ปัญหาในการเล่น vampilov ล่าเป็ด บทวิเคราะห์บทละคร "ล่าเป็ด" โดย A.V. Vampilov

Alexander Vampilov เป็นที่รู้จักในละครรัสเซียในฐานะผู้เขียนบทละครใหญ่สี่เรื่องและบทละครเดี่ยวสามเรื่อง เขาเสียชีวิตอย่างน่าเศร้าเมื่ออายุได้ 35 ปี บทละครที่สร้างสรรค์ของ Vampilov ปฏิวัติละครและละครรัสเซีย ผู้เขียนสร้างภาพลักษณ์ของวีรบุรุษในสมัยของเขา คนหนุ่มสาวที่มีความมั่นใจในตนเองและมีการศึกษา ซึ่งประสบกับความล่มสลายของความหวังและอุดมคติอันโรแมนติกของเขา ผู้เขียนกล้าเผชิญหน้ากับข้อ จำกัด ทางอุดมการณ์ที่รุนแรงเพื่อแสดงให้เยาวชนในทศวรรษ 1960 เห็นว่าเป็นคนรุ่นหลอกลวง ผู้เขียนวางฮีโร่ของเขาในสถานการณ์วิกฤติเมื่อพวกเขาต้องการมีชีวิตอยู่ แต่พวกเขาไม่เห็นประเด็นในเรื่องนี้ ผู้เขียนวาดภาพได้อย่างยอดเยี่ยมถึงความซบเซาของยุคโซเวียตเมื่อความคิดริเริ่มใด ๆ ถูกลงโทษไม่มีเสรีภาพเป็นไปไม่ได้ที่คนหนุ่มสาวจะแสดงออก

ความคิดริเริ่มของบทละครของ Vampilov อยู่ในความจริงที่ว่าพวกเขาไม่ได้ขึ้นอยู่กับละคร แต่อยู่ในความขัดแย้งเชิงโคลงสั้น ๆ เหล่านี้เป็นบทละคร - คำสารภาพวีรบุรุษที่ไม่เคยทำอะไรเลยไม่มีจุดเริ่มต้นที่น่าเศร้าหรือน่าทึ่งในละคร ก่อนที่ผู้ชมจะเป็นฮีโร่ที่พยายามเข้าใจตัวเองและความไร้สาระของโลกรอบตัวเขา สิ่งสำคัญในบทละครคือกระบวนการของการตระหนักรู้ในตนเองของโคลงสั้น ๆ ของบุคคล Vampilov พยายามแสดงสิ่งที่ไม่สามารถเล่นได้บนเวทีและเขาก็ประสบความสำเร็จ

บทละคร "Duck Hunt" (1971) เป็นผลงานที่โดดเด่นและเป็นผู้ใหญ่ที่สุดของ A. Vampilov ผู้เขียนกล่าวถึงความขัดแย้งในยุคของเขาเป็นหลัก - การลดค่านิยมทางจิตวิญญาณ

ตัวละครหลักของละครเรื่องนี้คือ Viktor Zilov ผ่านปริซึมแห่งความทรงจำของเขาที่เราสังเกตเหตุการณ์ในละคร หนึ่งเดือนครึ่งในชีวิตของ Zilov เป็นช่วงเวลาที่มีเหตุการณ์มากมายเกิดขึ้น จุดสุดยอดคือพวงมาลางานศพจากเพื่อน ๆ ไปจนถึง "วีรบุรุษแห่งยุคของเขา" ที่มีชีวิตอย่างสมบูรณ์ "Viktor Aleksandrovich Zilov ผู้ซึ่งถูกไฟไหม้ก่อนวัยอันควร ที่ทำงาน."

ตำแหน่งของผู้เขียนแสดงออกผ่านคำพูด ซึ่งเป็นธรรมเนียมปฏิบัติสำหรับละคร ด้วย Vampilov พวกเขาเป็นเรื่องธรรมดาเช่นในกรณีของ Irina มีการเน้นคุณภาพ: ในนางเอกคุณสมบัติหลักคือความจริงใจ คำพูดของ Vampilov ระบุให้ผู้กำกับตีความอย่างชัดเจนเกี่ยวกับฮีโร่ตัวนี้หรือตัวนั้น ซึ่งทำให้ไม่มีอิสระในการผลิตละครเวที ทัศนคติของผู้เขียนต่อฮีโร่ยังสามารถติดตามได้ในบทสนทนา ที่นี่คุณสมบัติการประเมินของผู้อื่นมีมากกว่า Zil ทั้งหมด เขาซึ่งเป็นคนเยาะเย้ยถากถางและโดยทั่วไปแล้วเป็นพลเมืองที่คาดเดาไม่ได้และขี้เล่น ได้รับอนุญาตอย่างมาก เนื่องจากอนุญาตให้มีการแสดงตลกได้ทุกเพศทุกวัย ไม่แปลกใจเลย

Zilov หัวเราะและล้อเล่นแม้กระทั่งเพื่อนสนิท ซึ่งบางครั้งก็ชั่วร้ายมาก อย่างไรก็ตาม ผู้ติดตามของ Zilov มีความรู้สึกทุกอย่างต่อเขา แต่ไม่ใช่คนที่เป็นมิตร อิจฉาริษยาความอิจฉาริษยา และวิกเตอร์ก็สมควรได้รับพวกเขามากพอๆ กับที่ทุกคนสมควรได้รับ

เมื่อแขกถาม Zilov ว่าเขาชอบอะไรมากที่สุด Victor ไม่พบสิ่งที่จะตอบพวกเขา แต่เพื่อนๆ (เช่น สังคม พรรคการเมือง รัฐ) รู้ดีกว่าฮีโร่ของเรา ส่วนใหญ่เขาชอบล่าสัตว์ ลักษณะที่น่าเศร้าของสถานการณ์ถูกเน้นโดยรายละเอียดทางศิลปะ (บทละครทั้งหมดเต็มไปด้วยรายละเอียดที่คล้ายคลึงกัน) - จนกว่าความทรงจำของเขาจะสิ้นสุดลง Zilov จะไม่ถอดอุปกรณ์ล่าสัตว์เช่นหน้ากาก ไม่ใช่ครั้งแรกที่บทเพลงของหน้ากากปรากฏในงานของผู้เขียน ในละครก่อนหน้านี้เราเห็นเทคนิคที่คล้ายกัน ("ลูกชายคนโต", "เรื่องราวกับเมทรานเพจ") ฮีโร่ไม่เพียงแต่สวมหน้ากาก แต่ยังสวม: "ฉันขอเรียกคุณว่าอาลิกได้ไหม" ตัวละครของ Vampilov หันไปใช้ป้ายกำกับอย่างมีความสุข ซึ่งการแขวนคอทำให้พวกเขาเป็นอิสระจากความคิดและการตัดสินใจ: Vera เป็นคนที่เธออ้างว่าเป็นจริงๆ และ Irina เป็น "นักบุญ"

การล่าเป็ดเพื่อวิคเตอร์เป็นศูนย์รวมแห่งความฝันและอิสรภาพ: “โอ้! มันเหมือนโบสถ์และสะอาดกว่าโบสถ์ ... แล้วตอนกลางคืนล่ะ? พระเจ้า! รู้ไหมว่ามันเงียบแค่ไหน? คุณไม่อยู่ เข้าใจไหม คุณยังไม่เกิด ... ” มากกว่าหนึ่งเดือนก่อนถึงวันอันเป็นที่รักเขาได้รวมตัวกันแล้วและกำลังรอการตามล่าเพื่อปลดปล่อยเป็นจุดเริ่มต้นของชีวิตใหม่เป็นช่วงเวลาแห่งการพักผ่อนหลังจากนั้นทุกอย่าง จะมีความชัดเจน

"ล่าเป็ด" เป็นละครเกี่ยวกับคุณค่าของรุ่น "ละลาย" ที่แม่นยำยิ่งขึ้นเกี่ยวกับการเสื่อมสลายของพวกเขา การดำรงอยู่ที่น่าเศร้าของวีรบุรุษของ Vampilov - Gali, Sayapins, Kuzakov, Kushak และ Vera - สะท้อนถึงความสงสัยในตนเองและความเปราะบางของพวกเขาซึ่งดูเหมือนจะถูกกำหนดโดยสังคมแห่งความเป็นจริงโดยรอบตลอดไป ไม่มีอักขระบวกหรือลบในระบบอักขระล่าเป็ด มี Dima ที่มั่นใจซึ่งทุกข์ทรมานจากความอยุติธรรมในการเป็น Zilov ศรัทธาที่ท้าทายและความกลัว Kushak อย่างต่อเนื่อง มีคนที่ไม่มีความสุขที่ชีวิตไม่ได้ผลและดูเหมือนว่าจะไม่สามารถทำงานได้

Vampilov เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการเปิดรอบชิงชนะเลิศ การล่าเป็ดก็จบลงอย่างคลุมเครือเช่นกัน ไม่ว่า Zilov จะหัวเราะหรือร้องไห้ในฉากสุดท้าย เราไม่มีทางรู้เลย

ภาษาศาสตร์. แถลงการณ์วิจารณ์ศิลปะของมหาวิทยาลัย Nizhny Novgorod เอ็น.ไอ. Lobachevsky, 2008, ฉบับที่ 3, p. 246-252

คุณสมบัติทางศิลปะของ "การล่าเป็ด" A. VAMPILOVA © 2008 K.A. เดเมเนวา

Nizhny Novgorod State University เอ็น.ไอ. Lobachevsky

[ป้องกันอีเมล]สวัสดี

รับเมื่อ 14 พ.ค. 2551

มีการตรวจสอบคุณสมบัติบทกวีหลายประการของ "Duck Hunt" ซึ่งเป็นบทละครกลางของโรงละครของ A. Vampilov: การจัดระเบียบของระบบภาพ, หน้าที่ของตัวเอก, วิธีการกำหนดอัตวิสัยของเขา, ธรรมชาติของการมีปฏิสัมพันธ์กับสิ่งแวดล้อม . มีคำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างชั้นเวลาของละคร: เวทีและอดีตที่ไม่ใช่เวที ปัจจุบันจริง อนาคตที่เป็นไปได้

คำสำคัญ: A.V. Vampilov, ละคร, "ล่าเป็ด", โศกนาฏกรรม, ละคร, เวลา, บุคคล-

สื่อ, อัตวิสัย, สังคม, ความเป็นเอกเทศ,

บทละครโดย A.V. "การล่าเป็ด" ของ Vampilov มักถูกมองว่าเป็นละครทางสังคมและจิตวิทยา (บ่อยครั้งเป็นโศกนาฏกรรมที่มีองค์ประกอบของความขัดแย้งทางอุตสาหกรรม การแสดงตลก และบทแทรกเชิงประโลมโลก) ซึ่งนักเขียนบทละครได้ทบทวนปัญหาของงานแรกๆ ของเขา ในละครหลายองก์สองเรื่องแรก (อำลาในเดือนมิถุนายน The Eldest Son) นักเขียนบทละครมีความสนใจในการจัดตำแหน่งของกองกำลังในการเปิดเผยตัวตนของบุคคลที่ซ่อนอยู่ภายใต้หน้ากากทางสังคมในสถานการณ์ที่เกิดจากการแสดงออกอันเป็นเอกลักษณ์ของผู้มีอำนาจทุกอย่าง ชีวิต. พวกเขาเข้าใจว่าเป็นการรวมกันของสถานการณ์ซึ่งเป็นเสียงสะท้อนของหลายเหตุการณ์และความหลากหลายของชีวิตและเหตุการณ์ที่มีความสุขหรือโชคร้ายในรูปแบบของการแสดงออกถึงเจตจำนงเดียว ปัญหาของบทละครเกิดที่จุดตัดของความคงที่สัมพัทธ์ ความเป็นระเบียบภายใน ความสม่ำเสมอของการทำซ้ำของสภาพชีวิตประจำวัน ไม่ได้แสดงให้เห็นจากเนื้อหา แต่มาจากด้านที่มีประสิทธิผลทางสังคม อัตวิสัยของบุคคลที่ต้องการกำหนดตนเองและทางออกสู่ แท้จริงและเป็นเทพประเภทหนึ่งที่สามารถกำหนดชีวิตให้เคลื่อนไหวได้ ... มันสะดวกที่จะแก้ปัญหาอันน่าทึ่งภายในกรอบของประเภทตลก: สิ่งนี้ในทางปฏิบัติไม่จำเป็นต้องเบี่ยงเบนไปจากโครงสร้างที่เป็นที่ยอมรับ อย่างไรก็ตามแม้จะมีการเน้นเล็กน้อยจากการพรรณนาสถานการณ์ไปสู่กระบวนการความรู้ในตนเองของแต่ละบุคคล การเปลี่ยนแปลงในรูปแบบประเภทก็เป็นสิ่งจำเป็นซึ่งนำไปสู่การแก้ไขการจัดการใน Vampilov สามชาย - ชีวิตประจำวัน (คน ) - สิ่งมีชีวิต. ในอีกด้านหนึ่ง ความไม่สิ้นสุดของการสำแดงของความรู้ในตนเองและความเป็นไปไม่ได้ที่จะเสร็จสมบูรณ์นั้นชัดเจนสำหรับนักเขียนบทละคร ในอีกทางหนึ่ง

ความขัดแย้งปัญหา

ในทางกลับกัน ชีวิตทางสังคมในความเป็นจริงแสดงให้เห็นข้อ จำกัด ของข้อเสนอของมนุษย์และไม่สามารถตอบสนองความต้องการที่เพิ่มขึ้นของเขาในการค้นหาความหมายที่สำคัญทั่วไปซึ่งมาจากความหมายของแต่ละบุคคล การดำรงอยู่ที่ดีของคอเมดี้ อันที่จริง ไม่ใช่ความเป็นจริงของชีวิต แต่เป็นความเป็นจริงของวรรณคดี นักเขียนบทละครเชื่อมั่นในเรื่องนี้ด้วยตัวอย่างส่วนตัว พยายามเข้าถึงผู้อ่านและพบกับการต่อต้านอย่างต่อเนื่องระหว่างทางของเขา ชีวิตยอมแพ้ให้กับบุคคล เสนอเขา เสี่ยงทุกอย่าง กระฉับกระเฉง ต่อสู้โดยไม่มีเหตุผลวัตถุประสงค์ วิธีการที่มีประสิทธิภาพ และศรัทธาในผลลัพธ์เชิงบวกของการต่อสู้ ความซับซ้อนของภาพของโลก การเกิดขึ้นจริงอย่างไม่หยุดยั้งและการสร้างแบบจำลองของตนเองที่อ้างว่าอธิบายเหตุผลที่แท้จริงของการดำรงอยู่และเวกเตอร์ของการพัฒนา ความเหงาของบุคคลในโลกที่หมดความสนใจในตัวเขา , ผลัก Vampilov ให้เปลี่ยนจากองค์ประกอบตลกไปเป็นโศกนาฏกรรมจากคุณสมบัติที่เป็นที่ยอมรับของละครไปจนถึงการทำให้เป็นอักษรโรมัน ( คำศัพท์ของ M.M.Bakhtin) สิ่งนี้แสดงออกไม่เพียง แต่ในความไม่สมบูรณ์ของชะตากรรมของตัวเอกโดยเจตนาเท่านั้นที่แช่อยู่ในปัจจุบันนิรันดร์โดยไม่มีความเป็นไปได้ที่จะตระหนักถึงอนาคตใด ๆ แต่ยังอยู่ในโครงสร้างที่ซับซ้อนของเนื้อเรื่องของบทละครซึ่งไม่เคยมีมาก่อนสำหรับบทกวีของ Vampilov ดังนั้นโครงสร้างของ "การล่าเป็ด" จึงแบ่งออกเป็นสามชั้น: อดีตของ Zilov ซึ่งเป็นห่วงโซ่ของตอนต่างๆ ในระดับที่ไม่มีนัยสำคัญซึ่งเชื่อมโยงซึ่งกันและกันด้วยโครงเรื่องและมุ่งเป้าไปที่การเปิดเผยบุคลิกภาพของเขาให้ปรากฏออกมาให้ได้มากที่สุด , ของขวัญของฮีโร่ซึ่งเขาขาดโอกาสในการแสดงและเป็นตัวแทนของ

รุมเร้า ผูกมัดอยู่กับปัจจุบัน และแสดงความสามารถเป็นล่าม Vampilov ประกอบส่วนต่าง ๆ ของข้อความอย่างอิสระโดยใช้ตรรกะของความทรงจำที่สร้างขึ้นโดยการพลิกสมุดโทรศัพท์ทางจิตใจ หลังจากปาร์ตี้ที่คาเฟ่ Forget-me-not (ชื่อนี้เป็นสัญลักษณ์: ความเป็นไปไม่ได้ที่จะลืมอดีต บทบาทของ Erinic แห่งความทรงจำ) Zilov ได้รับพวงหรีดงานศพจากเพื่อน ๆ ของเขา การแสดงของพระเอกในตอนแรก บนเวทีด้วยเสียงเพลงและความมืดมิด แสดงให้เห็นว่าเขาเห็นปฏิกิริยาของสิ่งแวดล้อมต่อความตายของตัวเองอย่างไร ถ้ามันเกิดขึ้นจริง : สัยพินสงสัยเกี่ยวกับความจริงของข่าวลือ ("ไม่ใช่ เขาถูก ล้อเล่นตามปกติ") ความเชื่อมั่นของ Kuzakov ในการใช้งานเหตุการณ์ที่มองโลกในแง่ร้าย ("อนิจจาคราวนี้ทุกอย่างจริงจัง ไม่มีที่ไหนจริงจังกว่านี้แล้ว") คำจารึกแดกดันของ Vera ("เขาเป็น alik จาก alik") การลงโทษอันศักดิ์สิทธิ์ของ Kushak ("พฤติกรรมดังกล่าวไม่นำไปสู่ความดี") การรวมกันในความเศร้าโศกของ Galina และ Irina ("เราจะเป็นเพื่อนกับคุณ") และบทบาทที่น่ากลัวของบริกรที่เก็บเงินสำหรับพวงหรีด ทำให้ความเป็นจริงของความตายไม่สามารถหักล้างได้ในสังคม ฉากที่อธิบายให้แนวคิดของ Zilov ในฐานะนักจิตวิทยาและล่ามในธรรมชาติของมนุษย์: ข้อสันนิษฐานของเขาเกี่ยวกับพฤติกรรมที่เป็นไปได้ของสิ่งแวดล้อมนั้นแม่นยำและเป็นไปได้ - สิ่งนี้ได้รับการยืนยันโดยการเล่นต่อไป นอกจากนี้ในส่วนนี้ ความเฉพาะเจาะจงของการสร้างระบบการเล่นที่เป็นรูปเป็นร่าง (มีสมาธิรอบ ๆ ภาพของ Zilov) และคำจำกัดความคู่ของความเป็นตัวตนของตัวละคร - ผ่านการระบุทัศนคติของพวกเขาต่อ Zilov (การยอมรับ / การปฏิเสธ) และลักษณะของกลยุทธ์การวางตำแหน่งโดยแนะนำวิธีต่อไปนี้:

คำแถลงประกาศ: “Kuzakov ใครจะไปรู้ ... ถ้ามองแล้วชีวิตจะหายไป ... " ตามเอ็มบี Bychkova ในกรณีนี้มีการนำเสนอแบบจำลองของแรงจูงใจ Chekhovian ที่มั่นคง "ชีวิตที่หายไป" นี่คือหลักฐานจากความถี่ของการเกิดวลีในข้อความและสภาพแวดล้อมตามบริบท (มีการกล่าวผิดที่ ผิดเวลา) และการออกแบบคำศัพท์ อย่างไรก็ตามหากเรื่องของการกระทำของ Chekhov คือชีวิตซึ่งเน้นความเป็นธรรมชาติความเป็นอิสระของชะตากรรมจากเจตจำนงของตัวละคร (โหมด exculpatory) ดังนั้นใน Vampilov เรากำลังเผชิญกับโครงสร้างแบบพาสซีฟซึ่งหัวข้อไวยากรณ์แสดงคำศัพท์และ หัวเรื่องเชิงตรรกะ ซ่อนเร้น แต่สร้างใหม่ได้ง่ายตามบริบท - ชีวิตหายไป [โดยเรา] (โหมดการกล่าวหา) สำหรับ

วีรบุรุษแห่ง "การล่าเป็ด" มีลักษณะการรับรู้บางส่วนเกี่ยวกับบทบาทของตนเองในการก่อตัวของชะตากรรม เริ่มต้นขึ้นแต่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์ ดังนั้นจึงเป็นการไม่ยอมรับความรับผิดชอบต่อชีวิตอย่างสมบูรณ์

ความซับซ้อนของข้อความและการกระทำที่มุ่งสร้างและรักษาภาพลักษณ์ที่สังคมยอมรับ: “Sash<...>ฉันห่างไกลจากการเป็นคนหยาบคาย แต่ฉันต้องบอกคุณว่าเขาประพฤติตัวมาก ... เอ่อ ... อย่างไม่รอบคอบ " ภาพลักษณ์ของ Kushak นั้นเสียดสีมากกว่าภาพอื่นทั้งหมด หน้ากากการ์ตูนของผู้ทรงอิทธิพล แต่เต็มไปด้วยความชั่วร้าย มีการนำเสนอใบหน้าในคุณสมบัติพื้นฐานเกือบทั้งหมดที่นี่ ไม่มีการเน้นย้ำที่น่าสลดใจ (ไฮเปอร์โบไลซ์ของรอง การแบ่งชั้นของคุณสมบัติมหึมา) หรือความซับซ้อนอย่างมากของอัตวิสัย ความคล้ายคลึงกันมากที่สุดในการจัดระบบภาพ "ล่าเป็ด" มีกับการเล่นครั้งแรก - "อำลาในเดือนมิถุนายน": ลิงก์ "ผู้มีอิทธิพล - ผู้ใต้บังคับบัญชาอย่างเป็นทางการ" และความตึงเครียดในนั้น (Repnikov - Kolesov, Kushak - Zilov) จะได้รับการเก็บรักษาไว้ หากเราพูดถึงการจำแนกประเภทภายในของบทละครของ Vampilov จำเป็นต้องแยกแยะคู่ต่อไปนี้ด้วยโครงสร้างบทกวีที่เหมือนกัน: "อำลาในเดือนมิถุนายน" และ "ล่าเป็ด", "ลูกชายคนโต" และ "ฤดูร้อนครั้งสุดท้ายใน Chulimsk";

การต่อต้านของตัวละครต่อสิ่งแวดล้อมผ่านการเสนอชื่อเชิงลบและน่าขัน: “ศรัทธา เขาเป็น alik จาก alik " ความถี่และความหลากหลายของการพูดคำว่า "อลิก" เป็นลักษณะเฉพาะของภาพพจน์ของ Vera การเสนอชื่อที่น่าขันนี้ (ซึ่งขาดความเกี่ยวข้องดั้งเดิมกับคำว่า "แอลกอฮอล์" ในบริบทของละคร) ไม่เพียงแต่เป็นวิธีการสร้างระยะห่างระหว่างตัวละครหญิง (ผู้กล่าวหา) กับตัวละครชาย (ผู้ถูกกล่าวหาและผู้กระทำผิด) ) นอกจากนี้ยังเป็นความพยายามในการพิมพ์ที่จำเป็นเพื่อพัฒนาภาพของโลก ความต้องการความรู้ในตนเองซึ่งรู้สึกได้จากตัวละครทั้งหมดนั้นเกิดขึ้นได้จากความขัดแย้ง อย่างไรก็ตาม การวางนัยทั่วไปในโลกของ "การล่าเป็ด" เป็นเส้นทางเท็จที่นำไปสู่ความเข้าใจแบบหลอกๆ เป็นการขจัดความรุนแรงของปัญหาออกไปชั่วคราว วิธีเดียวที่จะทำให้ตัวเองเป็นปัจเจกคือการเห็นตัวเองและโลกในคุณลักษณะเฉพาะที่ไม่ซ้ำใคร - Zilov เท่านั้นที่สามารถทำได้

จำเป็นต้องให้ความสนใจกับคำพูดก่อนหน้าฉากที่ฮีโร่จินตนาการไว้: “แสงค่อยๆ ดับลง และไฟค้นหาสองดวงก็สว่างขึ้นอย่างช้าๆ หนึ่งในนั้นที่ส่องประกายครึ่งตัวคว้า Zilov ออกจากความมืดนั่งบนเตียง สปอร์ตไลท์อีกตัวที่สดใส

คิวไฮไลท์วงกลมกลางเวที " ผู้เขียนเน้นว่าวงกลมแสงควรบันทึกการสลายตัวของอวกาศให้กลายเป็นของจริง โดยที่ตัวแบบที่ไม่ได้ใช้งานจะจมอยู่ในความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ และสิ่งที่ไม่เป็นจริง ซึ่งความเป็นจริงถูกสร้างขึ้นใหม่และสร้างโดยตัวแบบ ในพื้นที่จริง Zilov เป็นตัวละคร ในเรื่องเหนือจริง นอกเหนือจากหน้าที่ของตัวละครแล้ว เขาอ้างว่าเป็นผู้แต่ง จินตนาการถึงความตายของเขาเองและชีวิตที่ดำเนินต่อไปหลังจากนั้นซึ่งเขาไม่มีตัวตน แต่ในฐานะที่เป็นเป้าหมายของการอภิปรายเขาได้รับความสามารถในการรับรู้ความเป็นจริงในลักษณะที่แยกจากกันโดยไม่ต้องแช่อยู่ในนั้นซึ่งเป็นเงื่อนไขที่สำคัญที่สุด เพื่อการมองเห็นที่เป็นรูปธรรม ระยะห่างที่กำหนดระหว่าง Zilov ที่แท้จริงและสวยงามนั่งบนโซฟาและความเป็นจริงที่เขาจำลองในจิตสำนึกของเขาเองทำให้เป็นวัตถุสำหรับผู้ชมและผู้อ่านทำให้เกิดความขัดแย้งภายในตัวเขาเกี่ยวกับวัตถุตัวละครและตัวละคร ตระหนักในฉากต่อไป หากวัตถุของตัวละครในอดีตนั้นกระทำการโดยพื้นฐานและแทบไม่มีคุณสมบัติในการไตร่ตรอง แสดงว่าวัตถุที่เป็นตัวละครนั้นปรารถนาการกระทำและตระหนักถึงความเป็นไปไม่ได้ของมัน (ซึ่งนำไปสู่การตัดสินใจที่จะไปล่าสัตว์เพื่อเอาชนะความเป็นจริงที่ขัดขวางกิจกรรมของเขา) ถูกบังคับให้ใช้ชีวิตผ่านความทรงจำและประเมินค่าสูงไปเนื่องจากระยะห่างชั่วคราว การต่อต้านกิจกรรมที่ผิดพลาดและความตระหนักรู้ที่จำเป็นของชีวิตซึ่งซับซ้อนโดยการปฏิเสธที่จะเข้าไปยุ่งหรือความเป็นไปไม่ได้ขั้นพื้นฐานในการทำเช่นนี้เป็นลักษณะเฉพาะสำหรับละครเรื่องแรกของ Vampilov อย่างไรก็ตามใน "Duck Hunt" ต้องขอบคุณ การประกบองค์ประกอบของตอนต่างๆ ในช่วงเวลาต่างๆ และการสลายตัวของตัวละครหลักในเรื่องและวัตถุแห่งการรับรู้ แสดงออกอย่างชัดเจน

Vampilov ใช้วิธีการแสดงละครน้อยที่สุดเพื่อร่างสถานการณ์ที่นำเสนอในละคร: เขาเลียนแบบชีวิตประจำวันซึ่งการไม่มีเหตุการณ์ทั่วไปเน้นถึงความสำคัญของแต่ละเหตุการณ์และจบลงด้วยความสมบูรณ์ทางความหมาย การออกแบบคำพูดของแบบจำลองของตัวละครสร้างเอฟเฟกต์ของฉากที่ไม่ใช่ตัวละคร ความเรียบง่ายเชิงประจักษ์และความสามารถในการจดจำ ตัวละครเหล่านี้หมกมุ่นอยู่กับชีวิต ไม่ห่างเหินจากการไตร่ตรอง ตรรกะของพฤติกรรมของพวกเขาถูกกำหนดโดยบทบาททางสังคมและความสัมพันธ์ที่แสดงในละครตามที่กำหนดไว้ อัตวิสัยของตัวละครในการเล่นเพียงน้อยนิด ขึ้นอยู่กับพื้นที่และเวลาเท่านั้น เป็นตัวกำหนด

คืออัตราส่วนของการกระทำที่หุนหันพลันแล่นและการคิดทบทวนและประเมินผลภายหลัง ความแตกต่างในกลยุทธ์การวางตำแหน่งตัวละครของตัวเองในสังคมและความต้องการที่แท้จริงที่กำหนดโดยตัวละครเผยให้เห็นเฉพาะของกระบวนการของการยับยั้งชั่งใจกลไกการควบคุมทางสังคมของความสัมพันธ์รูปแบบสนามเล่นตามกฎที่กำหนดบรรยากาศ ของการเล่น ตัวละครเต็มใจเข้าสู่บทสนทนาซึ่งเกิดจากลักษณะความสัมพันธ์ที่กำหนดและการรับรู้อย่างมั่นใจถึงความเป็นไปได้และข้อ จำกัด ที่กำหนดโดยสังคม พวกเขาไม่เห็นความแตกต่างระหว่างชีวิตทางสังคมกับกฎเกณฑ์ ข้อจำกัด และความเป็นจริง ที่ซึ่งพฤติกรรมใดๆ เป็นไปได้ ดังนั้นธรรมชาติของการกระทำจึงเรียกได้ว่าไม่ขี้เล่น หรือ "จริงจัง" การตรงกันข้ามของตัวละครที่ "จริงจัง" กับ "ไร้สาระ" ("ตลก", "บ้า") เป็นหนึ่งในคุณสมบัติที่ไม่แน่นอนของระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของบทละครของ Vampilov ซึ่งทำให้สามารถพูดถึงความสามัคคีของบทกวีของเขาได้ สถานะ "ร้ายแรง" ซึ่งสามารถเป็นลักษณะเฉพาะของทั้งบุคคลและสิ่งแวดล้อม หมายถึงการมีอยู่ของข้อจำกัดภายนอกหรือภายในบางประการที่กำหนดให้กับการกระทำและปรากฏการณ์ใดๆ ตัวละครที่ "จริงจัง" เป็นตัวแทนของสังคมในฐานะเกราะป้องกันที่ออกแบบมาเพื่อลดผลกระทบของอุบัติเหตุ อัตวิสัยของพวกเขาได้รวมเข้ากับหน้ากากทางสังคม ซึ่งกำหนดมาตรฐานไว้ล่วงหน้า พฤติกรรมโดยเฉลี่ย แม้จะมีเสรีภาพในการพูดภายนอก พวกเขาพิจารณาว่าข้อจำกัดที่สังคมกำหนดให้เป็นแบบอินทรีย์สำหรับธรรมชาติของตนเอง เนื่องจากการมีอยู่ของกฎเกณฑ์และข้อห้ามควบคุมชีวิต จึงขจัดความจำเป็นในการกำหนดเนื้อหาที่สำคัญของความเป็นส่วนตัว ตัวละครที่ "จริงจัง" มีลักษณะการปฏิสัมพันธ์ที่ปราศจากความขัดแย้งระหว่างกันและกับความเป็นจริงที่ซึมซับเข้าไป ความตึงเครียดที่เกิดขึ้นจากการปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ที่จำกัดโอกาสและไม่ยอมให้กิเลสหลุดพ้นจากกิเลส สิ่งเหล่านี้ก็ขจัดออกไปด้วยความช่วยเหลือจากการรุกรานที่ได้รับอนุญาตหรือซ่อนเร้นจากสังคม: “Zilov เอ่อ คุณน่าจะเห็นเขาถือปืน สัตว์ร้าย"; สายพิน.<...>ในอพาร์ตเมนต์ของคนอื่น ทุกอย่างอยู่ในสายตา ทุกอย่างอยู่ในที่สาธารณะ ภรรยาเป็นเรื่องอื้อฉาว และหากคุณเป็นคนละเอียดอ่อน ให้อดทน หรือบางทีฉันอยากจะตีเธอ?” ... ตรงกันข้ามกับพวกเขา "ร่าเริง" "คลั่งไคล้" Zilov ใช้รูปแบบเกมของการโต้ตอบกับสภาพแวดล้อมและความเป็นจริงในพฤติกรรมของเขาซึ่งทำให้การกระทำของเขาคาดเดาไม่ได้สำหรับตัวละครอื่น ๆ

ในด้านการตรวจสอบและถ่วงดุลทางสังคมที่กำหนดความสัมพันธ์เชิงจริยธรรมและความสัมพันธ์ที่เป็นประโยชน์พระเอกรู้สึกมั่นใจซึ่งได้รับการยืนยันโดยคำพูดลักษณะ: "Zilov อายุประมาณสามสิบปีเขาค่อนข้างสูงมีร่างกายแข็งแรง มีอิสระมากมายในการเดิน ท่าทาง การพูด อันเป็นผลมาจากความมั่นใจในประโยชน์ทางร่างกายของเขา ในเวลาเดียวกันในการเดินของเขาและในท่าทางและในการสนทนามีความประมาทและความเบื่อหน่ายบางอย่างซึ่งไม่สามารถระบุที่มาได้ในแวบแรก " แม้ว่าฮีโร่จะมั่นใจในความแข็งแกร่งของตัวเอง แต่ความสัมพันธ์ของเขากับสิ่งแวดล้อมนั้นไม่ลงรอยกัน ในอีกด้านหนึ่ง โมเดลพฤติกรรมขี้เล่น การปฏิเสธที่จะรับรู้ถึงขีด จำกัด ภายนอกของการกระทำทำให้เขามีอิสระ: ความสะดวกสบายและความสัมพันธ์ที่ปราศจากความขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมไม่ได้แสดงถึงคุณค่าสำหรับเขา ไม่ถือเป็นอัตวิสัยของเขา และดังนั้นอย่าปกครองชะตากรรมของเขา ในทางกลับกัน แนวคิดของชีวิตคือเกม ซึ่งเป็นไปได้ที่จะตระหนักถึงความต้องการทั้งหมดเมื่อมีคุณสมบัติเช่นความคล่องแคล่วและไหวพริบ (สิ่งนี้ทำให้เราพูดถึงความใกล้ชิดของ Zilov กับประเภทของนักเล่นกลที่มีอยู่ใน ตัวละครหลักของคอเมดี้ของ Vampilov) ปิดบังความต้องการที่อยู่รอบนอกของจิตสำนึกในการตระหนักถึงความเป็นตัวตนของตัวเอง ดังนั้น "ความประมาท" และ "ความเบื่อหน่าย" ที่อธิบายไว้ในหมายเหตุ - ลักษณะคุณสมบัติของวีรบุรุษที่ไม่แยแสของนวนิยายในช่วงสามแรกของศตวรรษที่ 19 อย่างไรก็ตามหากสำหรับฮีโร่ของนวนิยายเรื่อง "ความเบื่อหน่าย" เป็นอาการของความคิดเรื่องความไร้ความหมายของชีวิตทางสังคมที่ไม่ปรากฏในจิตสำนึกแล้วในความสัมพันธ์กับพระเอกละครมันเป็นหลักฐานของความต้องการภายในสำหรับการตระหนัก ของอัตวิสัย เมื่อไม่พบอุปสรรคร้ายแรงในเส้นทางของเขา Zilov เข้าใจดีว่าไม่มีข้อจำกัดที่เป็นรูปธรรม สังคมที่กลัวการกระทำที่ไม่ได้มาตรฐานสามารถอธิบายและให้อภัยการกระทำใด ๆ ของมันได้ ดังนั้นการค้นหาขอบเขตภายนอกและภายในขอบเขตของสิ่งที่ได้รับอนุญาตจึงกลายเป็นเป้าหมายที่ไม่ได้สติ อัตวิสัยที่ต้องพิจารณาในความขัดแย้ง ผลักดันให้ฮีโร่ค้นหาความขัดแย้งนี้ ความปรารถนาของสังคมในการแก้ไขความขัดแย้งให้ราบรื่น เพื่อแก้ไขสถานการณ์อย่างรวดเร็วและชัดเจนทำให้การสร้างสถานการณ์ความขัดแย้งแทบไม่สมจริง งานที่ต้องเผชิญกับ Zilov นั้นซับซ้อนกว่านั้นเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในขณะที่แก้ไขเขาไม่ได้ตระหนักถึงมัน เพื่อตอบโต้การดูถูกที่ฮีโร่ขว้างต่อหน้าสิ่งรอบตัวกลไกการผลักดันทางสังคมจึงถูกกระตุ้น - การประกาศนั้นตายแล้ว

คุณม. การประกาศคนตายเกี่ยวข้องกับความตายทางสังคมและเป็นคำพ้องความหมายสำหรับการประกาศความวิกลจริต ความแตกต่างระหว่าง Zilov กับสิ่งแวดล้อมนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่าในสังคมเขายังคงเป็นอิสระจากมัน ความเป็นจริงไม่สามารถสนองความต้องการของตัวละครใด ๆ ในละครได้ เนื่องจากบรรทัดฐานของชีวิต แม้จะมีการเฉลี่ยทางสถิติ ก็มีความผันผวนซึ่งกำหนดโดยความต้องการส่วนตัว อย่างไรก็ตาม Zilov และผู้ติดตามของเขามีความคิดที่แตกต่างกันเกี่ยวกับสิ่งที่ต้องการ ความเป็นตัวตนของตัวเอกถูกกำหนดโดยภาพลักษณ์ของการล่าเป็ดเขาต่อต้านโลกแห่งการล่าสัตว์ภายในและเป็นคนเดียวที่เกี่ยวข้องกับมันบริกรกับสภาพแวดล้อมทางสังคม แม้จะมีการปรับตัวในระดับสูงในสังคม แต่พนักงานเสิร์ฟก็ไม่เป็นที่พอใจสำหรับตัวละครส่วนใหญ่โดยสังหรณ์ใจในการรับรู้ของ Zilov เท่านั้นที่เขาเป็นคนธรรมดา: "Galina ฉันไม่รู้ แต่เขาน่ากลัว แวบเดียวก็คุ้ม ฉันกลัวเขา ซีลอฟ เรื่องไร้สาระ ผู้ชายธรรมดา" . ชีวิตที่ตัวเอกต้องการนั้นไม่สามารถบรรลุได้ภายในกรอบของสังคม เพราะมันอยู่ภายนอก ดังนั้นการเชื่อมต่อของเขากับแนวทางสู่โลกแห่งการล่าเป็ดจึงมีเสถียรภาพมากที่สุดและเป็นอัตนัยอย่างลึกซึ้ง ตัวละครที่เหลือเชื่อว่าความเป็นจริงตามที่ควรจะเป็นนั้นสามารถเกิดขึ้นได้เฉพาะในสังคมเท่านั้นซึ่งเป็นความจริงเพียงอย่างเดียวที่มอบให้กับพวกเขา พื้นที่ส่วนตัว, ความเข้าใจซึ่งกันและกันในครอบครัว, ความรักโรแมนติก - ค่านิยมทั้งหมดเหล่านี้ที่กำหนดอัตวิสัยสามารถรับรู้ได้พวกเขาไม่เบียดเสียดกันไม่ก่อให้เกิดการแข่งขันของตัวละคร ความเป็นจริงที่มีระเบียบอย่างไม่เป็นระเบียบ ซึ่งไม่มีที่สำหรับความขัดแย้งที่เป็นรูปธรรม ก็ยังขจัดความขัดแย้งเชิงอัตนัยออกไปด้วย Zilov ผู้สร้างเรื่องอื้อฉาวในแต่ละฉากในความทรงจำของเขา ผู้ก่อกบฏ พยายามแยกตัวออกจากโลกของ "ผู้อื่น" ค้นหาแก่นแท้ที่ซ่อนอยู่ของสิ่งต่างๆ ผ่านการขัดแย้งกับความเป็นจริง สังคม และตัวเขาเอง ขั้นตอนสุดท้ายของการกบฏคือการฆ่าตัวตาย การตระหนักถึงความตายทางร่างกายหลังความตายทางสังคม

หากตัวละครส่วนใหญ่เล่นตามกฎ Zilov ก็เล่นตามกฎ: เขาแหกกฎและล่อใจให้คนอื่นทำ (รูปแบบพฤติกรรมของผู้ยั่วยุ) ความรู้เกี่ยวกับธรรมชาติของมนุษย์ในการแสดงออกเชิงลบที่หลากหลายทำให้ Zilov มีความแข็งแกร่ง: เขาเกลี้ยกล่อมคู่สนทนาให้ปฏิบัติตามความต้องการของตนเองได้อย่างง่ายดายแม้จะกลัวผลที่ตามมา ดังนั้นจึงบังคับให้พวกเขาแสดงตัวเองจากด้านที่เลวร้ายที่สุดอีกครั้ง หากเราพิจารณาการปล่อยตัวของธรรมชาติอย่างต่อเนื่องเป็นฮา-

ลักษณะของการตกแล้วพลวัตของพฤติกรรมของ Zilov ก็คือการล้มลงซึ่งเขาเกี่ยวข้องกับสิ่งแวดล้อม อย่างไรก็ตาม ลักษณะความหายนะของกระบวนการนี้ไม่ได้ถูกกำหนดโดยสถานการณ์ แต่ด้วยความปรารถนาอันสำคัญยิ่งของฮีโร่ที่จะไปให้ถึงขีดจำกัด เพื่อค้นหาขอบเขตที่สามารถยุติการสืบเชื้อสายได้ เมื่อไปถึงเส้นสุดท้ายแล้ว เขาจะสามารถยืนเหนือตำแหน่งเพื่อมองตัวเองจากด้านข้างได้ ฉากที่เกี่ยวข้องกับอดีตไม่ได้สะท้อนถึงพลวัตของตัวละคร แต่เป็นการพัฒนาตามลำดับของพฤติกรรมของฮีโร่ ในอดีต ไม่ได้ห่างไกลจากช่วงเวลาของการแสดงบนเวที แต่ก่อนหน้านั้น ฮีโร่มีความกระตือรือร้นมากจนกิจกรรมนี้แทนที่การไตร่ตรองโดยสิ้นเชิง ซึ่งไม่ได้มีประสิทธิภาพหรือไม่ได้ประกาศอย่างเปิดเผย อดีตของ Zilov สามารถแบ่งออกเป็นเวทีตามเงื่อนไขซึ่งแสดงในรูปของความทรงจำ (ฮีโร่ได้รับพร้อมแล้วในคุณสมบัติส่วนตัวที่แช่แข็งอยู่แล้ว) และอดีตที่ไม่ใช่เวทีซึ่งถูกกล่าวถึงในบทสนทนาระหว่าง Galina และ Zilov บอกเป็นนัยถึงพลวัตที่อาจเกิดขึ้นได้ ตัวละครเวกเตอร์ของการเปลี่ยนแปลงอัตนัย: “Zilov ฟัง. อย่าตกใจ<...>มีบางอย่างเปลี่ยนไป - ชีวิตต้องดำเนินต่อไป แต่คุณกับฉัน - เรามีทุกอย่างแล้ว " อย่างไรก็ตาม ไม่มีความแน่นอนว่า "คนอื่น" Zilov มีจริงหรือไม่ อดีตของฮีโร่ที่ถูกคั่นด้วยช่วงเวลาที่สำคัญจากปัจจุบันไม่มีอำนาจอธิบายตามปกติในการเล่น การเปลี่ยนแปลงในอุปนิสัยภายใต้แรงกดดันของสถานการณ์ การต่อต้านของอัตวิสัยที่เปลี่ยนแปลงอย่างหายนะและเวลาที่ไม่มีตัวตนจำนวนมากเป็นปัญหาที่ไม่รวมอยู่ในจุดสนใจของผู้เขียน ความชุกของปัญหาดังกล่าวในละครสังคม ชีวิตประจำวัน และจิตวิทยาในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 การแนะนำตัวที่ไม่ใช่ตัวเอกเป็นตัวละครหลักทำให้นักวิจัยมีเหตุผลให้พิจารณาเรื่องราวของ Zilov ว่าเป็นเรื่องราวของการสูญเสียศักยภาพเชิงบวก . อย่างไรก็ตาม การเทียบเคียงของเลเยอร์ชั่วคราวใน "Duck Hunt" เป็นพยานถึงการตีความดังกล่าว ในบทละคร มีอดีตบางอย่างที่อยู่ห่างไกลจากช่วงเวลาของการกระทำและไม่ได้แสดงออกมาเป็นองค์ประกอบ แต่เป็นเชิงวาทศิลป์ ปรากฏใน 'คำพูดและการตั้งค่าความลึกชั่วขณะโดยเน้นลักษณะทั่วไปของความสัมพันธ์ของตัวละคร' ไม่ได้มุ่งเน้นที่การเป็น แต่อยู่บนชนิดของคงที่ กอปรด้วยพลังที่จะทำให้สถานการณ์ไม่เปลี่ยนแปลง โมเมนต์แห่งการกระทําหรือเวลาขั้น สลายไปเป็นปัจจุบัน ระยะเวลา

ซึ่งวัดเป็นชั่วโมงและระยะที่ผ่านมาระยะเวลาที่เห็นได้ชัดไม่เกินหนึ่งเดือน ทั้งปัจจุบันและอดีตจะแสดงเป็นเศษส่วน - ในรูปแบบของตอนซึ่งลิงก์เชื่อมต่อคือ Zilov (ไม่มีตอนเดียวที่เขาไม่เข้าร่วม) อย่างไรก็ตาม ปัจจุบันและอดีตไม่ใช่สองช่วงของชีวิตของตัวเอกที่มีลักษณะคล้ายคลึงกัน แต่เป็นปริมาณที่สำคัญสองประการที่แตกต่างกันทั้งในลักษณะของการเป็น และในลักษณะของการสำแดง และในเนื้อหาเชิงความหมาย Zilov ปัจจุบันซึ่งไหลอยู่ในพื้นที่ฉนวนของอพาร์ทเมนต์นั้นต่อเนื่องในการไหลมันเป็นวัตถุประสงค์ค่อนข้างไดนามิกและเป็นชุดของส่วนที่คล้ายกันซึ่งไม่มีเวลาหยุดชั่วคราว ความทรงจำที่ฉีกผ้าในปัจจุบันก็เป็นหนึ่งในขั้นตอนของหลักสูตรเช่นกัน จุดสุดยอด - ความพยายามฆ่าตัวตาย การป้องกัน และภัยพิบัติทางอารมณ์ที่ตามมาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ทำให้ปัจจุบันสมบูรณ์ มันจบลงตรงที่อนาคตสามารถเริ่มต้นได้ ซึ่งแสดงไว้ในบทละครด้วยภาพการล่าเป็ด ในโลกโซเชียล การล่าเป็ดไม่สามารถทำได้ มันเป็นสิ่งประดิษฐ์ของเวลาและสถานที่อื่น ระยะที่ผ่านมาถูกแบ่งออกเป็นองค์ประกอบที่แยกจากกัน ไม่มีลักษณะการไหลเดียว และไม่ต่อเนื่อง ซึ่งทำให้ไม่สามารถแสดงการพัฒนาที่สอดคล้องกันของสิ่งที่เรียกว่า "ความเจ็บป่วยทางวิญญาณ" ของ Zilov ในการวิจารณ์ได้ ปัจจุบันในการเล่นมีวัตถุประสงค์อย่างไม่ต้องสงสัยในขณะที่อดีตซึ่งตรงกันข้ามกับมันเป็นเรื่องส่วนตัว รูปภาพของอดีตได้รับในมุมมองส่วนบุคคลของการรับรู้ของ Zilov พวกเขาได้รับการคัดเลือกจากช่วงชีวิตมากมายตามหลักการที่เป็นปัญหาและลักษณะของตัวละครและกระบวนการในการเลือกและดูเนื้อหาที่เลือกนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่าการไตร่ตรอง ที่พระเอกหลีกเลี่ยง เราสามารถพูดได้ว่าอดีตไม่ได้เป็นเพียงการทำซ้ำ กล่าวคือ แสดงเป็นปัจจุบัน แต่ถูกสร้างขึ้น สะท้อน และประมวลผลโดยจิตสำนึกของตัวเอก มันไม่จริง ถูกจำลองขึ้น ดังนั้นจึงแสดงในฉากแห่งความทรงจำ Zilov ไม่ใช่ช่วงเวลาก่อนหน้าของภาพของ Zilov ที่ฝังอยู่ในปัจจุบัน แต่เป็นโครงสร้างทางจิตชนิดหนึ่ง ซึ่งเป็นภาพหลอนของจิตสำนึก และถึงกระนั้น ก็สมเหตุสมผลที่จะพูดถึงการเทียบเคียงภาพของ Zilov ซึ่งแปลเป็นภาษาท้องถิ่นในปัจจุบันและอดีตที่ไม่เป็นจริงของความทรงจำ บทประพันธ์ของตอนต่างๆ ที่ประกอบเป็นโครงร่างสุดท้ายของละครถูกนำเสนอเป็นเทคนิคของผู้เขียน โดยมีการทำเครื่องหมายบนเวทีและไม่แยแสต่อเรื่องส่วนตัวใดๆ

ทั้งปัจจุบันของฮีโร่และความทรงจำของเขาแสดงด้วยความเป็นกลางในระดับเดียวกัน Zilov ในปัจจุบันที่เกี่ยวข้องกับฉากแห่งความทรงจำสวมบทบาทผู้เขียน: อัตวิสัยของเขากำหนดการเลือกตอนกำหนดเวลาของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของฉาก กลายเป็นนักเขียนที่ประจวบกับเขา เขาถูกบังคับให้ใช้ลักษณะวัตถุประสงค์ของเขา ในอดีตเขาไม่แยแสตัวเองในแง่ที่ว่าเขาพยายามที่จะสืบพันธุ์ให้ถูกต้องที่สุดในจิตสำนึกของเขาในสิ่งที่เขาผ่าน จากสิ่งที่ได้กล่าวไปแล้ว สาม hypostases (หรืออีกนัยหนึ่งคือ ประเภทของการแสดงตน) ของภาพของ Zilov สามารถระบุได้: วิธีแก้ปัญหา 2. Zilov แห่งความทรงจำที่หมกมุ่นอยู่กับชีวิตของสังคมยั่วยวนใจแสดงไม่ไตร่ตรองเล่น 3. Zilov เป็นนักแปล-นักแปลที่ปรากฏตัวในขณะที่แสดงฉากจินตภาพและฉากแห่งความทรงจำ เขาได้รับการประกาศให้เป็นทั้งผู้สังเกตการณ์และในฐานะผู้สร้าง เขาถูกกีดกันออกจากขอบเขตจึงถูกต้องและเป็นกลาง ความบังเอิญของ Zilov กับภาพลักษณ์ของผู้เขียนในช่วงเวลาของการแสดงบนเวทีของตอนเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าประเพณีของอดีตในละครมีความเกี่ยวข้อง: ในอีกด้านหนึ่งมันไม่จริง, การทำงานใหม่เชิงอัตนัย, ในทางกลับกัน, มันคือ คล้ายกับของจริงมากที่สุดไม่ต่างจากสีตามอารมณ์ การใช้ชีวิตและการใช้ชีวิตในความทรงจำในละครนั้นเหมือนกัน E. Gushanskaya ในงาน“ Alexander Vampilov เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ "ประกาศการมีอยู่ของ hypostasis ที่สี่ - อนาคตของ Zilova ผู้ซึ่ง" พบกับบางสิ่งที่น่ากลัวยิ่งกว่าความตาย -<...>เรียนรู้ที่จะยิง " อย่างไรก็ตาม อนาคตของละครเรื่องนี้มักจะถูกกำหนดให้เป็นสิ่งที่ไม่เกิดขึ้นจริง ดังนั้นจึงไม่มี Zilov ในอนาคตที่เรียนรู้ที่จะยิง ใช้เส้นทางแห่งการแก้ไข ฯลฯ การแสดงละครเสร็จสิ้นบนเวทีเนื่องจากปัญหาที่วลีสุดท้ายของฮีโร่แสดงออกมาอย่างครบถ้วน แต่ ontology ไม่มีที่สิ้นสุดจึงไม่แน่นอน ใน "การล่าเป็ด" ปัจจุบันไม่เพียงแต่ปรากฏเป็นช่วงเวลาที่ไม่ได้หมายความถึงความสมบูรณ์ (ปัจจุบันนิรันดร์ของ Zilov ซึ่งสัมพันธ์กับอดีตคือความทรงจำที่มีชีวิตอยู่ในช่วงเวลาหนึ่ง และอนาคตคือศักยภาพที่ต้องการ , แต่เวลาที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้), แต่ยังเป็นความทันสมัย, กำหนดทางเลือกของปัญหา (อายุหกสิบเศษอย่างสงบ, prosa

ความเป็นจริงที่เป็นระเบียบเรียบร้อย: บ้านทั่วไป, ชะตากรรมทั่วไป, น้ำตาที่มองไม่เห็นต่อโลก) และในฐานะที่เป็นสารสะท้อนแสง ปัจจุบันคือสิ่งที่ฮีโร่มอบให้อย่างแท้จริง: อดีตผ่านไปแล้ว อนาคตยังไม่เกิด Zilov ถูกแยกออกจากผู้อื่น: ถูกขังอยู่ในอพาร์ตเมนต์ภายในเปลือกร่างกายของเขาในเวลา - ความเหงาของเขามีอยู่จริงเนื่องจากมีเพียงความสามารถในการแสดงออกถึงจิตใต้สำนึกเท่านั้น ความทรงจำของฮีโร่ซึ่งเป็นรูปแบบการสะท้อน ครอบคลุมผืนผ้าใบอันน่าทึ่งทั้งหมดและไปไกลกว่าธรรมชาติอัตวิสัยของพวกมัน ทำให้ตัวเองเป็นวัตถุสำหรับผู้อ่าน (ผู้ชม) และเท่าเทียมกันสำหรับฮีโร่ (ห่างจากอดีตของตัวเอง Zilov มองเห็นตัวเองจากภายนอกจิตสำนึกของเขาแบ่งออกเป็นส่วนการผลิตและการครุ่นคิดเขาเองเป็นผู้ชมซึ่งเน้นบนเวที) ความจำจะสูญเสียสีตามอัตนัยไปโดยธรรมชาติ นี่เป็นรูปแบบเดียวของการดำรงอยู่ของอดีตในปัจจุบัน อดีตถูกทำให้เป็นจริงโดยเกี่ยวข้องกับสัญลักษณ์ทางวัตถุ ความพยายามในการกระทำของฮีโร่ ปัจจุบันไม่สามารถเปลี่ยนอดีตได้ มันไม่มีประสิทธิภาพและมั่นคงในความไม่เปลี่ยนรูปของมัน อย่างไรก็ตาม ด้วยการผสานเข้ากับความเป็นตัวตนของฮีโร่ (ตลอดทั้งละครเกือบทั้งหมด เขาเป็นผู้อาศัยเพียงคนเดียวของความเป็นจริงในปัจจุบัน; การนำเสนอในการเล่นยังเป็นช่วงเวลาส่วนตัวของกระบวนการทางจิตวิทยา) เรียนรู้ที่จะสะท้อนถึงตอนที่มีอยู่เมื่อไม่นานมานี้ Zilov - เรื่องของความทรงจำเป็นสื่อกลางครั้ง เขาไม่ได้แสวงหาความรู้ในตนเองไม่ได้ต่อสู้เพื่อมัน - ยิ่งกว่านั้นในฐานะตัวละครในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "อำลาในเดือนมิถุนายน" ของ Vampilov Kolesov (แม้ว่าจะไม่เหมือนกับเขาโดยไม่รู้ตัว) เขาพยายามป้องกันตัวเองจากการสะท้อนด้วยกิจกรรมที่ไม่มี เป้าหมาย แม้แต่เป้าหมายที่ชอบใจ ซึ่งคำวิจารณ์มักจะชี้ให้เห็น Zilov ในอดีตใช้ชีวิตตามสัญชาตญาณ Zilov ในปัจจุบันต้องขอบคุณการดื่มด่ำกับภาพความทรงจำที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติทำให้เข้าใจชีวิตของเขาเอง สามารถตัดสินได้จากการตัดสินใจของฮีโร่ ดังที่ได้กล่าวไว้ก่อนหน้านี้ Zilov นั้นด้อยกว่าอย่างอดทนต่อพลังแห่งความทรงจำ เขาผ่านอดีตของตัวเอง (วงกลมสองวงของการใช้ชีวิตในตอนเดียวกัน) แต่ Zilov ในปัจจุบันเป็นหัวข้อการคิดเป็นหลัก โครงสร้างของบทละครนั้นสัมพันธ์กับตอนต่างๆ ในอดีต จิตสำนึกของผู้เขียน ฮีโร่ และผู้อ่านในการไตร่ตรองนั้นเป็นหนึ่งเดียว ไม่มีความสัมพันธ์แบบลำดับชั้นระหว่างพวกเขา

ปฐมนิเทศสันนิษฐานในตอนของปัจจุบัน นอกจากนี้ที่จุดตัดของอดีตและปัจจุบัน ความคิดเกี่ยวกับความผิดอันน่าทึ่งของฮีโร่ก็เกิดขึ้น ต่างจากความรู้สึกผิดที่น่าสลดใจซึ่งมีลักษณะเป็นเนื้อแท้ มันเป็นเรื่องส่วนตัว-สำคัญ และไม่ได้เกิดจากการแตกสลายอย่างไม่หยุดยั้งของโลกที่พระเอกมีอยู่ แต่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้งที่เกิดขึ้นระหว่างการกระทำ เป้าหมาย และเนื้อหาที่สำคัญของ อัตวิสัย พระเอกละครไม่รู้จักตัวเองจนจบ ยิ่งพฤติกรรมของเขาและภาพภายในของอุดมคติ "ฉัน" ต่างกันมากเท่าใด ความขัดแย้งอันน่าทึ่งก็ยิ่งทวีความรุนแรงมากขึ้นเท่านั้น ความไม่รู้อันน่าทึ่งนี้เป็นที่มาของความรู้สึกผิดอย่างมหันต์ มันอาจจะไม่มีผลร้ายแรงของความรู้สึกผิดที่น่าเศร้า แต่ก็มีองค์ประกอบที่สำคัญเช่นกัน เนื่องจากมันแสดงถึงช่องว่างระหว่างสิ่งที่เป็นอยู่และสิ่งที่ต้องการเป็นความขัดแย้งพื้นฐานของชีวิตทางสังคม ความผิดอันน่าทึ่งของ Zilov อยู่ที่ความจริงที่ว่าการตระหนักรู้มาถึงเขาสายเกินไป - เมื่อชีวิตได้หมดโอกาสที่จะลงมือกระทำ ฮีโร่มาช้าไปไม่กี่ก้าว แต่สำหรับเวลานี้ ไหลไม่หยุดจากอดีตสู่ปัจจุบันและอนาคต นี่คือขุมนรกที่ผ่านไม่ได้ การฆ่าตัวตายที่ยังไม่เสร็จยังเป็นความพยายามที่จะเอาชนะเวลา เพื่อเติมเต็มอดีตด้วยการกระทำอย่างหนึ่งที่ตัดปม Gordian แห่งความขัดแย้งภายใน แต่ปัจจุบันเป็นอีกความจริงหนึ่งที่ต่อต้านการบุกรุกขององค์ประกอบต่างดาว ความไม่เต็มใจที่จะมีชีวิตอยู่ด้วยความรู้สึกผิดและหายนะมากมายสำหรับชีวิตนี้นำพาฮีโร่ไปสู่หายนะทางอารมณ์

ในการวิจารณ์ของยุค 70-90 แนวโน้มได้พัฒนาขึ้นเพื่อตีความ The Duck Hunt เป็นหลักว่าเป็นละครแห่งความสูญเสีย เนื่องจากบทละครเผยให้เห็นชุดของค่านิยมอย่างต่อเนื่อง: ฮีโร่ตระหนัก - หรือทำให้มองเห็นได้สำหรับความเข้าใจ - สิ่งที่อาจกลายเป็นการสนับสนุนที่มั่นคงในชีวิตของเขา แต่ ไม่อยู่ที่นั่นแล้ว อย่างไรก็ตาม "การล่าเป็ด" นั้นเป็นโศกนาฏกรรมของการดำรงอยู่และการตระหนักรู้ในตัวเอง: ความขัดแย้งเกิดขึ้นที่ความเป็นจริงซึ่งอยู่ในรูปของกระจกที่ไร้ความปราณี

เปิดโอกาสให้ฮีโร่มองตัวเองจากด้านข้าง วิสัยทัศน์ของอัตวิสัยเป็นตัวตนที่มั่นคงเสมอมา นานมาแล้ว และเข้าใจถูกต้อง ซึ่งทำให้ฮีโร่มั่นใจในจุดแข็งของเขาเอง มาขัดแย้งกับภาพที่ปรากฏต่อหน้าเขาเมื่อเขาไม่ได้อยู่ในบทบาทของผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ แต่ ในบทบาทของผู้เห็นเหตุการณ์ ไม่แสดงด้วยวาจาในละคร คำถามที่ว่า "ฉันจริงเหรอ?" การกำจัด (ฆ่าตัวตาย) หรือโดยการเปลี่ยนแปลง Zilov พยายามทั้งสองอย่างต่อเนื่อง บทละครที่เปิดกว้างทำให้เราไม่มีที่ว่างสำหรับข้อความที่ชัดเจนเกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของ Zilov: Vampilov ไม่ต้องการความชัดเจนในเชิงหมวดหมู่ จิตสำนึกของฮีโร่ที่รับภาระของความรู้สึกผิดอันน่าทึ่งซึ่งได้รับความสามารถในการสะท้อนกลับถูกโยนเข้าสู่ชีวิตเช่นเดียวกับจิตสำนึกของผู้อ่านและผู้เขียน ไม่มีข้อจำกัดในเรื่องอัตวิสัย มันสามารถเปลี่ยนแปลงได้ พูดถึงละครและเกี่ยวกับ Zilov: "ฉันเอง เข้าใจไหม" - เห็นได้ชัดว่า Vampilov ต้องการไม่เพียง แต่จะชี้ให้เห็นข้อ จำกัด ของการตีความทางสังคมวิทยาที่หยาบคายของละคร แต่ยังประกาศว่าเป็นละครแห่งความเข้าใจในตนเองซึ่งฮีโร่ผู้อ่านและผู้แต่งมีความเท่าเทียมกัน

บรรณานุกรม

1. Bakhtin MM มหากาพย์และนวนิยาย (เกี่ยวกับวิธีการศึกษานวนิยาย) // Bakhtin MM. วรรณคดีและสุนทรียศาสตร์ การวิจัยในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ม.: ศิลปะ สว่าง, 1975.504 น.

2. Vampilov A. การล่าเป็ด: การเล่น โน๊ตบุ๊ค. เยคาเตรินเบิร์ก: U-Factoria, 2004.544 p.

4. Gushanskaya E. Alexander Vampilov: เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ ล.: อ. นักเขียน เลนินกราด แผนก 1990.320 น.

5. Bychkova M.B. "ล่าเป็ด" A. Vampilov: ความพยายามในการอ่านหนังสืออัตถิภาวนิยม // ละครและละคร: ส. ทางวิทยาศาสตร์ ท. ตเวียร์: ตเวียร์ สถานะ un-t, 2001. ฉบับ. ครั้งที่สอง ส. 105-114.

ลักษณะเฉพาะที่สวยงามของ "การล่าเป็ด" โดย A. VAMPILOV

บทความนี้มีไว้สำหรับการศึกษาลักษณะบทกวีบางอย่างของ "การล่าเป็ด" ซึ่งเป็นบทละครกลางของโรงละคร "A. Vam-pilov" การจัดระบบภาพ, หน้าที่ของตัวละครหลัก, วิธีการระบุ และลักษณะปฏิสัมพันธ์ของเขากับสิ่งแวดล้อมถูกตรวจสอบ นอกจากนี้ คำถามยังถูกหยิบยกขึ้นมาเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างชั้นเวลาของละคร: อดีตบนเวทีและนอกเวที ปัจจุบันจริง และอนาคตที่เป็นไปได้

องค์ประกอบ

อายุหกสิบเศษของศตวรรษที่ XX เป็นที่รู้จักกันดีว่าเป็นช่วงเวลาแห่งบทกวี บทกวีหลายบทปรากฏในช่วงเวลานี้ของวรรณคดีรัสเซีย แต่ละครก็มีบทบาทสำคัญในบริบทนี้เช่นกัน และสถานที่แห่งเกียรติยศมอบให้กับ Alexander Valentinovich Vampilov ด้วยความคิดสร้างสรรค์อันน่าทึ่งของเขา เขาได้สานต่อประเพณีของรุ่นก่อนของเขา แต่งานส่วนใหญ่ของเขามาจากทั้งอิทธิพลของยุค 60 และการสังเกตส่วนตัวของ Vampilov เอง ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นอย่างเต็มที่ในละครเรื่อง "Duck Hunt" อันโด่งดังของเขา

ดังนั้น K. Rudnitsky เรียกบทละครของ Vampilov ว่าเป็นศูนย์กลาง: "... พวกเขานำพวกเขามาที่จุดศูนย์กลางในแถวหน้าฮีโร่ - หนึ่งสองสามอย่างน้อยรอบ ๆ ซึ่งตัวละครที่เหลือเคลื่อนไหวซึ่งชะตากรรมมีความสำคัญน้อยกว่า ...". ตัวละครดังกล่าวใน "Duck Hunt" สามารถเรียกได้ว่า Zilov และบริกร พวกเขาเหมือนดาวเทียมสองดวงเสริมซึ่งกันและกัน

"บริกร. ฉันจะทำอะไรได้บ้าง ไม่มีอะไร. ตัวเองต้องคิด

ซีลอฟ ถูกต้อง Dima คุณเป็นคนแย่มาก Dima แต่ฉันชอบคุณมากกว่า อย่างน้อยก็อย่าหักแบบนี้ ... ขอมือหน่อย ...

พนักงานเสิร์ฟและ Zilov จับมือกัน ... ".

ความสนใจของละครในวรรณคดีรัสเซียในยุคนี้มุ่งไปที่ลักษณะเฉพาะของ "การเข้ามา" ของบุคคลในโลกโดยรอบ และที่สำคัญคือกระบวนการของการอนุมัติในโลกนี้ บางทีการล่าสัตว์เท่านั้นที่กลายเป็นโลกสำหรับ Zilov: "..ใช่ฉันต้องการล่าสัตว์ ... คุณจะออกไปไหม .. เยี่ยมมาก ... ฉันพร้อมแล้ว ... ใช่ฉันกำลังจากไป"

ความขัดแย้งก็พิเศษในการเล่นของ Vampilov “ความสนใจของละครมุ่ง ... ไปสู่ธรรมชาติของความขัดแย้ง ซึ่งเป็นพื้นฐานของละคร แต่ไม่ใช่กระบวนการที่เกิดขึ้นภายในบุคลิกภาพของมนุษย์” อี. กูชานสกายากล่าว ความขัดแย้งดังกล่าวกลายเป็นเรื่องที่น่าสนใจในละครเรื่อง "Duck Hunt" ตามความเป็นจริงแล้ว ในบทละครไม่มีการปะทะกันตามปกติของตัวเอกกับสิ่งแวดล้อมหรือตัวละครอื่นๆ เช่นนี้ เบื้องหลังความขัดแย้งในละครคือความทรงจำของ Zilov และเมื่อละครจบ แม้แต่การก่อสร้างก็ไม่มีมติ

ในการเล่นของ Vampilov มักมีกรณีที่แปลกและผิดปกติเกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น เรื่องตลกไร้สาระนี้กับพวงหรีด “(เขาตรวจดูพวงหรีด หยิบมันขึ้นมา ยืดริบบิ้นสีดำให้ตรง อ่านออกเสียงคำจารึกบนนั้น) "สำหรับการทำงานที่ลืมไม่ลงอย่างลืมไม่ลงก่อนวัยอันควร Zilov Viktor Alexandrovich จากเพื่อนที่ไม่สามารถปลอบโยนได้" ... (เขาเงียบ จากนั้นเขาก็หัวเราะ แต่ไม่นานและไม่สนุกมาก) "

อย่างไรก็ตาม E. Gushanskaya ตั้งข้อสังเกตว่านักธรณีวิทยาอีร์คุตสค์เล่าเรื่องพวงหรีดให้ Vampilov “ มันเป็นเพื่อนนักธรณีวิทยาของเขาเพื่อน ๆ ที่ส่งพวงหรีดพร้อมจารึก“ ถึงยูริอเล็กซานโดรวิชที่รักที่ถูกไฟไหม้ในที่ทำงาน”” ความแปลกประหลาดนี้ขยายไปถึงเนื้อหาของ Duck Hunt เอง ตลอดการเล่น ตัวละครหลักจะออกล่า เตรียมการที่จำเป็น แต่ไม่เคยไปถึงที่นั่นในละคร เฉพาะคนสุดท้ายเท่านั้นที่พูดเกี่ยวกับแคมป์ฝึกครั้งต่อไปของเขา: "ใช่ ฉันกำลังไป"

อีกประการหนึ่งของบทละครคือตอนจบสามขั้นตอน ในแต่ละขั้นตอนสามารถทำงานให้เสร็จได้ แต่ Vampilov ไม่ได้หยุดเพียงแค่นั้น ขั้นตอนแรกสามารถกำหนดได้เมื่อ Zilov เชิญเพื่อน ๆ เข้าร่วมงานฉลอง "รู้สึกถึงสิ่งกระตุ้นด้วยนิ้วหัวแม่เท้าของเขา ... " ไม่น่าแปลกใจที่มีจุดไข่ปลาอยู่ท้ายวลีนี้ มีคำใบ้ของการฆ่าตัวตายที่นี่

Viktor Zilov ก้าวข้ามเกณฑ์บางอย่างในชีวิตของเขา เมื่อเขาตัดสินใจที่จะทำตามขั้นตอนดังกล่าว แต่การโทรศัพท์ไม่อนุญาตให้ฮีโร่ทำงานที่เขาเริ่มให้เสร็จ และเพื่อนๆ ที่มาทีหลังก็ทำให้เขากลับมามีชีวิตอีกครั้ง ซึ่งเป็นบรรยากาศที่เขาอยากจะทำลายเมื่อไม่กี่นาทีก่อน ขั้นตอนต่อไปคือความพยายามครั้งใหม่ในการ "ลอบสังหาร" Zilov ในชีวิตของเขา “สายพินหายตัวไป

บริกร. มาเร็ว. (คว้า Kuzakov ผลักเขาออกไป) ทางนั้นจะดีกว่า ... วางปืนลงเดี๋ยวนี้

ซีลอฟ และคุณออกไป (พวกเขาสบตากันครู่หนึ่ง พนักงานเสิร์ฟก้าวถอยหลังไปทางประตู) มีชีวิตอยู่.

พนักงานเสิร์ฟกักตัว Kuzakov ซึ่งปรากฏตัวที่ประตูและหายตัวไปพร้อมกับเขา "

ในตอนจบครั้งที่สามของบทละคร Zilov ไม่เคยได้รับคำตอบเฉพาะสำหรับคำถามที่เกิดขึ้นกับเขาในระหว่างการแสดง สิ่งเดียวที่เขาตัดสินใจทำคือไปล่าสัตว์ บางทีนี่อาจเป็นการเปลี่ยนผ่านในการแก้ปัญหาชีวิต

นักวิจารณ์บางคนถือว่าบทละครของ Vampilov เป็นสัญลักษณ์ "ล่าเป็ด" เต็มไปด้วยสิ่งของหรือสถานการณ์ - สัญลักษณ์ ตัวอย่างเช่น การโทรศัพท์ที่ทำให้ Zilov กลับมามีชีวิตอีกครั้งสามารถพูดได้จากอีกโลกหนึ่ง และโทรศัพท์ก็กลายเป็นตัวนำสำหรับการเชื่อมต่อของ Zilov กับโลกภายนอกซึ่งอย่างน้อยเขาก็พยายามแยกตัวเองออกจากทุกสิ่ง (หลังจากทั้งหมดการกระทำเกือบทั้งหมดเกิดขึ้นในห้องที่ไม่มีใครยกเว้นเขา) หน้าต่างจะกลายเป็นเธรดเชื่อมต่อเดียวกัน เป็นทางออกในช่วงเวลาของความเครียดทางจิตใจ เช่น กับของขวัญแปลกๆ จากเพื่อน (พวงหรีดงานศพ) “บางครั้งเขายืนอยู่หน้าหน้าต่าง เปล่งเสียงดนตรีคร่ำครวญที่ฝันถึงเขา เขานั่งลงบนขอบหน้าต่างด้วยขวดและแก้ว " E. Gushanskaya กล่าวว่า "หน้าต่างเป็นเหมือนที่เคยเป็นมา แต่ความเป็นจริงของ Hunt อยู่ในละคร"

การล่าสัตว์และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน เช่น ปืน กลายเป็นสัญลักษณ์ที่น่าสนใจมาก มันถูกซื้อมาเพื่อล่าเป็ด อย่างไรก็ตาม Zilov พยายามด้วยตัวเอง และการตามล่าเองก็กลายเป็นสัญลักษณ์ในอุดมคติของตัวเอก

วิกเตอร์กระตือรือร้นที่จะเข้าไปในอีกโลกหนึ่ง แต่โลกนั้นยังคงปิดอยู่ และในขณะเดียวกัน การล่าก็เหมือนธรณีประตูทางศีลธรรม แท้จริงแล้วเป็นการฆาตกรรมที่ถูกกฎหมายโดยสังคม และนี่คือ "การยกระดับความบันเทิง" และโลกนี้กลายเป็นโลกแห่งความฝันของ Zilov ใช่มั้ย ภาพลักษณ์ของบริกรกลายเป็นแนวทางสู่โลกนี้

บริกรกังวลเกี่ยวกับการเดินทางอย่างไร: “เป็นอย่างไรบ้าง? คุณนับวัน? เหลือเท่าไหร่ครับ .. มีมอไซค์ติดตัวครับ. ไม่เป็นไร ... Vitya เรือควรจะ Tarred คุณจะเขียนถึง Lame ... Vitya!" และในที่สุด ความฝันก็กลายเป็นยูโทเปีย ซึ่งดูเหมือนจะไม่เป็นจริง

E. Streltsova เรียกโรงละคร Vampilov ว่า "โรงละครแห่งคำซึ่งผู้เขียนสามารถรวมเอาสิ่งที่เข้ากันไม่ได้เข้าด้วยกันในลักษณะที่เข้าใจยาก" เอกลักษณ์และบางครั้งก็ตลกขบขันในบางสถานการณ์ ผสมผสานกับความทรงจำที่ใกล้ชิดและเป็นที่รักของหัวใจ

ละครของเขาประกอบด้วยภาพตัวละครใหม่ๆ ความขัดแย้ง เหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาด และบนวัตถุที่เป็นสัญลักษณ์ คุณสามารถสร้างภาพที่แยกออกมาใหม่ได้ ซึ่งจะทำให้การกระทำและพฤติกรรมของตัวเอกมืดลง ตอนจบแบบเปิดซึ่งเป็นลักษณะของบทละครอื่นๆ ของเขาทำให้หวังว่า Zilov จะสามารถหาที่ของเขาได้ ไม่เพียงแต่ในความทรงจำภายในห้องเท่านั้น

"ล่าเป็ด" Vampilova A.V.

บทละครโดย A.V. "การล่าเป็ด" ของ Vampilov ซึ่งเขียนในปี 1970 เป็นตัวเป็นตนชะตากรรมของรุ่น "ยุคแห่งความซบเซา" ในคำพูดดังกล่าว มีการเน้นย้ำถึงลักษณะทั่วไปของเหตุการณ์ที่บรรยาย: อพาร์ตเมนต์ในเมืองทั่วไป เฟอร์นิเจอร์ธรรมดา ความผิดปกติในชีวิตประจำวัน ซึ่งเป็นพยานถึงความผิดปกติในชีวิตจิตใจของ Viktor Zilov ซึ่งเป็นตัวละครหลักของงาน

คนที่อายุยังน้อยและมีสุขภาพแข็งแรง (ตามเนื้อเรื่องที่เขาอายุประมาณ 30 ปี) รู้สึกเหนื่อยกับชีวิตมาก ไม่มีค่าสำหรับเขา จากการสนทนาครั้งแรกระหว่าง Zilov กับเพื่อนของเขา ปรากฎว่าเมื่อวานนี้เขาทำเรื่องอื้อฉาวซึ่งเป็นสาระสำคัญที่เขาจำไม่ได้อีกต่อไป ปรากฎว่าเขาขุ่นเคืองใครบางคน แต่เขาไม่สนใจจริงๆ “พวกเขาจะรอดใช่ไหม” - เขาพูดกับเพื่อน Dima

ทันใดนั้น Zilov ถูกนำพวงหรีดงานศพด้วยริบบิ้นซึ่งเขียนด้วยถ้อยคำที่ประทับใจ: "สำหรับ Zilov Viktor Alexandrovich ที่ถูกไฟไหม้ในที่ทำงานอย่างลืมไม่ลง"

ในขั้นต้น เหตุการณ์นี้ดูเหมือนเป็นเรื่องตลกที่ไม่ประสบความสำเร็จ แต่ในกระบวนการของการพัฒนาเหตุการณ์เพิ่มเติม ผู้อ่านตระหนักดีว่า Zilov ฝังตัวเองทั้งเป็นจริงๆ: เขาดื่ม เรื่องอื้อฉาว และทำทุกอย่างเพื่อขยะแขยงผู้คนที่เพิ่งสนิทและเป็นที่รัก

ภายในห้องของ Zilov มีรายละเอียดทางศิลปะที่สำคัญอย่างหนึ่ง นั่นคือตุ๊กตาแมวตัวใหญ่ที่มีโบว์ผูกคอ ของขวัญจาก Vera นี่เป็นสัญลักษณ์แห่งความหวังที่ไม่สมหวัง ท้ายที่สุดแล้ว Zilov และ Galina สามารถมีครอบครัวที่มีความสุขพร้อมลูกๆ และมีชีวิตที่สะดวกสบายและมั่นคง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญหลังจากงานเลี้ยงขึ้นบ้านใหม่ Galina เชิญ Zilov มีลูกแม้ว่าเธอจะเข้าใจว่าเขาไม่ต้องการเขา

หลักการพื้นฐานของความสัมพันธ์กับผู้คนสำหรับ Zilov คือการโกหกที่ไม่ถูก จำกัด ซึ่งมีจุดประสงค์คือความปรารถนาที่จะล้างบาปและลบหลู่ผู้อื่น ตัวอย่างเช่นการเชิญเจ้านาย Kushak ไปงานเลี้ยงขึ้นบ้านใหม่ซึ่งในตอนแรกไม่ต้องการไปเยี่ยมโดยไม่มีภรรยาของเขา Zilov แจ้ง Galina ว่า Vera ได้รับเชิญให้ไปหาเขาซึ่งเขาถูกกล่าวหาว่ามีความรัก อันที่จริง Vera เป็นผู้หญิงของ Zilov เอง ในทางกลับกัน Victor ผลัก Kushak ให้ติดพัน Vera: “ไร้สาระ กระทำอย่างกล้าหาญไม่ยืนในพิธี ทั้งหมดนี้ทำได้ทันที คว้าวัวด้วยเขา "

การแสดงละครคือภาพลักษณ์ของวาเลเรีย ภรรยาของสายิน ผู้ซึ่งอุดมคติคือความสุขแบบฟิลิปปินส์ เธอระบุความสัมพันธ์ในครอบครัวกับสินค้าที่เป็นวัตถุ “โทเลชกา ถ้าภายในหกเดือนเราไม่ได้ย้ายเข้าไปอยู่ในอพาร์ตเมนต์แบบนั้น ฉันจะหนีจากคุณ ฉันสาบานกับคุณ” เธอกล่าวกับสามีของเธอที่งานเลี้ยงขึ้นบ้านใหม่ของ Zilovs

เอ.วี. Vampilov และภาพลักษณ์ของละครหญิงอีกเรื่องหนึ่ง - ภาพของ Vera ซึ่งในสาระสำคัญก็ไม่มีความสุขเช่นกัน เธอหมดศรัทธามานานแล้วในความเป็นไปได้ในการหาคู่ชีวิตที่เชื่อถือได้สำหรับตัวเองและเรียกผู้ชายทุกคนว่าเหมือนกัน (Alikami) ในพิธีขึ้นบ้านใหม่ Verochka ทำให้ทุกคนตกใจอย่างต่อเนื่องด้วยความไร้ไหวพริบของเธอและความพยายามของเธอที่จะเต้นบนโต๊ะที่ Zilov's ผู้หญิงพยายามที่จะดูหยาบและหน้าด้านมากกว่าที่เป็นจริง เห็นได้ชัดว่าสิ่งนี้ช่วยให้เธอกลบความปรารถนาเพื่อความสุขที่แท้จริงของมนุษย์ Kuzakov เข้าใจสิ่งนี้ดีกว่าใคร ๆ และพูดกับ Zilov: "ใช่ Vitya สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าเธอไม่ใช่คนที่เธออ้างว่าเป็นเลย"

มีการใช้ท่าประกอบที่สำคัญในฉากพิธีขึ้นบ้านใหม่ แขกทุกคนมอบของขวัญให้กับ Zilovs วาเลเรียทรมานเจ้าของบ้านเป็นเวลานานก่อนที่จะให้ของขวัญ และถามว่าเขารักอะไรมากที่สุด ฉากนี้มีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Zilov กาลิน่าสารภาพในตัวเธอว่าเธอไม่ได้รู้สึกถึงความรักของสามีมาเป็นเวลานาน เขามีทัศนคติของผู้บริโภคต่อเธอ

เวร่ายิ้มถามถึงนายหญิงของเขาด้วยรอยยิ้ม และเข้าใจดีว่าวิกเตอร์ไม่สนใจเธอ และการมาเยี่ยมของเธอก็ทำให้เขาไม่ค่อยพอใจ ในระหว่างการสนทนา ปรากฎว่า Zilov ไม่ชอบงานของเขาในฐานะวิศวกร แม้ว่าเขาจะยังคงสามารถปรับปรุงชื่อเสียงทางธุรกิจของเขาได้ก็ตาม นี่คือหลักฐานจากคำพูดของ Kushak: "เขาขาดแนวธุรกิจนี่เป็นเรื่องจริง แต่เขาเป็นคนที่มีความสามารถ ... " ชาว Sayapins มอบอุปกรณ์ล่าสัตว์ให้กับ Zilov อย่างที่ฮีโร่ใฝ่ฝัน ภาพลักษณ์ของการล่าเป็ดในงานเป็นสัญลักษณ์อย่างไม่ต้องสงสัย มันสามารถถูกมองว่าเป็นความฝันของธุรกิจที่คุ้มค่าซึ่ง Zilov กลับกลายเป็นว่าไร้ความสามารถ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ Galina ผู้ซึ่งรู้จักบุคลิกของเขาลึกซึ้งกว่าคนอื่น ๆ สังเกตว่าสิ่งสำคัญสำหรับเขาคือการรวบรวมและพูดคุย

การทดสอบ Zilov แบบหนึ่งคือจดหมายจากพ่อของเขาที่ขอให้เขามาหาเขา ปรากฎว่าวิกเตอร์ไม่ได้อยู่กับพ่อแม่เป็นเวลานานและเหยียดหยามมากเกี่ยวกับจดหมายที่น้ำตาไหลของพ่อเก่าของเขา: “เขาจะส่งจดหมายดังกล่าวไปยังจุดสิ้นสุดและโกหกสุนัขกำลังรอ ญาติๆ โง่ๆ มาวิ่ง โอ้ อ่า เขาก็มีความสุข เขาจะนอนลงนอนลงแล้วคุณจะเห็นว่าเขาลุกขึ้น - เขายังมีชีวิตอยู่และสบายดีและยอมรับวอดก้า " ในเวลาเดียวกัน ลูกชายไม่รู้ด้วยซ้ำว่าพ่อของเขาอายุเท่าไหร่ (เขาจำได้ว่าเขาอายุเกินเจ็ดสิบ) Zilov มีทางเลือก: ไปเที่ยวพักผ่อนกับพ่อของเขาในเดือนกันยายน หรือเพื่อทำให้ความฝันเก่าของเขาในการล่าเป็ดเป็นจริง เขาเลือกอย่างหลัง เป็นผลให้ชายชราที่โชคร้ายจะตายโดยไม่ได้เห็นลูกชายของเขา

ต่อหน้าต่อตาเรา Zilov ทำลายความหวังสุดท้ายของ Galina เพื่อความสุขส่วนตัว เขาไม่แยแสกับการตั้งครรภ์ของเธอและผู้หญิงเมื่อเห็นสิ่งนี้ก็กำจัดเด็กออกไป เบื่อกับการโกหกไม่รู้จบ เธอทิ้งสามีไปหาเพื่อนสมัยเด็กที่ยังรักเธอ

ปัญหายังมารวมตัวกันในที่ทำงาน Zilov มอบบทความที่มีข้อมูลเท็จให้หัวหน้าและเขายังบังคับให้ Sayapin เพื่อนของเขาลงนามด้วย ฮีโร่ถูกคุกคามด้วยการเลิกจ้าง แต่เขาไม่ได้กังวลมากเกี่ยวกับเรื่องนี้

ในร้านกาแฟที่มีชื่ออารมณ์ว่า "Forget-me-not" Zilov มักปรากฏตัวพร้อมกับผู้หญิงใหม่ ที่นั่นเขาเชิญสาว Irina ที่ตกหลุมรักเขาอย่างจริงใจ ในร้านกาแฟ ภรรยาของเขาพบว่าเขาอยู่กับผู้หญิง

เมื่อรู้ว่า Galina ปรารถนาจะทิ้งเขา Zilov พยายามยับยั้งเธอและถึงกับสัญญาว่าจะพาเธอไปล่าสัตว์ แต่เมื่อเขาเห็นว่า Irina มาหาเขา เขาก็เปลี่ยนอย่างรวดเร็ว อย่างไรก็ตาม ผู้หญิงคนอื่นๆ ซึ่งครั้งหนึ่งเขาเคยดึงดูดใจตัวเองด้วยคำสัญญาเท็จ ในที่สุดก็ทิ้งเขาไป เวร่ากำลังจะแต่งงานกับคูซาคอฟ ซึ่งถือว่าเธอจริงจัง ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เธอเริ่มเรียกเขาด้วยชื่อ ไม่ใช่อาลิก เหมือนคนอื่นๆ

เฉพาะในตอนท้ายของละครเท่านั้นที่ผู้ชมจะพบว่าเรื่องอื้อฉาวที่ Zilov จัดใน Forget-Me-not: เขารวบรวมเพื่อน ๆ ของเขาที่นั่นเชิญ Irina และเริ่มดูถูกทุกคนในทางกลับกันละเมิดกฎแห่งความเหมาะสมอย่างไม่มีการลด

ในท้ายที่สุด เขาก็ทำให้อิริน่าผู้บริสุทธิ์ขุ่นเคืองเช่นกัน และเมื่อพนักงานเสิร์ฟ Dima ซึ่งพระเอกกำลังออกล่าเป็ดที่รอคอยมานานยืนขึ้นเพื่อผู้หญิงคนนั้นเขาก็ดูถูกเขาเช่นกันเรียกเขาว่าเด็กขี้ขลาด

หลังจากเรื่องราวที่น่าขยะแขยงทั้งหมดนี้ Zilov พยายามฆ่าตัวตายจริงๆ เขาได้รับการช่วยเหลือจาก Kuzakov และ Sayapin แม่บ้านสายัณห์ฝันถึงอพาร์ตเมนต์ของเขา กำลังพยายามเบี่ยงเบนความสนใจของ Zilov ด้วยบางสิ่งบางอย่าง เขาบอกว่าถึงเวลาปรับปรุงพื้นแล้ว วิคเตอร์จึงมอบกุญแจอพาร์ตเมนต์ให้กับเขาเป็นการตอบแทน บริกร Dima แม้จะถูกโจมตีก็ตามเชิญเขาไปล่าเป็ด เขาอนุญาตให้ขึ้นเรือได้ จากนั้นเขาก็ขับไล่คนที่พยายามต่อสู้เพื่อชีวิตของเขาออกไป ในตอนท้ายของละคร Zilov โยนตัวเองลงบนเตียงแล้วร้องไห้หรือหัวเราะ และเป็นไปได้มากว่าเขาร้องไห้และหัวเราะเยาะตัวเอง จากนั้นเขาก็สงบสติอารมณ์และเรียก Dima ตกลงว่าจะไปล่าสัตว์กับเขา

ชะตากรรมต่อไปของฮีโร่คืออะไร? เห็นได้ชัดว่าเขาต้องคิดใหม่เกี่ยวกับทัศนคติต่อชีวิตโดยทั่วไป กับคนที่เขาเกี่ยวข้องกับการสื่อสารด้วย บางที Zilov จะยังคงสามารถเอาชนะวิกฤติทางจิตและกลับสู่ชีวิตปกติได้ แต่เป็นไปได้มากที่สุดที่ฮีโร่จะถึงวาระที่จะพบกับความตายของตัวเองอย่างรวดเร็ว เพราะเขาไม่สามารถเอาชนะความเห็นแก่ตัวของเขาเองได้ และไม่เห็นเป้าหมายที่คุ้มค่าที่จะดำเนินชีวิตต่อไป การสูญเสียรากฐานทางจิตวิญญาณและศีลธรรมเป็นลักษณะทั่วไปของยุคแห่งภาวะชะงักงัน ชีวิตของผู้คนอยู่ภายใต้บรรทัดฐานของศีลธรรมทางศาสนามานานหลายศตวรรษ ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ความคิดของสาธารณชนได้รับแรงผลักดันจากแนวคิดในการสร้างอนาคตที่สดใส ซึ่งเป็นโครงสร้างของรัฐที่ยุติธรรมในสังคม ในช่วงมหาสงครามแห่งความรักชาติ ภารกิจหลักคือการปกป้องดินแดนดั้งเดิมจากผู้บุกรุก จากนั้นจึงก่อสร้างหลังสงคราม ในอายุหกสิบเศษ - อายุเจ็ดสิบ ไม่มีปัญหาทางสังคมและการเมืองขนาดนี้ บางทีนั่นอาจเป็นสาเหตุว่าทำไมคนรุ่นหนึ่งจึงก่อตัวขึ้น ซึ่งโดดเด่นด้วยการสูญเสียสายสัมพันธ์ในครอบครัวและความหมายของความสัมพันธ์ฉันมิตร อิทธิพลของคริสตจักรที่มีต่อชีวิตฝ่ายวิญญาณของบุคคลในเวลานี้สูญหายไป ไม่ได้ปฏิบัติตามบรรทัดฐานของศีลธรรมทางศาสนา ไม่กี่คนที่เชื่อในแนวคิดในการสร้างอนาคตที่สดใส สาเหตุของวิกฤตทางจิตวิญญาณของ Zilov คือการตระหนักถึงความไร้ค่าในชีวิตของเขา การไม่มีเป้าหมายที่แท้จริง เนื่องจากสิ่งที่เรียกว่าการล่าเป็ด ซึ่งเขาฝันถึงอยู่เสมอ ค่อนข้างเป็นการพยายามหนีจากปัญหาชีวิตมากกว่าที่จะ ธุรกิจจริงที่ทุกคนสามารถเสียสละได้

อายุหกสิบเศษของศตวรรษที่ XX เป็นที่รู้จักกันดีว่าเป็นช่วงเวลาแห่งบทกวี บทกวีหลายบทปรากฏในช่วงเวลานี้ของวรรณคดีรัสเซีย แต่ละครก็มีบทบาทสำคัญในบริบทนี้เช่นกัน และสถานที่แห่งเกียรติยศมอบให้กับ Alexander Valentinovich Vampilov ด้วยความคิดสร้างสรรค์อันน่าทึ่งของเขา เขาได้สานต่อประเพณีของรุ่นก่อนของเขา แต่งานส่วนใหญ่ของเขามาจากทั้งอิทธิพลของยุค 60 และการสังเกตส่วนตัวของ Vampilov เอง ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นอย่างเต็มที่ในละครเรื่อง "Duck Hunt" อันโด่งดังของเขา
ดังนั้น K. Rudnitsky เรียกบทละครของ Vampilov ว่าเป็นศูนย์กลาง:“ ... พวกเขานำฮีโร่มาที่จุดศูนย์กลางในแนวหน้าอย่างแน่นอน - หนึ่งสองสามหรือมากกว่านั้นซึ่งตัวละครที่เหลือเคลื่อนไหวซึ่งชะตากรรมมีความสำคัญน้อยกว่า ...”. ตัวละครดังกล่าวใน "Duck Hunt" สามารถเรียกได้ว่า Zilov และบริกร พวกเขาเหมือนดาวเทียมสองดวงเสริมซึ่งกันและกัน
"บริกร. ฉันจะทำอะไรได้บ้าง ไม่มีอะไร. ตัวเองต้องคิด
ซีลอฟ ถูกต้อง Dima คุณเป็นคนแย่มาก Dima แต่ฉันชอบคุณมากกว่า อย่างน้อยก็อย่าหักแบบนี้ ... ขอมือหน่อย ...
พนักงานเสิร์ฟและ Zilov จับมือกัน ... ”
ความสนใจของละครในวรรณคดีรัสเซียในยุคนี้มุ่งไปที่ลักษณะเฉพาะของ "การเข้ามา" ของบุคคลในโลกโดยรอบ และที่สำคัญคือกระบวนการของการอนุมัติในโลกนี้ บางทีการล่าเท่านั้นที่กลายเป็นโลกเช่นนี้สำหรับ Zilov: “..ใช่ ฉันต้องการล่าสัตว์… คุณจะไปไหม… เยี่ยมมาก… ฉันพร้อมแล้ว… ใช่ ฉันกำลังไป”
ความขัดแย้งก็พิเศษในการเล่นของ Vampilov “ความสนใจของละครมุ่ง ... ไปสู่ธรรมชาติของความขัดแย้ง ซึ่งเป็นพื้นฐานของละคร แต่ไม่ใช่กระบวนการที่เกิดขึ้นภายในบุคลิกภาพของมนุษย์” อี. กูชานสกายากล่าว ความขัดแย้งดังกล่าวกลายเป็นเรื่องที่น่าสนใจในละครเรื่อง "Duck Hunt" ตามความเป็นจริงแล้ว ในบทละครไม่มีการปะทะกันตามปกติของตัวเอกกับสิ่งแวดล้อมหรือตัวละครอื่นๆ เช่นนี้ เบื้องหลังความขัดแย้งในละครคือความทรงจำของ Zilov และเมื่อละครจบ แม้แต่การก่อสร้างก็ไม่มีมติ
ในการเล่นของ Vampilov มักมีกรณีที่แปลกและผิดปกติเกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น เรื่องตลกไร้สาระนี้กับพวงหรีด “(เขาตรวจดูพวงหรีด หยิบมันขึ้นมา ยืดริบบิ้นสีดำให้ตรง อ่านออกเสียงคำจารึกบนนั้น) "สำหรับการทำงานที่ลืมไม่ลงอย่างลืมไม่ลงก่อนวัยอันควร Zilov Viktor Alexandrovich จากเพื่อนที่ไม่สามารถปลอบโยนได้" ... (เขาเงียบ จากนั้นเขาก็หัวเราะ แต่ไม่นานและไม่มีความสนุกสนานมาก) "
อย่างไรก็ตาม E. Gushanskaya ตั้งข้อสังเกตว่านักธรณีวิทยาอีร์คุตสค์เล่าเรื่องพวงหรีดให้ Vampilov “ มันเป็นเพื่อนร่วมงานนักธรณีวิทยาของเขาเพื่อน ๆ ที่ส่งพวงหรีดพร้อมจารึก“ ถึงยูริอเล็กซานโดรวิชผู้ถูกไฟไหม้ในที่ทำงาน”” ความแปลกประหลาดนี้ขยายไปถึงเนื้อหาของ Duck Hunt เอง ตลอดการเล่น ตัวละครหลักจะออกล่า เตรียมการที่จำเป็น แต่ไม่เคยไปถึงที่นั่นในละคร เฉพาะคนสุดท้ายเท่านั้นที่พูดเกี่ยวกับแคมป์ฝึกครั้งต่อไปของเขา: “ใช่ ฉันกำลังไป”
อีกประการหนึ่งของบทละครคือตอนจบสามขั้นตอน ในแต่ละขั้นตอนสามารถทำงานให้เสร็จได้ แต่ Vampilov ไม่ได้หยุดเพียงแค่นั้น ขั้นตอนแรกสามารถกำหนดได้เมื่อ Zilov เชิญเพื่อนของเขาเข้าร่วมการรำลึกถึง "รู้สึกถึงสิ่งกระตุ้นด้วยนิ้วหัวแม่เท้าของเขา ... " ไม่น่าแปลกใจที่มีจุดไข่ปลาอยู่ท้ายวลีนี้ มีคำใบ้ของการฆ่าตัวตายที่นี่
Viktor Zilov ก้าวข้ามเกณฑ์บางอย่างในชีวิตของเขา เมื่อเขาตัดสินใจที่จะทำตามขั้นตอนดังกล่าว แต่การโทรศัพท์ไม่อนุญาตให้ฮีโร่ทำงานที่เขาเริ่มให้เสร็จ และเพื่อนๆ ที่มาทีหลังก็ทำให้เขากลับมามีชีวิตอีกครั้ง ซึ่งเป็นบรรยากาศที่เขาอยากจะทำลายเมื่อไม่กี่นาทีก่อน ขั้นตอนต่อไปคือความพยายามครั้งใหม่ในการ "ลอบสังหาร" Zilov ในชีวิตของเขา “สายพินหายตัวไป
บริกร. มาเร็ว. (คว้า Kuzakov ผลักเขาออกไป) ทางนี้จะดีกว่า ... วางปืนลงเดี๋ยวนี้
ซีลอฟ และคุณออกไป (พวกเขาสบตากันครู่หนึ่ง พนักงานเสิร์ฟก้าวถอยหลังไปทางประตู) มีชีวิตอยู่.
พนักงานเสิร์ฟกักตัว Kuzakov ซึ่งปรากฏตัวที่ประตูและหายตัวไปพร้อมกับเขา”
ในตอนจบครั้งที่สามของบทละคร Zilov ไม่เคยได้รับคำตอบเฉพาะสำหรับคำถามที่เกิดขึ้นกับเขาในระหว่างการแสดง สิ่งเดียวที่เขาตัดสินใจทำคือไปล่าสัตว์ บางทีนี่อาจเป็นการเปลี่ยนผ่านในการแก้ปัญหาชีวิต
นักวิจารณ์บางคนถือว่าบทละครของ Vampilov เป็นสัญลักษณ์ “การล่าเป็ด” นั้นเต็มไปด้วยสิ่งของ - หรือสัญลักษณ์สถานการณ์ ตัวอย่างเช่น การโทรศัพท์ที่ทำให้ Zilov กลับมามีชีวิตอีกครั้งสามารถพูดได้จากอีกโลกหนึ่ง และโทรศัพท์ก็กลายเป็นตัวนำสำหรับการเชื่อมต่อของ Zilov กับโลกภายนอกซึ่งอย่างน้อยเขาก็พยายามแยกตัวเองออกจากทุกสิ่ง (หลังจากทั้งหมดการกระทำเกือบทั้งหมดเกิดขึ้นในห้องที่ไม่มีใครยกเว้นเขา) หน้าต่างจะกลายเป็นเธรดเชื่อมต่อเดียวกัน เป็นทางออกในช่วงเวลาของความเครียดทางจิตใจ เช่น กับของขวัญแปลกๆ จากเพื่อน (พวงหรีดงานศพ) “บางครั้งเขายืนอยู่หน้าหน้าต่าง เปล่งเสียงดนตรีในงานศพที่ฝันถึงเขา ด้วยขวดและแก้วเขานั่งลงบนขอบหน้าต่าง” E. Gushanskaya กล่าวว่า "หน้าต่างเป็นเหมือนที่เคยเป็นมา แต่ความเป็นจริงของ Hunt อยู่ในละคร"
การล่าสัตว์และทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน เช่น ปืน กลายเป็นสัญลักษณ์ที่น่าสนใจมาก มันถูกซื้อมาเพื่อล่าเป็ด อย่างไรก็ตาม Zilov พยายามด้วยตัวเอง และการตามล่าเองก็กลายเป็นสัญลักษณ์ในอุดมคติของตัวเอก
วิกเตอร์กระตือรือร้นที่จะเข้าไปในอีกโลกหนึ่ง แต่โลกนั้นยังคงปิดอยู่ และในขณะเดียวกัน การล่าก็เหมือนธรณีประตูทางศีลธรรม แท้จริงแล้วเป็นการฆาตกรรมที่ถูกกฎหมายโดยสังคม และนี่คือ "การยกระดับความบันเทิง" และโลกนี้กลายเป็นโลกแห่งความฝันของ Zilov ใช่มั้ย ภาพลักษณ์ของบริกรกลายเป็นแนวทางสู่โลกนี้
บริกรกังวลเกี่ยวกับการเดินทางอย่างไร: “เป็นอย่างไรบ้าง? คุณนับวัน? เหลือเท่าไหร่ครับ .. มีมอไซค์ติดตัวครับ. ไม่เป็นไร ... Vitya แต่เรือควรจะ Tarred คุณจะเขียนถึง Lame ... Vitya!" และในที่สุด ความฝันก็กลายเป็นยูโทเปีย ซึ่งดูเหมือนจะไม่เป็นจริง
E. Streltsova เรียกโรงละคร Vampilov ว่า "โรงละครแห่งคำซึ่งในวิธีที่เข้าใจยากผู้เขียนสามารถรวมสิ่งที่เข้ากันไม่ได้" เอกลักษณ์และบางครั้งก็ตลกขบขันในบางสถานการณ์ ผสมผสานกับความทรงจำที่ใกล้ชิดและเป็นที่รักของหัวใจ
ละครของเขาประกอบด้วยภาพตัวละครใหม่ๆ ความขัดแย้ง เหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและแปลกประหลาด และบนวัตถุที่เป็นสัญลักษณ์ คุณสามารถสร้างภาพที่แยกออกมาใหม่ได้ ซึ่งจะทำให้การกระทำและพฤติกรรมของตัวเอกมืดลง ตอนจบแบบเปิดซึ่งเป็นลักษณะของบทละครอื่นๆ ของเขาทำให้หวังว่า Zilov จะสามารถหาที่ของเขาได้ ไม่เพียงแต่ในความทรงจำภายในห้องเท่านั้น

เรียงความเกี่ยวกับวรรณกรรมในหัวข้อ: คุณสมบัติของละครของ A. V. Vampilov - เรื่องของความขัดแย้ง, ศิลปะ, การแก้ปัญหา (อิงจากบทละคร "Duck Hunt")

องค์ประกอบอื่นๆ:

1. Alexander Vampilov เป็นที่รู้จักในละครรัสเซียในฐานะผู้เขียนบทละครใหญ่สี่เรื่องและบทละครเดี่ยวสามเรื่อง เขาเสียชีวิตอย่างน่าเศร้าเมื่ออายุได้ 35 ปี บทละครที่สร้างสรรค์ของ Vampilov ปฏิวัติละครและละครรัสเซีย นักเขียนสร้างภาพลักษณ์ฮีโร่ในสมัยหนุ่ม มั่นใจในตัวเอง มีการศึกษา อ่านต่อ ......
2. Alexander Vavilov เกิดในหมู่บ้าน Kutupik ภูมิภาค Irkutsk ในปี 1937 หลังจากจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมศึกษาตอนปลาย เขาเรียนที่มหาวิทยาลัย Irkutsk ตั้งแต่ปี 1955 ในฐานะนักเรียน เขาเขียนเรื่องตลกที่ประกอบขึ้นเป็นหนังสือเล่มแรกของเขาเรื่อง "Concatenation of Circumstances"; ห้าปีหลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัย เขาทำงานในอีร์คุตสค์ อ่านเพิ่มเติม ......
3. ในบทละคร "Duck Hunt" ที่เขียนขึ้นในปี 1967 และตีพิมพ์ในปี 1970 Alexander Vampilov ได้สร้างแกลเลอรีของตัวละครที่ทำให้ผู้ชมและผู้อ่านงงงวย และทำให้เกิดเสียงโวยวายในที่สาธารณะ ก่อนหน้าเราเป็นหนึ่งในจำนวนนับไม่ถ้วนที่โผล่ออกมาในตอนนั้น เช่น เห็ด สถาบันที่เรียกว่า KB ธนาคารกลาง อ่านเพิ่มเติม ...
4. ทุกอย่างเริ่มต้นเมื่อเราได้รับการเสนอให้ไปโรงละครเพื่อดูละครเรื่อง "Duck Hunt" ของ Vampilov แน่นอน เราตกลงกันได้ แต่เนื่องจากการกักกัน การเดินทางจึงถูกเลื่อนออกไปล่วงหน้าหนึ่งสัปดาห์ แต่แล้ววันนั้นก็มาถึงรวมตัวกันใกล้โรงเรียนเรานั่งลง Read More ......
5. ในบริบทนี้ควรรับรู้ Duck Hunt (1971) ซึ่งเป็นตัวละครหลักที่ Viktor Zilov มีคุณสมบัติตรงตามลักษณะของ "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" อย่างเต็มที่ซึ่งเป็นตัวแทนของ "ภาพที่ประกอบด้วยความชั่วร้ายของคนทั้งรุ่นของเรา ในการพัฒนาอย่างเต็มที่” คลาสสิค อ่านต่อ ......
6. ในละครชื่อดังเรื่อง "Duck Hunt" Alexander Vampilov ใช้ประโยชน์จากโครงเรื่องที่ไม่ธรรมดาที่ทำให้เขาสามารถสร้างแกลเลอรีของตัวละครที่ทำให้ผู้ชมและผู้อ่านสับสนได้ทำให้เกิดความกังวลต่อสาธารณชนอย่างมาก ก่อนเราเป็นหนึ่งในสถาบันที่นับไม่ถ้วนในครั้งเดียวที่เรียกว่า KB, IB ฯลฯ ที่จัดตั้งขึ้นจาก อ่านเพิ่มเติม ......
7. Alexander Vampilov เกิดในหมู่บ้าน Kutupik ภูมิภาค Irkutsk ในปี 2480; หลังจากจบการศึกษาระดับมัธยมศึกษาตอนปลาย เขาเรียนที่มหาวิทยาลัยอีร์คุตสค์ตั้งแต่ปี 2498 ในฐานะนักเรียน เขาเขียนเรื่องราวตลกขบขันที่ประกอบเป็นหนังสือเล่มแรกของเขาเรื่อง "Concurrence of Circumstances"; ห้าปีหลังจากสำเร็จการศึกษาเขาทำงานในอีร์คุตสค์ อ่านเพิ่มเติม ......
8. Alexander Vampilov เกิดในหมู่บ้าน Kutupik เขต Irkutsk ในปี 1937 หลังจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมศึกษาตอนปลาย เขาศึกษาตั้งแต่ปี 1955 ที่มหาวิทยาลัยอีร์คุตสค์ ในฐานะนักศึกษา เขาเขียนเรื่องราวตลกขบขันซึ่งประกอบเป็นหนังสือเล่มแรกของเขาเรื่อง "Concurrence of Circumstances" ห้าปีหลังจากสำเร็จการศึกษาเขาทำงานที่ อ่านเพิ่มเติม ......