การวิเคราะห์ King Lire โศกนาฏกรรมเช็คสเปียร์ "King Lear": พล็อตและประวัติความเป็นมาของการสร้าง

หลัก / รัก

ใน "กษัตริย์ลีรา" ปัญหาของความสัมพันธ์กับครอบครัวนั้นซุบซิบอย่างใกล้ชิดกับประเด็นทางสังคมและการเมือง ในสามแผนนี้หนึ่งและการชนกันของมนุษยชาติที่บริสุทธิ์ด้วยการส่งผ่านที่เงียบสงบและความคลุมเครือ LIR ที่จุดเริ่มต้นของโศกนาฏกรรมเป็นโศกนาฏกรรมประเภทยุคกลางเช่น Richard II เผาจากภาพลวงตาของการมีอำนาจทุกอย่างของเขาตาบอดต่อความต้องการของประชาชนของเขาซึ่งจัดการประเทศเป็นอสังหาริมทรัพย์ส่วนตัวของเขาซึ่งเขาสามารถแบ่งปันและเสียเปรียบ เขาตื่นขึ้นมา จากคนอื่น ๆ ทั้งหมดแม้กระทั่งจากลูกสาวก็ต้องใช้แทนความจริงใจคนตาบอดคนตาบอด จิตใจที่ดื้อรั้นและนักวิชาการของเขาไม่จำเป็นต้องแสดงออกถึงความรู้สึกจริงและตรงไปตรงมา แต่สัญญาณภายนอกที่มีเงื่อนไขของความอ่อนน้อมถ่อมตน นี่คือลูกสาวอาวุโสสองคนทำให้เขามั่นใจในความรักของพวกเขา พวกเขาไม่เห็นด้วยกับ Cordelia ผู้รู้เพียงกฎหมายเดียวเท่านั้น - กฎหมายของความจริงและความเป็นธรรมชาติ แต่เสียงหูหนวกเป็นความจริงและเพื่อเขาจะได้รับการลงโทษที่โหดร้าย ภาพลวงตาของราชาแห่งพระบิดาและมนุษย์ของเขากระจัดกระจาย อย่างไรก็ตามในแปรงที่โหดร้าย LIR ได้รับการปรับปรุง มีประสบการณ์ความต้องการความจำเป็นในการกีดกันเขาเริ่มเข้าใจความจริงที่ว่าเขาเคยไม่สามารถเข้าถึงได้กับเขามิฉะนั้นดูพลังชีวิตมนุษยชาติของเขา เขาคิดเกี่ยวกับ "ผู้ที่โชคร้ายคนจน" อยู่ใกล้กับท้องหิวในขยะมูลฝอย "ซึ่งถูกบังคับเช่นเดียวกับเขาต่อสู้กับพายุในคืนที่แย่มาก (Act III, ฉาก 4) เขากลายเป็นที่ชัดเจนต่อความอยุติธรรมที่ยิ่งใหญ่ของอาคารที่เขาสนับสนุน ในการเกิดใหม่ของ Lira - จุดทั้งหมดของการล่มสลายและความทุกข์ทรมาน
ถัดจากเรื่องราวของ Lira และลูกสาวของเขาเรื่องราวที่สองของโศกนาฏกรรม - ประวัติของเราและลูกชายสองคนของเขาถูกนำไปใช้ เช่นเดียวกับ Horila และ Ragan, Edmund ยังปฏิเสธความสัมพันธ์ที่เกี่ยวข้องและครอบครัวทั้งหมดโดยมีความมุ่งมั่นที่เลวร้ายที่สุดจากความทะเยอทะยานและกอดรัด คนขนานนี้เชกสเปียร์ต้องการแสดงให้เห็นว่ากรณีในตระกูลของลีราไม่ได้เป็นโสด แต่เป็นเรื่องธรรมดาทั่วไปของ "วิญญาณแห่งกาลเวลา" เมื่อตามความมันวาว "ความรักคือเย็นมิตรภาพกำลังจะตาย Brahi กำลังกบฏอีกคนหนึ่งในเมืองและหมู่บ้าน - Discord ในพระราชวัง - การทรยศและพันธบัตรถูกยกเลิกระหว่างเด็กและผู้ปกครอง " นี่คือการเชื่อมต่อความเป็นระบบศักดินาลักษณะของยุคของยุคของการสะสมเริ่มต้น โลกแห่งศักดินาแห่งศักดินาและโลกแห่งทุนนิยมที่เกิดขึ้นใหม่ของ Hurtrge "" "ถูกต่อต้านโศกนาฏกรรมของความจริงและมนุษยชาติ

ตัวละครที่น่าสนใจที่มีทั้งการเริ่มต้นและความชั่วร้าย - ตัวละครหลักของโศกนาฏกรรม "กษัตริย์เกษียณ" กษัตริย์เก่าของลูกหลานมีลูกสาวสามคน ประวัติความเป็นมาของ LIR เป็นเส้นทางที่ยิ่งใหญ่ของความรู้ที่เขาผ่าน - จากพ่อและพระมหากษัตริย์ตาบอดจากมิชูร์ - ผ่านการทำลาย "แรงบันดาลใจ" ของพวกเขาเอง - เพื่อทำความเข้าใจว่าสิ่งที่เป็นจริงอย่างแท้จริงและสิ่งที่เป็นเท็จและสิ่งที่เป็นเท็จ ความยิ่งใหญ่และภูมิปัญญาของแท้ ในเส้นทางนี้ LIR ซื้อกิจการไม่เพียง แต่ศัตรู - ก่อนอื่นลูกสาวผู้อาวุโสกลายเป็นพวกเขา แต่ยังเป็นเพื่อนที่ยังคงเป็นจริงกับเขาไม่ว่าอะไรก็ตาม: เคนท์และตัวตลก ผ่านการขับไล่ผ่านการสูญเสียผ่านความบ้าคลั่ง - เพื่อข้อมูลเชิงลึกและอีกครั้งเพื่อการสูญเสีย - การตายของคอร์เนีย - และในรอบชิงชนะเลิศเพื่อความตายของเขาเอง - นี่คือเส้นทางของลีราของเชกสเปียร์ เส้นทางความรู้ที่น่าเศร้า

เช็คสเปียร์สร้าง "กษัตริย์ลีรา" ไม่คิดว่าไม่ใช่หมวดหมู่ทางศีลธรรมที่เป็นนามธรรม แต่จินตนาการถึงความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่วร้ายในการเป็นคอนกรีตในอดีตทั้งหมดของเขา

ตัวละครแต่ละตัวประกอบด้วยค่ายแห่งความชั่วร้ายยังคงเป็นงานศิลปะที่เป็นรายบุคคลที่สดใส วิธีการนี้ของลักษณะนี้ให้ภาพของความชั่วร้ายที่มีความเชื่อมั่นที่สมจริงพิเศษ แต่แม้จะมีสิ่งนี้อยู่ในพฤติกรรมของนักแสดงแต่ละคน แต่ก็เป็นไปได้ที่จะแยกแยะคุณสมบัติที่บ่งบอกถึงการจัดกลุ่มตัวละครโดยทั่วไปทั้งหมด

การรับที่ตรงกันข้ามถูกใช้โดยเช็คสเปียร์เป็น Cornola ในภาพนี้นักเขียนบทละครจัดสรรสายอักขระชั้นนำเท่านั้น - ความโหดร้ายที่ไม่มีการขัดขวางของ Duke ซึ่งพร้อมที่จะทรยศต่อคู่ต่อสู้ของเขาในการดำเนินการที่เจ็บปวดที่สุด อย่างไรก็ตามบทบาทของ Cornola เช่นเดียวกับบทบาทของออสวาลด์ไม่มีค่าพอเพียงและดำเนินการเป็นหลักฟังก์ชั่นบริการ ความโหดร้ายที่น่าขยะแขยงของ Cornola ที่น่าสนใจไม่ได้เป็นที่สนใจของตัวเอง แต่เป็นเพียงวิธีที่เชกสเปียร์คือการแสดงให้เห็นว่า Ragan เกี่ยวกับความนุ่มนวลของธรรมชาติที่ Lire กล่าวว่าไม่โหดร้ายน้อยกว่าคู่สมรสของเธอ ดังนั้นเทคนิคคอมโพสิตจึงค่อนข้างเป็นธรรมชาติและอธิบายซึ่งเชกสเปียร์มีมานานก่อนที่จะกำจัด Cornola และ Oswald ออกไปบนเวทีในช่วงเวลาของการชนกันที่เด็ดขาดระหว่างค่ายเพียงผู้ให้บริการหลักของความชั่วร้าย - Airece, Ragan และ Edmund

ช่วงเวลาเริ่มต้นในลักษณะของการฟื้นคืนชีพและ Raceli เป็นหัวข้อของการเนรคุณของเด็กที่เกี่ยวข้องกับบรรพบุรุษ ลักษณะดังกล่าวข้างต้นของเหตุการณ์บางอย่างทั่วไปของชีวิตในลอนดอนในตอนต้นของศตวรรษที่ XVII ควรแสดงให้เห็นว่ากรณีของการเบี่ยงเบนจากมาตรฐานทางจริยธรรมเก่าตามที่ความกตัญญูของเด็กที่เกี่ยวข้องกับผู้ปกครองเป็นสิ่งที่ขอบคุณมาก ความสัมพันธ์ระหว่างผู้ปกครองกับทายาทกลายเป็นปัญหาร้ายแรงที่กังวลความหลากหลายของแวดวงของประชาชนอังกฤษที่หลากหลาย

ในระหว่างการเปิดเผยข้อมูลที่ไม่เนรคุณด้านหลักของการปรากฏตัวทางศีลธรรมของการชุมนุมและการฟื้นคืนชีพ - ความโหดร้ายของพวกเขาความหน้าซื่อใจคดและเหยียบย่ำแรงบันดาลใจอย่างระมัดระวังที่นำไปสู่การกระทำทั้งหมดของตัวละครเหล่านี้

Edmund - วายร้าย; ในการพูดหลายครั้งที่ออกเสียงซ้ำกันซ้ำ ๆ โดยตัวละครเหล่านี้เอสเซ้นส์ภายในที่ปลอมตัวและแผนการชั่วร้ายของพวกเขาจะถูกเปิดเผย

Edmund - ตัวละครที่จะไม่ก่ออาชญากรรมและความโหดร้ายที่จะชื่นชมผลของ "feats" ที่ชั่วร้าย ในแต่ละขั้นตอนของกิจกรรมเขาแสวงหางานที่ค่อนข้างเฉพาะเจาะจงวิธีการแก้ปัญหาที่ควรให้การตกแต่งและระดับความสูง

การทำความเข้าใจแรงจูงใจที่ได้รับการชี้นำโดยผู้แทนของค่ายชั่วร้ายนั้นแยกออกจากธีมของบรรพบุรุษและเด็กธีมของคนรุ่นซึ่งในระหว่างการสร้างกษัตริย์ลีราโดยเฉพาะอย่างยิ่งจินตนาการที่สร้างสรรค์ของเช็คสเปียร์ หลักฐานของสิ่งนี้ไม่เพียง แต่เรื่องราวของ Lira และ Glossom บรรพบุรุษกระโจนเข้าสู่พวงของภัยพิบัติและในที่สุดก็ทำให้ลูก ๆ ของพวกเขาเกิดขึ้นในที่สุด หัวข้อนี้มีเสียงซ้ำ ๆ ในแบบจำลองแยกต่างหากของการทำหน้าที่

"Croll Lire" เป็นผ้าใบหลายเหลี่ยมแม้ในระดับเชคสเปียร์ซึ่งมีความโดดเด่นด้วยความซับซ้อนที่ยอดเยี่ยมและความลาดชันขนาดใหญ่ของความรู้สึกและความสนใจ

ใน "กษัตริย์ลีลา" เชกสเปียร์พยายามที่จะแก้ปัญหาที่ได้รับการเสนอชื่อเข้ามาแล้วในทิมอนเอเธนส์ ปัญหาเหล่านี้รวมถึงปัญหาหลักของแผนการที่มีจริยธรรม - เนรคุณที่เกี่ยวข้องกับบุคคลที่สูญเสียอำนาจเหนือผู้คนมากกว่าหรือด้วยเหตุผลอื่น ๆ และปัญหาของแผนสังคม - แรงบันดาลใจรับจ้างของผู้ที่เป็นความลับหรือความลับการขับขี่ของการกระทำ เป้าหมายสูงสุดของวัสดุที่ประสบความสำเร็จและความพึงพอใจของความคิดที่ทะเยอทะยาน แต่การแก้ปัญหาเหล่านี้ในการเล่นได้รับเชิญในรูปแบบที่แสดงให้เห็นว่าศิลปินเช็คสเปียร์สร้างโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับผู้ปกครองชาวอังกฤษในตำนานเข้าสู่การโต้เถียงที่สอดคล้องและเฉียบพลันกับ Shakespeare - ผู้แต่ง Timon Athens

ในการค้นหาพล็อตสำหรับการเดินทางของโศกนาฏกรรมเชกสเปียร์หันไปที่ Holinshed ในพงศาวดารที่มีเรื่องราวสั้น ๆ เกี่ยวกับชะตากรรมของผู้ปกครองชาวอังกฤษโบราณของ Leira อย่างไรก็ตามตอนนี้วิธีการของเชคสเปียร์ไปยังแหล่งที่มากลายเป็นเรื่องที่แตกต่างกันเมื่อเทียบกับที่เป็นลักษณะของช่วงเวลาแรกของการทำงานของเขา ในยุค 90 ของศตวรรษที่ XVI เชกสเปียร์เลือกตอนดังกล่าวจากประวัติศาสตร์ในประเทศในหนังสือ cholinshed ซึ่งแยกความแตกต่างของละครโดยธรรมชาติภายในได้รับอนุญาตให้สร้างการจัดเตรียมเวทีที่สมบูรณ์ของการเล่นเพียงการถอยห่างเพียงเล็กน้อยจากการนำเสนอข้อเท็จจริงที่รู้จักกันอย่างน่าเชื่อถือเพียงเล็กน้อย ตอนนี้เขามีความสนใจในการวางแผนประวัติศาสตร์ในตำนานซึ่งจะให้อิสระมากขึ้นในการประมวลผลละครของตอนนี้

ข้อความที่ตัดตอนมาจาก Holinsheda ไม่ได้เป็นแหล่งเดียวเมื่อเช็คสเปียร์ทำงานใน "ราชาแห่ง Loth" ความพยายามของเช็คสเปคที่มีระดับการโน้มน้าวใจเพียงพอได้รับการพิสูจน์ว่าข้อความ "Lira" มีองค์ประกอบในตัวเองเป็นพยานถึงความคุ้นเคยของนักเขียนบทละครด้วยงานอื่น ๆ ของงานอื่น ๆ ผู้เขียนซึ่งกลายเป็นประวัติศาสตร์ของราชาอังกฤษโบราณ . นอกจากนี้พล็อตแต่ละรายการและรายละเอียดศัพท์ของการเล่นเชกสเปียร์แนะนำว่าในระหว่างการทำงานของโศกนาฏกรรมนักเขียนบทละครยังใช้งานของรุ่นก่อนและโคตรที่ไม่เกี่ยวข้องกับพล็อตกับตำนานเกี่ยวกับ Lira การศึกษาที่ดำเนินการโดยศาสตราจารย์ Muir นำเขาไปสู่ข้อสรุปว่า "King of Lire" สะท้อนให้เห็นถึงความใกล้ชิดของเช็คสเปียร์เกือบตั้งแต่หนึ่งและครึ่งหนึ่งของผลงานหลักที่นอกเหนือไปจาก Holinshed มีการเล่นแบบไม่ระบุชื่อใน Korole Liere, "Gorzoral Rolers", "Queen Fay" Spencer, "Arkady" ซิดนีย์และตีพิมพ์ในปี 1603 องค์ประกอบของซามูเอลฮาร์สเนตต้า "ประกาศการหลอกลวงเชิงเด็นของลัทธิผิวหนัง" ในหนังสือเหล่านี้เชกสเปียร์พบทั้งคำอธิบายของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจากทั้งสองฉากของโศกนาฏกรรมและวัสดุที่อุดมไปด้วยที่รวมอยู่ในรูปร่างของการเล่น ทั้งหมดนี้ไม่ได้เบี่ยงเบนจากความคิดริเริ่มของโศกนาฏกรรม

การเล่นสามารถเรียกได้และทันสมัยเพราะการปกครองด้วยความจริงที่ว่าปัญหาของเด็กที่เนรคุณที่เกี่ยวข้องกับพ่อแม่ของพวกเขามีการพูดคุยกันอย่างกว้างขวางในสังคมลอนดอน

หนึ่งในกรณีที่มีรายละเอียดสูงเหล่านี้เป็นกรณีที่เกี่ยวข้องกับ 1588-1589 กรณีของเซอร์วิลเลียมอัลเลน: ปรากฎว่าพ่อค้าที่มีชื่อเสียงคนนี้มีบทบาทสำคัญใน บริษัท ของพ่อค้า - นักผจญภัยอดีตนายกเทศมนตรีของลอนดอนแห่งลอนดอน ลูกของเขาถูกปล้นเป็นหลัก แสดงความคิดเห็นในกรณีนี้ Ch. Sisson หมายเหตุ: "เราสามารถแนะนำได้ว่า Shakespeare ตระหนักถึงเซอร์วิลเลียมและลูกสาวของเขาเพราะเขาตั้งอยู่ในลอนดอนอย่างไม่ต้องสงสัยเมื่อทั้งเมืองพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้" และหากเรื่องราวดังมันอาจจะรั่วและเกินขอบเขตของลอนดอนและกลายเป็นข่าวทั่วประเทศ

การดำเนินการที่คล้ายกันเกิดขึ้นที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVII ชี้ไปที่การทดลองนี้เป็นแรงผลักดันที่เป็นไปได้ที่กระตุ้นให้เช็คสเปียร์เริ่มทำงานกับโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับ King Lira ศาสตราจารย์ Mwer เขียน: "บางทีแผนได้รับการแนะนำให้เขาด้วยเรื่องราวของแท้ของ Sir Brian Annesley ซึ่งในเดือนตุลาคม 1603 ต่อปี ก่อนที่ Shakespeare จะเริ่มการเล่นของเขามันระบุว่าเขาไม่สามารถกำจัดทรัพย์สินของเขาได้อย่างอิสระ ลูกสาวสองคนของเขาพยายามประกาศให้เขายืนยันเพื่อครอบครองทรัพย์สินของเขา อย่างไรก็ตามลูกสาวคนสุดท้องที่เรียกว่า Cordell ได้ยื่นเรื่องร้องเรียนกับ Cecil และเมื่อภาคผนวกเสียชีวิตศาลของ Lord Chancellor อนุมัติพันธสัญญาของเขา "

K. Muyar วิเคราะห์ความบังเอิญระหว่างเรื่องราวของแอนเนลส์และเนื้อหาของโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ความคิดเห็นอย่างประณีตเกี่ยวกับความจริงนี้: "มันจะยังเป็นอันตรายที่จะให้ประวัติศาสตร์เฉพาะที่จะกลายเป็นแหล่งที่มาของการเล่น" ข้อควรระวังดังกล่าวเป็นที่เข้าใจและเป็นธรรมอย่างเต็มที่ ประวัติความเป็นมาของบุคคลส่วนตัวที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์กับลูกสาวต้องแทรกแซงโดยนายกรัฐมนตรีมีวัสดุไม่เพียงพออย่างชัดเจนเพื่อให้ทำงานได้ซึ่งเป็นหนึ่งในจุดยอดโลกของโศกนาฏกรรมทางปรัชญา

แต่ในขณะเดียวกันก็เป็นไปไม่ได้ที่จะละเลยโดยการสังเกตอย่างชาญฉลาดของศาสตราจารย์ Ch Sisson ที่ดึงความสนใจไปที่รูปแบบต่อไปนี้: "มีบางอย่างมากกว่าเรื่องบังเอิญ - เขียน Sisson - นั่นคือเรื่องราวของ Lira ก่อน ปรากฏตัวในฉากลอนดอนในไม่ช้าหลังจากการกระตุ้นที่เกิดขึ้นจากลอนดอนเซอร์วิลเลียมอัลเลน ศาลของ Lord Chancellor มีส่วนร่วมในงานของเขาเป็นเวลานาน - ในปี 1588-1589 และรอบปฐมทัศน์ของการเล่น "ประวัติศาสตร์ที่เชื่อถือได้ของกษัตริย์แห่งลีรา" ซึ่งพบโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ของเช็คสเปียร์ในระดับหนึ่ง เห็นได้ชัดว่าปีต่อมา " ในการสังเกต Sisson ควรเพิ่มว่าในปี 1605 นั่นคือหลังจากกระบวนการ Annemi การเล่นนี้ได้เข้าสู่การลงทะเบียนเผยแพร่และวางบนเวทีอีกครั้ง และปีหน้าผู้ชมลอนดอนพบกับโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์

เห็นได้ชัดว่าพื้นฐานของความบังเอิญตามลำดับเหตุการณ์เหล่านี้เป็นคลัตช์ที่ซับซ้อนมาก เรื่องราวของ Lira และลูกสาวที่เนรคุณของเขาเป็นที่รู้จักของอังกฤษก่อนที่ HolinSheda ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเรื่องราวเกี่ยวกับกษัตริย์ในตำนานของสหราชอาณาจักรไม่ได้อยู่บนพื้นฐานของเหตุการณ์ในประวัติศาสตร์มากเท่าใดที่จะถ่ายโอนไปยังประเภทของตำนานประวัติศาสตร์ของเรื่องราวประจำชาติเกี่ยวกับเด็กขอบคุณและเนรคุณ ความสุขรอบชิงชนะเลิศเก็บรักษาไว้ในการประมวลผล Dosespirovsk ทั้งหมดของตำนานนี้ภาพของความเมตตาชัยชนะที่ชนะในการต่อสู้กับความชั่วโดยเฉพาะอย่างยิ่งการเชื่อมต่อกับประเพณีพื้นบ้าน

ความสมบูรณ์แบบของศิลปะของกษัตริย์ลีราพบการประเมินสูงสุดในการทำงานของศาสตราจารย์มอมวีซึ่งอ้างว่า: "ฉันเชื่อว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะบ่งบอกถึงตัวอย่างที่แสดงออกถึงทักษะของเช็คสเปียร์ในฐานะนักเขียนบทละคร เขาเชื่อมต่อกับพงศาวดารที่น่าทึ่งบทกวีสองบทและนวนิยายอภิบาลในลักษณะที่ไม่มีความเข้ากันไม่ได้เกิดขึ้น และนี่เป็นทักษะที่ยอดเยี่ยมแม้สำหรับเช็คสเปียร์ และการเล่นซึ่งเกิดขึ้นเป็นผลให้ดูดซับความคิดและการแสดงออกจากผลงานก่อนหน้าของเขาเองจาก Montita และมาจาก Samuel Harsnetta "

แต่การประเมินสูงของอัจฉริยะศิลปะและความสมบูรณ์แบบของ "กษัตริย์ลีรา" นั้นถูกหารด้วยนักวิทยาศาสตร์ทุกคน ในผลงานของเช็คสเปียร์จำนวนมากมุมมองจะแสดงออกตามที่ "ราชาแห่งลอนร์" ถูกทำเครื่องหมายด้วยคุณสมบัติของสินเชื่อองค์ประกอบและเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายในและการหมุนเวียนภายใน นักวิจัยที่ยึดมั่นในมุมมองที่คล้ายกันมักจะพยายามที่จะใช้รูปลักษณ์ของความขัดแย้งดังกล่าวอย่างน้อยบางส่วนเนื่องจากความจริงที่ว่าในการค้นหาวัสดุสำหรับโศกนาฏกรรมของพวกเขาเช็คสเปียร์ที่ส่งถึงงานที่เป็นของแนววรรณกรรมที่แตกต่างกันมากที่สุดและบ่อยครั้งในรูปแบบที่แตกต่างกันมากที่สุด เพื่อตีความเหตุการณ์ที่คล้ายกัน อีกแบร์ลีย์กล่าวข้อสงสัยเกี่ยวกับคุณภาพของใบแจ้งหนี้ที่น่าทึ่ง "King Lira" เขียนว่า: "การอ่าน" King Lear "ฉันรู้สึกถึงความประทับใจสองเท่า ... " King Lear "ดูเหมือนจะเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Shakespeare แต่ดูเหมือนว่า สำหรับฉันไม่ใช่บทละครที่ดีที่สุด "8. ในการยืนยันความคิดของแบรดลีย์นำไปสู่รายการที่มีความยาวของสถานที่ในความเห็นของเขา" ไม่เข้ากันไม่เข้ากันคำพูดและการกระทำที่สร้างคำถามที่สามารถตอบได้โดยการคาดเดา "และคาดคะเนเพียงครั้งเดียว" "กษัตริย์ลีรา" เชคสเปียร์น้อยกว่าปกติดูแลคุณสมบัติที่น่าทึ่งของโศกนาฏกรรม "

ใน Shakespiece ที่ทันสมัยบางครั้งมีความพยายามที่ไกลกว่าที่จะอธิบายลักษณะพิเศษของการผสมผสานของ "กษัตริย์ลีรา" - ความพยายามที่นำโศกนาฏกรรมนี้ออกนอกละครยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาที่สมจริงและยิ่งไปกว่านั้นนำมาใกล้กับประเภทที่พบบ่อยของวรรณคดียุคกลาง ตัวอย่างเช่น M. Mac พูดว่า: "การเล่นกลายเป็นเข้าใจได้และมีนัยสำคัญถ้าเราพิจารณาให้สายพันธุ์วรรณกรรมในความเป็นจริงมันมีความเกี่ยวข้อง - เช่นนวนิยายเรื่องศีลธรรมและวิสัยทัศน์ของอัศวินและไม่ใช่จิตวิทยาหรือสมจริง ละครที่มีขนาดเล็กมาก "

การสอบสวนซึ่งวิพากษ์วิจารณ์ความไม่สมบูรณ์ขององค์ประกอบ "กษัตริย์ลีรา" โดยและใหญ่สงวนสิทธิ์เล็ก ๆ เพียงเล็กน้อยในการตั้งคำถามกับรูปแบบและลำดับของบางตอนของโศกนาฏกรรมเท่านั้น สถานการณ์ของการเสียชีวิตของ Lira และ Cordelia อาจตกอยู่ในจำนวนของ Peripetias ดังกล่าวซึ่งในทางกลับกันถามความสม่ำเสมอของรอบสุดท้ายโดยรวม มันสำคัญมากที่แบรดลีย์เดียวกันกับหนึ่งในข้อบกพร่องคอมโพสิตของกษัตริย์ลีรากล่าวถึงสถานการณ์ที่แม่นยำภายใต้การตายของวีรบุรุษมาถึง: "แต่ภัยพิบัตินี้แตกต่างจากภัยพิบัติในโศกนาฏกรรมที่เป็นผู้ใหญ่อื่น ๆ ทั้งหมดดูเหมือนจะไม่หลีกเลี่ยงไม่ได้ที่ ทั้งหมด. มันยังไม่น่าเชื่อว่าไม่ได้รับแรงจูงใจ ในความเป็นจริงเธอมีความคล้ายคลึงกับการนัดหยุดงานของฟ้าร้องในท้องฟ้าชี้แจงหลังจากพายุขับเหงื่อออก และถึงแม้ว่าจะมีมุมมองที่กว้างขึ้น แต่ก็เป็นไปได้ที่จะตระหนักถึงความหมายของผลกระทบที่คล้ายกันอย่างเต็มที่และคุณสามารถปฏิเสธความต้องการของ "จุดจบที่มีความสุข" ด้วยสยองขวัญมุมมองที่ยิ่งใหญ่กว่านี้ฉันพร้อมที่จะยืนยันคือ ทั้งคำที่น่าทึ่งหรือโศกนาฏกรรมในความหมายที่เข้มงวด "

ไม่มีอะไรที่จะพิสูจน์ได้ว่าตำแหน่งของแบรดลีย์นำไปสู่การฟื้นฟูสมรรถภาพที่เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายในข้อความของ "กษัตริย์ลีรา" โดยผู้ได้รับรางวัลกวีของศตวรรษที่ XVII Naum Teit ซึ่งเป็นที่โปรดปรานของรสนิยมที่ถูกครอบงำในเขา เวลาชนะรอบชิงชนะเลิศของเขาเองของการโศกนาฏกรรมที่ Cordelia แต่งงานกับ Edgar

องค์ประกอบ "King Lira" นั้นแตกต่างจากการก่อสร้างโศกนาฏกรรม Shakespeare ที่เป็นผู้ใหญ่อื่น ๆ อย่างไม่ต้องสงสัย อย่างไรก็ตามข้อความของ "King Lear" ไม่ได้ให้เหตุผลที่ดีใด ๆ ที่จะเห็นความไม่สอดคล้องกันหรือ alogichic ในองค์ประกอบของการเล่นนี้ "King Lire" ซึ่งแตกต่างจาก "Timon of Athens" - งานที่เสร็จสมบูรณ์ซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะสงสัย มันถูกเขียนขึ้นหลังจาก "Othello" - ละครซึ่งในความเห็นของนักวิจัยหลายคนรวมถึงแบรดลีย์แยกแยะทักษะที่ยอดเยี่ยมขององค์ประกอบ หลังจากที่ "กษัตริย์แห่ง Loth" Macbeth ถูกสร้างขึ้น - โศกนาฏกรรมได้รับคำสั่งอย่างเคร่งครัดในแผนการองค์ประกอบและดังนั้นการตรวจสอบของ Goethe เป็นเรื่องเกี่ยวกับ "การแสดงละครของเช็คสเปียร์ที่ดีที่สุด" และไม่น่าเป็นไปได้ที่เรามีสิทธิ์ที่จะสมมติว่าในช่วงเวลาของการสร้างกษัตริย์ลีราเช็คสเปียร์เพื่อเหตุผลที่ไม่สามารถเข้าใจได้สูญเสียความเป็นเจ้าของที่ยอดเยี่ยมของอุปกรณ์ Dramaturgical

นักวิจัยที่เห็นในคุณสมบัติคอมโพสิตของ "กษัตริย์ลีลา" ผลของการคำนวณผิดหรือความประมาทเลินเล่อของนักเขียนบทละครเช็คสเปียร์เพียงไม่สามารถประสานงานคุณสมบัติเหล่านี้กับแผนการที่มีเหตุผลที่ครอบงำความคิดสุนทรียศาสตร์ของพวกเขา ในความเป็นจริงลักษณะเฉพาะของการเล่นของกษัตริย์ลีราควรได้รับการพิจารณาว่าเป็นชุดของเทคนิคศิลปะโดยเจตนาใช้เชกสเปียร์เพื่อผลกระทบที่เข้มข้นที่สุดต่อผู้ชม

องค์ประกอบเชิงองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดที่แยกความแตกต่าง "กษัตริย์ลีรา" จากโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ที่เหลือคือการมีเนื้อเรื่องแบบขนานที่พัฒนาอย่างทั่วถึงในการเล่นนี้วาดประวัติศาสตร์ของมันวาวและลูกชายของเขา เป็นการรวมกันของปัญหาที่เกิดขึ้นจากคำอธิบายของชะตากรรมของอภิธานศัพท์และสื่อละครตัวเองขนานกับเนื้อเรื่องเป็นเรื่องราวที่คล้ายคลึงกันของเนื้อเรื่องหลักที่แสดงถึงประวัติศาสตร์ของกษัตริย์ของสหราชอาณาจักร ตั้งแต่เวลาของ Schlegel มันได้รับการตั้งข้อสังเกตว่าการทำซ้ำดังกล่าวดำเนินการฟังก์ชั่นอุดมการณ์ที่สำคัญทำให้เกิดความรู้สึกถึงความเป็นสากลของโศกนาฏกรรมที่ลดลงในส่วนแบ่งของกษัตริย์ลีรา นอกจากนี้เรื่องราวขนานที่อนุญาตให้เชคสเปียร์พยายามแยกความแตกต่างระหว่างค่ายฝ่ายตรงข้ามและแสดงให้เห็นว่าแหล่งที่มาของความชั่วร้ายไม่เพียง แต่กระตุ้นการกระตุ้นให้นักแสดงแต่ละคน แต่ยังเป็นปรัชญาที่รอบคอบและสม่ำเสมอของอัตตา

องค์ประกอบคอมโพสิตอื่นซึ่งใน "กษัตริย์ลีรา" มีบทบาทที่มีขนาดใหญ่กว่าในช่วงที่เหลือของสเชคสเปียร์โศกนาฏกรรมเป็นลิงค์ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดระหว่างนักแสดงหลัก ห้าคนมีความสัมพันธ์กับญาติกับลิตรสองลิตรสองลิตร - กับกลอสเตอร์ หากคุณพิจารณาว่าเป็นแนวทางสุดท้ายสุดท้ายของตระกูล Glossian และ Lira Clan - กล่าวอีกนัยหนึ่งโอกาสของการรวมตัวกับญาติของตัวละครหลักเก้าตัวถูกสร้างขึ้นเป็นที่ชัดเจนว่ามีการโหลดจำนวนมากให้กับตัวเอง การเล่นนี้. ความสัมพันธ์. พวกเขาปรับปรุงระดับความเห็นอกเห็นใจกับฮีโร่และความคมชัดของความขุ่นเคืองที่เกิดจากปรากฏการณ์ของการเนรคุณของ "ปิด"

แน่นอนความคิดเห็นเหล่านี้ไม่ได้ส่งคำถามขององค์ประกอบ "กษัตริย์ลีรา" ดังนั้นในการวิเคราะห์เพิ่มเติมของสถานที่ที่ "กษัตริย์แห่งเงิน" ในโศกนาฏกรรมอื่น ๆ ของเช็คสเปียร์ถูกครอบครองเราจะต้องทำซ้ำในรูปแบบเดียวหรืออีกแบบหนึ่งเพื่อตอบคำถามของคุณสมบัติคอมโพสิตของการเล่น

ในงานเช็คสเปคมันซ้ำแล้วซ้ำอีกและสังเกตเห็นว่าภาพวาดของสองค่ายชนกันใน "กษัตริย์ Lare" ครองการชนกันของสองค่ายที่คัดค้านอย่างมากซึ่งกันและกันก่อนและสำคัญที่สุดในแง่ของคุณธรรม เนื่องจากความซับซ้อนของความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครแต่ละตัวแต่ละค่ายวิวัฒนาการอย่างรวดเร็วของตัวละครบางตัวและการพัฒนาของแต่ละค่ายโดยทั่วไปกลุ่มของบุคคลที่มีอยู่เหล่านี้เข้าสู่ความขัดแย้งที่ไม่สามารถป้องกันไม่ได้สามารถได้รับชื่อตามเงื่อนไขเท่านั้น หากพื้นฐานของการจำแนกประเภทของค่ายเหล่านี้เพื่อใส่จุดพล็อตกลางของโศกนาฏกรรมเราจะมีสิทธิ์ที่จะพูดคุยเกี่ยวกับการปะทะกันของค่ายของ Lira และค่าย Raigan - Racelya; หากคุณอธิบายลักษณะเหล่านี้ในตัวละครความคิดที่แสดงออกอย่างเต็มที่ที่สุดที่ได้รับคำแนะนำจากตัวแทนของแต่ละคนหรือค่อนข้างจะเป็นไปได้ที่จะเรียกพวกเขาว่า Cordelia และ Edmund Camps แต่บางทีสิ่งที่เท่าเทียมกันที่สุดจะเป็นนักแสดงที่มีเงื่อนไขมากที่สุดในการเล่นในค่ายที่ดีและค่ายชั่ว ความหมายที่แท้จริงของอนุสัญญานี้สามารถเปิดเผยได้ในตอนท้ายของการศึกษาทั้งหมดเมื่อเห็นได้ชัดว่าเช็คสเปียร์สร้าง "ราชาแห่งลีรา" ซึ่งไม่คิดว่าจะเป็นหมวดหมู่ทางศีลธรรมที่เป็นนามธรรม แต่จินตนาการถึงความขัดแย้งระหว่างความดีและความชั่ว ความเป็นอิสระทางประวัติศาสตร์ทั้งหมดของเขา

ปัญหาที่สำคัญของโศกนาฏกรรมทั้งหมดอย่างแม่นยำในวิวัฒนาการของค่ายเข้าสู่ความขัดแย้งซึ่งกันและกัน เฉพาะกับการตีความที่ถูกต้องของวิวัฒนาการนี้เท่านั้นที่คุณสามารถเข้าใจความมั่งคั่งทางอุดมการณ์และศิลปะของการเล่นและดังนั้นและความหลากหลายที่มันตื้นตันใจ ดังนั้นวิธีการแก้ปัญหาการพัฒนาภายในของแต่ละค่ายควรอยู่ในสาระสำคัญขึ้นอยู่กับการศึกษาทั้งหมดของความขัดแย้งและการพัฒนาของแต่ละภาพ

ในวิวัฒนาการของค่ายสามขั้นตอนหลักสามารถแยกแยะได้ ขั้นตอนเริ่มต้นเป็นฉากแรกของโศกนาฏกรรม ขึ้นอยู่กับฉากนี้มันยังคงเป็นเรื่องยากมากที่จะถือว่าวิธีการรวมและขั้วบังคับให้กองกำลังที่กำหนดให้กลายเป็นค่ายตรงข้ามกันในความขัดแย้งที่ไม่สามารถเข้ากันได้ ตามเนื้อหาของฉากแรกคุณสามารถสร้าง Cordelia และ Kent ได้รับคำแนะนำจากหลักการของความจริงและความซื่อสัตย์ ในทางกลับกันผู้ชมมีสิทธิ์ที่จะสงสัยว่าคารมคมคายของ Raceli และ Raigan ที่ไม่ จำกัด นั้นอยู่ในความหน้าซื่อใจคดและข้ออ้าง แต่เพื่อที่จะทำนายซึ่งจากค่ายจะเกิดขึ้นในภายหลังนักแสดงที่เหลือ - เช่นนี้เป็นคอร์กลอนและ Olbeni และในสถานที่แรกและ LIR เองฉากไม่ได้ให้คำแนะนำที่ถูกต้อง

ขั้นตอนที่สองครอบคลุมส่วนที่ยาวที่สุดของโศกนาฏกรรม มันเริ่มต้นด้วยฉากที่ 2 ของการกระทำที่ฉันทำและอยู่จนกระทั่งฉากสุดท้ายของการกระทำ IV เมื่อผู้ชมกลายเป็นพยานต่อสมาคมขั้นสุดท้ายของ Lira และ Cordelia ในตอนท้ายของช่วงเวลานี้ยังคงเป็นหลักไม่ใช่ตัวละครเดียวที่ไม่เกี่ยวข้องกับกลุ่มฝ่ายตรงข้ามใด ๆ หลักการที่มีการชี้นำโดยแต่ละค่ายนั้นชัดเจนอย่างยิ่งและรูปแบบที่มีอยู่ในค่ายเหล่านี้เริ่มแสดงให้เห็นทุกอย่างมากขึ้น

ในที่สุดในการกระทำที่ห้าของโศกนาฏกรรมเมื่อนิยามของค่ายสำเร็จการปะทะกันครั้งสุดท้ายของกลุ่มฝ่ายตรงข้ามเกิดขึ้น - การปะทะกันที่จัดทำขึ้นโดยการเปลี่ยนแปลงทั้งหมดก่อนหน้านี้ของการพัฒนาของแต่ละค่าย ดังนั้นการศึกษาของพลวัตนี้จึงเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นที่จำเป็นสำหรับการตีความที่เหมาะสมของรอบสุดท้ายของโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับกษัตริย์ลีรา

ค่ายแห่งความชั่วร้ายนั้นถูกรวมอย่างเข้มข้นที่สุด สหภาพผู้แทนหลักทั้งหมดเกิดขึ้นในขั้นตอนที่ 1 ของพระราชบัญญัติ II เมื่อ Cornola อนุมัติ "ความกล้าหาญและการเชื่อฟัง" Edmund ทำให้เป็นข้าราชบริพารครั้งแรกของเขา จากจุดนี้ค่ายที่ชั่วร้ายทำให้ความคิดริเริ่มเป็นเวลานานในขณะที่ค่ายที่ดีเป็นเวลานานยังอยู่ในขั้นตอนการก่อตัว

ในเรื่องนี้ความสนใจที่ไม่ต้องสงสัยคือภาพของ Oswald ในระหว่างการเล่นเกือบทั้งหมด แต่พ่อบ้านของนักแข่งจะถูกลิดรอนโอกาสที่จะดำเนินการกับความคิดริเริ่มของเขาเองและเต็มใจตามคำสั่งของขุนนางของพวกเขาเท่านั้น ในเวลานี้พฤติกรรมของเขามีความโดดเด่นด้วยการซ้ำซ้อนและความเย่อหยิ่งความหน้าซื่อใจคดและความเท็จซึ่งเป็นสิ่งที่ติดไฟได้และการขอความช่วยเหลือเพื่อประกอบอาชีพ เคนท์ที่ตรงไปตรงมาให้ลักษณะที่ครบถ้วนสมบูรณ์ของตัวละครนี้ซึ่งทำหน้าที่เป็น antipode เต็มรูปแบบ: "... ฉันต้องการเป็นพิมส์จากอาหารและในความเป็นจริง - ส่วนผสมของข้อพับ, คนขี้ขลาด, ขอทานและผู้บุกเบิก ลูกชายและทายาทกับ Bitch Courtyard "Oswald เป็นครั้งแรกที่ปรากฏโอกาสในการแสดงในแอสเพนในลักษณะการรวมกันของ Dotole ที่ไม่รู้จักจะถูกเปิดเผย เราหมายถึงพฤติกรรมของเขาในฉากการประชุมกับคนตาบอดกลอสเตอร์ที่ออสวาลด์ขับเคลื่อนด้วยความปรารถนาที่จะได้รับรางวัลมากมายที่สัญญาไว้โดยหัวหน้าจำนวนมากต้องการที่จะฆ่าชายชราที่ไม่มีที่พึ่ง เป็นผลให้ปรากฎว่าในรูปแบบของ Oswald - ความจริงคือในรูปแบบที่ถูกบดขยี้ - พวกเขารวมกันโดยความเท็จความเจ้าเล่ห์ความเย่อหยิ่งความเห็นแก่ตัวและความโหดร้ายนั่นคือคุณสมบัติทั้งหมดถึงหนึ่งระดับหรืออื่น ๆ การกำหนด การเผชิญกับแต่ละตัวละครที่ประกอบไปด้วยค่ายที่ชั่วร้าย

วิธีการที่ได้รับการเลือกตั้งโดยเช็คสเปียร์สำหรับลักษณะของแมลงสาบและการกระทำนั้นแตกต่างจากความแปลกประหลาดที่น่าทึ่งมาก หลังจาก Tamora จาก Tita Andronika น้องสาว Angry of Cordelia - ภาพลักษณ์ประจำของตัวเมียรายละเอียดแรกของตัวละครเชิงลบ แต่ถ้าราชินีก็พร้อมที่จะเป็นวิธีที่แท้จริงของนรกซึ่งมีพลังและความโหดร้ายถูกนำไปสู่เกล็ดเหนือมนุษย์จากนั้น Horilla และ Roagan เป็นผู้หญิงโดดเด่นด้วยเช็คสเปียร์ในลักษณะที่สมจริงมาก การประเมินความประทับใจที่เกิดจากภาพของ Raceli และ Roagan บนผู้ชม Danby กล่าวว่า: "อย่างไรก็ตามพวกเขาไม่ใช่สัตว์ประหลาด ไม่มีเงาของ Melodrama ในภาพของพวกเขา ในทางตรงกันข้ามเชกสเปียร์พยายามทำให้พวกเขาเป็นเพียงคนปกติ พวกเขาเป็นเรื่องปกติในแง่ที่ว่าพวกเขามาเหมือนที่เราโชคไม่ดีและคาดหวังจากผู้คน พวกเขาเป็นเรื่องปกติและในแง่ที่ว่าพฤติกรรมของพวกเขาค่อยๆกลายเป็นมาตรฐาน แต่ในความเป็นจริงเช็คสเปียร์ดำเนินต่อไป Horilla และ Ragan นั้นโดดเด่นไม่เพียง แต่ตามปกติของพวกเขา พวกเขายังวิเศษมากที่มีความสุขของพวกเขา "

ตามกฎแล้วตัวละครเชิงลบของโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ที่เป็นผู้ใหญ่ซึ่งมอบให้กับความหน้าซื่อใจคดและหุ่นเป็นแฟรงก์เพียงคนเดียวเท่านั้นที่ไม่สามารถได้ยินได้โดยนักแสดงคนอื่น ๆ เวลาอื่นตัวละครดังกล่าวแสดงให้เห็นถึงความสามารถที่งดงามในการซ่อนแผนจริงของพวกเขา แต่ Ragan และผู้เล่นไม่เคยออกจากหนึ่งกับหอประชุม พวกเขาถูกบังคับดังนั้นเพียงคำแนะนำหรือแบบจำลองสั้น ๆ "ไปด้านข้าง" พูดคุยเกี่ยวกับแผนกาวในตัวที่นำการกระทำของพวกเขา คำแนะนำเหล่านี้เป็นจริงกลายเป็นโปร่งใสมากขึ้นเป็นวิธีการสุดท้าย ในส่วนแรกของโศกนาฏกรรมพฤติกรรมของการฟื้นคืนชีพและ Raceli สามารถทำให้ผู้ชมเข้าใจผิดได้ในบางครั้ง

ในขั้นตอนแรกของการเปิดเผยภาพเหล่านี้ความเห็นแก่ตัวที่ฟื้นขึ้นมาและนักพนันค่อนข้างทาสีอย่างชัดเจนด้วยลักษณะที่เห็นแก่ตัว Sisters Corestolubia ปรากฏขึ้นค่อนข้างสดใสในฉากแรกเมื่อ Ragan และ Gurla กำลังพยายามส่งเสริมซึ่งกันและกันในคำเยินยอเพื่อที่จะไม่หายไปภายใต้การแบ่งอาณาจักร ในอนาคตผู้ชมจากคำพูดของเคนท์เรียนรู้ว่าความขัดแย้งระหว่างน้องสาวที่อ่อนแอลงสหราชอาณาจักรอยู่ไกลมากและแบบจำลองของคุเรียเป็นพยานว่า Hurilla และ Ragan กำลังเตรียมพร้อมสำหรับการทำสงครามกับแต่ละอื่น ๆ มันค่อนข้างเป็นธรรมชาติที่จะสมมติว่าน้องสาวแต่ละคนวางเป้าหมายเพื่อขยายอำนาจไปทั่วประเทศ

อย่างไรก็ตามทันทีที่ Edmund ตกอยู่ในมุมมองชายหนุ่มกลายเป็นเป้าหมายหลักของความปรารถนาของพวกเขา จากช่วงเวลานั้นแรงจูงใจหลักในการกระทำของน้องสาวกลายเป็นความหลงใหลใน Edmund เพื่อความพึงพอใจที่พวกเขายินดีที่จะก่ออาชญากรรมใด ๆ

เมื่อพิจารณาถึงสถานการณ์นี้นักวิจัยบางคนแบ่งผู้ให้บริการอย่างมากของความชั่วร้ายรวมกันในค่ายเดียวในหลายประเภท "กองกำลังของความชั่วร้าย" เขียน D. Statchfer "ได้รับขนาดใหญ่มากในกษัตริย์" กษัตริย์ "และมีตัวเลือกพิเศษสองตัวสำหรับความชั่วร้าย: ความชั่วร้ายในฐานะที่เป็นสัตว์เริ่มต้นเป็นตัวแทนของพระวรรัวและไดเรกทอรีและความชั่วร้ายในทางทฤษฎี พระเจ้าเป็นตัวแทนของ Edmund คุณไม่ควรผสมพันธุ์เหล่านี้ "

แน่นอนว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะนำมาใช้อย่างไม่มีเงื่อนไขเป็นจุดสูตรเด็ดขาด ในความพยายามที่จะไปที่สามีของเอ๊ดมันด์น้องสาวแต่ละคนคิดว่าไม่เพียง แต่เกี่ยวกับความคิดของความหลงใหลของเขา ในระดับหนึ่งพวกเขาได้รับคำแนะนำจากการพิจารณาทางการเมืองใน Edmund ที่มีพลังและเด็ดขาดพวกเขาเห็นผู้สมัครที่มีค่าสำหรับบัลลังก์อังกฤษ แต่ในทางกลับกันถ้า Ragan และ Hurlyli ยังคงอยู่ในโศกนาฏกรรมตัวแทนเพียงหลักเดียวของหลักการชั่วร้ายตามพฤติกรรมของพวกเขาแทบจะไม่สามารถโต้เถียงได้อย่างมั่นใจว่าพวกเขาเป็นผู้ให้บริการของการสนับสนุนตนเองและเห็นแก่ตัวคุณลักษณะของ "ใหม่ คน". ความกำกวมนี้กำจัดสหภาพน้องสาวกับ Edmund ดังนั้นเชกสเปียร์จึงแก้ปัญหาของภาพลักษณ์ของความอวดดีและความชั่วร้าย

การพูดเกี่ยวกับสัญลักษณ์ที่ผู้เขียนใช้ในการเล่นของเขาคุณควรหันไปหาภาพของพายุก่อน ลักษณะที่เป็นสัญลักษณ์ของภาพขององค์ประกอบที่บ้าคลั่งสั่นธรรมชาติในขณะนี้เมื่อจิตใจของลีราเป็นกังวลไม่ต้องสงสัย สัญลักษณ์นี้มีความจุมากและมีหลายแบบ ในมือข้างหนึ่งมันสามารถเข้าใจได้ว่าเป็นการแสดงออกของลักษณะสากลของการเปลี่ยนแปลงหายนะที่เกิดขึ้นในโลก ในทางกลับกันภาพขององค์ประกอบที่ไม่พอใจจะกลายเป็นสัญลักษณ์ของธรรมชาติทำให้เกิดความอยุติธรรมที่ไร้มนุษยธรรมของคนเหล่านั้นที่ดูเหมือนจะอยู่ยงคงกระพันในเวลานี้

พายุฝนฟ้าคะนองเริ่มต้นขึ้นเมื่อคำขอและภัยคุกคามของลีราแบ่งออกเป็นความสูงของอัตตาผู้มีความมั่นใจในการยกเว้นโทษ แม้แต่ในโคลิโอแรกจุดเริ่มต้นของพายุฝนฟ้าคะนองจะถูกบันทึกไว้โดยการตั้งข้อสังเกตในตอนท้ายของขั้นตอนที่ 4 ของการกระทำแม้กระทั่งก่อนที่ Lire จะเข้าสู่บริภาษ ดังนั้นนักวิจัยบางคนคิดว่าพายุฝนฟ้าคะนองเป็นสัญลักษณ์ของคำสั่งของการต่อต้านความสัมพันธ์ในทางที่ผิดระหว่างผู้คน ข้อสันนิษฐานดังกล่าวเป็นการแสดงออกโดยตรง D. Danby: "Thunder ตัดสินโดยการตอบสนองต่อเขา Lira อาจเป็นคำสั่งไม่ใช่ความโกลาหล: คำสั่งเมื่อเทียบกับคำสั่งขนาดเล็กของเราเป็นเพียงเศษเล็กเศษน้อยของเรา

แน่นอนความคลั่งไคล้ขององค์ประกอบและความอาฆาตพยาบาทของมนุษย์ใน "กษัตริย์ลีรา" สอดคล้องกับวิธีเดียวกับใน "Othello" สอดคล้องกับพายุที่น่ากลัวในทะเลและความเกลียดชังที่เย็นชาของ Yago: พายุและข้อผิดพลาดที่ทรยศ Desmon and Othello และ Egoist of Pity ไม่ทราบ

อย่างไรก็ตามมีความจำเป็นที่จะต้องทราบความแตกต่างที่สำคัญระหว่างกษัตริย์กษัตริย์ชูสเปียนจากการรักษาก่อนหน้านี้สำหรับพล็อตนี้และจากการบิดเบือนที่ตามมาของโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ในการเคลือบของรสนิยมสุนทรียศาสตร์ที่โดดเด่นไม่ใช่การตายของกษัตริย์เอง มันเป็นความตายของคอร์เลียที่รายงานโศกนาฏกรรมของความรุนแรงนั้นซึ่งในศตวรรษที่ XVIII กลัวจากเช็คสเปียร์ของแท้ของผู้มาเยี่ยมชมโรงละคร Royal Royal Derrie-Lensky และผู้บังคับบัญชาและบังคับให้นักวิจารณ์ของความรู้สึกของ Hegelian ในการมองหา "ใน Cordeliya ตัวเองนางเอกเจาะเพื่อขาดการปฏิบัติตามความภาคภูมิใจ ฯลฯ D ดังนั้นคำตอบสำหรับคำถามของสิ่งที่ควรพิจารณาโดยเช็คสเปียร์การเลือกความตายของคอร์เนียเป็นหนึ่งในองค์ประกอบของรอบสุดท้ายของโศกนาฏกรรมไม่เพียง แต่สำหรับการทำความเข้าใจภาพของนางเอก แต่ยังเข้าใจโศกนาฏกรรมทั้งหมด ในฐานะอุดมการณ์อุดมการณ์และศิลปะ

การตายของคอร์เนียมีการเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการตีความของธีมยูโทเปียในโศกนาฏกรรมของเชกสเปียร์ มันเป็นเชกสเปียร์ที่เป็นของบุญที่ไม่อาจปฏิเสธได้ในฐานะผู้เขียนที่รวมหัวข้อนี้เป็นครั้งแรกและในด้านสังคมและในด้านจริยธรรมในพล็อตของตำนานโบราณเกี่ยวกับกษัตริย์ลีรา และในเวลาเดียวกัน Shakespeare ได้ติดตามรุ่นก่อนของเขาในความคืบหน้าและแสดงให้เห็นถึงชัยชนะของ Cordelia โศกนาฏกรรมของเขาจะกลายเป็นผ้าศิลปะที่สมจริงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ซึ่งความขัดแย้งของเวลาของเขาสะท้อนให้เห็นในการวาดภาพยูโทเปีย และความยุติธรรม เป็นไปได้ว่าเช็คสเปียร์จะได้รับด้วยวิธีนี้ถ้าเขาหันไปหาตำนานเกี่ยวกับกษัตริย์ลีราในช่วงแรกของการทำงานของเขาเมื่อชัยชนะของความชั่วร้ายที่ดีถูกนำเสนอต่อเขาด้วยความจริงที่ซื่อสัตย์ นอกจากนี้ยังเป็นไปได้ที่ Shakespeare จะเลือกรอบชิงชนะเลิศที่เจริญรุ่งเรืองสำหรับงานของเขาถ้าเขาทำงานใน "ราชาแห่ง LIR" พร้อมกันกับการสร้าง "พายุ" แต่ในช่วงระยะเวลาที่ความสมจริงของเช็คสเปียร์ถึงลิฟต์ที่สูงที่สุดวิธีการแก้ปัญหาดังกล่าวไม่สามารถยอมรับได้สำหรับนักเขียนบทละคร

การตายของคอร์โกเลียพิสูจน์ความคิดของเช็คสเปียร์อย่างชัดเจนที่สุดว่าระหว่างทางไปสู่ชัยชนะของความดีและความยุติธรรมมนุษยชาติยังคงต้องทนต่อการต่อสู้หนักโหดร้ายและนองเลือดกับกองกำลังแห่งความชั่วร้ายความเกลียดชังและความเห็นแก่ตัว - การต่อสู้ที่ ที่ดีที่สุดของสิ่งที่ดีที่สุดจะต้องเสียสละความสงบสุขความสุขและแม้แต่ชีวิต ดังนั้นการตายของคอร์เนียจึงนำเราไปสู่คำถามที่ยากเกี่ยวกับอนาคตซึ่งได้รับการประเมินในรอบสุดท้ายของการเล่นและดังนั้นเกี่ยวกับโลกทัศน์ที่กวีในปีของการสร้าง "กษัตริย์ลีรา"

คำถามของผลลัพธ์สุดท้ายที่การพัฒนาความขัดแย้งใน "กษัตริย์ลีรา" ยังคงมีการอภิปราย ยิ่งไปกว่านั้นในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมามีการฟื้นตัวของข้อพิพาทเกี่ยวกับธรรมชาติของโลกวิวแทรกโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับกษัตริย์อังกฤษในตำนาน

จุดเริ่มต้นของข้อพิพาทที่กำลังดำเนินการในเรื่องนี้ของ Shakespiece ในศตวรรษที่ 20 ส่วนใหญ่ทำหน้าที่เป็นแนวคิดที่กำหนดไว้ในตอนต้นของศตวรรษที่ E. Bradley ตำแหน่งที่เกี่ยวข้องในแบรดลีย์นั้นซับซ้อนมาก มันมีองค์ประกอบที่ขัดแย้งกัน; การพัฒนาของพวกเขาสามารถสร้างมุมมองที่ตรงกันข้ามกับสาระสำคัญของข้อสรุปที่เชกสเปียร์ในกษัตริย์ลีรา

สถานที่สำคัญในแนวคิดของแบรดลีย์ครอบครองความคิดในการตัดกันฝ่ายค้านของค่ายที่ดีและความชั่วร้าย การวิเคราะห์ชะตากรรมของผู้แทนของค่ายสุดท้ายแบรดลีย์ทำให้การสังเกตที่แม่นยำอย่างสมบูรณ์: "ความชั่วร้ายนี้ทำลายเท่านั้น: มันไม่ได้สร้างอะไรเลยและเห็นได้ชัดว่าสามารถมีได้เนื่องจากความจริงที่ว่ามันถูกสร้างขึ้นตรงข้าม นอกจากนี้ยังทำลายตัวเอง; มันจะเป็นเจ้าภาพความเป็นศัตรูระหว่างผู้ที่เป็นตัวแทนของเขา พวกเขาแทบจะไม่รวมกันในหน้าของทันทีข่มขู่อันตรายทั้งหมดพวกเขา และหากมีการป้องกันอันตรายนี้พวกเขาจะคลัตช์กันทันที พี่สาวน้องสาวไม่ได้รอให้เกิดดอมที่อันตราย ในท้ายที่สุดสิ่งมีชีวิตเหล่านี้ - ทุกอย่างในเท้า - กลายเป็นตายไปแล้วในอีกไม่กี่สัปดาห์ก่อนที่เราจะเห็นพวกเขาก่อน อย่างน้อยสามคนกำลังจะตายกับเด็ก การระบาดของความชั่วร้ายที่มีอยู่ในพวกเขาเป็นอันตรายต่อพวกเขา "

รูปลักษณ์ทั่วไปที่วิวัฒนาการของค่ายชั่วร้ายและกฎหมายภายในที่มีอยู่ในค่ายนี้อนุญาตให้แบรดลีย์คัดค้านงบของโคตรของเขาอย่างมากเกี่ยวกับการมองโลกในแง่ร้าย "กษัตริย์เลียร์" รวมถึงความคิดเห็นของ Sinbarne ซึ่งเชื่อว่ามี ไม่มีข้อพิพาทในการเล่นที่เข้าสู่ความขัดแย้งไม่มีประโยคที่ทำอย่างน้อยด้วยความช่วยเหลือของล็อตและซึ่งเรียกว่า Tonality ของโศกนาฏกรรมไม่ได้เบา แต่ "ความมืดของการเปิดเผยอันศักดิ์สิทธิ์"

แต่ในทางกลับกันมุมมองที่ดีที่สุดของแบรดลีย์ในโลกและในวรรณคดีทำให้นักวิจัยได้ข้อสรุปซึ่งขัดแย้งกับการอุทิศตนในแง่ร้ายของเขาในแง่ร้ายของ "กษัตริย์ลีรา" "ผลสุดท้ายและเสร็จสมบูรณ์เชื่อว่าแบรดลีย์ - ความเห็นอกเห็นใจและสยองขวัญนำไปสู่ระดับที่รุนแรงของศิลปะนั้นผสมผสานกับความรู้สึกของกฎหมายและความงามที่ในท้ายที่สุดเรารู้สึกไม่สิ้นหวังและแม้แต่ความสิ้นหวังน้อยกว่า ของความยิ่งใหญ่ในการทรมานและความเคร่งขรึมของความสามารถความลึกซึ่งเราไม่สามารถวัดได้ "

ความขัดแย้งภายในที่มีอยู่ในคำข้างต้นไม่เพียง แต่จะชัดเจนยิ่งขึ้นที่นักวิทยาศาสตร์วิเคราะห์ความสำคัญของการตายของคอร์เนีย แต่ยังสร้างการตัดสินที่ไม่สามารถคืนดีกับการโต้เถียงของแบรดลีย์กับการตีความในแง่ร้ายของโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ การแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับสถานการณ์ของการตายของ Cordelii, Bradley เขียน: "พลังแห่งการแสดงผลขึ้นอยู่กับความรุนแรงของความแตกต่างระหว่างภายนอกและภายในระหว่างการตายของ Cordelia และวิญญาณของ Cordelia ยิ่งมีโชคชะตาที่ไม่สมควรไร้ความหมายและไร้ความหมายมากขึ้นของชะตากรรมของเธอโดยเฉพาะอย่างยิ่งเรารู้สึกว่ามันไม่เกี่ยวกับ Cordelia ระดับที่รุนแรงของการสลายตัวระหว่างสถานการณ์ที่ดีและความเมตตาเป็นครั้งแรกที่เราน่าทึ่งเราและส่องสว่างเราด้วยการยอมรับว่าทุกอย่างเป็นทัศนคติของเราต่อสิ่งที่เกิดขึ้นหรือรอคอยที่ดีไม่ถูกต้อง; ถ้าเพียง แต่เราสามารถรับรู้สิ่งต่าง ๆ เช่นที่จริงเราจะเห็นว่าภายนอกนั้นไม่มีอะไร แต่ภายใน - ทุกอย่าง " การพัฒนาความคิดเดียวกันแบรดลีย์มาถึงข้อสรุปที่กำหนดไว้อย่างสมบูรณ์: "ฉันจะออกจากโลกเราจะยกเขาและพักผ่อนอย่างมีความสุข ความจริงเพียงอย่างเดียวคือจิตวิญญาณที่มีความกล้าหาญความอดทนการอุทิศตน และไม่มีอะไรภายนอกอาจส่งผลกระทบต่อมัน เช่นนี้หากเราต้องการใช้คำนี้ "การมองโลกในแง่ร้าย" เชกสเปียร์ใน "กษัตริย์ลีรา"

ใน Shakespiece ในต่างประเทศที่ทันสมัยการกระจายที่สำคัญมีทฤษฎีความหมายของการอธิบายโศกนาฏกรรมเกี่ยวกับกษัตริย์ลีราในฐานะงานที่ตื้นตันด้วยจิตวิญญาณแห่งการมองโลกในแง่ร้ายที่สิ้นหวัง หนึ่งในความพยายามเหล่านี้ถูกดำเนินการในงานที่รู้จักกันดี D. Knita "King Lire" และ The Grotesque Comedy "ซึ่งรวมอยู่ในหนังสือของเขา" Kolerating Fire " ความประทับใจโดยรวมที่ผลิตขึ้นบนโศกนาฏกรรมของเชคสเปียร์อัศวินกำหนดดังต่อไปนี้: "โศกนาฏกรรมส่งผลกระทบต่อเราก่อนอื่นความเข้าใจไม่ได้และไร้จุดหมายที่มันมี นี่เป็นรูปลักษณ์ศิลปะที่กล้าหาญที่สุดที่ความโหดร้ายที่รุนแรงต่อวรรณคดีของเราทั้งหมด

หลายแถวด้านล่างปกป้องสิทธิในการวิเคราะห์โศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ในแง่ของ "การ์ตูน" และ "อารมณ์ขัน" อัศวินโต้แย้ง: "ฉันไม่พูดเกินจริง Paphos ไม่ลดลง: มันเพิ่มขึ้น การใช้คำว่า "การ์ตูน" และ "อารมณ์ขัน" ไม่ได้บ่งบอกถึงการดูหมิ่นเพื่อจุดประสงค์ที่กวีตั้งตัวเอง ฉันค่อนข้างใช้คำเหล่านี้ - แน่นอนตัด - เพื่อแยกหัวใจของการเล่น - ความจริงที่ว่าคน ๆ หนึ่งแทบจะมองไม่เห็นใบหน้า: รอยยิ้มที่เป็นปีศาจของข้าแผ่นดินและไร้สาระในการต่อสู้ที่เศร้าที่สุดของคนที่มีราง ชะตากรรม มันปิดมันแยกทำร้ายจิตใจมนุษย์อย่างลึกซึ้งจนกระทั่งเขาเริ่มแสดงความสับสนของความบ้าคลั่งของความบ้าคลั่ง และถึงแม้ว่าความรักและดนตรี - น้องสาวแห่งความรอด - สามารถรักษาจิตสำนึกของลีราที่ถูกบดขยี้การเยาะเย้ยชะตากรรมที่ไม่สามารถจดจำได้เช่นนี้ในสถานการณ์ของชีวิตของเราซึ่งเป็นโศกนาฏกรรมที่สูงที่สุดของ Absoluties และไม่มีความหวังยกเว้นความหวัง หัวใจที่แตกสลายและง่อยของความง่ายของความตาย นี่เป็นความเจ็บปวดที่สุดของโศกนาฏกรรมทั้งหมดที่คุณต้องทน และถ้าเราถูกกำหนดให้รู้สึกมากกว่าอนุภาคที่ทุกข์ทรมานนี้เราต้องมีความรู้สึกของอารมณ์ขันที่มืดมน "

เมื่อเทียบกับโศกนาฏกรรมที่เป็นผู้ใหญ่ก่อนหน้าของเช็คสเปียร์ "King Lire" นั้นโดดเด่นด้วยการเสริมความแข็งแกร่งของมุมมองในแง่ดีของโลก ความประทับใจนี้เกิดขึ้นเป็นหลักโดยภาพลักษณ์ของค่ายชั่วร้ายซึ่งโดยอาศัยอำนาจตามกฎหมายที่มีอยู่ในนั้นยังคงแบ่งออกภายในและไม่สามารถรวมการรวมกันได้ในช่วงเวลาสั้น ๆ ตัวแทนแต่ละคนของค่ายนี้ด้วยตัวเองนำทางด้วยความเห็นแก่ตัวที่เห็นแก่ตัวอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้มาถึงวิกฤตการณ์ภายในและการสลายตัวทางศีลธรรมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้และการตายของพวกเขากลายเป็นสาเหตุหลักมาจากกองกำลังทำลายล้างที่สรุปไว้ในต้นตอ แต่เชกสเปียร์ให้ตัวเองรู้ว่าการเข้าซื้อกิจการของความเป็นจริงของเขาก่อให้เกิดความเย่อหยิ่งและนักล่าที่ชาญฉลาดแสวงหาวิธีการใด ๆ เพื่อให้บรรลุเป้าหมายที่สนับสนุนตนเองและพร้อมที่จะทำลายผู้ที่ยืนหยัดอย่างโหดเหี้ยม มันเป็นสถานการณ์ที่ทำหน้าที่เป็นข้อกำหนดเบื้องต้นที่สำคัญที่สุดสำหรับความรุนแรงของโศกนาฏกรรมของเชคสเปียร์

อย่างไรก็ตามในเวลาเดียวกัน "King Lire" พิสูจน์ความเชื่อของกวีในความจริงที่ว่าความจริงเช่นเดียวกับที่สามารถสร้างคนที่ต่อต้านผู้ให้บริการของความชั่วร้ายและนำทางด้วยหลักการที่มีมนุษยธรรมสูง คนเหล่านี้ไม่สามารถหนีจากสังคมซึ่งคนที่เพิ่มขึ้นและพวกเขาถูกบังคับให้ต้องเข้าสู่การต่อสู้เพื่ออุดมคติของพวกเขาอย่างมีสติ เช็คสเปียร์ไม่ได้เสนอผู้ชมภาพยูโทเปียซึ่งจะดึงดูดชัยชนะของความสัมพันธ์ที่สอดคล้องกันระหว่างผู้คนตามหลักการของมนุษยนิยม ความคลุมเครือบางอย่างของมุมมองที่ลดลงในรอบสุดท้ายของการเล่นนั้นได้รับการพิจารณาจากปรากฏการณ์ทางประวัติศาสตร์ตามธรรมชาติและหลีกเลี่ยงไม่ได้ในการทำงานของศิลปิน - Realista แต่การแสดงผู้ชมที่การต่อสู้กับความชั่วร้ายที่ต้องการผู้ที่ตกเป็นเหยื่อที่เจ็บปวดอย่างน่ากลัวเป็นไปได้และจำเป็นต้องมีเชกสเปียร์จึงปฏิเสธความถูกต้องของความชั่วร้ายต่อการปกครองนิรันดร์ในความสัมพันธ์ระหว่างผู้คน

นี่คือสิ่งที่น่ารังเกียจของการเล่นที่มืดมนเกี่ยวกับกษัตริย์ของสหราชอาณาจักรแสดงให้เห็นชัดเจนกว่าใน "Othello", "Timon Athens" และโศกนาฏกรรมเช็คสเปียร์อื่น ๆ ของช่วงที่สองที่สร้างขึ้นเพื่อ "กษัตริย์ลีรา"

เรื่องราวของความแปลกหน้าของมันวาวซึ่งกลายเป็นโครงร่างที่สองของโศกนาฏกรรมใช้เวลาในการเริ่มต้นของเขาในนวนิยายโดย F. Sydney "Arkady" ซึ่งให้เรื่องราวเกี่ยวกับกษัตริย์ของ Pafuladland ไร้วิสัยทัศน์โดย Plexirtus ลูกชายที่ผิดกฎหมายของเขา และได้รับการสนับสนุนในขอทานหลงทางโดยลูกชาย Leonatus

เส้นสองชั้นเดินขนานกันต่อกันอนุญาตให้เช็คสเปียร์เพื่อเน้นชุมชน ปัญหาหลักภายใต้การพิจารณา - ตัวละครของมนุษย์ตั้งอยู่ในเงื่อนไขที่ยากสำหรับการตรวจสอบขุนนาง บล็อกที่สะดุดสำหรับตัวละครทั้งหมดของโศกนาฏกรรมคือพลังและความมั่งคั่งซึ่งแสดงในมรดกของพ่อ (รัฐอังกฤษสำหรับลูกสาวของกษัตริย์ลีราและชื่อของกราฟของกลอร์เตอร์กับดินแดนที่เป็นของเขาสำหรับ Edmond และ Edgar)

รอบแรกของการต่อสู้เพื่อการสืบทอดเริ่มต้นด้วยการยื่นของกษัตริย์ลีราและสวมใส่ความสนุกที่ไร้เดียงสา - การรับรู้ของลูกสาวที่มีความรักต่อพระบิดา Hurlyl และ Roagan รวมอยู่ในเกมทันทีเงื่อนไขที่พวกเขาอยู่ใกล้และเข้าใจได้โดยอาศัยตัวละครที่ต่ำและค่าเฉลี่ยของพวกเขา ผู้หญิงที่ไม่มีตำบลของมโนธรรมโกหกกษัตริย์เลียร์กลับไปยังชิ้นส่วนที่ดีที่สุดของสหราชอาณาจักร ลูกสาวคนสุดท้อง - Cordelia - มีเพียงคนเดียวที่ตัดสินใจที่จะบอกความจริง: ว่าเธอรักพ่อของเขาอย่างแน่นอนว่ามันสามารถทำให้ลูกสาวของเขาจะแต่งงานกันซึ่งจำเป็นต้องทนทุกข์ทรมานจากคนใกล้ชิดหนึ่งไปยังอีกคนหนึ่ง ความภาคภูมิใจที่มีอยู่ในกษัตริย์ไม่ได้ให้เขายอมรับเขาด้วยคำตอบที่ซื่อสัตย์เมื่อลูกสาวที่รักที่สุดและเขาไม่เพียง แต่กีดกันการสืบทอดของเธอ แต่ยังชื่นชมยินดีจากเธอ เมื่อมีการยืนขึ้นกับการป้องกันของคอร์เนียนับเคนต์ภายใต้ความกลัวความตายถูกไล่ออกจากราชอาณาจักร

Gorryilla และ Rogan ได้รับพลังแห่งความบริบูรณ์ของเธอและเห็นว่าพ่อของเขามาด้วย Cordelia ความกลัว (และค่อนข้างสมเหตุสมผล) ความปรารถนาในอนาคตที่โหดร้ายและโหดร้ายของเขา พวกเขาตัดสินใจที่จะกีดกันกษัตริย์ลีราแห่งความหวานดังนั้นจึงทำให้พลังทางทฤษฎีของเขาอ่อนแอลง ยิ่งพ่อมีแผนของลูกสาวมากเท่าไหร่ก็ยิ่งมีความเข้มแข็งกับพ่อแม่หินกลวง ในท้ายที่สุด Hurlyl และ Rogans ไม่เพียงแค่ขับไล่พ่อจากดินแดนของพวกเขา (ในพายุที่น่ากลัว) แต่ยังทำให้แผนการทำลายล้างของมัน พี่สาวของเขาแสดงให้เห็นถึงความโหดร้ายของเขาบังคับให้พวกเขาไปทำสงครามกับฝรั่งเศสที่บุกรุกอาณาเขตของสหราชอาณาจักรนิวคอร์เนียซึ่งได้รับการทดสอบโดยกษัตริย์แห่งประเทศฝรั่งเศส

ตัวละครที่แท้จริงของ Raceli และฟื้นคืนชีพในการกระทำของธรรมชาติส่วนตัว: Horilla ที่มีเงินใช้ชีวิตจะต้องมีส่วนร่วมกับกราฟ Edmond ของ Edmond ขอให้ถ้ำกำจัดกษัตริย์ที่ซับซ้อนและตัวเธอเองโดยไม่สำนึกผิดศีลธรรม ความสำนึกผิดศีลธรรมใด ๆ Regaine แสดงให้เห็นถึงความโหดร้ายที่เกี่ยวข้องกับเชลย (ติดอยู่ในแผ่นของเคนต์นับ glonster) ฆ่าคนรับใช้ที่เพิ่มดาบเพื่อปกป้องหลัง คู่สมรสของการฟื้นฟู - Duke of Cornwealsky - ภายใต้การที่จะกลายเป็นภรรยาของเขา: เขามีเพียงเขาเท่านั้นที่มีเลือดก้นมากขึ้นเพราะเธอดึงดวงตาของเขาด้วยมือเปล่าของเขาที่ให้เขาโต๊ะและที่พักพิง

ลูกชายที่ผิดกฎหมายของกราฟของ Glossother Nother - Edmond เป็นคนวายร้ายแบบคลาสสิกที่ต้องกลับใจต่ออัตราต่อรองของมนุษย์เท่านั้น จากจุดเริ่มต้นของการเริ่มต้นฮีโร่มุ่งมั่นที่จะแข็งตำแหน่งของตำแหน่งที่ไม่น่าเชื่อของเขาในสังคม: เขาจะทะเลาะบิดาของเขาด้วยเอ็ดการ์เผยให้เห็นฆาตกรเงียบ ๆ ครั้งสุดท้าย หลังจากได้ทรยศกราฟของ Glossom ในมือของ Duke of Cornoral เพื่อกลับมาสำหรับชื่อ; กองเรืออุบายกับดยุคแห่งแอลเบเนีย สัญญาความรักของเขาในฐานะเฮรานอลและฟื้น ให้คำสั่งฆ่า Keldelia และกำหนดกรณีราวกับว่าเธอเองเอามือของเขา ห่วงโซ่แห่งอาชญากรรมของเอ็ดมอนด์เริ่มต้นด้วยการยื่นของกษัตริย์ลีราเดียวกันซึ่งเย็บในจิตวิญญาณของฮีโร่แห่งความสงสัยเกี่ยวกับความสงบเสงี่ยมของจิตใจของผู้คนอาวุโส

กษัตริย์แห่งลีราประมาทเนื่องจากธรรมชาติตามธรรมชาติสูญเสียความคิดภายใต้อิทธิพลของความโชคร้ายที่ล้มลงกับเขา ตัวตลกที่ซื่อสัตย์มาพร้อมกับผู้ประสบภัยสูงในการพเนจรของเขาในสหราชอาณาจักรตั้งข้อสังเกตอย่างชาญฉลาดว่าคนที่มาในขณะที่เจ้าของของเขาไม่เป็นมิตรกับเขาอย่างชัดเจน หากคุณยังคงมีข้อโต้แย้งของ Scomerery เราสามารถพูดได้ว่ากษัตริย์แห่งลอนร์ได้สูญเสียความสงบสุขเพียงเล็กน้อยการชี้แจงซึ่งเกิดขึ้นในความเป็นจริงก่อนการตายของคนที่ถูกฆ่าตายจากความเศร้าโศกของมนุษย์ ความทรมานภาคพื้นดิน

กษัตริย์ที่บ้าคลั่งของ LIR ในโศกนาฏกรรมของเชกสเปียร์ในบางจุดเปรียบกับตัวตลก แต่ไม่ได้อยู่ในความบ้าคลั่ง แต่ความจริงของคำพูด ตัวอย่างเช่นการนับจำนวนที่ตาบอด Glostre ที่เขาพูดหนึ่งในความคิดที่ฉลาดที่สุด: "Chudak! หากต้องการดูเส้นทางของสิ่งต่าง ๆ ในโลกไม่จำเป็นต้องมีตา ".

กษัตริย์อ้วนเสียชีวิตจากความเศร้าโศก; การขนานกับเขาในความโชคร้ายของเขานับกลอสเตอร์ - ตั้งแต่ความสุขเมื่อหาบุตรชายเอ็ดการ์ ชีวิตทำให้พ่อตามธรรมชาติ ตัวละครเชิงลบของการเล่นจบเส้นทางโลกของพวกเขาอย่างรุนแรง: Duke of Cornwealsky ฆ่าคนรับใช้, Raganu - Sister, Edmond - Edgar, Horila - Hiserly Herely คอร์เนียถูกกีดกันจากชีวิตตามคำสั่งของเอ็ดมอนด์และไม่ได้รับความรอดจากเช็คสเปียร์ (แม้ว่าจะมีคำใบ้ของมัน) เนื่องจากความจริงที่ว่าบทบาทในชีวิตนี้ละครเรื่องนี้คือการวางจุดสุดท้ายในการทำความเข้าใจโดยกษัตริย์แห่งท่วงทำนองของ สาระสำคัญของสิ่งที่เกิดขึ้น

ตัวละครรองของการเล่น - คนรับใช้, ข้าราชบริพาร, กราฟ (เคนท์และกลอสเตอร์) ถูกดึงเช็คสเปียร์เป็นวิชาที่ซื่อสัตย์ของกษัตริย์ลีราพร้อมที่จะรับใช้พระเจ้าของพวกเขาแม้ภายใต้ความกลัวแห่งความตาย ยกตัวอย่างเช่นนับเคนท์ไม่ได้หยุดความโกรธของพระเจ้าของเขาซึ่งเขาถือว่ามันผิดต่อคอร์เนียและนั่นคือเหตุผลที่มันพร้อมที่จะรักษาแรงบันดาลใจจากการลดลงของชีวิตขั้นสุดท้าย คู่สมรสของลูกสาวผู้สูงอายุของกษัตริย์ลีลา - Duke แอลเบเนียเป็นประเภทของขุนนาง แต่นุ่มเกินไปตามธรรมชาติของไม้บรรทัดการได้รับความแข็งที่จำเป็นในสถานการณ์เดียวกันกับตัวละครหลัก - เมื่อคนร้ายมองเห็นได้มากเกินไป ที่จะไม่สังเกต

ผลงานของ William Shakespeare "King Lear" เป็นอย่างไร พล็อตของนักเขียนบทละครที่ยอดเยี่ยมยืมมาจากมหากาพย์ยุคกลาง หนึ่งในการพูดเกี่ยวกับกษัตริย์ซึ่งสนับสนุนการครอบครองของเขาระหว่างลูกสาวที่มีอายุมากกว่าและปล่อยให้อายุน้อยกว่าโดยไม่มีมรดก เรื่องราวที่ไม่ซับซ้อนของเช็คสเปียร์ในรูปแบบบทกวีเพิ่มหลายส่วนเป็นเรื่องราวดั้งเดิมนำเสนอตัวละครเพิ่มเติมสองสามตัว มันกลับกลายเป็นหนึ่งในโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของวรรณคดีโลก

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

สำหรับการเขียน "King Lear" เชกสเปียร์เป็นแรงบันดาลใจในตำนานยุคกลาง แต่ประวัติความเป็นมาของตำนานนี้เริ่มต้นในสมัยโบราณ ที่เกี่ยวกับศตวรรษที่ 14 ตำนานแปลจากภาษาละตินเป็นภาษาอังกฤษ เช็คสเปียร์เขียนโศกนาฏกรรมของเขาในปี 1606 เป็นที่ทราบกันดีว่าในตอนท้ายของศตวรรษที่ 16 ในหนึ่งในโรงภาพยนตร์อังกฤษรอบปฐมทัศน์ของการเล่น "ประวัติศาสตร์ที่น่าเศร้าของ Lyra King" เกิดขึ้น นักวิจัยบางคนเชื่อว่านี่เป็นงานของเช็คสเปียร์ซึ่งภายหลังเขาเปลี่ยนชื่อในภายหลัง

อย่างไรก็ตามชื่อของผู้เขียนที่เขียนโศกนาฏกรรมในตอนท้ายของศตวรรษที่ 16 ไม่เป็นที่รู้จัก อย่างไรก็ตามตามแหล่งประวัติศาสตร์บางแห่ง Shakespeare ได้เสร็จสิ้นการทำงานเกี่ยวกับ "King of the Loth" ในปี 1606 มันเป็นความคิดแรก

ส่วนของการสืบทอด
ในการถูกเนรเทศ
สงคราม.
Lira Death

ส่วนของการสืบทอด

ตัวละครหลักคือกษัตริย์ที่จะปกครอง เขาตัดสินใจที่จะทิ้งความสงบสุข แต่ก่อนที่จะถ่ายโอนบราซากของคณะกรรมการไปยังเด็ก ๆ กษัตริย์ลีรามีลูกสาวสามคน วิธีการแบ่งความเป็นเจ้าของระหว่างพวกเขา? ตัวละครหลักต้องใช้วิธีการที่เขาตัดสินใจอย่างชาญฉลาด เขากำลังจะทำให้ลูกสาวแต่ละคนทำการครอบครองความรักของมันอย่างสม่ำเสมอนั่นคือคนที่รักเขามากที่สุดแล้วอาณาจักรส่วนใหญ่จะได้รับ

ลูกสาวอาวุโสเริ่มแข่งขันในคำเยินยอ ที่อายุน้อยที่สุด - Cordelia - ปฏิเสธที่จะเผชิญหน้าและประกาศว่าความรักนั้นไม่จำเป็นต้องมีหลักฐาน คนโง่โกรธโกรธ เขาขับ Cordelia จากลานและราชอาณาจักรแบ่งระหว่างลูกสาวที่มีอายุมากกว่า นับเคนท์ที่พยายามยืนหยัดเพื่อลูกสาวคนสุดท้องก็กลายเป็นโอปอล

เวลาผ่านไปกษัตริย์เลียร์เข้าใจว่าเขาทำผิดพลาดร้ายแรง ความสัมพันธ์ของลูกสาวเปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก พวกเขาไม่คลุมเครือกับพ่ออีกต่อไปเหมือนเมื่อก่อน นอกจากนี้ความขัดแย้งทางการเมืองคือการผลิตเบียร์ในราชอาณาจักรซึ่งยังทำให้ Lira เสียใจมาก

ในการเนรเทศ

ลูกสาวคนหนึ่งวิ่งหนีพ่อเหมือนเขาเคยขับคอร์โกเลีย มาพร้อมกับ FIR ของ LIR เข้าสู่บริภาษ ที่นี่เขาได้พบกับ Kent, Glossother และ Edgar ฮีโร่สองคนสุดท้ายไม่อยู่ในตำนานของอังกฤษนี่คือตัวละครที่สร้างขึ้นโดยเช็คสเปียร์ ลูกสาวที่ไม่เนรคุณในขณะเดียวกันกำลังพัฒนาแผนการที่จะกำจัดพระบิดา นอกจากเนื้อเรื่องหลักแล้วยังมีอีกหนึ่งในโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์ - เรื่องราวของความมันวาวและเอ็ดการ์ลูกชายของเขาที่แสดงให้เห็นถึงความบ้าคลั่งอย่างขยันขันแข็ง

สงคราม

Cordelia จะค้นพบว่าน้องสาวที่โหดร้ายมากับพ่อของเขาอย่างไร เธอรวบรวมกองทัพและนำเขาไปสู่อาณาจักรของน้องสาว การต่อสู้เริ่มต้นขึ้น กษัตริย์ลีราและลูกสาวคนสุดท้องของเขาถูกจับ ทันใดนั้นเอ็ดมันด์ก็ปรากฏขึ้น - ลูกชายนอกสมรสของความมันวาวซึ่งผู้เขียนกล่าวถึงแม้ในช่วงเริ่มต้นของโศกนาฏกรรม เขาพยายามจัดระเบียบการฆาตกรรมของ Cordelia และพ่อของเธอ แต่เขาสามารถดำเนินการเพียงส่วนหนึ่งของแผน ได้แก่ ฆ่าลีราลูกสาวที่อายุน้อยกว่า จากนั้นเอดิมันด์ก็ตายในการต่อสู้กับเอ็ดการ์น้องชายของเขา

การตายของลีรา

ลูกสาวทุกคนของกษัตริย์ลีราในการตายครั้งสุดท้าย ผู้อาวุโสฆ่ากลางจากนั้นก็ทำให้ชีวิตของการฆ่าตัวตาย Cordelia ถูกยับยั้งในคุก LIR KING ได้รับการปล่อยตัวและเสียชีวิตจากความเศร้าโศก โดยวิธีการที่กลอสเตอร์เสียชีวิต มีชีวิตอยู่ยังคงอยู่ของเอ็ดการ์และเคนท์ หลังยังไม่รู้สึกถึงความรักต่อชีวิต แต่ต้องขอบคุณการตายของ Duke of Albanian เขาปฏิเสธความคิดที่จะติดกับกริช

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

ส่วนของการสืบทอด

ในการเนรเทศ

สงคราม

การตายของลีรา

ตัวเลือกของบรรณาธิการ