மாணவருக்கு உதவ. படைப்புகள் எனவே பெச்சோரின் யார்

அதிகாரப்பூர்வ கருத்து:

திசையின் கட்டமைப்பில், ஒரு தனிநபர், மக்கள், ஒட்டுமொத்த மனிதநேயத்தின் ஆன்மீக மற்றும் நடைமுறை அனுபவத்தின் மதிப்பு, உலகை அறிந்து கொள்ளும் வழியில் தவறுகளின் விலை, வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெறுவது பற்றி விவாதங்கள் சாத்தியமாகும். இலக்கியம் பெரும்பாலும் அனுபவத்திற்கும் தவறுகளுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது: தவறுகளைத் தடுக்கும் அனுபவத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கைப் பாதையில் எந்த இயக்கம் சாத்தியமற்றது, மற்றும் சரிசெய்ய முடியாத, சோகமான தவறுகளைப் பற்றி.

"அனுபவம் மற்றும் பிழைகள்" என்பது இரண்டு துருவக் கருத்துக்களுக்கு இடையில் ஒரு தெளிவான வேறுபாட்டைக் குறைக்கும் ஒரு திசையாகும், ஏனெனில் பிழைகள் இல்லாமல் அனுபவம் இல்லை. இலக்கிய நாயகன், தவறுகளைச் செய்கிறான், அவற்றை பகுப்பாய்வு செய்து அதன் மூலம் அனுபவத்தைப் பெறுகிறான், மாறுகிறான், மேம்படுகிறான், ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக வளர்ச்சியின் பாதையில் இறங்குகிறான். கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை மதிப்பிடுவதன் மூலம், வாசகர் தனது விலைமதிப்பற்ற வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெறுகிறார், மேலும் இலக்கியம் ஒரு உண்மையான வாழ்க்கை பாடப்புத்தகமாக மாறும், இது உங்கள் சொந்த தவறுகளைச் செய்யாமல் இருக்க உதவுகிறது, அதன் விலை மிக அதிகமாக இருக்கலாம். ஹீரோக்கள் செய்த தவறுகளைப் பற்றி பேசுகையில், ஒரு தவறான முடிவு, ஒரு தெளிவற்ற செயல் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையை மட்டுமல்ல, மற்றவர்களின் தலைவிதியையும் மிகவும் ஆபத்தான முறையில் பாதிக்கும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இலக்கியங்களில், முழு நாடுகளின் தலைவிதியை பாதிக்கும் சோகமான பிழைகள் காணப்படுகின்றன. இந்த அம்சங்களில்தான் இந்த கருப்பொருள் பகுதியின் பகுப்பாய்வை அணுக முடியும்.

பிரபலமான நபர்களின் பழமொழிகள் மற்றும் கூற்றுகள்:

ஒருவர் தவறு செய்வார் என்ற பயத்தில் பயப்படக்கூடாது; மிகப் பெரிய தவறு, அனுபவத்தை இழந்துவிடுவது.

லூக் டி கிளாபியர் வொவெனர்க்

வெவ்வேறு வழிகளில் தவறுகளைச் செய்வது சாத்தியம், ஒரு வழியில் மட்டுமே சரியாகச் செயல்பட முடியும், எனவே முதலாவது எளிதானது மற்றும் இரண்டாவது கடினம்; தவறவிடுவது எளிது, இலக்கை அடைய கடினமாக உள்ளது.

அரிஸ்டாட்டில்

கார்ல் ரைமண்ட் பாப்பர்

மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி நினைத்தால் அவர் தவறாக இருக்க மாட்டார் என்று நினைப்பவர் ஆழ்ந்த தவறு.

ஆரேலியஸ் மார்கோவ்

நம்முடைய தவறுகள் நமக்கு மட்டுமே தெரிந்திருக்கும்போது அவற்றை எளிதில் மறந்து விடுகிறோம்.

ஃபிராங்கோயிஸ் டி லாரோசெப ou கால்ட்

ஒவ்வொரு தவறுகளிலிருந்தும் நன்மை.

லுட்விக் விட்ஜென்ஸ்டீன்

வெட்கம் எல்லா இடங்களிலும் பொருத்தமானதாக இருக்கும், ஆனால் அவர்களின் தவறுகளை அங்கீகரிப்பதில் அல்ல.

கோத்தோல்ட் எஃப்ரைம் லெசிங்

உண்மையை விட தவறு கண்டுபிடிப்பது எளிது.

ஜோஹன் வொல்ப்காங் கோதே

எல்லா விஷயங்களிலும், சோதனை மற்றும் பிழையால் மட்டுமே நாம் கற்றுக்கொள்ள முடியும், பிழையில் விழுந்து நம்மைத் திருத்திக்கொள்ளலாம்.

கார்ல் ரைமண்ட் பாப்பர்

அவர்களின் வாதங்களில் ஒரு ஆதரவாக, நீங்கள் பின்வரும் படைப்புகளுக்கு திரும்பலாம்.

எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை."ரஸ்கோல்னிகோவ், அலெனா இவானோவ்னாவைக் கொன்று தனது செயலை ஒப்புக்கொண்டார், அவர் செய்த குற்றத்தின் முழு சோகத்தையும் முழுமையாக உணரவில்லை, அவரது கோட்பாட்டின் பொய்யை அங்கீகரிக்கவில்லை, அவர் மீற முடியவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார், இப்போது தன்னை வகைப்படுத்த முடியாது என்று. தண்டனையான அடிமைத்தனத்தில் மட்டுமே விரட்டியடித்த ஹீரோ மனந்திரும்பவில்லை (அவர் மனந்திரும்பினார், கொலை ஒப்புக்கொண்டார்), ஆனால் மனந்திரும்புதலின் கடினமான பாதையை எடுத்துக்கொள்கிறார். தனது தவறுகளை ஒப்புக் கொள்ளும் ஒருவர் மாறலாம், அவர் மன்னிப்புக்கு தகுதியானவர், உதவி மற்றும் இரக்கம் தேவை என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். (ஹீரோவுக்கு அடுத்த நாவலில் சோனியா மர்மெலடோவா இருக்கிறார், இது ஒரு இரக்கமுள்ள நபரின் உதாரணம்).

எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் "மனிதனின் தலைவிதி", கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கி "டெலிகிராம்".இதுபோன்ற வித்தியாசமான படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் இதேபோன்ற அபாயகரமான தவறை செய்கிறார்கள், இது என் வாழ்நாள் முழுவதும் வருத்தப்படுவேன், ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக அவர்களால் எதையும் சரிசெய்ய முடியாது. ஆண்ட்ரி சோகோலோவ், முன்னால் புறப்பட்டு, மனைவியைக் கட்டிப்பிடிப்பதைத் தள்ளுகிறார், ஹீரோ கண்ணீரைக் கோபப்படுத்துகிறார், அவர் கோபப்படுகிறார் , அவள் "அவனை உயிருடன் அடக்கம் செய்கிறாள்" என்று நம்புகிறாள், ஆனால் அது வேறு வழியைத் திருப்புகிறது: அவன் திரும்பி வருகிறான், குடும்பம் இறந்துவிடுகிறது. இந்த இழப்பு அவருக்கு ஒரு பயங்கரமான வருத்தமாகும், இப்போது அவர் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயத்திற்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டிக் கொண்டு சொல்லமுடியாத வேதனையுடன் கூறுகிறார்: “என் மரணம் வரை, என் கடைசி மணி வரை நான் இறந்துவிடுவேன், ஆனால் அவளை பின்னுக்குத் தள்ளியதற்காக நான் என்னை மன்னிக்க மாட்டேன்!” கே.ஜி.யின் கதை. பாஸ்டோவ்ஸ்கி தனிமையான முதுமையின் கதை. தனது சொந்த மகளால் கைவிடப்பட்ட பாட்டி கேடரினா எழுதுகிறார்: “என் அன்பே, இந்த குளிர்காலத்தில் நான் பிழைக்க மாட்டேன். ஒரு நாள் வாருங்கள். நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், உங்கள் கைகளைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள். " ஆனால் நாஸ்தியா தன்னைத்தானே உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறாள்: "தாய் எழுதுவதால், அவள் உயிருடன் இருக்கிறாள் என்று அர்த்தம்." அந்நியர்களைப் பற்றி யோசித்து, ஒரு இளம் சிற்பியின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்து, மகள் ஒரே பூர்வீக நபரை மறந்துவிடுகிறாள். "ஒரு நபரை கவனித்துக்கொண்டதற்காக" நன்றியுணர்வின் சூடான வார்த்தைகளைக் கேட்ட பின்னரே, கதாநாயகி தனது பணப்பையில் ஒரு தந்தி வைத்திருப்பதை நினைவில் கொள்கிறார்: "கத்யா இறந்து கொண்டிருக்கிறார். டிகோன். " மனந்திரும்புதல் மிகவும் தாமதமாக வருகிறது: “அம்மா! இது எப்படி நடக்கும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் வாழ்க்கையில் எனக்கு யாரும் இல்லை. இல்லை மற்றும் அன்பாக இருக்காது. சரியான நேரத்தில் இருக்க, அவள் என்னைப் பார்த்தால் மட்டுமே, அவள் மன்னிப்பாள் ”. மகள் வருகிறாள், ஆனால் மன்னிப்பு கேட்க யாரும் இல்லை. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கசப்பான அனுபவம் வாசகருக்கு "தாமதமாகிவிடும் முன்" அன்புக்குரியவர்களிடம் கவனத்துடன் இருக்க கற்றுக்கொடுக்கிறது.

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ."எம்.யு நாவலின் ஹீரோவும் தனது வாழ்க்கையில் தொடர்ச்சியான தவறுகளைச் செய்கிறார். லெர்மொண்டோவ். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் சொந்தமானது வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்த அவர்களின் சகாப்தத்தின் இளைஞர்களுக்கு.

பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "இரண்டு பேர் என்னுள் வாழ்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து தீர்ப்பளிக்கிறார்." லெர்மொண்டோவின் தன்மை ஒரு ஆற்றல்மிக்க, புத்திசாலித்தனமான நபர், ஆனால் அவர் தனது மனதிற்கு, அவரது அறிவுக்கு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. பெச்சோரின் ஒரு கொடூரமான மற்றும் அலட்சியமான ஈகோவாதி, ஏனென்றால் அவர் யாருடன் தொடர்பு கொள்கிறாரோ அனைவரையும் காயப்படுத்துகிறார், மற்றவர்களின் நிலை குறித்து அவர் கவலைப்படுவதில்லை. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி அவரை ஒரு "துன்பகரமான ஈகோவாதி" என்று அழைத்தார், ஏனென்றால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது செயல்களுக்காக தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், அவர் தனது செயல்களை அறிந்திருக்கிறார், கவலைப்படுகிறார், அவருக்கு திருப்தி அளிக்கவில்லை.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நியாயமான நபர், அவர் தனது தவறுகளை எப்படி ஒப்புக்கொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் மற்றவர்களை தங்கள் சொந்த வாக்குமூலத்தை கற்பிக்க கற்றுக்கொடுக்க விரும்புகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் தனது குற்றத்தை ஒப்புக் கொள்ள க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைத் தூண்ட முயற்சித்தார், மேலும் அவர்களின் சர்ச்சையை அமைதியாக தீர்க்க விரும்பினார். ஆனால் உடனடியாக பெச்சோரின் மறுபக்கம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு சண்டையில் நிலைமையைத் தணிக்கவும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மனசாட்சிக்கு அழைக்கவும் சில முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, அவரே ஒரு ஆபத்தான இடத்தில் சுட முன்வருகிறார், அதனால் அவர்களில் ஒருவர் இறந்துவிடுகிறார். அதே நேரத்தில், இளம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த வாழ்க்கை ஆகிய இரண்டிற்கும் அச்சுறுத்தல் இருந்தபோதிலும், ஹீரோ எல்லாவற்றையும் நகைச்சுவையாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கொலைக்குப் பிறகு நாம் காண்கிறோம் , பெச்சோரின் மனநிலை எவ்வாறு மாறியது: ஒரு சண்டைக்கு செல்லும் வழியில் நாள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்பதை அவர் கவனித்தால், துன்பகரமான நிகழ்வுக்குப் பிறகு அவர் அந்த நாளை கருப்பு நிறங்களில், அவரது ஆன்மாவின் மீது - ஒரு கல்.

ஏமாற்றமடைந்த மற்றும் இறக்கும் பெச்சோரின் ஆத்மாவின் கதை ஹீரோவின் டைரி உள்ளீடுகளில் உள்நோக்கத்தின் அனைத்து இரக்கமற்ற தன்மையுடனும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; "பத்திரிகையின்" எழுத்தாளர் மற்றும் ஹீரோ ஆகிய இருவரான பெச்சோரின் தனது இலட்சிய தூண்டுதல்கள், அவரது ஆன்மாவின் இருண்ட பக்கங்கள் மற்றும் நனவின் முரண்பாடுகள் பற்றி அச்சமின்றி பேசுகிறார். ஹீரோ தனது தவறுகளை அறிந்திருக்கிறான், ஆனால் அவற்றை சரிசெய்ய எதுவும் செய்வதில்லை; அவனுடைய சொந்த அனுபவம் அவனுக்கு எதையும் கற்பிக்கவில்லை. பெச்சோரின் மனித வாழ்க்கையை அழிப்பதாக ஒரு முழுமையான புரிதல் இருந்தபோதிலும் (“அமைதியான கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறது,” பேலா தனது தவறு போன்றவற்றால் அழிந்துபோகிறார்), ஹீரோ மற்றவர்களின் தலைவிதியுடன் தொடர்ந்து “விளையாடுகிறார்”, தன்னை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறான் .

எல்.என். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி."லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ, தனது தவறுகளை உணர்ந்து, ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக முன்னேற்றத்தின் பாதையில் செல்ல முடியாவிட்டால், டால்ஸ்டாயின் அன்பான ஹீரோக்களுக்கு, பெற்ற அனுபவம் சிறப்பாக மாற உதவுகிறது. இந்த அம்சத்தில் தலைப்பைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஏ. போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பி. பெசுகோவ் ஆகியோரின் படங்களின் பகுப்பாய்விற்கு நாம் திரும்பலாம். இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது கல்வி, ஆர்வங்களின் அகலம், ஒரு சாதனையை நிறைவேற்றுவதற்கான கனவுகள், சிறந்த தனிப்பட்ட பெருமையை விரும்புகிறார். அவரது சிலை நெப்போலியன். தனது இலக்கை அடைய, போல்கோன்ஸ்கி போரின் மிக ஆபத்தான இடங்களில் தோன்றுகிறார். இளவரசர் தனது கனவுகளில் ஏமாற்றமடைந்துள்ளார் என்பதற்கு கடுமையான இராணுவ நிகழ்வுகள் பங்களித்தன, அவர் எவ்வளவு கசப்புடன் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் என்பதை உணர்கிறார். கடுமையாக காயமடைந்து, போர்க்களத்தில் எஞ்சியிருக்கும், போல்கோன்ஸ்கி மன முறிவுக்கு உள்ளாகியுள்ளார். இந்த தருணங்களில், ஒரு புதிய உலகம் அவருக்கு முன் திறக்கிறது, அங்கு சுயநல எண்ணங்கள், பொய்கள் எதுவும் இல்லை, மேலும் தூய்மையான, உயர்ந்த, நியாயமானவை மட்டுமே உள்ளன. யுத்தத்தையும் மகிமையையும் விட வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை இளவரசர் உணர்ந்தார். இப்போது முன்னாள் சிலை அவருக்கு சிறியதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் தெரிகிறது. மேலும் நிகழ்வுகளில் இருந்து தப்பித்த பின்னர் - ஒரு குழந்தையின் தோற்றம் மற்றும் அவரது மனைவியின் மரணம் - போல்கோன்ஸ்கி தனக்கும் தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கும் வாழ வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு வருகிறார். ஹீரோவின் பரிணாம வளர்ச்சியின் முதல் கட்டம் இது, அவர் செய்த தவறுகளை அங்கீகரிப்பது மட்டுமல்லாமல், சிறந்தவராக மாற முயற்சிக்கிறது. பியர் கணிசமான தவறுகளையும் செய்கிறார். அவர் டோலோகோவ் மற்றும் குராகின் சமூகத்தில் ஒரு காட்டு வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கை அவருக்கு இல்லை என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், அவர் உடனடியாக மக்களை சரியாக மதிப்பீடு செய்ய முடியாது, எனவே அவர்களில் அடிக்கடி தவறுகளை செய்கிறார். அவர் நேர்மையானவர், நம்பிக்கை கொண்டவர், பலவீனமானவர். சீரழிந்த ஹெலன் குராகினாவுடனான உறவில் இந்த குணநலன்கள் தெளிவாக வெளிப்படுகின்றன - பியர் மற்றொரு தவறு செய்கிறார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோ தான் ஏமாற்றப்பட்டதை உணர்ந்து, "தன்னுடைய வருத்தத்தை தனக்குள் மறுசுழற்சி செய்கிறான்." தனது மனைவியுடன் பிரிந்த பிறகு, ஆழ்ந்த நெருக்கடி நிலையில், அவர் மேசோனிக் லாட்ஜில் நுழைகிறார். அவர் "ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு மறுபிறப்பைக் கண்டுபிடிப்பார்" என்று பியர் நம்புகிறார், மேலும் முக்கியமான ஒரு விஷயத்தில் அவர் மீண்டும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறார் என்பதை மீண்டும் புரிந்துகொள்கிறார். பெற்ற அனுபவமும் “1812 இடியுடன் கூடிய மழையும்” ஹீரோவை தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் கடுமையான மாற்றங்களுக்கு இட்டுச் செல்கிறது. ஒருவர் மக்களுக்காக வாழ வேண்டும், தாயகத்திற்கு நன்மை செய்ய ஒருவர் பாடுபட வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் "அமைதியான டான்".இராணுவப் போர்களின் அனுபவம் மக்களை எவ்வாறு மாற்றுகிறது, உங்கள் வாழ்க்கை தவறுகளை மதிப்பீடு செய்ய வைக்கிறது என்பதைப் பற்றி பேசுகையில், நீங்கள் கிரிகோரி மெலெகோவின் உருவத்திற்கு திரும்பலாம். வெள்ளையர்களின் பக்கத்தில் சண்டையிடுவது, பின்னர் சிவப்புகளின் பக்கத்தில், என்ன ஒரு பயங்கரமான அநீதி என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் தன்னைத்தானே தவறு செய்கிறார், இராணுவ அனுபவத்தைப் பெறுகிறார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான முடிவுகளை எடுக்கிறார்: "... நான் என் கைகளை உழ வேண்டும்." வீடு, குடும்பம் - அதுதான் மதிப்பு. மக்களைக் கொல்ல ஊக்குவிக்கும் எந்த சித்தாந்தமும் ஒரு தவறு. வாழ்க்கை அனுபவத்தில் ஏற்கனவே புத்திசாலி, ஒரு நபர் வாழ்க்கையின் முக்கிய விஷயம் போர் அல்ல, ஆனால் ஒரு வீட்டின் வாசலில் சந்திக்கும் ஒரு மகன் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். ஹீரோ தான் தவறு செய்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அவர் மீண்டும் மீண்டும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து சிவப்பு நிறத்தில் வீசுவதே இதற்குக் காரணம்.

எம்.ஏ. புல்ககோவ் "நாய் இதயம்". அனுபவத்தைப் பற்றி “ஆராய்ச்சியின் நோக்கத்திற்காக சில நிபந்தனைகளின் கீழ் புதிதாக ஒன்றை உருவாக்குவதன் மூலம், ஒரு நிகழ்வை சோதனை ரீதியாக இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான ஒரு செயல்முறை” என்று நாம் பேசினால், பேராசிரியர் பிரியோபிரஜென்ஸ்கியின் நடைமுறை அனுபவம் “பிட்யூட்டரி சுரப்பியின் உயிர்வாழும் கேள்வியை தெளிவுபடுத்துவதும், எதிர்காலத்தில் அதன் விளைவு மக்களில் உடலின் புத்துணர்ச்சி ”என்பது வெற்றிகரமாக வெற்றிகரமாக அழைக்கப்படுவதில்லை.

ஒரு விஞ்ஞான கண்ணோட்டத்தில், அவர் மிகவும் வெற்றிகரமானவர். பேராசிரியர் பிரீபிரஜென்ஸ்கி ஒரு தனித்துவமான செயல்பாட்டைச் செய்கிறார். விஞ்ஞான முடிவு எதிர்பாராததாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருந்தது, ஆனால் அன்றாட, அன்றாட திட்டத்தில், இது மிகவும் மோசமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுத்தது. செயல்பாட்டின் விளைவாக பேராசிரியரின் வீட்டில் தோன்றிய வகை, “சிறிய அந்தஸ்தும், பரிதாபமற்ற தோற்றமும்”, எதிர்மறையாகவும், ஆணவமாகவும், ஆணவமாகவும் நடந்துகொள்கிறது. இருப்பினும், தோன்றிய மனித உருவம் ஒரு மாற்றப்பட்ட உலகில் எளிதில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும், ஆனால் மனித குணங்களில் வேறுபடுவதில்லை, விரைவில் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையாக மாறும், இது குடியிருப்பில் வசிப்பவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, முழு வீட்டிலும் வசிப்பவர்களுக்கும்.

தனது தவறை ஆராய்ந்த பின்னர், பேராசிரியர் நாய் பி.பி.யை விட மிகவும் "மனிதாபிமானம்" உடையவர் என்பதை உணர்ந்தார். பந்துகள். ஆகவே, பேராசிரியர் பிரியோபிரஷென்ஸ்கியின் வெற்றியைக் காட்டிலும் ஷரிகோவின் மனிதநேய கலப்பினமே தோல்வி என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். அவரே இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்: "பழைய கழுதை ... இப்போது, \u200b\u200bமருத்துவரே, ஒரு ஆராய்ச்சியாளர், இயற்கையோடு இணையாகவும், கோபமாகவும் நடப்பதற்குப் பதிலாக, ஒரு கேள்வியைக் கட்டாயப்படுத்தி, முக்காடு தூக்கும்போது என்ன நடக்கும்: ஆன், ஷரிகோவைப் பெற்று கஞ்சியுடன் சாப்பிடுங்கள்." மனிதனின் மற்றும் சமூகத்தின் இயல்பில் வன்முறை தலையீடு பேரழிவு விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது என்று பிலிப் பிலிப்போவிச் முடிக்கிறார்.

“டாக்ஸ் ஹார்ட்” கதையில், பேராசிரியர் தனது தவறை சரிசெய்கிறார் - ஷரிகோவ் மீண்டும் ஒரு நாயாக மாறுகிறார். அவர் தனது விதி மற்றும் தன்னைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஆனால் வாழ்க்கையில், இதுபோன்ற சோதனைகள் மக்களின் தலைவிதியை துன்பகரமாக பாதிக்கின்றன என்று புல்ககோவ் எச்சரிக்கிறார். செயல்கள் சிந்திக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் அழிவுகரமான தொடக்கத்தை மேற்கொள்ளக்கூடாது.

எழுத்தாளரின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், நிர்வாண முன்னேற்றம், அறநெறி இல்லாதது, மக்களுக்கு மரணத்தை ஏற்படுத்துகிறது, அத்தகைய தவறு மீளமுடியாது.

வி.ஜி. ரஸ்புடின் “விடைபெறுதல்”.ஈடுசெய்ய முடியாத தவறுகளைப் பற்றிப் பேசுவது மற்றும் ஒவ்வொரு தனி நபருக்கும் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த மக்களுக்கும் துன்பத்தைத் தருகிறது, இருபதாம் நூற்றாண்டு எழுத்தாளரின் குறிப்பிட்ட கதைக்கு ஒருவர் திரும்ப முடியும். இது ஒருவரின் வீட்டை இழப்பது பற்றிய ஒரு படைப்பு மட்டுமல்ல, தவறான முடிவுகள் எவ்வாறு பேரழிவுகளை ஏற்படுத்துகின்றன என்பதையும் இது ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் வாழ்க்கையை அவசியமாக பாதிக்கும்.

கதையின் கதைக்களம் ஒரு உண்மையான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அங்காராவில் ஒரு நீர்மின் நிலையம் கட்டும் பணியில், சுற்றியுள்ள கிராமங்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கின. மீள்குடியேற்றம் வெள்ளம் சூழ்ந்த பகுதிகளில் வசிப்பவர்களுக்கு ஒரு வேதனையான நிகழ்வாக மாறியுள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஏராளமான மக்களுக்கு நீர்மின்சார நிலையங்கள் கட்டப்பட்டு வருகின்றன. இது ஒரு முக்கியமான பொருளாதாரத் திட்டமாகும், அதற்காக மீண்டும் கட்டியெழுப்ப வேண்டியது அவசியம், பழையதைப் பிடித்துக் கொள்ளாமல். ஆனால் இந்த முடிவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சரியானது என்று அழைக்க முடியுமா? வெள்ளத்தில் மூழ்கிய மாடேராவின் குடியிருப்பாளர்கள் மனிதரல்லாத கிராமத்திற்குச் செல்கின்றனர். அதிக அளவு பணம் செலவழிக்கப்படும் தவறான நிர்வாகம் எழுத்தாளரின் ஆன்மாவை காயப்படுத்துகிறது. வளமான நிலங்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கும், மலையின் வடக்கு சரிவில், கற்களிலும் களிமண்ணிலும் கட்டப்பட்ட கிராமத்தில் எதுவும் வளராது. இயற்கையில் மொத்த குறுக்கீடு அவசியம் சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினைகளை ஏற்படுத்தும். ஆனால் எழுத்தாளருக்கு அவை மக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கைக்கு முக்கியமல்ல.

ரஸ்புடினைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தேசத்தின் சரிவு, சிதைவு, மக்கள், நாடு குடும்பத்தின் சரிவுடன் தொடங்குகிறது என்பது தெளிவாகிறது. தங்கள் வீட்டிற்கு விடைபெறும் வயதானவர்களின் ஆத்மாக்களை விட முன்னேற்றம் மிக முக்கியமானது என்பதில் சோகமான தவறு உள்ளது. மேலும் இளைஞர்களின் இதயங்களில் மனந்திரும்புதல் இல்லை.

பழைய தலைமுறையினர், வாழ்க்கை அனுபவத்தால் ஞானமுள்ளவர்கள், தங்கள் சொந்த தீவை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை, ஏனெனில் அவர்கள் நாகரிகத்தின் அனைத்து நன்மைகளையும் பாராட்ட முடியாது என்பதால் அல்ல, ஆனால் முதன்மையாக அவர்கள் இந்த வசதிகளுக்காக மேட்டரை, அதாவது கடந்த காலத்தை காட்டிக் கொடுக்கக் கோருவதால். மேலும் முதியோரின் துன்பம் என்பது நாம் ஒவ்வொருவரும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய அனுபவமாகும். அது முடியாது, மனிதன் தனது வேர்களை கைவிடக்கூடாது.

இந்த தலைப்பில் விவாதங்களில், நீங்கள் வரலாறு மற்றும் "பொருளாதார" மனித நடவடிக்கைகளுக்கு காரணமான பேரழிவுகளுக்கு திரும்பலாம்.

ரஸ்புடினின் கதை பெரிய கட்டுமானத் திட்டங்களைப் பற்றிய கதை மட்டுமல்ல, 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மக்களான நமக்கு ஒரு எச்சரிக்கையாக முந்தைய தலைமுறையினரின் துயரமான அனுபவம் இது.

மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் ஒரு சிறந்த கவிஞர், பாடலாசிரியர் மற்றும் உண்மையான காதல். படைப்பாற்றல் M.Yu. லெர்மொண்டோவ் இன்னும் பொருத்தமானது, இது ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும், சொற்றொடரிலும் ஆழமான அர்த்தத்துடன் ஈர்க்கிறது. இவரது படைப்புகளை பல மொழியியல் அறிஞர்கள் ஆய்வு செய்துள்ளனர், ஆனால் அது இன்னும் சில மர்மங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

அவரது முதல் பாடல் படைப்புகளில், அவர் ஒரு உண்மையான ரஷ்ய கவிஞர், அவரது படைப்புகளில் அழியாத மன வலிமையைக் காண்கிறோம், ஆனால் அவற்றில் ஒரு விசித்திரமான மகிழ்ச்சியுடன் அவர் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்தினார். அவர் தனது காலத்தின் இளைஞர்களை இரக்கமின்றி கண்டிக்கிறார். கவிதை என்பது அவரது வேதனை, ஆனால் அவரது பலமும் கூட. மைக்கேல் யூரியெவிச் லெர்மொன்டோவ் “டுமா”, “மற்றும் போரிங் மற்றும் சோகம்”, “பிரியாவிடை, கழுவப்படாத ரஷ்யா ...”, “ஒரு கவிஞரின் மரணம்” மற்றும் பலவற்றையும், ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு வாசகர்களிடையே பிரபலமாக இருக்கும் பிரபலமான உண்மையான ரஷ்யனையும் கொண்டுள்ளது. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி எழுதினார்: "இந்த நாவலில் ... தீர்க்கப்படாத ஒன்று உள்ளது", அவர் சொல்வது சரிதான், ஏனென்றால் அவர் இருக்கிறார்.

இந்த நாவலில் அசாதாரணமான பயணக் குறிப்புகள் உள்ளன, இது பயணத்தின் சுருக்கமான விளக்கத்திற்கு நம்மை அமைக்கிறது, பின்னர் நாம் ஒரு அலைந்து திரிந்த அதிகாரி, ஆனால் பின்னர் மற்றொரு நபரின் குறிப்புகளைக் காண்கிறோம். கூடுதலாக, நாவலின் நிகழ்வுகளின் காலவரிசை மீறப்பட்டுள்ளது: முதலில் இளைஞன் வழியில் சந்திக்கும் அனைத்தையும் நாங்கள் காண்கிறோம், மாக்சிம் மாக்சிமோவிச்சுடன் அவருக்கு அறிமுகமானதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம், கேப்டனின் கதையைப் பற்றி அறிவோம், பின்னர் ஹீரோ-விவரிப்பாளரின் பயணக் குறிப்புகள் காவலர் அதிகாரி கிரிகோரி பெச்சோரின் பத்திரிகையால் மாற்றப்படுகின்றன. நாவலின் அமைப்பை மீறுகிறது.

முழு நாவலிலும் குறைபாடுகள் மற்றும் குறைபாடுகள் உள்ளன, மேலும் கதாநாயகனின் தன்மை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் “பல மாடி” ஆகும், மேலும் ஒவ்வொரு வாசகனும் அவரைப் பற்றி தனக்குச் சொந்தமான சிறப்பு கருத்தைக் கொண்டிருக்கிறான் என்பதும் மர்மங்களால் நிரம்பியுள்ளது.
எனவே பெச்சோரின் உண்மையில் என்ன? நாவல் வெளியிடப்பட்டபோது, \u200b\u200bஅது நிறைய பதில்களையும் முற்றிலும் எதிர் மதிப்பீடுகளையும் ஏற்படுத்தியது. யாரோ ஒருவர் நாவல் தார்மீகமானது என்று நம்பினார், யாரோ நாவலில் ஆழமான அர்த்தம் இல்லை என்று ஒருவர் நம்பினார், யாரோ ஒருவர் நாவலைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைந்தார், யாரோ ஒருவர் கடுமையாக விமர்சித்தார்.

எல்லோரும் அவரை வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்கிறார்கள், அனைவருக்கும் ஹீரோவின் உருவம் அவரது செயல்களிலிருந்து சேகரிக்கப்படுகிறது, இது கண்டிக்கப்படலாம், ஆனால் நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம். பெச்சோரின் கூறினார்: “சிலர் என்னை மிகவும் மோசமாக மதித்தனர், மற்றவர்கள் என்னைவிட சிறந்தவர்கள் ... சிலர் சொல்வார்கள்: அவர் ஒரு நல்ல சக, மற்றவர்கள் - ஒரு பாஸ்டர்ட்! இரண்டும் பொய்யாக இருக்கும். ” ஹீரோவுக்கு அவர் யார், வாழ்க்கையில் அவரது நோக்கம் என்னவென்று தெரியவில்லை என்று தெரிகிறது, ஆனால் ஒரு விஷயம் இப்போதே தெளிவாக உள்ளது - முக்கிய கதாபாத்திரம் அந்த நேரத்தில் இளைஞர்களுக்கு சொந்தமானது, வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்தார்.

அவர் நல்ல மற்றும் கெட்ட குணங்கள் இரண்டையும் கொண்டிருக்கிறார், ஏனென்றால் ஒரு நபர் தெளிவற்ற மற்றும் நேரடியான மதிப்பீட்டின் பொருளாக மாறக்கூடாது, அவருடைய ஆன்மா பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தது, இது எம்.யு. லெர்மொண்டோவ். பெச்சோரின் ஆளுமை உண்மையில் மிகவும் முரணானது, அவருடைய செயல்களில், மக்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும் விதத்தில் நாம் காண்கிறோம்.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நியாயமான நபர், அவர் தனது தவறுகளை எப்படி ஒப்புக்கொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் மற்றவர்களை தங்கள் சொந்த வாக்குமூலத்தை கற்பிக்க கற்றுக்கொடுக்க விரும்புகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் தனது குற்றத்தை ஒப்புக் கொள்ள க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைத் தூண்ட முயற்சித்தார், மேலும் அவர்களின் சர்ச்சையை அமைதியாக தீர்க்க விரும்பினார். ஆனால் உடனடியாக பெச்சோரின் மறுபக்கம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு சண்டையில் நிலைமையைத் தணிக்கவும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மனசாட்சிக்கு அழைக்கவும் சில முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, அவரே ஒரு ஆபத்தான இடத்தில் சுட முன்வருகிறார், அதனால் அவர்களில் ஒருவர் இறந்துவிடுவார். அதே நேரத்தில், இளம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த வாழ்க்கை ஆகிய இரண்டிற்கும் அச்சுறுத்தல் இருந்தபோதிலும், ஹீரோ எல்லாவற்றையும் நகைச்சுவையாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார்.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கொலைக்குப் பிறகு நாம் காண்கிறோம் , பெச்சோரின் மனநிலை எவ்வளவு மாறிவிட்டது: ஒரு சண்டைக்கு செல்லும் வழியில் அவர் நாள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்பதைக் கவனித்தால், துன்பகரமான நிகழ்வுக்குப் பிறகு அவர் அந்த நாளை கருப்பு நிறங்களில், அவரது ஆன்மாவின் மீது - ஒரு கல். பெச்சோரின் மீது நான் வருந்துகிறேன், ஏனென்றால், அவளுடைய கெட்ட செயல்கள் இருந்தபோதிலும், அவள் செய்த தவறுகளை அவள் ஏற்றுக்கொள்கிறாள், அவனது இதழில் அவன் மிகவும் வெளிப்படையானவன், தனக்கு முன்னால் வெளிப்படையானவன். விதியின் கைகளில் கோடரியின் பாத்திரத்தை அவர் சில சமயங்களில் வகிக்கிறார் என்பதை பெச்சோரின் புரிந்துகொள்கிறார், ஏனென்றால் அவரே மக்களின் அமைதியான வாழ்க்கையில் தலையிட்டு அதை தலைகீழாக மாற்றுகிறார்.

அத்தியாயத்தின் வேலையில் காரணமின்றி காலவரிசைப்படி அல்ல, எம்.யு. பெர்மோரின் ஆளுமையையும் ஆன்மாவையும் லெர்மொன்டோவ் வெவ்வேறு கோணங்களில் நமக்குக் காட்டுகிறார், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் நாம் நாவலில் மேலும் மேலும் மூழ்கி இருக்கிறோம், நாவலில் வரும் கதாபாத்திரங்கள் கவனிக்காததை பெச்சோரினில் காண்கிறோம். எழுத்தாளர், அது போலவே, நம்மை நீதிபதிகளாக்குகிறார், அவரைப் பற்றிய மிக முக்கியமான தகவல்களை நமக்குத் தருகிறார், இதனால் நம்முடைய சொந்த முடிவை எடுக்க முடியும்.

யூஜின் ஒன்ஜின் ஏ.எஸ். புஷ்கின் மற்றும் கிரிகோரி பெச்சோரின் எம்.யு. லெர்மொன்டோவ், அவர்கள் ஒரே நேரத்தில் வாழ்ந்ததால், அவர்கள் இருவரும் ஒரு உன்னதமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், அவர்கள் மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையை அதிகம் ஏற்றுக்கொள்ள மாட்டார்கள், மதச்சார்பற்ற சமூகத்தில் பாசாங்குத்தனத்திற்கு எதிர்மறையான மற்றும் எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்கள் இருவரும் ப்ளூஸால் பாதிக்கப்படுகின்றனர், பல இளைஞர்களைப் போலவே, அவர்களுக்கும் மற்றவர்களுக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வித்தியாசம் மட்டுமே உள்ளது - ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் "பேஷன்" பாதிக்கப்பட்டவர்கள் அல்ல. அவர்கள் மோட்லி மதச்சார்பற்ற கூட்டத்தினரிடையே தனியாக இருக்கிறார்கள், கலையில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், பயணத்திற்குச் செல்கிறார்கள். பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் ஆகியோர் தங்கள் சமகாலத்தவர்கள் நினைத்ததை விட மிகவும் வித்தியாசமாக சிந்தித்தனர்.

ஹீரோக்களும் முரண்பாடுகளுக்கு ஆளாகிறார்கள், இது அவர்களுடன் ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக விளையாடியது. பல ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், வேறுபாடுகள் உள்ளன. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் முழுவதும், பெச்சோரின் தன்னைக் கண்டுபிடிக்க பாடுபடுவதைக் காண்கிறோம், அவர் சூழ்நிலைகளைத் தாழ்த்திக் கொள்ள விரும்புகிறார், வாழ்க்கை, அன்பு மற்றும் பயம் ஆகியவற்றிற்கான தாகத்தை எழுப்ப விரும்புகிறார். ஒன்ஜின் இதற்கெல்லாம் பாடுபடுவதில்லை; உலகம் மற்றும் மக்கள் மீதான அலட்சியம் அவனுக்கு இயல்பானது. கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் ஒத்திருப்பதை நாங்கள் காண்கிறோம், ஆனால் வேறுபாடுகள் உள்ளன. பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் - அவரது காலத்தின் ஒவ்வொரு ஹீரோவும், ஆனால் ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலில். புஷ்கின் ஒன்ஜின் சமூகப் பக்கத்திலிருந்து துல்லியமாகவும், பெச்சோரின் தத்துவத்திலிருந்து குறிப்பிடப்படுகிறார்.

பெருரின் நீரில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சந்தித்த பின்னர் நடந்த சம்பவங்களுக்கு வருவோம். அங்குள்ள முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது முன்னாள் காதலை சந்தித்தது - வேரா, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, இளவரசி லிகோவ்ஸ்காயா மற்றும் இளவரசி மேரி ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கி மேரியை காதலிக்கிறார் என்று பெச்சோரின் அறிந்திருந்தார், ஏனென்றால் அவர் அவரிடம் பொறாமையைத் தூண்ட முயன்றார், அவர் பையனின் உணர்வுகளை ஒவ்வொரு வழியிலும் விளையாடினார், மேரியின் உணர்வுகளை கையாண்டார், உணர்வுபூர்வமாக தனது பங்கில் பரஸ்பர நம்பிக்கையை அளிக்கிறார், ஆனால் அவள் நேர்மையற்ற முறையில் செயல்படுகிறாள் என்று அவளுக்குத் தெரியும். சுயநலவாதி.

இந்த அத்தியாயத்தில், அவரது தன்மை காரணமாக, அவர் சமூகத்தை ஒரு அழிவு சக்தி என்று குறிப்பிடுகிறார். பெச்சோரின் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “நான் கிறிஸ்தவ வழியில் இல்லாவிட்டாலும் எதிரிகளை நேசிக்கிறேன். அவர்கள் என்னை மகிழ்விக்கிறார்கள், இரத்தத்தை உற்சாகப்படுத்துகிறார்கள். " அவரது “விளையாட்டின்” விளைவாக, அவர் மகிழ்விக்கப்படவில்லை, ஆனால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, மேரி மற்றும் வேராவின் வாழ்க்கையை மட்டுமே கெடுத்தார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கி அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டபோதுதான் அவர் இதைப் புரிந்து கொண்டார். பெச்சோரின் நிலைமையைச் சரிசெய்ய முயன்றார், ஆனால் அவர் தனது கொள்கைகளிலிருந்து விலகவில்லை: “நான் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு அனைத்து நன்மைகளையும் வழங்க முடிவு செய்தேன்; நான் அதை அனுபவிக்க விரும்பினேன்; தாராள மனப்பான்மை அவரது ஆத்மாவில் எழுந்திருக்கக்கூடும், பின்னர் எல்லாமே மூன்று மடங்காக இருக்கும். ”

ஆனால் அது எதுவும் வரவில்லை. அப்பாவி, பெச்சோரின் கூற்றுப்படி, விளையாட்டு அவருக்கு எதிராக திரும்பியது. அவர் தனது நண்பரை இழந்தார், அன்பு மற்றும் ஒரு இளம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் காதலித்த ஒரு அப்பாவி பெண்ணின் இதயத்தை உடைத்தார். நான் பி.டி. எழுதியுள்ள உடோடோவ்: "பெச்சோரின் தொல்லையும் குற்றமும் என்னவென்றால், அவரது சுயாதீனமான சுய அறிவு, அவரது சுதந்திரம், நேரடி தனித்துவமாக மாறும்."

ரோமன் எம்.யு. லெர்மொண்டோவின் “நம் காலத்தின் ஹீரோ” எப்போதும் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும், அது எப்போதும் ஆய்வு செய்யப்படும், ஏனென்றால் நாவலில் பல குறைபாடுகள், ரகசியங்கள் உள்ளன. நாவலின் கதாநாயகன், கிரிகோரி பெச்சோரின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய மற்றும் சிக்கலான ஹீரோ; அவர் விமர்சகர்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்களின் தெளிவற்ற மதிப்பீடுகளைத் தூண்டுகிறார். பெச்சோரின் பெரும்பாலும் எம்.யு எழுதிய ஒரு கவிதையில் எதிர்காலத்தை விவரிப்பவர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். லெர்மொண்டோவின் “டுமா”. ஆனால் பெச்சோரின் உண்மையில் லெர்மொண்டோவின் சமகாலத்தவர்களுடன் ஒத்தவர்: “... நாங்கள் வெறுக்கிறோம், நாங்கள் தற்செயலாக நேசிக்கிறோம், / கோபத்துக்கோ அல்லது காதலுக்கோ எதையும் நன்கொடையாக வழங்குவதில்லை ...”.

அந்த நேரத்தில், ஒரு நபரின் தனித்துவம் பிரகாசமானது, மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் வாழ்க்கைக்கும் சுற்றுச்சூழலுக்கும் இடையிலான முரண்பாட்டால் அவள் அவதிப்பட்டாள். பெச்சோரின் அந்தக் காலத்தின் உண்மையான ஹீரோ, அவர் "நீர்" சமுதாயத்திலிருந்து தனித்து நின்றார், அவர் தானே, எல்லாவற்றிலும் தன்னை கடுமையாக கண்டனம் செய்தார். பெச்சோரின் இரண்டு வெவ்வேறு நபர்கள் என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார்: ஒன்று - “வாழ்பவர், செயல்படுபவர், தவறு செய்கிறார், இரண்டாவது - முதல்வரை கடுமையாக கண்டனம் செய்பவர் » .

இருப்பினும், அவரது சுயமரியாதை பெரும்பாலும் அவரது செயல்களின் அடிப்படையில் மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதோடு ஒத்துப்போவதில்லை. பெச்சோரின் உதாரணத்தை நாவல் நமக்குக் கற்பிக்கிறது, எவ்வாறு செயல்பட வேண்டும், எப்படி செய்யக்கூடாது என்பதைக் காட்டுகிறது. நாவலின் ஹீரோவாக நம் செயல்களை பகுப்பாய்வு செய்ய நாம் கற்றுக் கொள்ள வேண்டும் என்பதைக் காண்கிறோம், ஆனால் நம்முடைய தவறுகளிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும், அவற்றை மீண்டும் செய்ய முயற்சிக்காதீர்கள். பெச்சோரின் தனது செயல்களில் நியாயத்தையும் நமக்குக் கற்பிக்கிறார், ஆனால் சூழ்நிலைகளை சலவை செய்ய அவர் விரும்புகிறார், இது எப்போதும் பொருத்தமானதல்ல.

பெச்சோரின் மிகவும் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஹீரோ; அவர் கற்றுக்கொள்கிறார், தவறு செய்கிறார், நினைக்கிறார், நேர்மையானவர், அவர் பொருத்தமாக இருப்பதைப் போலவே வாழ்கிறார், செயல்படுகிறார், மேலும் இது பெச்சோரின் உண்மையிலேயே அவரது காலத்தின் ஒரு ஹீரோ என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது.

தனது நாவலான “எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ” எம். யூ. லெர்மொண்டோவ் ரஷ்யாவின் XIX நூற்றாண்டின் 30 களில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். இவை நாட்டின் வாழ்க்கையில் கடினமான காலங்கள். டிசம்பர் எழுச்சியை அடக்கி, நிக்கோலஸ் நான் நாட்டை ஒரு சரமாரியாக மாற்ற முற்பட்டேன் - எல்லா உயிரினங்களும், சுதந்திர சிந்தனையின் சிறிதளவு வெளிப்பாடுகள் ...

"நம் காலத்தின் ஹீரோ" உண்மையான கலையின் அந்த நிகழ்வுகளுக்கு சொந்தமானது, இது ... ஒரு இலக்கிய நாவலாக பொதுமக்களின் கவனத்தை நித்திய மூலதனமாக மாற்றுகிறது, இது காலப்போக்கில் உண்மையான சதவீதங்களுடன் மேலும் மேலும் அதிகரிக்கிறது. வி ஜி ....

ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கான அணுகுமுறையை அல்லது ஒரு கலை உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், முதலில், அவருடைய செயல்கள் மற்றும் சொற்களைப் பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வை மேற்கொள்கிறோம். அவரது செயல்களின் உந்துதல், அவரது ஆன்மாவின் தூண்டுதல்கள், முடிவுகள், உலகைப் பற்றிய அணுகுமுறை ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறோம். கோளம் என்றால் ...

பெச்சோரின் பற்றி பெலின்ஸ்கி கூறினார்: “இது நம் காலத்தின் ஒன்ஜின், நம் காலத்தின் ஹீரோ. ஒனேகாவிற்கும் பெச்சோராவிற்கும் இடையிலான தூரத்தை விட அவர்களிடையே உள்ள ஒற்றுமை மிகவும் குறைவு. " பெர்சோரை "ஒன்ஜினின் தம்பி" என்றும் ஹெர்சன் அழைத்தார். (இந்த பொருள் சரியாக எழுத உதவும் ...

பெச்சோரின் இதழின் முடிவு. இளவரசி மேரி எங்களுக்கு முன் பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு உள்ளது, அதில் பதிவுசெய்யப்பட்ட நாட்கள் குறிக்கப்பட்டுள்ளன. மே 11 அன்று, பெச்சோரின் பியாடிகோர்ஸ்க்கு வந்ததைப் பற்றிய ஒரு பதிவை உருவாக்குகிறார். ஒரு குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்து, அவர் மூலத்திற்குச் சென்றார். வழியில் அவர் ஒரு நண்பரால் பாராட்டப்பட்டார் ...

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, முதன்மையாக புனைகதை காரணமாக, “கூடுதல் மனிதன்” என்ற சொல் பயன்பாட்டுக்கு வந்துள்ளது (முதன்முறையாக இந்த வார்த்தையை ஏ.எஸ். புஷ்கின் தனது “ஒன்ஜின்” க்கான கடினமான வரைவுகளில் ஒன்றில் பயன்படுத்தினார்). ஏராளமான கலை ...

தனிப்பட்ட ஸ்லைடுகளுக்கான விளக்கக்காட்சி விளக்கம்:

1 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

இறுதி கட்டுரை. கருப்பொருள் வரி அனுபவம் மற்றும் தவறுகள். தயாரித்தவர்: ஷெவ்சுக் ஏ.பி., ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர், MBOU "மேல்நிலைப் பள்ளி எண் 1", பிராட்ஸ்க்

2 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

பரிந்துரைக்கப்பட்ட வாசிப்பு: ஜாக் லண்டன் “மார்ட்டின் ஈடன்,” ஏ.பி. செக்கோவ் "அயோனிக்", எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் "அமைதியான டான்", ஹென்றி மார்ஷ் "எந்தத் தீங்கும் செய்யாதீர்கள்" M.Yu. லெர்மொண்டோவ் “நம் காலத்தின் ஹீரோ” “இகோர் ரெஜிமென்ட்டைப் பற்றிய ஒரு சொல்.” ஏ. புஷ்கின் "தி கேப்டனின் மகள்"; "யூஜின் ஒன்ஜின்." எம். லெர்மொண்டோவ் "மாஸ்க்வெரேட்"; "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" I. துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்"; "நீரூற்று நீர்"; "நோபல் நெஸ்ட்". எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை." எல்.என். டால்ஸ்டாய் “போர் மற்றும் அமைதி”; "அண்ணா கரெனினா"; "உயிர்த்தெழுதல்". ஏ. செக்கோவ் “நெல்லிக்காய்”; "அன்பை பற்றி". I. புனின் "சான் பிரான்சிஸ்கோவிலிருந்து திரு"; "இருண்ட சந்துகள்". ஏ. குபின் "ஓலேஸ்யா"; "கார்னெட் காப்பு". எம். புல்ககோவ் "நாய் இதயம்"; "அபாயகரமான முட்டைகள்." ஓ. வைல்ட் "டோரியன் கிரேவின் உருவப்படம்." டி. கீஸ் "அல்ஜெர்னனுக்கான மலர்கள்." வி. காவரின் “இரண்டு கேப்டன்கள்”; "படம்"; "நான் வானிலைக்குச் செல்கிறேன்." ஏ. அலெக்சின் "மேட் எவ்டோக்கியா." பி. எகிமோவ் "பேசு, அம்மா, பேசு." எல். உலிட்ஸ்காயா “குகோட்ஸ்கியின் வழக்கு”; "உண்மையுள்ள உங்கள் ஷுரிக்."

3 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

உத்தியோகபூர்வ கருத்து: திசையின் கட்டமைப்பிற்குள், ஒரு தனிநபர், மக்கள், ஒட்டுமொத்த மனிதகுலத்தின் ஆன்மீக மற்றும் நடைமுறை அனுபவத்தின் மதிப்பு, உலகைப் புரிந்து கொள்ளும் வழியில் தவறுகளின் விலை, வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெறுவது பற்றி விவாதங்கள் சாத்தியமாகும். இலக்கியம் பெரும்பாலும் அனுபவத்திற்கும் தவறுகளுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது: தவறுகளைத் தடுக்கும் அனுபவத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கைப் பாதையில் எந்த இயக்கம் சாத்தியமற்றது, மற்றும் சரிசெய்ய முடியாத, சோகமான தவறுகளைப் பற்றி.

4 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

முறையான பரிந்துரைகள்: “அனுபவம் மற்றும் பிழைகள்” என்பது ஒரு திசையாகும், இதில் இரு துருவக் கருத்துக்களுக்கு இடையேயான தெளிவான வேறுபாடு குறைந்த அளவிற்கு குறிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் பிழைகள் இல்லாமல் அனுபவம் இல்லை, அனுபவமாக இருக்க முடியாது. இலக்கிய நாயகன், தவறுகளைச் செய்கிறான், அவற்றை பகுப்பாய்வு செய்து அதன் மூலம் அனுபவத்தைப் பெறுகிறான், மாறுகிறான், மேம்படுகிறான், ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக வளர்ச்சியின் பாதையில் இறங்குகிறான். கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை மதிப்பிடுவதன் மூலம், வாசகர் தனது விலைமதிப்பற்ற வாழ்க்கை அனுபவத்தைப் பெறுகிறார், மேலும் இலக்கியம் ஒரு உண்மையான வாழ்க்கை பாடப்புத்தகமாக மாறும், இது உங்கள் சொந்த தவறுகளைச் செய்யாமல் இருக்க உதவுகிறது, அதன் விலை மிக அதிகமாக இருக்கலாம். ஹீரோக்கள் செய்த தவறுகளைப் பற்றி பேசுகையில், ஒரு தவறான முடிவு, ஒரு தெளிவற்ற செயல் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையை மட்டுமல்ல, மற்றவர்களின் தலைவிதியையும் மிகவும் ஆபத்தான முறையில் பாதிக்கும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இலக்கியங்களில், முழு நாடுகளின் தலைவிதியை பாதிக்கும் சோகமான பிழைகள் காணப்படுகின்றன. இந்த அம்சங்களில்தான் இந்த கருப்பொருள் பகுதியின் பகுப்பாய்வை அணுக முடியும்.

5 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

புகழ்பெற்ற நபர்களின் பழமொழிகள் மற்றும் கூற்றுகள்: wrong தவறுகளைச் செய்யுமோ என்ற பயத்தில் நீங்கள் பயப்படக்கூடாது, அனுபவத்தை நீங்களே இழப்பதே மிகப்பெரிய தவறு. லூக் டி கிளாபியர் வொவனர்க் wrong தவறுகளைச் செய்வது வேறுபட்டது, ஒரு வழியில் மட்டுமே சரியாகச் செயல்பட முடியும், எனவே முதலாவது எளிதானது, இரண்டாவது கடினம்; தவறவிடுவது எளிது, இலக்கை அடைய கடினமாக உள்ளது. அரிஸ்டாட்டில் all எல்லா விஷயங்களிலும், சோதனை மற்றும் பிழையால் மட்டுமே நாம் கற்றுக்கொள்ள முடியும், பிழையில் விழுந்து நம்மைத் திருத்திக்கொள்ளலாம். கார்ல் ரைமண்ட் பாப்பர் others மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி நினைத்தால் அவர் தவறாக இருக்க மாட்டார் என்று நினைப்பவர் ஆழ்ந்த தவறு. ஆரேலியஸ் மார்கோவ் our நம்முடைய தவறுகளை அவை நமக்கு மட்டுமே தெரிந்தவுடன் எளிதில் மறந்து விடுகிறோம். ஃபிராங்கோயிஸ் டி லாரோசெப ou கால்ட் every ஒவ்வொரு தவறுகளிலிருந்தும் நன்மை. லுட்விக் விட்ஜென்ஸ்டைன் y கூச்சம் எல்லா இடங்களிலும் பொருத்தமானதாக இருக்கலாம், ஆனால் ஒருவரின் தவறுகளை ஒப்புக்கொள்வதில் அல்ல. கோத்தோல்ட் எபிரைம் குறைத்தல் the உண்மையை விட தவறு கண்டுபிடிப்பது எளிது. ஜோஹன் வொல்ப்காங் கோதே

6 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

அவர்களின் வாதங்களில் ஒரு ஆதரவாக, நீங்கள் பின்வரும் படைப்புகளுக்கு திரும்பலாம். எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை." ரஸ்கோல்னிகோவ், அலெனா இவானோவ்னாவைக் கொன்று தனது செயலை ஒப்புக்கொண்டார், அவர் செய்த குற்றத்தின் முழு சோகத்தையும் முழுமையாக உணரவில்லை, அவரது கோட்பாட்டின் பொய்யை அங்கீகரிக்கவில்லை, அவர் மீற முடியவில்லை என்று வருத்தப்படுகிறார், இப்போது தன்னை வகைப்படுத்த முடியாது என்று. தண்டனையான அடிமைத்தனத்தில் மட்டுமே விரட்டியடித்த ஹீரோ மனந்திரும்பவில்லை (அவர் மனந்திரும்பினார், கொலை ஒப்புக்கொண்டார்), ஆனால் மனந்திரும்புதலின் கடினமான பாதையை எடுத்துக்கொள்கிறார். தனது தவறுகளை ஒப்புக் கொள்ளும் ஒருவர் மாறலாம், அவர் மன்னிப்புக்கு தகுதியானவர், உதவி மற்றும் இரக்கம் தேவை என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். (ஹீரோவுக்கு அடுத்த நாவலில் சோனியா மர்மெலடோவா இருக்கிறார், இது ஒரு இரக்கமுள்ள நபரின் உதாரணம்).

7 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் "மனிதனின் தலைவிதி", கே.ஜி. பாஸ்டோவ்ஸ்கி "டெலிகிராம்". இதுபோன்ற வித்தியாசமான படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் இதேபோன்ற அபாயகரமான தவறை செய்கிறார்கள், இது என் வாழ்நாள் முழுவதும் வருத்தப்படுவேன், ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமாக அவர்களால் எதையும் சரிசெய்ய முடியாது. ஆண்ட்ரி சோகோலோவ், முன்னால் புறப்பட்டு, மனைவியைக் கட்டிப்பிடிப்பதைத் தடுக்கிறார், ஹீரோ அவளுடைய கண்ணீரைக் கோபப்படுத்துகிறான், அவன் கோபப்படுகிறாள், அவள் "அவனை உயிருடன் அடக்கம் செய்கிறாள்" என்று நம்புகிறாள், ஆனால் அது நேர்மாறாக மாறிவிடும்: அவன் திரும்பி, குடும்பம் இறந்துவிடுகிறது. இந்த இழப்பு அவருக்கு ஒரு பயங்கரமான வருத்தமாகும், இப்போது அவர் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயத்திற்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டிக் கொண்டு சொல்லமுடியாத வேதனையுடன் கூறுகிறார்: "என் மரணம் வரை, என் கடைசி மணி வரை நான் இறந்துவிடுவேன், ஆனால் அவளை பின்னுக்குத் தள்ளியதற்காக நான் என்னை மன்னிக்க மாட்டேன்!"

8 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

கே.ஜி.யின் கதை. பாஸ்டோவ்ஸ்கி தனிமையான முதுமையின் கதை. தனது சொந்த மகளால் கைவிடப்பட்ட பாட்டி கேடரினா எழுதுகிறார்: “என் அன்பே, இந்த குளிர்காலத்தில் நான் பிழைக்க மாட்டேன். ஒரு நாள் வாருங்கள். நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், உங்கள் கைகளைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள். " ஆனால் நாஸ்தியா தன்னைத்தானே உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறாள்: "தாய் எழுதுவதால், அவள் உயிருடன் இருக்கிறாள் என்று அர்த்தம்." அந்நியர்களைப் பற்றி யோசித்து, ஒரு இளம் சிற்பியின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்து, மகள் ஒரே பூர்வீக நபரை மறந்துவிடுகிறாள். "ஒரு நபரை கவனித்துக்கொண்டதற்காக" நன்றியுணர்வின் சூடான வார்த்தைகளைக் கேட்ட பின்னரே, கதாநாயகி தனது பணப்பையில் ஒரு தந்தி வைத்திருப்பதை நினைவில் கொள்கிறார்: "கத்யா இறந்து கொண்டிருக்கிறார். டிகோன். " மனந்திரும்புதல் மிகவும் தாமதமாக வருகிறது: “அம்மா! இது எப்படி நடக்கும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, என் வாழ்க்கையில் எனக்கு யாரும் இல்லை. இல்லை மற்றும் அன்பாக இருக்காது. சரியான நேரத்தில் இருக்க, அவள் என்னைப் பார்த்தால் மட்டுமே, அவள் மன்னிப்பாள் ”. மகள் வருகிறாள், ஆனால் மன்னிப்பு கேட்க யாரும் இல்லை. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கசப்பான அனுபவம் வாசகருக்கு "தாமதமாகிவிடும் முன்" அன்புக்குரியவர்களிடம் கவனத்துடன் இருக்க கற்றுக்கொடுக்கிறது.

9 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ." எம்.யு நாவலின் ஹீரோவும் தனது வாழ்க்கையில் தொடர்ச்சியான தவறுகளைச் செய்கிறார். லெர்மொண்டோவ். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைந்த அவரது சகாப்தத்தின் இளைஞர்களுக்கு சொந்தமானது. பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "இரண்டு பேர் என்னுள் வாழ்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து தீர்ப்பளிக்கிறார்." லெர்மொண்டோவின் தன்மை ஒரு ஆற்றல்மிக்க, புத்திசாலித்தனமான நபர், ஆனால் அவர் தனது மனதிற்கு, அவரது அறிவுக்கு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. பெச்சோரின் ஒரு கொடூரமான மற்றும் அலட்சியமான ஈகோவாதி, ஏனென்றால் அவர் யாருடன் தொடர்பு கொள்கிறாரோ அனைவரையும் காயப்படுத்துகிறார், மற்றவர்களின் நிலை குறித்து அவர் கவலைப்படுவதில்லை. வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி அவரை ஒரு "துன்பகரமான ஈகோவாதி" என்று அழைத்தார், ஏனென்றால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது செயல்களுக்காக தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், அவர் தனது செயல்களை அறிந்திருக்கிறார், கவலைப்படுகிறார், அவருக்கு திருப்தி அளிக்கவில்லை.

10 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் புத்திசாலி மற்றும் நியாயமான நபர், அவர் தனது தவறுகளை எப்படி ஒப்புக்கொள்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் மற்றவர்களை தங்கள் சொந்த வாக்குமூலத்தை கற்பிக்க கற்றுக்கொடுக்க விரும்புகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் தனது குற்றத்தை ஒப்புக் கொள்ள க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைத் தூண்ட முயற்சித்தார், மேலும் அவர்களின் சர்ச்சையை அமைதியாக தீர்க்க விரும்பினார். ஆனால் உடனடியாக பெச்சோரின் மறுபக்கம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது: ஒரு சண்டையில் நிலைமையைத் தணிக்கவும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மனசாட்சிக்கு அழைக்கவும் சில முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, அவரே ஒரு ஆபத்தான இடத்தில் சுட முன்வருகிறார், அதனால் அவர்களில் ஒருவர் இறந்துவிடுகிறார். அதே நேரத்தில், இளம் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த வாழ்க்கை ஆகிய இரண்டிற்கும் அச்சுறுத்தல் இருந்தபோதிலும், ஹீரோ எல்லாவற்றையும் நகைச்சுவையாக மாற்ற முயற்சிக்கிறார்.

11 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கொலைக்குப் பிறகு, பெச்சோரின் மனநிலை எவ்வாறு மாறியது என்பதைக் காண்கிறோம்: ஒரு சண்டைக்கு செல்லும் வழியில் அவர் நாள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறது என்பதைக் கவனிக்கிறார், பின்னர் சோகமான நிகழ்வுக்குப் பிறகு அவர் அந்த நாளை கருப்பு வண்ணங்களில், அவரது ஆன்மாவின் மீது - ஒரு கல். ஏமாற்றமடைந்த மற்றும் அழிந்து வரும் பெச்சோரின் ஆத்மாவின் கதை ஹீரோவின் நாட்குறிப்பில் உள்நோக்கத்தின் அனைத்து இரக்கமற்ற தன்மையுடனும் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; "பத்திரிகையின்" எழுத்தாளர் மற்றும் ஹீரோ ஆகிய இருவரான பெச்சோரின் தனது இலட்சிய தூண்டுதல்கள், அவரது ஆன்மாவின் இருண்ட பக்கங்கள் மற்றும் நனவின் முரண்பாடுகள் பற்றி அச்சமின்றி பேசுகிறார். ஹீரோ தனது தவறுகளை அறிந்திருக்கிறான், ஆனால் அவற்றை சரிசெய்ய எதுவும் செய்வதில்லை; அவனுடைய சொந்த அனுபவம் அவனுக்கு எதையும் கற்பிக்கவில்லை. பெச்சோரின் மனித வாழ்க்கையை அழிப்பதாக ஒரு முழுமையான புரிதல் இருந்தபோதிலும் (“அமைதியான கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறது,” பேலா தனது தவறு போன்றவற்றால் அழிந்துபோகிறார்), ஹீரோ மற்றவர்களின் தலைவிதியுடன் தொடர்ந்து “விளையாடுகிறார்”, தன்னை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறான் .

12 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எல்.என். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி." டால்ஸ்டாயின் அன்புக்குரிய ஹீரோக்கள், லெர்மொன்டோவின் ஹீரோ, தனது தவறுகளை உணர்ந்து, ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக முழுமையின் பாதையில் செல்ல முடியாவிட்டால், பெற்ற அனுபவம் சிறப்பாக மாற உதவுகிறது. இந்த அம்சத்தில் தலைப்பைக் கருத்தில் கொள்ளும்போது, \u200b\u200bஏ. போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பி. பெசுகோவ் ஆகியோரின் படங்களின் பகுப்பாய்விற்கு நாம் திரும்பலாம். இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது கல்வி, ஆர்வங்களின் அகலம், ஒரு சாதனையைச் செய்ய வேண்டும் என்ற கனவுகள் மற்றும் சிறந்த தனிப்பட்ட பெருமைகளை விரும்புகிறார். அவரது சிலை நெப்போலியன். தனது இலக்கை அடைய, போல்கோன்ஸ்கி போரின் மிக ஆபத்தான இடங்களில் தோன்றுகிறார். இளவரசர் தனது கனவுகளில் ஏமாற்றமடைந்துள்ளார் என்பதற்கு கடுமையான இராணுவ நிகழ்வுகள் பங்களித்தன, அவர் எவ்வளவு கசப்புடன் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார் என்பதை உணர்கிறார். கடுமையாக காயமடைந்து, போர்க்களத்தில் எஞ்சியிருக்கும், போல்கோன்ஸ்கி மன முறிவுக்கு உள்ளாகியுள்ளார். இந்த தருணங்களில், ஒரு புதிய உலகம் அவருக்கு முன் திறக்கிறது, அங்கு சுயநல எண்ணங்கள், பொய்கள் எதுவும் இல்லை, மேலும் தூய்மையான, உயர்ந்த, நியாயமானவை மட்டுமே உள்ளன.

13 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

யுத்தத்தையும் மகிமையையும் விட வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை இளவரசர் உணர்ந்தார். இப்போது முன்னாள் சிலை அவருக்கு சிறியதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் தெரிகிறது. மேலும் நிகழ்வுகளில் இருந்து தப்பித்த பின்னர் - ஒரு குழந்தையின் தோற்றம் மற்றும் அவரது மனைவியின் மரணம் - போல்கோன்ஸ்கி தனக்கும் தனது அன்புக்குரியவர்களுக்கும் வாழ வேண்டும் என்ற முடிவுக்கு வருகிறார். ஹீரோவின் பரிணாம வளர்ச்சியின் முதல் கட்டம் இது, அவர் செய்த தவறுகளை அங்கீகரிப்பது மட்டுமல்லாமல், சிறந்தவராக மாற முயற்சிக்கிறது. பியர் கணிசமான தவறுகளையும் செய்கிறார். அவர் டோலோகோவ் மற்றும் குராகின் சமூகத்தில் ஒரு காட்டு வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கை அவருக்கு இல்லை என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், அவர் உடனடியாக மக்களை சரியாக மதிப்பீடு செய்ய முடியாது, எனவே அவர்களில் அடிக்கடி தவறுகளை செய்கிறார். அவர் நேர்மையானவர், நம்பிக்கை கொண்டவர், பலவீனமானவர்.

14 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

சீரழிந்த ஹெலன் குராகினாவுடனான உறவில் இந்த குணநலன்கள் தெளிவாக வெளிப்படுகின்றன - பியர் மற்றொரு தவறு செய்கிறார். திருமணத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோ தான் ஏமாற்றப்பட்டதை உணர்ந்து, "தன்னுடைய வருத்தத்தை தனக்குள் மறுசுழற்சி செய்கிறான்." தனது மனைவியுடன் பிரிந்த பிறகு, ஆழ்ந்த நெருக்கடி நிலையில், அவர் மேசோனிக் லாட்ஜில் நுழைகிறார். அவர் "ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு மறுபிறப்பைக் கண்டுபிடிப்பார்" என்று பியர் நம்புகிறார், மேலும் முக்கியமான ஒரு விஷயத்தில் அவர் மீண்டும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறார் என்பதை மீண்டும் புரிந்துகொள்கிறார். பெற்ற அனுபவமும் “1812 இடியுடன் கூடிய மழையும்” ஹீரோவை தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தில் கடுமையான மாற்றங்களுக்கு இட்டுச் செல்கிறது. ஒருவர் மக்களுக்காக வாழ வேண்டும், தாயகத்திற்கு நன்மை செய்ய ஒருவர் பாடுபட வேண்டும் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

15 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எம்.ஏ. ஷோலோகோவ் "அமைதியான டான்". இராணுவப் போர்களின் அனுபவம் மக்களை எவ்வாறு மாற்றுகிறது, உங்கள் வாழ்க்கை தவறுகளை மதிப்பீடு செய்ய வைக்கிறது என்பதைப் பற்றி பேசுகையில், நீங்கள் கிரிகோரி மெலெகோவின் உருவத்திற்கு திரும்பலாம். வெள்ளையர்களின் பக்கத்தில் சண்டையிடுவது, பின்னர் சிவப்புகளின் பக்கத்தில், என்ன ஒரு பயங்கரமான அநீதி என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் அவர் தன்னைத்தானே தவறு செய்கிறார், இராணுவ அனுபவத்தைப் பெறுகிறார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான முடிவுகளை எடுக்கிறார்: "... நான் என் கைகளை உழ வேண்டும்." வீடு, குடும்பம் - அதுதான் மதிப்பு. மக்களைக் கொல்ல ஊக்குவிக்கும் எந்த சித்தாந்தமும் ஒரு தவறு. வாழ்க்கை அனுபவத்தில் ஏற்கனவே புத்திசாலி, ஒரு நபர் வாழ்க்கையின் முக்கிய விஷயம் போர் அல்ல, ஆனால் ஒரு வீட்டின் வாசலில் சந்திக்கும் ஒரு மகன் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். ஹீரோ தான் தவறு செய்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அவர் மீண்டும் மீண்டும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து சிவப்பு நிறத்தில் வீசுவதே இதற்குக் காரணம்.

16 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எம்.ஏ. புல்ககோவ் "நாய் இதயம்". அனுபவத்தைப் பற்றி "ஒரு நிகழ்வை சோதனை ரீதியாக இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான ஒரு செயல்முறை, ஆராய்ச்சியின் நோக்கத்திற்காக சில நிபந்தனைகளின் கீழ் புதிதாக ஒன்றை உருவாக்குதல்" என்று பேசினால், பேராசிரியர் பிரியோபிரஜென்ஸ்கியின் நடைமுறை அனுபவம் "பிட்யூட்டரி சுரப்பியின் உயிர்வாழும் கேள்வியை தெளிவுபடுத்துவதும், எதிர்காலத்தில், புத்துணர்ச்சியில் அதன் விளைவு மனிதர்களில் உயிரினம் ”என்பது முழுமையாக வெற்றிகரமாக அழைக்கப்படுவதில்லை. ஒரு விஞ்ஞான கண்ணோட்டத்தில், அவர் மிகவும் வெற்றிகரமானவர். பேராசிரியர் பிரீபிரஜென்ஸ்கி ஒரு தனித்துவமான செயல்பாட்டைச் செய்கிறார். விஞ்ஞான முடிவு எதிர்பாராததாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருந்தது, ஆனால் அன்றாட, அன்றாட திட்டத்தில், இது மிகவும் மோசமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுத்தது.

17 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

செயல்பாட்டின் விளைவாக பேராசிரியரின் வீட்டில் தோன்றிய வகை, “சிறிய அந்தஸ்தும், பரிதாபமற்ற தோற்றமும்”, எதிர்மறையாகவும், ஆணவமாகவும், ஆணவமாகவும் நடந்துகொள்கிறது. இருப்பினும், தோன்றிய மனித உருவம் ஒரு மாற்றப்பட்ட உலகில் எளிதில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும், ஆனால் மனித குணங்களில் வேறுபடுவதில்லை, விரைவில் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையாக மாறும், இது குடியிருப்பில் வசிப்பவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, முழு வீட்டிலும் வசிப்பவர்களுக்கும். தனது தவறை ஆராய்ந்த பின்னர், பேராசிரியர் நாய் பி.பி.யை விட மிகவும் "மனிதாபிமானம்" உடையவர் என்பதை உணர்ந்தார். பந்துகள்.

18 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

ஆகவே, பேராசிரியர் பிரியோபிரஷென்ஸ்கியின் வெற்றியைக் காட்டிலும் ஷரிகோவின் மனிதநேய கலப்பினமே தோல்வி என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். அவரே இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்: "பழைய கழுதை ... இப்போது, \u200b\u200bமருத்துவரே, ஒரு ஆராய்ச்சியாளர், இணையாக நடப்பதற்கும் இயற்கையோடு பிடுங்குவதற்கும் பதிலாக, ஒரு கேள்வியைக் கட்டாயப்படுத்தி, முக்காடு தூக்கும்போது என்ன நடக்கும்: ஆன், ஷரிகோவைப் பெற்று கஞ்சியுடன் சாப்பிடுங்கள்." மனிதனின் மற்றும் சமூகத்தின் இயல்பில் வன்முறை தலையீடு பேரழிவு விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கிறது என்று பிலிப் பிலிப்போவிச் முடிக்கிறார். “டாக்ஸ் ஹார்ட்” கதையில், பேராசிரியர் தனது தவறை சரிசெய்கிறார் - ஷரிகோவ் மீண்டும் ஒரு நாயாக மாறுகிறார். அவர் தனது விதி மற்றும் தன்னைப் பற்றி மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஆனால் வாழ்க்கையில், இதுபோன்ற சோதனைகள் மக்களின் தலைவிதியை துன்பகரமாக பாதிக்கின்றன என்று புல்ககோவ் எச்சரிக்கிறார். செயல்கள் சிந்திக்கப்பட வேண்டும், ஆனால் அழிவுகரமான தொடக்கத்தை மேற்கொள்ளக்கூடாது. எழுத்தாளரின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், நிர்வாண முன்னேற்றம், அறநெறி இல்லாதது, மக்களுக்கு மரணத்தை ஏற்படுத்துகிறது, அத்தகைய தவறு மீளமுடியாது.

19 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

வி.ஜி. ரஸ்புடின் “விடைபெறுதல்”. சரிசெய்யமுடியாத தவறுகளைப் பற்றிப் பேசுவது மற்றும் ஒவ்வொரு தனி நபருக்கும் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த மக்களுக்கும் துன்பத்தைத் தருகிறது, இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஒரு எழுத்தாளரின் குறிப்பிட்ட கதைக்கு ஒருவர் திரும்ப முடியும். இது ஒருவரின் வீட்டை இழப்பது பற்றிய ஒரு படைப்பு மட்டுமல்ல, தவறான முடிவுகள் எவ்வாறு பேரழிவுகளை ஏற்படுத்துகின்றன என்பதையும் இது ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் வாழ்க்கையை அவசியமாக பாதிக்கும். கதையின் கதைக்களம் ஒரு உண்மையான கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அங்காராவில் ஒரு நீர்மின் நிலையம் கட்டும் பணியில், சுற்றியுள்ள கிராமங்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கின. மீள்குடியேற்றம் வெள்ளம் சூழ்ந்த பகுதிகளில் வசிப்பவர்களுக்கு ஒரு வேதனையான நிகழ்வாக மாறியுள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஏராளமான மக்களுக்கு நீர்மின்சார நிலையங்கள் கட்டப்பட்டு வருகின்றன.

20 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

இது ஒரு முக்கியமான பொருளாதாரத் திட்டமாகும், அதற்காக மறுசீரமைப்பது அவசியம், பழையதைப் பிடித்துக் கொள்ளக்கூடாது. ஆனால் இந்த முடிவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சரியானது என்று அழைக்க முடியுமா? வெள்ளத்தில் மூழ்கிய மாடேராவின் குடியிருப்பாளர்கள் மனிதரல்லாத கிராமத்திற்குச் செல்கின்றனர். அதிக அளவு பணம் செலவழிக்கப்படும் தவறான நிர்வாகம் எழுத்தாளரின் ஆன்மாவை காயப்படுத்துகிறது. வளமான நிலங்கள் வெள்ளத்தில் மூழ்கும், மலையின் வடக்கு சரிவில், கற்களிலும் களிமண்ணிலும் கட்டப்பட்ட கிராமத்தில் எதுவும் வளராது. இயற்கையில் மொத்த குறுக்கீடு அவசியம் சுற்றுச்சூழல் பிரச்சினைகளை ஏற்படுத்தும். ஆனால் எழுத்தாளருக்கு அவை மக்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கைக்கு முக்கியமல்ல. ரஸ்புடினைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தேசத்தின் சரிவு, சரிவு, மக்கள், நாடு குடும்பத்தின் சரிவுடன் தொடங்குகிறது என்பது தெளிவாகிறது.

21 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

தங்கள் வீட்டிற்கு விடைபெறும் வயதானவர்களின் ஆத்மாக்களை விட முன்னேற்றம் மிக முக்கியமானது என்பதில் சோகமான தவறு உள்ளது. மேலும் இளைஞர்களின் இதயங்களில் மனந்திரும்புதல் இல்லை. பழைய தலைமுறையினர், வாழ்க்கை அனுபவத்தால் ஞானமுள்ளவர்கள், தங்கள் சொந்த தீவை விட்டு வெளியேற விரும்பவில்லை, ஏனெனில் அவர்கள் நாகரிகத்தின் அனைத்து நன்மைகளையும் பாராட்ட முடியாது என்பதால் அல்ல, ஆனால் முதன்மையாக அவர்கள் இந்த வசதிகளுக்காக மேட்டரை, அதாவது கடந்த காலத்தை காட்டிக் கொடுக்கக் கோருவதால். மேலும் முதியோரின் துன்பம் என்பது நாம் ஒவ்வொருவரும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டிய அனுபவமாகும். அது முடியாது, மனிதன் தனது வேர்களை கைவிடக்கூடாது. இந்த தலைப்பில் விவாதங்களில், நீங்கள் வரலாறு மற்றும் "பொருளாதார" மனித நடவடிக்கைகளுக்கு காரணமான பேரழிவுகளுக்கு திரும்பலாம். ரஸ்புடினின் கதை பெரிய கட்டுமானத் திட்டங்களைப் பற்றிய கதை மட்டுமல்ல, 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மக்களான நமக்கு ஒரு எச்சரிக்கையாக முந்தைய தலைமுறையினரின் துயரமான அனுபவம் இது.

22 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எழுத்து. “அனுபவம் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு ஆசிரியர்” (கயஸ் ஜூலியஸ் சீசர்) ஒருவர் வளரும்போது, \u200b\u200bஒருவர் புத்தகங்கள், பள்ளி, உரையாடல்கள் மற்றும் பிற நபர்களுடனான உறவுகளில் அறிவிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார். கூடுதலாக, சூழல், குடும்பத்தின் மரபுகள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த மக்களும் ஒரு முக்கியமான செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளனர். படிக்கும் போது, \u200b\u200bகுழந்தை நிறைய தத்துவார்த்த அறிவைப் பெறுகிறது, ஆனால் திறனைப் பெறுவதற்கும் ஒருவரின் சொந்த அனுபவத்தைப் பெறுவதற்கும் அதை நடைமுறைக்குக் கொண்டுவருவதற்கான திறன் அவசியம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நீங்கள் வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியத்தைப் படிக்கலாம் மற்றும் எந்தவொரு கேள்விக்கும் பதிலை அறிந்து கொள்ளலாம், ஆனால் உண்மையில், தனிப்பட்ட அனுபவம் மட்டுமே, அதாவது நடைமுறை, எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள உதவும், இந்த தனித்துவமான அனுபவம் இல்லாமல், ஒரு நபர் பிரகாசமான, முழு, பணக்கார வாழ்க்கையை வாழ முடியாது. புனைகதையின் பல படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள் ஒவ்வொரு நபரும் தனது ஆளுமையையும் தனது சொந்த பாதையையும் எவ்வாறு வளர்த்துக் கொள்கிறார்கள் என்பதைக் காட்ட ஹீரோக்களை இயக்கவியலில் சித்தரிக்கின்றனர்.

23 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

அனடோலி ரைபகோவ் “அர்பாட்டின் குழந்தைகள்”, “பயம்”, “முப்பத்தைந்தாவது மற்றும் பிற ஆண்டுகள்”, “தூசி மற்றும் சாம்பல்” நாவல்களுக்கு வருவோம். கதாநாயகன் சாஷா பங்க்ரடோவின் கடினமான விதியை வாசகரின் கண்கள் கடந்து செல்வதற்கு முன். கதையின் ஆரம்பத்தில், அவர் பதிலளிக்கக்கூடிய பையன், ஒரு சிறந்த மாணவர், பள்ளியின் பட்டதாரி மற்றும் புதிய மாணவர். அவர் தனது அப்பாவித்தனத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், அவரது நாளை, விருந்தில், அவரது நண்பர்கள், அவர் ஒரு திறந்த நபர், தேவைப்படுபவர்களின் உதவிக்கு வரத் தயாராக உள்ளார். அவர் நீதியின் உணர்வால் தான் அவதிப்படுகிறார். சாஷா நாடுகடத்தப்படுகிறார், திடீரென்று அவர் மக்களின் எதிரியாக மாறிவிடுகிறார், முற்றிலும் தனிமையாக, வீட்டை விட்டு விலகி, ஒரு அரசியல் கட்டுரையில் குற்றவாளி. முத்தொகுப்பு முழுவதும், சாஷாவின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தை வாசகர் கவனிக்கிறார். தன்னலமற்ற முறையில் அவருக்காக காத்திருக்கும் வேரி என்ற பெண்ணைத் தவிர, எல்லா நண்பர்களும் அவரிடமிருந்து விலகிச் செல்கிறார்கள், சோகத்தை சமாளிக்க அவரது தாய்க்கு உதவுகிறார்கள்.

25 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

விக்டர் ஹ்யூகோவின் நாவலான லெஸ் மிசரபிள்ஸ் கோசெட்டின் பெண்ணின் கதையைக் காட்டுகிறது. அவரது தாயார் தனது குழந்தையை விடுதிக்காரர் டெனார்டியுவின் குடும்பத்திற்கு கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர்கள் அந்நியரின் குழந்தையை மிகவும் மோசமாக நடத்தினர். நாள் முழுவதும் புத்திசாலித்தனமாக உடையணிந்து, விளையாடிய மற்றும் குறும்புக்காரர்களாக இருந்த தங்கள் சொந்த மகள்களை உரிமையாளர்கள் எப்படி ஆடம்பரமாக நேசிக்கிறார்கள் என்பதை கோசெட் பார்த்தார். எந்தவொரு குழந்தையையும் போலவே, கோசெட்டேயும் விளையாட விரும்பினாள், ஆனால் அவள் சாப்பாட்டை சுத்தம் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, தண்ணீர் எடுக்க காட்டுக்குச் சென்று, தெருவில் பழிவாங்கினாள். அவள் பரிதாபகரமான கந்தல் உடையணிந்து, படிக்கட்டுகளுக்கு அடியில் ஒரு கழிப்பிடத்தில் தூங்கினாள். கசப்பான அனுபவம் அவளுக்கு அழக்கூடாது, புகார் செய்யக்கூடாது, ஆனால் டெனார்டியூ அத்தை உத்தரவுகளை அமைதியாக நிறைவேற்ற கற்றுக்கொடுத்தது. விதியின் விருப்பத்திற்குப் பிறகு, ஜீன் வால்ஜீன் அந்தப் பெண்ணை டெனார்டியுவின் பிடியிலிருந்து கிழித்தெறிந்தார், அவளுக்கு விளையாடுவது எப்படி என்று தெரியவில்லை, தன்னை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. ஏழைக் குழந்தை மீண்டும் சிரிக்கவும், பொம்மைகளை மீண்டும் விளையாடவும், கவலையற்ற நாட்களைக் கழிக்கவும் கற்றுக்கொண்டது. இருப்பினும், எதிர்காலத்தில் இந்த கசப்பான அனுபவமே தூய்மையான இதயத்துடனும் திறந்த ஆத்மாவுடனும் கோசெட்டே தாழ்மையுடன் இருக்க உதவியது.

26 ஸ்லைடு

ஸ்லைடின் விளக்கம்:

எனவே, எங்கள் பகுத்தறிவு பின்வரும் முடிவை வகுக்க அனுமதிக்கிறது. தனிப்பட்ட அனுபவமே ஒரு நபருக்கு வாழ்க்கையை கற்பிக்கிறது. அனுபவம், கசப்பு அல்லது ஆனந்தம் எதுவாக இருந்தாலும், அது சொந்தமானது, அனுபவம் வாய்ந்தது, வாழ்க்கையின் படிப்பினைகள் நமக்கு கற்பிக்கின்றன, நம் குணத்தை வடிவமைத்து, நம் ஆளுமையை பயிற்றுவிக்கின்றன.

எம்.யு. மிகக் குறுகிய வாழ்க்கையை (26 மட்டுமே!) வாழ்ந்த லெர்மொண்டோவ், ரஷ்ய மற்றும் உலக இலக்கியங்களில் சிறந்த நாவல்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார். இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமை பற்றிய தார்மீக மற்றும் உளவியல் ஆய்வு - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின்.

இந்த நாவலை நான் முதன்முதலில் படித்தபோது, \u200b\u200bநீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, முக்கிய கதாபாத்திரம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. அவனுக்குள் ஏதோ விவரிக்க முடியாதபடி என்னை ஈர்த்தது. பின்னர், ஒரு பெரியவராக, நான் என் அணுகுமுறையை மறுவரையறை செய்தேன். நாவலும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரமும் மிகவும் சிக்கலானவை என்பதையும், அவர்கள் படித்தவற்றில் கவனமாக வாசிப்பதும் பிரதிபலிப்பும் தேவை என்பதையும் நீங்கள் புரிந்துகொள்வதற்காக இந்த பாடல் வரிகளை நான் அனுமதிக்கிறேன். பாரம்பரியமாக, சில இடங்களில் தவிர, உள்ளடக்கத்தை நான் மறுபரிசீலனை செய்ய மாட்டேன்.

கட்டுரைகள் மற்றும் இலக்கியங்களில் தேவையானதை உடனடியாக நகர்த்தவும். நாவல் தார்மீக-உளவியல், நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், ஆகையால், மனிதனின் உளவியல் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய ஒழுக்கத்தின் பிரச்சினைகள் பற்றி பேசுவோம், அவற்றில் நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய பிரச்சினை.

கலவை

நாவலின் முதல் மர்மம் அதன் அமைப்பு. இந்த படைப்பு பல நாவல்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை பின்வருமாறு அமைந்துள்ளன: “பேலா”, “மாக்சிம் மக்ஸிமிச்”, “தமன்”, “இளவரசி மேரி”, “அபாயகரமானவர்”. ஆனால் காலவரிசைப்படி வித்தியாசமாக அமைந்திருக்க வேண்டும்: "தமன்", "இளவரசி மேரி", "அபாயகரமான", "பேலா", "மாக்சிம் மக்ஸிமிச்".

எனவே அவர் அதை எவ்வாறு செய்கிறார் என்று பார்ப்போம்.

« பேலா ". பெச்சோரின் பற்றி மாக்சிம் மக்ஸிமிச் சார்பாக இது ஒரு கதை, அங்கு அவர் பெரும்பாலும் அவரை விசித்திரமாக அழைக்கிறார். "இது ஏன் விசித்திரமானது?" - வாசகர் ஆர்வமாக உள்ளார். மேலும் பதில் மேலும் இருக்கும்.

« மாக்சிம் மக்ஸிமிச் ". பெச்சோரின் பார்க்கிறோம். சில பக்கவாதம்: அவர் சிரிக்கும் போது அவரது கண்கள் சிரிக்கவில்லை, பந்துக்குப் பிறகு சோர்வடைந்த நுகத்தைப் போல உட்கார்ந்து, உடலில் ஒரு எலும்பு கூட இல்லாதது போல, ஆடம்பரமாக, கிட்டத்தட்ட குழந்தைத்தனமான கைகள், ஒரு ரகசிய நபரின் திருட்டுத்தனம் - அப்படித்தான் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வாசகருக்குத் தோன்றும்.

« தமன்», « இளவரசி மேரி», « அபாயகரமானவர்» - வாசகர்கள் பெச்சோரினையே கேட்கிறார்கள். தனது பத்திரிகையில், அவர் தனது ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகிறார், இங்கே நாம் ஏற்கனவே அவரைப் பற்றிய நமது சொந்த கருத்துக்களை உருவாக்க முடியும். மூன்று கதைகளின் போது, \u200b\u200bநம்முடைய சொந்த ஆளுமை பற்றிய இரக்கமற்ற உளவியல் பகுப்பாய்வில் நாங்கள் இருக்கிறோம், அவருடைய உளவியல் சோதனைகளை நாங்கள் காண்கிறோம், அவருடைய மதிப்பீட்டையும் சுயமரியாதையையும் கேட்கிறோம்.

ஆகவே, நாவலின் கலவை ஆசிரியரின் குறிக்கோளுக்குக் கீழ்ப்படிகிறது - “நம் காலத்தின் ஹீரோ” படத்தை படிப்படியாக வெளிப்படுத்துவது.

பெச்சோரின் மற்றும் பலர்

இந்த நபரைப் பற்றி எப்படி சொல்வது? பெக்கோரின் சாராம்சம் வெளிப்படும் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களுடனான ஹீரோவின் உறவுகளின் “சங்கிலியுடன்” நாம் செல்ல வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். எனவே அவரைப் பற்றி ஒரு கதையை உருவாக்குவோம்.

• பெச்சோரின் மற்றும் பெலா. இந்த உறவுகளில் வலியுறுத்தப்படும் முக்கிய விஷயம், கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு. பெச்சோரினைக் காதலித்து, தனது குடும்பத்தினருடனும் பழக்கமான வட்டத்துடனும் முறித்துக் கொண்ட ஒரு தூய்மையான, நேர்மையான பெண் பேலா. பெச்சோரின் பற்றி என்ன? இது குறிப்பிடத்தக்க வலிமையையும் அதன் இலக்கை அடைவதற்கான திறனையும் காட்டுகிறது, எல்லாவற்றையும் பெறுகிறது, பின்னர் குளிர்கிறது. இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டவசமான பேலாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அவர் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவள் இறந்து கொண்டிருக்கிறாள்.

• பெச்சோரின் மற்றும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச். ஒரு வகையான மற்றும் எளிமையான நபர் "விசித்திரமான" கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், அவரது செயல்களை புரிந்து கொள்ள முடியாது. அவர் பெலுக்கு மனம் வருந்துகிறார், பெச்சோரினைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் குளிர் மற்றும் அலட்சியமாக இருக்கிறது, இது வயதானவரை புண்படுத்துகிறது.

• பெச்சோரின் மற்றும் “நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்”. "தமன்" இல் பெச்சோரின் "காகசியன்" வாழ்க்கை தொடங்குகிறது. அவர் அதை எங்கே தொடங்குகிறார்? விசித்திரமானவர்களை வேவு பார்ப்பதிலிருந்து. அவர்கள் கடத்தல்காரர்கள், தலைமுறை தலைமுறையாக இந்த வழியில் தங்கள் வாழ்க்கையை சம்பாதிக்கிறார்கள். இது மாநிலத்திற்கு மோசமானது, ஆனால் பெச்சோரின் குறைந்தது மாநிலத்திற்கு அனுதாபம் இருப்பதாக சந்தேகிக்க வாய்ப்புள்ளது. அவரே ஒரு கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "விதி ஏன் என்னை கடத்தல்காரர்களின் வட்டத்திற்குள் தள்ளியது." நல்லது! அவர் தனது குற்றத்தை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை. அவர் ஒரு கூட்டை வளர்த்தார், மக்களை வீடுகளில் இருந்து வெளியேற்றினார் - அது எதற்கும் குறை சொல்லக் கூடாது! ஆனால் அன்டைன் அவளைப் பாதுகாக்க எதற்கும் தயாராக இருக்கிறாள், அவள் ஒரு முழுமையான மற்றும் நோக்கமான இயல்பு, இது பெச்சோரின் பற்றி சொல்ல முடியாது.

இளவரசி மேரி.

பெச்சோரின் சந்திக்கும் கதையில் ஏராளமான கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. ஒவ்வொன்றையும் தனித்தனியாகக் கூறுவோம்.

• பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி.க்ருஷ்னிட்ஸ்கி - ஒரு இளம் ஜங்கர், பெச்சோருடன் நட்பு கொள்ளத் தயாராக உள்ளார், அவர் திறந்த மற்றும் அனுபவமற்றவர். ஆமாம், சில நேரங்களில் அவர் மனதுடன் பிரகாசிக்க மாட்டார், அவர் கேலிக்குரியவர், காதல் இல்லாதவர், ஒரு போஸ் ... ஆனால் பெச்சோரின் இத்தகைய கொடூரமான சிகிச்சைக்கு அவர் தகுதியற்றவர். பெச்சோரின், தனது சொந்த விருப்பம், பரிசோதனை காரணமாக, மேரியுடன் ஊர்சுற்றி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி எவ்வாறு பதிலளிப்பார் என்று பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். மற்றும் ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவால் காத்திருக்கிறது. கொலைக்குப் பிறகு, பெச்சோரின் பரிதாபமாக அறிவிக்கிறார்: “ஃபினிடா லா காமெடியா!” வெர்னர் ஹீரோவை திகிலுடன் பார்க்கிறார்.

• பெச்சோரின் மற்றும் பெண்கள். கதையில் அவற்றில் இரண்டு உள்ளன: வேரா மற்றும் மேரி. அவர் விசுவாசத்தை நேசித்தார், இப்போது அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார், இருப்பினும் அவர் ஹீரோவை நேசிக்கிறார். பெச்சோரின் அவளுக்குப் பின்னால் விரைகிறான், ஆனால் இது தோல்வியுற்றது. ஒரே பெண் வெளியேறுகிறாள், பெச்சோரின் தனிமையில் அழிந்து போகிறாள். மேரி ஒரு அழகான இளம் பெண், அவர் ஒரு இதயம் மற்றும் ஆன்மா வேண்டும். ஹீரோ அவளை கொடூரமாக நடத்துகிறான், அவளுடைய உணர்வுகளைப் பார்த்து சிரிக்கிறான், இதயத்தை உடைக்கிறான். ஆமாம், இது போன்ற எதிர்வினையை ஏற்படுத்தும் என்று பெச்சோரின் தானே எதிர்பார்க்கவில்லை.

• பெச்சோரின் மற்றும் வெர்னர். வெர்னர் ஒரு மருத்துவர் மற்றும் பெக்கோரின் மட்டுமே புரிந்து கொண்டவர் என்று தெரிகிறது. அவர் ஒரு இழிந்த மற்றும் பயிற்சியாளர். ஆனால் ஒருமுறை பெச்சோரின் ஒரு சிப்பாய் மீது வெர்னர் அழுவதைக் கண்டார், ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு, பெச்சோரின் வார்த்தைகளால் வெர்னர் திகிலடைந்தார்.

எனவே பெச்சோரின் யார்?

லெர்மொண்டோவ் தனது காலத்தின் ஒரு ஹீரோவின் உருவப்படத்தை வரைகிறார். அவர் வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் ஒரு ஹீரோ அல்ல, இது ஒரு வகை நேரம்.

• இது தைரியம், வலிமையான, நோக்கமுள்ள மனிதர். அவர் ஏதாவது விரும்பினால், அவர் அதை எல்லா விலையிலும் அடைகிறார். அவர் செயல்பட விரும்புகிறார், சிந்திக்கவில்லை, காரியங்களைச் செய்கிறார்.

• "பெச்சோரின் ஆத்மா" பாறை மண் அல்ல. " எனவே இது வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி. ஏன்? அவர் அன்பையும் வெறுப்பையும் கொண்டவர், இயற்கையின் அழகைப் பார்க்கிறார், பாராட்டுகிறார், மற்றவர்களின் மனநிலையை நுட்பமாக கவனிக்கிறார்.

• ஆனால் பெச்சோரின் அபிலாஷைகள் எதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன? வேடிக்கைக்காக ஒரு பெண்ணைக் கடத்தலாமா? “நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்” அமைதியான வாழ்க்கையை அழிக்கவா? ஒரு இளம் மற்றும் அனுபவமற்ற நபரின் உணர்வுகளைப் பார்த்து சிரிக்க, அவர் மீதும் ஒரு இனிமையான பெண்ணின் மீதும் ஒரு உளவியல் பரிசோதனை செய்திருக்கிறீர்களா? இவை அவருடைய திட்டங்கள், குறிக்கோள்கள் மற்றும் அபிலாஷைகள். ஒரு பெரிய ஆளுமைக்கு சிறியது. அவரது அனைத்து செயல்களும் அவரது சொந்த தேவைகளை பூர்த்தி செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டவை. இது ஒரு அகங்காரவாதி, ஆனால், விமர்சகர் குறிப்பிட்டது போல், "ஒரு அகங்காரவாதி விருப்பமில்லாதவர்."

• “விருப்பமின்றி சுயநலம்” என்ற சொற்களின் அர்த்தம் என்ன? பெச்சோரின் தனது அதிகாரங்களைப் பயன்படுத்த எங்கும் இல்லை, அவருக்கு ஒரு தகுதியான குறிக்கோள் இல்லை, எனவே குளிர், அலட்சியம், தனது சொந்த நலன்களில் மட்டுமே கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்ற விருப்பம். "நான் மனித துயரங்களை என்னைப் பொறுத்தவரை மட்டுமே பார்க்கிறேன்," என்று அவர் தனது பத்திரிகையில் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

ஃபாட்டலிஸ்ட் என்ற கதையில் பதிலைக் காணலாம். அங்குள்ள ஹீரோ வுலிச்சுடன் ஒரு மனிதனின் தலைவிதியைப் பற்றி வாதிடுகிறார். ஒரு நபர் சரியான நேரத்தில் இறக்க விதிக்கப்படுகிறார் என்று அவர் கூறுகிறார், ஒரு பரிசோதனை செய்கிறார், துப்பாக்கி தவறாக செயல்படுகிறது. ஆனால் அன்று மாலை, குடிபோதையில் இருந்த கோசாக்கின் கைகளில் வுலிச் இறந்துவிடுகிறார். கொலையாளியை சமாதானப்படுத்த பெச்சோரின் தன்னார்வலர்கள். எதற்காக? மீண்டும் பரிசோதனை. நாவல் முழுவதும், அவர் வாழும் வழியில் வாழ்வது விதி என்று கூறுகிறார். ஆனால் அவரே அதை நம்பவில்லை! எனவே, இது விதியை சோதிக்கிறது.

பெச்சோரின் ஒரு அழிப்பான், தன்னை, மக்களில், வாழ்க்கையில் எப்போதும் சந்தேகிக்கும் ஒரு மனிதன். அவருக்கு நிறைய வழங்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அவர் தனது பலத்தை எங்கே செலவிடுகிறார்? எல்லாம் வெற்றிடத்திற்குள் செல்கிறது. எனவே விரக்தி, குளிர், சுயநலம். பெச்சோரினில் மற்றவர்களுக்கு மிக மோசமான விஷயம், தார்மீகக் கொள்கைகள் இல்லாதது. அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள ஹீரோக்கள் ஒருபோதும் செய்யாத நன்மை தீமைகளை குழப்புகிறார்.

பெச்சோரின் ஏன் வருந்துகிறார்? ஏனென்றால், அவரது பத்திரிகையில் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்ற ஒருவர் தனது செயல்களுக்குப் பின்னால் தோன்றுகிறார், ஒரு சிறிய அரக்கன் தனது சொந்த தீமையால் அவதிப்படுகிறான், ஆனால் சூழ்நிலைகள் காரணமாக அவனால் தடுக்க முடியாது, அவன் அழிந்து போகிறான்.

கவனம், தேர்வு! தார்மீக பிரச்சினைகள், நன்மை மற்றும் தீமை தொடர்பான கட்டுரைகளில் நாவலின் பொருள் பயன்படுத்தப்படலாம். பெச்சோரின் என்பது ஒரு நபர் நன்மை தீமையைக் குழப்பும்போது, \u200b\u200bதனது சொந்த ஆசைகளுக்கு பலனளிக்கும் போது, \u200b\u200bமற்றவர்களின் துன்பங்களுக்கு கவனம் செலுத்தாமல் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அத்தகையவர்களின் விதி மற்றவர்களின் தனிமை மற்றும் அவமதிப்பு ஆகும், மேலும் பூமியில் உள்ள சுவடு அவர்கள் ஏற்படுத்தும் துன்பமும் வேதனையும் ஆகும்.

ஒரு நாவலின் யோசனை - "டுமா" என்ற கவிதையில்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக நான் எங்கள் தலைமுறையைப் பார்க்கிறேன்.

அவரது எதிர்காலம் - il காலியாக உள்ளது, il வேடிக்கையானது.

இதற்கிடையில், அறிவு மற்றும் சந்தேகத்தின் சுமைகளின் கீழ்

செயலற்ற தன்மை, அது வயதாகிவிடும்.

பெச்சோரின் பற்றி நீங்கள் அதிகம் கூற முடியாது.

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் பொதுக் கல்வியின் க orary ரவ பணியாளர், மிக உயர்ந்த வகையிலான ரஷ்ய மொழியின் ஆசிரியரான கரேலினா லாரிசா விளாடிஸ்லாவோவ்னா இந்த பொருளைத் தயாரித்தார்.