ரெபின் எழுதிய ஓவியத்தின் விளக்கம் "பிரச்சாரகரின் கைது"

வரலாற்றுத் தரவை நீங்கள் நம்பினால், ரெபின் இந்த வேலையை சுமார் 9 ஆண்டுகள் வரைந்தார், மற்றும் முடிந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் எப்படியும் மாற்றங்களைச் செய்தார்.
தனது படைப்புகளில், நரோத்னயா வோல்யாவின் கருப்பொருளைத் தொட்ட முதல் கலைஞராக ரெபின் கருதப்பட்டார்.
வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த படத்தை எழுதும் போது, \u200b\u200bகலைஞருக்கு ஒரு புரட்சியாளரின் உருவத்தில் சிக்கல்கள் இருந்தன, ஆனால் இன்னும் அவர் ஒரு பிரச்சாரகரை சோசலிச யோசனைக்கு ஒரு போராளி போன்ற பொதுவான அம்சங்களுடன் சித்தரிக்க முடிந்தது.

முக்கிய கதாபாத்திரம் படத்தில் முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கும்.
படத்தைப் பார்க்கும்போது, \u200b\u200bபுரட்சிகர பிரச்சாரகர் சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.
பிரச்சாரகரின் தலைமுடி அவிழ்க்கப்படுகிறது, அவரது சட்டை அவரது மார்பில் பொத்தப்படவில்லை, கோபமும் வெறுப்பும் அவரது கண்களில் படிக்கப்படுகின்றன.
அவர்கள் அவனது கைகளை முறுக்கி, தன்னை விடுவிக்க முடியாதபடி அவரை இறுக்கமாகப் பிடித்தார்கள்.

கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள மீதமுள்ள புள்ளிவிவரங்கள், அது போலவே, ஒட்டுமொத்தமாக படத்தின் கதைக்களத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கின்றன.
சித்தரிக்கப்பட்ட அலுவலகம், ஒரு துப்பறியும் நபர், பல ஆண்கள் மற்றும் ஒரு ஜாமீன் என்ன நடக்கிறது என்பதை அலட்சியமாக கவனித்து வருகின்றனர்.
வாசலில் நிற்கும் பெண்ணைத் தவிர வேறு யாரும் கைதிக்கு அனுதாபம் தெரிவிக்கவில்லை.

கலைஞர் தனது தோற்றத்தின் மூலம் கிளர்ச்சியாளரின் உள் உலகத்தை தெளிவாக வெளிப்படுத்த முயன்றார்.
அலறல், ஸ்கார்லெட் சட்டை, சிவப்பு முடி, இதனால் இந்த நபரின் சாதனைகளை செய்யும் திறனைக் காட்டுகிறது.
ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, நபர் தனிமையாகவும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டவராகவும் இருக்கிறார்.
அவரது கருத்துக்கள் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, அதைவிட மோசமாக நிராகரிக்கப்பட்டன.
அந்த நேரத்தில் பலர் ஜனரஞ்சகத்தை நிராகரித்தனர், மேலும் ஜனரஞ்சகவாதிகளை கண்டிக்கும் வழக்குகள் அடிக்கடி இருந்தன.

இந்த வேலை எனக்கு ஒரு அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.
ஓவியங்களில் இவ்வளவு வலிமையையும் விடாமுயற்சியையும் நான் பார்த்ததில்லை.
கலைஞர் வரலாற்று உண்மையை மிகவும் தத்ரூபமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அந்த அனுதாபமான பெண்ணின் வடிவத்தில் ஒரு கணம் அந்த அறையில் என்னைக் கண்டேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

ஜூலை 24, 1844 இல் இலியா சுகுவேவில் (கார்கோவுக்கு அருகில்) பிறந்தார். ரெபின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஓவியம் பயிற்சி பதின்மூன்று வயதில் தொடங்கியது.
மேலும் 1863 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு கலை அகாடமியில் கல்வி கற்க சென்றார். அங்கு தனது படிப்பின் போது தனது ஓவியங்களுக்காக இரண்டு தங்கப் பதக்கங்களைப் பெற்றுக் கொண்டார்.

1870 ஆம் ஆண்டில் அவர் வோல்காவுடன் பயணம் செய்ய புறப்பட்டார், அதே நேரத்தில் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை செய்தார். "வோல்காவில் உள்ள பார்க் ஹாலர்ஸ்" என்ற ஓவியத்தின் யோசனையும் அங்கு பிறந்தது. பின்னர் கலைஞர் வைடெப்ஸ்க் மாகாணத்திற்குச் சென்று, அங்கு ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினார்.

சுய உருவப்படம், 1878. (wikipedia.org)

இலியா ரெபினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் அந்தக் காலங்களின் கலை செயல்பாடு மிகவும் பலனளிக்கிறது. ஓவியம் தவிர, அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ஒரு பட்டறை இயக்கியுள்ளார்.

ஐரோப்பா முழுவதும் ரெபின் பயணங்கள் கலைஞரின் பாணியை பாதித்தன. 1874 ஆம் ஆண்டில், ரெபின் பயணக் கழகத்தின் உறுப்பினரானார், கண்காட்சிகளில் அவர் தனது படைப்புகளை வழங்கினார்.

ரெபின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் 1893 செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் முழு உறுப்பினராக நுழைந்ததன் மூலம் நியமிக்கப்பட்டுள்ளது.
அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, ரெபின் வாழ்ந்த கிராமம் தன்னை பின்லாந்தின் ஒரு பகுதியாகக் கண்டது. 1930 இல் ரெபின் இறந்தார்.

ரெபின் படைப்பாற்றல்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சில ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவரான ரெபின், ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்தின் வீரம் வெளிப்பாட்டைக் கண்டது. அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய சமூக யதார்த்தத்தின் பல்வேறு அம்சங்களை கேன்வாஸில் பார்க்கவும் சித்தரிக்கவும் அசாதாரணமாக உணர்திறன் மற்றும் கவனத்துடன் ரெபின் முடிந்தது.

நீருக்கடியில் இராச்சியத்தில் சாட்கோ, 1876. (wikipedia.org)

ஒரு புதிய நிகழ்வின் பயமுறுத்தும் முளைகளை கவனிக்கும் திறன், அல்லது மாறாக, அவற்றை உணர, தெளிவற்ற, சேற்று, உற்சாகமான, இருண்ட, முதல் பார்வையில், நிகழ்வுகளின் பொதுவான போக்கில் மறைக்கப்பட்ட மாற்றங்களை அடையாளம் காணும் திறன் - இவை அனைத்தும் குறிப்பாக இரத்தக்களரி ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ரெபின் பணியின் வரிசையில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது.

எஸ்கார்ட் கீழ். அழுக்கு சாலையின் கீழே, 1876. (wikipedia.org)

இந்த தலைப்பில் முதல் படைப்பு பாரிஸிலிருந்து திரும்பிய உடனேயே எழுதப்பட்ட "ஆன் தி டர்ட்டி ரோட்டில்" மேற்கூறிய ஓவியமாகும்.

1878 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் "பிரச்சாரகரின் கைது" என்ற ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பை உருவாக்கினார், இது உண்மையில், புதிய ஏற்பாட்டிலிருந்து "கிறிஸ்துவைக் காவலில் எடுத்துக்கொள்வது" என்ற காட்சியை நகைச்சுவையாக நினைவூட்டுகிறது. வெளிப்படையாக, படத்தில் ஏதோவொன்றில் அதிருப்தி அடைந்த ரெபின் மீண்டும் அதே தலைப்புக்குத் திரும்பினார். 1880 முதல் 1892 வரை, அவர் ஒரு புதிய பதிப்பில் பணியாற்றினார், மிகவும் கண்டிப்பான, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படையான. படம் முற்றிலும் அமைப்பு ரீதியாகவும் தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும் முடிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது, 1880-1882 (wikipedia.org)

1873 ஆம் ஆண்டில் "பார்க் ஹாலர்ஸ் ஆன் வோல்கா" என்ற ஓவியத்தின் தோற்றத்திற்குப் பிறகு அவர்கள் ரெபின் பற்றி பேசத் தொடங்கினர், இது அகாடமியிலிருந்து பல சர்ச்சைகள், எதிர்மறையான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் யதார்த்தமான கலை ஆதரவாளர்களால் உற்சாகமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ், 1870-1873 (wikipedia.org)

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் எஜமானரின் படைப்பாற்றல் மற்றும் ரஷ்ய ஓவியத்தின் உயரங்களில் ஒன்று "குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் சிலுவையின் ஊர்வலம்", இயற்கையிலிருந்து நேரடி அவதானிப்புகளிலிருந்து ரெபின் வரைந்த ஓவியம். 1881 ஆம் ஆண்டில் தனது தாயகமான சுகுவேவில் சிலுவையின் ஊர்வலங்களை அவர் கண்டார், அங்கு அவர் குர்ஸ்கின் புறநகர்ப் பகுதிக்குச் சென்றார், அங்கு ஒவ்வொரு ஆண்டும், கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில், கடவுளின் தாயின் குர்ஸ்க் அதிசய ஐகானுடன் சிலுவையின் ஊர்வலங்கள் ரஷ்யா முழுவதும் கொண்டாடப்பட்டன. தேவையான தொகுப்பியல் மற்றும் சொற்பொருள் தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான நீண்ட மற்றும் தொடர்ச்சியான வேலைக்குப் பிறகு, ஓவியங்களில் உருவங்களின் வளர்ச்சி, ரெபின் ஒரு பெரிய பல உருவ அமைப்பை எழுதினார், அனைத்து வயதினரும் அணிகளும், பொது மக்கள் மற்றும் "உன்னதமானவர்கள்", பொதுமக்கள் மற்றும் இராணுவம், பாமர மக்கள் மற்றும் மதகுருமார்கள் ஆகியோரின் புனிதமான ஊர்வலத்தைக் காட்டி, பொதுவான உற்சாகத்துடன் ... சிலுவையின் ஊர்வலத்தை சித்தரிப்பது - பழைய ரஷ்யாவின் ஒரு பொதுவான நிகழ்வு, அதே நேரத்தில் கலைஞர் தனது காலத்தின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு பரந்த மற்றும் பன்முகப் படத்தை அதன் அனைத்து முரண்பாடுகளையும் சமூக முரண்பாடுகளையும் கொண்டு, நாட்டுப்புற வகைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து செல்வங்களிலும் காட்டினார். அவதானிப்பு மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ஓவியத் திறன்கள் ரெபின் ஒரு கேன்வாஸை உருவாக்க உதவியது, இது புள்ளிவிவரங்களின் உயிர்ச்சக்தி, பலவிதமான உடைகள், முகங்களின் வெளிப்பாடு, தோற்றங்கள், இயக்கங்கள், சைகைகள் மற்றும் அதே நேரத்தில் நிகழ்ச்சியின் மகத்துவம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அற்புதம் ஆகியவற்றைக் கொண்டு வியக்க வைக்கிறது.

ஒரு உணர்ச்சியற்ற, உணர்ச்சிமிக்க, அடிமையாகிய அவர், பொது வாழ்க்கையின் பல எரியும் பிரச்சினைகளுக்கு பதிலளித்தார், அவருடைய காலத்தின் சமூக மற்றும் கலை சிந்தனையில் ஈடுபட்டார்.

1880 கள் - கலைஞரின் திறமையின் உச்சத்தின் காலம். 1885 ஆம் ஆண்டில், நவம்பர் 16, 1581 இல் “இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்” என்ற ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது, இது அவரது படைப்பு எரியும் திறனின் மிக உயர்ந்த புள்ளியைக் குறிக்கிறது.

ரெபின் பணி அசாதாரண பலனால் வேறுபடுகிறது, மேலும் அவர் ஒரே நேரத்தில் பல கேன்வாஸ்களை எழுதினார். மற்றொன்று மூன்றில் ஒரு பகுதி உருவாக்கப்படுவதால், ஒரு வேலை இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை.

ரெபின் உருவப்படக் கலையின் மிகச்சிறந்த மாஸ்டர். வெவ்வேறு வர்க்கங்களின் பிரதிநிதிகளின் அவரது உருவப்படங்கள் - பொது மக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவம், புத்திஜீவிகள் மற்றும் அரச பிரமுகர்கள் - ரஷ்யாவின் முழு சகாப்தத்தையும் தனிநபர்களாகக் கொண்ட ஒரு வகையான காலவரிசை.

பிரபல ரஷ்ய மக்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்க ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் நிறுவனர் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் யோசனைக்கு ஆர்வத்துடன் பதிலளித்த கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர்.

ரெபின் பெரும்பாலும் தனது அன்புக்குரியவர்களை சித்தரித்தார். வேராவின் மூத்த மகளின் உருவப்படங்கள் - "டிராகன்ஃபிளை", "இலையுதிர் பூச்செண்டு" மற்றும் நாடியாவின் மகள் - "சூரியனில்" மிகுந்த அரவணைப்பு மற்றும் கருணையுடன் வரையப்பட்டுள்ளன. "ரெஸ்ட்" என்ற ஓவியத்தில் உயர் சித்திர முழுமை இயல்பாக உள்ளது. ஒரு கவச நாற்காலியில் தனது மனைவி தூங்குவதை சித்தரிக்கும் கலைஞர், வியக்கத்தக்க இணக்கமான பெண் உருவத்தை உருவாக்கினார்.

டிராகன்ஃபிளை, 1884. (wikipedia.org)

ஓய்வு, 1882. (wikipedia.org)

1870 களின் பிற்பகுதியில், ரெபின் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஜபோரிஜ்ஜியா சிச்சின் வரலாற்றிலிருந்து ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார் - "ஜாபோரோஜிய மக்கள் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்கள்." துருக்கிய சுல்தான் மஹ்மூத் IV இன் கட்டளைக்கு ஒரு தைரியமான கடிதத்துடன் கோசாக்ஸ், இலவச கோசாக்ஸ் எவ்வாறு தானாக முன்வந்து சரணடைந்தன என்பது பற்றிய வரலாற்று புராணக்கதை, தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளைஞர்களையும் உக்ரேனில் கழித்த மற்றும் நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தை நன்கு அறிந்த ரெபினுக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆக்கபூர்வமான தூண்டுதலாக செயல்பட்டது. இதன் விளைவாக, ரெபின் ஒரு பெரிய குறிப்பிடத்தக்க படைப்பை உருவாக்கினார், அதில் மக்களின் சுதந்திரம், அதன் சுதந்திரம், பெருமை வாய்ந்த கோசாக் தன்மை மற்றும் அதன் அவநம்பிக்கையான ஆவி ஆகியவை விதிவிலக்கான வெளிப்பாட்டுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. துருக்கிய சுல்தானுக்கு கூட்டாக ஒரு பதிலை உருவாக்கும் கோசாக்ஸ், ரெபின் அவர்களின் வலிமை மற்றும் ஒத்திசைவில் ஒரு வலுவான ஒருமித்த சகோதரத்துவமாக குறிப்பிடப்படுகிறது. கோசாக்ஸின் பிரகாசமான, வண்ணமயமான உருவங்களை உருவாக்கிய ஒரு சக்திவாய்ந்த சக்திவாய்ந்த தூரிகை, அவற்றின் தொற்று சிரிப்பு, வீரியம் மற்றும் தைரியம் ஆகியவை முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.

கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், 1878-1891 (wikipedia.org)

1899 ஆம் ஆண்டில், கரேலியன் இஸ்த்மஸில் உள்ள கோய்க் குடிசை கிராமமான குயோகாலாவில், ரெபின் ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினார், அதற்கு அவர் "பெனேட்ஸ்" என்று பெயரிட்டார், அங்கு அவர் இறுதியாக 1903 இல் குடிபெயர்ந்தார்.

ஹோபக். ஜாபோரோஷை கோசாக்ஸின் நடனம், 1927. (wikipedia.org)

1918 ஆம் ஆண்டில், பெனாட்டி எஸ்டேட் பின்லாந்து பிரதேசத்தில் முடிந்தது, இதனால் ரெபின் ரஷ்யாவிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டது. கடினமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் கடுமையான சூழல் இருந்தபோதிலும், கலைஞர் கலை மூலம் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார். அவர் பணிபுரிந்த கடைசி ஓவியம் “ஹோபக். ஜாபரோஜெய் கோசாக்ஸின் நடனம் "அவரது அன்பான இசையமைப்பாளர் எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

இலியா ரெபின் உண்மையிலேயே யதார்த்தமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார், அவை இன்னும் கலைக்கூடங்களின் தங்க நிதியமாகும். ரெபின் ஒரு மாய கலைஞர் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

தொடர்ச்சியான அதிக வேலை காரணமாக, பிரபல ஓவியர் காயப்படுத்தத் தொடங்கினார், பின்னர் அவரது வலது கை முற்றிலும் மறுத்துவிட்டது என்பது அறியப்படுகிறது. சிறிது நேரம், ரெபின் உருவாக்குவதை நிறுத்தி மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். விசித்திரமான பதிப்பின் படி, 1885 ஆம் ஆண்டில் "இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்" என்ற ஓவியத்தை வரைந்த பின்னர் கலைஞரின் கை செயல்படவில்லை. கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து இந்த இரண்டு உண்மைகளையும் அவர் வரைந்த ஓவியம் சபிக்கப்பட்டதாக மர்மவாதிகள் இணைக்கின்றனர். இல்லாத ஒரு வரலாற்று நிகழ்வை ரெபின் படத்தில் பிரதிபலித்ததாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள், இதன் காரணமாக அவர் சபிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், பின்னர் இலியா எஃபிமோவிச் தனது இடது கையால் வண்ணம் தீட்ட கற்றுக்கொண்டார்.

இந்த படத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு மாய உண்மை ஐகான் ஓவியர் ஆபிராம் பாலாஷோவுடன் நிகழ்ந்தது. ரெபின் ஓவியமான “இவான் தி டெரிபிள் அண்ட் ஹிஸ் சன் இவான்” ஐப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bஅவர் அந்த ஓவியத்தைத் தாக்கி கத்தியால் வெட்டினார். அதன் பிறகு, ஐகான் ஓவியர் ஒரு மனநல மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இதற்கிடையில், இந்த படம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bபார்வையாளர்களில் பலர் வருத்தப்படத் தொடங்கினர், மற்றவர்கள் ஒரு முட்டாள்தனமாக வீசப்பட்டனர், மேலும் சில வெறித்தனமான பொருத்தங்களும் நிகழ்ந்தன. ஓவியம் மிகவும் யதார்த்தமானது என்பதற்கு சந்தேகங்கள் இந்த உண்மைகளை காரணம் கூறுகின்றன. கேன்வாஸில் நிறைய வர்ணம் பூசப்பட்ட இரத்தம் கூட உண்மையானது என்று கருதப்படுகிறது.

கேன்வாஸை ஓவியம் தீட்டியபின் ரெபின் உட்கார்ந்தவர்கள் அனைவரும் இறந்தனர். அவர்களில் பலர் தாங்களாகவே இறக்கவில்லை. இதனால், முசோர்க்ஸ்கி, பிசெம்ஸ்கி, பைரோகோவ், நடிகர் மெர்சி டி அர்ஷான்டோ கலைஞரின் "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்" ஆனார். ரெபின் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கியவுடன் ஃபியோடர் டியூட்சேவ் இறந்தார். இதற்கிடையில், முற்றிலும் ஆரோக்கியமான ஆண்கள் கூட "வோல்காவில் உள்ள பார்க் ஹாலர்ஸ்" ஓவியத்தின் மாதிரிகளாக இறந்தனர்.

ரெபின் ஓவியங்கள் நாட்டின் பொது அரசியல் நிகழ்வுகளை பாதித்தன என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எனவே, 1903 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் "மாநில கவுன்சிலின் புனிதமான கூட்டம்" என்ற படத்தை வரைந்த பிறகு, கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகள் 1905 முதல் ரஷ்ய புரட்சியின் போது இறந்தனர். இலியா எஃபிமோவிச் பிரதமர் ஸ்டோலிபினின் உருவப்படத்தை வரைந்தவுடன், கியேவில் உட்கார்ந்தவர் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார்.

கலைஞரின் ஆரோக்கியத்தை பாதித்த மற்றொரு விசித்திரமான சம்பவம் அவரது சொந்த ஊரான சுகுவேவில் அவருக்கு ஏற்பட்டது. அங்கு அவர் "தி மேன் வித் தி ஈவில் ஐ" படத்தை வரைந்தார். உருவப்படத்திற்கான மாதிரி ரெபினின் தொலைதூர உறவினர், இவான் ராடோவ், ஒரு பொற்கொல்லர். இந்த மனிதன் நகரத்தில் மந்திரவாதியாக அறியப்பட்டான். இலியா எஃபிமோவிச் ராடோவின் உருவப்படத்தை வரைந்த பிறகு, அவர் இன்னும் வயதானவராகவும் ஆரோக்கியமாகவும் இல்லை. "நான் கிராமத்தில் ஒரு மோசமான காய்ச்சலைப் பிடித்தேன்," என்று ரெபின் தனது நண்பர்களிடம் புகார் கூறினார், "ஒருவேளை என் நோய் இந்த மந்திரவாதியுடன் இணைந்திருக்கலாம். இந்த மனிதனின் பலத்தை நானே அனுபவித்திருக்கிறேன், மேலும், இரண்டு முறை. "

இலியா ரெபின் ஒருபோதும் முன்மாதிரியான குடும்ப மனிதர் அல்ல. அவர் எதிர் பாலினத்தை மட்டும் விரும்பவில்லை, ஆனால் அவருக்கு சேவை செய்தார்.

"இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்" என்ற கலைஞரின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய ஊக்கத்தொகை ஸ்பெயினில் தங்கியிருந்தபோது அவர் ஒரு காளைச் சண்டைக்கு விஜயம் செய்தார். பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்ட ரெபின் இதைப் பற்றி தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “இரத்தம், கொலை மற்றும் வாழ்க்கை மரணம் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை. நான் வீட்டிற்கு வந்ததும், முதலில் இரத்தக்களரி காட்சியுடன் தொடங்குவேன். ”

ஓவியரின் மனைவி ஒரு சைவ உணவு உண்பவர், எனவே அவர் அவருக்கு எல்லா வகையான மூலிகை குழம்புகளையும் அளித்தார், இது தொடர்பாக ரெபின்ஸின் அனைத்து விருந்தினர்களும் எப்போதும் அவர்களுடன் ஏதாவது இறைச்சியைக் கொண்டு வந்து சாப்பிட்டார்கள், அவர்களின் அறையில் பூட்டப்பட்டார்கள்.

ஒருமுறை ஓவியர் ஒரு இளம் மருத்துவரைச் சந்தித்தார், அவர் வெளியில் தூங்குவதன் பெரும் நன்மைகளைச் சொன்னார். அந்த நேரத்திலிருந்து, முழு குடும்பமும் தெருவில் தூங்கின, மற்றும் இலியா ரெபின் ஒரு கண்ணாடி விதானத்தின் கீழ் இருந்தாலும் கடுமையான உறைபனிகளில் கூட திறந்த வெளியில் தூங்க விரும்பினார்.

அவரது மரணத்திற்கு முன், டாக்டர்கள் இலியா எஃபிமோவிச்சிற்கு ஒரு நாளைக்கு இரண்டு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக வண்ணம் தீட்ட தடை விதித்தனர், ஆனால் அவர் வெறுமனே ஓவியம் இல்லாமல் வாழ முடியாது, எனவே அவரது நண்பர்கள் கலைஞரின் ஆபரணங்களை மறைத்தனர். இருப்பினும், இது ஒரு சாம்பலிலிருந்து ஒரு சிகரெட் பட்டைப் பிடிக்கக்கூடிய ரெபின், ஒரு வரிசையில் எல்லாவற்றையும் வரைந்து, அதை மையில் நனைக்கக் கூடியவர்.

1880-1889 ஆண்டுகள். மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. மாஸ்கோ.
மரத்தில் எண்ணெய் 34.8 x 54.6 செ.மீ.

வடிவமைப்பு ஓவியங்கள் ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது "193 சோதனை" என்று அழைக்கப்படும் "மக்களுக்கு நடந்து" பங்கேற்பாளர்களின் விசாரணையின் தோற்றத்தின் கீழ் ரெபினில் தோன்றியது. இந்த முக்கிய அரசியல் செயல்முறை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 1878 இல் நடந்தது.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் 1880 ஓவியத்தின் பதிப்பில் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். கலைஞர் தனது படைப்புகளில் ஓரளவு மாற்றங்களைச் செய்தார், படைப்பின் உருவங்களின் அதிகபட்ச உண்மைத்தன்மையையும் தூண்டுதலையும் அடைந்தார் ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது.

படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ரெபினால் சித்திர மற்றும் பிளாஸ்டிக் வழிமுறைகள் மற்றும் தொகுப்பு கட்டுமானத்தின் உதவியுடன் வேறுபடுகிறது. பிரகாசமான சிவப்பு சட்டை, புரட்சியாளரின் சிவப்பு முடி, கேன்வாஸின் வலது பக்கத்தின் சூடான வண்ணங்களுடன் இணைந்து, ஜன்னலிலிருந்து கொட்டும் குளிர் ஒளி மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள இருண்ட பின்னணியுடன் மாறுபடுகிறது. பிரச்சாரகரின் நபரின் மைய நிலைப்பாடு, சுவருக்கு எதிராக மனிதனை நோக்கிய அவமதிப்புக்குரிய கடுமையான பார்வைக்கு ரெபின் நோக்கம் கொடுக்க அனுமதிக்கிறது. கைதியின் குளிர்ந்த அமைதி அவரது முடிவில்லாத விருப்பத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது என்பது ரெபின் எழுதிய "நரோத்னயா வோல்யா தொடர்" என்று அழைக்கப்படும் படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (இந்த சுழற்சியின் பிற ஓவியங்களையும் நீங்கள் தளத்தில் அறிந்து கொள்ளலாம்.

I.E. ரெபின். சுய உருவப்படம். 1878 ஆண்டு.

ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் எழுதிய ஓவியங்களின் வரிசையை இன்று நான் பரிசீலிக்க விரும்புகிறேன். கலைஞரின் படைப்பில் இந்த தீம் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, பல ஆண்டுகளாக, அவர் மீண்டும் மீண்டும் அதற்குத் திரும்பினார்.

1876 \u200b\u200bஇல் எழுதப்பட்ட "ஆன் தி டர்ட்டி ரோட்டில்" ஓவியத்தில் புரட்சியாளர்கள் மீதான ரெபின் ஆர்வத்தின் பிரதிபலிப்பை முதன்முறையாகக் காண்கிறோம். ஒருவேளை அதன் சதி அறியப்படாத எழுத்தாளரின் பாடலால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் " வண்டி தூசி நிறைந்த சாலையில் விரைகிறது. இரண்டு ஜெண்டர்மேம்களும் அதன் பக்கத்தில் பக்கங்களில் அமர்ந்திருக்கின்றன ".

"எஸ்கார்ட் கீழ். ஒரு சேற்று சாலையில்." 1876

அடுத்து, 1878 இல், "பிரச்சாரகரின் கைது" என்ற ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பு தோன்றுகிறது. மையத்தில் - முக்கிய கதாபாத்திரம் - ஒரு பிரச்சாரகர், ஒரு இடுகையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, வலதுபுறம் - ஒரு திறந்த சூட்கேஸிலிருந்து தரையில் வீசப்பட்ட காகிதங்கள் வழியாகப் பார்க்கும் ஒரு போலீஸ்காரர். இந்த நிகழ்விற்கு பல்வேறு வழிகளில் எதிர்வினையாற்றும் நபர்கள் உள்ளனர். இதிலும் முந்தைய படத்திலும், துன்புறுத்தல், கைது, நாடுகடத்தலின் தருணம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, முக்கிய கதாபாத்திரம் விதியின் பலத்த அடிகளை அனுபவிக்கிறது. 1880 ஆம் ஆண்டில் ரெபின் தி அரேஸ்ட்டின் புதிய பதிப்பை எழுத முடிவு செய்தார்.

"ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது". 1878 ஆண்டு.

படத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு தொகுப்பாக மாற்றப்பட்டுள்ளது. இங்கே, முந்தைய கேன்வாஸைப் போலவே, எதிர்க்கும் இரண்டு நபர்களும் இல்லை - ஒரு புரட்சிகர மற்றும் ஒரு வயதான மனிதர் லேசான உடையில் எதிரே நின்று, கதாநாயகனின் தனிமையின் கருப்பொருள் சிறப்பாக செயல்படுகிறது.

"ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது". 1880-1892

1879 ஆம் ஆண்டில் ரெபின் பிரபலமான ஓவியத்தின் வேலைகளைத் தொடங்கினார் " ஒப்புதல் வாக்குமூலம்". சதி 1879 ஆம் ஆண்டில் நரோத்னயா வோல்யாவில் படித்த அதே பெயரின் கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் நினைவு கூர்ந்தார்:" ஒரு டஜன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நீங்களும் நானும் எப்படி "ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" படித்தோம், எப்படி விரைந்தோம், குத்தப்பட்ட மற்றும் கிட்டத்தட்ட மரணமடைந்ததைப் போல ... சரி, அத்தகைய உணர்வு பின்னர் அத்தகைய கலைத் தளிர்களைக் கொண்டுள்ளது. அத்தகைய "ஸ்டிங்" பொய், முட்டாள்தனம் மற்றும் கலையில் பாசாங்கு இல்லாமல் எல்லாமே". பின்னர், படம் ஏற்கனவே வரையப்பட்டபோது, \u200b\u200bரெபின் அதை என்.மின்ஸ்கி கவிதையின் ஆசிரியருக்குக் கொடுத்தார். இப்போது அது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது.

"ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மறுப்பு (ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு முன்)". 1879-1885

ஓவியத்திற்கான ஒரு ஓவியத்தில் "... பாவம்? நான் நேசித்த சகோதரர்களாக ஏழைகளும் பசியும் உள்ளதா?"கவிதையைப் படித்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரெபின் அதை நினைவிலிருந்து செய்தார், எனவே அவர் அந்த சொற்றொடரைத் தவறாக உருவாக்கி, அதன் பொருளை மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொண்டார்.அசலில், கவிதையின் இந்த பகுதி ஒலிக்கிறதுஅதனால் :

"... ஏழைகளும் பசியும் கொண்ட ஆண்டவரே என்னை மன்னியுங்கள்

நான் நேசித்தேன், சகோதரர்களைப் போல ...

அந்த நித்திய நன்மையை ஆண்டவரே என்னை மன்னியுங்கள்

நான் அதை ஒரு குழாய் கனவாக கருதவில்லை.

ஆண்டவரே, நான் நன்மை செய்ததை மன்னியுங்கள்

தேன் பாயும் ஒரு நாக்கால் அல்ல,

ஆனால் அனைத்தும் - மனதுடனும், இதயத்துடனும், கைகளுடனும் ...

ஆண்டவரே, துரதிர்ஷ்டவசமான தாயகம் என்று என்னை மன்னியுங்கள்

மரண நேரத்தில் நான் உண்மையுள்ளவனாக இருக்கிறேன்

நான், அடிமைகளுக்கு இடையில் அடிமையாகப் பிறந்தேன்,

அடிமைகள் மத்தியில் - இலவச இறப்பு..."

"ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மறுப்பு" ஓவியத்திற்கான ஓவியம்

பல புரட்சியாளர்கள் பெருமையுடன் மனந்திரும்ப மறுத்துவிட்டார்கள், அவர்களின் நீதியின் மீது நம்பிக்கை வைத்தார்கள், அவர்களிடம் அனுதாபம் காட்டினர் என்பதை கலைஞர் அறிந்திருந்தார். மேலும், ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மதகுருக்களால் கண்டன நோக்கங்களுக்காக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது.

"1879 கோடையில் ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச், - Vsevolod Mamontov நினைவு கூர்ந்தார், - பாஜி ஆற்றின் கரையில் உள்ள ரயில்வேக்கு அருகிலுள்ள கோட்கோவோவில் (அப்ரம்ட்செவோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை) எர்டோவின் டச்சா படமாக்கப்பட்டது, அங்கு அவர் தனது புகழ்பெற்ற ஓவியமான "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை"... இந்த படத்தில் அவர் சித்தரித்த அறை இந்த டச்சாவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "எதிர்பார்க்கவில்லை" ஆகிறது புரட்சியாளரின் கருப்பொருளின் வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த புள்ளி மற்றும் கலைஞருக்கு அவரது விதி.நாடுகடத்தலில் இருந்து திடீரென திரும்பிய ஒரு அரசியல் நபரை படத்தில் காண்கிறோம். வெளிப்படையாக, அவர் கடின உழைப்பிலிருந்து தப்பினார். அவரது உறவினர்கள் அவரை சந்திக்கிறார்கள். எதிர்பாராத விருந்தினரின் வடிவத்தில் படத்தின் முதல் பதிப்பில், ரெபின் சித்தரிக்கப்பட்டதுஒரு பெண், தனது அரசியல் நடவடிக்கைகளுக்காக நாடுகடத்தப்பட்ட முன்னாள் மாணவி. அது பெண்ணின் ஆடைகளுக்கு இல்லையென்றால், இந்த பிரகாசமான மற்றும் வசதியான வீட்டிற்கு யார் திரும்பினர் என்று நாம் யூகித்திருக்க மாட்டோம்.

"நாங்கள் அதை எதிர்பார்க்கவில்லை." 1883

அதே ஆண்டில் பெண்ணுடன் ஸ்கெட்ச் எழுதப்பட்டபோது, \u200b\u200bபுரட்சியாளர்களைப் பற்றி ரெபின் மற்றொரு படத்தை உருவாக்கினார் - "சேகரித்தல்". அதில், நிலத்தடி கூட்டத்தின் பொதுவான புயல் மனநிலையையும் பதற்றத்தையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு சிறந்த வேலையை ஆசிரியர் செய்தார்.

"சேகரித்தல் (விளக்கின் ஒளியால்)". 1883

"நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியத்திற்கு மீண்டும் செல்வோம். ரெபின் தனது 1883 ஓவியத்தை மாற்றங்கள் இல்லாமல் உருவாக்கவில்லை, ஆனால் படத்தின் பொதுவான யோசனையையும் தனிப்பட்ட படங்களையும் மீண்டும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். 1884 இன் தொடக்கத்தில், ஒரு புதிய பெரிய கேன்வாஸ் ஏற்கனவே தயாராக இருந்தது: "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" இன் இறுதி பதிப்பு. இரண்டு ஓவியங்களையும் ஒப்பிடுகையில், ரெபின் நாட்டு அறையின் அலங்காரத்தையும் பொது மைஸ்-என்-காட்சியையும் கிட்டத்தட்ட மாற்றாமல் விட்டுவிட்டதைக் காண்கிறோம், ஆனால் முதல் பதிப்பிலிருந்து ஒரு உருவம் கூட எஞ்சியிருக்கவில்லை, மேலும் கதாபாத்திரங்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. முதலில், ரெபின் படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை மாற்றினார். ஒரு பெண்ணுக்கு பதிலாக, ஒரு மனிதன் இப்போது அறைக்குள் நுழைகிறான். மர்மத்தின் வளிமண்டலம் இப்போது முற்றிலும் மற்றும் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டது, புரட்சியாளர் வீடு திரும்பியதன் அர்த்தத்தை நாம் யூகிக்க முடியாது.

"நாங்கள் அதை எதிர்பார்க்கவில்லை." 1884 ஆண்டு.

படத்தில் உள்ள மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் முக்கிய கதாபாத்திரம் தொடர்பாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. அறையில் அவரது தாய், மனைவி, இரண்டு குழந்தைகள் உள்ளனர். இவன் மகன், கணவன், தந்தை. பல சோதனைகளுக்குப் பிறகு திரும்பி வந்த ஒரு மனிதன், தனது புரட்சிகர கடமையை புனிதமாக நிறைவேற்றியது.

சுவரில் உள்ள படங்கள் - கோல்கொத்தா, அவரது மரணக் கட்டிலில் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர், டி.ஜி. ஷெவ்சென்கோ மற்றும் என்.ஏ.

நாடுகடத்தப்பட்டவரின் முகத்தை ரெபின் மீண்டும் மீண்டும் நகலெடுத்தார். பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் 1885 இன் தொடக்கத்தில் ரெபினுக்கு எழுதினார்: " "எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியத்தில் உள்ள முகத்தை மீண்டும் எழுத வேண்டும்; உங்களுக்கு இளைய மற்றும் நிச்சயமாக அழகான தேவை. கார்ஷின் பொருத்தமானவர் அல்ல?".

"எதிர்பார்க்கவில்லை" உண்மையில் ரஷ்ய புரட்சியாளரின் தலைவிதிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் சுழற்சியை நிறைவு செய்தது. ரெபினின் ஓவியங்களின் சுழற்சியில் ஒட்டுமொத்தமாக ரஷ்ய கலை வாங்கியது, அதன் மிக முக்கியமான கருப்பொருளில் ஒன்றின் முழுமையான வெளிப்பாடு - அவரது காலத்தின் ஹீரோவின் தீம்.

I.E. ரெபின். வி.எம்.கர்ஷின் உருவப்படம் ... 1884 ஆண்டு.

ஆதாரங்கள்: ஜெர்மன் நெடோஷிவின். ஒரு புரட்சியாளரின் ரெபின் படம்.

24.07.2016

I.E. "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது"

இந்த ஓவியம் இலியா ரெபினின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். சோவியத் காலங்களில் பொருத்தமான ஒரு புரட்சிகர தலைப்புக்கு இது நடந்தது. ரெபின் இந்த படத்தை இரண்டு ஆண்டுகளாக வரைந்தார், இது 1890 இல் தொடங்கி 1892 இல் முடிந்தது. நாட்டில் ஏற்பட்ட கொந்தளிப்பான நிலைமை கலைஞருக்கு சமூக-அரசியல் கருப்பொருள்களில் பல கேன்வாஸ்களை உருவாக்க ஊக்கமளித்தது, அவற்றில் இது மிகவும் பிரபலமானது.

சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரின் இந்த தலைசிறந்த படைப்பு, அரச அமைப்பைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் நோக்கத்திற்காக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு கிளர்ச்சியாளரை கைது செய்வதை சித்தரிக்கிறது - புரட்சிகர பிரச்சாரத்துடன் துண்டு பிரசுரங்களை விநியோகிக்கிறது.
படம் சில அசாதாரண மற்றும் அமைதியான வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளது. ஏழை கிராம குடிசை, பரிதாபகரமான அலங்காரங்கள், சில அசாதாரண மக்கள். இத்தனைக்கும் நடுவே, கைதியின் சட்டையின் சிவப்பு நிறம் கடந்த கால வாழ்க்கைக்கு ஒரு சவாலாக, வெற்று மற்றும் மோசமானதைப் போல எரிகிறது. போலீஸ் சீருடையில் ஒரு நபர் வைத்திருக்கும் படத்தின் மையத்தில் புரட்சியாளர் சித்தரிக்கப்படுகிறார். துண்டுப்பிரசுரங்களுடன் ஒரு திறந்த சூட்கேஸும் படத்தில் பிரகாசமாக வரையப்பட்டுள்ளது - முக்கிய ஆதாரம். முன்புறத்தில், ஒரு ஜெண்டர்மேயின் சீருடையில் ஒரு வயதான மனிதர் மற்றும் அவருக்கு அடுத்த ஒரு இளைஞரைக் காண்கிறோம். பிரச்சார துண்டுப்பிரசுரத்தின் உள்ளடக்கத்தை அவர்கள் படிக்கின்றனர். அவர்களுக்குப் பின்னால் ஒரு வாசல் உள்ளது, அதில் மக்கள் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார்கள். படத்தின் பின்னணி விவசாயிகளின் ஆடைகளில் இருப்பவர்களைக் காட்டுகிறது. அவர்களின் தோற்றத்தால் ஆராயும்போது, \u200b\u200bகுடிசையில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் அர்த்தம் அவர்களுக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சி செய்கிறார்கள். இலியா ரெபின் போன்ற ஒரு மாஸ்டர் எழுதும் முறையை ஓவியம் அங்கீகரிக்கிறது. படத்தின் தனிப்பட்ட துண்டுகளின் படத்தில் இது மாறுபட்ட அளவுகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவற்றில் சில, துண்டுப்பிரசுரங்களுடன் கூடிய சூட்கேஸ், முன்புறத்தில் ஒரு ஜெண்டார்ம் போன்றவை மிகவும் கவனமாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன, மற்றவர்கள் - பின்னணியில் உள்ளவர்கள், முக்கிய கதாபாத்திரத்தை வைத்திருப்பவர்கள் - மிகவும் துண்டு துண்டாக உள்ளனர்.