Ang Queen of Spades Opera. "The Queen of Spades"

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

Nilikha jan 1890, Florence - Hunyo 1890, Frolovskoe.

Unang pagganap 7 Dis. 1890, Petersburg, Mariinsky Theatre. Konduktor E.F.Napravnik. Sa direksyon ni G.P Kondratyev. Ang mga sayaw at ang interlude ay itinanghal ni M. Petipa. Mga Artista: V.V. Vasiliev - bahay I, kotse. 1, A.S. Yanov - bahay I, mga mapa. 2, G. Levot - d. II, mga mapa. 3, atbp. III, mga mapa. 7, K.M. Ivanov - bahay III, mga mapa. 4, atbp. III, mga mapa. 6, I.P. Andreev - bahay III, mga mapa. 5. Mga costume ayon sa mga guhit ng EP Ponomarev.

d. Ako, 1k.
Maaraw na Tag-init na Hardin. Sa isang kapaligiran ng kasaganaan at kagalakan, isang karamihan ng mga taong bayan, mga bata, na sinamahan ng mga nannies at governesses, ay lumalakad. Ang mga Opisyal na Surin at Chekalinsky ay nagbabahagi ng kanilang mga impression sa kakaibang pag-uugali ng kanilang kaibigang Aleman. Gumugol siya ng buong gabi sa isang bahay sa pagsusugal, ngunit hindi man lang sinubukan ang kanyang kapalaran. Hindi nagtagal ay lumitaw mismo si Herman, sinamahan ni Count Tomsky. Binubuksan ni Herman ang kanyang kaluluwa sa kanya: siya ay masigasig, masigasig sa pag-ibig, kahit na hindi niya alam ang pangalan ng kanyang hinirang. Si Prinsipe Yeletsky, na sumali sa kumpanya ng mga opisyal, ay nagsasalita tungkol sa paparating na kasal sa lalong madaling panahon: "Ang maliwanag na anghel ay sumang-ayon na pagsamahin ang kanyang kapalaran sa akin!" Nalaman ni Herman sa takot na takot ang nobya ng prinsipe na siyang hangarin ng kanyang hilig, kapag ang Countess ay dumadaan, sinamahan ng kanyang apong babae, si Lisa.

Ang parehong mga kababaihan ay kinuha ng mabibigat na forebodings, naipnotisado ng nasusunog na titig ng sawi na si Herman. Samantala, sinabi ni Tomsky sa madla ang isang sekular na anekdota tungkol sa Countess, na, bilang isang batang "leon" ng Moscow, nawala ang kanyang buong kapalaran at "sa halagang isang pamamasyal", na nalaman ang nakamamatay na lihim ng tatlong laging nanalo ng mga kard, nanalo sa kanyang kapalaran: "Dahil pinangalanan niya ang kanyang asawa sa mga kard, sa isa pang sa sandaling nakilala sila ng guwapong binata, ngunit sa parehong gabi, isa lamang ang natira, isang multo ang lumitaw sa kanya at nanganganib na sinabi: "Makakatanggap ka ng isang nakamamatay na hampas mula sa isang pangatlong tao na, masigasig, masidhing nagmamahal, ay matututo sa pamamagitan ng puwersa ng tatlong baraha, tatlo cards, three cards! "Nakikinig si Herman sa kwento na may espesyal na pag-igting. Pinagtawanan siya nina Surin at Chekalinsky at inalok na alamin ang sikreto ng mga kard mula sa matandang babae. Nagsisimula ang isang bagyo. Walang laman ang hardin. walang mas kaunting puwersa: "Hindi, prinsipe! Habang buhay ako, hindi kita ibibigay sa iyo, hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito! "Bulalas niya.

2 r.
Sa takipsilim, ang mga batang babae ay nagpapatugtog ng musika sa silid ni Lisa, na sinusubukang aliwin ang batang babae, nalungkot, sa kabila ng pakikipag-ugnayan sa prinsipe. Naiwan na nag-iisa, itinapat niya ang kanyang lihim sa gabi: "At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan!" - Ipinagtapat niya ang kanyang pagmamahal para sa isang misteryosong estranghero, na sa kanyang mga mata binasa niya ang "apoy ng nasusunog na pagkahilig." Bigla, lumitaw si Herman sa balkonahe, na lumapit sa kanya bago umalis sa buhay na ito. Ang kanyang masigasig na paliwanag ay nakakaakit kay Lisa. Nakagambala sa kanya ang katok ng nagising na si Countess. Si Herman, nagtatago sa likod ng kurtina, ay nasasabik sa mismong paningin ng matandang babae, kung kaninong mukha ay kinagiliwan niya ang isang kakila-kilabot na aswang ng kamatayan. Hindi na maitago pa ang kanyang nararamdaman, sumuko si Liza sa kapangyarihan ni Herman.

II d., 1 gusali
Mayroong isang bola sa bahay ng isang mayaman na marangal na kapital. Si Yeletsky, na nag-alarma sa lamig ni Liza, ay sinisiguro sa kanya ang laki ng kanyang pagmamahal. Si Chekalinsky at Surin sa mga maskara ay kinutya si Herman, bumulong sa kanya: "Hindi ka ba ang pangatlo na, masidhing mapagmahal, darating upang matuto mula sa kanyang tatlong baraha, tatlong kard, tatlong kard?" Si Herman ay nasasabik, ang kanilang mga salita ay pumukaw sa kanyang imahinasyon. Sa pagtatapos ng palabas na "Sincerity of the Shepherdess", nakasalubong niya ang Countess. At kapag binigyan siya ni Lisa ng mga susi sa kwarto ng Countess, na humahantong sa kanyang silid, kinuha ito ni Herman bilang isang palatandaan. Ngayong gabi natutunan niya ang lihim ng tatlong baraha - ang paraan upang sakupin ang kamay ni Lisa.

2 r.
Lumusot si Herman sa kwarto ng Countess. Tumitig siya nang may kaba sa larawan ng isang kagandahan sa Moscow, kung kanino siya ay konektado "ng ilang lihim na kapangyarihan." Narito siya, kasama ang kanyang mga katrabaho. Ang Countess ay hindi nasisiyahan, hindi niya gusto ang kasalukuyang pag-uugali at kaugalian, inaasam-asam niya ang nakaraan at nakatulog sa isang armchair. Bigla, lumitaw si Herman sa harap niya, nagmamakaawang ibunyag ang lihim ng tatlong kard: "Maaari mong mabuo ang kaligayahan ng isang buong buhay, at wala kang babayaran!" Ngunit ang Countess, manhid sa takot, ay walang galaw. Sa banta ng baril, ibinibigay niya ang kanyang espiritu. "Patay na siya, at hindi ko natutunan ang lihim," ang sabi ni Herman, na malapit sa pagkabaliw, bilang tugon sa mga panunumbat ni Lisa na pumasok.

III d.1k.
Si Herman sa baraks. Nagbabasa siya ng isang liham mula kay Lisa, na pinatawad siya, kung saan nakikipag-appointment siya sa kanya sa pilapil. Ang mga larawan ng libing ng matandang babae ay lumitaw sa imahinasyon, naririnig ang pagkanta ng libing. Ang multo ng Countess sa isang puting burbal shroud broadcast: "I-save mo si Lisa, pakasalan mo siya, at tatlong baraha ang mananalo sa isang hilera. Tandaan! Tatlo! Pito! Ace!" "Tatlo ... Pito ... Ace ..." - Inuulit ni Herman ang baybay.

2 r.
Hinihintay ni Liza si Herman sa pilak sa Kanavka. Pinaghiwalay siya ng mga pag-aalinlangan: "O, naubos na ako, pagod na pagod ako," bulalas niya sa kawalan ng pag-asa. Sa sandaling ito kapag ang orasan ay umabot sa hatinggabi, at sa wakas ay nawalan ng tiwala si Lisa sa kasintahan, lumitaw siya. Ngunit si Herman, sa unang pag-uulit ng mga salita ng pag-ibig pagkatapos ni Lisa, ay nahuhumaling sa isa pang ideya. Sinusubukang akitin ang batang babae na magmadali sa kanya sa bahay ng pagsusugal, tumakbo siya palayo na sumisigaw. Napagtanto ang hindi maiiwasang nangyari, sumugod ang dalaga sa ilog.

3 j. Ang mga manlalaro ay nagkakatuwaan sa talahanayan ng kard. Inaaliw sila ni Tomsky sa isang mapaglarong kanta. Sa gitna ng laro, lilitaw ang isang nabulabog na Herman. Nanalo siya ng dalawang beses sa isang hilera sa pamamagitan ng pag-aalok ng malaking pusta. "Ang diyablo mismo ay naglalaro sa iyo," bulalas ng madla. Nagpatuloy ang laro. Sa pagkakataong ito ay laban si Prince Yeletsky kay Herman. At sa halip na isang win-win ace, may hawak siyang isang reyna ng pala. Nakita ni Herman ang mga tampok ng isang patay na matandang babae sa mapa: "Sinumpa! Ano ang gusto mo! Buhay ko? Kumuha ka, kunin mo!" Sinaksak siya. Ang imahe ni Lisa ay lilitaw sa nalinis na kamalayan: "Kagandahan! Diyosa! Anghel!" Sa mga salitang ito namatay si Herman.

Ang opera ay kinomisyon ng Directorate ng Imperial Theatres kay Tchaikovsky. Ang balangkas ay iminungkahi ni I.A. Vsevolozhsky. Ang simula ng negosasyon sa pamamahala ay nagsimula noong 1887/88. Sa una, Tumanggi si Ch at noong 1889 lamang nagpasya na magsulat ng isang opera batay sa paksang ito. Sa isang pagpupulong sa direktorta ng mga sinehan ng imperyo sa pagtatapos ng 1889, tinalakay ang iskrip, ang layout ng mga yugto ng opera, ang mga sandali ng pagtatanghal, at ang mga elemento ng pagganap. Ang opera ay isinulat sa mga sketch mula 19/31 Enero. hanggang 3/15 Marso sa Florence. Hulyo - Dis. 1890 Ch. Ipinakilala ang maraming mga pagbabago sa iskor, teksto ng panitikan, recitatives, at vocal na bahagi; sa kahilingan ng N.N.Figner, dalawang bersyon ng Herman's aria mula sa ika-7 card ay nilikha din. (iba't ibang mga tono). Ang lahat ng mga pagbabagong ito ay naitala sa mga proofread ng pag-aayos para sa pag-awit gamit ang piano, mga tala, iba't ibang pagsingit ng ika-1 at ika-2 ed.

Kapag lumilikha ng mga sketch, aktibong binago ni Ch. Ang libretto. Malaki ang pagbabago niya ng teksto, ipinakilala ang mga direksyon sa yugto, gumawa ng mga pagdadaglat, binubuo ang kanyang sariling mga teksto para sa aria ni Yeletsky, ang aria ni Liza, ang koro na "Halika, ang ilaw ni Mashenka".

Gumagamit ang libretto ng mga talata ni Batyushkov (sa pag-ibig ni Polina), V.A. Zhukovsky (sa duet nina Polina at Lisa), G.R.Derzhavin (sa huling eksena), P.M. Karabanov (sa interlude).

Isang matandang kantang Pranses na "Vive Henri IV" ang ginamit sa eksena sa kwarto ng countess. Sa kaparehong tagpo, na may mga hindi gaanong pagbabago, ang simula ng aria ni Loretta ay hiniram mula sa opera ni A. Gretri na si Richard the Lionheart. Ang panghuling eksena ay gumagamit ng ikalawang kalahati ng kanta (polonaise) na "Thunder of Victory, Listen Out" ni I.A.Kozlovsky.

Bago simulan ang pagtatrabaho sa opera, si Tchaikovsky ay nasa isang nalulumbay na estado, na inamin niya sa isang liham kay A.K. Glazunov: "Dumadaan ako sa isang napaka misteryosong yugto patungo sa libingan. May nangyayari sa loob ko, isang bagay na hindi ko maintindihan. pagkapagod mula sa buhay, ilang uri ng pagkabigo: minsan ay isang mabaliw na pagnanasa, ngunit hindi isa sa kailaliman na mayroong isang hula ng isang bagong pagtaas ng pag-ibig para sa buhay, ngunit isang bagay na walang pag-asa, panghuli ... At sa parehong oras, ang pagnanais na magsulat ay kahila-hilakbot ... Sa isang banda nararamdaman ko na para bang naiawit na ang aking kanta, at sa kabilang banda, isang hindi mapigilang pagnanais na mag-drag sa parehong buhay, o mas mabuti pang isang bagong kanta na "...

Mahal at pinahalagahan ni Tchaikovsky ang kanyang opera na The Queen of Spades, tinawag itong obra maestra. Ito ay iginuhit sa mga sketch para sa 44 araw sa Florence. Ang balangkas ay hiniram mula sa kuwento ng parehong pangalan ni Pushkin. Ang libretto ay isinulat ng kapatid ng kompositor na si Mikhail Tchaikovsky, bagaman ang ilan sa mga teksto ay isinulat mismo ni Tchaikovsky. Ang opera ay mabilis na binubuo at may labis na pagkahilig. Matapos ang pagkumpleto nito, nagsulat ang kompositor ng isang string sextet na "Memories of Florence", na inilaan ito sa lungsod kung saan nilikha niya ang kanyang paboritong utak.

Alam na alam ni Ch ang kahalagahan ng The Queen of Spades kahit na sa proseso ng trabaho. Narito ang mga linya ng kanyang liham kay Prinsipe Konstantin Konstantinovich: "Sinulat ko ito nang walang uliran sa kasiglahan at sigasig, malinaw kong pinaghirapan at naramdaman ang lahat ng nangyayari dito (kahit na sa puntong minsan ay natatakot ako sa hitsura ng multo ng Queen of Spades) at inaasahan kong lahat ng aking sigasig sa pag-aari , kaguluhan at sigasig ay mag-echo sa mga puso ng mga nakikinig na nakikinig "(mula Agosto 3, 1890). At isa pang masigasig na pagpapahalaga sa sarili: "... alinman sa labis akong pagkakamali, o" Ang Queen of Spades "ay talagang isang obra maestra ..." Ang pagpapahalaga sa sarili na ito ay naging isang propetiko. Ang paglalarawan ng kompositor ng ideya ng Fourth Symphony ay ang pinakamahusay na posibleng sagot sa pangunahing kahulugan ng obra ng opera: "Ito ay isang kapalaran, ito ang nakamamatay na puwersa na pumipigil sa salpok para sa kaligayahan na maabot ang layunin." "Lahat ng bago, kung ihahambing sa Pushkin, sa balangkas ..." sabi ng opera librettist na si MI Tchaikovsky, "ang paglipat ng oras ng pagkilos sa panahon ni Catherine at ang pagpapakilala ng isang sangkap na dramatiko ng pag-ibig." Idagdag natin na si Herman sa opera ay hindi isang nagkakalkula at mapaghangad na manlalaro na may "kaluluwa ni Mephistopheles", ngunit isang mahirap na opisyal, isang "mainit, buhay na buhay na pag-uugali" kanino, mula sa panig ng may-akda, nabuo din ang aming tugon - sa halip na pakikiramay kaysa sa pagkondena. Si Lisa ay nabago mula sa isang mahirap na mag-aaral patungo sa apong babae ng matandang countess. Bilang karagdagan, siya ay isang ikakasal at, hindi katulad ng mahirap na Herman, ang kanyang kasintahan ay isang marangal at mayamang prinsipe na si Yeletsky. Ang lahat ng ito ay nagpapalakas ng motibo ng hindi pagkakapantay-pantay ng lipunan na naghihiwalay sa mga bayani. Ang pagbibigay kahulugan sa kwento ni Pushkin sa kanyang sariling pamamaraan, sabay-sabay na pinalaki ito ni Ch.

Ang isang tampok ng opera ay ang katotohanan na ang pangunahing tauhan nito, si Herman, ay naroroon sa entablado at kumakanta sa lahat ng pitong mga eksena ng opera, na nangangailangan ng mataas na kasanayan at pagtitiis mula sa mang-aawit. Ang bahagi ni Herman ay isinulat na may pag-asa ng kahanga-hangang tenor ng Russia na si NN Figner, na naging unang tagaganap nito.

Ang kompositor mismo ay nakilahok sa paghahanda ng premiere ng St. Petersburg, na ginampanan ang papel nina Hermann at Lisa kasama ang mga asawa ng Figner. Ayon sa mga kritiko, "Ang maliwanag na ugali ni Figner ay nagbigay sa bawat parirala sa kaukulang malakas na sandali ng isang napakahusay na kaluwagan. Sa mga purong liriko na mga talata ... Ang pagkanta ni Figner ay napuno ng kaakit-akit na lambot at katapatan." "Si Figner at ang orkestra ng Petersburg ... ay gumawa ng totoong mga himala," sumunod na sumulat si Tchaikovsky. Ang tagumpay ng The Queen of Spades, tulad ng naunang nakita ng may-akda nito, ay napakalaking. Sa parehong hindi kapani-paniwala na tagumpay, ang "The Queen of Spades" ay natanggap sa Kiev 12 araw pagkatapos ng premiere ng St. Petersburg na ginanap ng opera company na I.P Pryanishnikov sa ilalim ng batuta ng I.V Pribik kasama ang sikat na artist na si M.E. Medvedev sa papel na ginagampanan ng Aleman. Nobyembre 4, 1891 "Ang Queen of Spades" ay ibinigay sa Moscow sa Bolshoi Theatre. Ang may-akda ay naroroon sa pagganap, pati na rin sa mga unang palabas sa St. Petersburg at Kiev, at nakibahagi sa gawaing pag-eensayo. Isinasagawa ni I.K Altani. Ang mga pangunahing tungkulin ay gampanan ng mga natitirang artista: M.E. Medvedev (Aleman), na lumipat mula sa Kiev patungong Moscow, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A.Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) at A.P. Krutikova (Countess). Ang produksyon sa National Theatre sa Prague sa ilalim ng direksyon ng konduktor A. Chekh (12 Oktubre - 30 Setyembre 1892) - ang unang pagganap ng The Queen of Spades sa ibang bansa, ay maingat na inihanda.

P. E. Vaidman

"PEAK LADY". Pagrekord sa Mp3

Mga character at performer:
Aleman - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Countess - Bronislava Zlatogorova (contralto), Count Tomsky - Alexander Baturin (baritone), Prince Eletsky - Panteleimon Nortsov (baritone), Polina / Milovzor (Daphnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa / Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (baritone), Chekalinsky - Sergey Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bass) - Konstantin Terekhin (bass), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), Governess - Margarita Shervinskaya (contralto), Ceremonist - Pyotr Belinnik (tenor).

Nakahiga sa kama ng departamento ng psychiatric ng ospital ng St. Petersburg Obukhov, na napapaligiran ng iba pang mga pasyente, doktor, nars, muli at iniisip muli ni Herman ang tungkol sa kung ano ang nagtulak sa kanya sa kabaliwan. Ang mga kaganapan ng kamakailang nakaraan ay dumaan sa harap niya sa isang tuluy-tuloy na serye ng mga masakit na pangitain. Naaalala ni Herman ang kanyang hindi inaasahang madamdaming pag-ibig para sa magandang Liza, na nakasal na kay Prince Yeletsky. Naiintindihan ni Herman kung anong isang bangin ang namamalagi sa pagitan nila ni Lisa at kung gaano ang walang batayang pag-asa para sa magkasamang kaligayahan. Unti-unti, napuno siya ng ideya na ang isang malaking panalo lamang sa card ang maaaring magdala sa kanya ng parehong posisyon sa lipunan at kamay ng kanyang minamahal. Sa sandaling ito na si Count Tomsky, na kinutya si Herman, ay nagsabi sa isang sekular na anekdota tungkol sa matandang countess, lola ni Lisa: ang walong taong taong gulang na babae ay nag-iingat umano ng isang lihim, ang solusyon kung saan maaaring malutas ang lahat ng mga problema ni Herman nang sabay-sabay. Sa kanyang kabataan, ang Countess ay nakikilala ng isang bihirang kagandahan; sa Paris, ginugol niya tuwing gabi sa paglalaro ng baraha, kung kaya't tinawag siyang Queen of Spades. Minsan sa Versailles, sa korte, nawala sa lahat ng kanyang kayamanan ang Countess at hindi mabayaran ang kanyang mga utang. Ang tanyag na tagapagtaguyod ng mga agham ng okulto at tagapayo ng babaeng kagandahan, inalok ni Count Saint-Germain ang Countess na ibunyag ang lihim ng tatlong nanalong kard kapalit ng isang gabing kasama niya. Hindi mapigilan ang tukso na makabawi, binigay ng Countess ang kanyang sarili kay Saint-Germain at, sa tulong ng sikretong sinabi niya, naibalik ang lahat ng kanyang pagkawala. Sinabi sa alamat na ang Countess ay ipinasa ang lihim sa kanyang asawa, at pagkatapos ay sa kanyang batang kasintahan. At pagkatapos ay ang multo ni Saint Germain ay nagpakita sa kanya at hinulaan na ang isang ikatlong lilitaw sa kanya, sabik na maging may-ari ng lihim, at mamamatay siya sa kamay ng pangatlong ito. Pabirong iminungkahi nina Tomsky, Chekalinsky at Surin na si Herman ang hinulaan na "pangatlo" at, nang malaman ang sagot sa misteryo, sabay na makatanggap ng parehong pera at ng pagkakataong pakasalan ang kanyang minamahal. Parami nang parami ang mga bagong pangitain na dumalaw sa may sakit na kaisipan ni Herman: dito ipinangako niya sa kanyang sarili na siya ang mananalo sa puso ni Liza; ngayon ay nakaakbay na si Lisa. May napakakaunting kaliwa - upang malaman ang lihim ng tatlong mga kard. Si Herman ay nangangarap ng isang bola, ang mga panauhin sa bola na ito ay ang lahat ng nakapalibot sa kanya sa ospital. Ang kanyang mga kaibigan na panlipunan ay gumuhit sa kanya sa isang malas na laro: Si Herman ay nagmamadali sa pagitan ni Lisa at ng Countess.

IKALAWANG BAHAGI

Lalong nagliwanag ang mga alaala ni Herman. Nakita niya ang kanyang sarili sa bahay ng countess: Sumang-ayon si Lisa na lihim na nakikipagkita sa kanya sa gabi. Ngunit siya mismo ay naghihintay para sa matandang maybahay - balak niyang makuha ang countess upang malutas ang misteryo ng tatlong kard. Dumating si Liza sa napagkasunduang lugar, ngunit ang pulong ay napigilan ng paglitaw ng countess. Siya, tulad ng dati, ay hindi nasisiyahan sa lahat; walang hanggang mga kasama - kalungkutan at pananabik - pasanin ang kanyang mga gabi. Naaalala ng Countess ang kanyang kabataan; Si Herman ay biglang nagpakita sa kanya na parang multo mula sa nakaraan. Pinakiusapan ni Herman ang Countess na ibunyag sa kanya ang sikreto ng tatlong kard, at bigla niyang napagtanto: ito ang pangatlo na nakatakdang maging mamamatay-tao. Namatay ang Countess, dinadala ang sikreto sa kanya sa libingan. Si Herman ay nawalan ng pag-asa. Siya ay pinagmumultuhan ng mga alaala ng libing ng countess, ang kanyang aswang ay tila nagbibigay sa kanya ng tatlong mga itinatangi na kard: tatlo, pito, ace. Hindi iniiwan ni Lisa ang higaan ng nakakahamak na Herman. Nais niyang maniwala na mahal niya siya at hindi siya ang sanhi ng pagkamatay ng Countess. Si Herman ay lumalala: ang ward ng ospital at ang buong mundo ay tila sa kanya ay isang bahay sa pagsusugal. Ang pagkakaroon ng pagkakaroon ng lihim ng tatlong cards sa kanyang may sakit na imahinasyon, matapang siyang gumawa ng pusta. Tatlong panalo, pitong panalo ng dalawang beses: ngayon si Herman ay katangi-tanging yaman. Gumawa siya ng pangatlong pusta - sa isang alas - ngunit sa halip na isang alas, mayroong isang reyna ng mga pala sa kanyang kamay, kung saan nakikita niya ang countess na namatay dahil sa kanyang kasakiman. Natabla ang isipan ni Herman. Mula ngayon, siya ay tiyak na mapapahamak sa kanyang kabaliwan upang dumaan sa lahat ng mga bilog ng impiyerno nang paulit-ulit, ang may-akda at biktima na, sa katunayan, siya mismo ang naging.

Lev Dodin

I-print

Noong 1840 sa pamilya ng pinuno ng halaman ng Kamsko-Votkinsky na si Ilya Petrovich Tchaikovsky, isang kilalang espesyalista sa pagmimina nang isang beses, ipinanganak ang isang anak na lalaki, na pinangalanang Peter.

Ang batang lalaki ay lumaki na may empatiya, matanggap, nakakaakit. Nang siya ay apat na taong gulang, ang kanyang ama ay nagdala ng isang orkestra (isang mekanikal na organ) mula sa St. Petersburg, at ang musika ng Mozart, Rossini, Donizetti ay tunog sa malayong Votkinsk ...

Ang pamilya ay ligtas sa pananalapi. Ang hinaharap na kompositor ay nakakuha ng isang matatag na edukasyon sa bahay. Mula pagkabata, si Pyotr Ilyich ay nagsasalita ng matatas na Pranses, nagbasa nang marami at nagsulat pa rin ng tula. Ang musika ay bahagi rin ng takdang-aralin. Si Alexandra Andreevna Tchaikovskaya ay mahusay na tumugtog at mahusay na kumanta sa kanyang sarili. Lalo na si Tchaikovsky ay lalong mahilig sa pakikinig sa "Nightingale" ni Alyabyev na ginanap ng kanyang ina.

Ang mga taon ng kanyang pagkabata sa lungsod ng Votkinsk ay nanatili sa memorya ng kompositor sa natitirang buhay niya. Ngunit kay Tchaikovsky

walong taong gulang, at ang pamilya mula sa Votkinsk ay lumipat sa Moscow, mula sa Moscow patungong St. Petersburg, at pagkatapos ay sa Alapaevsk, kung saan nakakuha ng trabaho si Ilya Petrovich bilang isang manager ng halaman.

Noong tag-araw ng 1850, ipinadala niya ang kanyang asawa at dalawang anak (kasama ang hinaharap na kompositor) sa St.

Sa St. Petersburg School of Jurisprudence, pinag-aralan ni Tchaikovsky ang mga pangkalahatang disiplina at isang dalubhasa - jurisprudence. Nagpapatuloy ang mga aralin sa musika dito; kumukuha siya ng mga aralin sa piano, kumakanta sa koro ng paaralan, na ang pinuno ay ang natitirang konduktor sa koreo ng Russia na si G. E. Lomakin.

Ang pagdalo sa mga konsyerto ng symphony at teatro ay may mahalagang papel din sa pag-unlad ng musiko ni Tchaikovsky. Sa buong buhay niya ay isinasaalang-alang niya ang mga opera ng Mozart (Figaro, Don Juan, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) at Weber (The Magic Shooter) na hindi maipakita na mga halimbawa ng operatic art.

Ang mga karaniwang interes sa pansining ay nagdala ng malapit kay Tchaikovsky sa maraming mga mag-aaral ng paaralan; ang ilan sa kanyang mga kaibigan sa paaralan ay naging masigasig na tagahanga ng kompositor. Kabilang sa kanila ay kabilang ang makatang A. N. Apukhtin, na kaninong mga talata ay sumulat si Tchaikovsky kalaunan ng mga kamangha-manghang pag-ibig.

Taun-taon ang batang abogado ay kumbinsido na ang kanyang tunay na bokasyon ay musika. Nagsimula siyang magsulat sa edad na labing-apat, at sa labing pitong isinulat niya ang unang pag-ibig na "Ang aking henyo, aking anghel, aking kaibigan" (sa mga salita ni A. A. Fet).

Sa oras na nagtapos ako sa kolehiyo (noong 1859) kasama ang aking buong kaluluwa,

sa lahat ng kanyang saloobin nasa arte siya. Ngunit ang kanyang mga pangarap ay hindi pa nakalaan na magkatotoo. Sa taglamig, kinuha ni Tchaikovsky ang lugar ng junior assistant clerk, at nagsimula ang mga nakakatakot na taon ng paglilingkod sa isa sa mga kagawaran ng Ministry of Justice.

Sa karera sa serbisyo, ang Tchaikovsky ay nakakamit ng kaunti. "Gumawa sila ng isang opisyal sa akin at iyon ay masama," sumulat siya sa kanyang kapatid.

Noong 1861, nagsimulang dumalo si Tchaikovsky sa mga publikong klase ng musika ni Anton Grigorievich Rubinstein, ang dakilang pianist sa Russia at natitirang kompositor, nagtatag ng unang konserbatoryo ng Russia. Mainam na pinayuhan ni A.G Rubinstein si Tchaikovsky na italaga ang kanyang buhay sa kanyang minamahal na gawain.

Iyon lang ang ginawa ni Tchaikovsky: iniwan niya ang serbisyo. Sa parehong 1863, ang ama ni Tchaikovsky ay nagretiro; hindi na niya matulungan ang kanyang anak, at ang batang musikero ay nakaranas ng isang buhay na puno ng paghihirap. Wala siyang sapat na pondo kahit para sa pinakamahalagang gastos, at kasabay ng kanyang pag-aaral sa St. Petersburg Conservatory (na binuksan noong 1862), nagbigay siya ng mga aralin at sumabay sa mga konsyerto.

Sa Conservatory, nag-aral si Tchaikovsky kasama sina A.G Rubinstein at N.I. Zaremba, na nag-aaral ng teorya at komposisyon ng musika. Kabilang sa mga mag-aaral, si Tchaikovsky ay tumayo para sa kanyang solidong pagsasanay, natatanging kapasidad sa pagtatrabaho, at higit sa lahat, para sa kanyang pagkamalikhain. Hindi niya nililimitahan ang kanyang sarili sa mastering ng konserbatibong kurso at maraming ginawa ang kanyang sarili, pinag-aaralan ang mga gawa ni Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Ang mga taon ng pag-aaral ng batang Tchaikovsky sa konserbatoryo ay kasabay ng panahon ng pagtaas ng lipunan noong dekada 60. Ang mga demokratikong ideyal ng panahong iyon ay makikita sa gawain ng batang Tchaikovsky. Simula sa kauna-unahang gawaing symphonic - ang overture sa drama ni A. Ostrovsky na "The Thunderstorm" (1864) - Tchaikovsky magpakailanman na nag-uugnay sa kanyang sining sa katutubong pagsusulat ng kanta at kathang-isip. Sa gawaing ito, sa kauna-unahang pagkakataon, ang pangunahing tema ng sining ni Tchaikovsky ay inilalahad - ang tema ng pakikibaka ng tao laban sa hindi maiwasang puwersa ng kasamaan. Ang temang ito sa pangunahing mga gawa ng Tchaikovsky ay nalutas sa dalawang paraan: ang bayani ay maaaring namatay sa pakikibaka laban sa mga kalaban na puwersa, o nagagapi sa mga hadlang na lumitaw sa kanyang landas. Sa parehong kaso, ang kinalabasan ng tunggalian ay nagpapakita ng lakas, tapang at kagandahan ng kaluluwa ng tao. Kaya, ang mga tampok ng kalunus-lunos na pananaw ni Tchaikovsky ay ganap na walang mga tampok na pagkabulok at pesimismo.

Sa taon ng pagtatapos mula sa conservatory (1865), ang pangarap ni Tchaikovsky ay natupad: matapos ang kanyang edukasyong musikal sa mga karangalan, nakatanggap siya ng diploma at pamagat ng isang libreng artista. Para sa graduation act ng Conservatory, sa payo ni A. Rubinstein, nagsulat siya ng musika para sa himno ng dakilang makatang Aleman na si Schiller "Ode to Joy". Sa parehong taon, ang orkestra sa ilalim ng direksyon ni Johann Strauss, na nagpasyal sa Russia, ay ginampanan sa publiko ang mga Character Dances ni Tchaikovsky.

Ngunit marahil ang pinakamasaya at pinakamahalagang kaganapan para kay Tchaikovsky sa oras na iyon ay kanya

pagpupulong kay Nikolai Grigorievich Rubinstein, kapatid ng direktor ng St. Petersburg Conservatory.

Nagkita sila sa St. Petersburg - Tchaikovsky - isang hindi pa kilalang musikero at si N. G. Rubinstein - isang kilalang konduktor, guro, piyanista at musikero at pampubliko.

Mula noong panahong iyon, si N.G Rubinstein ay malapit na sumusunod sa gawain ni Tchaikovsky, natutuwa sa bawat bagong tagumpay ng batang kompositor, at may kasanayang isinusulong ang kanyang mga gawa. Kinuha ang samahan ng Moscow Conservatory, inanyayahan ni N. G. Rubinstein si Tchaikovsky na kunin ang posisyon ng isang guro ng teorya ng musika.

Mula sa oras na ito nagsimula ang panahon ng Moscow sa buhay ni PI Tchaikovsky.

Ang unang pangunahing gawain ni Tchaikovsky, na nilikha sa Moscow, ay ang unang symphony, na pinamagatang "Winter Dreams" (1866). Ang mga larawan ng kalikasan ay nakunan dito: isang kalsada sa taglamig, isang "foggy edge", isang blizzard. Ngunit ang Tchaikovsky ay hindi simpleng nagpaparami ng mga larawan ng kalikasan; una sa lahat ay ipinaparating niya ang emosyonal na estado na sanhi ng mga larawang ito. Sa mga gawa ni Tchaikovsky, ang imahe ng kalikasan ay karaniwang pinagsasama sa isang banayad, kaluluwang pagsisiwalat ng panloob na mundo ng tao. Ang pagkakaisang ito sa paglalarawan ng mundo ng kalikasan at ang mundo ng karanasan ng tao ay malinaw ding ipinahayag sa pag-ikot ng mga piraso ng piano ni Tchaikovsky na "The Seasons" (1876). Natitirang Aleman

ang piyanista at konduktor na si G. von Bülow ay minsang tinawag na Tchaikovsky na "isang totoong makata sa tunog." Ang mga salita ni Von Bülow ay maaaring maglingkod bilang isang epigraph sa unang symphony at The Four Seasons.

Ang buhay ni Tchaikovsky sa Moscow ay naganap sa isang kapaligiran ng mabungang komunikasyon sa mga kilalang manunulat at artista. Dumalo si Tchaikovsky sa "Artistic Circle", kung saan kabilang sa mga nakikilala ang mga artista, binasa ng dakilang manunugtog ng Ruso na si A. N. Ostrovsky ang kanyang mga bagong akda, ang makatang A. N. Pleshcheev, ang kapansin-pansin na artista ng Maly Theatre P. M. Sadovsky, ang violinist ng Poland na si G. Veniavsky, at N. G. Rubinstein.

Mahal na mahal ng mga miyembro ng "Artistic Circle" ang awiting katutubong Ruso, masigasig na nakikibahagi sa pagkolekta, pagganap, at pag-aaral nito. Kabilang sa mga ito, una sa lahat, dapat nating banggitin si A. N. Ostrovsky, na naglagay ng maraming pagsisikap sa paglulunsad ng mga katutubong kanta ng Russia sa entablado ng teatro ng drama.

Si A. N. Ostrovsky ay naging pamilyar kay Tchaikovsky. Ang mga resulta ng pagkakaibigan na ito ay nagpakita kaagad: noong 1868-1869, naghanda si Tchaikovsky ng isang koleksyon ng limampung mga pinakatanyag na katutubong awiting Ruso para sa apat na kamay ng piano.

Paulit-ulit na bumaling si Tchaikovsky sa mga katutubong kanta sa kanyang gawa. Ang awiting Ruso na "Vanya Sitting on the Sofa" ay binuo ni Tchaikovsky sa unang quartet (1871), ang mga awiting Ukrainian na "Zhuravel" at "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - sa pangalawang symphony (1872) at sa unang konsyerto para sa piano at orchestra (1875).

Ang bilog ng mga nilikha ni Tchaikovsky, kung saan gumagamit siya ng mga katutubong tono, ay napakalawak na upang mailista ang mga ito ay magdadala ng isang malaking listahan ng mga gawa ng iba't ibang mga form at genre ng musikal.

Si Tchaikovsky, na malalim at mapagmahal na pinahahalagahan ang katutubong kanta, ay gumuhit mula dito na malawak na chant na nagmamarka sa lahat ng kanyang trabaho.

Bilang isang malalim na pambansang kompositor, si Tchaikovsky ay palaging interesado sa kultura ng ibang mga bansa. Ang mga lumang kanta ng Pransya ang naging batayan ng kanyang opera na "The Maid of Orleans", ang mga motibo ng mga kanta sa kalye ng Italya ay nagbigay inspirasyon sa paglikha ng "Italian Capriccio", ang kilalang duet na "Aking mahal na kaibigan" mula sa opera na "The Queen of Spades" ay isang Czech folk song na masterful reintoned ng Tchaikovsky "Mayroon akong may isang kalapati. "

Ang isa pang mapagkukunan ng melodiousness ng mga gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang sariling karanasan ng pagkamalikhain ng pag-ibig. Ang unang pitong pagmamahalan ni Tchaikovsky, na isinulat ng may kumpiyansa na kamay ng master, ay nilikha noong Nobyembre - Disyembre 1869: "Nanginginig ang luha" at "Huwag kang maniwala, kaibigan ko" (mga salita ni A. K. Tolstoy), "Bakit" at "Hindi, tanging ang Alam ko "(sa mga talata nina Heine at Goethe sa mga salin ni L. A. Mei)," Kalimutan na kaagad "(mga salita ni A. N. Apukhtin)," Masakit at malambing ito "(mga salita ni E. P. Rostopchina)," Hindi isang salita , aking kaibigan ”(mga salita ni A. N. Plescheev). Sa buong kanyang malikhaing karera, si Tchaikovsky ay sumulat ng higit sa isang daang mga pag-ibig; nasasalamin nila ang maliwanag na damdamin, masidhing kaguluhan, kalungkutan, at mga pagsasalamin sa pilosopiko.

Ang inspirasyon ay iginuhit si Tchaikovsky sa iba't ibang mga lugar ng pagkamalikhain ng musikal. Ito ay humantong sa isang hindi pangkaraniwang bagay na lumitaw nang nag-iisa dahil sa pagkakaisa at organikong likas na istilo ng malikhaing kompositor: madalas sa kanyang mga opera at instrumental na gawa ay maaaring mahuli ang mga intonasyon ng kanyang pag-ibig at, itinakda,

Kung ang awiting Ruso ay para kay Tchaikovsky isang mapagkukunan ng katotohanan at kagandahan, kung ito ay patuloy na na-update ang kanyang mga gawa, kung gayon ang ugnayan sa pagitan ng mga genre, ang kanilang pagtagos sa isa't isa ay nag-ambag sa patuloy na pagpapabuti ng kasanayan.

Ang pinakamalaking gawain na naghalal ng dalawampu't siyam na taong gulang na si Tchaikovsky sa mga unang kompositor ng Russia ay ang symphonic overture na si Romeo at Juliet (1869). Ang balangkas ng gawaing ito ay iminungkahi kay Tchaikovsky ni MA Balakirev, na pinuno noon ng pamayanan ng mga batang kompositor, na bumaba sa kasaysayan ng musika sa ilalim ng pangalang "The Mighty Handful."

Ang Tchaikovsky at ang Kuchkists ay dalawang mga channel ng parehong trend. Ang bawat isa sa mga kompositor - maging si N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky o P. I. Tchaikovsky - ay gumawa ng isang natatanging kontribusyon sa sining ng kanyang panahon. At kapag pinag-uusapan natin ang tungkol sa Tchaikovsky, hindi namin maiwasang maalala ang bilog ng Balakirev, ang pamayanan ng kanilang mga malikhaing interes at pagkilala sa bawat isa. Ngunit kabilang sa mga link na kumokonekta sa Kuchkists sa Tchaikovsky, ang musika ng programa ay marahil ang pinaka makabuluhang link.

Alam na, bilang karagdagan sa programa ng overnure ng symphonic na "Romeo at Juliet", iminungkahi ni Balakirev kay Tchaikovsky isang balangkas para sa symphony na "Manfred" (pagkatapos ng Byron), at ang parehong mga gawa ay nakatuon kay Balakirev. Ang Tempest, symphonic pantasya ni Tchaikovsky sa isang tema na Shakespeare, ay nilikha sa payo ni V. V. Stasov at nakatuon sa kanya. Kabilang sa mga pinakatanyag na instrumental at programmatic na gawa ng Tchaikovsky ay ang symphonic pantasya na si Francesca da Rimini, na batay sa ikalimang kanta ng Banal na Komedya ni Dante. Sa gayon, tatlo sa pinakadakilang nilikha ni Tchaikovsky sa larangan ng musika ng programa ay may hitsura kay Balakirev at Stasov.

Ang karanasan sa paglikha ng pangunahing mga komposisyon ng programatikong nagpayaman sa sining ni Tchaikovsky. Ito ay makabuluhan na ang hindi naka-program na musika ni Tchaikovsky ay mayroong lahat ng kapunuan ng matalinhagang-emosyonal na pagpapahayag, na parang mayroon itong mga balak.

Kasunod sa symphony na "Winter Dreams" at ang symphonic overture na "Romeo at Juliet" ay ang mga opera na "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Blacksmith Vakula" (1874). Si Tchaikovsky mismo ay hindi nasiyahan sa kanyang mga unang gawa para sa yugto ng opera. Ang marka ng Voevoda, halimbawa, ay nawasak niya; naibalik ito ayon sa mga natitirang partido at naihatid na noong mga panahong Soviet. Ang opera na "Ondine" ay nawala nang tuluyan: sinunog ng kompositor ang iskor nito. Tchaikovsky kalaunan (1885) binago ang opera na "The Blacksmith" Vakula "(ang pangalawa

ang edisyon ay tinatawag na "Cherevichki"). Ang lahat ng ito ay mga halimbawa ng mahusay na mga hinihingi ng kompositor sa kanyang sarili.

Siyempre, si Tchaikovsky - ang may-akda ng "Voevoda" at "Oprichnik" ay mas mababa sa pagkahinog ng talento kay Tchaikovsky - ang tagalikha ng "Eugene Onegin" at "The Queen of Spades". At gayunpaman, ang mga unang opera ni Tchaikovsky, na itinanghal noong huling bahagi ng dekada 60 - maagang bahagi ng 70 ng huling siglo, ay nagpapanatili ng masining na interes para sa mga tagapakinig ngayon. Mayroon silang isang emosyonal na kayamanan at ang melodic richness na tipikal para sa mga mature na opera ng dakilang kompositor ng Russia.

Sa pamamahayag ng panahong iyon, sa mga pahayagan at magasin, ang kilalang mga kritiko ng musika na sina GA Laroche at ND Kashkin ay maraming isinulat at detalyado tungkol sa mga tagumpay ni Tchaikovsky. Sa pinakamalawak na bilog ng mga tagapakinig, ang musika ni Tchaikovsky ay natagpuan ang isang mainit na tugon. Kabilang sa mga tagasunod ng Tchaikovsky ay ang mga dakilang manunulat na sina L.N. Tolstoy at I.S.Turgenev.

Ang maraming panig na aktibidad ni Tchaikovsky noong dekada 60 at 70 ay may malaking kahalagahan hindi lamang para sa kulturang musikal ng Moscow, ngunit para sa buong kulturang musikal sa Russia.

Kasabay ng masinsinang aktibidad ng malikhaing, nagsagawa rin ang Tchaikovsky ng gawaing pedagogical; nagpatuloy siyang magturo sa Moscow Conservatory (kabilang sa mga mag-aaral ni Tchaikovsky ay ang kompositor na S.I.Taneev), inilatag ang mga pundasyon ng aral na teoretikal ng musika. Noong unang bahagi ng dekada 70, ang aklat ng Tchaikovsky tungkol sa pagkakasundo ay na-publish, na hindi nawawala ang kahalagahan nito hanggang ngayon.

Ipinagtatanggol ang kanyang sariling mga paniniwala sa artistikong, Tchaikovsky ay hindi lamang sumasalamin ng mga bagong prinsipyo ng aesthetic sa kanyang mga gawa, hindi lamang ipinakilala ang mga ito sa proseso ng gawaing pedagogical, ipinaglaban niya sila at kumilos bilang isang kritiko sa musikal. Nag-alala si Tchaikovsky tungkol sa kapalaran ng kanyang katutubong sining, at inako niya ang gawain ng isang tagasuri ng musika sa Moscow.

Walang alinlangan na nagtaglay ng kakayahan sa panitikan si Tchaikovsky. Kung kailangan niyang magsulat ng isang libretto para sa kanyang sariling opera, hindi iyon maaabala sa kanya; siya ang responsable para sa pagsasalin ng teksto ng panitikan ng opera ng Mozart na "Kasal ni Figaro"; Sa pamamagitan ng pagsasalin ng mga tula ng makatang Aleman na si Bodenstedt, binigyang inspirasyon ni Tchaikovsky si A.G. Rubinstein upang lumikha ng mga sikat na awiting Persian. Ang regalo ni Tchaikovsky bilang isang manunulat ay ebidensya ng kanyang kamangha-manghang pamana bilang isang kritiko sa musika.

Ang pasimula ni Tchaikovsky bilang isang publikista ay dalawang artikulo - bilang pagtatanggol kina Rimsky-Korsakov at Balakirev. Maawtoridad na pinabulaanan ni Tchaikovsky ang negatibong paghatol ng reaksyunaryong kritiko tungkol sa maagang gawa ni Rimsky-Korsakov, Serbian Fantasy, at hinulaan ang isang magandang kinabukasan para sa dalawampu't apat na taong gulang na kompositor.

Ang pangalawang artikulo ("Isang Boses mula sa Musical World ng Moscow") ay isinulat kaugnay ng katotohanang ang marangal na "patron" ng sining, na pinangunahan ng Grand Duchess na si Elena Pavlovna, ay pinatalsik si Balakirev mula sa Russian Musical Society. Bilang tugon dito, galit na sumulat si Tchaikovsky: "Masasabi na ngayon ni Balakirev kung ano ang sinabi ng ama ng panitikang Ruso nang matanggap niya ang balita tungkol sa pagpapaalis sa kanya mula kay

Academy of Science: "Ang Academy ay maaaring itabi kay Lomonosov ..., ngunit si Lomonosov ay hindi maaaring itabi mula sa Academy!"

Lahat ng bagay na advanced at nabubuhay sa sining ay natagpuan ang mainit na suporta ni Tchaikovsky. At hindi lamang sa Ruso: sa kanyang tinubuang-bayan, isinulong ni Tchaikovsky ang pinakamahalaga na nasa musikang Pransya noong panahong iyon - ang mga gawa ni J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Si Tchaikovsky ay pantay na minamahal ng kompositor ng Norway na si Grieg at ang kompositor ng Czech na si A. Dvořák. Ito ang mga artista na ang gawain ay nakilala ang mga pagtingin sa Aesthetic ni Tchaikovsky. Sumulat siya tungkol kay Edward Grieg: "Ang akin at ang kanyang mga likas na katangian ay nasa malapit na panloob na relasyon."

Maraming mga talento sa Kanlurang Europa ang kumuha ng kanyang ugali sa kanilang buong puso, at ngayon imposibleng basahin ang mga liham ni Saint-Saens kay Tchaikovsky nang walang emosyon: "Palagi kang magkakaroon ng tapat at tapat na kaibigan sa akin".

Sulit din na alalahanin ang kahalagahan ng mga kritikal na aktibidad ni Tchaikovsky sa kasaysayan ng pakikibaka para sa pambansang opera.

Ang pitumpu para sa arte ng operatiba ng Russia ay mga taon ng mabilis na pamumulaklak, na naganap sa isang matinding pakikibaka sa lahat ng bagay na pumipigil sa pag-unlad ng pambansang musika. Isang mahabang pakikibaka ang nagbukas para sa musikal na teatro. At sa pakikibakang ito, si Tchaikovsky ay may mahalagang papel. Para sa operasyong sining ng Russia, hiniling niya ang puwang, kalayaan sa pagkamalikhain. Noong 1871, nagsimulang magsulat si Tchaikovsky tungkol sa Italyano Opera (ang tinaguriang Italyano

isang tropa ng opera na patuloy na naglilibot sa Russia).

Ang Tchaikovsky ay malayo sa pag-iisip na tanggihan ang mga nakakamit na pagpapatakbo ng Italya, ang duyan ng operatic art. Sa kung anong paghanga ang isinulat ni Tchaikovsky tungkol sa magkasamang pagtatanghal sa entablado ng Bolshoi Theatre ng mga kamangha-manghang mang-aawit na Italyano, Pransya at Ruso: ang likas na matalino na A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Ngunit ang kautusang itinatag ng pamamahala ng mga teatro ng imperyo ay pumigil sa malikhaing kompetisyon ng mga kinatawan ng dalawang pambansang kultura - Italyano at Ruso. Ang posisyon ng opera ng Russia ay negatibong naapektuhan ng katotohanang ang maharlika na madla ay humiling ng higit sa lahat ng libangan at tumanggi na kilalanin ang tagumpay ng kanilang pambansang mga kompositor. Samakatuwid, ang pamamahala ay nagbigay ng hindi narinig-ng mga pribilehiyo sa negosyante ng Italyano na opera kumpanya. Ang repertoire ay limitado sa mga gawa ng mga banyagang kompositor, at ang mga opera ng Russia at mga artista ng Russia ay nasa panulat. Ang tropa ng Italyano ay naging isang pulos komersyal na negosyo. Sa pagtaguyod ng kita, ang nag-aaral ay nag-isip-isip sa panlasa ng "pinaka-nagniningning na parterre" (Tchaikovsky).

Sa natatanging pagtitiyaga at pagkakapare-pareho, inilantad ni Tchaikovsky ang kulto ng kita, hindi tugma sa tunay na sining. Sumulat siya: "May isang bagay na nakapipinsala sa aking kaluluwa nang, sa gitna ng isang pagtatanghal sa isa sa mga kahon ng benoir, isang matangkad, manipis na pigura ng pinuno ng bulsa ng Moscow, na si Senor Merelli, ay lumitaw. Ang mukha niya

huminga mahinahon tiwala sa sarili at kung minsan ay ngiti ng alinman sa paghamak o sly self-kasiyahan sa aking mga labi ... "

Kinokondena ang diskarte sa negosyante sa sining, tinuligsa din ni Tchaikovsky ang konserbatismo ng mga panlasa, sinusuportahan ng ilang mga seksyon ng publiko, mga marangal mula sa Ministri ng Hukuman, mga opisyal mula sa tanggapan ng mga sinehan ng imperyal.

Kung ang pitumpu ay ang kasagsagan ng opera ng Russia, kung gayon ang ballet ng Russia ay dumaranas ng matinding krisis sa oras na iyon. Si G. A. Laroche, na nililinaw ang mga dahilan para sa krisis na ito, ay nagsulat:

"Sa kaunting mga pagbubukod, ang mga seryoso, tunay na kompositor ay pinapanatili ang kanilang sarili sa malayo sa ballet."

Ang mga kanais-nais na kundisyon ay nilikha para sa mga artisan ng kompositor. Ang entablado ay literal na binaha ng mga pagganap ng ballet kung saan gampanan ng musika ang papel ng isang ritmo ng sayaw - wala na. Si Ts. Puni, kompositor ng tauhan ng Mariinsky Theatre, ay nakapagbuo ng higit sa tatlong daang mga ballet sa ganitong "istilo".

Si Tchaikovsky ay ang unang kompositor ng klasiko ng Rusya na lumipat sa ballet. Hindi niya maaaring makamit ang tagumpay nang hindi pinagkadalubhasaan ang pinakamahusay na mga nakamit ng Western European ballet; iginuhit din niya ang mga kamangha-manghang tradisyon na nilikha ni MI Glinka sa mga eksena sa sayaw mula kina Ivan Susanin, Ruslan at Lyudmila.

Nang nilikha niya ang kanyang mga ballet, naisip ba ni Tchaikovsky na nagsasagawa siya ng isang reporma sa Russian choreographic art?

Hindi. Siya ay sobrang mapagpakumbaba at hindi kailanman itinuring ang kanyang sarili na isang nagpapabago. Ngunit mula sa araw na sumang-ayon si Tchaikovsky na tuparin ang pagkakasunud-sunod ng direktor ng Bolshoi Theatre at sa tag-araw ng 1875 ay nagsimulang magsulat ng musika ng Swan Lake, sinimulan niyang baguhin ang ballet.

Ang elemento ng sayaw ay hindi gaanong malapit sa kanya kaysa sa larangan ng kanta at pagmamahalan. Ito ay hindi para sa wala na ang una sa kanyang mga gawa upang makakuha ng katanyagan ay "Characteristic Dances", na akit ng pansin ni I. Strauss.

Ang Russian ballet sa katauhan ni Tchaikovsky ay nakakuha ng isang banayad na tagapag-isip ng lyricist, isang tunay na symphonist. At ang musikang ballet ni Tchaikovsky ay lubos na may katuturan; ipinapahayag nito ang mga tauhan ng mga tauhan, kanilang esensya sa espiritu. Sa musika sa sayaw ng dating mga kompositor (Puni, Minkus, Gerber) walang mahusay na nilalaman, o lalim ng sikolohikal, o kakayahang ipahayag ang imahe ng isang bayani sa mga tunog.

Hindi madali para kay Tchaikovsky na magpabago sa sining ng ballet. Ang premiere ng Swan Lake sa Bolshoi Theatre (1877) ay hindi maaaring tumanggap ng mabuti para sa kompositor. Ayon kay ND Kashkin, "halos isang-katlo ng musika ni Tchaikovsky ay napalitan ng mga pagsingit mula sa iba pang mga ballet, at saka ang pinaka-katahimikan." Sa pagtatapos lamang ng ika-19 - simula ng ika-20 siglo, sa pamamagitan ng pagsisikap ng mga koreograpo na M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, ang mga masining na produksiyon ng Swan Lake ay natupad, at ang ballet ay natanggap sa buong mundo.

1877 ay marahil ang pinaka mahirap na taon sa buhay ng kompositor. Ang lahat ng kanyang mga biographer ay nagsusulat tungkol dito. Matapos ang isang hindi matagumpay na kasal, umalis si Tchaikovsky sa Moscow at nagtungo sa ibang bansa. Si Tchaikovsky ay nakatira sa Rome, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... At hindi siya nagtatagal kahit saan sa mahabang panahon. Tinawag ni Tchaikovsky ang kanyang pamumuhay sa ibang bansa na gumagala. Ang pagkamalikhain ay tumutulong sa Tchaikovsky upang makalabas sa isang krisis sa pag-iisip.

Para sa kanyang tinubuang bayan, 1877 ay ang taon ng pagsisimula ng giyera ng Russia-Turkey. Ang mga simpatya ni Tchaikovsky ay nasa panig ng mga Slavic people ng Balkan Peninsula.

Sa isa sa kanyang mga liham sa kanyang tinubuang bayan, isinulat ni Tchaikovsky na sa mga mahirap na sandali para sa mga tao, kung dahil sa giyera araw-araw "maraming pamilya ang naulila at naging pulubi, nahihiya na palusot hanggang sa lalamunan sa kanilang pribadong mga maliit na gawain."

Ang taong 1878 ay minarkahan ng dalawa sa pinakadakilang mga nilikha na nilikha nang kahanay. Iyon ang - ang ikaapat na symphony at ang opera na "Eugene Onegin" - sila ang pinakamataas na pagpapahayag ng mga ideyal at saloobin ni Tchaikovsky sa panahong iyon.

Walang duda na ang personal na drama (naisip pa ni Tchaikovsky ang tungkol sa pagpapakamatay), pati na rin ang mga pangyayari sa kasaysayan, naimpluwensyahan ang nilalaman ng Fourth Symphony. Matapos ang gawaing ito, inilaan ito ni Tchaikovsky kay N.F. von Meck. Sa isang kritikal na sandali sa buhay ni Tchaikovsky

Nadezhda Filaretovna von Meck ay gampanan ang isang malaking papel, na nagbibigay ng suportang moral at materyal na tulong, na nag-ambag sa kalayaan ni Tchaikovsky at ginamit niya upang maiukol niya ang kanyang sarili sa pagkamalikhain.

Sa isa sa kanyang mga liham kay von Meck, inilahad ni Tchaikovsky ang nilalaman ng Fourth Symphony.

Ang pangunahing ideya ng symphony ay ang ideya ng isang salungatan sa pagitan ng isang tao at pwersang pagalit sa kanya. Bilang isa sa mga pangunahing tema, ginagamit ni Tchaikovsky ang "batong" motif na tumatagos sa una at huling mga paggalaw ng symphony. Ang tema ng bato ay may malawak na kolektibong kahulugan sa symphony - ito ay isang pangkalahatang imahe ng kasamaan, kung saan ang isang tao ay pumasok sa isang hindi pantay na pakikibaka.

Ang Pang-apat na Symphony ay nagbigay ng buod ng mga resulta ng instrumental na pagkamalikhain ng batang Tchaikovsky.

Halos sabay na kasama siya, isa pang kompositor - si Borodin - ang lumikha ng "Heroic Symphony" (1876). Ang paglitaw ng epiko na "Heroic" at lyric-dramatikong Pang-apat na Symphony ay isang tunay na malikhaing tagumpay para kina Borodin at Tchaikovsky, ang dalawang nagtatag ng klasikal na symphony ng Russia.

Tulad ng mga miyembro ng bilog na Balakirev, lubos na pinahahalagahan at minahal ni Tchaikovsky ang opera bilang pinaka-demokratikong lahi ng musikal na sining. Ngunit hindi katulad ng mga Kuchkist, na bumaling sa mga tema ng kasaysayan sa gawaing pagpapatakbo ("The Woman of Pskov" ni Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" ni Mussorgsky, "Prince Igor" ni Borodin), kung saan ang pangunahing tauhan ay ang mga tao, ang Tchaikovsky ay naaakit

mga balangkas na makakatulong sa kanya na ibunyag ang panloob na mundo ng isang ordinaryong tao. Ngunit bago hanapin ang mga "nagmamay-ari" na paksang ito, si Tchaikovsky ay napunta sa mahabang paghahanap.

Lamang sa tatlumpu't walong taon ng kanyang buhay, pagkatapos ng "Ondine", "Voevoda", "Blacksmith Vakula" Tchaikovsky nilikha ang kanyang obra ng opera, na sinusulat ang opera na "Eugene Onegin". Ang lahat sa opera na ito ay buong tapang na lumabag sa pangkalahatang tinatanggap na mga tradisyon ng mga pagtatanghal ng opera, ang lahat ay simple, malalim na totoo at, sa parehong oras, lahat ay makabago.

Sa ika-apat na symphony, sa Onegin, naabot ni Tchaikovsky ang buong pagkahinog ng kanyang kasanayan. Sa karagdagang pag-unlad ng pagkamalikhain ng opera ni Tchaikovsky, ang pagiging madrama ng mga opera ay naging mas kumplikado at napayaman, ngunit saanman ang kanyang likas na malalim na lyricism at kapana-panabik na drama, ang paghahatid ng pinaka-banayad na buhay ng kaisipan, isang klasikal na malinaw na form ang mananatili.

Noong 1879, natapos ni Tchaikovsky ang opera na The Maid of Orleans (libretto ng kompositor batay sa drama ni Schiller). Ang isang magiting na pahina sa kasaysayan ng Pransya ay konektado sa bagong opera - isang yugto mula sa Hundred Years War sa Europa ng XIV-XV na siglo, ang gawa ni Jeanne d'Arc - ang pangunahing tauhang babae ng Pransya. Sa kabila ng pagkakaiba-iba ng panlabas na mga epekto at mga diskarte sa teatro, na malinaw na sumasalungat sa mga pagtingin sa aesthetic ng kompositor mismo, ang opera na "The Maid of Orleans" ay naglalaman ng maraming mga pahina na puno ng totoong drama at lirikal na kaluluwa. Ang ilan sa kanila ay maaaring ligtas na maiugnay sa mga pinakamahusay na halimbawa ng Russian opera art: halimbawa, ang kahanga-hanga

ang aria ni John na "Patawarin ka, mahal na bukirin, kagubatan" at ang buong pangatlong larawan, puspos ng malakas na puwersang pang-emosyonal.

Naabot ni Tchaikovsky ang tuktok ng operatic art sa mga gawa sa mga tema mula sa Pushkin. Noong 1883 isinulat niya ang opera na Mazepa batay sa balangkas ng Pushkin's Poltava. Ang pagiging payat ng komposisyon na plano ng opera, ang ningning ng mga dramatikong pagkakaiba, ang pagkakaiba-iba ng mga imahe, ang pagpapahayag ng mga katutubong tanawin, mahusay na orkestra - lahat ng ito ay hindi maaaring magpatotoo sa katotohanan na pagkatapos ng opera na "The Maid of Orleans" Tchaikovsky ay sumulong nang malaki at ang "Mazepa" ay isang natitirang gawaing nagpayaman sa Russian sining noong 80s.

Sa larangan ng pagkamalikhain ng symphonic sa mga taong ito, lumikha si Tchaikovsky ng tatlong mga suite ng orkestra (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" at "Serenade for String Orchestra" (1880), malaking program symphony na "Manfred" (1884).

Ang sampung taong panahon, mula 1878 hanggang 1888, na naghihiwalay sa Eugene Onegin at Tchaikovsky's Fourth Symphony mula sa Fifth Symphony, ay minarkahan ng mahahalagang pangyayari sa kasaysayan. Tandaan natin na noong una ito ang panahon ng rebolusyonaryong sitwasyon (1879-81), at pagkatapos ay ang panahon ng reaksyon. Ang lahat ng ito, kahit na hindi direkta, ay nasasalamin sa Tchaikovsky. Nalaman natin mula sa sulat ng kompositor na hindi siya nakatakas sa pang-aapi ng reaksyon. "Sa kasalukuyan, kahit na ang pinaka mapayapang mamamayan ay may mahirap na buhay sa Russia," sumulat si Tchaikovsky noong 1882.

Nabigo ang reaksyong pampulitika upang mapahina ang mga kapangyarihang lumikha ng pinakamahusay na mga kinatawan ng sining at panitikan. Sapat na upang mailista ang mga gawa ni L. N. Tolstoy ("Ang Lakas ng Kadiliman"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), mga makinang na canvases ni I. Ye. Repin ("Hindi nila Inaasahan", "Ivan the Terrible and His Son Ivan") at V.I.Surikov ("Umaga ng Pagpapatupad ng Strelets", "Boyarynya Morozova"), na tumuturo sa "Khovanshchina" ni Mussorgsky, "Snow Maiden" ni Rimsky-Korsakov at "Mazepa" ni Tchaikovsky upang matandaan ang mahusay na mga nakamit ng Russian art at panitikan noong 80s.

Sa oras na ito na ang musika ni Tchaikovsky ay sumakop at nagdadala ng katanyagan sa buong mundo sa tagalikha nito. Ang mga konsyerto ng may-akda ni Tchaikovsky, ang conductor, ay ginanap nang may tagumpay sa Paris, Berlin, Prague, sa mga lungsod na naging sentro ng kulturang musikal sa Europa sa mahabang panahon. Nang maglaon, noong unang bahagi ng dekada 90, ang mga pagtatanghal ni Tchaikovsky sa Amerika ay matagumpay - sa New York, Baltimore at Philadelphia, kung saan ang mahusay na kompositor ay sinalubong ng pambihirang pagtanggap. Sa Inglatera, si Tchaikovsky ay iginawad sa isang honorary doctorate mula sa University of Cambridge. Si Tchaikovsky ay nahalal sa pinakamalaking mga lipunang musikal sa Europa.

Noong Abril 1888, tumira si Tchaikovsky malapit sa Moscow, hindi kalayuan sa lungsod ng Klin, sa Frolovsky. Ngunit narito na si Tchaikovsky ay hindi makaramdam ng kalmado, kaya

bilang siya ay naging isang hindi sinasadya na saksi sa mapanirang pagkawasak ng mga nakapaligid na kagubatan, at lumipat sa Maidanovo. Noong 1892 lumipat siya sa Klin, kung saan nagrenta siya ng isang dalawang palapag na bahay, na kilala ngayon sa buong mundo bilang Tchaikovsky House-Museum.

Sa buhay ni Tchaikovsky, sa oras na ito ay minarkahan ng pinakamataas na nakamit ng pagkamalikhain. Sa loob ng limang taon na ito, nilikha ni Tchaikovsky ang ikalimang symphony, ang ballet na The Sleeping Beauty, ang opera na The Queen of Spades, Iolanta, ang ballet na The Nutcracker, at, sa wakas, ang napakatalino na pang-anim na symphony.

Ang pangunahing ideya ng ikalimang symphony ay pareho sa pang-apat - ang oposisyon ng bato at ang pagnanasa ng tao para sa kaligayahan. Sa ikalimang symphony, ang kompositor ay bumalik sa tema ng rock sa bawat isa sa apat na paggalaw. Ipinakikilala ni Tchaikovsky ang mga lirikal na tanawin ng musikal sa symphony (siya ay sumulat sa pinaka-nakamamanghang mga paligid ng Klin). Ang kinalabasan ng pakikibaka, ang paglutas ng hidwaan ay ibinibigay sa katapusan, kung saan ang tema ng kapalaran ay bubuo sa isang solemne na martsa, na isinasalin ang tagumpay ng tao sa kapalaran.

Noong tag-araw ng 1889, nakumpleto ni Tchaikovsky ang buong ballet na The Sleeping Beauty (batay sa kwento ng manunulat na Pranses na si Ch. Perrot). Sa taglagas ng parehong taon, kapag ang bagong ballet ay inihahanda para sa pagtatanghal ng dula sa Mariinsky Theatre sa St. Petersburg, ang direktor ng mga sinehan ng imperyal na si I. A. Vsevolozhsky ay nag-utos sa opera ni Tchaikovsky na The Queen of Spades. Sumang-ayon si Tchaikovsky na magsulat ng isang bagong opera.

Ang isang opera ay isinulat sa Florence. Dumating si Tchaikovsky dito noong Enero 18, 1890, na tumira sa isang hotel. Pagkalipas ng 44 araw - Marso 3 - ang opera na The Queen of Spades ay nakumpleto

sa clavier. Napakabilis ng proseso ng instrumento, at hindi nagtagal matapos ang iskor, tinanggap ang The Queen of Spades para sa paggawa ng Mariinsky Theatre sa St. Petersburg, pati na rin sa Kiev Opera at Bolshoi Theatre.

Ang Queen of Spades ay nag-premiere sa Mariinsky Theatre noong 19 Disyembre 1890. Ang natitirang mang-aawit na Ruso na si N.N. Figner ay kumanta sa bahagi ni Herman, ang kanyang asawang si M.I.Figner ay isang inspiradong tagaganap ng bahagi ni Lisa. Ang mga kilalang puwersa ng masining noong panahong iyon ay nakilahok sa pagganap: I.A. Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Countess). Isinasagawa ni E. F. Napravnik. Makalipas ang ilang araw, noong Disyembre 31 ng parehong taon, ang opera ay itinanghal sa Kiev na may pakikilahok ng M.E. Medvedev (Aleman) I.V Tartakov (Yeletsky) at iba pa. Pagkalipas ng isang taon, noong Nobyembre 4, 1891, ang unang paggawa ng The Queen of Spades »Sa Moscow sa entablado ng Bolshoi Theatre. Ang pangunahing mga tungkulin ay ipinagkatiwala sa isang kahanga-hangang kalawakan ng mga artista: M.E.Medvedev (Aleman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A.Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Countess), na isinasagawa ni I.K Altani.

Ang mga unang produksyon ng opera ay nakikilala sa pamamagitan ng mahusay na pangangalaga at isang malaking tagumpay sa publiko. Ilan sa mga kwento tulad ng "maliit" na trahedya nina Herman at Lisa ang naroon noong panahon ng paghahari ni Alexander III. At ipinaisip sa akin ng opera, makiramay sa nasaktan, mapoot sa lahat ng madilim at pangit na nakagambala sa masayang buhay ng mga tao.

Ang opera na The Queen of Spades ay nakasabay sa mga kondisyon ng maraming tao sa Russian art noong 90s. Pagkakatulad sa ideolohiya ng opera ni Tchaikovsky mula saang mga gawa ng pinong sining at panitikan ng mga taong iyon ay matatagpuan sa mga gawa ng magagaling na Russian artist at manunulat.

Sa kuwentong "The Queen of Spades" (1834), lumikha si Pushkin ng mga tipikal na imahe. Ang pagpipinta ng larawan ng mga pangit na kaugalian ng sekular na lipunan, kinondena ng manunulat ang marangal na Petersburg noong kanyang panahon.

Matagal bago ang Tchaikovsky, ginamit ang salungatan ng The Queen of Spades sa opera ng kompositor ng Pransya na si J. Halévy, sa opereta ng kompositor ng Aleman na si F. Suppe at sa drama ng manunulat ng Russia na si D. Lobanov. Wala sa mga nakalistang may-akda ang namamahala upang lumikha ng anumang orihinal na gawa. At si Tchaikovsky lamang, na bumaling sa paksang ito, ay lumikha ng isang makinang na gawain.

Ang libretto para sa opera na The Queen of Spades ay isinulat ng kapatid ng kompositor, ang manunulat ng drama na si Modest Ilyich Tchaikovsky. Ang orihinal na mapagkukunan ay muling binago alinsunod sa mga prinsipyo ng pagkamalikhain, mga nais at tagubilin ng kompositor; gumawa siya ng isang aktibong bahagi sa pag-iipon ng libretto: sumulat siya ng tula, hiniling ang pagpapakilala ng mga bagong eksena, at pinaikling ang mga teksto ng mga bahagi ng pagpapatakbo.

Malinaw na kinikilala ng libretto ang pangunahing dramatikong yugto sa pagbuo ng aksyon: Ang ballad ni Tomsky tungkol sa tatlong baraha ay nagmamarka sa simula ng isang trahedya na umabot sa rurok nito

sa pang-apat na larawan; pagkatapos ay dumating ang denouement ng drama - una ang pagkamatay ni Liza, pagkatapos ay si Herman.

Sa opera ni Tchaikovsky, ang balangkas ng Pushkin ay nadagdagan at nabuo, ang mga akusasyong akusador ng kwentong Pushkin ay pinalakas.

Mula sa nobelang The Queen of Spades, iniwan ni Tchaikovsky at ng kanyang librettist ang mga hindi nagalaw na mga eksena sa kwarto ng countess at sa kuwartel. Sa kahilingan ni Vsevolozhsky, ang opera ay inilipat mula sa Petersburg sa panahon ni Alexander I sa Petersburg sa panahon ni Catherine. Ang parehong Vsevolozhsky ay pinayuhan si Tchaikovsky na ipakilala ang interlude na "The Shepherdess's Sincerity" (pangatlong eksena). Ang musika ng sideshow ay nakasulat sa istilo ng Mozart, ang kompositor na mahal na mahal ni Tchaikovsky, at ang mga salita ay kinuha mula sa mga teksto ng Karabanov, isang kilalang makalimutang makata noong ika-18 siglo. Upang bigyang-diin ang pang-araw-araw na lasa nang mas malakas, ang librettist ay lumingon sa pamana ng mas sikat na mga makata: ang nakakatawang awiting Tomsky na "Kung kaibig-ibig lamang na mga batang babae" ay isinulat sa teksto ng G.R.Derzhavin, V.A. siglo - ginamit si KN Batyushkov para sa pag-ibig ni Pauline.

Dapat pansinin ang pagkakaiba na mayroon sa pagitan ng imahe ng Herman sa kwento ni Pushkin at sa opera ni Tchaikovsky. Si Herman Pushkin ay hindi pumukaw ng pakikiramay: siya ay isang egoista na may isang tiyak na estado at nagsusumikap sa lahat ng kanyang lakas upang maparami ito. Si Hermann Tchaikovsky ay salungat at kumplikado. Dalawang hilig ay nakikipaglaban sa kanya: pagmamahal at pagkauhaw sa kayamanan. Ang hindi pagkakapare-pareho ng imaheng ito,

ang kanyang panloob na pag-unlad - mula sa pag-ibig at unti-unting dumidilim na kinahuhumalingan ng kita hanggang sa kamatayan at muling pagsilang sa panahon ng pagkamatay ng dating Herman - ay nagbigay sa kompositor ng labis na nagpapasalamat na materyal para sa sagisag ng paboritong tema ni Tchaikovsky sa genre ng opera - ang tema ng oposisyon ng tao, ang kanyang mga pangarap ng kaligayahan sa isang kapalaran na galit sa kanya.

Ang magkakaibang mga tampok ng imahe ni Hermann, na siyang sentral na pigura ng buong opera, ay isiniwalat na may malaking makatotohanang puwersa sa musika ng kanyang dalawang ariosos. Sa patula at may kaluluwang monologue na "Hindi ko alam ang kanyang pangalan" - Si Herman ay lilitaw na kinuha ng masidhing pag-ibig. Sa arioso na What Is Our Life (sa isang sugal na bahay), matalinong naihatid ng kompositor ang moral na pagbagsak ng kanyang bayani.

Ang librettist at kompositor ay muling binisita ang imahe ni Liza, ang pangunahing tauhang babae ng The Queen of Spades. Sa gawain ni Pushkin, si Liza ay kinakatawan bilang isang mahirap na mag-aaral at isang matandang countess na pinahamak ng isang kaibigan. Sa opera, si Lisa (narito siya apo ng isang mayamang countess) ay aktibong nakikipaglaban para sa kanyang kaligayahan. Ayon sa orihinal na bersyon, natapos ang pagganap sa pagkakasundo nina Liza at Yeletsky. Kitang-kita ang pagkakamali ng ganoong sitwasyon, at nilikha ng kompositor ang sikat na eksena sa Kanavka, kung saan ang artistikong nakumpleto ang tunay na pagtatapos ng trahedya ni Liza, na nagpatiwakal, ay ibinigay.

Ang musikal na imahe ng Liza ay naglalaman ng mga tampok ng mainit na lyricism at sinseridad na may kalunus-lunos na kawalan ng kalokohan tipikal ng Tchaikovsky. Sa parehong oras, ang kumplikadong panloob na mundo ng magiting na babae na si Tchaikovsky ay nagpapahayag

nang walang kahit kaunting pagkukunwari, habang pinapanatili ang buong likas na sigla. Malawak na kilala ang arioso ni Liza na "Ah, pagod na ako sa kalungkutan." Ang pambihirang kasikatan ng dramatikong episode na ito ay ipinaliwanag ng katotohanan na ang kompositor ay nagawang mailagay dito ang lahat ng kanyang pagkaunawa sa malaking trahedya ng isang babaeng Ruso na malungkot na nagluluksa sa kanyang kapalaran.

Ang ilan sa mga tauhan na wala sa kwento ni Pushkin ay matapang na ipinakilala sa opera ni Tchaikovsky: sila ang kasintahan ni Liza at karibal ni Herman, si Prince Eletsky. Ang bagong character na escalates ang salungatan; sa opera, lumitaw ang dalawang magkakaibang mga imahe, makinang na nakunan sa musika ni Tchaikovsky. Alalahanin natin ang arioso ni Herman na "Patawarin mo ako, makalangit na nilalang" at ang arioso ni Yeletsky na "Mahal kita." Ang parehong mga bayani ay lumingon kay Lisa, ngunit kung gaano kaiba ang kanilang mga karanasan: Si Herman ay tinanggap ng maalab na pag-iibigan; sa pagkukunwari ng prinsipe, sa musika ng kanyang arioso - kagandahan, tiwala sa sarili, na para bang hindi siya nagsasalita ng tungkol sa pag-ibig, ngunit tungkol sa mahinahon na pagmamahal.

Ang pagpapatakbo ng pagkatao ng matandang countess, ang sinasabing may-ari ng lihim ng tatlong kard, ay malapit sa orihinal na pinagmulan ni Pushkin. Ang musika ni Tchaikovsky ay naglalarawan ng character na ito bilang isang imahe ng kamatayan. Ang mga menor de edad na character tulad ng Chekalinsky o Surin ay sumailalim sa mga menor de edad na pagbabago.

Natukoy ng dramatikong konsepto ang sistema ng mga leitmotif. Ang pinakalawak na ipinakalat sa opera ay ang leitmotif ng kapalaran ni Herman (ang tema ng tatlong kard) at ang malalim na emosyonal na tema ng pag-ibig sa pagitan nina Lisa at Herman.

Sa opera na The Queen of Spades, makinang na pinagsama ni Tchaikovsky ang melodic richness ng mga vocal na bahagi sa pagbuo ng materyal na musikal. Ang Queen of Spades ay ang pinakamataas na nakamit ng pagkamalikhain sa pagpapatakbo ng Tchaikovsky at isa sa pinakadakilang taluktok sa mga klasikong opera sa mundo.

Kasunod sa trahedyang opera na The Queen of Spades, lumilikha si Tchaikovsky ng isang gawa ng maasahin sa mabuti nilalaman. Iolanta (1891) iyon, ang huling opera ni Tchaikovsky. Ayon kay Tchaikovsky, ang isang kilalang opera na "Iolanta" ay dapat gumanap sa isang pagganap sa ballet na "The Nutcracker". Sa pamamagitan ng paglikha ng ballet na ito, nakumpleto ng kompositor ang reporma ng koreograpikong musikal.

Ang huling gawa ni Tchaikovsky ay ang kanyang Sixth Symphony, na ginanap noong Oktubre 28, 1893 - ilang araw bago mamatay ang kompositor. Si Tchaikovsky mismo ang nagsagawa. Noong Nobyembre 3, si Tchaikovsky ay nagkasakit ng malubha at namatay noong Nobyembre 6.

Ang mga klasikong musikal ng Russia sa ikalawang kalahati ng ika-19 na siglo ay nagbigay sa buong mundo ng maraming tanyag na mga pangalan, ngunit ang napakatalino na musika ni Tchaikovsky ay nakikilala sa kanya kahit na kabilang sa mga pinakadakilang artista sa panahong ito

Ang karera ni Tchaikovsky ay tumatakbo sa isang mahirap na makasaysayang panahon ng 60s-90s. Sa isang maikling panahon ng pagkamalikhain (dalawampu't walong taon), sumulat si Tchaikovsky ng sampung mga opera, tatlong ballet, pitong symphonies at maraming mga gawa sa iba pang mga genre.

Namangha si Tchaikovsky sa kanyang maraming nalikhaing talento. Hindi sapat na sabihin na siya ay isang kompositor ng opera, tagalikha ng mga ballet, symphonies, romansa; nakamit niya ang pagkilala at katanyagan sa larangan ng instrumental na musika, lumikha ng mga konsyerto, silid ensembles, piano gumagana. At sa alinman sa mga sining na ito, gumanap siya nang may pantay na lakas.

Tchaikovsky ay naging malawak na kilala sa panahon ng kanyang buhay. Nagkaroon siya ng nakakainggit na kapalaran: ang kanyang mga gawa ay laging nakakahanap ng tugon sa mga puso ng mga tagapakinig. Ngunit talagang naging isang kompositor siya ng ating panahon. Kamangha-manghang mga nakamit ng agham at teknolohiya - ang tunog ng recording, radyo, pelikula at telebisyon ay ginawang magagamit ang kanyang gawa sa pinakalayong sulok ng ating bansa. Ang mahusay na kompositor ng Russia ay naging isang paboritong kompositor ng lahat ng mga tao sa ating bansa.

Ang kulturang musikal ng milyun-milyong mga tao ay dinala sa malikhaing pamana ng Tchaikovsky.

Ang kanyang musika ay nabubuhay sa mga tao, at ito ay imortalidad.

O. Melikyan

PUMUNTA SA LADY

Opera sa 3 mga kilos

PLOT
Pinahiram sa kwento
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Musika
P. I. TCHAIKOVSKY

KATANGIAN

Mga nars, governess, nars, naglalakad
mga panauhin, bata, manlalaro, atbp.

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg
sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

PANIMULA.
ISANG ACTION

PICTURE ONE

Spring. Tag-init na hardin. Palaruan. Ang mga nars, governess at nars ay nakaupo at naglalakad sa mga bangko sa hardin. Ang mga bata ay naglalaro ng mga sulo, ang iba ay tumatalon sa mga lubid, nagtatapon ng mga bola.

Sunugin, sunugin nang malinaw
Para hindi lumabas
Isa dalawa tatlo!
(Tawa, exclamations, tumatakbo sa paligid.)

Magsaya, nakatutuwa mga bata!
Bihira ang araw, mga mahal,
Nakakatuwa sa tuwa!
Kung, sinta, ikaw ay malaya
Naglalaro ka ng kalokohan,
Unti unti ang iyong mga yaya
Pagkatapos ay magdadala ka ng kapayapaan.
Magpainit, tumakbo, mahal na mga anak,
At magsaya sa araw!

Mga nars

Byu, byu bye!
Tulog, sinta, matulog!
Huwag buksan ang iyong malinaw na mga mata!

(Naririnig ang mga drumbeat at trumpeta.)

Narito ang aming mga sundalo - sundalo.
Ang payat! Tumabi ka! Mga lugar! Isa, dalawa, isang dalawa ...

(Pumasok ang mga batang lalaki na may armas na armas; kumander na lalaki sa harap.)

Lalaki (nagmamartsa)

Isa, dalawa, isa, dalawa,
Kaliwa, kanan, kaliwa, kanan!
Friendly, mga kapatid!
Huwag kang mawala!

Boy Kumander

Kanang balikat pasulong! Isa, dalawa, huminto ka!

(Huminto ang mga lalaki)

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Kunin mo ang busal! Musket sa paa!

(Isinasagawa ng mga lalaki ang utos.)

Lalaki

Lahat tayo ay natipon dito
Para sa takot sa mga kaaway ng Russia.
Masamang kaaway, mag-ingat!
At patakbuhin na may isang kontrabida na pag-iisip, o isumite!
Hurray! Hurray! Hurray!
I-save ang Fatherland
Bumagsak ito sa amin.
Maglalaban tayo
At mga kaaway sa pagkabihag
Alisin nang walang account!
Hurray! Hurray! Hurray!
Mabuhay ang asawa
Matalinong reyna,
Lahat kami ay ang kanyang ina,
Empress ng mga bansang ito
At kayabangan at kagandahan!
Hurray! Hurray! Hurray!

Boy Kumander

Magaling na mga lalaki!

Lalaki

Masaya kaming subukan, ang iyong karangalan!

Boy Kumander

Makinig ka!
Musket sa harap mo! Tama! Nakabantay! Marso!

(Ang mga batang lalaki ay umalis, tumutugtog at nag-trumpeta.)

Yaya, basang nars, governess

Well, mahusay, ang aming mga sundalo!
At sa katunayan ay hahayaan nila ang takot sa kaaway.

(Sinusundan ng ibang mga bata ang mga lalaki. Ang mga nannies at governesses ay nagkakalat, na ginagawang paraan para sa ibang mga naglalakad. Pumasok sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky

Paano natapos ang laro kahapon?

Syempre, nakakatakot ako!
Wala na akong swerte ...

Chekalinsky

Naglaro ka ba ulit hanggang umaga?

Grabe ang pagod ko
Damn it, manalo ka lang!

Chekalinsky

Nandoon ba si Herman?

Ay. At gaya ng lagi
Mula alas otso hanggang walo ng umaga
Nakadena sa mesa ng pagsusugal
nakaupo,

At tahimik na hinipan ang alak

Chekalinsky

Ngunit lamang?

Oo, napanood ko ang iba na naglalaro.

Chekalinsky

Isang kakaibang lalaki siya!

Parang nasa puso niya
Hindi bababa sa tatlong kalupitan.

Chekalinsky

Narinig ko na siya ay napaka mahirap ...

Oo, hindi mayaman. Narito na, tingnan mo:
Bilang isang demonyo ng impiyerno na madilim ... maputla ...

(Pumasok si Herman, masungit at malungkot; kasama niya si Count Tomsky.)

Sabihin mo sa akin, Herman, anong problema mo?

Kasama ko? Wala...

Ikaw ay may sakit?

Hindi, malusog ako!

Naging iba ka ...
Hindi ako nasiyahan sa isang bagay ...
Dati ay: pinigilan, matipid,
Ikaw ay masayahin, hindi bababa sa;
Ngayon ay malungkot ka, tahimik
At, - Hindi ako makapaniwala sa aking tainga:
Ikaw, isang bagong hilig ng kalungkutan,
Tulad ng sinasabi nila, hanggang sa umaga
Ginugugol mo ba ang iyong mga gabi sa paglalaro?

Oo! Sa layunin na may isang matatag na paa
Hindi ako makakapunta tulad ng dati.

Ako mismo hindi ko alam kung anong nangyayari sa akin.
Nawala ako, naiinis sa kahinaan
Ngunit hindi ko na mapigilan ang aking sarili ...
Gusto ko! Mahal kita!

Paano! Umiibig ka ba? Kanino

Hindi ko alam pangalan niya
At hindi ko malaman
Hindi nais na magkaroon ng isang pang-lupa na pangalan,
Pangalan niya ...
Mga paghahambing na inaayos ang lahat,
Hindi ko alam kung kanino ihahambing ...
Aking mahal, ang kaligayahan ng langit,
Nais kong manatili sa loob ng isang daang siglo!
Ngunit naiisip ang inggit na mayroon itong iba
Kapag hindi ako naglakas-loob na halikan ang kanyang yapak,
Pinapahirapan ako nito; at pagnanasa sa lupa
Gusto kong huminahon ng walang kabuluhan
At pagkatapos ay nais kong yakapin ang lahat,
At gusto ko pa ring yakapin ang aking santo ...
Hindi ko alam pangalan niya
At ayokong malaman ...

At kung gayon, magsimula sa negosyo!
Alam namin kung sino siya, at doon -
At mag-alok ng matapang
At - negosyo sa kamay!

Oh hindi! Naku, siya ay marangal
At hindi ito maaaring pagmamay-ari!
Iyon ang nagpapasakit sa akin at ngumunguya!

Humanap tayo ng isa pa ... Wala sa mundo ...

Hindi mo ako kilala!
Hindi, hindi ko mapigilang mahalin siya!
Ah, Tomsky, hindi mo maintindihan!
Mabuhay lamang ako sa kapayapaan
Habang ang mga hilig ay natutulog sa akin ...
Pagkatapos ay mapigilan ko ang aking sarili.
Ngayon na ang kaluluwa ay pinangungunahan ng isang panaginip,
Paalam ng Kapayapaan! Nalason na parang lasing
May sakit ako, may sakit ... in love ako.

Ikaw ba yan, Herman?
Inamin kong hindi ako maniniwala sa kahit kanino
Na kaya mong magmahal ng sobra!

(Dumaan sina Herman at Tomsky. Punan ng entador ang entablado.)

Koro ng paglalakad

Sa wakas, nagpadala ang Diyos ng isang maaraw na araw!


Hindi na tayo makapaghihintay ng matagal para sa araw na ito muli.

Sigurado ka bang hindi ka niya napapansin?
Taya ko na umiibig ako at namimiss kita ...

Nang nawala ang aking nakakaganyak na pagdududa,
Paano makayanan ng aking kaluluwa ang pagpapahirap?
Kita mo: Nabubuhay ako, nagdurusa ako, ngunit sa isang kahila-hilakbot na sandali,
Kapag nalaman kong hindi ako nakatadhana upang makabisado sa kanya,
Pagkatapos magkakaroon ng isang bagay ...

Mamatay ka! (Pumasok si Prince Yeletsky. Naglalakad patungo sa kanya sina Chekalinsky at Surin.)

Chekalinsky (sa prinsipe)

Maaari ka naming batiin.

Sinabi nilang ikaw ang ikakasal?

Oo, mga ginoo, ikakasal ako; nagbigay ng pahintulot ang light angel
Pagsamahin ang kapalaran mo sa akin magpakailanman! ..

Chekalinsky

Well, magandang oras!

Natutuwa ako ng buong puso. Maging masaya, prinsipe!

Yeletsky, binabati kita!

Salamat mga kaibigan!

Prince(may pakiramdam)

Tomsk(sa prinsipe)

Sabihin mo sa akin kung sino ang ikakasal ka?

Prince, sino ang ikakasal mo?

(Pumasok ang Countess kasama si Lisa.)

Prince(turo kay Lisa)

Siya? Siya ang kanyang ikakasal! Oh Diyos ko! ...

Si Lisa at ang Countess

Nandito na naman siya!

Kaya't kung sino ang iyong walang pangalan na kagandahan!

Takot ako.

(Si Count Tomsky ay papalapit sa countess. Lumapit ang prinsipe kay Liza. Ang countess ay maingat na tumingin kay Herman)

Countess,
Hayaan akong batiin ka ...

Sabihin mo sa akin kung sino ang opisyal na ito?

Alin ang Ito Si Herman, kaibigan ko.

Saan siya nagmula? Grabe siya!

(Inihatid siya ni Tomsky sa kaibuturan ng entablado.)

Prince (ibigay ang kamay kay Lisa)

Ang kaakit-akit na kagandahan ng Langit
Spring, marshmallows light rustle,
Ang saya ng karamihan, kamusta mga kaibigan, -
Nangangako sila sa hinaharap sa maraming taon
Masaya kami!

Magalak, kaibigan!
Nakalimutan mo ba iyan sa likod ng isang tahimik na araw
Mayroong isang bagyo. Ano ang tagalikha
Nagbigay ng luha ng kaligayahan, timba - kulog!

(Malayo ang kulog. Umupo si Herman sa bench sa malungkot na pag-iisip.)

Ano ang isang bruha ng countess na ito!

Chekalinsky

Scarecrow!

Hindi nakakagulat na binansagan siyang "The Queen of Spades."
Hindi maintindihan kung bakit hindi niya naiintindihan?

Paano? Isang matandang babae?

Chekalinsky

Ang octogenarian hag!

Kaya wala kang alam tungkol sa kanya?

Hindi, talaga, wala.

Chekalinsky

Oh, kaya makinig ka!
Ang Countess ay kilala bilang isang kagandahan sa Paris maraming taon na ang nakakaraan.
Ang lahat ng mga kabataan ay nabaliw sa kanya,
Tinatawag itong "Venus ng Moscow".
Bilangin ang Saint-Germain - bukod sa iba pa, pagkatapos ay guwapo pa rin,
Nabihag niya. Ngunit hindi matagumpay na bumuntong hininga siya para sa countess:
Buong gabing naglalaro ang kagandahan at, aba,
Ginusto ni Paraon ang pag-ibig.

Minsan sa Versailles "au jeu de la Reine" si Vénus moscovite ay naglaro sa lupa.

Kabilang sa mga inanyayahan ay ang Count Saint-Germain;
Nanonood ng laro, narinig niya siya
Bumulong sa gitna ng kaguluhan: “Oh, Diyos ko! Oh Diyos ko!
Oh my god I can play it all
Kailan magiging sapat na upang ilagay ito muli

Bilangin, napili ang tamang sandali kung kailan
Tahimik na iniiwan ang buong bulwagan ng mga panauhin,
Nag-iisa ang kagandahan sa katahimikan,
Mapagmahal sa tainga niya, bumulong siya ng mga salitang mas matamis kaysa sa tunog ng Mozart:

"Countess, countess, countess, para sa isa, tagpuan, gusto mo,
Marahil ay sasabihin ko sa iyo ang tatlong kard, tatlong kard, tatlong kard?
Ang Countess ay sumiklab: "How dare you!"
Ngunit ang bilang ay hindi isang duwag ... At nang makalipas ang isang araw
Lumitaw ulit ang ganda, aba,
Walang katiyakan "au jeus de la Reine"
May alam na siyang tatlong baraha.
Matapang na inilalagay ang mga ito nang sunud-sunod,
Ibinalik niya siya ... ngunit sa anong gastos!
Oh cards, oh cards, oh cards!

Dahil sinabi niya sa asawa ang mga card na iyon,
Sa ibang pagkakataon, nakilala sila ng binata na guwapong lalaki.
Ngunit sa parehong gabi, isa lamang ang natira,
Isang multo ang nagpakita sa kanya at sinabi na nagbabanta:
"Matatanggap mo ang pagpatay


Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "

Chekalinsky

Se nonè vero, è ben trovato.

(Naririnig ang kulog, darating ang isang bagyo.)

Nakakatawa! Ngunit ang countess ay maaaring makatulog nang maayos:
Mahirap para sa kanya na makahanap ng masigasig na manliligaw.

Chekalinsky

Makinig, Herman, narito ang isang mahusay na kaso para sa iyo,
Upang maglaro nang walang pera. Pag-isipan mo!

(Lahat ay tumatawa.)

Chekalinsky, Surin

"Mula sa pangatlo, na masigasig, masidhing nagmamahal,
Darating upang malaman sa pamamagitan ng lakas mula sa iyo
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "

(Umalis sila. Isang malakas na kulog. Isang bagyo ang pinatugtog. Nagmamadali ang mga naglalakad sa pantay na direksyon. Mga bulalas, sigaw.)

Koro ng paglalakad

Gaano kabilis dumating ang bagyo ... Sino ang maaaring asahan? ..
Anong mga hilig ... Pumutok pagkatapos ng mas malakas na suntok, mas malala!
Bilisan mo ang pagtakbo! Bilisan mo ang gate!

(Nagkalat ang lahat. Lumalala ang unos.)
(Mula sa malayo.)

Ah, dali dali sa bahay!
Tumakbo kaagad dito!

(Malakas na kulog.)

Hermann (nag-isip)

"Matatanggap mo ang pagpatay
Mula sa pangatlo, na masigasig, masidhing nagmamahal,

Darating upang malaman sa pamamagitan ng lakas mula sa iyo
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "
Oh, ano ang nasa kanila sa akin, kahit na nagmamay-ari ako sa kanila!
Ang lahat ay namatay na ngayon ... ako na lang ang natira. Hindi ako natatakot sa bagyo!
Sa sarili ko, ang lahat ng mga hilig ay nagising na may tulad na pamamaslang na puwersa,
Na ang kulog na ito ay wala sa paghahambing! Hindi, prinsipe!
Habang buhay ako, hindi ko ibibigay sa iyo.
Hindi ko alam kung paano, ngunit aalisin ko ito!
Kulog, kidlat, hangin, sa iyo taimtim na binibigyan
Sumusumpa ako: magiging akin ito, o mamamatay ako!

(Tumakbo palayo.)

PICTURE IKALAWANG

Silid ni lisa. Pinto sa balkonahe na tinatanaw ang hardin. Si Lisa sa harpsichord. Malapit sa kanya si Polina. Mga kasintahan.

Si Lisa at Polina

Gabi na ... ang mga gilid ng mga ulap ay nawala,
Ang huling sinag ng madaling araw sa mga tower ay namatay;
Ang huling nagniningning na ilog sa ilog
Na may isang patay na langit fades ang layo.
Tahimik ang lahat: ang mga halamanan ay natutulog; kapayapaan ang naghahari sa paligid;
Nagpatirapa sa damuhan sa ilalim ng baluktot na wilow,
Nakikinig ako sa kung paano ito nagbubulungan, nagsasama sa ilog,
Stream na lilim ng mga bushe.
Paano pinagsama ang aroma sa lamig ng mga halaman!
Gaano katamis ang pagsabog sa katahimikan sa tabi ng baybayin!
Tulad ng marshmallow na tahimik na paghihip sa ibabaw ng tubig,
At ang nababaluktot na wilow flutter!

Koro ng mga kasintahan

Nakakaaliw! Nakakaaliw!
Ang galing! Nakakatuwa! Ah, kahanga-hanga, mahusay!
Higit pa, mga mesdame, higit pa, higit pa.

Kumanta, Mga Patlang, nag-iisa kami.

Isa?
Ngunit ano ang kakantahin?

Koro ng mga kasintahan

Mangyaring ano ang alam mo
Ma chère, kalapati, kumanta sa amin ng kung ano.

Kakantahin ko ang aking paboritong pag-ibig ...

(Naupo sa harpsichord, tumutugtog at kumakanta nang may malalim na pakiramdam.)

Teka ... Paano ito Oo, naalala ko!
Ang mga kaibigan ay kaibig-ibig, mapaglarong walang pag-iingat,
Nagsasaya ka sa parang sa kanta ng sayaw!
At ako, tulad mo, ay nanirahan na masaya sa Arcadia,
At ako, sa umaga ng mga araw, sa mga graves at bukirin na ito
Nakatikim ako ng isang minuto ng kagalakan:
Ang pag-ibig sa mga ginintuang pangarap ay nangako sa akin ng kaligayahan,
Ngunit ano ang nakuha ko sa mga masasayang lugar na ito?
Libingan!

(Ang bawat isa ay naantig at nasasabik.)

Nagpasya ba akong kantahin ang isang nakakaiyak na kanta?
Kaya, bakit At nang wala ka malungkot ka, Liza,
Sa ganoong at ganoong araw! Sa tingin mo ay kasintahan na, ay, ay, ah!

(Sa kanyang mga kaibigan.)

Aba, bakit lahat kayo nabibitin? Magsaya tayo,

Oo, Ruso bilang parangal sa ikakasal at ikakasal!
Sa gayon, sisimulan ko, at sumasabay ka sa akin!

Koro ng mga kasintahan

Sa katunayan, magkaroon tayo ng isang nakakatawang Russian!

(Nagpalakpakan ang mga kaibigan. Si Lisa, na hindi nakikibahagi sa kasiyahan, ay nakatayo nang may pag-iisip sa tabi ng balkonahe.)

Pauline (kasabay ang pagkanta ng mga kasintahan)

Sa gayon, maliit na ilaw Mashenka,
Pawis ka, sayaw
Ay, lyuli, lyuli,
Pawis ka, sayaw.
Ang maputi at maliit na mga kamay nito
Kunin ito sa ilalim ng iyong mga panig.
Ay, li-li, li-li,
Kunin ito sa ilalim ng iyong mga panig.
Ang iyong maliit na mga binti
Huwag kang magsorry, mangyaring.
Ay, lyuli, lyuli,
Huwag kang magsorry, mangyaring.

(Si Polina at ang ilan sa kanyang mga kaibigan ay nagsisimulang sumayaw.)

Kung tinanong ni mamma: "merry!"
Ay, li-li, li-li, "merry!" magsalita
At sa sagot na tetyenka:
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Tulad ng, "Uminom ako hanggang madaling araw!"
Magagawa ang Korit nang maayos:
"Umalis ka, umalis ka!"
Ay, li-li, li-li,
"Umalis ka, umalis ka!"

(Pumasok ang governess ng Countess.)

Governess

Mesdemoiselles, ano ang ingay dito? Galit ang Countess ...
Ah ah ah! Huwag kang mahiya sumayaw sa Russian!
Fi, quel genre, mesdames!
Ang mga batang babae ng iyong bilog ay kailangang malaman ang kagandahang-asal!
Dapat ay binigyang inspirasyon mo ang bawat isa sa mga patakaran ng ilaw.
Maaari ka lamang magalit sa mga batang babae, hindi dito, mes mignonnes.
Hindi ka ba maaaring magsaya nang hindi nakakalimutan ang bonton? ...
Oras na upang maghiwalay ...
Pinadalhan ka nila upang tawagan ako upang magpaalam ...

(Ang mga batang babae ay nagkakalat.)

Pauline (aakyat kay Lisa)

Lise, bakit ang boring mo?

Boring ako Hindi talaga! Tingnan kung anong gabi ito!
Tulad ng pagkatapos ng isang kahila-hilakbot na bagyo, biglang na-renew ang lahat.

Tingnan mo, magrereklamo ako sa iyo sa prinsipe.
Sasabihin ko sa kanya na sa araw ng iyong pagsasama ay nalulungkot ka ...

Hindi, alang-alang sa Diyos, huwag mong sabihin sa akin!

Kung gayon kung nais mong ngumiti ngayon ...
Ganito! Paalam ngayon. (Naghalikan sila.)

Ihahatid kita ...

(Umalis sila. Dumating ang kasambahay at pinapatay ang apoy, naiwan ang isang kandila. Bumalik si Liza sa balkonahe upang isara ito.)

Wag kang manahimik. Umalis na

Hindi mahuli ang isang malamig, binibini.

Hindi, Masha, ang gabi ay napakainit, napakahusay!

Utusan mo ba ako na tulungan kang maghubad?

Hindi ako mismo. Matulog ka na.

Huli na, binibini ...

Iwanan mo ako, pumunta ...

(Umalis si Masha. Si Liza ay nakatayo sa malalim na pag-iisip, pagkatapos ay umiiyak ng mahina.)

Saan nagmula ang mga luhang ito, bakit sila?
Ang aking mga girlish na pangarap, niloko mo ako!
Narito kung paano ka nagkatotoo sa katotohanan! ..
Ibinigay ko ang aking buhay ngayon sa prinsipe - ang isang pinili sa aking puso,
Ako, isip, kagandahan, maharlika, kayamanan,
Ang isang karapat-dapat na kaibigan ay hindi katulad ko.
Sino ang marangal, sino ang gwapo, sino ang kagalang-galang na katulad niya?
Walang tao! At ano?...
Puno ako ng pananabik at takot, nanginginig at umiiyak.
Bakit ang mga luhang ito, bakit sila?
Ang aking mga girlish na pangarap, niloko mo ako ...
Parehong matigas at nakakatakot! Ngunit bakit niloko mo ang iyong sarili?
Nag-iisa ako dito, ang lahat ay tahimik na natutulog sa paligid ...

Oh makinig, gabi!

Ikaw lang ang makapaniwala sa sikreto ng aking kaluluwa.
Siya ay madilim, tulad mo, siya ay tulad ng isang malungkot na titig,
Kapayapaan at kaligayahan mula sa mga kumuha ...

Reyna ng gabi!

Tulad mo, kagandahan, bilang isang nahulog na anghel, siya ay maganda.
Mayroong isang apoy ng nasusunog na pagkahilig sa kanyang mga mata,
Tulad ng isang kahanga-hangang panaginip, beckons sa akin.
At ang aking buong kaluluwa ay nasa kanyang kapangyarihan.
Oh gabi!

(Lumitaw si Herman sa pintuan ng balkonahe. Umatras si Lisa sa sobrang takot. Tahimik silang tumingin sa isa't isa. Gumalaw si Lisa upang umalis.)

Tumigil ka, nakikiusap ako sa iyo!

Bakit ka nandito, baliw na tao?
Anong gusto mo?

Magpaalam!

(Nais ni Lisa na umalis.)

Wag kang lalayo! Manatili! Iiwan ko na ang sarili ko ngayon
At hindi na ako babalik dito ulit ... Isang minuto!
Ano ang halaga mo Tumawag sa iyo ang isang namamatay na lalaki.

Bakit, bakit ka nandito? Umalis ka!

Sisigaw ako.

Sigaw! (Paglabas ng baril) Tumawag sa lahat!
Mamamatay pa rin ako, mag-isa o sa harap ng iba.

(Ibinaba ni Lisa ang kanyang ulo.)

Ngunit kung mayroon, kagandahan, mayroon kang kahit isang spark ng pagkahabag,
Teka, wag na! ..

Pagkatapos ng lahat, ito ang aking huli, oras ng kamatayan!
Nalaman ko ang aking hatol ngayon.
Sa ibang ikaw, malupit, ipagkatiwala ang iyong puso!

(Masigasig at nagpapahayag.)

Hayaan akong mamatay, pagpalain ka, hindi nagmumura,
Maaari ba akong mabuhay ng isang araw kung ikaw ay isang estranghero sa akin!

Ako ay tumira sa iyo;

Isang pakiramdam lamang at isang paulit-ulit na pag-iisip ang nagtataglay sa akin.
Mamamatay ako, ngunit bago ako magpaalam sa buhay,
Bigyan mo lang ako ng isang sandali upang makapag-isa sa iyo,
Sa gitna ng kahanga-hangang katahimikan ng gabi, hayaan mo akong uminom sa iyong kagandahan.
Pagkatapos hayaan ang kamatayan at kasama nito - kapayapaan!

(Nakatayo si Liza na malungkot na nakatingin kay Herman.)

Tumigil ka ng ganyan! Oh, ang galing mo!

Umalis ka! Umalis ka!

Ang ganda! Dyosa! Anghel!

(Si Herman ay lumuhod.)

Patawarin mo ako, makalangit na nilalang, na ginulo ko ang iyong kapayapaan.
Pasensya na! ngunit huwag tanggihan ang masidhing pagkilala,
Huwag tanggihan ang pananabik.
Oh, maawa ka, ako, namamatay,
Dinadala ko sa iyo ang aking panalangin:
Tumingin mula sa taas ng paraiso sa langit
Sa isang mortal na laban
Kaluluwa, pinahihirapan ng pagpapahirap ng pag-ibig para sa iyo,
Oh maawa ka at ang aking diwa ay may haplos, panghihinayang,
Painitin mo ako ng luha mo!

(Umiiyak si Lisa.)

Umiyak ka! Ano ang ibig sabihin ng luhang ito
Hindi mo ba inuusig at pinagsisisihan?

(Kinukuha ang kanyang kamay, na hindi niya inaalis)

Salamat! Ang ganda! Dyosa! Anghel!

(Siya ay nahulog sa kamay ni Lisa at hinalikan. Ang ingay ng mga hakbang at isang katok sa pinto.)

Countess (Sa likod ng pintuan)

Liza, buksan mo ito!

Si Liza (nalilito)

Countess! Mabuting Diyos! Nawawala ako!
Patakbuhin! .. Huli na! .. Dito! ..

(Lalong tumindi ang katok. Itinuro ni Lisa ang kurtina kay Herman. Pagkatapos ay pumunta siya sa pintuan at bubuksan ito. Ang Countess ay pumasok sa isang dressing gown, napapaligiran ng mga maid na may mga kandila.

Ano ang gising mo? Bakit nagbihis? Ano ang ingay na ito? ..

Si Liza (nalilito)

Ako, lola, lumibot sa kwarto .. hindi ako makatulog ...

Countess (mga galaw upang isara ang balkonahe)

Bakit nakabukas ang balkonahe? Anong uri ng mga pantasya ito? ..
Tingnan mo! Wag kang maloko! Matulog ka na (kumatok sa isang stick)
Naririnig mo ba? ...

Ako, lola, ngayon!

Hindi makatulog! .. Narinig mo na ba! Kaya, ang mga oras!
Hindi makatulog! ... Ngayon matulog ka na!

Ako'y susunod. Pasensya na

Countess (umalis)

At pagkatapos naririnig ko ang ingay; ginugulo mo lola mo! Halika ...
At huwag ba kayong mangahas na magsimula ng kahangalan dito!

"Sino, masigasig na nagmamahal,
Darating na marahil ay matuto mula sa iyo
Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong baraha! "
Bumuga ang malamig na libingan!
Oh, kakila-kilabot na aswang! Kamatayan, ayokong ikaw! ..

(Si Lisa, na nakasara ang pinto sa likod ng Countess, nagtungo sa balkonahe, binubuksan ito at inutusan si Herman na umalis na may kilos.)

Oh, patawarin mo ako!

Kamatayan ilang minuto na ang nakakaraan
Tila sa akin ito ay isang kaligtasan, halos kaligayahan!
Ngayon hindi iyan! Nakakatakot siya sa akin!
Inihayag mo sa akin ang kaligayahan,
Gusto kong mabuhay at mamatay kasama mo.

Baliw na tao, ano ang gusto mo sa akin,
Ano angmagagawa ko?

Upang magpasya sa aking kapalaran.

Maawa ka! Sinisira mo ako!
Umalis ka! Tanungin kita, inuutusan kita!

Kaya, binigkas mo ang parusang kamatayan!

Oh my god ... Nanghihina na ako ... Umalis ka na, please!

Sabihin kung gayon: mamatay!

Mabuting Diyos!

(Nais ni Herman na umalis.)

Hindi! Live!

(Yakapin si Lisa ng pabigla-bigla; inilagay niya ang kanyang ulo sa kanyang balikat.)

Ang ganda! Dyosa! Anghel!
Mahal kita!

IKALAWANG GAWA

LARAWANG TATLONG

Masquerade ball sa bahay ng isang mayamang kapital na maharlika. Malaking bulwagan. Sa mga gilid, sa pagitan ng mga haligi, nakaayos ang mga kahon. Ang mga bisita ay sumasayaw sa pagkakaiba. Ang mga mang-aawit ay kumakanta sa mga koro.

Koro ng mga mang-aawit

Masaya! masaya!
Maghanda sa araw na ito, mga kaibigan!
Isuko ang iyong kakulangan ng oras
Mag-download, sumayaw ng matapang!
Ipalakpak ang iyong mga kamay gamit ang iyong mga kamay
I-click ang iyong mga daliri nang malakas!
Gawin ang iyong itim na mga mata
Patuloy mong sinasabi ang lahat!
I-fart ang iyong mga kamay sa iyong balakang,
Gawin ang mga light hop,
Kumatok si Chobot kay chobot,
Sa simula ng isang naka-bold sipol!
Ang may-ari kasama ang kanyang asawa
Malugod na tinatanggap ang mabubuting panauhin!

(Pumasok si Steward.)

Katiwala

Ang may-ari ay nagtanong sa mga mahal na panauhin
Maligayang pagdating upang tingnan ang kislap ng mga ilaw sa aliwan.

(Ang lahat ng mga panauhin ay magtungo sa hardin terasa.)

Chekalinsky

Tumambay ulit ang aming Herman.
Ginagarantiyahan ko sa iyo na siya ay umiibig;
Siya ay madilim, pagkatapos siya ay naging masayahin.

Walang ginoo, siya ay infatuated
Ano sa tingin mo?
Inaasahan kong malaman ang tatlong card.

Chekalinsky

Ang weird naman!

Hindi ako naniniwala, kailangan mong maging isang ignoramus para dito!
Hindi siya tanga!

Sinabi niya sa akin mismo.

Chekalinsky (To Surin)

Halika, tuksuhin natin siya!

(Pass.)

Ngunit, gayunpaman, siya ay isa sa mga iyon
Sino, sa sandaling naglihi,
Kailangan kong gawin ang lahat!
Kawawang kapwa!

(Walang laman ang bulwagan. Pumasok ang mga tagapaglingkod upang ihanda ang gitna ng entablado para sa isang interlude. Dumaan sina Prince at Liza.)

Napakalungkot mo sinta
Tulad ng kung mayroon kang kalungkutan ...
Magtiwala ka sa akin

Hindi, pagkatapos, prinsipe.
Sa ibang oras ... nakikiusap ako sa iyo!

(Nais niyang umalis.)

Maghintay sandali!
Kailangan ko, dapat kong sabihin sa iyo!
Mahal kita, mahal na mahal kita,
Hindi ko maisip na mabuhay sa isang araw nang wala ka,
Ako ay isang gawa ng walang kapantay na lakas,
Handa kong gawin ito para sa iyo ngayon,
Ngunit alamin: kalayaan ng iyong puso
Ayokong mapahiya sa kahit ano,
Handa nang magtago upang masiyahan ka
At upang pakalmahin ang masigasig ng damdaming naiinggit.
Handa ako para sa anumang bagay, para sa anumang bagay para sa iyo!
Hindi lamang isang mapagmahal na asawa -
Ang lingkod ay matulungin minsan,
Sana naging kaibigan kita
At palaging isang comforter.
Ngunit malinaw kong nakikita, nararamdaman ko ngayon
Saan ko pinangunahan ang aking sarili sa mga panaginip.
Ang liit ng pagtitiwala mo sa akin
Gaano ako ka alien sa iyo at kung gaano kalayo ang layo!
Ah, pinahihirapan ako ng ganitong distansya.
Naaawa ako sa iyo ng buong kaluluwa,
Nalulungkot ako sa iyong kalungkutan
At naiyak ako sa luha mo
Ah, pinahihirapan ako ng ganitong distansya,
Naaawa ako sa iyo ng buong puso!

Mahal kita, mahal na mahal kita ...
Oh mahal, magtiwala ka sa akin!

(Umalis sila.)
(Pumasok si Herman nang walang maskara, na may hawak na isang nota sa kanyang mga kamay.)

Hermann (ay nagbabasa)

Pagkatapos ng palabas, hintayin mo ako sa hall. Dapat kitang makita ...
Mas gugustuhin ko siyang makita at isuko ang kaisipang ito (umupo).
Tatlong card na dapat malaman - at mayaman ako!
At kaya kong tumakbo kasama siya
Malayo sa mga tao.
Damn it! Ang lokong ito ang mababaliw sa akin!

(Maraming mga panauhin ang bumalik sa bulwagan; bukod sa kanila Chekalinsky at Surin. Itinuro nila si Herman, lumusot at, baluktot sa kanya, bumulong.)

Chekalinsky, Surin

Ikaw ba ang pangatlo
Sino ang masidhing nagmamahal
Darating upang matuto mula sa kanya
Tatlong kard, tatlong kard, tatlong kard ...

(Nagtago sila. Si Herman ay bumangon sa takot, na parang hindi napagtanto kung ano ang nangyayari. Nang tumingin siya sa paligid, nawala sina Chekalinsky at Surin sa karamihan ng mga kabataan.)

Chekalinsky, Surin, maraming tao mula sa koro

Tatlong baraha, tatlong baraha, tatlong kard!

(Nagtawanan sila. Naghalo sila sa karamihan ng mga panauhin).

Ano yun Delirium o panunuya?
Hindi! Paano kung...

(Sinasaklaw ng kanyang mga kamay ang kanyang mukha.)

Baliw ako, baliw ako!

(Iniisip.)

Katiwala

Hinihiling ng may-ari ang mga mahal na panauhing pakinggan ang pastor
Sa ilalim ng pamagat: "Taos-puso ng Pastol!"

(Ang mga panauhin ay umupo sa mga nakahandang upuan.)

Koro ng mga pastol at pastol

(Sa panahon ng koro ni Prilep, siya lamang ang hindi nakikibahagi sa mga sayaw at naghabi ng isang korona sa malungkot na pag-ibig.)

Sa ilalim ng makapal na anino
Malapit sa isang tahimik na batis
Dumating kami sa araw na ito sa maraming tao
Tratuhin ang sarili, kumanta, magsaya
At balita sa pag-ikot ng sayaw
Masiyahan sa kalikasan,
Naghahabi ang mga bulaklak na bulaklak ...

(Ang mga pastol at pastor ay sumayaw, pagkatapos ay urong sa likod ng entablado.)

Mahal kong kaibigan
Minamahal kong pastol na lalaki,
Para kanino ako nagbubuntong hininga
At nais kong buksan ang pasyon
Ah, hindi ako sumayaw
Ah, hindi ako sumayaw!

(Pumasok si Milovzor.)

Milovzor

Narito ako, ngunit nakakasawa, mahinahon,
Tingnan kung paano ako nawalan ng timbang!
Hindi na ako magpapakumbaba
Itinago ko ang aking pagkahilig ng mahabang panahon ...

Zlatogor

Ang sweet mo naman, maganda!
Sabihin: sa atin na -
Ako o siya -
Sumasang-ayon ka bang magmahal magpakailanman?

Milovzor

Sumang-ayon ako sa aking puso
Yumuko ako para magmahal
Kanino iniuutos nito
Kanino ito sinusunog.

Hindi ko kailangan ng mga fiefdom,
Walang mga bihirang bato
Kasama ko ang syota sa bukirin
At natutuwang manirahan sa kubo! (Kay Milovzor.)
Well, sir, good luck,
At maging mahinahon ka!
Dito, sa pag-iisa
Magmadali sa gantimpala
Napakagandang salita
Dalhin mo sa akin ang isang bungkos ng mga bulaklak!

Prilepa at Milovzor

Ang pagtatapos ng pagdurusa ay dumating na

Ang sarap ng pag-ibig
Malapit na ang oras
Pag-ibig! Conjugate mo kami.

Koro ng mga pastol at pastol

Ang wakas ng pagpapahirap ay dumating -
Kapuri-puri ang ikakasal na ikakasal
Pag-ibig! Conjugate sila!

(Si Cupid at Hymenaeus ay pumapasok upang ikasal sa mga batang mahilig sa kanilang mga alagad. Magkasamang sumasayaw sina Prilepa at Milovzor. Ginaya sila ng mga pastol at pastol, gumagawa ng mga bilog na sayaw, at pagkatapos ay ang lahat ay umalis nang pares. sa lupa. Umakyat si Herman sa entablado.)

Hermann (nag-isip)

"Sino ang masigasig at masidhing nagmamahal" ... -
Aba, hindi ba ako mahal?
Oo naman!

(Tumalikod siya at nakita ang Countess sa harapan niya. Parehong nanginginig, titig na titig sa isa't isa.)

Surin (nakamaskara)

Tingnan mo, ang iyong maybahay!

(Tumawa siya at nagtatago.)

(Pumasok si Lisa, nakasuot ng maskara.)

Makinig, Herman!

Ikaw! Sa wakas!
Napakasaya ko na pumarito ka!
Mahal kita!

Walang lugar dito ...
Hindi yan ang dahilan kung bakit kita tinawagan.
Makinig: - narito ang susi ng lihim na pintuan sa hardin:
May hagdanan. Dito ka aakyat sa kwarto ng lola ...

Paano? Sa kanyang kwarto? ...

Hindi siya nandiyan ...
Sa kwarto malapit sa portrait
May pintuan sa akin. Maghihintay ako.
Ikaw, ikaw, gusto kong mapabilang mag-isa.
Kailangan nating magpasya sa lahat!
Hanggang bukas, aking minamahal, maligayang pagdating!

Hindi, hindi bukas, nandiyan ako ngayon!

Si Liza (natakot)

Ngunit mahal ...

Hayaan na!
Kung tutuusin, alipin mo ako!
Pasensya na ...

(Itago.)

Ngayon hindi ako
Kapalaran mismo ang gusto nito
At malalaman ko ang tatlong kard!

(Tumakbo palayo.)

Katiwala (tuwang-tuwa)

Ang kanyang kamahalan ay mangyaring ...

Koro ng mga panauhin

(Maraming animasyon sa koro. Hinahati ng tagapangasiwa ang karamihan kaya't sa gitna ay may daanan para sa reyna. Kabilang sa mga panauhing lumahok sa koro at sa mga bumubuo sa koro sa tabi.)

(Ang bawat isa ay lumiliko patungo sa gitnang pintuan. Naghahudyat ang tagapangasiwa sa chorister upang magsimula.)

Koro ng mga panauhin at mang-aawit

Kaluwalhatian sa ito, Catherine,
Kaluwalhatian sa aming malambing na ina!

(Ang mga kalalakihan ay nakatayo sa isang mababang korte ng korte. Ang mga kababaihan ay naglupasay ng malalim. Lumilitaw ang mga pahina.)

Vivat! vivat!

LARO APAT

Ang silid-tulugan ng Countess, na ilawan ng mga ilawan. Pumasok si Herman sa isang lihim na pintuan. Tumingin siya sa buong silid.

Lahat ay tulad ng sinabi niya sa akin ...
Ano? Natatakot ba ako o ano?
Hindi! Napagpasyahan:
Malalaman ko ang sikreto sa matandang babae!

(Iniisip.)

At kung walang lihim,
At lahat ng ito ay walang laman na deliryo lamang
Ng aking may sakit na kaluluwa?

(Pupunta sa pinto ni Lisa. Humihinto sa larawan ng countess. Tumama sa hatinggabi.)

At, narito na, "Venus ng Moscow"!
Sa pamamagitan ng ilang lihim na kapangyarihan
Nakakonekta ako sa kanya, sa bato.
Galing ako sayo
Galing ka ba sa akin
Ngunit nararamdaman ko na ang isa sa atin
Mamatay ng iba.
Tinitingnan kita at kinamumuhian kita
At hindi ako nakakakita ng sapat!
Gusto kong tumakas
Ngunit walang lakas ...
Ang matanong na tingin ay hindi maaaring mapunit
Mula sa isang kahila-hilakbot at kamangha-manghang mukha!
Hindi, hindi kami maaaring maghiwalay
Nang walang isang nakamamatay na pagpupulong.
Mga hakbang! Halika dito! Oo!
Ah, dumating kung ano ang maaaring mangyari!

(Nagtago siya sa likod ng isang kurtina ng isang boudoir. Isang dalaga ang nagmamadali at mabilis na nagsindi ng mga kandila. Ang iba pang mga maid at hanger-on ay humahabol sa kanya. Pumasok ang Countess, napapalibutan ng mataong mga maid at hangers-on.)

Koro ng mga hostess at maid

Ang aming tagapagbigay,
Paano ka namasyal?
Ang ilaw ay ating ginang
Gusto niyang magpahinga di ba?
Pagod na sa tsaa? E ano ngayon:
Sino ang mas mahusay doon?
{!LANG-3a90f03c0a55b5b3bc5622e727854a2b!}
{!LANG-0f3978c428776d2323a5adc5bab88b32!}

{!LANG-5f533757a747e841ba615cd3ad78b5dd!}

{!LANG-1083420d460cc63499659de2f42e6de6!}

{!LANG-93cabb0d8e72fe2459073c42b1020b94!}

{!LANG-74fefba605ce19998c007db6ea3b8cad!}

{!LANG-d7db60c50f4433858f3ee6603713c3b3!} {!LANG-d6f420536255b9ea8c9d780106577d03!}

{!LANG-7c319e322ef739e00491845f79ce2ba7!}

{!LANG-6325e33b85f517a0b1314b7ace0dcf75!}
{!LANG-d00733ce2cd46fc2b8adf826ef4e1947!}
{!LANG-be260f37f228c24c88f370bab705aa3a!}
{!LANG-e2d940e7ae543c69db14aab8f847a74b!}

{!LANG-c20cd2734fa5e35eb76e8e5efb4f8629!}

{!LANG-ad0cc97e7bb40695926281b9037f81aa!}
{!LANG-7db3550a6a0bcdc6745b49f4ad3ddc12!}
{!LANG-7e9c447cdae1ff1137b9131b7b945d70!}

{!LANG-d4389932d3c8afa0d9ec8d756de42fc8!}

{!LANG-2f290dcd90ddba86f370a9e4c9e0aa40!}

{!LANG-c2f84ca6e87b838055b7daf63cbe84e5!}
{!LANG-f084349403b6c51bdbed33a55fa059e5!}
{!LANG-aa84d43d3eb3a847ba108c144fc28360!}
{!LANG-3038af10e90a4d26f03ee62a4f2d32d9!}
{!LANG-3c4e112062808c0b78e8ae7dcb49cc49!}

{!LANG-3c9760a937beeb39bd8f3fe10381e28c!}
{!LANG-ee96cf08d638365460400dcffac73911!}
{!LANG-3da86304618b7bcf76d56222ef214eaf!}

{!LANG-5d28694ff066a78df380c18b81a6897a!}

{!LANG-ef1b0af42ebfbb29eb472f6446d6c1a7!}
{!LANG-90a250302371c0fc07e5dcda6d6e83ce!}
{!LANG-60c3e315f3c399830c54296ec9a0bf50!}
{!LANG-28a4c56b7b91dc644e14313a8488e839!}
{!LANG-c961a437c9e1501d0e6387301e5d88de!}
{!LANG-ffc2dd81945c5ec57cb92410559cfbd3!}
{!LANG-996ff64862b703d57ce5f111da7e327c!}
{!LANG-ea95ea71016401638c71b6f24c1070f9!}
{!LANG-148073b40dc55d37a7ece9cf3ba334bb!}
{!LANG-23eb376ac498b86d7be726e12df8c2c4!}
{!LANG-a9d32cdd02535aa8b26dae599dd3fff9!}
{!LANG-24dc5cc7e0c7bb9c1bb3b795bc647d79!}
{!LANG-8e37b063bf667f7880dfc939745186e7!}

{!LANG-d86dd1ab8bdf05e335ffe5dd034f3b9d!}
{!LANG-605a57da6e2f1a7a10cee3bd2de4a627!}
{!LANG-9674eac3c923db87517196933bfb36bf!}
{!LANG-38f50c34183d33a6bf38bb330c70c169!}
{!LANG-b8ebfa4e57c4c43e0f24965d7b92bdc3!}

{!LANG-99f8cc05a7576f7951dc63ce49eaf154!}

{!LANG-3008bb2ecc21f4ab64ac465ca5a52b80!}

{!LANG-258567aff6a03adc902d1df41d6cf3d1!}

{!LANG-6b45568906206aae3676a1c506bf0115!}
{!LANG-cac7191a149dd22c423472caeb18db62!}
{!LANG-0dd13594f168f025daed8bfafe489ce3!}
{!LANG-cd172b40d19db7e088df5d848d208985!}

{!LANG-6e2a4d44a386ddcf954cb8113918d00d!}

{!LANG-7eddc3d464b58a3f517336bb34cd6219!}
{!LANG-a67654a5a3ba3c87db2868f1270f2d16!}
{!LANG-9842ec2d53088b205d445634bd9bf316!}

{!LANG-ba5fe4a1570fb499251ac745e6f0e8e2!}

{!LANG-591eed8d4c6083731d586883af5efa7e!}

{!LANG-9add589b04a751397e90c40a77e5025e!}

{!LANG-6836966f6c45edd0d32c45d75fb3a7f6!}
{!LANG-7ab1783d648f65bcf1e4579446c38123!}
{!LANG-a7ee498a9d9f8eabd6c5794f34afaea3!}
{!LANG-c391fd50b07b72fcfb400c575c72cbd7!}
{!LANG-677bb3d4e6379a6cd5fbd127940f62f2!}
{!LANG-e07b8bd5a01479c97a80575d55188834!}
{!LANG-4b17cd2e7fbb4c331c28f32b9a30ebf8!}
{!LANG-1c78f55b571ccdb43b9d22068b5f1b71!}
{!LANG-b89897e96aeec6a2ef02fa980a0eeede!}

{!LANG-ec3e3712f8ad3bfd8a71c7247e9d6123!}
{!LANG-27827937546fcc69488f599d3728bf78!}
{!LANG-153b11a3ca600bada183befa36fc382c!}

{!LANG-27fd746b460a8895742cf40e066c199c!}

{!LANG-fa31cb66cbb413f4f2ff0424260fbc2b!}

{!LANG-cb0a0893f8541ec26f86c4a67c6c5ff0!}

{!LANG-ba5aa5deedcd8092fe6f0489eff7c9a3!}
{!LANG-ee5ffc5bb3dcbf0bce04ddeeb4896f4a!}
{!LANG-eb10efcbca5b34cd949a07ee1aa0b77c!}
{!LANG-36c47b48e82f60734571e555d3e36df4!}

{!LANG-c7630dc6e7185a0993e6b40827378cb7!}

{!LANG-1c4d74eb320d8a0a23720876c3dff1b9!}

{!LANG-7e4762ccd04143836e2a078df45b030e!}

{!LANG-4a1e8c533ed9bb02c8a01efdf660a601!}

{!LANG-295962001f4addea64885a4256520c15!}
{!LANG-3df5056f067d60d7e15e6b162bbb4fa7!}

{!LANG-4aaed554967fb0c547a61b866ab8348a!}

Hermann {!LANG-710c6e7b7e57269e7f71092f1256bb52!}

{!LANG-a230aa1e2c989301ee70a433f80f5c7a!}

{!LANG-3bba753a30f405fb759deea17268ab42!}

{!LANG-4826c1f444b55fb82bcf0885c719e32e!}

{!LANG-b4d430ab4f59774156819c816c4a0c51!}
{!LANG-ad81a61e6c7f8231263d4758f434c328!}

{!LANG-e639023869b1864db33dbb6000ed6c4e!}
{!LANG-0b9abab18300eb1cdf4c1e6e4a54afa7!}
{!LANG-9a07805451a55be1eb177a32e5c3f83f!}
{!LANG-b954455a6994e13e703098e27bd86a89!}
{!LANG-32da9b9b509d192d516801650e3db7f4!}
{!LANG-bea3d0d78072f062a644616ebae31d49!}

{!LANG-f8eebb3b16e444c809e845dc717ed1b3!}

{!LANG-7dbecb53b0c78d097802a737e36c9cae!}

{!LANG-a508412f983e941367b0867cf5f7b99d!}

{!LANG-37111d84fa36ee8ac8a97fbd38eb308d!}

{!LANG-a80bcc89c7b805e417740834c6a55210!}

{!LANG-6964ed54b2efd13e92da03129a178df0!}

{!LANG-409983c3d8c2cf0737fd0d8df4ff5d71!}

Hermann (ay nagbabasa)

{!LANG-2242b581cb4f4436464d20c5cf4e9bda!}

{!LANG-8527696be3b2f9a46ba342208fc94e6d!}

{!LANG-2e68cd5677b3d71ad547019859e1fda2!}

{!LANG-111651ec443a176952e4949e3e87239d!}

{!LANG-61da144bb5842190ed3bafebc8badca6!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-cc84e0a58efca35d6836657a2b707670!}
{!LANG-add957ef409d779bfde5c6fa7f5e37fc!}

{!LANG-b24a83aa5bdc5732489a7de478e37a9b!}

{!LANG-07861f8b90a5028a7c9e1222c27ec375!}

{!LANG-e26042cc194c20e39b5721ee0e73eb28!}

{!LANG-bd3c4a177ea336f36d9f3c4cd3ddae21!}

Hermann {!LANG-d346a453fd3a751705046bd88b8b3a2b!}

{!LANG-241cafff4f88ce10eb4fba7527734b42!}

{!LANG-f0207783874e55707f43ffe4978eb85d!}

{!LANG-6828422a8a52a85617c25111adf314eb!}

{!LANG-70cd9b1946111a9893fb6551fa7498de!}
{!LANG-6577a87ce809a962e7340f39462c2608!}
{!LANG-03b518b423194e6aee9229de6c38aca4!}
{!LANG-c11dc9a7dd51ed13eedf74f43c06502f!}
{!LANG-13443f34291ab224543268a65d5abd5a!}
{!LANG-449175b7452f49539287c7ae7d41cb30!}
{!LANG-51b2aee50b63e6e37311e25de8b62d3f!}
{!LANG-8ee3415131b83a6094a8170af81afeda!}
{!LANG-9b21542c36ddb20543ae73fe6df73892!}
{!LANG-57b4894d11cf9876b23ab4047b026a6d!}
{!LANG-19ab44a7bfd7b9515a791daaf1137ff2!}
{!LANG-53d09e8cc64460bf5cd90299c6a6171f!}
{!LANG-0a0c331ce6cf36706f9f0d7c65ee85d8!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-a01df8f33ad210eb6c86c99b7e7d6d10!}
{!LANG-ac8b1bd0fa7b5950c0e350c99b0f030d!}
{!LANG-47cdd53a1836b5e29b29aaca5d0079e6!}
{!LANG-ba587d331f012692a9ec2e7e8e6aaf85!}
{!LANG-e42ef16a8a6a77b5832c8ff0632fab8d!}
{!LANG-fddce0e593ad6587e40d5b328f62e699!}
{!LANG-2c3196807c2dcd939d9f7c7fdfc3d160!}
{!LANG-3300d2a0bead64e2214a10cea0c66e3c!}

{!LANG-9c38c2928a64fc37db6faa9c288f4a38!}
{!LANG-95f8323c62c2df4bdad51d5906fa09c7!}
{!LANG-5e154b5abcb8b0ce6e7a06cee32ac76b!}

{!LANG-13c304998e14db79c69c7560fac5c506!}

{!LANG-4d4e52e73e38273a3420da7b16615366!} {!LANG-4d459141ec1810775ed075791ebd3759!}
{!LANG-58c276fbdc6a53cadf994a1ec413dec5!}
{!LANG-f6aa9d7c9d44aae7f0e7046061b802bc!}

{!LANG-05d0c64c8f709c95d4aab6a7c352c67d!}
{!LANG-ef3ecb62f49b3350aa7e575d6a3e5e3c!}
{!LANG-10b77e090095e33aa1913fc3d5b5a511!}
{!LANG-3143277bfdea736dd7ab7bbe11102aa8!}
{!LANG-5b0c0ead228d26e505293608fcf19cd7!}
{!LANG-5be08be6d202afa60951a02c493e6fd6!}
{!LANG-596604e8c6ddb41a1194ab160ce51fd5!}
{!LANG-683cf6c8a8733124b40d196f22005299!} {!LANG-b006f789b7382e52d556448f1baf69db!}
{!LANG-7dd895219c78428ba6ac32372a34fd27!}
{!LANG-e90fffc4c2adff261783f243cb6ca34b!}
{!LANG-d545b6a62d8b8294fe01e2a2dde75a32!}
{!LANG-ef537c0358166dfb83ed55c0b56c80bf!}
{!LANG-e484481c52d3e310b50ede1dca5f3d87!}
{!LANG-f142b2ecbe08a0c854175944cb5ed75d!} {!LANG-a4b6c6e5ac07cae004f613e9d9d849c0!}

Hermann {!LANG-481d27a0320a181b5523a2ba939cd2f2!}

{!LANG-87ffaff57468ad18cf3dfd230ec85153!}

{!LANG-1d4b4124ffeb9ef86b1b354523bf0567!}
{!LANG-65122d168ae7b4f757dbcbced6a9f151!}

{!LANG-68e2fcfbe367cdf586dba5b2803fb782!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-58f22ca7eebb4270f0f0d79869ef6dea!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-7fd97e3f9e2d7b8b79e9f71015c38983!}

{!LANG-ca9d8b88e82ce13851a0092f46cf0997!}

{!LANG-3297f8ce9a7580b0c9ba16a3d4c09af2!}
{!LANG-53f10e804c14bbd5e323f532c675ce50!}

{!LANG-d8f0206c0f890e51f4729148148a38b6!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-6f0c021ac25172f90113ad6393b547d5!}

{!LANG-37717602b158f1a8e67e56b0053205dc!}
{!LANG-ec8f8aaed698eaf86b5e6e1ebd708dfe!}

{!LANG-7e7fa853ad3890d86c903a39c37a2aea!}

{!LANG-6fca7d8bca2d955379959058c1b86e35!}

{!LANG-83499c6935ca1868c54ad4a5067b1dea!}

{!LANG-ca7132e86260087f93936e88fdaece07!}
{!LANG-85cf266ba0c85498560d29b8936bf7d0!}

{!LANG-1d2ee2c493c8b33348f527deb99f6d56!}

{!LANG-2c4934d1e9609e10b89407a3e059024e!}
{!LANG-1edd8259ae249e0f84929d62bb52f5e8!}
{!LANG-a6df4bed42efee44fe463261ebb231d2!}

{!LANG-41133dbff9d6bcfe180311a66379c0a1!}

{!LANG-4d6efbaaf63f0e7cf2ac4c8fbfefa95b!}
{!LANG-9f8afbcb16abd9a818ee11d416ac0c81!}
{!LANG-2c3ff907390a2bf8cf8d50b4f6f820ec!}

{!LANG-0c1e985d2c5a640faa6410c7b5dbb55a!}

{!LANG-cfb15eb427bfec49c8cefd664f6c26ff!}
{!LANG-f1fb73c3fe9def78acdefaaa84fe61c5!}

{!LANG-608790ada9df5e4fdc2bd5ec783c51f6!}

{!LANG-03790c69530fed2d34b93020b61e3617!}

Hermann {!LANG-9420c9d5c70222dc97090075f60e0b7c!}

{!LANG-64f0cf5117582873580ce7f699e9a71f!}
{!LANG-643ae7a0fc0bad7d32827e449d9258c0!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-4f0eb48a78155fa1894e5c55cee569d3!}
{!LANG-9c9ddd07db73c62b678d6f2297f76f54!}

{!LANG-b26ea7d4458e40281387a954924ad60d!}
{!LANG-50c2ad3ad7f34c00224b925a9016a187!}

{!LANG-66995bbb3eebca79c8f30c648c7294ca!}

{!LANG-a2409a5ae1f3c6c7f3d6f218cf92c90c!}
{!LANG-2b4caac8b840becb4b6882a084f21f9a!}

(Tumakbo palayo.)

{!LANG-03c0aa286e2d5638cf930649a28f84c4!}

{!LANG-b007665cd289211f50cc505085fd87eb!}

{!LANG-ee49344881a6b1ab875459bf00f55437!}

{!LANG-713314d62dbe53451f7f9c8d2df53ea1!}

Koro ng mga panauhin

{!LANG-fdf6e4026190222edcc7066ffdd8c3fd!}
{!LANG-149032899038470713c110eed07a57f2!}
{!LANG-1ae71c77ef8f67c0ba5888a49dfe59c9!}
{!LANG-ad619e44cc1bd28325730b8834f2eba2!}
{!LANG-0eb6726a54f324d98f159f8699bcf7bf!}
{!LANG-ff8286c7aa58d815e7d38bda6e0637d6!}
{!LANG-ac2e5fc1f217208cd780139eb5a39beb!}
{!LANG-8ae840d6afb1b102d7f0a4b5ef57e56a!}
{!LANG-a7b72551cb5283c588d84d322ffb401e!}

Surin {!LANG-d6f0a1f9ef5a57f39a3151c2387c40dc!}

Chaplitsky

{!LANG-d7c436eb15c16048062dee93331bbcbf!}

Chaplitsky

{!LANG-2cae019f5baeb8b148341c48bd7c296a!}

Chekalinsky {!LANG-3bac5247de3a26e5fb25d2577f2d0697!}

{!LANG-fcad1b56e6e6d6e638fda423409963e6!}

Chekalinsky

{!LANG-17580dd68e3921877a7e637d1ea3da18!}

Tomsk (sa prinsipe)

{!LANG-0fb135ef0d02113e9ae1f49d2b4a9bf4!}
{!LANG-40c4b404e26bece3ba2f78011a343202!}

{!LANG-1806639ec007bd00e625c13ce74c3492!}
{!LANG-e3f8a503d16411dec852a78b96c1750c!}
{!LANG-f69ca1060167ea72159615bd075e45db!}
{!LANG-772f4b6a7538ea62f26e70d077e6aa78!}

{!LANG-527a72b88ad6f119d00af3f43c756b0a!}

{!LANG-2f77dd38bdeb65d5469dd0d4e997744e!}
{!LANG-e875065e397826453ed5f84627d71168!}
{!LANG-1b2838dcb29311e5bba90aa2ffbe1a6f!}
{!LANG-19466fff7dd183572cdd560460c04973!}
{!LANG-fc101a988b7ab3d0ef2f9db0a0ff197e!}
{!LANG-73809482d435c8396a489a75c489ee9f!}

{!LANG-cd951c36c22d499085f665d1b385727a!}

{!LANG-886ff177e8d731610cb4b1c2a4d24b69!}

{!LANG-6d80131138629e571741bbb88349d341!}

{!LANG-8ce02b5995821524312ca9d6f5184071!}

Chekalinsky

{!LANG-6d3ac61940cd8efcec7d2c09d172e90a!}

{!LANG-b2c75f942e8f20b2b02320f64f2855b7!}

{!LANG-62076bcd08919cba9c1891320a84bf77!}

Chekalinsky

{!LANG-e9240d5a29de43982f1df0ab215c60bb!}
{!LANG-ade25cd6f6a6ce5d35e9b5d68b5e3eb3!}
{!LANG-d55a5738b5507f5727365e5d7c70695e!}

{!LANG-fe44479f27c4c5f34bf691da07e5d1eb!}

{!LANG-3aac9229ad5b8a895496650c300c8975!}
{!LANG-156d14168a7036b8038d942f81d04b0c!}
{!LANG-9ae6ca19b34902b5db08700bcadf2a61!}
{!LANG-d75036e1f578e8cde647f6727c5dd11c!}
{!LANG-5ff9bbfa314cfdce686770670b0e86fe!}
{!LANG-1d01d872d310ed370f7ebe70811970b4!}

{!LANG-abb327376057b647569bffce512c7fe4!}

{!LANG-32bb47579ea7879ca31e74b7ea68eaa3!}
{!LANG-a02534c966decd6293b919918938f0e3!}
{!LANG-de7fd5f4a890faab80fcca6e4ad0f34a!}
{!LANG-0e1f0d664aa5d9d48d557b66d3930154!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-d491d376baf9bb5157ca162d78f60ec5!}

{!LANG-3bf09015d4e4deee885d148b2615cdd2!}
{!LANG-2ebcbe25bbf2970bbb6271054d1b34a8!}
{!LANG-8d2c3440ab7bf19e37b3757afd7e9a1d!}
{!LANG-d00674d2fbc8da5242bfd77027a2062b!}
{!LANG-153c0ac12a7a0274d7e3dd9e216ac718!}

Chekalinsky

{!LANG-d4911585c4cec1b190d88b323d1dc45c!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-8b198e8c62892d6dadcc0622ac682741!}
{!LANG-07911a70c88a217112c5eda493094383!}
{!LANG-72b939e3a1bf869e98cd88c7b97eb89b!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-a121f89b9995688e22f0c3b6fdc78da1!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-12229606e7ca177703016c1076a05be0!}
{!LANG-557629f3022652bc20d20c569cdc3c15!}
{!LANG-f304c090ad61626d8b192414e3f397f8!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-c6368bbd8c8530665f43e131b2b5c3c0!}
{!LANG-21e9032b8cddc62a62172d75493ae758!}
{!LANG-35c235a26d4857ddc0503f3b5b110b26!}

{!LANG-803ac08da1ca6acaece7f6d86a934633!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-236f9d8f02579d9ec8523d00c4626a05!}
{!LANG-e32ab0efd9ef53bce48eea7ae76e6042!}
{!LANG-44defd9c0bab00a103108f3e11a9925f!}

{!LANG-0bc5130668784745429e2f4ad9034ba1!}

Chekalinsky

{!LANG-d7a248a15f409a8e4cfd20c959867140!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-e0a4dd84b74d8cf5486d342618a6b4ab!}

{!LANG-beeed011ba7151f9245c7ea57ee6e10d!}

Chaplitsky

Chaplitsky

{!LANG-39c27e895e103ed309ec6425f7bd2c81!}

{!LANG-0e58ae9f6af806a56127ca1941a4f589!}

Chaplitsky

{!LANG-ee9ebfac12894f2206e572d945d33206!}

{!LANG-a1bad1a310f5be54ae5b6ca2e74a4ab8!}

Prince {!LANG-838af7649cc6a676fba641414657b568!}

{!LANG-c65231c6afedc7d606223a004e97eaa8!}

{!LANG-87d5e00e04aec560255f7cf8dbdf70fc!}

{!LANG-100dd381445addb1e39f074905dc8943!}
{!LANG-53ca55ec3ad2a25e5cefe56045e361e3!}

{!LANG-096f12a8728c9d319bdf0aad74485541!}

{!LANG-511167fb354eba8f805f3480271b7cd0!}

Chekalinsky

{!LANG-18a779ce7aeb5799718827127aed5dd1!}

{!LANG-89e7a54c774820570674ba30e1981e54!}
{!LANG-3068e79048957c4504eabda21ab9ebe6!}

Chekalinsky

{!LANG-24de5edfd426f00ca4ae1142dd4f8387!}
{!LANG-a7fad1d3aaabaa0f2cf6ff4c594e703a!}

{!LANG-a7c03ac5d1498beb547607036ff0f5ae!}

{!LANG-0d1431276be859802b1d37c54d06ff4a!}

{!LANG-eb502054d14af79bf67064440a152e53!}

{!LANG-742e4b7f34ef896698327c08e84617ed!}

{!LANG-c189e49a00aa8a8acf5230c515736b48!}

{!LANG-d2f5855ffbf28ff24904ade53aac6773!}

Chekalinsky

{!LANG-6ae1416c997ef7f1594ca153cf741fbe!}

{!LANG-7a885aab4950cdddd20a6fb9a1f90fce!}

{!LANG-d2702f0e23331b83f560749751f60844!}

{!LANG-f9e50d74debc08440595169a0287b577!}

Hermann {!LANG-12709989022892e3cfa1735411c990d1!}

{!LANG-1519795441e94d4735d7f3cca727d07c!}

Chekalinsky

{!LANG-83f7ef34554042b5fb59b482b1f4b463!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

{!LANG-ea550746a3e5fceb8e868ecceb9eb69f!}

{!LANG-7bf3ac874edcc3e1fa47d03e1956dff6!}

{!LANG-5f864e74db4907ff732a7fdb9e0bf049!}

Chekalinsky

{!LANG-1136b6cf083c4c7b2d53bbb0474ae5ec!}

{!LANG-894aa88b1f6b6385f8b806665a3ae3fc!}

{!LANG-ad667b1aec50350317233ad55be65536!}
{!LANG-99a3ad1944f9d0a2563acfc635b01b6a!}
{!LANG-dc5f4a6f7c0a2eeacf3de676a4ec2624!}

Chekalinsky

{!LANG-2b34559b15a76374ca2c5905e6691dca!}

{!LANG-e0bf43d1209cc32182ee87cf29a568f6!} {!LANG-c33504b11270ee738b43c435a17af894!}{!LANG-4ca3015694cf9e4efc8889c4609535d4!}

{!LANG-371cc3337afb38e6b85454df6205a2e8!}

{!LANG-27f6e748edf12b50b01b32749878c593!}
{!LANG-7b5be7bbcf2779125139e32aea76c1fd!} {!LANG-efe0cc1150722b1657f25ddba3249fbc!}
{!LANG-7962cb1652d304209acfdd47bae4009b!}

{!LANG-2fba7fc2226b1b5c3d2256d2894977ea!}

Hermann {!LANG-685fe8d539b23e37a8a1edeac47ed483!}

{!LANG-e37d911079493733f901ec14c5078c9e!}
{!LANG-49420c82de07318227702aac3f0a8e5e!}
{!LANG-95865b20e8857036a9ce0f564472fcc5!}
{!LANG-1b0f164a746023707f7291803cb575e1!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-74a91301c31880ff1f57e7960a3ed498!}

{!LANG-6e90a891ed60092243197eb0888777f9!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-abf8c6caf10d41b9e2a903985b5672ed!}
{!LANG-3aa753c5524d81061108a4789158df83!}
{!LANG-1259ea8741a242c6f922c0e793005255!}
{!LANG-6642b0ecc38f0c85085f2d18f6afa6e6!}
{!LANG-ddf2e22941a7d345b9c55f305cc808d2!}
{!LANG-7cea7b3412af76d1e9e5975a9aa7ffb9!}
{!LANG-edbb545ba1c0b81efc6fbacc2e19892d!}
{!LANG-d75511f1c5ab95e57148a20290072a9c!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-635138a2c032a24ce6f32c3f8d7b2878!}
{!LANG-4cc45c2ef8b7df055c3205453a7e67d2!}

{!LANG-88be68b25ae46511f120ba4f0b4313f7!}

Chekalinsky

{!LANG-7fbceeef0a52fc1c8ef1697dd8d44f47!}
{!LANG-b562a84b0592ec8309d6ba96ad4260d0!}

{!LANG-00c5dc7b9465d297477565949360ded3!}

{!LANG-6aa28b3c8de575035ebcdf532c7c2184!}
{!LANG-c9cde201b7ef2acac6b651b2d2d383bb!}
{!LANG-3a004bff0bbce03083b36d841ccca3fc!}

Prince {!LANG-03b654095795d54a54ef76f300a8ae55!}

{!LANG-5313d10b55f855253faa228034cb69eb!}
{!LANG-08b49c023457700a4b4f9f31b1521f30!}

{!LANG-cc0d4d0256641e0a6e1d4916212cde25!}
{!LANG-810ae306b32f7e0f39d634894e333ff7!}

Hermann {!LANG-a7482ba1e3dae6da851bfd53dd2313de!}

{!LANG-3608ec75542a3298ecc7a09ba57b258d!}

{!LANG-737022bf46c23d71cf4833ae34d34115!}

{!LANG-66039619c9c141ae505af1faca24cf25!}

Hermann {!LANG-37b501fc06a76dd281671226ea135dc6!}

{!LANG-fe8c12f4ec4308146d221ead4765363e!}

{!LANG-cc790653b32406c2d46a25328b5ad697!}

{!LANG-fb891cbd7450db1d846cbb0552d301e5!}

{!LANG-878df5fde787367203b05a51dee8b386!}

Hermann {!LANG-2f55739477c37602d197c9c499c73e31!}

{!LANG-93f34f6959bd4cffeaa17be8e2f1f63c!}
{!LANG-41ae17a5e34f62afde1bbf74d197fee4!}
{!LANG-bfbf56079efad490737df6319fffb0e8!}
{!LANG-161ad19102340c181e22d693ee32cd8c!}
{!LANG-530de97495915f8497a93c3d082eaec1!}
{!LANG-68c38868beb16c6f899c7e6d62d7d7f8!}
{!LANG-4df44f71d481419b111192696f688729!}

{!LANG-143cefb46c6247a30d0369ff4c5063d7!}

{!LANG-32fb868abdb767fb0a1b56c3ac57aa0b!}
{!LANG-3dc19b7d2ceaef43dd74a9956b502695!}

{!LANG-a6547c0b560efe1e17b85cf32d73a328!}

{!LANG-ecd9cd4728fd187f3d5aef82e1150d8c!}
{!LANG-c9183a04032c1f0afdf99e00ff1d2d3b!}
{!LANG-24f9b99ddf5bd6c2792f7cbdf7e514e2!}
{!LANG-12ff0e2e9d6f0f0f2d3859df614f7834!}
{!LANG-88c9144bdaa71199c10ff40f9e3826c9!}
{!LANG-73e54c0f402d6b36db3ca9f7a33c6c17!}
{!LANG-35bc4f0537c2d65a41cf6ec4e7c364d7!}

{!LANG-7a8a33f1a7ac0986cddc21c088a0689c!}

{!LANG-289481165b7afd498888daef09ab1259!}
{!LANG-75969ac7508b1da097143daef70de001!}

{!LANG-16ee1ff07cb2af1ddb7e606193b73116!}

{!LANG-5b85fdaf4048316b2ab344d04009e36a!}

{!LANG-cea4c17e1e234ab74c9ca754ab2fdc5b!} {!LANG-0cdd777f50429629fe364fca76f343e0!}
{!LANG-2222d9694ff955e3731511a1581a2e09!} {!LANG-77554b38fd2ff3ddc33ecd283cf71600!}
{!LANG-e38bb27b9923bc62da6b9b4adbc16aa6!} {!LANG-4a718dc178c5c1b8c26713868262aad1!}

{!LANG-f83ba4c35356e8b7992013a8c99c63ec!}
{!LANG-e2b65407b5789c0ed1abe75a99e8da79!}
{!LANG-07b5e262f2b75db6b480cfb3836d1966!}
{!LANG-45b4c0ad7ce97b580ef17700dad14629!}
---
{!LANG-652f4834b108310bd734c49d5c95ef3f!}

{!LANG-64a3fb5d5aa79f985593cb41b64db72a!}

{!LANG-0efffda612083591900d02f638b5f0b7!}

{!LANG-6c28ea5582bc968f385a068de3e90e70!}

{!LANG-9978508402a3524b854060cccd92b886!}

{!LANG-94896e3a6467fdde3108401736bf0c42!}

{!LANG-d1e6bec34e265683a12630b36c98dc7e!}

{!LANG-22fce3dd466f02fde7d3df5f744c9aad!}

{!LANG-93b63052443082a4c5e69fc2f34119eb!}

{!LANG-11c2a4ea9423d2e05e85d6921af5aed2!}

{!LANG-841d2ce334e8887c2b255f9e2c7b6eda!}

{!LANG-c39091c8cc05b252b7c16c2237e70c87!}

{!LANG-cf3a0da5f4bf8e4ab005ce2ec1e926c8!}

{!LANG-22f0e7ddf7deefed73436b9e9f0407d2!}

{!LANG-6705ff8e69e8bff2bbbff5804a71cf12!}

{!LANG-06fe6b245126650de976b3a60d397fa2!}

{!LANG-d2b20a89ba72b1ab3bba97008c2585a2!}

{!LANG-8d1174b0c57730482fce2a599ec6bd93!}

{!LANG-d387e206c8e9dd1c42a0148e1df4f884!}

{!LANG-50ea2048dc9a764d0cf64bf8e671a4ed!}

{!LANG-ff3f2e50ca8f999be0c306b7a505aa9f!}

{!LANG-40b9ad0691d2a9d93e49636e16367b1a!}

{!LANG-02bc9bd91db74867dfdd7d7bf234826f!}

{!LANG-4f19051ec93b35f79eac97b516f76348!}

{!LANG-3ca18c1309a2208a5739856c4eb89f40!}

{!LANG-0d0b87850811a584fe60e7501f330425!}

{!LANG-77c74bc296d4148d95d5c8060477fea2!}

{!LANG-a796c0af386ceaf6ac77ed2d100f3a6d!}

{!LANG-c73ef32762a3067e7486bb0d885fc77c!}

{!LANG-53725b5a1da7e9b7d64fd11d29a38975!}

{!LANG-4c7f2e9e2ba7586d3e31cc111b001419!}

{!LANG-cf20ec29f28e8bf56c8dbf899374947d!}

{!LANG-045aa38b6eb4447317128fe19c6dfd2d!}

{!LANG-729ae9c932964c56cbbd382deb681fc4!}{!LANG-7d11c7ee9ebb4db6bfae6553c9ae6920!}{!LANG-631a1dea5eb3e8d0ee4eb716677c5e55!}<...>{!LANG-25158b91867d69323485366809d3b09b!}

{!LANG-210911853b7a121dbd4157982c5c80f1!}

{!LANG-84913672a113b529b09ba1c8c7aba405!}

{!LANG-be854798edb5d5c37c26ac863fa4a062!}

{!LANG-c7a793716b25a92ce24b169066a16d2b!}{!LANG-61072a9167f33aa153507cc85294b1e4!}

{!LANG-972f90b8d3224d05869099034cbb0671!}

Ang aksyon ay nagaganap sa St. Petersburg sa pagtatapos ng ika-18 siglo.

{!LANG-091ca812cf20d1a8c0348a75143cb2e7!}
{!LANG-ca4d20f5000230dda28cc030cb74f308!}
{!LANG-7dfa8ca7be1569a50b1efbe09a8ffd27!}
{!LANG-995ec7e4d43e7df1d2e42fbade9ce3bc!}
{!LANG-5eec857a8fd4092c4ade4c040cb08414!}
{!LANG-346fbd925b91fab8978fa582c759d094!}
{!LANG-fcf8287caf292a7c746955261fec3a70!}
{!LANG-25f74ebc2172783b2044a7269381f7fd!}
{!LANG-0166b1210d18c41c9b6dd1a47a94bc05!}
{!LANG-224fddd72786684c68ac9a53c7387471!}
{!LANG-5db413e5bda586f31aadeb075b2301cb!}
{!LANG-9361d3980db304b70e280e71de90ed9c!}
{!LANG-8666d5da9359b3cf4a2e913f7e342723!}
{!LANG-dc855aa555e0b208bf76279959f2fdff!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-4947ac0a5c1f1fe7025b29a71acb89be!}
{!LANG-8019ff5ecf28fe61e3fa98a398f1d141!}

{!LANG-447ac3e2ce4e8b8419b929aee2c6acd5!}
{!LANG-cf660bf27a4673b5612b3cb6a14f5f4e!}
{!LANG-ed108db08ec14ba678c4e4026a204248!}
{!LANG-21af2f9da4e8683905b5976a90333043!}
{!LANG-106875ad2e30021bf77ff3271ee0ec4b!}
{!LANG-62e0de6af2eeabd02b3e77306892fb88!}

{!LANG-c65f00a64ead272681bf9f8cd125aafe!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-aa87504cbe19338f17bb6f834c7bc4a7!}

{!LANG-5fc3c7bdda98c0849ec1f8848ce6de11!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-bc2e0aa80fed1e48594316c32fb2907d!}

{!LANG-2ab22b677eda61d6036e60d8800089d0!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-c6fffa0e2caf52d35183134864d53374!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-8d8c45ad737049b969050d368569a729!}

{!LANG-7c0abf12fd20809a1fc81ffeaef04f50!}

{!LANG-df25062940069beff6c33479d41f7ae7!}

{!LANG-a081c739712be3e687def0fb1fe2c83b!}

{!LANG-529db4a6fcd2d799fb2a9b5f985df5f0!}

{!LANG-f946b8cf33410d3847592f489a544b46!}

{!LANG-eebe02b43ec76cd7d0f2e500d2c4ba7b!}

{!LANG-b14a6c7ed53043072c1543ec01bfddce!}

{!LANG-1d3ed86ce92d9caa25cbdb86d5b71a35!}

{!LANG-31707f8a390f6542690a76dd8801dde5!}

{!LANG-970b70614b3c165bba62cad02e731927!}

{!LANG-370c1ef373f400a0a46054dcf464e59c!}