دينيس سيدوف: الروح في مختلف البلدان تغني بشكل مختلف. دينيس سيدوف المغني دينيس سيدوف الحياة الشخصية
نكات الأوبرا والموسيقى الحديثة ورئيسه جديدة. يتحدث مغني الأوبرا الشهير عن كل هذا. دينيس سيدوف.
Ts: ما رأيك في الغناء؟
- الغناء هو نشاط عقلي سريع جدا. إذا كان المغني جيدًا ، والشخص نفسه ليس دومباسًا كاملاً ، فحينها في رأسه مجموعة ثانية من الأفكار تكتسح رأسه. الشيء الرئيسي هو أن السيارات لا تصطدم ولا تنفجر عن القضبان. لتجنب ذلك ، تحتاج إلى التركيز قبل الذهاب إلى المسرح في الأجنحة ، ومنح عالمك الداخلي بضع دقائق ، وبعد ذلك - كل ما تريده من الموسيقى ومن خلالها إلى المشاهد. في رأس التكوين قد تكون الأفكار المختلفة. اعتمادًا على الاستعداد الموسيقي للمغني ، قد تكون هذه الكلمات عبارة عن عمل جديد يتم تنفيذه ؛ بعض الموسيقيين الموهوبين لا سيما يعتبرون أنفسهم سهم في العقل. يمكنك التفكير في الغناء ، إذا كان الأمر نفسه: في مرحلة ما من حياتك المهنية ، يبدو صوتك جيدًا ويغني ، أي أن الجزء الذي يتكون منه الصوت يأتي إلى الأوتوماتيكية ، ولكن في بعض الأحيان يتعين على المغني التفكير في كل ملاحظة غنائية. بعد ذلك ، يمكنك التفكير في الموسيقى والفن والمحتوى الدلالي للعمل. إذا حدث الغناء أثناء أداء الأوبرا ، فيجب أن يتذكر المرء أن ينظر إلى الموصل (يمكن أن يسيء إليه إذا لم ينظر إليه على الإطلاق) ولا يزال يتذكر كل الاكتشافات البارعة للمخرجين المعاصرين ، والتي تتعارض أحيانًا مع ما كتبه الملحن ، وليس لا علاقة له مع عمل تصور. وهناك زملاء من المطربين ، والصوتيات المسرحية ، والفواق وكل شيء بشري ، بما في ذلك امرأة جميلة في تنورة قصيرة في الصف الأمامي ، والتي يمكن أن تدخل في عملية التفكير أثناء الغناء.
جيم: هل تدرس الشخصية بأي طريقة؟ أو فقط كجزء من أوبرا معينة؟
- تتألف دراسة الشخصية من جزء موسيقي ، تبدأ فور توقيعك على عقد معين. تتعلم الدوافع وتقرأ الكتاب - بناءً على ذلك ، دورك الخاص أولاً ، لأنه من المثير للاهتمام ما هو مكتوب هناك لك بعد ذلك ، ثم تنظر إلى الأجزاء الأخرى وتفهم كيف تسير الأمور على خشبة المسرح.
إذا كنت محظوظًا ومخرجًا معقولًا بأفكاره ونصائحه المفيدة لاول مرة لدور الأوبرا ، فإن هذا يساعد كثيرًا في وضع حجر الأساس في إنشاء شخصية ستغير وتثري وتنمو من الإنتاج إلى الإنتاج ، إذا كان بالطبع أشخاص مثلك الأداء الأول وسيتم دعوتك إلى مسرح آخر للعب الدور نفسه. الأمر نفسه ينطبق على الموصل ، وفي هذا الترادف (المغني - الموصل - المخرج) يمكن أن يولد شيئًا يستحق العناء ، وإذا كان جميع المشاركين الثلاثة في الترادفي أشخاصًا رائعين في مهنتهم ، فسيولد شيء فريد من نوعه.
Ts: هل صحيح في مشاهد المجموعة الحشود إضافات عندما لا تغني؟
- في دار الأوبرا ، عادة ما تتحدث جوقة ، وليس إضافات ، وحتى بعد ذلك فقط في البروفات ، إذا كان المسرح لائق. وهكذا ، بالطبع ، في حشد كبير من الناس ، عندما لا يكون الفم مشغولًا ويعرف الجميع بعضهم البعض ، فمن الخطيئة ألا نتحدث بينما يخنق التينور السوبرانو!
Ts: هل الفنانين يربط بعضهم البعض ، هل هناك أي النكات أو النكات خلال الأداء؟ على سبيل المثال ، يقوم موسيقيون الروك بفرك ميكروفون على الثوم أو الغراء على لوحة المفاتيح.
- عادةً ما يكون من المعتاد في الأوبرا المزاح في آخر أداء للمسلسل ، وبعد ذلك يعود جميع المطربين المدعوين إلى منازلهم ويصبحون بعيد المنال للانتقام من المديريات وقمع المسرح. اعتمادا على المسرح ، يمزحون بطرق مختلفة. يمكن أن تلتصق أنفًا طويلًا لجعل الزملاء يضحكون ، أو إدخال كلمة "tampax" في الأغنية. وهناك الكثير بشكل مفاجئ - على سبيل المثال ، مسمار مدفوع من أسفل إلى عرش القيصر بوريس ، بحيث جلس عليه أثناء الأداء - وهناك سراويل كاملة على وجهه. أو تسمير الأحذية على الأرض لتغيير ملابسك بسرعة في الأجنحة - تضع ساقيك مع أنفك على الأرض! إنهم يمزحون بشكل مختلف ، بشكل مختلف ...
Ts: ما رأيك في الموسيقى غير الأوبرا الحديثة؟ ما الذي تفضل الاستماع إليه (إذا كنت تفضل ذلك بالطبع)؟ أو مجرد الأوبرا؟
لم يعجبني أبدًا الموسيقى من سوق الولايات المتحدة الأمريكية ، باستثناء ربما قليلاً ، في الأعوام 14-15. لا U2 ولا Elton John ولا George Michael أو حتى Michael Jackson أو Beatles أو Elvis Presley ... حسنًا ، لم أكن أميل بشدة إلى الاستماع إلى كل هذا ، تمامًا مثل موسيقى البوب \u200b\u200bالروسية. على الرغم من أنني تعرفت على عمل كل "العظماء" تقريبًا - من بيلي إيفانز إلى توم ويتس ، وبينك فلويد مع ليد زيبلين. لكن منذ اللحظة الأولى لرحلتي الأولى إلى البرازيل ، وبالطبع ، خلال حياتي ، تعرفت على عالم الموسيقى البرازيلية بأكمله: العشرات من كتاب الأغاني والموسيقى البرازيلية الشعبية (بطريقة بسيطة - سامبا) - اللحن والإيقاع والوفرة التوافقية - كل هذا أنا جذبت إليها. لقد تعلمت العزف على هذه الموسيقى والآن أنا أؤديها على المسرح الاحترافي ، وأؤدي الأغاني باللغة البرتغالية بأسلوبي المفضل لدى bossa nova. سأذكر ثلاثة أسماء فقط من بين مائة - هم توم جوبيم وجواو جيلبرتو وكيتانو فيلوسو.
Ts: في أي مراحل الأوبرا في العالم (وليس في روسيا) هل عملت من أي وقت مضى؟ ما هي الاختلافات بين مدارس غناء الأوبرا المختلفة؟
- عملت في أربعين دولة وغنت في الخارج نحو مائة إنتاج - في آسيا وأوروبا وجنوب أمريكا الشمالية. الأصل هو تقريبا جميع المسارح الرئيسية أو الرئيسية. في فترة العولمة العامة وفي عصر السجلات والإنترنت ، يبدو لي أن مسألة المدارس المختلفة قد تلاشت ، وكذلك الحدود الافتراضية بين ثقافات البلدان المختلفة. اعتاد أن يكون ، الإبحار إلى إيطاليا على متن قارب أو الوصول إلى مفترق طرق إلى روسيا ، يمكن للناس سماع مطربين آخرين لأول مرة ويقولون لأنفسهم: "واو! إنهم يغنون بطريقة مختلفة تماما! " والآن ، يمكن سماع أي صوت أو أصوات صوتية أو ركلات يقوم بها شخص ما في الأرجنتين في اليابان على youtube في غضون ساعة. وبالطبع ، من خلال الاستماع والمقارنة ، يتعلم الناس الأفضل. اليوم لا توجد مدارس - اليوم هناك غناء صحيح أو خاطئ. زائد ، بالطبع ، الروح ، التي تغني بشكل مختلف في بلدان مختلفة.
Ts: هل ترغب في المشاركة (أو هل سبق لك أن اتخذت؟) في نوع من تجارب الأوبرا ، عندما لا تكون هذه إنتاجات كلاسيكية ، ولكن شيء جديد؟
- شاركت في الإنتاج الأول للأوبرا الحديثة "الأخوات الثلاث" وفقًا لشخوف - غنيت جزءًا من سولوني. لقد كان أداءً غير عادي للغاية تم إنشاؤه بواسطة جهود المخرجين اليابانيين. كان مفهوم الأوبرا هو استخدام عناصر الكابوكي والمسرح البوثو الياباني البلاستيكي. تم تنفيذ جميع أدوار الإناث من قِبل مضادات المكياج (السوبرانو الذكور) ، وتم تصميم الأزياء في مشغل المصمم كينزو. لقد قام هذا الإنتاج بجولة كبيرة. هناك سجل وفيديو.
جيم: ما أكثر شيء تحبه في مهنتك؟ كيف تشعر أن تكون مغنية الأوبرا؟
- في مهنتي أحب الغناء. هذا مهنة! من المستحيل التوقف عن القيام بذلك إذا كان لا يزال بإمكانك ذلك. هذا مسرح وسحره! مدخل فني ، غرف تبديل ملابس ، خلف الكواليس ، غرفة فارغة ومشهد قبل ساعتين من الحدث ... هذا جمهور ينتظر معجزة في كل لحظة ، ورمية هائلة من الأدرينالين وتبادل الطاقة مع الجمهور. على المسرح تنسى كل شيء ما عدا المرحلة. إنه لا يوصف! أي قروح للفنان تتراجع تحت الأضواء. وهذا هو أيضا سحر المسرح. وبالطبع السفر حول العالم. أخبرني صديق لي رداً على قلقي بشأن الرحلات المتكررة: "دينيس ، لماذا يريد الناس الفوز في اليانصيب؟ ماذا يريدون انفاق المال على؟ للسفر! كيف حالك وبطبيعة الحال ، من الرائع أن تكون مغنيًا ، لكن لا تنسَ أنه في الوقت نفسه أمر صعب للغاية - بسبب إيقاع الحياة التي نعيش فيها.
Ts: أي من مغني الأوبرا الحديثة (غير القديمة) برأيك هم الأكثر؟
- أنا أحب زميلي ، البص من ألمانيا ، رينيه باب. أنا أغني معه في أغسطس.
جيم: ما كان التحدي الأكبر في حياتك المهنية؟
- كان التحدي الأكبر هو تعلم الغناء بشكل صحيح وإيجاد المعلم. من الصعب للغاية بالنسبة للمغنين الشباب أن يجدوا الحقيقة في هذا بحر من المشورة والمعلمين والمساعدين. هذا هو الشيء الأكثر صعوبة والأكثر أهمية - العثور على صوتك بحيث يخدم لسنوات عديدة.
Ts: ما السؤال الذي سوف تسأل نفسك؟
- أطرح نفس السؤال: تستمر مهنة الجهير 45 عامًا - كيف سأتحمل 25 عامًا أخرى؟ :)))
قابلتهم آنا ساموفالوفا.
فبراير 2015
باس في المسرح ، في الحياة وفي الكنيسة
في فبراير ، في مهرجان تشاليبان في أوركسترا فيلهارمونيك ، يمكنك سماع دينيس سيدوف ، وهو مغني ، يتمتع بصوت عميق وقوي للغاية ولا تقل عن شخصية مشرقة. إنه يعرف كيف يكون مختلفًا تمامًا. عندما تسمع الأغاني الشعبية الروسية التي يؤديها له - يبدو أن المغني هو كتلة صلبة ، ولكن بعمق ، حتى الأمعاء ، إنه يشعر بالموسيقى الروسية. الأغنية الباروكية في أدائه تبدو سهلة ، بارعة ، أوروبية تمامًا. ثم اتضح أنه في ذخيرته ، توجد موسيقى الروك و Bosanova ، وأنه يحب الهتافات الروحية الروسية كثيراً.
- لديك مجموعة واسعة جدًا من الاهتمامات - أنت مغني الأوبرا ، ولكنك أيضًا تعزف موسيقى البوب \u200b\u200b، فهي مغرمة بأساليب أمريكا اللاتينية. هذه أساليب مختلفة تمامًا للغناء - هل تتداخل مع بعضها البعض؟
- الغناء هو أكثر أنواع الأداء تناغما. هذه هي الاهتزازات التي ولدت داخل شخص. بين المغني والمستمع ليس هناك عقبة في شكل آلة موسيقية. في هذا المعنى ، لا توجد طرق مختلفة للغناء ، هناك أفراد مختلفون. قد تكون الطريقة صحيحة أو خاطئة ، قد يتم تسليم الصوت أم لا. إذا كان الفنان يمتلك صوته تمامًا ، فسيكون قادرًا على أداء أي أنواع ، مثل Magomaev ، على سبيل المثال.
- باس ليس مثل هذا الدور "المرصع بالنجوم" باعتباره التينور. نشأت شغف الأنواع الجماعية من رغبتك في أن تكون أقرب إلى الجمهور؟ أم أنها مصلحة موسيقية بحتة؟
"التينور هو كائن محدد للغاية ، وأنا سعيد جدًا لأنني لست من التينور". من المناسب جدًا بالنسبة لي أن أكون شخصية جهير (على الرغم من أنه ربما يكون الصوت الذي يطور هذه الشخصية أو تلك في المغني). يمكن أن تجعل السوبرانو عالية الاختراق من المغني أمرًا لا يطاق ، كما أن الغناء بأصوات عالية بصوت عالٍ في التينور يؤدي إلى اندفاع الدم إلى المخ ، كما يرى الدوائر أمام عينيه ، يضيع في الموسيقى وفي الحياة. تحدق الباريتون المخملية بنظرة حميمية في المرآة ، وتستمع إلى أجسادهم السحرية ، ويأتي الباصون إلى المسرح من الصيد ، ويخرجون من حلقهم خلف الستائر بضع مرات ، ويخرجون ليغنون أجزاء من الملوك والشياطين.
- إذا كان بإمكان العازف تحسين حياته ، فسيتم إعطاء الصوت بطبيعته. هو إما هناك أم لا. ما هو التطور المهني للمغني؟ هل هناك أهداف غير متوفرة لك بعد ، لكنك ترغب في تحقيقها؟
- لتصبح مغني أوبرا ناجحًا وأصنع مهنة دولية ، اليوم لا يكفي أن يكون لديك صوت. من المهم أن تكون موسيقيًا متعلمًا وأن تكون قادرًا على التواصل مع أشخاص مختلفين ولديهم ذاكرة ممتازة ويتحدثون عدة لغات. سيتعين عليك أيضًا أن تعرض صحتك لضغوط ساعات الطيران والتأقلم ، وكل هذا على حساب الأسرة والأطفال الذين قد لا يتمكنون من الرؤية كثيرًا بسبب الجولة.
في هذه الحالة ، فإن العامل الأكثر أهمية هو الحفاظ المستمر على النموذج من خلال الفصول الدراسية مع مدرس صوتي (حتى بعد 20 عامًا من العمل) ، وفصول مع معلم يساعد في تعلم أجزاء جديدة ، والعمل فقط في المنزل.
المطرب ، مثله مثل أي موسيقي محترف ، يطور حياته طوال حياته ، إلى حد ما أكثر من غيره ، لأن صكه يزداد قوة ويزداد في حجمه على مر السنين ، وهو أمر لا يمكن قوله عن الكلارينيتيين أو عازفي البيانو. ذخيرة المغني مرتبطة أيضًا بقوة الصوت وحجمه. ترتبط أهدافي مع توسيع ذخيرة.
لا يمكنني الوصول إلى السحر ، لكن إذا كنت ساحرًا ، فسأحرص على ألا يقدم الأشخاص غير الغناء مطلقًا نصائح للغناء للمغنيين. لا عن طريق الغناء ، ولا عن طريق اتباع نظام غذائي ، ولا عن طريق علاج التهاب اللوزتين.
- ما هو أول انطباع حي عن الموسيقى؟
- عندما كنت في روضة أطفال بالقرب من بوشكين ، مرضت بألم في الحلق وفقدت العديد من البروفات لمهرجان الموسيقى ، الذي كان يتم إعداده في 23 فبراير و 8 مارس. عندما أتيت إلى رياض الأطفال بعد مرض ، لم يسمح لي المعلم بالتحدث مع أطفال آخرين. كنت قلقا جدا. لكن الممرضة أعطتني الملاعق بدافع الشفقة ، وأديت منفردًا عليها ، وأظهرت إحساسًا غير عادي بالإيقاع. بعد ذلك ، سُمح لي باللعب في الأوركسترا المصغرة للمجموعة القديمة ، وتبين لي أنها حلقة ضرورية للغاية ، حيث حصلت على أول إيقاع جيد ، وهو ما لم تستطع الأوركسترا القيام به. لهذا أعطوني أغنية "لا تخاف يا أمي ، أنا معك". تقدمت إلى الأمام وغنت كلتا الآيتين نفسي عن حاملة جنود مدرعة وشيء آخر ... أتذكر والدي الصغار في قاعة الحفلات الموسيقية. كانت تلك هي موسيقاي الأولى.
- ما هو أصعب شيء في المهنة وأصعب شيء في الحياة؟
- أصعب شيء في المهنة هو إثبات أدائك باستمرار ، ليتم جمعها باستمرار. وبالنسبة إلى "الفنانين الأحرار" ، مثلي ، إنه البحث عن عمل وعدم اليقين في الغد. تعتاد على ذلك ، لكنه يعيش دائمًا في وعيه. حياتنا هي مهنتنا ، أدوارنا ، عانت وتحملت بصعوبة كبيرة.
- ماذا ستفعل لو لم تكن موسيقيا؟
- إن لم يكن الموسيقى ، ثم ، ربما ، والهندسة المعمارية. أود حقًا أن أرسم المنازل والقصور والكاتدرائيات.
- لقد تركت روسيا مبكراً ، وبعد 20 عامًا تقريبًا - قررت العودة. ماذا كان الدافع للقرارات الأولى والثانية؟
- كان الدافع للمغادرة هو إمكانية المغادرة والدراسة في الغرب. في تسعينيات القرن الماضي بدا أن رائحته تنبعث منها رائحة الحرية. ذهبت ، لمدة 20 عامًا عشت في أربعة بلدان ، ورأيت أكثر من أربعين. عندما لم يبق هناك شيء آخر ، بدأت أذهب لزيارة بطرسبرغ. أعجبتني ، أقنعني أصدقائي ، وعدت - إلى الشارع نفسه في المركز الذي نشأت فيه. الآن أسافر حول العالم من هنا.
- هل تعزف الموسيقى المقدسة في الحفلات الموسيقية ، هل هناك رغبة في الغناء في الكنيسة للعبادة؟ في الموسيقى المقدسة الروسية لباس ، انها مجرد فسحة ...
- بفضل زميلي ليف دونيف ، جئت إلى. إنه وصي ، موسيقي رائع وقائد. أخبرني ليو عن الخدمات ودعاني إلى الغناء. والآن ، عندما أتيت إلى سان بطرسبرغ ، أغني دائمًا صلاة الغروب والقداس في كاتدرائية القديس إسحاق. يشرفني ويسمح لي بالغناء منفردا.
الغناء الروحي هو الأكثر إثارة بالنسبة لي. نشأت على هذه الموسيقى كموسيقي ، وقمت بأداءها كثيرًا ، عندما أتيحت لنا في أواخر الثمانينيات فرصة لمس خدمات الكنيسة مرة أخرى. لقد افتقدتها حقًا في الغرب ، والآن ، حالما عدت ، بدأت في اللحاق بالركب. بالعودة إلى الأحلام ، أحد أكبرها هو تسجيل قرص من الموسيقى المقدسة مع جوقة. أود أن أفعل شيئًا خاصًا ومشرقًا ، وهو أمر من شأنه أن يساعد على تهدئة وتأسيس الإيمان وجلب السعادة لمن يسمع هذه الموسيقى.
- هل تغني في المعابد الأخرى؟
"نعم بالطبع." تطوري الموسيقي حدث بالضبط في موسيقى الكنيسة. عندما أسافر حول العالم ، أبحث دائمًا عن كاتدرائية أرثوذكسية في أيام العطلات ، لقد جئت وأسأل عن مكان الوصي وما إذا كان يمكنني الغناء. في البداية ، بالطبع ، ينظرون إلي بشكل مثير للريبة - من أنا. يسألون إذا كنت أعرف الأصوات ، هل يمكنني الغناء أم لا. أجب أن لدي صوتًا منخفضًا وأغني عادةً لباس ثانٍ ، لأنني عاشت أوكتافست. وبعد الخدمة ، يسألون دائمًا ما إذا كنت سأحضر يومي السبت والأحد أيضًا.
على سبيل المثال ، في عيد الفصح ، غنيت في سياتل في الكاتدرائية الأرثوذكسية ، وأعطاني الكاهن أيقونة مع الشكر من القطيع ورجال الدين. وهذا هو ، كانوا لطفاء للغاية مع الموسيقى بلدي اللعب. في العديد من المدن الأخرى ، تمكنت أيضًا من الغناء في الكنائس - في فانكوفر ، في نيويورك ... أحيانًا عرضت علي المال للغناء في الخارج ، لكنني كنت دائماً أرفض. لكن في أغلب الأحيان لا آتي فقط إلى المعبد لأغني. في سان بطرسبرغ ، أغني دائمًا مع أصدقائي وزملائي الذين أتوا إلى الكنيسة بطرق مختلفة.
"هل تتذكر أول مرة انتهى بك الأمر في معبد؟"
- ذهبت مع جدتي التي ولدت من خلالها. في ذاكرتي ، كان يتصرف دائما. وأتذكر عندما احتفلوا بالذكرى 1000 لمعمودية روسيا في عام 1988 (وعشت آنذاك في شارع Glinka) ، رأيت لأول مرة موكبًا دينيًا من نافذتي.
"أعتقد أن الموسيقى في المعبد هي نقطة انطلاق نحو التنوير ، والقداسة ، والصلاة. إنها تساعد في الانغماس في الصلاة. بحيث يتم ترك العالم الذي أتيت منه إلى المعبد".
- في المدن الكبرى والكاتدرائيات ، من المعتاد أن يغني المغنيون المحترفون في الخدمات. ولكن هناك أيضًا رأي مفاده أن الغناء الجميل جدًا يصرف الانتباه عن الصلاة. هل تعتقد أنه يمكنك الجمع بين الصلاة والفن الموسيقي؟
- نعم ، هناك مثل هذا الرأي. لن أجادل ، لكن عندما أغني في الخدمات الهرمية ، لاحظت أن كبار مسؤولي الكنيسة يحبون بدقة جمال الصوت والأصوات الجميلة والغناء الأنيق. على الرغم من أنه حدث غنيت في جوقات غير مهنية ، ما زلت أعتقد أن الرب أعطاني هذا الصوت وأخدمهم. وهذا هو ، أنا لا أرى ما يدعي لي يمكن أن يكون. الكنيسة الأرثوذكسية الروسية والمطربين فيها هي واحدة لا يتجزأ. من المستحيل تخيل أن الكنيسة ستكون بلا مغنين. ذهبت للعبادة في بوينس آيرس ، حيث يغنون دون ملاحظات ، على السنانير. هناك 2-3 أسر أرثوذكسية عاشت في الأرجنتين لعدة عقود وتغني مع جميع أفراد الأسرة. بدا لي غريباً جدًا لدرجة أنهم لا يقبلون الأصوات المقبولة عمومًا ، وبعض الأرقام الموسيقية المعروفة للجميع - على سبيل المثال ، "تشيروبيم" لبورتنيانسكي. وعندما أتيت إلى هذا المعبد ، كانت الموسيقى مفقودة مني. أعتقد أن الموسيقى في المعبد هي نقطة انطلاق نحو التنوير والقداسة والصلاة. هذا يساعد على الانغماس في الصلاة. بحيث يتم ترك العالم الذي أتيت منه إلى المعبد. تساعد الموسيقى على الفور على الانغماس في جو الأرض المرتفعة.
- هل توافق على أن ثقافة الأغاني في روسيا قد تراجعت؟
"بالطبع ، نظرًا لأن الموسيقى لا يمكنها كسب المال ، فلا يهم أي شخص ..."
- الأمهات لا يعرفن كيف يغنّن التهويدات ، ففي المدارس يخفضن عدد الدروس الموسيقية ، توقف الكبار عن الغناء على الطاولة ...
- حسنًا ، أعرف أشخاصًا ما زالوا يغنون على مائدة الأعياد. ولكن عن الاتجاه العام - أعتقد أن هذا يرجع بشكل عام إلى تراجع المثقفين. لأنه عندما يُسمح به قليلاً ، هناك دائمًا طفرة في الثقافة في روسيا ، كما في القرن التاسع عشر. شخصيات ثقافية في ذلك الوقت خلقت قاعدة بنيت عليها فن النصف الأول من القرن العشرين. ومع اختفاء المثقفين كطبقة اجتماعية في الاتحاد السوفيتي ، ربما بدأت هذه الثقافة في التراجع. لكن في الوضع الذي نحن فيه الآن والذي لا توجد فيه طريقة لصنع الموسيقى ، فإن القليل من الناس يصبحون موسيقيين.
في الواقع ، الفن هو مهنة. والشخص الذي دعاه الله للقيام بذلك ، سيفعل ذلك ، بغض النظر عن ماذا. وسيعلم أولاده الغناء ، كما أعلم ابني. واتضح أنه حتى اليوم ، يوجد عدد كافٍ من المغنين ، الذين يغني أطفالهم ويعرفون الخدمة ، ويواصلون حمل الفن والصلاة.
لباس قوي عميق ، ودعا النقاد دينيس سيدوف الحديث Chaliapin.
ومع ذلك ، في رأيي ، أي مقارنات في العمل سطحية للغاية وغامضة بعض الشيء. خاصة عندما يتعلق الأمر بشخص موهوب بلا شك ، غير عادي وتنوعا. وأيضا - الكاريزمية وساحرة بشكل لا يصدق. وهذه بالفعل ضربة لصورة أكثر إنسانية من الإبداع ...
تحت سحر دينيس سيدوف تحصل على الفور ، وكما يقولون ، دون خيارات. المقاومة لا معنى لها. وأنت تحاول فقط بحماسة أن تتذكر ما إذا كانت هناك شخصيات ذكور في الأساطير أدت إلى أصوات أصواتها. لذا كانت القاعة ساحرة عندما غنى المنشد من مرحلة الأوركسترا. لذا فتن الصحفيون عندما أجاب دينيس عن أسئلتنا.
مع أفكار الصيد
- دينيس ، سمعت في إحدى المقابلات التي أجريتها اعترافك أنك سعيد لأن الجهير ، وليس التينور ...
- نعم. لأنه من طبيعتي أن أكون باس.
- وأي نوع من الشخصية الخاصة هو باس؟
- هناك الكثير من النكات المختلفة حول هذا الموضوع. على سبيل المثال ، عندما يقارنون ما يفكر به كل صوت أثناء أداء قطعة. لذلك ، الباريتون يدور حول السوبرانو ، والتينور يدور حول المال ، والباص يتعلق بالصيد ، الذي يجمعه بعد الأداء. إنه فقط أننا ، الباس ، مسموح لنا على المسرح أكثر بكثير من بقية المطربين. هذا بسبب علم وظائف الأعضاء: نحن نغني حيث نسمع صوتًا. ولا نحتاج إلى تغيير صوتنا من أجل تدوين الملاحظات عالية الارتفاع ، أو مشاهدة الأربطة بقدر ما ، على سبيل المثال ، المستأجرين الذين لا يستطيعون حتى شرب كوب من الماء البارد قبل يومين أو ثلاثة أيام من بدء المسرح.
- هل هذا يعني أن الجهير سهل للغاية ولا توجد صعوبات في المهنة؟
"لا ، بالطبع." قد يكون الأمر أسهل بالنسبة لنا من الأصوات الأخرى. ولكن بشكل عام يواجه الباس صعوبات في المهنة. لأنه ، أولاً ، إنها ثقافة لا يملك أي شخص المال من خلالها. وثانيا ، نحن جميعا في طليعة المسرحية - نحن نقدم أنفسنا دون الاختباء وراء أي آلة موسيقية. ومن أنت على المسرح اليوم ، بالطريقة التي تبدو بها ، كل من الجمهور والنقاد يرونك.
وإذا كنت تأخذ في الاعتبار مستوى التقنيات الحديثة التي تتيح لك تحميل كل شيء على الفور تقريبًا إلى الويب ... وإذا ارتكب شخص ما خطأ في الأداء ، وليس في الصوت - فسيعرف العالم بأسره ذلك في غضون بضع ساعات ، وحتى بملايين المشاهدات. أنت لا تريد أي شخص مثل هذا. ولكن ما يجب القيام به ، هذه المهنة ليست سهلة لأي شخص فيها.
تذكرة الباليه
- أنا أعلم أن كل طفولتك مرت وراء ستائر مسرح ماريانسكي ...
- نعم. بشكل عام ، ولدت في شارع Glinka - حرفيًا على بعد ثلاث خطوات من Mariinsky ، مقابل كاتدرائية القديس نيكولاس. وعمل والداي في المسرح. لم يكونوا مطربين: كان أبي يعمل في الإدارة ، وكانت أمي فنانة مكياج. وبالطبع ، لقد زرتهم في كثير من الأحيان. حتى أنني أتذكر أنني عندما وجهت الأرانب كقليل ، كان لديهم دائماً دروس باليه - على ما يبدو ، كانت الباليه قد تركت انطباعًا عني في ذلك الوقت. وقد أحضروني إلى الأداء لأول مرة منذ ثلاث سنوات. واحتفظت جدتي بمنظارها المسرحي الذي يتذكر ذكرى زيارتي الأولى لمارينسكي.
- ومتى أدركت أنك تريد الغناء؟ والغناء فقط الكلاسيكية؟
- عندما رأيت على شاشة التلفزيون فيلم وثائقي رائع "Leningrad Nightingales". هذه صورة لمدرسة سان بطرسبرغ غلينكا كورال ، حيث يشارك الصبيان من سن السابعة إلى الثامنة عشرة في غناء وإجراء وكل شيء آخر يرتبط بمهنة الموسيقي. وأخبرت والدتي أنني أريد الدراسة هناك. بالمناسبة ، أطلق زملائي ورجال من "القناة الخامسة" العام الماضي استمرارًا لهذا الفيلم. في أبريل ، سيكون هناك عرض تقديمي في كنيسة سان بطرسبرج - دعنا نرى ما يحدث.
- وكيف درست؟
- عظيم. مع حب الموسيقى ومسؤولية كبيرة. أتذكر جيدا جولتي الأولى. كان عمري تسع سنوات ، وتركت والدي وجدتي وبيتر ، وذهبت مع اللاعبين للغناء في ياروسلافل لمدة خمسة أيام ... لذلك كان رائعًا أن أدرس. ربما كان أصعب شيء هو القيام بذلك ، لأن المنافسة كانت ضخمة: 25 شخصًا لكل مكان. بشكل عام ، طالب العديد من المنشقين في مسرح مارينسكي والموسيقيين المشهورين عالميا بالتخرج من هذه المؤسسة. لدي صورة لجوقة نقف فيها كأطفال في سن العاشرة - ومن خلال واحد ، أصبح الجميع موسيقيين مشهورين.
اولمبياد ستار
- يمكننا أن نقول أنك استلمت الجزء الأول من شهرتك العالمية خلال خطابك في حفل افتتاح أولمبياد ناغانو. أخبرنا المزيد عن هذا.
- تم اختيار المطربين من قِبل القائد سيجي أوزاوا ، وهو موسيقي ياباني لامع عمل طوال حياته في أمريكا في أوركسترا بوسطن السمفونية. ثم اعتقلت في الولايات المتحدة ، في العاصمة. وكنت محظوظًا لأن سيجي سمعني من بين العدد الهائل من المتقدمين وأخذني للعمل في فريقه النجم. بعد كل شيء ، كانت هناك لوحات المفاتيح الأولى من فيينا وبرلين وشيكاغو وبوسطن وسان فرانسيسكو وإسرائيل - وهي فرقة موسيقية ضخمة من الموسيقيين البارزين من جميع أنحاء العالم.
ومن المثير للاهتمام ، كان لديهم بعض المناوشات فيما بينهم عند اختيار اللمسات الأخيرة. في كثير من الأحيان يمكن للمرء أن يسمع: "لقد لعبنا في برلين طوال حياتنا!" - "ونحن في فيينا إلى أسفل!" ثم قال سيج: "الأصدقاء ، لقد اجتمعنا جميعًا بسلام هنا. لذلك ، سأقرر اللمسات الأخيرة - إرهابي من اليابان "...
- ماذا شعرت خلال الأداء نفسه؟
- بالطبع ، حدث من هذا المستوى هو إثارة إضافية ، والتي تضاف إلى الإثارة المستمرة من الظهور القادم على المسرح. ومع ذلك ، عند أخذ الملاحظة الأولى ، تتلاشى جميع المشاعر التي لا تشارك في الغناء في الخلفية. في اليابان ، عملنا من أجل الكاميرا ، وأصبح عظمة ما يحدث واضحًا فقط بعد حفل الافتتاح ، عندما تحدث أصدقائي من جميع أنحاء العالم عن كيف رأوني على شاشة التلفزيون. وفي اليابان نفسها ، لعدة أيام شعرت بنجم هوليوود: حرفيًا كل من قابلتهم عرفوني وأخذوا صورًا.
لاكتمال التواصل
"أنت تعرف ثماني لغات ..."
- نعم منذ أكثر من عشرين عامًا شاركت في إنتاج الأوبرا في بلدان مختلفة. ويستغرق كل عمل من ثلاثة أسابيع إلى شهرين. واللغة جزء من الثقافة التي يعيش فيها الناس. كان من المهم دائمًا بالنسبة لي أن أفهم عقلية الآخرين ، وبدون معرفة اللغة ، فإن هذا مستحيل. كم هو مستحيل التحدث عن ثقافتنا الروسية. بعد كل شيء ، نحن لا نقف على المسرح معًا فحسب ، بل نتواصل أيضًا ، ونشارك مشاعرنا وعواطفنا مع بعضنا البعض ...
لدي هواية - العزف على الجيتار. في وقت واحد حتى أنني حملت الأداة معي. ثم توقف ، لأنه أدرك أنه يمكن العثور على الغيتار في أي مكان في العالم. وفي بعض الحفلات ، عندما تتعرف على أشخاص ، يلعب العديد منهم الموسيقى والغناء. وقمت أيضا بأداء الأغاني الروسية مع الغيتار. وكانوا يسألونني دائمًا: "ما الذي تغنيه؟" لأن أغانينا تحمل الكثير من الكلمات والكلمات وليس الكثير من حيث التوافق.
شرحت ذلك ، ثم تعبت ، وترجمت عدة أشياء إلى اللغة الإيطالية أو الإنجليزية أو البرتغالية ، بحيث كان كل شيء واضحًا في وقت واحد.
- لقد تعاملنا بسلاسة مع مسألة الموسيقى في الحياة ، وليس على المسرح ...
- في حياتي ، تلعب الموسيقى الروحية دورًا مهمًا للغاية. حتى أعيش في الغرب ، ذهبت إلى الكنيسة لأغني في عيد الفصح. الآن سجل أخيرًا قرصًا مدمجًا مع جوقة كاتدرائية القديس إسحاق. بالنسبة لي كان دائما مهم جدا. وأتذكر جيداً المرة الأولى التي غنيت فيها في المعبد. كان في عام 1990 في كاتدرائية سمولني ، حيث غنيت للشماس في ليتورجيا جون كريسوستوم ...
هناك بعض الأغاني البرازيلية التي أحبها حقًا. على سبيل المثال ، "الفتاة من إبانيما". بشكل عام ، أحب الموسيقى البرازيلية كثيرًا - أعزف الجيتار وأكتبها بنفسي. لديّ مشروع "White Bossa" في سانت بطرسبرغ - ربما في يوم من الأيام سنأتي بجولة مع هذه الموسيقى.
- أو ربما تذكر بعض القصص المتعلقة بالموسيقى؟
- حياتي من سن الخامسة متصلة بالموسيقى. تخيل كم من قصص هذا! تقريبًا كل قطعة موسيقية يمكنك العثور عليها. لأن أي أوبرا الأغنية يسبب مشاعر معينة. عندما قمت بإجراء ذلك للمرة الأولى ، أو قابلت شخصًا ما ، أو غنى شخص ما معك - أي الكثير من الأشياء ...
دور شيطاني
- هل كان عليك أن تغني الأشرار؟
- بالطبع. الباس هم إما كهنة أو شياطين ...
- يقولون إن هذه الأحزاب حيوية للغاية يصعب الوفاء بها؟
- في رأيي ، هذا خطأ. هذا هو نفس الحزب مثل أي شخص آخر. كتب الأوبرا رجل ، هناك مائتان صفحة فيها - أنت غنت ، أزلت الماكياج ، وغادرت المسرح ، وهذا كل شيء. شيء آخر هو أن حزب Mephistopheles في جونود معقد للغاية. والأكثر صعوبة هو الجزء نفسه من Boyto ، لذلك لم يتم تنفيذ هذه الأوبرا من الناحية العملية. ثلاث ساعات ونصف الساعة على خشبة المسرح ، مجموعة صوتية من أوكتاتين ونصف.
كان الجزء الأصعب الذي أتيحت لي فرصة الغناء فيه ، لكن هذا لا علاقة له بالطاقة. لذلك أعتقد أنه في كثير من الأحيان يشير الناس إلى السبب الخطأ عندما يرفضون الغناء. من يعترف بأنه لا يستطيع الغناء ، لأنه لا يستطيع تحمل ذلك؟ من السهل الإشارة إلى الطاقة السيئة.
- هل يمكنك وصف المشاهد الخاص بك؟
- في جميع البلدان الأمر مختلف. ولكن على الأرجح ، ستكون الميزات الموحدة هي: حب الموسيقى وفرحة التواصل معها ، والرغبة في قبول شيء جديد والرغبة في سماع أعمال مألوفة.
***
ولد دينيس سيدوف في سان بطرسبرغ. تخرج مع مرتبة الشرف من مدرسة جلينكا جوقة في كنيسة الغناء في سان بطرسبرج والقسم الصوتي في أكاديمية روبن القدس للموسيقى والرقص. في نهاية العامين الماضيين ، تدرب في أوبرا متروبوليتان في نيويورك.
تم تقديم أول أداء احترافي لـ Denis في عام 1993 في مهرجان Ludwigsburg ، حيث غنى حفلاً من الموسيقى الحديثة مع فرقة موسيقية. اشتهر المنشد على نطاق واسع بأدائه لسمفونية لودفيج فان بيتهوفن رقم 9 في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الشتوية الثامنة عشرة في ناغانو.
بصفتها عازف منفرد للضيف ، شاركت في إنتاجات من دور الأوبرا الرائدة في العالم: أوبرا نيويورك متروبوليتان ، ميلان لا سكالا ، أوبرا باريس الكبرى ، ولندن كوفنت غاردن.
تغني في مسارح سان فرانسيسكو وبرشلونة وبوينس آيرس وريو دي جانيرو وسانتياغو وتل أبيب وغيرها.
7
"في سارانسك - مسرح موسيقي رائع"
أوبرا باس دينيس سيدوف - "كابيتال سي"
دعا مغني الأوبرا دينيس سيدوف بحق رجل العالم ، وأدى الأجزاء الرئيسية في أفضل المسارح - كوفنت غاردن وأوبرا باريس ولا سكالا. 3 فبراير ، شارك المنشد الشهير في الحفل الموسيقي "Parade of the best basses في عصرنا" ، والذي أقيم على مسرح المسرح الموسيقي. يوشيفا في إطار أول مهرجان عالمي لشاليابان. المنظم هو مؤسسة مواهب العالم. أخبر الفنان تاتيانا ميخائيلوفا عن قوة الصوت والحفل الموسيقي الذي لا يُنسى في حياته.
هذه هي المرة الأولى لي في موردوفيا. في سارانسك هناك مسرح موسيقي رائع ، - قال دينيس خلال استراحة بين البروفات. - هناك الصوتيات كبيرة. نظيفة ، جميلة. غرف ملابس مريحة ... "
جميع مطربين الأوبرا يحملون حقيبة من الأدوية! لمدة 20 عامًا من الغناء الكلاسيكي مع الرحلات المستمرة وتغيير المناطق المناخية ، فهمت بالفعل كيفية علاج حنجرتي مع الحد الأدنى من البرد!
"C": أنت من مؤيدي الغناء بدون ميكروفون ...
ظل مطربو Opera يدرسون هذا منذ عقود ، ثم حاولوا وضعه على المسرح. الميكروفون هو الحاجز بين المؤدي والمستمع. تم إنشاء نوع الأوبرا للغناء بدون أجهزة تقنية ، بحيث يبدو الصوت الذي تم تسليمه أكثر قوة من الأوركسترا.
"C": أنت تغني بسهولة شديدة ، دون توتر. ما وراء هذا؟
سنوات عديدة من العمل على تقنية الصوتية والعمل الداخلي الصعب. أنا سعيد إذا كان الناس يرون غنائي دون أن يلاحظوا ذلك.
"C": كيف وجدت اتصالك؟
كما يقول الأصدقاء ، تقودني القوى العليا إلى الحياة! منذ الطفولة المبكرة عرفت أنني سأكون مغنية. في سن السادسة ، شاهد فيلمًا وثائقيًا عن مدرسة المطربين في كنيسة "Leningrad Nightingales" وأراد توصيل الحياة بالموسيقى. تم حل مشكلة الوالدين على الفور ، حيث لتحديد الطفل للدراسة! تم تحديد مصير آخر أيضا من قبل شخص من الأعلى. فاتني امتحان السلوك الكورلي والسمفوني ، لذا دخلت الكلية الصوتية ولم أترك هذا المسار. في أصعب اللحظات التي عرفتها: أنا هنا لأغني وعبر الموسيقى لنقل بعض الطاقة إلى القاعة.
"C": يمكن لمشروعات مثل "The Parade of the Best Bass of عصرنا" نشر تعميم فن الأوبرا؟
بالطبع هذا هو الغرض من رحلاتنا إلى المناطق النائية الروسية. لمدة عامين سافرت إلى 80 مدينة وفي كل مكان ألاحظ اهتمامًا كبيرًا. ينتظروننا ثم يكتبون بحرًا من رسائل الامتنان.
"C": الحفل مكرس لذكرى فيدور تشاليابين. ما الذي ينفع من ذخيرة المغني الكبير الذي تحب أن تغنيه أكثر؟
الأغنية الشعبية الروسية "مهلا ، دعنا نأخذها" في معالجة تشاليابين. هذا هو المفضل لدي! جنسية هذا المطرب لا توصف. من الضروري أن يسمع صوته من أجل فهمه: لقد فهم تشاليبين من قبل جميع شرائح سكان روسيا.
"C": هل صحيح أن Fedor Chaliapin كسر النظارات بقوة صوته؟
لم أر كيف فعل ذلك. ولكن بمجرد أن لاحظ شخصيا كيف تحطم زجاج ، يقف بهدوء في منضدة ، نفسه دون أصوات غريبة! على ما يبدو ، هناك نوع من التوتر في الجزيئات ... بعد إحدى الحفلات الموسيقية ، قال أصدقائي إن الجدران ارتجفت عندما غنت رقصة الموت في موسورسكي. هناك بعض النقاط القوية ... أعتقد أنها كانت مزحة! (يضحك - "C.")
"C": لقد عملت على أرقى المراحل في العالم ، وشاركت في افتتاح أولمبياد ناغانو ... إذا كان ذلك ممكنًا ، فما الحفلة التي تود تكرارها؟
اختتام مهرجان سبوليتو في إيطاليا ، حيث أدليت بمشاهدة مندلسون. هذه موسيقى رائعة ، شكل رائع - ساعتان ونصف. كان هناك حفل لا يوصف في أمسية صيفية ... جلس 10 آلاف شخص في الساحة بالقرب من الكاتدرائية. جوقة ضخمة وأوركسترا كبيرة وأربعة عزف منفرد ... يبث تلفزيون RAI الإيطالي الحفل ...
"C": هل أنت فخور بالانتماء إلى الشعب الروسي؟
بالطبع يقال الآن الكثير من الأشياء الزائدة عن الروحانية والأمة الروسية بشكل عام ... الحقيقة هي شيء واحد: لا توجد أمة واحدة لديها نفس الروح العميقة مثلنا.
"ج": أنت تُدعى رجل العالم ، وأين وطنك الروحي؟
في سان بطرسبرج. أنا أيضا أحب ريو دي جانيرو. هذه المدن متشابهة في الطاقة ، على الرغم من اختلاف المناخ.
"C": في إطار مشروع "موكب من أفضل الباص في عصرنا" ، تقوم بجولة مع فنانين كرم من روسيا فلاديمير كوداشوف وفلاديمير أوغنيف. كيف تقضي بعض الوقت خارج الحفلات الموسيقية؟
وصلنا اليوم بالقطار من موسكو وقبل البروفة سقطنا نائمين على الفور في غرف الملابس! عادة ما نشارك قصص عن ماضينا ... لدينا متعة!
"ج": ماذا تقرأ؟
لقد عشت في الغرب منذ 20 عامًا وأقرأ دائمًا الكتب الكلاسيكية الروسية. أقرأ كل شيء من تولستوي إلى نابوكوف.
"C": هل لديك ما يكفي من الوقت لمشاهدة الأفلام الروائية؟
أشاهد الكثير عندما أطير على متن طائرات. ذات مرة ، ترك أندريه تاركوفسكي انطباعًا دائمًا عني. لفترة طويلة كان ... أنا لست مهتمة كثيرا في المنتجات الجديدة. "Leviathan" لم تبدو ، وبالكاد سوف. وبدون ذلك في حياة كل روسي كل يوم هناك الكثير من السلبية. على ما يبدو ، لهذا السبب لم يجد الفيلم استجابة قوية فينا.
"C": أي النساء تحب؟
كما قال الساخر ميخائيل جوفانيتسكي ، بين النساء من الضروري اختيار المرح ، من المرح - الذكي ، ومن الذكي - المؤمنين!
ملف شخصي
دينيس سيدوف
ولد عام 1974 في سان بطرسبرغ. تخرج من مدرسة الجوقة. Glinka في كنيسة الغناء في سان بطرسبرج. في عام 1991 انتقل مع عائلته إلى إسرائيل. درس في أكاديمية القدس للموسيقى. تم قبوله في استوديو للأوبرا في تل أبيب. التحق في وقت لاحق ببرنامج المغنين الشباب في أوبرا ميتروبوليتان ، حيث درس مع ريناتي سكوتو وكارلو بيرغونزي لمدة عامين.
شارك في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الشتوية لعام 1998 في اليابان. يشارك في إنتاج الأوبرا في جميع أنحاء العالم.
في مصلى الغناء في سان بطرسبرغ في صفيحة الكورال ، ذهب إلى قسم السلوك في أكاديمية القدس للموسيقى والرقص التي سميت باسم روبن ، ولكن غاب عن طريق الخطأ الامتحان. لكي لا تفقد سنة كاملة من التدريب ، قرر دينيس أن يدخل نفس الكلية الصوتية هناك.
في عام 1993 ، قدم دينيس أول أداء احترافي له في مهرجان لودفيغسبورغ ، حيث غنى حفلاً من الموسيقى المعاصرة مع فرقة موسيقية.
في عام 1995 ، تمت دعوته للمشاركة في برنامج Lindemann لتنمية الفنانين الشباب في أوبرا متروبوليتان (نيويورك) ، حيث تدرب لمدة عامين مع أساطير الأوبرا مثل ريناتا سكوتو ، لويس سيليكو ، ريجين كريسبن ، كارلو بيرغونزي.
اشتهر المغني على نطاق واسع بأدائه لسمارة بيتهوفن رقم 9 في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية الشتوية الثامنة عشرة في عام 1998 في ناغانو.
غنى دينيس سيدوف مع نجوم مثل: بلاسيدو دومينغو ، يو يو ما ، بيير بوليز ، ريكاردو موتي ، نيكولاي جيوروف ، جيمس ليفين ، كورت مازور ، سيجي أوزاوا ، ناني بريغفادزه. تعاون المغني مع العديد من علامات التسجيل المعروفة: دويتشه غرامونوفون ، تلارك ، ناكسوس.
مهنة دولية
| عام | مسرح | دار الأوبرا | حزب |
|---|---|---|---|
| 1996 | مهرجان سبوليتو (إيطاليا) | "سميل" | Somnus |
| 1996 | أوبرا متروبوليتان (الولايات المتحدة الأمريكية) | "فيدور" | نقولا |
| 1997 | سياتل أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "زفاف فيجارو" | فيجارو |
| 1997 | مهرجان سبوليتو (إيطاليا) | "سميل" | Somnus |
| 1997 | مهرجان سبوليتو (إيطاليا) | "إيليا" | النبي إيليا |
| 1997 | مهرجان سبوليتو (إيطاليا) | "طفولة المسيح" | هيرودس ، والد الأسرة |
| 1997 | أوركسترا إسرائيلي | لعنة فاوست | براندر (مع أوركسترا إسرائيل الفيلهارمونية) |
| 1997 | الأوبرا الفلمنكية (أنتويرب ، بلجيكا) | خلق العالم | آدم |
| 1998 | أوبرا متروبوليتان (الولايات المتحدة الأمريكية) | "لا بوهيم" | كولين |
| 1998 | دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن (المملكة المتحدة) | "زفاف فيجارو" | فيجارو |
| 1998 | ليون أوبرا (فرنسا) | "ثلاث أخوات" | سوليني فاسيلي فاسيليفيتش |
| 1998 | أوبرا كوميدية (فرنسا) | "لا Sonnambula" | العد رودولفو |
| 1999 | أوبرا كوميدية (فرنسا) | دون جيوفاني | دون جوان |
| 1999 | أوبرا باريس باستيل (فرنسا) | "لا بوهيم" | كولين |
| 1999 | تتويج الخشخاش | سينيكا | |
| 1999 | مهرجان سان دينيس (فرنسا) | "Pulcinella" | مع أوركسترا الراديو في فرنسا |
| 2000 | مسرح أن دير فين (فيينا ، النمسا) | تتويج الخشخاش | سينيكا |
| 2000 | لا سكالا (إيطاليا) | دون جيوفاني | يبوريلو |
| 2000 | مينيسوتا أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "Semiramide" | الأشوري |
| 2000 | مهرجان موسيقى أسبن (الولايات المتحدة الأمريكية) | "عايدة" | فرعون |
| 2000 | مهرجان الأوبرا في إيكس إن بروفنس (فرنسا) | تتويج الخشخاش | سينيكا |
| 2000 | دوروثي تشاندلر بافيليون (الولايات المتحدة الأمريكية) | قداس (فيردي) | مع لوس انجليس الاوركسترا الفيلسمونية |
| 2001 | لويز ميلر | كونتر والتر | |
| 2001 | مسرح كولون (الأرجنتين) | "نورما" | Orovezo |
| 2001 | ليون أوبرا (فرنسا) | الناي السحري | Sarastro |
| 2001 | مسرح شاتليت (فرنسا) | "ثلاث أخوات" | سوليني فاسيلي فاسيليفيتش |
| 2001 | الناي السحري | Sarastro | |
| 2001 | مسرح مهرجان أدنبرة (اسكتلندا) | "ثلاث أخوات" | سوليني فاسيلي فاسيليفيتش |
| 2001 | مهرجان الأوبرا في إيكس إن بروفنس (فرنسا) | الناي السحري | Sarastro |
| 2001 | سالزبورغ عيد الفصح (ألمانيا) | "Ariodante" | ملك اسكتلندا |
| 2001 | مهرجان مونترو (سويسرا) | "روميو وجولييت" | لورينزو |
| 2001 | مسرح الكابيتول دي تولوز (فرنسا) | "إيرل أوري" | الاولياء |
| 2001 | ميونيخ أوركسترا (ألمانيا) | "نورما" | أوروفيزو (مع فرقة أوركسترا إذاعة بافاريا) |
| 2001 | Semper Opera (درسدن ، ألمانيا) | "Ariodante" | ملك اسكتلندا |
| 2001 | مسرح مهرجان أدنبرة (اسكتلندا) | "ثلاث أخوات" | سوليني فاسيلي فاسيليفيتش |
| 2001 | قاعة سيفيرنس (كليفلاند ، الولايات المتحدة الأمريكية) | "روميو وجولييت" | لورينزو |
| 2002 | دون جيوفاني | يبوريلو | |
| 2002 | الأوبرا الوطنية لبوردو (فرنسا) | دون جيوفاني | دون جوان |
| 2002 | أوبرا سان فرانسيسكو (الولايات المتحدة الأمريكية) | "كارمن" | Escamillo |
| 2002 | أوبرا سان فرانسيسكو (الولايات المتحدة الأمريكية) | "يوليوس قيصر في مصر" | أكويلا |
| 2002 | محمد الثاني | محمد الثاني | |
| 2002 | مسرح شامب إليز (فرنسا) | "الملك أوديب" | تيريسياس |
| 2002 | مهرجان روسيني في فيسبالد (ألمانيا) | محمد الثاني | محمد الثاني |
| 2003 | الأوبرا الوطنية لبوردو (فرنسا) | عروس القيصر | Sobakin |
| 2003 | مسرح شاتليت (فرنسا) | عروس القيصر | Sobakin |
| 2003 | مسرح أمستردام الموسيقي (هولندا) | "لا بوهيم" | كولين |
| 2004 | الأوبرا في نيس (فرنسا) | "الإيطالية في الجزائر" | مصطفي باي |
| 2004 | أوبرا مونتريال (كندا) | "توراندوت" | تيمور |
| 2004 | دار أوبرا مرسيليا (فرنسا) | "تركي في إيطاليا" | سليم |
| 2004 | أوبرا الراين الوطنية (فرنسا) | "الإيطالية في الجزائر" | مصطفي باي |
| 2004 | أوبرا مونتريال (كندا) | "روميو وجولييت" | لورينزو |
| 2005 | "آنا بولين" | ملك إنجلترا هنري الثامن | |
| 2005 | المسرح الملكي تورينو (إيطاليا) | دون جيوفاني | دون جوان |
| 2006 | أوبرا متروبوليتان (الولايات المتحدة الأمريكية) | "Mazeppa" | Orlik |
| 2006 | مسرح بولشوي ليسيو (اسبانيا) | "Ariodante" | ملك اسكتلندا |
| 2006 | أوركسترا أوركسترا راديو فرنسا | قداس (موزارت) | |
| 2006 | المسرح الملكي دي لا مونيه (بلجيكا) | رحلة إلى ريمس | دون بروفوندو |
| 2006 | جولة في مسرح أوبرا متروبوليتان في اليابان | دون جيوفاني | Masetto |
| 2006 | مسرح سانتياغو البلدي (تشيلي) | دون جيوفاني | دون جوان |
| 2006 | أوبرا مونتريال (كندا) | "روميو وجولييت" | لورينزو |
| 2007 | سياتل أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | المتشددون | سيدي جورج والتون |
| 2007 | مينيسوتا أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "زفاف فيجارو" | فيجارو |
| 2007 | سينسيناتي أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "فاوست" | مفستوفيليس |
| 2008 | أوبرا واشنطن الوطنية (الولايات المتحدة الأمريكية) | طالبي اللؤلؤ | نورأباد |
| 2008 | لوبرا دي مونتريال (كندا) | "روميو وجولييت" | لورينزو |
| 2008 | دار أوبرا أتلانتا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "لا بوهيم" | كولين |
| 2008 | قصر الرياضة بيرسي (باريس ، فرنسا) | السمفونية رقم 8 (غوستاف ماهلر) | |
| 2008 | ملعب بيبسي كوليزيوم (كيبيك ، كندا) | السمفونية رقم 8 (غوستاف ماهلر) | |
| 2009 | تياترو دي لا مايسترانزا (إشبيلية ، إسبانيا) | "أورلاندو" | زرادشت |
| 2009 | قاعة كارنيجي (الولايات المتحدة الأمريكية) | العندليب | حاجب الملك |
| 2009 | ليريك أوبرا شيكاغو (الولايات المتحدة الأمريكية) | "أغنية الغابات" | جزء باس |
| 2010 | مسرح كولون (الأرجنتين) | "لا بوهيم" | كولين |
| 2010 | بيت أوبرا بيتسبرج (الولايات المتحدة الأمريكية) | لوسيا دي لاميرمور | ريموندو |
| 2010 | دار أوبرا أتلانتا (الولايات المتحدة الأمريكية) | الناي السحري | Sarastro |
| 2010 | بالم بيتش أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | دون جيوفاني | يبوريلو |
| 2010 | سينسيناتي أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "لا بوهيم" | كولين |
| 2010 | سينسيناتي أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "عطيل" | دوفيكو |
| 2010 | أميجوس دي لا أوبرا دي بامبلونا (إسبانيا) | "كارمن" | Escamillo |
| 2010 | قاعة فانكوفر للحفلات الموسيقية (كندا) | السمفونية رقم 8 (غوستاف ماهلر) | |
| 2011 | سينسيناتي أوبرا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "يوجين أونجين" | الأمير غريمين |
| 2011 | "موزارت وساليري" | ساليري | |
| 2011 | مسرح بلدية ريو دي جانيرو (البرازيل) | قداس (موزارت) | |
| 2011 | تياترو سيرفانتس (ملقة ، إسبانيا) | "إيفان الرهيب" | إيفان الرهيب |
| 2011 | قصر الموسيقى الكاتالونية (إسبانيا) | "أجراس (رحمانينوف)" | حزب الباريتون |
| 2012 | مسرح بلدية جوزيبي فيردي في ساليرنو (إيطاليا) | "روميو وجولييت" | لورينزو |
| 2012 | مسرح بلدية ساو باولو (البرازيل) | العندليب | حاجب الملك |
| 2012 | قاعة كارنيجي (الولايات المتحدة الأمريكية) | السمفونية رقم 8 (غوستاف ماهلر) | |
| 2012 | مسرح في كوستا ميسا (الولايات المتحدة الأمريكية) | "لا بوهيم" | كولين |
| 2013 | قاعة كارنيجي (الولايات المتحدة الأمريكية) | السمفونية رقم 1 (إرنست بلوخ) | |
| 2013 | مسرح دا باز (البرازيل) | الهولندي الطائر | Daland |
| 2013 | مسرح بيلو هوريزونتي (البرازيل) | قداس (فيردي) | |
| 2013 | تياترو ريو بيدراس (بورتوريكو) | "مينا دي أورو" | جيمينيز المحامي |
| 2014 | قاعة كارنيجي (الولايات المتحدة الأمريكية) | هاجادا أوراتوريو (بول ديساو) | |
| 2014 | مسرح جاكسونفيل (الولايات المتحدة الأمريكية) | قداس (فيردي) | |
| 2014 | الأوبرا الإسرائيلية الجديدة (إسرائيل) | حلاق اشبيلية | باسيليو |
| 2014 | مسرح دا باز (البرازيل) | "أحد الشياطين السبعة الرئيسيين" | مفستوفيليس |
| 2014 | أوبرا نيس (فرنسا) | "سميل" | Somnus ، Cadmus |
| 2015 | تياترو بالوارت (بامبلونا ، إسبانيا) | دون جيوفاني | يبوريلو |
| 2016 | الأوبرا الوطنية "إستونيا" (تالين ، إستونيا) | "عايدة" | Ramfis |
مهنة في روسيا
يقوم دينيس سيدوف بأنشطة سياحية شاملة ليس فقط في الخارج. تمكن المستمعون الروس في حوالي ثمانين مدينة من موسكو وسان بطرسبرغ إلى مورمانسك وفوركوتا ، من تيومين وكازان إلى إيركوتسك وتشيتا وفلاديفوستوك وسخالين ، من سماع صوت المغني على مراحل دورهم للأوركسترا ودار الأوبرا.
بوسا نوفا وسامبا
يخطط المغني للعمل في العديد من مشاريع حقوق النشر في وقت واحد. بادئ ذي بدء ، برنامج العرض "مع بالاليكا حول العالم" مع فرقة Bis Quit ، وهو أيضًا برنامج للموسيقى الشعبية البرازيلية - bossa nova و samba - "مشروع White Bossa" في تكوين الغرفة.
أشرطة الفيديو
- - "تتويج الخشخاش" للكاتب كلاوديو مونتيفيردي (سينيكا) ، دير. كلاوس مايكل جروبر ، دير. مارك مينكوفسكي ، مهرجان الأوبرا في إيكس إن بروفنس.
اكتب نصيحة عن مقال "سيدوف ، دينيس بوريسوفيتش"
الملاحظات
مراجع
مقتطفات تميز سيدوف ، دينيس بوريسوفيتش
- ولكن سيكون لطيفا ، أيها السادة!ضحك الضباط.
"إذا فقط لتخويف هذه الراهبات." يقولون إن الإيطاليين شباب. حقا ، أود أن أعطي خمس سنوات من حياتي!
قال الضابط الذي كان أكثر جرأة وهو يضحك: "لقد مللوا".
في هذه الأثناء ، أشار ضابط الحراسة الذي يقف أمامه إلى الجنرال ؛ كان الجنرال يبحث في التلسكوب.
قال الجنرال بغضب: "حسنًا ، إنه كذلك" ، وهو ينزل الهاتف عن عينيه ويهز كتفيه ، "هكذا ، سيبدأون في ضرب المعبر. وما هي تباطؤ هناك؟
على هذا الجانب ، كان العدو وبطاريته مرئيين بعيون بسيطة ، ظهر منها دخان أبيض حليبي. في أعقاب الضباب ، خرجت رصاصة بعيدة ، وكان من الواضح كيف تسارعت قواتنا عند المعبر.
Nesvitsky ، تقلع أنفاسه ، نهض ، وابتسم ، وذهب إلى الجنرال.
"هل ترغب في لدغة لسعادتك؟" قال.
"ليس هذا جيدًا" ، قال اللواء ، ولم يرد عليه ، "لقد ترددنا.
"ألا تذهب يا سيادة الرئيس؟" - قال نسفيتسكي.
"نعم ، يرجى الذهاب" ، قال الجنرال ، مكررًا ما تم طلبه بالفعل بالتفصيل ، "وأخبر الفرسان بأن يعبروا ويضيءوا الجسر ، كما طلبت ، وتفقد المواد القابلة للاحتراق على الجسر".
"جيد جدا" ، أجاب Nesvitsky.
نقر القوزاق مع الحصان ، وأمر بإزالة المحفظة والقارورة ، وألقى بسهولة جسده الثقيل على السرج.
"صحيح ، سأدعو الراهبات" ، قال للضباط ، الذين كانوا ينظرون إليه بابتسامة ، وركب على طول طريق متعرج أسفل الجبل.
"Nut ka ، حيث تحصل عليه ، كابتن ، توقف عن كا!" - قال الجنرال ، في اشارة الى مدفعي. - استمتع مع الملل.
"عبيد البنادق!" - أمر الضابط.
وبعد دقيقة هرع المدفعيون من النيران ببهجة وتحميلها.
- اولا! - سمعت قيادة.
ارتدت بذكاء الرقم 1ST. رن المسدس معدنيًا ، مذهلًا ، وقنبلة يدوية صافرة عبر رؤوسنا جميعًا تحت الجبل ، وبعيدًا عن الوصول إلى العدو ، أظهر مكان سقوطه بالدخان والانفجار.
وجوه الجنود والضباط هتفت عند هذا الصوت. نهض الجميع وانخرطوا في ملاحظات مرئية ، في لمحة ، تحركات أسفل قواتنا والمضي قدما - تحركات العدو يقترب. خرجت الشمس في تلك اللحظة تمامًا عن السحب ، ودمج هذا الصوت الجميل لطلقة وحيدة وتألق الشمس المشرقة في انطباع واحد مفعم بالحيوية والبهجة.
كانت نواة عدو قد حلقت بالفعل فوق الجسر ، وكان هناك سحق على الجسر. في منتصف الجسر ، بعد أن سقط من على حصانه ، وضغط بجسده الكثيف على حديدي ، وقفت الأمير Nesvitsky.
يضحك ، نظر إلى الوراء في قوزاقه ، الذي وقف بخلف خطوات قليلة خلفه.
كان الأمير نيسفيتسكي يريد فقط التقدم إلى الأمام ، عندما قام الجنود والعربات مرة أخرى بالضغط عليه وضغطه على السور مرة أخرى ، ولم يكن لديه خيار سوى الابتسام.
- ما أنت يا أخي! - قال القوزاق لجندي Furshtat مع عربة ، ودفع المشاة ضد الخامس المزدحمة من العجلات والخيول ، "يا لها من اللعنة! لا ، للانتظار: كما ترى ، العام للقيادة.
لكن الفرشات ، الذي لم ينتبه إلى اسم الجنرال ، صرخ على الجنود ، وأغلق طريقه: ريفية! امسك اليسار ، انتظر لحظة! - لكن المواطنين ، الذين تمسكت كتفا إلى كتف ، والتشبث بحراب وليس مقاطعة ، انتقلوا عبر الجسر مع كتلة واحدة مستمرة. عندما كان الأمير نيسفيتسكي يلقي نظرة على السور ، رأى موجات إنز السريعة ، الصاخبة ، والمنخفضة ، والتي اندمجت وتموجت وانحنت بالقرب من أكوام الجسر ، تفوقت على بعضها البعض. وهو ينظر إلى الجسر ، ورأى أمواجاً رتابة على قدم المساواة من الجنود ، وقواطع ، وشاك مع أغطية ، وحقائب ، وحراب ، وبنادق طويلة ، ومن تحت الشاكوس ، وجوه مع عظام عريضة ، وخدين متورمتان ، وتعبيرات متعبة ، وساقان على طول الوحل الجسر . في بعض الأحيان بين موجات الجنود النظامية ، مثل دفقة من الرغوة البيضاء في موجات إنس ، ضابط يرتدي عباءة محصورة بين الجنود ، مع اختلاف فيزيولوجي عن الجنود ؛ في بعض الأحيان ، مثل الشظية المتموجة على طول النهر ، تم نقل هوسار قدم أو باتمان أو مقيم فوق الجسر بواسطة أمواج من المشاة ؛ في بعض الأحيان ، مثل سجل عائم على نهر ، محاط من جميع الجوانب ، أبحرت شركة أو ضابط ، عربة ، إلى الأعلى ومغطاة بالجلود ، عبر الجسر.
قال القوزاق: "كما ترى ، لقد اخترقوا مثل السد". "كم منكم لا يزال هناك؟"
"البطيخ بدون واحد!" - الجندي البهجة الذي كان يمر في معطف ممزق قال الغمز وكان يختبئ ؛ آخر ، الجندي القديم تبعه.
قال الجندي العجوز القاتم ، وهو يتحول إلى رفيقه: "كيف سيبدأ هو (هو العدو) في التيربيش فوق الجسر".
ومرت الجندي. بعده ، ركب جندي آخر في عربة.
- أين بحق الجحيم هل قمت بحشو القرون؟ - قال باتمان ، يركض بعد العربة ويفتش في المؤخر.
وهذا جاء مع عربة. وأعقب ذلك جنود مضحكون ، ويبدو أنهم في حالة سكر.
"كيف قام يا عزيزي بإحراق مؤخرته في الأسنان ..." قال جندي يرتدي معطفاً رفيعاً بفرح ، وهو يلوح بيده على نطاق واسع.
- هذا كل شيء ، لحم الخنزير الحلو ذلك. - أجاب الآخر مع الضحك.
لقد مروا ، لذلك لم يتعرف نيسفيتسكي على من أصيب في الأسنان وما ينتمي إليه لحم الخنزير.
- إيك في عجلة من أمره أنه ترك البرد يذهب ، وتعتقد أنها سوف تقتل الجميع. - قال الضابط غير المكلف بغضب وبغضب.
قال الجندي الشاب ، الذي بالكاد يمتنع عن الضحك ، بفم ضخم: "كيف كان يطير في وجهي ، يا عمي ، لقد قاسته". حقا ، والله ، كنت خائفة جدا ، مشكلة! - قال هذا الجندي ، كما لو كان يتباهى أنه كان خائفًا. وهذا واحد مرت. وتبعه عربة على عكس كل المارة حتى الآن. كان فورمان ألماني في زوج ، محملة ، على ما يبدو ، مع منزل كامل ؛ خلف المدفن ، الذي كان يحمله الألماني ، كانت هناك بقرة جميلة ، مزركشة مع ضرع كبير. امرأة مع طفل وامرأة عجوز وفتاة ألمانية شابة ، أرجوانية حمراء ، جلست على فراش الريش. يمكن أن نرى أنه بعد الحصول على إذن خاص ، تم تفويت هؤلاء السكان المطرودين. تحولت عيون جميع الجنود إلى النساء ، وبينما كانت العربة تمر ، كانت تتحرك خطوة بخطوة ، وجميع تصريحات الجنود كانت تخص امرأتين فقط. كل الوجوه كانت لها نفس الابتسامة تقريبًا من الأفكار الفاحشة حول هذه المرأة.
- انظروا ، يتم إزالة النقانق أيضا!
تحدث "جندي آخر" ، مضرباً على المقطع الأخير ، تحدث جندي آخر ، وانتقل إلى الألمانية ، التي ، بعد أن خفضت عينيه ، سارت بغضب وخوف بخطى واسعة.
- خرجت Ek من هذا القبيل! ماذا بحق الجحيم!
"أتمنى أن تقف إلى جانبهم ، فيدوتوف."
- رأيناها يا أخي!
- إلى أين أنت ذاهب؟ طلب من ضابط المشاة ، وتناول تفاحة ، أيضا نصف مبتسم والنظر إلى فتاة جميلة.
الألماني ، أغلق عينيه ، أظهر أنه لم يفهم.
قال الضابط وهو يسلم الفتاة: "إذا أردت ، خذها بنفسك". ابتسمت الفتاة وأخذت. Nesvitsky ، مثل الجميع على الجسر ، لم يغمض عينيه عن النساء حتى وصلوا. عندما مروا ، سار نفس الجنود مرة أخرى ، مع نفس المحادثات ، وأخيرا توقف الجميع. كما يحدث في كثير من الأحيان ، على الخيول الجسر في عربة الشركة كانت مكتومة ، وكان على الحشد كله الانتظار.
"وما الذي يحصلون عليه؟" لا يوجد طلب! - قال الجنود. - إلى أين أنت ذاهب؟ الشيطان! ليست هناك حاجة للانتظار. والأسوأ من ذلك أنه سوف يشعل النار في الجسر. قال الحشود المتوقفة من مختلف الجهات ، نظروا إلى بعضهم البعض ، وضغطوا جميعًا للأمام للخروج.
إذا نظرنا إلى الوراء تحت الجسر المؤدي إلى مياه إنس ، سمع نسفيتسكي فجأة صوتًا جديدًا له ، فاقترب بسرعة ... شيء كبير وشيء ينزل في الماء.
"انظر ، أين أنت!" - الجندي الذي كان يقف في مكان قريب قال بصرامة ، وهو ينظر إلى الخلف في الصوت.
"إنه يشجعنا على الوصول قريباً" ، قال الآخر بلا هوادة.
بدأ الحشد مرة أخرى. أدرك Nesvitsky أن هذا هو جوهر.
- مهلا ، القوزاق ، وإعطاء الحصان! قال. - حسنا ، أنت! احفظ! اخرج! الطريق!
لقد وصل الحصان بجهد كبير. مواصلة الصراخ ، بدأ إلى الأمام. صافح الجنود لإعطائه سبيلاً ، لكنهم ضغطوا عليه مرة أخرى حتى سحقوا ساقه ، والأخرى لم تكن ملومة ، لأنهم تعرضوا لضغوط أكبر.
- نيسفيتسكي! Nesvitski! أنت يا سيد "أوه"! - في هذا الوقت ، سمع صوت أجش من الخلف.
نظر نيسفيتسكي من حوله ورأى في خمسة عشر خطوة مفصولة كتلة حية من المشاة المتحركة من الأحمر والأسود ، أشعث ، في قبعة على ظهر رأسه وفي عقلية جيدة المظهر القيت على كتفه ، فاسكا دنيسوفا.
"أخبرهم أن يتركوا الشياطين يعطون كلب الدرواس ،" صرخ. يبدو أن دينيسوف في حالة من الشدة ، يلمع ويدير عينيه ، سوداء كالفحم ، في السناجب الملتهبة ويلوح بسيبره ، الذي لم ينقطع عن غمده ، الذي كان يحمله باللون الأحمر مثل وجهه بيده العارية الصغيرة.
- اه! فازيا! - أجاب نسفيتسكي بفرح. - ماذا تفعل؟
صرخ فاسكا دينيسوف قائلاً: "لا يمكنك الذهاب بمفرده" ، وفتح أسنانه البيضاء بوحشية ، وحفز بدويًا أسودًا ملطخًا بالدماء ، حيث كان يطرف آذانه من الحراب التي ارتطمت بها ، وشممها ورش الرغوة حول نفسه من لسان الحال ، اصطدمت الحوافر بألواح الجسر ، ويبدو أنه كان مستعدًا للقفز فوق حديدي الجسر ، إذا سمح للفارس. - ما هذا؟ مثل علة "آنا! بالضبط مثل علة" آنا! Pg "och ... أعط كلبًا" og! ... ابقى هناك! أنت عربة ، يا "يا صابر منبوذ" سأقتل! صرخ ، وأخذ سيبره حقًا وبدأ يلوح به.
كان الجنود ذوو الوجوه المخيفة يضغطون على بعضهم البعض ، وانضم دنيسوف إلى نيسفيتسكي.
"لماذا لا تشرب الخمر اليوم؟" - قال نسفيتسكي لدنيسوف عندما اقترب منه.
أجاب فاسكا دنيسوف قائلاً: "لن يغرقوا في المنزل. إن الفوج كله يجر الفوج طوال اليوم. المديرية العامة" أكون - حتى أدي "إلى."
- يا له من مدهش أنت اليوم! - قال Nesvitsky ، ونظرت حول عقله الجديد والتفاف حولها.
ابتسم دينيسوف ، وأخرج وشاحًا من طبقه ، ونشر رائحة العطر ، ووضعه في أنف نيتسكي.
- لا يمكنك الذهاب إلى العمل! vybg "كان يبتلع ، يفرش أسنانه ورائحة.
شخصية nasvitsky من Nesvitsky ، يرافقه القوزاق ، وتصميم Denisov ، الذي لوح صابره وصاح يائسة ، تصرفوا حتى يضغطوا عبر الجسر ويوقفون المشاة. وجد Nesvitsky العقيد في الخروج ، والذي كان عليه أن يعطي الأمر ، واستجاب لطلبه ، وعاد.
بعد تطهير الطريق ، توقف دنيسوف عند مدخل الجسر. كبح جماح فحل يميل نحو بلده والركل ، وقال انه ينظر إلى السرب تتحرك نحوه.
كانت أصوات الحوافر الشفافة تنتشر عبر ألواح الجسر ، كما لو كان هناك العديد من الخيول التي كانت راكدة ، والسرب ، مع الضباط في الجبهة ، أربعة أشخاص على التوالي ، امتدت عبر الجسر وبدأت في الذهاب إلى هذا الجانب.
نظر جنود المشاة الموقوفون ، الذين كانوا يحتشدون في الوحل الذي داسه الجسر ، مع هذا الشعور غير الودي الخاص بالغربة والسخرية الذي تلتقي به مختلف أذرع الجيش عادة ، إلى الفرسان الرقيقين النظيفين الذين كانوا يمرون بهم بانسجام.
- الرجال الذكية! إذا فقط إلى Podnovinskoe!
- ما هو جيد منهم! فقط للعرض ومحرك الأقراص! قال آخر.
- المشاة ، وليس الغبار! - هزار هزار ، بموجبه قام الحصان ، بعد أن لعب ، برش الطين على المشاة.
قال رجل المشاة وهو يمسح الأوساخ عن وجهه بغطائه: "كنت أقودكم بعيدًا مع حقيبة الانتقال الثانية ، ستهتز أربطة الحذاء". - وإلا فإنه ليس رجلاً ، ولكن طائر يجلس!
- سيكون هذا ، يا زيكين ، ترتدي حصانًا ، وستكون ذكيًا ، - مازح العريف عن الجندي الرفيع ، الملتوي من وزن الحقيبة.
أجاب هوسار: "اصطحب ناديًا بين ساقيك ، هذا حصان لك".
مرت بقية المشاة على عجل على الجسر ، تصاعد قمع عند المدخل. أخيرًا ، مرت جميع العربات ، وأصبح السحق أصغر ، ودخلت الكتيبة الأخيرة الجسر. بقي بعض الأسراب من سرب دينيسوف على الجانب الآخر من الجسر ضد العدو. العدو ، المرئي على مسافة من الجبل المقابل ، من الأسفل ، من الجسر ، لم يكن مرئيًا بعد ، حيث انتهى الأفق بارتفاع معاكس لا يزيد عن نصف ميل من الجوف الذي يتدفق عبره النهر. كانت هناك صحراء تنتقل عبرها أكوام من القوزاق المسافرين. فجأة ، على الارتفاع المقابل للطريق ، ظهرت القوات في أغطية زرقاء والمدفعية. هذه كانت الفرنسية. رحيل القوزاق تعثرت من أسفل. جميع ضباط ورجال سرب دينيسوف ، على الرغم من أنهم حاولوا التحدث عن شخص غريب والنظر حولهم ، لم يتوقفوا عن التفكير فقط حول ما كان موجودًا على الجبل ، وكانوا ينظرون دائمًا إلى المواقع التي ظهرت في الأفق ، والتي عرفوها كقوات معادية. تطهير الجو بعد الظهر مرة أخرى ، كانت الشمس تنحدر بشكل مشرق فوق نهر الدانوب والجبال الداكنة المحيطة به. كان هادئًا ، ومن هذا الجبل ، كانت أصوات قرون العدو وصراخه تصل أحيانًا. لم يكن هناك أحد بين السرب والعدو ، باستثناء الدوريات الصغيرة. فصلت مساحة خالية من ثلاثمائة من القلوب. توقف العدو عن إطلاق النار ، وكانت السمة الصارمة والرائعة المنبوذة والمراوغة التي تفصل بين قوات العدو أكثر وضوحًا.
