வீட்டிலிருந்து நாபன் வரை திரும்பி வருகிறார் - சினிமா. ஸ்டீமர் மீது, அவர் CZETLE ARNA உடன் பழகுவார். திரு. அருணா - ஓவியம் பற்றி கூறும் செய்தித்தாள் உரிமையாளர்
சுருக்கம் சண்டை கிளப் சக் பாலனிக்
இந்த வேலை நமது சமகால சக் பாலனிக் எழுதியது. செயல்கள் நம் காலத்தில் ஏற்படும். கதாபாத்திரத்தின் சார்பாக கதை நடத்தப்படுகிறது, அதன் பெயர் குறிப்பிடப்படவில்லை.
சுருக்கம் மூன்று பனை மரங்கள் lermontov
புகழ்பெற்ற கவிதையில், மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் "மூன்று பனை", பசுமையான அழகிகள் பயணிகள் தங்கள் கிளைகள் நிழலில் விடுமுறை நாட்களில் காத்திருக்கின்றன. பனை மரங்களில் பாலைவனத்தில் வசந்த நீர் மாணவர் ஸ்ட்ரீம் மூலம் நீடித்தது.
சுருக்கமான உள்ளடக்கம் LEM Solaris.
எங்காவது தொலைதூர எதிர்காலத்தில், விண்வெளி நன்றாக வளர்ந்த போது. க்ளோபில் இருந்து பிற்பகுதியில் கெல்வின் என்ற ஒரு மனிதன் கிரக நிலைய நிலையத்தில் உள்ள cosmolete ஐ புறக்கணிக்கிறான். காலியாக, ஏதோ தரவுத்தளத்தின் தோற்றத்துடன் நிலையம், யாரும் ஒரு உளவியலாளரை சந்தித்ததில்லை
Kuzka Domun இன் சுருக்கம்
நடாஷாவின் பெண் ஒரு புதிய வீட்டிற்கு நகர்கிறார், அவரது அம்மா மற்றும் அப்பா இண்டெப் பெட்டிகள் போது, \u200b\u200bஅவர் பொருந்தும் மற்றும் விளக்குகள் கீழ் ஒரு சிறிய மனிதன் கண்டுபிடித்து தீர்மானிக்கிறார்

பிராந்திய மாநில கல்வி நிறுவனம்

இரண்டாம் தொழிற்துறை கல்வி

Ryazan Pedagogical கல்லூரி

ஒழுக்கம் பற்றிய ஆய்வு

"இலக்கியம்"

"இலக்கிய வேலை v.m. பற்றிய பகுப்பாய்வு Shukshina "ஓநாய்கள்"

விரிவுரையாளர்: LEDEDEVA L.V.

வேலை செய்யப்படுகிறது: Veliaskina N. V.

Ryazan 2011.

"ஓநாய்கள்" - ஆரம்பகால கதைகள் வி. எம். ஷுக்ஷின் (1966 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட 1967 ஆம் ஆண்டில் "புதிய உலகில் வெளியிடப்பட்டது). இந்த கதை எப்படியோ அதிர்ஷ்டம் இல்லை: இது எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் தொகுப்புகளில் மிகவும் அரிதாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, அது நடைமுறையில் இலக்கிய விமர்சகர்கள் "கவனிக்கவில்லை". இதற்கிடையில், "ஓநாய்கள்" - ஒரு பொதுவான Shukshinsky கதை: அவரது சதி மற்றும் முக்கிய மோதல் அன்றாட கிராமப்புற வாழ்க்கை ஒரு எபிசோடில் உள்ளது. எபிசோட், பெரும்பாலும் shukshina, வியத்தகு, நடவடிக்கை ஒரு பணக்கார இயக்கவியல், உணர்வுகளை சாய்வு கொண்டு, shukshina, நாடகங்களில் நடக்கும். அது (எபிசோட்) - இது பொதுவாக Shukshina - மனித எழுத்துக்கள் உயர்த்தி உள்ளது. தட்டச்சு கதை மற்றும் ஆசிரியரின் ஒப்பனையாளர் முறையில்.

முதலாவதாக, உரையாடலை உரையாடலைப் பற்றி உரையாடலைப் பற்றி உரையாடலைப் பயன்படுத்துகிறோம்; பேசப்படும் பேச்சு மற்றும் உரையாடலின் மேலாதிக்கம் (இது இயற்கையானது), மற்றும் ஆசிரியரின் கதைகளில். Shukshinskaya Prox பொதுவாக உரையாடல் உறுப்பு "immsersion" விசித்திரமாக. எழுத்தாளரின் இலக்கிய பாணியின் இந்தப் பகுதி அவரைப் பற்றிய இலக்கியத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. எனவே, பி. பாங்கின் எழுதுகிறார்: "வார்த்தை எழுத்தாளரின் ஒரே ஆயுதமாகும் என்ற உண்மையை, - ஒரு ட்ரூசமாக மாறிவிட்டது. இருப்பினும், இந்த உண்மை மீண்டும் மீண்டும் செய்ய விரும்புகிறது. ஒரு, எனினும், தெளிவுபடுத்தல் இல்லை அனைத்து, ஆனால் பேச்சு, உற்சாகமான பேசும், எளிதாக, இயற்கையாகவே, மெர்குரி, எந்த வடிவங்கள் ஹோஸ்டரூசி போன்ற. இது அவரது உறுப்பு திசுக்கள் மற்றும் கதைகள் உள்ளடக்கம், அவர்களின் கட்டிடம் பொருள். இது உரையாடல்களில் கேட்கும், மற்றும் ஹீரோக்களின் மோனோலோகுவில் , மற்றும் laconic பதிப்புரிமைகளில் "1. கதையின் அமைப்பு மற்றும் பேச்சு கட்டமைப்பில் உரையாடலை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

சொற்கள் மீது நடைபயிற்சி, அதே நேரத்தில், ஒரு துல்லியமான, ஆற்றல்மிக்க, உணர்வுபூர்வமாக பதட்டமான, எழுத்துக்கள், அவற்றின் நடவடிக்கைகள், சதி சூழல்கள், அர்த்தமுள்ள முறிவு, சொற்பொருள் திறன் மற்றும் சுறுசுறுப்பு வகைப்படுத்தப்படும் அசையும் இடப்பெயர்வு வழங்கல். எழுதும் முறையின் இந்த குணங்கள் shukshina பேசப்படும் பேச்சு பாணியிலான பண்புகளுடன் தொடர்புடையவை. பேச்சுவார்த்தை உரையின் ஒரு கலைஞராக ஸ்கூக்ஷினின் அசாதாரணத்தின் "அர்த்தமுள்ள" குறைபாட்டை அதே பி. பாங்கின் இணைக்கிறது. "கதைகளின் மொழி, ஒரு இலக்கிய விமர்சகர் எழுதுகிறார், கலைஞர்களாக வெளிப்படையானவர், ஆனால் வெளிப்படையான வழிமுறையானது அசாதாரணமான எளிமையானது, அவை unpretentious உள்ளன, அவர்கள் ஓபரூபமற்றவர்கள், அவை ஒவ்வொன்றும் வாய்வழி பேச்சு" 2 (ஒரு உரையாடல் பேச்சு). எனினும், Chekhov-Prosaika நிகழ்ச்சிகள் கலை அனுபவம் (கதை கவிதைகள் துறையில் shukshin உள்ளது), அத்தகைய கற்பனை முறையில் எழுதும் ஒரு கற்பனை முறையில் இறுக்கமாக "பேசும்" ஸ்டைரி இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

இறுதியாக, சைலிக்டிக் முறையில் Shukshina நிறுவலை தீர்மானிக்கிறது (இது பொய்யை இல்லாமல் "(" எழுத்தாளர் குறிப்பேடுகள் "இருந்து -" பொய் நிறுத்திவைத்தவர்கள் ") சத்தியத்தை எழுதும் (அவரது இலக்கிய படைப்பாற்றலின் கவிதையின் கவிதைகளின் முக்கிய காரணியாக) .

இதன் விளைவாக, பேராசிரியர் வி. எஸ். எலஸ்ட்ஸ்ட்ரடோவ் எழுதுகிறார், "ஸ்டைலிஸ்டிக் மட்டத்தில் நாம் உண்மையான எளிமை, வாய்மொழி அமைப்பு ஒரு நியாயமான குறைப்பு ஒரு வகையான பார்க்கிறோம். தெளிவாக எதுவும் இல்லை. தெளிவான ரிதம். இல்லை ஆபரணம் இல்லை

ஷுக்கினாவின் பேச்சுவழக்கத்தின் (இலக்கிய) பேச்சு மற்றும் ஆச்சரியம் ஆகியவற்றின் கதாபாத்திரங்களில் செயலில் செயல்படும் (அதன் பெரும்பான்மை கிராமப்புற குடியிருப்பாளர்களாக இருப்பதால்), பேச்சாளரின் அடிமைத்தனம், கதைகள் (அவர்கள் அனைவருக்கும் வாழ்க்கை பற்றி) கிராமத்தில்), படத்தின் மீது Shukshina ஒட்டுமொத்த நோக்குநிலை, நாட்டுப்புற வாழ்க்கை கலை ஆய்வு. "காது அதிசயமாக உணர்திறன் வாய்ந்ததாக இருக்கிறது," என்று Y. Triffon இன் சாட்சியத்தின் படி, A. Teddovsky ஒரு உரையாடலை உருவாக்குவதில் ஷுக்ஷின் எழுதும் திறன்களை பாராட்டினார், அவரது ஹீரோக்களின் நேரடி உரையை மறுபரிசீலனை செய்வதில் 4.

முதல் படைப்புகளில் இருந்து, முக்கிய ஹீரோ Shukshin ஒரு கிராமப்புற குடியுரிமை, திட அல்லாத வாழ்க்கை இல்லாத இயல்பு ஒரு எளிய ரஷியன் மனிதன், ஒரு மேய்ச்சல் ஒரு மேய்ச்சல் இல்லை, அல்லது ஒரு லேசான மிருகத்தின் முன் அல்ல. இது சுதந்திரத்தின் நம்பகமான விளிம்பைக் கொண்டுள்ளது, இது சில தார்மீக நடவடிக்கைகள் தேவைப்படும் தீவிர சூழ்நிலைகளில் உயிர்வாழ்வதற்கு சக்திகள் கொடுக்கிறது.

Shukshin இன் கலை ஆய்வுகள் பொருள் அவருக்கு நவீன அல்தாய் கிராமத்தை தேர்ந்தெடுத்தார், அவருடன் அவருடன் அவரது உறவினராகவும், அதே நேரத்தில் நல்லவையாகவும் அதே நேரத்தில், அன்றாட வாழ்வின் போல்டர் மோனாட்டோனை விட்டு வெளியேற விரும்பாத அன்பான காதல் ஆசைடன், ஆத்மாவிலிருந்து வெளியேறவும் பழங்குடியினர் வயதான தார்மீக மற்றும் வேளாண் துருப்பிடிக்காத தொழிலை இழந்துவிட்டு, பழைய மக்களின் உடன்படிக்கைகளை மனசாட்சியில் வாழ வேண்டும். V. Shukshin அங்கீகரிக்கப்பட்டது: "எனக்கு, அது கிராமத்தில் உள்ளது - மிகவும் கடுமையான மூடல் மற்றும் முரண்பாடுகள். மற்றும் என்னை நெருங்கிய மக்கள் பற்றி தங்கள் வார்த்தை சொல்ல எழுகிறது" 5.

இலக்கிய வேலைகளில், ஷுக்ஷின் நன்கு அறியப்பட்ட உணர்வுகளில் ரஷியன் கிளாசிக் பாரம்பரியத்தை கண்டுபிடித்து, லெக்ஸோவிலிருந்து I. Shmelev ("மொழி காணாமல் போனது") மற்றும் எம். கோர்கி. உண்மையில், சுதந்திரம் மற்றும் தீர்ப்புகளில், சுதந்திரம் மற்றும் தீர்ப்புகள் ஆகியவற்றின் படி, அவர்களின் நம்பகத்தன்மையில், ஆத்மா ஹீரோஸ் ஷுக்ஷின் டுஸ்கோவின் உடனடி ஆத்மா ஹீரோஸ்ஸி பாத்திரங்களுக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது. ஷுக்ஷின் கதை விசாலமான வெளிப்பாடு

எழுத்தாளர் வாழ்க்கையில் மூழ்கியிருக்கிறார், தினசரி கவலைகள் மக்களை ஒரு எளிய "மனிதனாக அல்ல." ஆசிரியர் எப்போதும் அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு அடுத்ததாக இருக்கிறார், அவர் அவர்களுக்கு "அவர்களுக்கு" துக்கத்துடன் வாழ்கிறார், கனவுகள். எனவே ஷுக்ஷின் அவரது கதைகளில் உணர்கிறார். அவர் பழக்கத்தை அறிவார் - உள்ளே இருந்து வாழ்க்கை, உச்சநிலை அல்ல, விவரம். இலக்கிய விமர்சகர்களில் ஒருவரான ஷுக்ஷின் "நாட்டுப்புற தடிமன் குரல்" 6 என்ற எழுத்தாளர்களை அழைத்தார்.

"ஓநாய்கள்" சதி எளிமையானது: இரண்டு கிராமவாசிகள் - ஆடைகள் மற்றும் அவரது மருமகன் இவான் ஆகியவை ஃபார்வூட் வனப்பகுதிக்கு வந்தன. வழியில், ஓநாய்கள் அவர்களை தாக்கும். த்ரில்லின் மாமனான சட்டம் மற்றும் ஓநாய் பேக் எதிராக இவன் ஒரு எறிந்து ... கிராமத்திற்கு திரும்புதல், அத்தகைய காட்டிக்கொடுப்புக்கான மருமகனுக்குத் திரும்புதல், கிட்டத்தட்ட அவரது வாழ்க்கை மதிப்பு, சோதனை "கொண்டாட" என்று விரும்புகிறது. ஆனால் அவர் ஏற்கனவே ஒரு போலீஸ்காரரை "கிராமப்புற திரை" என்று நியமிப்பார்.

கதை கவனத்தை ஈர்க்கிறது, முதல், அவரது சொல்லகராதி, வார்த்தை மற்றும் வார்த்தையுடன் ஆசிரியர் வேலை; வார்த்தைகள் தேர்வு ஒரு வெளிப்படையான சிந்தனை, இந்த சூழலில் தங்கள் பயன்பாடு உந்துதல் மற்றும் முழு கதையின் பின்னணியில்.

இரண்டாவதாக - நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்பாளர்கள், பங்கேற்பாளர்கள், பங்கேற்பாளர்கள், சதி சூழல்கள், காட்சிகள், "இயற்கை ஓவியங்கள்" (கடைசி ஸ்கூப் "ஓநாய்கள்" ஆகியவற்றின் இனப்பெருக்கம், எனினும், மற்ற கதைகளில்) - சுருக்கமாக, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் ஒரே நேரத்தில் சொற்பொருளியல் மற்றும் வெளிப்படையாக நிறைவுற்றது; சொற்றொடர், ஒட்டுமொத்த உரையின் பேச்சு அமைப்பு, சொற்பொருள் அமைப்பின் சுறுசுறுப்பு மூலம் வேறுபடுகிறது. ஷுக்ஷினின் பாணியின் பாணியின் பாணியானது "உண்மையான எளிமை" கொள்கைக்கு உட்பட்டது, இந்த துண்டுப்பிரசுரத்தின் கலை படத்தில் தேவையானபொருளாகவும், முதலில் ஒரு நபரின் படத்தின் வடிவமைப்பில், அதன் உள் உலகத்தின் பொதுவானதாகவும் இருக்கும் "ஆத்மாவின் இயங்கியல்" (செர்னிஷேவ்ஸ்கியில்), "இரண்டாவது ரியாலிட்டி" (ரீகால்: ஃபிக்ஷன் இரண்டாவது யதார்த்தம்).

உரையாடல் மற்றும் விசாலமான வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் ஆகியவை பின்வரும் செயல்பாடுகளை "ஓநாய்கள்" என்ற கதையில் நிகழ்த்தப்படுகின்றன.

I. அவர்கள் பேச்சு குணாதிசயமான குணாதிசயமாக செயல்படுகிறார்கள், அவருடைய பிரதி பற்றிய வெளிப்பாட்டை வலியுறுத்துகின்றனர். இங்கே பிரதி Ivan (கதையின் தொடக்கத்தில்) ஒன்று உள்ளது: - ... நான் தண்ணீர் குழாய் தோண்டி சென்றார் விட நன்றாக இருக்கும், trenches: தீட்டப்பட்டது, ஆனால் துக்கம் இல்லாமல் - தண்ணீர் மற்றும் வெப்பம். இங்கே நேர்மறையான வழிமுறைகளை வழங்குவதற்கான வினைச்சொல் எந்தவொரு சக்திகளையும் செலவழிக்க, பேச்சுவார்த்தை பேசுவதைக் குறிக்கிறது (முதலில் விளையாட்டு வீரர்களின் உரையில் விநியோகிக்கப்பட்டது). வினைச்சொல் வெளிப்படையானது மற்றும் அறிக்கையின் மாறும் தன்மையை ஊக்குவிக்கிறது. இது சாத்தியமான ஒத்திசைவான மாற்றங்களுடன் ஒப்பிடுவதை உறுதிப்படுத்துகிறது: நான் வேலை செய்ய முயற்சிப்பேன், அது (மன்னிப்பு சக்திகள் இல்லாமல்) வேலை செய்ய வேண்டும் - இது வினைச்சொல் (சனிக்கிழமையின் பிரதிபலிப்பை அகற்றும்), மற்றும் வெளிப்படையாக பாதிக்கப்படும்.

மற்றொரு விளக்கம்: - கிராமத்தில் கெட்டது! .. நகரில் சிறந்தது<...> இங்கே என்ன வந்தது?

(பிரதி Ivan சோதனை.) வினைச்சொல் (இலக்கிய) உரையாடல் (இலக்கிய) உரையைத் தொடர்புபடுத்துகிறது, இது கரடுமுரடான எதிர்ப்பு சொற்களஞ்சியத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இது உணர்ச்சி ரீதியாக பதட்டமான சூழ்நிலைகளில் நுகரப்படுகிறது, பேச்சாளர் யாருடைய வருகையுடனான தனது பெரும் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார். இது மருமகனுக்கு NAUMA இன் எதிர்மறையான அணுகுமுறைக்கு ஒத்துப்போகிறது, அதே போல் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு நட்பு உரையாடலில் இருந்து இதுவரை சூழல். (இந்த கதையின் உரையின் முழு உணர்விற்கான ஒரு முக்கியமான சூழ்நிலையில் நாம் கவனிக்கிறோம்: மற்றும் அதை வைத்து, மற்றும் உண்மையாக வாருங்கள், இருப்பினும், பேச்சுவார்த்தை பேச்சு தொடர்பான மற்ற வார்த்தைகளும், எங்கள் நாட்களில் - XXI நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் , கிட்டத்தட்ட 40 ஆண்டுகளுக்கு பிறகு, முந்தைய நவீனத்துவ பண்புகள் செய்ய. 7.)

மிகவும் வெளிப்படையான, வெளிப்படையான கதாபாத்திரத்தில் வெளிப்படையாக நிறைவுற்றது, கடுமையான மோதல் மற்றும் தீவிர சூழ்நிலைகளில் உச்சரிக்கப்படுகிறது, இது பொதுவாக இயல்பான வெளிப்படையான பேச்சு ஆகும். இங்கே, உதாரணமாக, ஓநாய்களுடன் சண்டையின் இறுதி காட்சி:

உங்கள் எடுத்து, "என்று அவர் கூறினார். - அழுகை, பாஸ்டர்ட்ஸ்<...>

சரி, காத்திரு! ... நாம் ஒரு பாம்பு க்ரீப் வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் போராட வேண்டும் - குதிரை முழுவதும் இருக்கும். தோல்.

அல்லது ஓநாய்களுடன் சண்டையிட்டு சோதனையுடன் இவானின் ஒரு விளக்கம்:

துரோகம், பாம்பு! நான் உனக்கு கற்பிக்கிறேன். நீ என்னை விட்டுவிடமாட்டாய், சிறப்பாக நிறுத்துங்கள். ஒரு outpool.

மிக வெட்கமாக இல்லை. பின்னர் மக்கள் நன்றி<...>

இப்போது - நிறுத்தி, உங்கள் பாக்கெட்டை வைத்திருங்கள்! - NAUM குதிரையை மூழ்கடித்தது. - தீயணைப்பு வீரர்கள் ... எங்களுடைய தலையில் இருந்து எங்கிருந்து வந்தீர்கள்.

இந்த பிரதிபலிப்புகளில் நாம் முழு வார்த்தைகளையும் வெளிப்பாடுகளையும் "குறைக்கப்பட்ட" வெளிப்பாட்டின் பிரகாசமான வண்ணங்களைக் கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறோம், "சார்ஜ்" எதிர்மறை உணர்ச்சிகள். ஒதுக்கப்பட்ட லிக்சியல்-வாய்மொழிக்கால அலகுகள் ஆச்சரியத்தை அல்லது கரடுமுரடான எதிர்ப்பு சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடர்களைக் குறிக்கின்றன, உரையாடல் (இலக்கிய) பேச்சு, அன்றாட வாழ்வின் அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் பேச்சுவார்த்த பேச்சு பற்றிய வெளிப்பாடுகள் ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன. இந்த வார்த்தை மட்டுமே புத்தகம் சொந்தமானது.

பேச்சுவார்த்தை உரையின் மற்ற கூறுகள் உள்ளன மற்றும் கொடுக்கப்பட்ட பிரதிகளை உண்மையான உரையாடல்களின் இதே பிரதிபலிப்புகளின் இயல்பான தன்மையை சுற்றியுள்ளன.

1. குற்றச்சாட்டு, அல்லது கட்டமைப்பு, வார்த்தைகள் என்று அழைக்கப்படுபவை. அவை வாய்வழி உரையில் செயல்படுகின்றன, முக்கியமாக பேச்சு பேசும் பேச்சு, அதே போல் ரேடியோ மற்றும் தொலைக்காட்சி உரையின் மொழி போன்ற வாய்வழி உரையின் அத்தகைய கோளங்களில்; மற்றும் இலக்கிய மொழியின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பால் - தேசிய உரையில்: விசாலமான, பேச்சுவழிகள், ஜர்கோன். இங்கே கொடுக்கப்பட்டுள்ளவர்களில் (மற்றும் பிற) போன்ற சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுக்கு பதில்கள் இங்கே அடங்கும், ஒரு முறை, பாக்கெட் வைத்திருங்கள் ... 8

2. பெற்றோர் வழக்கில் ஒரு உறவினர்-கேள்வி உச்சரிப்பின் பாதிப்பு வடிவமைப்புகளில் பயன்பாட்டிற்கான பயன்பாட்டிற்கு பொதுவானது, உதாரணமாக: இங்கே என்ன வந்தது? என்ன! Camely? ..

3. பேச்சு பல்வேறு பகுதிகளின் வடிவங்களின் அசாதாரண பயன்பாடு (இதற்காக, மேலும் பார்க்கவும்).

இவை அனைத்தும் கூடுதல் வெளிப்பாடாகவும், ஒரு உண்மையான உரையாடலின் சாத்தியக்கூறுகளையும் வழங்குகிறது.

1. இலக்கிய மற்றும் கலை வேலைகளில் இந்த உரையின் அடையாளங்களின் அடையாளத்துவத்தின் மூலம், உரையின் வெளிப்படையான வெளிப்பாடு அதிகரித்துள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்களுக்குத் தெரிந்தவுடன், உரையாடலில் உள்ள அனைத்து ஆசிரியரின் மீறல்களிலும் ஒரு இலக்கிய மற்றும் கலை வேலை, புனைவு மொழியின் கட்டமைப்பிற்குள் அதன் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவகத்தை கண்டுபிடித்து, புத்தகப் பேச்சுக்கு (அதன் எழுதப்பட்ட பாணிகளுக்கு) சொந்தமான கலை பாணி.

"லைவ்" என்ற ஆசிரியரின் நோக்குநிலை, எழுத்துக்களின் தளர்வான பேச்சு மற்றும் முறையே - முறைசாரா பேச்சு தொடர்பாடல், பேச்சு உரையின் கூறுகள் மற்றும் அதன் சொந்த ஆசிரியரின் "கட்சியின்" ஆச்சரியம் ஆகியவை கிராமத்தின் விளக்கத்துடன் இணைந்து செயல்படுகின்றன கலைத்துவ உரை (எடுத்துக்காட்டாக,. Bazhova), ஒரு "ஒத்திசைவான சூழலில்" (உதாரணமாக, நவீன துப்பறிவாளர்களில் அல்லது y. aleshkovsky), ஒரு "சிறிய மனிதனின் வெளிப்பாடு "ஈ.பீ.பீவா, ஏ Slapovsky எழுதும் ஒரு நவீன நிலத்தடி உரை ஒரு நவீன நிலத்தடி உரை, ஒரு கையில், - மற்றும் V. Astafieva - மற்ற).

"ஓநாய்களின்" கதையில், இத்தகைய வார்த்தைகள் முக்கியமாக சுறுசுறுப்பு, செயல்களின் ஆற்றல் (மற்றும் பேச்சு நடத்தை!) நிலைமைகளில் பங்கேற்பாளர்கள் (பெரும்பாலும் பொருத்தமான பாத்திரத்தின் நிலைப்பாட்டிலிருந்து), சித்தரிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையின் நாடகத்தை வலியுறுத்துகின்றன , பாத்திரத்தின் தீவிர உளவியல் நிலை. உதாரணமாக: இவன் ... ஆக்கியேல் தலைவர் கடற்கரை. இங்கே குற்றம் சாட்டப்பட்ட வினைச்சொல் கடற்கரை ஆற்றல் மற்றும் மிகவும் வலுவான வெற்றி தடுக்கிறது; ஆச்சரியத்தை குறிக்கிறது, வீட்டு உரையில் உட்கொள்ளப்படுகிறது. குதிரை ஒரு பனிப்பொழிவில், பக்கத்திற்குச் சென்றது. விசாலமான வினைச்சொல் குலுக்கல் என்பது பரிவுணர்வு ஆகும், இங்கு பயம் காரணமாக ஒரு கூர்மையான, சுறுசுறுப்பான ஜெர்க் பொருள், ஆச்சரியம் இருந்து, வார்த்தை மிகவும் வெளிப்படையாக உள்ளது. "நடுநிலை" ஒத்த பெயர்ச்சொறுகளுடன் ஒப்பிடுகையில் அது வெளிப்படையாகிவிடும்: பக்கத்திற்குச் செல்லுங்கள்: பக்கத்திற்குச் செல்லுங்கள், விரைவாக நகர்த்த, பக்கத்திற்கு ஓடுவதற்கு, அதன் வெளிப்படையான நிறத்தில் சிறியதாக மீதமுள்ளவை. ஓநாய் ... குதிரை கீழ் குதித்து, clawed பாதங்கள் அடியாக அவரை தொப்பை தள்ளுபடி. பிரித்தெடுத்தல் - விசாலமான வினைச்சொல், இது தாக்கத்தின் சக்தி மற்றும் ஆற்றலைக் கடக்கும், ஓநாய் இயக்கங்கள், தையல்காரரின் தொழில்முறை ஜாக்சனை குறிக்கிறது: பழைய ஆடைகள் மறுவேலை போது, \u200b\u200bதையல்காரர் வெட்டுக்கள் அல்லது நூல்களை உடைக்கிறது (அவர்களை கரைத்து) , இது இரண்டு பகுதிகளை sewn உள்ளன; மேலும் காண்க: குதிரை தன்னை சுற்றி சென்று அதிகபட்சம் இடத்தில் இருந்து எடுத்து; தலைவரை சுற்றி overclocking மூலம் spinned முழு மந்தை.

நிலைமையின் பதற்றம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் விலங்குகளின் செயல்களின் ஆற்றல் (முக்கியமாக இவானின் உணர்தல்), எழுத்தாளர் "நடுநிலை", பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகளை மாற்றியமைக்கிறது: சாம்பல் கட்டிகள் கொண்ட ஓநாய்கள் உறுதியான மலைகள் வெளியே பரவியது; சிறிய தாமதம், மற்றும் அவர்கள் [ஓநாய்கள்] பனிக்கட்டிக்குள் விழுந்து போகிறார்கள் .., அதேபோல் சலுகைகள் ஒருங்கிணைப்பு அமைப்பு: ஓநாய்கள்<...> அவர்கள் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தனர்: சிறிய தாமதம், அவர்கள் பனிக்கட்டி மற்றும் இறுதியில் விழும். ஒரு தொழிற்சங்க முன்மொழிவு, ஒரு தொழிற்சங்க முன்மொழிவு, குறிப்பாக இரண்டாம் பகுதி: நிலைமைகளின் நாடகம் தொடரியல் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது - அதன் சொற்பொழிவு-சொற்றொடரியல் அமைப்பு கூடுதலாக. Wed: இவன் அவரது பற்களை அழுத்தி, சுருக்கமாக ... [ஆசிரியரின் புள்ளிகள். - யூ. பி] "முடிவு. மரணம்." நான் எதிர்பார்த்தேன். அற்புதமான Lakonis மற்றும் உணர்ச்சி வெளிப்பாடு, இந்த துண்டு கதை ஆசிரியரின் சிறந்த பகட்டான திறமையை குறிக்கிறது. இரண்டு அழைப்புகள் (முடிவு. இறப்பு), ஒரு கையில் அலங்கரிக்கப்பட்ட, சனிக்கிழமையன்று, சனிக்கிழமையன்று, விவரித்த சூழ்நிலையின் உளவியல் பதற்றம் (நிச்சயமாக, நிச்சயமாக, மற்ற சொற்கள் மற்றும் பரிந்துரைகளுடன்) இவானின் பார்வையில் இருந்து; மறுபுறம், நிலைமையின் மாறும் மற்றும் நாடகம் நேரடி உரையாடலை அறிமுகப்படுத்தும் தேவையற்ற வார்த்தைகளை உருவாக்குகிறது - முதல் தண்டனை நேரடியாக நேரடியாகக் குறிக்கிறது.

இந்த பரிந்துரைகள் என்று அழைக்கப்படும் பரிந்துரைகள், உரைக்கு ஆசிரியரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஒரு வகையான பார்சல் (நினைவூட்டல்; பார்சல் - "ஒரு வாக்கியத்தின் அத்தகைய வாக்கியம், இதில் அறிக்கையின் உள்ளடக்கம் ஒன்றில் செயல்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் இரண்டில் அல்லது இன்னும் தனித்தனி-சொற்பொருள் அலகுகள் தனித்தனியான இடைநிறுத்தம் செய்தபின், பிரிப்பு இடைநிறுத்தம் செய்தபின், பிரதான சலுகைக்கு வெளியே இருக்கும் "9. சட்டபூர்வமான பகுதிகள்" சுதந்திரமான வாக்கியங்களாக "வரையறுக்கப்பட்ட பகிர்வாதப் பகுதிகள்" வரையறுக்கப்படுகின்றன. ஒரு உரை துண்டுப்பிரசுரம் எழுதப்பட்ட மொழி கருவிகளில் ஆசிரியரின் கதையின் தொடரியல்-ஸ்டைலிக் மற்றும் சொற்பொருள் முன்னோக்கு, ஆசிரியரின் உரையை வெளிப்படுத்தும் அளவுக்கு அதிகாரம் அளிக்கிறது.

கடைசி முன்மொழிவு (முன்னோக்கி பார்த்தேன்) - முழுமையடையாது. இந்த சூழலுக்கு உட்பட்ட "இவன்" என்ற பெயரில் தனிப்பட்ட பிரதிபெயரை அல்லது பெயர் "இவன்" என்ற பெயரில் மிகவும் பொருத்தமானது. இது விவரிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையின் மாறும் மற்றும் வியத்தகு தன்மையை மாற்றுவதை தடுக்கிறது. அறிகுறி மற்றும் வினை தேர்வு: நான் பார்த்தேன் - விசாலமான இருந்து, அது பொதுவாக ஒரு கிராமப்புற குடியிருப்பாளர் பேச்சு, பொதுவாக - விசாலமான கேரியர்; இலக்கிய மற்றும் கலை வேலைகளில் - வார்த்தையின் புத்தக கலாச்சாரத்தின் "தயாரிப்பு" என்பது "புதிய", பொதுவான மற்றும் புத்தக சொற்களஞ்சியத்தின் பின்னணிக்கு எதிராக வெளிப்படையானது. மேலும், ஆசிரியர் மூலம் இந்த வினை தேர்வு மீண்டும் இந்த இடத்தில் இந்த இடத்தில் "கொடுக்கப்பட்ட" இந்த இடத்தில் இந்த இடத்தில் இந்த இடத்தில், அவரது நிலையில் இருந்து (அதைப் பற்றி பார்) இந்த இடத்தில் "கொடுக்கப்பட்டுள்ளது" என்று வலியுறுத்துகிறது.

2. பேராசிரியர் மற்றும் விசாலமான சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்கள் இந்த நிலைமையின் ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை மட்டுமல்லாமல், அதன் (சூழ்நிலைகள்) கருத்தாய்வு மட்டுமல்ல, பாத்திரத்தை மதிப்பிடுவதும் மட்டுமல்ல. எழுத்தாளர் பெயரில் இருந்து என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய மனப்பான்மையை ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார். இதன் விளைவாக, எபிசோடின் மொழியியல் வழிமுறையின் ஒரு உருவம், காட்சி, சதி நிலைமை வளர்ந்து வரும் சூழ்நிலை, ஸ்டைரிக் ஸ்டீரியோஸ்கோபி ஆகியவற்றைப் பெறுகிறது. உதாரணமாக: மேலும் ஒரு [ஓநாய்] மாதிரியிலிருந்து கைவிடப்பட்டது (இவன் அதை காண்கிறார்). இங்கே, அது ஒரு விசாலமான பயன்பாடாக செயல்படுகிறது - போர்ட்டபிள் மதிப்பில் நகர்த்துவதற்கு, யாரை விட்டு விலகிச் செல்லுங்கள். மாதிரி மற்றும் சூழலில் இருந்து பக்கங்களின் கலவையின் காரணமாக இந்த மதிப்பு தெளிவாக உள்ளது. இந்த வார்த்தை வழக்கமாக புறப்பட வேண்டும், கீழ்நோக்கி (கப்பல் பற்றி, மிதக்கும் வழிமுறைகளைப் பற்றி), பேசப்படும் சொற்களஞ்சியம் குறிக்கிறது. மற்றொரு உதாரணம்: பெரும்பாலான நெரிசலான நாய் இன்னும் கடைசி நேரத்தில் ஏதாவது நிறுத்த முடியும்.<...> விலங்குகளுடன் தொடர்புடைய பெயர்ச்சொல் லின்ட்கள் (முக்கியமாக கொள்ளையடிக்கும்) ஒப்பீட்டளவில் அரிதாக உட்கொள்ளப்படுகிறது (குமிழி மிருகத்தின் ஒரு நிலையான கலவையாகும்), ஒரு பெருக்கமான தன்மை உள்ளது (மிகவும் கொடூரமான) உள்ளது. இது பல பழமையானது; ஒரு ஒத்த வரிசையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது: கோபம், கோபம், கொடூரமான, கொடூரமான. நாய்கள் பற்றி பொதுவாக கூறுகின்றன: ஒரு தீய நாய். இந்த சூழலில், ஓநாய் (உண்மையில் மிகவும் கொடூரமான, கடுமையான மிருகம்) மற்றும் ஒரு நாய் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200bஒரு ஜூனியர் நாய் ஒரு கலவையை குறிப்பாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த எழுத்தாளர் ஓநாய் சிறப்பு கொடூரத்தை வலியுறுத்துகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதுதான் ஓநாய்களின் இவானின் தலைவராக இருப்பதுதான்.

வார்த்தைகள் கவனிக்க, குலுக்கல், குலுக்க, பார், கரைத்து, விழும், lynted, lynted - ஓநாய்கள் கொண்ட இவான் சண்டை காட்சி இருந்து. அவர்கள் (காட்சியின் விளக்கத்தில் பங்கேற்புடன் பங்கேற்புடன் இணைந்து) நடப்பதைப் பற்றி இவானின் பிரதிபலிப்பு, உரையின் வெளிப்பாட்டை வலுப்படுத்துதல், ஆசிரியரின் விளக்கத்தின் சுறுசுறுப்பு, "பங்களிப்பு" என்ற பெயரின் "பங்களிப்புக்கு" நன்றி கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமை மதிப்பீடு - "நிகழ்வு அர்த்தம்".

ஒழுங்குமுறைகளின் பிராந்தியத்தில் (இலக்கிய மொழியில், அது காலாவதியானதாக கருதப்படுகிறது, இது காலாவதியானது, நாட்டுப்புற நூல்களில், "நாட்டுப்புறத்தின் கீழ்" ஸ்டைலிங் போது) மற்றும் ஒரு உரையாடல் வினைச்சொல் முன்மொழிவு: NAUM, மகள் பரிதாபம், மருமகனைப் பொறுத்தவரையில்; [அவர்] மகன்-சட்டத்தின் குரல்வளையில் வென்றார் - பாத்திரத்தின் "குரல்" என்று தெளிவாக உணர்ந்தார் - NAUM KRECHECHOVA. முதலில், இங்கே வினைச்சொல் வருந்துகிறேன் "காதல்" என்ற இயல்பு உள்ள பொருள் தோன்றுகிறது; இரண்டாவதாக, -Chuchi (-yuchi) மீது மனச்சோர்வு வடிவம் கூடுதல் சமூகவியல் தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது, இந்த வழக்கில் நாகாவைப் பற்றி ஆச்சரியமான ஒரு கேரியர். தற்போதைய சூழ்நிலையின் வலிமையால் உரையாடல் வார்த்தை முழுமையாக உந்துதல் அளிக்கப்படுகிறது, அது மகன்-சட்டத்தை பயப்படுகிற நாமமாவின் உளவியல் நிலையை கடத்துகிறது, ஏனென்றால் அது உண்மையில் அவரைத் துரத்திவிட்டது, ஓநாய்களுடன் ஒருவரையொருவர் விட்டுவிடவில்லை என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியாது . எனவே, "நடுநிலை" உணர்ந்தேன், ஒரு நபரின் நிலையை மட்டுமே குறிக்கிறது, இந்த சூழலில் பாத்திரம் மற்றும் நாடக காட்சியின் சரியான மற்றும் தொகுதி தனிப்பட்ட உணர்ச்சிகளை வழங்காது.

கதையின் உரையாடல்களில் உரையாடல் மற்றும் விசாலமான சொல்லகராதி பற்றிய விளக்கத்தை முழுமையாக்குவதற்கு, அந்த வார்த்தைகளுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம், சொற்பொழிவுகள் மற்றும் "குறைக்கப்பட்ட" தொனியில் மட்டுமே வாய்வழி உரையில் கண்டறியப்பட்டது. சொற்களஞ்சியம் (இந்த கதையின் உரையாடல்களில்) சொற்களால் பேசப்படுவதால், சொற்களஞ்சியமாகவும் சொற்களாலும் ஏற்படுகின்ற மதிப்புகளுடன் மனதில் உள்ளன.

எனவே, NAUMA இன் பிரதிபலிப்பில்: ஒரு கையில், நிச்சயமாக, அது நல்லது - மற்றொன்று - பிரச்சனையில் ... நீங்கள் முற்றிலும் தூங்க வேண்டும் - பெயர்ச்சொல் பிரச்சனையின் சொற்பொருள் விளக்கம் கற்பனையின் நிலை. யாராவது அர்த்தத்தில் இருந்து விலகி வினைச்சொல் பொருள், அதை பற்றி சிந்திக்க, அதை பற்றி சிந்திக்க, sytactically நிலையான கலவை கலவை மட்டுமே உணரப்படுகிறது - நாime பற்றி போராளிகள் பிரதி பார்க்க, இவான் எதிர்கொள்ளும்: "ஆமாம், நீங்கள் அதை தூக்கி ! "

வினைச்சொற்களின் மதிப்புகள் ஏற்றுக்கொள்கின்றன, சம்பாதிக்கலாம், அதனுடன் தொடர்புடைய பிரதிபலிப்புகளில் ஊற்றவும்: - சொற்பொழிவுக்கான சிறிய ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது; - இல்லை, நான் அதை குறிக்க வேண்டும். - சரி, சம்பாதிக்க ...; - ஊற்றப்பட்ட பந்துகள்<...> - frinitically தீர்மானிக்கப்படுகிறது.

இலக்கிய மற்றும் கலை வேலைகளில் உரையாடல் பேச்சு நேரடி பேச்சு ஒரு ஸ்டெனோபிக் ரெக்கார்டிங் அல்ல என்பதால், அதன் stylization, பின்னர் அத்தகைய பயன்பாடு வெறும் சொற்களால் கணிசமாக வார்த்தைகளைக் கருத்தில் கொண்டுள்ளது, எழுத்தாளரை மறுபரிசீலனை செய்ய உதவுகிறது.

கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி நிலை, சதி நிலைமையின் வியத்தகு பதற்றம், உரையாடல்களின் வெளிப்படையான வெளிப்பாடாக, எழுத்தாளரின் பேச்சு, எழுத்தாளர்களின் பிரதிபலிப்புகளில் ஒரு உண்மையான உரையாடலின் "இயல்பான தன்மையின்" பொழுதுபோக்கில், பேசப்படும் பேச்சு மற்றும் ஆச்சரியத்தின் சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடருடன், ஏற்கனவே குறிப்பிடத்தக்கது, இலக்கண அலகுகள் மற்றும் அதே செயல்பாட்டு-பாணி துணையின் வார்த்தை உருவாக்கம் கூறுகள். அவர்கள் இயல்பாகவே வெளிப்பாட்டின் வெளிப்பாட்டின் எரிச்சலூட்டும் வழிமுறையின் ஒட்டுமொத்த குழுக்களாக, கண்காணிப்பின் கேரியர்களின் தனிப்பட்ட தகவல்தொடர்பு நிலைமைகளின் தன்மை, அதே போல் பாத்திரக் கதாபாத்திரங்களின் உரையாடலில் உள்ள தனிப்பட்ட முறைசாரா தகவல்தொடர்புகளின் தன்மை.

பேச்சுவழக்க பேச்சு பற்றிய தொடரியல் நிகழ்வுகளிலிருந்து, வினைச்சொற்களின் கூட்டுறவு சங்கத்தை நாம் கவனிக்கிறோம் (நாங்கள் காடுகளுக்குச் செல்வோம்; குயாவிற்குச் செல்லலாம்; சதுரங்கத்திற்குச் செல்லலாம்), சூழல் (முந்தைய பிரதி) காரணமாக அறிக்கையில் வார்த்தைகளின் உண்மையான வரிசையில், பேச்சு நிலைமை (கதை - கதையில் - பாதகமான பேச்சு சிக்கலான சூழல்) உதாரணமாக: நான் உன்னை அடிக்கிறேன், மற்றும் குரைக்கும் இல்லை - ஒரு கேள்வித்தாள் சோதனை பதிலாக Ivan பதில் பிரதி பிரதி: - நீங்கள் என்ன? Camely? .. ..; உரையாடலின் பின்னணியில் Ivana (இது ஒரு எழுத்துருவில் உயர்த்தி) பிரதிபலிப்புகளையும் காண்க: - உங்கள் பாப்பேனியாவை கற்பிக்க விரும்பினேன் ... ஒரு நபர் இருக்க வேண்டும்<...> - சிறிய விஷயம்: நீங்கள் ஒரு மனிதன் என்று. நீ - தோல். நான் எப்படியும் உங்களுக்கு கற்பிப்பேன்.

உருவப்படம், முதன்மையாக துகள்கள், பெரும்பாலும் துகள்கள், பெரும்பாலும், மோடல் துகள்கள் (அவர்கள் "என்று கூறப்பட்ட அகநிலை அணுகுமுறையின் பல்வேறு அர்த்தங்களின் முன்மொழிவுக்கு பங்களிக்கின்றன. உதாரணமாக: செருகவும்; பந்துகளை இழுக்க, ஆனால் நீங்கள் தூக்கி!, ஆமாம், ஏனெனில் ...; என்ன, தீ இல்லாமல் உட்கார்ந்து இல்லை; இங்கே (குறியீட்டு துகள்) எல்லாவற்றிற்கும் பிறகு, நகரில் இளைஞர்கள் ஏன் விரும்புகிறார்கள்? செல்லலாம்; சரி, சம்பாதிக்க!; நிலையான பேச்சு புரட்சிகளின் ஒரு பகுதியாக பார்க்கவும்: சரி, காத்திருங்கள்!; அடடா என்ன! ... (அவர்கள் குறிப்பிட்டுள்ள பேச்சுவார்த்தை வார்த்தைகளுடன் தொடர்புடையவர்கள்).

வெளிப்பாட்டின் மற்றொரு உருவவியல் பொருள் - பேச்சுவார்த்தையின் பல்வேறு பகுதிகளின் சாதாரண வடிவங்களின் (பெயர்ச்சொல், பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல்லின் பெயர்), ரஷ்ய தேசிய மொழியின் மிகச்சிறிய கோகத்தின் சிறப்பம்சமாக: அதற்கு பதிலாக விரிவுபடுத்தப்பட்ட செயல்பாட்டில் உள்ள பெயர்ச்சொல் ஒரு சுருக்கமான (ஒரு இலக்கிய விதிமுறை தேவைப்படுகிறது) - அவர் ஒரு குதிரை கிடைத்தது, அவர் இன்னும் அதிருப்தி அடைந்தார்; ... குதிரை முழுவதுமாக இருக்கும்; ஊதிய திண்டு முடிவு. pl. பெயர்ச்சொற்கள் ஆண் இறையாண்மையின் எண்ணிக்கை (அத்தகைய ஒரு excitator EV -ty நீட்டிக்க எங்கு எங்கு தெரியுமா? - ஒரு ஒழுங்குமுறை காரணமான முகவரிக்கு பதிலாக); NAUMA இன் பிரதிபலிப்பில், இவனுக்கு வெளிப்படையான தவறான வாதத்துடன் அவருக்கு பொறுப்பானவர், மருமகனின் பிரதிபலிப்பைப் பற்றி, நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் நன்மைகளைப் பற்றி காட்டில் பயணம் செய்வதற்கு முன் மருமகளின் பிரதிபலிப்பை நினைவுகூருங்கள்: ஆசிரியர் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார்! ஸ்னோட்<...> ஆமாம், கூட மகிழ்ச்சியற்ற: தண்ணீர் குழாய், நீங்கள் பார்க்க, இல்லை - ஒரு பன்மொழி நூல்களின் அசாதாரண வடிவம் பயன்படுத்தப்படுகிறது - வடிவம் "சாத்தியமான", இலக்கிய மொழியில் உட்கொள்ளுதல் (இந்த வார்த்தை பதவியை குறிக்கிறது என்பதால் ஒரு யுனிவர்சல் இயற்கையின் தொழில்நுட்ப கட்டமைப்புகள் - புதிர் வானொலி, தொலைக்காட்சி, இணையம் மற்றும் முதலியன) என்ற தொழில்நுட்ப கட்டமைப்புகள், எனினும், பேச்சு பாதிப்பில், சர்ச்சை, போன்றவை; வினை திருட்டுத்தனத்தின் தனிப்பட்ட முடிவின் அசாதாரண வடிவம் (யு-யு! - அவர் ஈட்டிகள், அவரது குதிரையை கடந்து செல்லும்).

வார்த்தை உருவாவதில் இருந்து, நாம் பரிமாண பின்னொட்டிகளுடன் தளர்வான உரையாடல் உரையின் பெயர்ச்சொற்கள் பண்புகளை நாம் கவனிக்கிறோம்: -சேகிடோ- (ப்ளூ குஞ்சு மற்றும் சிசி. அவுட்); மற்றும் -USHK- (நாங்கள் ishk ami க்கு விறுவிறுப்புக்குச் செல்வோம்; இஷாக் சதுரங்கம் மற்றும் நாடகத்திற்கு செல்லலாம்); நடவடிக்கை தீவிரம் மற்றும் ஆற்றல் வெளிப்படுத்தும் வாய்மொழி வடிவங்கள் (முழு பேக் தலைவர் சுற்றி overclocking கொண்டு நூற்பு; NAUM குதிரை மூழ்கடித்தனர்).

கலை புரோஸ் ஷுக்ஷின் இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் நீண்ட காலமாக chekhov இன் உரைநடை ஸ்டைலிப் கொண்டு தனது பாணியில் தொடர்ச்சியை கவனித்தனர் (உதாரணமாக, V. S. Elistratova, VL Corbova).

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் விஷயங்களை மற்றும் இயல்பு உலகத்தை மறுசீரமைப்பதில் மிகச்சிறந்த சுருக்கமான விதிமுறைகளைப் பற்றி எழுதுகிறார்கள், மேலும் மிக முக்கியமாக - மனநல நிலை, பேச்சு நடத்தை, செயல்களின் உணர்ச்சி ரீதியான பதற்றத்தை அடையாளம் காண்பதில், ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை மாற்றுவதில் எழுத்துக்கள், காட்சி சூழல்களின் சுறுசுறுப்பு, காட்சிகள், அவற்றின் உளவியல் சுமை.

"வால்வ்ஸ்" இந்த குணங்கள், "செகோவ் இருந்து" செல்கிறது, இவான் வொல்வ்ஸ் மற்றும் குறிப்பாக ஓநாய் மந்தையின் தலைவரின் விளக்கத்தில் தெளிவாக உணரப்படுகிறது.<...> முன் ஒரு பெரிய, ஒரு வெளிர் முகமூடி கொண்டு ஒரு பெரிய, busty dishwashed ...<...> இப்போது இவன் ஓநாய் ஒரு ஓநாய், ஒரு மிருகம் என்று உணர்ந்தார்<...> என்று, பவினோ மோர்டாவுடன், மரணத்தை மட்டும் நிறுத்த முடியும். அவர் வளரவில்லை, பயப்படவில்லை ... அவர் தியாகத்துடன் பிடிபட்டார். மற்றும் அவரது சுற்று மஞ்சள் கண்கள் அவரது பார்வை நேராக மற்றும் எளிய இருந்தது<...> இருமுறை இருமுறை ஒரே ஒரு நபருக்கு மஞ்சள் நிற கண்களைப் பார்த்தேன் ...<...> தலைவர் மீண்டும் அவரை பார்த்தார் ... மற்றும் இந்த பார்வை, வெற்றிகரமாக, வெட்கக்கேடான, ivolved Ivan. அவர் தலையை உயர்த்தினார்<...> ஓநாய்களுக்கு இடையில்<...> தலைவர் கவனமாகவும் நேராகவும் பார்த்தார்<...>

ஒரு தலைவரின் மிக குறுகிய உருவப்படம், இதில், வெளிப்படையான "வெளிப்புற அறிகுறிகள்", டான் மற்றும் ஓநாய் மறக்கமுடியாத உளவியல் தோற்றத்துடன் இணைந்து: ஒரு பெரிய, மார்பளவு, ஒரு வம்சாவளியை மூடி; வெறுப்பூட்டும் (ஓநாய் சக்தியின் மறைமுக மதிப்பீடு); சுற்று மஞ்சள் கண்கள்; அவரது சுற்று மஞ்சள் கண்கள் தோற்றம் நேராக மற்றும் எளிய இருந்தது; இந்த பார்வை, வெற்றிகரமாக மற்றும் வெட்கக்கேடானது; தலைவர் கவனமாகவும் நேராகவும் பார்த்தார்.

ஓநாய் பற்றிய விளக்கத்தில் இத்தகைய சலுகையை ஆசிரியரின் கதையின் "அவசர" தேவைகளால் விளக்க முடியும், இந்த இலக்கிய மற்றும் கலை வேலைகளில் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி. ஒருபுறம், ஓநாய்களுடனான போராட்டத்தின் நிலைமையின் நாடகம், என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான விரைவானது, இந்த கொடூரமான போடின் மையத்தில் இருந்த பாத்திரத்தின் உளவியல் நிலை (இவன்); மறுபுறத்தில், ஓநாய்களின் தாக்குதலின் முழு காட்சியும் இவானின் பதவியில் இருந்து நடைமுறையில் ஆசிரியரால் வழங்கப்படுகிறது (ஓநாய்கள் ஒரு நூறு மற்றும் பின்னால் சானியாவில் உள்ள சாலை மீட்டர் எட்டியது<...> அது வேடிக்கையாக இல்லை; ஏற்கனவே ஒரு மீட்டர் பதினைந்து இருபது மட்டுமே, அது சானியாவிலிருந்து தனது [ஓநாய்] பிரிக்கப்பட்டது), ஓநாய் ஒரு முறை "ஓவியம்" என்ற விவரம் ஒரு முறை, அதன் வெளிப்புற மற்றும் உளவியல் தோற்றத்தில் முக்கிய விஷயம் "அடைய" முக்கியம்.

இதற்கிடையில், இது போன்ற ஒரு "வாங்குதல்" என்பது, நடைமுறையில் "அபாயகரமான வழி" என்ற பெயரில் "நன்றாக-வெளிப்படையான வழிமுறையை" இழந்துவிட்டது, ஓநாய் தோற்றமளிக்கும் தன்மை காரணமாக, சித்தாந்தத்தின் இலக்கிய பாணியின் இலையுதிரைத்தலின் மீது ஷுக்ஷின் ஒட்டுமொத்த நிறுவலின் காரணமாக , கலை உரை வெளிப்படையான உணர்ச்சி செறிவு. ஆசிரியரின் எழுத்தாளரின் இந்த பாணியில், ஷுக்ஷினின் நாவலாசிரியலில் தொடர்ந்து காணப்படுகிறது. இது ஒரு நபர், அவரது உள் உலகம் மற்றும் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் கலை படத்தில் செகோவ் பாணி ஸ்டைல்களின் கொள்கைகளுடன் இயற்கையாகவே நிக்கோஷோவுடன் பொருந்துகிறது. Chekhov Shukshina Rodnit உடன் (இது கதை "ஓநாய்கள்" என்ற கதையில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது) ஆசிரியரின் பேச்சு, கதை "ஒரு மூன்றாம் தரப்பினரிடமிருந்து" ஒரு மிக முக்கியமான ஆக்கபூர்வமான தருணம். "புறநிலை" ஆசிரியரின் பார்வைக்கு நன்றி, சித்தரிக்கப்பட்ட "புறநிலை" ஆசிரியரின் பார்வையில், உடனடியாக, ஆசிரியரின் நேரடி வழிமுறைகள் "(பாத்திரம்) போன்றவை" (பாத்திரம்) என்று நினைத்தேன் ... "என்று கூறியது அந்த ...". இதன் விளைவாக, ஆசிரியரின் உரையில், ஹீரோவின் "குரல்", சதி நிகழ்வுகள், சூழ்நிலைகள், மோதல்கள், இந்த பாத்திரத்தில் உள்ளார்ந்த உரையாடல்கள் உட்பட, மோதல்கள் உட்பட அவரது கருத்து. ஹீரோ கலை கதையின் பொருள் ஆசிரியருடன் சேர்ந்து வருகிறது.

அத்தகைய ஒரு சோதனை (மற்றும் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்-யதார்த்தவாதிகளின் கலை நடைமுறையில் சேர்க்கப்பட்ட பரிசோதனைகள்) செக்கோவ் "Steppes" 11 ஐ எடுத்துக் கொண்டார், பகுதி "நான் தூங்க வேண்டும்" 12.

மற்றும் "ஓநாய்கள்" உட்பட கதைகள் Shukshina, நாம் ஆசிரியரின் கதையை உருவாக்க அத்தகைய செகோவ்ஸ்கி வரவேற்பு செயல்படுத்துவதை பார்க்கிறோம். இந்த கதையின் முதல் பத்தியில் ஏற்கனவே "பார்வையின் கண்ணோட்டம்", "மனப்பான்மை" அவரது சோதனைக்கு "அணுகுமுறை" கொண்டுள்ளது: ஞாயிற்றுக்கிழமை, காலையில் அதிகாலையில், இவன் டிஜிட்டாரேவ் ஒரு மாமனானவராக இருந்தார், ஆடைகள் நாகம், ஒரு அல்லாத லாஸ், விரக்தியடைந்த மனிதன், தந்திரமான மற்றும் அழகான. இவன் சோதனை விரும்பவில்லை; மகள் பரிதாபம், சகிப்புத்தன்மையற்ற இவன்.

தோன்றும் வினைக்கு கவனம் செலுத்துங்கள். ஆசிரியரின் உரையின் முக்கிய தகவல்தொடர்பு பணியின் உருவகமாக பங்கேற்புடன் பங்கேற்புடன் - கதை நிலைமை பற்றிய விளக்கம், இந்த வினை இவானின் ஒரு குறிப்பிட்ட (எதிர்மறை) அணுகுமுறை பற்றிய தகவல்களை கடக்கிறது, இதனால் முக்கிய மோதல் வாசகர் தயார் கதை. இங்கே வினைச்சொல் தோன்றுகிறது, இது எங்காவது வந்து ஒரு வணிக பாணியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது (நீதிமன்றத்திற்கு சாட்சி தோன்றவில்லை) பயன்படுத்தப்படுகிறது, தவறான வசதிகளை ஒரு தொடுதல், பேச்சாளர் வலியுறுத்துகிறது போது, \u200b\u200bவலியுறுத்துகிறது போது, \u200b\u200bவலியுறுத்துகிறது அவருக்கு வரும் ஒருவரின் விரும்பத்தகாத தன்மை அல்லது அறிகுறி (CF. "என்று" தோன்றியது - கனவு காணவில்லை "). Kretovo க்கு Ivan எதிர்மறை அணுகுமுறை உடனடியாக ஆசிரியர் அறிக்கை மூலம் உறுதி: இவான் சோதனை பிடிக்கவில்லை<...> வெளிப்படையாக, வினை இந்த பத்தியில் இந்த பத்தியின் சோதனையின் வருகைக்கு இந்த பத்தியில் தோன்றுகிறது.

Grabuy-uta, - அவர் ஈட்டிகள் ... NAUM], குதிரை கண்டும் காணாமல்<...>

"அவர் என்ன பைத்தியம் பிடிக்கிறார்?" இவன் அறியாமலே நினைத்தேன். - யார் யார்? " அவர் பயந்துவிட்டார், ஆனால் எப்படியாவது விசித்திரமானவர்: பயம் அடைந்தது, ஆர்வத்தை எரியும், சோதனையை எடுத்தது. இருப்பினும், ஆர்வம் கடந்து சென்றது. அது கூட வேடிக்கையாக இருந்தது. ஓநாய்கள் பனிப்பகுதிக்கு பின்னால் ஒரு நூறுக்கு ஒரு சாலையை எட்டியுள்ளன, சங்கிலியை நீட்டி, விரைவாக பிடிக்கத் தொடங்கியது. இவான் உறுதியாக பனிப்பொழிவின் முன் இறங்கினார், ஓநாய்களைப் பார்த்தார்.

ஒரு பெரிய, மார்பகத்தின் முன், ஒரு வெளிர் முகம் இல்லாமல், ஏற்கனவே ஒரு மீட்டர் பதினைந்து இருபது மட்டுமே சானியா இருந்து பிரிக்கப்பட்ட. இவானா வால்ஃப் நானிட்டி ஷெப்பர்டுடன் தாக்கியது<...>

இந்த துண்டுப்பகுதியில், அதே நேரத்தில் "எழுத்தாளரிடமிருந்து" நிலைமையை விவரிக்கும் கதை, இவானின் உணர்வில், பாத்திரத்தின் நிலைப்பாட்டிலிருந்து வழங்கப்படுகிறது.

Shukshin கதாபாத்திரத்தின் "உட்புற மண்டலம்" பாரம்பரிய வழி, ஆசிரியரின் உரையில் அவரது "அகநிலை மண்டலம்" (உதாரணமாக: ஓநாய் ஓநாய் ஒரு ஓநாய், ஒரு மிருகம்) மற்றும் செக் வரவேற்பு முன்மொழியப்பட்ட வரவேற்பு என்று உணர்ந்தார் கதாபாத்திரத்தின் கதாபாத்திரத்தின் பார்வையில் "நேரடி" குறிப்புகளின் கதை, ஆசிரியரின் உரையில் அவரது பேச்சு. பின்வரும் சோதனை, அடுத்த சொற்றொடரை "புரிந்துகொள்ளுதல்" ஐவான் (இந்த உரையில் தைரியமாகத் தேர்ந்தெடுத்ததைப் பார்க்கவும்), ஆனால் வார்த்தைகள் இல்லாமல், "உரையாற்றும்" பேச்சு, பார்வை, கதாபாத்திரத்தின் பதில்:<...> பெரும்பாலான கூட்டாளியான நாய் இன்னும் கடைசி நேரத்தில் ஏதாவது நிறுத்த முடியும்: பயம், காயம், ஒரு எதிர்பாராத கையால் எழுதப்பட்ட மனிதன். என்று, பவினோ மோர்டாவுடன், மரணத்தை மட்டும் நிறுத்த முடியும். அவர் வளரவில்லை, பயப்படவில்லை ... அவர் தியாகத்துடன் பிடிபட்டார். மற்றும் அவரது சுற்று மஞ்சள் கண்கள் தோற்றம் நேராக மற்றும் எளிய இருந்தது.

இதேபோல் ஓநாய்களுடன் சண்டை பற்றிய மேலும் விளக்கத்தில் இதேபோல் கவனிக்கப்பட்டது (பல வரிகளால்):

Ivana உண்மையான பயத்தை சுத்தப்படுத்தியது.

முன், வெளிப்படையாக ஒரு தலைவர், குதிரை tiarating சானி கடந்து தொடங்கியது. அவர் இரண்டு மீட்டர் இல் இருந்தார் ... இவன் உயர்த்தி காட்டினார், சானியாவின் பல்வகைக்கு இடது கையை வைத்திருப்பார், கடற்கரை தலைவரை அழிப்பார். அவர் அதை காத்திருக்கவில்லை, அவரது பற்கள் sibed, ஒதுக்கி குதித்து, mach கொண்டு கீழே விழுந்தது<...> மீண்டும், முன்னோக்கி உடைத்து, [தலைவர்] எளிதாக சானியுடன் பிடிபட்டார். இவன் தயார், தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறேன் ... மீண்டும் தலைவர் பெற விரும்பினேன். ஆனால் அவர் சானி மேலும் பைபாஸ் செய்யத் தொடங்கினார். மற்றும் ஒரு மாதிரி மாதிரி இருந்து கைவிடப்பட்டது மற்றும் சானி பைபாஸ் தொடங்கியது - மறுபுறம். (இந்த காட்சியை இவானின் கருத்துக்களில் பிரத்தியேகமாக சமர்ப்பிக்கப்படுகிறது.)

ஆனால் தூய வடிவத்தில் செக்கோவ் வரவேற்பு:

தலைவர் ஒரு குதிரை வளர்ந்தார் மற்றும் அவரது மீது குதிக்க ஒரு கணம் தேர்வு. பின்னால் ஓடாத ஓநாய்கள் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தன: சிறிய தாமதம், அவர்கள் பனிக்கட்டி மற்றும் இறுதியில் விழும். இவான் ஹே ஒரு ஷோலை எறிந்தார்; ஓநாய்கள் அதை கவனிக்கவில்லை<...>

<...> எல்லாமே மிக அருமையானதாக நடந்தது மற்றும் வெறுமனே கனவு பார்த்தேன். இவான் அவரது கைகளில் ஒரு கோடாரி கொண்டு நின்றார், குழப்பி பார்த்தேன்<...>. தலைவர் மீண்டும் அவரை பார்த்து ... மற்றும் இந்த பார்வை, வெற்றிகரமாக, வெட்கக்கேடான, கிளர்ச்சி இவான். அவர் கோடாரி எழுப்பினார், சக்தி இருந்தது மற்றும் ஓநாய்கள் விரைந்தார் என்று கத்தினார். அவர்கள் தயக்கத்துடன் ஒரு சில நடவடிக்கைகளை விட்டு ஓடித்து, இரத்தக்களரி வாய்களை நக்கி நிறுத்திவிட்டார்கள். அவர்கள் மிகவும் விடாமுயற்சியுடன் மற்றும் ஆர்வத்துடன் செய்தார்கள், இது நிமாலோவின் கோடாருடன் ஒரு மனிதனாக தோன்றியது, அவை அவர்களை ஆக்கிரமிக்கவில்லை. இருப்பினும், தலைவர் கவனமாகவும் நேராகவும் பார்த்தார். இவான் அவரை மிகவும் கொடூரமான வார்த்தைகளை நசுக்கியது<...>

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, முதல் துண்டு (குறிப்பாக முட்டாள்தனமான வாய்ப்பின் இரண்டாவது பகுதி:<...> சிறிய தாமதம், மற்றும் அவர்கள் பனிக்கட்டி மீது பனிப்பொழிவு விழும் - மற்றும் இறுதியில்), மற்றும் இரண்டாவது (குறிப்பாக அவரது பங்கின் பகுதியாக, குறிப்பாக வார்த்தைகள் மட்டுமே, எல்லாம் நடந்தது ... அவரை வரை, மற்றும் கடைசி சொற்றொடர்) எழுத்தாளர் கதாபாத்திரத்தின் பார்வையில் இருந்து கதாபாத்திரத்தின் பார்வையில் இருந்து கதாபாத்திரத்தை மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபரிசீலனை செய்கிறார், என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய அவரது கருத்து, ஓநாய்களின் நடத்தை முதன்மையாக - மந்தைகளின் தலைவர்.

அதன் நாவலாசிரியின் உரைநடையில், VM Shukshin பல்வேறு வகையான கதைகளை பொருந்தும், "நோக்கம்" கதை ("மூன்றாவது நபர்" ("மூன்றாவது நபர்") இல் ரஷ்ய கலை புரோஸ் இணக்கமான சகவாழ்வில் செக் மூலம் நுழைந்தார். இலக்கிய மற்றும் கலைஞரின் கதாபாத்திரத்தின் தன்மையின் தன்மை, உருமாற்றத்தில் அவற்றை இணைத்துக்கொண்டு, ஒரு பொதுவான ஒற்றை சொற்பொழிவாக, ஹீரோ மற்றும் ஹீரோவின் உரையின் உரையின் பேச்சு, ஒரு உற்சாகமான யதார்த்தத்தின் ஒரு கலை படத்தைப் பெறுகிறது எழுத்தாளர் மற்றும் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் ஒரு இரு பரிமாண வரம்பில் ஒரு நபர் (கதை "ஓநாய்கள், மற்றும் ஆசிரியரின் அத்தகைய கதைகள்" இலையுதிர்காலத்தில் "," எதிர்ப்பு "," வான்கா வெல்லடின் ", முதலியன)

இலக்கியம்

1. Pankin B. Vasily Shukshin மற்றும் அவரது "cranks" // vasily shukshin. கதைகள், எம்., 1979. - பி 24 - 25.

2. IBID. - ப. 2.

3. elistratov v.s. ரஷியன் Pravda Vasily Shukshin (தேசிய மெட்டாபிசிக்ஸ்) // elistratov V. S. VASILY Schukshin மொழி அகராதி ஆன்லைன். - எம்., 2001. - பி. 402.

4. பெட்டிகள் VL. வாசிஸ் ஷுக்ஷின். உருவாக்கம். ஆளுமை. - எம்., 1984. - பி. 191.

5. மேற்கோள். மூலம்: சோவியத் இலக்கியம். கதை. அம்சம் கட்டுரை. குறிப்பு குறிப்பு காட்டி. - எம்., 1979. - பி 225.

7. பார்க்கவும்; ஓசகோவ் எஸ். I., ஸ்வீடோவா என். யு. ரஷ்ய மொழியின் விளக்கமளிக்கும் அகராதி. - எம்., 1997. - பி. 114 மற்றும் 597.

8. இந்த வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் விளக்கம், "ரஷ்ய மொழியின் கட்டமைப்பு சொற்களின்" அகராதி "V. Morovkina (M., 1997. -s. 38, 52, 64 - 65, 104, 128.294 - 295).

9. rosental D. E., Telenkov எம். ஏ. லினுவல் விதிகளின் குறிப்பு புத்தகம். - எம்., 1985. - பி. 199.

10. ரஷ்ய இலக்கணம். - எம்., 1980. - டி. - பி. 727.

11. பார்க்கவும்: Odintsov v.v. "Steppe." பாணி // ரஷியன் பேச்சு கண்டுபிடித்தல். - 1980. - n 1.

பிரிவு இலக்கியம் இருந்து மேலும்: வெளிநாட்டு:

கட்டுரை: ஸ்பானிஷ் எழுத்தாளர் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல் Cervantes Sarovoventes
பாடநெறி: பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர் ஹெலன் ஃபிலிங்கின் படைப்பாற்றல்
கட்டுரை: மதிப்பு கிரியேட்டிவ் Cottries Ivan Kotlyarevsky உக்ரைனியம் Lateaturi
பாடநெறி வேலை: நாவல் ப்ரூனோ ப்ரூனோவில் புச்செண்டு செறிவு முகாமில் எதிர்ப்பின் படத்தை "ஓநாய்கள் மத்தியில் நிர்வாணமாக"

எழுத்து

V. Shukshin ஒரு அற்புதமான எழுத்தாளர் ஆவார் ஒரு அற்புதமான எழுத்தாளர் அதன் சொந்த வழியில் கதைகள் மாற்ற எப்படி தெரியும். அவரது கதைகள் அதன் எளிமைக்கான சிறப்பம்சமாகும். வெளிப்புற கதை மற்றும் முறிவு இருந்த போதிலும், அவர்கள் ஆழ்ந்த தார்மீக மற்றும் போதனையாக உள்ளனர், அது அவரது முதுகுவலி வாழ்க்கையின் அனுபவத்தின் பின்னால் எழுத்தாளர் என்று உணர்ந்தார். ஒரு வகையான முரட்டுத்தனத்துடன் எழுத்தாளர் மற்றும் அதிகப்படியான விளிம்புடன் இல்லாமல் நல்வாழ்வை நமக்குக் காட்டுகிறது, அது என்ன கெட்டது என்பதைக் காட்டுகிறது, இது சாத்தியம், மேலும் சாத்தியமற்றது. அவரது கதையிலிருந்து நீங்கள் அறநெறி கற்றுக்கொள்ளலாம். உதாரணமாக, கதை "ஓநாய்கள்" போல. மக்கள் மிருகங்களுக்குள் திரும்பும்போது என்ன நடக்கும் என்று இங்கே காண்கிறோம்.

அவர்கள் விறகுக்கு வனப்பகுதிக்கு செல்கிறார்கள், ஓநாய்கள் அவர்களை தாக்கும். முதல் stroyl naum. பயம் இருந்து, அவர் கூட அவரது தலையை இழந்து, கத்தினார்: "grabhi!" இந்த நபர் ஒரு கோழை என்று தெளிவாக உள்ளது, அது தனது சொந்த வாழ்வில் ஒரு நித்திய பயம் வாழ்கிறார், எந்த சூழ்நிலையிலும் அவரைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். இவன் முதலில் அமைதியாக இருந்தார், குளிர்ந்த குருதி, அவர் தனது சோதனையின் பிரதிபலிப்பை அவர் ஆச்சரியமாக இருந்தார், "ஆனால் ஓநாய்கள் அருகில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஇவன் மேலும் மோசமாகிவிட்டார். ஒவ்வொரு நபருடனும், ஆபத்து நெருக்கமாக இருக்கும்போது பயம் பறிமுதல் செய்யப்படலாம். இவன் NAUM க்கு உதவி தேவைப்பட்டதைப் போன்ற நிலைமை உருவாக்கியுள்ளது. NAUM குதிரைகளை வைத்திருக்க வேண்டும், பின்னர் அவர்கள் இவனுடன் ஓநாய்களிலிருந்து வெல்ல வேண்டும். ஆனால் அவர் stroyl, மற்றும் இவான் பெரும் ஆபத்தில் இருந்தது. NAUH அவரை காட்டிக் கொடுத்தது.

Vasily கதை Shukshin "ஓநாய்கள்" ஒரு இறுக்கமான வாழ்க்கை தருணத்தில் ஒரு குறுகிய, வாழ்க்கை ஓவியமாக உள்ளது, அங்கு ஆபத்து தெளிவாக இரண்டு வெவ்வேறு மனித கதாப்பாத்திரங்கள் சாரம் வெளிப்படுத்துகிறது: சிறிய, கூலிப்படை - மற்றும் பரந்த, தைரியமான.

இவான் டிக்டேவ் மற்றும் அவரது மாமியார், ஒரு கடினமான, ஒரு கொடூரமான, மணிக்கட்டின் தொற்று ஜாக்கெட், ஞாயிறு குளிர்காலத்தில் காலை ஞாயிற்றுக்கிழமை குளிர்காலத்தில் துப்பாக்கிச் சூடு நடந்தது. கிராமத்தை ஏற்கனவே விட்டுவிட்ட நிலையில், அவர்கள் திடீரென்று மலை மீது இரையாக காத்திருக்கும் ஐந்து ஓநாய்களைக் காண்கிறார்கள். NAUMA ஒரு பயங்கரமான பீதி உள்ளடக்கியது. அவர் தனது குதிரை மற்றும் "grabuy-ut!" ஆகியவற்றின் அழுதுகொண்டார். அது சுத்தமாக இருக்கிறது. மலர்கள் மற்றும் குதிரைகளுடன் பிடிக்க மலையிலிருந்து ஓநாய்கள்.

இளம், அனுபவமற்ற குதிரை இவான் அரிதாகவே பின்னால் பின்தொடர்ந்தார். ஓநாய்கள் விரைவாக degtyarev இன் பனிப்பொழிவை அணுகும். இவன் உண்மையுள்ள மரணத்தை அச்சுறுத்துகிறார், ஆனால் அவர் சுய கட்டுப்பாட்டை வைத்திருக்கிறார். ஓநாய் மந்தையின் தலைவர், கொடூரமான மற்றும் பிந்தைய, ஒரு போனி முகமூடி கொண்டு, கிட்டத்தட்ட அதை முந்திக்கொள்கிறார். இவன் ஓநாய் சவுக்கை ஜெட் செய்யத் தொடங்குகிறார்.

சோதனையின் சமைத்த துப்பாக்கியால் சமைத்த துப்பாக்கி சூடு. தங்கள் உதவியுடன், நீங்கள் ஓநாய்களைப் பற்றிக் கொள்ளலாம், ஆனால் NAUM, அழைப்பைப் பற்றி கவலைப்படாமல், உங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை காப்பாற்ற அவசரம் உள்ளது. "கோடாரி!" - இவான் அவருக்கு பல முறை சத்தமிட்டார், யார் ஓநாய்கள் ஏற்கனவே இரு பக்கங்களிலிருந்தும் கடந்து வருகிறார்கள். பதிலளித்தபின், இறுதியாக, மருமகனின் உரத்த அழைப்புகளில், மதிப்பெண்கள் சாலையின் சாலையோரத்தில் ஒரு கோடாரி வீசினாலும், ஆனால் அவர் தன்னை ஆச்சரியப்படுவார். இவான் பனிக்கட்டி வெளியே செல்கிறது மற்றும் கோடாரி இழுத்து, பசி வேட்டையாடும் மத்தியில் ஒரு திருப்பு. ஆனால் இந்த நேரத்தில், மந்தையின் தலைவர் தனது குதிரைக்கு விரைந்து, அதைத் திணிப்பார். ஓநாய்களின் மீதமுள்ளவர்கள் கண்ணீரில் ஓடுகிறார்கள் மற்றும் குதிரையின் உள்நோக்கிகளை விழுங்குவார்கள். நான் ஒரு நபர் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்த வேண்டும், அது ஒரு நபர் கொஞ்சம் கவனம் செலுத்துகிறது, அது இவான் வாழ்க்கை சேமிக்கிறது.

டீக்டரேவ் அவர்கள் வன சாலையில் பாதையில் நடந்து செல்கிறார். திருப்பத்திற்கு பின்னால், அவர் சோதனைகளைச் சந்திப்பார், இது அவரை ஓநாய்களில் எறிந்தார். இவன் ஒரு கொடூரமான ஆத்திரத்தை உணர்கிறார். எப்படியாவது அதை அகற்றுவதற்கு, அவர் துரோகி அடிக்க ஓடுகிறார். Degtyareev மாவை காட்டில் ஒரு நியாயமான தீய தீமைகளை முறியடிக்க விரும்புகிறார், பின்னர் அவரது பீரங்கி செயல் பற்றி யாரிடமும் சொல்லக்கூடாது. இருப்பினும், ஒரு சிறந்த குதிரை, கிராமத்திற்குச் சென்றது, மற்றும் இன்னமும் இவனும், "கத்தரிக்கொல்லர்கள்", "நிர்வாணமாக" தங்கள் பணக்கார உறவினர்களிடையே உடைத்துவிட்டதாகவும் இருப்பதாகவும் உண்மையில் இவன் உண்மையில்.

Vasily Shukshina "ஓநாய்கள்", "Chardnichenko மற்றும் சர்க்கஸ்" மற்றும் "கோஸ்ட்" ஆகியவற்றின் கதைகளில் "சுயவிவரம் மற்றும் பஸ்சால்" (1977 இல்)

வீட்டிற்கு திரும்பி வருதல், இவன் ஓட்கா ஒரு கண்ணாடி குடிக்கிறார் மற்றும் ஏட்லிங் செல்கிறது. புளிப்பு, மாமியார் மற்றும் மனைவி ஏற்கனவே ஒரு போலீஸ்காரருடன் அவருக்காக காத்திருக்கிறார்கள். இவான் பிராணிட் நாமமா, அவரைத் திரும்பப் பெறாததற்கு திரும்பி வரவில்லை. ஆனால் புருஷர் மதிப்பெண்கள் அனைவரும் பிரார்த்தனை செய்யவில்லை, மாறாக, மாறாக, மருமகனாகவும், "அவருடைய சைகைகளுடன் அதிருப்தி மற்றும் மக்களை உற்சாகப்படுத்தவும்" என்று குற்றம் சாட்டினார். காட்டில் நடந்தது என்று முழு கதையையும் போலீசார் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறார்கள். இவனுக்கு உதவ விரும்புகிறார், அவர் ஆடைகளின் வீட்டிலிருந்து அவரை அனுமதிக்கிறார் - பாவத்திலிருந்து. ஒரு குடிகார தலையில் degtyarev பொருட்டு, அவர் அங்கு திரும்பி, சண்டை பொருந்தவில்லை மற்றும் சண்டை பொருந்தவில்லை, போலீசார் ஒரு கிராமப்புற வெட்டு இரவில் உட்கார்ந்து அவரை அழைக்கிறார், அங்கு அவர்கள் சதுரங்கம் விளையாட வேண்டும்.

படம் அல்லது வரைதல் ஓநாய்கள்!

வாசகர் டயரியிற்கான மற்ற மறுசுழற்சி மற்றும் மதிப்புரைகள்

பிரிவு இலக்கியம் இருந்து மேலும்: வெளிநாட்டு:

ஆசிரியர் தேர்வு