மற்ற அகராதிகளில் "போரிஸ் கோடுனோவ் (ஓபரா)" என்னவென்று பாருங்கள். உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள்: போரிஸ் கோடுனோவ், எம்

எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி ஓபரா "போரிஸ் கோடுனோவ்"

மாடஸ்ட் பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா அசாதாரண சக்தி, வடிவமைப்பு மற்றும் இசை மொழி ஆகியவற்றின் படைப்பாகும். அதே பெயரின் சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு இசையமைப்பாளரின் லிப்ரெட்டோவுக்கு இது எழுதப்பட்டது. புஷ்கின்.

ஓபராவின் சுருக்கம் முசோர்க்ஸ்கி "போரிஸ் கோடுனோவ்" மற்றும் இந்த வேலையைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் எங்கள் பக்கத்தில் படித்தன.

போரிஸ் கோடுனோவின் மரணம், துருவங்கள் மற்றும் பொய்யான டிமிட்ரி ஆகியவற்றின் வருகையுடன் வந்த நாட்டிற்கு ஒரு கடினமான நேரத்தைப் பற்றி சொல்லும் உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது ஓபரா என்பது அறியப்படுகிறது. முசோர்க்ஸ்கி அதன் வகையை ஒரு நாட்டுப்புற இசை நாடகம் என்று வரையறுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, ஏனென்றால் அதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் மக்கள், அவர்களுடன் காட்சிகள் நாடகத்தில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.

முழு நடவடிக்கையும் 1598-1605 ஆம் ஆண்டில், நாட்டிற்கும் மக்களுக்கும் மிகவும் கடினமான நேரத்தைத் தொடங்குவதற்கு முன் - சிக்கல்களின் நேரம். ஓபராவின் மைய இடம் போரிஸின் சோகத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டிருக்கலாம். சரேவிச் டெமட்ரியஸின் எதிர்பாராத மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் அரியணையில் ஏறினார், அது மிக உயர்ந்த சக்தியை எட்டியுள்ளது. மேலும், அவர் மக்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஆனால் போரிஸ் தனது சொந்த சோகத்தை ஆழமாக அனுபவித்து வருகிறார், மேலும் அவரது குடும்பத்தைப் பற்றிய கவலையும். தனது வருங்கால மனைவியை இழந்த தனது மகள், தனது இன்னும் இளம் மகனைப் பற்றி அவர் மிகவும் கவலைப்படுகிறார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அப்பாவியாக கொலை செய்யப்பட்ட சரேவிச் டிமிட்ரியின் எண்ணங்கள் அவரது ஆன்மாவை வேதனைப்படுத்துகின்றன. ஏ.எஸ். இன் வேலையில் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். புஷ்கின் மற்றும் லிப்ரெட்டோவில் எம்.பி. ஒரு குழந்தையின் கொலையில் போரிஸ் கோடுனோவின் ஈடுபாட்டின் ஒரு பதிப்பை முசோர்க்ஸ்கி பரிசீலித்து வருகிறார், ஆனால் இது பிரபலமான வதந்தியை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாட்டில் தொல்லைகள் உருவாகின்றன, ஒரு வஞ்சகனாகத் தோன்றுகிறான், தப்பியோடிய ஒரு துறவி கிரிகோரி ஓட்ரெபீவ், கொலை செய்யப்பட்ட இளவரசனின் கதையை நாள்பட்டவரிடமிருந்து கேள்விப்பட்டு, தன்னை டிமிட்ரி என்று அறிவிக்கிறார். கூடுதலாக, அவர் துருவங்களின் ஆதரவைப் பெற்றார். தனது இராணுவத்தை சேகரித்து, "தனது" சிம்மாசனத்தை மீண்டும் கைப்பற்ற மாஸ்கோ செல்கிறார்.

இதன் விளைவாக, கொலை செய்யப்பட்ட சரேவிச்சின் தொடர்ச்சியான தரிசனங்கள் மற்றும் மனசாட்சியின் வேதனைகளால் துன்புறுத்தப்பட்ட கோடுனோவ் இறந்துவிடுகிறார், சட்டத்தின் மூலம் அரியணையை தனது மகன் ஃபெடருக்கு அனுப்பினார். மக்களைப் பொறுத்தவரை, ஒரு இருண்ட நேரம் வருகிறது, இது அவரது இறுதிப் பாடலில் புனித முட்டாள் பிரபலமான எழுச்சியின் படத்திலிருந்து கணிக்கப்பட்டுள்ளது.

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• 1874 ஆம் ஆண்டில் அதன் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, ஓபரா பல ஆண்டுகளாக மேடையில் இருந்தது. இருப்பினும், செயல்திறன் தன்னிச்சையான சுருக்கங்களுடன் வழங்கப்பட்டது. அதன் மேல். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஓபரா அரச குடும்பத்தை விரும்பவில்லை என்று ஒரு கருத்து இருப்பதாக எழுதினார்.
• இந்த நாடகம் பின்னர் அதன் உண்மையான அழைப்பைப் பெற்றது, 1898 இல் ஏற்கனவே N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். இந்த பதிப்புதான் பார்வையாளர்களுக்கு பிடித்தது, உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு நிலைகளில் ஓபராவின் வெற்றிகரமான ஏற்றம் தொடங்கியது.
• ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை போரிஸ் கோடுனோவின் தயாரிப்புகளில் ஒன்றோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஜனவரி 6, 1911 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது, அங்கு எஃப். சாலியாபின் ஜார் வேடத்தில் நடித்தார். இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் மண்டபத்தில் இருந்தனர். குழுவின் உறுப்பினர்கள் (கோரிஸ்டர்கள் மற்றும் சில தனிப்பாடலாளர்கள்) ஒரு சாகச செயலை முடிவு செய்தனர் - சம்பள உயர்வை அடைவதற்காக பேரரசருக்கு மேடையில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்த வேண்டும். ஓபராவின் நடுவில், கலைஞர்கள் முழங்காலில் விழுந்து, கைகளை நீட்டி, முன்னர் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு பாடலை மன்னரிடம் பாடத் தொடங்கினர். இந்த நேரத்தில், தியேட்டர் நிர்வாகமும் இயக்குனரும் திகிலுடன் மேடைக்கு பின்னால் விரைந்தனர், சாலியாபின் கூட, வரவிருக்கும் செயலைப் பற்றி தெரியாமல், மேடைக்கு விரைந்து சென்று ஆச்சரியத்தில் உறைந்தார். இருப்பினும், இதெல்லாம் வீணானது. நிக்கோலஸ் II தனிமனிதர்களின் குறிப்பைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர்களின் பாடல் புரியவில்லை, எனவே எல்லோரும் இந்த வழியில் அவர்கள் சக்கரவர்த்தி மீது அன்பைக் காட்டுகிறார்கள் என்று முடிவு செய்தனர். மேலும், எஃப். சாலியாபின் கூட்டு அல்லாத நடத்தை என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார், ஏனென்றால் அவர் இறையாண்மைக்கு முன்பாக முழங்காலில் விழவில்லை.

• அதன் முதல் பதிப்பில் முசோர்க்ஸ்கி மேடையில் கலைஞர்களின் ஒவ்வொரு அசைவையும், முகபாவனைகளுக்கு கீழே எழுதினார். பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் இதை ஒரு திரைப்பட ஸ்கிரிப்டுடன் ஒப்பிடுகிறார்கள்.
• இவ்வளவு பெரிய எண்ணிக்கையிலான பதிப்புகள் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தனது ஓபராவுக்கு முன்னுரையில் விளக்கினார். மேடையில் முதல் தோற்றத்திற்குப் பிறகு, இந்த வேலை எதிர் கருத்தை ஏற்படுத்தியது என்று அவர் எழுதினார். எனவே, ஒருபுறம், இது வழக்கத்திற்கு மாறாக திறமையான படைப்பாகும், இது நாட்டுப்புற ஆவி மற்றும் வரலாற்றில், உயிரோட்டமான மற்றும் தெளிவான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. மறுபுறம், தொழில்நுட்ப பக்கத்தில் குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடுகள் உள்ளன: சிரமமான குரல் பாகங்கள், பலவீனமான கருவி, குரல் வழிகாட்டுதலில் தவறானவை. அதனால்தான் அவர் முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவின் முதல் பதிப்பை மேற்கொண்டார், அசல் மூலத்தை முடிந்தவரை துல்லியமாக பாதுகாக்க முயன்றார், ஆனால் அனைத்து தவறுகளையும் பிழைகளையும் மென்மையாக்க முயன்றார்.
• மூலம், கோடுனோவ் மக்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முதல் ஜார் ஆவார்.
• முசோர்க்ஸ்கி தனது படைப்புகளில் பணிபுரியும் போது ஒருபோதும் ஆரம்ப ஓவியங்களை உருவாக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, நீண்ட நேரம் சிந்திக்கவும் ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்ட இசையை பதிவு செய்யவும் விரும்பினார். அதனால்தான் மற்ற இசையமைப்பாளர்களுடன் ஒப்பிடும்போது அவரது பணி மெதுவாக முன்னேறியது.
• குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சி, அறநெறியின் பார்வையில் இருந்து பயங்கரமானது, கலக்கமடைந்த மக்கள் பாயரை கொடூரமாக நசுக்கியது, இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் நிகழ்ச்சிகளில் இருந்து வெட்டப்பட்டது. அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகுதான் அதைத் திருப்பித் தர முடியும்.

பிரபலமான அரியாக்கள் மற்றும் எண்கள்

பரிசுத்த முட்டாளின் பாடல் "மாதம் வருகிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது" - கேளுங்கள்

போரிஸின் மோனோலோக் "சோல் க்ரீவ்ஸ்" - கேளுங்கள்

வர்லாமின் பாடல் "கசானில் நகரத்தில் எப்படி இருந்தது" - கேளுங்கள்

விவசாயிகளின் கோரஸ் "கெய்டா! விலகிச் சென்றது, வீரம் நிறைந்த வலிமையும் வலிமையும் சுற்றித் திரிந்தது" - கேளுங்கள்

படைப்பின் வரலாறு

1868 ஆம் ஆண்டில், முசோர்க்ஸ்கியின் நண்பர் வி. நிகோல்ஸ்கி, ஏ. புஷ்கின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் வேலையை உன்னிப்பாகக் கவனிக்க அழைத்தார். இசையமைப்பாளர் சோகத்தை விரும்பினார், உடனடியாக ஒரு ஓபரா எழுதத் தொடங்கினார். முசோர்க்ஸ்கி தனக்குத்தானே லிபிரெட்டோவை உருவாக்க முடிவு செய்தார், குறிப்பாக அவர் முதன்மை ஆதாரத்தை - புஷ்கினின் சோகத்தை நம்பியிருந்ததால், என்.கராம்சினின் "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" யிலிருந்து உண்மைகளைப் பயன்படுத்தினார்.

இந்த வேலை இசையமைப்பாளரை மிகவும் கவர்ந்தது, 1.5 மாதங்களில் முதல் செயல் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டது. தனி காட்சிகள் மற்றும் பாடல்கள் முசோர்க்ஸ்கி நீதிமன்ற உறுப்பினர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது " ஒரு வலிமையான கைப்பிடி "அது சேகரிக்கப்பட்டது ஏ. டர்கோமிஜ்ஸ்கி அல்லது சகோதரிகள் எம். கிளிங்கா ... எல்லோரும், விதிவிலக்கு இல்லாமல், அவர்கள் கேட்டதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தனர். விமர்சகர் வி. ஸ்டாசோவ் கூட இசையமைப்பாளரின் புதிய படைப்பு பற்றி மிகவும் அன்புடன் பேசினார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, பணிகள் முழுமையாக முடிவடைந்து, மதிப்பெண் இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது. ஆனால் இசையமைப்பாளர் கடுமையான ஏமாற்றத்திற்கு ஆளானார், ஏனெனில் வேலை அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. 1871-1872 இல் முசோர்க்ஸ்கி தனது இரண்டாவது பதிப்பை வழங்கினார். இதற்கு அவர் இறுதிப்போட்டியில் மக்கள் எழுச்சியின் காட்சியைச் சேர்க்கிறார், ஆனால் ஆசிரியர்கள் மீண்டும் கையெழுத்துப் பிரதியை நிராகரிக்கின்றனர். இதற்கு இசையமைப்பாளர் தனது சொந்த விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்தார். இது இசையின் காரணமாக இருந்தது என்று அவர் நினைத்தார் - இது மிகவும் புதியது. ஹார்மோனிக் மொழி உண்மையிலேயே புதுமையானது என்பதால் இது ஓரளவு உண்மை. ஆக்ட் II இன் காட்சியை மண்வெட்டிகளுடன் அல்லது மணி ஒலிக்கும் முன்னுரையை நினைவுபடுத்தினால் போதுமானது. ஓபராவின் இந்த துண்டுகளில், முசோர்க்ஸ்கி கேட்போரை சோனோரிஸ்டிக்ஸுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

மேடையில் தீர்க்கமாக மறுத்த போதிலும், அந்த ஆண்டின் நாடகத்தின் சில காட்சிகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. இவ்வாறு, ரஷ்ய மியூசிக் சொசைட்டி ஈ.நப்ராவ்னிக் நடத்திய முடிசூட்டு விழாவின் கட்டத்தை மக்களுக்கு வழங்கியது. அதே ஆண்டில், இலவச இசைப் பள்ளி பார்வையாளர்களை மூன்றாம் சட்டத்திலிருந்து பொலோனீஸுக்கு அறிமுகப்படுத்தியது. சிறிது நேரம் கழித்து, 1873 ஆம் ஆண்டில், பாடகி யூலியா பிளாட்டோனோவா ஓபராவிலிருந்து மூன்று காட்சிகளின் செயல்திறனைப் பெற முடிந்தது, அதில் அவர் தனது நன்மை செயல்திறனில் சேர்க்கப்பட்டார்.

இந்த ஓபராவில் ஏராளமான பதிப்புகள் உள்ளன என்பதைத் தனித்தனியாகக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. உத்தியோகபூர்வ வட்டாரங்களின்படி, அவற்றில் ஆறு உள்ளன. எனவே, இரண்டு முசோர்க்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது, சிறிது நேரம் கழித்து அதே தொகையை என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் உருவாக்கியுள்ளார், பின்னர் ஓபராவை எம். இப்போலிடோவ்-இவனோவ் திருத்தினார், டி. ஷோஸ்டகோவிச் , ஜான் குட்மேன், கரோல் ரதாஸ். இந்த விருப்பங்கள் ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு காட்சிகளைக் குறிக்கின்றன மற்றும் அசல் மூலத்தின் சூழலில் வெவ்வேறு பகுதிகளை உள்ளடக்கியது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. கூடுதலாக, கடைசி இரண்டு நவீன பதிப்புகளில், முசோர்க்ஸ்கியின் இசைக்குழு திரும்பும்.

நிகழ்ச்சிகள்

நாடகத்தின் முதல் காட்சி ஜனவரி 27, 1874 அன்று ஈ.நப்ராவ்னிக் தடியின் கீழ் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது. முரண்பட்ட மதிப்புரைகள் இருந்தபோதிலும், சில நேரங்களில் மிகவும் உற்சாகமாக அல்லது வெளிப்படையாக எதிர்மறையாக இருந்தபோதிலும், ஓபரா இன்னும் பல ஆண்டுகளாக திறனாய்வில் நீடித்தது, இருப்பினும் இது ஏற்கனவே சில குறைப்புகளுடன் செய்யப்பட்டது. எனவே, பிரீமியருக்குப் பிறகு, 10 ஆண்டுகளுக்குள், இந்த நாடகம் 15 முறை மட்டுமே அரங்கேற்றப்பட்டது, மேலும் 1881 ஆம் ஆண்டில் இது திறனாய்விலிருந்து முற்றிலும் விலக்கப்பட்டது. அதன்பிறகு, பார்வையாளர்கள் மீண்டும் முசோர்க்ஸ்கியின் அற்புதமான இசையை டிசம்பர் 1888 இல், போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஓபரா அரங்கேற்றியபோது மட்டுமே ரசிக்க முடிந்தது. இருப்பினும், இந்த வேலையின் தலைநகரம் தலைநகரில் மிகவும் வெற்றிகரமாக இல்லை, 10 நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு, அது 1890 இல் மேடையில் இருந்து அகற்றப்பட்டது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் நிலைமையை சரிசெய்ய முடிவு செய்து தனது முதல் பதிப்பை வழங்கினார், இது நவம்பர் 28, 1896 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் அரங்கேற்றப்பட்டது. எடிட்டரே ஒரு நடத்துனராக செயல்பட்டார். பார்வையாளர்களுக்கு இந்த விருப்பம் பிடித்திருந்தது.

நடத்துனர் I. ட்ரூஃபியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மாஸ்கோ சோலோடோவ்னிகோவ் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டபோது, \u200b\u200bடிசம்பர் 1898 இல் ஓபரா உண்மையான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. போரிஸை புகழ்பெற்ற ஃபியோடர் சாலியாபின் நிகழ்த்தினார். இந்த பதிப்புதான் மற்ற நகரங்களில் ஓபராவை வழங்குவதை சாத்தியமாக்கியது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வெற்றி எல்லா இடங்களிலும் காத்திருந்தது.

இந்த மோசடி தயாரிப்பு நவம்பர் 1904 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது. தயாரிப்பு இயக்குனர் பழைய தொகுப்பைப் பயன்படுத்தி புதுப்பிக்க முடிவு செய்தார். பிரதான தனிப்பாடலாளர் எஃப். சாலியாபின் இதை அதிகம் விரும்பவில்லை, அவர் செயல்திறனை கிட்டத்தட்ட பாதித்தார், மேடையில் செல்ல மறுத்துவிட்டார்.

மே 1908 இல், பாரிஸின் குடியிருப்பாளர்களும் விருந்தினர்களும் கிராண்ட் ஓபராவில் நடந்த பிரீமியரில் அசல் ரஷ்ய நாடகமான போரிஸ் கோடுனோவைப் பார்க்க முடிந்தது. அதன் செயல்திறன் புகழ்பெற்ற டயகிலெவ் ரஷ்ய பருவங்களுடன் ஒத்துப்போகும் நேரம் முடிந்தது. ஓபரா மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெறும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, மேலும் மெரினா மினிஷெக்கின் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்திய தனிப்பாடல் நடாலியா எர்மோலென்கோ-யுஷினா, ஆர்டர் ஆஃப் தி லெஜியன் ஆப் ஹானருக்கு கூட வழங்கப்பட்டது.

மார்ச் 1913 இல், மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபராவில் ஒரு தயாரிப்பின் போது, \u200b\u200bநியூயார்க் பொதுமக்கள் "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஓபராவுடன் பழக முடிந்தது. நிகழ்ச்சியை அர்துரோ டோஸ்கானினி நடத்தினார்.
ஓபராவும் பல முறை படமாக்கப்பட்டது. 1955 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் வி. ஸ்ட்ரோயேவ் ஒரு படம் 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது - டெரெக் பெய்லி. 1989 ஆம் ஆண்டில், ஏ.சுலாவ்ஸ்கி கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுடன் மெரினாவாகவும், போரிஸின் ஒரு பகுதியான ருகெலோ ரைமொண்டியாகவும் ஒரு படம் தயாரித்தார். இசைக்குழுவை எம். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் நடத்தினார்.

2010 இலையுதிர்காலத்தில், ஸ்டீபன் வாட்ஸ்வொர்த் மற்றும் நடத்துனர் வலேரி கெர்கீவ் ஆகியோரின் இயக்குனரின் பணிக்கு நன்றி, போரிஸ் கோடுனோவின் புதிய வாசிப்பை நியூயார்க் பார்வையாளர்கள் அறிந்து கொள்ள முடிந்தது. இந்த செயல்திறன் தொழில்நுட்ப ரீதியாக பொருத்தப்பட்டிருந்தது, இது உலகில் எங்கும் ஆன்லைனில் காணப்படலாம் மற்றும் மண்டபத்தில் பார்வையாளர்களில் ஒருவராக உணரப்பட்டது. போரிஸின் பங்கு மிகவும் கவர்ச்சியான பாஸுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது - ரெனே பேப். மூலம், பீட்டர் ஸ்டீன் முதலில் நாடகத்தின் இயக்குநராக இருந்தார், இருப்பினும், அமெரிக்க தூதரகத்தில் தன்னைப் பற்றிய அவமானகரமான அணுகுமுறையால் அவர் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஜூன் 2015 இல் நடந்த போரிஸ் கோடுனோவின் பிரீமியர் பார்வையாளர்களை நீண்ட நேரம் நினைவில் வைத்தது. அதன் முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், இது ஹோலி டிரினிட்டி பெலோபொசோட்ஸ்கி மடத்தின் பிரதேசத்தில் நடந்தது. அத்தகைய ஒரு அசாதாரண திட்டம் "ஒரு ரஷ்ய மடத்தில் ரஷ்ய ஓபரா" க்ருடிட்ஸ்கி மற்றும் கொலோம்னாவின் பெருநகர ஜூவனாலியால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்டது.

ஓபராவின் அசாதாரண தயாரிப்பு நவம்பர் 2015 இல் நோவோசிபிர்ஸ்க் ஓபரா ஹவுஸில் நடந்தது. இது இன்போ கிராபிக்ஸ் உடன் சென்றது, இதனால் அங்கு காட்டப்பட்டுள்ள கருத்துக்கள் பார்வையாளர்கள் படைப்பிலும் வரலாற்று சகாப்தத்திலும் சிறப்பாக மூழ்குவதற்கு உதவும், மேலும் இயக்குநர்கள் போலந்து சட்டத்தை முற்றிலுமாக அகற்ற முடிவு செய்தனர். முசோர்க்ஸ்கியின் முதல் பதிப்பில் அவர் இல்லை என்ற உண்மையால் அவர்கள் இதை விளக்கினர்.

முசோர்க்ஸ்கியின் நாடகம் ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பாகும், இது பல உலக திரையரங்குகளின் திறனாய்வில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஓபராவிலேயே பல பதிப்புகள் மற்றும் கடினமான விதி உள்ளது என்பது சுவாரஸ்யமானது.

வீடியோ: முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஓபராவைப் பாருங்கள்

1868 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் பேராசிரியர் வி. வி. நிகோல்ஸ்கியின் ஆலோசனையின் பேரில், எதிர்கால ஓபராவுக்கு சாத்தியமான ஆதாரமாக ஏ. புஷ்கின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" சோகம் குறித்து அவர் கவனத்தை ஈர்த்தார். இந்த நாடகம் மேடையில் மிகவும் அரிதாகவே அரங்கேற்றப்பட்டது - இதற்குக் காரணம் அரசியல் ரீதியாக கடுமையான உள்ளடக்கம் (சாரிஸ்ட் சக்தியின் குற்றவியல் யோசனை), மற்றும் சமகாலத்தவர்களுக்கு அசாதாரணமான நாடகம், இது "நிலையற்றது" என்று தோன்றியது. ஆனால் துல்லியமாக இந்த அம்சங்கள்தான் இசையமைப்பாளரை ஈர்த்தது, அவருடைய வார்த்தைகளில், "மக்களை ஒரு சிறந்த மனிதராக புரிந்து கொண்டார்." இந்த நடவடிக்கை ரஷ்ய வரலாற்றின் மிகக் கடினமான காலகட்டங்களில் ஒன்றாகும் - சிக்கல்களின் காலத்தில், போலந்து தலையீட்டிற்கு முன்னதாக, உள்நாட்டு முரண்பாடுகள் மற்றும் வெளி எதிரிகளால் நாடு சமமாக அச்சுறுத்தப்பட்டபோது. இந்த துயரமான பின்னணிக்கு எதிராக, கதாநாயகனின் தனிப்பட்ட நாடகம் - ஜார் போரிஸ், தனது குற்றத்தை ஆழமாக அனுபவித்து வருகிறார்.

போரிஸ் கோடுனோவ் என்ற ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியால் உருவாக்கப்பட்டது, இது அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் சோகத்தை மட்டுமல்ல, ரஷ்ய அரசின் வரலாற்றையும் என்.எம் கரம்சின் நம்பியுள்ளது. நாடகத்தின் இருபது காட்சிகளில், அவர் அசல் ஏழைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், அதிரடியின் அதிக வியத்தகு தீவிரத்தை அடைந்தார், இது இசையுடன் முழுமையான ஒற்றுமையுடன் உள்ளது. மனித பேச்சின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து குரல் பாகங்கள் "வளர்கின்றன" - மேலும், பேச்சு தனித்தன்மை வாய்ந்தது, பல தெளிவான படங்களை விவரிக்கிறது: கம்பீரமாக அமைதியான துறவி-வரலாற்றாசிரியர் பிமென், இளமையாக லட்சியமாக நடிப்பவர், குடிகாரன் வர்லாம், அவரது சோகமான புனிதத்தில் புத்திசாலித்தனமான முட்டாள் ... தலைப்பு பாத்திரத்தின் படம் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமானது, அவர் ஒரு "கிரிமினல் ராஜா" என்பதில் சந்தேகமில்லை - அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான அரசியல்வாதி, அன்பான தந்தை, மனசாட்சியின் வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஒரு மனிதர் ...

எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் வெளிப்படையான பாராட்டு மெல்லிசைகளின் தீவிர உயிர்ச்சக்தி பெரும்பாலும் நல்லிணக்க விதிகளுக்கு முரணானது, கடினத்தன்மையை உருவாக்குகிறது, சமகாலத்தவர்களின் காதுக்கு அசாதாரணமானது. இருப்பினும், இது கருவி அத்தியாயங்களிலும் எழுகிறது - எடுத்துக்காட்டாக, மணிகள் ஒலிப்பதில்: வண்ணமயமான ஒலி ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கப்படாத இசை அடுக்குகளின் கலவையால் உருவாக்கப்படுகிறது. இந்த சேர்க்கைகளின் அடிப்படையானது ட்ரைடோன் மெய் ஆகும், இது போரிஸின் மாயத்தோற்றத்தின் காட்சியில் திரும்பும் - குற்றவாளி ராஜாவின் வெற்றியாக இருக்க வேண்டிய தருணம் அவரது துயர விதியின் கணிப்பாக மாறும்.

தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் படங்களின் பிரகாசம் இருந்தபோதிலும், "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஓபராவின் முக்கிய "பாத்திரம்" கோரஸால் உருவான மக்களாகவே உள்ளது. ஒரு விவசாயிப் பாடலின் ஒலியை அடிப்படையாகக் கொண்ட வெகுஜன காட்சிகள் செயலின் வளர்ச்சியில் முக்கிய மைல்கற்களாகின்றன: "நீங்கள் எங்களை யாருக்கு விட்டுச் செல்கிறீர்கள்?" முன்னுரையில் - ஒரு துக்ககரமான பிரார்த்தனை, "ரொட்டி!" செயின்ட் பாசில் கதீட்ரல் அருகே உள்ள காட்சியில் - ஏற்கனவே ஒரு கோரிக்கை, மற்றும் இறுதியாக "துணிச்சலான வலிமையும் தைரியமும் கலைந்து, அழிக்கப்பட்டது" குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சியில் - "ரஷ்ய கிளர்ச்சி, புத்தியில்லாத மற்றும் இரக்கமற்ற" செயலில். எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவில் உள்ள பாடகர் குழு ஒருபோதும் ஒரு ஒற்றை நிற வெகுஜனமாகத் தோன்றாது - தனித்தனி குழுக்கள் எப்போதும் அதில் தனித்து நிற்கின்றன, இது ஒரு மோட்லி கூட்டத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது.

எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி 1870 இல் "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஓபராவின் மதிப்பெண்ணை இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்திற்கு வழங்கினார். வேலை நிராகரிக்கப்பட்டது, மற்றும் உத்தியோகபூர்வ காரணம் ப்ரிமா டோனாவால் செய்யக்கூடிய ஒரு அற்புதமான பெண் பகுதி இல்லாதது. இசையமைப்பாளர் இந்த ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத காரணத்தை ஆக்கபூர்வமான விமர்சனமாக உணர்ந்தார், குறிப்பாக இலக்கிய மூலத்தில் பொருத்தமான உருவம் இருப்பதால் - மெரினா மினிஷெக். 1872 ஆம் ஆண்டில் நிறைவு செய்யப்பட்ட புதிய பதிப்பில், இந்த கதாநாயகி தொடர்பான போலந்து காட்சிகள் தோன்றின, போலந்து நடிப்பு "எ லைஃப் ஃபார் ஜார்" ஐ நினைவுபடுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சி எழுதப்பட்டது. புனித பசில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கதீட்ரலில் ஆசிரியர் மேடையை அகற்றினார், அதிலிருந்து புனித முட்டாள் உடனான அத்தியாயம் குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சிக்கு மாற்றப்பட்டது.

ஆனால் இந்த விருப்பம் கூட ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் நிர்வாகத்தை திருப்திப்படுத்தவில்லை, அந்த ஆண்டு இரண்டு துண்டுகள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன - முடிசூட்டு காட்சி (ரஷ்ய மியூசிகல் சொசைட்டியின் சக்திகளால்) மற்றும் இலவச மியூசிக் பள்ளியில் மூன்றாவது செயலிலிருந்து பொலோனைஸ். 1874 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே மரியின்ஸ்கி தியேட்டரில் பிரீமியர் நடந்தது. பிரபல பாடகி யூலியா பிளாட்டோனோவாவுக்கு நன்றி தெரிவித்த அவர், போரிஸ் கோடுனோவை தனது நன்மைக்காகக் காட்ட வேண்டும் என்று கோரியது, மறுத்தால் தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுவதாக அச்சுறுத்தியது. பிரபலமான பாடகரை இழக்க நிர்வாகம் விரும்பவில்லை, எனவே அவர்கள் மறுக்க ஒரு புதிய காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தனர் - இயற்கைக்காட்சிக்கு பணம் இல்லாதது. ஆனால் இந்த தடையையும் சமாளித்தது: செயல்திறனுக்காக, இயற்கைக்காட்சி பயன்படுத்தப்பட்டது, இதில் ஏ. புஷ்கின் எழுதிய "போரிஸ் கோடுனோவ்" சோகம் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஓபரா திருத்தப்பட்டு மீண்டும் திட்டமிடப்பட்டது. இந்த வடிவத்தில், 1908 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில் இந்த வேலை பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது - அவர் போரிஸின் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்தினார், இந்த பாத்திரத்தின் விளக்கம் தரமாக மாறியது. பின்னர், மற்றொரு பதிப்பை டி. டி. ஷோஸ்டகோவிச் உருவாக்கினார்.

இசை பருவங்கள்

படைப்பின் வரலாறு . 4 இல் ஓபரா ஒரு முன்னுரையுடன் செயல்படுகிறது, ஏ. புஷ்கின் மற்றும் என். கரம்சின் ஆகியோரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசையமைப்பாளரின் லிப்ரெட்டோ.சோகம் குறித்து முசோர்க்ஸ்கியின் கவனத்தை "சிறந்த தத்துவவியலாளரும் இலக்கிய விமர்சகருமான நிகோல்ஸ்கி ஈர்த்தார், அவரை இசையமைப்பாளர் கிளிங்காவின் வீட்டில் சந்தித்தார். இந்த துயரம் ஒரு ஓபரா லிப்ரெட்டோவிற்கு ஒரு அற்புதமான பொருளாக மாறக்கூடும் என்ற கருத்தை நிகோல்ஸ்கி வெளிப்படுத்தினார், இது அப்போது இளைஞர்களை சிந்திக்க வைத்தது. இந்த படைப்பின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட ஓபரா ஒரு அதிசயமான பன்முக படைப்பாக மாறக்கூடும் என்று இசையமைப்பாளர் உணர்ந்தார். 1869 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மதிப்பெண் முடிந்தது. 1870 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் முசோர்க்ஸ்கி இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குனர் கெடியோனோவிடமிருந்து ஒரு முத்திரையுடன் அஞ்சல் மூலம் ஒரு உறை பெற்றார். அந்தக் கடிதத்தில் ஓபராவை ஏழு பேர் கொண்ட குழு நிராகரித்தது. பின்னர் மொடஸ்ட் பெட்ரோவிச் ஓபராவின் எடிட்டிங் எடுத்தார், ஒரு வருடத்திற்குள் ஒரு புதிய பதிப்பு உருவாக்கப்பட்டது, இப்போது ஏழு ஓவியங்களுக்கு பதிலாக நான்கு மற்றும் ஒரு முன்னுரை மட்டுமே உள்ளன, க்ரோமிக்கு அருகிலுள்ள கலவரத்தின் புதிய காட்சி மற்றும் மெரினா மினிசெக்கின் பங்கேற்புடன் இரண்டு புதிய போலந்து ஓவியங்கள் தோன்றின. புனித பசில் கதீட்ரலில் நடந்த காட்சியை ஆசிரியர் விலக்கி, புனித முட்டாளின் அழுகையை ஓபராவின் இறுதிக்கு மாற்றினார். பிரீமியருக்குப் பிறகு சில மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, ஏற்கனவே சைஸ்கோவைட் எழுதும் போது.

முசோர்க்ஸ்கி தனது படைப்புகளை தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லில் தனது தோழர்களுக்காக அர்ப்பணித்தார், அவர் அவரை அன்புடன் ஆதரித்தார். தியேட்டரின் திறனாய்வில் ஓபராவை நிறுவ தனது செல்வாக்கைப் பயன்படுத்திய ப்ரிமா டோனா பிளாட்டோனோவாவின் உதவிக்காக இல்லாவிட்டால் இரண்டாவது மதிப்பெண் நிராகரிக்கப்பட்டிருக்கும்.

பிரீமியரின் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட நாள் " போரிஸ் கோடுனோவ்"ஓபராவின் ஆசிரியருக்கு கொண்டாட்டம் மற்றும் வெற்றியின் உண்மையான மணிநேரம் ஆனது. புதிய படைப்புகளின் செய்தி நகரம் முழுவதும் மின்னல் வேகத்தில் பரவியது, எதிர்கால நிகழ்ச்சிகளின் வெற்றியை முன்னறிவிக்கிறது. ஓபராவின் எதிர்கால வெற்றியில் தலைப்பு பாத்திரத்தில் பங்கேற்பது தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கோடுனோவின் பாத்திரத்தை அவர் நிகழ்த்திய பிறகு, ஓபரா புற திரையரங்குகளில் கூட அரங்கேற்றத் தொடங்கியது, படிப்படியாக இது உலகின் அனைத்து நிலைகளையும் வென்றது, மிகவும் திறமையான ஓபராக்களில் ஒன்றாக மாறியது.

போரிஸ் கோடுனோவில், முசோர்க்ஸ்கி தன்னை ஒரு மேதை நாடக ஆசிரியராகக் காட்டினார், கடந்த கால உருவங்களை உயிர்த்தெழுப்புவது மட்டுமல்லாமல், மனசாட்சியின் துயரத்தையும் ஜார் மற்றும் மக்களுக்கிடையேயான மோதலையும் காட்டினார்; ஆசிரியர் பிந்தையவரின் பாத்திரத்தை வலுப்படுத்தி மக்களுக்கு தனது பணியில் முக்கிய பங்கைக் கொடுத்தார். உளவியல் பகுப்பாய்வின் ஆழத்தைப் பொறுத்தவரை, அவரது படைப்பில் இசையமைப்பாளர் டால்ஸ்டாய் அல்லது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல. அந்த நேரத்தில், ஓபரா உலகில் ஒரு தனிநபரின் மற்றும் மக்களின் சோகத்தின் அத்தகைய சக்தியை வெளிப்படுத்தவில்லை.

ஓபரா சதி . நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றத்தில், பிணை எடுப்பவர் போரிஸ் போரிஸ் கோடுனோவை அரியணையில் ஏறுமாறு கெஞ்சும்படி கூடியிருந்த மக்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார். போரிஸ் அரச கிரீடத்தை கைவிட முயற்சிக்கிறார். அடுத்த நாள் காலையில், அனுமன்ஷன் கதீட்ரலுக்கு முன்னால், கீழ்ப்படிதலுள்ள மக்கள் மீண்டும் கூடிவருகிறார்கள் - இப்போது அவர்கள் ராஜாவாக முடிசூட்ட ஒப்புக் கொண்டதற்கு போரிஸுக்கு நன்றி கூறுகிறார்கள். ஆனால் புதிதாக தயாரிக்கப்பட்ட ஜார் சந்தேகங்கள் மற்றும் கனமான எண்ணங்களால் பீடிக்கப்பட்டிருக்கிறது, அவருடைய அரச கிரீடம் தயவுசெய்து இல்லை.

சுடோவ் மடாலயத்தின் செல், பிமென் - முறையான வாரிசான போரிஸ் ஜார் கொலை செய்யப்பட்டதைப் பற்றி சந்நியாசி வரலாற்றாசிரியர் உண்மையை எழுதுகிறார் - சரேவிச் டிமிட்ரி. வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ள இளம் துறவி கிரிகோரி ஓட்ரெபீவ் ஒரு தைரியமான செயலை கருதுகிறார் - தன்னை டிமிட்ரி என்று அழைத்து ராஜாவை சந்திக்க.

லிதுவேனிய எல்லையில் உள்ள டேவர்ன் - ஓட்ரெபீவ், அலைந்து திரிந்த பெரியவர்களாக மாறுவேடமிட்டு, வர்லாம் போல நடித்துள்ளார், ஆனால் மோசடி வெளிப்பட்டு அவர் தப்பி ஓட வேண்டும்.

இதற்கிடையில், கிரெம்ளினில், ஜார் போரிஸ் தனது இளம் மகள் ஜெனியாவை ஆறுதல்படுத்த வேண்டும். இறந்த மணமகனுக்காக அவள் துக்கப்படுகிறாள், ஆனால் அவளுடைய சோகத்தை அரச பெற்றோர் முன் காட்டத் துணியவில்லை. போரிஸைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கை இனிமையாகத் தெரியவில்லை - அவர் செய்த குற்றத்தின் நினைவுகள் அவரைத் துன்புறுத்துகின்றன, மேலும் புதிய தன்னாட்சி அதிகாரியைக் காதலிக்க மக்கள் அவசரப்படுவதில்லை. லிதுவேனியன் நீதிமன்றத்தில் டிமிட்ரி என்ற பெயரில் ஒரு குறிப்பிட்ட வஞ்சகன் தோன்றிய செய்தியுடன் இளவரசர் ஷூயிஸ்கி நுழைகிறார். போரிஸ் ஒரு கொலை செய்யப்பட்ட குழந்தையின் பேயைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறான், மேலும் ஷூயிஸ்கியிடம் விவரங்களை முழுமையாக விசாரிக்கக்கூட முடியாது.

போலந்து முற்றம், சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டை. ரஷ்ய சிம்மாசனத்தின் லட்சிய மெரினா மினிஷெக் கனவு காண்கிறார், அவர் டிமிட்ரியை வஞ்சகனாக திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் ஏறத் தொடங்கினார். தந்திரமாகவும் பாசத்துடனும், அவள் பொய்யான டிமிட்ரியை வசீகரிக்கிறாள், அவனுடைய அன்பைத் தூண்டுகிறாள்.

இதற்கிடையில், செயின்ட் பசில் கதீட்ரலுக்கு முன்னால் உள்ள சதுக்கத்தில், மக்கள் டிமிட்ரியின் வஞ்சகரின் அணுகுமுறைக்காக காத்திருக்கிறார்கள். மக்கள் அவரை நம்புகிறார்கள் மற்றும் கோடுனோவின் கொடுங்கோன்மையிலிருந்து அவர்களை காப்பாற்ற வேண்டும் என்று விரும்புகிறார்கள். ஜார் அணிவகுப்பின் போது, \u200b\u200bபுனித முட்டாள் குழந்தையை கொலை செய்ததாக ஜார் மீது குற்றம் சாட்டினார், ஆனால் போரிஸ், கடுமையான முன்னறிவிப்புகளால் வென்று, அவரை தூக்கிலிட அறிவுறுத்தல்களை வழங்கவில்லை.

மாதுளை அறையில் உள்ள போயர் டுமா, போரிஸ் ஜார்ஸின் துன்பம் மற்றும் வீசுதல் பற்றிய ஷுய்கி கிசுகிசு. ஒரு கலக்கமடைந்த போரிஸ், கொலை செய்யப்பட்ட குழந்தையின் பேயுடன் தோன்றுகிறார். சரேவிச் டிமிட்ரியின் கல்லறைக்கு மேல் குருடனின் அற்புதமான குணப்படுத்துதல் பற்றி வரலாற்றாசிரியர் பிமென் பேசுகிறார். இந்த கதை போரிஸை இறுதி பைத்தியக்காரத்தனத்திற்குள் தள்ளுகிறது, அவர் இறப்பதற்கு முன் தனது மகன் ஃபியோடரிடம் விடைபெற நேரமில்லை, அவர் மயக்கமடைந்து பின்னர் இறந்துவிடுவார்.

க்ரோமி கிராமத்திற்கு அருகில், காடுகளின் விளிம்பில், விவசாயிகள் எழுச்சியால் தூண்டப்பட்ட மக்கள், வோயோடைக் கேலி செய்கிறார்கள். மூத்த பார்லாம் மற்றும் மிசெயில் மக்களை மேலும் கொடுமைக்கு தூண்டுகிறார்கள். தவறான டிமிட்ரி தோன்றும், ஊர்வலத்துடன், மக்கள் மகிழ்ச்சியுடன் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். புனித முட்டாளின் இறுதிப் பாடல் ஒலிக்கிறது, ரஷ்ய மக்களுக்கு புதிய துரதிர்ஷ்டங்களையும் தொல்லைகளையும் முன்னறிவிக்கிறது: "ஐயோ, ரஷ்யாவின் துயரம், அழ, ரஷ்ய மக்கள், பசியுள்ள மக்கள்."

சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• 1898 இல். ஓபரா தலைப்பு பாத்திரத்தில் சாலியாபினுடன் திருத்தப்பட்டது. அப்போதிருந்து, சிறந்த கலைஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கோடுனோவின் பாத்திரத்தில் பங்கெடுக்கவில்லை.
• போரிஸின் பங்களிப்பில், சாலியாபின் இசை தரப்பிலிருந்தும், கிளைச்செவ்ஸ்கி வரலாற்றுப் பக்கத்திலிருந்தும் உதவினார்.
• ஓபராவின் மூன்றாவது பதிப்பும் உள்ளது - அவர் ஓபராவை மீண்டும் கருவியாகக் கொண்டார், ஆனால் முசோர்க்ஸ்கியின் அனைத்து இணக்கங்களையும் அப்படியே வைத்திருந்தார்
• 1954 இல் வேரா ஸ்ட்ரோவா இயக்கிய முசோர்க்ஸ்கியின் இந்த அற்புதமான படைப்பின் அடிப்படையில். ஓபராவின் உணர்வை அதிகபட்ச அளவிற்கு வெளிப்படுத்தும் ஒரு திரைப்படம் அரங்கேற்றப்பட்டது

உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓபராக்கள். அசல் தலைப்பு, ஆசிரியர் மற்றும் குறுகிய விளக்கம்.

போரிஸ் கோடுனோவ், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி.

நான்கு முன்னுரையுடன் ஓபரா செயல்படுகிறது; ஏ. புஷ்கின் எழுதிய அதே பெயரின் சோகத்தையும், என்.எம். கரம்சின் எழுதிய "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" என்பதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டு முசோர்க்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ.
முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 27, 1874.

எழுத்துக்கள்: போரிஸ் கோடுனோவ் (பாரிடோன் அல்லது பாஸ்), ஃபெடோர் மற்றும் க்சேனியா (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் சோப்ரானோ), செனியாவின் தாய் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), இளவரசர் வாசிலி சுய்ஸ்கி (குத்தகைதாரர்), ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் (பாரிடோன்), பிமென் (பாஸ்), கிரிகோரி பெயரில் குத்தகைதாரர்), மெரினா மினிஷெக் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), ரங்கோனி (பாஸ்), வர்லம் மற்றும் மிசெயில் (பாஸ் மற்றும் குத்தகைதாரர்), உணவகத்தின் தொகுப்பாளினி (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), புனித முட்டாள் (குத்தகைதாரர்), நிகிடிச், ஜாமீன் (பாஸ்), போயார் (டெனர்) .

இந்த நடவடிக்கை 1598-1605 இல் மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது.

முன்னுரை. காட்சி ஒன்று.
ராஜ்யத்தை திருமணம் செய்ய போரிஸ் கோடுனோவின் முழங்காலில் பிரார்த்தனை செய்ய அவர்கள் மக்களை நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றத்தில் கொண்டு சென்றனர். ஜாமீனின் தடியடி மக்களை "ஒரு வருத்தத்திற்கு வருத்தப்பட வேண்டாம்" என்று "தூண்டுகிறது". சிந்தனைமிக்க எழுத்தர் ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் "ஆறுதலின் துக்ககரமான ரஷ்யாவை" அனுப்புமாறு கடவுளிடம் முறையிடுகிறார். நாள் நெருங்கி வருகிறது. தூரத்திலிருந்து காளிக் வழிப்போக்கர்களின் பாடலைக் கேட்கலாம். "கடவுளின் மக்கள்" மடத்திற்குச் சென்று, மக்களுக்கு தூபம் விநியோகிக்கிறார்கள். மேலும் அவர்கள் போரிஸின் தேர்தலுக்கு துணை நிற்கிறார்கள்.

காட்சி இரண்டு.
மக்கள் கிரெம்ளினில் அசம்ப்ஷன் கதீட்ரல் முன் போரிஸைப் புகழ்ந்தனர். மேலும் போரிஸ் அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புகளால் கைப்பற்றப்படுகிறார். ஆனால் முழுமையானது: ராஜாவின் சந்தேகங்களை யாரும் கவனிக்கக்கூடாது - சுற்றி எதிரிகள் உள்ளனர். ஜார் மக்களை ஒரு விருந்துக்கு அழைக்குமாறு கட்டளையிடுகிறார் - "எல்லோரும், பாயர்கள் முதல் குருட்டு பிச்சைக்காரன் வரை." மகிமைப்படுத்தல் மணி ஒலிக்கும்.

முதல் நடவடிக்கை. காட்சி ஒன்று.
இரவு. சுடோவ் மடாலயத்தில் செல். பல நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாக எல்டர் பிமென் ஒரு நாளாகமம் எழுதுகிறார். இளம் துறவி கிரிகோரி தூங்குகிறார். ஒரு ஜெபத்தின் கோஷம் கேட்கப்படுகிறது. கிரிகோரி எழுந்திருக்கிறார். அவர் ஒரு கனவு, ஒரு "வெறித்தனமான, கெட்ட கனவு" மூலம் கலங்குகிறார். அதை விளக்குவதற்கு அவர் பிமனிடம் கேட்கிறார். ஒரு இளம் துறவியின் கனவு பைமனில் முந்தைய ஆண்டுகளின் நினைவுகளைத் தூண்டுகிறது. கிரிகோரி பிமனின் நிகழ்வு நிறைந்த இளைஞர்களுக்கு பொறாமைப்படுகிறார். "தங்கள் அரச ஊழியர்கள், ஊதா, மற்றும் துறவிகளுக்கு அவர்களின் ஆடம்பரமான கிரீடம், ஒரு தாழ்மையான மாடு" ஆகியவற்றை மாற்றிய மன்னர்களைப் பற்றிய கதைகள் இளம் புதியவரை அமைதிப்படுத்தாது. மூழ்கும் இதயத்துடன், அவர் சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலை பற்றி பெரியவரிடம் கேட்கிறார். கிரிகோரியும் சரேவிச்சும் ஒரே வயது என்று சாதாரணமாகக் கைவிடப்பட்ட கருத்து அவரது தலையில் ஒரு லட்சியத் திட்டத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

காட்சி இரண்டு.
கிரிகோரி லிதுவேனிய எல்லையில் உள்ள தங்கும் விடுதிக்கு வந்து, தப்பியோடிய துறவிகள் மிசைல் மற்றும் வர்லாம் ஆகிய இருவருடன், அவர் லிதுவேனியாவுக்குச் செல்கிறார். வஞ்சகத்தின் சிந்தனை கிரிகோரியால் முழுமையாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பெரியவர்கள் நிகழ்த்திய சிறிய விருந்தில் அவர் பங்கேற்கவில்லை. இருவரும் ஏற்கனவே மிகவும் குடிபோதையில் உள்ளனர், வர்லாம் பாடலை இழுக்கிறார். இதற்கிடையில், கிரிகோரி ஹோஸ்டஸிடம் சாலை பற்றி கேட்கிறார். அவருடனான உரையாடலில் இருந்து, புறக்காவல் நிலையங்கள் அமைக்கப்பட்டிருப்பதை அவர் அறிகிறார்: அவர்கள் யாரையாவது தேடுகிறார்கள். ஆனால் அன்பான தொகுப்பாளினி கிரிகரியிடம் "ரவுண்டானா" பாதை பற்றி கூறுகிறார். திடீரென தட்டுகிறது. ஜாமீன்கள் பார்வையில் ஒளி தோன்றும். ஒரு லாபத்தின் நம்பிக்கையில் - பெரியவர்கள் பிச்சை சேகரிக்கின்றனர் - ஜாமீன் வர்லாமை "பேரார்வத்துடன்" விசாரிக்கிறார் - அவர்கள் யார், அவர்கள் எங்கிருந்து வருகிறார்கள். மதவெறி கிரிஷ்கா ஓட்ரெபீவ் பற்றிய ஆணை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. ஜாமீன் வர்லாமை மிரட்ட விரும்புகிறார் - ஒருவேளை அவர் மாஸ்கோவிலிருந்து தப்பி ஓடிய மதவெறியரா? ஆணையைப் படிக்க கிரிகோரி அழைக்கப்படுகிறார். தப்பியோடியவரின் அறிகுறிகளை அடைந்த அவர், விரைவாக தனது பதவியில் இருந்து வெளியேறுகிறார், இது அவரது தோழரின் அறிகுறிகளைக் குறிக்கிறது. ஜாமீன்கள் வர்லாமுக்கு விரைகிறார்கள். விஷயங்கள் ஒரு மோசமான திருப்பத்தை எடுப்பதைப் பார்த்து, பெரியவர் அந்த ஆணையை தானே படிக்க அனுமதிக்குமாறு கோருகிறார். மெதுவாக, கிடங்குகள் வழியாக, அவர் கிரிகோரிக்கு வாக்கியத்தை உச்சரிக்கிறார், ஆனால் கிரிகோரி இதற்குத் தயாராக உள்ளார் - ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து, அவர்கள் அழைத்ததை நினைவில் கொள்ளுங்கள் ...

இரண்டாவது செயல்.
ஜார் கோபுரம். இறந்த மணமகனின் உருவப்படத்தைப் பற்றி இளவரசி ஜெனியா அழுகிறாள். சரேவிச் தியோடர் "பெரிய வரைபடத்தின் புத்தகம்" உடன் பிஸியாக இருக்கிறார். ஊசி வேலைக்கு செவிலியர். நகைச்சுவைகள் மற்றும் நகைச்சுவைகள் மற்றும் ஒரு இதயப்பூர்வமான வார்த்தையுடன், இளவரசியை தனது கசப்பான எண்ணங்களிலிருந்து திசை திருப்ப முயற்சிக்கிறாள். சரேவிச் தியோடர் தாயின் விசித்திரக் கதைக்கு ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் பதிலளிக்கிறார். அம்மா அவருடன் சேர்ந்து பாடுகிறார். அவர்கள் கைதட்டி, ஒரு விசித்திரக் கதையை விளையாடுகிறார்கள். ஜார் இளவரசியை மெதுவாக அமைதிப்படுத்துகிறார், தியோடரிடம் தனது படிப்புகளைப் பற்றி கேட்கிறார். வரைபடத்தில் மாஸ்கோ இராச்சியத்தின் பார்வை போரிஸில் ஒரு கனமான சிந்தனையைத் தூண்டுகிறது. எல்லாவற்றிலும் - அரசின் துரதிர்ஷ்டங்கள் மற்றும் அவரது மகளின் துரதிர்ஷ்டம் ஆகிய இரண்டிலும் - அவர் செய்த கொடுமைக்கு பழிவாங்குவதைக் காண்கிறார் - சரேவிச் டிமிட்ரியின் கொலை. லித்துவேனியாவில் ப்ரெடெண்டரின் தோற்றம் பற்றி தந்திரமான நீதிமன்ற உறுப்பினரான ஷூயிஸ்கியிடமிருந்து கற்றுக்கொண்ட போரிஸ், சுரேவிச்சின் மரணத்தை ஷுய்கி உறுதிப்படுத்த வேண்டும் என்று கோருகிறார். ஷூயிஸ்கி வில்லத்தனத்தின் விவரங்களை நயவஞ்சகமாக விவரிக்கிறார். போரிஸ் சித்திரவதையைத் தாங்க முடியாது: ஏற்ற இறக்கமான நிழல்களில் அவர் கொலை செய்யப்பட்ட சிறுவனின் பேயைப் பார்க்கிறார்.

மூன்றாவது நடவடிக்கை. காட்சி ஒன்று.
மெரினா - சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில் கழிப்பறைக்கு பின்னால். சிறுமிகள் ஒரு புகழ்ச்சி பாடலுடன் அவளை மகிழ்விக்கிறார்கள். பன்னா மினிசெக் மகிழ்ச்சியற்றவர்: போலந்தின் புகழ்பெற்ற வெற்றிகளைப் பற்றி கேட்க விரும்புகிறார், மாஸ்கோவின் ஜார்ஸின் சிம்மாசனத்தின் லட்சிய மெரினா கனவுகள். ஜேசுட் ரங்கோனி தோன்றுகிறார். தேவாலயத்தின் சக்தியால், அவர் மெரினாவை காதல் வலைகளில் பாசாங்கு செய்பவரிடம் சிக்க வைக்கிறார்.

காட்சி இரண்டு.
தோட்டத்தில் ஒரு நிலவொளி இரவு, நீரூற்று மூலம், ப்ரீடெண்டர் மெரினாவின் கனவுகள். ரங்கோனி அவன் மீது பதுங்குகிறான். மெரினாவின் அழகைப் பற்றி இனிமையான உரைகளுடன், ஜேசுட் ப்ரெடெண்டரிடமிருந்து பெருமைமிக்க பெண்மணியிடம் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பின் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை ஈர்க்கிறார். மகிழ்ச்சியான விருந்தினர்களின் சத்தம் கூட்டம் தோட்டத்தின் வழியாக செல்கிறது - போரிசோவின் இராணுவத்தின் மீது போலந்து இராணுவத்தின் வெற்றியை அவர்கள் எதிர்பார்க்கிறார்கள். வஞ்சகன் மரங்களுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொண்டிருக்கிறான். மெரினா தோன்றும். பாசத்தோடும், விருப்பத்தோடும், ஏளனத்தோடும், அவள் பாசாங்கு செய்பவரின் லட்சியத்தைத் தூண்டிவிடுகிறாள்.

நான்காவது செயல். காட்சி ஒன்று.
புனித பசில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கதீட்ரல் முன், மக்கள் பாசாங்கு செய்பவரின் இராணுவத்தின் அணுகுமுறை, தேவாலயத்தில் சேவை, க்ரிஷ்கா ஓட்ரெபீவின் வெறுப்பு மற்றும் அவர்கள் சரேவிச் டிமிட்ரிக்கு பாடிய நித்திய நினைவகம் பற்றிய வதந்திகளை விவாதிக்கின்றனர். பாசாங்கு செய்பவர் உண்மையான சரேவிச் டிமிட்ரி என்பது பொது மக்களுக்கு உறுதியாகத் தெரியும், மேலும் அவதூறுக்கு ஆத்திரமடைகிறார்கள் - உயிருள்ளவர்களின் நித்திய நினைவகத்தைப் பாடுவதற்கு! புனித முட்டாள் உள்ளே ஓடுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து சிறுவர்களை வேட்டையாடுகிறது. புனித முட்டாள் ஒரு கல்லில் உட்கார்ந்து, தனது பாஸ்ட் ஷூக்களை சரிசெய்து பாடுகிறார். சிறுவர்கள் அவரைச் சூழ்ந்துகொண்டு, ஒரு அழகான பைசாவை எடுத்துச் செல்லுங்கள், அதை அவர் பெருமையாகக் கூறினார். புனித முட்டாள் அழுகிறான். பாயர்கள் கதீட்ரலில் இருந்து வெளியே வருகிறார்கள், அவர்கள் பிச்சை விநியோகிக்கிறார்கள். அரச ஊர்வலம் தொடங்குகிறது. முழங்காலில், ராஜாவிடம் கைகளை நீட்டி, பசியுள்ளவர்கள், சிதறடிக்கப்பட்டவர்கள் - சதுக்கத்தில் கூடியிருந்த மக்கள் அனைவரும் ரொட்டிக்காக ஜெபிக்கிறார்கள். துக்கமடைந்த புனித முட்டாள்தனத்தைப் பார்த்த போரிஸ், நிறுத்தி, அவர் எப்படி புண்படுத்தினார் என்று கேட்கிறார். சிறிய இளவரசனைக் கொன்றதால், முட்டாள்கள் அப்பாவித்தனமாக ஜார் குற்றவாளிகளை-சிறுவர்களைக் கொல்லும்படி கேட்கிறார்கள். பரிசுத்த முட்டாளிடம் விரைந்த காவலர்களை போரிஸ் நிறுத்தி, பாக்கியவானை அவருக்காக ஜெபிக்கும்படி கேட்கிறார். ஆனால் ஏரோது ராஜாவுக்காக நீங்கள் ஜெபிக்க முடியாது - "தியோடோகோஸ் கட்டளையிடவில்லை." இது மக்களின் தீர்ப்பு.

காட்சி இரண்டு.
போயார் டுமாவின் கூட்டம் மாஸ்கோ கிரெம்ளினின் முக அறையில் நடைபெறுகிறது. ப்ரெடெண்டரின் தலைவிதி முடிவு செய்யப்படுகிறது. மெதுவான புத்திசாலித்தனமான பாயர்கள் ஷூயிஸ்கி இல்லாமல் "கருத்து தவறாகிவிட்டது" என்று வருத்தப்படுகிறார்கள். இங்கே இளவரசர் வாசிலி. போரிஸின் வலிப்புத்தாக்கத்தைப் பற்றிய அவரது கதை பாயாரில் அவநம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் "சுர், குழந்தை!" ராஜா தோன்றுகிறார். நினைவுக்கு வந்ததும், கோடுனோவ் அரச இருக்கையில் அமர்ந்து பாயர்களின் பக்கம் திரும்பினார். ஒரு பெரிய ரகசியத்தை சொல்ல விரும்பும் ஒரு தாழ்மையான வயதானவருக்கு செவிசாய்க்கும் திட்டத்துடன் ஷுய்கி அவரை குறுக்கிடுகிறார். இது பைமன். கொலை செய்யப்பட்ட இளவரசனின் பெயருடன் தொடர்புடைய நுண்ணறிவின் அதிசயம் பற்றிய அவரது கதை போரிஸின் பலத்தை இழக்கிறது. மரண அணுகுமுறையை உணர்ந்த அவர், சரேவிச் தியோடரை அவரிடம் வரவழைத்து, ரஷ்யாவை ஆட்சி செய்வதற்கும், கடவுளின் புனிதர்களை க honor ரவிப்பதற்கும், தனது சகோதரியை கவனித்துக்கொள்வதற்கும், தனது குழந்தைகளுக்கு கருணை காட்ட சொர்க்கத்தை வேண்டிக்கொள்வதற்கும் தனது மகனுக்கு ஒரு கடுமையான உத்தரவை அளிக்கிறார். ஒரு இறுதி சடங்கு ஒலிக்கிறது, மற்றும் ஒரு பெரிய கூக்குரல் நெருங்குகிறது - ஸ்கீமா, "ராஜா துறவிகளிடம் செல்கிறார்" (மரணத்திற்கு முன் மன்னர்கள் துறவிகளாக இருந்தனர்). போரிஸ் இறந்து கொண்டிருக்கிறார்.

காட்சி மூன்று.
குரோமியின் கீழ் காடுகளை அகற்றுவது ஒரு கூட்டத்தினரால் நிரம்பியுள்ளது. அவர்கள் வொயோட் கோடுனோவ், பாயார் க்ருஷ்சோவ் என்று கேலி செய்கிறார்கள். இங்கே பார்லமும் மிசெயிலும் ரஷ்யாவில் மரணதண்டனை மற்றும் படுகொலைகள் பற்றிய கதையுடன் மக்களைத் தூண்டுகிறார்கள். மக்களிடமிருந்து இந்த ஒரு வாக்கியத்தில் - "மரணம், போரிஸுக்கு மரணம்!" ஜேசுயிட்டுகள் சூடான கையின் கீழ் வருகிறார்கள். நடிப்பவர் தோன்றுகிறார், மக்கள் அவரை வாழ்த்துகிறார்கள். ஜேசுயிட்டுகள் மற்றும் ஆளுநர் ப்ரெடெண்டரால் விடுவிக்கப்பட்டாலும், எல்லோரும் அவரை மாஸ்கோவிற்கு புறப்படுகிறார்கள். பரிசுத்த முட்டாள் மட்டுமே கல்லில் அமர்ந்திருக்கிறார். அவரது துக்க பாடல் பிரச்சனை, கசப்பான கண்ணீர், இருள், அசாத்திய இருளை முன்னறிவிக்கிறது.

போரிஸ் கோடுனோவின் அரை டஜன் பதிப்புகள் உள்ளன.

முசோர்க்ஸ்கியே இருவரை விட்டுவிட்டார்; அவரது நண்பர் என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மேலும் இரண்டை உருவாக்கினார், ஓபராவின் இசைக்குழுவின் ஒரு பதிப்பை டி.டி.ஷோஸ்டகோவிச் பரிந்துரைத்தார், மேலும் இரண்டு பதிப்புகள் ஜான் குட்மேன் மற்றும் கரோல் ராதாஸ் ஆகியோரால் இந்த நூற்றாண்டின் மத்தியில் நியூயார்க் பெருநகர ஓபராவுக்காக தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த விருப்பங்கள் ஒவ்வொன்றும் முசோர்க்ஸ்கி எழுதிய எந்த காட்சிகளை ஓபராவின் சூழலில் சேர்க்க வேண்டும், எந்தெந்த காட்சிகளை விலக்க வேண்டும் என்பதற்கு அதன் சொந்த தீர்வை அளிக்கிறது, மேலும் அதன் சொந்த காட்சிகளின் காட்சிகளையும் வழங்குகிறது. கடைசி இரண்டு பதிப்புகள், மேலும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசைக்குழுவை நிராகரித்து, அசலை முசோர்க்ஸ்கியால் மீட்டெடுக்கின்றன. கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், ஓபராவின் உள்ளடக்கத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதைப் பொருத்தவரை, எந்த பதிப்பைக் கடைப்பிடிப்பது என்பது முக்கியமல்ல; ஆசிரியர் எழுதிய அனைத்து காட்சிகள் மற்றும் அத்தியாயங்களைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருவது மட்டுமே முக்கியம். இந்த நாடகத்தை முசோர்க்ஸ்கி, குரோனிக்கலின் சட்டங்களின்படி, ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் மற்றும் ஹென்றி மன்னர்களின் நாள்பட்டிகளைப் போல கட்டியெழுப்பப்படுகிறார், இது ஒரு சோகத்தை விட, அபாயகரமான தேவையுடன் ஒரு நிகழ்வு மற்றொரு நிகழ்விலிருந்து வருகிறது.

ஆயினும்கூட, ஓபராவின் இவ்வளவு பெரிய பதிப்புகள் தோன்றிய காரணங்களை விளக்குவதற்கு, என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் 1896 இல் போரிஸ் கோடுனோவ் பதிப்பிற்கு (அதாவது, அவரது முதல் பதிப்பிற்கு) முன்னுரையை இங்கே மேற்கோள் காட்டுவோம்:

“ஓபரா அல்லது நாட்டுப்புற இசை நாடகம், போரிஸ் கோடுனோவ், 25 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டது, இது முதலில் மேடையில் மற்றும் அச்சில் தோன்றியபோது, \u200b\u200bபொதுமக்களில் இரண்டு எதிர் கருத்துக்களைத் தூண்டியது. இசையமைப்பாளரின் உயர் திறமை, நாட்டுப்புற ஆவி மற்றும் வரலாற்று சகாப்தத்தின் ஆவி, காட்சிகளின் வாழ்வாதாரம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்புறங்கள், நாடகம் மற்றும் நகைச்சுவை இரண்டிலும் வாழ்க்கை உண்மை மற்றும் இசைக் கருத்துக்கள் மற்றும் நுட்பங்களின் அசல் தன்மையுடன் பிரகாசமாக கைப்பற்றப்பட்ட அன்றாடப் பக்கமும் ஒரு பகுதியில் பாராட்டையும் ஆச்சரியத்தையும் தூண்டியது; நடைமுறைக்கு மாறான சிரமங்கள், மெல்லிசை சொற்றொடர்களின் துண்டு துண்டாக, குரல் பகுதிகளின் சிரமம், நல்லிணக்கம் மற்றும் பண்பேற்றங்களின் கடினத்தன்மை, குரல்-முன்னணி, பலவீனமான கருவி மற்றும் பொதுவாக பலவீனமான தொழில்நுட்பப் பக்கத்தின் தவறான தன்மைகள், மாறாக, ஏளனம் மற்றும் தணிக்கை புயலை ஏற்படுத்தின - மற்ற பகுதியிலிருந்து. மேற்கூறிய தொழில்நுட்ப குறைபாடுகள் சிலவற்றின் படைப்புகளின் உயர் தகுதிகளுக்கு மட்டுமல்லாமல், ஆசிரியரின் திறமையையும் மறைக்கின்றன; இதற்கு நேர்மாறாக, இந்த குறைபாடுகள் சிலரால் ஏறக்குறைய தகுதி மற்றும் தகுதிக்கு எழுப்பப்பட்டன.

அதன் பின்னர் அதிக நேரம் கடந்துவிட்டது; ஓபரா மேடையில் வழங்கப்படவில்லை அல்லது மிகவும் அரிதாகவே வழங்கப்பட்டது, பார்வையாளர்களால் நிறுவப்பட்ட எதிர் கருத்துக்களை சரிபார்க்க முடியவில்லை.

இந்த பதிப்பு முதல் அசல் பதிப்பை அழிக்கவில்லை, எனவே முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகள் அதன் அசல் வடிவத்தில் தொடர்ந்து பாதுகாக்கப்படுகின்றன. "

ஓபராவின் ஆசிரியரின் பதிப்புகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை எளிதாக்குவதற்கும், நவீன ஓபரா தயாரிப்புகளில் இயக்குனரின் முடிவுகளின் சாரத்தை இன்னும் தெளிவாகப் புரிந்துகொள்வதற்கும், முசோர்க்ஸ்கியின் இரு பதிப்புகளின் திட்டத் திட்டத்தை இங்கு முன்வைக்கிறோம்.

முதல் பதிப்பு (1870)
நடவடிக்கை I.
காட்சி 1. நோவோடெவிச்சீவ் மடாலயத்தின் முற்றம்; மக்கள் போரிஸ் கோடுனோவை ராஜ்யத்தை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார்கள்.
காட்சி 2.
நடவடிக்கை II
காட்சி 3.
காட்சி 4.
நடவடிக்கை III
காட்சி 5. கிரெம்ளினில் உள்ள ஜார் கோபுரம்; குழந்தைகளுடன் போரிஸ்; பாயார் ஷூயிஸ்கி ப்ரெடெண்டர் பற்றி பேசுகிறார்; போரிஸ் வேதனையையும் வருத்தத்தையும் அனுபவிக்கிறார்.
நடவடிக்கை IV
காட்சி 6.செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் அருகே சதுரம்; புனித முட்டாள் போரிஸ் சார் ஏரோது என்று அழைக்கிறான்.
காட்சி 7.போயர் டுமாவின் கூட்டம்; போரிஸின் மரணம்.
இரண்டாவது பதிப்பு (1872)
PROLOGUE
காட்சி 1. நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட்டின் முற்றம்; மக்கள் போரிஸ் கோடுனோவை ராஜ்யத்தை ஏற்றுக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார்கள்.
காட்சி 2.மாஸ்கோ கிரெம்ளின்; போரிஸின் திருமணம் ராஜ்யத்திற்கு.
நடவடிக்கை I.
காட்சி 1. சுடோவ் மடாலயத்தின் செல்; பிமென் மற்றும் கிரிகோரி ஓட்ரெபீவ் காட்சி.
காட்சி 2. லிதுவேனியன் எல்லையில் டேவர்ன்; தப்பியோடிய துறவி கிரிகோரி பின்னர் போலந்தை அடைவதற்காக லிதுவேனியாவில் ஒளிந்து கொள்கிறார்.
நடவடிக்கை II
(படங்களாக பிரிக்கப்படவில்லை)
கிரெம்ளினில் உள்ள அரச மாளிகையில் பல காட்சிகள்.
நடவடிக்கை III (பாலிஷ்)
காட்சி 1. சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில் மெரினா மினிஷெக்கின் ஓய்வு அறை.
காட்சி 2. நீரூற்று மூலம் தோட்டத்தில் மெரினா மினிஷேக் மற்றும் ப்ரெடெண்டரின் காட்சி.
நடவடிக்கை IV காட்சி 1. போயர் டுமாவின் கூட்டம்; போரிஸின் மரணம்.
காட்சி 2.குரோமிக்கு அருகிலுள்ள பிரபலமான எழுச்சி (புனித முட்டாள்தனத்துடன் ஒரு அத்தியாயத்துடன், கடன் வாங்கப்பட்டது - பகுதியாக - முதல் பதிப்பிலிருந்து).

போரிஸ் கோடுனோவ். டான் கார்லோஸ். படைப்பின் வரலாறு.

புஷ்கினின் வரலாற்று சோகமான போரிஸ் கோடுனோவ் (1825) சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபரா எழுதும் யோசனை முசோர்க்ஸ்கிக்கு அவரது நண்பர், ஒரு பிரபல வரலாற்றாசிரியர் பேராசிரியர் வி. வி. நிகோல்ஸ்கி பரிந்துரைத்தார். ஓபராவின் முக்கிய கதாநாயகனாக மக்களை வெளியே கொண்டு வருவதற்காக, ஜார்ஸுக்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான உறவின் தலைப்பை மொழிபெயர்க்கும் வாய்ப்பால் முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். "ஒரே ஒரு யோசனையால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறந்த ஆளுமை என்று நான் மக்களைப் புரிந்துகொள்கிறேன்," என்று அவர் எழுதினார். "இது எனது பணி. நான் அதை ஓபராவில் தீர்க்க முயற்சித்தேன். "

அக்டோபர் 1868 இல் தொடங்கிய இந்தப் பணி மிகுந்த ஆக்கபூர்வமான ஆர்வத்துடன் தொடர்ந்தது. ஒன்றரை மாதங்கள் கழித்து, முதல் செயல் ஏற்கனவே தயாராக இருந்தது. இசையமைப்பாளரே ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார், ரஷ்ய அரசின் வரலாற்றிலிருந்து என்.எம். கரம்சின் மற்றும் பிற வரலாற்று ஆவணங்களால் வரையப்பட்ட பொருட்களை வரைந்தார். அவை இயற்றப்படும்போது, \u200b\u200b"குச்ச்கிஸ்டுகளின்" வட்டத்தில் தனிப்பட்ட காட்சிகள் நிகழ்த்தப்பட்டன, அவர்கள் ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் அல்லது கிளிங்காவின் சகோதரி எல்.ஐ. ஷெஸ்டகோவாவில் கூடினர். "மகிழ்ச்சி, போற்றுதல், போற்றுதல் உலகளாவியது" என்று வி.வி. ஸ்டாசோவ் நினைவு கூர்ந்தார்.

1869 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், போரிஸ் கோடுனோவ் என்ற ஓபரா முடிக்கப்பட்டு நாடகக் குழுவிற்கு வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அதன் உறுப்பினர்கள், ஓபராவின் கருத்தியல் மற்றும் கலை புதுமைகளால் ஊக்கமடைந்து, வென்ற பெண் பாத்திரம் இல்லாதது என்ற போலிக்காரணத்தின் கீழ் இந்த வேலையை நிராகரித்தனர். இசையமைப்பாளர் பல மாற்றங்களைச் செய்தார், போலிஷ் செயல் மற்றும் குரோமிக்கு அருகில் ஒரு காட்சியைச் சேர்த்தார். இருப்பினும், 1872 வசந்த காலத்தில் நிறைவடைந்த போரிஸின் இரண்டாவது பதிப்பு ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் நிர்வாகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை.

போரிஸ் முன்னணி கலை சக்திகளின் ஆற்றல்மிக்க ஆதரவுக்கு நன்றி தெரிவித்தார், குறிப்பாக பாடகர் யூ. எஃப். பிளாட்டோனோவா, தனது நலனுக்காக ஓபராவைத் தேர்ந்தெடுத்தார். பிரீமியர் ஜனவரி 27 (பிப்ரவரி 8), 1874 அன்று மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடந்தது. ஜனநாயக பார்வையாளர்கள் போரிஸை உற்சாகத்துடன் வரவேற்றனர். பிற்போக்குத்தனமான விமர்சனமும் உன்னத நில உரிமையாளர் சமூகமும் ஓபராவுக்கு கடுமையாக பதிலளித்தன. விரைவில் ஓபரா தன்னிச்சையான சுருக்கங்களுடன் கொடுக்கத் தொடங்கியது, 1882 ஆம் ஆண்டில் இது திறனாய்விலிருந்து முற்றிலும் அகற்றப்பட்டது. "வதந்திகள் இருந்தன," என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இதைப் பற்றி எழுதினார், "ஓபரா அரச குடும்பத்தை விரும்பவில்லை; அவளுடைய சதி தணிக்கைக்கு விரும்பத்தகாதது என்று அவர்கள் பேசினார்கள். "

போரிஸை அவ்வப்போது புதுப்பித்த போதிலும், அதன் உண்மையான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சர்வதேச அங்கீகாரம் 1896 க்குப் பிறகு வந்தது, குறிப்பாக 1908 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தொகுத்த ஓபராவில் ஃபியோடர் சாலியாபின் பாடியபோது.

இசை.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" - நாட்டுப்புற இசை நாடகம், ஷேக்ஸ்பியரின் அகலம் மற்றும் தைரியமான முரண்பாடுகளுடன் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் சகாப்தத்தின் பன்முக படம். கதாபாத்திரங்கள் விதிவிலக்கான ஆழம் மற்றும் உளவியல் நுண்ணறிவுடன் வரையப்பட்டுள்ளன. ஜார் மக்களின் கலகத்தனமான, கலகத்தனமான மனநிலையை புதுமையாக பொதித்த ஜார்ஸின் தனிமை மற்றும் அழிவின் சோகத்தை இசை மிகுந்த சக்தியுடன் வெளிப்படுத்துகிறது.

முன்னுரை இரண்டு படங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதன்முதலில் ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் வருத்தத்தையும் சோகமான நம்பிக்கையற்ற தன்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறது. "நீங்கள் யாரை விட்டு வெளியேறுகிறீர்கள்" என்ற கோரஸ் துக்ககரமான நாட்டுப்புற புலம்பல்களுக்கு ஒத்ததாகும். எழுத்தர் ஷெல்கலோவின் முகவரி “ஆர்த்தடாக்ஸ்! பாயார் தவிர்க்கமுடியாதவர்! " ஆடம்பரமான தனிமை மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட சோகத்துடன் ஊக்கமளித்தது.

முன்னுரையின் இரண்டாவது படம் - ஒரு நினைவுச்சின்ன பாடல் நிலை, அதற்கு முன் மணி ஒலிக்கும். போரிஸின் புனிதமான கம்பீரம் "ஏற்கனவே வானத்தில் ஒரு சிவப்பு சூரியனைப் போல" ஒரு உண்மையான நாட்டுப்புற மெலடியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படத்தின் மையத்தில் போரிஸின் ஏகபோகம் "தி சோல் க்ரீவ்ஸ்" உள்ளது, இதில் இசை ரீதியான ஆடம்பரம் சோகமான அழிவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

முதல் செயலின் முதல் படம் ஒரு குறுகிய ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்துடன் திறக்கிறது; ஒரு ஒதுங்கிய கலத்தின் ம silence னத்தில் நாள்பட்டவரின் பேனாவின் சலிப்பான படைப்பை இசை வெளிப்படுத்துகிறது. பைமனின் அளவிடப்பட்ட மற்றும் கடுமையான அமைதியான பேச்சு (மோனோலோக் "இன்னும் ஒரு, கடைசியாக சொல்லுங்கள்") வயதானவரின் கடுமையான மற்றும் ஆடம்பரமான தோற்றத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. மாஸ்கோவின் ஜார்ஸைப் பற்றிய அவரது கதையில் ஒரு உணர்ச்சியற்ற, வலுவான தன்மை உணரப்படுகிறது. கிரிகோரி ஒரு சமநிலையற்ற, தீவிர இளைஞராக சித்தரிக்கப்படுகிறார்.

முதல் நடிப்பின் இரண்டாவது காட்சி ஜூசி அன்றாட காட்சிகள் உள்ளன. அவற்றில் ஷிங்கர்காவின் பாடல்கள் “நான் ஒரு சாம்பல் ஹேர்டு டிரேக்கைப் பிடித்தேன்” மற்றும் வர்லாம் “கசான் நகரில் இருந்ததைப் போல” (நாட்டுப்புற வார்த்தைகளில்); பிந்தையது அடிப்படை வலிமை மற்றும் வலிமையுடன் நிறைவுற்றது.

இரண்டாவது செயல் போரிஸ் கோடுனோவின் உருவத்தை பரவலாக கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. "நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்துவிட்டேன்" என்ற பெரிய மோனோலோக் அமைதியற்ற துக்க உணர்வு, ஆபத்தான முரண்பாடுகள் நிறைந்தது. போயிஸின் மன முரண்பாடு ஷூயிஸ்கியுடனான உரையாடலில் அதிகரிக்கிறது, அதன் பேச்சுகள் புத்திசாலித்தனமாகவும் பாசாங்குத்தனமாகவும் ஒலிக்கின்றன, மேலும் பிரமைகளின் இறுதிக் காட்சியில் ("தி சைம் காட்சி") அதன் மிகுந்த பதற்றத்தை அடைகின்றன.

மூன்றாவது நடிப்பின் முதல் காட்சி "ஆன் தி அஷூர் விஸ்டுலா" சிறுமிகளின் நேர்த்தியான அழகான கோரஸுடன் திறக்கிறது. மெரினாவின் ஏரியா "எவ்வளவு சோர்வுற்றது மற்றும் சோர்வுற்றது", ஒரு மசூர்காவின் தாளத்தில் நீடித்தது, ஒரு திமிர்பிடித்த பிரபுத்துவத்தின் உருவப்படத்தை வரைகிறது.

இரண்டாவது காட்சிக்கான ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் ஒரு மாலை நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது. ப்ரெடெண்டரின் காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் மெல்லிசைகள் காதல் ரீதியாக உற்சாகமாக உள்ளன. கூர்மையான முரண்பாடுகள் மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் மனநிலை மாற்றங்களால் கட்டப்பட்ட ப்ரெடெண்டர் மற்றும் மெரினாவின் காட்சி, "ஓ சரேவிச், நான் உன்னிடம் கெஞ்சுகிறேன்" என்ற முழு பேரார்வ டூயட் மூலம் முடிவடைகிறது.

நான்காவது நடிப்பின் முதல் காட்சிநாடக பதட்டமான நாட்டுப்புற காட்சி. புனித முட்டாளின் பாடலான "மாதம் வருகிறது, பூனைக்குட்டி" "ரொட்டி!"

நான்காவது நடிப்பின் இரண்டாவது காட்சி போரிஸின் மரணத்தின் உளவியல் ரீதியான மோசமான காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. அவரது கடைசி மோனோலோக் "பிரியாவிடை, என் மகனே!" துன்பகரமான அறிவொளி, அமைதியான டோன்களில் வரையப்பட்டது.

நான்காவது நடிப்பின் மூன்றாவது காட்சி - விதிவிலக்கான நோக்கம் மற்றும் சக்தியின் ஒரு நினைவு நாட்டுப்புற காட்சி. ஆரம்ப கோரஸ் "ஒரு பால்கன் அல்ல வானம் வழியாக பறக்கிறது" (ஒரு கம்பீரமான பாடலின் உண்மையான நாட்டுப்புற மெல்லிசைக்கு) கேலி மற்றும் அச்சுறுத்தலாக ஒலிக்கிறது. வர்லம் மற்றும் மிசெயிலின் பாடல் “சூரியன், சந்திரன் இருட்டாகிவிட்டது” ஒரு நாட்டுப்புற காவியத்தின் மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படத்தின் உச்சம் கலகக்கார கோரஸ் "சிதறடிக்கப்பட்ட, சுற்றப்பட்ட", தன்னிச்சையான, பொருத்தமற்ற மகிழ்ச்சியைக் கொண்டது. "ஓ யூ, பவர்" என்ற கோரஸின் நடுத்தர பகுதி ஒரு ரஷ்ய சுற்று நடனப் பாடலின் ஒரு மெல்லிசை ஆகும், இது வளரும், அச்சுறுத்தும், கோபமான ஆச்சரியங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது "போரிஸுக்கு மரணம்!" ஓபரா ப்ரெடெண்டரின் புனிதமான நுழைவு மற்றும் பரிசுத்த முட்டாளின் அழுகையுடன் முடிவடைகிறது.

ஒரு முன்னுரையுடன் நான்கு செயல்களில் ஓபரா; ஏ. புஷ்கின் எழுதிய அதே பெயரின் நாடகத்தையும், என்.எம். கரம்சின் எழுதிய "ரஷ்ய அரசின் வரலாறு" என்பதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டு முசோர்க்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ. முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 27 (பிப்ரவரி 8) 1874.

எழுத்துக்கள்:

போரிஸ் கோடுனோவ் (பாரிடோன் அல்லது பாஸ்), ஃபெடோர் மற்றும் க்சேனியா (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் சோப்ரானோ), செனியாவின் தாய் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), இளவரசர் வாசிலி ஷுய்கி (குத்தகைதாரர்), ஆண்ட்ரி ஷெல்கலோவ் (பாரிடோன்), பிமென் (பாஸ்), கிரிகோரி பெயரில் குத்தகைதாரர்), மெரினா மினிஷெக் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), ரங்கோனி (பாஸ்), வர்லாம் மற்றும் மிசெயில் (பாஸ் மற்றும் குத்தகைதாரர்), உணவகத்தின் தொகுப்பாளினி (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), புனித முட்டாள் (குத்தகைதாரர்), நிகிடிச், ஜாமீன் (பாஸ்), பாயருக்கு அருகில் (குத்தகைதாரர்) .

இந்த நடவடிக்கை 1598-1605 இல் மாஸ்கோவில் நடைபெறுகிறது.

முன்னுரை

நோவோடெவிச்சி கான்வென்ட். போயர் போரிஸ் கோடுனோவ் இங்கு அடைக்கலம் கண்டார். ஜார் தியோடர் இறந்த பிறகு, அவர் அரச சிம்மாசனத்தை எடுக்க வேண்டும். மக்கள் தயக்கத்துடன் மடத்தின் முற்றத்தை நிரப்புகிறார்கள். போரிஸை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி ஜாமீன் கூட்டத்தை ஜெபிக்க வைக்கிறார் (கோரஸ் "நீங்கள் யாரை விட்டு வெளியேறுகிறீர்கள்"). கோடுனோவ் கிரீடத்தை விட்டுக்கொடுப்பதாக டுமா எழுத்தர் ஷெல்கலோவ் தெரிவிக்கிறார் ("ஆர்த்தடாக்ஸ்! தவிர்க்கமுடியாத பாயார்").

மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் சதுரம். கடைசியில் ராஜ்யத்தை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்ட கோடுனோவை மக்கள் பாராட்டுகிறார்கள். அசம்ப்ஷன் கதீட்ரலின் வாசலில், போரிஸ், சோகமாகவும், தீவிரமாகவும், தனது முன்னோடி மற்றும் புனித ரஷ்யாவின் பிற இறையாண்மைக்கு ("தி சோல் க்ரீவ்ஸ்") பயபக்தியுடன் பாராட்டுகிறார்.

செயல் ஒன்று

சுடோவ் மடாலயத்தில் செல். எல்டர் பிமென் ஒரு நாளாகமம் எழுதுகிறார் ("இன்னும் ஒன்று, கடைசி கதை"). புதிய கிரிகோரி ஒரு கனவில் இருந்து எழுந்திருக்கிறார், அது அவரை முதல்முறையாக வேட்டையாடுகிறது. போரிஸ் அனுப்பிய ஆசாமிகளால் மறைந்த தியோடரின் சகோதரரான சரேவிச் டிமிட்ரி எவ்வாறு கொல்லப்பட்டார் என்று பிமென் அவரிடம் கூறுகிறார். டிமிட்ரி உயிருடன் இருந்திருந்தால், இப்போது அவர் தனது வயதாக இருப்பார் என்று கிரிகோரி அறிகிறார். பிமென் வெளியேறும்போது, \u200b\u200bஒரு பயங்கரமான குற்றத்திற்காக கோடுனோவைப் பழிவாங்குவதற்கான தனது நோக்கத்தை கிரிகோரி வெளிப்படுத்துகிறார்.

லிதுவேனியன் எல்லையில் டேவர்ன். ஷிங்கர்கா ஒரு வேடிக்கையான பாடலைப் பாடுகிறார் ("நான் ஒரு சாம்பல் ஹேர்டு டிரேக்கைப் பிடித்தேன்"). பிச்சைக்கார துறவிகளான மிசேல் மற்றும் வர்லாம், அவர்களுடன் மடத்திலிருந்து வெளியேறி மாறுவேடத்தில் ஓடிய கிரிகோரி ஆகியோரை உள்ளிடவும்: அவர் எல்லையை கடக்க உள்ளார். குடிபோதையில் இருந்த பார்லாம் ஒரு பாடலை வரைகிறார் ("கசானில் நகரத்தில் இருந்ததைப் போல"). அவர் மயக்கமடைந்து கொண்டிருக்கும்போது, \u200b\u200bமற்றொரு பாடலை ("ஹவ் யோங் ரைட்ஸ்") முணுமுணுக்கும்போது, \u200b\u200bகிரிகோரி ஷாங்கிடம் எல்லையை எங்கே கடக்க முடியும் என்று கேட்கிறார். திடீரென்று, ஒரு ஜாமீனும் படையினரும் சத்திரத்தில் தோன்றுகிறார்கள்: தப்பியோடிய துறவியை, அதாவது கிரிகோரியைப் பிடிக்க அரச ஆணையை அவர்கள் காட்டுகிறார்கள். ஜாமீன் படிக்க முடியாததால், கிரிகோரி அதை தானே செய்ய முயற்சிக்கிறார், மேலும் தனது சொந்த பெயர்களுக்கு பதிலாக வர்லாமின் மதிப்பெண்களை ("சுடோவ் மடத்திலிருந்து") பெயரிடுகிறார். அவர் காகிதத்தை கிழித்தெறிந்து, கிடங்குகளில் படிப்பது, அவரது ஏமாற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. கிரிகோரி ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்து ஓடுகிறான்.

இரண்டாவது நடவடிக்கை

கிரெம்ளினில் உள்ள ஜார் கோபுரம். போரிஸின் மகள் க்சேனியா தனது வருங்கால மனைவியின் மரணத்திற்கு இரங்கல் தெரிவித்துள்ளார். ஜார் செனியாவை ஆறுதல்படுத்துகிறது. அவர் மக்களால் வெறுக்கப்படுகிறார் என்பதையும், கடவுளின் கோபம் தனது குடும்பத்தைத் துன்புறுத்துகிறது என்பதையும் அவர் உணர்ந்திருக்கிறார். பழிவாங்கலைக் கோரும் ஒரு இரத்தக்களரி சிறுவனின் பயங்கரமான பேயை அவர் அடிக்கடி பார்க்கிறார் ("நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்துவிட்டேன்"). தன்னை டிமிட்ரி என்று அழைத்த ஒருவர் தலைமையிலான கிளர்ச்சியின் செய்தியை இளவரசர் ஷூயிஸ்கி கொண்டு வருகிறார். போரிஸ் பயந்துபோனார், இளவரசர் உண்மையில் கொல்லப்பட்டாரா என்று அவர் ஷூயிஸ்கியிடம் கேட்கிறார். இறந்த குழந்தையை இளவரசர் விரிவாக விவரிக்கிறார். ஷூயிஸ்கியை அனுப்பிவிட்டு, ஜார் தனியாக இருக்கிறார். ஒரு இரத்தக்களரி பேய் போரிஸை வேட்டையாடுகிறது. அறை இருட்டாகிறது, மணிகள் இருட்டாக துடிக்கின்றன ("அச்சச்சோ! இது கடினம்! நான் ஒரு மூச்சு விடுகிறேன்").

மூன்று செயல்

போலந்தில் உள்ள சாண்டோமியர்ஸ் கோட்டையில் மெரினா மினிசெக்கின் அறை. பெண்கள் அவளை அலங்கரித்து, தலைமுடியை சீப்புகிறார்கள், பாடல்களுடன் அவளை மகிழ்விப்பார்கள் ("ஆன் தி அஸூர் விஸ்டுலா"). மெரினா மாஸ்கோ சிம்மாசனத்தை கனவு காண்கிறார் ("எவ்வளவு சோர்வு மற்றும் மந்தமானது"). அவரது ஆன்மீக தந்தை, ஜேசுட் ரங்கோனி, இன்னும் அதிகமாக விரும்புகிறார்: ரஷ்யாவை கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாற்ற.

கோட்டைக்கு அருகில் தோட்டம். டிமிட்ரி நீரூற்றை நெருங்குகிறார், அங்கு மெரினா அவருக்கு ஒரு தேதியை நியமித்துள்ளார். விருந்து கூட்டத்துடன் அவள் கோட்டையை விட்டு வெளியேறுகிறாள் (“உங்கள் ஆர்வத்தை நான் நம்பவில்லை, ஐயா” என்ற கோரஸுடன்), டிமிட்ரி தனது அன்பை அவளிடம் தீவிரமாக அறிவிக்கிறாள், ஆனால் அவள் ஒரு குளிர் கணக்கீட்டால் இயக்கப்படுகிறாள்: துருவங்களின் ஆதரவுடன் முதலில் கிரீடத்தை அடைய அவள் அவனை ஊக்குவிக்கிறாள். டிமிட்ரி தனது முன்னால் முழங்காலில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து விடுகிறார் (டூயட் "ஓ சரேவிச், நான் உன்னை கெஞ்சுகிறேன்").

செயல் நான்கு

செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் முன் சதுரம். கதீட்ரலில் இருந்து ப்ரெடெண்டருக்கு அனாதீமா ஒலிக்கிறது. மக்கள் ஒரு உண்மையான இளவரசன் என்று கருதும் ப்ரெடெண்டர் மீது அனுதாபம் காட்டுகிறார்கள். ஒரு புனித முட்டாள் தோன்றுகிறார், அவர் அர்த்தமற்ற மற்றும் தெளிவான ஒன்றைப் பாடுகிறார் ("ஒரு மாதம் பயணிக்கிறது, பூனைக்குட்டி அழுகிறது"). சிறுவர்கள் அவரிடமிருந்து ஒரு பைசா எடுத்து ஓடிவிடுகிறார்கள். ராஜா கதீட்ரலில் இருந்து வெளியே வருகிறார். எல்லா கைகளும் அவரை அடைகின்றன. "ரொட்டி!" - ஒரு அவநம்பிக்கையான மற்றும் அச்சுறுத்தும் அழுகை உள்ளது. புனித முட்டாள் போரிஸைக் புண்படுத்திய சிறுவர்களைத் தண்டிக்கும்படி கேட்கிறான்: "நீங்கள் சிறிய இளவரசனைக் கொன்றது போல, அவர்களைக் கொல்வது பெரியது."

கிரெம்ளினில் உள்ள முக அறை. பொய்யர் திமித்ரியின் அணுகுமுறை தொடர்பாக போயார் டுமா இங்கு கூடியது. கொலை செய்யப்பட்ட இளவரசனின் பேய் எவ்வளவு சமீபத்தில் ஜார்ஸுக்கு தோன்றியது என்று ஷுய்கி கூறுகிறார்; யாரோ அவரை நம்பவில்லை, ஆனால் போரிஸ் நுழையும் போது எல்லோரும் உறைகிறார்கள், பேயை விரட்டுகிறார்கள். ஜார் தன்னைக் கைப்பற்றி உதவி மற்றும் ஆலோசனையின் கோரிக்கையுடன் பாயார் டுமாவுக்குத் திரும்புகிறார். புனித மூப்பரின் வருகையை ஷுய்கி அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். இது பைமன்: இளவரசனின் கல்லறையில் குணமடைந்த ஒரு குருட்டு மேய்ப்பனின் கதையை அவர் சொல்கிறார். கதையின் முடிவில், போரிஸ் தனது கால்களை மட்டும் வைத்திருக்க முடியாது. அவர் தனது மகனை அழைக்கிறார், மாநிலத்தை எவ்வாறு ஆட்சி செய்வது என்பது குறித்த கடைசி வழிமுறைகளை அவருக்கு வழங்குகிறார் ("பிரியாவிடை, என் மகன்"). மணி ஒலிக்கிறது. போரிஸ் இறந்து விழுகிறார்.

குரோமியின் கீழ் வன அழிப்பு. இரவு. கிளர்ச்சியடைந்த மக்கள் பாயார் க்ருஷ்சோவைப் பிடித்து கேலி செய்தனர். துறவிகள் மிசெயில் மற்றும் வர்லாம் ("சூரியன், சந்திரன் மங்கிவிட்டன") ஒரு வெற்றிப் பாடலுடன் நுழைந்து மக்களை இன்னும் அதிகமாக்குகின்றன (கோரஸ் "கலைந்து, சுற்றியது"). வந்த ஜேசுயிட்ஸ் லாவிட்ஸ்கி மற்றும் செர்னிகோவ்ஸ்கி ஆகியோர் பிடிக்கப்பட்டு கோட்டைக்கு அனுப்பப்பட்டனர். எக்காளங்களின் சத்தத்திற்கு, டெமட்ரியஸின் படைகள் தோன்றுகின்றன, அனைவரையும் மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்த்துகிறார்கள். மக்கள் அவருடன் மாஸ்கோ செல்கிறார்கள். புனித முட்டாள் மட்டுமே மேடையில் இருக்கிறார், அவர் அழுகிறார் மற்றும் ஒரு துக்க பாடலைப் பாடுகிறார் ("நீரோடை, ஊற்று, கசப்பான கண்ணீர்").

ஜி. மார்ச்செஸி (ஈ.

போரிஸ் கோடுனோவ் - எம். முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபரா 4 முன்னுரையுடன் செயல்படுகிறது, ஏ. புஷ்கின் மற்றும் என். கராம்சினுக்குப் பிறகு இசையமைப்பாளரின் லிப்ரெட்டோ. பிரீமியர்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், ஜனவரி 27, 1874, ஈ. நாப்ராவ்னிக் இயக்கத்தில்; மாஸ்கோவில் - போல்ஷோய் தியேட்டர், டிசம்பர் 16, 1888, I. அல்தானியின் வழிகாட்டுதலில். என். அப்போதிருந்து, இது பல ஆண்டுகளாக இந்த பதிப்பில் மட்டுமே நடத்தப்பட்டது.

1898 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் 7 ஆம் தேதி ரஷ்ய தனியார் ஓபராவின் செயல்திறன் இந்த வேலையின் மேடை வரலாற்றில் தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, இதில் எஃப். சாலியாபின் முதல் முறையாக தலைப்புப் பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். விரைவில் "போரிஸ் கோடுனோவ்" சுற்றளவு திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் தோன்றியது (எடுத்துக்காட்டாக, கசான் - 1899; ஓரியோல், வோரோனேஜ், சரடோவ் - 1900), 1901 ஆம் ஆண்டில் இது போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஷால்யாபினுடன் முக்கிய பாத்திரத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டது (எல். சோபினோவ் - தி ப்ரெடெண்டர் ), 1904 இல் - மரின்ஸ்கியில். படிப்படியாக, உலகின் அனைத்து நிலைகளையும் வென்ற அவர், மிகச் சிறந்த திறனுள்ள ஓபராக்களின் வரிசையில் நுழைந்தார். போரிஸ் கோடுனோவ் முசோர்க்ஸ்கியின் மையப் படைப்பு மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் உலக இசைக் கலையின் உயரங்களில் ஒன்றாகும். இசையமைப்பாளர் 1868-1869 இல் 1 வது பதிப்பில் பணியாற்றினார். பிப்ரவரி 1871 இல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் பழமைவாத ஓபரா கமிட்டியால் அவர் நிராகரிக்கப்பட்டார். 1871-1872 இல். முசோர்க்ஸ்கி ஒரு புதிய பதிப்பை உருவாக்கினார்: அவர் க்ரோமிக்கு அருகில் ஒரு கிளர்ச்சிக் காட்சியை இயற்றினார், இது ஓபராவின் முடிவாக மாறியது, மெரினா மினிசெக்குடன் இரண்டு போலந்து ஓவியங்களைச் சேர்த்தது, கோபுரத்தில் காட்சியை மறுவேலை செய்தது (குறிப்பாக, போரிஸின் புதிய மோனோலோக் எழுதினார், வகை மற்றும் அன்றாட அத்தியாயங்களை அறிமுகப்படுத்தினார்), பிற ஓவியங்களில் மாற்றங்களைச் செய்தார். செயின்ட் பசில் கதீட்ரலில் காட்சி விலக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் புனித முட்டாளின் அழுகை அதிலிருந்து ஓபராவின் இறுதிக்கு நகர்த்தப்பட்டது. கிளாவியர் (1874) பதிப்பைத் தயாரிக்கும் போது, \u200b\u200bபிரீமியருக்குப் பிறகு சில மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன.

"போரிஸ்" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் சைஸ்கோவிட் பெண்ணுடன் ஒரே நேரத்தில் இயற்றப்பட்டு சுத்திகரிக்கப்பட்டது. அனைத்து குச்ச்கிஸ்டுகளும் கலந்துரையாடலில் பங்கேற்றனர். வி. ஸ்டாசோவ் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் வி. நிகோல்ஸ்கி ஆகியோரின் பங்கு குறிப்பாக முக்கியமானது, அவர் முசோர்க்ஸ்கிக்கு இந்த படைப்பின் கருப்பொருளை பரிந்துரைத்தார். அவரது ஆலோசனையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் இரண்டு இறுதி ஓவியங்களின் வரிசையை மாற்றி, ஓபராவை க்ரோமிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு காட்சியுடன் முடித்தார் (ஆரம்பத்தில் இது போரிஸின் மரணத்துடன் முடிந்தது; ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், அவரது பதிப்பில், இந்த வரிசையை மீட்டெடுத்தார்). புஷ்கின் சோகத்தின் 24 காட்சிகள் ஓபராவின் இறுதி பதிப்பில் 9 படங்களுக்கு ஒடுக்கப்பட்டுள்ளன (ரஷ்ய நாடக நடைமுறையில், அவை பெரும்பாலும் செயின்ட் பசில் கதீட்ரல் அருகே ஒரு காட்சியுடன் இணைக்கப்படுகின்றன).

இசையமைப்பாளர் தனது பணியை கடந்த கால படங்களை உயிர்த்தெழுப்ப குறைக்கவில்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் வியத்தகு திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள் 60 களின் நிகழ்வுகளின் சமகாலத்தவரின் நிலைப்பாட்டில் இருந்து அவர் கண்டார். XIX நூற்றாண்டு. அவர் முன்வைத்த "நிகழ்காலத்தில் கடந்த காலம்" என்ற சூத்திரம் (வேறு சந்தர்ப்பத்தில் இருந்தாலும்) தெளிவற்றது. பழையவற்றின் உயிர்ச்சக்தியைப் பற்றியும், புதியவற்றின் வேர்கள் கடந்த காலத்திற்குச் செல்கின்றன என்பதையும் அவள் பேசுகிறாள்.

ஓபரா புஷ்கினின் புத்திசாலித்தனமான படைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது மனசாட்சியின் துயரத்தை மட்டுமல்ல (சாரெவிச் டிமிட்ரியின் கொலைக்கு போரிஸ் குற்றவாளி என்ற பதிப்பை புஷ்கின் ஏற்றுக்கொண்டார்), ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஜார் மற்றும் மக்களுக்கிடையேயான மோதல்கள், வரலாற்றில் ஒரு அழியாத நீதிபதியாகவும் தீர்க்கமான சக்தியாகவும் செயல்படுகின்றன. "பிரபலமான கருத்து" ப்ரெடெண்டரின் வெற்றியை தீர்மானிக்கிறது, ஆனால் சோகத்தின் முடிவில் கூட்டத்தின் அச்சுறுத்தும் ம silence னம் இந்த ஆதரவின் சரிவைக் குறிக்கிறது. முசோர்க்ஸ்கி மக்களின் பங்கை வளர்த்து பலப்படுத்தினார், அவர்களை முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாற்றினார். போரிஸ் மற்றும் சாரிஸ்ட் அரசாங்கத்தின் மீதான சாதாரண மக்களின் அணுகுமுறையில் மாற்றத்தை ஓபரா காட்டுகிறது. ஜார் தேர்தலில் அலட்சியமாக இருந்து, புனித முட்டாள்களால் அவர் கண்டனம் செய்யப்பட்டதன் மூலம், வெளிப்படையான எழுச்சி வரை, வெகுஜன காட்சிகளின் இயக்கம் உள்ளது. ஆனால் மக்களின் கோபம் திறமையாகவும் தந்திரமாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்யாவின் தலைவிதி குறித்து புனித முட்டாள் அழுததால் ஓபரா முடிகிறது. ஹீரோவின் தனிப்பட்ட சோகம், விதிவிலக்கான உளவியல் ஆழத்துடன் காட்டப்பட்டுள்ளது, அவரைப் பற்றிய மக்களின் அணுகுமுறையுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. போரிஸால் வெகுஜனங்களின் அலட்சியத்தை அவனால் பார்க்க முடியாது, ஆனால் அதிகாரத்திற்கான காமம் வெல்லும். ஏற்கனவே தனது முதல் சொற்பொழிவான "தி சோல் க்ரீவ்ஸ்" இல் இவ்வளவு வெற்றி இல்லை (குறிக்கோள் அடையப்பட்டுள்ளது - அவர் ஒரு ராஜாவாகிவிட்டார்), ஆனால் "தன்னிச்சையான பயம்", "ஒரு அச்சுறுத்தும் முன்கூட்டியே". முசோர்க்ஸ்கி, ஒரு மேதை நாடக ஆசிரியராக, முடிசூட்டு விழாவுடன் வரும் மணி ஒலிப்பதும், போரிஸின் மரணத்திற்கு முந்தைய இறுதிச் சடங்குகளும் ஒரே இணக்கத்தை உருவாக்குகின்றன. மன்னராக அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதில் மரணம் முதலில் இயல்பாகவே இருந்தது. மக்கள் எதிர்ப்பின் வளர்ச்சி கோடுனோவின் படிப்படியாக அதிகரிக்கும் தனிமைக்கு வழிவகுக்கிறது. மனசாட்சியின் வேதனைகள் மட்டுமல்ல (இந்த சிக்கலான உளவியல் பிம்பத்தில் அவை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கின்றன), ஆனால் அவரது குடிமக்களின் நம்பிக்கையை வென்றெடுப்பதற்கான முயற்சிகளின் பயனற்ற தன்மை மற்றும் அவர்களின் அன்பு போரிஸின் நாடகத்தை தீர்மானிக்கிறது. ஒரு தனிப்பட்ட நாடகத்தின் உச்சம் இரண்டாவது நாளின் (பிரமைகள்) முடிவாக இருந்தால், ஒரு மனிதனின் நாடகத்தின் மிக உயர்ந்த புள்ளி மற்றும் மக்களால் கண்டனம் செய்யப்பட்டு நிராகரிக்கப்பட்ட ஒரு ஜார், போரிஸின் புனித முட்டாள் (புனித பசில் கதீட்ரலில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட) காட்சி. போரிஸ் கோடுனோவில் உள்ள முசோர்க்ஸ்கி உளவியல் பகுப்பாய்வின் ஆழம் மற்றும் ஆன்மாவின் நுட்பமான இயக்கங்களின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் டால்ஸ்டாய் அல்லது தஸ்தாயெவ்ஸ்கியை விட தாழ்ந்தவர் அல்ல, மேலும் வரலாற்றின் உருவங்களை மீண்டும் உருவாக்கும் திறனில் அவர் சூரிகோவுக்கு சமமானவர். ஓபரா உலகில் எந்தவொரு சக்தியும் தனிநபரின் சோகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அத்தகைய சக்தியுடன் மக்கள் இல்லை.

மிகுந்த சிரமத்துடன் "போரிஸ்" பார்வையாளர்களுக்கு வழிவகுத்தது. 2 வது பதிப்பு, 1 வது போன்றது, தியேட்டரால் நிராகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், அதன் சில துண்டுகள் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டன, இறுதியாக எஃப். கோமிசார்ஜெவ்ஸ்கி, ஓ. பெட்ரோவ், டி. லியோனோவா, ஒய். பிளாட்டோனோவா மற்றும் பங்கேற்புடன் மூன்று காட்சிகள் நன்மை செயல்திறனில் (உணவகம், மெரினாவில் ஒரு காட்சி, நீரூற்றில் ஒரு காட்சி) வழங்கப்பட்டன என்பதை அடைய முடிந்தது. ஓ. பலேச்சேகா. இந்த செயல்திறன் பிப்ரவரி 5, 1873 இல் நடந்தது மற்றும் ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. முசோர்க்ஸ்கியை நோக்கி விரோத நிலைப்பாட்டை எடுத்த விமர்சகர்கள் கூட அவரது வெற்றியை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. ஜி. லாரோச் எழுதினார்: "போரிஸ் கோடுனோவ்" ஒரு மிக முக்கியமான நிகழ்வு. இந்த ஓபரா நம் இசை உலகின் தீவிர இடதுபுறத்தை உருவாக்கும் வட்டத்தில் ... ஒரு அசல், சுயாதீனமான உள்ளடக்கம் உள்ளது என்பதைக் கண்டுபிடித்தது ... அறிவு சக்தி என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். மிக அதிக அளவில் திறமை சக்தி என்பது நியாயமானது. பிப்ரவரி 5 ம் தேதி நிகழ்த்திய செயல்திறன், எங்கள் இசை உலகின் தீவிர இடதுபுறத்தில் உள்ள இந்த சக்தி ஒருவர் எதிர்பார்த்ததை விட ஒப்பிடமுடியாத அளவுக்கு அதிகமாக உள்ளது என்பதை எனக்கு உணர்த்தியது. ”இறுதியில், ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் எஸ். கெடியனோவ், பாடகர் ஒய். பிளாட்டோனோவாவின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்து, உத்தரவிட்டார் 1873 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஒத்திகை தொடங்கியது. முதல் செயல்திறன் ஒரு ஜனநாயக பார்வையாளர்களுடன் ஒரு விதிவிலக்கான வெற்றியாக இருந்தது, ஆனால் பழமைவாத வட்டாரங்களில் அதிருப்தியையும் பத்திரிகைகளில் கடுமையான சர்ச்சையையும் ஏற்படுத்தியது. அதன் ஆர்வம் பார்வையாளர்களுக்கு ஓபராவின் ஆழ்ந்த தாக்கத்தை நிரூபித்தது. ஆனால் அது சர்ச்சைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. பணியின் கலகத்தனமான உணர்வை அணைக்க உறுதியான முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 1876 இல் ஓபரா மீண்டும் தொடங்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bsc குரோமியில் ஜீனா, முன்பு அரசியல் ரீதியாக தாக்கப்பட்டார். வி. ஸ்டாசோவ் தனது கட்டுரையில் முசோர்க்ஸ்கி எழுதிய "கட்ஸ் இன் போரிஸ் கோடுனோவ்" இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தின் காட்டுமிராண்டித்தனமான சிதைவுக்கு எதிராக கடுமையாக எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார், இந்த காட்சியை படைப்பின் கிரீடம் என்று அழைத்தார் - "எல்லாவற்றிலும் உயர்ந்த மற்றும் ஆழமான கருத்து, தேசியம், அசல் படைப்பாற்றல், சிந்தனை சக்தி." .. இங்கே அற்புதமான திறமையுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, "ரஷ்யா போடோனாயா", அதன் வலிமையுடன், அதன் கடுமையான, காட்டு, ஆனால் அற்புதமான தூண்டுதலுடன் அதன் மீது விழுந்த அனைத்து வகையான அடக்குமுறையின் தருணத்திலும், "என்று விமர்சகர் எழுதினார்.

1882 ஆம் ஆண்டில் "போரிஸ்" கலை மன்றத்தின் தீர்மானத்தால் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் திறமைகளிலிருந்து விலக்கப்பட்டார், இதன் முடிவு கலைக்கு எந்த சம்பந்தமும் இல்லாத நோக்கங்களால் நிபந்தனை செய்யப்பட்டது. முதல் மாஸ்கோ உற்பத்தியின் வரலாறு குறுகிய காலமாக இருந்தது, அதன் வெற்றி மற்றும் பி. கோர்சோவுக்குப் பதிலாக பி. கோக்லோவ் தலைப்புப் பாத்திரத்தை நிகழ்த்துவதற்கான அற்புதமான திறமை இருந்தபோதிலும். 1888 இல் அரங்கேற்றப்பட்ட இந்த ஓபரா 1890 இல் பத்து நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு படமாக்கப்பட்டது.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் கருணையை அனுபவிக்கவில்லை; இது ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் தொகுப்பிலிருந்து அலெக்சாண்டர் III மற்றும் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் ஆகியோரால் நீக்கப்பட்டது. 60 களின் உயர்ந்த கொள்கைகளுக்கு உண்மையாக இருந்த ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முன்னணி நபர்களின் நிலைப்பாடு வேறுபட்டது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஸ்டாசோவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். 90 களில் மேற்கொள்ளப்பட்ட "போரிஸ்" இன் புதிய பதிப்பு மற்றும் கருவி. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ரஷ்ய ஓபரா தியேட்டரின் செயல்திறன் நடைமுறைக்கு ஏற்ப ஓபராவைக் கொண்டுவருவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. ஹார்மோனிக் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா தீவிரத்தன்மையை மென்மையாக்குவதால், முசோர்க்ஸ்கியின் பாணியின் சில தனிப்பட்ட அம்சங்கள் நிச்சயமாக இழந்தன. ஆனால் ஓபராவை மேடைக்குச் செல்லும் வழியில் மிகவும் செயல்திறன் மிக்கதாகவும் எளிதாக்குவதிலும் செயலாக்கம் மிக முக்கிய பங்கு வகித்தது.

1898 ஆம் ஆண்டில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்பு மாஸ்கோ பிரைவேட் ஓபராவில் சாலியாபினுடன் தலைப்பு பாத்திரத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டது. சிறந்த கலைஞர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த பாத்திரத்தில் பங்கெடுக்கவில்லை, அதன் செயல்திறனில் மேலும் மேலும் புதிய தொடுப்புகளைக் கொண்டுவந்தார். போரிஸின் பகுதியின் தனித்துவமான விளக்கம், ஓபராவின் உலகளாவிய புகழ் அதிகரித்து வரும் வெற்றியை தீர்மானித்தது மற்றும் பொதுவாக அதன் உணர்வின் தனித்தன்மையை தீர்மானித்தது (சாலியாபின் பெரும்பாலும் அதன் இயக்குநராக செயல்பட்டார்). தலைப்பு பாத்திரத்தின் உருவகத்தின் விதிவிலக்கான பிரகாசம் காரணமாக, குற்றவாளி மன்னனின் மனசாட்சியின் சோகம் கவனத்தை ஈர்த்தது. குரோமிக்கு அருகிலுள்ள காட்சி பொதுவாக விலக்கப்பட்டிருந்தது; புனித பாசில் கதீட்ரலில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட காட்சி முதன்முதலில் 1927 இல் மட்டுமே அரங்கேற்றப்பட்டது.

போரிஸின் பங்களிப்பில், சாலியாபின் அசாதாரண ஆலோசகர்களைக் கொண்டிருந்தார் - இசைத்துறையில் எஸ். ராச்மானினோவ் மற்றும் வரலாற்றுத் துறையில் வி. கிளைச்செவ்ஸ்கி. கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட படம் ரஷ்ய இசை மேடை யதார்த்தவாதத்தின் புதிய, உயர்ந்த வெற்றியாகும். யூ. ஏங்கல் சாட்சியம் அளித்தார்: “தலைப்புப் பாத்திரத்தை சாலியாபின் ஆற்றினார்; என்ன ஒரு திறமையான கலைஞர்! ஒப்பனை முதல் ஒவ்வொரு போஸ், ஒவ்வொரு இசை உள்ளுணர்வு, இது அதிசயமாக கலகலப்பான, குவிந்த, பிரகாசமான ஒன்று. "

ஒவ்வொரு செயல்திறனுடனும் பங்கு மேம்பட்டது. சாலியாபின் ஹீரோவின் வாழ்க்கையை மிக உயர்ந்த உயர்வு (முடிசூட்டுதல்) முதல் மரணம் வரை வெளிப்படுத்தினார். விமர்சகர்கள் உயர்ந்த பிரபுக்கள், போரிஸின் தோற்றத்தின் மகத்துவம் மற்றும் அதே நேரத்தில் முன்னுரையில் அவரது ஆன்மாவை உண்ணும் தெளிவற்ற பதட்டத்தின் உணர்வு ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர். இந்த கவலை, ஒரு கணம் பிரகாசித்தது, உருவாகிறது, மந்தமான மனச்சோர்வு, துன்பம் மற்றும் வேதனையாக மாறும். மிகப்பெரிய சோகமான சக்தியுடனும் வலிமையுடனும் சாலியாபின் "நான் மிக உயர்ந்த சக்தியை அடைந்துவிட்டேன்", ஷூயிஸ்கியுடனான காட்சி, பிரமைகள் என்ற மோனோலோக்கை நடத்தினார்.

ஈ. ஸ்டார்க் எழுதினார்: "போரிஸ் ஷூயிஸ்கியை வெளியேற்றி, முழுமையான சோர்வுடன் மேஜையில் மூழ்கிவிடுகிறார் ... திடீரென்று அவர் திரும்பினார், அவரது பார்வை கடிகாரத்தின் மீது சாய்ந்தது, மற்றும் ... ஓ, துரதிர்ஷ்டவசமான ராஜாவுக்கு திடீரென்று என்ன நடந்தது, அது அவருக்கு மிகவும் எரிச்சலூட்டியது கற்பனை, மூச்சுத்திணறல் அறையின் ம silence னத்தில் அவருக்கு என்ன பேய் தோன்றியது? மனிதநேய வலிமையின் செல்வாக்கின் கீழ், போரிஸ் பயங்கரமாக நேராக்கி, பின்னால் சாய்ந்துகொண்டு, அவர் உட்கார்ந்திருந்த மேசையை கிட்டத்தட்ட கவிழ்த்து விடுகிறார், மற்றும் அவரது விரல்கள் தடிமனான ப்ரோகேட் மேஜை துணியில் தோண்டி எடுக்கின்றன ... “இது என்ன? அங்கே ஒரு மூலையில் ... அது ஓடுகிறது ... அது வளர்கிறது ... அது நெருங்குகிறது ... அது நடுங்குகிறது, கூக்குரலிடுகிறது! "பனிக்கட்டி திகில் ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் கேட்கப்படுகிறது ... ஒரு தட்டப்பட்ட போரிஸ் முழங்காலில் விழுந்தவுடன் ... திகிலின் பதற்றம் அதன் மிக உயர்ந்த இடத்தை அடைகிறது, முழு அதிர்ச்சியும் ஒரு நபர் தாங்கக்கூடியதை விட அதிகமாக, இப்போது அறிவொளி அமைகிறது, பயங்கரமான பேய் மறைந்துவிட்டது, மாயத்தோற்றம் கடந்துவிட்டது, எல்லாம் இன்னும் அமைதியான அறையில் உள்ளது, சந்திரனின் நிலையான ஒளி அமைதியாக ஜன்னல் வழியாக ஊற்றுகிறது, இந்த மங்கலான வெளிச்சத்தில் போரிஸ், முழங்கால்களில், முகத்துடன், உருவங்களுடன் ஒரு மூலையாக மாறியது, முற்றிலும் தீர்ந்துபோனது, ஒரு கனமான தூக்கத்திலிருந்து எழுந்திருப்பது போல், கஷ்டமாக, வாயின் மூலைகளை, மங்கலான கண்களால், பேசுவதில்லை, ஆனால் எப்படியாவது ஒரு குழந்தையைப் போல குழந்தைகளாக.

கடைசி காட்சியில், “ஜார் போரிஸ் ஆடைகளில் தோன்றுகிறார், ஆனால் அவரது தலையை அவிழ்த்துவிட்டு, கூந்தலுடன். அவர் மிகவும் வயதாகிவிட்டார், அவரது கண்கள் இன்னும் அதிகமாக மூழ்கிவிட்டன, மேலும் சுருக்கங்கள் அவரது நெற்றியில் உமிழ்ந்தன. சுயநினைவு அடைந்த ஜார், “மெதுவாக, தனது கால்களை இழுக்கும் சக்தியின் மூலம், அரச இடத்திற்கு நகர்ந்து, ஷூயிஸ்கி கொண்டு வந்த பைமனின் கதையைக் கேட்கத் தயாரானார். போரிஸ் அமைதியாக அவனைக் கேட்கிறான், சிம்மாசனத்தில் அசைவில்லாமல் உட்கார்ந்து, அசைவில்லாமல் ஒரு கட்டத்தில் வெறித்துப் பார்க்கிறான். ஆனால் வார்த்தைகள் கேட்டவுடனேயே: "உக்லிச்-கிரேடிற்குச் செல்", ஒரு கடுமையான பதட்டம் அவரது ஆத்மாவை ஒரு அம்பு போலத் துளைத்து, அங்கு வளர வளர, கல்லறையில் நடந்த அதிசயம் பற்றிய வயதான மனிதனின் கதை உருவாகும்போது வளர்கிறது ... இந்த மோனோலோக்கின் முடிவில், போரிஸின் முழு இருப்பு மூழ்கியுள்ளது பைத்தியம் பதட்டம், அவரது ஆத்மா என்ன சகிக்கமுடியாத வேதனையை அவரது முகம் காட்டிக் கொடுக்கிறது, அவரது மார்பு உயர்ந்து விழுகிறது, அவரது வலது கை மன உளைச்சலுடன் அவரது ஆடைகளின் காலரை சுருக்கிக் கொள்கிறது ... அவரது மூச்சு இறுக்கமாக இருந்தது, தொண்டை பிடித்தது ... திடீரென்று ஒரு பயங்கரமான அழுகையுடன்: “ஓ, இது மூச்சுத்திணறல்!. . ஸ்டஃபி! .. லைட்! " "போரிஸ் தனது சிம்மாசனத்திலிருந்து மேலே குதித்து, விண்வெளியில் படிகளைத் தூக்கி எறிந்து விடுகிறான்." அதே வலிமையுடனும் உண்மையுடனும், சாலியாபின் சரேவிச் ஃபியோடருடன் காட்சியை நிகழ்த்தினார், மரணத்தை நெருங்குவதற்கான போரிஸின் போராட்டத்தையும், மரணத்தின் காட்சியையும் காட்டினார்.

மிகச்சிறந்த கலைஞரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பாத்திரத்தின் வரைபடமும் அதன் செயல்திறனின் விவரங்களும் அடுத்தடுத்த கலைஞர்களால் பகுதியின் விளக்கத்தை தீர்மானித்தன. மாஸ்கோ (போல்ஷோய் தியேட்டரில் மாமோன்டோவ் ஓபராவைத் தொடர்ந்து) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், பின்னர் வெளிநாடுகளில் தொடங்கி, உலகின் அனைத்து நிலைகளிலும் தான் உருவாக்கிய உருவத்தை சாலியாபின் தானே எடுத்துச் சென்றார் - பாரி, லண்டன், நியூயார்க், புவெனோஸில் உள்ள மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலாவில் -ஆயர்ஸ், முதலியன சாலியாபின் மரபுகளை ரஷ்ய பாடகர்கள் - ஜி. பைரோகோவ், பி. செசெவிச், பி. ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் பலர், மற்றும் வெளிநாட்டினர் - ஈ.ஜிரால்டோனி, ஏ. திதூர், ஈ. பின்சா மற்றும் பலர் பின்பற்றினர். இந்த பாரம்பரியம் உயிரோடு உள்ளது எங்கள் நாட்களில்.

முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராவின் புரட்சிக்கு முந்தைய மேடை வரலாற்றை சாலியாபினுக்கு மட்டும் குறைப்பது தவறு. தியேட்டர்களின் அணுகுமுறைகள் வேறுபட்டவை - எடுத்துக்காட்டாக, மரின்ஸ்கி (1912) மற்றும் மியூசிகல் டிராமா தியேட்டர் (1913), இது சிறந்த கலைஞர்களை (ஏ. மொஸுகின்) பரிந்துரைத்தது. ஓபராவின் ஒரு சுவாரஸ்யமான விளக்கம் இயக்குனர் ஏ.சானின் ஜூலை 1910 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்கள் மாளிகையில் என். இருப்பினும், மக்களின் ஒரு சோகம், மற்றும் ஜார் மட்டுமல்ல, போரிஸ் கோடுனோவ் ஒரு சோவியத் அரங்கில் முதல் முறையாக விளக்கம் அளிக்கப்பட்டார். ஆராய்ச்சியாளர்களின் சிறந்த இசையமைப்பாளரின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் ஆய்வு (முதன்மையாக பி. லாம்) மற்றும் ஓபராவின் முழுமையான ஒருங்கிணைந்த ஆசிரியரின் பதிப்பின் வெளியீடு ஆகியவை தியேட்டர்கள் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்போடு ஆசிரியரின் பதிப்பை அரங்கேற்ற அனுமதித்தன. பின்னர், மூன்றாவது பதிப்பு தோன்றியது - டி. ஷோஸ்டகோவிச், ஓபராவை மீண்டும் கருவியாகக் கொண்டார், ஆனால் முசோர்க்ஸ்கியின் நல்லிணக்கத்தின் அனைத்து அம்சங்களையும் அப்படியே பாதுகாத்தார். சோவியத் தியேட்டர் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை உண்மையாகவும் ஆழமாகவும் வெளிப்படுத்த முயன்றது, மோசமான சமூகவியல் பிரமைகளை முறியடித்தது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் தலையங்க ஊழியர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு போல்ஷோய் தியேட்டர் தயாரிப்பில் (1927) முதன்முறையாக, செயின்ட் பாசில் கதீட்ரல் (எம். இப்போலிடோவ்-இவானோவ் இசைக்கருவி) அருகே ஒரு காட்சி ஒலித்தது, இது மக்களின் மற்றும் போரிஸின் நாடகத்தை ஆழப்படுத்தியது. ஓபராவின் மேடை வரலாற்றில் ஒரு முக்கிய பங்கு ஆசிரியரின் பதிப்பில் அதன் முதல் செயல்திறன் (லெனின்கிராட், ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர், பிப்ரவரி 16, 1928, வி. டிரானிஷ்னிகோவின் இயக்கத்தில்) வகிக்கப்பட்டது. சோவியத் தியேட்டர், புரட்சிக்கு முந்தைய தியேட்டருக்கு மாறாக, நாட்டுப்புற காட்சிகளுக்கு தீர்க்கமான முக்கியத்துவத்தை அளித்தது, எனவே புனித பசில் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கதீட்ரலில் உள்ள படம் மற்றும் குரோமிக்கு அருகிலுள்ள மேடை ஆகியவை கவனத்தை ஈர்த்தன.

நம் நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும், ஓபரா ஆசிரியரின் பதிப்பிலும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஷோஸ்டகோவிச் பதிப்புகளிலும் செய்யப்படுகிறது. தலைப்பு பாத்திரத்தின் சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்களில் கிரிகோரி மற்றும் அலெக்சாண்டர் பிரோகோவ்ஸ், எம். டொனெட்ஸ், பி. செசெவிச், எல். சாவ்ரான்ஸ்கி, எம். ரைசன், டி. குசிக், ஏ. ஓக்னிவ்ட்சேவ், ஐ. பெட்ரோவ், பி. ஷ்டோகோலோவ், பி. கிம்ரியா; வெளிநாட்டினரிடையே - பி. ஹ்ரிஸ்டோவ், என். ரோஸி-லெமனி, என். க்யூரோவ், எம். சாங்கலோவிச், ஜே. லண்டன், எம். தல்வெலா. நடத்துனர்கள் வி. டிரானிஷ்னிகோவ், ஏ. பசோவ்ஸ்கி, என். கோலோவானோவ், ஏ. மெலிக்-பாஷேவ் மற்றும் பலர் போரிஸ் கோடுனோவின் மதிப்பெண்ணை ஆழமாக விளக்கினர். 1965 ஆம் ஆண்டில் ஜி. காரயனின் இயக்கத்தில் ஓபரா சால்ஸ்பர்க்கில் (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பதிப்பில்) நிகழ்த்தப்பட்டது. சிறந்த தயாரிப்புகளில் ஒன்று (பி. ப்ரூக் இயக்கியது) 1948 இல் லண்டனின் கோவன்ட் கார்டனில் அரங்கேற்றப்பட்டது, 1970 இல் ஜி. ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஓபரா அங்கு அரங்கேற்றப்பட்டது. 1975 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் யூரி லுபிமோவ் போரிஸைப் பற்றிய தனது விளக்கத்தை மிலனில் உள்ள லா ஸ்கலாவில் காட்டினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், "கோவென்ட் கார்டன்" (1983) இல் ஏ. தர்கோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பும், சூரிச் (1984, எம். சால்மினென் - போரிஸ்) மற்றும் எம். சுங் (1987) இயக்கிய "புளோரண்டைன் மியூசிகல் மே" திருவிழாவிலும் இது கவனிக்கப்பட வேண்டும். இயக்குனரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஏ. தர்கோவ்ஸ்கியின் தயாரிப்பு மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடைக்கு மாற்றப்பட்டது (பிரீமியர் - ஏப்ரல் 26, 1990, வி. கெர்கீவ்; ஆர். லாயிட் - போரிஸ்) இயக்கத்தில். 2004 ஆம் ஆண்டில் இது நியூயார்க்கில் நடத்தப்பட்டது (நடத்துனர் எஸ். பைச்ச்கோவ்).

ஓபரா பல முறை படமாக்கப்பட்டது, ரஷ்யாவில் - 1955 இல் (இயக்குனர் வி. ஸ்ட்ரோவா; ஜி. பைரோகோவ் - போரிஸ், ஐ. கோஸ்லோவ்ஸ்கி - முட்டாள்), வெளிநாட்டில் - 1989 இல் (இயக்குனர் ஏ. ஜுலாவ்ஸ்கி, நடத்துனர் எம். ரோஸ்ட்ரோபோவிச்; ஆர். ரைமொண்டி - போரிஸ், ஜி. விஷ்னேவ்ஸ்கயா - மெரினா).