Ang Great Patriotic War sa panitikan: ang pinakamahusay na mga gawa tungkol sa gawa ng mga taong Sobyet. The Great Patriotic War in fiction Sino at kailan nilikha ang mga gawa tungkol sa digmaan

Boris Vasiliev "Wala ako sa mga listahan" - isang kuwento ni Boris Vasilyev noong 1974.
Trabaho...
Mga Review ng Reader...
Komposisyon "Pagsusuri"

Alexander Tvardovsky "Vasily Terkin" (isa pang pangalan ay "The Book of a Fighter") - isang tula ni Alexander Tvardovsky, isa sa mga pangunahing gawa sa gawain ng makata, na nakatanggap ng pambansang pagkilala. Ang tula ay nakatuon sa isang kathang-isip na karakter - si Vasily Terkin, isang sundalo ng Great Patriotic War.
Trabaho...
Mga Review ng Reader...

Yuri Bondarev "Mainit na niyebe » ay isang 1970 na nobela ni Yuri Bondarev na itinakda malapit sa Stalingrad noong Disyembre 1942. Ang gawain ay batay sa tunay na makasaysayang mga kaganapan - isang pagtatangka ng German Army Group na "Don" ng Field Marshal Manstein na palayain ang Paulus 6th Army na napapalibutan malapit sa Stalingrad. Ang labanang iyon na inilarawan sa nobela ang nagpasya sa kinalabasan ng buong Labanan ng Stalingrad. Ang direktor na si Gavriil Egiazarov ay gumawa ng isang pelikula ng parehong pangalan batay sa nobela.
Trabaho...
Mga Review ng Reader...

Konstantin Simonov "Ang Buhay at ang Patay" - isang nobela sa tatlong aklat ("The Living and the Dead", "No Soldiers Are Born", "Last Summer"), na isinulat ng manunulat ng Sobyet na si Konstantin Simonov. Ang unang dalawang bahagi ng nobela ay nai-publish noong 1959 at 1962, ang ikatlong bahagi noong 1971. Ang gawain ay nakasulat sa genre ng isang epikong nobela, ang storyline ay sumasaklaw sa pagitan ng oras mula Hunyo 1941 hanggang Hulyo 1944. Ayon sa mga kritiko sa panitikan ng panahon ng Sobyet, ang nobela ay isa sa pinakamaliwanag na gawang domestic tungkol sa mga kaganapan ng Great Patriotic War. Noong 1963, kinunan ang unang bahagi ng nobelang The Living and the Dead. Noong 1967, ang pangalawang bahagi ay kinukunan sa ilalim ng pamagat na "Retribution".
Trabaho...
Mga Review ng Reader...
Pagsusuri...


Konstantin Vorobyov "Scream" - ang kwento ng manunulat na Ruso na si Konstantin Vorobyov, na isinulat noong 1961. Isa sa mga pinakatanyag na gawa ng manunulat tungkol sa digmaan, na nagsasabi tungkol sa pakikilahok ng kalaban sa pagtatanggol ng Moscow noong taglagas ng 1941 at ang kanyang pagkahulog sa pagkabihag ng Aleman.
Trabaho...
Pagsusuri ng mambabasa...

Alexander Alexandrovich "Young Guard" - isang nobela ng manunulat ng Sobyet na si Alexander Fadeev, na nakatuon sa underground youth organization na tumatakbo sa Krasnodon sa panahon ng Great Patriotic War na tinatawag na Young Guard (1942-1943), na marami sa mga miyembro ang namatay sa mga piitan ng Nazi.
Trabaho...
Abstract...

Vasil Bykov "Obelisk" (Belarusian Abelisk) ay isang kabayanihan na kuwento ng Belarusian na manunulat na si Vasil Bykov, na nilikha noong 1971. Noong 1974, para sa "Obelisk" at ang kuwentong "Survive Until Dawn" si Bykov ay iginawad sa State Prize ng USSR. Noong 1976, kinunan ang kuwento.
Trabaho...
Pagsusuri...

Mikhail Sholokhov "Nakipaglaban sila para sa Inang Bayan" - isang nobela ni Mikhail Sholokhov, na isinulat sa tatlong yugto noong 1942-1944, 1949, 1969. Sinunog ng manunulat ang manuskrito ng nobela ilang sandali bago siya namatay. Ilang kabanata lamang ng gawain ang nailathala.
Trabaho...
Pagsusuri...

Anthony Beevor, Ang Pagbagsak ng Berlin. 1945" (Eng. Berlin. The Downfall 1945) ay isang libro ng English historian na si Anthony Beevor tungkol sa pag-atake at paghuli sa Berlin. Inilabas noong 2002; na inilathala sa Russia ng AST publishing house noong 2004. Isa itong No. 1 bestseller sa pitong bansa sa labas ng UK, at nasa top five sa siyam na iba pang bansa.
Trabaho...
Pagsusuri ng mambabasa...

Boris Polevoy "Ang Kuwento ng Tunay na Tao" - ang kwento ng B.N. Polevoy noong 1946 tungkol sa piloto ng Sobyet na si Meresyev, na binaril sa labanan ng Great Patriotic War, malubhang nasugatan, nawala ang parehong mga binti, ngunit sa pamamagitan ng puwersa ng kalooban ay bumalik sa hanay ng mga aktibong piloto. Ang gawain ay puno ng humanismo at pagiging makabayan ng Sobyet. Mahigit sa walumpung beses itong nai-publish sa Russian, apatnapu't siyam - sa mga wika ng mga mamamayan ng USSR, tatlumpu't siyam - sa ibang bansa. Ang prototype ng bayani ng libro ay isang tunay na makasaysayang karakter, pilot Alexei Maresyev.
Trabaho...
Mga Review ng Reader...
Mga Review ng Reader...



Mikhail Sholokhov "Ang Kapalaran ng Tao" ay isang maikling kwento ng manunulat na Sobyet na Ruso na si Mikhail Sholokhov. Isinulat noong 1956-1957. Ang unang publikasyon ay ang pahayagan ng Pravda, No. Disyembre 31, 1956 at Enero 2, 1957.
Trabaho...
Mga Review ng Reader...
Pagsusuri...

Vladimir Dmitrievich "Privy Advisor sa Pinuno" - isang nobelang pag-amin ni Vladimir Uspensky sa 15 bahagi tungkol sa personalidad ni I.V. Stalin, tungkol sa kanyang entourage, tungkol sa bansa. Oras ng pagsulat ng nobela: Marso 1953 - Enero 2000. Sa unang pagkakataon ang unang bahagi ng nobela ay nai-publish noong 1988 sa Alma-Ata magazine na "Prostor".
Trabaho...
Pagsusuri...

Anatoly Ananiev "Ang mga tangke ay gumagalaw sa isang rhombus" - isang nobela ng manunulat na Ruso na si Anatoly Ananyev, na isinulat noong 1963 at nagsasabi tungkol sa kapalaran ng mga sundalo at opisyal ng Sobyet sa mga unang araw ng Labanan ng Kursk noong 1943.
Trabaho...

Yulian Semyonov "Ang Ikatlong Mapa" - isang nobela mula sa isang cycle tungkol sa gawain ng Soviet intelligence officer na si Isaev-Stirlitz. Isinulat noong 1977 ni Yulian Semyonov. Ang libro ay kawili-wili din na ito ay nagsasangkot ng isang malaking bilang ng mga totoong buhay na personalidad - ang mga pinuno ng OUN na sina Melnik at Bandera, SS Reichsführer Himmler, Admiral Canaris.
Trabaho...
Pagsusuri...

Konstantin Dmitrievich Vorobyov "Pinatay malapit sa Moscow" - ang kwento ng manunulat na Ruso na si Konstantin Vorobyov, na isinulat noong 1963. Isa sa mga pinakatanyag na gawa ng manunulat tungkol sa digmaan, na nagsasabi tungkol sa pagtatanggol ng Moscow noong taglagas ng 1941.
Trabaho...
Pagsusuri...

Alexander Mikhailovich "Khatyn story" (1971) - Isang kuwento ni Ales Adamovich, na nakatuon sa pakikibaka ng mga partisan laban sa mga Nazi sa Belarus sa panahon ng Great Patriotic War. Ang paghantong ng kwento ay ang pagkawasak ng mga naninirahan sa isa sa mga nayon ng Belarus sa pamamagitan ng mga parusang Nazi, na nagpapahintulot sa may-akda na gumuhit ng mga parallel kapwa sa trahedya ng Khatyn at sa mga krimen sa digmaan ng kasunod na mga dekada. Ang kwento ay isinulat mula 1966 hanggang 1971.
Trabaho...
Mga Review ng Reader...

Alexander Tvardovskoy "Napatay ako malapit sa Rzhev" - isang tula ni Alexander Tvardovsky tungkol sa mga kaganapan ng Labanan ng Rzhev (ang Unang operasyon ng Rzhev-Sychev) noong Agosto 1942, sa isa sa mga pinakamatinding sandali ng Great Patriotic War. Isinulat noong 1946.
Trabaho...

Vasiliev Boris Lvovich "Ang mga Liwayway Dito ay Tahimik" - isa sa mga pinaka-nakatitig sa liriko at trahedya ng mga akda tungkol sa digmaan. Limang babaeng anti-aircraft gunner, na pinamumunuan ni foreman Vaskov, noong Mayo 1942, sa isang malayong junction, ay humarap sa isang detatsment ng mga piling German paratroopers - ang mga marupok na batang babae ay pumasok sa isang nakamamatay na labanan na may malakas, sinanay na pumatay ng mga lalaki. Ang maliwanag na mga imahe ng mga batang babae, ang kanilang mga pangarap at mga alaala ng mga mahal sa buhay, ay lumikha ng isang kapansin-pansin na kaibahan sa hindi makataong mukha ng digmaan, na hindi nagligtas sa kanila - bata, mapagmahal, malambot. Ngunit kahit sa pamamagitan ng kamatayan ay patuloy nilang pinagtitibay ang buhay at awa.
Mga produkto...



Vasiliev Boris Lvovich "Bukas nagkaroon ng digmaan" - Kahapon ang mga batang lalaki at babae ay nakaupo sa mga mesa ng paaralan. karamihan ng tao. Nag-away sila at nagkasundo. Naranasan ang unang pag-ibig at hindi pagkakaunawaan ng mga magulang. At pinangarap ang isang hinaharap - malinis at maliwanag. At bukas...Bukas ay isang digmaan . Kinuha ng mga lalaki ang kanilang mga baril at pumunta sa harapan. At ang mga batang babae ay kailangang humigop ng militar magara. Upang makita kung ano ang hindi dapat makita ng mga mata ng isang batang babae - dugo at kamatayan. Upang gawin kung ano ang salungat sa likas na katangian ng babae - ang pumatay. At mamatay sa kanilang sarili - sa mga laban para sa Inang-bayan ...

- Sa libro - hindi isang poster-makintab na larawan ng digmaan. Ang front-line na sundalo na si Astafiev ay nagpapakita ng kakila-kilabot ng digmaan, lahat ng bagay na kailangang pagdaanan ng ating mga sundalo, magtiis kapwa mula sa mga Aleman at mula sa kanilang sariling pamumuno, na madalas ay hindi naglagay ng buhay ng tao sa anuman. Ang matinding trahedya, kakila-kilabot na gawain ay hindi minamaliit, tulad ng pinaniniwalaan ng ilan, ngunit, sa kabaligtaran, higit pang itinataas ang tagumpay ng ating mga sundalo, na nanalo sa gayong hindi makatao na mga kalagayan.

Sa panahong iyon, ang gawain ay nagdulot ng magkakaibang mga tugon. Ang nobelang ito ay isang pagtatangka na sabihin ang buong katotohanan tungkol sa digmaan, upang sabihin na ang digmaan ay napaka hindi makatao, matigas (sa magkabilang panig) na imposibleng magsulat ng isang nobela tungkol dito. Ang isa ay maaari lamang lumikha ng makapangyarihang mga fragment na lumalapit sa pinakadiwa ng digmaan.

Sinagot ni Astafiev, sa isang kahulugan, ang tanong na madalas marinig kapwa sa pagpuna at sa mga pagmumuni-muni ng mga mambabasa: Bakit wala tayong "Digmaan at Kapayapaan" tungkol sa Dakilang Digmaang Patriotiko? Imposibleng magsulat ng gayong nobela tungkol sa digmaang iyon: ang katotohanang ito ay masyadong mabigat. Ang digmaan ay hindi maaaring barnisan, glossed, imposibleng makatakas mula sa madugong kakanyahan nito. Si Astafiev, isang taong dumaan sa digmaan, ay laban sa diskarte kung saan ito ay naging paksa ng isang ideolohikal na pakikibaka.

May depinisyon si Pasternak na ang libro ay isang paninigarilyo na piraso ng budhi, at wala nang iba pa. Ang nobela ni Astafiev ay nararapat sa kahulugang ito.

Ang nobela ay naging at nagdudulot ng kontrobersya. Iminumungkahi nito na sa panitikan sa digmaan, ang wakas ay hindi kailanman maaaring iguhit, at ang debate ay magpapatuloy.

"Umalis na ang squad." Ang kwento ni Leonid Borodin

Si Borodin ay isang mahigpit na kalaban ng kapangyarihang Sobyet. Ngunit sa parehong oras - isang makabayan, isang nasyonalista sa mabuting kahulugan ng salita. Interesado siya sa posisyon ng mga taong hindi tumanggap ng alinman kay Hitler o Stalin, o kapangyarihan ng Sobyet, o kapangyarihan ng pasistang. Kaya naman ang masakit na tanong: paano mahahanap ng mga taong ito ang katotohanan sa panahon ng digmaan? Para sa akin, tumpak niyang inilarawan ang mga taong Sobyet sa kanyang kwento - kaakit-akit, hindi kapani-paniwalang kaibig-ibig para sa mambabasa - sila ay mga komunista, naniniwala sila kay Stalin, ngunit mayroon silang labis na katapatan at katapatan; at ang mga hindi tumatanggap kay Stalin.

Ang aksyon ay nagaganap sa sinasakop na teritoryo, ang partisan detachment ay dapat na lumabas sa pagkubkob, at tanging ang isang tao na nagsimulang magtrabaho bilang pinuno ng Aleman at dating may-ari ng ari-arian kung saan nagaganap ang aksyon ang makakatulong sa kanila. At sa huli, tinutulungan niya ang mga sundalong Sobyet, ngunit para sa kanya hindi ito isang madaling pagpipilian ...

Ang tatlong mga gawa na ito - Astafiev, Vladimov at Borodin ay kapansin-pansin na nagpapakita sila ng isang napaka-komplikadong larawan ng digmaan na hindi maaaring mabawasan sa isang eroplano. At sa lahat ng tatlo, ang pangunahing bagay ay pag-ibig at ang kaalaman na ang ating layunin ay tama, ngunit hindi sa antas ng primitive slogans, ang katuwirang ito ay sa pamamagitan ng pagdurusa.

"Buhay at Kapalaran" ni Vasily Grossman.

- Ang nobelang ito ay nagbibigay ng isang ganap na makatotohanang paglalarawan ng digmaan at sa parehong oras hindi lamang "araw-araw na mga sketch". Ito ay isang cast mula sa lipunan at panahon.

Mga Kuwento ni Vasil Bykov

- Ang front-line na sundalo na si Bykov ay nagsasalita tungkol sa digmaan nang walang hindi kinakailangang emosyon. Ang isa pang manunulat ay isa sa mga unang nagpakita sa mga mananakop, ang mga Aleman, hindi bilang mga abstract na halimaw, ngunit bilang mga ordinaryong tao, sa panahon ng kapayapaan na nagmamay-ari ng parehong mga propesyon bilang mga sundalong Sobyet, at ito ay ginagawang mas trahedya ang sitwasyon.

Mga gawa ni Bulat Okudzhava

- Ang libro ng front-line na sundalo na si Okudzhava "Maging malusog, mag-aaral!" umaakit sa isang hindi pangkaraniwang, matalinong pagtingin sa mga kakila-kilabot ng digmaan.

— Isang nakakaantig na kwento ni Bulat Okudzhava "Maging malusog, mag-aaral!". Ito ay isinulat ng isang tunay na makabayan na peke ang kanyang pasaporte: tumaas ang kanyang edad upang pumunta sa harap, kung saan siya ay naging isang sapper, ay nasugatan ... Noong panahon ng Sobyet, ang kuwento ay tumayo para sa kanyang katapatan, prangka at tula laban sa backdrop ng maraming ideologized clichés. Ito ay isa sa pinakamahusay na kathang-isip na mga gawa tungkol sa digmaan. At kung nagsalita na siya tungkol kay Okudzhava, kung gayon kung ano ang taos-puso at nakakadurog na mga kanta tungkol sa digmaan na mayroon siya. Ano ang "Ah, digmaan, ano ang ginawa mo, kasuklam-suklam ..."!

Ang prosa at tula ng militar ng Bulat Okudzhava ay nauugnay sa mga script ng pelikula. Tema: maliit na tao at digmaan. Ang isang tao na sumusulong, hindi nagtitipid ng "walang mga bala o granada" at handang "hindi manindigan para sa presyo" - upang ibigay ang kanyang buhay para sa tagumpay, kahit na gusto niyang bumalik ...

Tale: "Maging malusog, mag-aaral!" "Mga aralin sa musika". At, siyempre, ang mga tula na alam ng lahat. Apat lang ang ibibigay ko, baka hindi ang madalas na gumanap.

mga manlalaro ng jazz

S.Rassadin

Nagpunta ang mga jazzist sa militia,
sibilyan nang hindi nagtatapon ng mga damit.
Mga trombone at tap dance king
pumunta ang mga hindi sanay na sundalo.

Ang mga prinsipe ng Clarinet ay parang mga prinsipe ng dugo
Naglakad ang mga master ng saxophone,
at, bukod pa, may mga mangkukulam na tumutugtog ng mga stick
ang langitngit na yugto ng digmaan.

Para mapalitan lahat ng alalahanin na natitira
ang tanging mature sa unahan,
at ang mga biyolinista ay pumunta sa mga machine gun,
at pumutok sa dibdib ang mga machine gun.

Ngunit kung ano ang gagawin, kung ano ang gagawin kung
atake ang uso, hindi kanta?
Sino ang maaaring isaalang-alang ang kanilang katapangan,
kapag pinarangalan silang mamatay?

Sa sandaling humupa ang mga unang laban,
magkatabi sila. Walang galaw.
Sa mga damit na pananahi bago ang digmaan,
parang nagpapanggap at nagbibiro.

Nipis ang kanilang hanay at humupa.
Sila ay pinatay, sila ay nakalimutan.
At pa sa musika ng Earth
sila ay dinala sa isang maliwanag na alaala,

kapag nasa isang patch ng globo
sa ilalim ng martsa ng Mayo, solemne tulad,
talunin ang mga takong, sayawan, mag-asawa
para sa natitirang bahagi ng kanilang mga kaluluwa. Para sa kapayapaan.

Huwag maniwala sa digmaan, anak
wag kang maniwala, malungkot sya.
Siya ay malungkot, bata
parang bota, masikip.

Iyong magara ang mga kabayo
walang magawa:
kayong lahat ay nasa buong view,
lahat ng bala sa isa.
* * *

May nakasakay sa kabayo.

Dumagundong ang artilerya.
Nagpaputok ang tangke. Nasunog ang kaluluwa.
Mga bitayan sa giikan...
Ilustrasyon para sa digmaan.

Syempre hindi ako mamamatay.
lagyan mo ng benda ang aking mga sugat,
magsabi ng mabait na salita.
Ang lahat ay maaantala sa umaga ...
Ilustrasyon para sa kabutihan.

Ang mundo ay puno ng dugo.
Ito na ang aming huling beach.
Baka may hindi maniwala
wag mong putulin ang thread...
Ilustrasyon para sa pag-ibig.

Oh, isang bagay na hindi ako makapaniwala na ako, kapatid, ay lumaban.
O marahil ito ay isang schoolboy na gumuhit sa akin:
Ikinumpas ko ang aking mga braso, pinipihit ko ang aking mga binti,
at umaasa akong mabuhay, at gusto kong manalo.

Oh, isang bagay na hindi ako makapaniwala na ako, kapatid, ang pumatay.
O baka naman pumunta lang ako sa sinehan ngayong gabi?
At wala akong sapat na sandata, na sinisira ang buhay ng ibang tao,
at ang aking mga kamay ay malinis, at ang aking kaluluwa ay matuwid.

Oh, isang bagay na hindi ako makapaniwala na hindi ako nahulog sa labanan.
O baka binaril, matagal na akong nakatira sa paraiso,
at mga palumpong doon, at mga kakahuyan doon, at mga kulot sa mga balikat ...
At ang magandang buhay na ito ay nangangarap lamang sa gabi.

Sa pamamagitan ng paraan, ang kaarawan ni Bulat Shalvovich ay ika-9 ng Mayo. Ang kanyang pamana ay isang mapayapang kalangitan sa tagsibol: hindi na dapat maulit ang digmaan:

"Muling tagsibol sa mundo -

Kunin mo ang iyong kapote, uwi na tayo!

P.S. Himala, si Bulat Shalvovich ay nabautismuhan bago ang pinakadulo ng kanyang buhay sa lupa. Sa binyag siya ay si Juan. Kaharian ng langit!

"Slaughterhouse Five, or the Children's Crusade" ni Kurt Vonnegut

- Kung pag-uusapan natin ang Great Patriotic War bilang bahagi ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Isang autobiographical na nobela ng isang Amerikanong manunulat tungkol sa kawalang-saysay at kawalan ng kaluluwa ng digmaan.

“Nakipaglaban ako sa isang fighter jet. Pagkuha ng unang hit. 1941-1942 "at" nakipaglaban ako sa mga ace ng Luftwaffe. Para palitan ang nahulog. 1943-1945" ni Artem Drabkin

Napakadelikado na isulat ang katotohanan tungkol sa digmaan, at lubhang mapanganib na hanapin ang katotohanan... Kapag ang isang tao ay pumunta sa harapan upang hanapin ang katotohanan, maaari niyang mahanap ang kamatayan sa halip. Ngunit kung ang labindalawa ay pupunta at dalawa lamang ang babalik, ang katotohanang dala nila ay ang katotohanan, at hindi ang mga baluktot na alingawngaw na ating ipinapasa bilang kasaysayan. Kung ito ay nagkakahalaga ng panganib na mahanap ang katotohanang ito ay ang mga manunulat mismo ang humatol.

Ernest Hemingway

Ipinanganak sa Saratov sa pamilya ng isang doktor ng militar. Sa Saratov, ginugol niya ang kanyang pagkabata at kabataan, at doon siya nagtapos sa isang tunay na paaralan. Sa edad na 16, nagboluntaryo si A. Beck para sa Pulang Hukbo noong Digmaang Sibil. Pagkatapos ng digmaan, nagsulat siya ng mga sanaysay at pagsusuri para sa mga pambansang pahayagan. Ang mga sanaysay at pagsusuri ni Beck ay nagsimulang lumitaw sa Komsomolskaya Pravda at Izvestiya. Mula noong 1931, nakipagtulungan si A. Beck sa mga tanggapan ng editoryal ng Kasaysayan ng Mga Pabrika at Halaman ng Gorky. Noong World War II siya ay isang war correspondent. Nakakuha siya ng malawak na katanyagan sa kuwentong "Volokolamsk Highway" tungkol sa mga kaganapan ng pagtatanggol ng Moscow, na isinulat noong 1943-1944. Noong 1960 inilathala niya ang mga nobelang A Few Days at General Panfilov's Reserve.

Noong 1971, ang nobelang "The New Appointment" ay nai-publish sa ibang bansa. Natapos ng may-akda ang nobela noong kalagitnaan ng 1964 at isinumite ang manuskrito sa mga editor ng Novy Mir. Matapos ang mahabang pagsubok sa iba't ibang mga edisyon at pagkakataon, ang nobela ay hindi kailanman nai-publish sa sariling bayan sa panahon ng buhay ng may-akda. Ayon mismo sa may-akda, noong Oktubre 1964 ay ibinigay niya ang nobela sa mga kaibigan at ilang malalapit na kakilala upang basahin. Ang unang publikasyon ng nobela sa bahay ay nasa Znamya magazine, N 10-11, noong 1986. Inilalarawan ng nobela ang landas ng buhay ng isang pangunahing estadista ng Sobyet na taimtim na naniniwala sa katarungan at produktibidad ng sosyalistang sistema at handang maglingkod. ito nang tapat, sa kabila ng anumang mga personal na paghihirap at problema.


"Volokolamsk highway"

Ang balangkas ng "Volokolamsk Highway" ni Alexander Beck: pagkatapos ng matinding labanan noong Oktubre 1941 malapit sa Volokolamsk, ang batalyon ng dibisyon ng Panfilov ay sumisira sa singsing ng kaaway at sumali sa pangunahing pwersa ng dibisyon. Isinara ni Beck ang kuwento sa isang batalyon. Tumpak ang dokumentaryo ni Beck (ganito niya nailalarawan ang kanyang malikhaing pamamaraan: "Paghahanap ng mga bayaning aktibo sa buhay, pangmatagalang komunikasyon sa kanila, pakikipag-usap sa maraming tao, pagkolekta ng mga butil ng pasyente, mga detalye, umaasa hindi lamang sa sariling pagmamasid, ngunit din sa pagbabantay ng interlocutor .. . "), at sa "Volokolamsk Highway" muli niyang nililikha ang totoong kasaysayan ng isa sa mga batalyon ng dibisyon ng Panfilov, lahat ay tumutugma sa kung ano ang totoo: heograpiya at salaysay ng mga laban, mga character .

Ang tagapagsalaysay ay ang kumander ng batalyon na si Baurjan Momysh-Uly. Sa pamamagitan ng kanyang mga mata ay nakikita natin kung ano ang nangyari sa kanyang batalyon, ibinabahagi niya ang kanyang mga iniisip at pagdududa, ipinapaliwanag ang kanyang mga desisyon at aksyon. Inirerekomenda ng may-akda ang kanyang sarili sa mga mambabasa lamang bilang isang matulungin na tagapakinig at "isang matapat at masigasig na eskriba", na hindi maaaring kunin sa halaga. Ito ay hindi hihigit sa isang masining na aparato, dahil, sa pakikipag-usap sa bayani, ang manunulat ay nagtanong tungkol sa kung ano ang tila mahalaga sa kanya, Beck, at nagtipon mula sa mga kwentong ito kapwa ang imahe ni Momysh-Ula mismo at ang imahe ni Heneral Panfilov, "na alam kung paano pamahalaan, impluwensyahan hindi sa pamamagitan ng pagsigaw, ngunit sa isip, sa nakaraan, isang ordinaryong sundalo na nagpapanatili ng kahinhinan ng isang sundalo hanggang sa kanyang kamatayan" - ganito ang isinulat ni Beck sa kanyang sariling talambuhay tungkol sa pangalawang bayani ng libro, mahal na mahal. sa kanya.

Ang "Volokolamsk Highway" ay isang orihinal na gawaing dokumentaryo na nauugnay sa tradisyong pampanitikan na nagpapakilala sa panitikan noong ika-19 na siglo. Gleb Uspensky. "Sa ilalim ng pagkukunwari ng isang purong dokumentaryo na kuwento," inamin ni Beck, "Nagsulat ako ng isang gawaing paksa sa mga batas ng nobela, hindi pinigilan ang imahinasyon, lumikha ng mga character, mga eksena sa abot ng aking makakaya ..." Siyempre, pareho sa mga deklarasyon ng may-akda ng kalidad ng dokumentaryo, at sa kanyang pahayag na hindi niya pinigilan ang imahinasyon, mayroong ilang palihim, tila may double bottom sila: maaaring tila sa mambabasa na ito ay isang daya, isang laro. Ngunit ang hubad, demonstrative na dokumentaryo ni Beck ay hindi isang stylization na kilala sa literatura (alalahanin natin, halimbawa, "Robinson Crusoe"), hindi patula na damit ng isang sketch-documentary cut, ngunit isang paraan ng pag-unawa, pagsasaliksik at muling paglikha ng buhay at tao. At ang kuwentong "Volokolamsk Highway" ay nakikilala sa pamamagitan ng hindi nagkakamali na pagiging maaasahan (kahit na sa maliliit na bagay - kung isinulat ni Beck na sa ikalabintatlo ng Oktubre "lahat ay natatakpan ng niyebe", hindi na kailangang lumiko sa mga archive ng serbisyong meteorolohiko, doon walang alinlangan na ito ang kaso sa katotohanan), ito ay kakaiba, ngunit isang tumpak na salaysay ng madugong pagtatanggol na mga labanan malapit sa Moscow (tulad ng tinukoy mismo ng may-akda ang genre ng kanyang aklat), na inilalantad kung bakit ang hukbo ng Aleman, na umabot sa mga pader ng ating kabisera, hindi ito makuha.

At ang pinakamahalaga, dahil sa kung ano ang "Volokolamsk Highway" ay dapat na nakalista bilang fiction, at hindi journalism. Sa likod ng propesyonal na hukbo, ang mga alalahanin sa militar - disiplina, pagsasanay sa labanan, mga taktika sa labanan, na kung saan ay hinihigop ni Momysh-Uly, para sa may-akda mayroong mga moral, unibersal na mga problema, na pinalala sa limitasyon ng mga pangyayari ng digmaan, na patuloy na inilalagay ang isang tao sa ang bingit sa pagitan ng buhay at kamatayan: takot at katapangan, pagiging hindi makasarili at pagkamakasarili, katapatan at pagkakanulo. Sa artistikong istraktura ng kwento ni Beck, isang polemic na may mga stereotype ng propaganda, na may mga cliches ng labanan, isang kontrobersya na lantad at nakatago, ay sumasakop sa isang malaking lugar. Tahasang, dahil ganoon ang likas na katangian ng pangunahing tauhan - siya ay matalas, hindi hilig na lampasan ang matatalim na sulok, hindi man lang pinatawad ang sarili sa mga kahinaan at pagkakamali, hindi pinahihintulutan ang walang ginagawang usapan at karangyaan. Narito ang isang tipikal na episode:

"Sa pag-iisip, sinabi niya:" Dahil walang takot, ang mga Panfilovite ay sumugod sa unang labanan ... Ano sa palagay mo: isang angkop na simula?
"Hindi ko alam," nag-aalangan kong sabi.
"Kaya ang mga corporal ng panitikan ay sumulat," marahas niyang sabi. - Sa mga araw na ito na naninirahan ka dito, sinadya kitang ihatid sa mga lugar kung saan minsan sumasabog ang dalawa o tatlong minahan, kung saan sumisipol ang mga bala. Nais kong maranasan mo ang takot. Hindi mo kailangang kumpirmahin, alam ko nang hindi inaamin na kailangan mong pigilan ang takot.
Kaya bakit iniisip mo at ng iyong mga kapwa manunulat na may ilang uri ng mga supernatural na tao ang nag-aaway, at hindi tulad mo? "

Mas malalim at mas komprehensibo ang nakatagong kontrobersiyang may akda na tumatagos sa buong kuwento. Ito ay itinuro laban sa mga humihiling na ang panitikan ay "maglingkod" sa mga "kahilingan" at "mga tagubilin" ngayon, at hindi magsilbi sa katotohanan. Sa archive ni Beck, isang draft ng paunang salita ng may-akda ang napanatili, na nagsasaad nito nang malinaw: "Noong isang araw ay sinabihan ako: - Hindi kami interesado kung isinulat mo ang katotohanan o hindi. Interesado kami kung ito ay kapaki-pakinabang o nakakapinsala ... Hindi ako nakipagtalo. Nangyayari, marahil, na ang isang kasinungalingan ay kapaki-pakinabang. Kung hindi, bakit ito umiiral? Alam kong ganito karaming mga taong nagsusulat, ang aking mga kasama sa tindahan, ang kumikilos. Minsan gusto kong Maging pareho. Ngunit sa mesa, pinag-uusapan ang aming malupit at magandang siglo, nakalimutan ko ang layuning ito. Sa aking mesa, nakikita ko ang kalikasan sa harap ko at buong pagmamahal na kinokopya ito, - sa paraang alam ko."

Malinaw na hindi inilathala ni Beck ang paunang salita na ito, inilantad nito ang posisyon ng may-akda, naglalaman ito ng isang hamon na hindi niya sana madaling makawala. Ngunit ang kanyang mga pinag-uusapan ay naging pundasyon ng kanyang trabaho. At sa kanyang kwento, totoo siya sa katotohanan.


Trabaho...


Alexander Fadeev (1901-1956)

Sa panahon ng Great Patriotic War, nagtrabaho si Fadeev bilang isang publicist. Bilang isang kasulatan para sa pahayagang Pravda at sa Kawanihan ng Impormasyon ng Sobyet, naglakbay siya sa maraming larangan. Noong Enero 14, 1942, inilathala ni Fadeev sa Pravda ang isang sulat na pinamagatang "Destroying Fiends and Creators," kung saan binanggit niya ang kanyang nakita sa rehiyon at lungsod ng Kalinin pagkatapos ng pagpapatalsik sa mga pasistang mananakop. Noong taglagas ng 1943, naglakbay ang manunulat sa lungsod ng Krasnodon, na pinalaya mula sa mga kaaway. Kasunod nito, ang materyal na nakolekta doon ay naging batayan ng nobelang "The Young Guard".


"batang bantay"

Sa panahon ng Great Patriotic War noong 1941-1945. Si Fadeev ay nagsusulat ng isang bilang ng mga sanaysay, mga artikulo tungkol sa kabayanihan ng pakikibaka ng mga tao, ay lumilikha ng aklat na "Leningrad sa mga araw ng blockade" (1944). Heroic, romantikong mga tala, higit pa at mas pinalakas sa gawain ni Fadeev, tunog na may espesyal na puwersa sa nobelang "The Young Guard" (1945; 2nd edition 1951; State Prize ng USSR, 1946; pelikula ng parehong pangalan, 1948) , na batay sa mga makabayang gawain ng Krasnodon underground Komsomol na organisasyon na "Young Guard". Ang nobela ay niluluwalhati ang pakikibaka ng mga mamamayang Sobyet laban sa mga mananakop na Nazi. Ang maliwanag na sosyalistang ideal ay nakapaloob sa mga larawan nina Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov at iba pang Young Guardsmen. Ipininta ng manunulat ang kanyang mga karakter sa romantikong liwanag; pinagsasama ng libro ang mga kalunos-lunos at liriko, sikolohikal na sketch at mga digression ng may-akda. Sa ika-2 edisyon, na isinasaalang-alang ang pagpuna, isinama ng manunulat ang mga eksena na nagpapakita ng mga koneksyon ng mga miyembro ng Komsomol sa mga senior underground na komunista, ang mga imahe kung saan lumalim, ay ginawang mas embossed.

Pagbuo ng pinakamahusay na mga tradisyon ng panitikang Ruso, lumikha si Fadeev ng mga gawa na naging mga klasikong halimbawa ng panitikan ng sosyalistang realismo. Ang huling malikhaing ideya ni Fadeev - ang nobelang "Black Metallurgy", na nakatuon sa modernidad, ay nanatiling hindi natapos. Ang mga talumpati sa panitikan-kritikal ni Fadeev ay nakolekta sa aklat na "Para sa tatlumpung taon" (1957), na nagpapakita ng ebolusyon ng mga pananaw sa panitikan ng manunulat, na gumawa ng malaking kontribusyon sa pag-unlad ng sosyalistang aesthetics. Ang mga gawa ni Fadeev ay itinanghal at na-screen, isinalin sa mga wika ng mga mamamayan ng USSR, maraming wikang banyaga.

Sa isang estado ng mental depression, siya ay nagpakamatay. Sa loob ng maraming taon, si Fadeev ay nasa pamumuno ng mga organisasyon ng mga manunulat: noong 1926-1932. isa sa mga pinuno ng RAPP; noong 1939-1944 at 1954-1956 - Kalihim, noong 1946-1954. - Pangkalahatang Kalihim at Tagapangulo ng Lupon ng Unyon ng mga Manunulat ng USSR. Pangalawang Pangulo ng World Peace Council (mula noong 1950). Miyembro ng Komite Sentral ng CPSU (1939-1956); sa ika-20 Kongreso ng CPSU (1956) siya ay nahalal na kandidatong miyembro ng Komite Sentral ng CPSU. Deputy ng Supreme Soviet ng USSR ng 2nd-4th convocation at ang Supreme Soviet ng RSFSR ng 3rd convocation. Siya ay iginawad ng 2 order ng Lenin, pati na rin ang mga medalya.


Trabaho...


Vasily Grossman (1905-1964)

Bago ang digmaan, ang unang nobela ng manunulat na "Stepan Kolchugin" (1937-1940) ay nai-publish. Sa panahon ng Digmaang Patriotiko, siya ay isang kasulatan para sa pahayagan ng Krasnaya Zvezda, na sumama sa hukbo hanggang sa Berlin, naglathala siya ng isang serye ng mga sanaysay sa pakikibaka ng mga tao laban sa mga pasistang mananakop. Noong 1942, inilathala ng "Red Star" ang kwentong "The People is Immortal" - isa sa pinakamatagumpay na gawa tungkol sa mga kaganapan ng digmaan. Ang dulang "According to the Pythagoreans", na isinulat bago ang digmaan at inilathala noong 1946, ay nagdulot ng matinding pagpuna. Noong 1952 nagsimula siyang maglathala ng nobelang "For a Just Cause", na binatikos din dahil hindi ito tumutugma sa opisyal na pananaw sa digmaan. Kailangang baguhin ni Grossman ang aklat. Ang pagpapatuloy - ang nobelang "Life and Fate" ay kinumpiska noong 1961. Sa kabutihang palad, nakaligtas ang libro at noong 1975 ay dumating sa Kanluran. Noong 1980, nakita ng nobela ang liwanag ng araw. Kaayon, ang Grossman ay sumusulat ng isa pa mula noong 1955 - "Ang lahat ay dumadaloy", na kinumpiska din noong 1961, ngunit ang bersyon, na natapos noong 1963, ay nai-publish sa pamamagitan ng samizdat noong 1970 sa Frankfurt am Main. Namatay si V. Grossman noong Setyembre 14, 1964 sa Moscow.


"Ang mga tao ay walang kamatayan"

Sinimulan ni Vasily Grossman na isulat ang kwentong "The People is Immortal" noong tagsibol ng 1942, nang itaboy ang hukbo ng Aleman mula sa Moscow at ang sitwasyon sa harap ay naging matatag. Posibleng subukang maglagay sa ilang pagkakasunud-sunod, upang maunawaan ang mapait na karanasan na sumunog sa mga kaluluwa ng mga unang buwan ng digmaan, upang matukoy kung ano ang tunay na batayan ng aming paglaban at inspirasyon ng pag-asa para sa tagumpay laban sa isang malakas at mahusay na kaaway, upang makahanap ng isang organikong makasagisag na istraktura para dito.

Ang balangkas ng kuwento ay muling gumagawa ng isang napaka-karaniwang sitwasyon sa harap ng mga oras na iyon - ang aming mga yunit ay nahuli sa pagkubkob, sa isang mabangis na labanan, nagdurusa ng mabibigat na pagkatalo, lumagpas sa singsing ng kaaway. Ngunit ang lokal na episode na ito ay isinasaalang-alang ng may-akda na may mata sa "Digmaan at Kapayapaan" ni Tolstoy, gumagalaw, lumalawak, nakuha ng kuwento ang mga tampok ng isang "mini-epos". Ang aksyon ay inilipat mula sa punong-tanggapan ng harap sa sinaunang lungsod, na sinalakay ng mga sasakyang panghimpapawid ng kaaway, mula sa harap na linya, mula sa larangan ng digmaan - sa nayon na nakuha ng mga Nazi, mula sa harap na kalsada - hanggang sa lokasyon ng Aleman. mga tropa. Ang kwento ay makapal ang populasyon: ang aming mga mandirigma at kumander - at ang mga naging malakas sa espiritu, kung saan ang mga pagsubok na matalo ay naging isang paaralan ng "mahusay na hardening at mas matalinong mabigat na responsibilidad", at mga burukratikong optimist na palaging sumisigaw ng "Hurrah", ngunit nasira ng mga pagkatalo; Mga opisyal at sundalong Aleman, lasing sa lakas ng kanilang hukbo at sa kanilang mga tagumpay; taong-bayan at Ukrainian kolektibong magsasaka - parehong makabayan at handang maging tagapaglingkod ng mga mananakop. Ang lahat ng ito ay idinidikta ng "kaisipan ng mga tao", na para kay Tolstoy sa "Digmaan at Kapayapaan" ay ang pinakamahalaga, at sa kwentong "The People is Immortal" ito ay dinala sa unahan.

"Hayaan na walang salita na mas maringal at banal kaysa sa salitang" mga tao!" Sumulat si Grossman. Hindi nagkataon na ginawa niya ang mga pangunahing tauhan ng kanyang kuwento hindi mga tauhan ng militar, ngunit mga sibilyan - isang kolektibong magsasaka mula sa rehiyon ng Tula na si Ignatiev at isang Moscow intelektwal, mananalaysay na si Bogarev. Ang mga ito ay makabuluhang detalye - ang mga na-draft sa hukbo sa parehong araw ay sumisimbolo sa pagkakaisa ng mga tao sa harap ng pasistang pagsalakay. Ang pagtatapos ng kuwento ay simboliko din: "Mula sa kung saan ang apoy nasunog, dalawang tao ang naglakad. Kilala sila ng lahat. Sila ay sina Commissar Bogarev at sundalo ng Red Army na si Ignatiev. Umaagos ang dugo sa damit nila. Naglakad sila, inalalayan ang isa't isa, humahakbang nang mabigat at mabagal.

Symbolic at martial arts - "parang ang mga sinaunang panahon ng mga labanan ay muling binuhay" - Ignatiev kasama ang isang German tankman, "malaki, malawak ang balikat", "dumaan sa Belgium, France, tinatapakan ang lupain ng Belgrade at Athens", "na ang dibdib Si Hitler mismo ay pinalamutian ng" krus na bakal ". Ipinaalala nito sa kalaunan na inilarawan ni Tvardovsky, ang pakikipaglaban ni Terkin sa isang "pinakain, inahit, inalagaan, walang bayad na pinakain" Aleman: Tulad ng sa isang sinaunang larangan ng digmaan, Sa halip na libu-libo, dalawang labanan , Dibdib sa dibdib, parang kalasag sa kalasag, - Para bang ang laban ang magpapasya sa lahat. "Semyon Ignatiev, - isinulat ni Grossman, - agad siyang naging sikat sa kumpanya. Kilala ng lahat ang masayahin at walang pagod na lalaking ito. Siya ay isang kamangha-manghang manggagawa: bawat instrumento sa kanyang mga kamay ay tila tumutugtog, magsaya. At nagtataglay siya ng kamangha-manghang kakayahang magtrabaho nang napakadali, magiliw, na ang isang tao na kahit isang minuto ay tumingin sa kanya ay nais na kumuha ng palakol, lagare, pala, upang gawin ang gawain nang madali at maayos, gaya ng ginawa ni Semyon Ignatiev. Maganda ang boses niya, at marami siyang alam na lumang kanta... "Gaano karami ang pagkakatulad nina Ignatiev at Terkin. Maging ang gitara ni Ignatiev ay may parehong function sa akordyon ni Terkin. At ang relasyon ng mga bayaning ito ay nagpapahiwatig na natuklasan ni Grossman ang mga tampok ng modernong karakter ng katutubong Ruso.






"Buhay at tadhana"

Nagawa ng manunulat na maipakita sa gawaing ito ang kabayanihan ng mga tao sa digmaan, ang paglaban sa mga krimen ng mga Nazi, pati na rin ang buong katotohanan tungkol sa mga pangyayaring naganap noon sa loob ng bansa: pagpapatapon sa mga kampo ni Stalin, pag-aresto at lahat ng bagay. kaugnay nito. Sa mga kapalaran ng mga pangunahing tauhan ng akda, nakuha ni Vasily Grossman ang hindi maiiwasang pagdurusa, pagkawala, at kamatayan sa panahon ng digmaan. Ang mga trahedya na kaganapan sa panahong ito ay nagbubunga ng mga panloob na kontradiksyon sa isang tao, lumalabag sa kanyang pagkakasundo sa labas ng mundo. Ito ay makikita sa halimbawa ng kapalaran ng mga bayani ng nobelang "Life and Fate" - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova.

Ang pagdurusa ng mga tao sa Digmaang Patriotiko sa "Buhay at Kapalaran" ni Grossman ay mas masakit at malalim kaysa sa nakaraang panitikan ng Sobyet. Ang may-akda ng nobela ay humantong sa amin sa ideya na ang kabayanihan ng isang tagumpay na napanalunan sa kabila ng pagiging arbitraryo ni Stalin ay mas matimbang. Ipinakita ni Grossman hindi lamang ang mga katotohanan at kaganapan ng panahon ni Stalin: mga kampo, pag-aresto, panunupil. Ang pangunahing bagay sa tema ng Stalinist ng Grossman ay ang impluwensya ng panahong ito sa mga kaluluwa ng mga tao, sa kanilang moralidad. Nakikita natin kung paano nagiging duwag ang matatapang na tao, nagiging malupit ang mga mabait, at naging duwag ang mga tapat at matatag na tao. Hindi na kami nagulat na ang mga pinakamalapit na tao ay minsan ay nababalot ng kawalan ng tiwala (si Evgenia Nikolaevna ay pinaghihinalaang si Novikov ay tumutol sa kanya, Krymov - Zhenya).

Ang salungatan sa pagitan ng tao at estado ay ipinarating sa mga kaisipan ng mga bayani tungkol sa kolektibisasyon, tungkol sa kapalaran ng "mga espesyal na naninirahan", naramdaman ito sa larawan ng kampo ng Kolyma, sa mga kaisipan ng may-akda at mga bayani tungkol sa tatlumpu't pitong taon. Ang makatotohanang kuwento ni Vasily Grossman tungkol sa mga kalunos-lunos na pahina ng ating kasaysayan na dati nang nakatago ay nagbibigay sa atin ng pagkakataong makita nang mas lubusan ang mga kaganapan ng digmaan. Napansin namin na ang kampo ng Kolyma at ang kurso ng digmaan, kapwa sa katotohanan at sa nobela, ay magkakaugnay. At si Grossman ang unang nagpakita nito. Ang manunulat ay kumbinsido na "isang bahagi ng katotohanan ay hindi ang katotohanan."

Iba ang pagkakaugnay ng mga bayani ng nobela sa problema ng buhay at kapalaran, kalayaan at pangangailangan. Samakatuwid, mayroon silang ibang saloobin sa responsibilidad para sa kanilang mga aksyon. Halimbawa, si Sturmbannfuehrer Kaltluft, ang berdugo sa mga kalan, na pumatay ng limang daan at siyamnapung libong tao, ay nagsisikap na bigyang-katwiran ang kanyang sarili sa pamamagitan ng utos mula sa itaas, sa pamamagitan ng kapangyarihan ng Fuhrer, sa pamamagitan ng kapalaran ("itinulak ng kapalaran ... sa landas ng berdugo”). Ngunit pagkatapos ay sinabi ng may-akda: "Ang kapalaran ay humahantong sa isang tao, ngunit ang isang tao ay pumupunta dahil gusto niya, at malaya siyang hindi gusto." Sa pagguhit ng isang parallel sa pagitan ni Stalin at Hitler, ang pasistang kampo ng konsentrasyon at ang kampo ng Kolyma, sinabi ni Vasily Grossman na ang mga palatandaan ng anumang diktadura ay pareho. At ang impluwensya nito sa personalidad ng isang tao ay mapanira. Ang pagkakaroon ng pagpapakita ng kahinaan ng isang tao, ang kawalan ng kakayahang labanan ang kapangyarihan ng isang totalitarian na estado, si Vasily Grossman sa parehong oras ay lumilikha ng mga imahe ng mga tunay na malayang tao. Ang kahalagahan ng tagumpay sa Great Patriotic War, na napanalunan sa kabila ng diktadura ni Stalin, ay mas matimbang. Ang tagumpay na ito ay naging posible nang tumpak salamat sa panloob na kalayaan ng isang tao na may kakayahang labanan ang lahat, anuman ang kapalaran na nakalaan para sa kanya.

Ang manunulat mismo ay ganap na nakaranas ng trahedya na pagiging kumplikado ng salungatan sa pagitan ng tao at ng estado sa panahon ng Stalin. Samakatuwid, alam niya ang presyo ng kalayaan: "Tanging ang mga tao na hindi nakaranas ng katulad na kapangyarihan ng isang awtoritaryan na estado, ang panggigipit nito, ang magagawang mabigla sa mga nagpapasakop dito. isang basag na salita, isang mahiyain, mabilis na kilos ng protesta .


Trabaho...


Yuri Bondarev (1924)

Sa mga laban malapit sa Kotelnikovsky, nabigla siya, nakatanggap ng frostbite at isang bahagyang sugat sa likod. Pagkatapos ng paggamot sa ospital, nagsilbi siya bilang commander ng baril sa 23rd Kiev-Zhytomyr division. Lumahok sa pagtawid ng Dnieper at ang pagpapalaya ng Kyiv. Sa mga laban para sa Zhytomyr siya ay nasugatan at muling napunta sa isang field hospital. Mula Enero 1944, nakipaglaban si Y. Bondarev sa hanay ng 121st Red Banner Rylsko-Kyiv Rifle Division sa Poland at sa hangganan ng Czechoslovakia.

Nagtapos mula sa Literary Institute. M. Gorky (1951). Ang unang koleksyon ng mga maikling kwento - "Sa malaking ilog" (1953). Sa mga kwentong "Battalions Ask for Fire" (1957), "The Last Volleys" (1959; pelikula ng parehong pangalan, 1961), sa nobelang "Hot Snow" (1969) inihayag ni Bondarev ang kabayanihan ng mga sundalong Sobyet, mga opisyal, heneral , ang sikolohiya ng mga kalahok sa mga kaganapang militar. Ang nobelang "Silence" (1962; film na may parehong pangalan, 1964) at ang sumunod nitong nobela na "Two" (1964) ay naglalarawan sa buhay pagkatapos ng digmaan kung saan ang mga taong dumaan sa digmaan ay naghahanap ng kanilang lugar at bokasyon. Ang koleksyon ng mga maikling kwento na "Late in the evening" (1962), ang kwentong "Relatives" (1969) ay nakatuon sa modernong kabataan. Si Bondarev ay isa sa mga co-authors ng script para sa pelikulang "Liberation" (1970). Sa mga aklat ng mga artikulong pampanitikan na "The Search for Truth" (1976), "A Look into the Biography" (1977), "Keepers of Values" (1978), gayundin sa mga gawa ni Bondarev ng mga nakaraang taon na "Temptation", "Bermuda Triangle "Ang talentong pagsulat ng prosa ay nagbukas ng mga bagong aspeto. Noong 2004, inilathala ng manunulat ang isang bagong nobela na tinatawag na Without Mercy.

Ginawaran ng dalawang Orders of Lenin, Orders of the October Revolution, Orders of the Red Banner of Labour, Orders of the Patriotic War of the 1st degree, "Badge of Honor", dalawang medalya "For Courage", medals "For the Defense of Stalingrad", "Para sa Tagumpay sa Alemanya", ang Order of the Big Star of Friendship of Peoples "(Germany), "Order of Honor" (Pridnestrovie), gintong medalya A.A. Fadeev, maraming mga parangal mula sa ibang bansa. Nagwagi ng Lenin Prize (1972), dalawang State Prizes ng USSR (1974, 1983 - para sa mga nobelang "Coast" at "Choice"), ang State Prize ng RSFSR (1975 - para sa script ng pelikulang "Hot Snow ").


"Mainit na Niyebe"

Ang mga kaganapan ng nobelang "Hot Snow" ay naganap malapit sa Stalingrad, sa timog ng 6th Army of General Paulus, na hinarang ng mga tropang Sobyet, noong malamig na Disyembre 1942, nang ang isa sa aming mga hukbo ay nakatiis sa suntok ng mga dibisyon ng tanke ng Field Marshal Manstein sa ang Volga steppe, na naghangad na masira ang koridor patungo sa hukbo ni Paulus at alisin siya sa daan. Ang kinalabasan ng labanan sa Volga, at marahil kahit na ang oras ng pagtatapos ng digmaan mismo, ay higit na nakasalalay sa tagumpay o kabiguan ng operasyong ito. Ang tagal ng nobela ay limitado lamang sa ilang araw, kung saan ang mga bayani ni Yuri Bondarev ay walang pag-iimbot na nagtatanggol sa isang maliit na bahagi ng lupa mula sa mga tangke ng Aleman.

Sa "Mainit na Niyebe" oras ay pinipiga kahit na mas mahigpit kaysa sa kuwentong "Battalions humingi ng apoy." Ang "Hot Snow" ay isang maikling martsa ng hukbo ni Heneral Bessonov na ibinaba mula sa mga echelon at isang labanan na nagpasya nang labis sa kapalaran ng bansa; ito ay malamig na nagyeyelong bukang-liwayway, dalawang araw at dalawang walang katapusang gabi ng Disyembre. Hindi alam ang pahinga at liriko na mga digression, na parang ang hininga ng may-akda ay nahuli mula sa patuloy na pag-igting, ang nobelang "Hot Snow" ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging direkta nito, direktang koneksyon ng balangkas sa totoong mga kaganapan ng Great Patriotic War, kasama ang isa sa mga mapagpasyang sandali. Ang buhay at kamatayan ng mga bayani ng nobela, ang kanilang mga tadhana ay naliliwanagan ng nakababahala na liwanag ng tunay na kasaysayan, bilang isang resulta kung saan ang lahat ay nakakakuha ng espesyal na timbang at kahalagahan.

Sa nobela, ang baterya ni Drozdovsky ay sumisipsip ng halos lahat ng atensyon ng mambabasa, ang aksyon ay pangunahing nakatuon sa paligid ng isang maliit na bilang ng mga character. Si Kuznetsov, Ukhanov, Rubin at ang kanilang mga kasama ay bahagi ng dakilang hukbo, sila ay isang tao, isang tao, hanggang sa ang typified personalidad ng bayani ay nagpapahayag ng espirituwal, moral na katangian ng mga tao.

Sa "Hot Snow" ang imahe ng mga taong nakipagdigma ay lumilitaw sa harap natin sa isang kapunuan ng pagpapahayag, na walang uliran bago kay Yuri Bondarev, sa kayamanan at pagkakaiba-iba ng mga karakter, at sa parehong oras sa integridad. Ang imaheng ito ay hindi nauubos ng mga pigura ng mga batang tenyente - mga kumander ng mga platun ng artilerya, o ng mga makukulay na pigura ng mga tradisyonal na itinuturing na mga tao mula sa mga tao - tulad ng bahagyang duwag na Chibisov, ang kalmado at may karanasan na gunner na si Yevstigneev, o ang prangka at bastos na nakasakay kay Rubin; ni ng mga matataas na opisyal, tulad ng kumander ng dibisyon, Koronel Deev, o kumander ng hukbo, Heneral Bessonov. Ang sama-samang pag-unawa at pagtanggap sa damdamin bilang isang bagay na pinag-isa, sa lahat ng pagkakaiba sa mga ranggo at ranggo, sila ay bumubuo ng imahe ng isang lumalaban na mga tao. Ang lakas at pagiging bago ng nobela ay nakasalalay sa katotohanan na ang pagkakaisa na ito ay nakamit na parang sa pamamagitan ng kanyang sarili, na nakatatak nang walang anumang espesyal na pagsisikap ng may-akda - isang buhay, gumagalaw na buhay. Ang imahe ng mga tao, bilang resulta ng buong libro, marahil higit sa lahat ay nagpapalusog sa epiko, nobela na simula ng kuwento.

Si Yuri Bondarev ay nailalarawan sa pamamagitan ng aspirasyon para sa trahedya, ang likas na katangian nito ay malapit sa mga kaganapan ng digmaan mismo. Tila walang sumasagot sa adhikain na ito ng artista kaysa sa pinakamahirap na oras para sa bansa upang simulan ang digmaan, ang tag-araw ng 1941. Ngunit ang mga libro ng manunulat ay tungkol sa ibang panahon, kapag ang pagkatalo ng mga Nazi at ang tagumpay ng hukbong Ruso ay halos tiyak.

Ang pagkamatay ng mga bayani sa bisperas ng tagumpay, ang kriminal na hindi maiiwasang kamatayan, ay naglalaman ng isang mataas na trahedya at naghihikayat ng isang protesta laban sa kalupitan ng digmaan at ang mga puwersang nagpakawala nito. Ang mga bayani ng "Hot Snow" ay namamatay - ang medikal na opisyal ng baterya na si Zoya Elagina, ang mahiyaing eedov Sergunenkov, isang miyembro ng Military Council Vesnin, Kasymov at marami pang iba ay namamatay ... At ang digmaan ay dapat sisihin para sa lahat ng ito mga pagkamatay. Hayaan ang kawalang puso ni Tenyente Drozdovsky na sisihin sa pagkamatay ni Sergunenkov, kahit na ang sisihin sa pagkamatay ni Zoya ay bahagyang nahuhulog sa kanya, ngunit gaano man kalaki ang kasalanan ni Drozdovsky, sila, una sa lahat, mga biktima ng digmaan.

Ipinahayag ng nobela ang pag-unawa sa kamatayan bilang isang paglabag sa mas mataas na hustisya at pagkakaisa. Alalahanin kung paano tinitingnan ni Kuznetsov ang pinatay na si Kasymov: "ngayon ay mayroong isang kahon ng shell sa ilalim ng ulo ni Kasymov, at ang kanyang kabataan, walang balbas na mukha, kamakailan ay nabubuhay, madilim, naging nakamamatay na puti, pinanipis ng kakila-kilabot na kagandahan ng kamatayan, ay mukhang nagulat sa basa-basa na cherry kalahating bukas na mga mata sa kanyang dibdib , sa isang punit-punit, natanggal na tinahi na dyaket, na para bang kahit pagkamatay niya ay hindi niya maintindihan kung paano siya pinatay nito at kung bakit hindi siya makabangon sa paningin. ang mahinahong misteryo ng kamatayan, kung saan ang nag-aapoy na sakit ng mga pira-piraso ay tumaob sa kanya nang subukan niyang bumangon sa paningin.

Kahit na mas matinding nararamdaman ni Kuznetsov ang hindi maibabalik na pagkawala ng driver na si Sergunenkov. Kung tutuusin, nabubunyag dito ang mekanismo ng kanyang pagkamatay. Si Kuznetsov ay naging isang walang kapangyarihang saksi sa kung paano ipinadala ni Drozdovsky si Sergunenkov sa tiyak na kamatayan, at siya, si Kuznetsov, ay alam na niya na susumpain niya ang kanyang sarili magpakailanman para sa kanyang nakita, ay naroroon, ngunit nabigo na baguhin ang anuman.

Sa "Hot Snow", sa lahat ng tindi ng mga kaganapan, lahat ng tao sa mga tao, ang kanilang mga karakter ay hindi ipinahayag nang hiwalay mula sa digmaan, ngunit magkakaugnay dito, sa ilalim ng apoy nito, kapag, tila, hindi man lang maitaas ang ulo. Karaniwan ang salaysay ng mga labanan ay maaaring muling isalaysay nang hiwalay mula sa sariling katangian ng mga kalahok nito - ang labanan sa "Hot Snow" ay hindi maisasalaysay muli maliban sa pamamagitan ng kapalaran at mga karakter ng mga tao.

Mahalaga at matimbang ang nakaraan ng mga tauhan sa nobela. Para sa ilan ay halos walang ulap, para sa iba ito ay napakasalimuot at dramatiko na ang dating drama ay hindi naiwan, itinulak sa tabi ng digmaan, ngunit sinasamahan ang isang tao sa labanan sa timog-kanluran ng Stalingrad. Tinukoy ng mga pangyayari sa nakaraan ang kapalaran ng militar ni Ukhanov: isang likas na matalino, puno ng enerhiya na opisyal na mag-uutos ng isang baterya, ngunit siya ay isang sarhento lamang. Tinutukoy din ng cool, rebeldeng karakter ni Ukhanov ang kanyang paggalaw sa loob ng nobela. Ang mga nakaraang problema ni Chibisov, na halos sumira sa kanya (siya ay gumugol ng ilang buwan sa pagkabihag ng Aleman), umalingawngaw sa kanya ng takot at marami ang natukoy sa kanyang pag-uugali. Sa isang paraan o sa iba pa, ang nakaraan ni Zoya Elagina, at Kasymov, at Sergunenkov, at ang hindi mapagkaibigan na si Rubin ay dumulas sa nobela, na ang katapangan at katapatan sa tungkulin ng sundalo ay mapapahalagahan lamang natin sa pagtatapos ng nobela.

Ang nakaraan ni Heneral Bessonov ay lalong mahalaga sa nobela. Ang pag-iisip ng kanyang anak na binihag ng mga Aleman ay nagpapahirap sa kanyang posisyon kapwa sa Punong-tanggapan at sa harapan. At kapag ang isang pasistang leaflet na nagpapahayag na ang anak ni Bessonov ay binihag ay nahulog sa counterintelligence ng harapan sa mga kamay ni Tenyente Kolonel Osin, tila may banta sa serbisyo ni Bessonov.

Ang lahat ng retrospective na materyal na ito ay pumapasok sa nobela nang natural na hindi nararamdaman ng mambabasa ang pagkakahiwalay nito. Ang nakaraan ay hindi nangangailangan ng isang hiwalay na puwang para sa sarili nito, hiwalay na mga kabanata - ito ay sumanib sa kasalukuyan, binuksan ang kalaliman nito at ang buhay na pagkakaugnay ng isa at isa. Ang nakaraan ay hindi nagpapabigat sa kwento tungkol sa kasalukuyan, ngunit nagbibigay ito ng mahusay na dramatikong talas, sikolohiya at historicism.

Eksaktong pareho ang ginagawa ni Yuri Bondarev sa mga larawan ng mga karakter: ang hitsura at mga karakter ng kanyang mga karakter ay ipinapakita sa pag-unlad, at sa pagtatapos lamang ng nobela o sa pagkamatay ng bayani ay lumikha ang may-akda ng isang kumpletong larawan sa kanya. Paano hindi inaasahan sa ganitong liwanag ay ang larawan ng palaging maigting at nakolekta Drozdovsky sa pinakahuling pahina - na may isang nakakarelaks, sira-tamad lakad at hindi karaniwang baluktot na mga balikat.

Ang ganitong imahe ay nangangailangan mula sa may-akda ng espesyal na pagbabantay at kamadalian sa pang-unawa ng mga karakter, ang pakiramdam ng mga ito bilang tunay, buhay na mga tao, kung saan palaging nananatili ang posibilidad ng isang misteryo o biglaang pananaw. Nasa harap natin ang buong pagkatao, naiintindihan, malapit, at samantala hindi tayo naiwan sa pakiramdam na nahawakan lamang natin ang gilid ng kanyang espirituwal na mundo, at sa kanyang pagkamatay ay nararamdaman mo na wala kang oras upang lubos na maunawaan ang kanyang panloob na mundo. . Si Commissar Vesnin, na tumitingin sa trak na itinapon mula sa tulay patungo sa ilog ng yelo, ay nagsabi: "Ano ang isang napakalaking digmaang pagkawasak. Walang anumang bagay ang may halaga." Ang kalubhaan ng digmaan ay ipinahayag higit sa lahat - at inihayag ito ng nobela nang may malupit na prangka - sa pagpatay sa isang tao. Ngunit ipinakita rin sa nobela ang mataas na presyo ng buhay na ibinigay para sa Inang Bayan.

Marahil ang pinaka misteryoso sa mundo ng mga relasyon ng tao sa nobela ay ang pag-ibig na lumitaw sa pagitan ni Kuznetsov at Zoya. Ang digmaan, ang kalupitan at dugo nito, ang mga termino nito, ang pagbaligtad sa karaniwang mga ideya tungkol sa oras - siya ang nag-ambag sa mabilis na pag-unlad ng pag-ibig na ito. Pagkatapos ng lahat, ang pakiramdam na ito ay nabuo sa mga maikling panahon ng martsa at labanan, kung kailan walang oras para sa pagmuni-muni at pagsusuri ng damdamin ng isang tao. At ang lahat ay nagsisimula sa isang tahimik, hindi maintindihan na paninibugho ni Kuznetsov para sa relasyon nina Zoya at Drozdovsky. At sa lalong madaling panahon - napakaliit na oras ang lumipas - si Kuznetsov ay labis na nagluluksa sa patay na si Zoya, at mula sa mga linyang ito na kinuha ang pamagat ng nobela, nang punasan ni Kuznetsov ang kanyang mukha na basa sa luha, "ang niyebe sa manggas ng tinahi. mainit ang jacket dahil sa kanyang mga luha."

Ang pagkakaroon ng nalinlang sa una sa Tenyente Drozdovsky, kung gayon ang pinakamahusay na kadete, si Zoya, sa buong nobela, ay nagbubukas sa amin bilang isang moral na tao, buo, handa para sa pagsasakripisyo sa sarili, na may kakayahang yakapin ang sakit at pagdurusa ng marami sa kanyang puso . .. Ang personalidad ni Zoya ay kilala sa isang panahunan, na parang nakuryente na espasyo, na halos hindi maiiwasan ay bumangon sa kanal na may hitsura ng isang babae. Mukhang dumaan siya sa maraming pagsubok, mula sa mapanghimasok na interes hanggang sa bastos na pagtanggi. Ngunit ang kanyang kabaitan, ang kanyang pasensya at pakikiramay ay umaabot sa lahat, siya ay tunay na kapatid ng mga sundalo. Ang imahe ni Zoya sa paanuman ay hindi mahahalata na napuno ang kapaligiran ng libro, ang mga pangunahing kaganapan nito, ang malupit, malupit na katotohanan nito na may prinsipyong pambabae, pagmamahal at lambing.

Ang isa sa pinakamahalagang salungatan sa nobela ay ang salungatan sa pagitan ni Kuznetsov at Drozdovsky. Maraming puwang ang naibigay sa salungatan na ito, nalantad ito nang husto, at madaling natunton mula simula hanggang wakas. Sa una, tensyon na bumabalik sa background ng nobela; ang hindi pagkakapare-pareho ng mga karakter, asal, ugali, maging ang istilo ng pananalita: tila mahirap para sa malambot, maalalahanin na Kuznetsov na tiisin ang maalog, mapang-utos, hindi mapag-aalinlanganang pananalita ni Drozdovsky. Ang mahabang oras ng labanan, ang walang kabuluhang pagkamatay ni Sergunenkov, ang mortal na sugat ni Zoya, kung saan si Drozdovsky ay bahagyang sisihin - lahat ito ay bumubuo ng isang kailaliman sa pagitan ng dalawang batang opisyal, ang moral na hindi pagkakatugma ng kanilang pag-iral.

Sa pagtatapos, ang kalaliman na ito ay minarkahan nang mas matindi: ang apat na nakaligtas na mga gunner ay nagtalaga ng mga bagong natanggap na mga order sa isang bowler na sumbrero ng isang sundalo, at ang paghigop ng bawat isa sa kanila ay, una sa lahat, isang paghigop sa libing - naglalaman ito ng kapaitan at kalungkutan ng pagkawala. Natanggap din ni Drozdovsky ang utos, dahil para kay Bessonov, na naggawad sa kanya, siya ang nakaligtas, nasugatan na kumander ng isang nakatayong baterya, hindi alam ng heneral ang tungkol sa matinding pagkakasala ni Drozdovsky at malamang na hindi malalaman. Ito rin ang realidad ng digmaan. Ngunit hindi para sa wala na iniwan ng manunulat si Drozdovsky bukod sa mga natipon sa bowler hat ng matapat na sundalo.

Napakahalaga na ang lahat ng koneksyon ni Kuznetsov sa mga tao, at higit sa lahat sa mga taong nasasakupan niya, ay totoo, makabuluhan at may kahanga-hangang kakayahang umunlad. Ang mga ito ay lubhang hindi serbisyo, sa kaibahan sa mariin na relasyon sa serbisyo na inilalagay ni Drozdovsky nang mahigpit at matigas ang ulo sa pagitan niya at ng mga tao. Sa panahon ng labanan, si Kuznetsov ay nakikipaglaban sa tabi ng mga sundalo, dito ipinakita niya ang kanyang kalmado, tapang, masiglang pag-iisip. Ngunit lumalago rin siya sa espirituwal sa labanang ito, nagiging mas patas, mas malapit, mas mabait sa mga taong pinagtagpo siya ng digmaan.

Ang relasyon sa pagitan ni Kuznetsov at senior sarhento na si Ukhanov, ang kumander ng baril, ay nararapat sa isang hiwalay na kuwento. Tulad ni Kuznetsov, siya ay pinaputok na sa mahihirap na labanan noong 1941, at sa mga tuntunin ng talino sa militar at mapagpasyang karakter, malamang na siya ay isang mahusay na kumander. Ngunit ang buhay ay nag-utos kung hindi man, at sa una ay natagpuan namin ang Ukhanov at Kuznetsov na magkasalungatan: ito ay isang banggaan ng isang malawak, matalim at autokratikong kalikasan sa isa pa - pinigilan, sa simula ay katamtaman. Sa unang sulyap, maaaring mukhang kailangang labanan ni Kuznetsov ang parehong kawalan ng kaluluwa ni Drozdovsky at ang anarkistang kalikasan ng Ukhanov. Ngunit sa katotohanan, lumalabas na nang hindi sumuko sa bawat isa sa anumang may prinsipyong posisyon, nananatili sa kanilang sarili, sina Kuznetsov at Ukhanov ay naging malapit na tao. Hindi lang mga taong nag-aaway, kundi kilala ang isa't isa at ngayon ay malapit nang tuluyan. At ang kawalan ng mga komento ng may-akda, ang pangangalaga sa magaspang na konteksto ng buhay ay ginagawang tunay, matimbang ang kanilang kapatiran.

Ang etikal, pilosopikal na pag-iisip ng nobela, pati na rin ang emosyonal na intensity, ay umabot sa pinakamataas na taas nito sa finale, nang biglang lumapit sina Bessonov at Kuznetsov sa isa't isa. Ito ay isang rapprochement nang hindi malapit: Ginantimpalaan ni Bessonov ang kanyang opisyal sa pantay na batayan sa iba at nagpatuloy. Para sa kanya, si Kuznetsov ay isa lamang sa mga napatay sa pagliko ng Myshkov River. Ang kanilang pagiging malapit ay lumalabas na mas dakila: ito ay ang pagkakalapit ng pag-iisip, diwa, pananaw sa buhay. Halimbawa, nabigla sa pagkamatay ni Vesnin, sinisisi ni Bessonov ang kanyang sarili sa katotohanan na, dahil sa kanyang kawalan ng pakikisalamuha at hinala, pinigilan niya ang pag-unlad ng palakaibigang relasyon sa pagitan nila ("ang paraang nais ni Vesnin, at kung ano ang dapat nila") . O si Kuznetsov, na hindi makatutulong sa pagkalkula ni Chubarikov, na namamatay sa harap ng kanyang mga mata, na pinahirapan ng paglagos ay naisip na ang lahat ng ito, "tila, dapat nangyari dahil wala siyang oras upang mapalapit sa kanila, maunawaan ang lahat, magmahal ...".

Nahahati sa disproporsyon ng mga tungkulin, si Tenyente Kuznetsov at ang kumander ng hukbo, Heneral Bessonov, ay gumagalaw patungo sa parehong layunin - hindi lamang militar, kundi pati na rin ang espirituwal. Hindi alam ang iniisip ng isa't isa, iniisip nila ang tungkol sa parehong bagay at hinahanap ang katotohanan sa parehong direksyon. Parehong hinihingi nilang tanungin ang kanilang sarili tungkol sa layunin ng buhay at tungkol sa pagkakaugnay ng kanilang mga aksyon at hangarin dito. Sila ay pinaghihiwalay ng edad at may pagkakatulad, tulad ng ama at anak, at maging tulad ng magkapatid, pag-ibig para sa Inang Bayan at pag-aari ng mga tao at sa sangkatauhan sa pinakamataas na kahulugan ng mga salitang ito.

Ang digmaan ay isang kakila-kilabot na salita, at gaano kalunos-lunos at kakila-kilabot ang nasa likod nito!

Ang Great Patriotic War ay nakatuon sa maraming mga gawa sa ating panitikan. Ito ay mga tula, at mga tula, at mga kuwento, at mga nobela. Ang kanilang mga may-akda ay mga front-line na manunulat at ang mga ipinanganak pagkatapos ng digmaan. Ngunit ang "kuwarenta, nakamamatay" ay nananatiling sugat na nagdurugo sa ating kasaysayan.

Ang kakila-kilabot at hindi natukoy na katotohanan ng panahon ng digmaan ay tumataas sa ating harapan sa kasuklam-suklam na kahubaran mula sa mga pahina ng dilogy ni Victor Astafyev na "Sinumpa at Pinatay". Isang kakila-kilabot na kawalang-saysay na nagtatagumpay sa lahat ng dako sa hukbong Sobyet: ang mga sundalo ay walang mga cartridge, ngunit ang detatsment ay marami sa kanila; walang malalaking bota, at ang sundalo ay napupunta sa labanan sa ilang uri ng paikot-ikot sa kanyang mga binti; ang isang signalman, sa halip na anumang kinakailangang kasangkapan, ay gumagamit ng kanyang sariling mga ngipin; ang mga lalaking hindi marunong lumangoy ay ipinadala sa paglangoy sa kabila ng ilog, at daan-daan sa kanila ang nalunod nang hindi nagpapaputok ng baril sa kaaway ... Ang lahat ng ito, alam mismo ng front-line na sundalo na si Astafyev. At sa gayong mga kondisyon, nagawang talunin ng mga sundalong Sobyet ang isang malakas at malupit na kaaway!

Inilalarawan din ni Viktor Astafiev ang mga pasistang sundalo sa kanyang trabaho. Hindi sila katulad natin, may iba silang pangarap at iba ang sikolohiya. At gayon pa man, nakikita natin ang pakikiramay ng may-akda para sa mga taong ito, na natanggal din sa kanilang karaniwang buhay sa pamamagitan ng puwersa. Ayaw din nilang mamatay at hindi naghahangad na maging mamamatay tao. May mga Germans sa kanila na kahit na subukan, kung maaari, upang makatulong sa mga taong dapat nilang ituring na mga kaaway. Ang ilan sa kanilang mga aksyon at pag-iisip, na ipinakita ng may-akda, ay tila kakaiba sa amin, ngunit wala nang galit at pagkauhaw sa dugo sa mga sundalong Aleman kaysa sa mga Ruso.

Ang kwento ni B. Vasiliev na "The Dawns Here Are Quiet ..." ay puno ng isang malalim na trahedya. Ang pagkamatay ng mga batang babae na hindi pa nakakakita ng buhay at hindi pa nakakatagpo ng kaligayahan ay nabigla sa mambabasa. Ang kalungkutan ng foreman Vaskov, na nabigong iligtas ang kanyang mga mandirigma, ay malapit sa sinumang nakabasa ng gawaing ito.

Ang tinig ng namatay na bayani-sundalo ay tumunog sa sikat na tula ni A. Tvardovsky "Ako ay pinatay malapit sa Rzhev ..." Tila ang hindi makamundong boses na ito ng mga nahulog na bayani ay tumutunog mismo sa ating mga puso. At ito ay totoo sa ilang lawak. Kung tutuusin, nabubuhay tayo sa mundong ito dahil mismo sa kanilang dakilang sakripisyo, sa kanilang walang katulad na gawa.

Ang tema ng digmaan ay tinugunan din ng mga manunulat na hindi sila nakilahok dito. Marahil ang pinakatanyag na halimbawa ay ang mga kanta ni Vladimir Vysotsky "Hindi siya bumalik mula sa labanan", "Iniikot namin ang Earth", "Mga karaniwang libingan" at iba pa. Minsan maririnig mo na hindi dapat sumulat si Vysotsky tungkol sa digmaan sa unang tao. Pero sa tingin ko tama naman. Pagkatapos ng lahat, lahat tayo ay tagapagmana ng Dakilang Tagumpay. At lahat ng nangyari sa ating bansa ay talambuhay din natin. Ang taong nag-isip at nadama na isang tagapagtanggol ng Fatherland ay hindi kailanman magsusuot ng T-shirt na may swastika at hindi man lang magbibirong sisigaw ng "Heil!"

Ang mga aklat tungkol sa digmaan ay nagtuturo sa atin ng pagiging makabayan, ngunit hindi lamang. Ang mga matalinong tao ay nagsasabi: "Kung nakalimutan mo ang tungkol sa mga digmaan, pagkatapos ay inuulit nila ang kanilang sarili." Dapat nating alalahanin ang Great Patriotic War upang hindi na maulit ang trahedya.

Maraming taon ang naghihiwalay sa atin sa Great Patriotic War (1941-1945). Ngunit hindi binabawasan ng oras ang interes sa paksang ito, na iginuhit ang atensyon ng henerasyon ngayon sa malayong mga taon ng front-line, sa mga pinagmulan ng tagumpay at katapangan ng sundalong Sobyet - bayani, tagapagpalaya, humanista. Oo, ang salita ng manunulat tungkol sa digmaan at tungkol sa digmaan ay mahirap palakihin; Isang mahusay na layunin, kapansin-pansin, nakapagpapasigla na salita, isang tula, isang kanta, isang ditty, isang maliwanag na kabayanihan na imahe ng isang manlalaban o komandante - binigyang inspirasyon nila ang mga sundalo sa pagsasamantala, na humantong sa tagumpay. Ang mga salitang ito ay puno pa rin ng makabayang tunog ngayon, tinutula nila ang paglilingkod sa Inang Bayan, pinagtitibay ang kagandahan at kadakilaan ng ating mga pagpapahalagang moral. Kaya naman paulit-ulit tayong bumabalik sa mga gawang bumubuo sa gintong pondo ng panitikan tungkol sa Dakilang Digmaang Patriotiko.

Kung paanong walang katumbas ang digmaang ito sa kasaysayan ng sangkatauhan, gayon din sa kasaysayan ng sining sa daigdig ay walang ganoong bilang ng iba't ibang uri ng mga gawa tulad ng tungkol sa kalunos-lunos na panahong ito. Ang tema ng digmaan ay tumunog lalo na sa panitikan ng Sobyet. Mula sa mga unang araw ng maringal na labanan, ang aming mga manunulat ay tumayo sa linya kasama ang lahat ng mga taong nakikipaglaban. Mahigit sa isang libong manunulat ang nakibahagi sa pakikipaglaban sa mga harapan ng Great Patriotic War, na ipagtanggol ang kanilang sariling lupain "na may panulat at machine gun". Sa mahigit 1000 manunulat na pumunta sa harapan, mahigit 400 ang hindi nakabalik mula sa digmaan, 21 ang naging Bayani ng Unyong Sobyet.

Mga sikat na master ng ating panitikan (M. Sholokhov, L. Leonov, A. Tolstoy, A. Fadeev, Vs. Ivanov, I. Ehrenburg, B. Gorbatov, D. Poor, V. Vishnevsky, V. Vasilevsky, K. Simonov, A Surkov, B. Lavrenyov, L. Sobolev at marami pang iba) ay naging mga koresponden para sa front-line at gitnang pahayagan.

"Walang higit na karangalan para sa manunulat ng Sobyet," isinulat ni A. Fadeev sa mga taong iyon, "at walang mas mataas na gawain para sa sining ng Sobyet kaysa sa araw-araw at walang pagod na paglilingkod ng masining na salita sa mga tao nito sa kakila-kilabot na oras ng labanan. ”

Nang kumulog ang mga kanyon, hindi natahimik ang mga muse. Sa buong digmaan - kapwa sa mahirap na oras ng mga kabiguan at pag-urong, at sa mga araw ng mga tagumpay - ang aming panitikan ay nagsisikap na ipakita ang mga katangiang moral ng taong Sobyet nang ganap hangga't maaari. Habang itinatanim ang pagmamahal sa inang bayan, ang panitikan ng Sobyet ay nagtanim din ng pagkapoot sa kaaway. Pag-ibig at poot, buhay at kamatayan - ang magkasalungat na konseptong ito ay hindi mapaghihiwalay noong panahong iyon. At tiyak na ang kaibahang ito, ang kontradiksyon na ito ang nagdala ng pinakamataas na hustisya at pinakamataas na humanismo. Ang lakas ng panitikan ng mga taon ng digmaan, ang sikreto ng kahanga-hangang tagumpay ng malikhaing ito, ay nakasalalay sa hindi mapaghihiwalay na koneksyon nito sa mga taong bayaning nakikipaglaban sa mga mananakop na Aleman. Ang panitikang Ruso, na matagal nang sikat sa pagiging malapit nito sa mga tao, ay marahil ay hindi kailanman naging napakalapit na konektado sa buhay at hindi kailanman naging may layunin tulad noong 1941-1945. Sa esensya, ito ay naging panitikan ng isang tema - ang tema ng digmaan, ang tema ng Inang Bayan.

Ang mga manunulat ay huminga ng isang hininga kasama ang nakikibaka na mga tao at nadama na sila ay "mga makata ng trench", at ang lahat ng panitikan sa kabuuan, gaya ng angkop na pagkasabi ni A. Tvardovsky, ay "ang tinig ng kabayanihan na kaluluwa ng mga tao" (Kasaysayan ng Russian Soviet Literature. / Na-edit ni P. Vykhodtsev.-M ., 1970.-p.390).

Ang panitikan sa panahon ng digmaang Sobyet ay maraming problema at multi-genre. Ang mga tula, sanaysay, artikulo sa pamamahayag, kwento, dula, tula, nobela ay nilikha ng mga manunulat noong mga taon ng digmaan. Bukod dito, kung noong 1941 maliit - "operational" genre ang nanaig, pagkatapos ay sa paglipas ng panahon, ang mga gawa ng mas malaking pampanitikan genre ay nagsisimulang maglaro ng isang makabuluhang papel (Kuzmichev I. Genre ng Russian literatura ng mga taon ng digmaan - Gorky, 1962).

Ang papel ng mga akdang tuluyan ay makabuluhan sa panitikan ng mga taon ng digmaan. Batay sa mga kabayanihan na tradisyon ng panitikang Ruso at Sobyet, ang prosa ng Great Patriotic War ay umabot sa mahusay na malikhaing taas. Ang ginintuang pondo ng panitikang Sobyet ay kinabibilangan ng mga akdang nilikha noong mga taon ng digmaan gaya ng "The Russian Character" ni A. Tolstoy, "The Science of Hatred" at "They Fought for the Motherland" ni M. Sholokhov, "The Capture of Velikoshumsk" ni L. Leonov, "The Young Guard" A. Fadeeva, "Unconquered" ni B. Gorbatov, "Rainbow" ni V. Vasilevskaya at iba pa, na naging halimbawa para sa mga manunulat ng mga henerasyong post-war.

Ang mga tradisyon ng panitikan ng Great Patriotic War ay ang pundasyon ng malikhaing paghahanap para sa modernong prosa ng Sobyet. Kung wala ang mga tradisyong ito, na naging klasikal, batay sa isang malinaw na pag-unawa sa mapagpasyang papel ng masa sa digmaan, sa kanilang kabayanihan at walang pag-iimbot na debosyon sa Inang Bayan, ang mga kahanga-hangang tagumpay na nakamit ng prosa ng "militar" ng Sobyet ngayon ay hindi. naging posible.

Ang prosa tungkol sa Great Patriotic War ay tumanggap ng karagdagang pag-unlad nito sa mga unang taon pagkatapos ng digmaan. Sumulat ng "Bonfire" K. Fedin. Si M. Sholokhov ay nagpatuloy sa paggawa sa nobelang "They Fought for the Motherland". Sa unang dekada pagkatapos ng digmaan, lumitaw ang isang bilang ng mga gawa, na kinuha bilang isang binibigkas na pagnanais para sa isang komprehensibong paglalarawan ng mga kaganapan ng digmaan na tatawaging mga "panoramic" na mga nobela (ang termino mismo ay lumitaw sa ibang pagkakataon, nang ang mga pangkalahatang tampok na tipolohiya ng mga nobelang ito ay tinukoy). Ito ay ang "White Birch" ni M. Bubyonnov, "Banner Bearers" ni O. Gonchar, "Battle of Berlin" ni Vs. Ivanov, "Spring on the Oder" ni E. Kazakevich, "The Storm" ni I. Ehrenburg, "The Storm" ni O. Latsis, "The Rubanyuk Family" ni E. Popovkin, "Unforgettable Days" ni Lynkov, "For the Power of the Soviets” ni V. Kataev, atbp.

Sa kabila ng katotohanan na marami sa mga "panoramic" na mga nobela ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga makabuluhang pagkukulang, tulad ng ilang "pagbarnis" ng mga kaganapan na inilalarawan, mahinang sikolohiya, pagiging ilustratibo, prangka na pagsalungat ng positibo at negatibong mga karakter, isang tiyak na "romantisisasyon" ng digmaan, ang mga gawaing ito ay may papel sa pagbuo ng prosa ng militar.

Ang isang malaking kontribusyon sa pagbuo ng prosa ng militar ng Sobyet ay ginawa ng mga manunulat ng tinatawag na "second wave", mga front-line na manunulat na pumasok sa malaking panitikan noong huling bahagi ng 1950s at unang bahagi ng 1960s. Kaya, sinunog ni Yuri Bondarev ang mga tangke ni Manstein malapit sa Stalingrad. Ang mga artilerya ay sina E. Nosov, G. Baklanov; ang makata na si Alexander Yashin ay nakipaglaban sa mga marino malapit sa Leningrad; ang makata na si Sergei Orlov at ang manunulat na si A. Ananiev - mga tanker, sinunog sa tangke. Ang manunulat na si Nikolai Gribachev ay isang platoon commander, at pagkatapos ay isang sapper battalion commander. Nakipaglaban si Oles Gonchar sa isang mortar crew; infantrymen ay V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratiev; mortar - M. Alekseev; kadete, at pagkatapos ay partisan - K. Vorobyov; signalmen - V. Astafiev at Yu. Goncharov; self-propelled gunner - V. Kurochkin; parasyutista at tagamanman - V. Bogomolov; partisans - D. Gusarov at A. Adamovich ...

Ano ang katangian ng gawain ng mga artistang ito, na dumating sa panitikan na naka-overcoat na amoy pulbura na may mga strap ng balikat ng sarhento at tenyente? Una sa lahat - ang pagpapatuloy ng mga klasikal na tradisyon ng panitikan ng Sobyet ng Russia. Mga tradisyon ng M. Sholokhov, A. Tolstoy, A. Fadeev, L. Leonov. Sapagkat imposibleng lumikha ng isang bagong bagay nang hindi umaasa sa pinakamahusay na nakamit ng mga nauna. Paggalugad sa mga klasikal na tradisyon ng panitikang Sobyet, ang mga front-line na manunulat ay hindi lamang mekanikal na na-asimilasyon ang mga ito, ngunit malikhaing binuo din ang mga ito. At ito ay natural, dahil ang batayan ng proseso ng pampanitikan ay palaging isang kumplikadong impluwensya sa isa't isa ng tradisyon at pagbabago.

Ang karanasan sa harapan ng iba't ibang manunulat ay hindi pareho. Ang mga manunulat ng prosa ng mas matandang henerasyon ay pumasok noong 1941, bilang isang panuntunan, naitatag na ang mga artista ng salita at napunta sa digmaan upang magsulat tungkol sa digmaan. Naturally, mas malawak nilang nakikita ang mga pangyayari ng mga taong iyon at mas malalim na naiintindihan ang mga ito kaysa sa mga manunulat ng gitnang henerasyon, na direktang lumaban sa front line at halos hindi naisip sa oras na iyon na sila ay kukuha ng panulat. Ang bilog ng paningin ng huli ay medyo makitid at kadalasang limitado sa mga limitasyon ng isang platun, kumpanya, o batalyon. Ang "makitid na banda sa buong digmaan", sa mga salita ng manunulat ng front-line na si A. Ananiev, ay dumaan din sa marami, lalo na sa maaga, mga gawa ng mga manunulat ng prosa ng gitnang henerasyon, tulad ng, halimbawa, "Ang mga batalyon ay humihingi ng apoy. ” (1957) at “Last volleys” ( 1959) Y. Bondareva, "Crane Cry" (1960), "Third Rocket" (1961) at lahat ng kasunod na mga gawa ni V. Bykov, "South of the main blow" (1957) at "Span of the earth" (1959), "The dead are not shameful imut" (1961) ni G. Baklanov, "Scream" (1961) at "Killed near Moscow" (1963) ni K. Vorobyov, "The Shepherd at ang Shepherdess” (1971) ni V. Astafyeva at iba pa.

Ngunit, sa pagsuko sa mga manunulat ng mas lumang henerasyon sa karanasang pampanitikan at "malawak" na kaalaman sa digmaan, ang mga manunulat ng gitnang henerasyon ay nagkaroon ng kanilang malinaw na kalamangan. Ginugol nila ang lahat ng apat na taon ng digmaan sa harapan at hindi lamang mga saksi ng mga labanan at labanan, kundi pati na rin ang kanilang mga direktang kalahok, na personal na nakaranas ng lahat ng mga paghihirap ng buhay ng trench. "Ito ang mga taong nagpasan ng lahat ng paghihirap ng digmaan sa kanilang mga balikat - mula sa simula hanggang sa wakas. Sila ay mga tao ng trenches, sundalo at opisyal; sila mismo ang nag-atake, nagpaputok sa mga tangke sa galit at galit na kaguluhan, tahimik na inilibing ang kanilang mga kaibigan, kumuha ng mga skyscraper na tila hindi magagapi, gamit ang kanilang sariling mga kamay ay naramdaman ang metal na panginginig ng isang pulang-init na machine gun, nilalanghap ang bawang na amoy ng German tol. at narinig kung gaano matalas at tulamsik ang mga splinters na tumusok sa parapet mula sa mga sumasabog na mga minahan ”(Bondarev Yu. Isang pagtingin sa talambuhay: Nakolektang gawa. - M., 1970. - T. 3. - S. 389-390.). karanasang pampanitikan, mayroon silang ilang mga pakinabang, dahil alam nila ang digmaan mula sa mga trenches (Literature of a great feat. - M., 1975. - Issue 2. - P. 253-254).

Ang kalamangan na ito - ang direktang kaalaman sa digmaan, ang front line, ang trench, ay nagpapahintulot sa mga manunulat ng gitnang henerasyon na magbigay ng isang napakalinaw na larawan ng digmaan, na itinatampok ang pinakamaliit na detalye ng buhay sa harap ng linya, tumpak at malakas na nagpapakita ng pinakamatindi. minuto - minuto ng labanan - lahat ng nakita nila ng kanilang mga mata at naranasan nila mismo ang apat na taon ng digmaan. "Ito ay malalim na personal na kaguluhan na maaaring ipaliwanag ang hitsura sa mga unang libro ng mga front-line na manunulat ng hubad na katotohanan ng digmaan. Ang mga aklat na ito ay naging isang paghahayag na hindi pa nalalaman ng ating panitikan tungkol sa digmaan ”(Leonov B. Epos of Heroism.-M., 1975.-S.139.).

Ngunit hindi ang mga laban mismo ang interesado sa mga artistang ito. At isinulat nila ang digmaan hindi para sa kapakanan ng digmaan mismo. Ang isang katangian ng trend sa pag-unlad ng panitikan noong 1950s at 60s, na malinaw na ipinakita sa kanilang trabaho, ay upang madagdagan ang pansin sa kapalaran ng isang tao sa relasyon nito sa kasaysayan, sa panloob na mundo ng indibidwal sa hindi pagkakahiwalay nito mula sa mga tao. . Upang ipakita sa isang tao, ang kanyang panloob, espirituwal na mundo, na lubos na nahayag sa isang mapagpasyang sandali - ito ang pangunahing bagay kung saan kinuha ng mga manunulat ng prosa ang panulat, na, sa kabila ng pagka-orihinal ng kanilang indibidwal na istilo, ay may isang bagay sa karaniwan - pagiging sensitibo sa katotohanan.

Ang isa pang kawili-wiling natatanging tampok ay katangian ng gawain ng mga manunulat sa harap ng linya. Sa kanilang mga gawa noong 1950s at 1960s, kumpara sa mga aklat ng nakaraang dekada, ang kalunos-lunos na tuldik sa paglalarawan ng digmaan ay tumindi. Ang mga aklat na ito ay "nagdala ng singil ng malupit na drama, kadalasan ay maaaring tukuyin ang mga ito bilang" maasahin na mga trahedya ", ang kanilang mga pangunahing tauhan ay mga sundalo at opisyal ng isang platun, kumpanya, batalyon, rehimyento, hindi alintana kung nagustuhan ito o hindi ng mga hindi nasisiyahang kritiko. , hinihingi ang malakihang malalawak na larawan, pandaigdigang tunog. Ang mga aklat na ito ay malayo sa anumang kalmadong paglalarawan, kulang sila kahit na ang pinakamaliit na didaktiko, damdamin, makatuwirang pagkakahanay, ang pagpapalit ng panloob na katotohanan para sa panlabas. Nagkaroon sila ng isang malupit at magiting na katotohanan ng sundalo (Yu. Bondarev. Ang takbo ng pag-unlad ng nobelang militar-historikal. - Sobr. soch.-M., 1974.-T. 3.-S.436.).

Ang digmaan sa imahe ng mga manunulat ng prosa sa harap na linya ay hindi lamang, at kahit na hindi gaanong, kamangha-manghang mga gawang kabayanihan, natitirang mga gawa, ngunit nakakapagod na pang-araw-araw na gawain, masipag, madugo, ngunit mahalaga, at mula dito, kung paano ito gagawin ng lahat. sa kanilang lugar, Sa huli, ang tagumpay ay nakasalalay. At sa araw-araw na gawaing militar na ito nakita ng mga manunulat ng "ikalawang alon" ang kabayanihan ng taong Sobyet. Ang personal na karanasan sa militar ng mga manunulat ng "ikalawang alon" ay natukoy sa isang malaking lawak kapwa ang mismong imahe ng digmaan sa kanilang mga unang gawa (ang lokalidad ng inilarawan na mga kaganapan, labis na na-compress sa espasyo at oras, isang napakaliit na bilang ng mga bayani. , atbp.), at ang mga anyo ng genre na pinakaangkop sa nilalaman ng mga aklat na ito. Ang mga maliliit na genre (kuwento, maikling kuwento) ay nagpapahintulot sa mga manunulat na ito na pinaka-malakas at tumpak na ihatid ang lahat ng kanilang personal na nakita at naranasan, na pumupuno sa kanilang mga damdamin at memorya sa labi.

Noong kalagitnaan ng 1950s at unang bahagi ng 1960s, nanguna ang kuwento at maikling kuwento sa panitikan sa Great Patriotic War, na makabuluhang pinalitan ang nobela, na sumakop sa isang nangingibabaw na posisyon sa unang dekada pagkatapos ng digmaan. Ang gayong nasasalat na napakaraming kahusayan ng mga akdang nakasulat sa anyo ng maliliit na genre ay nagbunsod sa ilang mga kritiko na igiit nang may pagmamadali na ang nobela ay hindi na maibabalik ang dating nangungunang posisyon sa panitikan, na ito ay isang genre ng nakaraan at ngayon hindi tumutugma sa takbo ng panahon, ritmo ng buhay, atbp. .d.

Ngunit ang oras at buhay mismo ay nagpakita ng kawalang-saligan at labis na kategorya ng naturang mga pahayag. Kung noong huling bahagi ng 1950s - early 60s ang quantitative superiority ng kuwento sa nobela ay napakalaki, pagkatapos ay mula sa kalagitnaan ng 60s ay unti-unting nabawi ng nobela ang nawalang lupa. Bukod dito, ang nobela ay sumasailalim sa ilang mga pagbabago. Higit sa dati, umaasa siya sa mga katotohanan, sa mga dokumento, sa aktwal na makasaysayang mga kaganapan, matapang na ipinakilala ang mga totoong tao sa salaysay, sinusubukang ipinta ang isang larawan ng digmaan, sa isang banda, nang malawak at ganap hangga't maaari, at sa kabilang banda. , lubhang tumpak sa kasaysayan. Ang mga dokumento at kathang-isip ay magkasabay dito, bilang dalawang pangunahing bahagi.

Ito ay sa kumbinasyon ng dokumento at kathang-isip na ang gayong mga gawa, na naging seryosong phenomena ng ating panitikan, ay itinayo, tulad ng "The Living and the Dead" ni K. Simonov, "Origins" ni G. Konovalov, "Baptism" ni I. Akulov, "Blockade", "Victory" A .Chakovsky, "War" ni I. Stadnyuk, "Isang buhay lang" ni S. Barzunov, "Captain" ni A. Kron, "Commander" ni V. Karpov, " Hulyo 41" ni G. Baklanov, "Requiem para sa caravan PQ-17 » V. Pikul at iba pa. Ang kanilang hitsura ay sanhi ng tumaas na mga kahilingan sa opinyon ng publiko upang obhetibo, ganap na ipakita ang antas ng paghahanda ng ating bansa para sa digmaan, ang mga dahilan at likas na katangian ng pag-urong sa tag-araw sa Moscow, ang papel ni Stalin sa pangunguna sa paghahanda at kurso ng mga labanan noong 1941-1945 at ilang iba pang sosyo-historikal na "mga buhol" na nakakaakit ng malapit na interes mula noong kalagitnaan ng dekada 1960 at lalo na sa panahon. ng perestroika.