ฉากชีวิตบนท้องถนนในนวนิยายเรื่อง "Crime and. ฉากชีวิตบนท้องถนน ฉากถนนในการลงโทษอาชญากรรม

ประวัติศาสตร์สร้างสรรค์ของนวนิยาย วิวัฒนาการของแนวคิดเชิงอุดมคติ

นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นจุดเริ่มต้นของงานของดอสโตเยฟสกีที่โตเต็มที่และช่วงปลายที่สุด และการเกิดขึ้นของนวนิยายประเภทใหม่ในวรรณคดีโลก อุดมการณ์เป็นคุณภาพทางศิลปะที่สำคัญที่สุดของนวนิยายตอนปลายของ Fyodor Mikhailovich Dostoevsky

ต้นกำเนิดของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ย้อนกลับไปในช่วงเวลาของการเป็นทาสทางอาญาของดอสโตเยฟสกี เมื่อวันที่ 9 ตุลาคม พ.ศ. 2402 เขาเขียนถึงพี่ชายของเขาจากตเวียร์:“ ในเดือนธันวาคมฉันจะเริ่มนวนิยาย ... คุณจำไม่ได้เหรอว่าฉันบอกคุณเกี่ยวกับนวนิยายสารภาพเรื่องหนึ่งที่ฉันอยากจะเขียนโดยบอกว่าฉัน ตัวเองยังต้องผ่านมันไปได้ วันก่อนฉันตัดสินใจเขียนมันทันที... หัวใจทั้งหมดของฉันจะถูกเทลงในนวนิยายเรื่องนี้ด้วยเลือด ฉันตั้งครรภ์โดยใช้แรงงานหนัก นอนบนเตียง ในช่วงเวลาแห่งความโศกเศร้าและการทำลายตนเองที่ยากลำบาก ... "

"อาชญากรรมและการลงโทษ" เดิมทีเกิดขึ้นในรูปแบบของคำสารภาพของ Raskolnikov เกิดจากประสบการณ์ทางจิตวิญญาณของการทำงานหนักซึ่ง Dostoevsky พบ "บุคลิกที่แข็งแกร่ง" เป็นครั้งแรกซึ่งอยู่นอกกฎหมายทางศีลธรรม

2402 ใน นวนิยาย-สารภาพไม่เริ่ม การตั้งครรภ์ของความคิดกินเวลาหกปี ในช่วงหกปีที่ผ่านมา ดอสโตเยฟสกีเขียนบันทึกย่อจากบ้านมรณะ และบันทึกจากใต้ดิน ธีมหลักของงานเหล่านี้ - ธีมของการกบฏและธีมของฮีโร่ปัจเจก - ถูกสังเคราะห์ขึ้นในอาชญากรรมและการลงโทษ

"อาชญากรรมและการลงโทษ" ยังคงเป็นธีมของ "บันทึกจากใต้ดิน" ในระดับหนึ่ง ดอสโตเยฟสกีในยุคแรกๆ ได้ค้นพบความขัดแย้งอันลึกลับของเสรีภาพของมนุษย์ ความหมายทั้งหมดและความสุขของชีวิตสำหรับบุคคลนั้นอยู่ในนั้น ในเสรีภาพโดยสมัครใจ ใน "เจตจำนงของตนเอง" ของบุคคล

การใช้ชีวิตในยุโรปมีส่วนทำให้เกิดความคิดของนวนิยายเรื่องนี้ ในอีกด้านหนึ่ง ดอสโตเยฟสกีได้รับแรงบันดาลใจจากจิตวิญญาณอันทรงพลังและอุดมคติอันสูงส่งของวัฒนธรรมยุโรป และในอีกด้านหนึ่ง ดอสโตเยฟสกีก็กระตุ้นความคิดและความรู้สึกที่รบกวนจิตใจเขา เขายังจำได้ว่าเป็น "ยุโรปที่สอง" ที่เต็มไปด้วยแรงจูงใจที่เห็นแก่ตัว มาตรฐานทั่วไป , รสเล็กน้อย, แง่บวกฆ่าตัวตาย. คำถามเกี่ยวกับมนุษย์และประวัติศาสตร์มากขึ้นเรื่อยๆ มนุษย์และแนวคิดเริ่มพบคำตอบที่มีชีวิตชีวาในจิตวิญญาณของเขา คำถามเหล่านี้เริ่มทำให้ดอสโตเยฟสกีกังวลมากขึ้นเมื่อในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 แนวคิดและทฤษฎีของ M. Stirner, T. Carlyle, F. Nietzsche เกี่ยวกับ "ลัทธิวีรบุรุษ", "ซูเปอร์แมน" มาถึงรัสเซีย - แนวคิดที่ว่า ได้รับความนิยมในหมู่คนหนุ่มสาวและความหลงใหลในใคร

เขามีประสบการณ์ตัวเอง .
ประสบการณ์ชีวิตความคิดอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับความดีและความชั่วในจิตวิญญาณมนุษย์ความปรารถนาอย่างแรงกล้าที่จะค้นหาคำอธิบายสำหรับการกระทำที่แปลกประหลาดและอธิบายไม่ได้ในบางครั้งของบุคคลทำให้ดอสโตเยฟสกีเขียนนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

วีรบุรุษอุดมการณ์ Raskolnikov และ Svidrigailov ถูกหยิบยกขึ้นมาเป็นศูนย์กลางของระบบตัวละครของนวนิยายเรื่องใหม่ “หลักการของการปฐมนิเทศทางศิลปะล้วนๆของฮีโร่ในสภาพแวดล้อมเป็นรูปแบบหนึ่งหรืออีกรูปแบบหนึ่งของทัศนคติทางอุดมการณ์ของเขาที่มีต่อโลก”[i], - เขียน B.M. Engelhardt ซึ่งเป็นเจ้าของการกำหนดคำศัพท์และการให้เหตุผลของนวนิยายเชิงอุดมคติของ Dostoevsky

ตามที่ V.V. Rozanov ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นครั้งแรกและได้เปิดเผยแนวคิดเกี่ยวกับคุณค่าที่แท้จริงของแต่ละบุคคลอย่างละเอียดที่สุด

อาชญากรรมเป็นพื้นฐานของเนื้อเรื่องของนวนิยาย ละครและพลวัตของโครงเรื่อง ความแตกต่างของประเภทพื้นฐานจากนวนิยายแนวอาชญากรรม-ผจญภัยแบบดั้งเดิม

อาชญากรรมของ Raskolnikov ไม่ได้เริ่มต้นจากการฆาตกรรม แต่ด้วยบทความ "On the Crime" ของเขาซึ่งอยู่ใน "Periodical Speech" ในบทความ เขาพิสูจน์ว่าคนแบ่งออกเป็นสองประเภท: “อยู่เบื้องล่าง (ธรรมดา) กล่าวคือ เกี่ยวกับวัสดุที่ทำหน้าที่เฉพาะสำหรับการเกิดของชนิดของพวกเขาเอง และจริง ๆ กับผู้คน นั่นคือ ผู้ที่มีพรสวรรค์หรือพรสวรรค์ในการพูดคำใหม่ ท่ามกลางพวกเขา”อยู่ในหมวด "สามัญ" “ต้องเชื่อฟังเพราะนั่นคือภารกิจของพวกเขา”และคนเป็น "คนพิเศษ" “ทุกคนฝ่าฝืนกฎหมาย ผู้ทำลาย หรือมีแนวโน้มที่จะทำเช่นนั้น ตัดสินจากความสามารถของพวกเขา”. Raskolnikov อ้างว่าเพื่อที่จะนำความคิดของเขาไปใช้ บุคคล "พิเศษ" ต้องการ “การก้าวข้ามแม้แต่ศพด้วยเลือด ในความเห็นของฉัน เขาสามารถอนุญาตให้ตัวเองก้าวข้ามสายเลือดได้”. ดังนั้น Raskolnikov จึงยืนยันความคิดของเขาในทางทฤษฎีว่า "จุดจบเป็นตัวกำหนดวิธีการ"

Raskolnikov ปลอบตัวเองว่าเขาอยู่ในประเภท "สูงสุด" เขาสงสัย; “ฉันจะข้ามได้หรือไม่... ฉันตัวสั่นหรือมีสิทธิ์ที่จะ…”ไม่ใช่โลกที่ไม่เหมาะกับ Raskolnikov แต่เป็นเพียงสถานที่ของเขาในโลกนี้และเพื่อที่จะได้รับสิ่งที่คู่ควรจากมุมมองของเขาสถานที่เขาก่ออาชญากรรมโดยยอมจำนนต่อความคิดของเขา ความคิดนี้เป็นชะตากรรมที่ผลักฮีโร่ไปสู่อาชญากรรม เขา "ล่วงละเมิด" เพื่อประโยชน์ของผู้ถูกขายหน้าและถูกทำให้ขุ่นเคือง

เรามั่นใจว่า Raskolnikov ไม่ต้องการเงินเพราะ พระองค์ไม่ได้ทรงเอาพวกเขาไปฝังไว้ใต้ศิลา มีคนรู้สึกว่าเขาไม่ได้ใส่เงินลงในหลุมและทุบมันด้วยหิน แต่ฝังวิญญาณของเขาและใส่หลุมฝังศพ จากนั้นเขาจะพูดว่า: “ฉันฆ่าตัวตาย ไม่ใช่หญิงชรา! ที่นี่ในครั้งเดียวเขาตบตัวเองตลอดไป!

ตัวเขาเองสารภาพกับ Sonya: “ ฉันไม่ได้ฆ่าคนฉันฆ่าหลักการ ... ฉันไม่ได้ฆ่าเพื่อให้ได้รับเงินทุนและอำนาจกลายเป็นผู้มีพระคุณของมนุษยชาติ ไร้สาระ! ฉันเพิ่งฆ่า! เขาฆ่าตัวตายเพื่อตัวเองคนเดียว ... ฉันต้องค้นหาและค้นหาอย่างรวดเร็วว่าฉันเป็นเหาเหมือนคนอื่นหรือผู้ชาย?

ดังนั้น ความคิดจึงเป็นอาชญากรรม เธอจับจิตสำนึกของ Raskolnikov และปราบปรามการกระทำและการกระทำทั้งหมดของเขา ความคิดนี้แยกเขาออกจากโลกของผู้คน Raskolnikov ไม่มีกำลังที่จะต้านทานพลังอันน่ากลัวของเธอ

แต่แรงจูงใจของอาชญากรรมนั้นเปิดกว้าง ครอบคลุม มีรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างและความหมายที่หลากหลาย ระบบของตัวละครเป็นตัวแทนของมันในแบบของตัวเอง ตามตัวอักษร อาชญากรคือ Svidrigailov (โปรดทราบว่าภาพนั้นยังห่างไกลจากความชัดเจน) และเป็นผู้ไล่ตามสาวขี้เมานิรนาม Luzhin เป็นอาชญากรในความเห็นถากถางดูถูกของเขา Amalia Ivanovna และ "นายพล" เป็นอาชญากรในความโหดเหี้ยมของพวกเขา เสริมขอบเขตของความโชคร้ายของ Marmeladovs อย่างมากมาย บรรทัดฐานขยายและเปลี่ยนเป็นธีมทางศีลธรรมที่สำคัญของ "การข้ามได้" ของบุคคล เขาข้ามเส้นมาร์มาเลดเมื่อเขาขโมยเงินเดือนที่เหลือจากภรรยาที่โชคร้ายของเขาและเอามันมาจากลูกสาวของเขา - "30 kopecks ... สุดท้ายนั่นคือทั้งหมด ... ". Katerina Ivanovna ก็ก้าวข้ามทำให้ Sonya ต้องใช้ตั๋วสีเหลือง Raskolnikov และ Sonya ผู้ซึ่งใช้ชีวิตบนตั๋วสีเหลืองเพื่อเห็นแก่ครอบครัวของเธอได้ข้ามและทำลายชีวิต และแน่นอนว่าการตัดสินใจของ Avdotya Romanovna ที่จะเสียสละตัวเองเพื่อน้องชายของเธอก็คล้ายกับอาชญากรรมเช่นกัน

ข้ามเส้นข้ามสิ่งกีดขวางข้ามธรณีประตู - คำที่เน้นสร้างรังความหมายในนวนิยายที่มีธรณีประตูคำกลาง , ซึ่งเติบโตจนมีขนาดเท่ากับสัญลักษณ์: ไม่เพียงแต่เป็นรายละเอียดของการตกแต่งภายในเท่านั้น แต่ยังเป็นพรมแดนที่แยกอดีตออกจากอนาคต กล้าหาญ เป็นอิสระ แต่มีพฤติกรรมที่มีความรับผิดชอบจากเจตจำนงที่ดื้อรั้น

เนื้อเรื่องของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" มีพื้นฐานมาจากคำอธิบายสาเหตุของการฆาตกรรมหญิงชรา การเสียชีวิตของเหยื่อของ Raskolnikov และการเปิดเผยของอาชญากร

Raskolnikov รู้สึกสิ้นหวังและวิตกกังวลอย่างสุดซึ้ง ถูกทรมานด้วยความสงสัยและความกลัว เกลียดผู้ไล่ตามและหวาดกลัวกับการกระทำที่ไม่สามารถแก้ไขได้ Raskolnikov มองดูผู้คนรอบตัวเขาอย่างตั้งใจมากกว่าเมื่อก่อน โดยเปรียบเทียบชะตากรรมของพวกเขากับคนของเขาเอง เส้นทางของการค้นหาความจริง การทดลอง และหายนะอันเจ็บปวดมีอยู่ใน Marmeladov และ Sonya และ Svidrigailov และ Dunya และตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดในนวนิยายซึ่งมีชะตากรรมที่น่าเศร้าพอ ๆ กัน เนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ครอบคลุมถึงความทุกข์ของบุคคลที่ "ไม่มีใครไป"

ผู้เขียนสังเกตความสามัคคีของโศกนาฏกรรมคลาสสิก: ความสามัคคีของสถานที่เวลาและการกระทำ เราเห็นความสามัคคีของสถานที่ในความจริงที่ว่าเรื่องราวของ Raskolnikov เกิดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น เวลาในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" นั้นอิ่มตัวอย่างมากกับการกระทำเหตุการณ์ พวกเขาเกิดขึ้นในเวลาเพียง 14 วัน (ไม่นับส่งท้าย)

ภูมิหลังทางสังคมของนวนิยายเรื่องนี้ ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีและประเพณีของ "เรียงความทางสรีรวิทยา" ของโรงเรียนธรรมชาติ

เริ่มจากความจริงที่ว่าภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีความเกี่ยวข้องกับประเพณีของโรงเรียนธรรมชาติซึ่งเกิดขึ้นครั้งแรกในฝรั่งเศสและในรัสเซีย

คอลเลกชัน "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" ได้กลายเป็นโปรแกรมสำหรับ "โรงเรียนธรรมชาติ" ประกอบด้วยสิ่งที่เรียกว่า "เรียงความทางสรีรวิทยา" ซึ่งเป็นตัวแทนของการสังเกตโดยตรง ภาพร่าง เช่น ภาพรวมจากธรรมชาติ - สรีรวิทยาของชีวิตในเมืองใหญ่ คอลเลกชัน "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" มีลักษณะสังคมสมัยใหม่สถานการณ์ทางเศรษฐกิจและสังคมในทุกรายละเอียดของชีวิตและประเพณี เรียงความทางสรีรวิทยาเผยให้เห็นชีวิตที่แตกต่างกัน แต่ส่วนใหญ่เรียกว่าชนชั้นล่างของสังคมนี้ตัวแทนทั่วไปลักษณะทางวิชาชีพและชีวิตประจำวันของพวกเขาจะได้รับ

ทั้งหมดนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับคำอธิบายของปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายอาชญากรรมและการลงโทษ

เรื่องราวของ Raskolnikov เล่นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก คำอธิบายสั้น ๆ หลายประการของเมืองมีให้ตลอดทั้งเล่ม สิ่งเหล่านี้ชวนให้นึกถึงทิศทางของเวที แต่คุณสมบัติบางอย่างเหล่านี้ก็เพียงพอที่จะทำให้เรารู้สึกถึงภูมิทัศน์ทางจิตวิญญาณ ในวันฤดูร้อนที่อากาศแจ่มใส Raskolnikov ยืนอยู่บนสะพาน Nikolaevsky และมองดูอย่างตั้งใจ “พาโนรามาที่งดงามจริงๆ นี้”[x]. “ความหนาวเย็นที่อธิบายไม่ถูกพัดมาเหนือเขาเสมอจากภาพพาโนรามาอันงดงามนี้ ภาพที่งดงามนี้เต็มไปด้วยจิตวิญญาณที่ใบ้และหูหนวกสำหรับเขา”. วิญญาณของปีเตอร์สเบิร์กคือวิญญาณของ Raskolnikov: มีความยิ่งใหญ่และความหนาวเย็นเหมือนกัน ฮีโร่ “ประหลาดใจกับความประทับใจที่มืดมนและลึกลับของเขาและหยุดการแก้ปัญหา”. นวนิยายเรื่องนี้อุทิศให้กับการไขปริศนาของ Raskolnikov-Petersburg-Russia ปีเตอร์สเบิร์กยังเป็นคู่เช่นเดียวกับจิตสำนึกของมนุษย์ที่สร้างขึ้นโดยมัน ในอีกด้านหนึ่ง - ราชเนวาในน้ำทะเลสีฟ้าซึ่งสะท้อนโดมสีทองของมหาวิหารเซนต์ไอแซค อีกด้านหนึ่ง - จัตุรัส Sennaya ที่มีถนนและถนนด้านหลังที่คนยากจนอาศัยอยู่ ความน่าสะอิดสะเอียนและความอัปลักษณ์

เมืองปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีมีสภาพจิตใจที่เอื้ออำนวยต่อการก่ออาชญากรรม Raskolnikov สูดดมกลิ่นเหม็นของสถานที่ดื่มเห็นสิ่งสกปรกทุกที่ทนทุกข์จากความอับชื้น ชีวิตมนุษย์ขึ้นอยู่กับ "อากาศที่ติดเชื้อในเมือง" ในช่วงเย็นของฤดูใบไม้ร่วงที่ชื้น ผู้คนที่เดินผ่านไปมาทุกคนจะมี "หน้าป่วยเป็นสีเขียวซีด" ไม่มีการเคลื่อนไหวของอากาศแม้แต่ในฤดูหนาว - "หิมะไม่มีลม" ทุกคนคุ้นเคยกับมัน หน้าต่างในห้องของ Raskolnikov ไม่เปิดขึ้น Svidrigailov ยังเน้นย้ำถึงความผิดปกติของเขาโดยเรียกเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กว่าเป็นเมืองครึ่งบ้า

ปีเตอร์สเบิร์ก - เมืองแห่งความชั่วร้าย, การมึนเมาสกปรก . ซ่อง อาชญากรขี้เมาในร้านเหล้า และเยาวชนที่มีการศึกษา "เสียโฉมในทางทฤษฎี" เด็ก ๆ นั้นชั่วร้ายในโลกที่ชั่วร้ายของผู้ใหญ่ (Svidrigailov ฝันถึงเด็กหญิงอายุห้าขวบที่มีดวงตาที่ดุร้าย)

ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองแห่งโรคร้ายและอุบัติเหตุ ไม่มีใครแปลกใจกับการฆ่าตัวตาย (ผู้หญิงคนหนึ่งรีบเข้าไปในเนวาต่อหน้าผู้คนที่ผ่านไปมา Svidrigailov ยิงตัวเองต่อหน้าผู้พิทักษ์ตกอยู่ใต้ล้อรถของ Marmeladov)

ชาวปีเตอร์สเบิร์กไม่มีบ้าน . เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของพวกเขาเกิดขึ้นที่ถนน Katerina Ivanovna เสียชีวิตบนถนนบนถนน Raskolnikov ไตร่ตรองรายละเอียดสุดท้ายของอาชญากรรมบนถนนการกลับใจของเขาเกิดขึ้น

ความไร้มนุษยธรรม ความหยาบคาย และความขยะแขยงทำให้เกิดภาพชีวิตบนท้องถนน: เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างยักษ์ พัดจากแส้และบิณฑบาตไปยัง Raskolnikov (“เขาถูกรถม้าคันหนึ่งตบหลังอย่างแน่นเพราะว่าเขาเกือบตกอยู่ใต้หลังม้า ทั้งๆ ที่คนขับรถม้าตะโกนใส่เขาสามหรือสี่ครั้ง”, “... เขารู้สึกว่ามีใครบางคน ยัดเงินเข้าไปในมือของเขา ... จากการแต่งกายและรูปลักษณ์พวกเขาสามารถพาเขาไปขอทานได้ ... เขาอาจเป็นหนี้สองชิ้นจากการฟาดแส้ซึ่งทำให้พวกเขาสงสาร” ) เครื่องบดอวัยวะและกลุ่มผู้หญิงที่สถานประกอบการดื่มและความบันเทิง ( “ผู้หญิงกลุ่มใหญ่แออัดที่ทางเข้า บางคนนั่งบนบันได บางคนอยู่บนทางเท้า... พวกเขาพูดด้วยเสียงแหบแห้ง พวกเขาทั้งหมดอยู่ในชุดผ้าดิบ รองเท้าหนังแพะ และผมเปล่า บางคนอายุเกินสี่สิบแล้ว แต่ยังอายุสิบเจ็ดปีด้วย เกือบทั้งหมดมีตาสีดำ ), ความพยายามฆ่าตัวตายของผู้หญิงบนสะพาน การตายของ Katerina Ivanovna การทะเลาะวิวาทระหว่างเสมียนในสวนของเมือง

สภาพภูมิอากาศของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทำให้คน "เล็ก" "ชายน้อย" อยู่กับความรู้สึกถึงหายนะที่กำลังจะเกิดขึ้น ชีวิตของเขามาพร้อมกับอาการชัก, มึนเมา, มีไข้ เขาป่วยด้วยความโชคร้ายของเขา ความยากจนเป็นเรื่องรอง เพราะมันทำลายบุคลิกภาพและนำไปสู่ความสิ้นหวัง ในปีเตอร์สเบิร์ก คนๆ หนึ่งไม่มีที่ไป

ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ทุกคนเคยถูกดูถูก Katerina Ivanovna คลั่งไคล้แม้ใน "หลงลืม" เธอจำ "ขุนนาง" ในอดีตของเธอได้ Sonya อาศัยอยู่บนตั๋วสีเหลืองเพื่อช่วยครอบครัวของเธอจากความอดอยาก ความเมตตา ความรักต่อผู้คน เธอยังมีชีวิตอยู่

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่องนี้เป็นจุดประวัติศาสตร์ที่ปัญหาโลกกระจุกตัวอยู่ เมื่อความเชื่อของผู้คนได้รับการสนับสนุนโดยการฟื้นคืนชีพของลาซารัสที่ฟื้นคืนชีพเพราะเขาเชื่อ ตอนนี้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นศูนย์กลางของประวัติศาสตร์ในชะตากรรมในความเจ็บป่วยทางสังคมชะตากรรมของมนุษยชาติทั้งหมดได้รับการตัดสิน

เมืองนี้ตามหลอกหลอน Raskolnikov ราวกับฝันร้าย ผีสิง เหมือนความหลงใหล ความเมา ความยากจน ความเกลียดชัง ความอาฆาตพยาบาท การมึนเมา - บรรดาก้นบึ้งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - นำฆาตกรไปที่บ้านของเหยื่อ สิ่งนี้ทำให้เกิดความรังเกียจใน Raskolnikov (“ ความร้อนนั้นแย่มากบนท้องถนนนอกเหนือจากความอับชื้น บดขยี้ทุกที่ มะนาว นั่งร้าน อิฐ ฝุ่น และกลิ่นเหม็นฤดูร้อนพิเศษ ... กลิ่นเหม็นเหลือทนจากโรงเตี๊ยมซึ่งมีหมายเลขพิเศษในส่วนนี้ของ เมืองและคนขี้เมาที่พบเจออย่างต่อเนื่องแม้ในวันธรรมดาทำให้ภาพน่าขยะแขยงและน่าเศร้าเสร็จสมบูรณ์ความรู้สึกรังเกียจที่ลึกที่สุดสั่นไหวครู่หนึ่งในลักษณะผอมบางของชายหนุ่ม")

ไม่ว่าผู้เขียนจะพาเราไปที่ใด เราจะไม่พบว่าตนเองอยู่ในเตาไฟของมนุษย์ ในที่อยู่อาศัยของมนุษย์ ห้องเรียกว่า "ตู้", "มุมผ่าน", "เพิง" บรรทัดฐานที่โดดเด่นของการตกแต่งภายในทั้งหมดคือความคับแคบและความอับชื้นที่น่าเกลียด: บ้านที่โรงรับจำนำอาศัยอยู่ “เขายืนอยู่ในอพาร์ตเมนต์เล็ก ๆ และเป็นที่อาศัยของนักอุตสาหกรรมทุกประเภท ไม่ว่าจะเป็นช่างตัดเสื้อ ช่างทำกุญแจ พ่อครัว ชาวเยอรมัน เด็กผู้หญิงที่อาศัยอยู่ตามลำพัง เจ้าหน้าที่ผู้บังคับการเรือ และอื่นๆ เข้าและออกอย่างรวดเร็วภายใต้ประตู,

ตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov เปรียบได้กับโลงศพ (“มันเป็นห้องขังเล็กๆ ยาวประมาณหกก้าว ซึ่งมีลักษณะที่น่าสังเวชที่สุดด้วยวอลล์เปเปอร์สีเหลืองอมฝุ่นทุกที่ที่อยู่ด้านหลังกำแพง และต่ำมากจนคนร่างสูงเล็กน้อยอยู่ในนั้นอย่างสยดสยอง และทุกอย่างดูเหมือนกับคุณ กระแทกหัวของคุณบนเพดานเฟอร์นิเจอร์ที่สอดคล้องกับห้อง: มีเก้าอี้เก่าสามตัวที่ไม่ค่อยได้ใช้งานมีโต๊ะทาสีอยู่ที่มุมซึ่งวางสมุดบันทึกและหนังสือหลายเล่ม ไม่มีใครแตะต้อง และในที่สุด โซฟาขนาดใหญ่ที่น่าอึดอัดใจซึ่งครอบครองเกือบทั้งผนังและครึ่งหนึ่งของความกว้างของทั้งห้องซึ่งครั้งหนึ่งเคยหุ้มด้วยผ้าลาย แต่ตอนนี้เป็นผ้าขี้ริ้วและทำหน้าที่เป็นเตียงของ Raskolnikov), กับ onya Marmeladova มีชีวิตอยู่ ในห้องเพิง (“มันเป็นห้องขนาดใหญ่ แต่ต่ำมาก มีเพียงห้องเดียวที่ถอยออกจาก Kapernaumov ซึ่งเป็นประตูล็อคซึ่งอยู่ในผนังด้านซ้าย ฝั่งตรงข้าม ในกำแพงทางด้านขวา มีประตูอีกบานหนึ่ง ล็อคแน่นเสมอ มีอีกห้องหนึ่งที่อยู่ใกล้เคียงห้องของ Sonya ดูเหมือนโรงนามีลักษณะของสี่เหลี่ยมที่ผิดปกติมากและสิ่งนี้ทำให้มันน่าเกลียด " วิ่งหนีไปที่ไหนสักแห่งที่ลึกกว่านั้นในที่แสงน้อยมันเป็นไปไม่ได้เลย ให้มองเห็นได้ดี อีกมุมหนึ่งก็ทึบเกินไปแล้ว ในห้องใหญ่ทั้งห้องนี้แทบไม่มีเฟอร์นิเจอร์เลย ที่หัวมุม ด้านขวาเป็นเตียง ข้างๆ เธอ ใกล้ประตูเป็น เก้าอี้ บนผนังเดียวกันกับเตียง ที่ประตูห้องอพาร์ตเมนต์ของคนอื่น มีโต๊ะไม้กระดานเรียบง่ายปูด้วยผ้าปูโต๊ะสีฟ้า ใกล้ๆ โต๊ะมีเก้าอี้หวาย 2 ตัว จากนั้นฝั่งตรงข้าม ที่ผนังด้านนอกซึ่งอยู่ไม่ไกลจากมุมแหลมมีลิ้นชักเล็ก ๆ ทำจากไม้เรียบง่ายตั้งอยู่ราวกับหายไปในความว่างเปล่า นั่นคือทั้งหมดที่อยู่ในห้อง วอลล์เปเปอร์สีเหลืองโทรมและทรุดโทรมเปลี่ยนเป็นสีดำทุกมุม มันจะต้องชื้นและร้อนอบอ้าวในฤดูหนาว ความยากจนปรากฏให้เห็น แม้แต่เตียงก็ไม่มีผ้าม่าน”) คำอธิบายของ "มุมผ่าน" ของ Marmeladovs ("ประตูควันเล็ก ๆ ที่ปลายบันได ที่ด้านบนสุดถูกเปิดออก เทียนส่องห้องที่ยากจนที่สุด ยาวสิบก้าว คุณสามารถเห็นมันทั้งหมดจากทางเดิน ทุกอย่างกระจัดกระจายและเป็นระเบียบโดยเฉพาะ ผ้าขี้ริ้วเด็กต่างๆ ตรงมุมด้านหลังถูกยืดออก มีแผ่นที่มีรูอยู่ข้างใน ด้านหลังน่าจะวางเตียง ในห้องนั้นมีเพียงเก้าอี้สองตัวและโซฟาผ้าน้ำมันที่ปอกเปลือกมากซึ่งอยู่ข้างหน้าซึ่งยืนอยู่ โต๊ะในครัวไม้สนเก่า ไม่ได้ทาสีและเปิดโล่ง ที่ขอบโต๊ะมีถ่านขี้เถ้าที่กำลังจะตายในเชิงเทียนเหล็ก ».

ภูมิทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ก็มีความเฉพาะเจาะจงเช่นกัน ภูมิทัศน์เมืองมักจะรวมถึงบ้านดื่มและโรงเตี๊ยม: “ บนถนนอีกครั้งความร้อนเหลือทน แม้แต่ฝนตกทุกวัน ฝุ่น อิฐ กลิ่นเหม็นจากร้านค้าและโรงเตี๊ยมอีกครั้ง เมาอย่างต่อเนื่อง คนเดินเท้า Chukhon และรถแท็กซี่ที่ทรุดโทรมอีกครั้งแม้แต่ตอนเย็นของปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายก็อบอ้าวและเต็มไปด้วยฝุ่น ( “แปดโมงแล้ว พระอาทิตย์กำลังตกดิน ความอับชื้นก็เหมือนเดิม แต่เขาสูดอากาศที่มีกลิ่นเหม็น เต็มไปด้วยฝุ่น และติดเชื้อในเมืองอย่างตะกละตะกลาม). จากหน้าต่างห้องของ Raskolnikov ที่มองเห็นลานภายใน (“ทางซ้ายมือ ที่ปีก เรามองเห็นหน้าต่างที่ถูกผูกไว้ที่นี่และที่นั่น กระถางเจอเรเนี่ยมน้ำยืนอยู่บนขอบหน้าต่าง ผ้าลินินถูกแขวนไว้นอกหน้าต่าง”).

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมืดมน, ถนนมืด, ตรอก, คลอง, คูน้ำและสะพาน, อาคารสูงที่คนยากจนอาศัยอยู่, โรงเตี๊ยม, โรงดื่ม - นั่นคือภูมิทัศน์ของอาชญากรรมและการลงโทษ "มุมของปีเตอร์สเบิร์ก" ให้ความรู้สึกถึงบางสิ่งที่ไม่จริงและน่ากลัว ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่เป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่มันไร้มนุษยธรรม

ความไม่สอดคล้องกันของตัวละครของ Raskolnikov ในฐานะชายหนุ่มในยุค 60

อันดับแรก ให้เรานึกถึงสิ่งที่เป็นเรื่องปกติของยุค 60 ในรัสเซีย แนวคิดพื้นฐานของประชานิยมซึ่งถูกคิดค้นขึ้นครั้งแรกโดย A.I. Herzen และพัฒนาโดย N.G. Chernyshevsky ตั้งแต่ต้นยุค 60 ได้รับการยอมรับจากนักปฏิวัติรัสเซียเกือบทั้งหมด หลักของความคิดเหล่านี้มีดังนี้: รัสเซียสามารถและจะต้องส่งต่อไปยังสังคมนิยมโดยผ่านระบบทุนนิยมเพื่อผลประโยชน์ของประชาชน ชุมชนในฐานะที่เป็นเชื้อโรคของสังคมนิยม สำหรับสิ่งนี้มีความจำเป็นไม่เพียง แต่จะยกเลิกความเป็นทาสเท่านั้น แต่ยังต้องโอนที่ดินทั้งหมดให้กับชาวนาด้วยการเลิกถือครองที่ดินอย่างไม่มีเงื่อนไขเพื่อล้มล้างระบอบเผด็จการและมอบอำนาจให้กับผู้ที่ได้รับเลือกจากประชาชนเอง

หลังจากที่นักปฏิวัติรัสเซียเห็นว่าการปฏิรูปชาวนาในปี 2404 กลับกลายเป็นว่าไม่เต็มใจ พวกเขาก็ไม่แยแสกับการปฏิรูปและคิดว่าการปฏิวัติโดยกองกำลังของชาวนาเป็นวิธีที่น่าเชื่อถือมากกว่าในการบรรลุเป้าหมาย และมันคือพวกเขา นโรดนิกผู้ต้องยกชาวนาขึ้นสู่การปฏิวัติ ความจริงคือ, เช่นเพื่อเตรียมการปฏิวัติชาวนาความคิดเห็นของประชานิยมแตกต่างกัน ในขณะที่ชาวนากำลังก่อการจลาจล และตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิปี 2404 ความไม่สงบของนักเรียนซึ่งไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในรัสเซียได้เริ่มต้นขึ้น บรรดาประชานิยมคิดว่ามันเป็นไปได้ที่จะสร้างแนวร่วมต่อต้านรัฐบาลในวงกว้างที่สามารถพึ่งพาเจตจำนงของประชาชนและโค่นล้มรัฐบาลได้ . ด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงหันไปประกาศถึง "ชาวนาขุนนาง", "ชนชั้นที่มีการศึกษา", "ถึงคนรุ่นใหม่", "ถึงเจ้าหน้าที่" ผู้ร่วมสมัยเรียกจุดเริ่มต้นของยุค 60 ว่า "ยุคแห่งการประกาศ" ในช่วงเวลาที่เสรีภาพในการพูดถูกลงโทษว่าเป็นอาชญากรรมของรัฐ การประกาศแต่ละครั้งกลายเป็นเหตุการณ์ ในขณะเดียวกันในปี พ.ศ. 2404-2405 พวกเขาปรากฏตัวทีละคน พิมพ์ในโรงพิมพ์ใต้ดินหรือในต่างประเทศ ที่มีแนวคิดหลากหลาย และเผยแพร่เป็นจำนวนมหาศาลในช่วงเวลานั้น - ในหลายพันเล่ม ดังนั้นการประกาศ "Young Russia" จึงถูกส่งทางไปรษณีย์กระจัดกระจายอยู่ที่มหาวิทยาลัยมอสโกและบนถนนตรงทางเข้าบ้าน "รัสเซียผู้ยิ่งใหญ่" เสนอชั้นเรียนที่มีการศึกษาเพื่อจัดแคมเปญต่อต้านรัฐบาลที่เรียกร้องรัฐธรรมนูญ ถ้อยแถลง "ถึงคนรุ่นใหม่" เรียกร้องให้มีการต่ออายุประเทศโดยสมบูรณ์ จนถึงการเปิดตัวของสาธารณรัฐ โดยควรโดยสันติวิธี แต่ด้วยเงื่อนไข: ถ้ามันเป็นไปไม่ได้ มิฉะนั้น เรายินดีที่จะเรียกร้องให้มีการปฏิวัติช่วยเหลือ ผู้คน. "Young Russia" ยืนหยัดเพื่อการปฏิวัติอย่างไม่มีเงื่อนไข นองเลือดและไม่ยอมหยุด การปฏิวัติที่ควรเปลี่ยนแปลงทุกสิ่งอย่างสิ้นเชิงทุกอย่างโดยไม่มีข้อยกเว้น กล่าวคือ เพื่อทำลายระบอบเผด็จการ (โดยการทำลายล้าง "บ้านทั้งหลังของ Romanovs" โดยไม่มีข้อยกเว้น) และกรรมสิทธิ์ในที่ดิน เพื่อทำให้โบสถ์และทรัพย์สินของสงฆ์เป็นฆราวาส แม้กระทั่งการเลิกราการสมรสและครอบครัว ซึ่งตามรายงานของ Young Russia นั้น สาวรัสเซียเพียงคนเดียวก็สามารถปลดปล่อยสตรีในสาธารณรัฐรัสเซียที่เป็นประชาธิปไตยและสังคมที่กำลังมาถึงได้ "หนุ่มรัสเซีย" ไม่เพียงทำให้รัฐบาลซาร์โกรธเคือง แต่ยังทำให้นักปฏิวัติตกใจ

นวนิยายของ F. M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" แสดงให้เห็นถึงลักษณะของตัวแทนของเยาวชน Raznochinskaya ในยุค 60 ของศตวรรษที่ XIX Raskolnikov เป็นนักเรียนปีเตอร์สเบิร์กที่ยากจน แต่โลกฝ่ายวิญญาณของเขามีความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนในนวนิยาย ไม่เพียงแต่กับโลกฝ่ายวิญญาณของคนรุ่นปัจจุบันของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพประวัติศาสตร์ในอดีตซึ่งบางส่วนมีชื่อ (นโปเลียน, โมฮัมเหม็ด, วีรบุรุษของชิลเลอร์) และบางส่วนไม่มีชื่อใน นวนิยาย (Hermann ของ Pushkin, Boris Godunov, Pretender ; Rastignac ของ Balzac ฯลฯ ) สิ่งนี้ทำให้ผู้เขียนสามารถขยายและเพิ่มภาพลักษณ์ของตัวเอกให้ลึกที่สุดเพื่อให้ได้ระดับปรัชญาที่ต้องการ

ให้ความสนใจกับชื่อของตัวละครหลัก - Raskolnikov เธอมีความหลากหลายมาก ประการแรก เธอชี้ไปที่ความแตกแยกที่ไม่เชื่อฟังการตัดสินใจของสภาคริสตจักรและเบี่ยงเบนไปจากเส้นทางของคริสตจักรออร์โธดอกซ์ กล่าวคือ คัดค้านความเห็นของตนต่อผู้ไกล่เกลี่ย ประการที่สอง มันชี้ให้เห็นถึงความแตกแยกในแก่นแท้ของฮีโร่ซึ่งเป็นวีรบุรุษที่น่าสลดใจอย่างแท้จริง - เพราะเขากบฏต่อสังคมและพระเจ้ายังคงไม่สามารถปฏิเสธค่านิยมที่เกี่ยวข้องกับพระเจ้าและสังคมได้ มันเป็นรอยแยกอย่างแม่นยำ ซึ่งเป็นรอยร้าวที่เกิดขึ้นในระบบค่านิยมของ Raskolnikov แต่ระบบไม่พังจากสิ่งนี้

Raskolnikov เพื่อนของ Razumikhin ยังพูดถึงความไม่สอดคล้องของตัวละครของ Raskolnikov: “ ฉันรู้จัก Rodion มาหนึ่งปีครึ่งแล้ว: มืดมน มืดมน เย่อหยิ่งและจองหอง เมื่อเร็ว ๆ นี้ (และอาจเร็วกว่านี้มาก) hypochondriacal hypochondriac ยิ่งใหญ่และภาคภูมิใจ เขาไม่ชอบแสดงความรู้สึกและจะทำความโหดร้ายเร็วกว่าที่หัวใจจะแสดงออกมาเป็นคำพูด บางครั้งในเรื่องอื่นเขาไม่ได้เป็นคนวิกลจริตเลย แต่เพียงแค่เย็นชาและไม่รู้สึกตัวจนถึงจุดไร้มนุษยธรรมราวกับว่าในตัวเขาอักขระสองตัวที่ตรงกันข้ามจะถูกแทนที่สลับกัน เงียบขรึมชะมัดบางครั้ง! เขาไม่มีเวลาสำหรับทุกสิ่งทุกคนรบกวนเขา แต่เขาโกหกไม่ทำอะไรเลย ไม่เยาะเย้ยและไม่ใช่เพราะไม่มีปัญญาเพียงพอ แต่ราวกับว่าเขาไม่มีเวลาเพียงพอสำหรับเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ดังกล่าว ไม่ฟังสิ่งที่พวกเขาพูด ไม่เคยสนใจในสิ่งที่ทุกคนสนใจในขณะนี้ เขาให้ความสำคัญกับตัวเองอย่างมากและดูเหมือนว่าไม่มีสิทธิ์ทำเช่นนั้น.

ความไม่ลงรอยกัน, ความเป็นคู่ของ Raskolnikov คือจุดอ่อนของเขาในฐานะนักอุดมการณ์ นี่คือสิ่งที่ทำลายเขา การกระทำของ Raskolnikov นั้นขัดแย้งกัน ตอนนี้เขาอยู่คนเดียว ในหนึ่งชั่วโมงเขาก็แตกต่างออกไป เขารู้สึกเสียใจอย่างจริงใจกับหญิงสาวที่ถูกหลอกบนถนน มอบเงินก้อนสุดท้ายให้กับ Marmeladovs ช่วยทารกสองคนจากบ้านที่ถูกไฟไหม้ แม้แต่ความฝันของเขาก็เหมือนกับการดิ้นรนต่อสู้ของทั้งสองฝ่ายเพื่อต่อต้านอาชญากรรม ในเรื่องหนึ่งเขาพยายามช่วยม้าจากความตาย อีกด้านหนึ่งเขาฆ่าอีกครั้ง ด้านบวกที่สองของฮีโร่ไม่อนุญาตให้เขาตายอย่างสมบูรณ์

Raskolnikov ยังเป็นคู่เช่นภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยาย “เขาหล่อมาก ตาสีเข้มสวย สีบลอนด์เข้ม สูงกว่าคนทั่วไป ผอมเพรียว”; ช่างฝัน, โรแมนติก, จิตวิญญาณที่สูงส่งและภาคภูมิใจ, บุคลิกที่สูงส่งและแข็งแกร่ง แต่ชายคนนี้มีเซนนายาของตัวเอง ใต้ดินสกปรกของเขาเอง - ความคิดของการฆาตกรรมและการโจรกรรม

Raskolnikov เป็นฮีโร่ประเภทใหม่แห่งเวลา ฮีโร่จะได้รับในวันระเบิดทางจิต

หัวข้อของการลงโทษในการตีความของดอสโตเยฟสกี สถานะทางศีลธรรมของ Raskolnikov ทักษะทางจิตวิทยาของดอสโตเยฟสกีในการวาดภาพการต่อสู้ทางจิตใจของฮีโร่ หน้าที่ทางอุดมการณ์และศิลปะของความฝันเชิงสัญลักษณ์ของ Raskolnikov

การลงโทษในนวนิยายเรื่องนี้แสดงออกผ่านสภาวะทางศีลธรรม ความแปลกแยก และความฝันของ Raskolnikov

การลงโทษเป็นความทุกข์ทรมานที่ตกเป็นเหยื่อของ Raskolnikov ซึ่งธรรมชาติกำหนดไว้อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้กับผู้ที่กบฏต่อชีวิตใหม่ไม่ว่าจะดูเล็กน้อยและไม่เปิดเผยก็ตาม

เริ่มจากสภาพทางศีลธรรมของตัวเอก ดอสโตเยฟสกีไม่หวงในการกำหนดลักษณะผิดปกติของ Raskolnikov: ไข้, อาการมึนงง, การให้อภัยอย่างหนัก, ความรู้สึกว่าเขากำลังจะบ้า การลงโทษเริ่มต้นทันทีหลังจากการฆาตกรรม ภาคกลางของนวนิยายเรื่องนี้ส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับการพรรณนาถึงอาการชักและความเจ็บปวดทางจิตใจที่แสดงออกถึงความรู้สึกผิดชอบชั่วดี ดอสโตเยฟสกีอธิบายการเปลี่ยนแปลงของความรู้สึกเดียวกันทีละคน: “ ความกลัวจับเขามากขึ้นเรื่อย ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากวินาทีนี้การฆาตกรรมที่ไม่คาดคิดอย่างสมบูรณ์”, “... ความไร้สติบางอย่างราวกับครุ่นคิดก็เริ่มเข้าครอบครองเขา: ดูเหมือนว่าเขาจะลืมไปหลายนาที ... ” , “ศีรษะของเขาดูเหมือนจะเริ่มหมุนอีกครั้ง”, “เขากำลังนอนหงายอยู่บนโซฟา, ยังคงตกตะลึงจากการถูกลืมเลือนไปเมื่อเร็วๆ นี้”, “ความหนาวเย็นอันน่ากลัวจับตัวเขา; แต่ความหนาวเย็นก็มาจากไข้ที่เริ่มต้นกับเขาในความฝันมานานแล้ว , “... นอนหลับและเพ้ออีกครั้งจับเขาทันที เขาลืมตัวเอง”, “ความหนาวเย็นที่ทนไม่ได้ทำให้เขาแข็งอีกครั้ง”, “... หัวใจของเขาเต้นแรงจนมันเจ็บ”, “เขารู้สึกผิดปกติอย่างเลวร้ายในทุกสิ่ง เขากลัวควบคุมตัวเองไม่ได้ เขาพยายามยึดติดกับบางสิ่งและคิดถึงบางสิ่งที่ไม่เกี่ยวข้องโดยสิ้นเชิง แต่เขาไม่ประสบความสำเร็จ "" ความคิดของเขาที่ป่วยและไม่ต่อเนื่องกันเริ่มรบกวนมากขึ้นเรื่อย ๆ ... " , “ ทันใดนั้นริมฝีปากของเขาก็สั่น, ดวงตาของเขาเป็นประกายด้วยความโกรธ ... , ”, “บางครั้งเขาถูกครอบงำด้วยความวิตกกังวลที่เจ็บปวดอย่างเจ็บปวด, เสื่อมโทรมแม้ในความกลัวตื่นตระหนก”

ความเหงาและความแปลกแยกเข้าครอบงำจิตใจของเขา: “… ถึงตอนนั้น หัวใจของเขาก็ว่างเปล่าในทันใด ความรู้สึกเศร้าหมองของความเจ็บปวด ความโดดเดี่ยวและความแปลกแยกอย่างไม่รู้จบได้ส่งผลกระทบต่อจิตวิญญาณของเขาในทันใด. เมื่อก่ออาชญากรรม Raskolnikov ดึงตัวเองออกจากผู้คนที่มีชีวิตและมีสุขภาพดีและตอนนี้ทุกสัมผัสของชีวิตส่งผลกระทบต่อเขาอย่างเจ็บปวด เขาไม่เห็นเพื่อนหรือญาติของเขาในขณะที่พวกเขารบกวนเขานี่เป็นการทรมานสำหรับเขา (“... เขายืนราวกับว่าตาย; สติที่จู่ ๆ ทนไม่ได้กระทบเขาเหมือนฟ้าร้อง และแขนของเขาไม่ได้ลุกขึ้นกอดพวกเขา: พวกเขาทำไม่ได้ ... เขาก้าวไปโยกและทรุดตัวลงกับพื้นเป็นลม ”).

ทว่าจิตวิญญาณของอาชญากรตื่นขึ้นและประท้วงต่อต้านความรุนแรงที่กระทำต่อเธอ ตัวอย่างเช่น เกี่ยวกับการตายของ Marmeladov เขายินดีที่จะดูแลผู้อื่น นอกจากนี้ ฉากระหว่างเขากับเด็กหญิงโพลีย์ ซึ่งเขาขออธิษฐานเผื่อเขา

หลังจากพูดคุยกับ Zametov “เขาออกมาด้วยอาการสั่นสะท้านจากความรู้สึกตีโพยตีพาย ซึ่งในขณะเดียวกัน ก็มีความสุขเหลือทนอยู่ส่วนหนึ่ง อย่างไรก็ตาม มืดมน เหนื่อยล้าอย่างยิ่ง ใบหน้าของเขาบิดเบี้ยวราวกับถูกจับกุม ความเหนื่อยล้าของเขาเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว กองกำลังของเขาตื่นเต้นและตอนนี้ก็มาถึงด้วยการตกใจครั้งแรกด้วยความรู้สึกระคายเคืองครั้งแรกและลดลงอย่างรวดเร็วเมื่อความรู้สึกลดลง.

Dostoevsky อธิบายบทพูดคนเดียวภายในของ Raskolnikov อย่างเชี่ยวชาญ ท่ามกลางความคิดที่ไม่ต่อเนื่องกันของ Raskolnikov ที่เพ้อเจ้อครึ่งวิญญาณของเขาทะลุผ่าน:

“ลิซาเวต้าผู้น่าสงสาร! ทำไมเธอถึงมาที่นี่! .. ทำไมฉันถึงไม่ค่อยคิดถึงเธอเหมือนฉันไม่ได้ฆ่าเธอ ... Lizaveta! ซอนย่า! ยากจน อ่อนน้อม ถ่อมตน... ที่รัก! ทำไมพวกเขาไม่ร้องไห้ ทำไมพวกเขาไม่คราง พวกเขาให้ทุกอย่าง ... พวกเขาดูอ่อนโยนและเงียบ ๆ ... Sonya, Sonya! Sonya เงียบ ๆ ! ..”, “แต่ทำไมพวกเขาถึงรักฉันมากถ้าฉันไม่มีค่า!”, “ฉันรักเธอหรืออะไร? ท้ายที่สุดไม่ ... และฉันกล้าที่จะหวังเพื่อตัวเองดังนั้นฝันถึงตัวเองฉันเป็นขอทานคนไม่สำคัญฉันคนเลวคนเลว!

ความฝันของ Raskolnikov เป็นสัญลักษณ์ที่ลึกซึ้ง ดอสโตเยฟสกี พิมพ์ว่า: “ความฝันที่เจ็บป่วยมักจะโดดเด่นด้วยการนูน ความสว่าง และความคล้ายคลึงกับความเป็นจริงอย่างยิ่ง บางครั้งภาพมหึมาก็ก่อตัวขึ้น แต่สถานการณ์และกระบวนการทั้งหมดของการนำเสนอทั้งหมดนั้นเป็นไปได้มาก และด้วยรายละเอียดที่ละเอียดอ่อน ไม่คาดคิด แต่มีศิลปะที่สอดคล้องกับความสมบูรณ์ของภาพที่ผู้ฝันคนเดียวกันไม่สามารถประดิษฐ์ได้ในความเป็นจริง ไม่ว่าจะเป็นศิลปินคนเดียวกันอย่างพุชกินหรือทูร์เกเนฟ ความฝัน ความฝันอันเจ็บปวด มักจะถูกจดจำมาเป็นเวลานานและสร้างความประทับใจให้กับร่างกายมนุษย์ที่อารมณ์เสียและตื่นเต้นอยู่แล้ว.

ความฝันแรกของ Raskolnikov เกี่ยวกับวัยเด็กของเขา คุณสามารถใช้การตีความการนอนหลับหลายระดับได้ที่นี่

ระดับแรก - ประวัติศาสตร์ ตอนที่มีการตีม้าในความฝันของ Raskolnikov ถือเป็นการพาดพิงถึงบทกวีของ Nekrasov "On the Weather" ปรากฎว่าดอสโตเยฟสกีรู้สึกทึ่งกับข้อเท็จจริงที่ปรากฎในบทกวีของเนคราซอฟถึงขนาดที่เขาคิดว่าจำเป็นต้องทำซ้ำสิ่งที่เนคราซอฟกล่าวไว้ในนวนิยายของเขา

แน่นอนว่าดอสโตเยฟสกีเห็นฉากดังกล่าวในความเป็นจริง แต่ถ้าเขาเห็นว่าจำเป็นต้อง "อ้างอิง" อย่างชัดเจนกับงานศิลปะก็เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่เพราะเขาประหลาดใจกับข้อเท็จจริงที่สะท้อนออกมา แต่เพราะเขาเห็น ทำงานเป็นชีวิตใหม่ที่ประทับใจเขาจริงๆ

ประการแรก ข้อเท็จจริงใหม่นี้ประกอบด้วยจุดประสงค์ในการเลือกข้อเท็จจริงจากความเป็นจริงและรวบรวมโดยผู้ที่ต้องปลุกเร้าผู้อ่านด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ประการที่สอง ในอัตราส่วนของสิ่งที่เกิดขึ้นจริงและรับรู้โดยบุคคลที่ได้รับการปรับแต่งในทางใดทางหนึ่ง การรับรู้ของ "Nekrasov" ของม้าที่พยายามผลักเกวียนที่ทนไม่ได้ ("Nekrasov" - ในเครื่องหมายคำพูดเพราะนี่คือการรับรู้ของผู้อ่านของ Nekrasov ไม่ใช่กวีเอง) ม้าราวกับว่าเป็นตัวเป็นตนความทุกข์และความโชคร้ายของ โลกใบนี้ ความอยุติธรรมและความโหดเหี้ยมของมัน ยิ่งกว่านั้น การมีอยู่ของม้าตัวนี้ อ่อนแอและถูกเหยียบย่ำ ทั้งหมดนี้เป็นข้อเท็จจริงของความฝันของ Raskolnikov Savraska ผู้น่าสงสารซึ่งถูกควบคุมโดยเกวียนขนาดใหญ่ซึ่งมีกลุ่มคนขี้เมาเข้ามาเป็นเพียงความคิดของ Raskolnikov เกี่ยวกับสถานะของโลก นี่คือสิ่งที่มีอยู่จริง: "... หนึ่งเมาที่ไม่รู้ว่าทำไมและที่พวกเขาถูกขนส่งในเวลานั้นไปตามถนนในเกวียนขนาดใหญ่ที่ลากโดยม้าร่างยักษ์ ... ". รถเข็นนี้ในหน้าแรกของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ดูเหมือนจะขี่ออกจากความฝันของ Raskolnikov

ดังนั้นขนาดของเกวียนเท่านั้นที่รับรู้ได้อย่างเหมาะสม แต่ไม่ใช่น้ำหนักบรรทุกและไม่ใช่ความแข็งแกร่งของม้าที่ถูกควบคุมไว้กับเกวียนนี้นั่นคือการท้าทายต่อพระเจ้าจึงถูกโยนลงบนพื้นฐานของสิ่งที่ไม่มีอยู่จริง ความอยุติธรรมสำหรับทุกคนได้รับภาระตามกำลังของพวกเขาและไม่มีใครได้รับมากเกินกว่าที่เขาจะรับได้

ความคล้ายคลึงของม้าจากความฝันคือ Katerina Ivanovna ในนวนิยายซึ่งตกอยู่ภายใต้น้ำหนักของปัญหาและความกังวลที่ไม่สมจริงของเธอซึ่งยิ่งใหญ่มาก แต่สามารถทนได้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพระเจ้าไม่ปล่อยมือของเขาและเมื่อขอบมาถึง มีผู้ช่วยอยู่เสมอ: Sonya, Raskolnikov, Svidrigailov) และภายใต้ภาระของปัญหาและความกังวลที่เธอจินตนาการถึงตัวเองอย่างโรแมนติกและจากปัญหาการดูถูกและความเศร้าโศกเหล่านี้เกือบจะอยู่ในสมองที่อักเสบของเธอเท่านั้นในที่สุด ตาย - เหมือน "ม้าขับเคลื่อน" Katerina Ivanovna อุทานกับตัวเอง: "พวกเขาทิ้งจู้จี้!". และแน่นอน เธอเริ่มต่อสู้กับความน่ากลัวของชีวิตด้วยกำลังสุดท้ายของเธอ ราวกับม้าจากความฝันของ Raskolnikov (“... แมร์ที่จ้องเขม็งและยังเตะอยู่! ... เธอทั้งหมดตกลงกับหลังทั้งหมดของเธอ แต่กระโดดขึ้นและดึงดึงด้วยพลังทั้งหมดของเธอในทิศทางที่ต่างกัน ... "แต่การชกเหล่านี้ที่กระทบผู้คนที่อาศัยอยู่รอบตัวเธอ มักจะรุนแรงพอๆ กับเสียงกีบม้าที่กระทบหน้าอกของ Marmeladov (เช่น การกระทำของเธอกับ Sonya)

ระดับที่สอง - ศีลธรรม. มันถูกเปิดเผยเมื่อเปรียบเทียบชื่อของ Mikolka จากความฝันกับ Nikolai (Mikolai) ผู้ย้อมผ้า Raskolnikov ขว้างหมัดไปที่นักฆ่า Mikolka เพื่อลงโทษเขา ( “ ... จู่ ๆ ก็กระโดดขึ้นและพุ่งหมัดไปที่ Mikolka อย่างบ้าคลั่ง”. Nikolka ผู้ย้อมผ้าจะรับบาปและความผิดของฆาตกร Raskolnikov ปกป้องเขาด้วยคำให้การที่ไม่คาดคิดในช่วงเวลาที่เลวร้ายที่สุดสำหรับเขาจากการทรมานของ Porfiry Petrovich และจากการสารภาพที่ถูกบังคับ ( "ฉัน ... ฆาตกร ... Alena Ivanovna และน้องสาวของพวกเขา Lizaveta Ivanovna ฉัน ... ฆ่า ... ด้วยขวาน"). ในระดับนี้ ความคิดอันเป็นที่รักของดอสโตเยฟสกีเปิดเผยว่าทุกคนต้องโทษทุกคน ว่ามีทัศนคติที่แท้จริงเพียงประการเดียวต่อความบาปของเพื่อนบ้าน นั่นคือการรับบาปต่อตัวเอง รับความผิดและโทษตัวเอง อย่างน้อย แบกรับภาระของตนอยู่ชั่วขณะหนึ่ง เพื่อเขาจะได้ไม่สิ้นหวังจากภาระที่รับไม่ได้ แต่เห็นความช่วยเหลือและหนทางแห่งการฟื้นคืนพระชนม์

ระดับที่สาม - เชิงเปรียบเทียบ ที่นี่ ความคิดของระดับที่สองแผ่ออกไปและถูกเสริม: ไม่เพียงทุกคนจะต้องถูกตำหนิสำหรับทุกคน แต่ทุกคนต้องโทษสำหรับทุกคน จะต้องตำหนิ ผู้ทรมานและเหยื่อสามารถเปลี่ยนสถานที่ได้ทุกเมื่อ ในความฝันของ Raskolnikov คนหนุ่มสาวที่ได้รับอาหารอย่างดีเมาและร่าเริงฆ่าม้าที่จ้องมอง - ในความเป็นจริงใหม่ Marmeladov ที่เมาและเหนื่อยล้าเสียชีวิตภายใต้กีบม้าที่อายุน้อยแข็งแรงได้รับอาหารอย่างดีและได้รับการดูแลเป็นอย่างดี ยิ่งกว่านั้นการตายของเขานั้นน่ากลัวไม่น้อยไปกว่าการตายของม้า: “ทรวงอกทั้งหมดพังยับยู่ยี่และฉีกขาด ซี่โครงด้านขวาหักหลายซี่ ทางด้านซ้ายที่หัวใจมีจุดสีเหลืองขนาดใหญ่เป็นลางไม่ดีการตีอย่างโหดร้ายด้วยกีบ ... ชายที่ถูกบดขยี้ถูกจับในวงล้อแล้วลากหมุนวนไปตามทางเท้าประมาณสามสิบก้าว ” .

ระดับที่สี่ (ที่สำคัญที่สุดสำหรับการทำความเข้าใจความหมายของนวนิยาย) เป็นสัญลักษณ์ และอยู่ในระดับนี้ที่ความฝันของ Raskolnikov เชื่อมโยงถึงกันในระบบ ตื่นขึ้นหลังจากความฝันที่จะฆ่าม้า Raskolnikov พูดราวกับว่าเขาระบุตัวเองกับผู้ที่ฆ่า แต่ตัวสั่นในเวลาเดียวกันราวกับว่าแรงทั้งหมดที่ตกลงมาบนหลังม้าที่โชคร้ายกระทบเขา

บางทีการแก้ปัญหาความขัดแย้งนี้อาจอยู่ในคำพูดของ Raskolnikov ต่อไปนี้: “ใช่ ฉันเป็นอะไร! เขาพูดต่อ ยกตัวเองขึ้นอีกครั้งและราวกับว่าอยู่ในความประหลาดใจอย่างสุดซึ้ง "ถึงกระนั้นฉันก็รู้ว่าฉันจะทนไม่ไหวแล้วทำไมฉันถึงทรมานตัวเองมาจนถึงตอนนี้? ท้ายที่สุดเมื่อวานนี้เมื่อวานนี้เมื่อฉันไปทำสิ่งนี้ ... ทดสอบเมื่อวานนี้ฉันเข้าใจอย่างถ่องแท้ว่าฉันไม่สามารถยืนได้ ... ทำไมฉันถึงเป็นตอนนี้ ฉันยังสงสัยอะไรอยู่?. แท้จริงแล้วเขาเป็นทั้ง "ม้า" และนักฆ่า - มิโคลก้าโดยเรียกร้องให้ม้าควบคุม "กระโดด" เกวียนที่ทนไม่ได้ สัญลักษณ์ของผู้ขี่ม้าเป็นสัญลักษณ์คริสเตียนที่มีชื่อเสียงที่สุดของวิญญาณที่ควบคุมเนื้อหนัง นี่คือวิญญาณของเขา ที่จงใจและกล้าหาญ พยายามบังคับธรรมชาติของเขา ให้เนื้อหนังของเขาทำในสิ่งที่ทำไม่ได้ สิ่งที่รังเกียจมัน ต่อที่มันขัดขืน เขาจะพูดว่า: “ ท้ายที่สุดจากความคิดเดียวฉันป่วยและตกใจ ... ”เกี่ยวกับเรื่องนี้ Porfiry Petrovich จะบอก Raskolnikov ในภายหลัง: “สมมติว่าเขาจะโกหกนั่นคือบุคคลครับกรณีพิเศษครับไม่ระบุตัวตน-นั่นด้วยและจะโกหกอย่างสมบูรณ์ในลักษณะที่ฉลาดแกมโกงที่สุด; ดูเหมือนว่าที่นี่จะเป็นชัยชนะและเพลิดเพลินไปกับผลของปัญญาของคุณและเขาปรบมือ! ใช่ ในสถานที่ที่น่าสนใจที่สุด ในสถานที่อื้อฉาวที่สุด แล้วเขาจะเป็นลม สมมุติว่าป่วย ความอับชื้น บางครั้งก็เกิดขึ้นในห้อง แต่ก็เหมือนกันครับท่าน! ยังได้ไอเดีย! เขาโกหกอย่างหาที่เปรียบมิได้ แต่เขาไม่สามารถคำนวณโดยธรรมชาติ”\u003e.

ครั้งที่สอง เขาเห็นความฝันที่เขาฆ่าเหยื่อเป็นครั้งที่สอง สิ่งนี้เกิดขึ้นหลังจากพ่อค้าเรียกเขาว่า "ฆาตกร" จุดจบของความฝันคือการพาดพิงถึง "Boris Godunov" ของพุชกิน ("เขารีบวิ่ง แต่โถงทางเดินเต็มไปด้วยผู้คนแล้วประตูบนบันไดเปิดกว้างและบนบันไดและบนบันไดและ ข้างล่างนั่น - ทุกคนหัวด้วยหัวทุกคนกำลังมอง - แต่ทุกคนซ่อนและรอพวกเขาเงียบ! ..”) การพาดพิงนี้เน้นถึงแรงจูงใจของความไม่ชัดเจนของฮีโร่

ความฝันอีกประการหนึ่งที่ Rodion Raskolnikov มีในบทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้คือฝันร้ายที่บรรยายถึงสภาพสันทรายของโลก ที่ซึ่งการมาของมารดูเหมือนจะกระจายไปยังมนุษยชาติทั้งหมด - ทุกคนกลายเป็นปฏิปักษ์ต่อพระคริสต์ นักเทศน์แห่งความจริงของเขาเอง ความจริงเพื่อตัวเขาเอง “เขาฝันในความเจ็บป่วยของเขาว่าคนทั้งโลกถูกประณามต่อการเสียสละของโรคระบาดร้ายแรงที่ไม่เคยได้ยินมาก่อนและไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนจากส่วนลึกของเอเชียไปยังยุโรป ทั้งหมดจะต้องพินาศ ยกเว้นเพียงไม่กี่คน เพียงไม่กี่คนเท่านั้น".

ระบบ "คู่" ของ Raskolnikov เป็นรูปแบบการโต้เถียงระหว่างผู้เขียนกับฮีโร่ องค์ประกอบของแผ่นพับในภาพ

สำรวจแนวคิดของ Raskolnikov สร้างภาพลักษณ์ที่เต็มไปด้วยชีวิตและต้องการแสดงให้เห็นจากทุกทิศทุกทาง Dostoevsky ล้อมรอบ Raskolnikov ด้วยระบบของคู่ผสมซึ่งแต่ละด้านรวบรวมแง่มุมหนึ่งของความคิดและธรรมชาติของ Raskolnikov ให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ภาพลักษณ์ของตัวเอกและความหมายของประสบการณ์ทางศีลธรรมของเขา ด้วยเหตุนี้นวนิยายเรื่องนี้จึงไม่ใช่การพิจารณาคดีอาชญากรรมมากเท่ากับ (และนี่คือสิ่งสำคัญ) การพิจารณาคดีของบุคลิกภาพ ตัวละคร จิตวิทยาของบุคคล ซึ่งสะท้อนถึงคุณลักษณะของความเป็นจริงของรัสเซียในยุค 60 ของศตวรรษที่ผ่านมา: การค้นหาความจริง, ความจริง, ความทะเยอทะยานที่กล้าหาญ, "การส่าย" , "ความหลง"

แผ่นพับในนวนิยายเป็นวิธีการแนะนำตัวละครในงาน ซึ่งแสดงถึงลักษณะภาพเหมือนของรูปลักษณ์และพฤติกรรมของตัวเอกในระดับหนึ่ง ตัวละครเหล่านี้เป็นคู่ของ Raskolnikov

ฝาแฝดฝ่ายวิญญาณของ Raskolnikov คือ Svidrigailov และ Luzhin บทบาทของอดีตคือการโน้มน้าวใจผู้อ่านว่าความคิดของ Raskolnikov นำไปสู่ทางตันทางวิญญาณสู่ความตายทางวิญญาณของแต่ละบุคคล บทบาทของข้อที่สองคือความเสื่อมโทรมทางปัญญาของความคิดของ Raskolnikov การลดลงดังกล่าวซึ่งไม่สามารถทนต่อฮีโร่ได้ทางศีลธรรม

Arkady Ivanovich Svidrigailov เป็นคนที่มืดมนที่สุดและในขณะเดียวกันก็เป็นบุคคลที่ถกเถียงกันมากที่สุดในนวนิยาย ตัวละครนี้ผสมผสานอีตัวสกปรกและนักเลงที่อ่อนไหวในคุณธรรม คนขี้โกงที่รู้จักการเฆี่ยนตีของคู่หูของเขา และเพื่อนที่ร่าเริงเอาแต่ใจ ยืนอยู่ใต้กระบอกปืนที่เล็งมาที่เขาอย่างไม่เกรงกลัว ชายผู้สวมหน้ากากแห่งความพอใจในตนเองมาทั้งชีวิต และทั้งชีวิตก็ไม่พอใจในตนเอง และยิ่งความไม่พอใจกัดกินเขามากเท่าไร เขาก็ยิ่งพยายามผลักดันเขาให้อยู่ใต้หน้ากากลึกขึ้นเท่านั้น

ใน Svidrigailov ผู้ซึ่งเหยียบย่ำกฎหมายศีลธรรมและกฎหมายของมนุษย์ Raskolnikov มองเห็นความตกต่ำที่เป็นไปได้สำหรับตัวเขาเอง พวกเขาเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันโดยข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาทั้งสองได้ท้าทายศีลธรรมอันดีของประชาชน มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่สามารถปลดปล่อยตัวเองจากความเจ็บปวดแห่งมโนธรรมได้อย่างสมบูรณ์ อีกคนหนึ่งไม่สามารถทำได้ เมื่อเห็นการทรมานของ Raskolnikov Svidrigailov กล่าวว่า: “ฉันเข้าใจว่าคุณมีคำถามอะไรในหลักสูตร: คุณธรรมหรืออะไร? ปัญหาของพลเมืองและบุคคล? และคุณอยู่เคียงข้างพวกเขา: ทำไมคุณถึงต้องการพวกเขาตอนนี้? ฮิฮิฮิ! แล้วสิ่งที่ยังคงเป็นพลเมืองและบุคคลคืออะไร? และถ้าเป็นเช่นนั้นก็ไม่จำเป็นต้องเข้าไปยุ่ง: ไม่มีอะไรจะทำนอกจากธุรกิจของคุณเอง” . ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีการอ้างอิงโดยตรงถึงความโหดร้ายของ Svidrigailov เราเรียนรู้เกี่ยวกับพวกเขาจาก Luzhin Luzhin พูดถึง Marfa Petrovna ที่ถูกกล่าวหาว่าสังหาร ( “ ฉันแน่ใจว่าเขาเป็นสาเหตุของการเสียชีวิตของผู้เสียชีวิต Marfa Petrovna” ) , เกี่ยวกับทหารราบกับสาวหูหนวก-ใบ้ที่ถูกผลักดันให้ฆ่าตัวตาย (“... คนหูหนวกเป็นใบ้เด็กผู้หญิงอายุประมาณสิบห้าหรือสิบสี่ปี ... ถูกพบว่ารัดคออยู่ในห้องใต้หลังคา ... อย่างไรก็ตามการบอกเลิกปรากฏว่าเด็กถูกดูถูกอย่างโหดร้ายโดย Svidrigailov”, “ เรายัง ได้ยินเรื่องราวของชายฟิลิปที่เสียชีวิตจากการถูกทรมานเมื่อหกปีที่แล้วแม้ในช่วงเป็นทาส ... ถูกบังคับหรือค่อนข้างโน้มเอียงไปสู่ความตายอย่างรุนแรงระบบการกดขี่ข่มเหงและบทลงโทษของนาย Svidrigailov อย่างต่อเนื่อง"). Raskolnikov เมื่อเรียนรู้สิ่งนี้เกี่ยวกับ Svidrigailov ไม่หยุดคิด: นี่คือสิ่งที่บุคคลที่ข้ามกฎหมายทั้งหมดสามารถกลายเป็นได้!

ดังนั้นทฤษฎีของ Raskolnikov เกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่จะยืนอยู่เหนือผู้คนโดยดูถูกกฎหมายทั้งหมดของพวกเขาไม่พบการเสริมกำลังในชะตากรรมของ Svidrigailov แม้แต่จอมวายร้ายที่ไม่เคยรู้มาก่อนก็ไม่สามารถฆ่ามโนธรรมของเขาได้อย่างสมบูรณ์และอยู่เหนือ "จอมปลวก" ของมนุษย์ Svidrigailov ตระหนักว่าสิ่งนี้สายเกินไป เมื่อชีวิตได้มีอยู่แล้ว การต่ออายุเป็นสิ่งที่คิดไม่ถึง ความปรารถนาเดียวของมนุษย์เท่านั้นที่ถูกปฏิเสธ จิตสำนึกที่ตื่นขึ้นทำให้เขาต้องช่วยชีวิตลูกของ Katerina Ivanovna จากความอดอยาก ดึง Sonya ออกจากก้นบึ้งของความอับอาย ทิ้งเงินให้เจ้าสาวของเขาและฆ่าตัวตายเมื่อสิ้นสุดการดำรงอยู่อันน่าเกลียดของเขา ซึ่งแสดงให้เห็นว่า Raskolnikov เป็นไปไม่ได้สำหรับผู้ที่มี ละเมิดกฎศีลธรรมของสังคม ไม่มีทางอื่นนอกจากการประณามตนเอง

Pyotr Petrovich Luzhin เป็นอีกหนึ่งคู่ของ Raskolnikov เขาไม่สามารถสังหารได้ ไม่ยอมรับความคิดใด ๆ ที่บ่อนทำลายสังคมชนชั้นนายทุน - ตรงกันข้าม เขาเป็นคนที่มีความคิดครอบงำในสังคมนี้ ความคิดของความสัมพันธ์ทางเศรษฐกิจที่ "เห็นแก่ตัวพอสมควร" แนวคิดทางเศรษฐกิจของ Luzhin - แนวคิดที่สังคมชนชั้นนายทุนมีอยู่ - นำไปสู่การสังหารผู้คนอย่างช้าๆ ไปสู่การปฏิเสธความดีและความสว่างในจิตวิญญาณของพวกเขา Raskolnikov เข้าใจสิ่งนี้ดี: “... จริงไหมที่คุณบอกเจ้าสาวของคุณ ... ในชั่วโมงที่คุณได้รับความยินยอมจากเธอว่าคุณดีใจที่สุดที่ ... เธอเป็นคนขอทาน ... เพราะมันทำกำไรได้มากกว่า ภรรยาจากความยากจนเพื่อปกครองเธอในภายหลัง ... และประณามผู้ที่เธอโปรดปราน? .. " .

Luzhin เป็นผู้ประกอบการของชนชั้นกลาง เขาเป็น "ชายร่างเล็ก" ที่ร่ำรวยและต้องการเป็นคน "ใหญ่" เพื่อเปลี่ยนจากทาสเป็นนายแห่งชีวิต ดังนั้น Raskolnikov และ Luzhin จึงตรงกันในความปรารถนาที่จะอยู่เหนือตำแหน่งที่ได้รับมอบหมายจากกฎแห่งชีวิตทางสังคมและด้วยเหตุนี้จึงอยู่เหนือผู้คน Raskolnikov อวดอ้างสิทธิ์ในการฆ่าผู้ใช้ และ Luzhin เพื่อทำลาย Sonya เนื่องจากพวกเขาทั้งคู่ดำเนินการจากหลักฐานที่ผิดว่าพวกเขาดีกว่าคนอื่น ๆ โดยเฉพาะผู้ที่ตกเป็นเหยื่อของพวกเขา มีเพียงความเข้าใจในปัญหาและวิธีการของ Luzhin เท่านั้นที่หยาบคายกว่าของ Raskolnikov แต่นี่เป็นข้อแตกต่างระหว่างพวกเขาเท่านั้น Luzhin ทำตัวไร้สาระและด้วยเหตุนี้ทำให้เสียชื่อเสียงทฤษฎีของ "ความเห็นแก่ตัวที่สมเหตุสมผล"

เฉพาะผลประโยชน์อาชีพความสำเร็จในโลกเท่านั้นที่ทำให้ Luzhin ตื่นเต้น เขาเป็นคนที่ไร้มนุษยธรรมไม่น้อยไปกว่าฆาตกรธรรมดา แต่เขาจะไม่ฆ่า แต่จะหาวิธีมากมายที่จะบดขยี้บุคคลที่ไม่ต้องรับโทษ - วิธีที่ขี้ขลาดและเลวทรามต่ำช้า (ข้อกล่าวหาในงานศพของ Sonya เรื่องการขโมยเงิน)

ตัวละครสองตัวนี้ถูกนำออกมาโดยดอสโตเยฟสกีในฐานะตัวตนของโลกที่ Raskolnikov เกลียดชัง - มันคือ Luzhins ที่ผลัก Marmeladovs ที่ขยันขันแข็งและไร้หนทางไปสู่ความตายและปลุกให้เกิดการจลาจลในจิตวิญญาณของผู้ที่ไม่ต้องการถูกเศรษฐกิจบดขยี้ ความคิดของสังคมชนชั้นนายทุน

ในการเผชิญหน้ากับ Raskolnikov กับฮีโร่ฝาแฝด ผู้เขียนหักล้างทฤษฎีสิทธิในการก่ออาชญากรรม พิสูจน์ให้เห็นว่ามีเหตุผลและไม่มีเหตุผลสำหรับทฤษฎีความรุนแรง การฆาตกรรม ไม่ว่าจะมีการโต้แย้งเป้าหมายอันสูงส่งเพียงใด

Antipodes ของ Raskolnikov เนื้อหาของข้อพิพาทของฮีโร่กับพวกเขา ความสำคัญเชิงอุดมคติและเชิงองค์ประกอบของภาพของ Sonya Marmeladova

ตรงกันข้าม ("คนที่มีมุมมองตรงกันข้าม ความเชื่อ ตัวละคร") ของตัวเอกได้รับการออกแบบมาเพื่อแสดงลักษณะความหายนะของทฤษฎีของ Raskolnikov - เพื่อแสดงให้ทั้งผู้อ่านและฮีโร่เห็น

ดังนั้น การนำตัวละครทั้งหมดของนวนิยายเรื่องนี้มาสัมพันธ์กับตัวละครหลัก ดอสโตเยฟสกีจึงบรรลุเป้าหมายหลักของเขา - เพื่อทำให้เสื่อมเสียชื่อเสียงของทฤษฎีการเกลียดชังที่เกิดจากโลกอธรรมนั่นเอง

สิ่งที่ตรงกันข้ามในนวนิยายคือ ด้านหนึ่ง ผู้คนที่ใกล้ชิดกับ Raskolnikov: Razumikhin, Pulcheria Alexandrovna, Dunya - ในทางกลับกัน คนที่เขาจะพบด้วย - Porfiry Petrovich, ครอบครัว Marmeladov (Semyon Zakharych, Katerina Ivanovna , Sonya), Lebezyatnikov

คนใกล้ชิดกับ Raskolnikov เป็นตัวเป็นตนมโนธรรมที่เขาปฏิเสธ พวกเขาไม่ได้เปื้อนอะไรเลยอาศัยอยู่ในนรกดังนั้นการสื่อสารกับพวกเขาจึงแทบจะทนไม่ได้สำหรับ Raskolnikov

Razumikhin ผสมผสานเพื่อนที่ร่าเริงและคนขยัน คนพาลและพี่เลี้ยงที่ห่วงใย กิโฆเต้ และนักจิตวิทยาที่ลึกซึ้ง เขาเต็มไปด้วยพลังงานและสุขภาพจิต เขาตัดสินผู้คนรอบตัวเขาอย่างหลากหลายและเป็นกลาง เต็มใจให้อภัยพวกเขาในจุดอ่อนเล็กๆ น้อยๆ และขจัดความเฉยเมย ความหยาบคาย และความเห็นแก่ตัวอย่างไร้ความปราณี สำหรับเขาแล้ว ความรู้สึกของความสนิทสนมกันนั้นศักดิ์สิทธิ์ เขารีบไปช่วย Raskolnikov ทันทีพาหมอนั่งกับเขาเมื่อเขาเดิน แต่เขาไม่อยากให้อภัยและตำหนิ Raskolnikov: “มีแต่สัตว์ประหลาดและวายร้าย ถ้าไม่โกรธ ก็ทำแบบเดียวกันกับคุณได้ และด้วยเหตุนี้คุณจึงบ้า ... ".

สามัญสำนึกและมนุษยธรรมแนะนำ Razumikhin ทันทีว่าทฤษฎีของเพื่อนเขาอยู่ไกลจากความยุติธรรมมาก: “ฉันโกรธมากที่คุณตัดสินเลือดตามความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของคุณ”

ต่างจาก Raskolnikov Razumikhin คัดค้านการปฏิเสธเจตจำนงของแต่ละบุคคล: “... พวกเขาต้องการความเป็นตัวตนที่สมบูรณ์และในสิ่งนี้พวกเขาพบว่ามีรสนิยมมากที่สุด! จะไม่เป็นตัวของตัวเองได้ยังไง จะให้ดูเหมือนตัวเองน้อยที่สุด! นี่คือสิ่งที่พวกเขาคิดว่าเป็นความก้าวหน้าสูงสุด”

Avdotya Romanovna Raskolnikova เกือบตั้งแต่นาทีแรกของการประชุมมีการโต้เถียงกับพี่ชายของเธอ Raskolnikov พูดถึงเงินที่ Marmeladovs มอบให้เมื่อวันก่อนกำลังพยายามประณามตัวเองเพราะความเหลื่อมล้ำ:

“- ... ในการช่วย คุณต้องมีสิทธิที่จะมีสิ่งนั้นก่อน ไม่ใช่ว่า:“Crevez, เชียนส์, ซิ vous น'โย่เทส ปะ เนื้อหา!" (“ตายซะ เจ้าหมา ถ้าเจ้าไม่มีความสุข!”) เขาหัวเราะ ใช่ไหม ดุนยา?

“เปล่า ไม่ใช่อย่างนั้น” ดุนยาตอบอย่างหนักแน่น

- บะ! ใช่แล้วคุณ ... ด้วยความตั้งใจ! เขาพึมพำมองเธอเกือบจะด้วยความเกลียดชังและยิ้มเยาะเย้ย - ฉันควรจะคิดออก ... และน่ายกย่อง; มันจะดีกว่าสำหรับคุณ ... และคุณจะไปถึงเส้นที่คุณไม่ก้าวข้ามมัน - คุณจะไม่มีความสุข แต่ถ้าคุณก้าวข้าม - บางทีคุณอาจจะไม่มีความสุขมากขึ้น ... ”

และแน่นอนดุนยาต้องเผชิญกับทางเลือก เธอสามารถฆ่า Svidrigailov เพื่อป้องกันตัว โดยไม่ทำผิดกฎหมาย และปลดปล่อยโลกให้เป็นอิสระจากวายร้าย แต่ดุนยาไม่สามารถ "ล่วงละเมิด" ได้ และสิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงศีลธรรมอันสูงสุดของเธอ และความเชื่อมั่นของดอสโตเยฟสกีว่าไม่มีสถานการณ์เช่นนั้นที่การฆาตกรรมสามารถพิสูจน์ได้

Dunya ประณามพี่ชายของเขาในความผิด: “แต่เจ้าเสียเลือด! - ดุนยากรีดร้องด้วยความสิ้นหวัง

ฝ่ายตรงข้ามต่อไปของ Raskolnikov คือ Porfiry Petrovich ผู้สอบสวนที่เฉียบแหลมและเฉียบแหลมคนนี้กำลังพยายามทำร้ายความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของ Raskolnikov ให้เจ็บปวดมากขึ้น เพื่อให้เขาทนทุกข์ ฟังคำตัดสินที่ตรงไปตรงมาและรุนแรงเกี่ยวกับการผิดศีลธรรมของอาชญากรรม ไม่ว่าจะมีเหตุผลอันควรในเป้าหมายใดก็ตาม ในเวลาเดียวกัน Porfiry Petrovich สร้างแรงบันดาลใจให้ Raskolnikov ว่าอาชญากรรมของเขาไม่ใช่ความลับสำหรับผู้สืบสวน ดังนั้นจึงไม่มีประโยชน์ที่จะปิดบังอะไร ดังนั้นผู้ตรวจสอบจึงดำเนินการโจมตีอย่างไร้ความปราณีและรอบคอบจากทั้งสองด้านโดยตระหนักว่าในกรณีนี้เขาสามารถนับได้เฉพาะสภาพผิดปกติของเหยื่อและศีลธรรมของเขาเท่านั้น จากการพูดคุยกับ Raskolnikov ผู้ตรวจสอบพบว่าบุคคลนี้เป็นหนึ่งในผู้ที่ปฏิเสธรากฐานของสังคมสมัยใหม่และคิดว่าตนเองมีสิทธิ์ประกาศสงครามกับสังคมนี้อย่างน้อยก็เพียงลำพัง และในความเป็นจริง Raskolnikov หงุดหงิดกับการเยาะเย้ยของ Porfiry Petrovich และระวังอย่าให้หลักฐานใด ๆ แก่ตัวเองยืนยันความสงสัยของผู้ตรวจสอบโดยให้ตัวเองออกไปในเชิงอุดมคติ:

“ - ... ฉันยอมให้เลือด แล้วไง? ท้ายที่สุดแล้ว สังคมได้รับการเนรเทศ เรือนจำ พนักงานสอบสวน ภาระจำยอม - จะไปวุ่นวายทำไม? แล้วตามหาหัวขโมย!

- แล้วถ้าเราเจอล่ะ?

- นั่นคือที่ที่เขากำลังจะไป

- คุณเป็นคนมีเหตุผล แล้วมโนธรรมของเขาล่ะ?

- คุณสนใจอะไรเกี่ยวกับเธอ?

- ใช่พินาศดังนั้นในมนุษยชาติด้วย

- ใครมีก็ทุกข์ถ้ารู้ตัวว่าผิด นี่คือการลงโทษสำหรับเขา - นอกเหนือจากการทำงานหนัก " .

Porfiry แสดงทัศนคติต่อทฤษฎีของ Raskolnikov อย่างชัดเจน: “... ฉันไม่เห็นด้วยกับคุณในทุกความเชื่อมั่นของคุณซึ่งฉันคิดว่ามันเป็นหน้าที่ที่จะต้องประกาศล่วงหน้า” . เขาพูดโดยตรงเกี่ยวกับ Raskolnikov: "... เขาฆ่า แต่เขาคิดว่าตัวเองเป็นคนซื่อสัตย์ ดูถูกคน เดินเหมือนนางฟ้าหน้าซีด ... "

อย่างไรก็ตาม ด้วยการวิจารณ์ที่รุนแรงที่สุดเกี่ยวกับ Raskolnikov Porfiry Petrovich เข้าใจดีว่าเขาไม่ใช่อาชญากรที่โลภทรัพย์สินของคนอื่น สิ่งที่เลวร้ายที่สุดสำหรับสังคมนั้น รากฐานที่ผู้สอบสวนปกป้องไว้นั้น ก็คือความจริงที่ว่าอาชญากรถูกชี้นำโดยทฤษฎี ขับเคลื่อนด้วยการประท้วงอย่างมีสติ ไม่ใช่สัญชาตญาณพื้นฐาน: “ยังดีที่คุณเพียงฆ่าหญิงชราเท่านั้น และถ้าคุณคิดทฤษฎีอื่นขึ้นมา บางที คุณอาจทำสิ่งที่น่าเกลียดกว่าร้อยล้านเท่า!

Marmeladov Semyon Zakharych พูดคุยกับ Raskolnikov ก่อนเกิดอาชญากรรม อันที่จริงมันเป็นบทพูดคนเดียวของ Marmeladov ไม่มีการโต้แย้งออกมาดัง ๆ อย่างไรก็ตาม Raskolnikov ไม่สามารถสนทนาทางจิตกับ Marmeladov ได้ - ทั้งสองคนกำลังคิดอย่างเจ็บปวดเกี่ยวกับความเป็นไปได้ที่จะกำจัดความทุกข์ทรมาน แต่ถ้าสำหรับ Marmeladov ความหวังเดียวที่เหลืออยู่สำหรับอีกโลกหนึ่ง Raskolnikov ก็ยังไม่หมดความหวังในการแก้ไขปัญหาที่ทรมานเขาบนโลก

Marmeladov ยืนหยัดอย่างมั่นคงในจุดหนึ่งซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็น "ความคิดในการทำให้ตัวเองต่ำต้อย": การเฆี่ยนตี "ไม่ใช่แค่ความเจ็บปวด แต่ยังเป็นความสุข" สำหรับเขาและเขาสอนตัวเองว่าอย่าใส่ใจกับทัศนคติของคนรอบข้าง เขาเป็นคนตลกถั่วและค้างคืนที่เขาคุ้นเคยกับที่ที่เขาต้องทำ ... รางวัลสำหรับทั้งหมดนี้คือภาพของ "การพิพากษาครั้งสุดท้าย" ที่เกิดขึ้นในจินตนาการของเขาเมื่อผู้ทรงอำนาจยอมรับ Marmeladov และที่คล้ายกัน " หมู” และ “เศษผ้า” เข้าสู่อาณาจักรสวรรค์แม่นๆ เพราะไม่มีแม้แต่ตัวเดียว « ฉันไม่คิดว่าตัวเองคู่ควรกับมัน”

ไม่ใช่ชีวิตที่ชอบธรรม แต่การไม่มีความภาคภูมิใจเป็นกุญแจสู่ความรอด Marmeladov เชื่อ และคำพูดของเขาถูกส่งไปยัง Raskolnikov ซึ่งยังไม่ได้ตัดสินใจฆ่า Raskolnikov ฟังอย่างระมัดระวังเข้าใจว่าเขาไม่ต้องการที่จะเลิกใช้ตนเองและปัญหาของชีวิตหลังความตายไม่รบกวนเขา ดังนั้นแม้จะมีความคิดที่ตรงกันข้ามของวีรบุรุษเหล่านี้ Marmeladov ไม่เพียง แต่จะไม่ห้ามปราม แต่ในทางกลับกัน Raskolnikov ได้เสริมกำลังเพิ่มเติมในความตั้งใจของเขาที่จะทำการฆาตกรรมในนามของความสูงส่งเหนือ "สิ่งมีชีวิตที่สั่นเทา" และเพื่อช่วยชีวิต ของผู้สูงศักดิ์และซื่อสัตย์หลายคน

Katerina Ivanovna พบกับ Raskolnikov สี่ครั้ง เขาไม่เคยสนทนากับเธอเป็นเวลานานและฟังอย่างหมดหวัง แต่ถึงกระนั้นเขาก็จับได้ว่าคำพูดของเธอฟังดูสลับกัน: ความขุ่นเคืองในพฤติกรรมของผู้อื่น เสียงร้องของความสิ้นหวัง เสียงร้องของบุคคลที่ "ไม่มีที่อื่น ไป"; และอนิจจังที่เดือดพล่านในทันใด ความปรารถนาที่จะลุกขึ้นในสายตาของตนเองและในสายตาของผู้ฟังให้สูงขึ้นอย่างที่ไม่สามารถบรรลุได้สำหรับพวกเขา Katerina Ivanovna โดดเด่นด้วยแนวคิดในการยืนยันตนเอง

ความปรารถนาของ Katerina Ivanovna ในการยืนยันตนเองสะท้อนความคิดของ Raskolnikov เกี่ยวกับสิทธิ์ของ "ผู้ที่ถูกเลือก" ไปยังตำแหน่งพิเศษเกี่ยวกับอำนาจ "เหนือจอมปลวก"

แม้แต่ Lebezyatnikov ก็ยังตรงกันข้ามกับ Raskolnikov เขาพูดเกี่ยวกับชุมชน เสรีภาพในความรัก การแต่งงานของพลเมือง โครงสร้างอนาคตของสังคม และอื่นๆ อีกมากมาย Lebezyatnikov อ้างว่าเขาไม่เห็นด้วยกับพรรคเดโมแครตปฏิวัติ: “เราต้องการเริ่มต้นชุมชนของเราเอง พิเศษ แต่ในพื้นที่กว้างกว่าเมื่อก่อนเท่านั้น เราก้าวต่อไปในความเชื่อของเรา เราอยู่ในการปฏิเสธ! ถ้า Dobrolyubov ลุกขึ้นจากโลงศพฉันจะเถียงกับเขา และเบลินสกี้ก็จะม้วนขึ้น! .

แต่ถึงกระนั้น Lebezyatnikov ก็ต่างจากความเลวทรามต่ำช้าการโกหก

การให้เหตุผลของ Lebezyatnikov เกิดขึ้นพร้อมกันในบางสิ่งกับการให้เหตุผลของ Raskolnikov Raskolnikov เห็นว่ามวลมนุษย์ไร้รูปร่างเป็น "จอมปลวก" (ยกเว้นคนที่ "ไม่ธรรมดา") - Lebezyatnikov พูดว่า: "ทุกอย่างมาจากสิ่งแวดล้อมและตัวเขาเองไม่มีอะไร". ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือ Raskolnikov ต้องการพลังเหนือ "จอมปลวก" นี้ และ Lebezyatnikov พยายามที่จะละลายในนั้นโดยไม่เปิดเผยตัวตน

Sonya Marmeladova เป็นปฏิปักษ์ของ Raskolnikov เธอเชื่อว่าบุคคลจะไม่มีวันเป็น "สัตว์ตัวสั่นและเป็น" เหา " มันคือ Sonya ที่อย่างแรกคือเป็นตัวเป็นตนความจริงของ Dostoevsky หากคำหนึ่งนิยามธรรมชาติของซอนย่าได้ คำนี้ก็คือคำว่า "รัก" ความรักที่กระตือรือร้นต่อเพื่อนบ้านความสามารถในการตอบสนองต่อความเจ็บปวดของคนอื่น (โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ประจักษ์อย่างลึกซึ้งในฉากสารภาพการฆาตกรรมของ Raskolnikov) ทำให้ภาพลักษณ์ของ Sonya เป็นภาพลักษณ์ของคริสเตียนที่เจาะลึก มันมาจากตำแหน่งคริสเตียนและนี่คือตำแหน่งของดอสโตเยฟสกีที่คำตัดสินนั้นเด่นชัดใน Raskolnikov ในนวนิยาย

สำหรับ Sonya Marmeladova ทุกคนมีสิทธิที่จะมีชีวิตเหมือนกัน ไม่มีใครสามารถบรรลุความสุขของตัวเองหรือของใครก็ได้ผ่านอาชญากรรม บาปยังคงเป็นบาป ไม่ว่าใครจะทำ และในนามของอะไรก็ตาม ความสุขส่วนตัวไม่สามารถตั้งเป้าหมายได้ ผ่านการเสียสละความรัก ความอ่อนน้อมถ่อมตน และการรับใช้ ความสุขนี้เกิดขึ้นได้ เธอเชื่อว่าคุณไม่จำเป็นต้องคิดถึงตัวเอง แต่เกี่ยวกับคนอื่น ๆ ไม่ใช่เกี่ยวกับการครอบงำผู้คน แต่เกี่ยวกับการรับใช้พวกเขาด้วยความเสียสละ

ความทุกข์ทรมานของ Sonechka เป็นเส้นทางแห่งจิตวิญญาณของบุคคลที่พยายามหาที่ของเขาในโลกที่จัดวางอย่างไม่เป็นธรรม ความทุกข์ทรมานของเธอเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจความทุกข์ของผู้อื่น ความเศร้าโศกของผู้อื่น ทำให้เขามีความอ่อนไหวทางศีลธรรมมากขึ้น มีประสบการณ์และอารมณ์อ่อนไหวมากขึ้น Sonya Marmeladova รู้สึกว่าเธอก็ถูกตำหนิสำหรับอาชญากรรมของ Raskolnikov นำอาชญากรรมนี้มาสู่หัวใจและแบ่งปันชะตากรรมของเธอกับผู้ที่ "ข้าม" เนื่องจากเธอเชื่อว่าทุกคนมีหน้าที่รับผิดชอบไม่เพียง แต่สำหรับการกระทำของตัวเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึง ความชั่วร้ายทั้งหมดที่เกิดขึ้นในโลก

ในการสนทนากับ Sonya Raskolnikova ตัวเขาเองเริ่มสงสัยตำแหน่งของเขา - ไม่ใช่เพื่ออะไรที่เขาต้องการรับคำตอบที่แน่ชัดต่อคำพูดที่ไม่ชัดเจนของเขา - คำถามที่ว่าเป็นไปได้หรือไม่ที่จะมีชีวิตอยู่โดยไม่ใส่ใจกับความทุกข์ และการเสียชีวิตของผู้อื่น

ใช่ Raskolnikov ตัวเองทนทุกข์ทรมานอย่างสุดซึ้ง "อารมณ์สุดยอด" หายไปเหมือนหมอกเมื่อสัมผัสกับความเป็นจริงครั้งแรก แต่ตัวเขาเองถึงวาระที่จะทนทุกข์ - ในขณะที่ Sonya ทนทุกข์อย่างไร้เดียงสา เธอชดใช้ด้วยการทรมานทางศีลธรรมไม่ใช่เพราะบาปของเธอ หมายความว่าเธออยู่เหนือเขาทางศีลธรรมอย่างนับไม่ถ้วน และนั่นคือเหตุผลที่เขาสนใจเธอเป็นพิเศษ - เขาต้องการการสนับสนุนจากเธอ เขารีบไปหาเธอ "ไม่ใช่เพราะความรัก" แต่เพื่อความสุขุมรอบคอบ สิ่งนี้อธิบายความจริงใจอย่างสูงสุดของเขา

“และไม่ใช่เงิน สิ่งสำคัญที่ฉันต้องการ Sonya เมื่อฉันฆ่า; ฉันไม่ต้องการเงินมากเท่าอย่างอื่น ... ฉันต้องหาอย่างอื่นมีอย่างอื่นผลักฉันไว้ใต้วงแขน: ฉันต้องหาแล้วและรู้อย่างรวดเร็วว่าฉันเป็นเหาหรือไม่เหมือนทุกคน อย่างอื่นหรือผู้ชาย? ข้ามได้หรือไม่ได้? กล้าที่จะก้มลงรับหรือไม่? ฉันเป็นสัตว์ตัวสั่นหรือฉันมีสิทธิ์?

- ฆ่า? มีสิทธิ์มั้ย? Sonya ยกมือขึ้น

ความคิดของ Raskolnikov ทำให้เธอสยดสยองแม้ว่าเมื่อไม่กี่นาทีที่ผ่านมาเมื่อเขาสารภาพกับเธอในคดีฆาตกรรมเธอก็ถูกจับกุมด้วยความเห็นอกเห็นใจอย่างแรงกล้าต่อเขา: “ราวกับว่าจำตัวเองไม่ได้เธอก็กระโดดขึ้นและบิดมือไปถึงห้อง แต่เธอก็รีบกลับมานั่งลงข้างๆ เขาอีกครั้ง เกือบจะแตะไหล่เขา ทันใดนั้นราวกับว่าถูกแทงเธอสั่นสะท้านกรีดร้องและคุกเข่าลงต่อหน้าเขาโดยไม่รู้ว่าทำไม

- มีอะไรคุณคุณทำอะไรกับตัวเอง! - เธอพูดอย่างหมดหวังและกระโดดขึ้นจากหัวเข่าของเธอคุกเข่ากอดเขาแล้วบีบเขาแน่นด้วยมือของเธอ

ในข้อพิพาทอันรุนแรงระหว่าง Raskolnikov และ Sonya ความคิดในการยืนยันตนเองของ Katerina Ivanovna และการการลดหย่อนตนเองของ Semyon Zakharych ฟังดูใหม่

Sonechka ซึ่ง "ล่วงละเมิด" และทำลายจิตวิญญาณของเธอด้วย คนที่อับอายขายหน้าและดูถูกแบบเดียวกับที่พวกเขาเป็นอยู่และจะเป็นตลอดไปตราบใดที่โลกยังมีอยู่ประณาม Raskolnikov สำหรับการดูถูกผู้คนและไม่ยอมรับการกบฏและขวานของเขา ซึ่งดูเหมือนว่า Raskolnikov ได้รับการเลี้ยงดูมาเพื่อประโยชน์ของเธอเพื่อช่วยเธอให้พ้นจากความอับอายและความยากจนเพื่อความสุขของเธอ Sonya ตาม Dostoevsky รวบรวมหลักการคริสเตียนพื้นบ้านองค์ประกอบพื้นบ้านรัสเซีย Orthodoxy: ความอดทนและความอ่อนน้อมถ่อมตนความรักที่ไม่มีที่สิ้นสุดสำหรับพระเจ้าและมนุษย์

“คุณมีไม้กางเขนกับคุณหรือไม่? จู่ๆเธอก็ถามราวกับนึกขึ้นได้ในทันใด ...

- ไม่ใช่ไหม เอาอันนี้ ไซเปรส เหลืออีกอัน ทองแดง ลิซาเวติน

การปะทะกันระหว่างผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า Raskolnikov และผู้เชื่อ Sonya ซึ่งโลกทัศน์ตรงข้ามกันเป็นพื้นฐานทางอุดมการณ์ของนวนิยายทั้งเล่มมีความสำคัญมาก Sonya ยอมรับความคิดของ "ซูเปอร์แมน" ไม่ได้ เธอพูดกับ Raskolnikov : “ไปเดี๋ยวนี้ นาทีนี้ ยืนอยู่ที่ทางแยก ก้มตัว จุมพิตโลกที่เจ้าทำให้เป็นมลทินก่อน แล้วจึงก้มกราบโลกทั้งสี่ด้าน และพูดกับทุกคนดังๆ ว่า “ข้าฆ่าแล้ว! ” แล้วพระเจ้าจะส่งชีวิตให้คุณอีกครั้ง”. เฉพาะชาวออร์โธดอกซ์ในตัวตนของ Sonya Marmeladova เท่านั้นที่สามารถประณามการกบฏที่ไม่เชื่อในพระเจ้าและปฏิวัติของ Raskolnikov บังคับให้เขายอมจำนนต่อศาลดังกล่าวและทำงานหนัก "เพื่อยอมรับความทุกข์และไถ่ตัวเองด้วยมัน"

ต้องขอบคุณความรักที่ให้อภัยทุกอย่างของ Sonechka และพระกิตติคุณที่ Raskolnikov กลับใจ มันมีส่วนทำให้ความคิดที่ไร้มนุษยธรรมของเขาล่มสลายไปในที่สุด

บทส่งท้ายของนวนิยายและความสำคัญต่อการทำความเข้าใจงาน

บทส่งท้ายของนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" มีความสำคัญต่อการทำความเข้าใจงาน ในบทส่งท้าย Dostoevsky แสดงให้เห็นว่าในอนาคต Raskolnikov จะฟื้นคืนชีพด้วยความรัก ศรัทธา และการทำงานหนักของ Sonechka ที่ได้รับจากเธอ “พวกมันทั้งซีดและผอม แต่ในใบหน้าที่ป่วยและซีดเซียวเหล่านี้ได้ฉายแสงรุ่งอรุณแห่งอนาคตใหม่ เป็นการฟื้นคืนชีพโดยสมบูรณ์สู่ชีวิตใหม่ พวกเขาฟื้นคืนชีพด้วยความรัก หัวใจของคนหนึ่งมีแหล่งชีวิตที่ไม่รู้จบสำหรับอีกคนหนึ่ง ... เขาฟื้นคืนชีพแล้ว และเขารู้เรื่องนี้ เขารู้สึกว่าทุกสิ่งได้รับการฟื้นฟูใหม่อย่างสมบูรณ์จากการเป็นของเขา ... ".

เป็นที่ทราบกันว่าดอสโตเยฟสกีมักจะมอบประสบการณ์ทางจิตวิญญาณให้กับฮีโร่ของเขาเอง ใน Raskolnikov ในการทำงานหนัก Dostoevsky มีประสบการณ์การทำงานหนักของเขามากมาย การเป็นทาสทางอาญากลายเป็นความรอดสำหรับ Raskolnikov เช่นเดียวกับที่เคยช่วยชีวิตดอสโตเยฟสกีเนื่องจากเรื่องราวการเกิดใหม่ของความเชื่อมั่นเริ่มต้นขึ้นสำหรับเขา ดอสโตเยฟสกีเชื่อว่ามันเป็นงานหนักที่ทำให้เขามีความสุขในการติดต่อโดยตรงกับผู้คน ความรู้สึกของการเป็นพี่น้องกับพวกเขาในความโชคร้ายทั่วไป ทำให้เขามีความรู้เกี่ยวกับรัสเซีย ความเข้าใจในความจริงของประชาชน มันเป็นงานหนักที่ดอสโตเยฟสกีแต่งขึ้นเพื่อเป็นสัญลักษณ์แห่งศรัทธาซึ่งทุกอย่างชัดเจนและศักดิ์สิทธิ์สำหรับเขา

เส้นทางแห่งความรอดจากลัทธิอเทวนิยมและความไม่เชื่อสู่ความจริงที่เป็นที่นิยมในนามของพระคริสต์ก็จะถูกส่งผ่านโดย Raskolnikov ในบทส่งท้ายของนวนิยายเพราะ “พระกิตติคุณวางอยู่ใต้หมอนของเขา”และความคิดของ Sonya ก็ส่องประกายในใจด้วยแสงแห่งความหวัง: “ตอนนี้ความเชื่อมั่นของเธอจะไม่เป็นความเชื่อมั่นของฉันได้อย่างไร? ความรู้สึกของเธอ ความปรารถนาของเธอ อย่างน้อย...”. Sonya ผู้ถูกคุมขังหญิงพรหมจารีคนนี้จะช่วย Raskolnikov ให้เข้าร่วมกับผู้คนอีกครั้งเพราะความรู้สึกของการเปิดกว้างและการแยกตัวจากมนุษยชาติทำให้เขาทรมาน

ในการทำงานหนัก ด้านนั้นของ Raskolnikov ตายไปซึ่งหมกมุ่นอยู่กับความไร้สาระ ความเย่อหยิ่ง ความจองหอง และความไม่เชื่อ สำหรับ Raskolnikov “ประวัติศาสตร์ใหม่เริ่มต้นขึ้น ประวัติศาสตร์ของการฟื้นคืนชีพอย่างค่อยเป็นค่อยไปของมนุษย์ ประวัติศาสตร์การเกิดใหม่อย่างค่อยเป็นค่อยไปของเขา การเปลี่ยนแปลงอย่างค่อยเป็นค่อยไปจากโลกนี้ไปสู่อีกโลกหนึ่ง ความคุ้นเคยกับความเป็นจริงใหม่ซึ่งมาแต่บัดนี้ยังไม่มีใครรู้เลย”.

ในบทส่งท้าย การพิจารณาคดีครั้งสุดท้ายของ Raskolnikov ดำเนินการโดยชาวรัสเซีย นักโทษเกลียดชังเขาและเคยโจมตี Raskolnikov โดยกล่าวหาเขาว่า "คุณเป็นคนไม่เชื่อเรื่องพระเจ้า!" ศาลประชาชนแสดงแนวคิดทางศาสนาของนวนิยายเรื่องนี้ Raskolnikov หยุดเชื่อในพระเจ้า สำหรับดอสโตเยฟสกี ความไม่เชื่อพระเจ้าย่อมกลายเป็นความศักดิ์สิทธิ์ของมนุษย์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ หากไม่มีพระเจ้า ฉันก็คือพระเจ้าเอง "ชายผู้แข็งแกร่ง" ปรารถนาการปลดปล่อยจากพระเจ้า - และประสบความสำเร็จ อิสรภาพนั้นไร้ขอบเขต แต่ในความไร้ขอบเขตนี้ ความตายรอเขาอยู่: อิสรภาพจากพระเจ้าเปิดเผยตัวว่าเป็นปิศาจบริสุทธิ์ การสละพระคริสต์เป็นเหมือนการเป็นทาสของโชคชะตา ผู้เขียนได้ติดตามเส้นทางแห่งเสรีภาพที่ไม่เชื่อพระเจ้า ผู้เขียนได้นำเราไปสู่พื้นฐานทางศาสนาของมุมมองโลกของเขา: ไม่มีเสรีภาพอื่นใดนอกจากเสรีภาพในพระคริสต์ ผู้ที่ไม่เชื่อในพระคริสต์ต้องได้รับชะตากรรม

Polyphonic และ monologue ในโครงสร้างของนวนิยาย

มม. Bakhtin ตั้งข้อสังเกตว่า Dostoevsky ได้สร้างการคิดทางศิลปะแบบพิเศษ - โพลีโฟนิก (โพลี - มากมาย, พื้นหลัง - เสียง) นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกีถือได้ว่าเป็นโพลีโฟนิกเช่น โพลีโฟนิก วีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้กำลังค้นหาความยุติธรรมพวกเขานำไปสู่ข้อพิพาททางการเมืองและปรัชญาที่ดุเดือดสะท้อนปัญหาที่สาปแช่งของสังคมรัสเซีย ผู้เขียนยอมให้ผู้ที่มีความเชื่อมั่นหลากหลาย พร้อมประสบการณ์ชีวิตที่หลากหลายพูดด้วยความตรงไปตรงมา คนเหล่านี้แต่ละคนขับเคลื่อนด้วยความจริง ความเชื่อของพวกเขา ซึ่งบางครั้งก็ไม่สามารถยอมรับได้สำหรับผู้อื่นโดยสิ้นเชิง ในการปะทะกันของความคิดและความเชื่อที่แตกต่างกัน ผู้เขียนพยายามค้นหาความจริงสูงสุด ความคิดที่แท้จริงเพียงอย่างเดียวที่สามารถกลายเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับทุกคน

เมื่อพูดถึงความหลายหลากของนวนิยาย เราหมายถึงไม่เพียงแต่ความจริงที่ว่าผู้ที่มีความเชื่อที่หลากหลายที่สุดจะได้รับสิทธิ์ในการลงคะแนนเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงข้อเท็จจริงที่ว่าความคิดและการกระทำของตัวละครในนวนิยายนั้นมีความเกี่ยวข้องกันอย่างใกล้ชิดซึ่งกันและกัน แรงดึงดูดและแรงผลักดันซึ่งกันและกัน ตัวละครแต่ละตัวแสดงออกถึงความคิดของผู้เขียนอย่างใดอย่างหนึ่งหรือต่างกันออกไป ซึ่งแต่ละอันมีความจำเป็นสำหรับผู้เขียนในการค้นหาความคิดที่แท้จริงเพียงอย่างเดียว เป็นไปไม่ได้ที่จะติดตามการพัฒนาความคิดของผู้เขียนโดยไม่สนใจตัวละครแต่ละตัวในนวนิยาย วีรบุรุษของดอสโตเยฟสกีเผยให้เห็นวิถีแห่งความคิดของผู้เขียนในทุก ๆ ด้าน และความคิดของผู้เขียนรวมโลกที่เขาพรรณนาและเน้นย้ำถึงสิ่งสำคัญในบรรยากาศเชิงอุดมคติและศีลธรรมของโลกนี้

บทพูดคนเดียวยังมีการโยงไปถึงโครงสร้างของนวนิยายด้วย นี่คือความคิดของผู้เขียนซึ่งแสดงออกมาในตำแหน่งเชิงอุดมคติของตัวละคร

นอกจากนี้ สามารถดูบทพูดคนเดียวได้ในบทพูดคนเดียว-สะท้อนของ Raskolnikov ที่นี่เขามีความแข็งแกร่งในความคิดของเขา ตกอยู่ภายใต้อำนาจของมัน หลงทางในวงจรอุบาทว์ที่เป็นลางร้าย หลังจากก่ออาชญากรรม สิ่งเหล่านี้คือบทพูดคนเดียวที่เขาถูกทรมานด้วยมโนธรรม ความกลัว ความเหงา ความโกรธที่ทุกคน

ประเภทของนวนิยาย

นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" มีพื้นฐานมาจากรูปแบบแนวนักสืบ อุบายแห่งอาชญากรรมและการผจญภัยปรากฏขึ้นบนพื้นผิวของโครงเรื่อง (การฆาตกรรม การสอบสวน การกล่าวหาเท็จ การสารภาพในสำนักงานตำรวจ การเป็นทาสทางอาญา) หรือซ่อนอยู่หลังการคาดเดา การพาดพิง การเปรียบเทียบ แต่ถึงกระนั้น เรื่องราวนักสืบสุดคลาสสิกก็ดูเหมือนจะเปลี่ยนไปแล้ว: ไม่มีความลึกลับของอาชญากรรม ผู้เขียนแนะนำอาชญากรทันที ขั้นตอนของโครงเรื่องไม่ได้ถูกกำหนดโดยการสอบสวน แต่โดยการเคลื่อนไหวของตัวเอกในการกลับใจ

เรื่องราวความรักของ Sonya และ Raskolnikov ดำเนินไปตลอดทั้งงาน ในแง่นี้ "อาชญากรรมและการลงโทษ" สามารถจัดเป็นประเภทได้ รัก-จิตวิทยานิยาย. การกระทำของมันแผ่ออกไปกับฉากหลังของความยากจนที่น่าตกใจของชาวห้องใต้หลังคาและห้องใต้ดินของขุนนางแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สภาพแวดล้อมทางสังคมที่ศิลปินบรรยายให้เหตุผลที่เรียกว่า "อาชญากรรมและการลงโทษ" ทางสังคมนิยาย.

ไตร่ตรองความคิดของ Raskolnikov ก่อนและหลังการฆาตกรรมวิเคราะห์การต่อสู้ของกิเลสตัณหาในจิตวิญญาณของ Svidrigailov หรือความปวดร้าวทางจิตใจของชายชรา Marmeladov เรารู้สึกถึงพลังอันยิ่งใหญ่ของ Dostoevsky นักจิตวิทยาที่เชื่อมโยงจิตวิทยาของฮีโร่อย่างน่าเชื่อถือกับตำแหน่งทางสังคมของพวกเขา ในคุณสมบัติ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ก็มองเห็นได้เช่นกัน จิตวิทยาสังคมนิยาย.

Raskolnikov ไม่ใช่นักฆ่าธรรมดาที่หลุดพ้นจากความยากจน เขาเป็นนักคิด เขาทดสอบความคิด ทฤษฎี ปรัชญาชีวิตของเขา ในนวนิยายเรื่อง พลังแห่งความดีและความชั่วได้รับการทดสอบในทฤษฎีของ Svidrigailov, Sonya, Luzhin ซึ่งกำหนดงานของ Dostoevsky ว่า ปรัชญานิยาย.

ทฤษฎีของ Raskolnikov ทำให้เรานึกถึงปัญหาทางการเมืองที่รุนแรงที่สุด ดังนั้นจึงกำหนดขึ้น อุดมการณ์ทิศทางของงาน

วรรณกรรม

1. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย. - ม.: บัสตาร์ด, 2550. - ส. 584 - 606.
2. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย. - M.: Bustard: Veche, 2002. - 608s.
3. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย. ม.: การศึกษา, 2526. - ส. 440 - 457.
4. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ: นวนิยาย เวลา 18.00 น. ด้วยบทส่งท้าย Afterword และความคิดเห็นโดย K.A. บาร์ชท์. – ม.: อ. รัสเซีย 2531 - ส. 337 - 343
5. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เวลา 3 นาฬิกา ส่วนที่ 3 (1870 - 1890): หนังสือเรียนสำหรับนักศึกษามหาวิทยาลัยที่เรียนพิเศษ 032900 "ภาษาและวรรณคดีรัสเซีย"; เอ็ด ในและ. โคโรวิน. – ม.: มนุษยธรรม. เอ็ด ศูนย์ VLADOS, 2005. - S. 290 - 305.
6. Strakhov N.N. วิจารณ์วรรณกรรม. - ม., 1984. - ส. 110 - 122.
7. Turyanovskaya B.I. , Gorokhovskaya L.N. วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 - M.: LLC "TID" Russian Word - RS", 2002. - หน้า 295 - 317
8. เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกีในการวิจารณ์รัสเซีย - ม., 2499.

แผน-สรุป บทเรียนหรือสอนหรือการเรียนและเครื่องเตือนสติวรรณกรรม.

หัวข้อบทเรียน - เอฟเอ็ม Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี"

หนังสือเรียนพื้นฐาน

วัตถุประสงค์และวัตถุประสงค์ของบทเรียน :

เป้า:การสร้างเงื่อนไขสำหรับการก่อตัวของค่านิยมทางศีลธรรมผ่านความเข้าใจในความหมายของนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"

เกี่ยวกับการศึกษา-

เพื่อให้นักเรียนได้รู้จักกับภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในการทำงาน

เอฟเอ็ม Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"

เพื่อวิเคราะห์ภูมิทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, ฉากของชีวิตบนท้องถนน, การตกแต่งภายในของอพาร์ทเมนท์ของวีรบุรุษแห่งนวนิยาย, การปรากฏตัวของผู้คนในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"

เปรียบเทียบภาพเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky และคำอธิบายของเมืองโดย A.S. พุชกินและ N.V. โกกอล

เกี่ยวกับการศึกษา-

เพื่อสร้างทักษะของลักษณะการวิเคราะห์และการไตร่ตรอง

พัฒนาทักษะการสนทนาเพื่อแสดงมุมมอง แก้ไขปัญหา

เกี่ยวกับการศึกษา-

เพื่อปลูกฝังความรักในวรรณคดีคลาสสิกของรัสเซียและคำศัพท์ทางศิลปะ

ปลูกฝังความสามารถในการเห็นอกเห็นใจ, เห็นอกเห็นใจ, เอาใจใส่;

ความสามารถในการทำงานเป็นทีม

ประเภทบทเรียน - บทเรียนหรือสอนหรือการเรียนและเครื่องเตือนสติรวมกัน

แบบงานนักเรียน ฉัน- รูปแบบกลุ่มของการศึกษารายบุคคลส่วนรวม

อุปกรณ์ทางเทคนิคที่จำเป็น:

โปรเจ็กเตอร์, บอร์ด;

การนำเสนอสำหรับบทเรียน

แอล.วี. เบโธเฟน มูนไลท์ โซนาตา

X หนึ่งบทเรียน:

ระหว่างเรียน

ทัศนคติเชิงบวกต่อบทเรียน (1 นาที)

สวัสดีตอนบ่าย วันนี้เรามีบทเรียนวรรณกรรมและฉันหวังว่าเราทุกคนจะสนใจบทเรียนนี้ เราจะประสบความสำเร็จกับคุณ!

ประเมินผลในชั้นเรียน (2 นาที)

มาตกลงกันเกี่ยวกับกฎของบทเรียนกัน งานในบทเรียนดำเนินการเป็นกลุ่ม คุณกำหนดบทบาทของคุณเอง ทำงานร่วมกัน และหนึ่งในกลุ่มนำเสนอผลงานในบทเรียน

2. การตั้งเป้าหมาย

หัวข้อบทเรียนวันนี้:ปีเตอร์สเบิร์ก ดอสโตเยฟสกี» .

คุณคิดว่าคุณจำเป็นต้องรู้อะไรในบทเรียนนี้ (ด้วยความช่วยเหลือซึ่งเขาวาดภาพเมือง Dostoevsky)

เขาใช้วิธีใดในการทำเช่นนี้??(คำอธิบายถนน การตกแต่งภายใน ภาพบุคคล ทิวทัศน์)

- เพื่อค้นหาสิ่งที่เราจะทำในบทเรียนนี้?(วิเคราะห์ตอนที่คำอธิบายของถนน การตกแต่งภายใน ภาพบุคคล ภูมิทัศน์ และเปรียบเทียบกับภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดยนักเขียนคนอื่น)

ที่บ้านคุณอ่านนิยายภาค 1 ของ F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" งานนี้สร้างความประทับใจให้กับคุณอย่างไร?

(คำตอบของเด็ก)

กวีผู้ยิ่งใหญ่ A.S. Pushkin กล่าวถึงเมืองนี้ว่า:

…ตอนนี้อยู่ที่นั่น

ตามชายฝั่งที่วุ่นวาย

ฝูงชนที่เพรียวบาง

พระราชวังและหอคอย เรือ

ฝูงชนจากทั่วทุกมุมโลก

พวกเขามุ่งมั่นเพื่อท่าจอดเรือที่อุดมสมบูรณ์

เนวาแต่งตัวด้วยหินแกรนิต

สะพานแขวนอยู่เหนือน้ำ

สวนสีเขียวเข้ม

เกาะถูกปกคลุมไปด้วยมัน ...

ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์

ฉันรักรูปลักษณ์ที่เพรียวบางของคุณ

เนวาอธิปไตยในปัจจุบัน

หินแกรนิตชายฝั่ง

รั้วของคุณมีลวดลายเหล็กหล่อ

คืนที่ครุ่นคิดของคุณ

พลบค่ำพร่างพรายไร้จันทร์ฉายแสง ...

และมวลการหลับใหลก็กระจ่างแจ้ง

ถนนร้างและแสงสว่าง

เข็มทหารเรือ...

เฉพาะในเมืองนี้เท่านั้นที่คุณจะเห็นอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมที่มีเอกลักษณ์

นี่เป็นหนึ่งในเมืองที่สวยที่สุดในโลก ท้องถนน ตรอก จตุรัสของเขื่อนเป็นงานศิลปะที่แท้จริงซึ่งสร้างขึ้นตามแนวคิดของสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่ เป็นเมืองแห่งแม่น้ำและลำคลองและสะพานที่เกี่ยวข้อง ซึ่งหลายแห่งเป็นที่รู้จักไปทั่วโลก มีโรงละครมากมาย ในบรรดาโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงที่สุด ได้แก่ ป้อมปราการปีเตอร์และพอล โบสถ์แห่งการฟื้นคืนพระชนม์ของพระคริสต์ กองทัพเรือซึ่งมีหอคอยที่เรียวยาวได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของเมือง

นักเขียนคนอื่นมีผลงานอะไรในงานนี้ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก?

(จาก N.V. Gogol ในเรื่อง "The Overcoat")

ปีเตอร์สเบิร์กนั้นคืออะไร? (มนุษย์หมาป่าหน้าสอง ชีวิตอนาถซ่อนอยู่หลังความงามของพิธีการ)

นึกถึงเมืองไหน

กลับไปที่ปีเตอร์สเบิร์กของ Dostoevsky

ดังนั้นในชั้นเรียนจึงมี 4 กลุ่ม หนึ่ง- คำอธิบายของภูมิประเทศ

2 คำอธิบาย ฉากชีวิตข้างถนน

3 คำอธิบายการตกแต่งภายใน

4- ภาพบุคคล

งานที่มอบหมายอยู่ในแผ่นงานของคุณ เริ่ม. คุณมีเวลา 5 นาที

งานกลุ่ม:

ฟื้นฟูภาพลักษณ์ของเมืองโดย Dostoevsky, เติมตาราง.

งานสำหรับกลุ่มงาน.

กลุ่มที่ 1: บรรยายภูมิทัศน์ในนวนิยาย (ตอนที่ 1: ตอนที่ 1; ตอนที่ 2: ch. 1;) จดคำสำคัญลงในตาราง

กลุ่มที่ 2: จับคู่ฉากของชีวิตบนท้องถนน (ตอนที่ 1: ตอนที่ 1) จดคำสำคัญลงในตาราง

กลุ่ม 3: สร้างคำอธิบายของการตกแต่งภายใน (ตอนที่ 1: บทที่ 3 - ตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov; ตอนที่ 1: บทที่ 2 - คำอธิบายของโรงเตี๊ยมที่ Raskolnikov ฟังคำสารภาพของ Marmeladov ส่วนที่ 1: บทที่ 2 เขียนคำสำคัญลงในตาราง .

กลุ่มที่ 4 หาภาพเหมือนในงาน เขียนคีย์เวิร์ดลงในตาราง

หนึ่งคนต่อกลุ่มตอบ

สรุป.(จากหน้าแรกๆ เราพบว่าตัวเองอยู่ในเมืองที่อับจนหายใจลำบาก นี่คือเมืองที่คนจนต้องทนทุกข์ทรมาน: ผู้ช่วยผู้บังคับการเรือ นักเรียน ผู้หญิงที่ถูกสังคมปฏิเสธ เด็กที่ขาดความอดอยากและหิวโหย เด็กยากจน ถนนแคบ แออัด สกปรก เหม็นอับ

ดอสโตเยฟสกี ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่มีการก่ออาชญากรรม ซึ่งไม่สามารถหายใจได้ เป็นเมืองแห่งความอัปยศอดสูและขุ่นเคือง

ปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีเป็นเมืองแห่งความเฉยเมย ความอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับสัตว์ป่า การเยาะเย้ยที่มุ่งร้าย

ปีเตอร์สเบิร์กของ Dostoevsky เป็นเมืองแห่งความเหงา

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี - "เมืองที่เป็นไปไม่ได้")

คำถามทดสอบ:

คำถามทดสอบ:

- คุณเห็นถนนที่ Raskolnikov เดินไปมาอย่างไร? ( สิ่งสกปรกเหม็น, แออัดร่างกายมนุษย์ในพื้นที่อยู่อาศัยขนาดเล็ก ความแน่น ฝุ่น ความใกล้ชิด ความร้อน).

- คุณรู้สึกอย่างไรเมื่อคุณออกจากถนนเข้าไปในโรงเตี๊ยมเข้าไปในห้องที่ Marmeladovs อาศัยอยู่? (โรงเตี๊ยม: เหมือนกัน เหม็น เหม็น เหม็นเช่นเดียวกับในท้องถนน ความหายนะ ความรู้สึกที่แข็งแกร่งที่สุด ฉันไม่สามารถหายใจได้. ราสโคลนิคอฟ: " สกปรกน่ารังเกียจ น่ารังเกียจ น่ารังเกียจ!")

– ความประทับใจโดยรวมของคุณเกี่ยวกับบรรยากาศทั่วไปของถนนในส่วนนั้นของเมืองที่ตัวละครหลักอาศัยอยู่คืออะไร? (อึดอัด อึดอัด น่ากลัว คับแคบ หายใจไม่ออก อยากหนีจากถนนเหล่านี้ไปสู่ผืนป่ากว้างใหญ่)

- อพาร์ตเมนต์และห้องใดบ้างที่ตัวละครในนวนิยายอาศัยอยู่? (ห้องของ Rodion Raskolnikov: " ตู้เสื้อผ้าของเขาอยู่ใต้หลังคาของอาคารสูง 5 ชั้น และดูเหมือนตู้เสื้อผ้ามากกว่าอพาร์ตเมนต์"," มันเป็นห้องขังเล็กๆ ยาวประมาณหกก้าว ซึ่งมีลักษณะที่น่าสังเวชที่สุด ด้วยวอลเปเปอร์สีเหลืองและฝุ่นที่ติดอยู่ด้านหลังกำแพง และต่ำมากจนคนร่างสูงเล็กน้อยรู้สึกแย่มากในนั้น และทุกอย่างดูเหมือนกับคุณ กำลังจะเอาหัวโขกเพดาน เฟอร์นิเจอร์ตรงกับห้อง: มีเก้าอี้เก่าสามตัว ใช้งานไม่ได้ทั้งหมด โต๊ะทาสีอยู่ที่มุม ... และในที่สุด โซฟาขนาดใหญ่ที่น่าอึดอัดใจ ... เคยหุ้มผ้าลาย แต่ตอนนี้เป็นผ้าขี้ริ้ว และทำหน้าที่เป็น เตียงของ Raskolnikov”; ห้องของ Marmeladov: " ประตูควันเล็ก ๆ ที่ปลายบันได ที่ด้านบนสุดก็เปิดอยู่ เทียนส่องห้องที่ยากจนที่สุดยาวสิบก้าว ทั้งหมดนั้นมองเห็นได้จากทางเดิน ทุกอย่างกระจัดกระจายและยุ่งเหยิงโดยเฉพาะผ้าขี้ริ้วเด็กต่างๆ แผ่นที่มีรูถูกยืดออกทางมุมด้านหลัง น่าจะมีเตียงอยู่ข้างหลัง ในห้องนั้นมีเก้าอี้เพียงสองตัวและโซฟาผ้าน้ำมันที่ขาดรุ่งริ่ง ซึ่งด้านหน้านั้นมีโต๊ะในครัวไม้สนเก่าๆ ที่ไม่ได้ทาสีและไม่ปิดฝา ที่ขอบโต๊ะมีขี้เถ้าถ่านที่เผาไหม้อยู่ในเชิงเทียนเหล็ก ปรากฎว่า Marmeladov ถูกวางไว้ในห้องพิเศษไม่ใช่ในมุมหนึ่ง แต่ห้องของเขาเป็นทางเดิน»»; ห้องของโรงรับจำนำเก่า: " ห้องเล็ก ... มีวอลเปเปอร์สีเหลืองและผ้าม่านมัสลินติดหน้าต่าง ... เฟอร์นิเจอร์ที่เก่ามากและทำจากไม้สีเหลืองทั้งหมดประกอบด้วยโซฟา.., โต๊ะกลม .. ห้องน้ำพร้อมกระจกติดผนัง เก้าอี้ติดผนัง และรูปเพนนีสองสามรูปในกรอบสีเหลือง ...»; ห้องของ Sonya Marmeladova: “ มันเป็นห้องขนาดใหญ่ แต่ต่ำมาก ... ห้องของ Sonya ดูเหมือนโรงนาดูเหมือนสี่เหลี่ยมที่ผิดปกติมากและสิ่งนี้ทำให้มันน่าเกลียด ... แทบไม่มีเฟอร์นิเจอร์ในห้องขนาดใหญ่นี้ . .. วอลล์เปเปอร์สีเหลืองโทรมและทรุดโทรมเปลี่ยนเป็นสีดำทุกมุม มันจะต้องชื้นและร้อนอบอ้าวในฤดูหนาว ความยากจนปรากฏให้เห็น แม้แต่เตียงก็ไม่มีผ้าม่าน”; ห้องพักในโรงแรมที่ Svidrigailov อยู่ก่อนจะฆ่าตัวตาย: “... ห้อง, อับชื้นและคับแคบ... เอ่อมันเป็นห้องขังที่เล็กจนไม่สูงเท่ากับ Svidrigailov; ในหน้าต่างเดียวเตียงสกปรกมาก... ผนังเหมือนถูกกระแทกจากกระดานด้วยวอลล์เปเปอร์ที่มีรอยข่วน เต็มไปด้วยฝุ่นและขาดรุ่งริ่ง จนสามารถเดาสีได้ (สีเหลือง) แต่ไม่มีใครจดจำลวดลายอีกต่อไปลานบ้านของ Raskolnikov: ลานบ้าน แน่นและกดขี่. ดูเหมือนแสงแดดจะไม่ส่องเข้ามาที่นี่ ถูกห้อมล้อมด้วยมุมที่มืดมิด สกปรก เทาผนัง)

- ดอสโตเยฟสกีดึงความสนใจของเราไปที่รายละเอียดทางศิลปะเช่นบันไดที่ตัวละครหลักลงมาและขึ้นไป ค้นหาคำอธิบายของพวกเขา (บันไดไปยัง "ตู้เสื้อผ้า" ของ Raskolnikov: "…บันได…แคบสูงชันมืดด้วยช่องเปิดครึ่งวงกลม ขั้นบันไดหินบด พวกเขาเป็นผู้นำภายใต้ตัวเธอเองหลังคาบ้าน... "; บันไดในบ้านของโรงรับจำนำเก่า: " บันไดนั้นมืดและแคบ "ดำ";บันไดในสำนักงานตำรวจ: “บันไดนั้นแคบ สูงชัน และเต็มไปด้วยทางลาด. ห้องครัวทั้งหมดของอพาร์ทเมนท์ทั้งหมดบนทั้งสี่ชั้นเปิดออกสู่บันไดนี้และยืนแบบนั้นเกือบทั้งวันเลยเกิดอาการอับจน»; จากบันไดหน้าห้องของมาร์เมลาดอฟ "มันมีกลิ่น"; บันไดแคบและมืดในบ้านของ Kapernaumov)

- มีอะไรมากกว่าในภาพที่แสดง - "การวาดภาพ" หรือ "ความรู้สึก" ด้วยวาจา? (ภาพที่ปรากฎมีความเชื่อมโยงอย่างแน่นหนากับภาพของ Raskolnikov ผ่านปริซึมแห่งการรับรู้ของเขา ถนน "สายกลาง" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ซึ่งผู้คน " ดังนั้นพวกเขาจึงรุม"ทำให้วิญญาณของ Raskolnikov เป็น "ความรู้สึกรังเกียจที่ลึกที่สุด")

– อะไรคือสัญญาณของภูมิทัศน์เมืองของดอสโตเยฟสกี? (ภูมิทัศน์เมืองของดอสโตเยฟสกีไม่ได้เป็นเพียงภูมิทัศน์แห่งความประทับใจ แต่ยังเป็นภูมิทัศน์แห่งการแสดงออกด้วย ผู้เขียนไม่เคยมุ่งหมายที่จะอธิบายสถานการณ์ง่ายๆ ในขณะเดียวกัน เขาสร้างอารมณ์ ส่งเสริม และกำหนดลักษณะทางสังคมและจิตวิทยา ของตัวละคร เป็นการแสดงออกถึงสิ่งที่เชื่อมโยงภายในกับโลกมนุษย์ที่ปรากฎ

- บอกเราเกี่ยวกับการปรากฏตัวของผู้คนที่ Raskolnikov พบและความประทับใจของคุณ? (ในไตรมาสนี้ มีคนจนที่สุด ยากไร้ โชคร้าย ทุกคนเหมือนกันคือ “รากามัฟฟิน” “ขนดก” “เมา” สีเทา หม่นหมอง เหมือนถนนที่เคลื่อนตัว จากการพบปะกับพวกเขาจะมี รู้สึกสกปรก น่าสงสาร น่าเกลียด มืดมน และสิ้นหวัง ตาน้อย", "ผมสีบลอนด์, ทาน้ำมัน, คอบางและยาว, คล้ายกับขาไก่"; Katerina Ivanovna - "ผู้หญิงที่ผอมมาก", "กับเธอ แก้มแดงเป็นจุดด่างดำ", "ริมฝีปากแห้ง")

- ตัวละครหลักมีลักษณะอย่างไร? อะไรที่แตกต่างและอะไรที่ทำให้เขาเกี่ยวข้องกับผู้อื่น? (ตัว Rodion เอง "หล่อมาก" แต่ "ล้มลงและโทรม")

– สีอะไรมีชัยในภาพอธิบายของเมือง? ( สีเทาและสีเหลือง)

- Raskolnikov บนฝั่งของ Neva ตัวละครหลักรู้สึกอย่างไรเกี่ยวกับสัตว์ป่า? (เธอกระตุ้นในจิตวิญญาณของเขาในด้านหนึ่งความรู้สึกของมนุษย์อย่างลึกซึ้งส่งผลกระทบต่อรากฐานที่ลึกล้ำของเขาในทางกลับกันเขาไม่แยแสกับเธอและ "เปลี่ยน" อย่างรวดเร็วจากการไตร่ตรองและการผ่อนคลายไปสู่ปัญหาและความซับซ้อนของเขา ดังนั้นในความสัมพันธ์ สำหรับ Raskolnikov ต่อธรรมชาติเห็นได้ชัดว่าทัศนคติของเขาต่อโลกโดยรวมประโยคของเขาต่อระเบียบสังคมที่ไม่ยุติธรรม)

- ชาวถนน "สายกลาง" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมีความสัมพันธ์กันอย่างไร? (ไม่มีความรู้สึกเป็นน้ำหนึ่งใจเดียวกันและเห็นอกเห็นใจในหมู่ผู้ด้อยโอกาสอย่างเท่าเทียมกัน ความโหดร้าย ความเฉยเมย ความโกรธ การเยาะเย้ย การเยาะเย้ยทางวิญญาณและทางร่างกาย - นี่คือลักษณะของความสัมพันธ์ของ

ระยะการสะท้อน

เขียน syncwine สำหรับงานนี้

1 คำนาม

2 คำคุณศัพท์

3 กริยา

สมาคม.

นักเรียนอ่าน Syncwines

ตอนนี้เรามาสรุปบทเรียนกัน ตั้งเป้าหมายอะไรไว้? ถึง?

การให้คะแนน

การบ้าน: เขียนเรียงความสั้น ๆ “ วิธีการแสดงปีเตอร์สเบิร์กโดย F.M. ดอสโตเยฟสกี?

จัดทำแผนสำหรับการกำหนดลักษณะ Raskolnikov

วรรณกรรม:

ไอเชนวัลด์ยู.ภาพเงาของนักเขียนชาวรัสเซีย มอสโก, สาธารณรัฐ, 1994.

Kudryavtsev Yu.G.วงกลมสามวงของดอสโตเยฟสกี สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมอสโก 2522

โปรควาติโลวาส.อ.ภาพลวงตาของปีเตอร์สเบิร์ก เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 1991

Rumyantseva E.M.เฟดอร์ มิคาอิโลวิช ดอสโตเยฟสกี เลนินกราด การตรัสรู้ 2514

ประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก. เล่มที่ 7 มอสโก, เนาก้า, 1990

ชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ห้องสมุดชีวประวัติของ F. Pavlenkov มอสโก, Olma-Press, 2004

เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก. เปโตรกราด. เลนินกราด หนังสืออ้างอิงสารานุกรม เลนินกราด สำนักพิมพ์วิทยาศาสตร์ พ.ศ. 2535

เลื่อนใช้แล้วในบทเรียนนี้ EOR

2 . บัตรคู่มือสำหรับเด็ก:

1.ภายใน (ห้อง, อพาร์ทเม้นท์):

2. ถนน (ทางแยก สี่เหลี่ยม สะพาน):

ปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" โอ้ปีเตอร์สเบิร์กถูกสาปแช่งปีเตอร์สเบิร์ก ที่นี่ไม่มีใครมีวิญญาณได้จริงๆ! ชีวิตที่นี่บดขยี้และหายใจไม่ออก! วีเอ Zhukovsky เมืองที่งดงาม, เมืองที่ยากจน, วิญญาณแห่งการเป็นทาส, รูปลักษณ์ที่เพรียวบาง, หลุมฝังศพสีเขียวซีดแห่งสวรรค์, เทพนิยาย, ความหนาวเย็นและหินแกรนิต ... A.S. พุชกินในบรรดาวรรณกรรมคลาสสิกระดับโลก Dostoevsky สมควรได้รับตำแหน่งอาจารย์ในการเปิดเผยความลับของจิตวิญญาณมนุษย์และผู้สร้างศิลปะแห่งความคิด นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" เปิดเวทีใหม่ที่สูงกว่าในงานของดอสโตเยฟสกี ที่นี่เขาปรากฏตัวครั้งแรกในฐานะผู้สร้างนวนิยายเรื่องใหม่ที่เป็นพื้นฐานในวรรณคดีโลกซึ่งเรียกว่าโพลีโฟนิก (polyphonic) การตกแต่งภายใน การตกแต่งภายในของ "มุมปีเตอร์สเบิร์ก" ดูไม่เหมือนที่อยู่อาศัยของมนุษย์ ตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov "มุมผ่าน" ของ Marmeladov "โรงนา" ของ Sonya ซึ่งเป็นห้องพักในโรงแรมแยกต่างหากที่ Svidrigailov ใช้เวลาในคืนสุดท้ายของเขา - เหล่านี้เป็น "โลงศพ" ที่มืดและชื้น สีเหลืองครอบงำในนวนิยาย สีนี้ไม่ได้ถูกเลือกโดยบังเอิญ ในนวนิยายเราพบห้องของโรงรับจำนำเก่าที่มีวอลล์เปเปอร์สีเหลือง, เฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้สีเหลือง, ใบหน้าสีเหลืองซีดของฮีโร่, ใบหน้าสีเหลืองของ Marmeladov, บ้านสีเหลืองสดใสบนเกาะ Petrovsky ในสำนักงานตำรวจฮีโร่ถูกเสิร์ฟ "สีเหลือง แก้วที่เต็มไปด้วยน้ำสีเหลือง” , Sonya อาศัยอยู่บนตั๋วสีเหลือง โลกสีเหลืองของโลกภายนอกนั้นเพียงพอสำหรับตัวละครตัวร้ายของฮีโร่ที่อาศัยอยู่ใน "ตู้เสื้อผ้าสีเหลือง" ดังนั้นเมืองและฮีโร่จึงเป็นหนึ่งเดียว Raskolnikov อาศัยอยู่ใน "... เซลล์เล็ก ๆ ซึ่งมีลักษณะที่น่าสังเวชที่สุดและต่ำมากจนคุณเกือบจะตีหัว ... " “... วอลล์เปเปอร์สีเหลืองที่ล้าหลัง…” ทำให้เกิดการแบ่งชั้นในจิตวิญญาณแบบเดียวกัน ทำให้หมดอำนาจและแตกสลายไปตลอดกาล เหมือนโลงศพเราเห็นเตียงของ Raskolnikov "... โซฟาขนาดใหญ่ที่น่าอึดอัดใจ ... " ซึ่งเหมือนผ้าห่อศพถูกปกคลุมไปด้วยผ้าขี้ริ้ว มองออกไปที่ถนน: สีเหลือง, ฝุ่น, บ้านสูงที่มี "ลานบ้าน", "หน้าต่างตาบอด", กระจกแตก, แอสฟัลต์ฉีกขาด - บุคคลไม่สามารถอยู่ได้นานในฝันร้ายเช่นนี้โดยไม่เป็นอันตรายต่อจิตใจของเขา Komorka Raskolnikov สะท้อนถึงเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทั้งหมด ดังนั้นภาพความใกล้ชิดและความรัดกุมที่น่ากลัวจึงรุนแรงขึ้นด้วยความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เพื่อแสดงให้พวกเขาเห็นได้ดีขึ้นว่าดอสโตเยฟสกีแนะนำฉากบนท้องถนน ฉากชีวิตริมถนน ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายที่แสดงว่าปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองแห่งความอับอายขายหน้าเมืองที่ไม่ต่างด้าวใช้ความรุนแรงต่อผู้อ่อนแอ ชีวิตบนท้องถนนทั้งหมดสะท้อนถึงสภาพของผู้คนที่อาศัยอยู่ในนั้น จำไว้ว่า Raskolnikov พบกับสาวขี้เมาได้อย่างไร เธอซึ่งยังเป็นเด็กอยู่จะไม่สามารถอยู่ได้ตามปกติด้วยความละอายเช่นนี้อีกต่อไป บางทีเราอาจเห็นอนาคตของผู้หญิงคนนี้ในภายหลัง เมื่อ Raskolnikov เห็นการฆ่าตัวตาย บนสะพานพวกเขาใช้แส้ตีเขาจนเกือบจะอยู่ใต้เกวียน ทั้งหมดนี้พูดถึงความโกรธความหงุดหงิดของผู้คน ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเราเห็นเด็ก ๆ ด้วย แต่พวกเขาไม่ได้เล่นด้วยความปิติยินดีแม้ในพวกเขาเราเห็นเพียงความทุกข์: “ คุณไม่เห็นเด็ก ๆ ที่นี่ในมุมที่แม่ส่งไปขอทานหรือไม่? ฉันพบว่าแม่เหล่านี้อาศัยอยู่ที่ไหนและในสภาพแวดล้อมใด เด็กไม่ได้รับอนุญาตให้เป็นเด็กที่นั่น ที่นั่น เด็กเจ็ดขวบเลวทรามและเป็นขโมย” ผู้เขียนต้องการแสดงความเหงาของ Raskolnikov แต่ไม่เพียง แต่ Raskolnikov เท่านั้นที่เหงา ชาวเมืองอื่น ๆ ก็เหงาเช่นกัน โลกที่ดอสโตเยฟสกีแสดงให้เห็นเป็นโลกแห่งความเข้าใจผิด ความไม่แยแสของผู้คนที่มีต่อกัน จากชีวิตนี้ผู้คนกลายเป็นใบ้พวกเขามองหน้ากันด้วยความเกลียดชังไม่ไว้วางใจ ระหว่างคนทั้งหลาย มีเพียงความเฉยเมย ความอยากรู้อยากเห็นของสัตว์ป่า การเยาะเย้ยที่มุ่งร้าย MIKHAIL SHEMYAKIN Mikhail Shemyakin เกิดที่มอสโกในปี 1943 ใช้เวลาในวัยเด็กของเขาในเยอรมนี ย้ายไปเลนินกราดกับพ่อแม่ของเขาในปี 2500 และถูกบังคับให้จากไปสิบสี่ปีต่อมา เขาถูกบังคับให้ออกนอกประเทศไปลี้ภัยในปารีส ซึ่งเขากลายเป็นที่รู้จักในฐานะหนึ่งในตัวแทนชั้นนำของความขัดแย้งด้านสุนทรียศาสตร์ ภาพประกอบ ชุดภาพประกอบสำหรับ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ทำขึ้นตั้งแต่ปี 2507 ถึง 2512 Shemyakin มองเห็นเหตุการณ์หลักของนวนิยายเรื่องนี้เป็นหลักในความฝันและนิมิตของ Raskolnikov ซึ่งเผชิญหน้ากับฮีโร่ด้วยปัญหา "การข้ามธรณีประตู" หลังจากสั่งสมประสบการณ์ในการต่อต้านอิทธิพลของมนุษย์ต่างดาว อาจารย์รู้สึกเกี่ยวข้องอย่างลึกซึ้งกับความคิดของดอสโตเยฟสกีว่า "ใหม่" สามารถเข้าสู่ชีวิตได้ก็ต่อเมื่อผลจากการกำจัด "เก่า" ออกไป เมื่อขอบเขตที่ร่างไว้โดยประเพณีนี้หรือประเพณีนั้นถูกข้ามอย่างกล้าหาญ เขื่อนของ Fontanka ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 1966 ถนนปีเตอร์สเบิร์ก ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2508 แกะสลัก Raskolnikov กับพ่อค้า ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" พ.ศ. 2510 การแกะสลักภาพประกอบสำหรับนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F. M. Dostoevsky 2507 การแกะสลักโดย Raskolnikov และ Sonechka ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2507 กระดาษดินสอความฝันของ Raskolnikov ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2507 กระดาษดินสอ Raskolnikov ร่างภาพประกอบสำหรับนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F.M. Dostoevsky 2507 กระดาษ หมึก สีน้ำ ความฝันของ Raskolnikov ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F. M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2507 กระดาษดินสอ Sonechka ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2507 ภาพวาดดินสอบนกระดาษสำหรับ Crime and Punishment นวนิยายของ F.M. Dostoyevsky 2507 กระดาษ ดินสอ Raskolnikov และโรงรับจำนำเก่า ความฝันของ Raskolnikov ร่างภาพประกอบสำหรับนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของ F.M. Dostoevsky 2507 กระดาษ ดินสอ คำสารภาพในจัตุรัส ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2508 กระดาษ ดินสอ Raskolnikov และโรงรับจำนำเก่า ภาพประกอบสำหรับนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" พ.ศ. 2510 กระดาษ ดินสอกราไฟท์ ภาพตัดปะ สเก็ตช์สำหรับบัลเล่ต์ตามนวนิยายของ F. M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" 2528. กระดาษ หมึก สีน้ำ

คุณสมบัติของภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดย Dostoevsky F.M. ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ"

รายวิชา

วรรณคดีและบรรณารักษศาสตร์

นักวิจารณ์หลายคนเรียกนวนิยายของดอสโตเยฟสกีว่า "อาชญากรรมและการลงโทษ" ว่าเป็น "นวนิยายของปีเตอร์สเบิร์ก" และชื่อนี้แสดงถึงลักษณะงานอย่างเต็มที่ ในหน้าของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ผู้เขียนได้รวบรวมร้อยแก้วทั้งหมดของชีวิตในเมืองหลวงของรัสเซียในยุค 60 ของศตวรรษที่ XIX

หน้า \* MERGEFORMAT 8

บทนำ………………………………………………………………………….3-5

บทที่ 1 ภาพของปีเตอร์เบิร์กในรูปของรัสเซีย

วรรณกรรม……………………………………………………………………6

1.1. ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในรูปของ A.S. พุชกิน…………6-10

1.2. ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในรูปของ N.V. โกกอล…………….10-13

1.3. ปีเตอร์สเบิร์กในรูปของ N.A. เนกราซอฟ…………………13-17

บทที่ 2 ภาพของปีเตอร์เบิร์กในเอฟเอ็ม ดอสโตเยสกี้

"อาชญากรรมและการลงโทษ"……………………..18

2.1. ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี………………………………………… 18-19

2.2. การตกแต่งภายในของนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรม

และการลงโทษ”…………………………………………………… 19-24

2.3. ภูมิทัศน์ในนวนิยายโดย F.M. ดอสโตเยฟสกี……………………..24-28

2.4. ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายโดย F.M. ดอสโตเยฟสกี

“อาชญากรรมและการลงโทษ”………………………………..28-30

สรุป……………………………………………………………… 31-32

รายการอ้างอิง……………………………………………….............. 33

การแนะนำ

เมืองซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยของบุคคลนั้นสนใจวรรณกรรมมาโดยตลอด ด้านหนึ่ง เมืองสร้างบุคคลในแบบฉบับของตัวเอง อีกด้านหนึ่ง เป็นเมืองอิสระ ดำรงชีวิตและมีสิทธิเท่าเทียมกับผู้อยู่อาศัย

ปีเตอร์สเบิร์ก เมืองหลวงทางเหนือของรัสเซีย เมืองแห่งราตรีสีขาว เขา "อิ่มตัวด้วยวรรณคดีในประเทศ: เขามีความสวยงามที่น่าหลงใหลอย่างมากจนทำให้เขาไม่สามารถเข้าไปในงานของศิลปินนักเขียนนักกวีได้" 1 .

แต่ละยุคในประวัติศาสตร์ของสังคมรัสเซียรู้ถึงภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก แต่ละคนที่ประสบกับมันอย่างสร้างสรรค์จะหักเหภาพนี้ในแบบของเขาเอง สำหรับกวีแห่งศตวรรษที่ 18: Lomonosov, Sumarokova, Derzhavin, Petersburg ปรากฏเป็น "เมืองอันรุ่งโรจน์", "โรมเหนือ", "Northern Palmyra" เป็นเรื่องแปลกที่พวกเขาจะได้เห็นลางร้ายในเมืองแห่งอนาคต มีเพียงนักเขียนในศตวรรษที่ 19 เท่านั้นที่ให้ความสำคัญกับภาพลักษณ์ของเมือง

ภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กยังครองตำแหน่งที่โดดเด่นในผลงานของ F.M. ดอสโตเยฟสกี. ดอสโตเยฟสกีอาศัยอยู่ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กประมาณสามสิบปี ผลงานส่วนใหญ่ของเขาถูกสร้างขึ้นที่นี่ รวมถึงนวนิยายเรื่อง Notes from the Dead House, Humiliated and Insulted, Crime and Punishment และ The Brothers Karamazov

นักวิจารณ์หลายคนเรียกนวนิยายของดอสโตเยฟสกีว่า "อาชญากรรมและการลงโทษ" ว่าเป็น "นวนิยายของปีเตอร์สเบิร์ก" และชื่อนี้แสดงถึงลักษณะงานอย่างเต็มที่ ในหน้าของ "อาชญากรรมและการลงโทษ" ผู้เขียนได้รวบรวมร้อยแก้วทั้งหมดของชีวิตในเมืองหลวงของรัสเซียในยุค 60 ของศตวรรษที่ XIX เมืองของตึกแถว สำนักงานการธนาคารและร้านค้าขาย เมืองที่มืดมน สกปรก แต่ในขณะเดียวกันก็สวยงามในแบบของตัวเอง

วัตถุประสงค์ของการศึกษา– ติดตามคุณสมบัติของภาพเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโดย Dostoevsky F.M. ในอาชญากรรมและการลงโทษ

วัตถุประสงค์ของการวิจัย:

1. ใช้ข้อความของงานศิลปะเพื่อระบุลักษณะเฉพาะของปีเตอร์สเบิร์กของ Dostoevsky
2. เพื่อกำหนดความเหมือนและความแตกต่างในภาพลักษณ์ของเมืองโดยนักเขียนหลายคน
3. สร้างเทคนิคอะไร F.M. Dostoevsky ในการสร้างภาพลักษณ์ของปีเตอร์สเบิร์ก

วัตถุ - ความคิดริเริ่มทางศิลปะของนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" เป็นภาพสะท้อนของความเป็นจริงในเวลานั้น

เรื่อง - วิธีการพรรณนาอย่างเชี่ยวชาญโดยผู้แต่งนวนิยายของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นตัวละคร

เราเลือกหัวข้อของงานหลักสูตรนี้ เนื่องจากเราพิจารณาว่ามีความเกี่ยวข้อง งานศิลปะแต่ละชิ้นมีค่าโดยพื้นฐานแล้วสำหรับความเกี่ยวข้อง เป็นวิธีที่ตอบคำถามที่สำคัญที่สุดในยุคของเรา นวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ของดอสโตเยฟสกีเป็นหนึ่งในวรรณกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในโลก หนังสือแห่งความเศร้าโศก โศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ที่เกิดขึ้นบนถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้รับการอธิบายโดยดอสโตเยฟสกี: เด็กผู้หญิงขายตัวเองบนถนนความเฉยเมยทำให้ผู้คนอยู่ในสภาพที่สิ้นหวังพวกเขาพร้อมที่จะฆ่าตัวตาย และในสมัยของเรา เด็กผู้หญิงหลายคนถูกบังคับให้ขายตัวเองเพื่อแลกกับกระดาษ มีเพียงไม่กี่คนที่คิดว่าเกิดอะไรขึ้นภายในตัวพวกเขา ซึ่งผลักดันพวกเขาให้เข้าสู่เส้นทางนี้ และความเฉยเมยที่เราปฏิบัติต่อขอทานข้างถนน! พวกเราหลายคนแค่แสร้งทำเป็นไม่สังเกตเห็นพวกเขาเมื่อเราผ่านไป แต่พวกเขาต้องการความอบอุ่นและความเสน่หาเพียงเล็กน้อยเท่านั้น

ดอสโตเยฟสกีทำให้เรามั่นใจว่าเส้นทางสู่มนุษยชาติ ภราดรภาพอยู่ในความสามัคคี ในความสามารถในการทนทุกข์ ความเห็นอกเห็นใจ การเสียสละ นวนิยายเรื่องนี้สร้างความตื่นเต้นให้กับเราแม้กระทั่งตอนนี้ มากกว่าหนึ่งร้อยปีต่อมา เมื่อมันทำให้เกิดคำถามที่ทันสมัยอยู่เสมอ: อาชญากรรมและการลงโทษ ศีลธรรมและการผิดศีลธรรม ความโหดร้ายทางวิญญาณและความราคะ ฉันคิดว่าเวลาของวันนี้เป็นเหมือนภาพสะท้อนชีวิตของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและผู้คนในนั้น ดังที่อธิบายไว้ในนวนิยายเรื่อง Crime and Punishment อย่างไรก็ตาม ภาพสะท้อนนี้คดโกงเล็กน้อย เมื่อเวลาผ่านไป มุมมองเปลี่ยนไป แต่ทัศนคติต่อผู้คนและความพยายามที่จะเข้าใจปัญหานิรันดร์ยังคงมีความเกี่ยวข้องอยู่เสมอ ซึ่งหมายความว่านวนิยายทั้งเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ" ยังคงมีความเกี่ยวข้อง

บทที่ 1 ภาพของปีเตอร์เบิร์กในวรรณคดีรัสเซีย

1. ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในรูปของ A.S. พุชกิน

...และเมืองหนุ่ม

ประเทศเที่ยงคืนสวยงามและน่าพิศวง

จากความมืดมิดของป่า จากป่าพรุ

เสด็จขึ้นสู่สวรรค์อย่างภาคภูมิ ... 2

เช่น. พุชกิน

ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Alexander Sergeevich Pushkin ใช้เวลามากกว่าหนึ่งในสามของชีวิต - ปีที่ดีที่สุดของเยาวชนและปีแห่งวุฒิภาวะ, ความตึงเครียดสูงสุดของกองกำลังทางจิตวิญญาณ, ความกระตือรือร้นในการสร้างสรรค์และปัญหาในชีวิตประจำวัน เขาไม่ได้ร้องเพลงเมืองใดเมืองหนึ่งด้วยความรู้สึกสูงเช่น "เมืองเปตรอฟ"

ปีเตอร์สเบิร์กสำหรับกวีเป็นศูนย์รวมของจิตวิญญาณ Petrine ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของพลังสร้างสรรค์ของรัสเซีย

ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์

ฉันรักรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเพรียวบางของคุณ

เนวาอธิปไตยในปัจจุบัน

หินแกรนิตชายฝั่ง 3 .

เป็นครั้งแรกที่ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏเป็นภาพสำคัญในบทกวีเพื่อเสรีภาพ (1819) ปรากฏขึ้นจากหมอกเป็นปราสาทแสนโรแมนติกของอัศวินแห่งมอลตา "วายร้ายที่มั่นใจ"

เมื่ออยู่บนเนวาที่มืดมน

ดวงดาวระยิบระยับยามราตรี

และหัวที่ไร้กังวล

ภาระการนอนหลับพักผ่อน

นักร้องที่หม่นหมองมอง

ยามหลับไหลท่ามกลางสายหมอก

อนุสาวรีย์ทะเลทรายของทรราช

พระราชวังร้าง.

พุชกินเริ่มพูดเกี่ยวกับปีเตอร์สเบิร์กในลักษณะที่เป็นลางไม่ดี ต่อมาในลักษณะกึ่งล้อเล่นเมื่อนึกถึงขาเล็ก ๆ และขดสีทองกวีก็สร้างภาพลักษณ์ที่เยือกเย็นอีกครั้ง

เมืองนั้นงดงาม เมืองที่ยากจน

วิญญาณแห่งพันธนาการ รูปลักษณ์เพรียวบาง

หลุมฝังศพของสวรรค์เป็นสีเขียวซีด

ความเบื่อหน่ายความหนาวเย็นและหินแกรนิต

เมืองที่เต็มไปด้วยความเป็นคู่ ใน Palmyra ทางเหนืออันเขียวชอุ่มที่เพรียวบาง ในเมืองหินแกรนิต ภายใต้ท้องฟ้าสีซีด ผู้อยู่อาศัยจะเบียดเสียดกัน - ทาสที่ถูกใส่กุญแจมือซึ่งรู้สึกเหมือนอยู่ในเมืองบ้านเกิดของพวกเขาเหมือนในต่างแดน อยู่ในความเบื่อหน่ายและความหนาวเย็นทั้งทางร่างกายและทางวิญญาณ - ความรู้สึกไม่สบาย, ความแปลกแยก.นี่คือภาพของปีเตอร์สเบิร์กซึ่งจะเป็นรสชาติของยุคเสื่อมโทรมที่ตามมา แต่พุชกินจะสามารถรับมือกับเขาและแสดงให้เขาเห็นเฉพาะในบทกวีขี้เล่น ชะตากรรมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้รับความสนใจอย่างยั่งยืนปล่อยให้วิญญาณแช่แข็งจากความหนาวเย็นและร่างกายของผู้อยู่อาศัยถูกแช่แข็ง - เมืองนี้มีชีวิตส่วนตัวที่ยอดเยี่ยมพัฒนาไปสู่การบรรลุเป้าหมายที่ยิ่งใหญ่และลึกลับ 4 .

ในภาพบีบอัดและเรียบง่าย Pushkin วาดเมืองใหม่ใน Peter the Great's Moor “อิบราฮิมมองด้วยความอยากรู้อยากเห็นไปยังเมืองหลวงที่เพิ่งเกิดใหม่ ซึ่งลุกขึ้นจากหนองน้ำตามคำสั่งของกษัตริย์ของเขา เขื่อนเปิดโล่ง คลองที่ไม่มีเขื่อน สะพานไม้ทุกหนทุกแห่งแสดงให้เห็นถึงชัยชนะล่าสุดของเจตจำนงของมนุษย์ในการต่อต้านการต่อต้านขององค์ประกอบ บ้านเรือนดูเหมือนจะถูกสร้างขึ้นอย่างเร่งรีบ ทั่วทั้งเมืองไม่มีอะไรงดงาม ยกเว้น Neva ที่ยังไม่ได้ตกแต่งด้วยกรอบหินแกรนิต แต่ปกคลุมไปด้วยเรือทหารและเรือเดินสมุทร 5 .

ความปรารถนาที่จะมองเข้าไปในแหล่งกำเนิดของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กนี้เป็นเครื่องยืนยันถึงความสนใจในการเติบโตของเมืองในการเปลี่ยนแปลงที่ไม่ธรรมดาชุดรูปแบบนี้ส่งผลกระทบโดยเฉพาะอย่างยิ่งพุชกิน

ปีเตอร์สเบิร์กหักเหในงานของเขาในช่วงเวลาต่าง ๆ ของปี, วัน, ในส่วนต่าง ๆ ของมัน: ในใจกลางและชานเมือง ในพุชกิน คุณสามารถค้นหาภาพของเมืองที่รื่นเริงและชีวิตประจำวันได้

และปีเตอร์สเบิร์กก็กระสับกระส่าย

ถูกปลุกโดยกลองแล้ว

พ่อค้าลุกขึ้น คนเร่ขายไป

คนขับรถแท็กซี่กำลังดึงไปที่ตลาดหลักทรัพย์

okhtenka กำลังรีบเหยือก

ข้างใต้หิมะโปรยปรายยามเช้า 6 .

ชีวิตในเมืองในทุกรูปแบบสะท้อนให้เห็นในบทกวีของพุชกิน ความเกียจคร้านของชานเมืองสะท้อนให้เห็นใน The House ใน Kolomna ภาพเมืองหลวงทุกวันจะกลายเป็นหัวข้อเดียวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่กระตุ้นความสนใจของสังคมในช่วงเวลาหนึ่ง และที่นี่เราพบตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบในพุชกิน ลวดลายของ "คืนพายุ" เมื่อลมหอน ลูกเห็บตกลงมา และตะเกียงสั่นไหว ซึ่งจำเป็นสำหรับโกกอล ดอสโตเยฟสกีก็ร่างภาพร่างโดยพุชกินในราชินีโพดำเช่นกัน “ อากาศแย่มาก: ลมหอน หิมะเปียกตกเป็นสะเก็ด แสงไฟสลัว ถนนว่างเปล่า บางครั้ง Vanka ก็ลากม้าผอมบางของเขาไปพร้อมกับมองหาคนขี่ที่ล่าช้า เฮอร์มานน์ยืนในชุดโค้ตตัวเดียว ไม่รู้สึกทั้งฝนและหิมะ 7 …

ไม่ว่าภาพที่มีความหลากหลายเหล่านี้จะแสดงออกถึงภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจากด้านที่มีความหลากหลายมากที่สุดอย่างไรพวกเขาทั้งหมดก็เข้าใจได้ค่อนข้างเฉพาะในการเชื่อมต่อกับข้อเท็จจริงที่ว่าพุชกินเก่งในบทกวีของเขา "นักขี่ม้าสีบรอนซ์"

ในบทกวี "นักขี่ม้าสีบรอนซ์" การปรากฏตัวของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - "การสร้างสรรค์ของปีเตอร์" - วาดโดยพุชกินด้วยความภาคภูมิใจในความรักชาติและความชื่นชมในจินตนาการของกวีนั้นเกิดจากความงามที่ไม่เคยมีมาก่อนของเมืองหลวงทางตอนเหนือ " เคร่งครัด เรียวยาว" หมู่สี่เหลี่ยมและพระราชวังอันงดงาม เนวา ถูกล่ามโซ่ด้วยหินแกรนิต ค่ำคืนสีขาว แต่มันก็เป็นเมืองแห่งความแตกต่างทางสังคมและความขัดแย้งสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมที่โชคร้ายของ Evgeny และ Parasha อันเป็นที่รักของเขาซึ่งไม่ได้รับการคุ้มครองจากสิ่งใดจากความผันผวนของชีวิตและกลายเป็นเหยื่อของเมืองที่น่าอัศจรรย์ที่สร้างขึ้น เพื่อความสุขของผู้คน

กวีคิดเกี่ยวกับปัญหาทางปรัชญาของการขัดแย้งกันของผลประโยชน์ของแต่ละบุคคลและประวัติศาสตร์ที่ไม่สิ้นสุด 8 .

กวีมองเห็นเพียงความงดงามอันน่าทึ่งในเมืองหลวงของจักรวรรดิรัสเซียเท่านั้น พุชกินยกย่องความงามของเมืองด้วยการหยิบคำอุปมาและคำอุปมาอันสูงส่ง แต่เบื้องหลังนี้ เขาไม่ได้สังเกตเห็นแก่นแท้ที่แท้จริงของปีเตอร์สเบิร์ก ซึ่งเป็นความชั่วร้ายของมัน อ่านเกี่ยวกับชะตากรรมที่โชคร้ายของเจ้าหน้าที่ Yevgeny ที่น่าสงสารโดยหันไปหาเรื่อง "The Stationmaster" ไปที่หน้าเว็บเกี่ยวกับวิธีที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้รับ Samson Vyrin อย่างไร้ความปราณีเราจะเห็นเมืองที่หนาวเย็นและไม่แยแสกับชะตากรรมของ "คนตัวเล็ก" 9 . สิ่งที่เลวร้ายที่สุดที่อเล็กซานเดอร์ พุชกิน "ดุ" เมืองนี้คือ "ม้าม" ที่แก่ชราและความเกียจคร้านของผู้อยู่อาศัย

พุชกินเป็นนักร้องคนสุดท้ายของด้านสว่างของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ทุกๆ ปี ภาพลักษณ์ของเมืองหลวงทางเหนือจะมืดมนขึ้นเรื่อยๆ ความงามที่เคร่งขรึมของเธอดูเหมือนจะหายไปในหมอก ปีเตอร์สเบิร์กสำหรับสังคมรัสเซียกำลังค่อยๆ กลายเป็นเมือง "ค่ายทหาร" ที่เย็นชาและน่าเบื่อของชาวเมืองที่ป่วยและไร้หน้าตา ในเวลาเดียวกันความคิดสร้างสรรค์อันทรงพลังซึ่งสร้างคอมเพล็กซ์ศิลปะทั้งหมดของอาคารตระหง่านของ "เมืองเดียว" แห้ง (Batyushkov). ความเสื่อมโทรมของเมืองเริ่มขึ้น เกิดขึ้นพร้อมกันอย่างน่าประหลาดกับการตายของพุชกิน และความคร่ำครวญของ Koltsov ก็ถูกเรียกคืนโดยไม่ได้ตั้งใจ:

คุณกลายเป็นสีดำ
มีหมอกขึ้น
ป่า, หุบปาก.
เฉพาะในสภาพอากาศเลวร้าย
ร้องทุกข์
สู่ความเป็นอมตะ 10

1. ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในรูปของ N.V. โกกอล

เราทุกคนถอดเสื้อคลุมของเขาออก

เอฟ. ดอสโตเยฟสกี

ธีมของเมืองเป็นหนึ่งในธีมหลักในงานของโกกอล ในงานของเขาเราพบกับเมืองประเภทต่างๆ: เมืองหลวง - ปีเตอร์สเบิร์ก - ใน "เสื้อคลุม", "วิญญาณตาย", "ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka"; อำเภอใน "สารวัตร" จังหวัดใน "วิญญาณที่ตายแล้ว"

สำหรับโกกอล สถานะของเมืองนั้นไม่สำคัญ เขาแสดงให้เราเห็นว่าชีวิตในเมืองต่างๆ ของรัสเซียก็เหมือนกัน และไม่สำคัญว่าจะเป็นเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือเมืองในต่างจังหวัดนู๋ . เมืองของโกกอลเป็นโลกที่แปลกประหลาดและไร้เหตุผล ไร้ความหมายใดๆ ชีวิตในเมืองว่างเปล่าและไร้ความหมาย

ภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กโกกอลสร้างผลงานจำนวนหนึ่งของเขา

ในงานโรแมนติกยุคแรกของโกกอลเรื่อง The Night Before Christmas ปีเตอร์สเบิร์กได้รับการอธิบายด้วยจิตวิญญาณของนิทานพื้นบ้าน ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏตัวต่อหน้าเราในฐานะเมืองที่สวยงามและน่าทึ่ง ที่ซึ่งจักรพรรดินีผู้ยิ่งใหญ่และทรงพลังอาศัยอยู่ ดูเหมือนว่าภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจะขึ้นอยู่กับศรัทธาของประชาชนในลักษณะเดียวกับซาร์ แต่ในภาพลักษณ์ของปีเตอร์สเบิร์กยังมีสัญญาณบางอย่างที่ผิดธรรมชาติซึ่งจะได้รับการพัฒนาต่อไปในผลงานของโกกอลในภายหลัง ใน "กลางคืน..." ปีเตอร์สเบิร์กยังไม่ใช่เมืองแห่งนรก แต่เป็นเมืองที่น่าอัศจรรย์สำหรับ Vakula เมื่อมาถึงแถวเมื่อเห็นทั้งพ่อมดและแม่มดและวิญญาณชั่วร้ายตลอดทาง Vakula ครั้งหนึ่งในปีเตอร์สเบิร์กรู้สึกประหลาดใจมาก สำหรับเขาแล้ว เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่ความปรารถนาทั้งหมดสามารถเป็นจริงได้ ทุกอย่างผิดปกติและใหม่สำหรับเขา: "... เคาะ, ฟ้าร้อง, ส่องแสง; กำแพงสี่ชั้นซ้อนทั้งสองด้าน เสียงกีบม้า เสียงล้อ ... บ้านเรือนงอกขึ้น ... สะพานสั่นสะเทือน รถม้าบินแท็กซี่ตะโกน มีลวดลายของการเคลื่อนไหวที่ไม่เป็นระเบียบวุ่นวาย เป็นลักษณะเฉพาะที่ปีศาจรู้สึกค่อนข้างเป็นธรรมชาติในปีเตอร์สเบิร์ก

ใน The Overcoat ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถูกสร้างขึ้นโดยการอธิบายถนนที่สกปรก สนามหญ้าที่เปียกชื้น อพาร์ทเมนท์โทรม บันไดที่มีกลิ่นเหม็น "แทรกซึมผ่านเข้าไป" กลิ่นแอลกอฮอล์ที่กินตา "บ้านสีเทาอึมครึมจากหน้าต่างที่ น้ำลายไหลออกมา องค์ประกอบในโกกอลยังมีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: ฤดูหนาวกินเวลาเกือบตลอดทั้งปีลมพัดอย่างต่อเนื่องหนาวเหน็บน่าพิศวงความหนาวเย็นต่อเนื่องผูกทุกอย่างไว้ ในเรื่อง "The Overcoat" การตายของฮีโร่ท่ามกลางความหนาวเย็นและความมืดของฤดูหนาวที่ไม่มีที่สิ้นสุดมีความสัมพันธ์กับความหนาวเย็นของความไร้วิญญาณที่ล้อมรอบเขามาตลอดชีวิต ปรัชญาของความไม่แยแสสากล, ความเฉยเมยต่อผู้คน, อำนาจของเงินและตำแหน่งที่ปกครองในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เปลี่ยนผู้คนให้กลายเป็น "คนเล็ก" และไม่เด่น, ลงโทษพวกเขาให้มีชีวิตและความตายสีเทา ปีเตอร์สเบิร์กทำให้ผู้คนพิการทางศีลธรรมแล้วฆ่าพวกเขา สำหรับโกกอล ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองแห่งอาชญากรรม ความรุนแรง ความมืด เมืองแห่งนรก ที่ชีวิตมนุษย์ไม่มีความหมายอะไรเลย

ปีเตอร์สเบิร์กใน Dead Souls เป็นเมืองที่ไม่ลงรอยกันเมืองแห่งมาร โกกอลยังคงเป็นธีมของเมืองเทียมที่สร้างขึ้นโดยซาตาน ใน The Tale of Captain Kopeikin ธีมของผลกรรมที่จะเกิดขึ้นนั้นมองเห็นได้ชัดเจน ปีเตอร์สเบิร์กไม่เพียง แต่นำไปสู่การตายของผู้คน แต่ยังทำให้พวกเขาเป็นอาชญากรด้วย ดังนั้นจากกัปตัน Kopeikin ผู้พิทักษ์แห่งปิตุภูมิผู้มอบแขนและขาให้เขาปีเตอร์สเบิร์กจึงเป็นโจร

ใน "Petersburg Tales" ผู้เขียนสร้างภาพลักษณ์ที่ลึกลับและน่าพิศวงของเมืองหลวง ที่นี่พวกเขาคลั่งไคล้ ทำผิดพลาดอย่างน่าสลดใจ ฆ่าตัวตาย ตายง่ายๆ ปีเตอร์สเบิร์ก ที่เย็นชา ไม่แยแส ข้าราชการเป็นศัตรูกับมนุษย์และก่อให้เกิดความเพ้อฝันที่เลวร้ายและน่ากลัว

คำอธิบายของ Nevsky Prospekt ที่เปิดเรื่องเป็นภาพร่าง "สรีรวิทยา" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งส่องประกายด้วยสีสันแห่งชีวิตที่หลากหลายและรูปภาพมากมายที่นำเสนอ Nevsky Prospekt for Gogol เป็นตัวตนของทั้งเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เกี่ยวกับความแตกต่างของชีวิตที่รวมอยู่ด้วย บนถนนสายหลักของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เราอาจพบปรากฏการณ์ที่ไม่ธรรมดา: “ที่นี่คุณจะได้พบกับจอนข้างเพียงข้างเดียว ผ่านด้วยศิลปะที่พิเศษและน่าทึ่งภายใต้เน็คไท ... ที่นี่คุณจะได้พบกับหนวดที่ยอดเยี่ยม ไม่มีปากกา ไม่มีแปรง สามารถพรรณนาได้ ... ที่นี่คุณจะได้พบกับเอวที่แม้แต่คุณไม่เคยฝันถึง ... และแขนเสื้อของผู้หญิงแบบไหนที่คุณจะได้พบใน Nevsky Prospekt! .. ที่นี่คุณจะได้พบกับรอยยิ้มเดียวรอยยิ้มของ ความสูงของศิลปะ ... " 11 .

เช่น จอน หนวด รอบเอว แขนเสื้อผู้หญิง รอยยิ้ม ฯลฯ เดินเล่นไปตามถนน Nevsky Prospekt ด้วยตัวเอง สิ่งของ ส่วนต่างๆ ของร่างกาย และการกระทำบางอย่างของมนุษย์ไม่สามารถควบคุมได้ กลายเป็นวัตถุอิสระ 12 .

โกกอลแสดงภาพ Nevsky Prospekt ในช่วงเวลาต่าง ๆ ของวันในลักษณะที่เป็นลักษณะโปรไฟล์ทางสังคมของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นโครงสร้างทางสังคม ในบรรดาประชากรของปีเตอร์สเบิร์ก นักเขียนได้แยกแยะ อย่างแรกเลย คนธรรมดา คนที่มีอาชีพ ซึ่งแบกรับภาระของชีวิต ในตอนเช้าตรู่ “คนที่ใช่จะเดินเตร่ไปตามถนน บางครั้งก็ถูกชาวนารัสเซียข้ามไปรีบไปทำงานในรองเท้าบู๊ตที่ย้อมด้วยมะนาวซึ่งแม้แต่คลองแคทเธอรีนซึ่งเป็นที่รู้จักในเรื่องความสะอาดก็ไม่สามารถล้างได้ ... ซึ่งเป้าหมายมันทำหน้าที่เป็นวิธีการเท่านั้น: มัน เต็มไปด้วยผู้คนที่มีอาชีพเป็นของตัวเอง มีความกังวล มีความรำคาญ แต่ไม่คิดถึงเขาเลย 13 .

กับคนธรรมดาที่ยุ่งอยู่กับงาน การทำงาน นักเขียนคือ "ผู้ถูกเลือก" ผู้ชมที่ยุ่ง ฆ่าเวลาด้วยเรื่องไร้สาระ สำหรับพวกเขา Nevsky Prospekt "คือเป้าหมาย" - สถานที่ที่คุณสามารถแสดงตัวเองได้

"ชื่นชม" ยศ, เอิกเกริก, ความสามารถของประชาชน "ผู้สูงศักดิ์" ผู้เขียนแสดงความว่างเปล่าภายในของมัน "ความไม่มีสีต่ำ"

หากในงานแรกของโกกอลปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่วิเศษแล้วในเมืองที่โตเต็มที่แล้วเป็นเมืองที่มืดมนน่ากลัวเข้าใจยากและผิดปกติซึ่งสร้างแรงกดดันต่อบุคคลและฆ่าเธอซึ่งเป็นเมืองแห่งความตายทางวิญญาณ

1. ปีเตอร์สเบิร์กในรูปของ N.A. เนกราซอฟ

เมื่อวานหกโมงเย็น

ฉันไปเซนนายา

พวกเขาทุบตีผู้หญิงด้วยแส้

หญิงสาวชาวนา 14 .

N. Nekrasov

หนึ่งในธีมที่ชื่นชอบของเนื้อเพลงของ Nekrasov คือภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่ Nekrasov อาศัยอยู่เป็นเวลา 40 ปี ในวัยหนุ่มของเขา เขาต้องดึงชีวิตของชายยากจนผู้หิวโหย ประสบความยากลำบากและความยากลำบาก และยังต้องเรียนรู้ความผันผวนทั้งหมดของชีวิตในสลัมในเมืองหลวง

Nekrasov เขียนเกี่ยวกับปีเตอร์สเบิร์กในช่วงต่างๆ ของชีวิต ต่อหน้าต่อตากวี ใบหน้าของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็เปลี่ยนไป เมืองหลวงที่สูญเสีย "รูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเรียว" โรงงานและพืชเติบโตในเขตชานเมือง บ้านอพาร์ตเมนต์ขนาดใหญ่ "สำหรับผู้เช่า" ถูกสร้างขึ้นถัดจากคฤหาสน์ขุนนางอันอบอุ่นสบาย ๆ ดินแดนรกร้างถูกสร้างขึ้น บ้านที่น่าขยะแขยงและมืดมนพร้อมลานกว้างและตระการตาคลาสสิกที่นิสัยเสีย

Nekrasov แสดงให้ผู้อ่านเห็นไม่เพียง แต่ความงามของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเขตชานเมืองที่ห่างไกล มองเข้าไปในห้องใต้ดินที่มืดและชื้น และสะท้อนให้เห็นถึงความขัดแย้งทางสังคมของเมืองใหญ่อย่างชัดเจน และสม่ำเสมอ เมื่อ Nekrasov หันไปใช้ธีมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาได้วาดภาพสองโลก - เศรษฐีและขอทาน เจ้าของห้องหรูหราและชาวสลัม โชคดีและโชคร้าย

ในภาพวาดของปีเตอร์สเบิร์ก Nekrasov ติดตามพุชกิน เกือบจะอ้างถึงคำอธิบายของโรงละครในนวนิยาย Eugene Onegin ของพุชกินเขาเขียนว่า:

...อยู่ในกำแพงของคุณ

และมีและอยู่ในสมัยก่อน

เพื่อนของประชาชนและเสรีภาพ...

("ไม่มีความสุข") 15

แต่ในกวีนิพนธ์รัสเซียก่อนหน้า Nekrasov นั้น ปีเตอร์สเบิร์กยังไม่ได้ถูกมองว่าเป็นเมืองแห่งห้องใต้หลังคาและห้องใต้ดิน เมืองแห่งคนงานและคนยากจน:

ในชีวิตบนท้องถนนของเรากำลังทำงานหนัก

เริ่มตั้งแต่เช้า

คอนเสิร์ตที่แย่มากของคุณ ฮัมเพลง

ช่างกลึง ช่างแกะสลัก ช่างทำกุญแจ

และเพื่อตอบสนองพวกเขาทางเท้าก็ก้องกังวาน! ..

ทุกสิ่งผสาน คร่ำครวญ ครวญคราง

อย่างใดอู้อี้และดังก้องคุกคาม

ดุจโซ่ตรวนผูกมัดคนชั่ว

ดูเหมือนเมืองกำลังจะล่มสลาย

(“On the Weather”, 1859) 16

วัฏจักรบทกวี "ปีเตอร์สเบิร์ก" ทั้งหมดเต็มไปด้วยอารมณ์นี้

ในลักษณะกวีของ Nekrasov ลักษณะเด่นปรากฏขึ้นในช่วงต้น - ให้ความสนใจกับสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่คุ้นเคยของชีวิตในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและฉากประจำวันที่การจ้องมองของกวีเผยให้เห็นความหมายที่ลึกซึ้ง:

ภายใต้มืออันโหดร้ายของมนุษย์

มีชีวิตชีวาเล็กน้อย ผอมน่าเกลียด

ม้าที่พิการกำลังฉีกขาด

ฉันแบกรับภาระที่ทนไม่ได้

ที่นี่เธอเดินโซเซและยืนขึ้น

"ดี!" - คนขับคว้าท่อนซุง

(ดูเหมือนว่าแส้ไม่เพียงพอสำหรับเขา) -

และทุบตีเธอ ทุบเธอ ทุบเธอ!

("เกี่ยวกับสภาพอากาศ") 17

ตอนบนท้องถนนกลายเป็นสัญลักษณ์ของความทุกข์ทรมานและความโหดร้าย ต่อหน้าเราไม่ใช่แค่คำอธิบายของเหตุการณ์ แต่เป็นภาพโคลงสั้น ๆ แต่ละคำสื่อถึงความรู้สึกของกวี: ความโกรธต่อชีวิตที่น่าเกลียดที่ก่อให้เกิดความโหดร้ายความเจ็บปวดจากความอ่อนแอของตัวเองการไม่สามารถรับมือกับความชั่วร้าย ... รายละเอียดใหม่แต่ละอย่างติดอยู่ที่ ความทรงจำและยังคงอยู่ในนั้น หลอกหลอน:

เท้ากว้างอย่างใด

ทั้งหมดสูบบุหรี่, ปักหลัก,

ม้าเพียงถอนหายใจแรงๆ

และมอง ... (ดังนั้นผู้คนจึงมอง

ยอมจำนนต่อการโจมตีที่ไม่ถูกต้อง)

เขาอีกครั้ง: ที่ด้านหลัง, ด้านข้าง,

และวิ่งไปข้างหน้าบนสะบัก

และในแววตาที่อ่อนโยน!

("เกี่ยวกับสภาพอากาศ") 18

ในบทกวีจากวงจร "บนถนน" ("ขโมย", "โลงศพ", "Vanka") Nekrasov แสดงให้เห็นถึงชะตากรรมที่น่าเศร้าของบุคคลที่เติบโตขึ้นมาในย่านที่ยากจนของเมืองหลวงถูกบังคับให้หารายได้ด้วยความอับอายที่สุด วิธี: ขโมย, ขายตัวเอง:

รีบไปงานเลี้ยงที่เรียกว่าตามถนนสกปรก

เมื่อวานฉันโดนฉากน่าเกลียด:

พ่อค้าที่ขโมย kalach ไป

เขาตกใจและหน้าซีด ทันใดนั้นเขาก็ส่งเสียงหอนและร้องไห้

และรีบวิ่งออกจากถาดเขาตะโกน: "หยุดขโมย!"

และโจรถูกล้อมและหยุดในไม่ช้า

kalach กัดตัวสั่นอยู่ในมือของเขา

เขาสวมเสื้อโค้ตโค้ตที่มีรู

หน้ามีร่องรอยโรคภัยไข้เจ็บ

ความอับอายความสิ้นหวังการอธิษฐานและความกลัว ... 19

ด้วยความโศกเศร้า Nekrasov อธิบายมุมต่างๆ ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและขอทาน ผู้คนที่หิวโหยรวมตัวกัน "ฉากมืดมน" "ล้อมรอบเมืองหลวง" แทนที่จะเป็นพระราชวังที่หรูหราและตระการตาตระการตาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Nekrasov ได้แสดงบริเวณชานเมืองที่ "บ้านทุกหลังทนทุกข์ทรมานจาก scrofula" ที่ "ปูนปลาสเตอร์ตกลงมาและกระทบกับผู้คนที่เดินด้วยทางเท้า" ซึ่งเด็ก ๆ จะแช่แข็งบน "เตียงของพวกเขา" บนถนนในเมืองที่สวยงาม อย่างแรกเลย เขาเห็นผู้คนที่น่าอับอายและขุ่นเคือง เห็นภาพที่กวีหลีกเลี่ยงอย่างระมัดระวังต่อหน้าเขา: ที่อนุสาวรีย์ปีเตอร์ฉัน เขาสังเกตเห็น "ชาวนาหลายร้อยครัวเรือนที่รออยู่ในสถานที่ราชการ ”

ปีเตอร์สเบิร์กเป็นพื้นที่สุญญากาศที่พบใน Nekrasov ในบทกวี "วันผ่านไป ... อากาศยังคงอบอ้าว ... ":

...เดือนกรกฏาคม อิ่มกันถ้วนหน้า

ส่วนผสมของวอดก้า คอกม้า และฝุ่น -

ส่วนผสมของรัสเซียทั่วไป

ทัศนียภาพอันงดงามของเมืองพุชกินได้หายไป แทนที่ด้วยภาพแห่งความสิ้นหวัง สิ้นหวัง ทุกข์ทรมาน สิ้นหวัง และไร้ความหมาย ความชั่วร้ายที่น่าขันในบริบทนี้คือบทกลอนของบทกวี "On the Weather":

ช่างเป็นเมืองหลวงอันรุ่งโรจน์

ปีเตอร์สเบิร์กร่าเริง!

เมืองหลวงที่หรูหรา หนึ่งในเมืองที่สวยที่สุดในโลก Nekrasov มองผ่านสายตาของชายผู้ยากไร้ และบรรยายด้วยความเห็นอกเห็นใจผู้ยากไร้และยากจนข้นแค้น ด้วยความเกลียดชังต่อผู้มีฐานะดี คนเกียจคร้าน และมั่งคั่ง

Nekrasovsky Petersburg เป็นปรากฏการณ์ใหม่โดยพื้นฐานในวรรณคดีรัสเซีย กวีมองเห็นแง่มุมต่างๆ ของชีวิตในเมืองนี้ ซึ่งมีเพียงไม่กี่คนที่มองไปเบื้องหน้าเขา และหากพวกเขามองดู ก็บังเอิญและไม่นานนัก

บทที่ 2 ภาพของปีเตอร์เบิร์กในเอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี "อาชญากรรมและการลงโทษ"

2.1. ปีเตอร์สเบิร์ก ดอสโตเยฟสกี

ไม่ค่อยจะมีที่มืดมนมากนัก

อิทธิพลที่เฉียบคมและแปลกประหลาดต่อจิตวิญญาณมนุษย์ เช่น ปีเตอร์สเบิร์ก

F. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"

ในหนังสือของดอสโตเยฟสกี เราไม่ค่อยเห็นเนฟสกี พรอสเป็กต์ พระราชวัง สวน สวนสาธารณะ แต่เมืองที่ "ถูกเหยียดหยามและดูถูก" จะเปิดขึ้นต่อหน้าเรา

ปีเตอร์สเบิร์กมีผลงาน 20 ชิ้นของ Fedor Mikhailovich ไม่ว่าจะเป็นพื้นหลังหรือเป็นตัวละคร ดอสโตเยฟสกีค้นพบในหนังสือของเขาถึงเมืองที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: เป็นเมืองในฝัน เมืองร้าง ปีเตอร์สเบิร์กของผู้เขียนเป็นศัตรูกับมนุษย์ วีรบุรุษในหนังสือของเขาไม่สามารถหาความสงบในใจได้: พวกเขาแปลกแยกและแตกแยก 20 .

ปีเตอร์สเบิร์กของดอสโตเยฟสกีเป็นอย่างไรในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ"? นักเขียนมีลักษณะเฉพาะของภาพลักษณ์ของเมืองบนเนวาอย่างไร?

นวนิยายเรื่องนี้เล่าถึงชีวิตในเมืองใหญ่อย่างกว้างๆ ด้วยร้านเหล้าและโรงเตี๊ยม โดยมีบ้านห้าชั้นหลังใหญ่ซึ่งเต็มไปด้วยคนอุตสาหกรรมทุกประเภท - "ช่างตัดเสื้อ ช่างทำกุญแจ พ่อครัว ชาวเยอรมันหลายคน เด็กผู้หญิงที่อาศัยอยู่ตามลำพัง ระบบราชการย่อย เป็นต้น"; ด้วย "เซลล์เล็ก ๆ" - ห้อง "ที่ที่คุณกำลังจะชนเพดาน"; ที่ทำการตำรวจ ตลาดบนเสนายา และถนนคนพลุกพล่าน ประชากรของเมืองนี้คือผู้ที่ชีวิตของสามัญชนผู้ยากไร้ อดีตนักเรียนกึ่งยากจนที่ต้องเผชิญอยู่ตลอดเวลา: เจ้าของบ้าน ภารโรง เช่นเดียวกับเขา อดีตนักเรียน สาวข้างถนน เจ้าหนี้ เจ้าหน้าที่ตำรวจ คนสัญจรไปมา นิสัยของบ้านดื่ม เบื้องหน้าเราคือภาพชีวิตประจำวันของชนชั้นนายทุนน้อย กระฎุมพีปีเตอร์สเบิร์ก ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่มีความแตกต่างทางสังคมที่เน้นย้ำ ความขัดแย้งที่คมชัดระหว่างสิ่งที่ขาดและสิ่งที่ขาดไม่ได้ เช่น ในเรื่อง Nekrasov ("แย่และสง่างาม", "ชีวิตของ Tikhon Trostnikov" ที่พระเอกไตร่ตรอง "ผู้โชคร้าย" ที่ไม่มีที่ในห้องใต้หลังคาเพราะ "มีคนโชคดีที่คับแคบทั้งบ้าน") 21 .

จากหน้าแรกของนิยาย เราพบว่าตัวเองอยู่ในโลกแห่งความเท็จ ความอยุติธรรม ความโชคร้าย การทรมานของมนุษย์ โลกแห่งความเกลียดชังและการเป็นปฏิปักษ์ การเสื่อมสลายของหลักศีลธรรม รูปภาพของความยากจนและความทุกข์ทรมานที่สั่นคลอนด้วยความจริงของพวกเขาเต็มไปด้วยความเจ็บปวดของผู้เขียนเกี่ยวกับบุคคล คำอธิบายของชะตากรรมของมนุษย์ในนวนิยายเรื่องนี้ทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับโครงสร้างอาชญากรรมของโลก กฎเกณฑ์ที่ทำให้เหล่าฮีโร่ต้องอยู่ในตู้เสื้อผ้า "เหมือนโลงศพ" ไปสู่ความทุกข์ยากและการถูกลิดรอนเหลือทน

ฉากชีวิตข้างถนนทำให้เราสรุปได้ว่าคนกลายเป็นใบ้เพราะชีวิตแบบนี้พวกเขามองหน้ากันด้วยความเกลียดชังและไม่ไว้วางใจ

ทั้งหมดเข้าด้วยกัน: ภาพวาดภูมิทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, ฉากของชีวิตบนท้องถนน, การตกแต่งภายใน "จับ" - สร้างความประทับใจทั่วไปของเมืองที่เป็นศัตรูกับมนุษย์, ฝูงชน, บดขยี้เขา, สร้างบรรยากาศของความสิ้นหวัง, ผลักเขาไปสู่เรื่องอื้อฉาวและอาชญากรรม .

2.2. การตกแต่งภายในของนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"

นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยคำอธิบายที่อยู่อาศัยของ Raskolnikov ในเวลาเดียวกัน ผู้เขียนได้ค้นพบสภาพจิตใจของฮีโร่ที่อาศัยอยู่ในตัวเขา “ตู้เสื้อผ้าของเขาอยู่ใต้หลังคาของอาคารสูง 5 ชั้น และดูเหมือนตู้เสื้อผ้ามากกว่าอพาร์ตเมนต์ ... มันเป็นห้องขังขนาดเล็ก ยาวหกก้าว ซึ่งมีลักษณะที่น่าสังเวชที่สุดด้วยวอลล์เปเปอร์สีเหลืองอมฝุ่นทุกที่ อยู่หลังกำแพงและอยู่ต่ำมากจนชายร่างสูงเล็กน้อยรู้สึกหวาดกลัว และดูเหมือนว่าคุณจะเอาหัวโขกเพดานอยู่เสมอ เฟอร์นิเจอร์สอดคล้องกับห้อง: มีเก้าอี้เก่าสามตัวซึ่งไม่สามารถซ่อมบำรุงได้ทั้งหมด มีโต๊ะทาสีอยู่ที่มุมห้อง ซึ่งวางสมุดบันทึกและหนังสือหลายเล่ม เพียงเพราะถูกปกคลุมไปด้วยฝุ่น เห็นได้ชัดว่าไม่มีใครแตะต้องพวกเขาเป็นเวลานาน และในที่สุด โซฟาขนาดใหญ่ที่ดูงุ่มง่าม ซึ่งครอบครองเกือบทั้งผนังและครึ่งหนึ่งของความกว้างของทั้งห้อง ครั้งหนึ่งเคยหุ้มด้วยผ้าลายผ้า แต่ตอนนี้กลายเป็นผ้าขี้ริ้ว และทำหน้าที่เป็นเตียงของ Raskolnikov บ่อยครั้งเขานอนบนนั้นเหมือนที่เขาเป็นอยู่ โดยไม่ต้องเปลื้องผ้า ไม่มีผ้าปูที่นอน คลุมตัวเขาด้วยเสื้อคลุมเก่าๆ ของนักเรียนที่โทรม และหมอนใบเล็กๆ หนึ่งใบในหัวของเขา ซึ่งเขาวางทุกสิ่งที่เขามีไว้ ให้สะอาดและทรุดโทรม ดังนั้น ว่าหัวเตียงจะสูงขึ้น มีโต๊ะเล็กอยู่หน้าโซฟา 22 .

ในคำอธิบายของห้องของ Raskolnikov รู้สึกถึงบรรทัดฐานของความรกร้างความไร้ชีวิตและความตายอย่างชัดเจน เพดานในตู้นี้ต่ำมากจนคนตัวสูงที่เข้ามาในตู้นี้รู้สึกหวาดกลัว และ Rodion ก็สูงกว่าค่าเฉลี่ย โต๊ะขนาดใหญ่ที่มีหนังสือและสมุดบันทึกเต็มไปด้วยฝุ่นหนาทึบ ห้องลูกชายของ Pulcheria Alexandrovna ดูเหมือนโลงศพ

และดูเหมือนว่าชีวิตจะหยุดอยู่ใน "ตู้สีเหลือง" นี้ Raskolnikov ถูกบดบังด้วยความยากจน ความคิดเกี่ยวกับสถานการณ์ที่สิ้นหวังของเขาบีบคั้นเขา และเขาหลีกเลี่ยงผู้คน หยุดทำธุรกิจประจำวันของเขา ออกจากการศึกษาที่มหาวิทยาลัย Raskolnikov ไม่ทำงานเขานอนนิ่งอยู่หลายวันและโดดเดี่ยวในตู้เสื้อผ้าของเขา ในสภาพที่หดหู่เช่นนี้ฮีโร่ไม่ได้สังเกตเห็นความผิดปกติไม่พยายามทำให้ห้องสะอาดฟื้นภายในไม่คิดที่จะสร้าง "กรง" อย่างน้อยก็ความสะดวกสบายและความผาสุก เธอเข้านอนโดยไม่เปลื้องผ้าไม่มีผ้าปูที่นอน ทั้งหมดนี้พูดถึงจุดเริ่มต้นของความเสื่อมทางศีลธรรมของเขา

ห้องของโรงรับจำนำเก่าก็คับแคบอนาถเหมือนที่อยู่อาศัยของ Raskolnikov “… ในห้องเล็กไม่มีอะไรพิเศษ เฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้สีเหลืองล้วนทั้งหมดประกอบด้วยโซฟาที่มีพนักหลังไม้โค้งมหึมา โต๊ะวงรีทรงกลมหน้าโซฟา ห้องน้ำพร้อมกระจกติดผนัง เก้าอี้ติดผนัง และเก้าอี้สองตัวหรือสองตัว รูปเพนนีสามรูปในกรอบสีเหลืองแสดงถึงหญิงสาวชาวเยอรมันที่มีนก ในแขนเสื้อ - นั่นคือเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมด ที่มุมด้านหน้ารูปเล็กมีตะเกียงไหม้ 23".

ฉายาซ้ำๆ เล็กๆ สีเหลือง การซ้ำเติมความคิดเรื่องความทรุดโทรม ความเศร้าโศก ความอนาถของบ้านหลังนี้ ในสภาพแวดล้อมเช่นนี้ หญิงชราค่อย ๆ โกรธและไร้หัวใจ เธอตกอยู่ในอำนาจชั่วร้ายของเงิน - อำนาจรายวันของทองแดงเพนนี ซึ่งชายยากจนคนนั้นขาดขนมปังประจำวันของเขา และที่นี่เราเห็นว่าสถานการณ์ส่งผลกระทบต่อบุคคล, กดขี่เขา, นำไปสู่ความเสื่อมทางศีลธรรมอย่างไร ผู้อ่านสังเกตเห็นความเสื่อมโทรมทางศีลธรรมของหญิงชราซึ่งความรู้สึกเมตตาได้เสื่อมลงอย่างสมบูรณ์

ห้องของ Sonya ที่น่าเกลียดมาก มืดมน และคล้ายกับโรงนา “ห้องของ Sonya ดูเหมือนโรงนา ดูเหมือนสี่เหลี่ยมที่ไม่ปกติมาก และสิ่งนี้ทำให้มันดูน่าเกลียด กำแพงที่มีหน้าต่างสามบาน มองออกไปเห็นคูน้ำ ตัดผ่านห้องไปราวกับบังเอิญ มุมหนึ่งที่แหลมคมอย่างน่ากลัว วิ่งออกไปที่ใดที่หนึ่งที่อยู่ลึกกว่านั้นในที่แสงน้อยมองไม่เห็นแม้แต่น้อย อีกมุมหนึ่งก็ป้านน่าเกลียดเกินไปแล้ว ในห้องขนาดใหญ่ทั้งห้องนี้แทบไม่มีเฟอร์นิเจอร์เลย ที่มุมขวามือเป็นเตียง ข้างเธอใกล้กับประตูเก้าอี้ บนผนังเดียวกันกับเตียง ตรงประตูห้องชุดของคนอื่น มีโต๊ะกระดานเรียบง่ายปูด้วยผ้าปูโต๊ะสีน้ำเงิน ใกล้โต๊ะมีเก้าอี้หวายสองตัว จากนั้น กับผนังด้านตรงข้าม ใกล้กับมุมแหลม มีหีบเล็ก ๆ ที่ทำด้วยไม้เรียบง่าย ราวกับว่าหายไปในความว่างเปล่า นั่นคือทั้งหมดที่อยู่ในห้อง วอลล์เปเปอร์สีเหลืองโทรมและทรุดโทรมเปลี่ยนเป็นสีดำทุกมุม มันจะต้องชื้นและร้อนอบอ้าวในฤดูหนาว ความยากจนปรากฏให้เห็น แม้แต่เตียงก็ไม่มีผ้าม่าน 24".

คำอธิบายนี้มีความคมชัด: ห้องของ Sonya ใหญ่ - ตัวเธอเองเล็กและบาง ความแตกต่างระหว่างภาพเหมือนและการตกแต่งภายในเป็นสัญลักษณ์ของความคลาดเคลื่อนระหว่างสิ่งที่ไร้สาระอย่างมหาศาลและอ่อนแอแบบเด็กๆ ทำอะไรไม่ถูกในพฤติกรรมและในภาพลักษณ์ของนางเอก

ห้องของ Sonya ในรูปสี่เหลี่ยมจตุรัสที่มีลักษณะไม่ปกติดูเหมือนจะทำลายรากฐานของฐานราก บางสิ่งที่ไม่สั่นคลอนชั่วนิรันดร์ เหมือนกับชีวิตนั่นเอง รากฐานของชีวิตอายุหลายศตวรรษดูเหมือนจะถูกทำลายที่นี่ และชีวิตของ Sonya ก็ได้รับการแก้ไขแล้วจริงๆ ช่วยชีวิตครอบครัวของเธอจากความตาย ทุกเย็นเธอออกไปที่ถนน ดอสโตเยฟสกีบอกใบ้แล้วว่าอาชีพนี้ยากสำหรับเธอเพียงใดในการสารภาพเมาเหล้าของมาร์เมลาดอฟ เล่าเรื่องครอบครัวของเขาให้ Raskolnikov เขาตั้งข้อสังเกตว่าเมื่อ Sonya นำบ้านสามสิบรูเบิลกลับบ้านเป็นครั้งแรก เธอ "ไม่พูดอะไรเลย แต่ซ่อนตัวเองด้วยผ้าพันคอแล้วนอนลงบนโซฟาอย่างเงียบ ๆ แล้วร้องไห้เป็นเวลานาน เวลา." เมืองดอสโตเยฟสกีเป็นเมืองของสาวข้างถนน ซึ่งดาร์ยา ฟรานต์เซฟนาสหลายคนอำนวยความสะดวกให้การล่มสลาย ความยากจนก่อให้เกิดอาชญากรรม Sonya Marmeladova ไม่สามารถหารายได้สิบห้า kopecks ต่อวันโดยสุจริตละเมิดกฎหมายทางศีลธรรม - เธอไปที่ถนน โลกของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นโลกที่โหดร้ายและไร้วิญญาณซึ่งไม่มีที่สำหรับความเมตตาและความเมตตาซึ่งตาม Dostoevsky ถือเป็นพื้นฐานของชีวิตการขัดขืนไม่ได้

ภาพความยากจนที่น่าสยดสยองก็เป็นที่อยู่อาศัยของ Marmeladov ด้วย ในห้องของเขา ผ้าขี้ริ้วเด็กกระจัดกระจายไปทุกหนทุกแห่ง แผ่นเป็นรูถูกยืดออกทางมุมหลัง จากเฟอร์นิเจอร์ - มีเพียงโซฟาขาดรุ่ง เก้าอี้สองตัวและโต๊ะในครัวเก่าที่ไม่ได้ทาสีและไม่ได้ปิดไว้ “ประตูควันเล็กๆ ที่ปลายบันไดเปิดอยู่ด้านบนสุด เทียนส่องห้องที่ยากจนที่สุดยาวสิบก้าว ทั้งหมดนั้นมองเห็นได้จากทางเดิน ทุกอย่างกระจัดกระจายและยุ่งเหยิงโดยเฉพาะผ้าขี้ริ้วเด็กต่างๆ แผ่นที่มีรูถูกยืดออกทางมุมด้านหลัง น่าจะมีเตียงอยู่ข้างหลัง ในห้องนั้นมีเก้าอี้เพียงสองตัวและโซฟาผ้าน้ำมันที่ปอกเปลือกมาก ข้างหน้าซึ่งมีโต๊ะในครัวไม้สนเก่าๆ วางอยู่ ไม่ได้ทาสีและไม่ได้ปิด ที่ขอบโต๊ะมีขี้เถ้าถ่านที่เผาไหม้อยู่ในเชิงเทียนเหล็ก 25 ". โดยเฉพาะอย่างยิ่งห้องของ Marmeladov นั้นสว่างไสวด้วยก้นเทียนขนาดเล็ก รายละเอียดนี้เป็นสัญลักษณ์ของการสูญพันธุ์อย่างค่อยเป็นค่อยไปของชีวิตในตระกูลนี้ และแน่นอน Marmeladov คนแรกเสียชีวิตโดยถูกลูกเรือที่ร่ำรวยแล้ว Katerina Ivanovna Sonya ออกจาก Raskolnikova และวางลูกๆ ของเธอไว้ในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า

บันไดไปยังอพาร์ตเมนต์ของ Marmeladov มืดและมืดมน เหมือนเป็นเส้นทางสู่ "ประตูนรก" สถานที่ที่น่าสังเวชและน่าสังเวช ความกลัวที่จะถูกทิ้งให้ไร้ที่อยู่อาศัยไม่สามารถมีส่วนช่วยในการพัฒนาบุคลิกของตัวละครได้ มันแย่มากที่จะอาศัยอยู่ในห้องเหล่านี้ - ทฤษฎีเหมือนของ Raskolnikov เกิดขึ้นในห้องนั้นทั้งผู้ใหญ่และเด็กตายที่นี่

สถานการณ์ของที่อยู่อาศัยเกือบทั้งหมดใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" ไม่เพียงพูดถึงความยากจนอย่างสุดขั้ว ความยากจนของผู้อยู่อาศัยเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความผิดปกติในชีวิตของพวกเขา การเร่ร่อนด้วย บ้านไม่ใช่ป้อมปราการสำหรับวีรบุรุษ ไม่ได้ปกป้องพวกเขาจากความยากลำบากของชีวิต ห้องเล็กที่น่าเกลียดทำให้อึดอัดและไม่เป็นมิตรกับผู้อยู่อาศัย ราวกับว่าพวกเขากำลังพยายามขับไล่ฮีโร่ออกไปที่ถนน

เป็นที่น่าสังเกตว่าในทุกคำอธิบายของสถานการณ์ในนวนิยาย โทนสีเหลืองมีชัย วอลล์เปเปอร์ฝุ่นสีเหลืองในตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov ในห้องของ Sonya ในอพาร์ตเมนต์ของ Alena Ivanovna ในโรงแรมที่ Svidrigailov พักอยู่ นอกจากนี้ในบ้านโรงรับจำนำเก่ายังมีเฟอร์นิเจอร์ไม้สีเหลืองรูปในกรอบสีเหลือง

โดยตัวมันเองแล้ว สีเหลืองเป็นสีของดวงอาทิตย์ ชีวิต การสื่อสาร และความเปิดเผย อย่างไรก็ตามความหมายเชิงสัญลักษณ์ของสีของดอสโตเยฟสกีกลับด้าน: ในนวนิยายเขาไม่ได้เน้นย้ำถึงความสมบูรณ์ของชีวิต แต่เป็นการไร้ชีวิต เป็นลักษณะเฉพาะที่ในคำอธิบายของสถานการณ์เราไม่พบสีเหลืองที่สดใสและบริสุทธิ์ทุกที่ ภายในของดอสโตเยฟสกีมักมีสีเหลืองสกปรก สีเหลืองหม่น ดังนั้นความมีชีวิตชีวาของตัวละครในนวนิยายจึงลดลงโดยอัตโนมัติ

ดังนั้น คำอธิบายของสถานการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้เป็นเพียงพื้นหลังของการกระทำเท่านั้น ไม่เพียง แต่เป็นองค์ประกอบขององค์ประกอบเท่านั้น นอกจากนี้ยังเป็นสัญลักษณ์ของการไร้ที่อยู่อาศัยที่สำคัญของมนุษย์ของวีรบุรุษ มันยังเป็นสัญลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เมืองของ "จตุรัสไม่ปกติ" นอกจากนี้ รายละเอียดภายในมักคาดการณ์เหตุการณ์ในอนาคตในนวนิยาย 26

2.3. ภูมิทัศน์ในนวนิยายโดย F.M. ดอสโตเยฟสกี

จากห้องขังที่มืดมน มืดมน และสกปรก ตู้เสื้อผ้า เพิง ตู้เสื้อผ้า วีรบุรุษของเราออกไปที่ถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ภูมิทัศน์ใดที่เปิดให้พวกเขาและพวกเขารู้สึกอย่างไรในเวลาเดียวกัน?

จากบรรทัดแรกของนวนิยายเรื่อง Crime and Punishment เรากับฮีโร่ได้จมอยู่ในบรรยากาศของการหายใจไม่ออก ความร้อนและกลิ่นเหม็น “ในต้นเดือนกรกฎาคม ในช่วงเวลาที่ร้อนจัด ในตอนเย็น มีชายหนุ่มคนหนึ่งออกมาจากตู้เสื้อผ้าของเขา ...” 27 . และอีกครั้ง: “ ความร้อนนั้นแย่มากบนท้องถนนนอกเหนือจากความแออัดบดขยี้ปูนขาวทุกหนทุกแห่งนั่งร้านอิฐฝุ่นและกลิ่นเหม็นพิเศษนั้นเป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วสำหรับ Petersburger ทุกคนที่ไม่สามารถเช่าเดชาได้ - ทั้งหมดนี้ทำให้ตกใจในทันที กวนประสาทชายหนุ่มไปแล้ว 28 . เมืองน่าขยะแขยง คุณไม่ต้องการที่จะอยู่ในนั้น “ความอึดอัด ฝุ่น และกลิ่นเหม็นพิเศษนั้น” เน้นย้ำถึงความขยะแขยงอย่างที่สุด และ Raskolnikov ถูกบังคับให้อยู่ในเมืองหลวง ยิ่งไปกว่านั้น เขาไป "ทดสอบ" อาชญากรรมของเขา เมืองจากรายละเอียดนี้ยิ่งมืดมนและน่ากลัวยิ่งขึ้น

รายละเอียดอีกประการหนึ่งบ่งบอกถึงเมือง - ความร้อนในฤดูร้อน ตามที่ V.V. Kozhinov: “ช่วงเวลาที่ร้อนจัดไม่ได้เป็นเพียงสัญญาณอุตุนิยมวิทยาเท่านั้น: ดังนั้นมันจึงไม่จำเป็นในนวนิยาย (มันสำคัญหรือไม่ถ้าอาชญากรรมเกิดขึ้นในฤดูร้อนหรือฤดูหนาว?) ตลอดทั้งเล่มจะมีบรรยากาศของความร้อนเหลือทน ความอับชื้น กลิ่นเหม็นของเมือง บีบฮีโร่ กวนสติจนหมดสติ นี่ไม่ใช่แค่บรรยากาศของเมืองกรกฎาคม แต่ยังรวมถึงบรรยากาศของอาชญากรรมด้วย ... " 29 .

รูปภาพของเมืองซึ่ง Raskolnikov ทนไม่ได้นั้นถูกเสริมด้วยคำอธิบายอื่น:“ กลิ่นเหม็นเหลือทนจากโรงเตี๊ยมซึ่งมีฝูงชนจำนวนมากเป็นพิเศษในส่วนนี้ของเมืองและคนขี้เมาที่เจอทุก นาทีแม้จะเป็นชั่วโมงในวันธรรมดาก็แต่งภาพเศร้าให้เสร็จ” 30 . ที่นี่อีกครั้งคำว่า "เหม็น" ซ้ำแล้วซ้ำอีก ช่วยรักษาความประทับใจแรกเริ่มเน้นความขยะแขยงอย่างมาก

ความอบอ้าวตามหลอกหลอนฮีโร่ตลอดนิยาย: “บนท้องถนนอีกครั้ง ความร้อนแรงเหลือทน แม้แต่ฝนตกทุกวัน ฝุ่น อิฐ และมะนาว กลิ่นเหม็นจากร้านค้าและร้านเหล้า เมาอีกแล้ว คนลากชุคอนและแท็กซี่ทรุดโทรม 31 . ที่นี่ Raskolnikov ออกจากบ้านหลังจากการฆาตกรรมของผู้ใช้บริการ: “เวลาแปดนาฬิกาพระอาทิตย์กำลังตกดิน ความอับชื้นก็เหมือนเดิม แต่เขาสูดอากาศที่มีกลิ่นเหม็น เต็มไปด้วยฝุ่น และติดเชื้อในเมืองอย่างตะกละตะกลาม 32 . การทำซ้ำคำว่า "อีกครั้ง" เน้นย้ำถึงความคุ้นเคยของภูมิทัศน์ดังกล่าว หนึ่งได้รับความรู้สึกว่าลมไม่เคยมาเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและความอบอ้าวและกลิ่นเหม็นพิเศษนี้อย่างต่อเนื่องในจิตสำนึกของตัวเอก ซีรีส์การไล่ระดับ (อากาศที่มีกลิ่นเหม็นและฝุ่นละอองที่ปนเปื้อนจากเมือง) ตอกย้ำแนวคิดที่ว่าเมืองนี้ไม่แข็งแรงทางศีลธรรม อากาศที่ฮีโร่หายใจเข้าไปติดเชื้อ

ฮีโร่รู้สึกไม่สบายใจบนท้องถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กพวกเขามีผลระคายเคืองต่อเขา ดอสโตเยฟสกีใช้ความร้อน ความอับชื้น และกลิ่นเหม็นเพื่อแสดงสภาพจิตใจของบุคคลที่รู้สึกว่าตัวเองถูกขังอยู่ใน "ถุงหิน" ใบนี้ มันคือความร้อนและบรรยากาศที่ Raskolnikov ตั้งอยู่ซึ่งปลุกจิตสำนึกของเขาให้เป็นลม ในบรรยากาศนี้ที่ Raskolnikov ถือกำเนิดขึ้นพร้อมกับทฤษฎีที่บ้าระห่ำและการเตรียมการฆาตกรรมของโรงรับจำนำหญิงชรากำลังเตรียมการ

เมืองกดขี่ตัวเอกของนวนิยายเขามีอากาศไม่เพียงพอเขาตาบอดจากดวงอาทิตย์ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้ตรวจสอบ Porfiry Petrovich ในการสนทนาครั้งสุดท้ายกับ Raskolnikov กล่าวว่า: "คุณต้องเปลี่ยนอากาศเมื่อนานมาแล้ว ... " 33 . “กลายเป็นดวงอาทิตย์ ทุกคนจะเห็นคุณ ดวงอาทิตย์ต้องเป็นดวงอาทิตย์ก่อน” 34 . นี่คือวิธีที่ภาพของเมืองหลวงทางตอนเหนือเข้าสู่นวนิยาย

Dostoevsky ยังมีปีเตอร์สเบิร์ก "แตกต่าง" Raskolnikov ไปที่ Razumikhin และเห็นภูมิทัศน์ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ซึ่งแตกต่างจากที่เขามักจะเห็นบนถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก “ด้วยวิธีนี้ เขาผ่านทั่วทั้งเกาะ Vasilyevsky ไปที่ Malaya Neva ข้ามสะพานแล้วหันไปที่เกาะต่างๆ ความเขียวขจีและความสดใหม่ทำให้ดวงตาที่อ่อนล้าของเขาพอใจ คุ้นเคยกับฝุ่นในเมือง กลายเป็นปูนขาว และบ้านขนาดใหญ่ที่แออัดและบดขยี้ ไม่มีความอับชื้นไม่มีกลิ่นเหม็นไม่มีสุรา แต่ไม่นานความรู้สึกดีๆ ใหม่ๆ เหล่านี้กลับกลายเป็นความเจ็บปวดและระคายเคือง 35 . และที่กว้างใหญ่นี้กดทับเขา ทรมาน ข่มเหงเขา เหมือนกับความอึดอัด ความคับข้องใจ

และเป็นเรื่องยากสำหรับฮีโร่คนอื่น ๆ ในงานที่จะอาศัยอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Arkady Ivanovich Svidrigailov "คู่" ของ Raskolnikov ทำลายล้างตัวเองด้วยความเห็นถากถางดูถูกและการยอมจำนน ความตายทางศีลธรรมตามมาด้วยความตายทางร่างกาย - การฆ่าตัวตาย อยู่ในปีเตอร์สเบิร์กที่ Svidrigailov รู้สึกว่าเขา "ไม่มีที่อื่นให้ไป"

ภาพเช้าวันสุดท้ายของ Svidrigailov สื่อถึงความรู้สึกหนาวเย็นและชื้น “หมอกหนาทึบปกคลุมทั่วเมือง Svidrigailov เดินไปตามทางเท้าไม้ที่สกปรกและลื่นไปทาง Malaya Neva เขาจินตนาการว่าน้ำของมาลายาเนวาสูงขึ้นในตอนกลางคืน เกาะเปตรอฟสกี เส้นทางเปียก หญ้าเปียก ต้นไม้และพุ่มไม้เปียก ... " 36 . ภูมิทัศน์สอดคล้องกับสภาพจิตใจของ Svidrigailov ความเย็นชื้นซึมซาบเข้าสู่ร่างกาย ตัวสั่นสะท้าน ความหงุดหงิดใจ. ความไม่สบายกายสัมพันธ์กับจิตใจ รายละเอียดเช่นสุนัขตัวเล็กตัวสั่นไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นี่ มันเหมือนกับ Svidrigailov สองเท่า พระเอกเย็นชา ตัวสั่น ส่วนหมาน้อยตัวสั่น สกปรก เหมือนเงาของเขา

เป็นสัญลักษณ์ของการเสียชีวิตของ Arkady Ivanovich ในฉากหลังของพายุฝนฟ้าคะนองและน้ำท่วม ซึ่งพบได้บ่อยมากในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: “ตอนสิบโมง เมฆน่ากลัวเคลื่อนเข้ามาจากทุกทิศทุกทาง ฟ้าแลบและฝนก็เทลงมาเหมือนน้ำตก น้ำไม่ได้ตกเป็นหยด แต่ในลำธารทั้งสายก็ไหลลงสู่พื้นดิน ฟ้าแลบทุกนาที และสามารถนับได้ถึงห้าครั้งในแต่ละแสง 37 .

ดอสโตเยฟสกีพูดถึงการสังเกตของเขาเกี่ยวกับปีเตอร์สเบิร์กในปากของสวิดริไกอลอฟ: “นี่คือเมืองที่มีแต่คนบ้าๆ บอ ๆ ถ้าเรามีวิทยาศาสตร์ แพทย์ นักกฎหมาย และนักปรัชญาก็สามารถทำวิจัยอันล้ำค่าที่สุดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กได้ ซึ่งแต่ละคนก็มีความเชี่ยวชาญเฉพาะทางของตัวเอง ไม่ค่อยจะมีอิทธิพลที่มืดมนรุนแรงและแปลกประหลาดมากมายต่อจิตวิญญาณของบุคคลเช่นปีเตอร์สเบิร์ก อิทธิพลของสภาพอากาศมีค่าแค่ไหน! ในขณะเดียวกัน นี่คือศูนย์กลางการบริหารของรัสเซียทั้งหมด และลักษณะของมันควรจะสะท้อนให้เห็นในทุกสิ่ง 38 .

เมื่อพูดถึงภูมิทัศน์ จำเป็นต้องสังเกตทัศนคติพิเศษของดอสโตเยฟสกีต่อพระอาทิตย์ตกดินด้วย ใน Crime and Punishment มีฉากห้าฉากเกิดขึ้นภายใต้แสงอาทิตย์ที่อัสดง ประสบการณ์ที่น่าทึ่งที่สุดของ Raskolnikov จากหน้าแรกนั้นมาพร้อมกับแสงของพระอาทิตย์ตก นี่คือการปรากฏตัวครั้งแรกของเขาที่บ้านนายหน้ารับจำนำเก่า: “ห้องเล็ก ๆ ที่ชายหนุ่มเดินผ่านวอลล์เปเปอร์สีเหลืองเจอเรเนียม ... ในขณะนั้นแสงสว่างจ้าจากดวงอาทิตย์ที่ตกดิน “ จากนั้นดวงอาทิตย์ก็จะส่องแสงเช่นกัน! ..” - ราวกับว่าบังเอิญแวบเข้ามาในใจของ Raskolnikov ... " 39 . การฆาตกรรมนั้นเห็นได้ในแสงที่น่าตกใจของพระอาทิตย์ตก หลังจากการฆาตกรรม Raskolnikov ออกจากบ้าน: "แปดโมงพระอาทิตย์กำลังตกดิน" ความทุกข์ทรมานของ Raskolnikov เกิดขึ้นทุกที่และทุกเวลาพร้อมกับดวงอาทิตย์ที่ลุกโชติช่วงและลุกเป็นไฟ ภูมิทัศน์ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ" ช่วยเพิ่มความสำคัญของแต่ละฉาก ทำให้พวกเขาเครียดมากขึ้น

ดังนั้นเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สภาพอากาศ ปรากฏการณ์ทางธรรมชาติ ฤดูกาลมีความสำคัญมากเพราะช่วยให้เข้าใจสภาพจิตใจของบุคคล

2.4. ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ"

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้เป็นเพียงภูมิหลังของการกระทำ นี่เป็น "ตัวละคร" ชนิดหนึ่งเช่นกัน - เมืองที่หายใจไม่ออก บดขยี้ กระตุ้นวิสัยทัศน์ที่น่าหวาดเสียว เป็นแรงบันดาลใจให้ความคิดบ้าๆบอๆ

นักเรียนที่หิวโหยรู้สึกถูกปฏิเสธท่ามกลางคฤหาสน์อันมั่งคั่งซึ่งแต่งกายด้วยสตรี บนสะพานซึ่งพาโนรามาตระหง่านของ Neva เปิดออก Raskolnikov เกือบจะตกอยู่ใต้รถม้าที่ร่ำรวยและคนขับรถกระบะก็เฆี่ยนด้วยแส้เพื่อความสนุกสนานของผู้สัญจรไปมา ... แต่ประเด็นที่นี่ไม่ใช่แค่ว่าเขาเป็น เป็นการดูถูกเป็นการส่วนตัว “ความหนาวเย็นที่ไม่ธรรมดามักจะพัดผ่านเขาจากภาพพาโนรามาอันงดงามนี้ ภาพที่งดงามนี้เต็มไปด้วยวิญญาณที่โง่เขลาและหูหนวกสำหรับเขา ... ” ฮีโร่อยู่ในใจจัตุรัส Sennaya มากกว่าในบริเวณใกล้เคียงที่เบียดเสียดกันที่น่าสงสาร ที่นี่เขารู้สึกเหมือนอยู่บ้าน 40

ฉากถนนมักถูกวาดในนวนิยาย นี่คือหนึ่งในนั้น Raskolnikov ยืนอยู่บนสะพานด้วยความคิดลึก ๆ เห็นผู้หญิงคนหนึ่ง "ที่มีใบหน้าสีเหลืองเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าและหมดแรงและตาแดงที่จม" “ทันใดนั้นเธอก็กระโดดลงไปในน้ำ และคุณสามารถได้ยินเสียงร้องของผู้หญิงอีกคนหนึ่ง: "ฉันเมาตัวเองสู่นรก, พ่อ, ตกนรก ... ฉันอยากจะแขวนคอตัวเองด้วยพวกเขาเอาฉันออกจากเชือก" 41 . ราวกับประตูเปิดประตูเข้าสู่ชีวิตของคนอื่น เต็มไปด้วยความสิ้นหวัง Raskolnikov เมื่อเห็นทุกสิ่งที่เกิดขึ้นประสบกับความรู้สึกไม่แยแสไม่แยแสเขา "เบื่อหน่าย", "เบื่อหน่าย" มันไม่ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจในตัวเขา

บนถนนในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ไม่ใช่แค่ฉากชีวิตบนท้องถนนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโศกนาฏกรรมของมนุษย์ด้วย ขอให้เราระลึกถึงการประชุมของ Raskolnikov กับเด็กหญิงอายุสิบห้าปีขี้เมาที่เมาและหลอก “เมื่อมองดูเธอ เขาเดาได้ทันทีว่าเธอเมามาย การดูปรากฏการณ์ดังกล่าวเป็นเรื่องแปลกและแปลกประหลาด เขายังสงสัยว่าเขาผิดหรือเปล่า ข้างหน้าเขามีใบหน้าเด็กมาก อายุประมาณสิบหกปี หรืออาจจะแค่สิบห้าเท่านั้น - ตัวเล็ก สีบลอนด์ น่ารัก แต่หน้าแดงและราวกับบวม ดูเหมือนเด็กสาวจะเข้าใจน้อยมาก เธอวางขาข้างหนึ่งไว้ข้างหลังอีกข้างหนึ่ง และกางออกมากกว่าที่ควรจะเป็น และจากการบ่งชี้ทั้งหมด เธอรู้ตัวดีว่าเธออยู่บนถนน 42 . โศกนาฏกรรมของเธอเริ่มต้นขึ้นก่อนที่จะพบกับ Raskolnikov และมันก็เกิดขึ้นต่อหน้าต่อตาฮีโร่เมื่อ "วายร้าย" คนใหม่ปรากฏขึ้นในโศกนาฏกรรมครั้งนี้ - สำส่อนที่ไม่รังเกียจที่จะใช้หญิงสาว Rodion สะดุดกับฉากที่เขาเห็นเขากังวลเกี่ยวกับชะตากรรมของหญิงสาวในอนาคตและให้เงิน (แม้ว่าเขาจะมีมากและตัวเขาเองก็ไม่มีอะไรจะมีชีวิตอยู่) ให้ตำรวจเพื่อส่งหญิงสาวกลับบ้านโดยจ่ายเงินให้ คนขับรถแท็กซี่

Marmeladov ถูกบดขยี้บนถนน แต่เหตุการณ์นี้ไม่กระทบกระทั่งใคร ผู้ชมดูด้วยความอยากรู้ คนขับซึ่งใช้ม้าบดขยี้ Marmeladov ไม่ได้ตื่นตระหนกมากนักเพราะรถม้าเป็นของคนที่ร่ำรวยและมีนัยสำคัญและสถานการณ์นี้จะคลี่คลายในไม่ช้า

บนคลอง Ekaterinensky ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากบ้านของ Sonya ผู้เขียนวาดฉากที่น่ากลัวอีกเรื่องหนึ่ง: ความบ้าคลั่งของ Ekaterina Ivanovna ที่นี่เธอจะตกลงบนทางเท้าต่อหน้าผู้ชมที่ไม่ได้ใช้งานเลือดจะไหลออกจากลำคอของเธอ ผู้หญิงที่โชคร้ายจะถูกพาไปที่บ้านของ Sonya ซึ่งเธอจะตาย

ฉากถนนในนวนิยายแสดงให้เห็นว่าปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่ไม่ต่างด้าวใช้ความรุนแรงต่อผู้อ่อนแอ ชีวิตบนท้องถนนทั้งหมดสะท้อนถึงสภาพของผู้คนที่อาศัยอยู่ในนั้น ดอสโตเยฟสกีมักใช้การกระทำของนวนิยายไปที่ถนน จตุรัส ไปที่ร้านเหล้า เพราะเขาต้องการแสดงความเหงาของ Raskolnikov แต่ไม่เพียง แต่ Raskolnikov เท่านั้นที่เหงา ชาวเมืองอื่น ๆ ก็เหงาเช่นกัน ทุกคนมีชะตากรรมของตัวเองและทุกคนต่อสู้เพียงลำพัง แต่เมื่อรวมตัวกันเป็นฝูง พวกเขาลืมความเศร้าโศกและมีความสุขที่ได้ดูสิ่งที่เกิดขึ้น โลกที่ดอสโตเยฟสกีแสดงให้เห็นเป็นโลกแห่งความเข้าใจผิด ความไม่แยแสของผู้คนที่มีต่อกัน จากชีวิตนี้ผู้คนกลายเป็นใบ้พวกเขามองหน้ากันด้วยความเกลียดชังไม่ไว้วางใจ ระหว่างคนทั้งหลาย มีเพียงความเฉยเมย ความอยากรู้อยากเห็นของสัตว์ป่า การเยาะเย้ยที่มุ่งร้าย

บทสรุป

ดังนั้นปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่องนี้จึงเป็นเมืองที่แท้จริงในช่วงเวลาหนึ่งซึ่งมีโศกนาฏกรรมที่อธิบายไว้

เมืองดอสโตเยฟสกีมีบรรยากาศทางจิตวิทยาพิเศษที่เอื้อต่อการก่ออาชญากรรม Raskolnikov สูดดมกลิ่นเหม็นของสถานที่ดื่มเห็นสิ่งสกปรกทุกที่ทนทุกข์จากความอับชื้น ชีวิตมนุษย์ขึ้นอยู่กับ "อากาศที่ติดเชื้อในเมือง" ทุกคนคุ้นเคยกับมัน Svidrigailov เน้นย้ำถึงความผิดปกติของเขา: "เมืองครึ่งบ้า", "สงบเสงี่ยม"

ปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองแห่งความชั่วร้ายความเลวทรามต่ำช้า ซ่อง อาชญากรขี้เมาในร้านเหล้า และเยาวชนที่มีการศึกษา "เสียโฉมในทางทฤษฎี" เด็กเป็นสัตว์ร้ายในโลกที่ชั่วร้ายของผู้ใหญ่ Svidrigailov ฝันถึงเด็กหญิงอายุห้าขวบที่มีดวงตาที่ชั่วร้ายคนที่เสร็จแล้วเขาก็ตกใจ

เมืองแห่งโรคร้ายและอุบัติเหตุ ไม่มีใครแปลกใจกับการฆ่าตัวตาย ผู้หญิงคนหนึ่งวิ่งเข้าไปใน Neva ต่อหน้าผู้คนที่ผ่านไปมา Svidrigailov ยิงตัวเองต่อหน้าผู้พิทักษ์ตกอยู่ใต้ล้อรถของ Marmeladov

คนไม่มีบ้าน. เหตุการณ์สำคัญในชีวิตของพวกเขาเกิดขึ้นที่ถนน Katerina Ivanovna เสียชีวิตบนถนนบนถนน Raskolnikov ไตร่ตรองรายละเอียดสุดท้ายของอาชญากรรมบนถนนการกลับใจของเขาเกิดขึ้น

"ภูมิอากาศ" ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กทำให้คน "เล็ก" "ชายน้อย" อยู่กับความรู้สึกถึงหายนะที่กำลังจะเกิดขึ้น ชีวิตของเขามาพร้อมกับอาการชัก, มึนเมา, มีไข้ เขาป่วยด้วยความโชคร้ายของเขา “ความยากจนเป็นรอง” เพราะมันทำลายบุคลิกภาพและนำไปสู่ความสิ้นหวัง ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก บุคคล "ไม่มีที่ไป"

ชินกับการถูกดูถูก การเป็นโคทำให้คนต้องลำบาก Katerina Ivanovna คลั่งไคล้แม้ใน "หลงลืม" เธอจำ "ขุนนาง" ในอดีตของเธอได้ ซอนยากลายเป็นโสเภณีเพื่อช่วยครอบครัวของเธอจากความอดอยาก ความเมตตา ความรักต่อผู้คน เธอยังมีชีวิตอยู่

ชาย "ตัวเล็ก" ของ Dostoevsky มักจะมีชีวิตอยู่ในความโชคร้ายของเขาเท่านั้นเขามึนเมากับพวกเขาและไม่พยายามเปลี่ยนแปลงอะไรในชีวิตของเขา ความรอดสำหรับเขาตาม Dostoevsky คือความรักที่เขามีต่อคนคนเดียวกันหรือความทุกข์ทรมาน มนุษย์ไม่ได้เกิดมาเพื่อความสุขทุกเวลา

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายเรื่องนี้เป็นจุดประวัติศาสตร์ที่ปัญหาโลกกระจุกตัวอยู่ ตอนนี้เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นศูนย์กลางของประวัติศาสตร์ในชะตากรรมในความเจ็บป่วยทางสังคมชะตากรรมของมนุษยชาติทั้งหมดได้รับการตัดสิน

ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายของ Dostoevsky มอบให้ในการรับรู้ของ Raskolnikov และ Svidrigailov เมืองนี้ตามหลอกหลอน Raskolnikov ราวกับฝันร้าย ผีสิง เหมือนความหลงใหล

ไม่ว่าผู้เขียนจะพาเราไปที่ใด เราจะไม่พบว่าตนเองอยู่ในเตาไฟของมนุษย์ ในที่อยู่อาศัยของมนุษย์ ห้องเรียกว่า "ตู้", "มุมผ่าน", "เพิง" ลักษณะเด่นของคำอธิบายทั้งหมดคือความรัดกุมและความใกล้ชิดที่น่าเกลียด

ความประทับใจอย่างต่อเนื่องของเมือง - ฝูงชน, บดขยี้ ชายคนหนึ่งในเมืองนี้ขาดอากาศ "มุมของปีเตอร์สเบิร์ก" ให้ความรู้สึกถึงบางสิ่งที่ไม่จริงและน่ากลัว มนุษย์ไม่รู้จักโลกนี้เป็นของเขาเองปีเตอร์สเบิร์กเป็นเมืองที่เป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่มันไร้มนุษยธรรม

บรรณานุกรม

1. อเมลินา อี.วี. การตกแต่งภายในและความหมายในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] โหมดการเข้าถึง: www.a4format.ru - ค .8 (а4)
2. Antsifiev N.P. วิญญาณแห่งปีเตอร์สเบิร์ก - P.: "สำนักพิมพ์ Brockhaus - Efron - S.P.B.", 2465 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] โหมดการเข้าถึง:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
3. ไบรอน VS. ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี - L.: ห้างหุ้นส่วน "เทียน", 1990.
4. โกกอล N.V. หมายเหตุของคนบ้า: เลือกแล้ว - M.: สำนักพิมพ์ "Komsomolskaya Pravda", 2550
5. ดอสโตเยฟสกี เอฟเอ็ม อาชญากรรมและการลงโทษ - มาคัชคาลา สำนักพิมพ์หนังสือดาเกสถาน พ.ศ. 2513
6. ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19: 1800-1830 / เอ็ด ว.น. อโนชคินา แอล.ดี. ฟ้าร้อง - M.: VLADOS, 2001 - ตอนที่ 1
7. Kachurin M.G. , Motolskaya D.K. วรรณคดีรัสเซีย. – ม.: การตรัสรู้, 1982.
8. Kozhinov V.V. "อาชญากรรมและการลงโทษ" โดย Dostoevsky // สามผลงานชิ้นเอกของคลาสสิกรัสเซีย - ม.: "นิยาย", 2514
9. วรรณกรรมที่โรงเรียน ปี 2554 ครั้งที่ 3
10. แมน ยู.วี. ทำความเข้าใจโกกอล – ม.: Aspect Press, 2005.
11. Nekrasov N.A. รายการโปรด - ม.: "นิยาย", 2518
12. พุชกิน เอ.เอส. Arap ของปีเตอร์มหาราช - M.: "โซเวียตรัสเซีย", 1984
13. พุชกิน เอ.เอส. ยูจีน โอเนกิน. - ม.: "วรรณกรรมเด็ก", 2507
14. พุชกิน เอ.เอส. ร้อยแก้ว / คอมพ์ และแสดงความคิดเห็น เอส.จี. โบชารอฟ – ม.: อ. รัสเซีย, 1984.
15. พุชกิน เอ.เอส. บทกวี - ม.: "วรรณกรรมสำหรับเด็ก", 2514
16. อีทอฟ วี.ไอ. ดอสโตเยฟสกี. เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ - ม.: การศึกษา, 2511.

1 ไบรอน VS. ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี - ล., 1990. - หน้า. 3.

3 เช่น. พุชกิน. บทกวี - ม. "วรรณกรรมเด็ก", 2514 - หน้า 156.

5 เช่น. พุชกิน. Arap ของปีเตอร์มหาราช - M. , "โซเวียตรัสเซีย", 1984. - p. สิบสาม

6 เช่น. พุชกิน. ยูจีน โอเนกิน. - ม. "วรรณกรรมเด็ก" 2507 - หน้า 69.

7 เช่น. พุชกิน. ร้อยแก้ว. - ม. ศ. รัสเซีย, 1984. - น. 221.

8 . ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19: 1800-1830 / เอ็ด ว.น. อโนชคินา แอล.ดี. ฟ้าร้อง - M. , VLADOS, 2001 - ตอนที่ 1, p. 278.

9 "วรรณคดีที่โรงเรียน" ฉบับที่ 3, 2554, p. 33.

10 Antsifiev N.P. วิญญาณแห่งปีเตอร์สเบิร์ก - P.: "สำนักพิมพ์ Brockhaus - Efron - S.P.B.", 2465 [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] โหมดการเข้าถึง: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 เอ็น.วี. โกกอล หมายเหตุของคนบ้า: เลือกแล้ว - M. สำนักพิมพ์ "Komsomolskaya Pravda", 2550. - หน้า 54

12 ยู.วี. แมน. ทำความเข้าใจโกกอล - M., Aspect Press, 2548. - น. 28

13 เอ็น.วี. โกกอล หมายเหตุของคนบ้า: เลือกแล้ว - ม. สำนักพิมพ์ "Komsomolskaya Pravda", 2550. - หน้า 53

14 Nekrasov N.A. รายการโปรด - ม. "นิยาย" 2518 - หน้า 17.

15 เอ็มจี คชุริน, ดี.เค. โมโตลสกายา วรรณคดีรัสเซีย. - ม. ตรัสรู้ 2525 - หน้า 144.

17 เอ็มจี คชุริน, ดี.เค. โมโตลสกายา วรรณคดีรัสเซีย. - ม. ตรัสรู้ 2525 - หน้า 145.

18 เอ็มจี คชุริน, ดี.เค. โมโตลสกายา วรรณคดีรัสเซีย. - ม. ตรัสรู้ 2525 - หน้า 145.

19 บน. เนกราซอฟ รายการโปรด - ม. "นิยาย" 2518 - หน้า สิบเก้า

20 "วรรณคดีที่โรงเรียน" ฉบับที่ 3, 2554, p. 34.

21 ในและ. นี้. ดอสโตเยฟสกี. เรียงความเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ - ม. ตรัสรู้ 2511. - น. 187.

22 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 22.

24 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 242.

25 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 20.

26 อี.วี. อมีลิน่า. การตกแต่งภายในและความหมายในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky "อาชญากรรมและการลงโทษ" [ทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์] โหมดการเข้าถึง: www.a4format.ru – หน้า 8 (а4).

27 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 3.

29 Kozhinov V.V. ผลงานชิ้นเอกของคลาสสิกรัสเซียสามชิ้น - ม., 2514. - น. 121.

30 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 4.

31 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 73.

32 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 119.

33 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 353.

34 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 354.

35 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 42.

36 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 393.

37 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 384.

38 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 359.

39 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 6.

40 เอ็มจี คชุริน, ดี.เค. โมโตลสกายา วรรณคดีรัสเซีย. - ม. ตรัสรู้ 2525 - หน้า 229.

41 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 131.

42 เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี. อาชญากรรมและการลงโทษ - Makhachkala สำนักพิมพ์หนังสือ Dagestan, 1970. - p. 37.

พายุฝนฟ้าคะนอง ในบทที่ 6 ของภาคที่หก ตอนเย็นที่ร้อนอบอ้าวและมืดมนถูกพายุฝนฟ้าคะนองฉีกออกเป็นชิ้นๆ ซึ่งสายฟ้าแลบวาบไม่หยุด และฝน "พุ่งเหมือนน้ำตก" ที่สาดกระเซ็นลงมาที่พื้นโลกอย่างไร้ความปราณี นี่คือตอนเย็นก่อนวันฆ่าตัวตายของ Svidrigailov ชายผู้นำหลักการของ "รักตัวเอง" ไปสู่จุดสูงสุดและทำลายตัวเองด้วยสิ่งนี้ พายุยังคงดำเนินต่อไปด้วยเสียงกระสับกระส่าย และตามด้วยลมที่หอน ท่ามกลางหมอกควันอันหนาวเหน็บ เสียงเตือนที่น่าตกใจจะดังขึ้น เพื่อเตือนว่าอาจเกิดน้ำท่วม เสียงดังกล่าวทำให้ Svidrigailov นึกถึงเด็กสาวที่ฆ่าตัวตายในโลงศพที่โรยด้วยดอกไม้ ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะผลักดันให้เขาฆ่าตัวตาย เช้าทักทายฮีโร่ด้วยหมอกสีขาวนวลปกคลุมเมือง, สติ, ความว่างเปล่าทางวิญญาณและความเจ็บปวด

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ฉากชีวิตข้างถนน

ในบทที่ 4 ของส่วนที่สี่ เราจะเห็นการพำนักของ Sonya ในบ้านสีเขียวหลังเก่าของ Kapernaumov (เป็นการสอดคล้องตามพระคัมภีร์โดยไม่ได้ตั้งใจหรือไม่) อาคารหลังนี้ยังเป็นที่ดึงดูดสำหรับแฟนหนังสือของฟีโอดอร์ มิคาอิโลวิช ซึ่งยังคงชื่อ "บ้านที่มีมุมป้าน"
เช่นเดียวกับที่อื่นๆ ในนวนิยาย บันไดแคบและมืดนำไปสู่ห้องของ Sonya และตัวห้องเองก็คล้ายกับเพิงที่มีรูปร่างเป็นสี่เหลี่ยมจตุรัสที่มี "เพดานต่ำมาก" ผนังที่มีหน้าต่างสามบานที่ตัดขวางห้องอย่างน่าเกลียดมองข้ามคูน้ำ
ความอัปลักษณ์และความอนาถ เด่นชัด ขัดแย้ง ช่วยเพิ่มลักษณะทางอารมณ์ของนางเอกที่มีความมั่งคั่งภายในที่หายาก บทที่สามของส่วนที่หกของนวนิยายเรื่องนี้นำเสนอฉากคำสารภาพของ Svidrigailov ต่อ Raskolnikov ในร้านเหล้าซึ่งอยู่ไม่ไกลจาก Haymarket

ฉากชีวิตบนท้องถนนในนวนิยาย Crime and . ของ Dostoevsky

เมืองบนเนวาพร้อมกับประวัติศาสตร์อันน่าเกรงขามและน่ากลัวทั้งหมดนั้นเป็นศูนย์กลางของความสนใจของนักเขียนชาวรัสเซียมาโดยตลอด การสร้างของปีเตอร์ ตามที่ผู้ก่อตั้งปีเตอร์มหาราช เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เรียกว่า "จากบึงหนองน้ำ" จะกลายเป็นที่มั่นแห่งความรุ่งโรจน์อธิปไตย

ตรงกันข้ามกับประเพณีรัสเซียโบราณในการสร้างเมืองบนเนินเขา แท้จริงแล้วเมืองนี้สร้างขึ้นในที่ราบลุ่มแอ่งน้ำ โดยต้องแลกกับชีวิตของช่างก่อสร้างที่ไม่ระบุชื่อหลายคน เหนื่อยล้าจากความชื้น ความหนาวเย็น หนองบึง และการทำงานหนัก สำนวนที่ว่าเมือง "ยืนอยู่บนกระดูก" ของผู้สร้างสามารถเข้าใจได้อย่างแท้จริง

การนำทางโพสต์

ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกี ฉากชีวิตบนท้องถนน งานนี้ดำเนินการโดย: Menshchikova Alena, Melnikov Zakhar, Khrenova Alexandra, Pechenkin Valery, Shvetsova Daria, Valov Alexander, Metzler Vadim, Elpanov Alexander และ Tomin Artem.2 ตอนที่ 1 ช. 1 (เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างยักษ์) Raskolnikov เดินไปตามถนนและตกอยู่ใน "ความคิดลึก ๆ" แต่เขาถูกฟุ้งซ่านจากความคิดของเขาโดยคนขี้เมาซึ่งถูกลากไปตามถนนด้วยเกวียนในเวลานั้นและ ที่ตะโกนบอกเขาว่า "เฮ้ คุณ เยอรมันแฮทเตอร์"

Raskolnikov ไม่ได้ละอายใจ แต่กลัวเพราะ เขาไม่ต้องการดึงดูดความสนใจของใครเลย ในฉากนี้ ดอสโตเยฟสกีแนะนำเราให้รู้จักฮีโร่ของเขา: เขาบรรยายภาพเหมือน เสื้อผ้าขาดรุ่งริ่ง แสดงบุคลิกของเขา และพาดพิงถึงเจตนาของ Raskolnikov ".

บทเรียนหรือสอนหรือการเรียนและเครื่องเตือนสติ. ภาพของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในนวนิยายโดย F.M. Dostoevsky (อาชญากรรมและการลงโทษ)

เป็นครั้งแรกที่เราได้พบกับปีเตอร์สเบิร์กเต็มรูปแบบบนถนนในย่านที่ยากจนที่สุดซึ่ง Raskolnikov นั้น "โชคดี" ที่จะมีชีวิตอยู่ ภูมิประเทศของเมืองนั้นเยือกเย็นและมืดมน” บีบวิญญาณมนุษย์ของ Rodion ที่ยังไม่ตาย แต่จางหายไปแล้ว Romanovich กับแหวนเหล็กแห่งความสิ้นหวัง ฉันเป็นลูกแห่งศตวรรษ” ประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์นวนิยาย การนำเสนอ. ในวรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 นวนิยายเรื่องนี้กลายเป็นรูปแบบชั้นนำของการวาดภาพความเป็นจริง

ความสนใจ

ดอสโตเยฟสกีนักประพันธ์ร่วมกับตอลสตอยได้ครอบครองหนึ่งในสถานที่ที่สำคัญที่สุดในนั้น ดอสโตเยฟสกี "ไถ" แนวคิดที่มีเหตุผลเกี่ยวกับมนุษย์ที่พัฒนาขึ้นในวรรณคดี โดยอิงตามสูตรที่กำหนดเพื่อปรับปรุงโลก

อีกหนึ่งขั้นตอน

ความแตกต่างของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็นเมืองหลวงของรัสเซียในขณะนั้นถูกวาดโดยนักเขียนคนอื่น ๆ อีกหลายคน: A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov ในดอสโตเยฟสกี ความเปรียบต่างเหล่านี้มีความคมชัดขึ้นเป็นพิเศษ
ในยุค 60 และ 70 เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเติบโตอย่างรวดเร็วเนื่องจากตึกแถว สำนักงานธนาคาร ทั้งหมดนี้สะท้อนให้เห็นในอาชญากรรมและการลงโทษ ภูมิทัศน์เมืองในนวนิยายเรื่องนี้มืดมน แม้ว่าการดำเนินการจะเกิดขึ้นในฤดูร้อนและอากาศร้อน หัวข้อ: อาชญากรรมและการลงโทษ เหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีเป็นเมืองที่บุคคลไม่สามารถอยู่ได้
ในผู้เขียนเราจะไม่พบครอบครัวเตาไฟหรือที่อยู่อาศัยของมนุษย์

สิ่งสำคัญ

แต่บุคคลนั้นไม่สามารถอยู่คนเดียวได้ รวมทั้ง Raskolnikov ในตอนต่อไปเขาไปหาผู้คนอีกครั้งนั่นคือไปที่ถนน

ฉากชีวิตริมถนน

ดอสโตเยฟสกีไม่แยแสกับพยาธิสภาพทางจิตที่ฮีโร่กำลังประสบอยู่ เมืองเฝ้าดูอย่างใกล้ชิดและดังประณาม หยอกล้อและยั่วยุ

ในบทที่ 2 ของส่วนที่สอง เมืองมีผลทางร่างกายกับฮีโร่ Raskolnikov ถูกคนขับรถแท็กซี่เฆี่ยนตีอย่างแน่นหนา และหลังจากนั้นภรรยาของพ่อค้าบางคนก็ให้โกเปกสองใบแก่เขาเพื่อเป็นบิณฑบาต

ฉากในเมืองที่ยอดเยี่ยมนี้เป็นสัญลักษณ์ของประวัติศาสตร์ที่ตามมาทั้งหมดของ Raskolnikov ซึ่งยัง "ยังไม่บรรลุนิติภาวะ" ที่จะรับบิณฑบาตอย่างนอบน้อม คุณชอบร้องเพลงข้างถนนหรือไม่? ในบทที่ 6 ของส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ Rodion เดินไปตามถนน ที่ๆ คนยากจนอาศัยอยู่และสถานบันเทิงเต็มไปด้วยผู้คนมากมาย และกลายเป็นพยานถึงการแสดงที่ไม่โอ้อวดของเครื่องบดอวัยวะ

เขาถูกดึงดูดเข้าไปท่ามกลางผู้คน เขาพูดกับทุกคน ฟัง สังเกต ด้วยความโลภอย่างห้าวหาญและสิ้นหวัง ซึมซับช่วงเวลาเหล่านี้ของชีวิตก่อนตาย

ฉากชีวิตริมถนนในนวนิยายอาชญากรรมและบทลงโทษ

ในระหว่างนี้ ในบทที่ 6 ของส่วนที่สองของนวนิยายเรื่องนี้ เราเห็นปีเตอร์สเบิร์กยามเย็นผ่านสายตาของดอสโตเยฟสกี นักมนุษยนิยม ซึ่งสงสารคนยากจนในเมืองที่เสื่อมโทรมอย่างสุดซึ้ง ที่นี่รากามัฟฟินที่ "เมามรณะ" นอนอยู่ฝั่งตรงข้ามถนน กลุ่มผู้หญิง "ที่มีตาสีดำ" กำลังส่งเสียงฮัม และคราวนี้ Raskolnikov สูดอากาศที่อิดโรยนี้เข้าไปในตัวเขาด้วยความปีติยินดีที่เจ็บปวด

ผู้พิพากษาเมือง ในบทที่ 5 ของส่วนที่ห้าของนวนิยายเรื่องนี้ ปีเตอร์สเบิร์กปรากฏที่ขอบ จากหน้าต่างตู้เสื้อผ้าของ Raskolnikov เวลาเย็นของพระอาทิตย์ตกดินปลุกชายหนุ่มคนหนึ่งด้วย "ความปรารถนาอย่างแรงกล้า" ซึ่งทรมานเขาด้วยลางสังหรณ์แห่งนิรันดรขดตัวเป็นจุดเล็ก ๆ - นิรันดร์ "บนลานอวกาศ"

และนี่คือคำตัดสินแล้วว่าตรรกะของเหตุการณ์เป็นไปตามทฤษฎีของ Raskolnikov ปีเตอร์สเบิร์กแห่งดอสโตเยฟสกีในขณะนี้ไม่เพียง แต่ปรากฏว่าเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในอาชญากรรม แต่ยังเป็นผู้พิพากษาด้วย

ฉากท้องถนนในนวนิยายอาชญากรรมและบทลงโทษ

นักวิจัยของงานของ Dostoevsky ได้คำนวณว่าปีเตอร์สเบิร์กเป็นภาพวาดโดยนักเขียนใน 20 ผลงานของเขา 6 (พายุตอนเย็นและเช้าในวันฆ่าตัวตายของ Svidrigailov) ฉากชีวิตข้างถนน - ตอนที่หนึ่ง, ch. ฉัน (เมาในเกวียนที่ลากโดยม้าร่างใหญ่); ภาคสอง, ช.

2 (ฉากบน

สะพาน Nikolaevsky แส้และบิณฑบาต); ภาคสอง, ช. 6 (เครื่องบดอวัยวะและกลุ่มผู้หญิงที่สถานประกอบการ "ดื่มและความบันเทิง"); ภาคสอง, ช. 6 (ฉากบนสะพาน); ตอนที่ห้า, ch. อุปกรณ์: ภาพเหมือนของ F.M. Dostoevsky, จาน, ภาพประกอบโดย I.S. Glazunov สำหรับผลงานของนักเขียน, โปสการ์ดพร้อมทิวทัศน์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, เครื่องฉายมัลติมีเดีย

ภูมิทัศน์: ตอนที่ 1 d.1. (“สีที่น่าขยะแขยงและน่าเศร้า” ของวันเมือง); ตอนที่ 2.ง. 1 (ซ้ำภาพก่อนหน้า); ตอนที่ 2.d.2. (“ทัศนียภาพอันงดงามของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก”); ตอนที่ 2.d.6. (เย็นปีเตอร์สเบิร์ก); ตอนที่ 4.d.5.