ทะเลทราย Pampa Colorada(สเปน Desierto de la Pampa Colorado; "ที่ราบแดง") ตั้งอยู่ทางใต้ของแม่น้ำนัซคาในที่มักเรียกกันว่า "ที่ราบสูงนาซคา"(นาซคาสเปน). เป็นที่ราบทะเลทรายที่ไม่มีน้ำและรกร้าง ล้อมรอบด้วยเดือยต่ำของเทือกเขาแอนดีส ซึ่งทอดยาวออกไป 450 กม. ทางตะวันออกเฉียงใต้ของเมืองหลวงของเปรู (ลิมาสเปน)

ดินแดนที่กว้างใหญ่และยาวเหยียดของที่ราบสูงที่มีพื้นที่ประมาณ 500 กม. ²ทอดยาวจากเหนือจรดใต้มากกว่า 50 กม. จากตะวันตกไปตะวันออก - จาก 7 ถึง 15 กม. หุบเขาถูกมองว่าไร้ชีวิตมาเป็นเวลานาน ภูมิประเทศที่ราบเรียบที่มีการนูนเป็นคลื่นในสถานที่ต่าง ๆ แยกออกจากพื้นที่ราบอื่น ๆ ด้วยหินที่เด่นชัด

แกลเลอรี่ภาพไม่เปิด? ไปที่เวอร์ชันไซต์

ชื่อ "นัซคา" ยังหมายถึงอารยธรรมโบราณที่รุ่งเรืองตั้งแต่ 300 ปีก่อนคริสตกาล ถึง ค.ศ. 500 บางทีอาจเป็นวัฒนธรรมนี้ที่สร้าง "เส้น Nazca" ลึกลับซึ่งเป็นเมืองพิธีที่เก่าแก่ที่สุดของ Cahuachi และระบบแยกย่อยของ "pukios" - ท่อส่งน้ำใต้ดินที่ไม่เหมือนใคร

องค์ประกอบที่สำคัญของภูมิภาคนี้นอกเหนือไปจากที่ราบสูงที่มีชื่อเสียงคือเมืองที่มีชื่อเดียวกันซึ่งก่อตั้งโดยชาวสเปนในปี ค.ศ. 1591 ในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมาในปี พ.ศ. 2539 เมืองนัซคาถูกรื้อถอนโดย แผ่นดินไหวที่รุนแรง โชคดีที่มีเหยื่อไม่มากนัก (เสียชีวิต 17 คน) เนื่องจากการอาละวาดขององค์ประกอบใต้ดินเกิดขึ้นในตอนเที่ยง แต่ผู้คนประมาณ 100,000 คนถูกทิ้งให้ไร้ที่อยู่อาศัย ปัจจุบันเมืองนี้ได้รับการสร้างขึ้นใหม่ มีการสร้างอาคารหลายชั้นที่ทันสมัยขึ้นที่นี่ และศูนย์กลางของเมืองได้รับการตกแต่งด้วยสวนสาธารณะที่สวยงาม

ภูมิอากาศ

พื้นที่ที่มีประชากรเบาบางมีลักษณะภูมิอากาศที่แห้งแล้งมาก

ฤดูหนาวบนที่ราบสูงอันกว้างใหญ่เริ่มตั้งแต่เดือนมิถุนายนถึงกันยายน ในช่วงปี อุณหภูมิในทะเลทรายไม่ลดลงต่ำกว่า +16 องศาเซลเซียส ในฤดูร้อน อุณหภูมิของอากาศจะคงที่และอยู่ที่ประมาณ +25 ° C แม้จะอยู่ใกล้มหาสมุทร แต่ฝนก็หายากที่นี่ แทบไม่มีลมที่นี่ ล้อมรอบด้วยที่ราบสูงไม่มีแม่น้ำ ทะเลสาบ และลำธาร ข้อเท็จจริงที่ว่าดินแดนเหล่านี้เคยเห็นธารน้ำเป็นหลักฐานจากแม่น้ำที่แห้งแล้งจำนวนมาก

Geoglyphs ลึกลับ (เส้น Nazca)

อย่างไรก็ตาม ภูมิภาคเปรูแห่งนี้ไม่ได้โดดเด่นเป็นพิเศษสำหรับเมือง แต่สำหรับ geoglyphs ลึกลับ - เส้นที่ผิดปกติ รูปทรงเรขาคณิต และการออกแบบที่แปลกประหลาดที่ประดับประดาพื้นผิวของที่ราบสูง สำหรับชุมชนวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ ภาพวาดเหล่านี้ได้นำเสนอปริศนามากขึ้นเรื่อยๆ เป็นเวลาหลายศตวรรษ จิตใจหลายสิบคนดิ้นรนมาหลายปีเพื่อพยายามตอบคำถามมากมายเกี่ยวกับภาพลึกลับ

แผนที่รูปร่าง

โดยรวมแล้ว มีเส้นที่แตกต่างกันประมาณ 13,000 เส้น เกลียวมากกว่า 100 เส้น รูปทรงเรขาคณิตหรือพื้นที่มากกว่า 700 รายการ (รูปสามเหลี่ยม สี่เหลี่ยมผืนผ้า สี่เหลี่ยมคางหมู) และรูปคน นก และสัตว์ 788 รูปถูกพบบนที่ราบทะเลทราย รูปที่ราบสูงเป็นร่องยาวที่มีความกว้างหลากหลายตั้งแต่ความลึก 15 ถึง 30 ซม. ขุดในชั้นดินด้านบน - ส่วนผสมของดินเหนียวและทราย เส้นที่ยาวที่สุดมีความยาวไม่เกิน 10 กม. ความกว้างของภาพวาดก็น่าทึ่งเช่นกันในบางกรณีถึง 150-200 ม.

มีภาพวาดที่คล้ายกับโครงร่างของสัตว์ต่างๆ เช่น ลามะ ลิง วาฬเพชฌฆาต นก ฯลฯ ภาพวาดเดี่ยว (ประมาณ 40 ชิ้น) แสดงถึงฉลาม ปลา กิ้งก่า และแมงมุม

ตัวเลขเหล่านี้สร้างความประหลาดใจให้กับจินตนาการด้วยขนาดมหึมา แต่ผู้คนก็ยังไม่สามารถเข้าใจจุดประสงค์ที่แท้จริงของพวกเขาได้ คำตอบอาจอยู่ในส่วนลึกของทะเลทราย ซึ่งหมายความว่าเพื่อค้นหาว่าใครและทำไมจึงสร้างงานศิลปะที่น่าอัศจรรย์เหล่านี้จำเป็นต้องมีการขุดค้นทางโบราณคดีซึ่งไม่ได้รับอนุญาตที่นี่เพราะที่ราบสูงได้รับการคุ้มครองโดยสถานะ “เขตศักดิ์สิทธิ์”(เกี่ยวข้องกับพระเจ้า, สวรรค์, นอกโลก, ลึกลับ). ดังนั้น จนถึงทุกวันนี้ ที่มาของภาพวาดนัซคายังคงเป็นปริศนาที่อยู่เบื้องหลังแมวน้ำทั้งเจ็ด

geoglyphs ของที่ราบสูง Nazca รวมอยู่ในรายการมรดกโลกของ UNESCO ในปี 1994

แต่ไม่ว่าอาณาเขตจะ "ศักดิ์สิทธิ์" เพียงใด และลักษณะเด่นของมนุษย์ - ความอยากรู้อยากเห็นซึ่งกระตุ้นมนุษยชาติให้เอาชนะความยากลำบากใดๆ ยังไม่ถูกยกเลิก

บุคคลที่อยากรู้อยากเห็นอย่างยิ่งคนแรกที่สนใจในดินแดนต้องห้ามเหล่านี้คือ เมเจีย โทริบิโอ เฮสเป(ชาวสเปน Toribio Mejía Xesspe) นักโบราณคดีจากเปรู ซึ่งในปี 1927 ได้ศึกษา "แนวนาซคา" จากเชิงเขาที่ล้อมรอบที่ราบสูงที่ไร้ชีวิตชีวา ในปี 1939 ที่ราบสูงที่ไม่ธรรมดาได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลกจากนักวิทยาศาสตร์ชาวเปรู

ในปี ค.ศ. 1930 นักมานุษยวิทยาได้ศึกษาพื้นที่ทะเลทรายอันลึกลับที่มีเส้นสายลึกลับ บินไปรอบที่ราบสูงโดยเครื่องบิน ความสนใจของนักโบราณคดีทั่วโลกถูกตรึงไว้ที่ทะเลทรายในช่วงต้นยุค 40 ของศตวรรษที่ XX ดังนั้นในปี 1941 นักประวัติศาสตร์ชาวอเมริกัน ศาสตราจารย์วิชาอุทกธรณีวิทยา Paul Kosok (อังกฤษ Paul Kosok; 1896-1959) ได้ทำการบินลาดตระเวนเหนือทะเลทรายหลายครั้งด้วยเครื่องบินขนาดเล็ก เขาเป็นคนที่กำหนดเส้นและร่างขนาดมหึมาครอบคลุมอาณาเขตกว้างใหญ่ที่ทอดยาว 100 กม.

นักวิทยาศาสตร์มีโอกาสศึกษาที่ราบสูงที่ไม่เหมือนใครอย่างใกล้ชิดมากขึ้นในปี 1946 แม้ว่าจะไม่ใช่โครงการเป้าหมายของรัฐที่ได้รับทุนสนับสนุนจากทางการ แต่เป็นการสำรวจแยกของนักวิจัยที่กระตือรือร้น ปรากฎว่า "นักออกแบบ" โบราณสร้างร่องลึก Nazca โดยการขจัดชั้นดินผิวสีเข้ม (ที่เรียกว่า "สีแทนทะเลทราย") - ดินเหนียวที่อิ่มตัวด้วยเหล็กออกไซด์และแมงกานีสออกไซด์ กรวดถูกลบออกจากส่วนของเส้นโดยสมบูรณ์ซึ่งวางดินสีอ่อนที่มีปริมาณมะนาวที่อุดมสมบูรณ์ ในที่โล่ง ดินหินปูนจะแข็งตัวในทันที ก่อตัวเป็นชั้นป้องกันที่ป้องกันการกัดเซาะได้อย่างสมบูรณ์แบบ ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เส้นมีความโดดเด่นและคงรูปทรงเดิมไว้ได้นานถึง 1,000 ปี ด้วยความเรียบง่ายทางเทคนิคของการดำเนินการ โซลูชันดังกล่าวจึงต้องการความรู้ที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับมาตรวิทยา ความทนทานของภาพวาดยังได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยความสงบตามปกติที่นี่ ไม่มีฝนและอุณหภูมิอากาศคงที่ตลอดทั้งปี หากสภาพภูมิอากาศในท้องถิ่นแตกต่างกัน ไม่ต้องสงสัยเลยว่าภาพวาดจะหายไปจากพื้นโลกไปนานแล้ว

พวกเขายังคงไขปริศนาของนักวิจัยจากทั่วทุกมุมโลก

อารยธรรมลึกลับ

วิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการอ้างว่าภาพทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในช่วงรุ่งเรืองของอาณาจักร Nazca โบราณซึ่งมีวัฒนธรรมที่พัฒนาอย่างมาก อารยธรรมก่อตั้งขึ้นโดยวัฒนธรรมทางโบราณคดี (ปารากัสสเปน) ซึ่งเป็นชนพื้นเมืองอินเดียนแดงทางตอนใต้ของเปรูในช่วงครึ่งหลังของสหัสวรรษที่ 1 NS. นักวิชาการหลายคนเห็นพ้องกันว่าลายเส้นและร่างส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้นในช่วง 1,100 ปีในช่วง "ยุคทอง" ของอารยธรรม Nazca (100-200 AD) อารยธรรมโบราณจมลงสู่การลืมเลือนในปลายศตวรรษที่ VIII เหตุผลของเรื่องนี้น่าจะเป็นเพราะน้ำท่วมที่ราบสูงที่ราบสูงในช่วงปลาย 1,000 ปีแรก ผู้คนถูกบังคับให้ออกจากดินแดนของพวกเขา ซึ่งมีผู้คนอาศัยอยู่หลังจากผ่านไปหลายศตวรรษ

หากเราคิดว่าภาพวาดลึกลับนั้นถูกสร้างขึ้นโดยคนโบราณ เหตุใดและที่สำคัญที่สุดคือวิธีที่ชาวพื้นเมืองสามารถทำเช่นนี้ยังคงเป็นปริศนา แม้จะใช้เทคโนโลยีสมัยใหม่ การวาดเส้นตรงอย่างสมบูรณ์บนพื้นผิวโลกเป็นเรื่องยากมาก แม้จะมีความยาว 3-5 กม.

จากข้อสรุปของนักวิทยาศาสตร์ ทั้งหมดนี้ทำได้ในเวลาอันสั้น เป็นเวลาสองสามศตวรรษแล้วที่ที่ราบสูง Nazca ได้เปลี่ยนจากหุบเขาที่ไร้ชีวิตชีวาให้กลายเป็นพื้นที่ที่แปลกประหลาดที่สุดในโลกโดยมี geoglyphs ประปราย ศิลปินที่ไม่รู้จักข้ามผ่านความกดดันและเนินเขาของทะเลทราย แต่เส้นยังคงถูกต้องอย่างสมบูรณ์และขอบของร่องนั้นขนานกันอย่างเคร่งครัด ไม่ชัดเจนว่าผู้เชี่ยวชาญที่ไม่รู้จักสร้างร่างของสัตว์ต่าง ๆ ได้อย่างไรซึ่งสามารถดูได้จากความสูงของการบินของนกเท่านั้น

แมงมุม 46 เมตร

ตัวอย่างเช่น ภาพของนกฮัมมิงเบิร์ดที่มีความยาว 50 ม. นกแร้ง - 120 ม. และแมงมุมที่มีลักษณะคล้ายแมงมุมที่อาศัยอยู่ในป่าอเมซอนมีความยาว 46 ม. บนภูเขาสูงซึ่งไม่ได้อยู่ใกล้ๆ

เป็นที่ชัดเจนว่าผู้คนที่อาศัยอยู่ที่ราบสูงในช่วงเวลาที่ศิลปะเกิดขึ้นไม่มีเครื่องบิน ผู้คนจะสร้างภาพวาดที่มีความแม่นยำแบบเจาะจงได้อย่างไรโดยที่มองไม่เห็นภาพเต็มของงานที่ทำเสร็จแล้ว? ช่างฝีมือจัดการเพื่อรักษาความแม่นยำของทุกสายได้อย่างไร? ในการทำเช่นนี้ พวกเขาต้องการคลังแสงทั้งหมดของอุปกรณ์ geodetic ที่ทันสมัย ​​ไม่ต้องพูดถึงความรู้ที่สมบูรณ์แบบของกฎทางคณิตศาสตร์ เนื่องจากภาพถูกสร้างขึ้นทั้งบนพื้นที่ราบของโลก ดังนั้นบนทางลาดชันและเกือบหน้าผาสูงชัน!

นอกจากนี้ในพื้นที่ของหุบเขา Nazca ทะเลทรายมีเนินเขา (Spanish Palpa) ยอดบางส่วนถูกตัดออกเหมือนมีดยักษ์ในระดับหนึ่ง รอยตัดขนาดใหญ่เหล่านี้ยังตกแต่งด้วยลวดลาย เส้น และรูปทรงเรขาคณิตอีกด้วย

อาจเป็นเรื่องยากสำหรับเราที่จะเข้าใจตรรกะของบรรพบุรุษที่อยู่ห่างไกลของเรา เด็กไม่เข้าใจพ่อแม่ของพวกเขา มันอยู่ที่ไหนก่อนที่จะตระหนักถึงแรงจูงใจของผู้คนที่มีชีวิตอยู่เมื่อ 1,000 - 2,000 ปีก่อน เป็นไปได้ว่าภาพของที่ราบสูงไม่มีนัยยะทางปฏิบัติหรือทางศาสนา บางทีคนโบราณสร้างพวกเขาเพื่อแสดงให้ลูกหลานเห็นว่าพวกเขามีความสามารถอะไร? แต่ทำไมต้องเสียเวลาและพลังงานมากมายในการยืนยันตนเอง? โดยทั่วไปคำถามคำถามที่ยังไม่มีคำตอบ

การแทรกแซงของมนุษย์ต่างดาว?

นักวิทยาศาสตร์ที่มั่นใจว่าภาพวาดลึกลับที่มนุษย์สร้างขึ้นนั้นไม่มากไปกว่าผู้ที่เชื่อว่าไม่มีการแทรกแซงของมนุษย์ต่างดาว ตามแบบหลัง รูปภาพบนที่ราบสูงเป็นรันเวย์ของมนุษย์ต่างดาว แน่นอนว่ารุ่นดังกล่าวมีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ แต่ก็ไม่ชัดเจนว่าทำไมเครื่องบินต่างด้าวไม่มีระบบบินขึ้นในแนวตั้งและเหตุใดจึงจำเป็นต้องสร้างรันเวย์ในรูปแบบของซิกแซกเกลียวและสัตว์บก

อีกสิ่งหนึ่งที่น่าสนใจ: นักวิทยาศาสตร์หลายคนเชื่อว่าภาพวาดที่ซับซ้อนในรูปแบบของสัตว์ นก และแมลงที่แปลกประหลาด ถูกนำมาใช้เร็วกว่ารูปทรงเรขาคณิต วงกลม และเส้นที่เรียบง่ายกว่ามาก ข้อสรุปแนะนำตัวเองว่าในตอนแรกผู้เชี่ยวชาญลึกลับที่ไม่รู้จักแสดงรูปแบบที่ซับซ้อนและเฉพาะคนในโลกเท่านั้นที่เริ่มออกกำลังกายเพื่อสร้างเส้นตรง

สมมติฐานอื่นๆ

Maria Reiche (ชาวเยอรมัน Maria Reiche; 1903-1998) นักคณิตศาสตร์และนักโบราณคดีชาวเยอรมันซึ่งตั้งแต่ปีพ. ปฏิทินโบราณขนาดยักษ์ ในความเห็นของเธอ ภาพวาดจำนวนมากเป็นตัวแทนของกลุ่มดาวที่แม่นยำ และเส้นก็สอดคล้องกับการเคลื่อนที่ของดวงอาทิตย์หรือมุ่งไปที่ดวงจันทร์ ดาวเคราะห์ในระบบสุริยะ และกลุ่มดาวบางกลุ่ม ตัวอย่างเช่น ภาพวาดในรูปแมงมุม ตามที่ Reiche สร้างกลุ่มดาวในกลุ่มดาวนายพราน จากการคำนวณทางดาราศาสตร์ของเธอ เธอเป็นคนแรกที่ประกาศเวลาของการสร้างภาพวาด - ศตวรรษที่ 5 ต่อมา การวิเคราะห์ด้วยเรดิโอคาร์บอนของหมุดทำเครื่องหมายไม้ที่พบในตำแหน่งหนึ่งใน geoglyphs ยืนยันวันที่ที่ระบุโดย M. Reiche

มีอีกทฤษฎีที่น่าสนใจเกี่ยวกับภาพวาดลึกลับ Johann Reinhard นักโบราณคดีชาวอเมริกันผู้มีชื่อเสียง ศาสตราจารย์กิตติคุณจากมหาวิทยาลัยคาธอลิกแห่งซานตา มาเรีย (UCSM ประเทศเปรู) เชื่อว่าเส้น Nazca ขนาดยักษ์ถูกสร้างขึ้นเพื่อประกอบพิธีกรรมทางศาสนาบางประเภท คาดว่ารูปสัตว์ นก และแมลง เกี่ยวข้องกับการบูชาเทพเจ้า ด้วยความช่วยเหลือของภาพวาด ผู้คนพอใจกับพระเจ้าและขอน้ำเพื่อทดน้ำที่ดินของพวกเขา นักโบราณคดีบางคนมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่าเส้นสายและภาพวาดที่แปลกประหลาดเป็นตัวแทนของเส้นทางศักดิ์สิทธิ์ที่นักบวชท้องถิ่นเดินระหว่างพิธีทางศาสนา เช่นเดียวกับในศาสนานอกรีต (คนโบราณเห็นได้ชัดว่าเป็นสามเณรของศรัทธานี้) ลัทธิของเหล่าทวยเทพเป็นศูนย์กลางไม่เพียง แต่ในศาสนาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตประจำวันของผู้คนด้วย แต่คำถามก็เกิดขึ้นอีกครั้ง: ทำไมชาวเปรูโบราณจึงตัดสินใจหันไปหาเทพเจ้าในสถานที่ห่างไกลแห่งนี้ ซึ่งไม่เคยมีพื้นที่เพาะปลูกเลย?

นอกจากนี้ยังมีสมมติฐานว่านักกีฬาชาวอินเดียวิ่งไปตามเส้นและลายยักษ์ในสมัยโบราณ ซึ่งหมายความว่าการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกในอเมริกาใต้จัดขึ้นที่ Nazca แน่นอนว่าเส้นตรงสามารถใช้เป็นลู่วิ่งได้ แต่คุณจะวิ่งเป็นเกลียวและเหนือรูปนกหรือลิงได้อย่างไร

มีสิ่งพิมพ์ที่มีการสร้างแท่นรูปสามเหลี่ยมและสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่สำหรับพิธีการบางประเภท ในระหว่างที่มีการเซ่นไหว้เทพเจ้าและงานเฉลิมฉลองจำนวนมากเกิดขึ้น แต่ทำไมนักโบราณคดีที่สำรวจบริเวณโดยรอบของที่ราบสูงไม่พบสิ่งประดิษฐ์ชิ้นเดียวที่ยืนยันรุ่นนี้?

มีแม้กระทั่งความคิดที่ไร้สาระที่ว่างานขนาดมหึมานี้ทำขึ้นเพื่อวัตถุประสงค์ของการศึกษาด้านแรงงานเท่านั้น เพื่อให้ชาวเปรูโบราณไม่ได้ใช้งานยุ่ง ... อีกสมมติฐานหนึ่งคือภาพวาดทั้งหมดเป็นเครื่องทอผ้าขนาดยักษ์ของคนโบราณที่วางด้ายไว้เป็นแนว นอกจากนี้ยังอ้างว่าเป็นแผนที่เข้ารหัสขนาดมหึมาของโลกที่ไม่มีใครถอดรหัสได้จนถึงขณะนี้

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา มีคนได้ยินมากขึ้นเรื่อยๆ ว่าภาพวาดอันน่าทึ่งนั้นเป็นผลมาจากการปลอมแปลงของใครบางคน แต่แล้ว กว่าการผลิตของปลอมที่ใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ กองทัพปลอมทั้งหมดต้องฉีกเส้นเลือดเป็นเวลาหลายสิบปี ยิ่งไปกว่านั้น ยังจำเป็นต้องเก็บทุกอย่างเป็นความลับ คำถามคือ - เพื่ออะไร?

น่าเสียดายที่วันนี้ ความสนใจหลักของนักวิทยาศาสตร์จากทั่วทุกมุมโลกไม่ได้มุ่งความสนใจไปที่ภาพวาดของนัซคาที่เป็นความลับ แต่มุ่งไปที่ภัยคุกคามด้านสิ่งแวดล้อมที่ร้ายแรงที่แขวนอยู่เหนือที่ราบสูงลึกลับ การตัดไม้ทำลายป่า การปล่อยมลพิษสู่ชั้นบรรยากาศ มลภาวะต่อสิ่งแวดล้อม ทั้งหมดนี้ไม่ได้เปลี่ยนสภาพอากาศที่เสถียรของทะเลทรายให้ดีขึ้น ฝนตกมากขึ้นเรื่อยๆ ทำให้เกิดดินถล่มและปัญหาอื่นๆ ที่ส่งผลกระทบร้ายแรงต่อความสมบูรณ์ของภาพ

หากไม่มีอะไรทำใน 5-10 ปีข้างหน้าเพื่อเอาชนะภัยคุกคามร้ายแรง ภาพวาดอันน่าทึ่งจะสูญหายไปสำหรับมนุษยชาติตลอดไป ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคำตอบของคำถามนับไม่ถ้วนที่เกี่ยวข้องกับเรานั้นจะไม่มีใครได้รับคำตอบ เราจะไม่มีทางรู้ว่าใครและทำไมจึงสร้างการสร้างสรรค์ที่ไม่เหมือนใครเหล่านี้

แหล่งโบราณคดีในภูมิภาค

เมืองหลวงและศูนย์กลางพิธีกรรมหลักของอารยธรรมนัซคาคือการตั้งถิ่นฐานในสมัยโบราณของ Cahuachi เมืองนี้เป็นแหล่งรวมอาคารที่พักอาศัยและสิ่งปลูกสร้างต่างๆ จากอะโดบี ตรงกลางมีโครงสร้างเสี้ยม - วัดใหญ่ สร้างขึ้นบนเนินเขาสูงประมาณ 30 เมตร รอบวัดหลักมีสี่เหลี่ยม พระราชวัง และสุสาน

นอกจาก Cahuachi แล้วยังมีสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่อื่น ๆ อีกหลายแห่งในอารยธรรมโบราณ ที่ผิดปกติมากที่สุดคือ "Bosque Muerto" (จากภาษาสเปนสำหรับ "Dead Forest") Estaqueria ซึ่งเป็นชุดเสา 240 ต้นสูงถึง 2 เมตรเสริมบนแท่นต่ำ ทางทิศตะวันตกและทิศใต้ของชานชาลามีการติดตั้งเสาขนาดเล็กและยิ่งไปกว่านั้นพวกเขาไม่ได้เรียงเป็นแถว แต่เป็นโซ่ ใกล้กับ "ป่ามรณะ" มีเนินเขาขั้นบันไดที่มีเฉลียง 2 แถว

ในอาณาเขตของ Etakeria มีการฝังศพจำนวนมากซึ่งพบชิ้นส่วนที่รอดตายของเสื้อผ้า บนพื้นฐานของชิ้นส่วนที่พบ เสื้อผ้าของชาวนัซคาถูกสร้างขึ้นใหม่: เสื้อคลุมยาวที่มีขอบกว้างและเสื้อปอนโชแบบอเมริกาใต้ดั้งเดิม - ผ้าสี่เหลี่ยมที่มีการตัดที่ศีรษะ เป็นที่น่าสังเกตว่าช่วงสีของผ้านั้นกว้างผิดปกติ โดยมีจำนวนเฉดสีที่แตกต่างกันมากถึง 150 เฉด

วัฒนธรรมของอารยธรรมโบราณตื่นตาตื่นใจกับภาชนะโพลีโครมคุณภาพเยี่ยม ขณะที่ชาวอินเดียไม่คุ้นเคยกับล้อช่างหม้อ ถ้วย, แจกัน, เหยือกและชามรูปวาดด้วยสี 6-7 สีซึ่งถูกทาก่อนเผา

ความลับของนัซคาไม่ได้จบเพียงแค่นั้น หากพื้นผิวของหุบเขาตกแต่งด้วยภาพวาดขนาดมหึมาที่มนุษย์ไม่สามารถเข้าใจได้ puquios ที่นึกไม่ถึงยิ่งกว่านั้น (Spanish Puquios; จาก ketch. แหล่งที่มา, ฤดูใบไม้ผลิ) - ระบบท่อระบายน้ำโบราณใกล้เมือง Nazca - ถูกซ่อนอยู่ในส่วนลึก จากท่อหินแกรนิตขนาดยักษ์ 36 ท่อประปาใต้ดิน ส่วนใหญ่ยังคงใช้งานได้ตามปกติ ชาวอินเดียนแดงในเปรูในปัจจุบันถือว่าการสร้าง puquios เป็นผู้สร้างที่ศักดิ์สิทธิ์ (Quechua Wiraqucha, Spanish Huiracocha หรือ Viracocha) ใคร เมื่อใด และทำไมจึงสร้างโครงสร้างน้ำไททานิคเหล่านี้ภายใต้ที่ราบสูง Nazca โบราณ - จากพื้นที่แห่งความลึกลับนิรันดร์

เรื่องน่ารู้

ภาพวาดบนดินขนาดยักษ์ของที่ราบสูง Nazca ของชาวเปรูถือได้ว่าเป็นสถานที่ท่องเที่ยวที่ลึกลับที่สุดแห่งหนึ่งไม่เพียง แต่ในอเมริกาใต้เท่านั้น แต่ยังอยู่บนโลกใบนี้ด้วย

พื้นที่บนที่ราบสูงประมาณ 500 ตารางเมตรปกคลุมไปด้วยเส้นลึกลับ พับเป็นรูปทรงแปลกประหลาด เส้นที่สร้างภาพวาด Nazca ถูกวาดบนพื้นผิวโลกด้วยวิธีที่แปลกประหลาด - โดยการขุดลอกซึ่งเป็นผลมาจากร่องลึกที่มีความกว้างสูงสุด 1.5 เมตรและลึกสูงสุด 30-50 เซนติเมตร

เส้นก่อให้เกิด geoglyphs จำนวนมาก - รูปแบบทางเรขาคณิตและรูปทรง: มากกว่า 10,000 แถบ, รูปทรงเรขาคณิตมากกว่า 700 แบบ (ส่วนใหญ่เป็นสี่เหลี่ยมคางหมู, สามเหลี่ยมและเกลียว), ภาพนก สัตว์ แมลง และดอกไม้ประมาณ 30 ภาพ

ภาพวาดของ Nazca มีขนาดที่น่าประทับใจ ตัวอย่างเช่น ร่างของแมงมุมและนกฮัมมิงเบิร์ดมีความยาวประมาณ 50 เมตร รูปแร้งยาว 120 เมตร รูปนกกระทุง เกือบ 290 เมตร เป็นที่น่าสังเกตว่าด้วยขนาดมหึมาดังกล่าว รูปทรงของตัวเลขจึงต่อเนื่องและแม่นยำอย่างน่าประหลาดใจ แถบเรียบเกือบสมบูรณ์แบบข้ามเตียงของแม่น้ำที่แห้งแล้งปีนขึ้นและลงจากเนินเขาสูง แต่อย่าเบี่ยงเบนไปจากทิศทางที่กำหนด วิทยาศาสตร์สมัยใหม่ไม่สามารถอธิบายปรากฏการณ์นี้ได้

เป็นครั้งแรกที่หุ่นโบราณเหล่านี้ถูกค้นพบโดยนักบินในช่วงทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษที่ผ่านมาเท่านั้น

นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจำตัวเลขที่มีความยาวหลายสิบและหลายร้อยเมตรจากพื้นดิน

แม้จะมีการวิจัยมาหลายทศวรรษ แต่ก็ยังเป็นปริศนาว่าภาพวาดเหล่านี้ทำขึ้นเพื่อใครและเพื่ออะไร "อายุ" โดยประมาณของภาพคือตั้งแต่สิบห้าถึงยี่สิบศตวรรษ

ปัจจุบันรู้จักรูปแบบประมาณ 30 รูปแบบ เส้นและแถบประมาณ 13,000 เส้น รูปทรงเรขาคณิตประมาณ 700 รูปแบบ (ส่วนใหญ่เป็นรูปสามเหลี่ยมและสี่เหลี่ยมคางหมู

นักวิจัยส่วนใหญ่ระบุว่าการประพันธ์ภาพวาดเป็นตัวแทนของอารยธรรม Nazca ซึ่งอาศัยอยู่ในที่ราบสูงก่อนการปรากฏตัวของชาวอินคา ระดับการพัฒนาของอารยธรรม Nazca ยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะยืนยันด้วยความมั่นใจว่าตัวแทนของตนมีเทคโนโลยีที่ทำให้สามารถสร้างภาพวาดดังกล่าวได้

มีหลายเวอร์ชันที่อธิบายจุดประสงค์ของ geoglyphs ของ Nazca สิ่งที่พบบ่อยที่สุดคือดาราศาสตร์ ผู้สนับสนุนถือว่าเส้นนัซคาเป็นปฏิทินทางดาราศาสตร์ชนิดหนึ่ง นอกจากนี้ยังมีรุ่นพิธีกรรมยอดนิยมตามที่ภาพวาดขนาดยักษ์มีไว้สำหรับสื่อสารกับเทพสวรรค์

การทำซ้ำบรรทัดและตัวเลขเดียวกันหลายครั้ง รวมถึงรูปแบบทางคณิตศาสตร์ที่เปิดเผยในสัดส่วนและการจัดเรียงร่วมกัน ให้สิทธิ์ที่จะถือว่าภาพวาดของ Nazca เป็นข้อความเข้ารหัสบางประเภท ตามสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ที่สุด ตัวเลขบนที่ราบสูงทำหน้าที่เป็นจุดสังเกตสำหรับการลงจอดของเรือต่างดาว

น่าเสียดายที่การศึกษา geoglyphs ของ Nazca อย่างมีจุดมุ่งหมายและสม่ำเสมอไม่ได้ดำเนินการในสมัยของเรา ความลึกลับที่มีอายุหลายศตวรรษของภาพวาดชาวเปรูที่มีชื่อเสียงยังคงรอนักวิจัยอยู่

Geoglyphs ของ Nazca และ Palpa จากคอปเตอร์ เปรู 2014 hd

ภาพวาดดาวเทียม Nazca

หลายศตวรรษก่อน การพัฒนาอย่างสูง ...

จากมาสเตอร์เว็บ

เมื่อหลายศตวรรษก่อน บนดินแดนของประเทศที่แปลกใหม่ ซึ่งมีสถานที่ท่องเที่ยวหลักของเปรู - ปิรามิดลึกลับและอาคารทางศาสนา - ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างสมบูรณ์ มีอารยธรรมอินคาที่พัฒนาอย่างสูง อย่างไรก็ตาม ก่อนการปรากฏตัวของมัน อาณาจักร Nazca อันยิ่งใหญ่ได้ก่อตั้งขึ้น ซึ่งปรากฏในทะเลทรายที่มีชื่อเดียวกันและดำรงอยู่จนถึงศตวรรษที่ 2 ทางตอนใต้ของประเทศ ชาวอินเดียโบราณมีความรู้อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับการชลประทานและการถมที่ดิน

ภาพวาดยักษ์

ผู้คนที่หายตัวไปจากพื้นโลกกลายเป็นที่รู้จักจากอักษรอียิปต์โบราณที่กระตุ้นความสนใจของนักวิทยาศาสตร์ แม้แต่ความคิดเห็นเกี่ยวกับต้นกำเนิดของมนุษย์ต่างดาวและลายเส้นที่ถูกค้นพบโดยบังเอิญในศตวรรษที่ 20 โดยไม่ได้ตั้งใจ geoglyphs ของ Nazca เป็นภาพวาดขนาดใหญ่ที่ใช้กับพื้นผิวโลกและไม่ได้มีไว้สำหรับการดูสาธารณะ ต้องขอบคุณสภาพอากาศที่แห้งแล้ง

สัญญาณที่แปลกประหลาดและมองไม่เห็นจากพื้นดินถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวในขนาดมหึมา เมื่อมองแวบแรก รูปแบบเหล่านี้แทบจะไม่สามารถแยกแยะได้ และแสดงถึงการผสมผสานที่ยากจะเข้าใจของเส้นทั้งหมดที่แกะสลักลงบนพื้น รูปร่างที่แท้จริงของภาพสามารถสังเกตได้จากความสูงเท่านั้น เมื่อการสุ่มใช้ความหมาย

ความปรารถนาในการแสดงออก

ผู้คนมักชอบวาดรูปและทำบนหิน ผนังถ้ำ แล้วก็บนกระดาษ ตั้งแต่ช่วงแรกสุดของการดำรงอยู่ของมนุษย์ พวกเขามีความปรารถนาที่จะแสดงตัวตนออกมา ภาพที่เก่าแก่ที่สุดคือภาพสกัดหิน (สัญลักษณ์บนโขดหิน) และธรณีสัณฐาน (ป้ายบนพื้น) นักวิทยาศาสตร์ระบุว่ารูปแบบที่ผิดปกติที่พบในทะเลทรายนั้นเป็นอนุสาวรีย์ทางประวัติศาสตร์ที่หาตัวจับยากซึ่งจารึกด้วยมือยักษ์ ในตอนท้ายของการวาดภาพ พวกเขาพบกองไม้ที่ถูกผลักลงไปในดิน ซึ่งมีบทบาทเป็นจุดพิกัดเมื่อเริ่มงาน

ทะเลทราย Nazca ที่ไม่มีชีวิตพร้อมความลับ

ทะเลทรายที่ล้อมรอบด้วยเทือกเขาแอนดีสและเนินทรายอยู่ห่างจากเมืองลิมาเล็กๆ เกือบ 500 กม. พิกัดของ geoglyphs Nazca และที่ราบสูงลึกลับที่พวกเขาถูกค้นพบคือ 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W. พื้นที่ที่ไม่มีคนอาศัยอยู่ของโลกที่ปกคลุมไปด้วยความลับครอบคลุมพื้นที่ 500 ตารางกิโลเมตร หยาดฝนที่ตกบนพื้นผิวที่ร้อนระอุระเหยไปในทันที

ชาวอินเดียนแดงในสมัยโบราณตระหนักว่าทะเลทรายที่ไร้ชีวิตชีวาเป็นสถานที่ในอุดมคติสำหรับการฝังศพ และพวกเขาก็จัดหลุมฝังศพไว้ในชั้นที่แห้งซึ่งทำให้เกิดความไม่เน่าเปื่อย นักโบราณคดีได้ค้นพบภาชนะเซรามิกกลวงมากกว่า 200,000 ชิ้นที่ตกแต่งด้วยลวดลายและภาพวาดที่มีสไตล์ เป็นที่เชื่อกันว่าสิ่งที่ค้นพบนั้นเป็นชามขนาดเล็กสองเท่าซึ่งทำหน้าที่เป็นภาชนะที่เรียกว่าวิญญาณในหลุมศพของผู้ตาย

ที่ราบสูงที่ปกคลุมไปด้วยลวดลายแปลกประหลาด

ความประหลาดใจคือพื้นผิวของเขตธรรมชาติที่ปกคลุมด้วย "การแกะสลัก" ที่ผิดปกติซึ่งชวนให้นึกถึงรอยสักเล็กน้อย geoglyphs ของทะเลทราย Nazca นั้นไม่ลึกมาก แต่มีขนาดมหึมาถึงหลายสิบและหลายร้อยเมตร เส้นลึกลับตัดกันและทับซ้อนกันเพื่อสร้างลวดลายที่สลับซับซ้อน หนึ่งในสถานที่ที่ลึกลับที่สุดในโลกของเราดูเหมือนกระดานวาดภาพขนาดยักษ์

จากตีนเขาที่อยู่ใกล้เคียง เป็นไปไม่ได้ที่จะเห็นรูปเคารพขนาดยักษ์ที่ขุดอยู่ในนภาโลก พวกมันดูเหมือนเป็นลายทางแยกกันหรือเป็นลายเส้นที่ไม่มีรูปร่าง และมองเห็นได้จากที่สูงเท่านั้น ดังนั้น นกที่มีรูปร่างคล้ายนกฮัมมิ่งเบิร์ดจะมีความยาวประมาณ 50 เมตร และนกแร้งบินได้นั้นมีความยาวมากกว่า 120 เมตร

สัญลักษณ์ลึกลับ

โดยรวมแล้วพบเส้น Nazca และ geoglyphs ประมาณ 13,000 เส้นบนที่ราบสูงซึ่งสร้างขึ้นในดินของโลก เป็นร่องกว้างต่างๆ ที่ขุดขึ้นในพื้นผิวทะเลทราย น่าแปลกที่เส้นไม่เปลี่ยนแปลงเนื่องจากความไม่สม่ำเสมอของภูมิประเทศ ยังคงราบเรียบและต่อเนื่องอย่างสมบูรณ์แบบ ในบรรดาภาพต่างๆ มีนกและสัตว์ที่ดูลึกลับแต่ดูสมจริงมาก มีร่างมนุษย์ด้วย แต่แสดงออกน้อยกว่า

สัญลักษณ์ลึกลับที่เมื่อตรวจสอบอย่างละเอียดถี่ถ้วนแล้ว กลับกลายเป็นรอยขีดข่วนขนาดใหญ่บนพื้นผิวทะเลทราย ต้องขอบคุณภาพถ่ายที่ถ่ายจากเครื่องบินในปี 1930 จากมุมมองตานก จะเห็นได้ว่าภาพวาดลึกลับถูกสร้างขึ้นโดยการเอาหินบดด้านบนซึ่งมืดไปตามกาลเวลาออกจากชั้นล่างสีอ่อน แพทช์สีดำเรียกว่า "สีแทนทะเลทราย" และประกอบด้วยสารประกอบของเหล็กและแมงกานีส ดินโปร่งแสงมีร่มเงาดังกล่าวเนื่องจากมีปูนขาวจำนวนมาก ซึ่งจะแข็งตัวอย่างรวดเร็วในที่โล่ง นอกจากนี้ อุณหภูมิสูงและไม่มีลมที่มีฝนมีส่วนช่วยในการอนุรักษ์ geoglyphs ของที่ราบสูง Nazca

เทคนิคการวาดภาพร่างยักษ์

นี่เป็นเทคนิคที่ค่อนข้างน่าสนใจ: ในตอนแรก ชาวอินเดียนแดงได้ร่างภาพบนพื้นฐานงานในอนาคต และเส้นตรงแต่ละเส้นของภาพถูกแบ่งออกเป็นส่วนๆ จากนั้นพวกมันก็ถูกย้ายไปยังพื้นผิวทะเลทรายโดยใช้เสาในรูปแบบของร่องลึกถึง 50 เซนติเมตร และถ้าจำเป็นต้องวาดเส้นโค้งก็แบ่งออกเป็นส่วนโค้งสั้น ๆ หลายส่วน ภาพวาดที่ออกมาแต่ละภาพถูกร่างด้วยเส้นที่ต่อเนื่องกัน และผู้สร้างผลงานสร้างสรรค์ที่มีเอกลักษณ์ซึ่งถูกจารึกไว้ในรายชื่อมรดกโลกของยูเนสโกไม่เคยเห็นมาก่อนเลย ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2489 นักวิทยาศาสตร์เริ่มศึกษาผลงานชิ้นเอกที่ผิดปกติอย่างใกล้ชิด

ความลึกลับอีกอย่าง

อยากรู้ว่า geoglyphs ของ Nazca ในเปรูถูกนำไปใช้ด้วยมือในสองขั้นตอน: รูปภาพของสัตว์และนกปรากฏขึ้นเร็วกว่าเส้นและลายทางที่ซ้อนทับบนรูปร่างที่ซับซ้อน และฉันต้องยอมรับว่าช่วงแรกๆ นั้นสมบูรณ์แบบกว่า เพราะการสร้างภาพ Zoomorphic นั้นต้องการทักษะที่สูงมาก มากกว่าแค่การตัดเส้นตรงบนพื้น

ความแตกต่างระหว่างภาพที่คุณภาพสูงมากกับภาพที่ไม่ได้ใช้ฝีมือมากนั้นค่อนข้างใหญ่ ซึ่งทำให้เกิดข่าวลือเกี่ยวกับการสร้างสัญลักษณ์ในช่วงเวลาต่างๆ (อาจมาจากวัฒนธรรมอื่น) นอกจากนี้ นักวิทยาศาสตร์ยังจำผู้ที่บรรพบุรุษของเราเรียกว่าพระเจ้าของพวกเขา แม้ว่าวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการจะถือว่าพวกเขาเป็นนิยาย โดยปฏิเสธการมีอยู่ของอารยธรรมโบราณขั้นสูง สิ่งประดิษฐ์จำนวนมากชี้ให้เห็นเป็นอย่างอื่น และผู้ที่อยู่ก่อนเราเป็นเวลาหลายพันปีมีเทคโนโลยีขั้นสูงสุดที่เกินความสามารถที่ทันสมัย

ความคลาดเคลื่อนนี้บ่งบอกถึงความแตกต่างทั้งในความสามารถของ "ศิลปิน" และในเทคนิคการแสดง หากเราพิจารณาว่าสังคมใดพัฒนาจากง่ายไปซับซ้อน ประสบขึ้น ๆ ลง ๆ ระดับของอารยธรรมก็จะเพิ่มขึ้นเสมอ อย่างไรก็ตามในกรณีนี้โครงการถูกละเมิดและเทคโนโลยีขั้นสูงจะถูกแทนที่ด้วยเทคโนโลยีดั้งเดิม

ชาวอินเดียที่เลียนแบบภาพวาด

เป็นที่เชื่อกันว่าผู้เขียนยุคแรก ๆ ของ geoglyphs Nazca ทั้งหมด (ภาพถ่ายถูกนำเสนอในบทความ) เป็นอารยธรรมที่พัฒนาอย่างสูง ภาพวาดที่ปรับเทียบอย่างแม่นยำ ข้ามภูมิประเทศที่ยากลำบาก ต้องใช้ค่าแรงมหาศาลและทักษะพิเศษ เป็นสัญญาณเหล่านี้ที่ทำให้นักวิทยาศาสตร์และนักท่องเที่ยวประหลาดใจด้วยความรอบคอบในการประหารชีวิตและขอบเขตของพวกเขา และชนเผ่าอินเดียนที่อาศัยอยู่บนที่ราบสูงก็พยายามเลียนแบบแบบจำลองที่เหลือ แต่พวกเขาไม่มีโอกาสมากนัก นั่นเป็นสาเหตุที่สำเนาแฮ็คปรากฏขึ้น ข้อเท็จจริงกล่าวสิ่งหนึ่ง: ภาพวาดที่เก่าแก่ที่สุดถูกสร้างขึ้นโดยตัวแทนของอารยธรรมอื่นหรือมีส่วนร่วมโดยตรง

อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่นักวิจัยทุกคนที่เห็นด้วยกับทฤษฎีนี้ พวกเขารวมสองขั้นตอนทำให้สันนิษฐานอย่างระมัดระวังว่าอารยธรรม Nazca มีเทคนิคพิเศษในการแสดงออกทางศิลปะ

ความลึกลับของ geoglyphs Nazca ได้รับการแก้ไขหรือไม่?

ภาพซึ่งเป็นจุดประสงค์ที่แท้จริงซึ่งนักวิทยาศาสตร์ยังไม่สามารถเข้าใจได้นั้นมีขนาดที่น่าทึ่ง แต่ทำไมชาวอินเดียนแดงถึงทำผลงานไททานิคเช่นนี้? นักวิจัยบางคนเชื่อว่านี่เป็นปฏิทินขนาดมหึมาที่แสดงการเปลี่ยนแปลงของฤดูกาลได้อย่างแม่นยำ และภาพวาดทั้งหมดเชื่อมโยงกับครีษมายันในฤดูหนาวและฤดูร้อน บางทีตัวแทนของวัฒนธรรม Nazca อาจเป็นนักดาราศาสตร์ที่สังเกตเทห์ฟากฟ้า ตัวอย่างเช่น รูปภาพขนาดใหญ่ของแมงมุม ตามที่นักวิทยาศาสตร์ของท้องฟ้าจำลองชิคาโก เป็นแผนภาพของกระจุกดาวของกลุ่มดาวนายพราน

คนอื่นแน่ใจว่า geoglyphs ของ Nazca ซึ่งไม่สามารถแยกแยะได้จากพื้นดินมีนัยสำคัญทางศาสนา: นี่คือวิธีที่ชาวอินเดียสื่อสารกับพระเจ้าของพวกเขา นักโบราณคดีที่มีชื่อเสียง J. Reinhard เป็นหนึ่งในนั้น เขาเห็นถนนที่นำไปสู่สถานที่สักการะของเทวดาเป็นแนวยาวเป็นกิโลเมตร และร่างของสัตว์ แมลง หรือนกทั้งหมดล้วนเป็นตัวตนของสิ่งมีชีวิตที่ตายโดยปราศจากน้ำ และเขาสรุปด้วยตัวเขาเองว่า พวกอินเดียนแดงขอความชื้นที่ให้ชีวิต ซึ่งเป็นพื้นฐานของชีวิต อย่างไรก็ตาม นักวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่ไม่สนับสนุนเวอร์ชันนี้ เนื่องจากเป็นเวอร์ชันที่น่าสงสัย

ยังมีอีกหลายคนเชื่อว่านี่เป็นแผนที่ประเภทหนึ่งของพื้นที่ทะเลสาบติติกากา มีเพียงมาตราส่วน 1:16 เท่านั้น อย่างไรก็ตาม ไม่มีใครสามารถตอบได้ว่ามันมีไว้สำหรับใคร และมีคนเห็นแผนที่ท้องฟ้าเต็มไปด้วยดวงดาวในรูปแบบแปลกประหลาดซึ่งย้ายไปที่พื้นผิวทะเลทราย

คนอื่นๆ ที่เห็นเส้นตัดขวาง บอกว่านี่คือการกำหนดรันเวย์ของยานอวกาศโบราณ นักวิทยาศาสตร์ได้สำรวจคอสโมโดรมโบราณในที่ราบสูงที่เกิดจากตะกอนโคลน แต่ทำไมมนุษย์ต่างดาวที่สัญจรไปมาในอวกาศระหว่างดวงดาวจึงต้องการการชี้นำทางภาพแบบดั้งเดิมเช่นนี้? นอกจากนี้ยังไม่มีหลักฐานการใช้ทะเลทรายในการขึ้นหรือลงของเครื่องบิน แต่กองเชียร์เวอร์ชั่นเอเลี่ยนไม่ได้ลดน้อยลง

ประการที่ 5 ประกาศว่ารูปคน สัตว์ และนกทั้งหมดสร้างขึ้นเพื่อรำลึกถึงอุทกภัย

ข้อที่หกเสนอสมมติฐานตามที่ชาวนาซคาอินเดียนโบราณเชี่ยวชาญด้านการบินซึ่งได้รับการยืนยันโดยเซรามิกที่พบ สัญลักษณ์ที่คล้ายลูกโป่งสามารถมองเห็นได้ชัดเจน นั่นคือเหตุผลที่ geoglyphs ของ Nazca ทั้งหมดมองเห็นได้จากที่สูงเท่านั้น

ตรีศูลบนคาบสมุทร Paracas (เปรู)

จนถึงปัจจุบัน มีสมมติฐานประมาณ 30 ข้อ ซึ่งแต่ละข้อพยายามอธิบายผลงานชิ้นเอกที่แปลกประหลาดของชาวอินเดียนแดง ไม่มีใครพลาดที่จะพูดถึงสมมติฐานที่น่าสงสัยอีกข้อหนึ่ง นักโบราณคดีบางคนที่เห็นภาพของตรีศูล El Candelabro ยักษ์ที่มีความยาวมากกว่า 128 เมตรบนผาลาด Pisco บนคาบสมุทร Paracas เชื่อว่ามีเบาะแสซ่อนอยู่ในนั้น ร่างขนาดมหึมาสามารถมองเห็นได้จากทะเลหรืออากาศเท่านั้น หากคุณวาดเส้นตรงจากฟันกลางทางจิตใจปรากฎว่ามันมุ่งตรงไปยังเส้นแปลก ๆ ของทะเลทราย Nazca (เปรู) ที่ปกคลุมด้วยเส้นมัด geoglyph ถูกสร้างขึ้นหลายร้อยปีก่อนการประสูติของพระคริสต์

ไม่มีใครรู้ว่าใครสร้างมันขึ้นมาหรือทำไม นักวิจัยเชื่อว่ามันเป็นสัญลักษณ์ของแอตแลนติสในตำนานซึ่งมีข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับโลกของเรา

ระบบชลประทานแบบโบราณ?

เมื่อหลายปีก่อน นักโบราณคดีที่ศึกษา geoglyphs ของทะเลทราย Nazca ซึ่งมองเห็นได้แม้ในอวกาศ ประกาศว่าเส้นก้นหอยที่ลงท้ายด้วยกรวยเป็นท่อส่งน้ำที่เก่าแก่ที่สุด ต้องขอบคุณระบบไฮดรอลิกที่ผิดปกติ น้ำจึงปรากฏขึ้นบนที่ราบสูง ซึ่งภัยแล้งครอบงำอยู่เสมอ

ระบบคลองที่กว้างขวางกระจายความชื้นที่ให้ชีวิตไปยังดินแดนที่จำเป็น ลมเข้าทางรูบนพื้นซึ่งช่วยขับน้ำที่เหลืออยู่ออกไป

ฝีมืออินเดียโบราณ

คำถามอื่นๆ เกิดขึ้นเกี่ยวกับรูปแบบลึกลับ ผู้ร่วมสมัยของเราประหลาดใจที่ชาวอินเดียโบราณสร้างสนามเพลาะยาวกว่ากิโลเมตรในภูมิประเทศที่ขรุขระ แม้จะใช้วิธีการวัด geodetic ที่ทันสมัย ​​แต่ก็ค่อนข้างยากที่จะวาดเส้นแบนราบอย่างสมบูรณ์บนพื้น แต่ชาวอินเดียนแดง Nazca (หรือตัวแทนของอารยธรรมอื่น) ทำได้ง่ายมาก โดยการขุดคูน้ำผ่านหุบเหวหรือเนินเขา ยิ่งกว่านั้นขอบของเส้นทุกเส้นขนานกันอย่างสมบูรณ์

พบผิดปกติ

เมื่อเร็ว ๆ นี้ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากทะเลทรายซึ่งพวกเขาพบภาพวาดที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งเป็นร่องรอยของอารยธรรมโบราณ การเดินทางระหว่างประเทศได้ค้นพบมัมมี่ที่ผิดปกติด้วยสามนิ้วและนิ้วเท้า เป็นแขนขาที่ดูแปลกมาก การค้นพบที่น่าดึงดูดใจซึ่งโรยด้วยผงสีขาวนั้นคล้ายกับรูปปั้นปูนปลาสเตอร์ซึ่งข้างในเป็นโครงกระดูกที่มีอวัยวะที่เหลือ จากการศึกษาพบว่ามัมมี่มีอายุมากกว่า 6 พันปี และผงมีคุณสมบัติในการดอง

นักวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซียได้คลี่คลายจีโนมของแต่ละบุคคลซึ่งระบุว่าไม่ใช่มนุษย์กลายพันธุ์ แต่เป็นตัวแทนของเผ่าพันธุ์นอกโลก ผู้เชี่ยวชาญระบุว่า ข้างๆ ร่างมัมมี่นั้นมีภาพวาดของสิ่งมีชีวิตสามนิ้ว ใบหน้าของเขายังสามารถพบได้บนพื้นผิวของทะเลทราย

อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนที่เชื่อการค้นพบของรัสเซีย หลายคนยังคงเชื่อว่านี่เป็นของปลอมที่สร้างขึ้นมาอย่างชำนาญ และสิ่งที่ค้นพบก็มีสัญญาณของการหลอกลวง

ภาพวาดและปริศนาใหม่ที่ไม่มีคำตอบ

ในเดือนเมษายนของปีนี้ โลกของวิทยาศาสตร์ถูกกระตุ้นด้วยข้อมูลที่ค้นพบ geoglyphs ใหม่ของ Nazca ด้วยความช่วยเหลือของโดรน ภาพที่ไม่รู้จัก 50 ภาพที่ได้รับผลกระทบจากกาลเวลา ไม่สามารถมองเห็นได้ด้วยตาเปล่า พวกมันถูกตรวจจับไม่เพียงแค่ภาพถ่ายทางอากาศเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการวิเคราะห์ในภายหลังโดยใช้เทคโนโลยีล่าสุดด้วย เป็นเรื่องน่าแปลกที่ภาพวาดขนาดต่างๆ ที่ถูกลบไปครึ่งหนึ่งในขนาดต่างๆ ส่วนใหญ่เป็นแบบนามธรรมและเป็นนักรบของอารยธรรมปารากัส

นักวิทยาศาสตร์กล่าวว่าสัญลักษณ์บางอย่างที่ค้นพบนั้นสร้างขึ้นโดยบรรพบุรุษของชาวอินเดียนแดง Nazca การพังทลายของดินได้ขัดขวางการค้นพบก่อนหน้านี้: ดินที่พังทลายของที่ราบสูงทำให้รูปแบบแปลกประหลาดเบลอ ดังนั้นจึงไม่สามารถดู geoglyphs ของ Nazca จากดาวเทียมหรือจากเครื่องบินได้ และต้องขอบคุณกล้องความละเอียดสูงที่ติดตั้งบนโดรน (ยานพาหนะไร้คนขับ) เท่านั้นที่ทำให้ได้ภาพที่ชัดเจน

ปัญหาทางนิเวศวิทยา

จนถึงตอนนี้ ความลึกลับของ geoglyphs ของ Nazca ยังไม่ได้รับการแก้ไข เรื่องนี้ซับซ้อนยิ่งขึ้นด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าตอนนี้ที่ราบสูงมีสถานะของเขตศักดิ์สิทธิ์ซึ่งห้ามการขุดค้นทางโบราณคดี การเข้าถึงดินแดนที่ผิดปกติซึ่งชวนให้นึกถึงขาตั้งขนาดยักษ์ซึ่ง "ศิลปิน" โบราณฝากข้อความไว้ถูกปิด

นอกจากนี้ ภัยคุกคามทางนิเวศวิทยายังปรากฏอยู่เหนือทะเลทราย นั่นคือ การตัดไม้ทำลายป่าและมลภาวะต่อสิ่งแวดล้อมกำลังเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ เนื่องจากฝนตกบ่อยครั้ง การสร้างสรรค์ที่ไม่เหมือนใครบนโลกจึงสามารถจมลงในความหลงลืมได้ และลูกหลานจะไม่มีวันรู้ความจริงทั้งหมด ขออภัย ไม่มีอะไรทำเพื่อช่วยพวกเขา

ทุกคนสามารถชื่นชมลวดลายลึกลับของทะเลทรายได้

นักเดินทางที่จะไปเปรูควรจำไว้ว่าที่ราบสูงนี้เป็นมรดกทางวัฒนธรรมของโลกของ UNESCO และห้ามมิให้เข้าชมโดยไม่ได้รับอนุญาต แต่นักท่องเที่ยวในนัซกาเป็นที่ชื่นชอบเพราะพวกเขายอมให้คนในท้องถิ่นอาศัยอยู่ในพื้นที่ที่ไม่เอื้ออำนวย ต้องขอบคุณกระแสต่างประเทศที่ไม่หยุดหย่อน ผู้คนจึงอยู่รอด

อย่างไรก็ตาม ใครก็ตามที่ต้องการชื่นชมสัญลักษณ์ลึกลับสามารถทำได้โดยไม่ต้องออกจากบ้าน จำเป็นต้องเปิดตัวโปรแกรมพิเศษที่แสดงภาพถ่ายดาวเทียมของดาวเคราะห์ ให้เราเตือนพิกัดของ geoglyphs ในทะเลทราย Nazca อีกครั้ง - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

ถนน Kievyan, 16 0016 อาร์เมเนีย, เยเรวาน +374 11 233 255

ที่ราบสูงนัซกาในปัจจุบันเป็นทะเลทรายที่ไร้ชีวิตชีวา ปกคลุมไปด้วยหินที่มืดมิดด้วยความร้อนและแสงแดด และถูกตัดขาดจากผืนน้ำที่แห้งแล้ง หนึ่งในสถานที่ที่วิเศษที่สุดในโลก ตั้งอยู่ทางใต้ของลิมาเมืองหลวงของเปรู 450 กม. ห่างจากชายฝั่งแปซิฟิก 40 กม. ที่ระดับความสูงประมาณ 450 ม. ฝนตกที่นี่โดยเฉลี่ยทุกๆสองปีและไม่เกินครึ่งชั่วโมง

ในวัยยี่สิบ ด้วยจุดเริ่มต้นของเที่ยวบินจากลิมาไปยังอาเรกีปา เส้นแปลก ๆ เริ่มสังเกตเห็นบนที่ราบสูง เส้นเยอะ. ตรงราวกับลูกศร ซึ่งบางครั้งทอดยาวไปถึงขอบฟ้า กว้างและแคบ ตัดกันและทับซ้อนกัน รวมกันเป็นแผนผังที่คิดไม่ถึงและการกระเจิงจากจุดศูนย์กลาง เส้นทำให้ทะเลทรายดูเหมือนกระดานวาดภาพขนาดยักษ์:

ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ผ่านมา การศึกษาอย่างจริงจังเกี่ยวกับแนวเส้นและวัฒนธรรมที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคนี้เริ่มต้นขึ้น แต่ geoglyphs ยังคงเก็บความลับของพวกเขาไว้ รุ่นเริ่มปรากฏขึ้นเพื่ออธิบายปรากฏการณ์นอกกระแสหลักของวิทยาศาสตร์การศึกษาหัวข้อนี้เกิดขึ้นอย่างถูกต้องท่ามกลางความลึกลับที่ยังไม่แก้ของอารยธรรมโบราณและตอนนี้เกือบทุกคนรู้เกี่ยวกับ geoglyphs Nazca

ตัวแทนของวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการได้กล่าวซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าทุกอย่างได้รับการแก้ไขและถอดรหัสแล้วว่าไม่มีอะไรมากไปกว่าร่องรอยของพิธีกรรมทางศาสนาหรือในกรณีที่รุนแรงร่องรอยของการค้นหาแหล่งน้ำหรือซากของสัญญาณทางดาราศาสตร์ แต่พอดูภาพจากเครื่องบินหรือจากอวกาศก็เพียงพอแล้วเมื่อมีข้อสงสัยและคำถามเกิดขึ้น - พิธีกรรมประเภทใดที่บังคับเมื่อสองพันปีก่อนชาวอินเดียนแดงซึ่งสังคมอยู่ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนาใคร ไม่มีภาษาเขียนซึ่งอาศัยอยู่ในหมู่บ้านเล็ก ๆ และในไร่นา ถูกบังคับให้ดิ้นรนเพื่อความอยู่รอด ร่างทะเลทรายหลายร้อยตารางกิโลเมตรด้วยรูปทรงเรขาคณิต เส้นตรงหลายกิโลเมตร และภาพการออกแบบขนาดยักษ์ที่มองเห็นได้จาก ส่วนสูง?
Maria Reiche ผู้ซึ่งอุทิศเวลามากกว่า 50 ปีในการศึกษา geoglyphs ได้กล่าวไว้ในหนังสือของเธอว่า ด้วยปริมาณงานมหาศาลที่ดำเนินการไป การสร้างเส้นสายควรเป็นงานหลักของสังคมที่อาศัยอยู่ในบริเวณนี้ เวลา ...

แม้ว่าจะเป็นเรื่องน่าสังเกตว่าในงานเฉพาะทางมากขึ้น นักโบราณคดีไม่ยึดถือข้อสรุปที่เป็นหมวดหมู่ดังกล่าวเกี่ยวกับการแก้ปัญหาที่สมบูรณ์ของแนวความคิด โดยกล่าวถึงพิธีทางศาสนาว่าเป็นเวอร์ชันที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุดที่ต้องมีการวิจัยเพิ่มเติม

และฉันเสนอที่จะสัมผัสปริศนาที่น่าอัศจรรย์นี้อีกครั้ง แต่อาจจะใกล้กว่านี้เล็กน้อยราวกับว่ามาจากอีกมิติหนึ่ง ให้ทำเหมือนกับที่ป. โกสกทำในปี 2482 เมื่อครั้งแรกที่เขาจ้างเครื่องบินเป็นพิเศษให้บินข้ามทะเลทราย

ต่อไปนี้เป็นข้อมูลเล็กน้อยที่คุณต้องรู้

2470 เปิดบรรทัดอย่างเป็นทางการโดยนักโบราณคดีชาวเปรู Toribio Meia Xespe

ค.ศ. 1939 การวิจัย Geoglyph เริ่มต้นโดยนักประวัติศาสตร์ Paul Kosok จากมหาวิทยาลัยลองไอแลนด์ในนิวยอร์ก

2489 - 2541 การศึกษา geoglyphs โดย Maria Reiche นักคณิตศาสตร์และนักโบราณคดีชาวเยอรมัน Maria Reiche ที่มากับ Paul Kosok ในฐานะนักแปลเป็นครั้งแรกยังคงค้นคว้าเกี่ยวกับบทประพันธ์ที่กลายมาเป็นงานหลักในชีวิตของเธอ ต้องขอบคุณผู้หญิงที่กล้าหาญคนนี้อย่างมาก ลายเส้นยังคงมีอยู่และพร้อมสำหรับการวิจัย

1960 จุดเริ่มต้นของการศึกษา geoglyphs อย่างเข้มข้นโดยการสำรวจและนักวิจัยต่างๆ

2511 เผยแพร่หนังสือโดย Erich von Denikin "Chariots of the Gods" ซึ่งเป็นการแสดงออกถึงร่องรอยของอารยธรรมนอกโลก จุดเริ่มต้นของความนิยมอย่างกว้างขวางของ geoglyphs Nazca และการเติบโตของนักท่องเที่ยวบนที่ราบสูง

2516 การเดินทางของนักดาราศาสตร์ชาวอังกฤษเจอรัลด์ฮอว์กินส์ (ผู้เขียนเอกสารเกี่ยวกับสโตนเฮนจ์) ซึ่งผลที่ได้แสดงให้เห็นความไม่สอดคล้องของรุ่นดาราศาสตร์ที่เสนอโดย P. Kosak และ M. Reiche

1994 ด้วยความพยายามของ Maria Reiche ทำให้ geoglyphs Nazca รวมอยู่ในรายการมรดกโลกของ UNESCO

ตั้งแต่ปี 1997 ตำแหน่งที่โดดเด่นในการวิจัยอย่างเป็นทางการได้ถูกครอบครองโดยโครงการ Nazca-Palpa ซึ่งนำโดย Joni Isla นักโบราณคดีชาวเปรูและศาสตราจารย์ Markus Reindel จากสถาบันโบราณคดีเยอรมันโดยได้รับการสนับสนุนจากมูลนิธิ Swiss-Liechtenstein เพื่อการวิจัยทางโบราณคดีต่างประเทศ รุ่นหลักตามผลงานตั้งแต่ปี 2540 เป็นพิธีกรรมที่กล่าวถึงแล้วที่เกี่ยวข้องกับลัทธิน้ำและความอุดมสมบูรณ์

ขณะนี้ GIS กำลังถูกสร้างขึ้น - ระบบข้อมูลทางภูมิศาสตร์ (การแสดง geoglyphs สามมิติแบบดิจิทัลรวมกับข้อมูลทางโบราณคดีและธรณีวิทยา) โดยมีส่วนร่วมของสถาบันมาตรและโฟโตแกรมเมทรีแห่งซูริก

เล็กน้อยเกี่ยวกับรุ่น ทั้งสองได้รับความนิยมมากที่สุดแล้ว (พิธีกรรมของอินเดียและร่องรอยของอารยธรรมต่างดาว):

เริ่มต้นด้วยการชี้แจงความหมายของคำว่า "geoglyphs" เอง ตามวิกิพีเดีย " geoglyph เป็นรูปแบบทางเรขาคณิตหรือรูปทรงที่ใช้กับพื้นซึ่งมักจะมีความยาวมากกว่า 4 เมตร มีสองวิธีในการสร้าง geoglyphs - โดยการลบชั้นบนสุดของดินรอบปริมณฑลของรูปแบบหรือในทางกลับกัน เทเศษหินหรืออิฐที่เส้นลวดลายควรผ่าน geoglyphs จำนวนมากมีขนาดใหญ่จนมองเห็นได้จากอากาศเท่านั้น " ควรเสริมว่าโดยส่วนใหญ่อย่างท่วมท้น geoglyphs นั้นตีความภาพวาดหรือสัญญาณอย่างแจ่มแจ้ง และตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบันผู้คนได้ประยุกต์ใช้และใช้ geoglyphs เพื่อวัตถุประสงค์เฉพาะ - ทางศาสนา อุดมการณ์ เทคนิค ความบันเทิง การโฆษณา ทุกวันนี้ ด้วยความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี วิธีการสมัครได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ และในท้ายที่สุด ทั้งทางวิ่งที่ส่องสว่างและเกาะเทียมในสหรัฐอาหรับเอมิเรตส์ถือได้ว่าเป็น geoglyphs สมัยใหม่:

จากที่กล่าวไว้ข้างต้น เส้นนัซคา (จำนวนภาพวาดขนาดยักษ์เป็นเพียงเศษเสี้ยวของจำนวนเส้นและรูปทรงเรขาคณิต) ไม่ถูกต้องทั้งหมดที่จะพิจารณาว่าเป็น geoglyphs เนื่องจากไม่ทราบจุดประสงค์ในการวาด อย่างไรก็ตาม ไม่เคยเกิดขึ้นกับใครเลยที่จะต้องพิจารณาว่าเป็น geoglyphs เช่น กิจกรรมทางการเกษตรหรือระบบขนส่ง ซึ่งจากที่สูงมากๆ ก็ดูเหมือนลวดลายเรขาคณิตเช่นกัน แต่มันเกิดขึ้นที่ในโบราณคดีอย่างเป็นทางการและในวรรณคดียอดนิยมเส้นและภาพวาดของ Nazca เรียกว่า geoglyphs เราจะไม่ทำลายประเพณีเช่นกัน

1. LINES

Geoglyphs พบได้เกือบทั่วชายฝั่งตะวันตกของอเมริกาใต้ ในบทนี้ เราจะเจาะลึกถึง geoglyphs ในภูมิภาค Nazca อย่างละเอียดยิ่งขึ้น และดูข้อมูลเกี่ยวกับภูมิภาคอื่นๆ ได้ในภาคผนวก

ในแผนที่ถัดไป พื้นที่จะถูกทำเครื่องหมายเป็นสีน้ำเงินซึ่งเส้นต่างๆ สามารถอ่านได้อย่างชัดเจนใน Google Earth และมีโครงสร้างที่คล้ายคลึงกัน สี่เหลี่ยมสีแดง - "สถานที่ท่องเที่ยว" ที่ความหนาแน่นของเส้นสูงสุดและภาพวาดส่วนใหญ่กระจุกตัว พื้นที่สีม่วงเป็นพื้นที่การกระจายของเส้นที่พิจารณาในการศึกษาส่วนใหญ่เมื่อพวกเขาพูดว่า "Nazca-Palpa geoglyphs" พวกเขาหมายถึงพื้นที่นี้ ไอคอนสีม่วงที่มุมบนซ้ายคือ geoglyph "Paracas Candelabrum" ที่มีชื่อเสียง:

พื้นที่สี่เหลี่ยมสีแดง:

พื้นที่สีม่วง:

geoglyphs เองเป็นสิ่งที่ค่อนข้างง่าย - หินที่ปกคลุมไปด้วยสีแทนทะเลทรายสีเข้ม (แมงกานีสและเหล็กออกไซด์) ถูกนำออกไปด้านข้างจึงเผยให้เห็นชั้นแสงของดินใต้ผิวดินซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของทรายดินเหนียวและยิปซั่ม:

แต่บ่อยครั้ง geoglyphs มีโครงสร้างที่ซับซ้อนมากขึ้น - ลึก, เส้นขอบที่เป็นระเบียบ, โครงสร้างหินหรือเพียงแค่กองหินที่ปลายเส้นซึ่งเป็นสาเหตุที่ในงานบางอย่างพวกเขาถูกเรียกว่าโครงสร้างโลก

เมื่อ geoglyphs ขึ้นไปบนภูเขา ชั้นของเศษหินหรืออิฐที่เบากว่าก็ถูกเปิดเผย:

ในบทนี้ เราจะเน้นที่ geoglyphs ส่วนใหญ่ ซึ่งรวมถึงเส้นและรูปทรงเรขาคณิต

ตามรูปแบบของพวกเขาพวกเขามักจะแบ่งออกเป็นดังนี้:

เส้นและแถบที่มีความกว้างตั้งแต่ 15 ซม. ถึง 10 เมตร ขึ้นไป ซึ่งสามารถยืดได้หลายกิโลเมตร (1-3 กม. ค่อนข้างธรรมดาในบางแหล่ง 18 กม. ขึ้นไปมีการกล่าวถึง) ภาพวาดส่วนใหญ่วาดด้วยเส้นบางๆ แถบบางครั้งขยายกว้างขึ้นอย่างราบรื่นตลอดความยาว:

สามเหลี่ยมที่ถูกตัดทอนและยาว (รูปแบบที่พบบ่อยที่สุดของรูปทรงเรขาคณิตบนที่ราบหลังเส้น) ที่มีขนาดต่างๆ (จาก 3 ม. ถึงมากกว่า 1 กม.) - มักจะเรียกว่าสี่เหลี่ยมคางหมู:

พื้นที่ขนาดใหญ่ของรูปทรงสี่เหลี่ยมและไม่สม่ำเสมอ:

บ่อยครั้งที่เส้นและแท่นมีความลึกตามที่ M. Reiche สูงสุด 30 ซม. หรือมากกว่านั้นการกดที่เส้นมักจะมีโปรไฟล์โค้ง:

มองเห็นได้ชัดเจนบนสี่เหลี่ยมคางหมูที่คลุมเกือบ:

หรือในภาพที่ถ่ายโดยสมาชิกคณะสำรวจ LAI:

สถานที่ถ่ายทำ:

เส้นมักจะมีขอบเขตที่ชัดเจนเสมอ โดยพื้นฐานแล้วมันเหมือนกับเส้นขอบ ซึ่งได้รับการบำรุงรักษาไว้อย่างแม่นยำตลอดความยาวของเส้น แต่ขอบเขตอาจเป็นก้อนหิน (สำหรับสี่เหลี่ยมคางหมูและสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ดังในรูปที่ 15) หรือกองหินที่มีระดับการเรียงลำดับต่างกัน:

ให้เราสังเกตคุณลักษณะนี้เนื่องจาก geoglyphs ของ Nazca ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง - ความตรงไปตรงมา ในปีพ.ศ. 2516 เจ. ฮอว์กินส์เขียนว่าเส้นตรงหลายกิโลเมตรถูกสร้างขึ้นที่ขีดจำกัดความสามารถด้านโฟโตแกรมเมทริก ฉันไม่รู้ว่าตอนนี้เป็นยังไงบ้าง แต่คุณต้องยอมรับว่ามันไม่เลวเลยสำหรับชาวอินเดียนแดง ควรเพิ่มว่าเส้นมักจะตามความโล่งใจราวกับว่าไม่ได้สังเกต

ตัวอย่างที่กลายเป็นคลาสสิก:

มุมมองจากเครื่องบิน:

ศูนย์กลางต่างๆ อ่านได้ง่ายในแผนที่ 6 แผนที่ของศูนย์กลางโดย Maria Reiche (จุดเล็ก ๆ ):

นักวิจัยชาวอเมริกัน Anthony Aveni ในหนังสือ "Between lines" กล่าวถึงศูนย์ 62 แห่งในภูมิภาค Nazca-Palpa

บ่อยครั้งที่เส้นเชื่อมต่อกันและรวมกันเป็นชุดต่างๆ เป็นที่สังเกตด้วยว่างานดำเนินไปในหลายขั้นตอนซึ่งมักจะเป็นเส้นและตัวเลขที่ครอบคลุมกัน:

เป็นมูลค่า noting ที่ตั้งของสี่เหลี่ยมคางหมู ฐานมักจะหันไปทางหุบเขาแม่น้ำ โดยส่วนที่แคบกว่าฐานเกือบตลอดเวลา แม้ว่าระดับความสูงที่ต่างกันจะเล็กน้อย (บนยอดเขาที่ราบเรียบหรือในทะเลทราย) สิ่งนี้ใช้ไม่ได้ผล:

ต้องพูดสองสามคำเกี่ยวกับอายุและจำนวนบรรทัด วิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการถือว่าเส้นถูกสร้างขึ้นในช่วงระหว่าง 400 ปีก่อนคริสตกาล NS. และ 600 AD เหตุผลก็คือเศษเครื่องปั้นดินเผาจากระยะต่างๆ ของวัฒนธรรมนัซคา ซึ่งพบได้ในกองหินและกองหิน ตลอดจนการวิเคราะห์ด้วยเรดิโอคาร์บอนของซากเสาไม้ซึ่งถือเป็นการทำเครื่องหมาย นอกจากนี้ยังใช้การหาคู่แบบเทอร์โมลูมิเนสเซนต์และแสดงผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน เราจะสัมผัสในหัวข้อนี้ด้านล่าง

สำหรับจำนวนบรรทัด - Maria Reiche ลงทะเบียนประมาณ 9,000 ของพวกเขาซึ่งปัจจุบันมีการกล่าวถึงตัวเลขจาก 13,000 ถึง 30,000 (และนี่เป็นเพียงส่วนสีม่วงของแผนที่ 5 ไม่มีใครนับบรรทัดที่คล้ายกันสำหรับ Ica และ Pisco แม้ว่าจะมี น้อยกว่าอย่างเห็นได้ชัด) แต่ต้องระลึกไว้เสมอว่าเราเห็นเฉพาะสิ่งที่เหลือเวลาและความห่วงใยของ Maria Reiche (ตอนนี้ที่ราบสูง Nazca เป็นเขตสงวน) ซึ่งกล่าวถึงในหนังสือของเธอว่าต่อหน้าต่อตาเธอมีบริเวณที่มีเส้นและเกลียวที่น่าสนใจอยู่ ตั้งค่าสำหรับพืชฝ้าย เห็นได้ชัดว่าส่วนใหญ่ถูกกลบด้วยการกัดเซาะ ทราย และกิจกรรมของมนุษย์ และบางครั้งเส้นก็ปกคลุมกันหลายชั้น และจำนวนที่แท้จริงของพวกมันอาจแตกต่างกันอย่างน้อยตามลำดับความสำคัญ ไม่ควรพูดถึงจำนวน แต่เกี่ยวกับความหนาแน่นของเส้น และที่นี่เป็นมูลค่า noting ต่อไปนี้

เมื่อพิจารณาว่าสภาพอากาศตามที่นักโบราณคดีชี้ให้เห็นว่าในช่วงเวลานี้มีความชื้นมากกว่า (และ Google Earth แสดงให้เห็นว่าซากปรักหักพังและเศษซากของโครงสร้างการชลประทานลึกลงไปในทะเลทราย) ความหนาแน่นสูงสุดของ geoglyphs นั้นสังเกตได้ใกล้หุบเขาแม่น้ำและการตั้งถิ่นฐาน (แผนที่ 7). แต่คุณสามารถหาเส้นแยกได้ทั้งบนภูเขาและไกลในทะเลทราย:

ที่ระดับความสูง 2,000 ม. 50 กม. ทางตะวันตกของ Nazca:

สี่เหลี่ยมคางหมูจากกลุ่มเส้นในทะเลทราย 25 กม. จาก Ica:

และต่อไป. เมื่อรวบรวม GIS สำหรับบางพื้นที่ของ Palpa และ Nazca สรุปได้ว่า โดยทั่วไป เส้นทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่มนุษย์สามารถเข้าถึงได้ และสิ่งที่เกิดขึ้นบนเส้น (แต่ไม่ใช่เส้นเอง) สามารถมองเห็นได้จากจุดสังเกตที่อยู่ห่างไกล ฉันไม่รู้เกี่ยวกับบรรทัดที่สอง แต่อันแรกดูเหมือนจะเป็นจริงสำหรับบรรทัดส่วนใหญ่ (มีที่ที่ไม่สะดวก แต่ฉันไม่พบคนที่ไม่สามารถผ่านได้) โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจาก Google Earth อนุญาตให้คุณหมุนภาพได้ ทางนั้น (พื้นที่สีม่วงในแผนที่ 5):

รายการคุณสมบัติที่ชัดเจนสามารถดำเนินการต่อได้ แต่อาจถึงเวลาที่ต้องดำเนินการในรายละเอียด

สิ่งแรกที่ฉันอยากจะเริ่มด้วยคืองานจำนวนมากที่ทำเสร็จแล้ว พูดง่ายๆ ว่าไม่ได้คุณภาพสูงมาก:

ภาพส่วนใหญ่ถ่ายภายในพื้นที่สีม่วงในแผนที่ 5 ซึ่งเป็นภาพที่มีนักท่องเที่ยวและผู้ทดลองทุกประเภทหนาแน่นที่สุด ตามรายงานของ Reiche มีการฝึกซ้อมทางทหารที่นี่ ฉันพยายามหลีกเลี่ยงร่องรอยที่ทันสมัยให้มากที่สุดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากไม่ยาก - พวกมันเบากว่า ข้ามเส้นโบราณ และไม่มีร่องรอยของการกัดเซาะ

อีกสองสามตัวอย่างเป็นตัวอย่าง:

คนโบราณมีพิธีกรรมแปลก ๆ - คุ้มค่าไหมที่จะมีส่วนร่วมในการทำเครื่องหมายและการหักบัญชีจำนวนมากเพื่อที่ว่าครึ่งทางหรือแม้กระทั่งในส่วนสุดท้ายของมันถูกละทิ้ง? เป็นที่น่าสนใจว่าบางครั้งบนสี่เหลี่ยมคางหมูที่เสร็จแล้วก็มักจะมีก้อนหินมากมายอย่างที่ผู้สร้างถูกทอดทิ้งหรือถูกลืม:

ตามคำให้การของนักโบราณคดี งานก่อสร้างและการสร้างเส้นใหม่ได้ดำเนินการอย่างต่อเนื่อง ฉันจะเสริมว่าสิ่งนี้มีแนวโน้มที่จะเกี่ยวข้องกับกลุ่มไลน์บางกลุ่มที่ตั้งอยู่ใกล้กับ Palpa และในหุบเขาแม่น้ำ Ingenio เท่านั้น ที่นั่น กิจกรรมทุกประเภทไม่ได้หยุดลง อาจจะเป็นในสมัยอินคา โดยพิจารณาจากโครงสร้างหินจำนวนมากรอบๆ ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู:

บางส่วนของสถานที่เหล่านี้บางครั้งก็ถูกทำเครื่องหมายด้วยภาพมนุษย์และค่อนข้างดึกดำบรรพ์ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพเขียนหินธรรมดา (นักประวัติศาสตร์ให้ความสำคัญกับรูปแบบของวัฒนธรรม Paracas 400-100 ปีก่อนคริสตกาลซึ่งเป็นบรรพบุรุษของวัฒนธรรม Nazca) . จะเห็นได้ชัดเจนว่ามีคนเหยียบย่ำจำนวนมาก (รวมถึงนักท่องเที่ยวสมัยใหม่):

ต้องบอกว่าสถานที่ดังกล่าวมักเป็นที่ต้องการของนักโบราณคดี

เรามาถึงรายละเอียดที่น่าสนใจอย่างยิ่งอย่างหนึ่ง

คุณสังเกตเห็นว่าฉันพูดถึงกองหินและโครงสร้างของหินอย่างต่อเนื่อง - พวกมันถูกใช้เพื่อสร้างเส้นขอบโดยไม่ได้ตั้งใจ แต่มีองค์ประกอบที่คล้ายกันอีกประเภทหนึ่งราวกับว่ารวมอยู่ในการออกแบบสี่เหลี่ยมคางหมูจำนวนมาก สังเกตสององค์ประกอบที่ปลายแคบและอีกองค์ประกอบหนึ่งที่ด้านกว้าง:

รายละเอียดมีความสำคัญ ดังนั้นตัวอย่างเพิ่มเติม:

ในรูปภาพ Google นี้ สี่เหลี่ยมคางหมูหลายรูปมีองค์ประกอบที่คล้ายกัน:

องค์ประกอบเหล่านี้ไม่ใช่องค์ประกอบล่าสุด - มีอยู่ในสี่เหลี่ยมคางหมูที่ยังไม่เสร็จบางส่วน และยังพบได้ในทั้ง 5 ภูมิภาคที่ระบุบนแผนที่ ต่อไปนี้คือตัวอย่างจากฝั่งตรงข้าม อันแรกมาจากพื้นที่ Pisco และอีกสองตัวอย่างจากส่วนที่เป็นภูเขาทางตะวันออกของ Nazca ที่น่าสนใจคือองค์ประกอบเหล่านี้ยังมีอยู่ภายในสี่เหลี่ยมคางหมูด้วย:

นักโบราณคดีเพิ่งเริ่มให้ความสนใจในองค์ประกอบเหล่านี้ และนี่คือคำอธิบายของโครงสร้างเหล่านี้บนหนึ่งในสี่เหลี่ยมคางหมูในภูมิภาค Palpa (1):

แท่นหินที่มีผนังทำด้วยหิน ยึดด้วยโคลน บางครั้งก็เป็นสองเท่า (ผนังด้านนอกทำจากหินแบนด้าน ให้ความสง่างาม) เต็มไปด้วยหิน ซึ่งพบเศษเซรามิกและเศษอาหาร มีพื้นยกที่ทำจากดินเหนียวอัดแน่นและหินแทรก สันนิษฐานว่าวางคานไม้ไว้บนโครงสร้างเหล่านี้และใช้เป็นแท่น

แผนภาพแสดงหลุมระหว่างชานชาลาซึ่งพบซากเสาไม้ (ต้นหลิว) ซึ่งน่าจะใหญ่โต การวิเคราะห์ด้วยเรดิโอคาร์บอนของเสาต้นหนึ่งพบว่ามีอายุระหว่าง 340-425 A.D. แท่งไม้จากแท่นหิน (สี่เหลี่ยมคางหมูอีกอัน) - 420-540 A.D. NS. หลุมที่มีซากเสายังพบที่ขอบของสี่เหลี่ยมคางหมู

นี่คือคำอธิบายของโครงสร้างวงแหวนที่พบใกล้กับสี่เหลี่ยมคางหมู และตามที่นักโบราณคดีได้บอกไว้ คล้ายกับที่พบในฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู:

ในแง่ของวิธีการก่อสร้าง จะคล้ายกับชานชาลาที่อธิบายข้างต้น โดยมีความแตกต่างที่ส่วนด้านในของกำแพงก็มีความวิจิตรงดงามเช่นกัน มันมีรูปร่างเป็นตัวอักษร D โดยมีช่องว่างด้านแบน สามารถมองเห็นหินแบนได้ สร้างขึ้นหลังจากการสร้างใหม่ แต่สังเกตว่ามีอีกก้อนหนึ่ง และทั้งสองถูกใช้เป็นอุปกรณ์ประกอบฉากสำหรับบันไดสู่ชานชาลา

ในกรณีส่วนใหญ่ องค์ประกอบเหล่านี้ไม่มีโครงสร้างที่ซับซ้อนเช่นนี้ และเป็นเพียงโครงสร้างกองหรือโครงสร้างวงแหวนที่ทำด้วยหิน และองค์ประกอบเดียวที่ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมูนั้นไม่สามารถอ่านได้เลย

และตัวอย่างเพิ่มเติม:

เราพูดถึงประเด็นนี้อย่างละเอียดมากขึ้น เพราะเห็นได้ชัดว่าแพลตฟอร์มถูกสร้างขึ้นพร้อมกับสี่เหลี่ยมคางหมู สามารถพบเห็นได้บ่อยใน Google Earth และโครงสร้างวงแหวนก็แยกแยะได้ดีมาก และไม่น่าเป็นไปได้ที่ชาวอินเดียจะมองหาสี่เหลี่ยมคางหมูโดยเฉพาะเพื่อสร้างแพลตฟอร์ม บางครั้งแม้แต่สี่เหลี่ยมคางหมูก็คาดเดาได้ยาก แต่องค์ประกอบเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจน (เช่น ใน
ทะเลทราย 20 กม. จาก Ica):

พื้นที่สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่มีองค์ประกอบที่แตกต่างกันเล็กน้อย - กองหินขนาดใหญ่สองกอง หนึ่งกองอยู่ที่ขอบแต่ละด้าน บางทีหนึ่งในนั้นอาจอยู่ในสารคดีเนชั่นแนลจีโอกราฟฟิก "Nazca Lines. Transcribe":

เป็นจุดที่แน่นอนในความโปรดปรานของพิธีกรรม

ตามเวอร์ชันดั้งเดิมของเรา ถือว่าต้องมีมาร์กอัปบางประเภทอยู่ สิ่งที่คล้ายกันมีอยู่จริงและมักใช้กันมาก - เส้นตรงกลางบาง ๆ วิ่งไปตามศูนย์กลางของสี่เหลี่ยมคางหมูและบางครั้งก็ไปไกลกว่านั้น ในงานของนักโบราณคดีบางครั้งเรียกว่าเส้นกึ่งกลางของสี่เหลี่ยมคางหมู โดยปกติแล้วจะเชื่อมโยงกับแพลตฟอร์มที่อธิบายไว้ข้างต้น
(เริ่มต้นหรือผ่านเคียงข้างกันผ่านแท่นที่ฐาน และออกจากตรงกลางระหว่างแท่นที่ปลายแคบเสมอ) สี่เหลี่ยมคางหมูอาจไม่สมมาตรเกี่ยวกับมัน (และแท่นตามลำดับ):

สิ่งนี้เป็นจริงสำหรับพื้นที่ที่เลือกทั้งหมดในแผนที่ 5 สี่เหลี่ยมคางหมูจาก Iki บ่งชี้ในส่วนนี้ 28 เส้นกึ่งกลางซึ่งดูเหมือนจะยิงเป็นเส้นจากกองหิน

ตัวอย่างการทำเครื่องหมายประเภทต่างๆ สำหรับสี่เหลี่ยมคางหมูและลายทาง ตลอดจนงานประเภทต่าง ๆ ในพื้นที่สีม่วง (เราเรียกพวกมันว่าฟูกและเทปพันช์):

มาร์กอัปในตัวอย่างบางตัวอย่างที่แสดงไม่ใช่การอธิบายแกนและเส้นขอบหลักแบบง่ายๆ อีกต่อไป มีองค์ประกอบของการสแกนพื้นที่ทั้งหมดของ geoglyph ในอนาคต

โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในเครื่องหมายสำหรับพื้นที่สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่จาก "จุดท่องเที่ยว" ข้างแม่น้ำ Ingenio:

ภายใต้แพลตฟอร์ม:

และที่นี่ ถัดจากไซต์ที่มีอยู่ ไซต์อื่นถูกทำเครื่องหมาย:

มาร์กอัปที่คล้ายกันสำหรับไซต์ในอนาคตบนเลย์เอาต์ของ M. Reiche สามารถอ่านได้ดี:

ลองมาดูที่ "การสแกนมาร์กอัป" และไปต่อ

ที่น่าสนใจคือ คนกวาดและคนที่ทำงานเคลียร์ดูเหมือนจะไม่สามารถประสานงานกันได้อย่างเพียงพอในบางครั้ง:

และตัวอย่างของสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่สองอัน ฉันสงสัยว่ามันควรจะเป็นอย่างนั้นหรือถ้ามีคนเข้าใจผิด:

เมื่อพิจารณาจากทั้งหมดข้างต้นแล้ว เป็นเรื่องยากที่จะไม่พยายามมองอย่างใกล้ชิดที่การกระทำของเครื่องหมาย

และที่นี่เรามีรายละเอียดเพิ่มเติมที่น่าสนใจอย่างยิ่งอีกสองสามข้อ

อย่างแรก ฉันจะบอกว่าการเปรียบเทียบพฤติกรรมของการขนส่งสมัยใหม่กับเครื่องหมายโบราณโดยใช้เส้นบางๆ เป็นสิ่งที่บ่งบอกถึงการเปรียบเทียบ รางของรถยนต์และรถจักรยานยนต์เดินไม่เท่ากันในทิศทางเดียว และเป็นการยากที่จะหาทางตรงที่ยาวกว่าสองร้อยเมตร ในเวลาเดียวกัน เส้นโบราณเกือบจะตรงเสมอ มักจะเคลื่อนที่อย่างไม่ลดละหลายกิโลเมตร (ตรวจสอบใน Google ด้วยไม้บรรทัด) บางครั้งก็หายไปราวกับหลุดออกจากพื้นดินและปรากฏขึ้นอีกครั้งในทิศทางเดียวกัน บางครั้งอาจทำให้โค้งงอเล็กน้อย เปลี่ยนทิศทางอย่างกะทันหันหรือไม่มากนัก และในที่สุดทั้งสองวางอยู่บนศูนย์กลางของทางแยกหรือหายไปอย่างราบรื่นละลายในสี่เหลี่ยมคางหมูข้ามเส้นหรือเปลี่ยนด้วยความโล่งใจ

บ่อยครั้งที่เครื่องหมายดูเหมือนจะพิงกองหินที่อยู่ถัดจากเส้นและมักไม่ค่อยอยู่บนเส้น:

หรือตัวอย่างเช่นนี้:

ฉันได้พูดเกี่ยวกับความตรงไปตรงมาแล้ว แต่ฉันจะสังเกตสิ่งต่อไปนี้

เส้นและสี่เหลี่ยมคางหมูบางเส้นแม้จะบิดเบี้ยวด้วยการผ่อนปรน กลายเป็นจุดตรงจากมุมมองหนึ่งจากอากาศ ซึ่งได้มีการบันทึกไว้แล้วในการศึกษาบางชิ้น ตัวอย่างเช่น. เส้นเดินเล็กน้อยในภาพถ่ายดาวเทียมดูเกือบตรงจากมุมมอง ซึ่งอยู่ด้านข้างเล็กน้อย (เฟรมจากสารคดี "Nazca Lines. Decrypted")

ฉันไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญในด้านมาตรวิทยา แต่ในความคิดของฉัน การวาดเส้นบนภูมิประเทศที่ขรุขระซึ่งเครื่องบินลาดเอียงตัดผ่านความโล่งใจนั้นเป็นงานที่ค่อนข้างยาก

อีกตัวอย่างที่คล้ายกัน ด้านซ้ายเป็นภาพจากเครื่องบิน ด้านขวาจากดาวเทียม ตรงกลางเป็นภาพถ่ายเก่าโดย Paul Kosok (ถ่ายจากมุมล่างขวาของภาพถ่ายต้นฉบับจากหนังสือโดย M. Reiche) เราเห็นว่าเส้นและสี่เหลี่ยมคางหมูรวมกันทั้งหมดมาจากจุดที่ใกล้กับจุดที่ถ่ายภาพตรงกลาง

และรูปภาพถัดไปจะแสดงผลได้ดีที่สุดด้วยความละเอียดที่ดี (ที่นี่ - รูปที่ 63)

อันดับแรก มาใส่ใจกับพื้นที่ที่ยังไม่ได้พัฒนาที่อยู่ตรงกลางกันก่อน มีการนำเสนอวิธีการทำงานด้วยตนเองอย่างชัดเจน - มีทั้งกองใหญ่และกองเล็กกองกรวดที่ชายแดนชายแดนไม่สม่ำเสมองานไม่เป็นระเบียบมาก - พวกเขารวบรวมที่นี่และที่นั่นและจากไป สรุปคือ ทุกสิ่งที่เราเห็นในหัวข้อการทำงานด้วยตนเอง

ทีนี้ลองดูที่เส้นที่ข้ามด้านซ้ายของภาพถ่ายจากบนลงล่าง สไตล์งานที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ดูเหมือนว่าผู้สร้างเอซโบราณได้ตัดสินใจที่จะเลียนแบบงานของสิ่วจับจ้องอยู่ที่ความสูงระดับหนึ่ง ด้วยการกระโดดข้ามลำธาร เส้นขอบตรงและปกติ ด้านล่างเรียบ พวกเขาไม่ลืมที่จะทำซ้ำรายละเอียดปลีกย่อยของการตัดร่องรอยของส่วนบนของเส้น มีโอกาสเป็นเช่นนี้
การกัดกร่อนของน้ำหรือลม แต่มีตัวอย่างมากมายเกี่ยวกับอิทธิพลของสิ่งแวดล้อมทุกประเภทในภาพถ่าย ซึ่งไม่เหมือนอย่างใดอย่างหนึ่ง ใช่และในแนวรอบ ๆ จะเห็นได้ชัดเจน อย่างไรก็ตาม ในที่นี้ค่อนข้างเป็นการจงใจให้สายหยุดชะงักไปประมาณ 25 เมตร หากเราเพิ่มโปรไฟล์เว้าเช่นในภาพถ่ายเก่าหรือจากภาพถ่ายในพื้นที่ Palpa และหินจำนวนมากที่ต้องขุด (ความกว้างของเส้นประมาณ 4 ม.) รูปภาพก็จะสมบูรณ์ นอกจากนี้ยังบ่งชี้ด้วยว่าเส้นบาง ๆ ตั้งฉากขนานบางสี่เส้นที่วาดไว้ด้านบนอย่างชัดเจน หากคุณมองใกล้ ๆ คุณจะเห็นว่าความลึกของเส้นก็เปลี่ยนไปตามความไม่สม่ำเสมอของการผ่อนปรน ดูเหมือนร่องรอยที่ลากไปตามไม้บรรทัดด้วยส้อมโลหะเหนือชิ้นส่วนของดินน้ำมัน

สำหรับตัวฉันเอง ฉันเรียกเส้นดังกล่าวว่า t-line (เส้นที่สร้างขึ้นโดยใช้เทคโนโลยี เช่น คำนึงถึงการใช้วิธีการพิเศษในการทำเครื่องหมาย ประสิทธิภาพ และการควบคุมงาน) คุณลักษณะที่คล้ายคลึงกันได้รับการบันทึกไว้แล้วโดยนักวิจัยบางคน มีรูปถ่ายของบรรทัดที่คล้ายกันบนเว็บไซต์ (24) และพฤติกรรมที่คล้ายกันของบางบรรทัด (การหยุดชะงักของบรรทัดและการโต้ตอบกับการบรรเทาทุกข์) ถูกบันทึกไว้ในบทความ (1)

ตัวอย่างที่คล้ายกัน ซึ่งคุณสามารถเปรียบเทียบระดับของงานได้ (เส้น "หยาบ" สองเส้นถูกทำเครื่องหมายด้วยลูกศร):

ซึ่งมีความโดดเด่น เส้นหยาบที่ยังไม่เสร็จ (เส้นที่อยู่ตรงกลาง) มีเส้นประบาง แต่ไม่เคยพบการทำเครื่องหมายสำหรับเส้น t เช่นเดียวกับเส้นทีไลน์ที่ยังไม่เสร็จ

นี่คือตัวอย่างเพิ่มเติมบางส่วน:

ตามเวอร์ชั่น "พิธีกรรม" พวกเขาต้องเดินไปตามเส้น ในสารคดีหนึ่ง Discovery แสดงให้เห็นโครงสร้างภายในที่หนาแน่นของเส้น ซึ่งน่าจะเกิดจากการเดินไปตามเส้นนั้นอย่างเข้มข้น (ความผิดปกติของแม่เหล็กที่บันทึกไว้ในเส้นอธิบายได้จากการบดอัดของหิน):

และต้องเหยียบย่ำมากจนต้องเหยียบย่ำ ไม่ใช่แค่มากแต่มากด้วย เป็นที่น่าสนใจเพียงว่าคนโบราณกำหนดเส้นทางในรูปที่ 67 เหยียบย่ำเส้นประมาณเท่าๆ กัน? แล้วคุณกระโดด 25 เมตรได้อย่างไร?

น่าเสียดายที่ภาพถ่ายที่มีความละเอียดเพียงพอจะครอบคลุมเฉพาะส่วน "นักท่องเที่ยว" ของแผนที่ของเราเท่านั้น ดังนั้นจากพื้นที่อื่นๆ เราจะพอใจกับแผนที่จาก Google Earth

งานหยาบที่ด้านล่างของภาพและ t-line ที่ด้านบน:

และเส้น t เหล่านี้ในทำนองเดียวกันยืดออกไปประมาณ 4 กม.:

T-line ยังสามารถเลี้ยวได้:

และรายละเอียดดังกล่าว หากเรากลับไปที่เส้น t ซึ่งเราพูดถึงในตอนแรก และดูที่จุดเริ่มต้น เราจะเห็นส่วนขยายเล็กๆ ที่ชวนให้นึกถึงสี่เหลี่ยมคางหมู ซึ่งพัฒนาต่อไปเป็น t-line และเปลี่ยนความกว้างและ เปลี่ยนทิศทางอย่างรวดเร็วสี่ครั้ง ข้ามตัวเอง และละลายเป็นสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ (ไซต์ที่ยังไม่เสร็จ เห็นได้ชัดว่ามาจากแหล่งกำเนิดในภายหลัง):

บางครั้งมีความผิดปกติบางอย่างในการทำงานของเครื่องหมาย (โค้งด้วยหินที่ปลายแถบ):

นอกจากนี้ยังมีสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่คล้ายกับงานเครื่องหมาย ตัวอย่างเช่น. สี่เหลี่ยมคางหมูที่ทำขึ้นอย่างดีพร้อมเส้นขอบ เติบโตโดยการผลักเส้นขอบออกจากแนวเยื้องของเครื่องหมาย:

อีกตัวอย่างที่น่าสนใจ สี่เหลี่ยมคางหมูขนาดค่อนข้างใหญ่ (ในภาพประมาณสองในสามของความยาวทั้งหมด) ทำราวกับว่าโดยการผลักขอบตัดของ "ใบมีด" ออกจากกัน และในส่วนที่แคบขอบด้านหนึ่งจะหยุดสัมผัสกับพื้นผิว:

ความแปลกประหลาดดังกล่าวก็เพียงพอแล้ว ดูเหมือนว่าพื้นที่ส่วนใหญ่ที่กล่าวถึงในแผนที่ของเราแสดงถึงความคิดสร้างสรรค์ของเครื่องหมายเหล่านั้น ผสมผสานกับงานหยาบและไร้ฝีมือได้ดี นักโบราณคดี Heylen Silverman เคยเปรียบที่ราบสูงกับกระดานดำที่เรียงรายอยู่ในตอนท้ายของวันเรียนที่วุ่นวาย สังเกตได้ดีมาก แต่ฉันจะเพิ่มบางอย่างเกี่ยวกับชั้นเรียนร่วมของกลุ่มเด็กก่อนวัยเรียนและนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา

มีความพยายามที่จะขีดเส้นด้วยมือในสมัยของเราที่มีให้ชาวนาซคานโบราณโดยวิธี:

สิ่งที่คล้ายกันได้ทำในสมัยก่อนและบางทีด้วยวิธีดังกล่าว:

แต่ในความคิดของฉัน เส้น t คล้ายกับอย่างอื่น พวกเขาค่อนข้างดูเหมือนเครื่องหมายไม้พายซึ่งพวกเขาเลียนแบบภาพวาดของ Nazca ในสารคดีเรื่องหนึ่ง:

และนี่คือการเปรียบเทียบระหว่างเส้นทีไลน์และร่องรอยของสแต็คบนดินน้ำมัน:

บางอย่างเช่นนี้ มีเพียงไม้พายหรือกองเท่านั้นที่มีอีกเล็กน้อย ...

และสิ่งสุดท้าย หมายเหตุเกี่ยวกับเครื่องหมาย มีศูนย์กลางทางศาสนาที่เพิ่งเปิดใหม่ของ Nazcans - Cahuachi เชื่อกันว่าเกี่ยวข้องโดยตรงกับการสร้างเส้น และถ้าเราเปรียบเทียบในระดับเดียวกัน Cahuachi เดียวกันกับส่วนหนึ่งของทะเลทรายที่เรียงรายห่างออกไปหนึ่งกิโลเมตรคำถามก็เกิดขึ้น - ถ้านักสำรวจของ Nazcan วาดภาพทะเลทรายเองพวกเขาก็เชิญ Cahuachi ให้ทำเครื่องหมาย
แขกรับเชิญจากชาวเขาที่ล้าหลัง?

เป็นไปไม่ได้ที่จะลากเส้นที่ชัดเจนระหว่างงานไร้ฝีมือกับเส้น t และสรุปโดยใช้ภาพถ่ายของพื้นที่ "ท่องเที่ยว" และแผนที่ Google Earth เท่านั้น จำเป็นต้องดูและศึกษาทันที และเนื่องจากบทนี้เน้นไปที่เนื้อหาที่อ้างว่าเป็นความจริง ฉันจะไม่แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับพิธีกรรมที่ซับซ้อนเช่นนั้น ดังนั้นเราจึงเสร็จสิ้นการสนทนาของ t-line และส่งต่อไปยังส่วนสุดท้ายของบท

การผสมผสานของเส้น

นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตว่าเส้นที่ก่อให้เกิดกลุ่มและชุดค่าผสมบางกลุ่ม ตัวอย่างเช่น ศ. M. Reindel เรียกพวกมันว่าหน่วยการทำงาน ชี้แจงนิดนึง ชุดค่าผสมไม่ได้หมายถึงการวางเส้นซ้อนทับกันอย่างง่าย ๆ แต่เป็นการรวมเป็นหนึ่งเดียวผ่านขอบเขตทั่วไปหรือการโต้ตอบที่ชัดเจนซึ่งกันและกัน และเพื่อพยายามทำความเข้าใจตรรกะของการสร้างชุดค่าผสม ฉันเสนอให้เริ่มต้นด้วยการจัดระบบชุดขององค์ประกอบที่ผู้สร้างใช้ และอย่างที่เราเห็น มีความหลากหลายไม่มากนัก:

มีทั้งหมดสี่องค์ประกอบ สี่เหลี่ยมคางหมู สี่เหลี่ยม เส้น และวงก้นหอย นอกจากนี้ยังมีภาพวาด แต่ทั้งบทอุทิศให้กับพวกเขา ที่นี่เราจะพิจารณาว่าเป็นเกลียว

มาเริ่มกันเลยดีกว่า

เกลียว นี่เป็นองค์ประกอบที่ค่อนข้างธรรมดา มีประมาณร้อยรายการและมักจะรวมอยู่ในชุดค่าผสมของบรรทัด มีอันที่แตกต่างกันมาก - สมบูรณ์แบบและไม่มาก, สี่เหลี่ยมจัตุรัสและซับซ้อน แต่จะเพิ่มเป็นสองเท่าเสมอ:

องค์ประกอบต่อไปคือเส้น เหล่านี้คือเส้นทีไลน์ที่เราคุ้นเคยเป็นหลัก

สี่เหลี่ยมผืนผ้า - พวกเขายังถูกกล่าวถึง มีเพียงสองสิ่งที่ควรทราบ อันดับแรก. มีพวกมันค่อนข้างน้อยและพวกเขามักจะพยายามตั้งฉากกับสี่เหลี่ยมคางหมูและโน้มตัวเข้าหาส่วนที่แคบของพวกมัน บางครั้งก็ข้ามพวกเขาเหมือนที่มันเป็น (แผนที่ 6) ที่สอง. ในหุบเขาของแม่น้ำนัซคา มีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแตกขนาดใหญ่จำนวนมาก ราวกับว่าซ้อนทับอยู่บนเตียงของแม่น้ำที่แห้งแล้ง ในภาพสเก็ตช์ ส่วนใหญ่จะระบุด้วยสีเหลือง:

เส้นขอบของไซต์ดังกล่าวมองเห็นได้ชัดเจนในรูปที่ 69 (ล่าง)

และองค์ประกอบสุดท้ายคือสี่เหลี่ยมคางหมู ควบคู่ไปกับเส้น ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่พบบ่อยที่สุดบนที่ราบสูง รายละเอียดบางประการ:

1 - ตำแหน่งที่เกี่ยวข้องกับโครงสร้างหินและประเภทของขอบเขต ตามที่ระบุไว้แล้วโครงสร้างหินมักจะอ่านได้ไม่ดีหรือไม่อ่านเลย นอกจากนี้ยังมีการสังเกตการทำงานบางอย่างของสี่เหลี่ยมคางหมู ฉันไม่ต้องการให้คำอธิบายเป็นทหาร แต่การเปรียบเทียบกับอาวุธขนาดเล็กอยู่ในใจ สี่เหลี่ยมคางหมูเหมือนที่มีปากกระบอกปืน (แคบ) และก้นซึ่งแต่ละอันมีปฏิสัมพันธ์ในลักษณะมาตรฐานอย่างเป็นธรรมกับบรรทัดอื่น ๆ

สำหรับตัวฉันเอง ฉันแบ่งเส้นทั้งหมดออกเป็นสองประเภท - ยุบและขยาย สี่เหลี่ยมคางหมูเป็นองค์ประกอบหลักในการรวมกันทั้งหมด ยุบ (กลุ่มที่ 2 ในแผนภาพ) คือเมื่อเส้นออกจากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูที่มุมประมาณ 90 องศา (หรือน้อยกว่า) ชุดค่าผสมนี้มักจะมีขนาดกะทัดรัด โดยมีเส้นบาง ๆ มักจะกลับไปที่ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู บางครั้งก็เป็นเกลียวหรือลวดลาย

แบน (กลุ่ม 3) - เส้นขาออกแทบจะไม่เปลี่ยนทิศทาง การกางออกที่ง่ายที่สุดคือสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีเส้นบาง ๆ ราวกับว่ายิงจากส่วนที่แคบและยืดออกไปในระยะทางไกล

รายละเอียดที่สำคัญอีกสองสามข้อก่อนที่จะไปยังตัวอย่าง ในการรวมกันแบบพับ ไม่มีโครงสร้างหินบนสี่เหลี่ยมคางหมู และบางครั้งฐาน (ส่วนกว้าง) มีหลายเส้น:

จะเห็นได้ว่าแถวสุดท้ายในตัวอย่างสุดท้ายถูกจัดวางโดยผู้ดูแลที่เอาใจใส่ ภาพรวมของตัวอย่างล่าสุดจากพื้นดิน:

ในทางตรงกันข้าม โครงสร้างหินมักปรากฏให้เห็น และฐานมีรูปสี่เหลี่ยมคางหมูเพิ่มเติมหรือสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีขนาดที่เล็กกว่ามาก เชื่อม (เป็นชุดหรือขนานกัน) กับตำแหน่งของแท่นเดียว (อาจนำออกนอกแท่นหลัก หนึ่ง):

เป็นครั้งแรกที่ Maria Reiche บรรยายถึงการผสมผสานของเส้นแบบพับ เธอเรียกมันว่า "แส้":

จากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูที่มุมแหลมในทิศทางของฐานจะมีเส้นซึ่งราวกับว่ากำลังสแกนพื้นที่โดยรอบในซิกแซก (ในกรณีนี้คือคุณสมบัติบรรเทา) ขดเป็นเกลียวในบริเวณใกล้เคียง ของฐาน นี่คือชุดค่าผสมที่ยุบ เราแทนที่รูปแบบต่างๆ ขององค์ประกอบเหล่านี้ และเราได้ชุดค่าผสมที่พบบ่อยมากในพื้นที่นัซคา-ปาลปา
ตัวอย่างกับซิกแซกรุ่นอื่น:

ตัวอย่างเพิ่มเติม:

ตัวอย่างของชุดค่าผสมแบบพับที่ใหญ่และซับซ้อนกว่าในการโต้ตอบทั่วไปกับแผ่นสี่เหลี่ยม:

บนแผนที่ เครื่องหมายดอกจันหลากสีจะแสดงชุดค่าผสมที่อ่านมาอย่างดีในภูมิภาค Palpa-Nazca:

ตัวอย่างที่น่าสนใจมากของกลุ่มชุดค่าผสมแบบพับแสดงในหนังสือโดย M. Reiche:

สำหรับการรวมกันแบบพับขนาดใหญ่ จนถึงส่วนที่แคบของสี่เหลี่ยมคางหมู จะมีการแนบไมโครคอมบิเนชั่นตามที่เป็นอยู่ โดยมีคุณสมบัติทั้งหมดของอันที่พับธรรมดา ในภาพถ่ายที่มีรายละเอียดมากขึ้น ทำเครื่องหมาย: ลูกศรสีขาว - ซิกแซกแตก, สีดำ - การรวมตัวขนาดเล็ก (เกลียวขนาดใหญ่ใกล้กับฐานของสี่เหลี่ยมคางหมูใน M. Reiche ไม่แสดง):

ตัวอย่างของการรวมที่ยุบพร้อมรูปภาพ:

คุณสามารถทำเครื่องหมายลำดับที่สร้างชุดค่าผสมได้ที่นี่ คำถามไม่ชัดเจนนัก แต่มีตัวอย่างมากมายที่แสดงให้เห็นว่าเส้นสแกนดูเหมือนจะเห็นสี่เหลี่ยมคางหมูของแม่และคำนึงถึงวิถีของมันด้วย เมื่อรวมกับลิงแล้ว ฟันเลื่อยซิกแซกดูเหมือนจะพอดีระหว่างเส้นที่มีอยู่ ยากกว่ามากในมุมมองของศิลปินที่จะวาดก่อน และพลวัตของกระบวนการ - อย่างแรกเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีสวนที่มีรายละเอียดทั้งหมด จากนั้นเส้นบางๆ ที่บางลง กลายเป็นเกลียวหรือรูปวาด แล้วหายไปโดยสิ้นเชิง ในความคิดของฉัน มีเหตุผลมากกว่า

ฉันเป็นตัวแทนของแชมป์จากการรวมกันแบบพับ ความยาวของเฉพาะส่วนที่ทำขึ้นอย่างต่อเนื่องที่มองเห็นได้และมีคุณภาพสูงมาก (การรวมกันของเส้นใกล้ Cahuachi) คือมากกว่า 6 กม.:

และที่นี่ คุณสามารถดูขนาดของสิ่งที่เกิดขึ้นได้ - รูปที่ 81 (วาดโดย A. Tatukov)

ไปที่ชุดค่าผสมที่ขยายแล้วกัน

ไม่มีอัลกอริธึมการก่อสร้างที่ค่อนข้างชัดเจนในที่นี้ ยกเว้นความจริงที่ว่าชุดค่าผสมเหล่านี้ครอบคลุมพื้นที่ที่สำคัญ เราสามารถพูดได้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นวิธีที่ค่อนข้างแตกต่างกันในการปฏิสัมพันธ์ของเส้นและกลุ่มของเส้นต่อกัน ดูตัวอย่าง:

สี่เหลี่ยมคางหมู 1 ซึ่งมีสี่เหลี่ยมคางหมู "จุดไฟ" เล็ก ๆ วางกับส่วนที่แคบกับเนินเขาซึ่งเกิด "การระเบิด" หรือการเชื่อมต่อของเส้นที่มาจากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูอื่น (2, 3)
สี่เหลี่ยมคางหมูที่อยู่ห่างไกลดูเหมือนจะเชื่อมต่อกัน แต่ยังมีการเชื่อมต่อแบบอนุกรม (4) นอกจากนี้ บางครั้งเส้นศูนย์กลางที่เชื่อมกันสามารถเปลี่ยนความกว้างและทิศทางได้ งานไร้ฝีมือจะแสดงเป็นสีม่วง

ตัวอย่างอื่น. ปฏิสัมพันธ์ของเส้นกลางยาวประมาณ 9 กม. และสี่เหลี่ยมคางหมู 3 อัน:

1 - สี่เหลี่ยมคางหมูบน 2 - กลาง 3 - ล่าง คุณสามารถดูได้ว่าแกนตอบสนองต่อรูปสี่เหลี่ยมคางหมูอย่างไรโดยเปลี่ยนทิศทาง:

ตัวอย่างต่อไป เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น ควรดูรายละเอียดใน Google Earth แต่ฉันจะพยายามอธิบาย

สี่เหลี่ยมคางหมู 1 สร้างขึ้นอย่างหยาบ ๆ ซึ่งสี่เหลี่ยมคางหมู 2 "ยอด" ในส่วนแคบเชื่อมต่อกับฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู 3 (รูปที่ 103) ซึ่งจะ "ยอด" ด้วยเส้นที่ทำขึ้นอย่างดีเข้าไปในเนินเขาเล็ก ๆ นี่คือรูปสี่เหลี่ยมคางหมู

โดยทั่วไปแล้ว การถ่ายภาพดังกล่าวที่ระดับความสูงต่ำที่ห่างไกล (บางครั้งบนยอดเขาที่ห่างไกล) เป็นเรื่องปกติธรรมดา ตามที่นักโบราณคดีประมาณ 7% ของเส้นมุ่งเป้าไปที่เนินเขา ตัวอย่างเช่น สี่เหลี่ยมคางหมูและแกนของพวกมันในทะเลทรายใกล้ Ica:

และตัวอย่างสุดท้าย การเข้าร่วมเส้นขอบทั่วไปโดยใช้พื้นที่สี่เหลี่ยมของชุดค่าผสมที่ยุบขนาดใหญ่สองชุด:

คุณสามารถดูได้ว่ารูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่ยิงเป็นเส้นตรงนั้นถูกละเลยโดยเจตนาได้อย่างไร

กล่าวโดยย่อคือ ทุกสิ่งที่ฉันอยากจะพูดเกี่ยวกับชุดค่าผสม

เป็นที่ชัดเจนว่ารายชื่อของสารประกอบดังกล่าวสามารถดำเนินต่อไปและพัฒนาได้เป็นเวลานาน ในเวลาเดียวกัน ในความคิดของฉัน คงจะผิดที่จะคิดว่าที่ราบสูงนั้นเป็นการรวมตัวขนาดใหญ่ แต่การเชื่อมโยงโดยเจตนาและโดยเจตนาของ geoglyphs บางตัวออกเป็นกลุ่มตามเกณฑ์บางอย่างและการมีอยู่ของบางอย่างเช่นแผนยุทธศาสตร์ทั่วไปสำหรับที่ราบสูงทั้งหมดนั้นไม่ต้องสงสัยเลย เป็นที่น่าสังเกตว่าชุดค่าผสมที่นำไปใช้ทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นนั้นใช้พื้นที่หลายตารางกิโลเมตรต่อหน่วย และไม่สามารถสร้างได้ภายในวันหรือสองวัน และถ้าเราคำนึงถึง t-line ทั้งหมดเหล่านี้ ขอบเขตและแพลตฟอร์มที่ถูกต้อง หินและก้อนหินจำนวนหนึ่งกิโล และความจริงที่ว่างานได้ดำเนินการตามแบบแผนเดียวกันทั่วทั้งพื้นที่ของภูมิภาคดังกล่าว (แผนที่ 5 - มากกว่า 7,000 ตารางกิโลเมตร) เป็นเวลานานและบางครั้งในสภาวะที่ไม่เอื้ออำนวย คำถามที่ไม่พึงประสงค์ก็เกิดขึ้น เป็นการยากที่จะตัดสินว่าสังคมวัฒนธรรมเป็นอย่างไร
Nazca สามารถทำสิ่งนี้ได้ แต่ความจริงที่ว่าสิ่งนี้ต้องการความรู้ แผนที่ เครื่องมือ การจัดระเบียบงานอย่างจริงจัง และทรัพยากรบุคคลขนาดใหญ่นั้นชัดเจน

2. ภาพวาด

วุ้ยด้วยบรรทัดดูเหมือนว่าจะเสร็จสิ้น สำหรับผู้ที่ไม่ได้ผล็อยหลับไปเพราะความเบื่อหน่ายฉันสัญญาว่ามันจะสนุกกว่านี้มาก มีนก, สัตว์, รายละเอียดที่น่าสนใจทุกประเภท ... แล้วก็ทราย - หิน, หิน - ทราย ...

เริ่มกันเลย

ภาพวาดของนัซกา ไม่สำคัญมากที่สุด แต่เป็นส่วนที่มีชื่อเสียงที่สุดของกิจกรรมสมัยก่อนบนที่ราบสูง เริ่มต้นด้วยคำอธิบายเล็กน้อยเกี่ยวกับประเภทของภาพวาดที่จะกล่าวถึงด้านล่าง

ตามที่นักโบราณคดีกล่าวว่ามนุษย์ปรากฏตัวในสถานที่เหล่านี้ (ภูมิภาค Nazca-Palpa) เมื่อนานมาแล้ว - หลายพันปีก่อนการก่อตัวของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas และตลอดเวลานี้ ผู้คนได้ทิ้งรูปภาพต่างๆ ที่รอดชีวิตในรูปแบบของภาพสกัดหิน ภาพวาดบนเซรามิก สิ่งทอ และ geoglyphs ที่มองเห็นได้ชัดเจนบนเนินลาดของภูเขาและเนินเขา มันไม่อยู่ในความสามารถของฉันที่จะเจาะลึกลงไปในลำดับเหตุการณ์และรายละเอียดปลีกย่อยทุกประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากตอนนี้มีงานเพียงพอในหัวข้อนี้ เราจะดูว่าคนเหล่านี้กำลังวาดรูปอะไร และไม่ว่าอะไร แต่อย่างไร และเมื่อมันปรากฏออกมาทุกอย่างก็ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ ในรูปที่ 106 กลุ่มบนเป็นภาพสกัดหินที่เก่าที่สุดและเก่าแก่ที่สุด (ภาพเขียนหิน) ด้านล่าง - ภาพบนเซรามิกและสิ่งทอของวัฒนธรรม Nazca-Paracas แถวกลางเป็น geoglyphs มีความคิดสร้างสรรค์มากมายในภูมิภาคนี้ รายละเอียดบนศีรษะซึ่งดูเหมือนหมวกปีกกว้าง แท้จริงแล้วเป็นเครื่องประดับที่หน้าผาก (โดยปกติคือรูปที่ 107) สีทอง ตามที่ฉันเข้าใจ บางอย่างเหมือนกับเครื่องราชอิสริยาภรณ์ที่ใช้ในชิ้นส่วนเหล่านี้ และมักพบเห็นได้บ่อยในหลายภาพ
geoglyphs ดังกล่าวทั้งหมดตั้งอยู่บนเนินเขาซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนจากพื้นดินทำในลักษณะเดียวกัน (การล้างแท่นจากหินและใช้หินเป็นรายละเอียด) และค่อนข้างในรูปแบบของแถวล่างและแถวบน โดยทั่วไปแล้ว กิจกรรมดังกล่าวทั่วโลกก็เพียงพอแล้ว (คอลัมน์ที่ 1 ของรูปที่ 4)

เราจะสนใจภาพวาดอื่นๆ ดังที่เราเห็นด้านล่าง ซึ่งแตกต่างจากที่อธิบายไว้ข้างต้นในด้านรูปแบบและวิธีการสร้างหลายประการ ซึ่งอันที่จริงเรียกว่าภาพวาดนัซคา

มีมากกว่า 30 ตัวเล็กน้อย ไม่มีภาพมานุษยวิทยาในหมู่พวกเขา ( geoglyphs ดั้งเดิมที่อธิบายไว้ข้างต้นส่วนใหญ่เป็นภาพผู้คน) ขนาดของภาพวาดมีตั้งแต่ 15 ถึง 400 (!) เมตร Drawn (Maria Reiche กล่าวถึงคำว่า "scratched") ด้วยเส้นเดียว (โดยปกติจะเป็นเส้นเครื่องหมายบางๆ) ซึ่งมักจะไม่ปิด นั่นคือ รูปวาดมีอินพุต - เอาท์พุตเหมือนเดิม บางครั้งมารวมกันเป็นเส้น ภาพวาดส่วนใหญ่สามารถมองเห็นได้จากความสูงเท่านั้น:

ส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในสถานที่ "ท่องเที่ยว" ข้างแม่น้ำ Ingenio วัตถุประสงค์และการประเมินภาพวาดเหล่านี้ยังเป็นที่ถกเถียงกันแม้กระทั่งในหมู่ตัวแทนของวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการ ตัวอย่างเช่น Maria Reiche ชื่นชมความซับซ้อนและความกลมกลืนของภาพวาดและผู้เข้าร่วมในโครงการสมัยใหม่ "Nazca
Palpa "ภายใต้การแนะนำของ Prof. Markus Reindel เชื่อว่าภาพวาดไม่ได้ถูกมองว่าเป็นภาพเลย แต่ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นแนวทางในพิธีกรรมเท่านั้น ตามปกติไม่มีความชัดเจน

ฉันไม่แนะนำให้ดาวน์โหลดข้อมูลเบื้องต้น แต่เจาะลึกในหัวข้อทันที

ในหลาย ๆ แหล่งโดยเฉพาะที่เป็นทางการคำถามเกี่ยวกับการเป็นเจ้าของภาพวาดของวัฒนธรรม Nazca เป็นคำถามที่ตัดสินแล้ว เพื่อความเป็นธรรม ควรสังเกตว่าในแหล่งข้อมูลที่มีการมุ่งเน้นทางเลือก หัวข้อนี้โดยทั่วไปจะไม่แสดงความเห็น นักประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการมักจะอ้างถึงการวิเคราะห์เปรียบเทียบภาพวาดในทะเลทรายและการยึดถือของวัฒนธรรม Nazca ซึ่งสร้างโดย William Isbel ย้อนกลับไปในปี 1978 โชคไม่ดีที่ฉันไม่ได้หางานทำ ฉันต้องเข้าไปเอง เนื่องจากตอนนี้เป็น อายุไม่ 78 ปี
ภาพวาดและภาพถ่ายเซรามิกและสิ่งทอของวัฒนธรรมนาซกาและปารากัสก็เพียงพอแล้ว ส่วนใหญ่ฉันได้ใช้คอลเลกชันภาพสเก็ตช์ที่ยอดเยี่ยมโดย Dr. C. Clados บนเว็บไซต์ FAMSI (25) และนี่คือสิ่งที่เปิดออก นี่เป็นกรณีที่ดีกว่าที่จะมองดีกว่าพูด

ปลาและลิง:

นกฮัมมิงเบิร์ดและเรือรบ:

นอกจากนี้ยังมีนกฮัมมิงเบิร์ดที่มีดอกไม้และนกแก้ว (ตามปกติจะเรียกว่าตัวละครที่ปรากฎ) ซึ่งอาจไม่ใช่นกแก้วเลย:

นกที่เหลือ: แร้งและพิณ:

ความจริงอย่างที่พวกเขาพูดนั้นชัดเจน

เห็นได้ชัดว่าภาพวาดบนสิ่งทอและเซรามิกของวัฒนธรรมนัซกาและปารากัสและภาพในทะเลทรายนั้นบางครั้งก็มีรายละเอียดตรงกัน โดยวิธีการที่ยังมีพืชพรรณอยู่บนที่ราบสูง:

มันสำปะหลังหรือมันสำปะหลังนี้เป็นหนึ่งในอาหารหลักในเปรูตั้งแต่สมัยโบราณ และไม่เพียงแต่ในเปรูเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเขตร้อนของโลกด้วย เหมือนมันฝรั่งของเรา ให้ได้ชิมกันอีกด้วย

ในเวลาเดียวกัน เป็นที่น่าสังเกตว่ามีภาพวาดบนที่ราบสูงที่ไม่มีความคล้ายคลึงในวัฒนธรรม Nazca และ Paracas แต่จะเพิ่มเติมในภายหลัง

มาดูกันว่าชาวอินเดียสร้างภาพที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ได้อย่างไร ไม่มีคำถามเกี่ยวกับกลุ่มแรก ( geoglyphs ดั้งเดิม) ชาวอินเดียมีความสามารถมาก เนื่องจากมีโอกาสชื่นชมการสร้างสรรค์จากภายนอกอยู่เสมอ และหากมีสิ่งใดเกิดขึ้น ให้แก้ไข แต่ด้วยประการที่สอง (ภาพวาดในทะเลทราย) บางคำถามก็เกิดขึ้น

มีนักวิจัยชาวอเมริกัน Joe Nickell ซึ่งเป็นสมาชิกของ Society of Skeptics และเมื่อเขาตัดสินใจที่จะทำซ้ำหนึ่งในภาพวาด Nazca - นกแร้ง 130 เมตร - บนทุ่งในรัฐเคนตักกี้สหรัฐอเมริกา โจและผู้ช่วยอีกห้าคนติดอาวุธด้วยเชือก หมุด และแมงมุมไม้กระดานเพื่อนำทางในแนวตั้งฉาก "อุปกรณ์" ทั้งหมดเหล่านี้น่าจะอยู่ในที่ราบสูง

ลูกเรือชาวอินเดียเริ่มทำงานในเช้าวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2525 และเสร็จสิ้นในอีก 9 ชั่วโมงต่อมา รวมทั้งพักกลางวันด้วย ในช่วงเวลานี้พวกเขาทำเครื่องหมาย 165 คะแนนและเชื่อมต่อเข้าด้วยกัน แทนที่จะขุดค้น ผู้ทดสอบปิดส่วนโค้งของร่างด้วยปูนขาว ภาพถ่ายถูกถ่ายจากเครื่องบินที่บินที่ระดับความสูง 300 ม.

“มันประสบความสำเร็จ” Nickell เล่า “ผลลัพธ์ที่ได้นั้นแม่นยำและแม่นยำมากจนเราสามารถสร้างรูปแบบที่สมมาตรกันได้มากขึ้นด้วยวิธีนี้ ระยะทาง เช่น เป็นขั้น ไม่ใช้เชือก”(11) .

ใช่ มันกลับกลายเป็นว่าคล้ายกันมาก แต่เราเห็นด้วยกับคุณที่จะมองอย่างใกล้ชิดมากขึ้น ฉันเสนอให้เปรียบเทียบแร้งสมัยใหม่กับการสร้างในสมัยโบราณโดยละเอียดยิ่งขึ้น:

ดูเหมือนว่าคุณ Nickell (แร้งทางซ้าย) จะตื่นเต้นเล็กน้อยกับงานของตัวเอง รีเมคกำลังเดินไปมา ฉันทำเครื่องหมายเนื้อและขวานในสีเหลืองซึ่งคนสมัยก่อนคำนึงถึงในงานของพวกเขาอย่างไม่ต้องสงสัยและ Nickell ก็ทำให้มันเกิดขึ้น และสัดส่วนที่ลอยไปเล็กน้อยด้วยเหตุนี้ทำให้ภาพด้านซ้าย "เงอะงะ" ซึ่งไม่มีอยู่ในรูปโบราณ

และนี่คือคำถามต่อไป ในการสืบพันธุ์ของแร้ง Nickell ดูเหมือนจะใช้ภาพถ่ายเป็นภาพร่าง เมื่อขยายและถ่ายโอนภาพไปยังพื้นผิวโลก ข้อผิดพลาดจะเกิดขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งขนาดจะขึ้นอยู่กับวิธีการถ่ายโอน ข้อผิดพลาดเหล่านี้จะแสดงออกมาใน "เงอะงะ" ทุกประเภทที่เราสังเกตเห็นที่ Nickell (ซึ่งมีอยู่ใน geoglyphs สมัยใหม่บางส่วนจากคอลัมน์กลางของรูปที่ 4) และคำถาม และแบบร่างและวิธีการถ่ายโอนแบบใดที่คนโบราณใช้เพื่อให้ได้ภาพที่เกือบสมบูรณ์แบบ?

จะเห็นได้ว่าภาพในกรณีของแมงมุมนั้นจงใจขาดความสมมาตรอย่างสมบูรณ์ แต่ไม่ใช่ในทิศทางของการสูญเสียสัดส่วนที่ไม่สามารถควบคุมได้เนื่องจากการถ่ายโอนที่ไม่สมบูรณ์เช่นใน Nickell แต่ไปในทิศทางของการวาดภาพ ความมีชีวิตชีวาความสะดวกสบายในการรับรู้ (ซึ่งทำให้กระบวนการถ่ายโอนซับซ้อนมาก) หนึ่งได้รับความรู้สึกว่าสมัยก่อนไม่มีปัญหากับคุณภาพการถ่ายโอนเลย ควรเสริมว่า Nickell ปฏิบัติตามสัญญาเพื่อสร้างภาพที่แม่นยำยิ่งขึ้นและดึงแมงมุมตัวเดียวกัน (เฟรมจากสารคดี National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

แต่คุณและฉันเห็นว่าเขาวาดแมงมุมของตัวเองซึ่งคล้ายกับ Nazcan มากและมีขนาดเท่ากัน แต่เรียบง่ายกว่าและสมมาตรมากกว่า (ด้วยเหตุผลบางอย่างไม่สามารถหาภาพถ่ายจากเครื่องบินได้ทุกที่) ปราศจากทั้งหมด รายละเอียดปลีกย่อยที่มองเห็นได้ในภาพถ่ายก่อนหน้านี้และชื่นชม Maria Reiche มาก

ทิ้งคำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับวิธีการถ่ายโอนและขยายภาพวาด แล้วลองดูภาพสเก็ตช์กัน โดยที่ศิลปินโบราณแทบไม่สามารถทำได้

แล้วปรากฎว่าแทบไม่มีภาพสเก็ตช์ใด ๆ ที่ดีไปกว่าที่ Maria Reiche ทำด้วยมือในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา ทั้งหมดนั่นคือ - ไม่ว่าจะเป็นการจัดสไตล์โดยไม่คำนึงถึงรายละเอียดหรือการบิดเบือนภาพวาดโดยเจตนาซึ่งแสดงให้เห็นถึงระดับดั้งเดิมของชาวอินเดียนแดงในความเห็นของศิลปินในสมัยนั้น เลยต้องมานั่งลองทำเอง แต่คดีกลับกลายเป็นว่าน่าตื่นเต้นมากจนเขาไม่สามารถฉีกตัวเองออกไปได้จนกว่าเขาจะวาดภาพที่มีอยู่ทั้งหมด มองไปข้างหน้าฉันจะบอกว่ามีเรื่องเซอร์ไพรส์สองสามอย่าง แต่ก่อนจะชวนไป
แกลเลอรีกราฟิก "Nazcan" ฉันต้องการทราบสิ่งต่อไปนี้

ตอนแรกฉันไม่ค่อยเข้าใจว่าอะไรทำให้ Maria Reiche ค้นหาคำอธิบายทางคณิตศาสตร์ของภาพวาดอย่างระมัดระวัง:

และนี่คือสิ่งที่เธอเขียนไว้ในหนังสือของเธอ: “วัดและบันทึกความยาวและทิศทางของแต่ละส่วนอย่างระมัดระวัง การวัดหยาบไม่เพียงพอที่จะสร้างโครงร่างที่สมบูรณ์แบบที่เราเห็นในการถ่ายภาพทางอากาศ: ความคลาดเคลื่อนเพียงไม่กี่นิ้วจะ บิดเบือนสัดส่วนของภาพวาด ภาพที่ถ่ายด้วยวิธีนี้ช่วยให้จินตนาการได้ว่าช่างฝีมือโบราณต้องใช้แรงงานเท่าไร ชาวเปรูโบราณต้องมีอุปกรณ์ที่แม้เราจะไม่มีและด้วยความรู้โบราณก็ถูกซ่อนไว้อย่างระมัดระวังจาก ผู้พิชิตเป็นสมบัติเดียวที่ไม่สามารถลักพาตัว "(2)

ฉันเข้าใจสิ่งนี้อย่างถ่องแท้เมื่อเริ่มวาด มันไม่เกี่ยวกับภาพสเก็ตช์อีกต่อไป แต่เป็นการเข้าใกล้ให้มากพอกับสิ่งที่อยู่บนที่ราบสูง การเปลี่ยนแปลงสัดส่วนเพียงเล็กน้อยมักจะทำให้เกิด "เงอะงะ" คล้ายกับที่เราเห็นใน Nickell และสูญเสียความสว่างและความกลมกลืนของภาพไปในทันที

เล็กน้อยเกี่ยวกับกระบวนการ มีสื่อการถ่ายภาพเพียงพอสำหรับภาพวาดทั้งหมด หากไม่มีรายละเอียด คุณสามารถหาภาพที่ต้องการได้จากมุมที่ต่างออกไป บางครั้งมีปัญหาเกี่ยวกับเปอร์สเป็คทีฟ แต่สิ่งนี้แก้ไขได้ด้วยความช่วยเหลือของภาพวาดที่มีอยู่หรือด้วยสแนปชอตจาก Google Earth นี่คือลักษณะของช่วงเวลาทำงานเมื่อวาด "คองู" (ในกรณีนี้ใช้ 5 รูป):

ในช่วงเวลาที่ดี ฉันก็ค้นพบว่าด้วยทักษะบางอย่างในการทำงานกับเส้นโค้ง Bezier (พัฒนาขึ้นในยุค 60 สำหรับการออกแบบยานยนต์และกลายเป็นหนึ่งในเครื่องมือหลักของคอมพิวเตอร์กราฟิก) บางครั้งโปรแกรมเองก็วาดโครงร่างได้ใกล้เคียงกัน ตอนแรกมันสังเกตเห็นได้ชัดเจนบนเนื้อขาของแมงมุมเมื่อเนื้อเหล่านี้เกือบจะเหมือนกันกับต้นฉบับโดยไม่ได้มีส่วนร่วมของฉัน นอกจากนี้ ด้วยตำแหน่งที่ถูกต้องของโหนดและเมื่อรวมกันเป็นเส้นโค้ง บางครั้งเส้นเกือบจะซ้ำกับรูปร่างของภาพวาด และยิ่งมีโหนดน้อยลง แต่ยิ่งตำแหน่งและการตั้งค่าเหมาะสมที่สุดเท่าไร โหนดก็จะยิ่งคล้ายกับต้นฉบับมากขึ้นเท่านั้น

โดยทั่วไป สไปเดอร์จะเป็นหนึ่งเส้นโค้งเบซิเยร์ (ถูกต้องกว่านั้นคือเส้นโค้งเบซิเยร์ การเชื่อมต่อแบบอนุกรมของเส้นโค้งเบซิเยร์) โดยไม่มีวงกลมและเส้นตรง ในระหว่างการทำงานเพิ่มเติม ความรู้สึกเกิดขึ้นที่ความเชื่อมั่นว่าการออกแบบ "Nascan" อันเป็นเอกลักษณ์นี้เป็นการผสมผสานระหว่างเส้นโค้ง Bezier และเส้นตรง แทบไม่มีการสังเกตวงกลมหรือส่วนโค้งปกติเลย:

ไม่ใช่เส้นโค้ง Bezier ที่ Maria Reiche นักคณิตศาสตร์โดยการฝึกอบรมพยายามอธิบายโดยทำการวัดรัศมีจำนวนมากหรือไม่?

แต่ฉันรู้สึกตื้นตันใจจริงๆ กับทักษะของสมัยโบราณเมื่อวาดภาพขนาดใหญ่ ซึ่งมีเส้นโค้งขนาดใหญ่เกือบในอุดมคติมาบรรจบกัน ผมขอเตือนคุณอีกครั้งว่าจุดประสงค์ของภาพสเก็ตช์คือความพยายามที่จะดูภาพร่าง สิ่งที่คนสมัยก่อนมีก่อนวาดภาพบนที่ราบสูง ฉันพยายามลดความคิดสร้างสรรค์ของตัวเอง โดยหันไปใช้การวาดภาพบริเวณที่เสียหายเฉพาะที่ตรรกะของคนสมัยก่อนนั้นชัดเจน (เช่น หางของแร้ง การหลุดออกมา และการปัดเศษของแมงมุมที่ดูทันสมัยอย่างเห็นได้ชัด) เป็นที่ชัดเจนว่ามีการทำให้เป็นอุดมคติ มีการปรับปรุงภาพวาด แต่ก็ไม่ควรลืมว่าต้นฉบับมีขนาดใหญ่มาก ซึ่งได้รับการบูรณะซ่อมแซมมากกว่าหนึ่งครั้งในทะเลทราย ซึ่งมีอายุอย่างน้อย 1,500 ปี

เริ่มจากแมงมุมและสุนัขโดยไม่มีรายละเอียดทางเทคนิค:

เรือฟริเกตปลาและนก:

รายละเอียดเพิ่มเติมเล็กน้อยเกี่ยวกับลิง ภาพวาดนี้มีโครงร่างที่ไม่สม่ำเสมอมากที่สุด ก่อนอื่นฉันวาดมันตามที่เห็นในรูปภาพ:

แต่แล้วมันก็ชัดเจนว่าเพื่อความแม่นยำของสัดส่วน มือของศิลปินดูเหมือนจะสั่นเล็กน้อย ซึ่งสังเกตได้ชัดเจนบนเส้นตรงที่เป็นของชุดค่าผสมเดียวกัน ฉันไม่รู้ว่ามันเกี่ยวอะไร บางทีอาจเป็นเพราะความโล่งใจที่ไม่สม่ำเสมอในที่นี้ แต่ถ้าเส้นบนร่างหนาขึ้นเล็กน้อย ความผิดปกติทั้งหมดเหล่านี้จะถูกซ่อนอยู่ภายในเส้นที่หนากว่านี้ และลิงก็ได้รับมาตรฐานเรขาคณิตสำหรับภาพวาดทั้งหมด ลิงแมงที่แนบมาซึ่งเป็นต้นแบบตามที่นักวิจัยหลายคนปรากฎในสมัยโบราณ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่จดยอดและ
ความถูกต้องของสัดส่วนในรูป:

ไกลออกไป. ฉันคิดว่าไม่จำเป็นต้องแนะนำไตรลักษณ์ของจิ้งจก ต้นไม้ และ "เก้านิ้ว" ฉันต้องการดึงความสนใจของคุณไปที่อุ้งเท้าของจิ้งจก - ศิลปินโบราณสังเกตเห็นลักษณะทางกายวิภาคของกิ้งก่าอย่างแม่นยำมาก - อย่างที่เป็นอยู่ฝ่ามือคว่ำเมื่อเทียบกับมนุษย์:

อีกัวน่าและนกฮัมมิ่งเบิร์ด:

งู นกกระทุง และฮาร์ปี้:

สุนัขแรดและนกฮัมมิ่งเบิร์ดอีกตัว ให้ความสนใจกับความสง่างามของเส้น:

แร้งและนกแก้ว:

นกแก้วมีเส้นที่ผิดปกติ ความจริงก็คือ ภาพวาดนี้น่าอายอยู่เสมอด้วยความไม่สมบูรณ์ ซึ่งไม่ปกติสำหรับภาพนัซคัน น่าเสียดายที่ภาพได้รับความเสียหายอย่างมาก แต่ในบางภาพ เส้นโค้งนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจน (รูปที่ 131) ซึ่งก็คือความต่อเนื่องของภาพและทำให้ภาพสมดุล คงจะน่าสนใจอย่างยิ่งที่จะได้ดูภาพวาดทั้งหมด แต่น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถช่วยอะไรได้ ฉันดึงความสนใจของคุณไปที่การแสดงเส้นโค้งอัจฉริยะบนเส้นขอบของรูปภาพที่ค่อนข้างใหญ่เหล่านี้ (คุณสามารถเห็นผู้คนในภาพถ่ายของแร้ง) เราเห็นได้ชัดเจนว่าความพยายามที่น่าสมเพชของ "ผู้ทดลอง" สมัยใหม่ในการเพิ่มขนพิเศษให้กับแร้ง

และมาถึงจุดสุดยอดของวันเปิดทำการของเรา มีภาพที่น่าสนใจมากบนที่ราบสูง หรือมากกว่านั้น กลุ่มภาพวาดที่แผ่กระจายไปทั่วกว่า 10 เฮกตาร์ เธอสามารถมองเห็นได้อย่างสมบูรณ์ใน Google Earth ในภาพถ่ายจำนวนมาก แต่มีเพียงไม่กี่ภาพที่มีการกล่าวถึง พวกเรามอง:

ขนาดของนกกระทุงขนาดใหญ่คือ 280 x 400 เมตร ภาพถ่ายจากเครื่องบินและช่วงเวลาในการวาดภาพ:

และอีกครั้ง เส้นโค้งที่สมบูรณ์แบบ (เมื่อดูจาก Google) ยาวกว่า 300 เมตร เป็นภาพที่ไม่ธรรมดาใช่หรือไม่? มันพัดกับสิ่งแปลกปลอมที่ไร้มนุษยธรรมเล็กน้อย ...

แน่นอนเราจะพูดถึงความแปลกประหลาดทั้งหมดของภาพนี้และภาพอื่น ๆ ในภายหลัง แต่ตอนนี้เราจะดำเนินการต่อ

ภาพวาดอื่น ๆ ที่มีลักษณะแตกต่างกันเล็กน้อย:

มีรูปภาพที่บางครั้งค่อนข้างซับซ้อน โดยมีลักษณะการปัดเศษและต้องการการทำเครื่องหมายเพื่อรักษาสัดส่วน แต่ในขณะเดียวกันก็ไร้ซึ่งความหมายที่มองเห็นได้ บางอย่างเช่นการตั้งเวลาปากกาที่ได้มาใหม่:

ภาพวาด "นกยูง" นั้นน่าสนใจสำหรับการผันของปีกขวากับเส้น (แม้ว่าบางทีนี่อาจเป็นงานของผู้ฟื้นฟู) และชื่นชมว่าผู้สร้างในสมัยโบราณเข้าสู่ภาพวาดนี้ด้วยความโล่งใจได้อย่างไร:

และเพื่อให้การตรวจสอบภาพวาดของเราเสร็จสมบูรณ์ คำสองสามคำเกี่ยวกับภาพที่ยังไม่ได้วาด เมื่อเร็ว ๆ นี้นักวิจัยชาวญี่ปุ่นได้พบภาพวาดเพิ่มเติม หนึ่งในนั้นอยู่ในภาพต่อไปนี้:

ตั้งอยู่ทางใต้ของที่ราบสูง ริมแม่น้ำนัซคา ไม่ชัดเจนสิ่งที่ปรากฎ แต่การเขียนด้วยลายมือในรูปแบบของเส้นโค้งปกติที่สง่างามซึ่งวาดตามแนวนูนที่ตัดกันด้วย t-line กว้างประมาณหนึ่งเมตรครึ่ง (ตัดสินโดยรางของรถยนต์) นั้นมองเห็นได้ชัดเจน

ฉันได้กล่าวถึงบริเวณที่ถูกเหยียบย่ำใกล้กับ Palpa ซึ่งเส้นเหล่านี้อยู่ร่วมกับ geoglyphs ดั้งเดิม นอกจากนี้ยังมีภาพวาดเล็ก ๆ ที่น่าสนใจมาก (ทำเครื่องหมายด้วยลูกศรเฉียง) ที่วาดภาพสิ่งมีชีวิตที่มีนิ้วหรือหนวดจำนวนมากที่กล่าวถึงในการศึกษา แต่น่าเสียดายที่รูปถ่ายไม่ค่อยโดดเด่นนัก:

ภาพวาดอีกสองสามภาพอาจไม่ได้มีคุณภาพสูง แต่สร้างในสไตล์ที่แตกต่างจาก geoglyphs ดั้งเดิม:

ภาพวาดต่อไปเป็นเรื่องผิดปกติที่วาดด้วยเส้น t หนา (ประมาณ 3 ม.) จะเห็นได้ว่าเป็นนก แต่รายละเอียดถูกทำลายโดยสี่เหลี่ยมคางหมู:

และในบทสรุปของการทบทวน ไดอะแกรมที่รวบรวมตัวเลขบางส่วนในระดับเดียวกันโดยประมาณ:

นักวิจัยหลายคนให้ความสนใจกับความไม่สมดุลของภาพวาดบางภาพ ซึ่งตามตรรกะแล้วควรมีความสมมาตร (แมงมุม แร้ง ฯลฯ) มีแม้กระทั่งข้อเสนอแนะว่าการบิดเบือนเหล่านี้เกิดจากการบรรเทาทุกข์ และมีการพยายามแก้ไขภาพวาดเหล่านี้ อันที่จริงสำหรับความปราณีตของสมัยโบราณในรายละเอียดและสัดส่วน การวาดอุ้งเท้าของแร้งที่มีขนาดแตกต่างกันอย่างชัดเจนก็ไม่มีเหตุผล (รูปที่ 131)
โปรดทราบว่าอุ้งเท้าไม่ใช่อุ้งเท้าของกันและกัน แต่เป็นรูปแบบสองรูปแบบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง เป็นการยากที่จะสรุปว่างานนี้ดำเนินการโดยสองทีมที่พูดภาษาต่างกันและใช้ภาพวาดต่างกัน ค่อนข้างชัดเจนว่าคนสมัยก่อนจงใจย้ายออกจากสมมาตรโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมีความสมมาตรอย่างยิ่ง
รูปภาพ (เพิ่มเติมในภายหลัง) ขณะวาดภาพ ฉันก็ดึงความสนใจไปที่สิ่งที่โดดเด่นอย่างหนึ่ง สมัยก่อนปรากฎว่าวาดภาพสามมิติ พวกเรามอง:

แร้งวาดในระนาบสองระนาบตัดกันเป็นมุมเล็กน้อย นกกระทุงดูเหมือนจะตั้งฉากสองอัน แมงมุมของเรามีมุมมอง 3 มิติที่น่าสนใจมาก (1 - ภาพต้นฉบับ 2 - ยืดออกโดยคำนึงถึงระนาบในรูป) และเห็นได้ชัดเจนในภาพวาดอื่นๆ ตัวอย่างเช่น - นกฮัมมิ่งเบิร์ดขนาดของปีกที่แสดงให้เห็นว่ามันกำลังบินอยู่เหนือเรา สุนัขหันหลังมาหาเรา จิ้งจกและ "เก้านิ้ว" ที่มีขนาดฝ่ามือต่างกัน (รูปที่ 144) และดูว่าปริมาตรสามมิติถูกวางบนต้นไม้อย่างชาญฉลาดเพียงใด:

มันทำมาจากกระดาษหรือกระดาษฟอยล์ ฉันแค่ยืดกิ่งไม้ให้ตรง

คงจะแปลกถ้าไม่มีใครสังเกตเห็นสิ่งที่ชัดเจนเช่นนี้มาก่อนฉัน อันที่จริง ฉันพบผลงานชิ้นหนึ่งโดยนักวิจัยชาวบราซิล (4) แต่ที่นั่นผ่านการเปลี่ยนแปลงที่ค่อนข้างสลับซับซ้อน ร่างสามมิติบางอย่างได้ถูกสร้างขึ้น:

ฉันเห็นด้วยกับแมงมุม แต่ไม่ค่อยเห็นด้วยกับคนอื่น และฉันตัดสินใจสร้างภาพวาดสามมิติของตัวเอง ตัวอย่างเช่นที่นี่ดูเหมือนว่า "เก้านิ้ว" ของดินน้ำมัน:

ด้วยอุ้งเท้าจึงจำเป็นต้องฉลาด คนสมัยก่อนแสดงให้เห็นว่าพวกมันเกินจริงเล็กน้อย และไม่มีสิ่งมีชีวิตใดเดินเขย่งเขย่ง แต่โดยทั่วไปแล้วปรากฎในทันทีฉันไม่ต้องคิดอะไรเลย - ทุกอย่างอยู่ในภาพวาด (ข้อต่อเฉพาะ, ความโค้งของร่างกาย, ตำแหน่งของ "หู") ที่น่าสนใจคือ ตอนแรกร่างนั้นสมดุล (ยืนบนเท้า) คำถามก็เกิดขึ้นโดยอัตโนมัติ จริงๆ แล้วมันคือสัตว์ชนิดใด? และ
โดยทั่วไปแล้วคนสมัยก่อนได้รับวิชาสำหรับการออกกำลังกายที่ยอดเยี่ยมบนที่ราบสูงที่ไหน?

และเช่นเคย รายละเอียดที่น่าสนใจอีกสองสามอย่างรอเราอยู่

หันไปหาแมงมุมที่เราโปรดปราน ในงานของนักวิจัยหลายคน แมงมุมตัวนี้ถูกระบุว่าเป็นของ Ricinulei detachment นักวิจัยบางคนมองว่าเส้นเข้า-ออกดูเหมือนจะเป็นอวัยวะสืบพันธุ์ และแมงมุมของแมงชนิดนี้มีอวัยวะสืบพันธุ์อยู่ที่อุ้งเท้า แท้จริงแล้วความสับสนไม่ได้มาจากที่นี่ ขอนอกเรื่องแมงมุมสักครู่ดูภาพถัดไปและฉัน
ฉันจะขอให้ผู้อ่านตอบคำถาม - ลิงกับสุนัขกำลังทำอะไร?

ฉันไม่รู้ว่าผู้อ่านที่รักดูเหมือนอย่างไร แต่ผู้ตอบแบบสอบถามทั้งหมดของฉันตอบว่าสัตว์เหล่านี้ตอบสนองความต้องการตามธรรมชาติของพวกมัน ยิ่งกว่านั้น คนโบราณแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงเพศของสุนัข และอวัยวะเพศมักจะแสดงในรูปแบบที่แตกต่างกัน และดูเหมือนว่าเรื่องเดียวกันกับแมงมุม - แมงมุมไม่ได้ทำอะไรตรง ๆ มันแค่มีทางเข้าและทางออกบนอุ้งเท้าของมัน และถ้าคุณดูดีๆ ปรากฎว่านี่ไม่ใช่แมงมุมเลย แต่เป็นบางอย่างที่ดูเหมือนมดมากกว่า:

และแน่นอนว่าไม่ใช่ริซินูไล มีคนล้อเล่นในฟอรัม "มด" - นี่คือมดแมงมุม อันที่จริงแมงมุมมีเซฟาโลโทรแรกซ์และในสมัยก่อนแยกแยะลักษณะหัวของมดและร่างกายที่มีแปดขาได้อย่างชัดเจน (มดมีหกขาและหนวดหนึ่งคู่) และสิ่งที่น่าสนใจคือ พวกอินเดียนแดงเองก็ไม่เข้าใจสิ่งที่ทาสีในทะเลทราย นี่คือภาพบนเซรามิก:

พวกเขารู้และดึงแมงมุม (ด้านขวา) และด้านซ้ายดูเหมือนว่าแมงมุมของเราถูกวาดไว้มีเพียงศิลปินเท่านั้นที่ไม่ได้ปรับทิศทางตัวเองด้วยจำนวนขา - มี 16 ตัวบนเซรามิก ฉันทำไม่ได้ ไม่รู้จริงๆ ว่านี่หมายถึงอะไร แต่ถ้าคุณยืนอยู่ตรงกลางของภาพวาดสี่สิบเมตร โดยหลักการแล้ว คุณสามารถเข้าใจสิ่งที่ปรากฎบนพื้นได้ แต่มองข้ามการปัดเศษที่ปลายอุ้งเท้าได้ แต่สิ่งหนึ่งที่แน่นอนคือ ไม่มีสิ่งมีชีวิตดังกล่าวบนโลกของเรา

ไปกันเลยดีกว่า สามภาพทำให้เกิดคำถาม อย่างแรกคือ "เก้านิ้ว" ที่แสดงด้านบน ประการที่สองคือสุนัขแรด ภาพ Nazca ขนาดเล็กประมาณ 50 เมตรด้วยเหตุผลบางอย่างที่ไม่มีใครรักและไม่ค่อยมีการกล่าวถึงโดยนักวิจัย:

ขออภัย ฉันไม่มีความคิดใดๆ เกี่ยวกับภาพนั้น ดังนั้น มาดูส่วนที่เหลือของภาพกัน

นกกระทุงที่ดี

การวาดภาพเดียวที่มีลักษณะเหมือนกันทุกประการในภาพวาดด้วยขนาดและเส้นที่สมบูรณ์แบบในทะเลทราย (และในภาพร่างของสมัยก่อนตามลำดับ) การเรียกภาพนี้ว่านกกระทุงนั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด จงอยปากยาวและสิ่งที่ดูเหมือนคอพอกไม่ได้หมายถึงนกกระทุงเลย สมัยโบราณไม่ได้ระบุรายละเอียดหลักที่ทำให้นกเป็นนก - ปีก โดยทั่วไป ภาพนี้ใช้งานไม่ได้จากทุกด้าน คุณไม่สามารถเดินบนได้ - มันไม่ได้ปิด แล้วจะเข้าตาได้อย่างไร - กระโดดอีกครั้ง? การพิจารณาจากอากาศไม่สะดวกเนื่องจากความจำเพาะของชิ้นส่วน นอกจากนี้ยังไม่ได้รวมเข้ากับเส้นโดยเฉพาะ แต่อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าวัตถุชิ้นนี้ถูกสร้างขึ้นโดยตั้งใจ - มันดูกลมกลืนกัน เส้นโค้งในอุดมคตินั้นสมดุลกับตรีศูล (เห็นได้ชัดว่าเป็นแนวขวาง) จะงอยปากนั้นสมดุลด้วยเส้นตรงที่แยกจากด้านหลัง ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมภาพวาดนี้จึงให้ความรู้สึกถึงสิ่งผิดปกติอย่างมาก และทุกอย่างง่ายมาก รายละเอียดปลีกย่อยและปลีกย่อยนั้นอยู่ห่างกันพอสมควร และเพื่อให้เข้าใจสิ่งที่อยู่ตรงหน้าเรา เราต้องเปลี่ยนการเพ่งมองจากรายละเอียดเล็กๆ อันหนึ่งไปยังอีกอันหนึ่ง หากคุณถอยกลับไปในระยะทางที่ไกลพอสมควรเพื่อให้ครอบคลุมทั้งภาพวาด ความเล็กทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะรวมเข้าด้วยกันและความหมายของภาพจะสูญหายไป ดูเหมือนว่าภาพวาดนี้สร้างขึ้นเพื่อการรับรู้โดยสิ่งมีชีวิตที่มีจุด "สีเหลือง" แตกต่างกัน ซึ่งเป็นโซนที่มองเห็นได้ชัดเจนที่สุดในเรตินา ดังนั้น หากภาพวาดใดๆ อ้างว่าเป็นภาพกราฟิกที่แปลกประหลาด นกกระทุงของเราก็เป็นตัวเลือกแรก

หัวข้อตามที่คุณสังเกตเห็นนั้นลื่นคุณสามารถจินตนาการได้มากเท่าที่คุณต้องการและในตอนแรกฉันสงสัยว่าจะยกมันขึ้นมาหรือไม่ แต่ที่ราบสูง Nazca เป็นสถานที่ที่น่าสนใจ คุณไม่มีทางรู้ว่ากระต่ายจะกระโดดมาจากไหน และหัวข้อของภาพแปลก ๆ ก็ต้องถูกนำขึ้นมาเพราะถูกค้นพบภาพวาดที่ไม่รู้จักโดยไม่คาดคิด อย่างน้อยฉันก็ไม่พบอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ในเน็ต

อย่างไรก็ตาม ภาพวาดนั้นไม่เป็นที่รู้จักทั้งหมด บนเว็บไซต์ (24) ภาพวาดนี้ถือว่าสูญหายเนื่องจากความเสียหายและมีการมอบชิ้นส่วนให้ แต่ในฐานข้อมูลของฉัน ฉันพบรูปภาพอย่างน้อยสี่รูปที่สามารถอ่านรายละเอียดที่หายไปได้ ภาพวาดได้รับความเสียหายอย่างมาก แต่การจัดเรียงชิ้นส่วนที่เหลือ โชคดีที่ทำให้มีโอกาสสูงที่ภาพต้นฉบับจะมีลักษณะเช่นนี้ ใช่
และประสบการณ์ในการวาดภาพไม่รบกวน

ดังนั้นรอบปฐมทัศน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับผู้อ่าน "ข้อสังเกตบางประการ" ผู้อยู่อาศัยใหม่ของที่ราบสูงนัซคา พบกัน:

ภาพวาดนั้นผิดปกติมาก ยาวประมาณ 60 เมตร ออกแนวมาตรฐานเล็กน้อย แต่โบราณแน่นอน ราวกับมีรอยขีดข่วนบนพื้นผิวและปกคลุมด้วยเส้น รายละเอียดทั้งหมดสามารถอ่านได้ ยกเว้นครีบกลางล่าง ส่วนของเส้นขอบ และภาพวาดภายในที่เหลือ จะเห็นได้ว่าเมื่อไม่นานนี้ภาพวาดได้ทรุดโทรมลง แต่น่าจะไม่ได้ตั้งใจนะ แค่เก็บกรวด

และอีกครั้งที่คำถามเกิดขึ้น - นี่เป็นจินตนาการของศิลปินโบราณหรือว่าพวกเขาสอดแนมปลาที่คล้ายกันที่มีการจัดเรียงครีบคล้ายกันที่ไหนสักแห่งในวันหยุดพักผ่อนบนชายฝั่งแปซิฟิก? ชวนให้นึกถึงปลาซีลาแคนท์ครีบไขว้ที่เพิ่งถูกค้นพบเมื่อไม่นานมานี้ แน่นอน ปลาซีลาแคนท์กำลังว่ายน้ำในโรงเรียนนอกชายฝั่งอเมริกาใต้ในขณะนั้น

ละเว้นความแปลกประหลาดในภาพวาดกันซักพักแล้วพิจารณาอีกเรื่องหนึ่ง แม้ว่าจะมีขนาดเล็กมาก แต่ก็ไม่น่าสนใจเท่ากับกลุ่มของรูปภาพ ฉันจะเรียกมันว่าสัญลักษณ์ทางเรขาคณิตที่ถูกต้อง

เอสเทรลล่า:

ตารางสี่เหลี่ยมและวงแหวน:

ภาพจาก Google Earth แสดงการเริ่มต้นใหม่ และวงแหวนสี่เหลี่ยมที่ใหญ่ขึ้น:

อีกภาพหนึ่ง ผมเรียกมันว่า "estrella 2":

ภาพทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกัน - จุดและเส้นที่มีความสำคัญสำหรับสมัยก่อนจะถูกทำเครื่องหมายด้วยหินและพื้นที่แสงที่ปราศจากหินมีบทบาทสนับสนุน:

อย่างที่คุณเห็นในวงแหวนสี่เหลี่ยมและบน "estrella" -2 ศูนย์กลางที่สำคัญทั้งหมดก็เรียงรายไปด้วยหินเช่นกัน

ที่ราบสูงนัซกาในปัจจุบันเป็นทะเลทรายที่ไร้ชีวิตชีวา ปกคลุมไปด้วยหินที่มืดมิดด้วยความร้อนและแสงแดด และถูกตัดขาดจากผืนน้ำที่แห้งแล้ง หนึ่งในสถานที่ที่วิเศษที่สุดในโลก ตั้งอยู่ทางใต้ของลิมาเมืองหลวงของเปรู 450 กม. ห่างจากชายฝั่งแปซิฟิก 40 กม. ที่ระดับความสูงประมาณ 450 ม. ฝนตกที่นี่โดยเฉลี่ยทุกๆสองปีและไม่เกินครึ่งชั่วโมง

ในวัยยี่สิบ ด้วยจุดเริ่มต้นของเที่ยวบินจากลิมาไปยังอาเรกีปา เส้นแปลก ๆ เริ่มสังเกตเห็นบนที่ราบสูง เส้นเยอะ. ตรงราวกับลูกศร ซึ่งบางครั้งทอดยาวไปถึงขอบฟ้า กว้างและแคบ ตัดกันและทับซ้อนกัน รวมกันเป็นแผนผังที่คิดไม่ถึงและการกระเจิงจากจุดศูนย์กลาง เส้นทำให้ทะเลทรายดูเหมือนกระดานวาดภาพขนาดยักษ์:

ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ผ่านมา การศึกษาอย่างจริงจังเกี่ยวกับแนวเส้นและวัฒนธรรมที่อาศัยอยู่ในภูมิภาคนี้เริ่มต้นขึ้น แต่ geoglyphs ยังคงเก็บความลับของพวกเขาไว้ รุ่นเริ่มปรากฏขึ้นเพื่ออธิบายปรากฏการณ์นอกกระแสหลักของวิทยาศาสตร์การศึกษาหัวข้อนี้เกิดขึ้นอย่างถูกต้องท่ามกลางความลึกลับที่ยังไม่แก้ของอารยธรรมโบราณและตอนนี้เกือบทุกคนรู้เกี่ยวกับ geoglyphs Nazca

ตัวแทนของวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการได้กล่าวซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าทุกอย่างได้รับการแก้ไขและถอดรหัสแล้วว่าไม่มีอะไรมากไปกว่าร่องรอยของพิธีกรรมทางศาสนาหรือในกรณีที่รุนแรงร่องรอยของการค้นหาแหล่งน้ำหรือซากของสัญญาณทางดาราศาสตร์ แต่พอดูภาพจากเครื่องบินหรือจากอวกาศก็เพียงพอแล้วเมื่อมีข้อสงสัยและคำถามเกิดขึ้น - พิธีกรรมประเภทใดที่บังคับเมื่อสองพันปีก่อนชาวอินเดียนแดงซึ่งสังคมอยู่ในช่วงเริ่มต้นของการพัฒนาใคร ไม่มีภาษาเขียนซึ่งอาศัยอยู่ในหมู่บ้านเล็ก ๆ และในไร่นา ถูกบังคับให้ดิ้นรนเพื่อความอยู่รอด ร่างทะเลทรายหลายร้อยตารางกิโลเมตรด้วยรูปทรงเรขาคณิต เส้นตรงหลายกิโลเมตร และภาพการออกแบบขนาดยักษ์ที่มองเห็นได้จาก ส่วนสูง?
Maria Reiche ผู้ซึ่งอุทิศเวลามากกว่า 50 ปีในการศึกษา geoglyphs ได้กล่าวไว้ในหนังสือของเธอว่า ด้วยปริมาณงานมหาศาลที่ดำเนินการไป การสร้างเส้นสายควรเป็นงานหลักของสังคมที่อาศัยอยู่ในบริเวณนี้ เวลา ...

แม้ว่าจะเป็นเรื่องน่าสังเกตว่าในงานเฉพาะทางมากขึ้น นักโบราณคดีไม่ยึดถือข้อสรุปที่เป็นหมวดหมู่ดังกล่าวเกี่ยวกับการแก้ปัญหาที่สมบูรณ์ของแนวความคิด โดยกล่าวถึงพิธีทางศาสนาว่าเป็นเวอร์ชันที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุดที่ต้องมีการวิจัยเพิ่มเติม

และฉันเสนอที่จะสัมผัสปริศนาที่น่าอัศจรรย์นี้อีกครั้ง แต่อาจจะใกล้กว่านี้เล็กน้อยราวกับว่ามาจากอีกมิติหนึ่ง ให้ทำเหมือนกับที่ป. โกสกทำในปี 2482 เมื่อครั้งแรกที่เขาจ้างเครื่องบินเป็นพิเศษให้บินข้ามทะเลทราย

ต่อไปนี้เป็นข้อมูลเล็กน้อยที่คุณต้องรู้

2470 เปิดบรรทัดอย่างเป็นทางการโดยนักโบราณคดีชาวเปรู Toribio Meia Xespe

ค.ศ. 1939 การวิจัย Geoglyph เริ่มต้นโดยนักประวัติศาสตร์ Paul Kosok จากมหาวิทยาลัยลองไอแลนด์ในนิวยอร์ก

2489 - 2541 การศึกษา geoglyphs โดย Maria Reiche นักคณิตศาสตร์และนักโบราณคดีชาวเยอรมัน Maria Reiche ที่มากับ Paul Kosok ในฐานะนักแปลเป็นครั้งแรกยังคงค้นคว้าเกี่ยวกับบทประพันธ์ที่กลายมาเป็นงานหลักในชีวิตของเธอ ต้องขอบคุณผู้หญิงที่กล้าหาญคนนี้อย่างมาก ลายเส้นยังคงมีอยู่และพร้อมสำหรับการวิจัย

1960 จุดเริ่มต้นของการศึกษา geoglyphs อย่างเข้มข้นโดยการสำรวจและนักวิจัยต่างๆ

2511 เผยแพร่หนังสือโดย Erich von Denikin "Chariots of the Gods" ซึ่งเป็นการแสดงออกถึงร่องรอยของอารยธรรมนอกโลก จุดเริ่มต้นของความนิยมอย่างกว้างขวางของ geoglyphs Nazca และการเติบโตของนักท่องเที่ยวบนที่ราบสูง

2516 การเดินทางของนักดาราศาสตร์ชาวอังกฤษเจอรัลด์ฮอว์กินส์ (ผู้เขียนเอกสารเกี่ยวกับสโตนเฮนจ์) ซึ่งผลที่ได้แสดงให้เห็นความไม่สอดคล้องของรุ่นดาราศาสตร์ที่เสนอโดย P. Kosak และ M. Reiche

1994 ด้วยความพยายามของ Maria Reiche ทำให้ geoglyphs Nazca รวมอยู่ในรายการมรดกโลกของ UNESCO

ตั้งแต่ปี 1997 ตำแหน่งที่โดดเด่นในการวิจัยอย่างเป็นทางการได้ถูกครอบครองโดยโครงการ Nazca-Palpa ซึ่งนำโดย Joni Isla นักโบราณคดีชาวเปรูและศาสตราจารย์ Markus Reindel จากสถาบันโบราณคดีเยอรมันโดยได้รับการสนับสนุนจากมูลนิธิ Swiss-Liechtenstein เพื่อการวิจัยทางโบราณคดีต่างประเทศ รุ่นหลักตามผลงานตั้งแต่ปี 2540 เป็นพิธีกรรมที่กล่าวถึงแล้วที่เกี่ยวข้องกับลัทธิน้ำและความอุดมสมบูรณ์

ขณะนี้ GIS กำลังถูกสร้างขึ้น - ระบบข้อมูลทางภูมิศาสตร์ (การแสดง geoglyphs สามมิติแบบดิจิทัลรวมกับข้อมูลทางโบราณคดีและธรณีวิทยา) โดยมีส่วนร่วมของสถาบันมาตรและโฟโตแกรมเมทรีแห่งซูริก

เล็กน้อยเกี่ยวกับรุ่น ทั้งสองได้รับความนิยมมากที่สุดแล้ว (พิธีกรรมของอินเดียและร่องรอยของอารยธรรมต่างดาว):

เริ่มต้นด้วยการชี้แจงความหมายของคำว่า "geoglyphs" เอง ตามวิกิพีเดีย " geoglyph เป็นรูปแบบทางเรขาคณิตหรือรูปทรงที่ใช้กับพื้นซึ่งมักจะมีความยาวมากกว่า 4 เมตร มีสองวิธีในการสร้าง geoglyphs - โดยการลบชั้นบนสุดของดินรอบปริมณฑลของรูปแบบหรือในทางกลับกัน เทเศษหินหรืออิฐที่เส้นลวดลายควรผ่าน geoglyphs จำนวนมากมีขนาดใหญ่จนมองเห็นได้จากอากาศเท่านั้น " ควรเสริมว่าโดยส่วนใหญ่อย่างท่วมท้น geoglyphs นั้นตีความภาพวาดหรือสัญญาณอย่างแจ่มแจ้ง และตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบันผู้คนได้ประยุกต์ใช้และใช้ geoglyphs เพื่อวัตถุประสงค์เฉพาะ - ทางศาสนา อุดมการณ์ เทคนิค ความบันเทิง การโฆษณา ทุกวันนี้ ด้วยความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี วิธีการสมัครได้รับการปรับปรุงอย่างมีนัยสำคัญ และในท้ายที่สุด ทั้งทางวิ่งที่ส่องสว่างและเกาะเทียมในสหรัฐอาหรับเอมิเรตส์ถือได้ว่าเป็น geoglyphs สมัยใหม่:

จากที่กล่าวไว้ข้างต้น เส้นนัซคา (จำนวนภาพวาดขนาดยักษ์เป็นเพียงเศษเสี้ยวของจำนวนเส้นและรูปทรงเรขาคณิต) ไม่ถูกต้องทั้งหมดที่จะพิจารณาว่าเป็น geoglyphs เนื่องจากไม่ทราบจุดประสงค์ในการวาด อย่างไรก็ตาม ไม่เคยเกิดขึ้นกับใครเลยที่จะต้องพิจารณาว่าเป็น geoglyphs เช่น กิจกรรมทางการเกษตรหรือระบบขนส่ง ซึ่งจากที่สูงมากๆ ก็ดูเหมือนลวดลายเรขาคณิตเช่นกัน แต่มันเกิดขึ้นที่ในโบราณคดีอย่างเป็นทางการและในวรรณคดียอดนิยมเส้นและภาพวาดของ Nazca เรียกว่า geoglyphs เราจะไม่ทำลายประเพณีเช่นกัน

1. LINES

Geoglyphs พบได้เกือบทั่วชายฝั่งตะวันตกของอเมริกาใต้ ในบทนี้ เราจะเจาะลึกถึง geoglyphs ในภูมิภาค Nazca อย่างละเอียดยิ่งขึ้น และดูข้อมูลเกี่ยวกับภูมิภาคอื่นๆ ได้ในภาคผนวก

ในแผนที่ถัดไป พื้นที่จะถูกทำเครื่องหมายเป็นสีน้ำเงินซึ่งเส้นต่างๆ สามารถอ่านได้อย่างชัดเจนใน Google Earth และมีโครงสร้างที่คล้ายคลึงกัน สี่เหลี่ยมสีแดง - "สถานที่ท่องเที่ยว" ที่ความหนาแน่นของเส้นสูงสุดและภาพวาดส่วนใหญ่กระจุกตัว พื้นที่สีม่วงเป็นพื้นที่การกระจายของเส้นที่พิจารณาในการศึกษาส่วนใหญ่เมื่อพวกเขาพูดว่า "Nazca-Palpa geoglyphs" พวกเขาหมายถึงพื้นที่นี้ ไอคอนสีม่วงที่มุมบนซ้ายคือ geoglyph "Paracas Candelabrum" ที่มีชื่อเสียง:

พื้นที่สี่เหลี่ยมสีแดง:

พื้นที่สีม่วง:

geoglyphs เองเป็นสิ่งที่ค่อนข้างง่าย - หินที่ปกคลุมไปด้วยสีแทนทะเลทรายสีเข้ม (แมงกานีสและเหล็กออกไซด์) ถูกนำออกไปด้านข้างจึงเผยให้เห็นชั้นแสงของดินใต้ผิวดินซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของทรายดินเหนียวและยิปซั่ม:

แต่บ่อยครั้ง geoglyphs มีโครงสร้างที่ซับซ้อนมากขึ้น - ลึก, เส้นขอบที่เป็นระเบียบ, โครงสร้างหินหรือเพียงแค่กองหินที่ปลายเส้นซึ่งเป็นสาเหตุที่ในงานบางอย่างพวกเขาถูกเรียกว่าโครงสร้างโลก

เมื่อ geoglyphs ขึ้นไปบนภูเขา ชั้นของเศษหินหรืออิฐที่เบากว่าก็ถูกเปิดเผย:

ในบทนี้ เราจะเน้นที่ geoglyphs ส่วนใหญ่ ซึ่งรวมถึงเส้นและรูปทรงเรขาคณิต

ตามรูปแบบของพวกเขาพวกเขามักจะแบ่งออกเป็นดังนี้:

เส้นและแถบที่มีความกว้างตั้งแต่ 15 ซม. ถึง 10 เมตร ขึ้นไป ซึ่งสามารถยืดได้หลายกิโลเมตร (1-3 กม. ค่อนข้างธรรมดาในบางแหล่ง 18 กม. ขึ้นไปมีการกล่าวถึง) ภาพวาดส่วนใหญ่วาดด้วยเส้นบางๆ แถบบางครั้งขยายกว้างขึ้นอย่างราบรื่นตลอดความยาว:

สามเหลี่ยมที่ถูกตัดทอนและยาว (รูปแบบที่พบบ่อยที่สุดของรูปทรงเรขาคณิตบนที่ราบหลังเส้น) ที่มีขนาดต่างๆ (จาก 3 ม. ถึงมากกว่า 1 กม.) - มักจะเรียกว่าสี่เหลี่ยมคางหมู:

พื้นที่ขนาดใหญ่ของรูปทรงสี่เหลี่ยมและไม่สม่ำเสมอ:

บ่อยครั้งที่เส้นและแท่นมีความลึกตามที่ M. Reiche สูงสุด 30 ซม. หรือมากกว่านั้นการกดที่เส้นมักจะมีโปรไฟล์โค้ง:

มองเห็นได้ชัดเจนบนสี่เหลี่ยมคางหมูที่คลุมเกือบ:

หรือในภาพที่ถ่ายโดยสมาชิกคณะสำรวจ LAI:

สถานที่ถ่ายทำ:

เส้นมักจะมีขอบเขตที่ชัดเจนเสมอ โดยพื้นฐานแล้วมันเหมือนกับเส้นขอบ ซึ่งได้รับการบำรุงรักษาไว้อย่างแม่นยำตลอดความยาวของเส้น แต่ขอบเขตอาจเป็นก้อนหิน (สำหรับสี่เหลี่ยมคางหมูและสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ดังในรูปที่ 15) หรือกองหินที่มีระดับการเรียงลำดับต่างกัน:

ให้เราสังเกตคุณลักษณะนี้เนื่องจาก geoglyphs ของ Nazca ได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง - ความตรงไปตรงมา ในปีพ.ศ. 2516 เจ. ฮอว์กินส์เขียนว่าเส้นตรงหลายกิโลเมตรถูกสร้างขึ้นที่ขีดจำกัดความสามารถด้านโฟโตแกรมเมทริก ฉันไม่รู้ว่าตอนนี้เป็นยังไงบ้าง แต่คุณต้องยอมรับว่ามันไม่เลวเลยสำหรับชาวอินเดียนแดง ควรเพิ่มว่าเส้นมักจะตามความโล่งใจราวกับว่าไม่ได้สังเกต

ตัวอย่างที่กลายเป็นคลาสสิก:

มุมมองจากเครื่องบิน:

ศูนย์กลางต่างๆ อ่านได้ง่ายในแผนที่ 6 แผนที่ของศูนย์กลางโดย Maria Reiche (จุดเล็ก ๆ ):

นักวิจัยชาวอเมริกัน Anthony Aveni ในหนังสือ "Between lines" กล่าวถึงศูนย์ 62 แห่งในภูมิภาค Nazca-Palpa

บ่อยครั้งที่เส้นเชื่อมต่อกันและรวมกันเป็นชุดต่างๆ เป็นที่สังเกตด้วยว่างานดำเนินไปในหลายขั้นตอนซึ่งมักจะเป็นเส้นและตัวเลขที่ครอบคลุมกัน:

เป็นมูลค่า noting ที่ตั้งของสี่เหลี่ยมคางหมู ฐานมักจะหันไปทางหุบเขาแม่น้ำ โดยส่วนที่แคบกว่าฐานเกือบตลอดเวลา แม้ว่าระดับความสูงที่ต่างกันจะเล็กน้อย (บนยอดเขาที่ราบเรียบหรือในทะเลทราย) สิ่งนี้ใช้ไม่ได้ผล:

ต้องพูดสองสามคำเกี่ยวกับอายุและจำนวนบรรทัด วิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการถือว่าเส้นถูกสร้างขึ้นในช่วงระหว่าง 400 ปีก่อนคริสตกาล NS. และ 600 AD เหตุผลก็คือเศษเครื่องปั้นดินเผาจากระยะต่างๆ ของวัฒนธรรมนัซคา ซึ่งพบได้ในกองหินและกองหิน ตลอดจนการวิเคราะห์ด้วยเรดิโอคาร์บอนของซากเสาไม้ซึ่งถือเป็นการทำเครื่องหมาย นอกจากนี้ยังใช้การหาคู่แบบเทอร์โมลูมิเนสเซนต์และแสดงผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน เราจะสัมผัสในหัวข้อนี้ด้านล่าง

สำหรับจำนวนบรรทัด - Maria Reiche ลงทะเบียนประมาณ 9,000 ของพวกเขาซึ่งปัจจุบันมีการกล่าวถึงตัวเลขจาก 13,000 ถึง 30,000 (และนี่เป็นเพียงส่วนสีม่วงของแผนที่ 5 ไม่มีใครนับบรรทัดที่คล้ายกันสำหรับ Ica และ Pisco แม้ว่าจะมี น้อยกว่าอย่างเห็นได้ชัด) แต่ต้องระลึกไว้เสมอว่าเราเห็นเฉพาะสิ่งที่เหลือเวลาและความห่วงใยของ Maria Reiche (ตอนนี้ที่ราบสูง Nazca เป็นเขตสงวน) ซึ่งกล่าวถึงในหนังสือของเธอว่าต่อหน้าต่อตาเธอมีบริเวณที่มีเส้นและเกลียวที่น่าสนใจอยู่ ตั้งค่าสำหรับพืชฝ้าย เห็นได้ชัดว่าส่วนใหญ่ถูกกลบด้วยการกัดเซาะ ทราย และกิจกรรมของมนุษย์ และบางครั้งเส้นก็ปกคลุมกันหลายชั้น และจำนวนที่แท้จริงของพวกมันอาจแตกต่างกันอย่างน้อยตามลำดับความสำคัญ ไม่ควรพูดถึงจำนวน แต่เกี่ยวกับความหนาแน่นของเส้น และที่นี่เป็นมูลค่า noting ต่อไปนี้

เมื่อพิจารณาว่าสภาพอากาศตามที่นักโบราณคดีชี้ให้เห็นว่าในช่วงเวลานี้มีความชื้นมากกว่า (และ Google Earth แสดงให้เห็นว่าซากปรักหักพังและเศษซากของโครงสร้างการชลประทานลึกลงไปในทะเลทราย) ความหนาแน่นสูงสุดของ geoglyphs นั้นสังเกตได้ใกล้หุบเขาแม่น้ำและการตั้งถิ่นฐาน (แผนที่ 7). แต่คุณสามารถหาเส้นแยกได้ทั้งบนภูเขาและไกลในทะเลทราย:

ที่ระดับความสูง 2,000 ม. 50 กม. ทางตะวันตกของ Nazca:

สี่เหลี่ยมคางหมูจากกลุ่มเส้นในทะเลทราย 25 กม. จาก Ica:

และต่อไป. เมื่อรวบรวม GIS สำหรับบางพื้นที่ของ Palpa และ Nazca สรุปได้ว่า โดยทั่วไป เส้นทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่มนุษย์สามารถเข้าถึงได้ และสิ่งที่เกิดขึ้นบนเส้น (แต่ไม่ใช่เส้นเอง) สามารถมองเห็นได้จากจุดสังเกตที่อยู่ห่างไกล ฉันไม่รู้เกี่ยวกับบรรทัดที่สอง แต่อันแรกดูเหมือนจะเป็นจริงสำหรับบรรทัดส่วนใหญ่ (มีที่ที่ไม่สะดวก แต่ฉันไม่พบคนที่ไม่สามารถผ่านได้) โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจาก Google Earth อนุญาตให้คุณหมุนภาพได้ ทางนั้น (พื้นที่สีม่วงในแผนที่ 5):

รายการคุณสมบัติที่ชัดเจนสามารถดำเนินการต่อได้ แต่อาจถึงเวลาที่ต้องดำเนินการในรายละเอียด

สิ่งแรกที่ฉันอยากจะเริ่มด้วยคืองานจำนวนมากที่ทำเสร็จแล้ว พูดง่ายๆ ว่าไม่ได้คุณภาพสูงมาก:

ภาพส่วนใหญ่ถ่ายภายในพื้นที่สีม่วงในแผนที่ 5 ซึ่งเป็นภาพที่มีนักท่องเที่ยวและผู้ทดลองทุกประเภทหนาแน่นที่สุด ตามรายงานของ Reiche มีการฝึกซ้อมทางทหารที่นี่ ฉันพยายามหลีกเลี่ยงร่องรอยที่ทันสมัยให้มากที่สุดโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากไม่ยาก - พวกมันเบากว่า ข้ามเส้นโบราณ และไม่มีร่องรอยของการกัดเซาะ

อีกสองสามตัวอย่างเป็นตัวอย่าง:

คนโบราณมีพิธีกรรมแปลก ๆ - คุ้มค่าไหมที่จะมีส่วนร่วมในการทำเครื่องหมายและการหักบัญชีจำนวนมากเพื่อที่ว่าครึ่งทางหรือแม้กระทั่งในส่วนสุดท้ายของมันถูกละทิ้ง? เป็นที่น่าสนใจว่าบางครั้งบนสี่เหลี่ยมคางหมูที่เสร็จแล้วก็มักจะมีก้อนหินมากมายอย่างที่ผู้สร้างถูกทอดทิ้งหรือถูกลืม:

ตามคำให้การของนักโบราณคดี งานก่อสร้างและการสร้างเส้นใหม่ได้ดำเนินการอย่างต่อเนื่อง ฉันจะเสริมว่าสิ่งนี้มีแนวโน้มที่จะเกี่ยวข้องกับกลุ่มไลน์บางกลุ่มที่ตั้งอยู่ใกล้กับ Palpa และในหุบเขาแม่น้ำ Ingenio เท่านั้น ที่นั่น กิจกรรมทุกประเภทไม่ได้หยุดลง อาจจะเป็นในสมัยอินคา โดยพิจารณาจากโครงสร้างหินจำนวนมากรอบๆ ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู:

บางส่วนของสถานที่เหล่านี้บางครั้งก็ถูกทำเครื่องหมายด้วยภาพมนุษย์และค่อนข้างดึกดำบรรพ์ซึ่งชวนให้นึกถึงภาพเขียนหินธรรมดา (นักประวัติศาสตร์ให้ความสำคัญกับรูปแบบของวัฒนธรรม Paracas 400-100 ปีก่อนคริสตกาลซึ่งเป็นบรรพบุรุษของวัฒนธรรม Nazca) . จะเห็นได้ชัดเจนว่ามีคนเหยียบย่ำจำนวนมาก (รวมถึงนักท่องเที่ยวสมัยใหม่):

ต้องบอกว่าสถานที่ดังกล่าวมักเป็นที่ต้องการของนักโบราณคดี

เรามาถึงรายละเอียดที่น่าสนใจอย่างยิ่งอย่างหนึ่ง

คุณสังเกตเห็นว่าฉันพูดถึงกองหินและโครงสร้างของหินอย่างต่อเนื่อง - พวกมันถูกใช้เพื่อสร้างเส้นขอบโดยไม่ได้ตั้งใจ แต่มีองค์ประกอบที่คล้ายกันอีกประเภทหนึ่งราวกับว่ารวมอยู่ในการออกแบบสี่เหลี่ยมคางหมูจำนวนมาก สังเกตสององค์ประกอบที่ปลายแคบและอีกองค์ประกอบหนึ่งที่ด้านกว้าง:

รายละเอียดมีความสำคัญ ดังนั้นตัวอย่างเพิ่มเติม:

ในรูปภาพ Google นี้ สี่เหลี่ยมคางหมูหลายรูปมีองค์ประกอบที่คล้ายกัน:

องค์ประกอบเหล่านี้ไม่ใช่องค์ประกอบล่าสุด - มีอยู่ในสี่เหลี่ยมคางหมูที่ยังไม่เสร็จบางส่วน และยังพบได้ในทั้ง 5 ภูมิภาคที่ระบุบนแผนที่ ต่อไปนี้คือตัวอย่างจากฝั่งตรงข้าม อันแรกมาจากพื้นที่ Pisco และอีกสองตัวอย่างจากส่วนที่เป็นภูเขาทางตะวันออกของ Nazca ที่น่าสนใจคือองค์ประกอบเหล่านี้ยังมีอยู่ภายในสี่เหลี่ยมคางหมูด้วย:

นักโบราณคดีเพิ่งเริ่มให้ความสนใจในองค์ประกอบเหล่านี้ และนี่คือคำอธิบายของโครงสร้างเหล่านี้บนหนึ่งในสี่เหลี่ยมคางหมูในภูมิภาค Palpa (1):

แท่นหินที่มีผนังทำด้วยหิน ยึดด้วยโคลน บางครั้งก็เป็นสองเท่า (ผนังด้านนอกทำจากหินแบนด้าน ให้ความสง่างาม) เต็มไปด้วยหิน ซึ่งพบเศษเซรามิกและเศษอาหาร มีพื้นยกที่ทำจากดินเหนียวอัดแน่นและหินแทรก สันนิษฐานว่าวางคานไม้ไว้บนโครงสร้างเหล่านี้และใช้เป็นแท่น

แผนภาพแสดงหลุมระหว่างชานชาลาซึ่งพบซากเสาไม้ (ต้นหลิว) ซึ่งน่าจะใหญ่โต การวิเคราะห์ด้วยเรดิโอคาร์บอนของเสาต้นหนึ่งพบว่ามีอายุระหว่าง 340-425 A.D. แท่งไม้จากแท่นหิน (สี่เหลี่ยมคางหมูอีกอัน) - 420-540 A.D. NS. หลุมที่มีซากเสายังพบที่ขอบของสี่เหลี่ยมคางหมู

นี่คือคำอธิบายของโครงสร้างวงแหวนที่พบใกล้กับสี่เหลี่ยมคางหมู และตามที่นักโบราณคดีได้บอกไว้ คล้ายกับที่พบในฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู:

ในแง่ของวิธีการก่อสร้าง จะคล้ายกับชานชาลาที่อธิบายข้างต้น โดยมีความแตกต่างที่ส่วนด้านในของกำแพงก็มีความวิจิตรงดงามเช่นกัน มันมีรูปร่างเป็นตัวอักษร D โดยมีช่องว่างด้านแบน สามารถมองเห็นหินแบนได้ สร้างขึ้นหลังจากการสร้างใหม่ แต่สังเกตว่ามีอีกก้อนหนึ่ง และทั้งสองถูกใช้เป็นอุปกรณ์ประกอบฉากสำหรับบันไดสู่ชานชาลา

ในกรณีส่วนใหญ่ องค์ประกอบเหล่านี้ไม่มีโครงสร้างที่ซับซ้อนเช่นนี้ และเป็นเพียงโครงสร้างกองหรือโครงสร้างวงแหวนที่ทำด้วยหิน และองค์ประกอบเดียวที่ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมูนั้นไม่สามารถอ่านได้เลย

และตัวอย่างเพิ่มเติม:

เราพูดถึงประเด็นนี้อย่างละเอียดมากขึ้น เพราะเห็นได้ชัดว่าแพลตฟอร์มถูกสร้างขึ้นพร้อมกับสี่เหลี่ยมคางหมู สามารถพบเห็นได้บ่อยใน Google Earth และโครงสร้างวงแหวนก็แยกแยะได้ดีมาก และไม่น่าเป็นไปได้ที่ชาวอินเดียจะมองหาสี่เหลี่ยมคางหมูโดยเฉพาะเพื่อสร้างแพลตฟอร์ม บางครั้งแม้แต่สี่เหลี่ยมคางหมูก็คาดเดาได้ยาก แต่องค์ประกอบเหล่านี้มองเห็นได้ชัดเจน (เช่น ใน
ทะเลทราย 20 กม. จาก Ica):

พื้นที่สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่มีองค์ประกอบที่แตกต่างกันเล็กน้อย - กองหินขนาดใหญ่สองกอง หนึ่งกองอยู่ที่ขอบแต่ละด้าน บางทีหนึ่งในนั้นอาจอยู่ในสารคดีเนชั่นแนลจีโอกราฟฟิก "Nazca Lines. Transcribe":

เป็นจุดที่แน่นอนในความโปรดปรานของพิธีกรรม

ตามเวอร์ชันดั้งเดิมของเรา ถือว่าต้องมีมาร์กอัปบางประเภทอยู่ สิ่งที่คล้ายกันมีอยู่จริงและมักใช้กันมาก - เส้นตรงกลางบาง ๆ วิ่งไปตามศูนย์กลางของสี่เหลี่ยมคางหมูและบางครั้งก็ไปไกลกว่านั้น ในงานของนักโบราณคดีบางครั้งเรียกว่าเส้นกึ่งกลางของสี่เหลี่ยมคางหมู โดยปกติแล้วจะเชื่อมโยงกับแพลตฟอร์มที่อธิบายไว้ข้างต้น
(เริ่มต้นหรือผ่านเคียงข้างกันผ่านแท่นที่ฐาน และออกจากตรงกลางระหว่างแท่นที่ปลายแคบเสมอ) สี่เหลี่ยมคางหมูอาจไม่สมมาตรเกี่ยวกับมัน (และแท่นตามลำดับ):

สิ่งนี้เป็นจริงสำหรับพื้นที่ที่เลือกทั้งหมดในแผนที่ 5 สี่เหลี่ยมคางหมูจาก Iki บ่งชี้ในส่วนนี้ 28 เส้นกึ่งกลางซึ่งดูเหมือนจะยิงเป็นเส้นจากกองหิน

ตัวอย่างการทำเครื่องหมายประเภทต่างๆ สำหรับสี่เหลี่ยมคางหมูและลายทาง ตลอดจนงานประเภทต่าง ๆ ในพื้นที่สีม่วง (เราเรียกพวกมันว่าฟูกและเทปพันช์):

มาร์กอัปในตัวอย่างบางตัวอย่างที่แสดงไม่ใช่การอธิบายแกนและเส้นขอบหลักแบบง่ายๆ อีกต่อไป มีองค์ประกอบของการสแกนพื้นที่ทั้งหมดของ geoglyph ในอนาคต

โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในเครื่องหมายสำหรับพื้นที่สี่เหลี่ยมขนาดใหญ่จาก "จุดท่องเที่ยว" ข้างแม่น้ำ Ingenio:

ภายใต้แพลตฟอร์ม:

และที่นี่ ถัดจากไซต์ที่มีอยู่ ไซต์อื่นถูกทำเครื่องหมาย:

มาร์กอัปที่คล้ายกันสำหรับไซต์ในอนาคตบนเลย์เอาต์ของ M. Reiche สามารถอ่านได้ดี:

ลองมาดูที่ "การสแกนมาร์กอัป" และไปต่อ

ที่น่าสนใจคือ คนกวาดและคนที่ทำงานเคลียร์ดูเหมือนจะไม่สามารถประสานงานกันได้อย่างเพียงพอในบางครั้ง:

และตัวอย่างของสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่สองอัน ฉันสงสัยว่ามันควรจะเป็นอย่างนั้นหรือถ้ามีคนเข้าใจผิด:

เมื่อพิจารณาจากทั้งหมดข้างต้นแล้ว เป็นเรื่องยากที่จะไม่พยายามมองอย่างใกล้ชิดที่การกระทำของเครื่องหมาย

และที่นี่เรามีรายละเอียดเพิ่มเติมที่น่าสนใจอย่างยิ่งอีกสองสามข้อ

อย่างแรก ฉันจะบอกว่าการเปรียบเทียบพฤติกรรมของการขนส่งสมัยใหม่กับเครื่องหมายโบราณโดยใช้เส้นบางๆ เป็นสิ่งที่บ่งบอกถึงการเปรียบเทียบ รางของรถยนต์และรถจักรยานยนต์เดินไม่เท่ากันในทิศทางเดียว และเป็นการยากที่จะหาทางตรงที่ยาวกว่าสองร้อยเมตร ในเวลาเดียวกัน เส้นโบราณเกือบจะตรงเสมอ มักจะเคลื่อนที่อย่างไม่ลดละหลายกิโลเมตร (ตรวจสอบใน Google ด้วยไม้บรรทัด) บางครั้งก็หายไปราวกับหลุดออกจากพื้นดินและปรากฏขึ้นอีกครั้งในทิศทางเดียวกัน บางครั้งอาจทำให้โค้งงอเล็กน้อย เปลี่ยนทิศทางอย่างกะทันหันหรือไม่มากนัก และในที่สุดทั้งสองวางอยู่บนศูนย์กลางของทางแยกหรือหายไปอย่างราบรื่นละลายในสี่เหลี่ยมคางหมูข้ามเส้นหรือเปลี่ยนด้วยความโล่งใจ

บ่อยครั้งที่เครื่องหมายดูเหมือนจะพิงกองหินที่อยู่ถัดจากเส้นและมักไม่ค่อยอยู่บนเส้น:

หรือตัวอย่างเช่นนี้:

ฉันได้พูดเกี่ยวกับความตรงไปตรงมาแล้ว แต่ฉันจะสังเกตสิ่งต่อไปนี้

เส้นและสี่เหลี่ยมคางหมูบางเส้นแม้จะบิดเบี้ยวด้วยการผ่อนปรน กลายเป็นจุดตรงจากมุมมองหนึ่งจากอากาศ ซึ่งได้มีการบันทึกไว้แล้วในการศึกษาบางชิ้น ตัวอย่างเช่น. เส้นเดินเล็กน้อยในภาพถ่ายดาวเทียมดูเกือบตรงจากมุมมอง ซึ่งอยู่ด้านข้างเล็กน้อย (เฟรมจากสารคดี "Nazca Lines. Decrypted")

ฉันไม่ใช่ผู้เชี่ยวชาญในด้านมาตรวิทยา แต่ในความคิดของฉัน การวาดเส้นบนภูมิประเทศที่ขรุขระซึ่งเครื่องบินลาดเอียงตัดผ่านความโล่งใจนั้นเป็นงานที่ค่อนข้างยาก

อีกตัวอย่างที่คล้ายกัน ด้านซ้ายเป็นภาพจากเครื่องบิน ด้านขวาจากดาวเทียม ตรงกลางเป็นภาพถ่ายเก่าโดย Paul Kosok (ถ่ายจากมุมล่างขวาของภาพถ่ายต้นฉบับจากหนังสือโดย M. Reiche) เราเห็นว่าเส้นและสี่เหลี่ยมคางหมูรวมกันทั้งหมดมาจากจุดที่ใกล้กับจุดที่ถ่ายภาพตรงกลาง

และรูปภาพถัดไปจะแสดงผลได้ดีที่สุดด้วยความละเอียดที่ดี (ที่นี่ - รูปที่ 63)

อันดับแรก มาใส่ใจกับพื้นที่ที่ยังไม่ได้พัฒนาที่อยู่ตรงกลางกันก่อน มีการนำเสนอวิธีการทำงานด้วยตนเองอย่างชัดเจน - มีทั้งกองใหญ่และกองเล็กกองกรวดที่ชายแดนชายแดนไม่สม่ำเสมองานไม่เป็นระเบียบมาก - พวกเขารวบรวมที่นี่และที่นั่นและจากไป สรุปคือ ทุกสิ่งที่เราเห็นในหัวข้อการทำงานด้วยตนเอง

ทีนี้ลองดูที่เส้นที่ข้ามด้านซ้ายของภาพถ่ายจากบนลงล่าง สไตล์งานที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง ดูเหมือนว่าผู้สร้างเอซโบราณได้ตัดสินใจที่จะเลียนแบบงานของสิ่วจับจ้องอยู่ที่ความสูงระดับหนึ่ง ด้วยการกระโดดข้ามลำธาร เส้นขอบตรงและปกติ ด้านล่างเรียบ พวกเขาไม่ลืมที่จะทำซ้ำรายละเอียดปลีกย่อยของการตัดร่องรอยของส่วนบนของเส้น มีโอกาสเป็นเช่นนี้
การกัดกร่อนของน้ำหรือลม แต่มีตัวอย่างมากมายเกี่ยวกับอิทธิพลของสิ่งแวดล้อมทุกประเภทในภาพถ่าย ซึ่งไม่เหมือนอย่างใดอย่างหนึ่ง ใช่และในแนวรอบ ๆ จะเห็นได้ชัดเจน อย่างไรก็ตาม ในที่นี้ค่อนข้างเป็นการจงใจให้สายหยุดชะงักไปประมาณ 25 เมตร หากเราเพิ่มโปรไฟล์เว้าเช่นในภาพถ่ายเก่าหรือจากภาพถ่ายในพื้นที่ Palpa และหินจำนวนมากที่ต้องขุด (ความกว้างของเส้นประมาณ 4 ม.) รูปภาพก็จะสมบูรณ์ นอกจากนี้ยังบ่งชี้ด้วยว่าเส้นบาง ๆ ตั้งฉากขนานบางสี่เส้นที่วาดไว้ด้านบนอย่างชัดเจน หากคุณมองใกล้ ๆ คุณจะเห็นว่าความลึกของเส้นก็เปลี่ยนไปตามความไม่สม่ำเสมอของการผ่อนปรน ดูเหมือนร่องรอยที่ลากไปตามไม้บรรทัดด้วยส้อมโลหะเหนือชิ้นส่วนของดินน้ำมัน

สำหรับตัวฉันเอง ฉันเรียกเส้นดังกล่าวว่า t-line (เส้นที่สร้างขึ้นโดยใช้เทคโนโลยี เช่น คำนึงถึงการใช้วิธีการพิเศษในการทำเครื่องหมาย ประสิทธิภาพ และการควบคุมงาน) คุณลักษณะที่คล้ายคลึงกันได้รับการบันทึกไว้แล้วโดยนักวิจัยบางคน มีรูปถ่ายของบรรทัดที่คล้ายกันบนเว็บไซต์ (24) และพฤติกรรมที่คล้ายกันของบางบรรทัด (การหยุดชะงักของบรรทัดและการโต้ตอบกับการบรรเทาทุกข์) ถูกบันทึกไว้ในบทความ (1)

ตัวอย่างที่คล้ายกัน ซึ่งคุณสามารถเปรียบเทียบระดับของงานได้ (เส้น "หยาบ" สองเส้นถูกทำเครื่องหมายด้วยลูกศร):

ซึ่งมีความโดดเด่น เส้นหยาบที่ยังไม่เสร็จ (เส้นที่อยู่ตรงกลาง) มีเส้นประบาง แต่ไม่เคยพบการทำเครื่องหมายสำหรับเส้น t เช่นเดียวกับเส้นทีไลน์ที่ยังไม่เสร็จ

นี่คือตัวอย่างเพิ่มเติมบางส่วน:

ตามเวอร์ชั่น "พิธีกรรม" พวกเขาต้องเดินไปตามเส้น ในสารคดีหนึ่ง Discovery แสดงให้เห็นโครงสร้างภายในที่หนาแน่นของเส้น ซึ่งน่าจะเกิดจากการเดินไปตามเส้นนั้นอย่างเข้มข้น (ความผิดปกติของแม่เหล็กที่บันทึกไว้ในเส้นอธิบายได้จากการบดอัดของหิน):

และต้องเหยียบย่ำมากจนต้องเหยียบย่ำ ไม่ใช่แค่มากแต่มากด้วย เป็นที่น่าสนใจเพียงว่าคนโบราณกำหนดเส้นทางในรูปที่ 67 เหยียบย่ำเส้นประมาณเท่าๆ กัน? แล้วคุณกระโดด 25 เมตรได้อย่างไร?

น่าเสียดายที่ภาพถ่ายที่มีความละเอียดเพียงพอจะครอบคลุมเฉพาะส่วน "นักท่องเที่ยว" ของแผนที่ของเราเท่านั้น ดังนั้นจากพื้นที่อื่นๆ เราจะพอใจกับแผนที่จาก Google Earth

งานหยาบที่ด้านล่างของภาพและ t-line ที่ด้านบน:

และเส้น t เหล่านี้ในทำนองเดียวกันยืดออกไปประมาณ 4 กม.:

T-line ยังสามารถเลี้ยวได้:

และรายละเอียดดังกล่าว หากเรากลับไปที่เส้น t ซึ่งเราพูดถึงในตอนแรก และดูที่จุดเริ่มต้น เราจะเห็นส่วนขยายเล็กๆ ที่ชวนให้นึกถึงสี่เหลี่ยมคางหมู ซึ่งพัฒนาต่อไปเป็น t-line และเปลี่ยนความกว้างและ เปลี่ยนทิศทางอย่างรวดเร็วสี่ครั้ง ข้ามตัวเอง และละลายเป็นสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ (ไซต์ที่ยังไม่เสร็จ เห็นได้ชัดว่ามาจากแหล่งกำเนิดในภายหลัง):

บางครั้งมีความผิดปกติบางอย่างในการทำงานของเครื่องหมาย (โค้งด้วยหินที่ปลายแถบ):

นอกจากนี้ยังมีสี่เหลี่ยมคางหมูขนาดใหญ่คล้ายกับงานเครื่องหมาย ตัวอย่างเช่น. สี่เหลี่ยมคางหมูที่ทำขึ้นอย่างดีพร้อมเส้นขอบ เติบโตโดยการผลักเส้นขอบออกจากแนวเยื้องของเครื่องหมาย:

อีกตัวอย่างที่น่าสนใจ สี่เหลี่ยมคางหมูขนาดค่อนข้างใหญ่ (ในภาพประมาณสองในสามของความยาวทั้งหมด) ทำราวกับว่าโดยการผลักขอบตัดของ "ใบมีด" ออกจากกัน และในส่วนที่แคบขอบด้านหนึ่งจะหยุดสัมผัสกับพื้นผิว:

ความแปลกประหลาดดังกล่าวก็เพียงพอแล้ว ดูเหมือนว่าพื้นที่ส่วนใหญ่ที่กล่าวถึงในแผนที่ของเราแสดงถึงความคิดสร้างสรรค์ของเครื่องหมายเหล่านั้น ผสมผสานกับงานหยาบและไร้ฝีมือได้ดี นักโบราณคดี Heylen Silverman เคยเปรียบที่ราบสูงกับกระดานดำที่เรียงรายอยู่ในตอนท้ายของวันเรียนที่วุ่นวาย สังเกตได้ดีมาก แต่ฉันจะเพิ่มบางอย่างเกี่ยวกับชั้นเรียนร่วมของกลุ่มเด็กก่อนวัยเรียนและนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา

มีความพยายามที่จะขีดเส้นด้วยมือในสมัยของเราที่มีให้ชาวนาซคานโบราณโดยวิธี:

สิ่งที่คล้ายกันได้ทำในสมัยก่อนและบางทีด้วยวิธีดังกล่าว:

แต่ในความคิดของฉัน เส้น t คล้ายกับอย่างอื่น พวกเขาค่อนข้างดูเหมือนเครื่องหมายไม้พายซึ่งพวกเขาเลียนแบบภาพวาดของ Nazca ในสารคดีเรื่องหนึ่ง:

และนี่คือการเปรียบเทียบระหว่างเส้นทีไลน์และร่องรอยของสแต็คบนดินน้ำมัน:

บางอย่างเช่นนี้ มีเพียงไม้พายหรือกองเท่านั้นที่มีอีกเล็กน้อย ...

และสิ่งสุดท้าย หมายเหตุเกี่ยวกับเครื่องหมาย มีศูนย์กลางทางศาสนาที่เพิ่งเปิดใหม่ของ Nazcans - Cahuachi เชื่อกันว่าเกี่ยวข้องโดยตรงกับการสร้างเส้น และถ้าเราเปรียบเทียบในระดับเดียวกัน Cahuachi เดียวกันกับส่วนหนึ่งของทะเลทรายที่เรียงรายห่างออกไปหนึ่งกิโลเมตรคำถามก็เกิดขึ้น - ถ้านักสำรวจของ Nazcan วาดภาพทะเลทรายเองพวกเขาก็เชิญ Cahuachi ให้ทำเครื่องหมาย
แขกรับเชิญจากชาวเขาที่ล้าหลัง?

เป็นไปไม่ได้ที่จะลากเส้นที่ชัดเจนระหว่างงานไร้ฝีมือกับเส้น t และสรุปโดยใช้ภาพถ่ายของพื้นที่ "ท่องเที่ยว" และแผนที่ Google Earth เท่านั้น จำเป็นต้องดูและศึกษาทันที และเนื่องจากบทนี้เน้นไปที่เนื้อหาที่อ้างว่าเป็นความจริง ฉันจะไม่แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับพิธีกรรมที่ซับซ้อนเช่นนั้น ดังนั้นเราจึงเสร็จสิ้นการสนทนาของ t-line และส่งต่อไปยังส่วนสุดท้ายของบท

การผสมผสานของเส้น

นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตว่าเส้นที่ก่อให้เกิดกลุ่มและชุดค่าผสมบางกลุ่ม ตัวอย่างเช่น ศ. M. Reindel เรียกพวกมันว่าหน่วยการทำงาน ชี้แจงนิดนึง ชุดค่าผสมไม่ได้หมายถึงการวางเส้นซ้อนทับกันอย่างง่าย ๆ แต่เป็นการรวมเป็นหนึ่งเดียวผ่านขอบเขตทั่วไปหรือการโต้ตอบที่ชัดเจนซึ่งกันและกัน และเพื่อพยายามทำความเข้าใจตรรกะของการสร้างชุดค่าผสม ฉันเสนอให้เริ่มต้นด้วยการจัดระบบชุดขององค์ประกอบที่ผู้สร้างใช้ และอย่างที่เราเห็น มีความหลากหลายไม่มากนัก:

มีทั้งหมดสี่องค์ประกอบ สี่เหลี่ยมคางหมู สี่เหลี่ยม เส้น และวงก้นหอย นอกจากนี้ยังมีภาพวาด แต่ทั้งบทอุทิศให้กับพวกเขา ที่นี่เราจะพิจารณาว่าเป็นเกลียว

มาเริ่มกันเลยดีกว่า

เกลียว นี่เป็นองค์ประกอบที่ค่อนข้างธรรมดา มีประมาณร้อยรายการและมักจะรวมอยู่ในชุดค่าผสมของบรรทัด มีอันที่แตกต่างกันมาก - สมบูรณ์แบบและไม่มาก, สี่เหลี่ยมจัตุรัสและซับซ้อน แต่จะเพิ่มเป็นสองเท่าเสมอ:

องค์ประกอบต่อไปคือเส้น เหล่านี้คือเส้นทีไลน์ที่เราคุ้นเคยเป็นหลัก

สี่เหลี่ยมผืนผ้า - พวกเขายังถูกกล่าวถึง มีเพียงสองสิ่งที่ควรทราบ อันดับแรก. มีพวกมันค่อนข้างน้อยและพวกเขามักจะพยายามตั้งฉากกับสี่เหลี่ยมคางหมูและโน้มตัวเข้าหาส่วนที่แคบของพวกมัน บางครั้งก็ข้ามพวกเขาเหมือนที่มันเป็น (แผนที่ 6) ที่สอง. ในหุบเขาของแม่น้ำนัซคา มีรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าแตกขนาดใหญ่จำนวนมาก ราวกับว่าซ้อนทับอยู่บนเตียงของแม่น้ำที่แห้งแล้ง ในภาพสเก็ตช์ ส่วนใหญ่จะระบุด้วยสีเหลือง:

เส้นขอบของไซต์ดังกล่าวมองเห็นได้ชัดเจนในรูปที่ 69 (ล่าง)

และองค์ประกอบสุดท้ายคือสี่เหลี่ยมคางหมู ควบคู่ไปกับเส้น ซึ่งเป็นองค์ประกอบที่พบบ่อยที่สุดบนที่ราบสูง รายละเอียดบางประการ:

1 - ตำแหน่งที่เกี่ยวข้องกับโครงสร้างหินและประเภทของขอบเขต ตามที่ระบุไว้แล้วโครงสร้างหินมักจะอ่านได้ไม่ดีหรือไม่อ่านเลย นอกจากนี้ยังมีการสังเกตการทำงานบางอย่างของสี่เหลี่ยมคางหมู ฉันไม่ต้องการให้คำอธิบายเป็นทหาร แต่การเปรียบเทียบกับอาวุธขนาดเล็กอยู่ในใจ สี่เหลี่ยมคางหมูเหมือนที่มีปากกระบอกปืน (แคบ) และก้นซึ่งแต่ละอันมีปฏิสัมพันธ์ในลักษณะมาตรฐานอย่างเป็นธรรมกับบรรทัดอื่น ๆ

สำหรับตัวฉันเอง ฉันแบ่งเส้นทั้งหมดออกเป็นสองประเภท - ยุบและขยาย สี่เหลี่ยมคางหมูเป็นองค์ประกอบหลักในการรวมกันทั้งหมด ยุบ (กลุ่มที่ 2 ในแผนภาพ) คือเมื่อเส้นออกจากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูที่มุมประมาณ 90 องศา (หรือน้อยกว่า) ชุดค่าผสมนี้มักจะมีขนาดกะทัดรัด โดยมีเส้นบาง ๆ มักจะกลับไปที่ฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู บางครั้งก็เป็นเกลียวหรือลวดลาย

แบน (กลุ่ม 3) - เส้นขาออกแทบจะไม่เปลี่ยนทิศทาง การกางออกที่ง่ายที่สุดคือสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีเส้นบาง ๆ ราวกับว่ายิงจากส่วนที่แคบและยืดออกไปในระยะทางไกล

รายละเอียดที่สำคัญอีกสองสามข้อก่อนที่จะไปยังตัวอย่าง ในการรวมกันแบบพับ ไม่มีโครงสร้างหินบนสี่เหลี่ยมคางหมู และบางครั้งฐาน (ส่วนกว้าง) มีหลายเส้น:

จะเห็นได้ว่าแถวสุดท้ายในตัวอย่างสุดท้ายถูกจัดวางโดยผู้ดูแลที่เอาใจใส่ ภาพรวมของตัวอย่างล่าสุดจากพื้นดิน:

ในทางตรงกันข้าม โครงสร้างหินมักปรากฏให้เห็น และฐานมีรูปสี่เหลี่ยมคางหมูเพิ่มเติมหรือสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีขนาดที่เล็กกว่ามาก เชื่อม (เป็นชุดหรือขนานกัน) กับตำแหน่งของแท่นเดียว (อาจนำออกนอกแท่นหลัก หนึ่ง):

เป็นครั้งแรกที่ Maria Reiche บรรยายถึงการผสมผสานของเส้นแบบพับ เธอเรียกมันว่า "แส้":

จากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูที่มุมแหลมในทิศทางของฐานจะมีเส้นซึ่งราวกับว่ากำลังสแกนพื้นที่โดยรอบในซิกแซก (ในกรณีนี้คือคุณสมบัติบรรเทา) ขดเป็นเกลียวในบริเวณใกล้เคียง ของฐาน นี่คือชุดค่าผสมที่ยุบ เราแทนที่รูปแบบต่างๆ ขององค์ประกอบเหล่านี้ และเราได้ชุดค่าผสมที่พบบ่อยมากในพื้นที่นัซคา-ปาลปา
ตัวอย่างกับซิกแซกรุ่นอื่น:

ตัวอย่างเพิ่มเติม:

ตัวอย่างของชุดค่าผสมแบบพับที่ใหญ่และซับซ้อนกว่าในการโต้ตอบทั่วไปกับแผ่นสี่เหลี่ยม:

บนแผนที่ เครื่องหมายดอกจันหลากสีจะแสดงชุดค่าผสมที่อ่านมาอย่างดีในภูมิภาค Palpa-Nazca:

ตัวอย่างที่น่าสนใจมากของกลุ่มชุดค่าผสมแบบพับแสดงในหนังสือโดย M. Reiche:

สำหรับการรวมกันแบบพับขนาดใหญ่ จนถึงส่วนที่แคบของสี่เหลี่ยมคางหมู จะมีการแนบไมโครคอมบิเนชั่นตามที่เป็นอยู่ โดยมีคุณสมบัติทั้งหมดของอันที่พับธรรมดา ในภาพถ่ายที่มีรายละเอียดมากขึ้น ทำเครื่องหมาย: ลูกศรสีขาว - ซิกแซกแตก, สีดำ - การรวมตัวขนาดเล็ก (เกลียวขนาดใหญ่ใกล้กับฐานของสี่เหลี่ยมคางหมูใน M. Reiche ไม่แสดง):

ตัวอย่างของการรวมที่ยุบพร้อมรูปภาพ:

คุณสามารถทำเครื่องหมายลำดับที่สร้างชุดค่าผสมได้ที่นี่ คำถามไม่ชัดเจนนัก แต่มีตัวอย่างมากมายที่แสดงให้เห็นว่าเส้นสแกนดูเหมือนจะเห็นสี่เหลี่ยมคางหมูของแม่และคำนึงถึงวิถีของมันด้วย เมื่อรวมกับลิงแล้ว ฟันเลื่อยซิกแซกดูเหมือนจะพอดีระหว่างเส้นที่มีอยู่ ยากกว่ามากในมุมมองของศิลปินที่จะวาดก่อน และพลวัตของกระบวนการ - อย่างแรกเป็นรูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่มีสวนที่มีรายละเอียดทั้งหมด จากนั้นเส้นบางๆ ที่บางลง กลายเป็นเกลียวหรือรูปวาด แล้วหายไปโดยสิ้นเชิง ในความคิดของฉัน มีเหตุผลมากกว่า

ฉันเป็นตัวแทนของแชมป์จากการรวมกันแบบพับ ความยาวของเฉพาะส่วนที่ทำขึ้นอย่างต่อเนื่องที่มองเห็นได้และมีคุณภาพสูงมาก (การรวมกันของเส้นใกล้ Cahuachi) คือมากกว่า 6 กม.:

และที่นี่ คุณสามารถดูขนาดของสิ่งที่เกิดขึ้นได้ - รูปที่ 81 (วาดโดย A. Tatukov)

ไปที่ชุดค่าผสมที่ขยายแล้วกัน

ไม่มีอัลกอริธึมการก่อสร้างที่ค่อนข้างชัดเจนในที่นี้ ยกเว้นความจริงที่ว่าชุดค่าผสมเหล่านี้ครอบคลุมพื้นที่ที่สำคัญ เราสามารถพูดได้ว่าสิ่งเหล่านี้เป็นวิธีที่ค่อนข้างแตกต่างกันในการปฏิสัมพันธ์ของเส้นและกลุ่มของเส้นต่อกัน ดูตัวอย่าง:

สี่เหลี่ยมคางหมู 1 ซึ่งมีสี่เหลี่ยมคางหมู "จุดไฟ" เล็ก ๆ วางกับส่วนที่แคบกับเนินเขาซึ่งเกิด "การระเบิด" หรือการเชื่อมต่อของเส้นที่มาจากปลายแคบของสี่เหลี่ยมคางหมูอื่น (2, 3)
สี่เหลี่ยมคางหมูที่อยู่ห่างไกลดูเหมือนจะเชื่อมต่อกัน แต่ยังมีการเชื่อมต่อแบบอนุกรม (4) นอกจากนี้ บางครั้งเส้นศูนย์กลางที่เชื่อมกันสามารถเปลี่ยนความกว้างและทิศทางได้ งานไร้ฝีมือจะแสดงเป็นสีม่วง

ตัวอย่างอื่น. ปฏิสัมพันธ์ของเส้นกลางยาวประมาณ 9 กม. และสี่เหลี่ยมคางหมู 3 อัน:

1 - สี่เหลี่ยมคางหมูบน 2 - กลาง 3 - ล่าง คุณสามารถดูได้ว่าแกนตอบสนองต่อรูปสี่เหลี่ยมคางหมูอย่างไรโดยเปลี่ยนทิศทาง:

ตัวอย่างต่อไป เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น ควรดูรายละเอียดใน Google Earth แต่ฉันจะพยายามอธิบาย

สี่เหลี่ยมคางหมู 1 สร้างขึ้นอย่างหยาบ ๆ ซึ่งสี่เหลี่ยมคางหมู 2 "ยอด" ในส่วนแคบเชื่อมต่อกับฐานของสี่เหลี่ยมคางหมู 3 (รูปที่ 103) ซึ่งจะ "ยอด" ด้วยเส้นที่ทำขึ้นอย่างดีเข้าไปในเนินเขาเล็ก ๆ นี่คือรูปสี่เหลี่ยมคางหมู

โดยทั่วไปแล้ว การถ่ายภาพดังกล่าวที่ระดับความสูงต่ำที่ห่างไกล (บางครั้งบนยอดเขาที่ห่างไกล) เป็นเรื่องปกติธรรมดา ตามที่นักโบราณคดีประมาณ 7% ของเส้นมุ่งเป้าไปที่เนินเขา ตัวอย่างเช่น สี่เหลี่ยมคางหมูและแกนของพวกมันในทะเลทรายใกล้ Ica:

และตัวอย่างสุดท้าย การเข้าร่วมเส้นขอบทั่วไปโดยใช้พื้นที่สี่เหลี่ยมของชุดค่าผสมที่ยุบขนาดใหญ่สองชุด:

คุณสามารถดูได้ว่ารูปสี่เหลี่ยมคางหมูที่ยิงเป็นเส้นตรงนั้นถูกละเลยโดยเจตนาได้อย่างไร

กล่าวโดยย่อคือ ทุกสิ่งที่ฉันอยากจะพูดเกี่ยวกับชุดค่าผสม

เป็นที่ชัดเจนว่ารายชื่อของสารประกอบดังกล่าวสามารถดำเนินต่อไปและพัฒนาได้เป็นเวลานาน ในเวลาเดียวกัน ในความคิดของฉัน คงจะผิดที่จะคิดว่าที่ราบสูงนั้นเป็นการรวมตัวขนาดใหญ่ แต่การเชื่อมโยงโดยเจตนาและโดยเจตนาของ geoglyphs บางตัวออกเป็นกลุ่มตามเกณฑ์บางอย่างและการมีอยู่ของบางอย่างเช่นแผนยุทธศาสตร์ทั่วไปสำหรับที่ราบสูงทั้งหมดนั้นไม่ต้องสงสัยเลย เป็นที่น่าสังเกตว่าชุดค่าผสมที่นำไปใช้ทั้งหมดที่กล่าวมาข้างต้นนั้นใช้พื้นที่หลายตารางกิโลเมตรต่อหน่วย และไม่สามารถสร้างได้ภายในวันหรือสองวัน และถ้าเราคำนึงถึง t-line ทั้งหมดเหล่านี้ ขอบเขตและแพลตฟอร์มที่ถูกต้อง หินและก้อนหินจำนวนหนึ่งกิโล และความจริงที่ว่างานได้ดำเนินการตามแบบแผนเดียวกันทั่วทั้งพื้นที่ของภูมิภาคดังกล่าว (แผนที่ 5 - มากกว่า 7,000 ตารางกิโลเมตร) เป็นเวลานานและบางครั้งในสภาวะที่ไม่เอื้ออำนวย คำถามที่ไม่พึงประสงค์ก็เกิดขึ้น เป็นการยากที่จะตัดสินว่าสังคมวัฒนธรรมเป็นอย่างไร
Nazca สามารถทำสิ่งนี้ได้ แต่ความจริงที่ว่าสิ่งนี้ต้องการความรู้ แผนที่ เครื่องมือ การจัดระเบียบงานอย่างจริงจัง และทรัพยากรบุคคลขนาดใหญ่นั้นชัดเจน

2. ภาพวาด

วุ้ยด้วยบรรทัดดูเหมือนว่าจะเสร็จสิ้น สำหรับผู้ที่ไม่ได้ผล็อยหลับไปเพราะความเบื่อหน่ายฉันสัญญาว่ามันจะสนุกกว่านี้มาก มีนก, สัตว์, รายละเอียดที่น่าสนใจทุกประเภท ... แล้วก็ทราย - หิน, หิน - ทราย ...

เริ่มกันเลย

ภาพวาดของนัซกา ไม่สำคัญมากที่สุด แต่เป็นส่วนที่มีชื่อเสียงที่สุดของกิจกรรมสมัยก่อนบนที่ราบสูง เริ่มต้นด้วยคำอธิบายเล็กน้อยเกี่ยวกับประเภทของภาพวาดที่จะกล่าวถึงด้านล่าง

ตามที่นักโบราณคดีกล่าวว่ามนุษย์ปรากฏตัวในสถานที่เหล่านี้ (ภูมิภาค Nazca-Palpa) เมื่อนานมาแล้ว - หลายพันปีก่อนการก่อตัวของวัฒนธรรม Nazca และ Paracas และตลอดเวลานี้ ผู้คนได้ทิ้งรูปภาพต่างๆ ที่รอดชีวิตในรูปแบบของภาพสกัดหิน ภาพวาดบนเซรามิก สิ่งทอ และ geoglyphs ที่มองเห็นได้ชัดเจนบนเนินลาดของภูเขาและเนินเขา มันไม่อยู่ในความสามารถของฉันที่จะเจาะลึกลงไปในลำดับเหตุการณ์และรายละเอียดปลีกย่อยทุกประเภท โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากตอนนี้มีงานเพียงพอในหัวข้อนี้ เราจะดูว่าคนเหล่านี้กำลังวาดรูปอะไร และไม่ว่าอะไร แต่อย่างไร และเมื่อมันปรากฏออกมาทุกอย่างก็ค่อนข้างเป็นธรรมชาติ ในรูปที่ 106 กลุ่มบนเป็นภาพสกัดหินที่เก่าที่สุดและเก่าแก่ที่สุด (ภาพเขียนหิน) ด้านล่าง - ภาพบนเซรามิกและสิ่งทอของวัฒนธรรม Nazca-Paracas แถวกลางเป็น geoglyphs มีความคิดสร้างสรรค์มากมายในภูมิภาคนี้ รายละเอียดบนศีรษะซึ่งดูเหมือนหมวกปีกกว้าง แท้จริงแล้วเป็นเครื่องประดับที่หน้าผาก (โดยปกติคือรูปที่ 107) สีทอง ตามที่ฉันเข้าใจ บางอย่างเหมือนกับเครื่องราชอิสริยาภรณ์ที่ใช้ในชิ้นส่วนเหล่านี้ และมักพบเห็นได้บ่อยในหลายภาพ
geoglyphs ดังกล่าวทั้งหมดตั้งอยู่บนเนินเขาซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนจากพื้นดินทำในลักษณะเดียวกัน (การล้างแท่นจากหินและใช้หินเป็นรายละเอียด) และค่อนข้างในรูปแบบของแถวล่างและแถวบน โดยทั่วไปแล้ว กิจกรรมดังกล่าวทั่วโลกก็เพียงพอแล้ว (คอลัมน์ที่ 1 ของรูปที่ 4)

เราจะสนใจภาพวาดอื่นๆ ดังที่เราเห็นด้านล่าง ซึ่งแตกต่างจากที่อธิบายไว้ข้างต้นในด้านรูปแบบและวิธีการสร้างหลายประการ ซึ่งอันที่จริงเรียกว่าภาพวาดนัซคา

มีมากกว่า 30 ตัวเล็กน้อย ไม่มีภาพมานุษยวิทยาในหมู่พวกเขา ( geoglyphs ดั้งเดิมที่อธิบายไว้ข้างต้นส่วนใหญ่เป็นภาพผู้คน) ขนาดของภาพวาดมีตั้งแต่ 15 ถึง 400 (!) เมตร Drawn (Maria Reiche กล่าวถึงคำว่า "scratched") ด้วยเส้นเดียว (โดยปกติจะเป็นเส้นเครื่องหมายบางๆ) ซึ่งมักจะไม่ปิด นั่นคือ รูปวาดมีอินพุต - เอาท์พุตเหมือนเดิม บางครั้งมารวมกันเป็นเส้น ภาพวาดส่วนใหญ่สามารถมองเห็นได้จากความสูงเท่านั้น:

ส่วนใหญ่ตั้งอยู่ในสถานที่ "ท่องเที่ยว" ข้างแม่น้ำ Ingenio วัตถุประสงค์และการประเมินภาพวาดเหล่านี้ยังเป็นที่ถกเถียงกันแม้กระทั่งในหมู่ตัวแทนของวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการ ตัวอย่างเช่น Maria Reiche ชื่นชมความซับซ้อนและความกลมกลืนของภาพวาดและผู้เข้าร่วมในโครงการสมัยใหม่ "Nazca
Palpa "ภายใต้การแนะนำของ Prof. Markus Reindel เชื่อว่าภาพวาดไม่ได้ถูกมองว่าเป็นภาพเลย แต่ถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นแนวทางในพิธีกรรมเท่านั้น ตามปกติไม่มีความชัดเจน

ฉันไม่แนะนำให้ดาวน์โหลดข้อมูลเบื้องต้น แต่เจาะลึกในหัวข้อทันที

ในหลาย ๆ แหล่งโดยเฉพาะที่เป็นทางการคำถามเกี่ยวกับการเป็นเจ้าของภาพวาดของวัฒนธรรม Nazca เป็นคำถามที่ตัดสินแล้ว เพื่อความเป็นธรรม ควรสังเกตว่าในแหล่งข้อมูลที่มีการมุ่งเน้นทางเลือก หัวข้อนี้โดยทั่วไปจะไม่แสดงความเห็น นักประวัติศาสตร์อย่างเป็นทางการมักจะอ้างถึงการวิเคราะห์เปรียบเทียบภาพวาดในทะเลทรายและการยึดถือของวัฒนธรรม Nazca ซึ่งสร้างโดย William Isbel ย้อนกลับไปในปี 1978 โชคไม่ดีที่ฉันไม่ได้หางานทำ ฉันต้องเข้าไปเอง เนื่องจากตอนนี้เป็น อายุไม่ 78 ปี
ภาพวาดและภาพถ่ายเซรามิกและสิ่งทอของวัฒนธรรมนาซกาและปารากัสก็เพียงพอแล้ว ส่วนใหญ่ฉันได้ใช้คอลเลกชันภาพสเก็ตช์ที่ยอดเยี่ยมโดย Dr. C. Clados บนเว็บไซต์ FAMSI (25) และนี่คือสิ่งที่เปิดออก นี่เป็นกรณีที่ดีกว่าที่จะมองดีกว่าพูด

ปลาและลิง:

นกฮัมมิงเบิร์ดและเรือรบ:

นอกจากนี้ยังมีนกฮัมมิงเบิร์ดที่มีดอกไม้และนกแก้ว (ตามปกติจะเรียกว่าตัวละครที่ปรากฎ) ซึ่งอาจไม่ใช่นกแก้วเลย:

นกที่เหลือ: แร้งและพิณ:

ความจริงอย่างที่พวกเขาพูดนั้นชัดเจน

เห็นได้ชัดว่าภาพวาดบนสิ่งทอและเซรามิกของวัฒนธรรมนัซกาและปารากัสและภาพในทะเลทรายนั้นบางครั้งก็มีรายละเอียดตรงกัน โดยวิธีการที่ยังมีพืชพรรณอยู่บนที่ราบสูง:

มันสำปะหลังหรือมันสำปะหลังนี้เป็นหนึ่งในอาหารหลักในเปรูตั้งแต่สมัยโบราณ และไม่เพียงแต่ในเปรูเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเขตร้อนของโลกด้วย เหมือนมันฝรั่งของเรา ให้ได้ชิมกันอีกด้วย

ในเวลาเดียวกัน เป็นที่น่าสังเกตว่ามีภาพวาดบนที่ราบสูงที่ไม่มีความคล้ายคลึงในวัฒนธรรม Nazca และ Paracas แต่จะเพิ่มเติมในภายหลัง

มาดูกันว่าชาวอินเดียสร้างภาพที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ได้อย่างไร ไม่มีคำถามเกี่ยวกับกลุ่มแรก ( geoglyphs ดั้งเดิม) ชาวอินเดียมีความสามารถมาก เนื่องจากมีโอกาสชื่นชมการสร้างสรรค์จากภายนอกอยู่เสมอ และหากมีสิ่งใดเกิดขึ้น ให้แก้ไข แต่ด้วยประการที่สอง (ภาพวาดในทะเลทราย) บางคำถามก็เกิดขึ้น

มีนักวิจัยชาวอเมริกัน Joe Nickell ซึ่งเป็นสมาชิกของ Society of Skeptics และเมื่อเขาตัดสินใจที่จะทำซ้ำหนึ่งในภาพวาด Nazca - นกแร้ง 130 เมตร - บนทุ่งในรัฐเคนตักกี้สหรัฐอเมริกา โจและผู้ช่วยอีกห้าคนติดอาวุธด้วยเชือก หมุด และแมงมุมไม้กระดานเพื่อนำทางในแนวตั้งฉาก "อุปกรณ์" ทั้งหมดเหล่านี้น่าจะอยู่ในที่ราบสูง

ลูกเรือชาวอินเดียเริ่มทำงานในเช้าวันที่ 7 สิงหาคม พ.ศ. 2525 และเสร็จสิ้นในอีก 9 ชั่วโมงต่อมา รวมทั้งพักกลางวันด้วย ในช่วงเวลานี้พวกเขาทำเครื่องหมาย 165 คะแนนและเชื่อมต่อเข้าด้วยกัน แทนที่จะขุดค้น ผู้ทดสอบปิดส่วนโค้งของร่างด้วยปูนขาว ภาพถ่ายถูกถ่ายจากเครื่องบินที่บินที่ระดับความสูง 300 ม.

“มันประสบความสำเร็จ” Nickell เล่า “ผลลัพธ์ที่ได้นั้นแม่นยำและแม่นยำมากจนเราสามารถสร้างรูปแบบที่สมมาตรกันได้มากขึ้นด้วยวิธีนี้ ระยะทาง เช่น เป็นขั้น ไม่ใช้เชือก”(11) .

ใช่ มันกลับกลายเป็นว่าคล้ายกันมาก แต่เราเห็นด้วยกับคุณที่จะมองอย่างใกล้ชิดมากขึ้น ฉันเสนอให้เปรียบเทียบแร้งสมัยใหม่กับการสร้างในสมัยโบราณโดยละเอียดยิ่งขึ้น:

ดูเหมือนว่าคุณ Nickell (แร้งทางซ้าย) จะตื่นเต้นเล็กน้อยกับงานของตัวเอง รีเมคกำลังเดินไปมา ฉันทำเครื่องหมายเนื้อและขวานในสีเหลืองซึ่งคนสมัยก่อนคำนึงถึงในงานของพวกเขาอย่างไม่ต้องสงสัยและ Nickell ก็ทำให้มันเกิดขึ้น และสัดส่วนที่ลอยไปเล็กน้อยด้วยเหตุนี้ทำให้ภาพด้านซ้าย "เงอะงะ" ซึ่งไม่มีอยู่ในรูปโบราณ

และนี่คือคำถามต่อไป ในการสืบพันธุ์ของแร้ง Nickell ดูเหมือนจะใช้ภาพถ่ายเป็นภาพร่าง เมื่อขยายและถ่ายโอนภาพไปยังพื้นผิวโลก ข้อผิดพลาดจะเกิดขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งขนาดจะขึ้นอยู่กับวิธีการถ่ายโอน ข้อผิดพลาดเหล่านี้จะแสดงออกมาใน "เงอะงะ" ทุกประเภทที่เราสังเกตเห็นที่ Nickell (ซึ่งมีอยู่ใน geoglyphs สมัยใหม่บางส่วนจากคอลัมน์กลางของรูปที่ 4) และคำถาม และแบบร่างและวิธีการถ่ายโอนแบบใดที่คนโบราณใช้เพื่อให้ได้ภาพที่เกือบสมบูรณ์แบบ?

จะเห็นได้ว่าภาพในกรณีของแมงมุมนั้นจงใจขาดความสมมาตรอย่างสมบูรณ์ แต่ไม่ใช่ในทิศทางของการสูญเสียสัดส่วนที่ไม่สามารถควบคุมได้เนื่องจากการถ่ายโอนที่ไม่สมบูรณ์เช่นใน Nickell แต่ไปในทิศทางของการวาดภาพ ความมีชีวิตชีวาความสะดวกสบายในการรับรู้ (ซึ่งทำให้กระบวนการถ่ายโอนซับซ้อนมาก) หนึ่งได้รับความรู้สึกว่าสมัยก่อนไม่มีปัญหากับคุณภาพการถ่ายโอนเลย ควรเสริมว่า Nickell ปฏิบัติตามสัญญาเพื่อสร้างภาพที่แม่นยำยิ่งขึ้นและดึงแมงมุมตัวเดียวกัน (เฟรมจากสารคดี National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

แต่คุณและฉันเห็นว่าเขาวาดแมงมุมของตัวเองซึ่งคล้ายกับ Nazcan มากและมีขนาดเท่ากัน แต่เรียบง่ายกว่าและสมมาตรมากกว่า (ด้วยเหตุผลบางอย่างไม่สามารถหาภาพถ่ายจากเครื่องบินได้ทุกที่) ปราศจากทั้งหมด รายละเอียดปลีกย่อยที่มองเห็นได้ในภาพถ่ายก่อนหน้านี้และชื่นชม Maria Reiche มาก

ทิ้งคำถามที่พบบ่อยเกี่ยวกับวิธีการถ่ายโอนและขยายภาพวาด แล้วลองดูภาพสเก็ตช์กัน โดยที่ศิลปินโบราณแทบไม่สามารถทำได้

แล้วปรากฎว่าแทบไม่มีภาพสเก็ตช์ใด ๆ ที่ดีไปกว่าที่ Maria Reiche ทำด้วยมือในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา ทั้งหมดนั่นคือ - ไม่ว่าจะเป็นการจัดสไตล์โดยไม่คำนึงถึงรายละเอียดหรือการบิดเบือนภาพวาดโดยเจตนาซึ่งแสดงให้เห็นถึงระดับดั้งเดิมของชาวอินเดียนแดงในความเห็นของศิลปินในสมัยนั้น เลยต้องมานั่งลองทำเอง แต่คดีกลับกลายเป็นว่าน่าตื่นเต้นมากจนเขาไม่สามารถฉีกตัวเองออกไปได้จนกว่าเขาจะวาดภาพที่มีอยู่ทั้งหมด มองไปข้างหน้าฉันจะบอกว่ามีเรื่องเซอร์ไพรส์สองสามอย่าง แต่ก่อนจะชวนไป
แกลเลอรีกราฟิก "Nazcan" ฉันต้องการทราบสิ่งต่อไปนี้

ตอนแรกฉันไม่ค่อยเข้าใจว่าอะไรทำให้ Maria Reiche ค้นหาคำอธิบายทางคณิตศาสตร์ของภาพวาดอย่างระมัดระวัง:

และนี่คือสิ่งที่เธอเขียนไว้ในหนังสือของเธอ: “วัดและบันทึกความยาวและทิศทางของแต่ละส่วนอย่างระมัดระวัง การวัดหยาบไม่เพียงพอที่จะสร้างโครงร่างที่สมบูรณ์แบบที่เราเห็นในการถ่ายภาพทางอากาศ: ความคลาดเคลื่อนเพียงไม่กี่นิ้วจะ บิดเบือนสัดส่วนของภาพวาด ภาพที่ถ่ายด้วยวิธีนี้ช่วยให้จินตนาการได้ว่าช่างฝีมือโบราณต้องใช้แรงงานเท่าไร ชาวเปรูโบราณต้องมีอุปกรณ์ที่แม้เราจะไม่มีและด้วยความรู้โบราณก็ถูกซ่อนไว้อย่างระมัดระวังจาก ผู้พิชิตเป็นสมบัติเดียวที่ไม่สามารถลักพาตัว "(2)

ฉันเข้าใจสิ่งนี้อย่างถ่องแท้เมื่อเริ่มวาด มันไม่เกี่ยวกับภาพสเก็ตช์อีกต่อไป แต่เป็นการเข้าใกล้ให้มากพอกับสิ่งที่อยู่บนที่ราบสูง การเปลี่ยนแปลงสัดส่วนเพียงเล็กน้อยมักจะทำให้เกิด "เงอะงะ" คล้ายกับที่เราเห็นใน Nickell และสูญเสียความสว่างและความกลมกลืนของภาพไปในทันที

เล็กน้อยเกี่ยวกับกระบวนการ มีสื่อการถ่ายภาพเพียงพอสำหรับภาพวาดทั้งหมด หากไม่มีรายละเอียด คุณสามารถหาภาพที่ต้องการได้จากมุมที่ต่างออกไป บางครั้งมีปัญหาเกี่ยวกับเปอร์สเป็คทีฟ แต่สิ่งนี้แก้ไขได้ด้วยความช่วยเหลือของภาพวาดที่มีอยู่หรือด้วยสแนปชอตจาก Google Earth นี่คือลักษณะของช่วงเวลาทำงานเมื่อวาด "คองู" (ในกรณีนี้ใช้ 5 รูป):

ในช่วงเวลาที่ดี ฉันก็ค้นพบว่าด้วยทักษะบางอย่างในการทำงานกับเส้นโค้ง Bezier (พัฒนาขึ้นในยุค 60 สำหรับการออกแบบยานยนต์และกลายเป็นหนึ่งในเครื่องมือหลักของคอมพิวเตอร์กราฟิก) บางครั้งโปรแกรมเองก็วาดโครงร่างได้ใกล้เคียงกัน ตอนแรกมันสังเกตเห็นได้ชัดเจนบนเนื้อขาของแมงมุมเมื่อเนื้อเหล่านี้เกือบจะเหมือนกันกับต้นฉบับโดยไม่ได้มีส่วนร่วมของฉัน นอกจากนี้ ด้วยตำแหน่งที่ถูกต้องของโหนดและเมื่อรวมกันเป็นเส้นโค้ง บางครั้งเส้นเกือบจะซ้ำกับรูปร่างของภาพวาด และยิ่งมีโหนดน้อยลง แต่ยิ่งตำแหน่งและการตั้งค่าเหมาะสมที่สุดเท่าไร โหนดก็จะยิ่งคล้ายกับต้นฉบับมากขึ้นเท่านั้น

โดยทั่วไป สไปเดอร์จะเป็นหนึ่งเส้นโค้งเบซิเยร์ (ถูกต้องกว่านั้นคือเส้นโค้งเบซิเยร์ การเชื่อมต่อแบบอนุกรมของเส้นโค้งเบซิเยร์) โดยไม่มีวงกลมและเส้นตรง ในระหว่างการทำงานเพิ่มเติม ความรู้สึกเกิดขึ้นที่ความเชื่อมั่นว่าการออกแบบ "Nascan" อันเป็นเอกลักษณ์นี้เป็นการผสมผสานระหว่างเส้นโค้ง Bezier และเส้นตรง แทบไม่มีการสังเกตวงกลมหรือส่วนโค้งปกติเลย:

ไม่ใช่เส้นโค้ง Bezier ที่ Maria Reiche นักคณิตศาสตร์โดยการฝึกอบรมพยายามอธิบายโดยทำการวัดรัศมีจำนวนมากหรือไม่?

แต่ฉันรู้สึกตื้นตันใจจริงๆ กับทักษะของสมัยโบราณเมื่อวาดภาพขนาดใหญ่ ซึ่งมีเส้นโค้งขนาดใหญ่เกือบในอุดมคติมาบรรจบกัน ผมขอเตือนคุณอีกครั้งว่าจุดประสงค์ของภาพสเก็ตช์คือความพยายามที่จะดูภาพร่าง สิ่งที่คนสมัยก่อนมีก่อนวาดภาพบนที่ราบสูง ฉันพยายามลดความคิดสร้างสรรค์ของตัวเอง โดยหันไปใช้การวาดภาพบริเวณที่เสียหายเฉพาะที่ตรรกะของคนสมัยก่อนนั้นชัดเจน (เช่น หางของแร้ง การหลุดออกมา และการปัดเศษของแมงมุมที่ดูทันสมัยอย่างเห็นได้ชัด) เป็นที่ชัดเจนว่ามีการทำให้เป็นอุดมคติ มีการปรับปรุงภาพวาด แต่ก็ไม่ควรลืมว่าต้นฉบับมีขนาดใหญ่มาก ซึ่งได้รับการบูรณะซ่อมแซมมากกว่าหนึ่งครั้งในทะเลทราย ซึ่งมีอายุอย่างน้อย 1,500 ปี

เริ่มจากแมงมุมและสุนัขโดยไม่มีรายละเอียดทางเทคนิค:

เรือฟริเกตปลาและนก:

รายละเอียดเพิ่มเติมเล็กน้อยเกี่ยวกับลิง ภาพวาดนี้มีโครงร่างที่ไม่สม่ำเสมอมากที่สุด ก่อนอื่นฉันวาดมันตามที่เห็นในรูปภาพ:

แต่แล้วมันก็ชัดเจนว่าเพื่อความแม่นยำของสัดส่วน มือของศิลปินดูเหมือนจะสั่นเล็กน้อย ซึ่งสังเกตได้ชัดเจนบนเส้นตรงที่เป็นของชุดค่าผสมเดียวกัน ฉันไม่รู้ว่ามันเกี่ยวอะไร บางทีอาจเป็นเพราะความโล่งใจที่ไม่สม่ำเสมอในที่นี้ แต่ถ้าเส้นบนร่างหนาขึ้นเล็กน้อย ความผิดปกติทั้งหมดเหล่านี้จะถูกซ่อนอยู่ภายในเส้นที่หนากว่านี้ และลิงก็ได้รับมาตรฐานเรขาคณิตสำหรับภาพวาดทั้งหมด ลิงแมงที่แนบมาซึ่งเป็นต้นแบบตามที่นักวิจัยหลายคนปรากฎในสมัยโบราณ เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่จดยอดและ
ความถูกต้องของสัดส่วนในรูป:

ไกลออกไป. ฉันคิดว่าไม่จำเป็นต้องแนะนำไตรลักษณ์ของจิ้งจก ต้นไม้ และ "เก้านิ้ว" ฉันต้องการดึงความสนใจของคุณไปที่อุ้งเท้าของจิ้งจก - ศิลปินโบราณสังเกตเห็นลักษณะทางกายวิภาคของกิ้งก่าอย่างแม่นยำมาก - อย่างที่เป็นอยู่ฝ่ามือคว่ำเมื่อเทียบกับมนุษย์:

อีกัวน่าและนกฮัมมิ่งเบิร์ด:

งู นกกระทุง และฮาร์ปี้:

สุนัขแรดและนกฮัมมิ่งเบิร์ดอีกตัว ให้ความสนใจกับความสง่างามของเส้น:

แร้งและนกแก้ว:

นกแก้วมีเส้นที่ผิดปกติ ความจริงก็คือ ภาพวาดนี้น่าอายอยู่เสมอด้วยความไม่สมบูรณ์ ซึ่งไม่ปกติสำหรับภาพนัซคัน น่าเสียดายที่ภาพได้รับความเสียหายอย่างมาก แต่ในบางภาพ เส้นโค้งนี้สังเกตเห็นได้ชัดเจน (รูปที่ 131) ซึ่งก็คือความต่อเนื่องของภาพและทำให้ภาพสมดุล คงจะน่าสนใจอย่างยิ่งที่จะได้ดูภาพวาดทั้งหมด แต่น่าเสียดายที่ฉันไม่สามารถช่วยอะไรได้ ฉันดึงความสนใจของคุณไปที่การแสดงเส้นโค้งอัจฉริยะบนเส้นขอบของรูปภาพที่ค่อนข้างใหญ่เหล่านี้ (คุณสามารถเห็นผู้คนในภาพถ่ายของแร้ง) เราเห็นได้ชัดเจนว่าความพยายามที่น่าสมเพชของ "ผู้ทดลอง" สมัยใหม่ในการเพิ่มขนพิเศษให้กับแร้ง

และมาถึงจุดสุดยอดของวันเปิดทำการของเรา มีภาพที่น่าสนใจมากบนที่ราบสูง หรือมากกว่านั้น กลุ่มภาพวาดที่แผ่กระจายไปทั่วกว่า 10 เฮกตาร์ เธอสามารถมองเห็นได้อย่างสมบูรณ์ใน Google Earth ในภาพถ่ายจำนวนมาก แต่มีเพียงไม่กี่ภาพที่มีการกล่าวถึง พวกเรามอง:

ขนาดของนกกระทุงขนาดใหญ่คือ 280 x 400 เมตร ภาพถ่ายจากเครื่องบินและช่วงเวลาในการวาดภาพ:

และอีกครั้ง เส้นโค้งที่สมบูรณ์แบบ (เมื่อดูจาก Google) ยาวกว่า 300 เมตร เป็นภาพที่ไม่ธรรมดาใช่หรือไม่? มันพัดกับสิ่งแปลกปลอมที่ไร้มนุษยธรรมเล็กน้อย ...

แน่นอนเราจะพูดถึงความแปลกประหลาดทั้งหมดของภาพนี้และภาพอื่น ๆ ในภายหลัง แต่ตอนนี้เราจะดำเนินการต่อ

ภาพวาดอื่น ๆ ที่มีลักษณะแตกต่างกันเล็กน้อย:

มีรูปภาพที่บางครั้งค่อนข้างซับซ้อน โดยมีลักษณะการปัดเศษและต้องการการทำเครื่องหมายเพื่อรักษาสัดส่วน แต่ในขณะเดียวกันก็ไร้ซึ่งความหมายที่มองเห็นได้ บางอย่างเช่นการตั้งเวลาปากกาที่ได้มาใหม่:

ภาพวาด "นกยูง" นั้นน่าสนใจสำหรับการผันของปีกขวากับเส้น (แม้ว่าบางทีนี่อาจเป็นงานของผู้ฟื้นฟู) และชื่นชมว่าผู้สร้างในสมัยโบราณเข้าสู่ภาพวาดนี้ด้วยความโล่งใจได้อย่างไร:

และเพื่อให้การตรวจสอบภาพวาดของเราเสร็จสมบูรณ์ คำสองสามคำเกี่ยวกับภาพที่ยังไม่ได้วาด เมื่อเร็ว ๆ นี้นักวิจัยชาวญี่ปุ่นได้พบภาพวาดเพิ่มเติม หนึ่งในนั้นอยู่ในภาพต่อไปนี้:

ตั้งอยู่ทางใต้ของที่ราบสูง ริมแม่น้ำนัซคา ไม่ชัดเจนสิ่งที่ปรากฎ แต่การเขียนด้วยลายมือในรูปแบบของเส้นโค้งปกติที่สง่างามซึ่งวาดตามแนวนูนที่ตัดกันด้วย t-line กว้างประมาณหนึ่งเมตรครึ่ง (ตัดสินโดยรางของรถยนต์) นั้นมองเห็นได้ชัดเจน

ฉันได้กล่าวถึงบริเวณที่ถูกเหยียบย่ำใกล้กับ Palpa ซึ่งเส้นเหล่านี้อยู่ร่วมกับ geoglyphs ดั้งเดิม นอกจากนี้ยังมีภาพวาดเล็ก ๆ ที่น่าสนใจมาก (ทำเครื่องหมายด้วยลูกศรเฉียง) ที่วาดภาพสิ่งมีชีวิตที่มีนิ้วหรือหนวดจำนวนมากที่กล่าวถึงในการศึกษา แต่น่าเสียดายที่รูปถ่ายไม่ค่อยโดดเด่นนัก:

ภาพวาดอีกสองสามภาพอาจไม่ได้มีคุณภาพสูง แต่สร้างในสไตล์ที่แตกต่างจาก geoglyphs ดั้งเดิม:

ภาพวาดต่อไปเป็นเรื่องผิดปกติที่วาดด้วยเส้น t หนา (ประมาณ 3 ม.) จะเห็นได้ว่าเป็นนก แต่รายละเอียดถูกทำลายโดยสี่เหลี่ยมคางหมู:

และในบทสรุปของการทบทวน ไดอะแกรมที่รวบรวมตัวเลขบางส่วนในระดับเดียวกันโดยประมาณ:

นักวิจัยหลายคนให้ความสนใจกับความไม่สมดุลของภาพวาดบางภาพ ซึ่งตามตรรกะแล้วควรมีความสมมาตร (แมงมุม แร้ง ฯลฯ) มีแม้กระทั่งข้อเสนอแนะว่าการบิดเบือนเหล่านี้เกิดจากการบรรเทาทุกข์ และมีการพยายามแก้ไขภาพวาดเหล่านี้ อันที่จริงสำหรับความปราณีตของสมัยโบราณในรายละเอียดและสัดส่วน การวาดอุ้งเท้าของแร้งที่มีขนาดแตกต่างกันอย่างชัดเจนก็ไม่มีเหตุผล (รูปที่ 131)
โปรดทราบว่าอุ้งเท้าไม่ใช่อุ้งเท้าของกันและกัน แต่เป็นรูปแบบสองรูปแบบที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง เป็นการยากที่จะสรุปว่างานนี้ดำเนินการโดยสองทีมที่พูดภาษาต่างกันและใช้ภาพวาดต่างกัน ค่อนข้างชัดเจนว่าคนสมัยก่อนจงใจย้ายออกจากสมมาตรโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมีความสมมาตรอย่างยิ่ง
รูปภาพ (เพิ่มเติมในภายหลัง) ขณะวาดภาพ ฉันก็ดึงความสนใจไปที่สิ่งที่โดดเด่นอย่างหนึ่ง สมัยก่อนปรากฎว่าวาดภาพสามมิติ พวกเรามอง:

แร้งวาดในระนาบสองระนาบตัดกันเป็นมุมเล็กน้อย นกกระทุงดูเหมือนจะตั้งฉากสองอัน แมงมุมของเรามีมุมมอง 3 มิติที่น่าสนใจมาก (1 - ภาพต้นฉบับ 2 - ยืดออกโดยคำนึงถึงระนาบในรูป) และเห็นได้ชัดเจนในภาพวาดอื่นๆ ตัวอย่างเช่น - นกฮัมมิ่งเบิร์ดขนาดของปีกที่แสดงให้เห็นว่ามันกำลังบินอยู่เหนือเรา สุนัขหันหลังมาหาเรา จิ้งจกและ "เก้านิ้ว" ที่มีขนาดฝ่ามือต่างกัน (รูปที่ 144) และดูว่าปริมาตรสามมิติถูกวางบนต้นไม้อย่างชาญฉลาดเพียงใด:

มันทำมาจากกระดาษหรือกระดาษฟอยล์ ฉันแค่ยืดกิ่งไม้ให้ตรง

คงจะแปลกถ้าไม่มีใครสังเกตเห็นสิ่งที่ชัดเจนเช่นนี้มาก่อนฉัน อันที่จริง ฉันพบผลงานชิ้นหนึ่งโดยนักวิจัยชาวบราซิล (4) แต่ที่นั่นผ่านการเปลี่ยนแปลงที่ค่อนข้างสลับซับซ้อน ร่างสามมิติบางอย่างได้ถูกสร้างขึ้น:

ฉันเห็นด้วยกับแมงมุม แต่ไม่ค่อยเห็นด้วยกับคนอื่น และฉันตัดสินใจสร้างภาพวาดสามมิติของตัวเอง ตัวอย่างเช่นที่นี่ดูเหมือนว่า "เก้านิ้ว" ของดินน้ำมัน:

ด้วยอุ้งเท้าจึงจำเป็นต้องฉลาด คนสมัยก่อนแสดงให้เห็นว่าพวกมันเกินจริงเล็กน้อย และไม่มีสิ่งมีชีวิตใดเดินเขย่งเขย่ง แต่โดยทั่วไปแล้วปรากฎในทันทีฉันไม่ต้องคิดอะไรเลย - ทุกอย่างอยู่ในภาพวาด (ข้อต่อเฉพาะ, ความโค้งของร่างกาย, ตำแหน่งของ "หู") ที่น่าสนใจคือ ตอนแรกร่างนั้นสมดุล (ยืนบนเท้า) คำถามก็เกิดขึ้นโดยอัตโนมัติ จริงๆ แล้วมันคือสัตว์ชนิดใด? และ
โดยทั่วไปแล้วคนสมัยก่อนได้รับวิชาสำหรับการออกกำลังกายที่ยอดเยี่ยมบนที่ราบสูงที่ไหน?

และเช่นเคย รายละเอียดที่น่าสนใจอีกสองสามอย่างรอเราอยู่

หันไปหาแมงมุมที่เราโปรดปราน ในงานของนักวิจัยหลายคน แมงมุมตัวนี้ถูกระบุว่าเป็นของ Ricinulei detachment นักวิจัยบางคนมองว่าเส้นเข้า-ออกดูเหมือนจะเป็นอวัยวะสืบพันธุ์ และแมงมุมของแมงชนิดนี้มีอวัยวะสืบพันธุ์อยู่ที่อุ้งเท้า แท้จริงแล้วความสับสนไม่ได้มาจากที่นี่ ขอนอกเรื่องแมงมุมสักครู่ดูภาพถัดไปและฉัน
ฉันจะขอให้ผู้อ่านตอบคำถาม - ลิงกับสุนัขกำลังทำอะไร?

ฉันไม่รู้ว่าผู้อ่านที่รักดูเหมือนอย่างไร แต่ผู้ตอบแบบสอบถามทั้งหมดของฉันตอบว่าสัตว์เหล่านี้ตอบสนองความต้องการตามธรรมชาติของพวกมัน ยิ่งกว่านั้น คนโบราณแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงเพศของสุนัข และอวัยวะเพศมักจะแสดงในรูปแบบที่แตกต่างกัน และดูเหมือนว่าเรื่องเดียวกันกับแมงมุม - แมงมุมไม่ได้ทำอะไรตรง ๆ มันแค่มีทางเข้าและทางออกบนอุ้งเท้าของมัน และถ้าคุณดูดีๆ ปรากฎว่านี่ไม่ใช่แมงมุมเลย แต่เป็นบางอย่างที่ดูเหมือนมดมากกว่า:

และแน่นอนว่าไม่ใช่ริซินูไล มีคนล้อเล่นในฟอรัม "มด" - นี่คือมดแมงมุม อันที่จริงแมงมุมมีเซฟาโลโทรแรกซ์และในสมัยก่อนแยกแยะลักษณะหัวของมดและร่างกายที่มีแปดขาได้อย่างชัดเจน (มดมีหกขาและหนวดหนึ่งคู่) และสิ่งที่น่าสนใจคือ พวกอินเดียนแดงเองก็ไม่เข้าใจสิ่งที่ทาสีในทะเลทราย นี่คือภาพบนเซรามิก:

พวกเขารู้และดึงแมงมุม (ด้านขวา) และด้านซ้ายดูเหมือนว่าแมงมุมของเราถูกวาดไว้มีเพียงศิลปินเท่านั้นที่ไม่ได้ปรับทิศทางตัวเองด้วยจำนวนขา - มี 16 ตัวบนเซรามิก ฉันทำไม่ได้ ไม่รู้จริงๆ ว่านี่หมายถึงอะไร แต่ถ้าคุณยืนอยู่ตรงกลางของภาพวาดสี่สิบเมตร โดยหลักการแล้ว คุณสามารถเข้าใจสิ่งที่ปรากฎบนพื้นได้ แต่มองข้ามการปัดเศษที่ปลายอุ้งเท้าได้ แต่สิ่งหนึ่งที่แน่นอนคือ ไม่มีสิ่งมีชีวิตดังกล่าวบนโลกของเรา

ไปกันเลยดีกว่า สามภาพทำให้เกิดคำถาม อย่างแรกคือ "เก้านิ้ว" ที่แสดงด้านบน ประการที่สองคือสุนัขแรด ภาพ Nazca ขนาดเล็กประมาณ 50 เมตรด้วยเหตุผลบางอย่างที่ไม่มีใครรักและไม่ค่อยมีการกล่าวถึงโดยนักวิจัย:

ขออภัย ฉันไม่มีความคิดใดๆ เกี่ยวกับภาพนั้น ดังนั้น มาดูส่วนที่เหลือของภาพกัน

นกกระทุงที่ดี

การวาดภาพเดียวที่มีลักษณะเหมือนกันทุกประการในภาพวาดด้วยขนาดและเส้นที่สมบูรณ์แบบในทะเลทราย (และในภาพร่างของสมัยก่อนตามลำดับ) การเรียกภาพนี้ว่านกกระทุงนั้นไม่ถูกต้องทั้งหมด จงอยปากยาวและสิ่งที่ดูเหมือนคอพอกไม่ได้หมายถึงนกกระทุงเลย สมัยโบราณไม่ได้ระบุรายละเอียดหลักที่ทำให้นกเป็นนก - ปีก โดยทั่วไป ภาพนี้ใช้งานไม่ได้จากทุกด้าน คุณไม่สามารถเดินบนได้ - มันไม่ได้ปิด แล้วจะเข้าตาได้อย่างไร - กระโดดอีกครั้ง? การพิจารณาจากอากาศไม่สะดวกเนื่องจากความจำเพาะของชิ้นส่วน นอกจากนี้ยังไม่ได้รวมเข้ากับเส้นโดยเฉพาะ แต่อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าวัตถุชิ้นนี้ถูกสร้างขึ้นโดยตั้งใจ - มันดูกลมกลืนกัน เส้นโค้งในอุดมคตินั้นสมดุลกับตรีศูล (เห็นได้ชัดว่าเป็นแนวขวาง) จะงอยปากนั้นสมดุลด้วยเส้นตรงที่แยกจากด้านหลัง ฉันไม่เข้าใจว่าทำไมภาพวาดนี้จึงให้ความรู้สึกถึงสิ่งผิดปกติอย่างมาก และทุกอย่างง่ายมาก รายละเอียดปลีกย่อยและปลีกย่อยนั้นอยู่ห่างกันพอสมควร และเพื่อให้เข้าใจสิ่งที่อยู่ตรงหน้าเรา เราต้องเปลี่ยนการเพ่งมองจากรายละเอียดเล็กๆ อันหนึ่งไปยังอีกอันหนึ่ง หากคุณถอยกลับไปในระยะทางที่ไกลพอสมควรเพื่อให้ครอบคลุมทั้งภาพวาด ความเล็กทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะรวมเข้าด้วยกันและความหมายของภาพจะสูญหายไป ดูเหมือนว่าภาพวาดนี้สร้างขึ้นเพื่อการรับรู้โดยสิ่งมีชีวิตที่มีจุด "สีเหลือง" แตกต่างกัน ซึ่งเป็นโซนที่มองเห็นได้ชัดเจนที่สุดในเรตินา ดังนั้น หากภาพวาดใดๆ อ้างว่าเป็นภาพกราฟิกที่แปลกประหลาด นกกระทุงของเราก็เป็นตัวเลือกแรก

หัวข้อตามที่คุณสังเกตเห็นนั้นลื่นคุณสามารถจินตนาการได้มากเท่าที่คุณต้องการและในตอนแรกฉันสงสัยว่าจะยกมันขึ้นมาหรือไม่ แต่ที่ราบสูง Nazca เป็นสถานที่ที่น่าสนใจ คุณไม่มีทางรู้ว่ากระต่ายจะกระโดดมาจากไหน และหัวข้อของภาพแปลก ๆ ก็ต้องถูกนำขึ้นมาเพราะถูกค้นพบภาพวาดที่ไม่รู้จักโดยไม่คาดคิด อย่างน้อยฉันก็ไม่พบอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้ในเน็ต

อย่างไรก็ตาม ภาพวาดนั้นไม่เป็นที่รู้จักทั้งหมด บนเว็บไซต์ (24) ภาพวาดนี้ถือว่าสูญหายเนื่องจากความเสียหายและมีการมอบชิ้นส่วนให้ แต่ในฐานข้อมูลของฉัน ฉันพบรูปภาพอย่างน้อยสี่รูปที่สามารถอ่านรายละเอียดที่หายไปได้ ภาพวาดได้รับความเสียหายอย่างมาก แต่การจัดเรียงชิ้นส่วนที่เหลือ โชคดีที่ทำให้มีโอกาสสูงที่ภาพต้นฉบับจะมีลักษณะเช่นนี้ ใช่
และประสบการณ์ในการวาดภาพไม่รบกวน

ดังนั้นรอบปฐมทัศน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับผู้อ่าน "ข้อสังเกตบางประการ" ผู้อยู่อาศัยใหม่ของที่ราบสูงนัซคา พบกัน:

ภาพวาดนั้นผิดปกติมาก ยาวประมาณ 60 เมตร ออกแนวมาตรฐานเล็กน้อย แต่โบราณแน่นอน ราวกับมีรอยขีดข่วนบนพื้นผิวและปกคลุมด้วยเส้น รายละเอียดทั้งหมดสามารถอ่านได้ ยกเว้นครีบกลางล่าง ส่วนของเส้นขอบ และภาพวาดภายในที่เหลือ จะเห็นได้ว่าเมื่อไม่นานนี้ภาพวาดได้ทรุดโทรมลง แต่น่าจะไม่ได้ตั้งใจนะ แค่เก็บกรวด

และอีกครั้งที่คำถามเกิดขึ้น - นี่เป็นจินตนาการของศิลปินโบราณหรือว่าพวกเขาสอดแนมปลาที่คล้ายกันที่มีการจัดเรียงครีบคล้ายกันที่ไหนสักแห่งในวันหยุดพักผ่อนบนชายฝั่งแปซิฟิก? ชวนให้นึกถึงปลาซีลาแคนท์ครีบไขว้ที่เพิ่งถูกค้นพบเมื่อไม่นานมานี้ แน่นอน ปลาซีลาแคนท์กำลังว่ายน้ำในโรงเรียนนอกชายฝั่งอเมริกาใต้ในขณะนั้น

ละเว้นความแปลกประหลาดในภาพวาดกันซักพักแล้วพิจารณาอีกเรื่องหนึ่ง แม้ว่าจะมีขนาดเล็กมาก แต่ก็ไม่น่าสนใจเท่ากับกลุ่มของรูปภาพ ฉันจะเรียกมันว่าสัญลักษณ์ทางเรขาคณิตที่ถูกต้อง

เอสเทรลล่า:

ตารางสี่เหลี่ยมและวงแหวน:

ภาพจาก Google Earth แสดงการเริ่มต้นใหม่ และวงแหวนสี่เหลี่ยมที่ใหญ่ขึ้น:

อีกภาพหนึ่ง ผมเรียกมันว่า "estrella 2":

ภาพทั้งหมดถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกัน - จุดและเส้นที่มีความสำคัญสำหรับสมัยก่อนจะถูกทำเครื่องหมายด้วยหินและพื้นที่แสงที่ปราศจากหินมีบทบาทสนับสนุน:

อย่างที่คุณเห็นในวงแหวนสี่เหลี่ยมและบน "estrella" -2 ศูนย์กลางที่สำคัญทั้งหมดก็เรียงรายไปด้วยหินเช่นกัน