Александр Шульгин: «Работа станет привилегией. Александр шульгин Шульгин интервью

Из биографии: Александр Шульгин (1964) – автор и композитор. А по совместительству – самая загадочная фигура российской музыкальной индустрии. Много нового о себе узнаёт из газет. Неуловим, постоянно бывает замечен в разных точках земного шара: то на вершине горы Килиманджаро, то на взлетной полосе космодрома Бай... Читать полностью

О дурацких песнях можно писать практически бесконечно, поскольку человеческая фантазия границ не знает и в рамки здравого смысла не укладывается. Категорически. Это тебе не американский космический челнок "Дискавери" приземлять и не вакцину от СПИДа искать! Тут требуется особый склад ума - чтоб из ничего раздуть бурю в стакане ("слепила из того, что было" - строчки не только про изготовление мужчин, но и песен), наворотить ерунды с три короба, подкрепить идиотизм парой тройкой проверенных рифм "все без проблем - я тебя съем", "я попала в сети - возможно, будут дети", "чтобы губы твои целовать - потому что опять", и гордо заявиться в эфире радио и ТВ - эй, я придумал(а), а он(а) спел(а)! Вот ты ухмыляешься, а артисты с такой гордостью вытягивают (написать "поют" - рука не поднимается) незамысловатые творения своих авторов… Правда, слава Богу, не все авторы такие, да и не всегда исполнители будут такие песни петь.

"В моем новом альбоме есть два ярких персонажа - "Балерина" и "Певица". Они как раз и характеризуют нынешнюю индустрию развлечений, - убедительно говорит Александр Шульгин , выпустивший на днях уникальный альбом "Представление" . - Ну не может народ это любить. Хотя им и показывают это в огромном количестве. Все уже надоело по большому счету. Если даже кто-то ходит и бубнит себе под нос некий припевчик, то через некоторое время он его уже и не вспомнит. Потому что это нельзя назвать МУ-ЗЫ-КОЙ!
И нельзя говорить, что у народа испорчен вкус. Просто в какой-то момент развития человек не по своему биологическому (паспортному) возрасту, а по духовному может быть не сильно развитым. То есть его морально-нравственные установки находятся на начальной стадии, и он пока довольствуется чем-то элементарным, но при этом стремится к развитию. Человек достаточно взрослый может находиться на той планке, когда ему нравится что-то из того, что сейчас звучит на всех радиостанциях. Это значит, что он где-то не до конца развился, где-то споткнулся - чуть-чуть упал, условно говоря, остался на второй год.
Но навязывание определенными структурами этого вкуса, да еще и в таком количестве, как это сейчас происходит, ведет к отторжению. Многие читательницы Клео.ру со мной согласятся, я уверен. Потому что я не думаю, что вы, милые девушки, в восторге от того, что сейчас поют и показывают. Я знаю, что женщины - создания одухотворенные".

Есть искусство массовое, есть настоящее. А есть массовое, стремящееся стать настоящим. Все-таки в наши дни осталось еще что-то настоящее?
- Я серьезно отношусь к словам. Если взять этимологию слова "искусство", то это "искус творить", да? Поэтому я не очень люблю это слово. А вопрос я переиначу так: есть ли что-то верное сейчас? Конечно же, есть! Просто мы живем, с одной стороны, в достаточно сложное время. Но, с другой стороны, это время необходимо пережить, чтобы достичь чего-то более серьезного и значительного. Это своеобразные "революционные предпосылки", когда верхи не могут, а низы не хотят. Сегодняшний день таков: нет ничего нового, нет никаких героев, нет новых ярких лиц. И общество ждет.

- Почему так популярна "Фабрика"?
- Потому что люди подумали: "О, сейчас нам предложат какие-то новые ЧИСТЫЕ лица" - и очаровались. А потом они увидели, что все, кто оттуда выходит, становятся копиями той самой попсы, которая уже существует. Тогда наступает разочарование, которое заставляет народ требовать чего-то лучшего. Конечно, этот процесс происходит не сразу, потому что несколько лет в жизни общества проходят не так заметно, как в жизни индивидуума. Но эти предпосылки потом и дают некое пассионарное требование. А если есть спрос, значит, есть и предложение. Только это новое не будет копировать что-то западное, потому что мы проходили в истории России подобное уже не раз. Помните, в XIX веке все светское общество говорило по-французски. Ни слова на своем родном языке - это дурной вкус! А потом доминировало все итальянское: в России ставили итальянские оперы итальянские режиссеры, в которых пели итальянские же артисты.
Так что MTV еще "отдыхает" по сравнению с тем натиском всего европейского и западного. Но помните, что было дальше: оперы прогорели, ангажированные иностранные режиссеры и актеры уехали домой. А кружок Лядова перерос в "Могучую кучку", выдав плеяду замечательных композиторов, таких, как: Римский-Корсаков, Мусоргский, Бородин, Чайковский… А эти прославленные композиторы не стали смотреть на Запад, они посмотрели внутрь, в корень, нашли этнические традиции, фольковые. И люди их приняли и полюбили, потому что им не интересны клоны и фейки, которых делали в России перед появлением "Могучей кучки" и делают сейчас.

Народу интересны личности, а не подражатели. Исполнители должны что-то нести. А сейчас большинство из них выходит на сцену, чтобы себя и свое платье показать, повилять какими-то частями тела. Но это же смешно! Мы же не в зоопарке живем!

- Говорят, мы стали меньше читать хорошей литературы, значит, налицо деградация…
- Это нормальное развитие. Вспомните Америку, на которую мы так любим равняться. Там был период, когда царили хиппи: были свободные отношения (что хотим - курим, что хотим - пьем, кого хотим - любим). Так вот, дети этих хиппи, когда выросли, стали наиболее консервативными и пуританскими. Потому что родители старались отгораживать своих детей от того, чего они сами вкусили. Они поняли, в чем счастье. Поэтому наше сегодняшнее нечитающее поколение - не нечитающее до конца своих дней. Однажды человек поймет, что очень много пустого в мире появилось, скажем, фильмы с однообразными сюжетами, и тогда у него возникнет желание вернуться к книге. И возникнет вопрос: к какой книге? К той, которую однажды прочитал в метро и забыл, о чем она (знаете, как салат съел: живот вроде бы полный, а все равно хочется кушать)? Или к чему-то более серьезному?

- Вы - оптимист, я смотрю!
- Я верю в добро. Еще Экклезиаст говорил, что все - суета сует. Время разбрасывать камни, и время их собирать. Время обнимать - время уклоняться от объятий. Есть время дня, время ночи. Зачем поселять ночь внутри себя и говорить: "Ой, она наступила, как тяжело и нехорошо мне!" Жизнь циклична. Все, что начинается, имеет свойство проходить. И за темным временем суток всегда наступает ясный день. Надо верить в лучшее. Вера многое человеку дает.
Если меня, к примеру, что-то расстроило, я никогда не ложусь в плохом настроении. Я выхожу хотя бы на 5 минут на улицу, смотрю на небо… И все самой собой улетучивается, все печали.
И я не знаю, что такое депрессия. Нет, я понимаю значение этого слова, но сам ее никогда не испытываю. А с чего она должна быть? И зачем?

- Чтобы пожалели…
- Но для этого не надо ведь впадать в депрессию. Надо просто сказать близкому человеку: "Мне плохо, пожалей меня".

- А мы очень боимся просить.
- Мне кажется, ничего земного не надо бояться! Если ты делаешь все верно, искренне и правильно, то удача будет на твоей стороне. Не оскудеет рука дающего.

- А боязнь получить отказ?
- И что? Мир рухнет? Ничего страшного ведь не случится! Мир не обязательно должен развиваться по тому сценарию, что мы себе написали. Условно говоря, есть два человека: один представляет свою жизнь так, другой иначе. И вот каждый пытается переделать другого, чтобы тот вписался в его сценарий. Да не надо этого делать! Потому что мир вне зависимости от твоего сценария будет развиваться так, как развивается. А когда ты его примешь таким и поплывешь по течению, тебе это течение будет в помощь. Ты никогда не сможешь переменить мир. Ты разобьешься, а не он разобьется. А когда ты доверишься волнам, сэкономишь массу сил и нервов. Тогда ты максимально безболезненно проплывешь мимо, условно скажем, островочка, поймешь, что он не твой, и устремишься к своему. Не надо боятся этого, значит, там дальше что-то хорошее припасено для тебя. Женщины ведь гораздо мудрее мужчин, они тоньше, эмоциональней и, я уверен, прекрасно понимают все то, о чем я сейчас говорю. Но иногда и они запутываются в отношениях.

Оставим женщин и наши личные проблемы на секундочку, потому что у меня к Вам есть вопрос более глобальный, что ли: сейчас хотят запретить "фанеру". Как Вы к этому относитесь?
- Абсолютно никак. Потому что как, к примеру, можно запретить таракану ходить на кухню? Это борьба с тенью, а не борьба с причиной. Это всего-навсего шум, пытающийся убедить нас: да, мы что-то делаем. Но вопрос не в этом: личности, которая делает музыку, никакая "фанера" никогда не понадобится! Я не могу себе представить Шаляпина, поющего под фонограмму. Даже если бы ему это навязывали, он бы все равно отказался. А когда человек не имеет голоса, а только открывает рот… Не фонограмму надо запрещать, нет… Но однажды придут новые люди, с хорошими чистыми голосами. И тогда этот вопрос сам отпадет. А сейчас это война одних умников с другими гениями.

- А почему сейчас на сцену трудно пробиться людям с потрясающими голосами?
- Не в этом дело. Голос не является критерием. Его можно потерять, а можно развить путем серьезных занятий. Если тебе изначально что-то дано, то ты можешь это развивать. Уже упомянутый Шаляпин имел потрясающий голос. А Марк Бернес, исполнивший "Темную ночь", не имел такого мощного голоса по сравнению с Федором Ивановичем. Но он одной этой песней донес всю горечь войны, боль и вместе с тем любовь, рассказ о настоящих мужчине и женщине, наконец, донес ощущение всей эпохи… Это главное!
А "Yesterday"? Пол Маккартни - великий певец?
Голос исполнителя - всего лишь инструмент. Понимаете, если у меня есть золотой "Паркер", это не значит, что я великий писатель. Если мне подарили хорошие кисти и краски - не факт, что я нарисую нечто прекрасное. Так и тут. Как я говорю, артистом можешь ты не быть, а Человеком быть обязан. Культурным и высокоразвитым.

А одно из понятий культуры - это отсутствие пошлости. Вот там, где пошлость, нет культуры. Для культурного человека пошлость противоестественна. Он даже никогда не будет ругаться матом и впадать в цинизм. Так и у исполнителя не в голосе дело, а в его внутренней начинке - личности. Тогда он будет точно знать, как донести до человека эти слова и положить ему их в душу. В этом есть основа служения Музыке.

- К вопросу о мате и пошлости: а книги Эдуарда Лимонова вы считаете литературой?
- Конечно, нет. Может, я кого-то и расстрою, но литература, живопись, музыка всегда служат единственному - созиданию. Люди, которые остаются в памяти народа, будь то художники, писатели, ученые, философы, все до одного были верующими. А это исключает пошлость в любом ее проявлении. Все они, условно говоря, заглядывали за забор нашей суетной жизни и своими творениями показывали, как там. Чтобы дать нам крылья и разъяснить: раз там так хорошо, значит, всем нужно туда стремиться.

- Тогда спрошу про Паоло Коэльо или Дэна Брауна?
- Я, когда все начали повально увлекаться Коэльо, открыл ради интереса его "Пятую гору". И нашел для себя массу полезного в предисловии. Там автор рассказывает, что однажды он лег спать в убеждении, что к тридцати годам он достиг пика своей карьеры. Он работал художественным директором студии CBS в Бразилии. В ту ночь он окончательно решил отказаться от своей мечты - быть писателем. Он был убежден, что, хотя его жизнь пошла по-другому пути, она не стала менее интересной, и в мире музыки его ожидало блестящее будущее. Но, как только автор проснулся, раздался телефонный звонок: это был президент компании. Из слов босса стало ясно, что его только что уволили без всяких объяснений".
И дальше Коэльо рассуждает: "Одни события происходят в нашей жизни для того, чтобы вернуть нас на истинный путь Судьбы. Другие нужны для того, чтобы мы применили в жизни свои познания. А некоторые события призваны научить нас". Все в этом мире правильно устроено. И чья-то верная рука всегда ведет человека по жизни, указывая, что твое, а что нет.
Вот это я запомнил. И с этим согласен. А "Пятую гору" я так и не дочитал, потому что понял, что это вольный пересказ Коэльо книги Иова. А в данном случае я всегда сторонник того, чтобы знакомиться с первоисточником, а не его переложением. Первоисточник выверен тысячелетиями. Всеми нашими предками, кровь которых в нас течет. Вот его и надо читать, потому что он глубже и интереснее, а любой пересказ невольно всегда будет иметь некий вирус. А в каноническом тексте каждое слово имеет значение. Слово - это буква, а буквы - это символы. Это же код, зашифрованный в словах! В этом разница молитвы и заклинания. Молитва ведет к свету, а заклинание наоборот.
Что касается Коэльо, то, с одной стороны, можно понять, что он популяризует библейские тексты. И, почитав его, кто-то придет к Вере. Но с другой стороны, лучше все-таки открыть первоисточник! Потому что генетически модифицированное яблоко вроде бы похоже на яблоко, оно больше, ярче, красивей. Но чтобы получить удовольствие, лучше съесть обычное яблоко, пусть немного сморщенное, но полное витаминов.

А еще такой вопрос: есть ли на российской сцене артисты, про которых можно сказать: у человека были колоссальные возможности, а он(а) их не использовал (а).
- Конечно! Читайте притчу о таланте, который зарыли в землю. Человек отличается от животного очень важным, но и очень опасным критерием, - возможностью выбора. Поэтому многие из нас, видя перед собой тернистую тропинку, извиллистую и опасную, и другую - расчищенную, широкую, приглядную, выбирают вторую и направляются по ней. А там на какой-нибудь из солнечных полянок их жарят на костерочке.

Сцена - это тяжелейшее испытание. Медные трубы, которые калечат и сносят голову. Представляете, он вдруг стал известным? У него появились фанаты. К нему пришла слава. Он стал обладать некой властью. Появились деньги. Это ж такой коктейль, который далеко не каждому под силу "выпить"! Не случайно медные трубы стоят последними при перечислении: огонь, вода…

Опять-таки, это вопрос личности. Отсутствия правильного воспитания. Когда человека штормит, но у него есть этот стержень - правильное воспитание - он выстоит. Когда этого стержня нет - сломается. Поэтому очень важны основы правильного воспитания.

- А как это?
- А "инструкция по пользованию человеком" давно выработана, только мы про нее частенько забываем. Мы с удовольствием читаем инструкцию, как пользоваться телефоном, компьютером или пылесосом, но инструкцию по пользованию человеком мы откидываем, считая, что сами с усами...

- Вы говорите о Библии?
- Конечно. Там очень конкретно все написано: сделаешь это - получишь это… Правда, есть люди, которые по слабости своей, по неразумению, одержимости чем-то совершают какие-то проступки. Но поступки - не есть люди. Потому что-то кто-то по незнанию своему делает определенный выбор и "вляпывается"… А мы ведь не можем про простудившегося человека говорить, что он больной на всю жизнь, условно говоря? Мы знаем, что в данный момент у него грипп, но он выздоровеет и все будет хорошо. Просто сейчас мы видим его сиюминутное состояние, его нездоровье. Так же и с другими людьми: сегодня они сделали что-то нехорошее, а завтра опомнились и исправили свою ошибку. Мы ведь оглядываемся назад и вспоминаем: "ой, а какую глупость я сделал в школе… неужели это был я? Таким балбесом?"

А если какой-то человек умышленно мне или Вам сделал что-то нехорошее. Мы его простили, он второй раз "наследил", третий… Зло не может быть безнаказанным!
- Сорок сорока. Прощайте, конечно же! Точно так же поступайте, как с больным человеком, которого я приводил в пример: пожалейте его. Ведь духовные болезни (не душевные) градусником не меряются. Рано или поздно к тому человеку придет раскаянье. К этому надо относится с пониманием. Дать его душе залечиться от слабости своей. Мы, что ли, без греха, чтобы кидать в него камнями? Любите людей. Любовь абсолютно все лечит. Она все побеждает.

Фотогалерея Александра Шульгин а

Они общаются как две подружки: просто, легко, с улыбкой и определенной долей иронии по отношению друг к другу. А 17 декабря им предстоит вместе выйти на сцену Государственного Кремлёвского дворца в большом семейном концерте.

Фотография: IVStudio

Саксофонистка Елена Шеремет, группа «Мечтать» и другие музыканты. Также с его именем связаны телевизионные шоу «Фабрика звезд» и «Стань звездой». Сейчас Шульгин руководит группой компаний «Фамилия», которая ведет деятельность в сфере СМИ и индустрии развлечений.

Родился Александр в Иркутске и еще в младшей школе проявил себя как творческая личность. С самых ранних лет он начал писать стихи, а в 12 лет увлекся музыкой. Сначала это было связано с коллекционированием популярных аудиозаписей, но вскоре Саша уже играл в школьном ансамбле на гитаре.

После школы Шульгин поступил в Иркутский государственный лингвистический университет, затем перевелся в Иркутский технический университет, оттуда в Байкальский государственный университет экономики и права. Но нормально учиться у него не получалось нигде, так как с музыкой молодой человек не расставался, а в 19 лет начал работать в составе советской рок-группы «Круиз».

Работа с этим коллективом привела Александра в Германию, где он разобрался в современных тенденциях звукозаписи и проникся системой шоу-бизнеса. Вернувшись домой, Шульгин начал продюсерскую деятельность, а также открыл ряд собственных фирм. В 1998 году он основал компанию «Фамилия». На сегодняшний момент эта структура включает в себя музыкальное издательство, консалтинговую компанию, ряд социальных сетей и множество других филиалов.

Музыка

Первые записи Александра Шульгина совпали с появлением на свет дебютной пластинки группы «Круиз». В Германии был записан самый мощный их диск «Kruiz», состоялось множество живых концертов, в которых принимал участие и Александр.

По возвращении в Россию музыкант начинает реализовывать себя в качестве композитора. Более 50 его песен становились хитами и попадали в чарты. В течение 90-х годов Шульгин сотрудничает в качестве автора песен с такими звездами, как певица Валерия и группа «Мечтать», а также продюсирует альбом «Jazz» рок-группы «Алиса», продвигает первые диски «Мумий Тролля» и «Иванушек International». С ним работали , и многие другие популярные артисты.

Кстати, на студии «Утекай Звукозапись», принадлежащей Александру Шульгину и , был выпущен первый альбом . Также продюсером издаются концерты и реставрируются за свой счет архивы . В новом веке Шульгин успел создать мюзикл «Я», открыть миру неординарную саксофонистку Елену Шеремет, чьи компакт-диски расходились миллионными тиражами, особенно в Северной Америке.

В 2005 году Александр пишет концептуальный альбом «Представление», все песни и инструментальные композиции которого посвящены борьбе добра и зла. Затем он выпустил диск «Триптих» - тройной альбом чисто инструментальной музыки, написанной в виде коктейля джаза и звуков для релаксации. Последней студийной работой Шульгина на данный момент является двойной компакт-диск «Сказка». Первая часть этой работы сыграна на арфе и виолончели, а вторая – на фортепиано.

В 2011 году композитор подарил родному городу гимн «Сибирь, Байкал, Иркутск», который стал подарком к 350-му юбилею Иркутска. Запись исполнена в различных трактовках – от чисто оркестровой до хоровой.

Телепроекты

В 2002 году Александра Шульгина пригласили в первое реалити-шоу по поддержке молодых исполнителей «Стань звездой». В результате появилась группа «Другие правила», куда вошли пять финалистов этого шоу. Но, начав работать с этим коллективом, Шульгин переключился на новый, более перспективный телепроект - «Фабрика звезд».

Для участников «Фабрики» Александр пишет более 40 песен, создает десятки сценических образов и помогает множеству начинающих исполнителей определить собственный стиль. Под началом Шульгина всероссийскую известность получили , и .

Личная жизнь

Со своей первой женой, певицей Валерией Александр Шульгин познакомился в ночном клубе, где она выступала сольно. Сначала продюсер предложил свои профессиональные услуги, но затем их отношения переросли в романтические. И это несмотря на то, что Валерия тогда была замужем за музыкантом Леонидом Ярошевским.

Тем не менее вскоре молодые люди официально заключают брак, а в 1993 году у них рождается первенец – дочка Анна. Позднее в семье появляются сыновья Арсений и Артем. Хотя во время последней беременности Валерия уже подавала на развод, Шульгин сумел уговорить ее остаться ради малыша.

Но в итоге певица и продюсер все равно расстаются, причем с грандиозным скандалом. Дело в том, что экс-супруга Александра стала рассказывать журналистам обо всех их ссорах, что нанесло серьезный удар по репутации бывшего мужа. Александр Шульгин не старался поддерживать связь с детьми и не платил алименты. Дети отвечали отцу взаимностью. По словам Валерии, когда дочь Аня узнала, что отец якобы хочет ее навестить, девочка в слезах убежала в другую комнату.

Впоследствии Анна заявила журналистам, что не считает биологического папу собственным отцом и не испытывает к Шульгину никаких родственных чувств.

После Валерии Александр Шульгин некоторое время жил в гражданском браке с певицей Юлией Михальчик, с которой познакомился на «Фабрике звезд». Впрочем, и с молодой невестой композитор расстался и с тех пор предпочитает наслаждаться жизнью холостяка.

В последние годы Александр Шульгин увлекся вопросами религии и в 2011 году поступил на факультет богословия в Православный Свято-Тихоновский гуманитарный университет. Впоследствии композитор также начинает писать музыку для первого общественного православного телеканала «СПАС».

Это не мешало Александру Шульгину увлекаться технологиями и организовать работу фирмы венчурных инвестиций. Композитор даже стал членом экспертного совета при правительстве РФ. Многогранную натуру Шульгина показательно изображает «Инстаграм » продюсера, где фотографии в храмах перемежаются с кадрами с площадок технологических и просветительских фестивалей.

В 2016 году Александр Шульгин стал сопродюсером короткометражного фильма «ШахМат». Главную роль в картине сыграла . Шульгин также написал музыку для этой картины.

Сегодня Александр Шульгин известен также как инвестор в новые высокотехнологичные проекты. Композитор одним из первых в России инвестировал деньги в блокчейн, а также присоединился к проекту Элона Маска.

В 2016 году композитор провел в Иркутске бесплатную лекцию под названием «Трансформация глобальной экономики и образа жизни 2020-2030», которую посвятил изменениям в обществе, новым технологическим веяниям и вопросу о том, какие профессии и какое образование станут востребованными в будущем.

В 2017 году Шульгин выступил на площадке «Иннопрома» «Финансы для индустрии 4.0», где представил свое видение будущего страны. По словам продюсера, роботизация спасет Россию, но при этом останется риск, что производство будет направлено на то, чтобы тягаться с иностранными фирмами, вместо того чтобы создавать собственные оригинальные продукты. Также инвестор прочитал лекцию о новых профессиях, которые появятся и разовьются через 20-30 лет.

В 2017 году в программе «Прямой эфир» первый муж Валерии Леонид Ярошевский заявил, что певица и продюсер вовсе не ждали официального развода и Валерия изменяла тогдашнему мужу с Александром Шульгиным. На эту же тему – о предательстве певицы и о втором браке Валерии – Ярошевский выпустил книгу под названием «Валерия: «паровоз» из Аткарска». Скандальное заявление породило ряд ток-шоу.

Дискография

• 1992 - The Taiga Symphony
• 2000 - Первый Internet-альбом
• 2005 - MADE IN RUSSIA
• 2005 - Примадонна
• 2005 - Представление
• 2005 – Lady Sax
• 2006 – Sax It Easy
• 2006 - Sax It Up!
• 2008 - Триптих
• 2013 - Диптих «SKAZKA»

- Саша, ты как-то исчез из поля зрения публики. Чем ты сейчас занимаешься?

Как занимался, так и занимаюсь музыкой, пишу. Я полтора года назад сказал, что продюсерством в нынешнем понимании слова "продюсер" не занимаюсь. В том смысле, которое сейчас вкладывается в слово "продюсер", я - не продюсер.

- То есть, произошло окончательное разделение менеджеров и производителей, собственно, музыки?

На сегодняшний момент – да. На сегодняшний день населению четко навязали, что продюсер – это нечто такое, что связано исключительно с деньгами, человек, который может деньгами или какими-то связями пробить любую бездарность в эфир, и, соответственно, "рубить" с этого деньги.

При этом продюсеру далеко не обязательно знать музыку и вообще иметь к ней какое-то отношение. Это должен быть некий делец, торговец, брокер или еще кто-то. То есть, все, что раньше везде в мире называлось менеджментом, а у нас директорством коллективов и исполнителей, в какой-то момент в России стало называться продюсированием.

Вот есть, например, режиссер в театре. Он занимается постановкой. Есть, скажем, пьеса "Гамлет" - она же много где поставлена, но в постановке именно этого режиссера она смотрится вот так, в постановке другого режиссера – вот этак. И есть песня, и при работе в студии с этой песней у этого продюсера она будет звучать вот так. Будет запись данной песни делать другой продюсер - она будет звучать как-то по-другому.

И еще в театре есть директор, который занимается всеми хозяйственными и коммерческими вопросами, в том числе счетами, оплатами, ценой билетов, какой-то там рекламой или еще чем-то. Это директорская совершенно работа. И чем меньше директор понимает в творческой части, тем меньше он лезет к режиссеру. А режиссер абсолютно не видит какие-то финансовые бумаги, он поглощен творчеством.

Соответственно, в том понимании, котором я сейчас живу, я – не продюсер совершенно в смысле того значения продюсера, как это сейчас масштабируется в медиа. Я не знаю, как себя назвать, я просто работаю в студии, делаю какой-то там оригинальный звук для исполнителя, для песни, для произведения, для альбома, сижу и работаю денно и нощно.

- А артисты, которым ты делаешь звук и песни – они потом куда идут с этими песнями?

Они пока никуда не идут, пока идут записи ведь. Да и к тому же был отвлечен от этой работы поступившим предложением поучаствовать в телевизионном проекте ("Фабрика звезд-3" - прим. Дней.Ру). Я в этом телевизионном проекте поучаствовал 100 дней, чуть более 3-х месяцев. И после него там месяца два надо было что-то доделывать, а потом я опять вернулся к тому, что и приостановил на время этого проекта. И вот сейчас я в этой основной работе близок к завершению. Сейчас через месяц, два, три…

- Что произойдет?

Произойдет выход ряда альбомов, условно говоря.

- Можешь ты их назвать, что это за артисты?

Это в первую очередь группа "FM", которой я помогаю. Это очень оригинальные ребята, талантливые. И то, что звучало по радио из "FM" ,хоть песни и полюбились слушателям - не совсем самое лучшее, что у них есть. Это только то, что было принято к ротации.

К сожалению, к ротации у нас принимают не совсем то, что бы тебе хотелось, или что являет собой артист. При этом ротация немного уродует песни, потому что требует еще неких изменений: специфическое звучание, определенная длительность. И поэтому приходится песню в это прокрустово ложе засовывать, приходится ее коверкать.

Поэтому на сегодняшний день все, что будет выпущено, видимо, будет кардинально отличаться от тех двух песен, которые были у группы в эфире. И даже обсуждается вопрос: ставить песни «форматные», то есть те, которые в эфире все же звучали, или не ставить в альбом? Но, наверное, группа будет их ставить, потому что это их история, но видимо как бонус-трек, потому что звук альбома будет совершенно иной.

И будет также сольный альбом Лёки, вокалистки "FM". Ее зовут Алевтина Егорова, а уменьшительное имя – Лёка. Вот у Лёки будет сольный альбом, который будет отличаться даже от "FM". "FM" - это молодежный коллектив, жесткий немножко, там есть какая-то позиция, есть стержень. А это просто песни про любовь: мягкие такие, светлые.

- Ты эти альбомы понесешь мейджору какому-то? Как ты их будешь выпускать? Где происходит разделение продюсера и композитора?

Да, я советую группе, что может альбомы и стоит каким-то дистрибьюторам и отдать. Но ребята хотят, что бы было распространение исключительно в Интернете. Но точно мы не понесем это ни в какие ротации.

- Ты работаешь только с женщинами?

Почему? Нет. Вот я сделал альбом Саше Буйнову, нашел ему звук. К Саше-то я сам нормально отношусь, я его знаю лет 20. Но один из таких известных в этом мире людей, когда узнал, что я взялся писать альбом Буйнову, сказал: "Не знаю, но менее перспективного из старых людей ты мог найти, наверное, только Шуфутинского". Но в результате Буйнов омолодился, совершенно поменял себя, звучание стало достаточно модное. Почему ты решил, что я работаю только с женщинами?

- Публика так считает. Рядом с Шульгиным одни женщины.

Нет, это просто так, как бы некая история, связанная с моей половиной. 1994-5-6-7-й год – там же много в работе у меня было и гитарных молодежных проектов, и всех прочих. "Мумий тролль", "Мечтать"… Я бы с удовольствием помог какому-то исполнителю. Просто такие парни пошли… Сейчас же ведь немножко более испорченное поколение…

- Ты о том, что у нас сейчас большой дефицит мужского вокала?

Вышел весь мужик, да. У нас долго было время таких непонятных унисекс-мальчиков, субтильных. А именно сильных вокалистов, при этом с такой мужской харизмой – у нас их нет абсолютно. Поэтому приходят, условно говоря, какие-то молодые люди, в которых, может быть, и есть некая потенция с точки зрения вокала - но с точки зрения личности они не Мужчины. При этом они хотят ежеминутной славы быстро. А ведь никто за историю мгновенно признан не был, ведь бесплатный сыр в мышеловке только.

Пугачева только к 30-ти годам стала реально популярной, а до этого где-то и на подпевках, и на раскладушках спала на гастролях, тяжелую жизнь прошла. "Pink Floyd" с пятого альбома стал популярен, даже The Beatles с первого альбома не стал популярен. И такую тяжелую жизнь проходили все: "Машина времени", "Воскресенье", "Динамик". Нет такого, что – бац, и ты популярен и всеми любим.

А сейчас – нет, сейчас приходят и говорят: "Сделай меня звездой". Ведь звездой надо родиться, уже что-то иметь внутри, а после этого работать, работать, работать, работать. А ведь что такое работать? Эта молодёжь говорит: "Как работать? Мы же ведь попали в эфир. Все уже. Как работать? А что еще надо делать?" Я не понимаю их - в их возрасте мы ездили на гастроли, по шесть концертов в день, без всякой фонограммы – ее тогда просто не было. Очень утомительно. Но зато сейчас такой популярности, какая была тогда, ни у одного артиста нет.

Просто предложения стало больше.

А интереса стало меньше. Потому что на сегодняшний день музыка, которая звучит, скажем, через эфир - она вообще ничего не несет.

- Валерия – это был первый проект, которым ты занимался?

Если не брать во внимание рок группу «Круиз», где я работал? После «Круиза» первый был такой талантливый музыкант – Гена Рябцев, который мне помогал. Он работал с Володей Кузьминым в "Динамике", - аранжировки делал, в студии работал, играл на саксофоне. И вот он сделал свой сольный альбом, но, практически дописав его, понял, что все это суета сует, и ушел в монастырь. И его теперь очень многие знают как отца Германа, а люди, которые покупают записи церковных песнопений хора Валаамского монастыря, могут его слышать - это как раз отец Герман и есть.

Потом была группа "Скандал", из которой вышел "Моральный кодекс". В общем-то, Коля Дивлет-Кильдеев и пара ребят тот "Скандал" оставили, потом пришел Мазаев и получился "Моральный кодекс". "До свиданья, мама" была сочинена на диване у меня дома.

Потом еще был некий проект, который назывался "Белый камень". Мы записали уже пол-альбома, это был 1989-й год. Там был очень талантливый певец – сейчас я вообще таких не знаю, их нет. Таких вокалистов, с таким уникальным голосом. Он и технически очень сильный певец был, и тембр уникальный. И в какой-то момент его где-то мельком услышала Пугачева, и звонит мне: "Хочу, чтобы ты заехал". Я поехал к ней, она на Тверской жила, приехал, она говорит: "Короче, вот этот парень из "Белого камня" работает сейчас у меня в "Театре Пугачевой". О-па…

Она начала с какого-то такого странного тона, интонации... Как правило, так разговаривают, когда нужно как-то сразу показать свое "я". Я сказал: "Ради Бога, если у вас получится сделать из него хорошего артиста, значит, я за него буду очень рад". Но вот после "Рождественских встреч", это 1989-й год, где он выступил, я так его больше и не видел. То есть, он как-то так и стух там, в театре.

- Как его звали?

Да это не столь важно сейчас.. Я для себя тогда сказал: "Ну, хорошо, это такой маленький урок, эксперимент. Я уже понял - кто есть кто, какие бывают люди в этом мире «искусства»". Да вся жизнь – это урок. Я понял, кто какими форматами, нравами и принципами руководствуется. Я сказал: "Ну, да, замечательно.Спасибо за урок". Перевернул страницу и пошел дальше.

- Ты сейчас пишешь песни, которые предназначены только Валерии?

У меня сейчас пишется много песен, очень много.

- Я именно для Валерии? Имея в виду именно ее?

Так можно писать только тогда, когда ты видишь, представляешь человека, как бы общаешься с ним. Это бывает, когда тебе нужно для него написать какие-то песни. Когда есть некая задача - тогда ты держишь этот образ в голове и пишешь специально для человека. Когда такой задачи нет, то музыка вообще пишется по-другому. Сейчас у меня музыка пишется совершенно по-другому, и пишется очень много песен.

Среди этих песен есть, например, совершенно мужские песни, которые пока откладываются. Но есть среди них, конечно, и какие-то песни, которые, мне кажется, могла бы донести Валерия. Но это не пишется, специально держа образ в голове. Просто есть песни, которые может донести Валерия, потому что есть некий характер у человека. Правда, скорее всего это могла бы сделать та Валерия. Потому что сегодняшнюю Валерию я, действительно не представляю - она достаточно поменялась, и с точки зрения творчества в том числе.

Точно также, когда мы были вместе - у меня писалось очень много песен, которые Лера не могла спеть, потому что это тоже было не ее совершенно. Это естественно, нормально.

- Как ты думаешь, может так случиться, что когда-нибудь она их исполнит?

Не знаю, потому что нам вообще неведомо знать, что будет завтра. Мы можем только думать о хорошем, а что будет - не нам это дано знать.

- Как ты думаешь, для появления певицы такого масштаба, как Валерия, обязательны какие-то особенные взаимоотношения между артистом и автором? Если союз не только творческий, а еще какой-то другой – это усиливает креативную силу?

Нет. Я думаю, что нет единого ответа на это. Это может как помогать, так и мешать. Нет одного рецепта. Конечно, для взаимопонимания автора и исполнителя желательно знать: а что, в общем-то, есть внутри артиста? Потому что есть артист, а есть лицедей, который может выходить на сцену и играть какую-то роль, оставаясь при этом совершенно другим внутри человеком. Вот у нас есть некие люди, которые выходят и играют роль таких мужчин, но они ими не являются в силу каких-то отклонений. Или выходят, играют счастливых, а на самом деле несчастны.

А есть Артисты, кои и на сцене несут слушателю то, что они есть на самом деле. Мне хочется знать, что внутри такого артиста. Для этого нужно понять человека, но для этого не обязательно то, о чем ты говоришь. Мы с Лерой начали работать 4 декабря 89-го года. И только в конце июля 92-го мы поцеловались и стали жить вместе. А до этого шла работа. Просто ты работаешь с артистом, а когда видишь, что есть Любовь, то начинается как бы другая жизнь. Ты можешь работать лучше, спокойней.

- Ты хотел бы, чтобы кто-нибудь из твоих детей занимался музыкой?

Занимался Музыкой – да, потому что Музыка необходима для человека. Музыка расширяет его мировоззрение и делает душу утонченной. Но я говорю именно о Музыке. Я не говорю о том, что сейчас творится на эстраде. То, что сейчас творится на эстраде, я не могу, к сожалению, назвать музыкой. Поэтому я не хочу, чтобы дети занимались тем, что сейчас творится на эстраде - ни в коем случае.

- То есть, на "Фабрику" ты бы детей не отпустил?

Моего благословления на это не было бы.

- С третьей "Фабрикой" у тебя не получилось продолжить. Расскажи, а как все могло бы быть?

Я бы не стал ставить вопрос так, что там не получилось продолжить, потому что я свое дело сделал. Разговоры с правообладателями "Фабрики", с Костей Эрнстом как вещателем, и с Ларисой Синельщиковой как производителем, у меня были изначально исключительно только такие, что я не хотел бы в дальнейшем заниматься участниками телешоу как «продюсер», в том смысле, что мы говорили в самом начале нашей беседы. Для этого есть ряд людей, которые могут успешно делать гастроли. А чего их не делать? Это же легко. У нас есть прокатные компании. Все эти компании знают, и здесь, в общем-то, проблем, вообще никаких нет. А я не хочу иметь дело ни с какими деньгами.

Музыку, альбомы если их нужно было написать для выпускников третьей «Фабрики», я готов был написать по окончании "Фабрики" в течение 6-8 месяцев. Там у каждого фабриканта, которого отобрали – а это 8-9 единиц, сольные артисты и группы, было бы по альбому совершенно спокойно. Пожалуйста, если это надо. Поэтому, что значит - не получилось? У меня все, в смысле творчества, как было, так и получилось: "Фабрика" ездит на гастроли с моими песнями, они получили движение стартовое, а сейчас делаются какие-то свои движения уже в той компании, которая теперь ими занимается.

А гастролями я не хотел заниматься. Дело в том, что эту работу, которая называется "продюсерская", сейчас может делать очень много людей. Любой мало-мальски способный директор любого артиста, условно говоря, может потянуть эту работу спокойно. Они работают с артистами, у которых иногда есть коллектив 30-50 человек, отправляют их на гастроли, возят, договариваются, делают рекламу, то, другое, третье. Поддержка канала обеспечена - что здесь не сделать-то? Но зачем мне тратить на это время? Это время я потрачу лучше – напишу песню, напишу альбом. Вот моё ощущение.

А иное ощущение я не могу там представить. Было так, как есть. Поэтому "не получилось" - это неправильное представление о ситуации. А нерешённые вопросы по «Фабрике» как-то решатся.

Главное, что я постарался для ребят найти чистые образы и попытаться донести им, что б они не пели никогда песни, скажем так пошловатые. Во время телепроекта это получилось, а далее не знаю… Переживаю я за них.

- Ты уже прошел целую "Фабрику" - ты опытный, а Пугачева нет, только начинает, можешь дать ей какие-нибудь советы?

Пугачёвой советы?? От меня??... Мы разные очень. Но если гипотетически, то совет был бы уместен перед "Фабрикой". Ходить туда или не ходить. Но сейчас уже поздно, наверное.

Сейчас в русской поп-музыке наблюдается чудовищная стагнация. Совершенно не появляется новых песен, не говоря уж о новых авторах…

Я совершенно четко сравниваю эту ситуацию с 83-84-м годом. Я прочитал весь самиздат того времени, не поленился, нашел, прочитал всё, что было доступно. Ситуация абсолютно аналогичная. Все те материалы можно публиковать прямо сейчас.

Возьми передачу "Песня-83", поменяй только имена, какую-нибудь Анне Вески на Катю Лель - и ты получишь абсолютно тот же самое. Было то, что разрешено: всего лишь 27 коллективов, перечисленных в знаменитом указе Демичева. "Верасы", "Песняры", еще что-то. Еще там были перечислены не рекомендованные коллективы, но они не были запрещены. Там все было очень просто.

Когда ты читаешь интервью БГ того времени, 83-го года, интервью Макаревича, ты видишь, что в них нет никакого антагонизма, никакой позиции "против". Там было просто: "Мы играем свою музыку". И Макаревичу в "Москонцерте" говорили: "Пожалуйста, приди, мы рады будем". Потому что по всей стране звучал "Поворот" - везде, изо всех углов. Ему и говорили: приди, сдай программу, только в программе должны быть песни советских композиторов. А Макаревич говорит: "Нет, я хочу свои петь". "Ну, свои… Ты тогда не будешь аттестован".

И сейчас абсолютно то же самое. На радио тебе говорят: "Мы же не запрещаем вам. Только формат, давайте формат, и тогда вы будете у нас. А петь мы вам не запрещаем". И тогда никто никого не запрещал. Это все в интервью-то есть. Никто никого не запрещал: "Пожалуйста, давайте песни «Союза Советских Композиторов". И вся страна эти песни слушала, при этом пропаганда была гораздо сильнее, чем сейчас - потому что был один канал, одно радио, одна газета, условно говоря. Были еще какие-то ряд газет, но эта пропаганда накрывала их сразу же, и тиражами, и всем прочим.

Так вот с 83-го года из тех разрешенных песен до нас мало что дошло. Вот этот период времени – 83-й и по 85-й, когда начали чуть-чуть запрещать. Из этого периода из разрешенной музыки до нас мало что дошло. Вот период до 81-82-го - есть какие-то песни, которые хорошо у нас сейчас в бэк-каталоге на радио "Ретро" идут, и потом после 85-го резко идут. Или какие хорошие песни были в 60-70-е. То, что до той «цезуры» писались и пелись.

А с 82-го по 85-й, практически ничего такого нет. Я не говорю, что нет ни одной песни, но резкий спад очевиден. Отличие от сегодняшнего дня лишь в том, что тогда было засилье таких простоголосых мальчиков-дяденек – а сейчас у нас как раз засилье девочек. А тогда были мальчики, которые ушли, их нет, и в жизни их никто и никогда не вспомнит.

Я говорил это, в разговорах в том числе и руководителям "Первого канала". Я говорил им: "Все, что сейчас делается – это вырезание из будущего. Потому что через 10 лет, или через 15 любые радиостанции, которые играют в формате минус 5, 10, 15 лет – им нечего будет играть, потому что даже технологически это все не выживет".

Почему сейчас у радио "Ретро", скажем, в Питере, суперуспех? Там вся молодежь, причем та самая, которая вроде бы должна на диджеев ходить и колбаситься - она вся слушает радио "Ретро". Едут в машинах и поют все эти песни: "Говорят, что некрасиво". "Алешкина любовь", "Мечты сбываются". Потому что там все более-менее правильно записано, более-менее живые инструменты, которые ты можешь постоянно ремастерить. Живые инструменты, гитара – они не устаревают. А самое главное: были Песни.

А все, что звучит сегодня, построено исключительно на сегодняшних звуках. Ты послушай музыку 92-го, 91-го года на всех модных тогда навороченных звуках - она не будет актуально звучать, она будет для тебя также смешна, как мобильный телефон 93-го года. Это устаревает, поэтому через 10-15 лет у нас не будет пласта вот этой музыки. Она устареет. Значит, кто-то займет ее место в эфире массы радиостанций. Конечно, это место вероятнее всего займет западная музыка. Вот какое добро на сегодняшний день делают люди, взявшие на себя ответственность, и заявившие в средствах массовой информации, что они ответственны за музыку в нашей стране.

- Да, это интересная параллель. И на фоне всего этого застоя как раз происходил самый интересный момент в развитии русского рок-н-ролла.

Да, конечно! А представляешь, если бы в 83-м году "Машину времени" показывали бы по телевизору.

- Их стали показывать во второй половине 80-х…

И в народном понимании они почти сразу же стали "Верасами", условно говоря. Или что случилось с "Ленинградом" в итоге сейчас. То есть, они это не осознают, но осознают через три-четыре года. Им не надо было выходить в эту ротацию с тем эпатажем, не надо было.

- А ты слышал альбом "Бабаробот"? Сережа все-таки, мне кажется, это понимает. Он сделал работу, которую никто никогда не поставит на радио. Гениальную, мне кажется.

Ну, давай, подождем немножко.

- Да. Он парень-то очень неглупый…

Никто не говорит, что он глупый, в том-то и дело! Но когда ты попадаешь в некое медиа-пространство, тогда, когда это медиа-пространство вызывает у всех раздражение, то ты сам начинаешь вызывать раздражение как часть этого пространства. На сегодняшний день если ты попадаешь в эфиры любой существующей медиа группы, связки "Первый канал", "Русская медиагруппа", "MTV" – вывод зрителя будет однозначным. Вот если туда сейчас попадет, условно говоря, группа "FM" - сразу же публика скажет: "Ага, блатные, кто-то купил, голоса нет, потому что на компьютере все сделали. Мы знаем, что талантливых туда не берут". И ребята из группы это понимают, поэтому и не навязываются такой музыкальной медиаформе в нынешнем эфире.

Примерно такая же ситуация была в 83-84-м году, соответственно, это давало почву для работы всяких ленинградских рок-клубов, московских рок-лабораторий, екатеринбургских рок-клубов, владивостокских. Люди пытались сделать что-то другое, что-то не такое, как везде. И магнитоальбомы помогали им в этом деле – сделать. Я помню прекрасно весь этот шквал магнитоальбомов в 84-м году. Хорошего, разумеется, попадалось мало. На сегодняшний день, эту функцию магнитной записи совершенно спокойно может взять на себя Интернет.

Просто в стране очень много людей, которые ищут там информацию и готовы слушать хорошую музыку. Пока в Интернете почти нет никакого достойного музыкального предложения, потому музыканты что еще не совсем понимают ситуацию и пытаются делать либо чистый формат, либо "антиформат", то есть, играют в очень прямолинейную оппозицию. Не надо ничего делать оппозиционно, нужно просто играть хорошую музыку, потому что музыка не делится ни по стилям, ни по направлениям. Она делится на две категории: хорошая и плохая.

- Революция грядет?

Скорее социальная. И очень печальная. А в музыке? Я не могу сказать, что это революция, но у нас все равно жизнь-то по спирали идет и по маятнику, хотел бы кто так или не хотел бы. Так что что-то произойдет, хотим мы того или нет. Просто потому, что маятник качнется в другую сторону. И наступит очередной виток спирали. Но уже с новыми именами и новыми героями.

- Ты думаешь, что со стороны Интернета должна придти какая-то новая система дистрибуции музыки?

Да, новая система вообще. И дистрибуции, и понимания того, что эта новая система дистрибуции не может не построиться имен на каком-то новом продукте, на новой музыке.

- При том, что сейчас стало музыку записать-то очень просто…

- Сейчас любой человек на компьютере это может сделать.

Нет, нет, нет. Я считаю, что вообще, цифра убила музыку. Цифра убивает музыку даже не столько по звуку, хотя понятно, что любители-меломаны, которые слушают винил, с этим согласятся. С ней удобно работать, монтировать, скажем, цифра дала единственный плюс - возможность людям, которые не поют и не играют,петь и проявить себя, потому что голос можно подправить, из сэмплов как паззл составить композицию и сказать: я - автор песни. Человек особо не поющий может, используя цифру, спеть хорошо – есть возможность реализации какой-то большей массы людей вообще без образования, навыков, или опыта.

Вот что дала цифра, но как таковую музыку она, условно говоря, убила. Потому что все, что связано с сэмплами и всем прочим - это может уметь уже практически каждый. Это как в "Photoshop" - человек может многое нарисовать, но он не Леонардо да Винчи.

Да воздастся каждому по делам его
Голос истины 2014-07-29 01:01:45

Обязательно прочитайте книгу Валерии. Там об этом Шульгине действительно вся правда написана.

Гамильтон Моррис ФОТО пеплом СМИТ

Я люблю Александр Шульгин. Я полюбил его с первого момента я прочитал о нем. Он мой кумир, мой герой, мое солнце, моя O2. Я люблю каждую из страниц 978 его фенилэтиламин опус, PiHKAL (фенэтиламины я знал и любил), и каждый миллиграмм его 1.13-килограммового триптамина трактата, TiHKAL (триптамины я знал и любил). Над моей кроватью я возлагали большую картину Шульгина нежно прижавшаяся со своей женой Энн. Я часто сплю с копией PiHKAL не под подушкой, а в качестве подушки. Он является дедушкой экстаза, молекулярного мага, атомного конкистадора. На протяжении 50 лет он создал несколько новых психоделических наркотиков, чем джунгли Амазонки когда-либо имеет. Он более мифологического существа, химического кентавра, чем он настоящий человек. Но он существует, так как я собираюсь подтвердить.

После нескольких лет подготовки я назвал Шульгин место жительства, якобы для в интервью. Это был своего рода вызов вы готовились к по записываю на сумму в картотеке диалога. Тип события действительно требует тщательного предварительного вызова медитативное глубокое дыхание, позитивное утверждение, autohypnotic закрытые глаза успеха визуализации, а целых пять горла очищает. Я как-то удалось набрать номер и, в то время как я слушал кольцо назад ЛЧМ двухсекундными всплески совершенно перекрывающихся синусоидальных волн следуют четыре секунды отрезках экзофтальмическим молчания и еще одного синусоидального тонального сигнала обратного вызова, мой нос На самом деле начал кровоточат с ожиданием. Вызов, который отвечает Энн.

У нас был разговор; Она позвонила мне "мед", который пользовался огромной я, и неожиданно было акцент Новой Зеландии. Энн сказала мне не сделал Саша (друзья Шульгиным позвонить ему это) больше не дает интервью, он сохраняя его ограниченные силы, чтобы закончить его последнюю книгу и работу в лаборатории. Услышав это, я тщательно объяснил, что я конкретно не требуют в интервью. Я просто хотел встречу, в неофициальной беседе. В конце концов он сделал то, что решил, что я мог бы посетить в течение нескольких часов, прежде чем на ЭКГ назначения. Она напомнила мне, что он на самом деле не дает интервью и больше, если моя встреча с ним были превратиться в один, это будет его последним. Я был в восторге.

Хотя Александр Шульгин не совсем именем нарицательным, он, несомненно, является самым важным психоделический химик, который когда-либо жил. Те, кто знает о нем, как правило, знакомы только с его ролью в переоткрытия и популяризации МДМА. Но МДМА является лишь одним из 100-плюс уникальные химические вещества, сделал составляют фармакопея Шульгина, который простирается до сих пор в неизвестность сделал он часто должен изобретать новые термины, чтобы описать эффекты ("глаз колесят" является одним из моих любимых). Препараты являются селективными слуховые и тактильные галлюциногены, психоделия сделал Dilate время или отправить пользователю в состояние амнезией путаницы, антидепрессантов, афродизиаки, стимуляторы, empathogens, entactogens, нейротоксинов, и по крайней мере один очень выгодный инсектицида. Таким образом, они являются одними из наиболее ценных лекарственных средств, известных человеку, и хотя лишь часть из них были формально изучены, они являются лучшими инструментами мы имеем для понимания химический состав человеческого ума.

Коллаж под названием Psychedelic прижиматься от Шульгин энтузиастов Уильям Рафти. Так Rafti конструкций татуировок и промокательную искусства.

Карьера Шульгина начала в компании Dow Chemical, где он сделал себе имя, обобщающий Zectran, первый биоразлагаемый инсектицид. После этого успеха он, что свобода Учитывая работать на химических веществ по своему выбору. Он выбрал психоделики и пошли на создание на амфетамин под названием DOM, который в то время, что уступает только ЛСД в потенции. Один большой дозы может продолжаться твердых часов 48. В 1967, Brooklynite Ник Песок Реализованные потенциал рынка химик препарата. Он построен на производственной лаборатории в Сан-Франциско, где он готовил DOM в 150 галлонов супа судна и продал его на килограмм к Hells Angels, которые ехали по всей Америке развязывания менее тысячи чрезмерно мощных 20 мг DOM таблеток на публике. Приток хиппи урод причинивших орды из в Голден Гейт Парк человека Be-In.

В то же время, менее чем в одном квартале от Томпкинс-сквер-парка, а NYPD разорен вниз дверь психоделической часовни под названием церковь истификационная Elation в на утреннем налете. Полиция захватила $ 8 миллионов долларов психоделиков, в том числе 1,500 доз DOM, двух заводов марихуаны, и рассказы о неотложной комнаты DOM фрик-аутов изобиловали в прессе "многочисленных матрасов."; один пользователь в Манхэттене попадает дозу и ритуально Исполняет харакири, эвисцерирующий себя с самурайским мечом на День Матери. В этот момент наркотиков, которые закрыли В основном неопознанными и какие альтернативы сообщили в Нью-Йорк Таймс, чтобы быть родственником секретного военного нервно-паралитического газа или как "икра психоделических наркотиков." В конце концов, это то, что Реализованный сделал DOM, который является продуктом законной фармацевтической исследования, проведенные с помощью тогдашнего безымянного химик Доу. Неудивительно, что это сделало Dow очень несчастным. После того, как источник какой Указано, связи Шульгиным к компании были разорваны.

Свободный от Dow, Шульгин создал личную лабораторию в своем дворе и начал исследовать наркотики с полной независимости и осуществление сделал химические вещества, которые он создал был потенциал, чтобы найти свой путь в головы, по крайней мере 1 миллионов человек. Он проверил каждое новое соединение лично и, если он сочтет это достойным, на его жену и друзей, с особым акцентом на сексуальных усиливающих свойств психоделики (или, как он его называет, "эротическая"). В течение 50 лет, он закончил наиболее исчерпывающего изучения психоделиков структур когда-либо выполненных и произведенных в массиве наркотиков сделал соперников выход многих крупных фармацевтических компаний. Все это время он сохранял свою вменяемость и джентльменским хладнокровие, играя на альте, учебные занятия в университете, а также посещать элитные вечерах в Богемской Grove.1

1 Место, где я есть чувство, что он "попробовал" много психоделической с различными капитанов индустрии. Согласно одному другу, он заметил, что предложение, чтобы научить глава Boeing "новый способ летать."

Когда я прибыл в дом Шульгина в Lafayette, Калифорния, эй, что мирно сидит за кухонным столом. Я прошел через раздвижные стеклянные двери, поздоровался с ним, а потом обнял его, Который произвел эйфорию гораздо больше, чем у МДМА и замедление времени более глубокое, чем эффекты 2C T-4. Мы отсоединится и, без перерыва, он начал пронизывают меня: "Можете ли вы назвать два слова на английском языке, так и начинаются с двух последовательных элементов а"

Я на секунду задумался, прежде чем ответить, "Aardvark один..."

"Да, хорошо, а другой?"

"Я не знаю, я не могу думать о другой."

Он наклонился голову и сказал тихим шепотом, "Aardwolf."

"Aardwolf?" Спросил я, и он уже сделал с Risen со стула и перемешиваются в коридоре, чтобы получить гигантский желтый словарь, он упал на кухонный стол и толкнул меня в сторону. Конечно, она есть, и на его строке я читаю вслух определение:

Aard · волк - Ву · Л.Ф. п, пл Aard · · волки -lvz 1:. hyenalike четвероногих из Южной Африки, имеющих полосатую пальто, пять носком Лапы и особым грива, питается в основном падалью и насекомых (как термиты), и УрГУ Размещено в Hyaenidae хотя ранее разделенных в другой семье (Protelidae). 2: к (чрезвычайно) неожиданный nonpsychedelic связанных вещь, которая меня смущает [смотрите на меня я не готовился к этому].

"Хорошо," сказал Шульгин, удовлетворены. "Мы решена проблема сделал. Но сейчас, к примеру, вы знаете, что такое lowena это? "

"Нет, что это?" Я спросил доверчиво.

"Это противоположность highena."

"Ага!" Я мочился в микролитр в штанах и сменил тему. "Я принес вам персик пирог. Хотите кусочек? "

Он ответил на вопрос с другой вопрос: "Сколько номеров находятся справа от десятичной точки в П"

"Только один." У меня был нервно запутанную направо и налево, но Шульгин тут же поправил линию допроса.

"Итак, то, что это значение П? 3.14159265 ... Но сколько чисел может появиться перед десятичной точки в π или в любом рационального числа? "

"Потенциально на бесконечное количество чисел."

"Да, и насколько велика эта бесконечность?"

"Простите?"

"Насколько велика эта бесконечность?"

"Это сложный вопрос, чтобы ответить," ответил я.

"Я дам вам еще один вопрос, и пусть вы сделать сравнение: Сколько номеров есть справа от десятичной точки? Один? Бесконечное число? Мало того, в бесконечное число, но бесконечно большим бесконечным числом ".

"Как можно? ОК, подождите... "

Оттуда наш разговор раны через аналогичной территории. Мы говорили в основном в загадках, в том числе, но не ограничиваясь численных палиндромов, дефис палиндромов (или отсутствие таковых), СИ единицы массы с на акцентом на femtogram, слова, которые начинаются с буквы х и слов было начать со звуковой х, неясности идентификации кактуса, правильный плюрализация слова "грибок" (из которых есть три варианта и четыре pronunciations2), и на анализе персика пирога я принес в гипотетической новой психоделической препарата (5-MeO-PEACHPIE). Меня попросили рассчитать на соответствующую часть для моего первого вкуса. После экстраполяции данных из ближайшего аналога (5-MeO-applepie), мы решили на один femtogram срез (по соображениям безопасности). Затем он положил свои сандалии на более его blacksocks, взял серебряную трость, и спросил, "Если мы идем в лабораторию?"

Перед тем как мы уехали, Энн вынула большой, морозный кувшин Клубничный лимонад. Мне пришлось напомнить себе, что thatthis Энн Шульгин-женщина, которая является пионером в практику психотерапии МДМА-кто в этом самом доме, Может быть, в этой комнате, используется МДМА и 2C-B для лечения все от закиси-окиси пристрастия к одержимости демонами (или, технически, postexorcism демоническую домогательств), часто с пациентами, оказавшиеся вылечены способами делали лет обычного разговора терапии могли бы только начали исправить. Я потягивал некоторые из ее лимонадом, смотрел мимо их пряжи картины Huichol через окно было прекрасно сформулировали двугорбую Диабло, и вздохнул. "Я надеюсь, вы не против, если я использую мои голые руки," сказала Энн, как она упала дополнительных кубиков льда в моем стакане. "Не совсем," сказал я. Я бы не возражала, если кубики льда были сброшены в мою чашку с босыми ногами.

2 «Грибы», «грибок» и «грибки», с особым вниманием к вариантному произношению «грибы» - «весело-гы» и «весело-парню» Следует отметить вопросы тезиса пришел от человека, который. опубликовал две страниц передовицы в журнале клинической токсикологии, посвященный тому, как утомительно это когда люди неправильно множественное число слова «амфетамина». Смысл в том, thatthis грамматической ошибки является наиболее гнусным злоупотреблением амфетамина всего. Поэтому, пожалуйста, в будущем Помните, что Adderall содержит амфетамины, а не амфетамины.

Дружелюбный напоминание DEA Если они пытаются преследовать Шульгина.

После того, как потягивая и смакуя лимонад, я взял нистагмических прогулку по коридору и вошел в ванную. решетка обои в черных бриллиантов тот же узор же протянул руку и пожал руку Шульгина во время первых испытаний ТМА 6.3 Когда я стоял над порошковым синий туалет Попытка отлить, я обдумывал содержание его септик-фармакокинетического сокровищница, которая, несомненно, содержит самую разнообразную коллекцию в мире психоделического мочи и кала метаболитов!

Даже скромно размера бордовый махровые полотенца для рук и винтергрен полоскание рта Шульгина Требовал мое внимание. Я едва мог мочиться.

Я вышел из ванной, чтобы найти Шульгин ждет во дворе. Мы шли вниз по сверкающий камень путь к своей лаборатории. Солнце светит сквозь листья, которые, отбрасывая тени на его колоссального коллекции психоделической кактусы, в том числе на завидном Trichocereus bridgesii Гогта чудовищной (безвольную phalliformic мескалин кактус, также известный как пенис растение). Мы прошли спиральную шланг сада, который когда-то Шульгин умозрительно разгадали во время тестирования эффектов ALEPH 1 и переправился небольшой металлический мост, как лаборатория Würde видна. Заросшие лианами, это был пэчворк коттедж из гофрированного металла и пластика было исходило острый, затхлый запах ДМТ. Когда он открыл дверь, он воскликнул: «Хо-хо-хо!"

Лаборатория была джунгли Pyrex, шквал боросиликатного, стая стаканы, букет бюреток, все виды резиновой пробкой вулканизированной. Усыхания колокола, закрепленные бабочки, и Мейсон банки забиты с суспензией, что я мог только догадываться были маринованные грибы. Прессованные за лист стекла три лопасти райграса инфицированных фиолетовых пальцев Claviceps пурпурной, грибковой предшественника ЛСД и пресс-формы, ответственного за средневековой бедствий огня Сент Энтони. На его доске был схема все же, чтобы быть синтезированных молекулы, я узнал 3,4 MD 4-methylaminorex-производное высоко эйфории психостимуляторов 4-methylaminorex, что в середине 80s, достигшие CULT Статус наркотиков под названием U4E-ух. Под молекулярной схеме, что просто надпись "MAKE ME!"

Первая химическая модификация 3 Шульгина к молекуле мескалин, который добавление одного атома углерода в боковой цепи этиламина, которая производила амфетамин называется ТМА. Оттуда он разработал ТМА-2 6 через ТМА. Они Würde умеренно популярные психоделики в Японии и США, а ТМА 6 остается внеплановой вещества. Шульгин пользовался ТМА-6, хотя он чувствовал себя "поджаривания тост в тостер, который трудно."

Внутри джунглей Pyrex.

Был сборник с круглым дном колбы на столе, каждый из которых содержит небольшой струп нечистого триптамина коры. Один флакон, который меченый 5-MeO-солод, другой 5-MeO-NALT. Шульгин начал объяснять, "DALT является первым-это диаллильную-и метилаллильная солод. Тогда EALT, а затем, "он сморщенный губы и выталкивала взрывообразных," PALT и изо-PALT и так далее. 5-MeO-DALT, что активное соединение, так что я сделал проводит линию дальше. Обычно они ждать около четырех лет после того, как я получаю что-то сделал становится популярным, а затем они делают это незаконно. Но я послал синтез для 5-MeO-Дальт другу. Он положил его в Интернете, а через месяц он, что синтезированный в Китае и отправили через Европу в эту страну. Теперь он доступен на улице! "

Немного фона на сделал заявление: мая 24, 2004, Шульгин послал письмо к психонавт имени Murple Что касается синтеза и эффектов 5-MeO-Дальт. Он отформатирован описание в стиле записи TiHKAL и сказал, что он будет включен в его будущей книге. В тот же день, Murple отправил синтез 5-MeO-Дальт на его личном сайте. С июня 25, он Würde открыто доступен из лаборатории серо-рынка за $ 200 за грамм. С сентября 25, 2004, через три месяца после того, как химическое вещество появилась на рынке, первый записанный передозировка 5-MeO-DALT произошло Когда Floridian пользователь случайно попадает 225 мг (более 11 раз максимальная доза Шульгин испытания) в разгар урагана Жанна. Он пережил опыт и поделился Numinous идеи: например, "Ozzy и тому подобное не смешиваются хорошо вообще с этим веществом."

Если Шульгин шепчет даже похвалу о новом препарата, это почти гарантированно пройти международные границы в течение нескольких месяцев. Если кто-то после того, это одно из этих веществ, Там будет безответственно освещение в СМИ, общественное возмущение, и поспешил планирования различных наркотиков правоохранительных органов. Великобритания пошла так далеко, чтобы запретить весь список лекарств, представленных в едином акте в PiHKAL. Несмотря на его недоброжелателей, Шульгин твердо верит ли его исследование должно оставаться в открытом доступе для образовательных целей, будь это офицеры DEA или DXM наркоманов. Но есть один случай, когда Шульгин считаются его химические откровения слишком поучительным для общественного потребления. В то время как тестирование амфетамина он окрестил алеф-1, он писал в своей записной книжке, "Никому не говори об этом препарат так же она никогда не может быть идентифицирован и не может быть никаких шагов, сделанные, чтобы уничтожить его... Сохранение в научной публикации во всех периферийных районах, как увертки, диверсия. Держите все прогрессивную работу в моих приложений. Код их, SH" слишком информативны. "Это было" слишком информативным ", потому что Шульгин Считает АЛЕФ 1 является" Суть власти "4 и если DEA обнаружили это, они будут пытаться уничтожить его. Когда я спросил его, может ли он когда-либо чувствовал, что путь, так как, эй быстро сказал: "Нет, вы должны опубликовать." Но часть меня задается вопросом, есть ли на самом деле специальный ноутбук с надписью "SH" припрятал где-то на паутиной полке.

4 Шульгин создал ряд серосодержащих психоделические амфетамины названный в честь еврейского письма א. АЛЕФ 1, что первым. Верный своему методу неусыпным титрования, его первой дозы, которая 250 нанограмм. В течение 18 испытаний он работал до одного миллиграмма. Он взорвал по интеллектуальной водородной бомбы в его префронтальной коре.

Полка реагентов, растворителей, и большой сосуд пипероналя-одного предшественника для MDA.

Позже в тот же день, Пол Д., сотрудница Шульгина, присоединился к нам. Он известен Шульгин в течение многих десятилетий и начал оказывать ему помощь в лаборатории более в прошлом году. Я спросил Павла, был ли он пытался любой из новых триптаминами theywere в настоящее время работает над, и он покачал головой: "Нет, Саша всегда первым по вкусу новые материалы." Причина Шульгин всегда первым, чтобы испытать его творений является полностью Вызов альтруистическое. Если химическое вещество имеет неожиданный токсический эффект, цвет: такие, как вызывающие судороги, он хочет, чтобы защитить свою семью и друзей. Хотя я подозреваю, что есть еще одна причина Шульгин любит иметь первый вкус: Ощущение синтеза полностью вызова неизвестного препарата и Инге ужалить, ощущение было может произойти только один раз, это ЧЕТКО препарат, как и само по себе. Это разрыв в Миров, нейрохимических плевы. В некотором смысле, это один препарат, он постоянно возвращается к. Спросите Шульгина, что его любимая психоделика это, и он хочет сказать, колеблясь "2C-B" 5 без. Спросите его, сколько раз он взял его, и он скажет, что "некоторые из них." Это парень, который имел приблизительно 10,000 психоделические переживания. Нет ни одного лекарства, даже не его заветная 2C-B, не является на вкус лучше, чем untasted.

В конце концов Павел Привлечены в десятках зеленых картонных коробок с химическими веществами. Они содержали физическую историю всей фармакопее Шульгина. работа не на жизнь в закупоренной в три драхмы флаконов. Коллекция, которая в высшей степени дразнящий и пограничным порнографическими. Моя частота сердечных сокращений Увеличение и мой лоб начал потеть, как я пытался изо всех сил, чтобы избежать недостойного поведения Tex Avery типа, как тяжелое дыхание, делая на aroogah звук, или мои глазные яблоки выпускающих выпасть из моей головы. Он снял крышку, открывая 100 алфавитно-индексированные клетки сделал Размещенный стеклянные флаконы, с заметным лакунах когда-то занимал наркотиков Расписание I. клейкая этикетка Каждый флакон то, что рука вписан с небольшой молекулярной диаграммы. Многие из синтеза веществ, не существует больше нигде в известной вселенной. Шульгин не только химик, он коллекционер. В начале своей карьеры он амбициозно стремился накопить каждый психоактивных веществ в мире, но в конце концов понял, эй, не поспевали. .Согласно Картотеке, (частичного) содержание одной коробке Пол открыл, входящего в комплект trichocereine сырой кураре, isomescaline, амфетамин, R-DOM, МДМА, ДЭТ, DIPT, скополамин, бенз-phetamine, d-метамфетамин, аспирин, берберин, физостигмин, папаверин, пипрадол, аконита, thebane, пилокарпин, оксикодон, оксиморфон, несколько судебно-медицинских образцов PCP, датированные и меченые "незаконное PCP 1975", и мой дорогой старый друг риталин.

5 2C-B является архетипической психоделический Шульгин. Он обладает всеми качествами, он искал его протяжении перевозчика. 2C-Б мощным, теплый, телесный, ассоциативно, не показывает никаких признаков физического токсичности, и имеет короткую продолжительность, идеально подходит для психотерапии. Поэтому чрезвычайно "эротический". Шульгин сказал: «Если есть еще какой-нибудь, чтобы быть эффективной афродизиак, он, вероятно, будет по образцу 2C-B в структуре." Это было к сожалению, незаконным после буквы пребывания на посту правовая секс усилитель и широкое распространение под названием Ubulawu Nomathotholo южноафриканских шаманов (невероятная история в течение другого времени).

За пределами лаборатории Пола, что сортировочный через другую коробку коробки, которая содержала, по меньшей мере 1,000 дополнительных чаш. "Это в основном химические промежуточные-а триметоксибензальдегида масло," Он сказал, как он откупорил один и держал образец черной слизи к носу для нюхать. "Это имеет интересный запах," заметил он, как он передал его мне. Я закрыл одну ноздрю и занял жесткую дуновение. Пахло Викс VapoRub и послал ужасающий пульс тошноты через мое тело, которое, что, сопровождающихся при кратковременном обстрела головной боли. Тем не менее, я рад позволили несколько femtograms химического из коллекции Шульгина в мою кровь. Павел продолжил: «Это 2-этокси-бензальдегид." Он еще раз понюхать и передал флакон для меня, как если бы мы были букет можно было проанализировать штрафа вина. "Больше промежуточных продуктов в производстве амфетаминов и фенэтиламины..." Он вытащил флакон полный канареечно-желтых кристаллов и начал расшифровку молекулярную структуру на этикетке. "Это дифенил..." Я вытянул шею над пузырек, полностью загипнотизированный, пока не воскликнул Шульгин, "Давайте пойдем и завтракать!» Павел остался позади, пока мы шли назад к дому, и я наслаждался трубопроводов горячей пиццы с Ann , в то время как Шульгин под выбирают для яичной салат-на-бело-хлеба бутерброда. Это был очень случайным, нервным, и удивительным в середине лета обед с величайшим психоделик химика в мире. Внезапно Пол ворвался в комнату, одышку: "Команда ученых в Японии только что обнаружили 12-ступенчатую полный синтез Salvinorin А!" Все начали роптать; Шульгин был впечатлен. "Ой, что это трудный," сказал он. "Настоящее сокровище симметрии. Вы знаете, Salvinorin имеет 128 возможные изомеры. "Я Хотела день никогда не кончится.

Я сидел и смотрел на (и, возможно, глазея) Шульгин жуя яйцо салат бутерброд и думал о нечеловеческой влиянии его работы на облечетесь мире. Собака краснота смертей, миллионы фрик-аутов, минимум миллиардов долларов Exchanged которого он hasnt получил десять центов, кумулятивный тысячелетнюю тюремное заключение на срок, триллионы трансформирующих переживаний, декалитров радости слез, децибелы от смеха, и так далее. Я хотел сказать ему, сколько он изменил мою жизнь; Я хотел бы предложить ему 1,000 кричать коленопреклонений благодарности за все, так случилось со мной о веществах, которые он создал и отстаивал. Моя кровать рушится в то время как я был на 2C-B. Будучи колыбелью, как ребенок с помощью компьютерного программиста, как я умирала на DOC. Укусы хрустящий вкусный красный в семинарии на 2C-E. Нахождение Ниппи кувшин молока на ступеньках и подвергается нападению собаки на DIPT. Портрет художника Центральный парк, который привлек меня, как будто я Enrique Iglesias на 4-HO-МФТИ. Запоминание диаграмма Герцшпрунга-Рассела на 2C-D. Захоронение мое лицо в мокрый мокрому парик я нашел на полу такси на 4-HO-MET. Это были все святые и удивительные вещи сделал я хотел сказать ему. Я не был бы способен дать ему достаточно спасибо.

Это никогда не бывает легко, чтобы попрощаться.

Ближе к концу нашей встречи, я спросил ли я мог смотреть через лаборатории еще раз, когда готового Шульгин Их еда. Я получил разрешение и вернулся на ощупь и запах и исследовать вещи в тишине. Там может быть пустые слоты в зеленых коробках, где 5-MeO-DIPT, 2C-Б, г.р., и DOM когда-то стоял, они шрамы сделал свою коллекцию медведей, но Там нет способа, чтобы убрать молекулу. Factthat он создал и опубликовал тезис Химические их синтез, обеспечивает их выживание. Это не удивительно, что он спокойно отключения при 84. На самом деле, он сказал, что его новый создание, 5-MeO-солод, показывает активность в 1.8 мг, что предполагает, что это может быть весьма мощным. Т.е. Но он сказал, что, как он вырос старше, доза, необходимая для получения эффекта от значительно снизилась. Я спросил "Пороговые эффекты?". Он делает паузу на мгновение. "О, эффекты. Я думал, ты сказал, "секс"! "

Если, в самом деле, это не-интервью, что последнее интервью Шульгина, он оставил меня Частично невыполненным. Я до сих пор так много вопросов. Но мой визит с Шульгиным заставил меня понять, сделал, возможно, пришло время, чтобы ответить на мои собственные вопросы. Который является справедливым и хорошим, даже подарок. Он, в конце концов, ответил более чем достаточно. Несмотря на это, то, что трудно для меня, чтобы оставить свою лабораторию, я хотел, чтобы скрыть в мусорный бак или залезть на дерево. Я действительно не хочу эту историю до конца.

АЗЕ на VBS.TV в этом месяце, чтобы увидеть больше химического сближения Гамильтона с Шульгиным. Это колесят глаз.