วรรณกรรมแต่ละประเภทกำลังพัฒนาอย่างมีชีวิต ประเภทและประเภทของวรรณคดี

ประเภทเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีประเภทมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ที่น่าทึ่ง ประเภท Lyroepic ก็มีความโดดเด่นเช่นกัน ประเภทยังแบ่งตามปริมาณออกเป็นเล่มใหญ่ (รวมถึงนวนิยายโรมาและนวนิยายมหากาพย์) ขนาดกลาง (งานวรรณกรรม "ขนาดกลาง" - เรื่องและบทกวี) ขนาดเล็ก (เรื่อง เรื่องสั้น เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งใจ: นวนิยายผจญภัย, นวนิยายจิตวิทยา, อารมณ์อ่อนไหว, ปรัชญา ฯลฯ แผนกหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม เรานำเสนอประเภทของวรรณกรรมในตารางให้คุณทราบ

การแบ่งประเภทเฉพาะเรื่องค่อนข้างเป็นไปตามอำเภอใจ ไม่มีการจำแนกประเภทที่เข้มงวดตามหัวข้อ ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงเนื้อเพลงหลากหลายแนวเพลง พวกเขามักจะเลือกเนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ แต่อย่างที่คุณทราบ ชุดนี้ไม่ได้ทำให้เนื้อเพลงหลากหลาย

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณคดี การเรียนรู้กลุ่มประเภทต่าง ๆ ก็คุ้มค่า:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทของร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่อง, เรื่อง, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• บทกวีนั่นคือประเภทบทกวี (บทกวี, ความสง่างาม, ข้อความ, บทกวี, epigram, epitaph)
• ละคร - ประเภทของละคร (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร, โศกนาฏกรรม),
• lyroepic (เพลงบัลลาดบทกวี)

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายเกี่ยวกับชีวิตพื้นบ้านในยุควิกฤตทางประวัติศาสตร์ "สงครามและสันติภาพ" โดย Tolstoy, "Quiet Don" โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย- งานหลายปัญหาที่วาดภาพบุคคลในกระบวนการของการก่อตัวและการพัฒนาของเขา การกระทำในนวนิยายเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายนอกหรือภายใน ตามหัวเรื่อง ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เสียดสี อัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายในข้อ นวนิยายบทประพันธ์ ฯลฯ

• เรื่องราว

  เรื่องราว- งานมหากาพย์ที่มีขนาดปานกลางหรือขนาดใหญ่ สร้างขึ้นในรูปแบบของการบรรยายเหตุการณ์ในลำดับตามธรรมชาติ ตรงกันข้ามกับนวนิยายใน P. เนื้อหาถูกนำเสนอแบบเรื้อรัง ไม่มีโครงเรื่องที่คมชัด ไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครเป็นสีน้ำเงิน ป. ไม่ได้กำหนดภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ทั่วโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว- รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก งานเล็ก ๆ ที่มีอักขระจำนวนจำกัด ใน R. ส่วนใหญ่มักมีปัญหาหนึ่งข้อหรือมีการอธิบายเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ โนเวลลาแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่ไม่คาดคิด

• คำอุปมา

  คำอุปมา- การสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานที่ดึงเอาเนื้อหาทางศิลปะจากชีวิตมนุษย์ ตัวอย่าง: คำอุปมาของพระกิตติคุณ คำอุปมาเรื่องแผ่นดินที่ชอบธรรม ที่ลุคเล่าไว้ในบทละคร At the Bottom

ประเภทของเนื้อเพลง

• บทกวี

  บทกวี- เนื้อเพลงรูปแบบเล็ก ๆ เขียนในนามของผู้เขียนหรือในนามของวีรบุรุษในบทกวี คำอธิบายของโลกภายในของฮีโร่พิณ, ความรู้สึก, อารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์เศร้าและเศร้า ตามกฎแล้วเนื้อหาของความสง่างามประกอบด้วยการไตร่ตรองทางปรัชญาการไตร่ตรองความเศร้าความเศร้าโศก

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายกวีที่ส่งถึงบุคคล ตามเนื้อหาของข้อความมีทั้งมิตร เชิงโคลงสั้น เสียดสี ฯลฯ ข้อความ mb. จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มบุคคล

• คำคม

  คำคม- บทกวีที่ล้อเลียนบุคคลใดบุคคลหนึ่ง ลักษณะเด่นมีความเฉลียวฉลาดและความกระชับ

• ใช่เลย

  ใช่เลย- บทกวีที่โดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมของรูปแบบและความประณีตของเนื้อหา สรรเสริญในข้อ

• โคลง

  โคลง- รูปแบบบทกวีที่มั่นคงตามกฎประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrain quatrains (สำหรับ 2 บทกวี) และ 2 tercet สามข้อ

ประเภทละคร

• ตลก

  ตลก- ละครประเภทหนึ่งที่มีการนำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบที่ตลกขบขันหรือเต็มไปด้วยการ์ตูน มีคอเมดี้เสียดสี ("ผู้เยาว์", "ผู้ตรวจราชการ") สูง ("วิบัติจากวิทย์") และโคลงสั้น ๆ ("The Cherry Orchard")

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- งานที่อิงจากความขัดแย้งในชีวิตที่ไม่อาจปรองดองกันได้ นำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ เล่นโดยวิลเลียม เชคสเปียร์ "แฮมเล็ต"

• ละคร

  ละคร- บทละครที่มีความขัดแย้งรุนแรง ซึ่งไม่เหมือนกับเรื่องโศกนาฏกรรม ที่ไม่ประเสริฐ ธรรมดากว่า เป็นเรื่องธรรมดา และแก้ไขได้ด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ละครเรื่องนี้สร้างขึ้นจากวัสดุสมัยใหม่ ไม่ใช่ของโบราณ และเป็นการยืนยันว่าเป็นฮีโร่คนใหม่ที่ต่อต้านสถานการณ์

ประเภท Lyroepic

(ตัวกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อเพลง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบบทกวีมหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งทำงานร่วมกับองค์กรพล็อตเรื่องซึ่งไม่ใช่หนึ่งเดียว แต่มีประสบการณ์ทั้งหมดเป็นตัวเป็นตน ลักษณะ: การปรากฏตัวของพล็อตที่มีรายละเอียดและในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับโลกภายในของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี "วิญญาณที่ตายแล้ว" โดย N.V. โกกอล

• เพลงบัลลาด

  เพลงบัลลาด- รูปแบบบทกวีมหากาพย์โดยเฉลี่ยงานที่มีเนื้อเรื่องที่เข้มข้นและผิดปกติ นี่คือเรื่องราวในข้อ เรื่องราวที่นำเสนอในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ตำนานหรือวีรบุรุษ เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดมักจะยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky

คำแนะนำ

สำรวจวรรณกรรมประเภทมหากาพย์ ประกอบด้วยสิ่งต่อไปนี้: - เรื่องราว: งานร้อยแก้วที่ค่อนข้างเล็ก (ตั้งแต่ 1 ถึง 20 หน้า) ที่อธิบายเหตุการณ์ เหตุการณ์เล็ก ๆ หรือสถานการณ์ดราม่าเฉียบพลันที่พระเอกพบตัวเอง เรื่องราวมักใช้เวลาไม่เกินหนึ่งหรือสองวัน ฉากอาจไม่เปลี่ยนแปลงตลอดทั้งเรื่อง
- เรื่อง: งานก็เพียงพอแล้ว (โดยเฉลี่ย 100 หน้า) โดยพิจารณาจากฮีโร่ 1 ถึง 10 คน ฉากอาจเปลี่ยนไป ระยะเวลาที่มีผลใช้บังคับสามารถครอบคลุมระยะเวลาที่สำคัญ ตั้งแต่หนึ่งเดือนถึงหนึ่งปีหรือมากกว่านั้น เรื่องราวในเรื่องนี้แผ่ออกไปอย่างเต็มตาในเวลาและสถานที่ ในชีวิตของวีรบุรุษ การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญสามารถเกิดขึ้นได้ - การเคลื่อนไหวและการพบปะ
- นวนิยาย: มหากาพย์ขนาดใหญ่จาก 200 หน้า นวนิยายเรื่องนี้สามารถติดตามชีวิตของตัวละครได้ตั้งแต่ต้น รวมถึงระบบเนื้อเรื่องที่กว้างขวาง เวลาสามารถสัมผัสยุคอดีตและนำไปสู่อนาคตได้
- นวนิยายมหากาพย์สามารถพิจารณาชีวิตของคนหลายชั่วอายุคน

ตรวจสอบประเภทโคลงสั้น ๆ ของวรรณกรรม ประกอบด้วยประเภทต่อไปนี้:
- บทกวี: รูปแบบบทกวีซึ่งเป็นหัวข้อที่ยกย่องบุคคลหรือเหตุการณ์
- การเสียดสี: รูปแบบบทกวีที่มีจุดมุ่งหมายเพื่อเยาะเย้ยรองสถานการณ์หรือบุคคลที่สมควรได้รับการเยาะเย้ย
- โคลง: รูปแบบบทกวีที่มีโครงสร้างการประพันธ์ที่เข้มงวด ตัวอย่างเช่น แบบจำลองภาษาอังกฤษของโคลง ซึ่งอยู่ท้ายบทบังคับสองบทที่มีคำพังเพยบางประเภท
- รู้จักประเภทบทกวีต่อไปนี้เช่น elegy, epigram, free verse, hokku เป็นต้น

ประเภทต่อไปนี้อยู่ในประเภทวรรณกรรมดราม่า: - โศกนาฏกรรม: งานละครในตอนจบซึ่งมีการตายของฮีโร่ จุดจบของโศกนาฏกรรมดังกล่าวเป็นทางออกเดียวที่เป็นไปได้สำหรับสถานการณ์อันน่าทึ่ง
-: งานละครที่ความหมายหลักและสาระสำคัญคือเสียงหัวเราะ อาจเป็นการเสียดสีหรือเมตตากว่า แต่ทุกเหตุการณ์ทำให้ผู้ชม / ผู้อ่านหัวเราะ
- ละคร: งานละครซึ่งเป็นศูนย์กลางของโลกภายในของบุคคล ปัญหาการเลือก การค้นหาความจริง ละครเป็นประเภทที่แพร่หลายที่สุดในปัจจุบัน

บันทึก

ในบางกรณี แนวเพลงสามารถผสมกันได้ นี่เป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะอย่างยิ่งในละคร คุณคงเคยได้ยินคำจำกัดความของประเภทภาพยนตร์ เช่น แนวประโลมโลก ตลก แอคชั่น ดราม่า เสียดสี ฯลฯ กระบวนการเดียวกันนี้เป็นไปได้ในวรรณคดี

คำแนะนำที่เป็นประโยชน์

ตรวจสอบผลงานของอริสโตเติล "Poetics", M.М. Bakhtin "สุนทรียศาสตร์และทฤษฎีวรรณกรรม" และงานอื่น ๆ ที่อุทิศให้กับปัญหาของประเภทและประเภทในวรรณคดี

คำจำกัดความของประเภทมีการเปลี่ยนแปลงในเวลาที่ต่างกัน ปัจจุบันเป็นธรรมเนียมที่จะเรียกคำนี้ว่าการรวมผลงานศิลปะออกเป็นกลุ่มๆ ตามลักษณะทั่วไปหรือสัมพันธ์กับผลงานอื่นๆ ตามลักษณะเดียวกัน มีประเภทที่แตกต่างกันในงานศิลปะทุกประเภท

คำแนะนำ

ประเภทของวรรณกรรมที่นิยมโดยเฉพาะ: แฟนตาซี, นิยายวิทยาศาสตร์, นักสืบ, ละคร, โศกนาฏกรรม, ตลก
แฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์มีความเกี่ยวข้องกัน โครงเรื่องอิงจากเรื่องสมมติที่มักเป็นไปไม่ได้สำหรับโลกของเรา สำหรับนิยายวิทยาศาสตร์ (Lem, Lukyanenko, Strugatsky, Efremov, Garrison) เป็นเรื่องปกติที่จะหาระยะทางที่เหมาะสมในเวลาและจากเวลาของเรา แฟนตาซี (โทลคีน, ฮาวเวิร์ด) ไม่มีพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ แต่มาจากตำนานและเทพนิยาย วีรบุรุษหลายคนดูเหมือนไร้เหตุผลสำหรับโลกของเรา

ละคร โศกนาฏกรรม และตลกคือวรรณกรรมและนาฏกรรม ซึ่งกลายเป็นพื้นฐานของการแสดงละครและดนตรี ประเภทแรกละคร (Sheeler, Shakespeare) มีพล็อตที่ใกล้เคียงกับชีวิตประจำวัน ที่มาของความขัดแย้งคือความไม่เห็นด้วยกับทัศนคติของฮีโร่ โศกนาฏกรรม (เชคสเปียร์, พุชกิน) แตกต่างจากละครในพล็อตที่ประเสริฐกว่าและการตายของฮีโร่ในตอนจบ
เนื้อเรื่องของคอมเมดี้ (Beaumarchais, Moliere) อิงจากเรื่องตลกมากมายและตอนจบที่มีความสุข

วิดีโอที่เกี่ยวข้อง

ประเภทวรรณกรรมกำลังเกิดขึ้นในอดีตและกำลังพัฒนางานวรรณกรรมที่หลอมรวมกันด้วยรูปแบบที่เป็นทางการและเป็นรูปธรรมทั่วไป

คำศัพท์ประเภท (จากประเภทภาษาฝรั่งเศส - สกุล, สปีชีส์) สามารถใช้กับกลุ่มวรรณกรรมที่เกิดขึ้นตามลักษณะต่างๆ ส่วนใหญ่มักจะใช้กับงานที่รวมอยู่ในเนื้อหา (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร) มีการจำแนกประเภทวรรณกรรมตามรูปแบบ: บทกวี นวนิยาย เรื่องราว ฯลฯ และโดยกำเนิด: มหากาพย์ (, เรื่องราว, ตำนาน, ฯลฯ ), เนื้อเพลง (บทกวี, ความสง่างาม, ฯลฯ ), บทกวีมหากาพย์ (เพลงบัลลาดและ), ละคร (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร) พวกเขาสามารถแบ่งออกเป็นหมวดหมู่แยก - ประเภทของศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า (, เพลง,) หรือประเภทเล็ก ๆ ของคติชน (สุภาษิต ditty) ประเภทของวรรณคดีรัสเซียโบราณ ได้แก่ ชีวิต (คำอธิบายชีวิตของฆราวาสและนักบวช) การสอน การเดิน (คำอธิบายของการเดินทาง ส่วนใหญ่มักจะไปยังสถานที่ศักดิ์สิทธิ์) ทหาร คำพูด (วรรณกรรมร้อยแก้วที่มีลักษณะการสอน) และพงศาวดาร

ประเภทเป็นแนวคิดที่ค่อนข้างกว้างในการสร้างสรรค์งานศิลปะ แม้แต่อริสโตเติลในบทความเรื่อง "กวีนิพนธ์" ของเขาได้วางรากฐานสำหรับการแบ่งงานตามทฤษฎีแล้ว แต่จนถึงขณะนี้ยังไม่มีการตีความแนวคิดเช่นประเภท สปีชีส์ และประเภทที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป ดังนั้น ตามความหมายนิรุกติศาสตร์ของคำนั้น คุณสามารถแทนที่จำพวกด้วยประเภท และชนิดพันธุ์ด้วยรูปแบบได้ เป็นการยากที่จะระบุหลักการเดียวของการแบ่งประเภทกวีนิพนธ์และร้อยแก้วออกเป็นประเภทและประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพิจารณาจากข้อเท็จจริงที่ว่าประเภทวรรณกรรมมีการ "เปลี่ยนแปลงและเปลี่ยนแปลง" อยู่ตลอดเวลา อย่างไรก็ตาม คุณสามารถเลือกตัวเลือกที่ใช้บ่อยที่สุดได้ ซึ่งอยู่ภายใต้วิธีการสร้างภาพ (ดราม่า เนื้อเพลง หรือมหากาพย์) ภายใต้หน้ากาก - หนึ่งรูปแบบหรืออย่างอื่นของงานละครโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์; ภายใต้ประเภท - งานวรรณกรรมบางประเภท (นวนิยายประวัติศาสตร์, บทกวีเสียดสี)

วิดีโอที่เกี่ยวข้อง

ที่มา:

• ประเภทวรรณกรรม

แนวความคิดเกี่ยวกับประเภทมีมาตั้งแต่สมัยโบราณ ตั้งแต่ความพยายามครั้งแรกในการทำความเข้าใจปรากฏการณ์ทางศิลปะในผลงานของอริสโตเติลและเพลโต อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในการวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับแก่นแท้และหน้าที่ของมันในฐานะกฎพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา ซึ่งจะนำไปสู่ปัญหาในการจำแนกงาน นั่นคือเหตุผลที่การแบ่งประเภทสมัยใหม่ออกเป็นประเภทตามลักษณะเฉพาะสามารถพิจารณาได้ค่อนข้างโดยพลการ

แนวเพลงที่รู้จักในปัจจุบันส่วนใหญ่เกิดขึ้นในยุคโบราณและถึงแม้จะมีวิวัฒนาการมากมาย แต่ก็ยังมีคุณลักษณะที่มั่นคงหลายประการ ที่สำคัญที่สุดคืองานวรรณกรรมของแต่ละคนจากสามจำพวก - มหากาพย์ บทกวี หรือละครตามกวีนิพนธ์ของอริสโตเติล ในเวลาเดียวกัน ประเภทแนวเขตก็โดดเด่น: เนื้อเพลง-มหากาพย์ บทละคร ละครมหากาพย์ ("ไม่ใช่อริสโตเติล" หรือโบราณ)

การวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ยอมรับการจำแนกประเภทโบราณเป็นจุดเริ่มต้นเท่านั้น ยิ่งไปกว่านั้น นับตั้งแต่สมัยของอริสโตเติล แนวเพลงใหม่ๆ ก็เกิดขึ้น ในขณะที่แนวเพลงเก่าได้สูญเสียความหมายไป และด้วยลักษณะเฉพาะหลายอย่าง อย่างไรก็ตาม ยังไม่มีระบบที่กลมกลืนกันมากไปกว่านั้นที่อย่างน้อยก็อธิบายลักษณะของแนวเพลงได้

ตามการจัดหมวดหมู่นี้ มหากาพย์สามารถนำมาประกอบกับ: มหากาพย์ นวนิยาย เรื่องราว เรื่องราว นิทาน บทกวีมหากาพย์ เนื้อเพลง - บทกวี, สง่างาม, เพลงบัลลาด, อีพีแกรม สำหรับละคร - อันที่จริง ดราม่า, โศกนาฏกรรม, ตลก, ลึกลับ, ตลก, เพลง แนวเพลงมหากาพย์หลักคือบทกวี ประเภทบทละครคือ "ละครใหม่" ของปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 (อิบเซน, เชคอฟ).

นอกเหนือจากความแตกต่างแบบคลาสสิกแล้ว ประเภทยังสามารถแยกแยะได้ขึ้นอยู่กับเนื้อหาและลักษณะที่เป็นทางการตลอดจนการจัดคำพูดในงาน ดังนั้นตั้งแต่สมัยคลาสสิกนิทานซึ่งแตกต่างจากสมัยโบราณ (อีสป, Phaedrus) มีรูปแบบบทกวี แต่เป็นของมหากาพย์เนื่องจากโครงเรื่องขึ้นอยู่กับการถ่ายโอนเหตุการณ์และตัวละครของตัวละคร ประเภทมีความหมายค่อนข้างไม่ใช่ แต่มีนัยสำคัญ - แรงจูงใจของความเหงา, ความรักที่ไม่สมหวัง, ความตาย เพลงบัลลาด (เช่น rondo, โคลง) มีทั้ง (โคลงสั้น ๆ ) และเป็นทางการ - บทสวดที่ส่วนท้ายของแต่ละบทหรือจำนวนโองการที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัด

ประเภทวรรณกรรมใด ๆ จะปรากฏเฉพาะในบางช่วงของการพัฒนางานศิลปะ มีการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง หายไป และปรากฏขึ้นอีกครั้ง หลักการแยกแยะประเภทแต่ละประเภท ประเภท ลักษณะ หน้าที่ และความสำคัญก็เปลี่ยนไปเช่นกัน ตัวอย่างเช่น โศกนาฏกรรมคลาสสิกสันนิษฐานว่ามีวีรบุรุษ "ผู้สูงศักดิ์" การปฏิบัติตามกฎของ "สามเอกภาพ" บทสรุปนองเลือดและกลอนของซานเดรีย ต่อมามาก ในศตวรรษที่ 19-20 ลักษณะสำคัญและเป็นทางการทั้งหมดเหล่านี้ก็เลิกเป็นข้อบังคับ งานละครที่เผยให้เห็นความขัดแย้งที่น่าเศร้าเริ่มถือเป็นโศกนาฏกรรม

ในปัจจุบัน ผลงานจำนวนมากมีโครงสร้างที่ค่อนข้างคลุมเครือและ "ต่อต้านแนวเพลง" เนื่องจากสามารถรวมองค์ประกอบทั้งสามประเภทเข้าด้วยกัน นี่เป็นการตอบสนองแบบหนึ่งต่อการเผยแพร่อย่างกว้างขวางในช่วงสองศตวรรษที่ผ่านมาของวรรณกรรมมวลชน โดยเชื่อมโยงรูปแบบที่มั่นคงและเนื้อหาของงาน (เช่น ประวัติศาสตร์ ความรัก การผจญภัย แฟนตาซี นวนิยายสืบสวน)

ในการวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรม ยังมีแนวคิดเรื่อง "ประเภทของข้อความ" ซึ่งใช้เพื่อแยกความแตกต่างของรูปแบบงานที่กำหนดไว้ในอดีต ดังนั้น แนวเพลงอาจเป็นแบบเชิงเดียว (เทพนิยายไอซ์แลนด์เก่า สกาซ) หรือพหุวัฒนธรรม (มหากาพย์ โคลง) บางคนมีอยู่ในความเป็นสากลนั่นคือไม่มีความเกี่ยวข้องโดยตรงกับลักษณะเฉพาะของวรรณคดีระดับชาติ (เรื่องสั้น)

ในการจำแนกประเภทวรรณกรรมมีบทบาทหลักตามเกณฑ์ที่กำหนด ตามนี้ ประเภทจะถูกแบ่งตามประเภทเนื้อหาและรูปแบบ

การจำแนกประเภทนี้ไม่ได้แยกจากกัน แต่แสดงให้เห็นถึงแนวทางที่แตกต่างในการกำหนดประเภท ดังนั้นหนังสือเล่มเดียวกันจึงสามารถอ้างถึงหนังสือหลายเล่มพร้อมกันได้

การจำแนกประเภทของวรรณกรรมตามเพศ

เมื่อจำแนกประเภทวรรณกรรมตามเพศ พวกเขาจะเริ่มจากทัศนคติของผู้แต่งจนถึงสิ่งที่นำเสนอ อริสโตเติลเป็นผู้วางพื้นฐานสำหรับการจำแนกประเภทนี้ ตามหลักการนี้ มีสี่ประเภทหลัก: มหากาพย์ บทกวี ละคร และบทกวี-มหากาพย์ แต่ละคนมี "ประเภทย่อย" ของตัวเอง

ในประเภทมหากาพย์จะมีการเล่าเหตุการณ์เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นแล้วและผู้เขียนเขียนตามความทรงจำของเขาในขณะเดียวกันเขาก็อยู่ห่างจากการประเมินสิ่งที่พูดออกไป เหล่านี้รวมถึงนวนิยายมหากาพย์ เรื่องสั้น ตำนาน เพลงบัลลาด นิทานและมหากาพย์

แนวเพลงเกี่ยวข้องกับการถ่ายทอดความรู้สึกที่ผู้เขียนได้รับประสบการณ์ในรูปแบบของงานวรรณกรรมในรูปแบบบทกวี ซึ่งรวมถึงโอด โอเด อีพีแกรม จดหมายฝาก และบท

ตัวอย่างคลาสสิกของบทคือ Childe Harold ของ Byron

ประเภทบทกวีมหากาพย์ผสมผสานลักษณะของประเภทมหากาพย์และบทกวี ซึ่งรวมถึงเพลงบัลลาดและบทกวีซึ่งมีทั้งโครงเรื่องและทัศนคติของผู้แต่งต่อสิ่งที่เกิดขึ้น

ประเภทละครมีอยู่ที่จุดตัดของวรรณคดีและละคร ในนาม จะรวมถึงละคร ตลก และโศกนาฏกรรมที่มีรายชื่อตัวละครที่เข้าร่วมในตอนต้นและบันทึกของผู้แต่งในข้อความหลัก อย่างไรก็ตาม ในความเป็นจริง มันสามารถเป็นงานใด ๆ ที่บันทึกไว้ในรูปแบบของบทสนทนา

การจำแนกประเภทของวรรณกรรมตามเนื้อหา

หากเรากำหนดผลงานตามเนื้อหา งานเหล่านี้จะรวมกันเป็นสามกลุ่มใหญ่ ได้แก่ คอมเมดี้ โศกนาฏกรรม และละคร โศกนาฏกรรมและละครบอกตามลำดับเกี่ยวกับชะตากรรมที่น่าเศร้าของวีรบุรุษและการเกิดขึ้นและการเอาชนะความขัดแย้งนั้นค่อนข้างเป็นเนื้อเดียวกัน ตลกแบ่งออกเป็นหลายประเภทตามการกระทำที่เกิดขึ้น: ล้อเลียน, เรื่องตลก, เพลง, ตลกของตำแหน่งและตัวละคร, สเก็ตช์และสลับฉาก

การจำแนกประเภทของวรรณกรรมตามรูปแบบ

เมื่อจำแนกประเภทตามรูปแบบ จะพิจารณาเฉพาะคุณลักษณะที่เป็นทางการ เช่น โครงสร้างและปริมาณของงานโดยไม่คำนึงถึงเนื้อหา

งานโคลงสั้น ๆ ถูกจำแนกอย่างชัดเจนที่สุดด้วยวิธีนี้ ในร้อยแก้ว ขอบเขตจะเบลอมากขึ้น

ตามหลักการนี้ แบ่งออกเป็น 13 ประเภท: มหากาพย์ มหากาพย์ นวนิยาย เรื่องสั้น ภาพร่าง การเล่น เรียงความ เรียงความ บทประพันธ์ บทกวี และวิสัยทัศน์

ที่มา:

• "ทฤษฎีวรรณคดี", V. V. Prozorov, 1987
• "กวีเชิงทฤษฎี: แนวคิดและคำจำกัดความ", ND Tamarchenko, 1999

คำว่า "genre" มาจากภาษาฝรั่งเศสซึ่งแปลว่า "genus" หรือ "species" นักวิชาการวรรณกรรมไม่เป็นเอกฉันท์ในคำจำกัดความของคำนี้ แต่บ่อยครั้งที่ประเภทวรรณกรรมถูกเข้าใจว่าเป็นกลุ่มของงาน ซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งโดยอาศัยชุดของคุณสมบัติที่เป็นทางการและเป็นรูปธรรม

ทฤษฎีวรรณกรรมเกี่ยวกับประเภทต่าง ๆ

ทฤษฎีวรรณกรรมดำเนินการด้วยแนวคิดพื้นฐานสามประการ ได้แก่ ประเภท สปีชีส์ และประเภท จนถึงขณะนี้ ยังไม่มีการตีความแนวคิดเหล่านี้ที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไป บางส่วนขึ้นอยู่กับความหมายนิรุกติศาสตร์ของคำและประเภทการโทร คนอื่นยึดถือส่วนร่วมมากกว่า ในกรณีนี้ สกุลเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นวิธีการวาดภาพ (โคลงสั้น ๆ หรือมหากาพย์); ภายใต้หน้ากาก - นี่หรือว่ารูปแบบของบทกวีบทกวีละครหรือมหากาพย์ (เช่นบทกวีตลก); และภายใต้ประเภท - ประเภทของบทกวีที่มีอยู่ (เช่นนวนิยายเสียดสีหรืออิงประวัติศาสตร์)

ประเภทเช่นเดียวกับองค์ประกอบอื่นๆ ของรูปแบบศิลปะ เป็นหนึ่งในวิธีหลักในการเปิดเผยเนื้อหา เมื่อเปรียบเทียบกวีทั้งสองประเภท ทั้งแบบวีรกรรมและแบบเสียดสี สังเกตได้ว่า อันดับแรก ภาพของเหตุการณ์สำคัญในชีวิตของผู้คนมาถึงเบื้องหน้าในกระบวนการที่ความกล้าหาญและความแข็งแกร่งของตัวแทน ของชนชาตินี้ปรากฏ ตัวอย่างของบทกวีที่กล้าหาญคือ The Lay of Igor's Host ในทางตรงกันข้ามบทกวีเสียดสีมีการแสดงเหตุการณ์ต่ำซึ่งถูกเยาะเย้ย บทกวีเสียดสี ได้แก่ "Tambov Treasurer" โดย M.Yu เลอร์มอนตอฟ อย่างไรก็ตาม ในทั้งสองกรณี ประเภทของงานวรรณกรรมจะพิจารณาจากลักษณะที่ปรากฏ

ประเภทของวรรณกรรมประเภทต่างๆ

อริสโตเติลเป็นคนแรกที่พยายามจัดระบบในบทกวีของเขา ทุกวันนี้ ประเภทของประเภทต่าง ๆ ถูกนำมาใช้ตามเกณฑ์ที่แตกต่างกัน

ในกรณีนี้ สิ่งต่อไปนี้โดดเด่น: เรื่องสั้น นวนิยาย เรียงความ เรียงความ บทกวี บทกวี เล่น ร่าง

เรื่อง

แนวเพลงมีลักษณะเฉพาะแตกต่างกันไป ตัวอย่างเช่น นวนิยายอาจเป็นไซไฟ กอธิค ประวัติศาสตร์ โกง จิตวิทยา นั่นคือ "Peter I" โดย A. N. Tolstoy เป็นนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ "Aelita" ของเขาเป็นนวนิยายที่น่าอัศจรรย์ และ "Hero of Our Time" โดย M. Yu. Lermontov เป็นนวนิยายจิตวิทยาและสังคม
ชื่อเดิมของประเทศ ชื่อบทกวีดังกล่าวต้องขอบคุณชาวจีน: พวกเขาเรียกญี่ปุ่นว่า "บ้านเกิดของดวงอาทิตย์" ในราชวงศ์ซ่งกับจักรพรรดิญี่ปุ่น เนื่องจากญี่ปุ่นตั้งอยู่ทางตะวันออกของจีน ด้านที่ดวงอาทิตย์ขึ้น

เกาหลี - "ประเทศแห่งความสดชื่นยามเช้า"

เกาหลีถูกเรียกว่า "ประเทศแห่งความสดชื่นยามเช้า" นี่เป็นเพราะชื่อโบราณของเกาหลีโชซอน ชื่อนี้ประกอบด้วยอักษรอียิปต์โบราณสองตัว อักษรตัวแรกหมายถึง "เช้า" และตัวที่สองคือ "ความสด" นักวิทยาศาสตร์มีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าคำว่า "โชซอน" ไม่ได้มีความหมายเชิงบทกวีในตอนแรก ชื่อนี้ได้มาจากต้นฉบับภาษาจีนที่ออกเสียงภาษาเกาหลีผิดไปจนถึงปัจจุบัน นอกจากนี้ การออกเสียงตัวอักษรจีนก็เปลี่ยนไปตามกาลเวลา ตอนนี้ชื่อ "โชซอน" สำหรับเกาหลีใช้เฉพาะในเกาหลีเหนือเท่านั้น ในเกาหลีใต้ ประเทศของพวกเขาเรียกว่า "น้ำคาน"

ประเทศจีน - "จักรวรรดิสวรรค์"

คุณมักจะได้ยินว่าจีนถูกเรียกว่า "อาณาจักรสวรรค์" อย่างไร เป็นครั้งแรกที่ชื่อนี้ปรากฏในประเทศจีนก่อนยุคของเราและเดิมหมายถึงโลกทั้งใบที่ชาวจีนรู้จัก จากนั้น "จักรวรรดิสวรรค์" ถูกเรียกว่าเพียงดินแดนที่อำนาจของจักรพรรดิจีนซึ่งในอุดมการณ์ขงจื้อเป็นตัวแทนของสวรรค์บนดินกำลังแผ่ขยายออกไป ในปัจจุบัน ในประเทศจีน "จักรวรรดิสวรรค์" เป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นโลกทั้งใบ แต่ในรัสเซีย นี่คือสิ่งที่เรียกว่าจีนอย่างแม่นยำ

อังกฤษ - "Foggy Albion"

อังกฤษเรียกว่า Foggy Albion อัลเบียนเป็นชื่อที่เก่าแก่ที่สุดของเกาะอังกฤษ แปลจากภาษาละตินว่า "ภูเขาสีขาว" นี่คือวิธีที่ชาวโรมันโบราณตั้งชื่อเกาะที่พวกเขาค้นพบเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าชายฝั่งของอังกฤษประกอบด้วยหินชอล์ก ฉายา "หมอก" อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าหมู่เกาะบริเตนใหญ่มักถูกปกคลุมไปด้วยหมอกหนาทึบ

ไอร์แลนด์ - เกาะมรกต

ต้องขอบคุณปีที่อากาศอบอุ่นในไอร์แลนด์ มีพื้นที่สีเขียวมากมาย นั่นคือเหตุผลที่ประเทศนี้เรียกว่า "เกาะมรกต" นอกจากนี้สีเขียวยังเป็นสีประจำชาติของไอร์แลนด์ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่งกับวันหยุดประจำชาติที่มีชื่อเสียงที่สุด - วันเซนต์แพทริก

ฟินแลนด์ ดินแดนแห่งทะเลสาบนับพัน

ฟินแลนด์มีทะเลสาบประมาณ 190,000 แห่ง ซึ่งเป็นระบบทะเลสาบที่กว้างขวาง ทะเลสาบมีบทบาทพิเศษในธรรมชาติของฟินแลนด์ ไม่น่าแปลกใจเลยที่ประเทศนี้ได้รับชื่อกวีว่า "ดินแดนแห่งทะเลสาบนับพัน"

วรรณคดีเป็นแนวคิดเกี่ยวกับอะมีบิก (โดยการนับเท่าๆ กัน เช่น ประเภทของวรรณกรรม): ตลอดการพัฒนาที่มีอายุหลายศตวรรษของอารยธรรมมนุษย์ มีการเปลี่ยนแปลงทั้งในรูปแบบและเนื้อหาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับวิวัฒนาการของศิลปะประเภทนี้ในระดับโลกได้อย่างมั่นใจหรือ จำกัด เฉพาะบางช่วงเวลาหรือภูมิภาคเฉพาะ (วรรณกรรมโบราณ ยุคกลาง วรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 และอื่น ๆ ) อย่างเคร่งครัด จำเป็นต้องรับรู้ว่ามันเป็นศิลปะที่แท้จริงของคำและเป็นส่วนสำคัญของกระบวนการทางวัฒนธรรมทั่วโลก

ศิลปะแห่งคำ

ตามเนื้อผ้า การพูดของวรรณกรรม ปัจเจกหมายถึงนิยาย แนวคิดนี้ (มักใช้เป็นคำพ้องความหมาย - "ศิลปะแห่งคำ") เกิดขึ้นบนดินที่อุดมสมบูรณ์ของศิลปะพื้นบ้านในช่องปาก อย่างไรก็ตามไม่เหมือนเขาวรรณกรรมในเวลานี้ไม่มีอยู่ในปากเปล่า แต่ในการเขียน (จากภาษาละติน lit (t) eratura - แท้จริง "เขียน" จากยุค lit (t) - แท้จริง "จดหมาย") นิยายใช้คำและโครงสร้างของภาษาเขียน (มนุษย์ตามธรรมชาติ) เป็นเนื้อหาเดียว วรรณกรรมและศิลปะรูปแบบอื่นๆ มีความคล้ายคลึงกัน แต่ความเฉพาะเจาะจงของมันก็ถูกกำหนดโดยเปรียบเทียบกับประเภทของศิลปะที่ใช้วัสดุอื่นแทนภาษาศาสตร์และวาจา (ทัศนศิลป์, ดนตรี) หรือร่วมกับมัน (เพลง, ละคร, ภาพยนตร์) ในทางกลับกันกับข้อความทางวาจาประเภทอื่น : วิทยาศาสตร์ ปรัชญา ประชาสัมพันธ์ ฯลฯ นอกจากนี้ นิยายยังรวมงานของผู้แต่ง (รวมถึงนิรนาม) เข้าด้วยกัน ตรงกันข้ามกับงานนิทานพื้นบ้านที่ไม่มีผู้แต่งเฉพาะเจาะจงอย่างแน่นอน

สามสกุลหลัก

ประเภทและประเภทของวรรณคดีมีความเกี่ยวข้องกันอย่างมีนัยสำคัญในประเภทของทัศนคติของ "ผู้พูด" (การพูด) ต่อภาพรวมทางศิลปะ อย่างเป็นทางการมีสามประเภทหลัก:

ประเภทและประเภทของวรรณกรรม

ในการจำแนกประเภทที่พบบ่อยที่สุด นิยายทุกประเภทแบ่งออกเป็นเฟรมๆ ได้ อาจเป็นมหากาพย์ซึ่งรวมถึงเรื่องราว นวนิยาย และเรื่องราว บทกวีเป็นโคลงสั้น ๆ เพลงบัลลาดและบทกวีเป็นมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ละครสามารถแบ่งออกเป็นละครโศกนาฏกรรมและตลก ประเภทวรรณกรรมสามารถแยกความแตกต่างจากจำนวนอักขระและโครงเรื่อง ปริมาณ ฟังก์ชัน และเนื้อหาได้ ในช่วงเวลาต่างๆ ของประวัติศาสตร์วรรณคดี หนึ่งสปีชีส์สามารถแสดงได้หลายประเภท ตัวอย่างเช่น นวนิยายเชิงปรัชญาและจิตวิทยา นวนิยายสืบสวน สังคมและเรื่องโกง ตามทฤษฎีแล้ว อริสโตเติลเริ่มแบ่งงานออกเป็นวรรณกรรมประเภทต่างๆ ในบทความเรื่อง Poetics ของเขา งานของเขายังคงดำเนินต่อไปในยุคปัจจุบันโดย Boileau และ Lessing นักวิจารณ์กวีชาวฝรั่งเศส

ประเภทของวรรณกรรม

การฝึกอบรมด้านการเผยแพร่ กล่าวคือ การเลือกงานเขียนสำหรับฉบับต่อๆ ไป มักจะดำเนินการโดยบรรณาธิการ แต่มันค่อนข้างยากสำหรับผู้ใช้ทั่วไปในการสำรวจทะเลอันกว้างใหญ่อย่างแม่นยำ เป็นการสมควร มากกว่าที่จะใช้วิธีการที่เป็นระบบ กล่าวคือ จำเป็นต้องแยกความแตกต่างระหว่างประเภทของวรรณกรรมและวัตถุประสงค์อย่างชัดเจน

• นวนิยายเรื่องนี้เป็นผลงานที่น่าประทับใจซึ่งมีฮีโร่จำนวนมากพร้อมระบบความสัมพันธ์ที่ค่อนข้างพัฒนาและสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดระหว่างพวกเขา นวนิยายเรื่องนี้อาจเป็นประวัติศาสตร์ ครอบครัว และชีวิตประจำวัน ปรัชญา การผจญภัย และสังคม
• มหากาพย์คืองานชุดหนึ่ง ซึ่งมักไม่ใช่งานเดียว ครอบคลุมยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญหรือเหตุการณ์ขนาดใหญ่ที่มีนัยสำคัญอย่างสม่ำเสมอ

• โนเวลลาเป็นประเภทหลักของร้อยแก้วบรรยาย สั้นกว่านวนิยายหรือโนเวลลามาก นิทานชุดหนึ่งมักเรียกว่าเรื่องสั้น และนักเขียนเรียกว่านักเขียนเรื่องสั้น

ไม่ใช่คนสุดท้ายที่สำคัญ

• ความขบขันคือการสร้างสรรค์ที่สร้างความสนุกสนานให้กับข้อบกพร่องของบุคคลหรือทางสังคม โดยเน้นที่สถานการณ์ที่น่าอึดอัดใจและไร้สาระโดยเฉพาะอย่างยิ่ง

• เพลงเป็นกวีนิพนธ์ที่เก่าแก่ที่สุด ถ้าไม่มีหมวดหมู่ "ประเภทของนิยาย" ก็จะไม่สมบูรณ์ งานนี้เป็นรูปแบบกวีที่มีโองการและเนื้อร้องมากมาย มี: พื้นบ้าน โคลงสั้น ๆ วีรบุรุษและประวัติศาสตร์

• นิทานเป็นเรื่องน่าเบื่อ แต่บ่อยครั้งเป็นงานกวีที่มีลักษณะทางศีลธรรม ศีลธรรม และเสียดสี

• เรื่องราวเป็นงานวรรณกรรมที่มีขนาดบาง ซึ่งมักมีขนาดเล็ก ซึ่งบอกเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่แยกจากกันในชีวิตของตัวละคร

• ตำนาน - การเล่าเรื่องรวมอยู่ในส่วน "ประเภทของวรรณกรรม" และนำเสนอแนวคิดของบรรพบุรุษเกี่ยวกับจักรวาลวีรบุรุษและเทพเจ้าในอนาคต

• บทกวีบทกวีคือการแสดงออกถึงประสบการณ์ทางอารมณ์ของผู้แต่งในรูปแบบบทกวีที่สะดวกสำหรับเขา

• เรียงความเป็นการเล่าเรื่อง ซึ่งเป็นประเภทย่อยของมหากาพย์ ซึ่งบอกเล่าเหตุการณ์จริงและข้อเท็จจริงได้อย่างน่าเชื่อถือ

• เรื่องราวเป็นงานที่มีโครงสร้างคล้ายกับเรื่องราว แต่มีปริมาณต่างกัน เรื่องราวสามารถบอกเล่าเหตุการณ์ต่าง ๆ จากชีวิตของตัวละครหลักได้ในคราวเดียว

• Melodrama - สมควรได้รับรายชื่อหมวดหมู่ "ประเภทของวรรณกรรม" ต่อไปซึ่งเป็นผลงานการเล่าเรื่องที่โดดเด่นด้วยการแบ่งหมวดหมู่ของวีรบุรุษออกเป็นด้านบวกและด้านลบ

วรรณกรรมและความทันสมัย

ชีวิตประจำวันทำให้ทุกคนเชื่อมั่นมากขึ้นเรื่อยๆ ว่าระดับความสม่ำเสมอและความสามัคคีของการตีพิมพ์หนังสือ หนังสือพิมพ์และนิตยสารเป็นหนึ่งในเกณฑ์หลักสำหรับประสิทธิผลของการศึกษาของสังคม โดยปกติระยะเริ่มต้นของความคุ้นเคยกับวรรณกรรม (ไม่นับวรรณกรรมสำหรับเด็ก) เริ่มต้นที่โรงเรียน ดังนั้นวรรณกรรมสำหรับครูจึงมีวรรณคดีหลากหลายซึ่งช่วยในการถ่ายทอดความรู้ที่จำเป็นในรูปแบบที่เข้าถึงได้สำหรับการรับรู้ของเด็ก

ทางเลือกส่วนบุคคล

เป็นการยากที่จะประเมินค่าสูงไปเกี่ยวกับบทบาทของวรรณกรรมในชีวิตของคนยุคใหม่ เพราะหนังสือได้นำพาคนมามากกว่าหนึ่งรุ่น พวกเขาเป็นคนที่ช่วยให้ผู้คนเข้าใจโลกรอบตัวพวกเขาและตัวเองสนับสนุนความปรารถนาความจริงหลักศีลธรรมและความรู้สอนให้เคารพอดีต น่าเสียดายที่วรรณกรรมและศิลปะรูปแบบอื่นๆ มักถูกประเมินต่ำไปในสังคมสมัยใหม่ มีบุคคลบางประเภทที่ประกาศว่าวรรณกรรมมีอายุยืนยาวไปแล้ว โทรทัศน์และภาพยนตร์ถูกแทนที่โดยสมบูรณ์ แต่จะใช้ประโยชน์จากโอกาสที่หนังสือมีให้หรือไม่นั้นคือทางเลือกของแต่ละคน

แนวเรื่องเป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุด นักเขียนหลายคนมีและกำลังพูดถึงเขา หลังจากอ่านบทความนี้ คุณจะได้เรียนรู้ว่าลักษณะของประเภทเรื่องคืออะไร ตัวอย่างผลงานที่โด่งดังที่สุด รวมถึงข้อผิดพลาดยอดนิยมที่ผู้เขียนทำ

เรื่องนี้เป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมขนาดเล็ก เป็นงานเล่าเรื่องสั้นๆ ที่มีตัวละครจำนวนน้อย ในกรณีนี้ เหตุการณ์ระยะสั้นจะปรากฏขึ้น

ประวัติโดยย่อของประเภทเรื่อง

VG Belinsky (ภาพของเขาถูกนำเสนอด้านบน) ย้อนกลับไปในปี 1840 ได้แยกแยะภาพร่างและเรื่องราวออกเป็นแนวร้อยแก้วขนาดเล็กจากเรื่องราวและนวนิยายที่ใหญ่กว่า ในเวลานี้ในวรรณคดีรัสเซียความเด่นของร้อยแก้วเหนือบทกวีได้รับการระบุอย่างเต็มที่

ต่อมาในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 บทความนี้ได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวางในวรรณกรรมประชาธิปไตยของประเทศเรา ในเวลานี้ ความเห็นถูกสร้างขึ้นว่าเป็นสารคดีที่แยกแยะประเภทนี้ เรื่องราวตามที่เชื่อในตอนนั้นถูกสร้างขึ้นโดยใช้จินตนาการที่สร้างสรรค์ ตามความเห็นอื่น ประเภทที่เราสนใจแตกต่างจากเรียงความโดยความขัดแย้งของโครงเรื่อง ท้ายที่สุด เรียงความมีลักษณะเฉพาะโดยส่วนใหญ่เป็นงานพรรณนา

ความสามัคคีของเวลา

จำเป็นต้องเน้นรูปแบบที่มีอยู่ในนั้นเพื่อให้แสดงลักษณะของประเภทของเรื่องได้ครบถ้วนมากขึ้น ประการแรกคือความสามัคคีของเวลา ในเรื่องราว เวลาดำเนินการมีจำกัดเสมอ อย่างไรก็ตามไม่จำเป็นต้องเป็นเพียงแค่วันเดียวเช่นเดียวกับในผลงานของนักคลาสสิก แม้ว่ากฎนี้จะไม่ได้ปฏิบัติตามเสมอไป แต่ก็หายากที่จะพบเรื่องราวที่โครงเรื่องครอบคลุมทั้งชีวิตของตัวเอก บ่อยครั้งที่มีการสร้างผลงานในประเภทนี้ซึ่งเป็นการกระทำที่กินเวลานานหลายศตวรรษ โดยปกติผู้เขียนจะพรรณนาบางตอนจากชีวิตของฮีโร่ของเขา ในบรรดาเรื่องราวที่เปิดเผยชะตากรรมทั้งหมดของตัวละครเราสามารถสังเกต "ความตายของ Ivan Ilyich" (ผู้แต่ง - Lev Tolstoy) และมันยังเกิดขึ้นที่ไม่ได้เป็นตัวแทนของชีวิตทั้งหมด แต่มีระยะเวลายาวนาน ตัวอย่างเช่น "Jumping" ของ Chekhov แสดงให้เห็นถึงเหตุการณ์สำคัญหลายประการในชะตากรรมของวีรบุรุษสภาพแวดล้อมของพวกเขาการพัฒนาความสัมพันธ์ที่ยากลำบากระหว่างพวกเขา อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ถูกบีบอัดอย่างแน่นหนา ความกระชับของเนื้อหามากกว่าในเรื่องราวซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของเรื่องและบางทีอาจเป็นเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น

ความสามัคคีของการกระทำและสถานที่

มีคุณลักษณะอื่น ๆ ของประเภทเรื่องราวที่ควรสังเกต ความสามัคคีของเวลานั้นสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิดและถูกกำหนดโดยการกระทำที่เป็นหนึ่งเดียว - การกระทำ เรื่องราวเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ควรจำกัดไว้เพียงคำอธิบายของเหตุการณ์เดียว บางครั้งเหตุการณ์หนึ่งหรือสองเหตุการณ์กลายเป็นเหตุการณ์หลักที่มีความหมายและสิ้นสุดในเหตุการณ์นั้น จากที่นี่ความสามัคคีของสถานที่มา โดยปกติการดำเนินการจะเกิดขึ้นในที่เดียว อาจไม่มีอย่างใดอย่างหนึ่ง แต่มีหลายอย่าง แต่จำนวนของพวกเขามี จำกัด อย่างเคร่งครัด ตัวอย่างเช่น อาจมี 2-3 แห่ง แต่ 5 แห่งนั้นหายากอยู่แล้ว (พูดถึงได้เท่านั้น)

ความสามัคคีของตัวละคร

คุณลักษณะอีกอย่างของเรื่องคือความสามัคคีของตัวละคร ตามกฎแล้วตัวละครหลักหนึ่งตัวทำหน้าที่ในพื้นที่ของงานประเภทนี้ บางครั้งอาจมีสองคนและน้อยมาก - หลายคน สำหรับตัวละครรองนั้น มีได้ค่อนข้างมาก แต่ใช้งานได้จริง เรื่องนี้เป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่บทบาทของตัวละครรองจำกัดอยู่ที่การสร้างพื้นหลัง พวกเขาสามารถเข้าไปแทรกแซงหรือช่วยตัวละครหลักได้ แต่ไม่มากไปกว่านี้ ในเรื่อง "Chelkash" โดย Gorky มีอักขระเพียงสองตัวเท่านั้น และใน "ฉันอยากนอน" ของเชคอฟเขาอยู่คนเดียวโดยสิ้นเชิงซึ่งเป็นไปไม่ได้ทั้งในเรื่องและในนวนิยาย

ความสามัคคีของศูนย์

ตามประเภทที่ระบุไว้ข้างต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกเขาจะลดลงเป็นความสามัคคีของศูนย์ อันที่จริง เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงเรื่องราวโดยปราศจากเครื่องหมายสำคัญที่ "ดึงเอา" สิ่งอื่นๆ ทั้งหมดมารวมกัน ไม่สำคัญหรอกว่าจุดศูนย์กลางนี้จะเป็นภาพนิ่งเชิงพรรณนา เหตุการณ์ที่สิ้นสุด พัฒนาการของการกระทำ หรือการแสดงท่าทางที่สำคัญของตัวละคร รูปภาพหลักควรอยู่ในเรื่องราวใดก็ได้ โดยผ่านเขาที่องค์ประกอบทั้งหมดจะถูกเก็บไว้ เขากำหนดแก่นของงาน กำหนดความหมายของเรื่องที่เล่า

หลักการพื้นฐานของการเล่าเรื่อง

ได้ข้อสรุปจากการคิดเรื่อง "สามัคคี" ได้ไม่ยาก ความคิดของตัวเองชี้ให้เห็นว่าหลักการสำคัญของการสร้างองค์ประกอบของเรื่องคือความได้เปรียบและความประหยัดของแรงจูงใจ Tomashevsky เรียกองค์ประกอบที่เล็กที่สุดว่า แรงจูงใจ อาจเป็นการกระทำตัวละครหรือเหตุการณ์ ไม่สามารถแยกโครงสร้างนี้เป็นส่วนประกอบได้อีกต่อไป ซึ่งหมายความว่าบาปที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของผู้แต่งคือรายละเอียดที่มากเกินไป ความอิ่มตัวของข้อความ กองรายละเอียดที่สามารถละเว้นได้เมื่อพัฒนางานประเภทนี้ เรื่องราวไม่ควรอาศัยรายละเอียด

จำเป็นต้องอธิบายเฉพาะสิ่งที่สำคัญที่สุดเพื่อหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดทั่วไป เป็นลักษณะเฉพาะมาก ผิดปกติพอ สำหรับผู้ที่มีสติสัมปชัญญะมากเกี่ยวกับงานของตน พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงออกให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ในแต่ละข้อความ ผู้กำกับรุ่นเยาว์มักจะทำเช่นเดียวกันเมื่อพวกเขาแสดงภาพยนตร์และการแสดงระดับประกาศนียบัตร นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับภาพยนตร์ เนื่องจากจินตนาการของผู้เขียนในกรณีนี้ไม่ได้จำกัดอยู่แค่เนื้อหาของบทละครเท่านั้น

ผู้เขียนที่มีจินตนาการขั้นสูงชอบที่จะเติมเรื่องราวด้วยแรงจูงใจเชิงพรรณนา ตัวอย่างเช่น พวกเขาบรรยายว่าฝูงหมาป่ากินคนกำลังไล่ตามตัวละครหลักของงานนี้อย่างไร อย่างไรก็ตาม หากรุ่งอรุณเริ่มต้น พวกมันจะหยุดที่คำอธิบายของเงายาว ดาวเมฆ เมฆสีแดง ผู้เขียนดูเหมือนจะชื่นชมธรรมชาติและตัดสินใจที่จะติดตามต่อไป แนวเรื่องแฟนตาซีให้ขอบเขตจินตนาการสูงสุด ดังนั้นการหลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดนี้จึงไม่ใช่เรื่องง่ายเลย

บทบาทของแรงจูงใจในเรื่อง

ต้องเน้นว่าในรูปแบบที่เราสนใจแรงจูงใจทั้งหมดควรเปิดเผยหัวข้อทำงานเพื่อความหมาย ตัวอย่างเช่น ปืนที่บรรยายไว้ตอนต้นงานต้องยิงปลายปืนอย่างแน่นอน ไม่ควรรวมแรงจูงใจที่ทำให้เข้าใจผิดในเรื่อง หรือคุณต้องมองหาภาพที่แสดงถึงสถานการณ์ แต่อย่าให้รายละเอียดมากเกินไป

คุณสมบัติขององค์ประกอบ

ควรสังเกตว่าไม่จำเป็นที่จะต้องยึดถือวิธีการดั้งเดิมในการสร้างข้อความวรรณกรรม การละเมิดของพวกเขาสามารถมีผล เรื่องราวสามารถสร้างได้จากคำอธิบายเพียงอย่างเดียว แต่ก็ยังเป็นไปไม่ได้ที่จะทำโดยปราศจากการกระทำ ฮีโร่จำเป็นต้องยกมือขึ้นอย่างน้อยหนึ่งก้าว (กล่าวอีกนัยหนึ่งคือทำท่าทางสำคัญ) มิฉะนั้นคุณจะไม่ได้รับเรื่องราว แต่เป็นภาพย่อ, ภาพร่าง, บทกวีเป็นร้อยแก้ว คุณสมบัติที่สำคัญอีกประการของแนวเพลงที่เราสนใจคือตอนจบที่มีความหมาย ตัวอย่างเช่น นวนิยายอาจคงอยู่ตลอดไป แต่เรื่องราวมีโครงสร้างแตกต่างกัน

บ่อยครั้งตอนจบของมันก็ขัดแย้งและคาดไม่ถึง ด้วยเหตุนี้เขาจึงเชื่อมโยงลักษณะของท้องร่วงในผู้อ่าน นักวิชาการร่วมสมัย (โดยเฉพาะ Patrice Pavi) มองว่า catharsis เป็นจังหวะทางอารมณ์ที่ปรากฏเมื่ออ่าน อย่างไรก็ตาม ความสำคัญของตอนจบยังคงไม่เปลี่ยนแปลง ตอนจบสามารถเปลี่ยนความหมายของเรื่องได้อย่างสิ้นเชิง ผลักดันให้คิดใหม่ว่ามีอะไรระบุไว้ในนั้น สิ่งนี้จะต้องจำไว้

ที่มาของเรื่องราวในวรรณคดีโลก

เรื่องราว - ซึ่งครองสถานที่สำคัญในวรรณคดีโลก Gorky และ Tolstoy หันมาหาเขาทั้งในช่วงต้นและในช่วงเวลาแห่งความคิดสร้างสรรค์ เรื่องราวของ Chekhov เป็นประเภทหลักและเป็นที่ชื่นชอบ เรื่องราวมากมายกลายเป็นเรื่องคลาสสิกและพร้อมกับงานมหากาพย์ขนาดใหญ่ (เรื่องราวและนวนิยาย) เข้าสู่คลังวรรณกรรม ตัวอย่างเช่นเรื่องราวของ Tolstoy เรื่อง "Three Deaths" และ "The Death of Ivan Ilyich", "Notes of a Hunter" ของ Turgenev, ผลงานของ Chekhov "Darling" และ "A Man in a Case", เรื่องราวของ Gorky เรื่อง "Old Woman Izergil" , "เชลกาช" และอื่น ๆ

ข้อดีของการเล่าเรื่องเหนือแนวอื่นๆ

ประเภทที่เราสนใจช่วยให้เราสามารถแยกแยะกรณีทั่วไปอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะด้านใดด้านหนึ่งของชีวิตของเรา ทำให้สามารถพรรณนาได้เพื่อให้ความสนใจของผู้อ่านจดจ่ออยู่กับพวกเขาอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Chekhov อธิบาย Vanka Zhukov ด้วยจดหมาย "ถึงหมู่บ้านปู่" ที่เต็มไปด้วยความสิ้นหวังแบบเด็ก ๆ อาศัยอยู่ในรายละเอียดเกี่ยวกับเนื้อหาของจดหมายนี้ มันจะไปไม่ถึงปลายทางและด้วยเหตุนี้มันจึงแข็งแกร่งเป็นพิเศษจากมุมมองของข้อกล่าวหา ในเรื่อง "The Birth of a Man" โดย M. Gorky ตอนที่มีลูกซึ่งเกิดขึ้นบนท้องถนนช่วยผู้เขียนในการเปิดเผยแนวคิดหลัก - การยืนยันคุณค่าของชีวิต

มีประเภทวรรณกรรมค่อนข้างมาก แต่ละคนมีความโดดเด่นด้วยชุดของคุณสมบัติที่เป็นทางการและสำคัญซึ่งมีอยู่ในนั้นเท่านั้น แม้แต่อริสโตเติลที่อาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสต์ศักราช นำเสนอการจัดระบบครั้งแรกของพวกเขา ตามความเห็นของเธอ ประเภทวรรณกรรมเป็นระบบเฉพาะที่ได้รับการแก้ไขครั้งแล้วครั้งเล่า งานของผู้เขียนคือการค้นหาการติดต่อระหว่างงานของเขากับคุณสมบัติของประเภทที่เขาเลือกเท่านั้น และในอีกสองพันปีข้างหน้า การเปลี่ยนแปลงใดๆ ในการจัดประเภทที่สร้างโดยอริสโตเติลถูกมองว่าเป็นการเบี่ยงเบนไปจากมาตรฐาน และในตอนท้ายของศตวรรษที่ 18 วิวัฒนาการวรรณกรรมและการสลายตัวที่เกี่ยวข้องของระบบประเภทที่ฝังแน่นตลอดจนอิทธิพลของสถานการณ์ทางวัฒนธรรมและสังคมใหม่อย่างสมบูรณ์ทำให้อิทธิพลของกวีเชิงบรรทัดฐานเป็นโมฆะและอนุญาตให้ความคิดทางวรรณกรรมพัฒนาก้าวไปข้างหน้า และขยาย เงื่อนไขที่มีอยู่เป็นสาเหตุที่ทำให้บางประเภทจมลงในความหลงลืม คนอื่นพบว่าตัวเองอยู่ในศูนย์กลางของกระบวนการทางวรรณกรรม และบางประเภทก็เริ่มปรากฏขึ้น ผลลัพธ์ของกระบวนการนี้ (แน่นอนว่าไม่ใช่ที่สิ้นสุด) ที่เราเห็นได้ในปัจจุบัน - วรรณกรรมหลายประเภท ประเภทต่างๆ (มหากาพย์ เนื้อเพลง ดราม่า) เนื้อหา (ตลก โศกนาฏกรรม ละคร) และเกณฑ์อื่นๆ ในบทความนี้เราจะพูดถึงประเภทที่อยู่ในรูปแบบ

ประเภทวรรณกรรมตามรูปแบบ

ในแง่ของรูปแบบ ประเภทวรรณกรรมมีดังนี้: เรียงความ, มหากาพย์, มหากาพย์, ภาพร่าง, นวนิยาย, เรื่องราว (เรื่องสั้น), การเล่น, เรื่องราว, เรียงความ, บทประพันธ์, บทกวีและวิสัยทัศน์ เพิ่มเติม - รายละเอียดเกี่ยวกับแต่ละรายการ

เรียงความ

เรียงความเป็นเรียงความที่น่าเบื่อหน่ายซึ่งมีปริมาณน้อยและองค์ประกอบฟรี เป็นที่ยอมรับเพื่อสะท้อนถึงความประทับใจหรือความคิดส่วนตัวของผู้เขียนในโอกาสใด ๆ แต่ไม่จำเป็นต้องให้คำตอบที่ละเอียดถี่ถ้วนสำหรับคำถามที่โพสต์หรือเปิดเผยหัวข้ออย่างเต็มที่ รูปแบบของบทความมีลักษณะเป็นความเชื่อมโยง คำพังเพย จินตภาพ และความใกล้ชิดกับผู้อ่านสูงสุด นักวิจัยบางคนจัดประเภทบทความเป็นนวนิยายประเภทหนึ่ง ในศตวรรษที่ 18 และ 19 เรียงความครอบงำวารสารศาสตร์ฝรั่งเศสและอังกฤษเป็นประเภทหนึ่ง และในศตวรรษที่ XX บทความนี้ได้รับการยอมรับและใช้งานอย่างแข็งขันโดยนักปรัชญา นักเขียนร้อยแก้ว และกวีที่ใหญ่ที่สุดในโลก

อีพอส

มหากาพย์เป็นเรื่องราวที่กล้าหาญเกี่ยวกับเหตุการณ์ในอดีต สะท้อนชีวิตของผู้คนและเป็นตัวแทนของความเป็นจริงอันยิ่งใหญ่ของวีรบุรุษผู้กล้าหาญ โดยปกติแล้ว มหากาพย์จะบอกเกี่ยวกับบุคคล เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เขาเข้าร่วม เกี่ยวกับพฤติกรรมของเขาและสิ่งที่เขารู้สึก และยังพูดถึงทัศนคติของเขาที่มีต่อโลกรอบตัวเขาและปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นในนั้น บทกวีเพลงพื้นบ้านกรีกโบราณถือเป็นผู้ก่อตั้งมหากาพย์

มหากาพย์

Epic เป็นชื่อสำหรับผลงานขนาดใหญ่ที่มีลักษณะเป็นมหากาพย์และผลงานที่คล้ายคลึงกัน ตามกฎแล้วมหากาพย์จะแสดงออกเป็นสองรูปแบบ: สามารถเป็นได้ทั้งการเล่าเรื่องเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญในร้อยแก้วหรือกวีนิพนธ์หรือเรื่องยาวเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างซึ่งรวมถึงคำอธิบายของเหตุการณ์ต่างๆ มหากาพย์นี้มีต้นกำเนิดมาจากแนววรรณกรรมของเพลงในอดีตที่แต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่การหาประโยชน์ของฮีโร่ต่างๆ เป็นที่น่าสังเกตว่ามหากาพย์ประเภทพิเศษนั้นโดดเด่น - ที่เรียกว่า "มหากาพย์เชิงพรรณนาเชิงคุณธรรม" ซึ่งโดดเด่นด้วยการวางแนวที่ไม่ธรรมดาและคำอธิบายเกี่ยวกับสถานะการ์ตูนของสังคมระดับชาติ

ร่าง

สเก็ตช์เป็นละครเล็ก ๆ ตัวละครหลักประกอบด้วยอักขระสองตัว (บางครั้งสาม) ภาพสเก็ตช์เป็นที่แพร่หลายที่สุดบนเวทีในรูปแบบของการแสดงสเก็ตช์ ซึ่งเป็นภาพย่อตลกหลายเรื่อง ("สเก็ตช์") ครั้งละไม่เกิน 10 นาที รายการสเก็ตช์ส่วนใหญ่ได้รับความนิยมทางโทรทัศน์ โดยเฉพาะในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร อย่างไรก็ตาม รายการโทรทัศน์ที่ตลกขบขันจำนวนเล็กน้อยยังออกอากาศในรัสเซีย ("รัสเซียของเรา", "ให้เยาวชน!" และอื่น ๆ )

นิยาย

นวนิยายเรื่องนี้เป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษ โดยมีการบรรยายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตและการก่อตัวของตัวละครหลัก (หรือตัวละครหนึ่งตัว) ในช่วงเวลาที่ไม่ได้มาตรฐานและเป็นช่วงวิกฤตที่สุดในชีวิต นวนิยายที่หลากหลายนั้นยอดเยี่ยมมากจนมีหลายสาขาอิสระในประเภทนี้ นวนิยายมีทั้งจิตวิทยา ศีลธรรม ความกล้าหาญ ภาษาจีนคลาสสิก ฝรั่งเศส สเปน อเมริกัน อังกฤษ เยอรมัน รัสเซีย และอื่นๆ

เรื่องราว

เรื่องราว (aka - เรื่องสั้น) เป็นประเภทหลักในร้อยแก้วบรรยายเรื่องเล็กและมีปริมาณแตกต่างกันน้อยกว่านวนิยายหรือเรื่องราว รากของนวนิยายเรื่องนี้กลับไปสู่แนวนิทานพื้นบ้าน (การเล่าขาน ตำนาน และคำอุปมา) เรื่องนี้มีลักษณะเฉพาะจากการมีตัวละครจำนวนน้อยและโครงเรื่องหนึ่งเรื่อง บ่อยครั้งเรื่องราวของผู้เขียนคนหนึ่งก่อให้เกิดวัฏจักรของเรื่องราว ผู้เขียนเองมักถูกเรียกว่าเรื่องสั้น และการรวมเรื่องมักเรียกว่าเรื่องสั้น

เล่น

ละครคือชื่องานนาฏกรรมที่มีไว้สำหรับการแสดงบนเวที เช่นเดียวกับการแสดงทางวิทยุและโทรทัศน์ โดยปกติ โครงสร้างของบทละครจะประกอบด้วยบทพูดคนเดียวและบทสนทนาของตัวละครและบันทึกย่อของผู้เขียนหลายคน ซึ่งระบุสถานที่ที่มีเหตุการณ์เกิดขึ้น และบางครั้งก็อธิบายการตกแต่งภายในของสถานที่ ลักษณะของตัวละคร ตัวละคร มารยาท ฯลฯ ในกรณีส่วนใหญ่ บทละครจะนำหน้าด้วยรายชื่อตัวละครและคุณลักษณะ บทละครประกอบด้วยหลายองก์ รวมทั้งส่วนเล็ก ๆ - รูปภาพ ตอน การกระทำ

เรื่องราว

เรื่องนี้เป็นประเภทวรรณกรรมที่มีลักษณะธรรมดา ไม่มีเนื้อหาเฉพาะเจาะจงใดๆ แต่อยู่ระหว่างนวนิยายและเรื่อง (โนเวลลา) ซึ่งถือว่ามีจนถึงศตวรรษที่ 19 โครงเรื่องของเรื่องมักเป็นลำดับเหตุการณ์ - สะท้อนให้เห็นถึงวิถีชีวิตตามธรรมชาติไม่มีการวางอุบายมุ่งเน้นไปที่ตัวละครหลักและลักษณะเฉพาะของธรรมชาติของเขา นอกจากนี้ยังมีโครงเรื่องเดียวเท่านั้น ในวรรณคดีต่างประเทศ คำว่า "เรื่องราว" นั้นมีความหมายเหมือนกันกับคำว่า "นวนิยายสั้น"

บทความเด่น

เรียงความถือเป็นคำอธิบายทางศิลปะเล็กน้อยเกี่ยวกับจำนวนทั้งสิ้นของปรากฏการณ์แห่งความเป็นจริงใด ๆ ที่ผู้เขียนเข้าใจ พื้นฐานของเรียงความมักจะเป็นการศึกษาโดยตรงโดยผู้เขียนเกี่ยวกับวัตถุประสงค์ของการสังเกตของเขา ดังนั้นคุณสมบัติหลักคือ "การเขียนจากธรรมชาติ" สิ่งสำคัญคือต้องกล่าวว่าหากในประเภทวรรณกรรมอื่น ๆ เป็นนิยายที่มีบทบาทนำในเรียงความก็จะหายไปในทางปฏิบัติ เรียงความมีหลายประเภท: ภาพเหมือน (เกี่ยวกับบุคลิกภาพของฮีโร่และโลกภายในของเขา) ปัญหา (เกี่ยวกับปัญหาเฉพาะ) การเดินทาง (เกี่ยวกับการเดินทางและการเร่ร่อน) และประวัติศาสตร์ (เกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์)

บทประพันธ์

บทประพันธ์ในความหมายกว้างๆ คือเพลงใดๆ (บรรเลง, โฟล์ค), โดดเด่นด้วยความสมบูรณ์ภายใน, แรงจูงใจในภาพรวม, ความเป็นปัจเจกของรูปแบบและเนื้อหา, ซึ่งบุคลิกภาพของผู้เขียนได้รับการติดตามอย่างชัดเจน ในแง่วรรณกรรม บทประพันธ์คืองานวรรณกรรมหรืองานทางวิทยาศาสตร์ของผู้เขียน

ใช่เลย

Oda เป็นประเภทเนื้อเพลงที่แสดงในรูปแบบของบทกวีเคร่งขรึมที่อุทิศให้กับฮีโร่หรือเหตุการณ์บางอย่างหรืองานแยกจากแนวเดียวกัน ในขั้นต้น (ในสมัยกรีกโบราณ) เนื้อเพลงบทกวีใดๆ (แม้แต่การร้องเพลงประสานเสียง) ที่มาพร้อมกับดนตรีเรียกว่าบทกวี แต่ตั้งแต่ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยางานโคลงสั้น ๆ ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งตัวอย่างของสมัยโบราณใช้เป็นข้อมูลอ้างอิงจึงถูกเรียกว่าบทกวี

วิสัยทัศน์

นิมิตอยู่ในประเภทของวรรณคดียุคกลาง (ฮิบรู องค์ญอสติก มุสลิม รัสเซียโบราณ ฯลฯ) "ผู้มีญาณทิพย์" มักจะเป็นศูนย์กลางของการเล่าเรื่อง และเนื้อหาก็อิ่มตัวด้วยภาพที่มองเห็นจากโลกภายนอกและมีชีวิตหลังความตายซึ่งปรากฏต่อผู้มีญาณทิพย์ พล็อตนำเสนอโดยผู้มีวิสัยทัศน์ - บุคคลที่เขาเปิดเผยตัวเองในอาการประสาทหลอนหรือความฝัน ผู้เขียนวิสัยทัศน์บางคนอ้างถึงวารสารศาสตร์และการสอนแบบบรรยาย, tk. ในยุคกลาง ปฏิสัมพันธ์ของมนุษย์กับโลกที่ไม่รู้จักเป็นวิธีถ่ายทอดเนื้อหาการสอนได้อย่างแม่นยำ

เหล่านี้เป็นประเภทวรรณกรรมหลักที่แตกต่างกันในรูปแบบ ความหลากหลายของพวกเขาบอกเราว่าความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมได้รับการชื่นชมอย่างมากจากผู้คนตลอดเวลา แต่กระบวนการของการก่อตัวของประเภทเหล่านี้ใช้เวลานานและยากเสมอ ประเภทแต่ละประเภทดังกล่าวมีตราประทับของยุคหนึ่งและจิตสำนึกส่วนบุคคล โดยแต่ละประเภทแสดงความคิดของตนเองเกี่ยวกับโลกและการแสดงออก ผู้คน และลักษณะของบุคลิกภาพของตน เนื่องจากความจริงที่ว่ามีหลายประเภทและแตกต่างกันทั้งหมด บุคคลที่มีความคิดสร้างสรรค์ใด ๆ จึงมีและมีโอกาสที่จะแสดงออกอย่างแม่นยำในรูปแบบที่สะท้อนถึงองค์กรจิตของเขาได้อย่างแม่นยำมากขึ้น