ตัวละครนอกเวทีในคอมเมดี้ Woe from Wit. ละครนอกเวที "วิบัติจากวิทย์" ในคอมเมดี้ก

บรรยายบทคัดย่อ. ตัวละครที่ไม่ใช่บนเวทีในภาพยนตร์ตลกโดย A. Griboyedov "Woe from Wit" - แนวคิดและประเภท การจำแนกสาระสำคัญและคุณสมบัติ พ.ศ. 2561-2562.

ก่อนอื่นวีรบุรุษของภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit" สามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่ม: ตัวละครหลักตัวละครรองฮีโร่ที่สวมหน้ากากและตัวละครนอกเวที พวกเขาทั้งหมดนอกเหนือจากบทบาทที่ได้รับมอบหมายให้แสดงตลกแล้วยังมีความสำคัญเนื่องจากประเภทที่สะท้อนลักษณะเฉพาะบางประการของสังคมรัสเซียในช่วงต้นศตวรรษที่ 19

ตัวละครหลักของละคร ได้แก่ Chatsky, Molchalin, Sofya และ Famusova พล็อตเรื่องตลกขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของพวกเขาปฏิสัมพันธ์ของตัวละครเหล่านี้ที่มีต่อกันและพัฒนาการของบทละคร ตัวละครรอง - Liza, Skalozub, Khlestova และคนอื่น ๆ - ยังมีส่วนร่วมในการพัฒนาแอ็คชั่น แต่พวกเขาไม่มีความสัมพันธ์โดยตรงกับพล็อต ภาพของฮีโร่ที่สวมหน้ากากมีลักษณะทั่วไปมากที่สุด ผู้เขียนไม่สนใจในจิตวิทยาของพวกเขาพวกเขาครอบครองเขาเป็นเพียง "สัญญาณของเวลา" ที่สำคัญหรือเป็นมนุษย์ชั่วนิรันดร์ บทบาทของพวกเขามีความพิเศษเนื่องจากพวกเขาสร้างภูมิหลังทางสังคมและการเมืองสำหรับการพัฒนาพล็อตเน้นและอธิบายบางสิ่งในตัวละครหลัก ตัวอย่างเช่นเจ้าหญิงหกองค์ Tugoukhovsky ผู้เขียนไม่สนใจบุคลิกของพวกเขาแต่ละคนพวกเขามีความสำคัญในเรื่องตลกในฐานะสาวประเภทสองในมอสโกว์เท่านั้น ฮีโร่ที่สวมหน้ากากสวมบทบาทเป็นกระจกที่วางไว้ตรงข้ามกับแสงสูงสุด และที่นี่เป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องเน้นย้ำว่าภารกิจหลักประการหนึ่งของผู้เขียนไม่เพียง แต่สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะของสังคมสมัยใหม่ในเรื่องตลกเท่านั้น แต่ยังต้องทำให้สังคมจดจำตัวเองในกระจกด้วย งานนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกโดยตัวละครที่ไม่ใช่บนเวทีนั่นคือผู้ที่มีการเรียกชื่อ แต่ฮีโร่เองไม่ปรากฏบนเวทีและไม่ได้มีส่วนร่วมในการดำเนินการ และหากตัวละครหลักของ "Woe from Wit" ไม่มีต้นแบบที่แน่นอน (ยกเว้น Chatsky) ดังนั้นในภาพของฮีโร่รองและตัวละครนอกเวทีคุณสมบัติของโคตรตัวจริงของผู้แต่งก็เป็นที่จดจำได้ดีทีเดียว ดังนั้น Repetilov จึงอธิบาย Chatsky คนหนึ่งที่ "ส่งเสียงดัง" ในสโมสรอังกฤษ:

คุณไม่จำเป็นต้องตั้งชื่อคุณสามารถจดจำได้จากภาพบุคคล:

โจรคืนผู้ท้าดวล

เขาถูกเนรเทศไปยัง Kamchatka และกลับมาในฐานะ Aleut

และแรงในมือก็ไม่สะอาด.

และไม่เพียง แต่ Chatsky เท่านั้น แต่ผู้อ่านส่วนใหญ่“ จำได้จากภาพบุคคล” บุคคลที่มีสีสันในยุคนั้น: Fyodor Tolstoy - ชาวอเมริกัน ตอลสตอยเองเมื่ออ่าน“ Woe from Wit” ในรายการก็จำตัวเองได้และเมื่อเขาได้พบกับ Griboyedov ขอให้เปลี่ยนบรรทัดสุดท้ายดังนี้:“ ในไพ่เขาไม่สะอาด” เขาส่งต่อบรรทัดนี้และเพิ่มคำอธิบาย:“ เพื่อให้ภาพถูกต้องการแก้ไขนี้เป็นสิ่งจำเป็นเพื่อไม่ให้พวกเขาคิดว่าพวกเขากำลังขโมยกล่องยานัตถุ์จากโต๊ะ”

ในการรวบรวมเอกสารทางวิทยาศาสตร์“ A.S. Griboyedov. วัสดุสำหรับชีวประวัติ” มีบทความโดย N.V. Gurov "He chernomazenky ... " ("Indian Prince" Vizapur ในหนังตลกเรื่อง "Woe from Wit") จำไว้ว่าในการพบกันครั้งแรกกับโซเฟีย Chatsky พยายามที่จะฟื้นฟูบรรยากาศของความสงบสุขในอดีตนั้นต้องผ่านคนรู้จักซึ่งกันและกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาจำได้และ "chernomazenkogo":

แล้วคนนี้เขาเป็นเติร์กหรือกรีกได้อย่างไร?

เขาเชอร์โนมาเซนกี้ขาเครน

ฉันไม่รู้ว่าเขาชื่ออะไร

ทุกที่ที่คุณไป: ที่นั่น

ในห้องรับประทานอาหารและห้องนั่งเล่น

ดังนั้นในบันทึกของ Gurov จึงมีการกล่าวถึงต้นแบบของตัวละครนอกเวทีนี้ ปรากฎว่าเป็นไปได้ที่จะพิสูจน์ได้ว่ามี Alexander Ivanovich Porius-Vizapursky คนหนึ่งในช่วงเวลาของ Griboyedov ซึ่งค่อนข้างเหมาะสมกับคำอธิบายของ Chatsky ทำไมต้องค้นหาต้นแบบ "chernomazenkogo"? เขาตัวเล็กเกินไปสำหรับการวิจารณ์วรรณกรรมหรือไม่? ปรากฎว่า - ไม่มากเกินไป สำหรับเราหนึ่งศตวรรษครึ่งหลังจากการตีพิมพ์ "Woe from Wit" ไม่ว่า "chernomazenky" หรือ Griboyedov จะคิดค้นขึ้น แต่ผู้อ่านสมัยใหม่ (และผู้ชม) เรื่องตลกเข้าใจได้ทันทีว่าเป็นเรื่องของใคร จากนั้นช่องว่างระหว่างเวทีกับผู้ชมก็หายไปตัวละครในละครพูดถึงใบหน้าที่คนทั่วไปรู้จักผู้ชมและตัวละครนั้นมี“ คนรู้จักทั่วไป” และค่อนข้างน้อย ดังนั้น Griboyedov จึงสามารถสร้างเอฟเฟกต์ที่น่าทึ่ง: เขาเบลอเส้นแบ่งระหว่างชีวิตจริงและความเป็นจริงบนเวที และสิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งคือภาพยนตร์ตลกในขณะที่ได้รับเสียงประชาสัมพันธ์ที่ตึงเครียดไม่ได้สูญเสียความรู้สึกทางศิลปะ

ในการสนทนาเดียวกัน Chatsky กล่าวถึงคนอื่น ๆ อีกมากมาย ทั้งหมดนี้ทำให้เรามีความคิดที่ชัดเจนเกี่ยวกับสังคมชั้นสูง Griboyedov คนเหล่านี้เป็นคนผิดศีลธรรมอย่างยิ่งที่ขัดขวางการศึกษาและวิทยาศาสตร์ไม่ให้เจาะเข้าไปในรัสเซีย:“ และคนที่สิ้นเปลืองญาติของคุณศัตรูของหนังสือ…” คนเหล่านี้มีความกังวลเฉพาะกับสถานการณ์ทางการเงินของพวกเขาเท่านั้น เกี่ยวข้องกับครอบครัวที่ร่ำรวยทั่วยุโรป แน่นอนว่าไม่ใช่ทุกคนในมอสโกว์ที่เห็นภาพที่น่าเศร้าเช่นนี้ Chatsky ไม่ได้อยู่คนเดียว แต่ยังมีคนอื่น ๆ ที่มุ่งมั่นเพื่อการรู้แจ้งสำหรับวิทยาศาสตร์: "... เขาเป็นนักเคมีเขาเป็นนักพฤกษศาสตร์" แต่เป็นข้อยกเว้นมากกว่ากฎ คนเช่นนี้ไม่ได้รับความเคารพจากสังคมชั้นสูง คนอย่าง Maxim Petrovich ได้รับการชื่นชมที่นั่น แม็กซิมเปโตรวิชเป็นคนที่ "กินทอง" เขามี "คนเป็นร้อยคนที่รับใช้" เขาเป็น "ทุกอย่างตามลำดับ" และเขาบรรลุตำแหน่งดังกล่าวได้อย่างไร? ใจ? ไม่เขาทำสิ่งนี้สำเร็จโดยลืมนึกถึงศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ แต่ตาม Famusov นี่เป็นการแสดงให้เห็นถึงความฉลาดของเขา

คุณคาดหวังอะไรได้อีกจากสังคมที่มีคุณค่าทางศีลธรรมเช่นนี้? จากสังคมที่เหนือสิ่งอื่นใดเสียงของมโนธรรมของตนเองไม่ได้รับการประเมินค่า แต่เป็นความเห็นของเจ้าหญิงมารีอาอเล็กเซฟนา Griboyedov แนะนำเราให้รู้จักกับสังคมชั้นสูงในยุคของเขาอย่างเชี่ยวชาญ และเราคงไม่มีทางเข้าใจได้ว่าสังคมนี้เป็นอย่างไรถ้าไม่ใช่สำหรับตัวละครนอกเวที และผู้อ่านในยุคนั้นจะต้องสูญเสียไปมากหากพวกเขาไม่มีใคร "รับรู้" ในวีรบุรุษของ Griboyedov

1. "ไม่พูด" และชื่อตัวละครที่พูด

2. สองชีวิตเข้าสู่ความเป็นจริง

3. กระแส "ใต้น้ำ" ในการเล่น

ภาพยนตร์ตลกของ A. S. Griboyedov "Woe from Wit" เต็มไปด้วยตัวละครทั้งบนเวทีและไม่ใช่บนเวที แต่ละกลุ่มเหล่านี้สร้างบรรยากาศพิเศษในการรับรู้ถึงความเป็นจริงที่นำเสนอในละคร ตัวละครที่ไม่ใช่บนเวทีแม้ว่าพวกเขาจะไม่ได้นำเสนออย่างเป็นทางการในผลงาน แต่พวกเขาก็ค่อนข้างชัดเจนและชัดเจนในรูปแบบของชีวิตซึ่ง Griboyedov อธิบาย การกล่าวถึงบุคคลที่มีชื่อเสียงเพียงอย่างเดียวไม่เพียง แต่เปลี่ยนอารมณ์ของผู้คนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทัศนคติของพวกเขากับความเป็นจริงโดยรอบด้วย

อักขระบนเวทีในกรณีนี้มีข้อดีหลายประการ พวกเขาไม่เพียงพูดด้วยวาจาเท่านั้น แต่ยังแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงทัศนคติของพวกเขาต่อสถานการณ์ในชีวิต แม้แต่ชื่อเดียวก็พูดได้มากมายในคำอธิบายลักษณะของฮีโร่ ตัวอย่างเช่น Molchalin, Skalozub ในขณะเดียวกันเราสังเกตว่าอักขระเชิงลบนั้นประกอบไปด้วยชื่อที่พูดได้ ในขณะที่ "เป็นกลาง - บวก" จะบอกเราเพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับลักษณะของผู้ถือ อักขระที่ไม่อยู่บนเวทีตั้งชื่อตามชื่อและนามสกุล คำจำกัดความนี้ไม่ได้บอกอะไรกับผู้อ่านเกี่ยวกับฮีโร่ที่“ ไม่อยู่” เหล่านี้ อย่างไรก็ตามพวกเขาสร้างความกลัวและความกลัวให้กับตัวละครบนเวที นี่แสดงให้เห็นถึงความสามารถของ Griboyedov นักเขียนบทละครผู้ซึ่งจัดการสำเนียงที่สำคัญในชื่อที่ "ไม่พูด" ได้ และพวกเขาเข้าสู่เป้าหมายอย่างถูกต้องจนกลายเป็นปีก ตัวอย่างเช่นตอนนี้สิ่งสำคัญไม่เพียง แต่สำหรับวีรบุรุษของ Griboyedov เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสิ่งที่ Marya Aleksevna พูดด้วย

ตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดของตัวละครนอกเวทีคือ Maxim Petrovich ลุงของ Famusov เขาเป็นตัวอย่างให้ทำตามมาหลายชั่วอายุคน แกงที่ชอบทำอย่างไรให้ได้รับรอยยิ้มสูงสุดฟังคำพูดที่เป็นมิตรได้อย่างไร Maxim Petrovich สามารถตอบคำถามเหล่านี้ได้ทั้งหมด “ ที่ Kurtagh เขาเกิดขึ้นเพื่อล้อมรอบตัวเอง / เขาล้มลงมากจนเกือบจะกระแทกหลังศีรษะ ... / เขายิ้มให้; / ยินดีที่จะหัวเราะ; เขาเป็นยังไงบ้าง .. / จู่ๆเขาก็ล้มลงเป็นแถว - ตั้งใจ " นี่คือกรณีหนึ่งที่เปลี่ยนแปลงชะตากรรมของผู้คนอย่างมาก ชายคนนี้มีความโปรดปรานอย่างมากไม่เว้นด้านหลังศีรษะและตอนนี้เขาอนุมานได้ว่า "ยศ" "ให้เงินบำนาญ" แต่การยอมรับเช่นนี้ทำให้แชทสกีขุ่นเคือง เขาไม่ยอมรับวิธีการส่งเสริมแบบนี้: "ยุคแห่งการเชื่อฟังและความกลัวนั้นตรงไปตรงมา / ทุกสิ่งภายใต้หน้ากากแห่งความกระตือรือร้นเพื่อกษัตริย์"

Griboyedov อธิบายสองแนวทางชีวิตในการได้รับตำแหน่งในการเล่น ตัวละครนอกเวที "แทนที่" ตัวละครจริง คุณสามารถพูดถึง Maxim Petrovich แบบนั้นได้เพราะการพูดถึงเขาทำให้เกิดปฏิกิริยาจาก Chatsky เมื่อใช้ความขัดแย้งนี้เราจะเห็นความไม่ลงรอยกันของสองโลกของฟามูซอฟและแชทสกี โปรดทราบว่าตัวละครอื่น ๆ ที่ไม่ใช่เวทีส่วนใหญ่จะอยู่ด้านข้างของ Famusovs พวกเขาสร้างบรรยากาศที่มีสีสันยิ่งขึ้นของสถานที่ที่ Chatsky ตกอยู่ ดังนั้นตัวละครเหล่านี้จึงสร้างตัวละครในละครเวที

ตัวละครนอกเวทีอีกตัวปรากฏขึ้นเมื่อพูดถึงวิทยาศาสตร์และการศึกษา ตัวละครนี้เป็นลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub ซึ่งจู่ๆวิทยาศาสตร์ก็มีความสำคัญมากกว่าทุกอันดับที่สังคม Famusov ให้ความสำคัญมาก นี่คือสิ่งที่ Sergei Sergeich Skalozub พูดเกี่ยวกับเขา:“ แต่ฉันได้กฎใหม่มาอย่างมั่นคง / ชินตามเขา: เขาออกจากบริการกะทันหัน / ฉันเริ่มอ่านหนังสือในหมู่บ้าน”

ก่อนการปรากฏตัวของตัวละครนี้มีเพียง Famusov เท่านั้นที่พูดถึง "ประโยชน์" ของวิทยาศาสตร์: "ทุกคนได้รับการจัดการมานานกว่าปีของพวกเขา / และแย่กว่าลูกสาวของพวกเขา แต่พวกเขาเองก็มีนิสัยดี / ภาษาเหล่านี้มอบให้เรา” และการอ่านหนังสือเท่านั้นที่จะทำให้ Famusov ฝันดี นั่นคือประโยชน์ทั้งหมดของการเรียนรู้ โลกที่แชทสกีกลับมาไม่ได้เปลี่ยนไป แต่อย่างใด ไม่น่าแปลกใจที่เขาบอกว่า "บ้านใหม่และอคติก็เก่า" กาลเวลาทำให้เกิดกระแสและอารมณ์ใหม่ ๆ ความสนใจในสาขาวิทยาศาสตร์ แต่นี่ไม่ใช่อะไรสำหรับสังคมเก่าที่ล้าสมัยของ Famusovs พวกเขาไม่คำนึงถึงความจริงที่ว่าชีวิตไม่หยุดนิ่ง แต่เป็นผู้กำหนดกฎของมันเอง และการแนะนำโดย Griboyedov ของตัวละครนอกเวทีที่ไม่มีแม้แต่ชื่อในตอนนี้ (เป็นเพียงการกำหนดเครือญาติกับ Skalozub) แสดงให้เห็นว่าหลายคนต้องเผชิญกับคำถามเกี่ยวกับประโยชน์ของความรู้ นักเขียนบทละครไม่ได้นำตัวละครนี้มาแสดงบนเวที แต่เขามีสิทธิ์โหวตละคร ดังนั้น Griboyedov จึง "ขยาย" จำนวนผู้เข้าร่วมในภาพยนตร์ตลกโดยใช้ค่าใช้จ่ายในการเติมตัวละครดังกล่าว

อีกบรรทัดปรากฏในการเล่นที่เกี่ยวข้องกับตัวละครที่ไม่ใช่บนเวที ตัวละครนี้แนะนำ Famusov อีกครั้ง แต่ในตอนท้ายของการเล่น:“ ชะตากรรมของฉันยังไม่น่าเศร้าใช่ไหม / อา! โอ้พระเจ้า! เธอจะว่าอย่างไร / เจ้าหญิง Marya Aleksevna! " คำเหล่านี้เป็นคอร์ดสุดท้ายของความขบขัน อันที่จริงตอนจบนี้แสดงให้เห็นถึงการกำหนดประเภท - ตลก แท้จริงแล้วรอยยิ้มจะปรากฏขึ้นโดยไม่ได้ตั้งใจเมื่อคุณจำตอนจบของการเล่นได้ Chatsky กำลังหนีจากโลกเก่า - ใหม่นี้ พ่อต้องการส่งโซเฟียไปจากมอสโคว์: "ไปที่หมู่บ้านไปหาป้าของเธอในถิ่นทุรกันดารไปยังซาราตอฟ" แต่สิ่งนี้ยังคงอยู่เมื่อ Famusov เริ่มคิดถึงสิ่งที่ Marya Aleksevna จะพูดเกี่ยวกับทั้งหมดนี้

ในตอนจบที่คล้ายกันแนวคิดที่เกี่ยวข้องกับภาพลักษณ์ของ Maxim Petrovich ได้รับการยืนยันอีกครั้ง เป็นสิ่งสำคัญมากว่าบุคคลใดครองตำแหน่งใดจึงมีความสำคัญเท่าเทียมกันกับสิ่งที่คนอื่นคิดเกี่ยวกับคุณ ผู้ทรงอิทธิพลของโลกนี้สามารถ "กีดกัน" ความสนใจของพวกเขาได้เมื่อจำเป็น การเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐานใด ๆ ทำให้พวกเขากลัวผู้คัดค้านจะถูกลงโทษและไม่มีวันถึงจุดสูงสุดในโลกนี้ ดังนั้นอนาคตที่น่าอิจฉาจึงไม่ได้ถูกคาดการณ์ไว้ในรัสเซียตอนนั้น

นี่คือวิธีการใช้ตัวละครนอกเวที Griboyedov ในรูปแบบของ "คลื่นใต้น้ำ" ที่นำเสนอประเด็นเร่งด่วนที่สุดในการเล่นในยุคนั้น และเสียงเหล่านี้สร้างความคิดเห็นเกี่ยวกับความเป็นจริงที่อธิบายไว้ในบทละคร ตัวละครดังกล่าวไม่เพียง แต่เปิดข้อพิพาทในประเด็นใดประเด็นหนึ่ง แต่ยังยุติการสนทนา (ภาพของ Marya Aleksevna) ด้วยความช่วยเหลือของ

นักเขียนบทละครเน้นตัวละครบนเวทีในผลงานของตัวละครเช็ก นั่นคือ Maxim Petrovich และคนอื่น ๆ ไม่เพียง แต่เป็นเหตุผลในการสนทนาเท่านั้น แต่ยังช่วยเปิดเผยตัวเลขที่น่าสนใจเช่น Chatsky, Famusov เป็นต้นการกล่าวถึงญาติหรือเพื่อนเป็นการเปิดช่องให้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่ง ๆ

ตัวละครนอกเวทีเข้ากับผืนผ้าใบของละครได้อย่างกลมกลืน "ในภาพที่ไม่มีจุดสีขาวจุดเดียวไม่ใช่จุดเดียวภายนอกสัมผัสและเสียงพิเศษผู้ชมและผู้อ่านรู้สึกว่าตัวเองอยู่ในยุคของเราท่ามกลางผู้คนที่มีชีวิต" - นี่คือสิ่งที่ IA Goncharov เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ เล่นในการศึกษาเชิงวิพากษ์ที่มีชื่อเสียงของเขาเรื่อง Million of Torments ฉันต้องการเห็นด้วยกับผู้วิจารณ์ว่าหากไม่มีตัวละครที่ไม่มีนัยสำคัญและนอกเวทีมากที่สุดภาพก็จะไม่สมบูรณ์ ทั้งหมดนี้ช่วยนักเขียนบทละครในการสร้างความเป็นจริงที่ล้อมรอบเขาในทุกย่างก้าว

16 ก.ย. 2558

“ วิบัติจากปัญญา” เป็นที่น่าอัศจรรย์ ในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 19 มันเข้าสู่วรรณคดีรัสเซียเข้าสู่ชีวิตทางวัฒนธรรมและสังคมของประเทศและตั้งแต่นั้นมาไม่เพียง แต่ไม่ล้าสมัย แต่ยังดึงดูดความสนใจของนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักประวัติศาสตร์มากขึ้นเรื่อย ๆ นอกจากนี้เรามักจะเริ่มอ้างคำว่า "Woe from Wit" ก่อนที่จะได้อ่าน ตั้งแต่เด็กเราปฏิบัติต่อฮีโร่ในฐานะคนรู้จักของเรา เป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งที่เราจินตนาการถึงตัวละครทั้งสองตัวที่เราสามารถเห็นได้บนเวทีและผู้ที่ได้รับการกล่าวถึงในหนังตลกเท่านั้นบางครั้งก็เป็นวลีเดียว Princess Marya Aleksevna, Tatiana Yurievna, ชาวฝรั่งเศสจากบอร์โดซ์, เจ้าชายฟีโอดอร์ - ผู้อ่านทุกคนรู้จักในฐานะตัวละครใน Woe from Wit อย่างไรก็ตามพวกเขาไม่ปรากฏตัวบนเวที

ในเรื่องตลกเราสามารถนับตัวละครดังกล่าวได้มากกว่าปกติในงานละคร ความมีชีวิตชีวาของตัวละครนอกเวที "Woe from Wit" อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่า Griboyedov สร้างความขบขันของเขาในช่วงเวลาที่ลัทธิคลาสสิกมีชัยบนเวทีรัสเซีย ดังที่ V.G Belinsky กล่าวว่า Griboyedov สามารถเอาชนะกฎที่เข้มงวดของวิธีการทางศิลปะนี้ได้หลายวิธี ในเวลาเดียวกันมันเป็นไปไม่ได้จริงในเวลานั้นที่จะละทิ้งบรรทัดฐานที่เป็นที่ยอมรับและเป็นทางการของลัทธิคลาสสิกอย่างสมบูรณ์ Griboyedov ปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัดในเรื่องตลกของเขากฎแห่งความสามัคคีของเวลาและสถานที่ซึ่งเป็นหนึ่งในกฎแห่งความคลาสสิก

แน่นอนว่างานนี้มีความซับซ้อนในการทำงานซึ่งไม่เพียง แต่ในปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงอดีตของฮีโร่ด้วย Woe From Wit ให้ภาพกว้าง ๆ เกี่ยวกับชีวิตของสังคมมอสโกแม้ว่าเขาจะไม่มีโอกาสแสดงให้ผู้อ่านและผู้ชมไม่เห็นทั้ง Chatsky และ Sophia หรือการเดินทาง "ก้มหัว" ให้กับบุคคลที่มีอิทธิพลหรือการรับใช้ Chatsky และ Gorich หรือการประชุมใน English Club หลักการของความสามัคคีของสถานที่ป้องกันไม่ให้ Griboyedov ดำเนินการนอกกรอบของบ้าน Famusovs นั่นคือการแสดงภาพชีวิตของขุนนางมอสโกจำนวนมาก พวกเขากลับมามีชีวิตอีกครั้งด้วยฝีปากอันน่าหลงใหลของ Chatsky ตลอดจนคำพูดของฮีโร่คนอื่น ๆ ตัวละครที่ไม่ใช่ละครเวทีส่วนใหญ่มี แต่คนพูดถึง แต่มีคนพูดถึงพวกเขามากมาย

คำอุทานของ Famusov ในตอนท้ายของการเล่น: อ้า! โอ้พระเจ้า! สิ่งที่เจ้าหญิง Marya Alekseevna จะพูด - ทำให้ผู้หญิงคนนี้อยู่ในระดับเดียวกับผู้หญิงที่มีชื่อเสียงและเป็นที่เคารพเช่น Tatyana Yurievna ในทันที ลักษณะของพวกมันสามารถพบได้ในคำพูดของ Molchalin หลายประการ ประการแรก: Tatyana Yuryevna บอกอะไรบางอย่างกลับจากปีเตอร์สเบิร์กกับรัฐมนตรีเกี่ยวกับการเชื่อมต่อของคุณจากนั้นหยุดพัก ... ดังนั้น Tatyana Yuryevna และคนอื่น ๆ เช่นเธอเป็นผู้หญิงในสังคมชั้นสูงไม่เพียง แต่ในมอสโกว แต่ยังอยู่ในปีเตอร์สเบิร์กด้วย

Tatyana Yurievna เป็นเรื่องซุบซิบเช่นเดียวกับผู้หญิงเกือบทั้งหมดในแวดวงของเธอ รายละเอียดของการกำหนดลักษณะนี้เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับฟังก์ชั่นพล็อตของตัวละครนอกเวที - ผู้หญิงฆราวาสใน Woe from Wit Tatyana Yurievna, Marya Aleksevna เผยแพร่ข้อมูลที่นอกเหนือไปจากความสามัคคีของเวลาและสถานที่ Tatyana Yuryevna ผ่าน Molchalin ถ่ายทอดข่าวกิจกรรมของรัฐที่ไม่ประสบความสำเร็จของ Chatsky ให้กับผู้ชมและเจ้าหญิง Marya Aleksevna จะแพร่ข่าวซุบซิบเกี่ยวกับโซเฟียไปทั่วมอสโกหลังจากสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที ผู้หญิงที่เป็นฆราวาสจากบรรดาตัวละครที่ไม่ใช่ละครตลกนั้นมีความเชื่อมโยงระหว่างสถานที่และเวลาของการกระทำกับสิ่งที่เกิดขึ้นจะเกิดหรือกำลังเกิดขึ้นนอกบ้านของ Famusovs ประการที่สอง Molchalin แนะนำ Chatsky: คุณควรไปที่ Tatyana Yuryevna อย่างน้อยหนึ่งครั้ง ... ... บ่อยครั้งที่นั่นเราพบการอุปถัมภ์โดยที่เราไม่ได้ทำเครื่องหมาย

อีกหนึ่งรายละเอียดของการกำหนดลักษณะเฉพาะและฟังก์ชันความหมายใหม่ที่เกี่ยวข้องกับตัวละครนอกเวทีของหนังตลก Tatyana Yurievna เป็นบุคคลที่มีอิทธิพลซึ่งเป็นเรื่องปกติที่จะค้นหาผู้อุปถัมภ์ นี่เป็นลักษณะที่ไม่ใช่ของผู้หญิงคนเดียว แต่เป็นของสังคมชั้นสูงของมอสโกทั้งหมด ไม่ใช่พรสวรรค์ไม่ใช่ความฉลาด แต่การเชื่อมต่อและการอุปถัมภ์อย่างสูงที่ตัดสินว่าการคัดลอกโดยมนุษย์เป็นสิ่งต้องห้ามในชะตากรรมปี 2548 ฟังก์ชันเชิงความหมายเช่นการเปิดเผยหลักการศีลธรรมความสัมพันธ์ของสังคมฆราวาสมีอยู่ในตัวละครนอกเวทีส่วนใหญ่ใน Woe from Wit คำพูดของ Molchalin เกี่ยวกับ Tatyana Yuryevna เกี่ยวกับการอุปถัมภ์มีความขัดแย้งกับมุมมองของ Chatsky ก่อนที่ความขัดแย้งระหว่างฮีโร่และสังคมจะลุกลามขึ้น

Chatsky ด้วยคำพูดของเขา: ตอนนี้ให้พวกเราคนหนึ่งในบรรดาคนหนุ่มสาวจะมีศัตรูของการแสวงหาโดยไม่เรียกร้องทั้งสถานที่หรือการส่งเสริมในทางวิทยาศาสตร์เขาจะยึดติดในจิตใจที่หิวกระหายความรู้หรือในจิตวิญญาณของเขาพระเจ้าเองจะปลุกปั่น ความร้อนแรงต่อศิลปะสร้างสรรค์สูงและสวยงาม - มันกลายเป็นศัตรูไม่เพียง แต่กับตัวแทนเพียงไม่กี่คนของสังคมที่อยู่บนเวทีเท่านั้น แต่ยังรวมถึง Tatyana Yuryevna และตัวละครนอกเวทีอื่น ๆ อีกมากมาย คุณลุงโซเฟีย“ คนรักการแสดงละคร”“ ผู้เกลียดชังจดหมาย”“ นางกำนัลของแคทเธอรีนคนแรก” เจ้าหญิงพัลเชอเรียอันเดรฟนา“ รังของผู้ร้ายผู้สูงศักดิ์” และตัวแทนอื่น ๆ อีกหลายสิบคนของสังคมฆราวาสรวมตัวกันต่อต้าน Chatsky (ไม่ใช่ใน เวที แต่ในชีวิต). ... พวกเขาสร้างพลังต่อต้านซึ่ง Chatsky พยายามยืนอยู่คนเดียวไม่สำเร็จ ตัวละครเหล่านี้ทำหน้าที่พล็อตหลักสองอย่าง: ทำหน้าที่เป็นข้ออ้างและวัตถุสำหรับการเยาะเย้ยของ Chatsky ช่วยให้ผู้อ่านเห็นสังคมโลกอย่างชัดเจนและพวกเขาสร้างค่ายปฏิกิริยาที่เป็นศัตรูกับตัวเอก ในหมู่พวกเขามีสามร่างที่โดดเด่นคล้ายกันในหน้าที่ของพวกเขาที่เหลือ แต่ที่สำคัญที่สุด

เหล่านี้คือบุคคลที่ใช้เป็นตัวอย่างในมอสโกอันโด่งดัง: Kuzma Petrovich ("... เขารวยและแต่งงานกับคนรวย ... "), Maxim Petrovich และ Foma Fomich

สำหรับ Chatsky การโปรโมต Maxim Petrovich เป็นเรื่องตลกและผลงานของ Foma Fomich เป็นตัวอย่างของความโง่เขลาอย่างแท้จริง และสำหรับฟามูซอฟและคนที่ชอบเขาคนเหล่านี้เป็นตัวอย่าง เนื่องจากความจริงที่ว่าตัวละครที่ไม่ใช่ละครเวทีดังกล่าวถูกนำเข้ามาในหนังตลกเราจึงเริ่มเข้าใจว่าอะไรคือมาตรฐานของค่านิยมในโลกที่ Chatsky เอาเปรียบ

ความขัดแย้งระหว่างพระเอกกับสังคมกลายเป็นเรื่องธรรมชาติ ความประทับใจทั้งหมดเหล่านี้ค่อยๆสะสมในผู้อ่านและผู้ชม ลูกบอลของ Famusovs ยังไม่เริ่มขึ้นและเราอยู่ในความคาดหวังที่ตึงเครียดเกี่ยวกับการระเบิดที่จะเกิดขึ้นหลังจากที่ Chatsky ประกาศว่าบ้า หนึ่งในฟังก์ชั่นพล็อตของตัวละครนอกเวทีคือการปรับปรุงและสรุปความประทับใจที่เกิดจากสิ่งที่เกิดขึ้นบนเวที

การพูดคนเดียวทั้งหมดโดย Chatsky อุทิศให้กับ "Frenchman from Bordeaux" หน้าที่พล็อตของตัวละครนี้คือการทำร้ายตัวละครหลักอย่างลึกซึ้งเพื่อบังคับให้เขาพูดอย่างกระตือรือร้นต่อหน้าสังคมทั้งหมดที่มารวมตัวกันที่ Famusov's ในที่สุดการพูดคนเดียวก็แยก Chatsky ออกจากค่าย Famusov นับจากนี้ไปตำแหน่งของตัวละครเอกจะกลายเป็นเรื่องน่าเศร้า ฟังก์ชันเชิงความหมายของ "Frenchie from Bordeaux" คือการโต้แย้ง

มุมมองของเขาที่มีต่อรัสเซียจากภายนอกทำให้ Chatsky คิดเกี่ยวกับความจำเป็นที่จะต้องกำจัด "วิญญาณไร้มลทิน ... ที่ว่างเปล่าสลาฟและเลียนแบบคนตาบอด" ของชาวต่างชาติ คำถามนี้ส่งถึงผู้ชมถึงผู้อ่าน

สถานที่พิเศษในภาพยนตร์ตลกถูกครอบครองโดย Repetilov และตัวละครนอกเวทีจำนวนหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับเขา Baron von Klotz ตั้งเป้าไปที่รัฐมนตรีและฉันจะเป็นลูกเขยของเขา ... - Repetilov กล่าว คุณสามารถพูดเพิ่มเติมเกี่ยวกับตัวเองในวลีเดียวได้ไหม

ความเป็นอาชีพและความซ้ำซากของ Re-petilov นั้นไม่ต้องสงสัยเลย ตัวละครนอกเวที Baron von Klotz ภรรยาและลูกสาวของเขาช่วยให้เราเห็นใบหน้าที่แท้จริงของเพื่อนในจินตนาการของ Chatsky ร่วมกับ Repetilov บริษัท ของเขาปรากฏตัวต่อหน้าเราไม่อันตรายต่อ Chatsky น้อยไปกว่า บริษัท ที่มีชื่อเสียง: ... ก่อนอื่นเจ้าชาย Grigory !! ประหลาดคนเดียว!

เราถูกฆ่าด้วยเสียงหัวเราะ! .. อีก - Vorkulov Evdokim; คุณเคยได้ยินว่าเขาเป็นอย่างไร? เกี่ยวกับ! ประหลาดใจ! .. แต่ถ้าสั่งให้เรียกอัจฉริยะ: Ippolit Markelych สลบ !!! ..

อย่างไรก็ตามในนิตยสารคุณสามารถค้นหาข้อความของพระองค์รูปลักษณ์และบางสิ่งบางอย่าง ... "การรวมกันลับ" นี้ผู้คนที่ไม่สำคัญเหล่านี้บิดเบือนความคิดที่เป็นที่รักของ Chatsky Griboyedov ต่อต้านความโง่เขลาอย่างเหมาะสมและรุนแรง คำพูดของคนอื่นซ้ำซากโดยไม่รู้สึกตัวการโฆษณาเกินจริงจะฆ่าความคิด คนโง่ Repe-tilov ไม่สามารถเข้าใจสิ่งนี้ได้และจนถึงขณะนี้ Chatsky รู้สึกเพียงคลุมเครือ

เราผู้อ่านและผู้ชมรายการตลกต้องเข้าใจเรื่องนี้ ใน Woe From Wit มีศัตรูที่เป็นความลับและชัดเจนมากมายของ Chatsky ทั้งในตัวละครและในตัวละครที่ไม่ใช่ละครเวที ผู้ที่สามารถนำมาประกอบกับ "ค่ายแชทสกี" แบบมีเงื่อนไขจะไม่รวมอยู่ในจำนวนผู้ที่แสดงบนเวที หากอย่างน้อยหนึ่งในนั้นเป็นตัวเอกของเรื่องตลกสถานการณ์ก็จะไม่เกิดขึ้นซึ่ง IA Goncharov เกี่ยวข้องกับสุภาษิต "หนึ่งไม่ใช่นักรบในสนาม"

จุดอ่อนของ Chatsky ใน Woe from Wit นั้นมีเหตุผลหลักมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าเขาอยู่คนเดียวในการเผชิญหน้ากับสังคมโลก หากมีพันธมิตรของ Chatsky อย่างน้อยหนึ่งคนบนเวทีการจัดแนวกองกำลังจะแตกต่างกัน หลังจาก "Woe from Wit" เรายังคงมีความรู้สึกว่าหาก Chatsky พบคนที่มีใจเดียวกันการต่อสู้ของเขาจะไม่สิ้นหวังอีกต่อไป เพื่อนร่วมทางที่เป็นไปได้ของ Chatsky ปรากฏตัวในภาพยนตร์ตลกอย่างสุดสายตา: ลูกพี่ลูกน้องของ Skalozub "ออกจากราชการอย่างกะทันหันเริ่มอ่านหนังสือในหมู่บ้าน" ศาสตราจารย์ของสถาบันการสอนตามที่เจ้าหญิงกล่าว "กำลังฝึกความแตกแยกและไม่เชื่อ , "และหลานชายของเธอเจ้าชายฟีโอดอร์" ไม่ต้องการทราบตำแหน่ง "และมีส่วนร่วมในวิทยาศาสตร์ การปรากฏตัวของคนทั่วโลกที่ไม่สามารถเข้าใจได้แสดงให้เห็นว่ายุคสมัยกำลังเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรและตำแหน่งของ Famusovs ก็อ่อนแอลง การกล่าวถึงแม่ของ Chatsky นั้นน่าสนใจมาก

ฉันไปตามแม่ของฉันหลังจาก Anna Aleksevna; ผู้เสียชีวิตคลั่งไคล้แปดครั้ง Famusov กล่าว แน่นอนว่านี่เป็นสิ่งประดิษฐ์ที่ชั่วร้าย แต่เบื้องหลังคือผู้หญิงที่มักทำตัวผิดปกติจากมุมมองของแสงมากกว่าหนึ่งครั้ง สังคมของ Famusov จะไม่กล้าพูดเรื่องนี้เกี่ยวกับ Marya Aleksevna หรือ Tatiana Yuryevna เห็นได้ชัดว่าแม่ที่ผิดปกติมีอิทธิพลต่อการก่อตัวของ Chatsky บุคคลที่ "แปลก"

ภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit" ไม่ได้ จำกัด อยู่แค่ในแวดวงชั่วคราวและเชิงพื้นที่ที่การกระทำเกิดขึ้น เธอเชื่อมต่อกับอดีตและอนาคตผ่านตัวละครที่ไม่ใช่บนเวทีโดยมีผู้คนและเหตุการณ์ที่แตกต่างกันเธอไม่มีจุดเริ่มต้นจุดจบกรอบเหมือนชีวิตจริง

"วิบัติจากปัญญา" โดย Griboyedov กลายเป็นผลงานสร้างสรรค์ในช่วงเวลาหนึ่งซึ่งเป็นงานแรกในรัสเซียซึ่งเขียนขึ้นภายใต้กรอบของความคลาสสิกและแนวโรแมนติกที่ไม่เพียง แต่มีชัยบนเวทีในเวลานั้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสมจริงอีกด้วย สิ่งนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกอย่างมากจากการแนะนำโดยผู้เขียนตัวละครนอกเวทีจำนวนมาก ในเรื่องตลกพวกเขาให้ความรู้สึกเพิ่มเติมกับตัวละครและสถานการณ์รวมทั้งขยายความขัดแย้งทำให้ภาพของศีลธรรมซับซ้อนขึ้น
ประการแรกมีตัวละครที่ไม่ใช่ละครเวทีมากมายกว่าการแสดงบนเวที สิ่งนี้ละเมิดศีลข้อหนึ่งของนักคลาสสิกอยู่แล้วนั่นคือหลักการแห่งเอกภาพของการกระทำซึ่งนำการเล่นไปสู่ระดับที่สมจริง นอกจากนี้ตัวละครที่ไม่ใช่บนเวทีตรึงตราความขัดแย้งหลักของงาน - การเผชิญหน้าระหว่าง "ศตวรรษปัจจุบัน" และ "ศตวรรษที่ผ่านมา" โดยแบ่งเป็นผู้สนับสนุนสังคม Famus และผู้คนที่ใกล้ชิดด้วยจิตวิญญาณต่อ Chatsky ตามลำดับสะท้อนให้เห็นถึงข้อบกพร่องของ บางส่วนและข้อดีของผู้อื่น
ไม่ต้องใช้ความพยายามมากนักในการมองเห็น - ผู้คนที่ก้าวหน้าตัวแทนของ "ศตวรรษปัจจุบัน" ผู้ที่อยู่ข้างเดียวกับเครื่องกีดขวางกับ Chatsky น้อยกว่าสมาชิก Famus เพียงสองคน นี่คือน้องชายของ Skalozub ผู้ซึ่งได้รับ "ผลประโยชน์จากความมืดในการให้บริการ" ทันใดนั้น "ก็" หยิบกฎใหม่ "และออกจากงาน" เริ่มอ่านหนังสือในหมู่บ้าน " และเจ้าชายฟีโอดอร์หลานชายของ Tugoukhovskaya "ออกกำลังกาย" "ในความแตกแยกและไม่เชื่อ" ที่สถาบันเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กภายใต้การแนะนำของอาจารย์ที่อันตรายไม่น้อย "ดุลอำนาจ" ในหนังตลกแสดงให้เห็นถึงสถานการณ์ในรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 สังคมฟามัสประกอบด้วยใคร? อันดับแรกจากเอซของมอสโกเช่น Maxim Petrovich, Kuzma Petrovich "Nestor of the Noble Villain" "ซีเลสเชียล" เหล่านี้แสดงให้เห็นถึงความชั่วร้ายของสังคม: ประการแรก - ความรับใช้ที่สอง - ความชื่นชมในความมั่งคั่งประการที่สาม - การยึดมั่นในความเป็นทาส - และเป็นอุดมคติสำหรับชาวฟามูเซียน "แชมเบอร์เลนผู้น่าเคารพ" คุซมาเปโตรวิช "พร้อมกุญแจและรู้วิธีส่งมอบกุญแจให้ลูกชาย" และแม็กซิมเปโตรวิช "กินทอง" และ "ขับรถไฟ" แน่นอน "เขาล้มลงอย่างเจ็บปวดลุกขึ้นได้ดี" แต่ "เขาอนุมานอันดับ ... และให้เงินบำนาญ" \\ ^ -„
ประเภทต่อไปคือผู้บัญชาการหญิงซึ่งชื่อเสียงและการเลื่อนตำแหน่งขึ้นอยู่กับใคร สำหรับ Tatyana Yuryevna Molchalin แนะนำให้ Chatsky ไป Famusov ชื่นชมเธอ บุคคลที่มีอิทธิพลมากยิ่งขึ้นคือ Marya Alekseevna “ เจ้าหญิง Marya Alekseevna จะพูดอะไร!” - อุทาน Famusov ในตอนท้ายของเรื่องตลก ตัวละครบนเวทีของ Khlestov ซึ่งมีสปิตซ์เป็นที่ "รัก" ของ Molchalin อยู่ในประเภทเดียวกัน ชาวฟามูเซียไม่เพียงบูชาเจ้านายของพวกเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภรรยาของพวกเขาด้วย Matriarchy ลัทธิเผด็จการหญิงปกครองในสังคมและได้รับการยกย่องอย่างสูงจาก "ภรรยาของเพจ" Famusov เสนอให้ "ส่งไปยังวุฒิสภา" Irina Vasilievna, Lukerya Alekseevna, Tatyana Yurievna, Pulkheria Andreevna และ Skalozub ก็พูดติดตลกเกี่ยวกับเจ้าหญิง Lasova“ นักขี่” ผู้โชคร้ายที่“ ขาดซี่โครง” และ“ กำลังมองหาสามีเพื่อขอความช่วยเหลือ” อีกประเภทหนึ่งคือนักคิดน้อยที่สุดจากวง Repetilov ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความว่างเปล่าความหยาบคายและความฉาบฉวยของผลประโยชน์ของ Famusites ค่ายนี้เป็นเรื่องล้อเลียน "ศตวรรษปัจจุบัน" ในระดับหนึ่งเนื่องจาก Repetilov เป็นของ Chatsky นี่คือ "น้ำผลไม้ของเยาวชนที่ฉลาด" "หัวร้อนโหล" และเจ้าชายเกรกอรีซึ่งเหมือนคนอังกฤษ "พูดผ่านฟันของเขา" และ "ถูกตัดบทเพื่อความเป็นระเบียบ" การกล่าวถึงมาจาก Evdokim Vorkulov ผู้ร้องเพลงประกอบการทำบุญที่น่าสงสัยพี่น้อง Levoy และ Borenka เกี่ยวกับผู้ที่ "คุณไม่รู้ว่าจะพูดอะไร" และแน่นอน Udushev Ippolit Markelych "อัจฉริยะ" ผู้เขียน "บางสิ่ง" "เกี่ยวกับทุกสิ่ง"
คุณลักษณะที่สำคัญของสังคมฟามัสคือ“ ลูกค้าชาวต่างชาติ”“ ครูชั้นเรียน” Chatsky ประณามอย่างเด็ดขาด "การผสมผสานระหว่างภาษา: ฝรั่งเศสและนิจนีย์นอฟโกรอด" เขาจำได้ทั้งนักเต้น Guillaume "ปลิวไปกับสายลม" และแน่นอนว่าชาวฝรั่งเศสจากบอร์โดซ์ซึ่งเดินทางมาถึงรัสเซียแล้วไม่พบ "ทั้งเสียงของรัสเซียหรือใบหน้าของรัสเซีย" ความชื่นชมในลัทธิต่างชาติเป็นหนึ่งในคุณลักษณะของ Famusians
มีตัวละคร "ล่องหน" หลายตัวที่เป็น "ผู้หยั่งรู้" ซึ่งคาดการณ์ถึงเหตุการณ์ต่างๆ ตัวอย่างเช่นลิซ่านึกถึงคุณป้าโซเฟียที่ชาวฝรั่งเศสหนีไปและเธอ "ลืมที่จะทำผมให้เป็นสีดำและหลังจากนั้นสามวันก็เปลี่ยนเป็นสีเทา" ซึ่งโซเฟียกล่าวอย่างรอบคอบว่า:“ พวกเขาจะพูดถึงฉันในภายหลัง” ส่วนหนึ่งคาดว่าจะสิ้นสุดความสัมพันธ์กับมอลชาลิน และ Alexei Lakhmotiev กล่าวคำทำนายอย่างแท้จริงซึ่งถ่ายทอดโดย Repetilov: "จำเป็นต้องใช้ยาที่รุนแรงที่นี่"
ตัวละครที่ไม่อยู่บนเวทีบางตัวมีส่วนเกี่ยวข้องกับอุบายของการประกาศของ Chatsky ให้เป็นบ้า ตัวอย่างเช่น Dryansky, Khvorovs, Varlyansky, Skachkovs ซึ่งตามที่เจ้าหญิงคนหนึ่งรู้จักเรื่องนี้มานานแล้ว พยายามอธิบายการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นกับ Chatsky สมาชิกในครอบครัวยังจำ Anna Alekseevna แม่ผู้ล่วงลับของ Chatsky ที่ "บ้าไปแปดครั้ง"
มีตัวละครนอกเวทีมากมายที่เกี่ยวข้องกับหนังตลก ดังนั้นพวกเขาจึงขยายขอบเขตของความขัดแย้งโดยเปลี่ยนจากท้องถิ่นเป็นสาธารณะซึ่งส่งผลกระทบไม่เพียง แต่มอสโกวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วยไม่เพียง แต่ศตวรรษที่ 19 เท่านั้น แต่ยังรวมถึงศตวรรษที่ 8 ด้วย ตัวละครนอกเวทีในแบบของตัวเองสะท้อนให้เห็นถึงปรัชญาของความขบขันซึ่งนำเสนอแม้ในบรรทัดสุดท้าย: "Princess Marya Alekseevna จะพูดอะไร!" - อุทานฟามูซอฟเถียงไม่ว่าหัวใจและความคิดจะพังทลายลงจากกำแพงอคติความเฉยเมยความเจ้าเล่ห์ของ "ศตวรรษที่ผ่านมา" ส่วนใหญ่จะมองย้อนกลับไปที่ใครบางคนหรือย้อนกลับ ...