Проблема художественного осмысления пейзажа в романе Михаила Шолохова "Тихий Дон"

Глава 1. Пейзаж и исторические события в "Тихом Доне"

Михаил Шолохов - активный участник революции, гражданской войны. Сам прошёл через её горнило, увидел весь ужас революционных свершений. Хотя он и был на стороне революционных масс, но в своём романе правдиво, без прикрас запечатлел трагедийность событий этого времени. Война у М. Шолохова - это "великое разрушение нравственности", трагедия народа, кощунство над моралью, разумом, она бесчеловечна, влечёт за собой разрушение семей, война, по мнению Шолохова, "в грязи, в страданиях, в смерти". В свою очередь Л.Н. Толстой высказал собственное мнение словами своего героя: "Война - не любезность, а самое гадкое дело в жизни, и надо понимать это и не играть в войну. Надо принимать строго и серьёзно эту страшную необходимость. Всё в этом: откинуть ложь, и война так война, а не игрушка. Цель войны - убийство, орудия войны - шпионство, измена и поощрение её, разорение жителей, ограбление их или воровство для продовольствия армии, нравы военного сословия - отсутствие свободы. Сойдутся, как завтра, на убийство друг друга, перебьют, перекалечат десятки тысяч людей, а потом будут служить благодарственные молебны за то, что побили много людей, и провозглашают победу, полагая, что чем больше побито людей, тем больше заслуга. Как бог оттуда смотрит и слушает их" .

Природа тихого Дона, далекая степь и просторы выступают как отдельные герои в романе Шолохова "Тихий Дон". Писатель с любовью описывает те казачьи края, полные свободы, лучезарного солнца, полей, где ощущается полное единение человека с природой - идеал самого писателя.

Пейзаж Шолохова создаёт картину мира, дополняет ощущение реальности происходящего. Во время военных действий писатель акцентирует внимание на моросящий дождь, пронизывающий ветер, нечто грохочущее невдалеке, морозный сизый туман. Описание природы предвосхищает приближающиеся события романа, подготавливает читателя к восприятию грандиозных последующих перемен. К примеру, описание пограничного состояния природы, замерзшей в "ожидании" Верхнедонского восстания. Но в последней части романа "иным, чудесно обновлённым и обольстительным, предстал мир, проглянувшийся сквозь туман клочок чистого неба ослепил холодной синевой…" Шолохов не раз сравнивает "величаво распростертое" голубок небо, полное беспредельных просторов, с кипящей жизнью на земле, намекая на мысль о вечной жизни, вечного противоборства .

Само название романа символично и многозначно. Тихий - "величественный", Дон лишь внешне спокоен и тих, на самом деле река полна водоворотов, подводных камней. Жизнь героев подобна течению реки, что Шолохов и доказывает в своей эпопее. Но в то же время как бы ни изменялась жизнь, есть в ней что-то вечное, бессмертное. Меняются события истории, судьбы героев, но каждый год цветёт степь, приходят и уходят холод, течет тихий Дон в вечность. В этом Шолохов философствует о том, что природа и человек тесно связны между собой, и особенно ярко эта связь показана в романе Шолохова "Тихий Дон".

Все переживания во время войны, тяжесть военного времени Шолохов отобразил в пейзаже. Например, "Там, где шли бои, хмурое лицо земли оспой взрыли снаряды: ржавели в ней, тоскуя по человеческой крови, осколки чугуна и стали. По ночам за горизонтом тянулись к небу рукастые алые зарева, зарницами полыхали деревни, местечки, городки. В августе - когда вызревает плод и доспевает хлеб, - небо неулыбчиво серело, редкие погожие дни томили парной жарой. … В садах жирно желтел лист, от черенка наливался предсмертным багрянцем, и издали, похоже, было, что деревья - в рваных ранах и кровоточат рудой древесной кровью" .

Благодаря метафорам, ярким олицетворениям, создается ощущение, что сама природа участвует в войне.

Еще один пример взаимовлияния - то, как военные события сказываются на мире природы (5 ч.): "Желто-бурая худая коза выскочила из поросшего татарником и тернами буерака, несколько секунд смотрела с пригорка на порубщиков, напряженно перебирала тоненькими, точеными ногами <…> - Что это за штука? - роняя топор, спросил Матвей Кашулин. С ничем не объяснимым восторгом Христоня рявкнул на весь завороженно-молчаливый лес: - Коза, стал быть! Дикая коза, растуды ее милость! Мы их повидали в Карпатах! - Значит, война ее, горемыку, загнала в наши степя? Христоне ничего не оставалось, кроме как согласиться" . И, в целом, война в "ТД" нарушает ту гармонию, которая, по мысли Шлохова, должна существовать между человеком и природой.

Шолохов неоднократно противопоставляет мир войны и смерти естественному миру природы (конец 2 кн., после описания похорон): "И еще - в мае бились возле часовни стрепета, выбили в голубом полынке точок, примяли возле зеленый разлив зреющего пырея: бились за самку, за право на жизнь, на любовь, на размножение. А спустя немного тут же возле часовни, под кочкой, под лохматым покровом старюки-полыни, положила самка стрепета девять дымчато-синих крапленых яиц и села на них, грея их теплом своего тела, защищая глянцево оперенным крылом".

После похорон деда Сашки - фрагмент, в котором показано "кипение жизни" + образ неба (перекличка с "В. и М. "): "Удрученный воспоминаниями, Григорий прилег на траву неподалеку от этого маленького дорогого сердцу кладбища и долго глядел на величаво распростертое над ним голубое небо. Где-то там, в вышних беспредельных просторах, гуляли ветры, плыли осиянные солнцем холодные облака, а на земле, только что принявшей веселого лошадника и пьяницу деда Сашку, все так же яростно кипела жизнь: в степи, зеленым разливом подступившей к самому саду, в зарослях дикой конопли возле прясел старого гумна неумолчно звучала гремучая дробь перепелиного боя, свистели суслики, жужжали шмели, шелестела обласканная ветром трава, пели в струистом мареве жаворонки, и, утверждая в природе человеческое величие, где-то далеко-далеко по суходолу настойчиво, злобно и глухо стучал пулемет" .

Начало первой мировой войны предварено в романе тревожным летним пейзажем, заставляющим вспомнить "Слово о полку Игореве". Осень - время кровавой жатвы в романе: "К исходу клонился август. В садах жирно желтел лист, от черенка наливался предсмертным багрянцем, и издали похоже было, что деревья - в рваных ранах и кровоточат рудой древесной кровью". Создается впечатление, что не только русские и немцы, красные и белые, но и сама природа находится в состоянии войны.

Неразрывность казачьего уклада и природы проявляется и в следующем. Казаки во многом зависят от состояния природы. Неурожаи, засухи, морозы, пожары - все это влияет на жизнь казачества. Поэтому они ценят природу, ее красоту, тонко чувствуют всей своей душой. Примером этому может служить то, как Григорий Мелехов отнесся к мертвому, им же убитому утенку. "Григорий с внезапным чувством острой жалости глядел на мертвый комочек, лежавший у него на ладони". Природа предчувствовала любое изменение в жизни людей. И именно описывая пейзаж, Шолохов предупреждает об опасности. Через состояние природы предвидит те события, которые должны неминуемо прийти в жизнь казачества. Среда, окружающая казаков, предвкушает наступление войны. Природа резко меняется. "Против хутора мелел Дон, и там, где раньше быстрилось шальное стремя, образовался бор… Ночами густели за Доном тучи, лопались сухо и раскатисто громовые удары, но не падал на землю, пышущую горячим жаром, дождь, вхолостую палила молния, ломая небо на остроугольные голубые краюхи" .

Шолоховский пейзаж в романе всегда связан с рядом событий в романе: события в жизни людей и в жизни природы даются в единстве, мир людей и мир природы осмыслены автором как единый жизненный поток. Тонко очерченная картина природы - "А весна в тот год сияла невиданными красками" - навевает мысли о чудовищной нелепости кровопролития, таит осуждение бесчеловечности войны.

пейзаж тихий дон шолохов

Через пейзаж Шолохов отражает образ и главного героя - Григория Мелехова. Земля и труд на ней, воинский долг, хутор, курень - вот составляющие духовного мира казака, вот условия, которые сформировали характер Григория. Любовь ко всему живому, острое ощущение чужой боли, способность к состраданию раскрывает автор на протяжении всего романа. Говоря о характере главного героя, следует отметить свойственное ему чувство нерасторжимой связи с окружающим миром: "Григорий долго стоял у воды. Прелью сырой и пресной дышал берег. С губ конских ронялась дробная капель. На сердце у Григория сладостная пустота". Тонкое чувство природы звучит и в прямой речи Григория: "Волосы у тебя дурнопьяном пахнут. Знаешь, цветком таким белым…"

В большинстве случаев пейзажные вставки встречаются в началах главок, т.е. описание природы, как правило, предшествует описанию действий человека. Достаточно часто изменение в природе предвосхищает будущие изменения в жизни людей. Так, например, мы видим предзнаменование Первой мировой войны в следующем фрагменте: "Ночами густели над Доном тучи, лопались сухо и раскатисто громовые удары, но не падал на землю, пышущую горячечным жаром, дождь, вхолостую палила молния, ломая небо на остроугольные голубые краюхи. По ночам над колокольней ревел сыч. Зыбкие и страшные висели над хутором крики, а сыч с колокольни перелетал на кладбище, ископыченное телятами, стонал над бурыми, затравевшими могилами. - Худому быть, - пророчили старики, заслышав с кладбища сычиные выголоски. - Война пристигнет" .

Имея в виду подобные фрагменты романа, Л.П. Егорова и П.К. Чекалов пишут, что "историческое, социальное сопрягается у Шолохова с природным - "степным космосом". Эпическое время и эпическое пространство в первой книге "Тихого Дона" шолоховеды вслед за Бахтиным определяют как "идиллический хронотоп", когда жизнь казачества подана в ее естественных, близких природе проявлениях, а бытовой уклад жизни неразрывно связан с природным циклом" .

Перекличка между событиями мира природы и событиями мира людей нередко выражается в романе в форме прямого параллелизма или сравнения: "Пахло обтаявшим черноземом, кровью близких боев пахло", "как выжженная черными палами степь, черна стала жизнь Григория".

Писатель подмечает моменты, когда восприятие природы становится особенно острым и впечатлительным, как бы увиденным впервые. Достаточно вспомнить самые трагические эпизоды романа: зверское убийство казаками красного командира Лихачёва. Идя на смерть, он видит красоту весеннего леса. Проходя мимо берёзки, сорвал ветку: "На ней уже набухали сладостные мартовским соком бурые почки; сулил их тонкий, чуть внятный аромат весенний расцвет, жизнь, повторяющуюся под солнечным кругом… Лихачёв совал пухлые почки в рот, жевал их, затуманенными глазами глядел на отходившие от мороза, посветлевшие деревья и улыбался уголком небритых губ" . Можно ли представить ситуацию трагичней этой, когда человек с такой привязанностью к естественной прелести жизни должен покинуть её навсегда. Картины расправы над коммунистами, красноармейцами, попавшими к белым, были во многих книгах. Но там обычно изображался сам акт насилия. Шолохов же подошёл к этому как психолог. Картины природы освобождают писателя от необходимости давать прямые авторские характеристики героев.

В повествовании об исторических событиях пейзаж выполняет полифункциональную роль: является одним из главных средств изображения, анализа и обобщения действительности, важнейшим средством воплощения авторской концепции истории. Рассмотрение смысла и роли картин природы в исторической линии сюжета позволяет утверждать, что Шолохов не был бесстрастным летописцем. Основной смысл романа-эпопеи "Тихий Дон" состоит в правдивом изображении трагических судеб народа и Родины в период революции и братоубийственной гражданской войны. Катастрофический характер изображаемой эпохи воплощается в предельно экспрессивных формах пейзажной живописи, к которым мы относим пейзажи-предзнаменования, пейзажи, содержащие эпические параллели и контрасты, насыщенные цвето-световой и христианской символикой.

"Русский бунт, бессмысленный и беспощадный" в русской литературе XIX-XX веков по произведениям А.С. Пушкина "Капитанская дочка" и М.А. Шолохова "Тихий Дон"

«Капитанская дочка» - историческая повесть, написанная в форме мемуаров. В этой повести автор нарисовал картину стихийного крестьянского бунта. Почему Пушкин обращается к истории Пугачевского восстания? Дело в том...

"Карамзин не открыл впервые для России того сентиментализма, который связывался с его именем. Он добился, однако, величайшей кристаллизации этого стиля, сделал его общим достоянием, добился его победы. Он связал со своим именем целое течение...

Времена года. Анализ произведений Н.М. Карамзина

Унылый пейзаж - истинное дитя сентиментализма. Иначе этот пейзаж можно назвать элегическим - он тесно связан с комплексом тех грустно-мечтательных мотивов, которые составляют жанровую особенность элегии...

Времена года. Анализ произведений Н.М. Карамзина

Изображает картины природы зимой. В отличие от идеального пейзажа составные части грозного, или бурного, поэтического пейзажа сдвинуты со своего обычного места. Реки, облака, деревья - все рвется за свой предел одержимо буйной...

Времена года. Анализ произведений Н.М. Карамзина

Человек - часть Природы, нельзя отделять их. В стихотворении "Выздоровление" лирический герой прославляет свою нежную матерь Природу за возвращённую жизнь...

Жанровое своеобразие шекспировских пьес

Свой творческий путь писателя, Шекспир начал с создания исторических сюжетов. Из всего творческого наследия Шекспира- это 37 пьес, 10 из них посвящены истории его страны. «Шекспировские хроники - художественный жанр, характерный для эпохи...

Исторические песни XVII века, их место в фольклоре

Исторические песни - это фольклорные эпические, лиро-эпические и лирические песни, содержание которых посвящено конкретным событиям и реальным лицам русской истории и выражает национальные интересы и идеалы народа...

Коми-пермяцкий эпос. Сказания о Пере-богатыре

Коми считались государственными крестьянами, они не знали ужасов крепостного права. Однако, как и другие народы России, они испытали на себе социальный и национальный гнёт. Север, в том числе Коми край, был в течение многих столетий местом...

Лицейские годы Пушкина

Своеобразной школой воспитания, формирования у лицеистов патриотических чувств, горячей любви к Родине явилась Отечественная война 1812 года. Когда через Царское Село шли отправлявшиеся на войну полки...

Мемуары маршала Г.К. Жукова как исторический источник

Сталин назначил Жукова командующим Киевским военным округом (с июня 1940 года). Этой странице жизни Маршала посвящена в мемуарах отдельная глава. Речь шла о крупнейшем тогда военном округе в СССР, расположенном на западных границах...

Образы русского дворянства в романе А.С. Пушкина "Капитанская дочка"

Безусловно, все дворяне присягали на верность императрице. Это значит, что они обязаны защищать ее и ее трон от всевозможных покушений. Гринев так и делает. Следуя завету отца: "Береги честь смолоду"...

Семиотика удмуртских частушек советского периода

Двадцатые годы в истории Удмуртии богаты событиями значимыми и драматичными. Главное из них - юридическое и фактическое оформление государственности удмуртского народа 4 ноября 1920 года. Председатель СНК В.И. Ленин и председатель ВЦИК РСФСР М.И...

Фольклорные мотивы и пейзаж в рассказе И.С. Тургенева "Бежин луг"

Как уже было указано выше, пейзаж занимает важное место как во всем цикле «Записки охотника», так и в рассказе «Бежин луг» в частности. В рассказе «Бежин луг» несколько зарисовок описания природы...

Функции пейзажа в прозе Ю. Казакова

Пейзаж - один из компонентов мира литературного произведения, изображение незамкнутого пространства (Себина, 2000. С.228). Традиционно под пейзажем понимается изображение природы, например, пейзаж - изображение картин природы...

Характерологические свойства пейзажа

Пейзаж (франц. paysage от pays - страна, местность) - это один из содержательных и композиционных элементов литературного произведения, выполняющий многие функции в зависимости от стиля автора, литературного направления (течения), с которым он связан...

Природа тихого Дона, далекая степь и просторы выступают как отдельные герои в романе Шолохова «Тихий Дон». Писатель с любовью описывает те казачьи края, полные свободы, лучезарного солнца, полей, где ощущается полное единение человека с природой – идеала самого писателя. Пейзаж Шолохова создает картину мира, дополняет ощущение реальности происходящего. Во время военных действий писатель акцентирует внимание на моросящий дождь, пронизывающий ветер, нечто грохочущем вдалеке, морозный сизый туман. Описание природы предвосхищает приближающиеся события романа, подготавливает читателя к восприятию грандиозных последующих перемен. К примеру, описание пограничного состояния природы, замершей в «ожидании» Верхнедонского восстания.

Но в последней части романа вдруг «иным, чудесно обновленным и обольстительным, предстал мир, <...> проглянувший сквозь туман клочок чистого неба ослепил холодной синевой...». Шолохов не раз сравнивает «величаво распростертое» голубое небо, полное беспредельных просторов, с кипящей жизнью на земле, намекая на мысль о вечной жизни, вечного противоборства, что сродни с мотивом бесконечного неба с медленно плывущими облаками в романе эпопеи Льва Николаевича Толстова «Война и мир». Сполна и мастерски Михаил Шолохов характеризует внутренний мир героев через явления природы. Пейзаж как средство выражения авторской позиции передает их настроение, сердечные бури и штили. Описание «снежной громадины, влекомой вниз

Из-за единственного толчка, сокрушающего все на своем пути» параллельно описанию много лет непроявлявшегося чувства в Аксиньи, которое вдруг прорывается при единственной встрече с Григорием. К концу романа сила чувства Мелехова и степень ощущения им потери описывается как «черное небо и ослепительно сияющий

Черный диск солнца». Автор использует психологический параллелизм в сцене проклятия Натальи своего мужа. Стремление героини отказаться от Бога, от естественных природных начал вторит разбушевавшаяся . Писатель старается показать, что, если человек слит с родной природой, он из этого источника черпает свои душевные силы, иначе: он погибает. Михаил Шолохов очеловечивает природу, передает каждое изменение ее настроения. В каждом лирическом отступлении чувствуется любовь писателя к просторам, к земле, к каждому стебельку, к каждому листочку. Человек и есть сама природа, и мы неразрывны с ней. Особенно выделяется автором образ степи, который идет от народного представления о степи-матушке, кормилице, политой

Потом и кровью живущих на ней людей. Также при описании пейзажа автор упирается на фольклорный источник: Ой, да разродимая моя сторонка,

Не увижу больше я тебя,

На утренней зорьке соловья.

Всколыхнулся, взволновался

Православный тихий Дон.

И послушно отозвался

На призыв монарха он.

Само название романа символично и многозначно. Тихий – «величественный», Дон лишь внешне спокоен и тих, на самом деле река полна водоворотов, подводных камней. Жизнь героев подобна течению реки, что Шолохов и доказывает в своей эпопеи. Но в то же время как бы ни менялась жизнь, есть в ней что-то вечное, бессмертное. Меняются события истории, судьбы героев, но каждый год цветет степь, приходят и уходят холода, течет тот тихий Дон в вечность. В этом Шолохов философствует о круговороте жизни, о ее повторяемости и неиссякаемости.

Люди, которые не читали «Тихий Дон» Шолохова, задаются вопросом: «Почему произведение остается читаемым, хотя в наше время толстые романы - это не самое популярное чтение?» На мой взгляд, ответ на этот вопрос нужно искать в мастерстве

Писателя, его новаторстве. В «Тихом Доне» с необычайной силой проявилось психологическое и изобразительное мастерство его автора, языковое новаторство Шолохова, соединившего с народным. Огромную роль в роизведении играет деталь. Шолоховская деталь – это описание донских степей, быт и навыков казачьей жизни. Удивительно изображение пейзажа в произведении, которое поражает своим единством и цельностью. Донская природа, впитала в себя быт и традиции казачества, как будто живет согласно их законам. «Небо нахмурилось. Молния наискось распахала взбугренную черноземно-черную тучу, долго копилась тишина, и где-то далеко предупреждающе громыхал гром. Ядреный дождевой сев начал приминать травы.… С минуту черная полоскалась тишина, потом вновь по небу заджигитовала молния, усугубив дьявольскую темноту». Люди здесь расцветают, как Наталья Коршунова в девичестве, или готовятся к смерти, как ее дед Гришака. Неразрывность казачьего уклада и природы проявляется и в следующем. во многом зависят от состояния природы.

Неурожаи, засухи, морозы, пожары – все это влияет на жизнь казачества. Поэтому они ценят природу, ее красоту, тонко чувствуют всей своей душой. Примером этому может служить то, как Григорий Мелехов отнесся к мертвому, им же убитому утенку. «Григорий с внезапным чувством острой жалости глядел на мертвый комочек, лежавший у него на ладони». Природа предчувствовала любое изменение в жизни людей. И именно описывая пейзаж, Шолохов предупреждает об опасности. Через состояние природы предвидит те события, которые должны неминуемо прийти в жизнь казачества. Среда, окружающая казаков, предвкушает наступление войны. Природа резко меняется. «Против хутора мелел Дон, и там, где раньше быстрилось шальное стремя, образовался бор… Ночами густели за Доном тучи, лопались сухо и раскатисто громовые удары, но не падал на землю,

Пышущую горячим жаром, дождь, вхолостую палила молни! я, ломая небо на остроугольные голубые краюхи». Шолоховский пейзаж в романе всегда связан с рядом событий в романе: события в жизни людей и в жизни природы даются в единстве, мир людей и мир природы осмыслены автором как единый жизненный поток. Тонко очерченная картина природы – «А весна в тот год сияла невиданными красками» - навевает мысли о чудовищной нелепости кровопролития, таит осуждение бесчеловечности войны. Через пейзаж Шолохов отражает образ и главного – Григория Мелехова. Земля и труд на ней, воинский долг, хутор, курень – вот составляющие духовного мира казака, вот условия, которые сформировали характер Григория. Любовь ко всему живому, острое ощущение чужой боли, способность к состраданию раскрывает автор на протяжении всего романа. Говоря о

Характере главного героя, следует отметить свойственное ему чувство нерасторжимой связи с окружающим миром: «Григорий долго стоял у воды. Прелью сырой и пресной дышал берег. С губ конских ронялась дробная капель. На сердце у Григория

Сладостная пустота». Тонкое чувство природы звучит и в прямой речи Григория: «Волосы у тебя дурнопьяном пахнут. Знаешь, цветком таким белым…» Все переживания во время войны, тяжесть военного времени Шолохов отобразил в пейзаже. «Там, где шли бои, хмурое лицо земли оспой взрыли снаряды: ржавели в ней, тоскуя по человеческой крови, осколки чугуна и стали. По ночам за горизонтом тянулись к небу рукастые алые зарева, зарницами полыхали деревни, местечки, городки. В августе – когда вызревает плод и

Доспевает хлеб, - небо неулыбчиво серело, редкие погожие дни томили парной жарой.… В садах жирно желтел лист, от черенка наливался предсмертным багрянцем, и издали, похоже, было, что деревья – в рваных ранах и кровоточат рудой древесной

Кровью». Благодаря метафорам, ярким олицетворениям, создается ощущение, что сама природа участвует в войне. Подобный прием изображения войны мы можем наблюдать и в романе Л. Н. Толстого «Война и Мир». Самобытность произведения, мастерство Шолохова заключается в постоянном проведении параллели между жизнью казаков и

Окружающей их удивительной природы. Степь с ее раздольем, Дон с его величавым течением, речные и степные запахи – все это для Шолохова не постороннее, а с детства родное, хватающее за сердце, как и судьбы людские. Широта, масштабность картин природы сродни тем историческим событиям, которые описываются в романе. А тонкость наблюдения, отдельные детали в изображении донского пейзажа подчеркивают уникальность и ценность жизни каждого человека. Пейзаж у Шолохова очеловечен, одухотворен. Он то своим величием и красотой оттеняет несовершенство человеческого бытия, жестокость событий, в которые вовлечены донские казаки, то гармонично сливается с душевным миром героев. Милосердная и прекрасная в своем очаровании природа – это и место обитания людей, и идеал, и удивительная гармония.

МБОУ Алексеевская СОШ Алексеевского муниципального района Волгоградской области

учитель русского языка и литературы высшей категории

Аннотация:

В статье рассматриваются основные функции пейзажа в художественных произведениях и анализируются особенности использования пейзажных зарисовок в творчестве Михаила Шолохова. Посредством анализа, обоснования и характеристики функций пейзажа в произведениях литературы определены особенности применения пейзажных зарисовок на примере творчества М. Шолохова. Установлено, что пейзажные зарисовки являются элементом композиционного значения, который используется при описании и раскрытии характеров героев художественных произведений.

The article discusses the main features of the landscape in works of art and analyzes the features of the use of landscape sketches in the work of Mikhail Sholokhov. Through the technique of benchmarking study and the characteristics of the landscape features in the works of literature identified methodological features of the application landscape sketches by the example of Mikhail Sholokhov"s creativity. It was found that the landscape sketches are part of a composite value that is used in the description and disclosure of the characters of works of art.

Ключевые слова:

выразительные средства в литературе; пейзажные зарисовки; особенности описания пейзажа.

means of expression in the literature; landscape sketches; particularly describing the landscape.

УДК 82-97

Введение. В 2014 году в школах ввели еще один обязательный экзамен - сочинение по литературе, более детальное и внимательное изучение художественных произведений поможет нам в подготовке к этому ответственному творческому испытанию.В своей работе мы попытались дать описание функций пейзажных зарисовок в художественных текстах М.А.Шолохова; проанализировать их и обобщить данные наблюдения.

Природа в произведениях Шолохова составляет огромный и разнообразный мир. Мы не знаем, какой видели люди природу в начале или середине прошлого века, но мы можем ее представить благодаря пленительным пейзажам многих мастеров слова, запечатлевших в своих рассказах, повестях и романах мир русской природы. Их пейзажи отличаются необычной красотой, поражают удивительной поэтической зоркостью и наблюдательностью.

В станице Вешенской Ростовской области, которая расположена в ста километрах от станицы Алексеевской Волгоградской области, в сентябре 2015 года проходила шестая Международная научно-практическая конференция "Музей-заповедник: экология и культура". М.А.Шолохов внес большой личный вклад в сохранение природы, приумножение донской фауны и флоры. "Земля, как мир, неделима, и любовно и бережно относясь к пахотной земле, земле-кормилице, всем нам необходимо так же любовно и бережно относиться и ко всей остальной земле, на которой живем и трудимся, радуемся и страдаем, и ко всему, что существует на пользу человеку: это и леса, и воды, и все, населяющее их",- эти слова писателя сегодня по-прежнему актуальны . По мнению директора Государственного музея-заповедника А.М. Шолохова, музеи-заповедники, связанные с изучением и комплексной охраной культурного и природного наследия, призваны не только быть хранителями, но и искать пути решения актуальных проблем .

Территория Шолоховского района относится к степной зоне. Но в настоящее время практически вся площадь степей распахана и засевается сельскохозяйственными культурами, лишь на отдельных участках сохранилась растительность целинных степей. Историческая, мемориальная, культурная и научная ценность этих мест очевидна. Здесь сохранился практически тот же ландшафт, который был при жизни писателя, и шолоховские пейзажи, которыми так восхищались и будут восхищаться верные и признательные читатели.

Используя отрывки из произведений Шолохова, можно воссоздать картину прежней целинной растительности. Шолоховский текст можно использовать как тот же заповедный степной участок. В данной работе проанализированы различные пейзажные зарисовки писателя, при этом заметна информационная полнота и точность представления автора о флоре и фауне донской степи. Шолохов при описании степи уделяет внимание травяному покрову, отмечает виды трав, цвет. Шолохов был человеком знающим и любящим природу Донского края. Во всех его произведениях ощущается любовь к родным просторам, каждому стебельку, каждому листочку, он не представлял себя вне природы. Дома и усадьбы, в которых писатель жил, утопали в зелени.

Актуальность нашего исследования заключается в проблеме изучения художественного восприятия и осмысления картин природы в произведениях Шолохова. Известно, что на территории Шолоховского района сохранились целинные степные участки, подробно описанные в произведениях Шолохова, которые целесообразно изучать и сохранять как культурное наследие нации.

В задачи исследования входило:

1. Дать описание функций пейзажных зарисовок в текстах;

2. Проанализировать литературные источники, описывающие степь на территории района;

3. Обобщить данные наблюдения.

Цель исследования - проанализировать восприятие, понимание и изображение природы в произведениях Шолохова и основные функции пейзажных зарисовок в его текстах. Материалом исследования являются отрывки из произведений М.А.Шолохова.

Новизна исследования заключается в анализе восприятия образа природы и в понимании особенности авторского поэтического осмысления и изображения окружающего мира и человека.

Традиция пейзажной живописи в русской литературе идёт от древнейших времён. Непревзойдённые образцы её содержатся в бессмертном «Слове о полку Игореве». Литература девятнадцатого века принесла нам, читателям, лаконичный и предельно точный пейзаж Пушкина, богатство красок пейзажных зарисовок у Лермонтова, задушевную глубину тургеневского пейзажа, горестное слияние бед народных с картинами природы у Некрасова, трагический пейзаж-лейтмотив Достоевского, нерасторжимое объединение картин природы с думами и чувствами героев у Льва Толстого. М.А.Шолохов не просто «освоил и продолжил» эти традиции русской классической и мировой литературы: он выступил смелым новатором, внёс и в пейзажную живопись своё, неповторимое, шолоховское. «Не меркнет ни от каких сравнений шолоховский сказ о степных просторах, о курганах и буераках в казачьем краю, о крутых обрывах и вишнёвых садах «по-над Доном», - как справедливо заметил Б.А.Ларин. - Гений художника в пейзаже может претворить индивидуальное в преходящее и бессмертное».

Роль пейзажа определяется жанрово-родовыми особенностями произведения, его тематикой. В. Галанов писал, что в приключенческом романе пейзаж помогает «нагнетать ощущение опасности и риска» , в юмористическом - «усиливает комизм происходящих событий», в драме - «усиливает драматизм», в сентиментальной повести - «навевает меланхолию», в романе ужасов - «внушает страх» . В романе-эпопее пейзаж больше соотносится с деяниями человека - историческими событиями, стоящими в центре произведения. Для Шолохова характерна «социальная форма чувства природы», это значит, что образ природы необходим писателю для изображения уклада жизни, народного характера и событий, имеющих общенациональное значение.

В художественных произведении описания природы являются фоном, на котором происходят те или иные события, помогающне понять и почувствовать глубокие переживания и душевное состояние героев. Автор, используя пейзаж, выражает свою точку зрения на происходящие события и свое отношение к описываемым событиям.

Мы знакомы, например, с Тургеневым-пейзажистом по его рассказам из «Записок охотника». И в романе «Отцы и дети», рисуя деревенский пейзаж, пронизанный любовью к крестьянству, писатель говорит об их разорении яснее и ярче, чем могли бы быть пространные описания и различные рассуждения, изображая бедные крестьянские поля и луга, убогие пастбища с запущенными грязными водоемами, развалившиеся избенки. При виде этого разорения даже Аркадий понимает, что необходимость преобразований давно назрела.

Не похожи на наших современников и герои шолоховских произведений, их характеры, быт, повседневные заботы. Но эти люди становятся нам близкими, их проблемы начинают нас волновать по-настоящему. Отобразить их помогают пейзажные зарисовки. Вспомним грозу над бахчой, когда Наталья проклинает Григория. Своеобразной экспозицией к центральному событию становится пейзаж жаркого солнечного дня. Вроде бы ничего не предвещало бури. Весь мир пропитан ослепительным светом, слышится пение жаворонка.

Пейзажные зарисовки в художественных текстах выполняют различные функции: иллюстративные, психологические, лирические, символические. Они не только раскрывают характеры и внутреннее состояние героев, но и поэтизируют события. Пейзажные зарисовки имеют и композиционное значение, при описании и раскрытии характеров героев; предваряя какие-либо события, в будущем происходящие в жизни персонажей произведений. Пейзаж Шолохова не имеет аналогов в мировой литературе по своему многообразию, тесной связи с характерами и происходящими событиями. Рассмотрим своеобразие использования различных пейзажных зарисовок в шолоховских произведениях.

Основой, определяющей метод создания пейзажей у Шолохова, является глубочайшее понимание писателем нерасторжимой связи казаков-хлеборобов с окружающей их природой, для которых она - судьба, дарующая урожай и радости жизни или несущая горе, голод и бескормицу. Органическая зависимость земледельческого труда от природы обусловила появление огромного количества разных примет, которые и обобщали веками

накопленный опыт, и отражали народные предрассудки и поверия, однако все эти приметы были, как правило, выражены в подлинно поэтических формах. У Шолохова описания природы часто даются сквозь призму народно-поэтических традиций и свидетельствуют ещё раз о глубочайшей связи его стиля с фольклором.

Специфика языка и стиля пейзажей у Шолохова зависит от их значения в произведениях. Идеологические, эстетические и стилистические функции пейзажей чрезвычайно разнообразны. Попробуем выделить несколько типов пейзажей в произведениях Шолохова, определить их роль, функции. Начнем с отрывка из романа «Тихий Дон»: «Мелеховский двор — на самом краю хутора. Воротца со скотиньего база едут на север к Дону. Крутой восьмисаженный спуск меж замшелых в прозелени меловых глыб, и вот берег: перламутровая россыпь ракушек, серая изломистая кайма нацелованной волнами гальки и дальше — перекипающее под ветром вороненой рябью стремя Дона...» .

Аналогичный пейзаж в 10 главе 2-й части «Тихого Дона»: «Вёшенская - вся в засыпи жёлтопесков. Невесёлая, плешивая, без садов станица, На площади - старый, посеревший от времени забор, шесть улиц разложены вдоль по течению Дона. Там, где Дон, выгибаясь, уходит от станицы к базкам, рукавом в заросли тополей уходит озеро, шириной с Дон в мелководье. В конце озера кончается и станица. На маленькой площади, заросшей иглисто-золотою колючкою, - вторая церковь, зелёные купола. Зелёная крыша, - под цвет зеленям разросшихся по ту сторону озера тополей» . И еще одна зарисовка: «Тысяча девятьсот шестнадцатый год. Октябрь, Ночь, Дождь и ветер. Полесье. Окопы над болотом, поросшим ольхой. Впереди проволочные заграждения. В окопах холодная слякоть» .

Данные пейзажные зарисовки характеризуют место действия («мелеховский двор, «на север к Дону», «Вёшенская», «вдоль по течению Дона», «озеро», «полесье», «в.окопах»); время действия: («октябрь», «ночь»); историческое время («тысяча девятьсот шестнадцатый год»). Лексические средства и авторские приёмы таковы: пейзажи предельно лаконичны, состоят почти сплошь из номинативных назывных конструкций («Крутой восьмисаженный спуск меж замшелых в прозелени меловых ям», «Невесёлая, плешивая, без садов станица», «Октябрь», «Ночь», «Дождь и ветер»), в построении таких предложений («Мелеховский двор - на самом краю хутора», «Вёшенская - вся в засыпи жёлтопесков», «С юга - меловая хребтина горы») совершенно отсутствуют глаголы, лексико-семантическая и синтаксическая сжатость пейзажей настраивает на восприятие чего-то значительного в дальнейшем повествовании. Таким образом, пейзаж, характеризуя обстановку, предшествующую началу действия, место действия и время, даётся как вступительная часть в начале произведения и в начале очередной главы. Такой тип пейзажа можно назвать пейзажем-зкспозицией.

Проанализируем отрывки из «Донских рассказов». 1. «Ночь свалилась беззвёздная, волчья. За Доном померкла лиловая степь. На бугре - за буйными всходами пшеницы. В яру, промытом весенней водой, в буреломе, в запахе пьяном листьев лежалых - ночью щенилась волчица: стонала» .

2. «За перелеском кто-то взвыл по-звериному и осёкся. Солнце закрылось тучей, и на степь на шлях, на лес, ветрами осенью отерханный. Упали плывущие тени» .

Автор, оценивая события, передаёт чувства лирического героя, применяя приёмы народно-поэтических сказаний и песен. В текстах рассказов использованы прилагательные и наречия оценочного характера (ночь «беззвёздная», «волчья», степь «лиловая», запах «пьяный» крик «стонущий», волчица завыла «хрипло и надрывно»); слова употребляются переносно-метафорически (ночь не наступила, а «свалилась»); эпитеты используются как часть метафор («пьяный» запах, «сиповатый» выстрел); фразы ёмки по смыслу и эмоциональности («За Доном померкла лиловая степь»), цветовой колорит нагнетает тревогу и горе («лиловая степь», ночь «беззвёздная», «лес, ветрами и осенью отёрханный», значит, голый, серый, тёмный). Предложения в тексте полные, с глагольным сказуемым, порядок слов инверсирован. Это создаёт своеобразную ритмитизацию и мелодику всего текста. Такой пейзаж выражает авторскую оценку события, предаёт чувства, когда жизненная ситуация такова, что невозможно без нарушения правды искусства передать номинацией или даже косвенным описанием ужас происходящего. Этот пейзаж можно назвать пейзажем-оценкой.

В отрывках из романа Шолохова «Тихий Дон» при помощи пейзажей создаётся сложный, противоречивый образ героя, эмоциональная атмосфера вокруг него, раскрывается авторское отношение к герою:

1. Степан Астахов и другие казаки отбыли на летние сборы. Пантелей Прокофьич, Григорий и Аксинья собираются на рыбалку, а в это время: «…собралась гроза. Над хутором стала бурая туча, Дон, взлохмаченный ветром, кидал на берега гребнистые частые волны. За левадами палила небо сухая молния. Давил землю редкими раскатами гром. Под тучей, раскрылатившись, колесил коршун, его с криком преследовали вороны. Туча, дыша холодком, шла вдоль по Дону, с запада. За займищем грозно чернело небо, степь выжидающе молчала» .

2. Луговой покос. Пейзаж перед ночной встречей Григория с Аксиньей: «Над займищем по чёрному недоступному небу, избочившись, шёл молодой месяц. Над огнём метелицей порошили бабочки» .

3. Разрыв Григория с отцом, Наталья собирается уходить к своим: «Григорий выскочил в сенцы, и последнее, что он слышал, - Натальин плач в голос. Морозная крыла хутор ночь. С чёрного неба падала мглистая пороша, на Дону раскатисто, пушечными выстрелами лопался лёд. Григорий выбежал за ворота, задыхаясь. На другом краю хутора разноголосо брехали собаки, прорешеченная жёлтыми огоньками дымилась тьма» .

Пейзажные зарисовки встречаются на протяжении всего произведения, сопровождая судьбу героя. Сначала такие пейзажи более самостоятельны, как бы отстранены от героя, они могут быть объективным фоном действия, иногда его причиной, обстоятельством. В дальнейшем даются в непосредственном восприятии главного героя, часто как его воспоминания, они окрашиваются субъективными чувствами героя и переходят в символический пейзаж. Средства выразительности разнообразны: одна деталь (чёрная туча как символ смерти) проходит через всё произведение; используются устойчивые образы чёрного (тёмного) цвета как выражения печали, траура («чёрное небо», « покрыла туча густым, непросветно-чёрным крылом», «бурая туча», «по чёрному недоступному небу»). Пейзажи довольно динамичны, насыщены глагольной лексикой («опалила небо молния», «туча шла с запада»). Смешаны книжный и народно поэтический стили речи («вешний», «погибельный», «рать», «палы» и др.) Используются образно-выразительные средства русского литературного языка и фольклорная символика («непросветно-чёрное крыло» - символ смерти и т.п.), образы-сравнения («Как выжженная палами степь, черна стала жизнь Григория»).Такие пейзажи чаще всего сопутствуют главному герою или близким ему людям в переломные моменты жизни, в нём всегда присутствует деталь-символ, которая имеет большое значение в создании образа главного героя. Такой пейзаж можно назвать пейзажем - сквозной деталью.

Несколько отличительную функцию отмечаем в романе «Поднятая целина»: «В конце января, овеянные первой оттепелью, хорошо пахнут вишнёвые сады. В полдень где-нибудь в затишке (если пригреет солнце) грустный, чуть внятный запах вишнёвой коры поднимается с пресной сыростью талого снега, с могучим и древним духом проглянувшей из-под снега, из-под мёртвой листвы земли. Тонкий многоцветный аромат устойчиво держится над садами до голубых потёмок, до поры, пока не проснулись сквозь голызины ветвей крытый прозеленью рог месяца, пока не кинут на снег жирующие зайцы опушенных крапин следов…» .

Вступление, как увертюра в опере, содержит голоса основных персонажей, противоборствующих в произведении. Даётся слитое воедино представление о месте и о времени действия («А потом ветер принесёт со степного гребня… дыхание полыни»), поддерживается введение областных наименований («чернобыл», «брица», «стерня»), но все они сливаются в широком обобщении. Все предметы и признаки названы предельно точно, но отсутствует локальное описание природы, взятой в определённый момент и с определённой точки зрения. Обобщённость создаётся различными способами: пейзаж представлен в движении во временной последовательности: «в полдень», «аромат держится до голубых потёмок», «придёт с востока ночь», глаголы употребляются только в формах и со значением обобщённо-настоящего и будущего повторяющегося действий: «пахнут сады», «пригревает солнце», «смешивается запах» и т.п. В этом отрывке все предметы и признаки названы предельно точно, и всё же его лишь условно можно назвать пейзажем, так как отсутствует локальное описание картины природы, взятой в определённый момент и с определённой точки зрения. Описание дано как восприятие субъектом обобщённой картины предвестия весны в южных степных районах России. Пейзаж, соединяющий предельно точное описание и столь же предельное обобщение можно назвать пейзажем-лёйтмотивом.

Рассмотренный материал показывает, что стиль пейзажей в произведениях М.Шолохова зависит от тех функций, которые выполняет тот или иной пейзаж в системе произведения. Давая глубокий художественный анализ уклада, обычаев и нравов казаков, писатель не мог не обратить внимания на тесную связь их жизни с жизнью природы. Поэтому природа в его произведениях предстаёт в образе могучей стихии, ведущей своё, независимое от человека существование, и тем не менее тысячами невидимых нитей связанной с ним. Сложная драматическая жизнь человека по закону «психологического параллелизма» обнаруживает неожиданные соответствия с процессами, происходящими в природе.

Михаил Александрович Шолохов много времени провёл в типичной казачьей станице. Поэтому всю свою жизнь он считал себя настоящим казаком. Большая часть его произведений подробно описывает всю красоту России: её поля, степи, леса, реки. Его пейзаж в романах не существует отдельно от событий, описанных в них, а тесно связан с ними. Российскую и мировую известность Шолохову принёс роман «Тихий Дон» о донском казачестве в Первой мировой и Гражданской войнах. В 1965 году Шолохов получил Нобелевскую премию по литературе «за художественную силу и цельность эпоса о донском казачестве в переломное для России время». . Основное действие романа длится девять лет - с 1912 по 1921 год. Меняются на протяжении этого времени исторические события, но природа остается неповторимой, вечной; каждый год неизменно разливается могучий Дон, зацветает степь изумительным соцветием весенних первоцветов, тюльпанов и ковыля.

В романе «Тихий Дон» шолоховские картины природы приобретают особое идейно-эстетическое наполнение. Читатель помнит, что роман начинается с описания мелеховского двора на самом краю хутора, похожие постройки и сейчас можно увидеть на территории музея-заповедника в Ростовской области: «крутой спуск», означающий переломные события в истории народа, «намелованные волнами гальки», обозначающие тяжёлые испытания, и «вороненые ряби стремени Дона», символизирующие события, которые произойдут в жизни казачества. Приведем отрывок из главы ХIХ третьей книги: «Там, где, как замёрзшие волны, бугрится серебряная от снега пахота, где мертвой зыбью лежит заборонованная с осени земля, - там, вцепившись в почву жадными, живучими корнями, лежит поваленное морозом озимое жито. Шелковисто - зелёное, все в слезинках застывшей росы, оно зябко жмётся к чернозёму, кормится его живительной чёрной кровью и ждет весны…».

Картины природы означают и символические образы, и описание состояния героев: «С юга двое суток дул тёплый ветер. Сошёл последний снег на полях. Отгремели пенистые вешние ручьи, отыграли степные лога и речки. На заре третьего дня ветер утих, и пали под степью густые туманы, засеребрились влагой кусты прошлогоднего ковыля, потонули в непроглядной белесой дымке курганы, буераки, станицы, шпили колоколен, устремлённые ввысь вершины пирамидальных тополей. Стала над широкой донской степью голубая весна».

Пейзажные зарисовки говорят о большой любви художника к природе донского края: «Степь родимая! Низко кланяюсь и по- сыновьи целую твою пресную землю, донская, казачьей, не ржавеющей кровью политая степь!». Пейзаж у автора одушевлён, например, «ветер казакует», «вода ворковала», «полая вода стояла как завороженная», «вода клокотала как бешеная», «степь оделась серебром» и помогает раскрыть чувства, настроения героев, передать их отношение к происходящим событиям.

У Шолохова события в жизни людей и в жизни природы даются в единстве, мир людей и мир природы изображен как единый жизненный поток. Чтобы выяснить, что увидел и испытал Григорий Мелехов в первые месяцы войны, вновь обратимся к пейзажу: «В садах жирно желтел лист, от черенка наливался предсмертным багрянцем, и издали похоже было, что деревья - в рваных ранах и кровоточат рудой древесной кровью». Благодаря выразительным метафорам, ярким олицетворениям создается ощущение, что сама природа участвует в войне. Война - вселенское бедствие. Этот пейзаж раскрывает внутренне состояние людей, оказавшихся на войне. Изменения, происходящие в природе, соответствуют тому, что совершается в душе каждого человека.

Традиционный для русской литературы пейзаж звездной, лунной ночи дан через восприятие донского казака. Кровно связанный с родной природой, любящий все живое - таким мы видим Григория к началу Первой мировой войны, центральному историческому событию первой книги романа. Военные эпизоды предваряет пейзаж: «Сухое тлело лето …на колокольне ревел сыч. Зыбкие и страшные висели над хутором крики, а сыч с колокольни перелетал на кладбище, ископыченное телятами, стонал над бурыми затравевшими могилами» . Здесь мы видим немало деталей, которые готовят читателей к изображению народного бедствия, и вспоминаем солнечное затмение, ставшее грозным предзнаменованием перед походом князя Игоря на половцев.

Шолохов противопоставляет братоубийственной войне, взаимной жестокости людей животворящую силу природы. В финале второй книги, там, возле могилы, у часовни гнездо, в котором девять дымчато-синих крапленых яиц греет теплом своего тела самка стрепета. Природа и человек в «Тихом Доне» выступают как самостоятельные, но равновеликие силы. Шолоховские пейзажи - не застывшие картины, они полны жизни, наполнены лиризмом и предельной точностью деталей. Конкретные приметы степного ландшафта: балки, суходол, яры, шляхи, перепела, суслики, кузнечики - все это создает ощущение удивительной достоверности изображения. Цветовая палитра поражает своей многокрасочностью.

Пейзаж в романе Шолохова «Тихий Дон» выполняет различные функции: он не только раскрывает характеры и внутреннее состояние героев, но и поэтизирует события: «Шуршали на кукурузных будыльях сохлые листья. За холмистой равниной переливами синели отроги гор. Около деревушки по нажитям бродили рыжие коровы. Ветер клубил за перелеском морозную пыль. Сонлив и мирен был тусклый октябрьский день; благостным покоем, тишиной веяло от забрызганного скупым солнцем пейзажа. А неподалёку от дороги в бестолковой злобе топтались люди, готовились кровью своей травить сытую от дождей, обсеменённую, тучную землю». . В приведённом отрывке несложно проследить любимые Шолоховым донские просторы.

В романе «Поднятая целина» писатель рисует красочную картину наступающего лета: «Земля набухла от дождевой влаги, и когда ветер раздвигал облака, млела под ярким солнцем и курилась голубоватым паром» Первое, чего нельзя не заметить в этом отрывке - это эмоциональность и выразительность авторской речи. Она достигается двумя путями. Прежде всего, использованием художественных средств языка. К ним относятся: олицетворение (земля млела, ветер раздвигал), эпитеты (голубоватый пар, бирюзовая дымка), сравнение (как рассыпанная дробь), метафора (разлив пшеницы) и другие.

Родство казаков и земли в романе Шолохова «Тихий Дон», ощущение ее одухотворенности подчеркнуто метафорой «луг вздыхал». Рассказывая о характере Григория Мелехова, автор отмечает и свойственное ему чувство нерасторжимой связи с окружающим миром, особенно в эпизоде купания коня: «Григорий долго стоял у воды. Прелью сырой и пресной дышал берег. На сердце у Григория легкая сладостная пустота» .

Прочитав шолоховские произведения и изучив статьи некоторых авторов, можно сделать следующие выводы: роль пейзажа различна: в произведениях он не только является фоном, на котором происходят описываемые события, но и помогает понять чувства и глубокие переживания и душевное состояние героев. Автор, используя пейзаж, выражает свою точку зрения, на происходящие события и свое отношение к ним. Своеобразие пейзажных зарисовок в произведениях Шолохова заключается том, что они имеют и композиционное значение, при описании и раскрытии характеров, внутренних состояний героев; часто автор обращается к пейзажу, когда предваряет какие-либо события.

Писатель использует различные изобразительно-выразительные средства языка: олицетворения, метафоры, эпитеты, необычные сравнения, анафоры. Авторское восприятие природы передается при помощи эмоционально окрашенных эпитетов - молитвенно, безрадостное, гордые, прозрачно-недвижимые, сказочно и невнятно, удивительных метафор и сравнений: месяц - казачье солнышко, пшеничная россыпь звезд.

М. А. Шолохов является певцом степи. Пейзаж у него всегда одухотворен. Он соотнесен с человеком, с течением жизни, то своей красотой и величием оттеняя несовершенство человеческого бытия, жестокость людскую, то гармонически сливаясь с душевным миром человека, охваченного высокими стремлениями, светлыми чувствами.

Картины природы создают определённое настроение, впечатление; характеризуют место действия, время действия; пейзаж соотносится с мыслями и чувствами персонажей; предваряет события, настраивает на них, их символизирует; выражает философию автора, его понимание мира; рисует социальные отношения людей; является важным элементом сюжета. Пейзажные зарисовки дают богатый материал для наблюдения над языком писателя. Истоки этого - в народной речи, много использует Шолохов и диалектных слов и выражений, что придает произведению неповторимый колорит и яркую метафоричность. Жизнь природы и жизнь людей тесно связаны. «Люди как реки»,- утверждал Л.Толстой. То же самое мы наблюдаем в творчестве Шолохова. Человек подхвачен бурным потоком жизни, но он не песчинка в водах разлившегося Дона. Свое русло он должен найти сам. Но как определить, какой путь ведет жизнь к правде.

Библиографический список:

Рецензии:

14.08.2016, 14:04 Еськова Анна Дмитриевна
Рецензия : Статья З. С. Антамошкиной посвящена, безусловно, важной проблеме: исследованию функций пейзажа в художественном тексте. Однако приходится констатировать, что поставленные автором задачи не решены. Непонятно, какие именно «литературные источники, описывающие степь на территории района» проанализированы в работе. Актуальность филологического исследования едва ли может заключаться в том, что «на территории Шолоховского района сохранились целинные степные участки, подробно описанные в произведениях Шолохова». В статье говорится о «сопоставительном анализе основных функций пейзажа в художественных произведениях», но неясно, ведется ли сопоставление текстов Шолохова с сочинениями других авторов. В работе упомянуты Тургенев и Л. Толстой, но подобное упоминание трудно считать сопоставлением. Вряд ли уместна в научной статье открытая оценочность: «удивительные эпитеты». Не все цитаты паспортизированы; не всегда отмечены границы цитат. В частности, при первой цитате из Шолохова отсутствует закрывающая кавычка. Источники 2 и 5, указанные в библиографическом списке, в тексте статьи не упомянуты вовсе. Встретилась и тавтологическая конструкция: «человек и природа – понятия вечные и неотделимые друг от друга, взаимодополняющие друг друга». К сожалению, в тексте есть и несколько пунктуационных ошибок. Кроме того, в одном случае неверно указаны инициалы писателя: М. И. Шолохов. Статья нуждается в переработке, в нынешнем виде она не может быть рекомендована к печати.

Ранний Шолохов гиперболизировал не только внутрисемейную вражду. Некоторые его натуралистические описания ужасов, например, в «Нахаленке», «Алешкином сердце», «Лазоревой степи», едва ли не превосходят описания Бабеля, чей гиперболизм отмечался критикой как главная его черта. Этого потом, в больших произведениях, пропорционально их объему будет гораздо меньше, а в трагической «Судьбе человека» не будет совсем; впрочем, до «Судьбы человека» несколько ослабнет и тема страданий ни в чем не повинных детей. Ужасы голода, голодной смерти в «Алешкином сердце» заострены в результате умолчания и домысла. Семья прототипа Алешки Попова, А. Крамскова, погибла «не потому, что два года (на самом деле один год) подряд была засуха, а потому, что отец-кормилец в самое трудное время для семьи ушел в отступление, мать умерла от тифа...», старшую сестру А. Крамскова, по словам его первой жены, злобная соседка «Макаруха не убивала - это придумал Мишка Шолохов». «Вынести убитую Польку из своего дома светлым днем, принести ее через проулок и бросить в Алешкин колодец Макаруха тоже вряд ли могла решиться.

Всей своей жизнью и воспитанием Алешка Крамсков не был подготовлен к совершению подвига, ценой собственной жизни спасая женщину и ребенка. Крамсков комсомольцем не был, и вряд ли в обход секретаря ячейки РКСМ политком Заготзерно мог вручить на «поле боя» комсомольский билет». Подобные натяжки есть и в других рассказах. Слишком патетическая любовь маленького «нахаленка» Миньки к товарищу Ленину отмечалась даже в советское время.

Из ранних рассказов своим общечеловеческим содержанием выделяется «Чужая кровь» (1926), в какой-то мере идейно предваряющая начатый тогда же « », хотя сюжет рассказа - исключительный: потерявшие единственного сына, белого казака, дед Гаврила и его старуха выхаживают израненного продотрядника Николая, приходившего их обирать, привязываются к нему как к сыну и даже зовут его Петром по имени убитого, а он, коммунист, рабочий, не только не может остаться с ними жить, но и, как понимает дед, не откликнется на его просьбу вернуться. Образ деда Гаврилы демонстрирует неабсолютность разграничения «белых» и «красных» для Шолохова. Эпизод гибели Петра, не вовремя отпустившего подпругу на седле, будет перенесен в «Тихий Дон» как сцена гибели Алексея Шамиля; пуховые перчатки - прикрытие от ударов, присохшие к окровавленной голове пленного Данилы, сына Микишары, из «Семейного человека» (1925) также перейдут в роман-эпопею: пленный Иван Алексеевич Котляров на этапе будет прикрывать шерстяными перчатками голову от палящего солнца, мух и мошкары, и они присохнут к ране. Деталь, которая могла бы быть комической, резко повышает драматизм: черта, свойственная уже зрелому мастерству М. А. Шолохова.

В 1925 г. Шолохов создает первый набросок под названием «Тихий Дон» - действительно о корниловском мятеже и действительно без Григория Мелехова, как предполагал Л. Г. Якименко, но главного героя сохранившегося и найденного отрывка зовут Абрам Ермаков, а прототипом Григория был офицер из простых казаков Харлампий Ермаков, расстрелянный в 1927 г. за старые провинности перед красными; его участие в Верхнедонском восстании подробно показано в «Тихом Доне», где он действует наряду с Григорием Мелеховым как его товарищ и подчиненный. С 1923 г. Шолохов неоднократно встречался с ним и, очевидно, получил от него ценнейшую информацию. X. Ермаков немного не дожил до первой книги эпопеи.

В отрывке 1925 г. рядовой, но давно воюющий казак Абрам Ермаков убивает из винтовки немца, после чего вахмистр, недовольный последствиями Февральской революции и тем, что «обмужичились казаки», замечает, что Ермаков «будто с лица сошел». В тексте романа подобные переживания будут - что более убедительно - переданы новобранцу Григорию, только начавшему убивать, но в отрывке они нужны как одна из мотивировок неповиновения Ермакова и его товарищей полковому начальству. Они навоевались и не хотят идти с офицерами на Петроград. В романе показ корниловского мятежа обошелся без Григория, а его усталость от крови отразилась в ряде эпизодов, особенно в сцене его истерики после того, как он порубил (подвергнув себя огромному риску!) красных матросов, - когда он молит друзей предать его смерти.

В 1925 г. Шолохов быстро понял, что взялся за дело не по силам. Но уже осенью 1926 г. он начал «Тихий Дон» заново - с описания довоенной жизни донского казачества. Когда само слово «казак» вызывало ожесточение, и мало кто представлял себе, какие они, эти казаки, Шолохов решил показать их всем не как полицейскую силу царизма, а как целый мир, мир особых привычек, норм поведения и психологии, мир интереснейших личностей и сложнейших человеческих отношений.

Ближайший аналог «Тихого Дона» «Война и мир»

В свете всего содержания эпопеи ее заглавие звучит как бы скорбной иронией, и, наверно, Шолохов это учитывал, хотя вообще «тихий Дон» - народная речевая идиома, неоднократно встречавшаяся и в печати; так, в 1914 г. И. А. Родионов выпустил под этим названием книгу очерков по истории казачества. В романе-эпопее насчитывают более шестисот персонажей, многие описаны подробно или так, что запоминаются и благодаря одному-двум эпизодам (например, зверски изрубленный Лихачев, умирающий «с черными лепестками почек на губах»), и почти все эти персонажи гибнут - от руки подобных себе или от горя, лишений, нелепости и неустроенности жизни. Такого в столь масштабных произведениях еще не было. Ближайший аналог - «Война и мир» Л. Н. Толстого, где при всем драматизме происходящих событий картина мира все же не трагична, скорее даже «идиллична».

В «Тихом Доне» и довоенная жизнь далека от идилличности, а мировая и гражданская войны приводят к поистине катастрофическим последствиям. создавался как бы в свете фольклорной песни о Тихом Доне, которую Шолохов не смог использовать непосредственно на его страницах, «В песне Тихий Дон изображается осиротевшим, оставшимся без „ясных соколов - донских казаков“». И это уже не было гиперболой. В 1932 г. Шолохов писал Е. Г. Левицкой: «Доведется Вам быть в Вешенской - непременно съездим на один из хуторов, там есть немолодой казачок, один из немногих уцелевших за эти годы. Поет он диковинно!».

Хотя в «Тихом Доне» поначалу к гражданской войне казаки-фронтовики «относились пренебрежительно: и размах, и силы, и потери - все в сравнении с германской войной было игрушечно» (т. 3, ч. 6, гл. X), жертвы мировой войны в нашем художественном восприятии предстают как бы меньшими: там гибли те, к кому читатель еще не успел привыкнуть, или вовсе безымянные персонажи, а во время гражданской войны или из-за ее последствий уходят из жизни большинство Мелеховых, старшие Коршуновы, Наталья, Аксинья, родные Михаила Кошевого, Валет, Котляров, двое братьев Шамилей (в германскую - один), Аникушка, Христоня и многие, многие другие, даже если говорить только о татарцах. Среди тех убитых и умерших, кто не жил постоянно в одном хуторе с Мелеховыми, отец и сын Листницкие и их слуга дед Сашка, Штокман, Анна Погудко и Бунчук, Платон Рябчиков и т. д., включая персонажи реальные, исторические: Подтелкова, Кривошлыкова и членов их экспедиции, Чернецова, Фомина и т. д. - белых и красных, повстанцев и воевавших в «бандах». Степан Астахов благополучно вернулся из германского плена, хотя очень боялся попасться: казаков немцы в плен не брали; притом он недурно устроился в Германии благодаря женщине, - а из «отступа» после поражения восстания в хутор уже не возвратился. Во время германской войны Григорий потрясен коллективным изнасилованием Франи, а во время гражданской вспоминает это событие, предполагая, что, уйди он из хутора, та же учесть могла бы постигнуть его Наталью. Да и смерть приходит к женщинам и детям гораздо чаще тогда, когда воюют «классы», а не армии разных народов.

Обнаруженные журналистом Л. Е. Колодным рукописные оригиналы первых частей «Тихого Дона» делают основания для сомнений в авторстве Шолохова, возникших сразу после появления в печати первых двух книг романа-эпопеи, крайне зыбкими. Сомнения вызывала способность 22-летнего провинциала с четырехклассным образованием (что, впрочем, больше, чем у первого русского нобелевского лауреата Бунина, не говоря уже о Горьком) написать столь масштабное произведение, требовавшее, помимо всего прочего, широчайших и разносторонних познаний. Но Шолохов действительно вырос - колоссально и стремительно. В то время были доступны многие источники, включая мемуары белоэмигрантов. Во всяком случае, до коллективизации можно было выспрашивать оставшихся участников первой мировой и гражданской войн, Верхнедонского восстания. Известный курьез - наличие, согласно роману, в Восточной Пруссии «города Столыпина», - использовавшийся как аргумент против авторства Шолохова, может говорить и в пользу такового: это типичный случай народной этимологии, какой-нибудь неграмотный казак переиначил на привычный лад непонятное название и так сообщил его любознательному юноше. Что же касается быта и нравов казаков, то до Шолохова просто не было писателя, который бы их так хорошо знал и понимал.

При этом писатель отдавал себе отчет в том, какую задачу он перед собой ставил, - в отличие даже от лучших критиков тех лет, как Д. А. Горбов, который оказал предпочтение «Разгрому» Фадеева перед «Тихим Доном» и усомнился в том, что Шолохов сможет реализовать свой слишком громадный замысел. Часто его слово, писал Горбов, не раскрывает положение или характер, «но живет само по себе», как и многие описания, не участвующие в движении романа; присутствие многих фигур «не совсем обязательно«, бытовой материал «своим натуралистическим полнокровием подавляет человеческую сторону замысла...» Эти особенности манеры Шолохова объясняются «его молодой жадностью к показу возможно большего, тогда как подлинное искусство стремится не вширь, а вглубь...». Наблюдения (кроме сказанного о «подавлении» человеческих отношений бытом) верные, интерпретация и оценка - нет: Горбов видит в первых двух книгах «Тихого Дона» роман и соответственно о них судит, Шолохов же, настольной книгой которого в то время была «Война и мир», с самого начала строил свое произведение как роман-эпопею, в которой «ширь» и «глубь» не исключает друг друга, а взаимосвязаны и взаимозависимы.

Эпическое приятие мира в романе «Тихий Дон»

Эпическое приятие мира неизбирательно, субстанциональные начала жизни устойчивы и проявляются во всем - в большом и в малом. Жизнь ценна сама по себе, вне проекции на какие-то отвлеченные идеалы. Связь событий в эпосе осуществляется не сюжетом, а всем мироотношением, в котором выражается примат общего над индивидуальным. И быт, и каждое событие здесь, в отличие от романа с концентрическим сюжетом, нужны не только для чего-то последующего, но и в его собственном, самодостаточном содержании.

В первой части «Тихого Дона» действие разворачивается неторопливо.

По романным меркам действительно необязательны две сцены рыбалки, поездка казаков на лагерные сборы, во всяком случае произошедшая там ссора Петра Мелехова и Степана Астахова (правда, драка братьев Мелеховых со Степаном, избивающим Аксинью, получит тем самым двойную мотивировку, но для Петра она останется в сюжете без последствий) и беда с охромевшим конем Степана, оставленным на лечение у горбатой старухи, да так и забытым автором, и эпизод со скачкой, когда Митька Коршунов обогнал Евгения Листницкого. Вторая часть (после женитьбы Григория - его уход с Аксиньей в Ягодное и призыв на службу) наиболее «романна», но и в ней эпизод принесения присяги молодыми казаками, когда сапог жмет ногу Митьке Коршунову и он возвращается в хутор из станицы в чулке, во много самоценен, как и сцена, когда «племенной бугай Мирона Григорьевича распорол рогом лучшей кобылице-матке шею». В третьей части вставка, не имеющая никакого отношения к героям (там действует какой-то другой Астахов, Митька Коршунов попутно «привязан» к предыдущему эпизоду), показывает бой нескольких казаков с немцами и официальное выдвижение в герои только одного его участника - известного Кузьмы Крючкова, любимца командира сотни (хотя перед этим показывалось столкновение Крючкова с сотенным - есаулом Поповым, произношение которого тот передразнивал: «Я кэго в прошлом гэду учил? Об чью мэрду этот нэготь сломал?..» - говорил есаул тому, кого через полтора десятка страниц Шолохов вдруг объявил его любимцем). Глава о прославлении Крючкова с участием «рыжеватого сонного императора» определенно написана в подражание разоблачительным главам «Войны и мира»: «А было так: столкнулись на поле смерти люди, еще не успевшие наломать рук на уничтожении себе подобных, в объявшем их животном ужасе натыкались, сшибались, наносили слепые удары, уродовали себя и лошадей и разбежались, вспугнутые выстрелом, убившим человека, разъехались, нравственно искалеченные.

Это назвали подвигом» (кн. 1, ч. 3, гл. IX).

Другая вставка - дневник Тимофея, любовника Елизаветы Моховой, убитого на войне, - дневник саморазоблачительный и разоблачающий московскую интеллигентскую молодежь. Сюжетная привязка - то, что дневник, в котором говорилось о его хуторянке, нашел, зачем-то обыскивая разлагающийся труп, Григорий Мелехов (читал ли эту книжку малограмотный казак, остается неизвестным). Дальше не только в убитом Тимофее, но и в Елизавете надобности не будет. А после измены Аксиньи Григорию с Листницким и разрыва главного героя и героини в ноябре 1914 г. до их встречи у Дона («- Здравствуй, Аксинья дорогая!») и возобновления отношений в апреле 1919-го пройдет четыре с половиной года из десяти, охваченных действием произведения, и займут они весь второй том и большую часть третьего. Настолько задержано основное романное действие событиями эпоса.

Подробное описание мирной жизни на Дону сменяется показом «германской» войны. Ей уделено главное внимание автора: в хуторе, пока молодые казаки воюют, ничего нового не происходит. Чем ближе к концу, тем больше смертей главных персонажей, и обычно говорится об этом (тоже как в «Войне и мире») лаконично, менее подробно, чем прежде говорилось о тех или иных случаях из их жизни: чувства героев переутомлены (так, Григорий в «отступе» боялся, что его детишек не уберегут от тифа, «и в то же время чувствовал, что, при всей его любви к детям, после смерти Натальи уже никакое горе не сможет потрясти его с такой силой...»), и автор словно щадит сопереживающих им читателей, хотя, например, в отсутствии реакции Григория в финале на известие о смерти маленькой Полюшки - последней смерти, о которой говорится в произведении, - трагизма, по сути, не меньше, чем в его воспоминаниях о детстве и брате Петре перед трупом убитого Петра. Всеобщие бедствия как бы умаляют горе отдельных людей, но на самом деле именно из их страданий и складываются.

Любовные и прочие страсти кипели в мирное время. На войне Петро прощает блудную Дарью, как только она приехала к нему на фронт, вернувшийся из плена Степан Астахов прощает Аксинье и Григория, и молодого пана и потом, когда она вновь сошлась с Григорием, ведет себя великодушно; прощает и Григорий измену Аксиньи: для простых казаков в этом нет трагедии жизни, в то время как Листницкий, женившийся на вдове друга по его завещанию в начале третьей книги и не появлявшийся почти до конца четвертой, вспоминается в рассказе балагура Прохора Зыкова как застрелившийся «от неудовольствия» после внезапной измены Ольги, а старый пан - как умерший от тифа. «- Ну и черт с ними, - равнодушно сказал Григорий. - Жалко добрых людей, какие пропали, а об этих горевать некому» (кн. 4, ч. 8, гл. VII). Между тем от генерала Листницкого, потерявшего жену в результате террористического акта против него, Григорий не видел ничего плохого, а Евгений, которому умирающий друг, «истекая кровью и мочой», говорил: «Ты - честный и славный» (кн. 3, ч. 6, гл. V), - в произведении не позволяет себе ничего хуже, чем соблазнение Аксиньи, откликнувшейся на ласку, и суровое обращение с нижними чинами, забывшими о дисциплине (раньше он мог отдать казакам, страдавшим без курева, весь свой запас папирос). Не раз раненный, потерявший руку, женившийся на вдове убитого Горчакова, Евгений по возвращении в Ягодное соблазнен уже Аксиньей и выглядит комично (выйдя из-за куста, «пыхая папироской, долго тер носовым платком брюки, обзелененные в коленях сочной травой»), а Аксинья, добившаяся своего «напоследок», опоэтизирована: «...закинув руки, Аксинья поправляла волосы, смотрела на огонь, улыбалась...»

Смерть Листницких даже не показана непосредственно автором. В третьей же части (конце первой книги) Шолохов с удовольствием описывает избиение молодого барина кнутом - месть Григория и за себя, и за Аксинью, хотя ей тоже досталось кнутом по лицу. Вообще история Аксиньи с Листницким дает как бы сниженную, огрубленную, с реальной изменой параллель истории Наташи Ростовой с Анатолем, но не имеет, как она, «узлового» сюжетного значения для романной линии: простой человек, по мысли Шолохова, может превозмочь обиду естественным, добрым, глубоким чувством.

Историческое и вымышленное сопряжены у Шолохова иначе, чем в «Войне и мире», где князь Андрей служит адъютантом у Кутузова и видит на аустерлицком поле Наполеона, Пьер попадает к маршалу Даву, а Николай и Петя Ростовы лицезреют обожаемого ими Александра I. В «Тихом Доне» «верхушечная» история гораздо резче отделена от истории народной. Лишь упоминается о встрече Григория и Буденного, высший генералитет белой армии действует в отдельных главах (особа императорской фамилии, посещающая глазную больницу, по имени не названа), только Подтелков, который социально, интеллектуально и психологически ближе Григорию, чем образованные офицеры, да реальные лица второго плана, сохраняющие свои подлинные имена и фамилии, выступают вместе с героями главными, вымышленными. Никакого соответствия паре «Наполеон и Кутузов» в «Тихом Доне» нет.

Если домашнее задание на тему: » Герои произведений Шолохова оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ САХА (ЯКУТИЯ)

СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 17 г. ЯКУТСКА

ПО ЛИТЕРАТУРЕ

ТЕМА: «СВОЕОБРАЗИЕ ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. А. ШОЛОХОВА»

(Экзаменационная работа)

Выполнил:

ученик 11 «А»

Рожин Пётр.

Проверил:

учитель русского языка

и литературы

Васильева М. И.

Якутск - 2004

I. ВВЕДЕНИЕ.

II. СВОЕОБРАЗИЕ ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. А. ШОЛОХОВА.

1. ПЕЙЗАЖНЫЕ ОПИСАНИЯ В РОМАНЕ «ТИХИЙ ДОН».

2. ПРИРОДА В РАССКАЗАХ.

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

I. ВВЕДЕНИЕ

Целью данной работы является реферативный обзор своеобразия пейзажа в

романе «Тихий Дон» Михаила Александровича Шолохова и рассказах середины

двадцатых годов.

Пейзаж – это вид, изображение какой-либо местности, картина природы. В

литературном произведении пейзаж – это описание, где основной предмет

изображения – природа (2,38).

Реферат – это краткое изложение документа или произведения или их частей,

включающее основные фактические сведения и выводы, необходимые для

ознакомления с ними (2,711; 1,55). Поэтому в работе излагается содержание

прочитанных произведений в русле заданной темы.

По утверждению специалистов, рефераты любого вида «не должны отражать

субъективные взгляды референта на излагаемый вопрос, в реферате не даётся и

оценка реферируемого документа» (1, 57).

Разумеется, рамки реферата не позволяют раскрыть всё многообразие

использования пейзажных описаний в произведениях писателя, но выбранные

эпизоды позволили создать целостную картину пейзажа у Шолохова.

Реферат состоит из введения, где излагается цель работы и её структура,

даются определения основных понятий, необходимых для раскрытия темы. В

основной части сообщается (реферируется) содержание романа «Тихий Дон» и

произведения малых форм в контексте рассматриваемой темы. Завершает работу

заключительная часть, где кратко делаются выводы по всему реферату.

В данной работе использованы издания романа М. А. Шолохова «Тихий Дон»,

рассказов, статьи И. И. Хаврук, В. А. Чалмаева, А. К. Демидовой, словарь

русского языка под редакцией А. П. Евгеньева.

II. СВОЕОБРАЗИЕ ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ М. А. ШОЛОХОВА

1. ПЕЙЗАЖНЫЕ ОПИСАНИЯ В РОМАНЕ «ТИХИЙ ДОН»

Роман начинается с описания Мелеховского двора на самом краю хутора (7,

с Мелеховыми. Тут и «крутой спуск», означающий переломные события в истории

народа, и «россыпь ракушек», символизирующий народ, и «намелованные волнами

гальки», обозначающие тяжёлые испытания, и «вороненые ряби стремени Дона»,

символизирующие события, которые произойдут в жизни казачества. Писатель

использовал иносказание: так, восток олицетворяет появление новой силы,

которая надвигается на Дон с «конскими копытами», а «живущой придорожник»

(живучий подорожник) означает казачество.

Пейзаж в романе не существует отдельно от событий, описанных в нём, а

тесно связан с ними.

Приведем отрывок из главы ХIХ третьей книги: «Казакует по родимой степи

восточный ветер. Лога позанесло снегом. Падины и яры сровняло. Нет ни

дорог, ни тропок. Кругом, наперекрест, прилизанная ветрами, белая голая

равнина. Будто мертвая степь. Изредка пролетит в вышине ворон, древний, как

эта степь, как курган над летником в снежной шапке с бобровой княжеской

опушкой чернобыла. Пролетит ворон, со свистом разрубая крыльями воздух,

роняя горловой стонущий клекот. Ветром далеко пронесет его крик, и долго и

грустно будет звучать он над степью, как ночью в тишине нечаянно тронутая

басовая струна.

Но под снегом всё же живёт степь. Там, где, как замёрзшие волны,

бугрится серебряная от снега пахота, где мертвой зыбью лежит заборонованная

с осени земля, - там, вцепившись в почву жадными, живучими корнями, лежит

поваленное морозом озимое жито. Шелковисто – зелёное, все в слезинках

застывшей росы, оно зябко жмётся к хрушкому чернозёму, кормится его

живительной чёрной кровью и ждет весны, солнца, чтобы встать, ломая

стаявший паутинно-тонкий алмазный наст, чтобы буйно зазеленеть в мае. И оно

встанет, выждав время! Будут биться в нём перепела, будет звенеть над ним

апрельский жаворонок. И так же будет светить ему солнце, и тот же будет

баюкать его ветер. До поры, пока вызревший, полнозёрный колос, мятый

ливнями и лютыми ветрами, не поникнет усатой головой, не ляжет под косой

хозяина и покорно уронит на току литые, тяжеловесные зёрна» (8, 116).

«Небо нахмарилось. Молния наискось распахало взбугренную черноземно-

черную тучу, долго копилась тишина, и где-то далеко предупреждающе громыхал

гром. Ядрёный дождевой сев начал приминать травы… Гром обрушился с

ужасающей силой, молния стремительно шла к земле. После нового удара из

недр тучи потоками прорвался дождь, степь невнятно зароптало…» (8, 31).

В обоих отрывках подразумевается время, которое принесёт много перемен,

отражающихся на судьбах людей. Этими описаниями предваряются трагические

события с приходом красных.

Картины природы означают и символические образы, и описание состояния

героев: «С юга двое суток дул тёплый ветер. Сошёл последний снег на полях.

Отгремели пенистые вешние ручьи, отыграли степные лога и речки. На заре

третьего дня ветер утих, и пали под степью густые туманы, засеребрились

влагой кусты прошлогоднего ковыля, потонули в непроглядной белесой дымке

курганы, буераки, станицы, шпили колоколен, устремлённые ввысь вершины

пирамидальных тополей. Стала над широкой донской степью голубая весна.

Иным, чудесно обновлённым и обольстительным, предстал перед нею мир.

Блестящими глазами она взволнованно смотрела вокруг, по-детски перебирая

складки платья. Повитая туманом даль, затопленные талой водою яблони в

саду, мокрая огорожа и дорога за ней с глубоко промытыми прошлогодними

колеями – всё казалось ей невиданно красивым, всё цвело густыми и нежными

красками, будто осиянное солнцем.

Проглянувший сквозь туман клочок чистого неба ослепил её холодной

синевой; запах прелой соломы и оттаявшего чернозема был так знаком и

приятен, что Аксинья глубоко вздохнула и улыбнулась краешками губ;

незамысловатая песенка жаворонка, донесшаяся откуда-то из туманной степи,

разбудила в ней неосознанную грусть. Это она – услышанная на чужбине

песенка – заставила учащённо забиться Аксинью сердце и выжала из глаз две

скупые слезинки…

Бездумно наслаждаясь вернувшейся к ней жизнью, Аксинья испытывала

огромное желание ко всему прикоснуться руками, всё оглядеть. Ей хотелось

потрогать почерневший от сырости смородиновый куст, прижаться щекой к

ветке яблони, покрытой сизым бархатистым налётом, хотелось перешагнуть

через разрушенное прясло и пойти по грязи, бездорожью, туда, где за широким

логом сказочно зеленело, сливаясь с туманной далью, озимое поле…» (8, 571).

Пейзажные зарисовки говорят о большой любви художника к природе донского

края: «Степь родимая! Горький ветер, оседающий на гривах косячных маток и

жеребцов. На сухом конском храпе от ветра солоно, и конь, вдыхая горько –

соленый запах, жует шелковистыми губами и ржет, чувствуя на них привкус

ветра и солнца. Родимая степь под низким донским небом! Вилюжены балок

суходолов, красноглинистых яров, ковыльный простор с затравевшим

гнездоватым следом конского копыта, курганы, в мудром молчании берегущие

зарытую казачью славу… Низко кланяюсь и по- сыновьи целую твою пресную

землю, донская, казачьей, не ржавеющей кровью политая степь!» (8, 49).

Пейзаж одушевлён, например, «ветер казакует», «вода ворковала», «полая

вода стояла как завороженная», «вода клокотала как бешеная», «степь оделась

серебром» и помогает раскрыть чувства, настроения героев, передать их

отношение к происходящим событиям.

В романе «Тихий Дон» в переломные моменты в судьбах героев Шолохов

сопоставляет их внутреннюю жизнь с природными процессами (3, 27 - 31).

Например, остановимся на главных женских образах.

Жизнь Аксиньи и её внутреннее состояние после разрыва с Григорием автор

сравнивает с вытоптанным табуном полем пшеницы и с чувством его хозяина:

«Всходит остролистая зелёная пшеница, растёт; через полтора месяца грач

хоронится в ней с головой, и не видно; сосёт из земли соки, выколосится;

потом зацветёт, золотая пыль кроет колос; набухнет зерно пахучим и сладким

молоком. Выйдет хозяин в степь – глядит, не нарадуется. Откуда ни возьмись,

забрёл в хлеба табун скота: ископытили, в пахоть затолочили грузные

колосья. Там, где валялись, - круговины примятого хлеба… дико и горько

глядеть».

«В золотом цветенье» чувств Аксиньи наступил, «испепелил, испоганил»

«Встаёт же хлеб, потравленный скотом. От росы, от солнца поднимается

втолоченный в землю стебель; сначала гнётся, как человек, надорвавшийся

непосильной тяжестью, потом прямится, поднимает голову, и так же светит ему

день, и так же качает ветер…».

Особое место в романе занимает душевное состояние Натальи, которое

сравнивается с грозой в природе.

В природе неспокойно: «По синему небу плыли и таяли изорванные ветром

белые облака. Солнечные лучи калили раскалённую землю. С востока находил

дождь». Плохо на душе у Натальи: узнав, что Григорий снова потянулся к

Аксинье, она делается замкнутой и мрачной. Гроза подступает ближе:

«…стремительно ложилась серая тень», «солнце наискось пронзило ослепительно

белую кайму уплывающей на запад тучи», «по голубым отрогам Обдонских гор

ещё царила и пятнала землю провожающая тучку тень».

Наталья уже не в силах справиться со своими чувствами: «Неожиданно

вскочила, оттолкнула Ильиничну, протягивающую ей чашку с водой, и,

повернувшись лицом на восток, молитвенно сложив мокрые от слёз ладони,

скороговоркой, захлёбываясь прокричала:

Господи! Всю душечку мою он вымотал! Нету больше сил так жить! Господи,

накажи его проклятого! Срази его там насмерть! Чтоб больше не жил он, не

мучил меня!»

Природа откликается на её проклятия, бушует стихия: «Чёрная клубящаяся

туча ползла с востока. Глухо грохотал гром. Пронизывая круглые облачные

вершины, извиваясь, скользила по небу жгуче-белая молния. Ветер клонил на

запад рокочущие травы, нёс со шляха горькую пыль, почти до самой земли

пригибал отягощённые семечками шляпки подсолнухов. Над степью с сухим

треском ударил гром». Теперь охвачена страхом и Ильинична:

Становись на колени! Слышь, Наташка!?»

живёт по своим законам, люди – по своим. В какой-то момент эти миры,

сближаясь, пересекаются, и тогда возникает символ, в основе которого

поэтический параллелизм (3, 27 - 28).

Наряду с сопоставлениями природных процессов с духовной жизнью Аксиньи

Писатель сравнивает чувства Натальи к Григорию с «недоступным

звёздным займищем». Он пишет, что «оттуда с чёрно-голубой высшей пустоши

серебряными колокольцами кликали за собой припозднившиеся в полёте журавли.

Тоскливо-мертвенно пахла отжившая трава».

Метафора «серебряными колокольцами кликали за собой», эпитеты

«тоскливо» «мертвенно» и определение «отжившая» наиболее точно передают

душевное состояние героини.

Шолохов использует пейзажное описание при раскрытии им характеров

Аксиньи и Натальи.

Ощущения Натальи и Аксиньи после тифа вначале почти одинаковые:

Наталье «мила… устоявшаяся после орудийного гула тишина», « с жадностью

вслушивалась в бесхитростную песню жаворонков», «вдыхала напитанный

полынной горечью» ветер, «пьянящий запах раскалённого чернозёма»; Аксинья,

перед которой мир предстал «чудесным и обольстительным», опьянена «бражной

сладостью свежего весеннего воздуха», «прелой соломы», «песня жаворонка

разбудила в ней неосознанную грусть».

Шолоховская весна – любовь.

Аксинья всей силой своей чуткой души воспринимает и впитывает красоту

и живительные силы природы, сливающиеся в ней с силами её любви, нежности и

ласки к Григорию. Воспринимает зрением («на венчиках луговых цветов

покачивались смуглые дикие шмели»), слухом («щекотали в камыше дикие утки»,

«хрипотливо кликал подружку селезень», «далеко-далеко, невнятно и грустно

считала кому-то непрожитые годы кукушка»), зрением и слухом («настойчиво

спрашивал летевший над озером чибис: «Чьи вы? Чьи вы?»; «жужжали бархатисто-

пыльные шмели»), ощущает её физически («босые ноги приятно холодила влажная

зелень, оголённые полные икры и шею ищущими губами целовал суховей» –

предельно точна и выразительна эта метафора: неживое (суховей)

персонифицируется и воспринимается как живое, человеческое). Воспринимает

запахи («из-под куста боярышника сочился бражный и терпкий душок гниющей

прошлогодней листвы») (3, 28).

губами, она осторожно перебирала стебельки безмятежных голубеньких,

скромных цветов, потом перегнулась полнеющим станом, чтобы понюхать, и

вдруг уловила томительный и сладкий аромат ландыша. Пошарив руками, она

нашла его. Он рос тут же, под непроницаемо-тенистым кустом. Широкие,

некогда зелёные листья всё ещё ревниво берегли от солнца низкорослый

горбатенький стебелёк, увенчанный снежно-белыми пониклыми чашечками

цветов. Но умирали покрытые росой и жёлтой ржавчиной листья, да самого

цветка уже коснулся смертный тлен: две нижние чашечки сморщились и

почернели, лишь верхушка в искрящихся слезинках росы вдруг вспыхнула под

солнцем слепящей пленительной белизной» (8, 350).

Так, образ ландыша, олицетворяющий гармонию и красоту жизни, и

одновременно начало её увядания, ассоциируясь с жизнью Аксиньи, с её

мыслями и чувствами, приобретает значение символа.

Приведём здесь несколько отрывков, отражающих шолоховское описание

пейзажа в романе.

«Шуршали на кукурузных будыльях сохлые листья. За холмистой равниной

переливами синели отроги гор. Около деревушки по нажитям бродили рыжие

коровы. Ветер клубил за перелеском морозную пыль. Сонлив и мирен был

тусклый октябрьский день; благостным покоем, тишиной веяло от забрызганного

скупым солнцем пейзажа. А неподалёку от дороги в бестолковой злобе

топтались люди, готовились кровью своей травить сытую от дождей,

обсеменённую, тучную землю (8, 490).

Изжелта-белые, грудастые, как струги, тихо проплывали над

Новочеркасском облака. В вышней заоблачной синеве, прямо над сияющим

куполом собора, недвижно висел седой курчавый и розово серебрился где-то

над станицей Кривянской.

Неяркое вставало солнце, но окна атаманского дворца, отражая его,

жгуче светились. На домах блестели покаты железных крыш, сырость вчерашнего

дождя хранил на себе бронзовый Ермак, протянувший на север сибирскую корону

В полуверсте от хутора, с левой стороны Дона, есть прорва, в неё

вёснами на сбыве устремляется полая вода. Около прорвы из супесного берега

бьют ключи – лёд там не смерзается всю зиму, теплится зелёным широким

полудужьем полынья, и дорога по Дону опасливо обегает её, делает крутой

скачок в сторону. Весною, когда через прорву могучим потоком уходит обратно

в Дон сбывающая вода, в этом месте крутит коловерть, ревёт вода, сплетая

разнобоистые струи, вымывая дно; и всё лето на многосаженной глубине

держатся сазаны, прибиваясь к близкому от прорвы дряму, наваленному с

берега (8, 568).

Хмель у него – словно клином вышибло. Он подбежал к полынье. Остро

блестел свежеотломленный лёд. Ветер и стремя гоняли по широкому чёрному

кругу полыньи куски льда, волны трясли зелёными вихрами, шелестели. В

дальнем хуторе желтили темноту огни. Исступлённо горели и дрожали на

плюшевом небе зернистые, как свежеперевеянные, звёзды. Ветерок пушил

позёмкой, она сипела, мучнистой пылью летела в чёрное хайло полыньи. А

полынья чуть дымилась паром и так же радушно и жутко чернела.

Полая вода только что начала сбывать. На лугу, около огородных

плетней, оголилась бурая, илистая земля, каймой лежал наплав: оставшиеся от

разлива обломки сухого камыша, ветки, куга, прошлогодние листья прибитый

волною дрям. Вербы, затопленного обдонского леса чуть приметно зеленели, с

ветвей кисточками свисали серёжки. На тополях вот-вот готовы были

развернуться почки, у самых дворов хутора клонились к воде побеги

окружённого разливом краснотала. Жёлтые пушистые, как неоперённые утята,

почки его ныряли в волнах, раскачиваемые ветром.

На зорях к огородам подплывали в поисках корма дикие гуси, казарки,

было, как по взлохмаченному ветром простору Дона пестает и нянчит волна

белопузых чирков (8, 600).

На западе густели тучи. Темнело. Где-то далеко-далеко, в полосе

Обдонья вилась молния, крылом недобитой птицы трепыхалась оранжевая

зарница. В той стороне блёкло светилось зарево, принакрытое чёрной полою

тучи. Степь, как чаша, до краёв налитая тишиной, таила в складках балок

грустные отсветы дня. Чем-то напоминал этот вечер осеннюю пору. Даже травы,

ещё не давшие цвета, излучали непередаваемый запах тлена» (8, 634).

В приведённых выше отрывках несложно проследить любимые Шолоховым донские

просторы.

Пейзаж в «Тихом Доне» выполняет разные функции: раскрывает характеры и

внутренние состояния героев, поэтизирует события.

2. ПРИРОДА В РАССКАЗАХ

В прочитанных мною рассказах Шолохова, пейзаж занимает мало места. Но и

в кратких описаниях природы, вырисовывается довольно ёмкий смысл,

пронизывающий данные произведения. У них есть общее: пейзаж связан с

настроением героев, с их восприятием окружающего мира и себя.

«Судьба человека» начинается с пейзажных картин весны (6, 5-8), которая у

Шолохова всегда означает даже «в эту недобрую пору бездорожья»

«напористость, тёплые ветра и первый после зимы, по-настоящему, тёплый

день». Дружная весна в рассказе означает непоколебимость человека перед

тяжёлой судьбой. Писатель утверждает через описание природы, что и в судьбе

этих двух людей наступает весна (6, 47).

Писатель видит одну и ту же степь в разных рассказах по-разному, словно

олицетворяя в образе степи казака. Жизнь казаков разная.

Например, в «Алёшкином сердце» (1925) пейзаж «пахнет земляной сыростью,

крапивным цветом и дурманным запахом собачьей бесилы», подтверждая тяжелую

судьбу Алёшки (5, 236 - 350).

В «Кривой стёжке» (1925), несмотря на осеннюю пору, зарождение чувств

Васьки к Нюрке описан красками больше похожими на весенние. Пейзаж полон

картины природы начинают восприниматься безрадостно: «Туман, низко

пригибаясь, вился над скошенной травой, лапал пухлыми седыми щупальцами

колючие стебли, по-бабьи кутал паром копны. За тремя тополями, куда зашло

на ночь солнце, небо увело шиповником и крутые вздыбленные облака казались

увядшими лепестками» (5, 349). Несколько строк такой картины предвещает в

себя трагический конец Нюрки.

В рассказе «Пастух» (1925) степь «выжженная солнцем, обугленная, травы

желтизной покоробились; а хлебный колос… квёло поблёк, завял, к земле

нагнулся, сгорбатившись по-стариковски» (5, 211). Судьба Гриши повторяет

это описание. Гришу убили. А Дуняткина дорога будет иной: «Широка степь и

никем не измерена. Много по ней дорог и проследков» (5, 221). Одна из них,

возможно, Дуняткина.

Другой пейзаж с «обневестившимися садами», зацветшими «цветом молочно-

розовым, пьяным» и с «днями погожими», с «радостью солнечной» в рассказе

«Двухмужняя» (1925). Описание июльского ливня похоже на судьбу Анны,

которая словно «оторванная вихрем ставня» (5, 363) будет маяться между

нелюбимым мужем и Арсением.

Пейзаж в рассказах Шолохова иносказательно вводит читателя в сюжет

повествования.

Особенностью своеобразия пейзажа в произведениях Шолохова является

самоповтор, которого он совершенно не страшился (4, 14): пейзажи у него

часто «казакуют», «вороненая рябь стремени Дона» «кочует» из одного

произведение в другое, восточный ветер во многих произведениях приносит

крутые перемены в судьбах казаков, а степной пейзаж – это всегда главный

образ в описании природы.

III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В реферате рассмотрено пейзажное своеобразие в романе М. А. Шолохова

«Тихий Дон» и рассказах «Судьба человека», «Алёшкино сердце», «Кривая

стежка», «Пастух» и «Двухмужняя».

Прочитав произведения и изучив статьи некоторых авторов, можно сделать

следующие выводы:

Своеобразие пейзажа в произведениях Шолохова заключается в

использовании поэтического параллелизма при описании и раскрытии

характеров, внутренних состояний героев;

Писатель использует самоповторы при описании пейзажей в различных

событие, в будущем происходящие в жизни казаков;

В описании пейзажа Шолохов использует различные изобразительно-

выразительные средства языка: эпитеты, метафоры, олицетворения,

сравнения, анафоры.

В заключении можно сказать, что М. А. Шолохов является певцом степи,

который увлекает своего читателя живым описанием природы Дона, читателя,

который никогда не видел её.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Демидова А. К. Пособие по русскому языку. М.: Рус. яз. 1991.

2. Словарь русского языка: В четырех томах. Т. III. П-Р. М.: Рус.яз. 1983.

3. Хаврук И. И. Раскрытие характеров Аксиньи и Натальи в «Тихом Доне»

Михаила Шолохова». / Литература в школе, 2003, № 6.

4. Чалмаев В. А. Новеллистика Михаила Шолохова. «Внутренние сюжеты»,

нравственные проблемы, поэтика. / Литература в школе, 2003, № 6.

5. Шолохов М. А. Собрание сочинений. Т. 7. М.: Худож. Лит. 1986.

6. Шолохов М.А. Судьба человека: М.: Дет. Лит. 1981.

7. Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 1-2. М.: Худож. лит. 1980.

8. Шолохов М. А. Тихий Дон. Кн. 3-4. М.: Худож. лит. 1980.