Ang pagsusuri ng Cherry Orchard ng mga bayani. Listahan ng mga karakter at sistema ng karakter ng drama ni Chekhov

Mayroong maraming mga kagiliw-giliw na mga gawa sa klasikal na panitikan, ang mga kuwento kung saan ay may kaugnayan sa araw na ito.

Ang mga gawa na isinulat ni Anton Pavlovich Chekhov ay eksaktong akma sa paglalarawang ito. Sa artikulong ito maaari mong makilala ang kanyang dula na "The Cherry Orchard" sa isang maikling buod.

Ang kasaysayan ng paglikha ng dula ni A.P. "The Cherry Orchard" ni Chekhov

Ang petsa ng pagsisimula ng dula ay itinakda noong 1901, ang unang pagtatanghal ay ipinakita pagkalipas ng 3 taon. Ang gawain ay sumasalamin sa hindi kasiya-siyang mga impresyon ng may-akda mismo, na lumitaw mula sa pag-obserba ng pagbaba ng marami sa mga ari-arian ng kanyang mga kaibigan, pati na rin ang kanyang sarili.

Pangunahing tauhan

Nasa ibaba ang isang listahan ng mga pangunahing tauhan:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - may-ari ng ari-arian;
• Si Anya ay kanyang sariling anak;
• Gaev Leonid Andreevich - kapatid;
• Trofimov Pyotr Sergeevich - "walang hanggang mag-aaral";
• Lopakhin Ermolai Alekseevich – mamimili.

Mga pangalawang tauhan

Listahan ng mga menor de edad na character:

• Si Varya ay kapatid sa ama ni Anya;
• Simeonov-Pishchik - may-ari ng ari-arian;
• Si Charlotte ay isang guro;
• Dunyasha - katulong;
• Epikhodov Semyon Panteleevich – klerk;
• Firs - alipin, matandang lalaki;
• Si Yasha ay isang utusan, isang binata.

"The Cherry Orchard" - buod ng mga aksyon

1 aksyon

Nagaganap ang mga kaganapan habang naghihintay para sa Ranevskaya. Nag-uusap sina Lopakhin at Dunya, kung saan lumitaw ang isang pagtatalo. Pumasok si Epikhodov sa silid. Ibinaba niya ang palumpon, nagrereklamo sa iba na itinuturing niya ang kanyang sarili na isang pagkabigo, pagkatapos ay umalis siya. Sinabi ng dalaga sa mangangalakal na nais siyang pakasalan ni Epikhodov.

Dumating si Ranevskaya at ang kanyang mga anak na babae, sina Gaev, Charlotte at ang may-ari ng lupa. Ikinuwento ni Anya ang kanyang paglalakbay sa France at ipinahayag ang kanyang kawalang-kasiyahan. Nagtataka din siya kung si Lopakhin ay magpapakasal kay Varya. Na kung saan ang kanyang half-sister ay tumugon na walang mangyayari, at na ang ari-arian ay ilalagay para sa pagbebenta sa malapit na hinaharap. Kasabay nito, si Dunya ay nanliligaw sa isang batang footman.

Inanunsyo ni Lopakhin na ang kanilang ari-arian ay ibinebenta para sa utang. Itinataguyod niya ang sumusunod na solusyon sa problema: hatiin ang teritoryo sa mga bahagi at paupahan ang mga ito. Ngunit para dito kailangan mong i-cut down ang cherry orchard. Tumanggi ang may-ari ng lupa at ang kanyang kapatid, binanggit ang pagbanggit ng hardin sa encyclopedia. Ang pinagtibay na anak na babae ay nagdadala ng mga telegrama mula sa France sa kanyang ina, ngunit pinupunit niya ito nang hindi binabasa.

Lumilitaw si Petya Trofimov, ang tagapagturo ng namatay na anak ni Ranevskaya. Patuloy na naghahanap si Gaev ng mga opsyon para kumita na makakatulong sa pagsakop sa mga utang. Dumating sa puntong ikakasal si Anya sa isang mayaman. Sa oras na iyon, sinabi ni Varya sa kanyang kapatid ang tungkol sa kanyang mga problema, ngunit ang nakababatang kapatid na babae ay nakatulog, pagod sa kalsada.

Act 2

Ang mga kaganapan ay nagaganap sa isang bukid malapit sa isang lumang kapilya. Ibinigay ni Charlotte ang isang paglalarawan ng kanyang buhay.

Si Epikhodov ay kumanta ng mga kanta, tumutugtog ng gitara, sinusubukang ipakita ang kanyang sarili bilang isang romantikong sa harap ng Dunya. Siya naman, gustong mapabilib ang batang footman.

Lumilitaw ang mga may-ari ng lupa at isang mangangalakal. Patuloy din niyang tinitiyak ang may-ari ng lupang inuupahan. Ngunit sinusubukan ni Ranevskaya at ng kanyang kapatid na bawasan ang paksa sa "hindi". Ang may-ari ng lupa ay nagsimulang makipag-usap nang may awa tungkol sa mga hindi kinakailangang gastos.

Pinagtatawanan ni Yakov ang awit ni Gaev. Naaalala ni Ranevskaya ang kanyang mga lalaki. Ang huli sa kanila ay sumira sa kanya at ipinagpalit sa iba. Pagkatapos nito ay nagpasya ang may-ari ng lupa na bumalik sa kanyang tinubuang-bayan sa kanyang anak na babae. Pagbabago ng paksa ng Lopakhin, sinimulan niyang pag-usapan ang tungkol sa kasal ni Varya.

Pumasok ang isang matandang footman dala ang panlabas na damit ni Gaev. Pinag-uusapan niya ang tungkol sa serfdom, na ipinapakita ito bilang isang kasawian. Lumilitaw si Trofimov, na pumasok sa malalim na pilosopiya at haka-haka tungkol sa kinabukasan ng bansa. Sinabi ng may-ari ng lupa sa kanyang ampon na babae na niligawan niya siya sa isang mangangalakal.

Sa oras na iyon, si Anya ay naghiwalay sa Trofimov. Siya naman ay romantikong naglalarawan sa sitwasyon sa paligid niya. Ibinaling ni Anya ang pag-uusap sa paksa ng serfdom at sinabi na ang mga tao ay nagsasalita lamang at walang ginagawa. Pagkatapos nito, sinabi ng "walang hanggang mag-aaral" kay Anya na isuko ang lahat at maging isang malayang tao.

Act 3

Ang isang bola ay gaganapin sa bahay ng may-ari ng lupa, na itinuturing ni Ranevskaya na hindi kailangan. Sinusubukan ni Pischik na maghanap ng magpapahiram sa kanya ng pera. Ang kapatid ni Ranevskaya ay pumunta upang bilhin ang ari-arian sa pangalan ng kanyang tiyahin. Si Ranevskaya, nang makitang yumaman si Lopakhin, ay nagsimulang punahin siya dahil hindi pa siya pinakasalan ni Varya. Nagrereklamo ang anak na babae na tinatawanan lamang niya ito.

Ibinahagi ng may-ari ng lupa sa dating guro ng kanyang anak na hinihiling ng kanyang kasintahan na bumalik siya sa France. Ngayon hindi na iniisip ng may-ari ang katotohanang sinira niya siya. Sinubukan ni Trofimov na kumbinsihin siya, at pinayuhan niya siya na magkaroon din ng isang babae sa gilid. Bumalik ang galit na kapatid at nagsimula ng isang monologo tungkol sa kung paano binili ni Lopakhin ang ari-arian.

Ipinagmamalaki ng mangangalakal ang lahat na bumili siya ng ari-arian at handa siyang putulin ang taniman ng cherry upang ang kanyang pamilya ay patuloy na manirahan sa lugar kung saan nagtrabaho ang kanyang amang alipin at lolo. Ang kanyang sariling anak na babae ay umaaliw sa kanyang umiiyak na ina, na kinukumbinsi siya na ang kanyang buong buhay ay nasa unahan.

Act 4

Ang mga dating residente ay umaalis sa bahay. Si Lopakhin, pagod sa katamaran, ay aalis papuntang Kharkov.

Nag-aalok siya ng pera sa Trofimov, ngunit hindi niya ito tinatanggap, na nangangatuwiran na malapit nang maabot ng mga tao ang pag-unawa sa katotohanan. Si Gaev ay naging empleyado ng bangko.

Nag-aalala si Ranevskaya tungkol sa matandang footman, natatakot na hindi siya ipadala para sa paggamot.

Naiwang mag-isa sina Lopakhin at Varya. Sinabi ng pangunahing tauhang babae na siya ay naging isang kasambahay. Hindi pa rin siya hiniling ng mangangalakal na pakasalan siya. paalam ni Anya sa kanyang ina. Plano ni Ranevskaya na bumalik sa France. Plano ni Anya na pumasok sa paaralan at tulungan ang kanyang ina sa hinaharap. Pakiramdam ni Gaev ay inabandona siya.

Biglang dumating si Pishchik at binigay sa lahat ang hiniram na pera. Siya ay yumaman kamakailan: ang puting luwad ay natagpuan sa kanyang lupain, na ngayon ay inuupahan niya. Ang mga may-ari ng lupa ay nagpaalam sa hardin. Pagkatapos ay ini-lock nila ang mga pinto. Lumilitaw ang isang masamang Firs. Sa katahimikan ay naririnig ang tunog ng palakol.

Pagsusuri ng gawain at konklusyon

Una sa lahat, ang estilo ng genre na ito ay sinusunod sa maliwanag na kaibahan ng mga larawan ng dalawang bayani: Lopakhin at Ranevskaya. Siya ay masigasig, naghahanap ng tubo, ngunit siya ay walang kabuluhan at walang kabuluhan. Mayroon ding mga nakakatawang sitwasyon. Halimbawa, ang mga pagtatanghal ni Charlotte, ang komunikasyon ni Gaev sa aparador, atbp.

Ang pagbabasa ng aklat na ito sa orihinal, sa pamamagitan ng mga kabanata at aksyon, at hindi sa pagdadaglat, ang tanong ay agad na bumangon: ano ang ibig sabihin ng cherry orchard para sa mga bayani ng dula? Para sa mga may-ari ng lupa, ang hardin ay isang buong kwento ng nakaraan, habang para kay Lopakhin ito ang lugar kung saan itatayo ang kanyang kinabukasan.

Ang problema ng magkakaibang mga relasyon sa pagpasok ng dalawang siglo ay itinaas sa trabaho. Nariyan din ang tanong ng legacy ng serfdom at ang saloobin ng iba't ibang layer ng lipunan sa mga kahihinatnan. Itinaas ang tanong kung paano mabubuo ang kinabukasan ng bansa gamit ang halimbawa ng lokal na sitwasyon. Lumalabas ang tanong na marami ang handang mangatwiran at magpayo, ngunit iilan lamang ang may kakayahang kumilos.

Napansin ni Anton Pavlovich Chekhov ang maraming bagay sa panahong iyon at nananatiling mahalaga ngayon, kaya dapat basahin ng lahat ang liriko na dulang ito. Ang gawaing ito ang huli sa akda ng manunulat.

Ang Cherry Orchard bilang sentral na imahe ng dula

Ang aksyon ng huling akda ni A.P. Nagaganap ang Chekhov sa ari-arian ng Lyubov Andreevna Ranevskaya, na sa loob ng ilang buwan ay ibebenta sa auction para sa mga utang, at ito ang imahe ng hardin sa dulang "The Cherry Orchard" na sumasakop sa isang sentral na lugar. Gayunpaman, mula pa sa simula ang pagkakaroon ng gayong napakalaking hardin ay nagdudulot ng pagkalito. Ang pangyayaring ito ay sumailalim sa medyo malupit na pagpuna ni I.A. Si Bunin, namamana na maharlika at may-ari ng lupa. Siya ay naguguluhan kung paano mapupuri ng isang tao ang mga puno ng cherry, na hindi partikular na maganda, ay may mga butil na putot at maliliit na bulaklak. Binigyang-pansin din ni Bunin ang katotohanan na sa mga manorial estate ay walang mga hardin ng isang direksyon lamang; bilang isang panuntunan, sila ay halo-halong. Kung gagawin mo ang matematika, ang hardin ay sumasakop sa isang lugar na humigit-kumulang limang daang ektarya! Upang mapangalagaan ang gayong hardin, isang napakalaking bilang ng mga tao ang kailangan. Malinaw, bago ang pagpawi ng serfdom, ang hardin ay pinananatiling maayos, at posible na ang ani ay nagdala ng kita sa mga may-ari nito. Ngunit pagkatapos ng 1860, ang hardin ay nagsimulang masira, dahil ang mga may-ari ay walang pera o pagnanais na umarkila ng mga manggagawa. At nakakatakot isipin kung ano ang hindi madaanan na gubat na ang hardin ay naging higit sa 40 taon, dahil ang dula ay naganap sa pagpasok ng siglo, ang katibayan nito ay makikita sa paglalakad ng mga may-ari at tagapaglingkod hindi sa pamamagitan ng magagandang palumpong, ngunit sa kabila. isang patlang.

Ang lahat ng ito ay nagpapakita na walang tiyak na pang-araw-araw na kahulugan ng imahe ng cherry orchard ang inilaan sa dula. Ibinukod lamang ni Lopakhin ang pangunahing bentahe nito: "Ang tanging kapansin-pansin sa hardin na ito ay malaki ito." Ngunit ito ay tiyak na imahe ng cherry orchard sa dula na ipinakita ni Chekhov bilang isang salamin ng perpektong kahulugan ng bagay ng artistikong espasyo, na itinayo mula sa mga salita ng mga karakter na, sa buong kasaysayan ng entablado, ay nag-ideal at nagpapaganda ng luma. hardin. Para sa playwright, ang isang namumulaklak na hardin ay naging isang simbolo ng perpekto, ngunit kumukupas na kagandahan. At ang panandalian at mapanirang kagandahang ito ng nakaraan, na nakapaloob sa mga pag-iisip, damdamin at kilos, ay kaakit-akit sa parehong manunulat ng dula at madla. Sa pamamagitan ng pag-uugnay sa kapalaran ng ari-arian sa mga tauhan, ikinonekta ni Chekhov ang kalikasan sa kahalagahang panlipunan sa pamamagitan ng pag-iiba sa kanila, sa gayo'y inilalantad ang mga iniisip at kilos ng kanyang mga karakter. Sinusubukan niyang ipaalala sa atin kung ano ang tunay na layunin ng mga tao, kung bakit kailangan ang espirituwal na pagbabago, kung ano ang kagandahan at kaligayahan ng pagkakaroon.

Ang Cherry Orchard ay isang paraan ng pagbubunyag ng mga personalidad ng mga karakter

Ang imahe ng cherry orchard ay may malaking kahalagahan sa pagbuo ng balangkas ng dula. Ito ay sa pamamagitan ng saloobin sa kanya na ang isang tao ay nakikilala ang pananaw sa mundo ng mga bayani: ang kanilang lugar sa mga pagbabago sa kasaysayan na nangyari sa Russia ay nagiging malinaw. Ang manonood ay ipinakilala sa hardin noong Mayo, sa panahon ng kahanga-hangang panahon ng pamumulaklak, at ang aroma nito ay pumupuno sa nakapalibot na espasyo. Ang may-ari ng hardin ay bumalik mula sa ibang bansa pagkatapos ng mahabang panahon. Gayunpaman, sa mga taon na naglakbay siya, walang nagbago sa bahay. Maging ang nursery, na matagal nang walang anak dito, ay may parehong pangalan. Ano ang ibig sabihin ng hardin sa Ranevskaya?

Ito ang kanyang pagkabata, naiisip pa niya ang kanyang ina, ang kanyang kabataan at ang kanyang hindi masyadong matagumpay na pagsasama sa isang lalaki, tulad niya, isang walang kabuluhang gumastos; ang pagsinta ng pag-ibig na lumitaw pagkatapos ng pagkamatay ng kanyang asawa; pagkamatay ng bunsong anak. Siya ay tumakas mula sa lahat ng ito sa France, iniwan ang lahat, umaasa na ang pagtakas ay makakatulong sa kanyang makalimot. Ngunit kahit sa ibang bansa ay hindi siya nakatagpo ng kapayapaan at kaligayahan. At ngayon kailangan niyang magpasya sa kapalaran ng ari-arian. Nag-aalok sa kanya si Lopakhin ng tanging paraan - upang putulin ang hardin, na hindi nagdudulot ng anumang pakinabang at labis na napapabayaan, at ibigay ang napalaya na lupain para sa mga dacha. Ngunit para sa Ranevskaya, na pinalaki sa pinakamahusay na mga tradisyon ng maharlika, ang lahat na pinalitan ng pera at nasusukat nito ay nawala. Ang pagtanggi sa panukala ni Lopakhin, paulit-ulit niyang hinihiling ang kanyang payo, umaasa na posible na i-save ang hardin nang hindi sinisira ito: "Ano ang dapat nating gawin? Ituro kung ano? Si Lyubov Andreevna ay hindi pa rin nangangahas na lampasan ang kanyang mga paniniwala, at ang pagkawala ng hardin ay naging isang mapait na pagkawala para sa kanya. Gayunpaman, inamin niya na sa pagbebenta ng ari-arian ang kanyang mga kamay ay libre, at nang walang labis na pag-iisip, iniwan ang kanyang mga anak na babae at kapatid na lalaki, muli niyang iiwan ang kanyang tinubuang-bayan.

Gumagawa si Gaev ng mga paraan upang mailigtas ang ari-arian, ngunit lahat sila ay hindi epektibo at napakaganda: tumanggap ng mana, pakasalan si Anya sa isang mayamang lalaki, humingi ng pera sa isang mayamang tiyahin, o muling humiram sa isang tao. Gayunpaman, hulaan niya ang tungkol dito: “... Marami akong pera... ibig sabihin... wala ni isa.” Naiinis din siya sa pagkawala ng pugad ng kanyang pamilya, ngunit hindi kasing lalim ang kanyang nararamdaman gaya ng gusto niyang ipakita. Pagkatapos ng auction, nawala ang kanyang kalungkutan sa sandaling marinig niya ang mga tunog ng kanyang pinakamamahal na bilyar.

Para sa Ranevskaya at Gaev, ang cherry orchard ay isang link sa nakaraan, kung saan walang lugar para sa mga pag-iisip tungkol sa pinansiyal na bahagi ng buhay. Ito ay isang masaya, walang malasakit na oras kung kailan hindi na kailangang magpasya ng anuman, walang mga pagkabigla, at sila ang mga master.

Gusto ni Anya ang hardin bilang ang tanging maliwanag na bagay sa kanyang buhay. "I'm home!" Bukas ng umaga ay babangon ako at tatakbo sa hardin..." Taos-puso siyang nag-aalala, ngunit wala siyang magagawa upang mailigtas ang ari-arian, umaasa sa mga desisyon ng kanyang mga nakatatandang kamag-anak. Bagaman sa katunayan, siya ay mas makatwiran kaysa sa kanyang ina at tiyuhin. Sa kalakhan sa ilalim ng impluwensya ni Petya Trofimov, ang hardin ay hindi na nangangahulugang pareho kay Anya tulad ng ginawa nito sa mas lumang henerasyon ng pamilya. Nalampasan niya ang medyo masakit na pagkakaugnay sa kanyang sariling lupain, at kalaunan siya mismo ay naguguluhan na siya ay nahulog sa pag-ibig sa hardin: "Bakit hindi ko mahal ang cherry orchard tulad ng dati... tila sa akin ay mayroon walang mas magandang lugar sa mundo kaysa sa aming hardin." At sa mga huling eksena, siya lang ang isa sa mga residente ng ibinebentang ari-arian na tumitingin sa hinaharap nang may optimismo: “...Magtatanim tayo ng bagong hardin, mas maluho kaysa rito, makikita mo, mauunawaan mo. ...”

Para kay Petya Trofimov, ang hardin ay isang buhay na monumento sa serfdom. Si Trofimov ang nagsabi na ang pamilya Ranevskaya ay nabubuhay pa rin sa nakaraan, kung saan sila ang may-ari ng "mga buhay na kaluluwa," at ang imprint na ito ng pagkaalipin ay nasa kanila: "...ikaw...hindi mo na napapansin na nabubuhay ka. sa utang, sa gastos ng ibang tao...”, at lantarang idineklara na sina Ranevskaya at Gaev ay takot lang sa totoong buhay.

Ang tanging tao na ganap na nauunawaan ang halaga ng cherry orchard ay ang "bagong Ruso" na Lopakhin. Taos-puso niyang hinahangaan ito, na tinawag itong isang lugar na "wala nang mas maganda sa mundo." Pinangarap niyang linisin ang teritoryo ng mga puno sa lalong madaling panahon, ngunit hindi para sa layunin ng pagkasira, ngunit upang ilipat ang lupaing ito sa isang bagong anyo, na makikita ng "mga apo at apo sa tuhod." Taos-puso niyang sinubukan na tulungan si Ranevskaya na iligtas ang ari-arian at naaawa sa kanya, ngunit ngayon ang hardin ay pag-aari niya, at ang walang pigil na pagsasaya ay kakaibang may halong habag kay Lyubov Andreevna.

Simbolikong larawan ng cherry orchard

Ang dulang “The Cherry Orchard,” na isinulat sa pagliko ng panahon, ay naging salamin ng mga pagbabagong nagaganap sa bansa. Ang luma ay nawala na, at pinapalitan ng hindi kilalang hinaharap. Para sa bawat isa sa mga kalahok sa dula, ang hardin ay sarili nitong, ngunit ang simbolikong imahe ng cherry orchard ay pareho para sa lahat maliban sa Lopakhin at Trofimov. "Ang lupa ay dakila at maganda, maraming magagandang lugar dito," sabi ni Petya, sa gayon ay ipinapakita na ang mga tao ng bagong panahon, kung kanino siya nabibilang, ay hindi nailalarawan sa pamamagitan ng pagkakabit sa kanilang mga ugat, at ito ay nakababahala. Ang mga taong nagmamahal sa hardin ay madaling inabandona, at ito ay nakakatakot, dahil kung "Ang lahat ng Russia ay ang aming hardin," tulad ng sinabi ni Petya Trofimov, ano ang mangyayari kung ang lahat ay sumuko sa hinaharap ng Russia sa parehong paraan? At ang pag-alala sa kasaysayan, nakikita natin: pagkatapos lamang ng higit sa 10 taon, ang gayong mga kaguluhan ay nagsimulang mangyari sa Russia na ang bansa ay talagang naging isang walang awang nawasak na taniman ng cherry. Samakatuwid, maaari tayong gumuhit ng isang hindi malabo na konklusyon: ang pangunahing imahe ng dula ay naging isang tunay na simbolo ng Russia.

Ang imahe ng hardin, isang pagsusuri ng kahulugan nito sa dula at isang paglalarawan ng saloobin ng mga pangunahing tauhan patungo dito ay makakatulong sa mga mag-aaral sa ika-10 baitang kapag naghahanda ng isang sanaysay sa paksang "Ang imahe ng hardin sa dula na "The Cherry Orchard" ni Chekhov."

Pagsusulit sa trabaho

Mga katayuan sa lipunan ng mga tauhan sa dula - bilang isa sa mga katangian

Sa huling dula ni A.P. Ang "The Cherry Orchard" ni Chekhov ay walang dibisyon sa pangunahin at pangalawang karakter. Lahat sila ay mga pangunahing, kahit na tila episodic na mga tungkulin, at may malaking kahalagahan para sa pagbubunyag ng pangunahing ideya ng buong gawain. Ang karakterisasyon ng mga bayani ng "The Cherry Orchard" ay nagsisimula sa kanilang panlipunang representasyon. Pagkatapos ng lahat, ang katayuan sa lipunan ay nag-iiwan na ng imprint sa ulo ng mga tao, at hindi lamang sa entablado. Kaya, si Lopakhin, isang mangangalakal, ay nauugnay nang maaga sa isang malakas at walang taktika na mangangalakal, walang kakayahan sa anumang banayad na damdamin at karanasan, ngunit binalaan ni Chekhov na ang kanyang mangangalakal ay naiiba sa isang tipikal na kinatawan ng klase na ito. Si Ranevskaya at Simeonov-Pishchik, na itinalaga bilang mga may-ari ng lupa, ay mukhang kakaiba. Pagkatapos ng lahat, pagkatapos ng pag-alis ng serfdom, ang mga katayuan sa lipunan ng mga may-ari ng lupa ay nanatiling isang bagay ng nakaraan, dahil hindi na sila tumutugma sa bagong kaayusan sa lipunan. Si Gaev ay isa ring may-ari ng lupa, ngunit sa isip ng mga karakter siya ay "kapatid ni Ranevskaya," na nagmumungkahi ng ilang uri ng kawalan ng kalayaan ng karakter na ito. Sa mga anak na babae ni Ranevskaya, ang lahat ay higit pa o hindi gaanong malinaw. Sina Anya at Varya ay nakasaad ang kanilang mga edad, na nagpapakita na sila ang pinakabatang karakter sa The Cherry Orchard.

Ang edad ng pinakamatandang karakter, si Firs, ay ipinahiwatig din. Si Trofimov Petr Sergeevich ay isang mag-aaral, at mayroong ilang uri ng kontradiksyon dito, dahil kung siya ay isang mag-aaral, kung gayon siya ay bata pa at tila masyadong maaga upang magtalaga ng isang gitnang pangalan, ngunit samantala ito ay ipinahiwatig.

Sa buong aksyon ng dula na "The Cherry Orchard," ang mga tauhan ay ganap na nahayag, at ang kanilang mga karakter ay nakabalangkas sa isang anyo na tipikal para sa ganitong uri ng panitikan - sa mga katangian ng pagsasalita na ibinigay ng kanilang sarili o ng iba pang mga kalahok.

Maikling katangian ng mga pangunahing tauhan

Kahit na ang mga pangunahing tauhan ng dula ay hindi na-highlight ni Chekhov bilang isang hiwalay na linya, madali silang makilala. Ito ay sina Ranevskaya, Lopakhin at Trofimov. Ang kanilang pananaw sa kanilang oras ang nagiging pangunahing motibo ng buong gawain. At ang oras na ito ay ipinapakita sa pamamagitan ng relasyon sa lumang cherry orchard.

Ranevskaya Lyubov Andreevna– ang pangunahing karakter ng "The Cherry Orchard" ay isang dating mayamang aristokrata, na nakasanayan na mamuhay ayon sa dikta ng kanyang puso. Ang kanyang asawa ay namatay nang maaga, na nag-iiwan ng maraming utang. Habang siya ay nagpapakasawa sa mga bagong damdamin, ang kanyang maliit na anak na lalaki ay kalunus-lunos na namatay. Isinasaalang-alang ang kanyang sarili na nagkasala sa trahedyang ito, tumakas siya sa kanyang tahanan, mula sa kanyang kasintahan sa ibang bansa, na sinundan din siya at literal na ninakawan siya doon. Ngunit ang kanyang pag-asa na makahanap ng kapayapaan ay hindi natupad. Mahal niya ang kanyang hardin at ang kanyang ari-arian, ngunit hindi niya ito maililigtas. Hindi maiisip para sa kanya na tanggapin ang panukala ni Lopakhin, dahil ang mga siglo-lumang pagkakasunud-sunod kung saan ang pamagat ng "may-ari ng lupa" ay ipinasa mula sa henerasyon hanggang sa henerasyon ay lalabagin, dala nito ang kultural at makasaysayang pamana, inviolability at tiwala sa pananaw sa mundo.

Si Lyubov Andreevna at ang kanyang kapatid na si Gaev ay nailalarawan sa lahat ng mga pinakamahusay na katangian ng maharlika: pagtugon, pagkabukas-palad, edukasyon, isang pakiramdam ng kagandahan, ang kakayahang makiramay. Gayunpaman, sa modernong panahon, ang lahat ng kanilang mga positibong katangian ay hindi kailangan at ibinaling sa kabaligtaran. Ang pagkabukas-palad ay nagiging hindi mapigil na paggasta, ang kakayahang tumugon at ang kakayahang makisimpatiya ay nagiging slobbering, ang edukasyon ay nagiging idle talk.

Ayon kay Chekhov, ang dalawang bayaning ito ay hindi karapat-dapat na makiramay at ang kanilang mga karanasan ay hindi kasing lalim ng inaakala nila.

Sa dulang "The Cherry Orchard" ang mga pangunahing tauhan ay higit na nagsasalita kaysa sa kanila, at ang tanging tao ay ang aksyon. Lopakhin Ermolai Alekseevich, ang sentral na karakter, ayon sa may-akda. Sigurado si Chekhov na kung nabigo ang kanyang imahe, mabibigo ang buong dula. Si Lopakhin ay itinalagang isang mangangalakal, ngunit ang modernong salitang "negosyante" ay mas angkop para sa kanya. Ang anak at apo ng mga serf ay naging milyonaryo salamat sa kanyang instincts, determinasyon at katalinuhan, dahil kung siya ay bobo at walang pinag-aralan, paano niya naabot ang ganoong tagumpay sa kanyang negosyo? At hindi nagkataon na pinag-uusapan ni Petya Trofimov ang kanyang banayad na kaluluwa. Pagkatapos ng lahat, tanging si Ermolai Alekseevich ang nakakaalam ng halaga ng lumang hardin at ang tunay na kagandahan nito. Ngunit ang kanyang komersyal na espiritu ay napakalayo, at siya ay napipilitang sirain ang hardin.

Trofimov Petya- isang walang hanggang estudyante at isang “shabby gentleman.” Tila, kabilang din siya sa isang marangal na pamilya, ngunit sa esensya ay naging palaboy na walang tirahan, nangangarap ng kabutihan at kaligayahan. Siya ay nagsasalita ng maraming, ngunit walang ginagawa para sa mabilis na pagsisimula ng isang magandang kinabukasan. Wala rin siyang malalim na damdamin para sa mga taong nakapaligid sa kanya at attachment sa isang lugar. Nabubuhay lamang siya sa mga panaginip. Gayunpaman, nagawa niyang maakit si Anya sa kanyang mga ideya.

Anya, anak na babae ni Ranevskaya. Iniwan siya ng kanyang ina sa pangangalaga ng kanyang kapatid sa edad na 12. Iyon ay, sa pagbibinata, na napakahalaga para sa pagbuo ng pagkatao, si Anya ay naiwan sa kanyang sariling mga aparato. Namana niya ang pinakamahusay na mga katangian na katangian ng aristokrasya. Siya ay walang muwang sa kabataan, na marahil ang dahilan kung bakit siya madaling nadala sa mga ideya ni Petya.

Maikling katangian ng mga menor de edad na karakter

Ang mga tauhan sa dulang "The Cherry Orchard" ay nahahati sa pangunahin at pangalawa lamang ayon sa oras ng kanilang pakikilahok sa mga aksyon. Kaya't si Varya, Simeonov-Pishchik Dunyasha, Charlotte Ivanovna at ang mga alipores ay halos hindi nagsasalita tungkol sa ari-arian, at ang kanilang pananaw sa mundo ay hindi ipinahayag sa pamamagitan ng hardin; tila sila ay naputol mula dito.

Varya- pinagtibay na anak na babae ni Ranevskaya. Ngunit mahalagang siya ang kasambahay ng ari-arian, na ang mga responsibilidad ay kinabibilangan ng pag-aalaga sa mga may-ari at tagapaglingkod. Nag-iisip siya sa pang-araw-araw na antas, at ang pagnanais niyang italaga ang sarili sa paglilingkod sa Diyos ay hindi siniseryoso ng sinuman. Sa halip, sinusubukan nilang pakasalan siya kay Lopakhin, na walang malasakit sa kanya.

Simeonov-Pishchik- ang parehong may-ari ng lupa bilang Ranevskaya. Laging nasa utang. Ngunit ang kanyang positibong saloobin ay tumutulong sa kanya na malampasan ang kanyang mahirap na sitwasyon. Kaya, hindi siya nagdadalawang-isip nang kaunti kapag nakatanggap siya ng alok na paupahan ang kanyang mga lupain. Kaya, malutas ang iyong mga problema sa pananalapi. Nagagawa niyang umangkop sa isang bagong buhay, hindi tulad ng mga may-ari ng cherry orchard.

Yasha- batang footman. Palibhasa'y nasa ibang bansa, hindi na siya naaakit sa kanyang tinubuang-bayan, at maging ang kanyang ina, na sinusubukang makipagkita sa kanya, ay hindi na niya kailangan. Kayabangan ang pangunahing katangian niya. Hindi niya iginagalang ang kanyang mga may-ari, wala siyang attachment sa sinuman.

Dunyasha– isang bata, malilipad na babae na nabubuhay sa bawat araw at nangangarap ng pag-ibig.

Epikhodov- isang clerk, talamak siyang talunan, na alam na alam niya. Sa esensya, ang kanyang buhay ay walang laman at walang layunin.

Firs- ang pinakamatandang karakter kung saan ang pag-aalis ng serfdom ay naging pinakamalaking trahedya. Taos-puso siyang nakadikit sa kanyang mga may-ari. At ang kanyang pagkamatay sa isang walang laman na bahay sa tunog ng hardin na pinutol ay napaka simboliko.

Charlotte Ivanovna- governess at circus performer pinagsama sa isa. Ang pangunahing salamin ng ipinahayag na genre ng dula.

Ang mga larawan ng mga bayani ng "The Cherry Orchard" ay pinagsama sa isang sistema. Nagpupuno ang mga ito sa isa't isa, sa gayon ay nakakatulong na ibunyag ang pangunahing tema ng gawain.

Pagsusulit sa trabaho

Mga tauhan

"Ranevskaya Lyubov Andreevna, may-ari ng lupa.
Si Anya, ang kanyang anak na babae, 17 taong gulang.
Si Varya, ang kanyang ampon, 24 taong gulang.
Gaev Leonid Andreevich, kapatid ni Ranevskaya.
Lopakhin Ermolai Alekseevich, mangangalakal.
Trofimov Petr Sergeevich, mag-aaral.
Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, may-ari ng lupa.
Charlotte Ivanovna, tagapamahala.
Epikhodov Semyon Panteleevich, klerk.
Dunyasha, dalaga.
Firs, footman, matandang lalaki 87 taong gulang.
Si Yasha, isang batang footman.
dumaraan.
Tagapamahala ng istasyon.
Opisyal ng koreo.
Mga panauhin, lingkod" (13, 196).

Tulad ng nakikita natin, ang mga social marker ng bawat papel ay napanatili sa listahan ng mga karakter sa huling dula ni Chekhov, at tulad ng sa mga nakaraang dula, ang mga ito ay pormal na kalikasan, nang hindi natukoy ang alinman sa karakter ng karakter o ang lohika ng kanyang pag-uugali sa entablado.
Kaya, ang katayuan sa lipunan ng may-ari/may-ari ng lupa sa Russia sa pagliko ng ika-19-20 siglo ay talagang tumigil na umiral, hindi tumutugma sa bagong istruktura ng mga relasyon sa lipunan. Sa ganitong diwa, natagpuan nina Ranevskaya at Simeonov-Pishchik ang kanilang sarili sa dulang persona non grata; ang kanilang kakanyahan at layunin dito ay hindi konektado sa motibo ng pagmamay-ari ng mga kaluluwa, iyon ay, ibang tao, at sa pangkalahatan, pagmamay-ari ng anuman.
Kaugnay nito, ang "manipis, banayad na mga daliri" ni Lopakhin, ang kanyang "manipis, magiliw na kaluluwa" (13, 244) ay hindi nangangahulugang paunang natukoy ng karakterisasyon ng kanyang unang may-akda sa listahan ng mga karakter ("merchant"), na higit sa lahat ay salamat sa mga dula ng A.N. Nakuha ni Ostrovsky ang isang tiyak na semantic aura sa panitikang Ruso. Hindi nagkataon na ang unang paglabas ni Lopakhin sa entablado ay minarkahan ng ganoong detalye bilang isang libro. Ang walang hanggang mag-aaral na si Petya Trofimov ay nagpapatuloy sa lohika ng pagkakaiba sa pagitan ng mga social marker at ang pagsasakatuparan ng entablado ng mga character. Sa konteksto ng mga katangiang ibinigay sa kanya ng iba pang mga character, Lyubov Andreevna o Lopakhin, halimbawa, ang pangalan ng kanyang may-akda sa poster ay parang isang oxymoron.
Susunod sa playbill ay: isang klerk na tumatalakay sa dula tungkol sa Buckle at ang posibilidad ng pagpapakamatay; isang katulong na patuloy na nangangarap ng hindi pangkaraniwang pag-ibig at sumasayaw pa nga sa bola: "Napakalambing mo Dunyasha," sasabihin sa kanya ni Lopakhin. "At manamit ka tulad ng isang binibini, at gayundin ang iyong buhok" (13, 198); isang batang kabalyero na walang kahit katiting na paggalang sa mga taong kanyang pinaglilingkuran. Marahil, ang modelo ng pag-uugali lamang ni Firs ang tumutugma sa katayuan na idineklara sa poster, gayunpaman, siya ay isa ring alipures sa ilalim ng mga master na wala na.
Ang pangunahing kategorya na bumubuo sa sistema ng mga tauhan sa huling dula ni Chekhov ay hindi ngayon ang papel (panlipunan o pampanitikan) na ginagampanan ng bawat isa sa kanila, ngunit ang oras kung saan nararamdaman ng bawat isa sa kanila ang kanyang sarili. Bukod dito, ito ay ang chronotope na pinili ng bawat karakter na nagpapaliwanag ng kanyang karakter, ang kanyang pakiramdam sa mundo at ang kanyang sarili dito. Mula sa puntong ito, lumitaw ang isang medyo kakaibang sitwasyon: ang karamihan sa mga karakter sa dula ay hindi nabubuhay sa kasalukuyang panahon, mas pinipiling alalahanin ang nakaraan o panaginip, iyon ay, nagmamadali sa hinaharap.
Kaya, nararamdaman nina Lyubov Andreevna at Gaev ang bahay at hardin bilang isang maganda at maayos na mundo ng kanilang pagkabata. Iyon ang dahilan kung bakit ang kanilang pag-uusap kay Lopakhin sa ikalawang yugto ng komedya ay isinasagawa sa iba't ibang wika: sinabi niya sa kanila ang tungkol sa hardin bilang isang tunay na bagay ng pagbebenta at pagbili, na madaling maging dachas, sila naman, hindi maintindihan kung paano maipagbibili ang pagkakaisa, ibenta ang kaligayahan:
“Lopakhin. Patawarin mo ako, hindi pa ako nakatagpo ng mga taong walang kabuluhan na tulad mo, mga ginoo, mga hindi pangkaraniwan, mga kakaibang tao. Sinasabi nila sa iyo sa Russian, ang iyong ari-arian ay ibinebenta, ngunit tiyak na hindi mo naiintindihan.
Lyubov Andreevna. Anong gagawin natin? Ituro kung ano?
Lopakhin.<…>Intindihin! Kapag sa wakas ay nagpasya kang magkaroon ng mga dacha, bibigyan ka nila ng maraming pera hangga't gusto mo, at pagkatapos ay maliligtas ka.
Lyubov Andreevna. Napakabulgar ng mga Dacha at mga residente ng tag-araw, paumanhin.
Gaev. Ganap na sumasang-ayon ako sa iyo.
Lopakhin. Mapapaluha ako, o sisigaw, o hihimatayin. Hindi ko kaya! Pinahirapan mo ako! (13, 219).
Ang pagkakaroon ng Ranevskaya at Gaev sa mundo ng pagkakaisa ng pagkabata ay minarkahan hindi lamang ng lugar ng aksyon na itinalaga ng may-akda sa mga direksyon ng entablado ("isang silid na tinatawag pa ring nursery"), hindi lamang ng patuloy na pag-uugali ng "yaya" Firs na may kaugnayan kay Gaev: "Firs (nilinis si Gaev gamit ang isang brush , nagtuturo). Nagkamali na naman sila ng pantalon. At ano ang dapat kong gawin sa iyo! (13, 209), ngunit gayundin sa likas na anyo ng mga larawan ng ama at ina sa diskurso ng mga tauhan. Nakita ni Ranevskaya ang "namayapang ina" sa puting hardin ng unang pagkilos (13, 210); Naalala ni Gaev ang kanyang ama na nagsisimba sa Trinity Sunday sa ikaapat na yugto (13, 252).
Ang modelo ng pag-uugali ng mga bata ng mga character ay natanto sa kanilang ganap na hindi praktikal, sa kumpletong kawalan ng pragmatismo, at kahit na sa isang matalim at patuloy na pagbabago sa kanilang kalooban. Siyempre, makikita ng isang tao sa mga talumpati at pagkilos ni Ranevskaya ang isang pagpapakita ng isang "ordinaryong tao" na, "pagsusumite sa kanyang hindi palaging magagandang pagnanasa at kapritso, nililinlang ang kanyang sarili sa bawat oras." Makikita rin sa kanyang larawan ang "isang halatang paglapastangan sa paraan ng pamumuhay na gumaganap ng papel." Gayunpaman, tila ito ay tiyak na ang hindi pagkamakasarili, kagaanan, kagyatan ng saloobin patungo sa pag-iral, napaka nakapagpapaalaala sa isang bata, ang agarang pagbabago ng mood na nagdudulot ng lahat ng biglaan at walang katotohanan, mula sa pananaw ng iba pang mga karakter at marami. mga mananaliksik ng komedya, mga aksyon nina Gaev at Ranevskaya sa isang tiyak na sistema. Bago sa amin ay mga bata na hindi naging matatanda, na hindi tinanggap ang modelo ng pag-uugali na itinatag sa mundo ng mga may sapat na gulang. Sa ganitong diwa, halimbawa, ang lahat ng seryosong pagtatangka ni Gaev na iligtas ang ari-arian ay eksaktong katulad ng paglalaro sa pagiging isang may sapat na gulang:
“Gaev. Shut up, Firs (pansamantalang umatras ang yaya - T.I.). Bukas kailangan kong pumunta sa lungsod. Nangako silang ipapakilala ako sa isang heneral na maaaring magbigay sa akin ng isang bayarin.
Lopakhin. Walang gagana para sa iyo. At hindi ka magbabayad ng interes, makatitiyak ka.
Lyubov Andreevna. Siya ay delusional. Walang mga heneral” (13, 222).
Kapansin-pansin na ang saloobin ng mga karakter sa isa't isa ay nananatiling hindi nagbabago: magpakailanman silang magkakapatid, hindi naiintindihan ng sinuman, ngunit naiintindihan ang bawat isa nang walang mga salita:
"Si Lyubov Andreevna at Gaev ay naiwan nang mag-isa. Tiyak na hinihintay nila ito, itinapon nila ang kanilang mga sarili sa leeg ng isa't isa at humihikbi nang pigil, tahimik, natatakot na hindi sila marinig.
Gaev (nawalan ng pag-asa). Kapatid ko, kapatid ko...
Lyubov Andreevna. Oh aking mahal, aking malambot, magandang hardin!.. Aking buhay, aking kabataan, aking kaligayahan, paalam!..” (13, 253).
Katabi ng micro-group na ito ng mga character ay si Firs, na ang chronotope ay nakaraan din, ngunit isang nakaraan na malinaw na tinukoy ang mga social parameter. Hindi nagkataon na lumilitaw ang mga partikular na marker ng oras sa pagsasalita ng karakter:
“Una. Noong unang panahon, mga apatnapu hanggang limampung taon na ang nakalilipas, ang mga cherry ay pinatuyo, binabad, adobo, ginawang jam, at ito ay dati…” (13, 206).
Ang kanyang nakaraan ay ang panahon bago ang kasawian, iyon ay, bago ang pagpawi ng pagkaalipin. Sa kasong ito, mayroon kaming bago sa amin ng isang bersyon ng pagkakasundo sa lipunan, isang uri ng utopia batay sa isang mahigpit na hierarchy, sa isang order na itinatag ng mga batas at tradisyon:
“Firs (not hearing). At gayon pa man. Ang mga lalaki ay kasama ng mga ginoo, ang mga ginoo ay kasama ng mga magsasaka, at ngayon ang lahat ay pira-piraso, hindi mo na mauunawaan ang anuman” (13, 222).
Ang pangalawang pangkat ng mga character ay maaaring kondisyon na tinatawag na mga character ng hinaharap, kahit na ang mga semantika ng kanilang hinaharap ay magkakaiba sa bawat oras at hindi palaging may panlipunang konotasyon: ito ay, una sa lahat, sina Petya Trofimov at Anya, pagkatapos Dunyasha, Varya at Yasha.
Ang hinaharap ni Petit, tulad ng nakaraan ni Firs, ay nakakakuha ng mga tampok ng isang panlipunang utopia, na hindi maibigay ni Chekhov ang isang detalyadong paglalarawan para sa mga dahilan ng censorship at marahil ay hindi nais para sa artistikong mga kadahilanan, na ginagawang pangkalahatan ang lohika at mga layunin ng maraming partikular na socio-political theories at mga turo. : "Ang sangkatauhan ay kumikilos patungo sa pinakamataas na katotohanan, sa pinakamataas na kaligayahan na posible sa lupa, at Ako ay nasa unahan" (13, 244).
Ang isang premonisyon ng hinaharap, isang pakiramdam ng pagiging sa bisperas ng isang panaginip ay nagkatotoo, ay nagpapakilala din kay Dunyasha. "Pakiusap, mag-usap tayo mamaya, ngunit ngayon iwanan mo ako. Ngayon nananaginip ako, "sabi niya kay Epikhodov, na patuloy na nagpapaalala sa kanya ng hindi masyadong magandang kasalukuyan (13, 238). Ang kanyang pangarap, tulad ng pangarap ng sinumang binibini, tulad ng nararamdaman niya sa kanyang sarili, ay pag-ibig. Ito ay katangian na ang kanyang panaginip ay walang tiyak, nasasalat na mga balangkas (ang alipures na si Yasha at "pag-ibig" para sa kanya ay ang unang pagtatantya lamang sa panaginip). Ang kanyang presensya ay minarkahan lamang ng isang espesyal na pakiramdam ng pagkahilo, kasama sa larangan ng semantiko ng motif ng sayaw: "... at ang pagsasayaw ay nahihilo sa akin, ang aking puso ay tumitibok, si Firs Nikolaevich, at ngayon ay sinabi sa akin ng opisyal mula sa post office. isang bagay na nagpakawala ng aking hininga” (13, 237).
Tulad ng pinangarap ni Dunyasha ng hindi pangkaraniwang pag-ibig, pinangarap ni Yasha ang Paris bilang isang kahalili sa isang nakakatawa at hindi totoo, mula sa kanyang pananaw, katotohanan: "Ang champagne na ito ay hindi totoo, masisiguro ko sa iyo.<…>It’s not for me here, I can’t live... walang magawa. Sapat na ang nakita kong kamangmangan—tama na iyon para sa akin” (13, 247).
Sa itinalagang pangkat ng mga character, si Varya ay sumasakop sa isang ambivalent na posisyon. Sa isang banda, siya ay naninirahan sa tradisyonal na kasalukuyan, sa mga panandaliang problema, at sa ganitong pakiramdam ng buhay ay malapit siya kay Lopakhin: "Wala akong magagawa, nanay. May kailangan akong gawin bawat minuto” (13, 233). Kaya naman ang kanyang tungkulin bilang kasambahay sa bahay ng kanyang adoptive mother ay natural na nagpapatuloy ngayon sa mga estranghero:
“Lopakhin. Saan ka pupunta ngayon, Varvara Mikhailovna?
Varya. ako? Sa mga Ragulin... Pumayag akong alagaan ang housekeeping para sa kanila... as housekeepers, or something” (13, 250).
Sa kabilang banda, sa kanyang pakiramdam sa sarili, ang ninanais na hinaharap ay patuloy ding naroroon bilang resulta ng kawalang-kasiyahan sa kasalukuyan: "Kung mayroon akong pera, kahit kaunti, kahit isang daang rubles, ibibigay ko ang lahat, lalayo. . Pupunta sana ako sa isang monasteryo” (13, 232).
Kasama sa mga karakter ng conditional present sina Lopakhin, Epikhodov at Simeonov-Pishchik. Ang katangiang ito ng kasalukuyang panahon ay dahil sa katotohanan na ang bawat isa sa mga pinangalanang tauhan ay may sariling larawan ng panahon kung saan siya nabubuhay, at, samakatuwid, walang iisang konsepto ng kasalukuyang panahon, na karaniwan sa buong dula, bilang pati na rin ang panahon ng hinaharap. Kaya, ang panahon ni Lopakhin ay ang kasalukuyang konkretong oras, na kumakatawan sa isang walang patid na kadena ng pang-araw-araw na "mga gawa" na nagbibigay ng nakikitang kahulugan sa kanyang buhay: "Kapag nagtatrabaho ako nang mahabang panahon, walang pagod, kung gayon ang aking mga iniisip ay mas madali, at parang ako alam din kung bakit ako nabubuhay" (13, 246). Hindi sinasadya na ang pagsasalita ng karakter ay puno ng mga indikasyon ng tiyak na oras ng paglitaw ng ilang mga kaganapan (nakakagulat na ang kanyang hinaharap na panahunan, tulad ng sumusunod mula sa mga pangungusap na ibinigay sa ibaba, ay isang natural na pagpapatuloy ng kasalukuyan, mahalagang natanto na) : "Ako ngayon, sa alas-singko ng umaga, sa Kharkov upang pumunta" (13, 204); "Kung hindi tayo makabuo ng anuman at mauuwi sa wala, sa ikadalawampu't segundo ng Agosto pareho ang cherry orchard at ang buong ari-arian ay ibebenta sa auction" (13, 205); "Magkikita tayo sa loob ng tatlong linggo" (13, 209).
Sina Epikhodov at Simeonov-Pishchik ay bumubuo ng magkasalungat na pares sa grupong ito ng mga karakter. Sa una, ang buhay ay isang kadena ng mga kasawian, at ang paniniwala ng karakter na ito ay nakumpirma (muling mula sa kanyang pananaw) ng teorya ni Buckle ng geographical determinism:
“Epikhodov.<…>At kumuha ka rin ng kvass para malasing, at pagkatapos, narito at narito, mayroong isang bagay na sobrang bastos, tulad ng isang ipis.
I-pause.
Nabasa mo na ba ang Buckle? (13, 216).
Sa pangalawa, sa kabaligtaran, ang buhay ay isang serye ng mga aksidente, sa huli ay masaya, na palaging magwawasto sa anumang kasalukuyang sitwasyon: "Hindi ako nawawalan ng pag-asa. Ngayon, sa palagay ko, nawala ang lahat, patay na ako, at narito, dumaan ang riles sa aking lupain, at... binayaran nila ako. At pagkatapos, tingnan mo, may iba pang mangyayari hindi ngayon o bukas” (13, 209).
Ang imahe ni Charlotte ay ang pinaka mahiwagang imahe sa huling komedya ni Chekhov. Ang karakter, episodiko sa lugar nito sa listahan ng mga karakter, gayunpaman ay nakakakuha ng pambihirang kahalagahan para sa may-akda. "Oh, kung naglaro ka lang ng isang governess sa aking dula," ang isinulat ni Chekhov O.L. Knipper-Chekhov. "Ito ang pinakamagandang papel, ngunit hindi ko gusto ang iba pa" (P 11, 259). Makalipas ang ilang sandali, ang tanong tungkol sa aktres na gumaganap sa papel na ito ay uulitin ng may-akda ng tatlong beses: "Sino, sino ang gaganap na aking governess?" (P 11, 268); “Isulat mo rin kung sino ang gaganap na Charlotte. Si Raevskaya ba talaga? (P 11, 279); "Sino ang gumaganap na Charlotte?" (P 11, 280). Sa wakas, sa isang liham kay Vl.I. Si Nemirovich-Danchenko, na nagkomento sa pangwakas na pamamahagi ng mga tungkulin at, walang alinlangan, alam kung sino ang gaganap na Ranevskaya, umaasa pa rin si Chekhov sa pag-unawa ng kanyang asawa sa kahalagahan ng partikular na papel na ito para sa kanya: "Si Charlotte ay isang tandang pananong<…>ito ang tungkulin ni Gng. Knipper” (P 11, 293).
Ang kahalagahan ng imahe ni Charlotte ay binibigyang-diin ng may-akda at sa teksto ng dula. Ang bawat isa sa ilang mga pagpapakita ng karakter sa entablado ay sinamahan ng isang detalyadong komentaryo ng may-akda tungkol sa kanyang hitsura at kanyang mga aksyon. Ang pagkaasikaso (pokus) ng may-akda ay nagiging mas malinaw dahil ang mga pahayag ni Charlotte, bilang isang patakaran, ay pinananatiling pinakamaliit sa dula, at ang hitsura ng mas makabuluhang mga character sa entablado (sabihin, Lyubov Andreevna) ay hindi nagkomento sa ng may-akda sa lahat: ang mga direksyon sa entablado ay nagbibigay lamang ng maraming sikolohikal na detalye ng kanyang larawan.
Ano ang misteryo ng imahe ni Charlotte? Ang una at sa halip ay hindi inaasahang obserbasyon na nagkakahalaga ng paggawa ay ang hitsura ng karakter ay nagbibigay-diin sa parehong pambabae at panlalaki na mga tampok sa parehong oras. Kasabay nito, ang pagpili ng mga detalye ng portrait mismo ay maaaring tawaging autoquoting. Kaya, sinamahan ng may-akda ang una at huling hitsura ni Charlotte sa entablado na may paulit-ulit na pangungusap: "Charlotte Ivanovna na may aso sa isang kadena" (13, 199); "Umalis sina Yasha at Charlotte kasama ang aso" (13, 253). Malinaw na sa artistikong mundo ni Chekhov ang detalye na "kasama ang aso" ay makabuluhan. Tulad ng nalalaman, minarkahan nito ang imahe ni Anna Sergeevna - isang ginang na may aso - isang napakabihirang mala-tula na imahe ng isang babae na may kakayahang tunay na malalim na pakiramdam sa prosa ni Chekhov. Totoo, sa konteksto ng aksyon sa entablado ng dula, ang detalye ay tumatanggap ng isang comic realization. "Ang aking aso ay kumakain pa nga ng mga mani," sabi ni Charlotte kay Simeonov-Pishchik (13, 200), na agad na humiwalay sa sarili kay Anna Sergeevna. Sa mga liham ni Chekhov sa kanyang asawa, ang mga semantika ng aso ay mas nabawasan, gayunpaman, tiyak na ang bersyon na ito ng entablado na sagisag na iginiit ng may-akda: "... sa unang pagkilos ang aso ay kailangan, balbon, maliit. , kalahating patay, may maasim na mata” (P 11, 316); "Schnapp, inuulit ko, ay hindi mabuti. Kailangan namin ang munting asong nakita mo” (P 11, 317-318).
Sa parehong unang aksyon ay may isa pang comic remark-quote na naglalaman ng isang paglalarawan ng hitsura ng karakter: "Si Charlotte Ivanovna sa isang puting damit, napaka manipis, masikip, na may isang lorgnette sa kanyang sinturon, lumalakad sa entablado" (13, 208). Pinagsama-sama, ang tatlong detalye na binanggit ng may-akda ay lumikha ng isang imahe na napaka-nagpapaalaala sa isa pang governess - ang anak na babae ni Albion: "Sa tabi niya ay nakatayo ang isang matangkad, payat na babaeng Ingles.<…>Nakasuot siya ng puting muslin dress, kung saan kitang-kita ang kanyang manipis na dilaw na balikat. Isang gintong relo ang nakasabit sa gintong sinturon” (2, 195). Ang lorgnette sa halip na isang relo sa sinturon ni Charlotte ay malamang na mananatili bilang isang "alaala" ni Anna Sergeevna, dahil ang detalyeng ito ang bibigyang-diin ng may-akda sa una at ikalawang bahagi ng "The Lady with the Dog."
Ang kasunod na pagtatasa ni Gryabov sa hitsura ng Englishwoman ay tipikal din: "At ang baywang? Ang manika na ito ay nagpapaalala sa akin ng isang mahabang pako” (2, 197). Ang isang napaka manipis na detalye ay parang pangungusap sa isang babae sa sariling epistolary text ni Chekhov: "Sinasabi ng mga Yartsev na nawalan ka ng timbang, at hindi ko talaga gusto iyon," sumulat si Chekhov sa kanyang asawa at ilang linya sa ibaba, na parang sa pagdaan, patuloy, "Sofya Petrovna Sredina siya ay naging napakapayat at napakatanda" (P 11, 167). Ang ganitong tahasang laro na may ganitong mga multi-level na mga quote ay ginagawang malabo, malabo, at kulang ang semantic na malinaw na karakter ng karakter.
Ang pananalita bago ang ikalawang yugto ng dula ay lalong nagpapalubha sa imahe ni Charlotte, dahil ngayon, kapag inilarawan ang kanyang hitsura, binibigyang-diin ng may-akda ang tradisyonal na panlalaking katangian ng pananamit ng karakter: “Si Charlotte ay nakasuot ng lumang sumbrero; kinuha niya ang baril sa kanyang mga balikat at inayos ang buckle sa kanyang sinturon” (13, 215). Ang paglalarawang ito ay muling mababasa bilang isang autoquote, sa pagkakataong ito mula sa drama na "Ivanov". Ang pangungusap bago ang unang pagkilos nito ay nagtatapos sa makabuluhang hitsura ni Borkin: "Borkin sa malalaking bota, na may baril, ay lumilitaw sa kailaliman ng hardin; siya ay lasing; nang makita si Ivanov, yumuko sa kanya at, nang maabutan siya, tinutukan ang kanyang mukha<…>tinanggal ang kanyang sumbrero" (12, 7). Gayunpaman, tulad ng sa nakaraang kaso, ang detalye ay hindi nagiging characterizing, dahil, hindi katulad ng play na "Ivanov," sa "The Cherry Orchard" alinman sa baril ni Charlotte o Epikhodov's revolver ay hindi kailanman magpapaputok.
Ang pangungusap na isinama ng may-akda sa ikatlong bahagi ng komedya, sa kabaligtaran, ay ganap na neutralisahin (o pinagsasama) ang parehong mga prinsipyo na naitala sa hitsura ni Charlotte kanina; Ngayon ay tinawag lang siya ng may-akda na isang pigura: "Sa bulwagan, ang isang pigura sa isang kulay-abo na pang-itaas na sumbrero at checkered na pantalon ay kumaway ng kanyang mga braso at tumalon, sumisigaw: "Bravo, Charlotte Ivanovna!" (13, 237). Kapansin-pansin na ang leveling na ito - ang laro - na may prinsipyong panlalaki/pambabae ay sinasadyang isinama ng may-akda sa semantiko na larangan ng karakter: "Si Charlotte ay nagsasalita hindi sira, ngunit purong Ruso," sumulat si Chekhov kay Nemirovich-Danchenko, " paminsan-minsan lamang niyang pinapalitan ang b sa dulo ng isang salita na binibigkas ang Kommersant at nalilito ang mga pang-uri sa panlalaki at pambabae na kasarian” (P 11, 294).
Ipinapaliwanag din ng larong ito ang pag-uusap ni Charlotte sa kanyang panloob na boses, na nagpapalabo sa mga hangganan ng pagkakakilanlan ng kasarian ng mga kalahok nito:
"Charlotte.<…>Anong magandang panahon ngayon!
Isang misteryosong boses ng babae ang sumagot sa kanya, na parang mula sa ilalim ng sahig: "Opo, ang ganda ng panahon, ginang."
Napakagaling mo, ang aking ideal...
Boses: "Nagustuhan din kita, madam" (13, 231).
Ang diyalogo ay bumalik sa modelo ng maliit na usapan sa pagitan ng isang lalaki at isang babae; hindi nagkataon na isang panig lamang nito ang pinangalanang madam, ngunit ang diyalogo ay isinasagawa ng dalawang boses ng babae.
Ang isa pang napakahalagang obserbasyon ay may kinalaman sa pag-uugali ni Charlotte sa entablado. Ang lahat ng kanyang mga pangungusap at aksyon ay tila hindi inaasahan at hindi motibasyon ng panlabas na lohika ng isang partikular na sitwasyon; Hindi sila direktang nauugnay sa kung ano ang nangyayari sa entablado. Kaya, sa unang pagkilos ng komedya, itinanggi niya kay Lopakhin ang ritwal na paghalik sa kanyang kamay sa kadahilanang sa kalaunan ay maaaring gusto niya ng higit pa:
“Charlotte (tinanggal ang kamay). Kung pahihintulutan kitang halikan ang aking kamay, pagkatapos ay hihingi ka sa siko, pagkatapos ay sa balikat...” (13, 208).
Sa pinakamahalaga para sa may-akda, ang pangalawang kilos ng dula, sa pinakakalunos-lunos na sandali ng kanyang sariling monologo, na hindi pa natin napag-uusapan, kapag ang iba pang mga tauhan ay nakaupo, nag-iisip, hindi sinasadyang nahuhulog sa pagkakaisa ng pagkatao, Si Charlotte ay "kumuha ng pipino sa kanyang bulsa at kinain ito" (13, 215). Matapos makumpleto ang prosesong ito, gumawa siya ng isang ganap na hindi inaasahan at hindi nakumpirma ng teksto ng komedya na papuri kay Epikhodov: "Ikaw, Epikhodov, ay isang napakatalino na tao at nakakatakot; Kailangang mahal ka ng mga babae” (13, 216) - at umalis sa entablado.
Kasama sa ikatlong aksyon ang card at ventriloquist trick ni Charlotte, pati na rin ang kanyang ilusyonaryong mga eksperimento, kapag lumitaw si Anya o Varya mula sa ilalim ng kumot. Kapansin-pansin na ang sitwasyon ng balangkas na ito ay pormal na nagpapabagal sa pagkilos, na parang nakakaabala, nahati sa kalahati, ang nag-iisang pangungusap ni Lyubov Andreevna: "Bakit matagal na nawala si Leonid? Ano ang ginagawa niya sa lungsod?<…>Ngunit wala pa rin si Leonid. Hindi ko maintindihan kung ano ang ginagawa niya sa lungsod sa mahabang panahon!" (13; 231, 232).
At sa wakas, sa ika-apat na yugto ng komedya, sa panahon ng nakakaantig na paalam ng natitirang mga karakter sa bahay at hardin
“Charlotte (kumuha ng buhol na parang kulot na sanggol). Baby ko, bye, bye.<…>
Manahimik ka, mahal kong anak.<…>
Naaawa ako sayo! (Ihagis ang bundle sa lugar)” (13, 248).
Ang mekanismong ito para sa pagtatayo ng isang entablado ay kilala sa mga tula ng teatro ni Chekhov. Kaya, ang unang gawa ng "Uncle Vanya" ay kasama ang mga pahayag ni Marina: "Sisiw, sisiw, sisiw<…>Umalis si Pestrushka kasama ang mga manok... The crows wouldn’t drag them around...” (13, 71), na tuwirang sumusunod sa parirala ni Voinitsky: “Sa ganitong panahon masarap magbigti...” (Ibid.). Si Marina, tulad ng paulit-ulit na binibigyang-diin, sa sistema ng mga tauhan sa dula ay nagpapakilala ng isang paalala sa isang tao tungkol sa lohika ng mga pangyayari na panlabas sa kanya. Iyon ang dahilan kung bakit hindi siya nakikilahok sa mga pakikibaka ng iba pang mga karakter sa mga pangyayari at sa isa't isa.
Sinakop din ni Charlotte ang isang espesyal na lugar kasama ng iba pang mga karakter sa komedya. Ang tampok na ito ay hindi lamang binanggit ng may-akda, tulad ng nabanggit sa itaas; ito ay napagtanto at naramdaman ng karakter mismo: "Ang mga taong ito ay kumanta ng katakut-takot" (13, 216), sabi ni Charlotte, at ang kanyang pananalita ay perpektong nauugnay sa parirala ni Dr. Dorn mula sa dulang "The Seagull", mula rin sa labas sa kung ano ang nangyayari: "Ang mga tao ay mayamot "(13, 25). Ang monologo ni Charlotte, na nagbubukas ng pangalawang pagkilos ng komedya, ay nagpapaliwanag sa tampok na ito, na natanto, una sa lahat, sa ganap na kawalan ng mga social marker ng kanyang imahe. Ang kanyang edad ay hindi kilala: "Wala akong tunay na pasaporte, hindi ko alam kung ilang taon na ako, at tila sa akin ay bata pa ako" (13, 215). Ang kanyang nasyonalidad ay hindi rin kilala: "At nang mamatay sina tatay at nanay, isang babaeng Aleman ang pumasok sa akin at nagsimulang turuan ako." Wala ring nalalaman tungkol sa pinagmulan at puno ng pamilya ng karakter: "Sino ang aking mga magulang, baka hindi sila nagpakasal... Hindi ko alam" (13, 215). Ang propesyon ni Charlotte ay lumalabas na random at hindi kailangan sa dula, dahil ang mga bata sa komedya ay pormal na lumaki nang matagal na ang nakalipas.
Ang lahat ng iba pang mga character sa "The Cherry Orchard," tulad ng nabanggit sa itaas, ay kasama sa isa o isa pang karaniwang oras; hindi nagkataon na ang motibo ng mga alaala o pag-asa para sa hinaharap ay naging pangunahing motibo para sa karamihan sa kanila: Firs at Petya Ang Trofimov ay kumakatawan sa dalawang pole ng self-perception na ito ng mga character. Iyon ang dahilan kung bakit pakiramdam ng "lahat ng iba" sa dula ay nasa ilang uri sila ng virtual kaysa sa tunay na chronotope (cherry orchard, bagong hardin, Paris, dachas). Natagpuan ni Charlotte ang kanyang sarili sa labas ng lahat ng mga tradisyonal na ideyang mayroon ang isang tao tungkol sa kanyang sarili. Ang oras nito sa panimula ay hindi linear: wala itong nakaraan, at samakatuwid ay walang hinaharap. Napipilitan siyang maramdaman ang kanyang sarili ngayon lamang at sa partikular na espasyong ito, iyon ay, sa isang tunay na unconditional chronotope. Kaya, nasa harap natin ang isang personipikasyon ng sagot sa tanong kung ano ang isang tao, na ginagaya ni Chekhov, kung palagian natin, layer sa layer, ganap na alisin ang lahat - kapwa panlipunan at maging physiological - mga parameter ng kanyang pagkatao, palayain siya mula sa anumang pagpapasiya ng nakapaligid na mundo. Sa kasong ito, si Charlotte ay naiwan, una, na may kalungkutan sa iba pang mga tao na hindi niya kasama at hindi maaaring magkasabay sa espasyo/oras: "Gusto ko talagang makipag-usap, ngunit walang kasama kung kanino... wala akong sinuman" (13, 215) . Pangalawa, ang ganap na kalayaan mula sa mga kombensyon na ipinataw sa isang tao ng lipunan, pagpapailalim ng pag-uugali lamang sa sariling panloob na mga impulses:
“Lopakhin.<…>Charlotte Ivanovna, ipakita sa akin ang trick!
Lyubov Andreevna. Charlotte, ipakita mo sa akin ang isang trick!
Charlotte. Hindi na kailangan. Gusto kong matulog. (Umalis)" (13, 208-209).
Ang kinahinatnan ng dalawang pangyayaring ito ay ang ganap na kapayapaan ng karakter. Walang kahit isang sikolohikal na tala sa dula na mamarkahan ang paglihis ng mga emosyon ni Charlotte mula sa ganap na zero, habang ang ibang mga karakter ay maaaring magsalita sa pamamagitan ng luha, nagagalit, nagagalak, natatakot, nasisiraan ng loob, napahiya, atbp. At, sa wakas, ang pang-unawa ng karakter na ito sa mundo ay nahahanap ang lohikal na konklusyon nito sa isang tiyak na modelo ng pag-uugali - sa libreng sirkulasyon, paglalaro, na may katotohanan na pamilyar at hindi nagbabago para sa lahat ng iba pang mga character. Ang saloobing ito sa mundo ay ipinaliwanag ng kanyang mga sikat na trick.
"Gumagawa ako ng salto mortale (tulad ni Charlotte - T.I.) sa iyong kama," sumulat si Chekhov sa kanyang asawa, kung saan ang pag-akyat sa ikatlong palapag nang walang "kotse" ay isa nang hindi malulutas na balakid, "Tumayo ako nang nakabaligtad at, pinipili. bumangon ka, tumalikod nang maraming beses at, ibinabato ka sa kisame, binuhat kita at hinahalikan” (P 11, 33).

Si Lyubov Andreevna ang pangunahing karakter ng dula ni Chekhov na "The Cherry Orchard". Ang babaeng ito ang pangunahing kinatawan ng babaeng kalahati ng maharlika sa panahong iyon kasama ang lahat ng kanilang mga bisyo at positibong katangian. Sa bahay niya ginaganap ang dula.

Mahusay niyang pinagsasama ang parehong positibo at negatibong katangian ng kanyang pagkatao.

Si Ranevskaya ay isang likas na magandang babae na may magandang asal, isang tunay na marangal na babae, mabait, ngunit lubos na nagtitiwala sa buhay. Matapos ang pagkamatay ng kanyang asawa at ang kalunos-lunos na pagkamatay ng kanyang anak, pumunta siya sa ibang bansa, kung saan nakatira siya sa loob ng limang taon kasama ang kanyang kasintahan, na kalaunan ay ninakawan siya. Doon pinamunuan ni Lyubov Andreevna ang isang marangyang pamumuhay: mga bola, pagtanggap, lahat ng ito ay nagkakahalaga ng maraming pera. Samantala, ang kanyang mga anak na babae ay nabubuhay sa kahirapan, ngunit siya ay may isang cool na saloobin sa kanila.

Malayo siya sa realidad, nabubuhay sa sarili niyang mundo. Ang kanyang sentimentalidad ay ipinakikita sa pananabik para sa kanyang tinubuang-bayan, para sa kanyang nawawalang kabataan. Pagdating sa bahay pagkatapos ng mahabang pagkawala, kung saan bumalik siya sa tagsibol, nakahanap si Ranevskaya ng kapayapaan. Ang kalikasan mismo, kasama ang kagandahan nito, ay tumutulong sa kanya dito.

Kasabay nito, hindi niya iniisip ang tungkol sa hinaharap, naghagis siya ng bola, alam na wala siyang pera para sa kanyang hinaharap na buhay. Hindi maaaring isuko ni Lyubov Andreevna ang isang magandang buhay.

Mabait siya, tumutulong sa iba, lalo na sa matandang si Firs. Ngunit sa kabilang banda, pag-alis sa ari-arian, nakalimutan niya ang tungkol sa kanya, iniwan siya sa isang abandonadong bahay.

Ang pamumuno sa isang walang ginagawang pamumuhay ay hindi maaaring maging masaya. Kasalanan niya ang pagkamatay ng hardin. Wala siyang nagawang mabuti sa buhay niya, kaya nanatili siya sa nakaraan, napakalungkot. Nawala ang cherry orchard at estate, nawala din ang kanyang tinubuang-bayan, bumalik sa Paris.

Leonid Gaev

Sa dulang "The Cherry Orchard," ang may-ari ng lupa na si Leonid Gaev ay pinagkalooban ng isang natatanging karakter. Sa ilang mga paraan siya ay katulad ng kanyang kapatid na babae na si Ranevskaya. Siya rin ay nailalarawan sa pamamagitan ng romanticism at sentimentality. Gustung-gusto niya ang hardin at labis siyang nag-aalala tungkol sa pagbebenta nito, ngunit talagang walang ginagawa upang mailigtas ang ari-arian.

Ang kanyang idealismo ay ipinahayag sa katotohanan na siya ay gumagawa ng hindi makatotohanang mga plano, iniisip na ang kanyang tiyahin ay magbibigay ng pera, o si Anya ay matagumpay na magpakasal, o may mag-iiwan sa kanila ng isang mana at ang hardin ay maliligtas.

Si Leonid Andreevich ay masyadong madaldal, mahilig gumawa ng mga talumpati, ngunit sa parehong oras ay nakakapagsalita siya ng mga hangal na bagay. Madalas siyang hinihiling ng kanyang mga pamangkin na tumahimik.

Ganap na hindi praktikal, tamad, hindi inangkop sa pagbabago. Nabubuhay siya sa lahat ng handa, namumuno sa isang magulo na pamumuhay sa kanyang lumang mundo, hindi nauunawaan ang mga bagong uso. Tinutulungan pa nga siya ng alipin na maghubad, bagama't sa paglipas ng panahon ay hindi na niya maalala ang kanyang tapat na Firs.

Wala siyang pamilya, dahil naniniwala siya na kailangan niyang mabuhay para sa kanyang sarili. Nabubuhay siya para sa kanyang sarili, bumibisita sa mga establisyimento ng sugal, naglalaro ng bilyar at nagsasaya. Kasabay nito, nagtatapon siya ng pera, na may maraming utang.

Hindi ka makakaasa sa kanya. Nanunumpa siya na hindi ibebenta ang hardin, ngunit hindi niya tinupad ang kanyang pangako. Hirap na hirap si Gaev sa pagkawala ng kanyang hardin at ari-arian, nakakuha pa nga siya ng trabaho bilang empleyado sa bangko, ngunit kakaunti ang naniniwala na doon siya mananatili dahil sa kanyang katamaran.

Ermolai Lopakhin

Ang mangangalakal na si Ermolai Alekseevich Lopakhin ay isang kinatawan ng isang bagong uri - ang bourgeoisie, na pumalit sa maharlika.

Mula sa mga karaniwang tao, hindi niya ito nakakalimutan at tinatrato nang maayos ang mga karaniwang tao, dahil ang kanyang lolo at ama ay mga serf sa ari-arian ng Ranevsky. Mula pagkabata, alam niya kung ano ang mga ordinaryong tao at palaging itinuturing ang kanyang sarili na isang tao.

Dahil sa kanyang katalinuhan, tiyaga, at pagsusumikap, bumangon siya sa kahirapan at naging napakayaman, bagama't lagi siyang natatakot na mawala ang kanyang nakuhang kapital. Si Ermolai Alekseevich ay gumising nang maaga, nagsusumikap at nakamit ang tagumpay.

Minsan ay banayad, mabait at mapagmahal si Lopakhin, napapansin niya ang kagandahan at, sa kanyang sariling paraan, naaawa siya sa taniman ng cherry. Nag-aalok siya kay Ranevskaya ng isang plano upang mailigtas ang hardin, hindi nakakalimutan na sa isang pagkakataon ay marami siyang ginawa para sa kanya. At nang tumanggi si Ranevskaya na magrenta ng hardin para sa mga dacha, ang ugat ng isang mandaragit, isang mananakop, ay lumilitaw sa kanyang mga tampok. Binili niya ang ari-arian at hardin kung saan naging alipin ang kanyang mga ninuno, at matagumpay siya dahil natupad na ang dati niyang pangarap. Dito ay kitang-kita ang kanyang katalinuhan sa mangangalakal. "Kaya kong bayaran ang lahat," sabi niya. Ang pagsira sa hardin, hindi siya nag-aalala, ngunit nagagalak sa kanyang pakinabang.

Anya

Isa si Anya sa mga bayaning nagsusumikap para sa kinabukasan.

Mula sa edad na labindalawa siya ay lumaki sa ari-arian ng kanyang tiyuhin, iniwan ng kanyang ina, na nag-abroad. Siyempre, hindi siya makakatanggap ng maayos na edukasyon, dahil ang governess noon ay isang circus performer lamang. Ngunit si Anya ay patuloy, gamit ang mga libro, na pinunan ang mga puwang sa kaalaman.

Ang kagandahan ng cherry orchard, na mahal na mahal niya, at ang kasaganaan ng oras sa ari-arian ay nagbigay ng lakas sa pagbuo ng kanyang banayad na kalikasan.

Si Anya ay taos-puso, kusang-loob at parang bata. Naniniwala siya sa mga tao, at iyon ang dahilan kung bakit nagkaroon ng malakas na impluwensya sa kanya si Petya Trofimov, ang dating guro ng kanyang nakababatang kapatid.

Matapos ang apat na taon ng pananatili ng batang babae sa ibang bansa, kasama ang kanyang ina, ang labing pitong taong gulang na si Anya ay umuwi at nakilala si Petya doon. Dahil nahulog siya sa pag-ibig sa kanya, taos-puso siyang nagtiwala sa batang mag-aaral sa high school at sa kanyang mga ideya. Binago ni Trofimov ang kanyang saloobin sa cherry orchard at sa nakapaligid na katotohanan.

Nais ni Anya na umalis sa bahay ng kanyang mga magulang at magsimula ng bagong buhay, makapasa sa kanyang mga pagsusulit sa high school at mamuhay sa pamamagitan ng pagtatrabaho nang mag-isa. Handa ang dalaga na sundan si Petya kahit saan. Hindi na siya naaawa sa cherry orchard o sa dati niyang buhay. Naniniwala siya sa isang magandang kinabukasan at nagsusumikap para dito.

Naniniwala sa isang masayang kinabukasan, taos-puso siyang nagpaalam sa kanyang ina: "Magtatanim kami ng isang bagong hardin, mas maluho kaysa sa isang ito ...".

Si Anya ay isang kinatawan ng kabataan na maaaring magbago sa kinabukasan ng Russia.

Petya Trofimov

Ang imahe ni Petya Trofimov sa trabaho ay hindi maiiwasang nauugnay sa tema ng hinaharap ng Russia.

Si Petya ang dating guro ng anak ni Ranevskaya. Siya ay tinatawag na walang hanggang estudyante, dahil hinding-hindi niya matatapos ang kanyang pag-aaral sa gymnasium. Palipat-lipat siya ng lugar, gumagala siya sa buong bansa, nangangarap ng mas magandang buhay kung saan magtatagumpay ang kagandahan at hustisya.

Makatotohanang nakikita ng Trofimov ang mga kaganapan na nagaganap, napagtanto na ang hardin ay maganda, ngunit ang pagkawasak nito ay hindi maiiwasan. Kinamumuhian niya ang maharlika, kumbinsido na tapos na ang kanilang oras, kinondena ang mga taong gumagamit ng gawain ng iba at ipinangangaral ang mga ideya ng isang magandang kinabukasan kung saan ang lahat ay magiging masaya. Ngunit ang punto ay siya lamang ang nangangaral at walang ginagawa para sa hinaharap na ito. Para kay Trofimov, hindi mahalaga kung siya mismo ay umabot sa hinaharap na ito o nagpapakita ng daan sa iba. At marunong siyang magsalita at kumbinsihin nang perpekto.

Nakumbinsi ni Petya si Anya na imposibleng mamuhay sa dating buhay, kailangan ng mga pagbabago, na kailangan nating alisin ang kahirapan, kabastusan at dumi at maging malaya.

Itinuring niya ang kanyang sarili na isang malayang tao at tinanggihan ang pera ni Lopakhin, tulad ng pagtanggi niya sa pag-ibig, tinatanggihan ito. Sinabi niya kay Anya na ang kanilang relasyon ay mas mataas kaysa sa pag-ibig at nanawagan sa kanya na paniwalaan siya at ang kanyang mga ideya.

Kasabay nito, si Petya ay maliit. Nang mawala ang kanyang mga lumang galoshes, siya ay labis na nalungkot, ngunit natuwa nang matagpuan ang mga galoshes.

Ganito siya, Petya Trofimov - isang ordinaryong intelektwal na may mga progresibong pananaw, na maraming pagkukulang.

Varya

Si Varya, hindi tulad ng iba pang mga character sa trabaho, ay nabubuhay sa kasalukuyan, at hindi sa nakaraan at hinaharap.

Sa 24 taong gulang, siya ay simple at makatuwiran. Nang mag-abroad ang aking ina, ang lahat ng gawaing-bahay ay napasandal sa kanyang mga balikat, at nakayanan niya ito pansamantala. Nagtatrabaho si Varya mula umaga hanggang gabi, na nagtitipid ng bawat sentimo, ngunit ang pagmamalabis ng kanyang mga kamag-anak ay nagawang protektahan ang ari-arian mula sa pagkasira.

Siya ay napakarelihiyoso at nangangarap na makasali sa isang monasteryo, ngunit hindi niya makalikom ng pera para makapunta sa mga banal na lugar. Ang mga tao sa paligid niya ay hindi naniniwala sa kanyang pagiging relihiyoso, ngunit sa katotohanan ay siya.

Direkta at mahigpit si Varya, hindi siya natatakot na magkomento, ngunit ginagawa niya ito nang tama. Kasabay nito, mayroon siyang pakiramdam ng pagmamahal at lambing. Mahal na mahal niya ang kanyang kapatid na si Anya, tinawag siyang mahal, kagandahan, at labis na nag-aalala na mahal niya si Petya Trofimov, dahil hindi siya tugma sa kanya.

Gusto ni Varya si Lopakhin, na inaasahan ng kanyang ina na pakasalan siya, ngunit naiintindihan niya na hindi ito magpo-propose sa kanya, dahil abala ito sa pag-iipon ng kanyang sariling kayamanan.

Ngunit sa ilang kadahilanan ay itinuturing ni Trofimov na limitado si Varya, hindi nauunawaan kung ano ang nangyayari. Ngunit hindi ito ganoon, naiintindihan ng batang babae na ang ari-arian ay nahulog sa pagkasira at nasira, na ito ay ibebenta at ang cherry orchard ay hindi maliligtas. Ito ay katotohanan ayon sa pagkakaintindi niya, at dapat tayong magpatuloy na mabuhay sa katotohanang ito.

Sa kanyang bagong buhay, mabubuhay si Varya kahit na walang pera, dahil siya ay may praktikal na karakter at inangkop sa mga kahirapan sa buhay.

Charlotte Ivanovna

Si Charlotte Ivanovna ay isang menor de edad na karakter sa dula. Siya ang tagapamahala ng pamilya Ranevsky. Siya mismo ay nagmula sa isang pamilya ng mga circus performers na nabubuhay sa pamamagitan ng pagtatanghal.

Mula sa maagang pagkabata, tinulungan ni Charlotte ang kanyang mga magulang na magsagawa ng mga circus acts, at nang mamatay ang kanyang mga magulang, pinalaki siya ng isang babaeng Aleman, na nagbigay sa kanya ng edukasyon. Lumaki, nagsimulang magtrabaho si Charlotte bilang isang governess, na kumikita ng kanyang ikabubuhay.

Magagawa ni Charlotte ang mga trick at magic trick at nagsasalita sa iba't ibang boses. Ang lahat ng ito ay naiwan sa kanya mula sa kanyang mga magulang, kahit na wala na siyang alam tungkol sa kanila, kahit na ang kanyang edad. Ang ilang mga bayani ay itinuturing siyang isang kaakit-akit na babae, ngunit walang sinabi tungkol sa personal na buhay ng pangunahing tauhang babae.

Si Charlotte ay labis na nag-iisa, habang sinasabi niya: "...Wala akong sinuman." Ngunit siya ay isang malayang tao at hindi umaasa sa mga pangyayari, siya ay nagmamasid lamang sa kung ano ang nangyayari mula sa labas at sinusuri kung ano ang nangyayari sa kanyang sariling paraan. Kaya, nagsasalita siya nang may kaunting panunuya tungkol sa pag-aaksaya ng kanyang mga may-ari, ngunit sinabi ito nang napakadali na kapansin-pansin na wala siyang pakialam.

Ang imahe ni Charlotte ay nasa background, ngunit ang ilan sa kanyang mga pahayag ay konektado sa mga aksyon ng mga pangunahing tauhan ng dula. At sa pagtatapos ng trabaho, nag-aalala si Charlotte na wala na siyang matitirhan at kailangang umalis sa lungsod. Itinatampok nito ang katotohanan na siya ay walang tirahan gaya ng kanyang mga may-ari.

Mga bayani ng gawaing The Cherry Orchard

Pangunahing tauhan

Lyubov Andreevna Ranevskaya– isang babaeng walang pera, ngunit gustong patunayan sa kanyang sarili at sa publiko ang katotohanang mayroon siya nito. Iresponsable at emosyonal. Bilang isang patakaran, hindi niya iniisip kung ano ang mangyayari "pagkatapos", nabubuhay siya sa isang araw sa isang pagkakataon. Masasabi natin na sa isang cocoon ng bonggang saya ay nagtatago siya sa pang-araw-araw na paghihirap, alalahanin at responsibilidad. Naganap ang kanyang pagkabangkarote habang naninirahan sa ibang bansa - na nagmamadaling naibenta ang kanyang ari-arian, bumalik siya sa France.

Ermolai Alekseevich Lopakhin- isang mayamang mangangalakal mula sa karaniwang uri. Medyo tuso at enterprising. Masungit, ngunit hindi kapani-paniwalang maparaan. Pagkalkula. Siya ang bumibili ng ari-arian ng pangunahing karakter.

Mga pangalawang tauhan

Leonid Andreevich Gaev- sentimental na kapatid ni Ranevskaya. Upang medyo "matamis" ang kalungkutan ng kanyang kapatid pagkatapos ng pagbebenta ng ari-arian, nagsimula siyang bumuo ng mga plano upang malampasan ang mga paghihirap. Kadalasan sila ay walang katotohanan at hindi epektibo.

Trofimov Petr Sergeevich- isang medyo hindi maintindihan na tao, na may mga kakaiba. Ang kanyang pangunahing libangan ay pangangatwiran. Si Trofimov ay walang pamilya, hindi naglilingkod kahit saan, at isang taong walang permanenteng tirahan. Sa kabila ng katotohanan na siya ay isang taong may hindi pangkaraniwang mga pananaw, kung minsan ay sinasalungat ni Pyotr Sergeevich ang kanyang sarili.

Anya– isang bata, marupok, romantikong babae. Sa kabila ng katotohanan na sinusuportahan ng pangunahing tauhang babae ang kanyang magulang, ang ilang mga makabagong katangian at pagkauhaw sa pagbabago ay nagsisimula nang lumitaw sa kanya.

Varya- makatotohanan. Maaaring sabihin ng isa, kahit na isang medyo down-to-earth, magsasaka na batang babae. Pinamamahalaan niya ang ari-arian at ang pinagtibay na anak na babae ni Ranevskaya. May nararamdaman siya para kay Lopakhin, ngunit natatakot siyang aminin ito.

Simeonov - Pischik- isang bankrupt na maharlika, "na may utang na parang seda." Sinusubukan niyang mabayaran ang lahat ng kanyang mga utang. Laging naghahanap ng mapagkakakitaan. Upang matulungan siya sa pananalapi, siya ay nangungulila at pinapahiya ang kanyang sarili, nang hindi nakakaranas ng anumang pagsisisi. Minsan talaga kakampi niya si Fortune.

Charlotte Ivanovna- tagapamahala. Hindi alam ang edad. Kahit sa gitna ng karamihan ay nakaramdam siya ng pag-iisa. Maaari siyang magsagawa ng mga magic trick, na nagpapahiwatig na maaaring ginugol niya ang kanyang pagkabata sa isang pamilya ng sirko.

Epikhodov- kung mayroong "mga sinta ng kapalaran," kung gayon siya ay ganap na kabaligtaran. Laging may nangyayari sa bida, siya ay clumsy, malas at "na-offend sa Fortune." Sa kabila ng isang disenteng edukasyon, hindi niya alam kung paano ipahayag nang maayos ang kanyang mga saloobin.

Dunyasha– Ang babaeng ito ay isang simpleng lingkod, ngunit mayroon siyang mga ambisyon at hinihingi. Bilang isang patakaran, ang mga detalye ng kanyang wardrobe ay hindi gaanong naiiba sa mga outfits ng isang babae sa lipunan. Gayunpaman, ang kakanyahan ng tao ay nananatiling pareho. Samakatuwid, kahit na sa magarbong pagtakpan, makikita ng isang tao ang katotohanan na si Dunya ay isang magsasaka. Ang kanyang mga pagtatangka na magmukhang mas kagalang-galang ay nakakaawa.

Una, lingkod- Maganda ang pakikitungo niya sa kanyang mga ginoo, ngunit inaalagaan niya sila na parang mga sanggol, siya ay overprotective. Sa pamamagitan ng paraan, ang bayani kahit na namatay sa pag-iisip ng kanyang mga may-ari.

Yasha– siya ay dating isang footman. Ngayon ay isang walang kaluluwa at walang laman na dandy na nakapunta na sa Paris. Tinatrato ang mga katutubong tao nang walang paggalang. Kinondena niya ang katotohanan na hinahabol ng Russia ang Kanluran at itinuturing itong isang pagpapakita ng kakulangan ng edukasyon at kamangmangan.

Opsyon 3

Sinulat ni Chekhov ang dulang "The Cherry Orchard" noong 1903. Ipinapakita nito ang mga pangunahing problema ng namamatay na maharlika. Ang mga tauhan ng dula ay puspos ng mga bisyo ng lipunan noong panahong iyon. Tinatalakay ng gawaing ito ang hinaharap na kapalaran ng Russia.

Si Lyubov Andreevna ay ang maybahay ng bahay kung saan nagaganap ang lahat ng mga kaganapan sa dula. Siya ay isang magandang babae, maganda ang ugali, edukado, mabait at may tiwala sa buhay. Matapos ang mabigat na pagkalugi sa kanyang buhay, ang pagkamatay ng kanyang asawa at anak, siya ay pumunta sa ibang bansa, upang manakawan lamang ng kanyang kasintahan. Nakatira siya sa ibang bansa, pinamumunuan niya ang isang marangyang pamumuhay, habang ang kanyang mga anak na babae sa kanilang sariling bayan ay mahirap. Siya ay may malamig na relasyon sa kanila.

At pagkatapos ay isang tagsibol ay nagpasya siyang bumalik sa bahay. At sa bahay lamang siya nakatagpo ng kapayapaan, ang kagandahan ng kanyang katutubong kalikasan ay nakatulong sa kanya dito.

Kahit walang pera, hindi niya matatanggihan ang magandang buhay.

Ngunit bilang isang masamang maybahay, nawala sa kanya ang lahat: bahay, hardin at, sa huli, ang kanyang tinubuang-bayan. Babalik siya sa Paris.

Si Leonid Gaev ay isang may-ari ng lupa at may kakaibang karakter. Siya ang kapatid ng pangunahing karakter, siya, tulad niya, ay romantiko at sentimental. Minahal niya ang kanyang bahay at hardin, ngunit walang ginawa upang iligtas ito. Mahilig siyang magsalita, at hindi niya iniisip ang sinasabi niya. At madalas siyang hinihiling ng kanyang mga pamangkin na manahimik.

Wala siyang sariling pamilya, nagpasya siyang mabuhay para sa kanyang sarili, at nabubuhay siya. Pumupunta siya sa mga gambling establishments, naglalaro ng bilyar, at nagsasaya. Marami siyang utang. Hindi ka makakaasa sa kanya. Walang naniniwala sa kanya.

Sa bayaning ito ay ipinakita ng manunulat ang halos lahat ng mga bisyo ng mga kabataan noong panahong iyon.

Si Ermolai Lopakhin ay isang mangangalakal, isang kinatawan ng bagong uri ng burges. Siya ay nagmula sa mga tao. Naaalala niya ang mabuti at hindi humiwalay sa mga tao. Alam niya na ang kanyang mga ninuno ay mga serf. Sa kanyang tiyaga at pagsusumikap, nakaahon siya sa kahirapan at kumita ng malaking pera.

Iminungkahi niya ang isang plano upang iligtas ang hardin at ari-arian, ngunit tumanggi si Ranevskaya. Pagkatapos ay binili niya ang buong ari-arian sa auction at naging may-ari kung saan alipin ang kanyang mga ninuno.

Ang kanyang imahe ay nagpapakita ng superyoridad ng burgesya kaysa sa maharlika.

Binili niya ang hardin, at nang umalis ang lahat sa estate, pinutol niya ito.

Si Anya ay anak ni Lyubov Andreevna. Nakatira siya kasama ang kanyang ina sa ibang bansa, bumalik sa kanyang tinubuang-bayan sa edad na 17 at agad na umibig sa dating guro ng kanyang kapatid. Petra Trofimova. Nagtitiwala siya sa kanyang mga ideya. Buong buo niyang inayos ang dalaga. Siya ay naging isang kilalang kinatawan ng bagong maharlika.

Minsan ay tinuruan ni Petya ang anak ni Ranevskaya. Tinanggap niya ang palayaw na "eternal student" dahil hindi niya natapos ang kanyang pag-aaral sa gymnasium. Nakumbinsi niya si Anya na kailangang baguhin ang buhay, kailangan nating alisin ang kahirapan. Hindi siya naniniwala sa pag-ibig ni Anna, sinabi niya sa kanya na ang kanilang relasyon ay mas mataas kaysa sa pag-ibig. Tumatawag sa kanya upang umalis kasama niya.

Si Varya ay ang ampon na anak na babae ni Ranevskaya, sinimulan niyang alagaan ang bukid sa murang edad at talagang naiintindihan kung ano ang nangyayari. In love kay Lopakhin.

Siya ay nabubuhay sa kasalukuyan, hindi sa nakaraan at hinaharap. Si Varya ay mabubuhay sa kanyang bagong buhay dahil siya ay may praktikal na karakter.

Charlotte Ivanovna, Dunyasha, Yasha, Firs servants sa Ranevsky estate ay hindi alam kung saan pupunta pagkatapos ng pagbebenta ng ari-arian. Si Firs, dahil sa kanyang katandaan, ay hindi alam kung ano ang gagawin, at nang ang lahat ay umalis sa ari-arian, siya ay namatay sa bahay.

Ang gawaing ito ay nagpakita ng paghina ng marangal na uri.

Maraming mga kawili-wiling sanaysay

• Pilosopikal na liriko ni Lermontov sanaysay

  Maraming makata ang nagtalaga ng kanilang mga gawa sa mga talakayan tungkol sa mga walang hanggang tanong tungkol sa kahulugan ng buhay at sansinukob, tungkol sa papel ng tao at tungkol sa kanyang layunin at lugar sa buhay na ito.

  Si Hans Christian Andersen ay isang napakatalino na manunulat, na ang mga engkanto ay itinuro, ay itinuro at matututunan ng higit sa isang henerasyon ng mga bata. "The Steadfast Tin Soldier", "The Little Mermaid", "The Ugly Duckling", "Thumbelina"