مبارزة في الأدب الكلاسيكي الروسي. تقرير عن المؤتمر العلمي "موضوع المبارزة في الأدب الروسي"

على المبارزة في الأدب الروسي

المبارزة هي واحدة من أكثر الظواهر الغامضة في الحياة الروسية. "المبارزة هي معركة تقليدية بين شخصين بأسلحة فتاكة لإرضاء شرف وبخ ..." / من تاريخ المبارزة الروسية /

في كثير من الأحيان كانت هناك محاولات لإجراء دراسة تاريخية وثقافية مفصلة لظاهرة المبارزة الروسية ، والتي كانت المواد من أجلها مذكرات ورسائل وبيانات ومراسيم وأوصاف للمبارزة في الأدب الكلاسيكي الروسي. المبارزة ، كالعادة ، جاءت إلى روسيا من الغرب. لكنها لم تكن موجودة إلى الأبد. يمكن أن يعزى وقت ولادة المبارزة الكلاسيكية في أوروبا الغربية إلى أواخر العصور الوسطى ، ما يقرب من القرن الرابع عشر. في هذا الوقت ، تشكلت الطبقة الفارسية ، رائدة النبلاء ، وازدهرت أخيرًا ، بمفاهيمها عن الشرف ، الغريبة إلى حد كبير عن العامة أو التاجر. المبارزة هي تلك الحادثة الغريبة عندما تتناقض الأخلاق والقانون باستمرار مع بعضهما البعض ، وعندما يواجه مفهوم حماية الشرف والكرامة بالأسلحة اليدوية رغبة الدولة الدائمة في تنظيم هذه القضايا بالوسائل القانونية ، بمساعدة المحكمة. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن المبارزة الروسية من حيث خصائصها وخصائصها كانت مختلفة تمامًا عن الأوروبية ، على سبيل المثال ، عن الفرنسية. في فرنسا في القرن التاسع عشر ، كانت المبارزات ذات طابع طقوسي ، وعادة ما تنتهي دون إراقة دماء.

تم تسهيل ذلك من خلال شروط "التوفير" في قانون المبارزة. تم تحديد مسافة الجدار (الحد الأدنى للمسافة بين حدود إطلاق النار) بحيث توفر احتمالًا منخفضًا لضرب 30 إلى 35 خطوة. ضحكت مثل هذه الأقواس الروسية اليائسة ، مثل تولستوي الأمريكية ودورخوف وياكوبوفيتش وألكسندر سيرجيفيتش مع ميخائيل يوريفيتش ، بمثل هذه المبارزة "الأوبريتكا". عادة ما يطلق الروس النار من 8 إلى 10 خطوات ، وكانت هناك حالات - ومن ثلاث! (كان هذا يطلق عليه "ضع مسدسًا على جبينه.") وأطلقوا النار ، كقاعدة عامة ، "حتى النتيجة" ، أدركوا إما إصابة خطيرة أو موت. المبارزة هي نوع من السلوك العدواني. لعدة قرون حافظ على مكانة ثقافية عالية. وكعمل من أعمال العنف التي يقرها المجتمع ، تقع المبارزة في نفس فئة الحرب وعقوبة الإعدام ، ولكنها تختلف اختلافًا كبيرًا عنهم. مثل الحرب ، كان يُنظر إلى مبارزة على أنها وسيلة شديدة الخطورة - قبيحة وقاسية وأحيانًا لا مفر منها. مثل عقوبة الإعدام ، كانت المبارزة عملاً عنيفًا من أعمال العنف التي اضطر معظم المجتمع إلى مواجهتها ، مثل الحرب وعقوبة الإعدام ، وكان المقصود بالمبارزة هو معاقبة المخالِف واستعادة العدالة. ومع ذلك ، فإن المبارزة لم تكن مواجهة بين دولتين ، مثل الحرب ، وليست دولة ودولة ، مثل عقوبة الإعدام ، ولكن شخصيتين. لذلك ، كان خارج نطاق نفوذ الدولة إلى حد كبير. خدمت المبارزة بشكل أساسي تقرير المصير للممتلكات والأفراد النبيلين - أولاً النبلاء ، ثم ممثلو العقارات الأخرى - لتأكيد استقلالهم عن الدولة ، والأهم من ذلك كله - لتحديد وحماية مساحتهم الشخصية.

يعطي كل كاتب روسي كلاسيكي تقريبًا ، من بوشكين إلى كوبرين ، في بعض أعماله وصفًا للمبارزة ، مع تفسيرها وتقييمها بطريقته الخاصة. لاحظ V.V. Nabokov هذا التقليد "المبارز" للأدب الروسي: "كان نوعًا من المبارزة التي وصفها كل روائي روسي تقريبًا وكل روائي روسي تقريبًا من أصل نبيل."

عند كلمة "مبارزة" ، يمكن للمرء أن يتخيل مبارزة بين اثنين من السادة ، مجمدين ضد بعضهم مع وجود سيوف أو مسدسات في أيديهم. من هم هؤلاء السادة - فرسان أم فرسان؟ عادة ما تكون مرتبطة بمبارزة ، حيث كانت مفاهيم الشرف والكلمة الصادقة والكرامة هي الأهم. أهمية المبارزة في الثقافة هي بلا شك كبيرة. في روسيا ، يحتل هذا ، أولاً وقبل كل شيء ، ما يسمى "العصر الذهبي" لعصر الثقافة الروسية والعباقرة العظماء من حيث الحجم العالمي ، الذين ساهموا مساهمة كبيرة في خزانة الإنجازات العالمية ، ولكن ، مع ذلك ، لم يتخطوا مصير المصير ، والإغراء لاختبار حظهم في مبارزة .

هناك ثلاث حلقات متصلة في التاريخ الأدبي للمبارزة الروسية: مبارزة Onegin مع Lensky ، ومبارزة Pechorin مع Grushnitsky ومبارزة Pavel Petrovich Kirsanov مع يفغيني بازاروف. أول "حالتين" خطيرة ، والمبارزة الثالثة هي محاكاة ساخرة. لذلك يواصل الخصوم مبارزة: "ساينيك" بيتشورين و "رومان" جروشنيتسكي ، "جليد" - أونجين و "لهب" - لنسكي ، العدمي بازاروف و "الأرثوذكسي" كيرسانوف ، بيير بيزوخوف المحب للسلام وبيير بيزوخوف والمحبة للسلام. كما ترون ، هذه المبارزات لها نتائج مختلفة: من النتيجة المأساوية للمبارزة بين Onegin و Lensky إلى الإلغاء المأساوي للمبارزة بين Bazarov و Kirsanov. لكنهم جميعًا يحدثون لأن شخصياتهم متناقضة داخليًا ، ولا يتم دفع مبارزة الأشخاص (وليس كثيرًا) بسبب الإهانة التي يرتكبها خصم المستقبل ، ولكن أيضًا بسبب عدم وجود سلام ووئام داخل نفسه. جميع المبادرين للمبارزة هم أشخاص يشككون في صحتهم ، يترددون. يمكنك حتى القول أنهم ذاهبون إلى مبارزة للتأكيد بطريقة ما على أنهم على حق. مبارزة: - سمة وراءها المجهول ، وربما حتى الموت. لا يمكن لشخص يقف في مثل هذه الخاصية سوى التغيير. يترك Onegin في اكتئاب عميق (لن يشعر بالملل أبدا وينظر إلى مشاعر الإنسان) ؛ Pechorin هو أكثر صلابة. حتى تلك المبارزات التي تنتهي بشكل جيد نسبياً تترك علامة عميقة في نفوس المشاركين. يرى القارئ المذهول الدموع في عيون اللاعب وبريتر دولوخوف ويكتشف فجأة أنه "عاش مع والدته وأخته ذات الحدب وكان الابن والشقيق الأكثر رقة". بعد المبارزة ، يلجأ الملحد بيير بيزوخوف فجأة إلى الماسونيين للحصول على المشورة والراحة. أقنع بازاروفسكي بأن العدمية اقتحمت فجأة أجزاء صغيرة قبل الحب - آنا سيرجيفنا أودينتسوفا. إنه لأمر فظيع أن تموت في مقتبل العمر من رصاصة لخصم عرضي ، وغالبًا ما لا تدافع عن شرف المرء ، بل إنها فكرة أثيري (مثل بازاروف) ، أو اسم شخص آخر أو المجد الخاص لرجل شجاع لا يعرف العناء (مثل جروشنيتسكي). ويخشى الشخص أن ينظر إلى ما وراء الخط الفاصل بين العالم الشبحي والعالم الحقيقي ، والخوف من "بلد لم يعد إليه أحد" يجعل المشاركين في المبارزات لا ينامون في الليل ، ويفكرون مثل بطل ليرمونتوف:. "لماذا أعيش ، لأي غرض ولدت؟" يبدو الجواب على هذا السؤال مختلفًا في شفاه الشاعر عاطفيًا مع لينسكي ومتعب ، وخدعته زوجته وصديقه بيير بيزوخوف. يبدو أن هذا هو مجرد أداة أدبية تهدف إلى "اختبار" البطل من أجل النزاهة والوئام الداخلي. لكن لا. الذين يعيشون مع مصائر حقيقية تواجهنا فجأة. وأنت تأخذ حقيقة أن أعظم شعراء - بوشكين وليرمونتوف - توفي في مبارزة بطريقة مختلفة تماما. كلاهما - وصف موتهما تقريبًا في أعمالهما تقريبًا بأدق التفاصيل ، وأن هذا هو التبصر والفرصة والأقدار ، أخيرًا؟ لا أحد يعرف ذلك. كما لا يمكن لأحد أن ينكر أن هذين المبارزات تركت إلى الأبد في الأدب الروسي بصمة المأساة والصخور ، سمة فقط منه. لذا فإن الخيال ، الذي يكسر فجأة الخط الهش الذي يفصله عن الواقع ، يندمج في الحياة ، تاركًا إزعاجًا غامضًا في القلوب والأرواح. جنبا إلى جنب مع أبطال أعمالنا المفضلة ، نقف عند نقطة بندقية مبارزة ، نشعر برد خفيف في صدري. مبارزة مبارزة onegin الأدبية

في "ابنة الكابتن" ، تُصوِّر المعركة سخرية بحتة. تبدأ المفارقة بالرسالة المكتوبة على الأمير في الفصل:

يينغ من فضلك وتصبح في الموقف.

انظر ، أنا سوف تخترق الرقم الخاص بك!

على الرغم من أن غرينيف تقاتل من أجل شرف السيدة ، وشوابرين تستحق حقًا العقاب ، فإن الوضع المبارز يبدو مضحكًا للغاية: "لقد ذهبت على الفور إلى إيفان إجناتش وقبضت عليه بإبرة في يدي: بناءً على تعليمات من القائد ، قام بلف الفطر لتجفيفه لفصل الشتاء. "آه ، بيتر أندريش! قال لرؤيتي. - اهلا وسهلا! كيف أحضرك الله؟ في هذه الحالة ، أجرؤ على السؤال؟ "لقد أوضحت له بعبارة قصيرة أنني أواجه خلافًا مع أليكسي إيفانوفيتش ، وأطلب منه ، إيفان إيجناتيتش ، أن يكون الثاني. استمع لي إيفان إجناتيتش باهتمام ، يحدق بي بعينه الوحيدة. قال لي: "أنت تتكلم ، فأنت تريد أن تطعن أليكسي إيفانوفيتش وتريد أن أكون شاهدًا؟" هل هو؟ أجرؤ على السؤال ". - "فقط لكي". - "ارحم يا بيوتر أندريش! ماذا تفعل؟ هل ذهبت مع أليكسي إيفانوفيتش؟ مشكلة كبيرة! الشتائم على ذوي الياقات البيضاء لا يتعطل. وبخك وانت وبخه. إنه يستنشقك ، لكنك في أذنه ، وفي أخرى ، في الثالثة ، وتتفرق ؛ ونحن سوف التوفيق لك. ثم: هل من الجيد أن تطعن جارك ، أتجرأ على السؤال؟ والخير كنت قد طعنته: والله معه مع أليكسي إيفانوفيتش ؛ أنا نفسي لست صيادًا. حسنا ، ماذا لو كان يحفر لك؟ كيف سيبدو؟ من سيكون الحمقى ، أجرؤ على أن أسأل؟ " وهذا مشهد "المفاوضات مع الثانية" ، وكل ذلك يبدو وكأنه محاكاة ساخرة لمؤامرة المبارزة وفكرة المبارزة ذاتها. هذا ليس صحيحا على الإطلاق. بوشكين ، مع ميله المذهل للنكهة التاريخية والاهتمام بالحياة اليومية ، قدم هنا صداماً بين عصرين. يبدو موقف غرينيف البطولي تجاه المبارزة سخيفًا لأنه يواجه أفكار الأشخاص الذين نشأوا في أوقات أخرى ، والذين لا يرون أن فكرة المبارزة هي سمة ضرورية لنمط الحياة النبيل. يبدو لهم نزوة. إيفان إجناتيتش يقترب من المبارزة من موقع الفطرة السليمة. ومن وجهة نظر الحس السليم اليومي ، فإن المبارزة التي لا تحتوي على مسحة مبارزة قضائية ، ولكنها مصممة فقط لإرضاء الغرور من المبارزين ، أمر سخيف. بالنسبة للضابط القديم ، لا تختلف المبارزة عن قتال الزوجي أثناء الحرب ، إنه فقط لا معنى له وغير مذنب ، لأنه يحارب بلده. Shvabrin يعرض بهدوء القيام به دون ثوان ، على الرغم من أن هذا يتعارض مع القواعد وليس لأن Schwabrin هو بعض الشرير خاص ، ولكن لأن رمز المبارزة لا يزال غامضا وغير مسمى. كانت المبارزة قد انتهت بسباحة شفابرين في النهر ، حيث قادته غرينيف المهزومة ، إن لم يكن لظهور سافيليتش المفاجئ. وهنا قلة الثواني سمحت لشوابرين بتوجيه ضربة غادرة. إن هذا التحول في الشؤون هو الذي يظهر ظلالاً معينة لموقف بوشكين تجاه عناصر المبارزات "غير القانونية" غير القانونية ، التي تفتح الفرص أمام جرائم القتل التي تغطيها مصطلحات مبارزة. نشأت مثل هذه الفرص في كثير من الأحيان. خاصة في المناطق النائية للجيش ، بين الضباط الذين يعانون من الملل والكسل.

المشاجرة العرضية ليست سوى مناسبة للمبارزة ، والسبب في ذلك ، سبب وفاة Lensky أعمق بكثير: Lensky مع عالمه الساذج والوردي لا يمكن أن يصمد أمام صدام الحياة. Onegin ، بدوره ، غير قادر على الصمود في وجه الأخلاق المقبولة بشكل عام ، ولكن هذا يتم مناقشته في المستقبل. الأحداث تأخذ مجراها ، ولا شيء يمكن أن يوقفها. من يستطيع منع مبارزة؟ من يهتم بها؟ الجميع غير مبالين ، الجميع منشغلون بأنفسهم. تعاني تاتيانا وحدها ، وتتوقع المحنة ، لكنها لا تستطيع حتى تخمين كل أبعاد المحنة الوشيكة ، فهي تعاني فقط ، "شوقها الغيور يزعجها ، كما لو أن يدها الباردة كانت تضغط على قلبها ، كما لو كانت الهاوية الموجودة أسفلها سوداء وتعتريها الصدأ ..." يأتي Onegin و Lensky بقوة لا يمكن عكسها - قوة "الرأي العام". حامل هذه القوة يكره بوشكين:

Zaretsky ، مرة واحدة المشاجر ،

عصابة أتامان ،

رأس أشعل النار ، تقف الحانة ،

الآن لطيف وبسيط

والد الأسرة الواحدة ،

صديق موثوق به ، مالك الأرض السلمي

وحتى رجل صادق:

لذلك يتم تصحيح عصرنا!

في كل كلمة من بوشكين عن Zaretsky ، حلقات الكراهية ، ولا يسعنا إلا مشاركتها. كل شيء غير طبيعي ، معادٍ للإنسان في زاريتسكي ، ولم نندهش بعدًا من المقطع الشعري التالي ، حيث اتضح أن شجاعة زاريتسكي "شريرة" ، لأنه يعرف كيفية "الدخول في الآس من مسدس". ينتهك كل من Onegin و Zaretsky قواعد المبارزة ، أولهما يبرهن على ازدرائه الغاضب لقصة سقط فيها ضد إرادته ولا يزال لا يؤمن بالجدية ، و Zaretsky لأنه يرى قصة مضحكة ، وإن كانت أحيانًا دامية في مبارزة ، موضوع القيل والقال والنكات العملية ... في "Eugene Onegin" كان Zaretsky هو المضيفة الوحيدة للمبارزة ، لأنه "في المبارزة كلاسيكية ومتقنة ،" تعامل مع الإغفالات الكبيرة ، متجاهلاً بوعي كل شيء يمكن أن يقضي على النتيجة الدامية وكان عليه أن يناقش إمكانية المصالحة ozhnosti. قبل بدء المباراة ، تم أيضًا تضمين محاولة لإنهاء الأمر مع العالم مباشرةً.

المسؤوليات ، والأهم من ذلك أنه لم يكن هناك استياء دموي ، وكان من الواضح للجميع باستثناء Lensky أن الأمر كان سوء فهم. كان بإمكان زاريتسكي إيقاف المبارزة في لحظة أخرى: كان ظهور أونجين مع خادم بدلاً من الثانية بمثابة إهانة مباشرة له (الثواني ، مثل المعارضين ، يجب أن تكون متساوية اجتماعيًا) ، وفي الوقت نفسه كان انتهاكًا صارخًا للقواعد ، لأن الثواني كان عليها أن تجتمع في اليوم السابق دون معارضين وتشكل قواعد المباراة. كان لدى Zaretsky كل الأسباب لمنع نتيجة دموية ، معلنًا عدم ظهور Onegin. لكن Lensky يطلب من Zaretsky أن يأخذ Onegin "مكالمة لطيفة أو نبيلة أو قصيرة أو كارتل" (مائل من بوشكين). يأخذ لنسكي الشعرية كل شيء كأمر مسلم به ، مقتنعًا بإخلاص من نبلاء زاريتسكي ، ويعتبر شجاعته "الشجاعة الشريرة" ، والقدرة على "الصمت بحكمة" - ضبط النفس ، "الشجار بحكمة" - نبل ... هذا الإيمان الأعمى في كمال العالم والناس يدمرون لنسكي . في المبارزة بين Lensky و Onegin ، كل شيء مثير للسخرية ، المعارضون حتى اللحظة الأخيرة لا يشعرون بالعداء الحقيقي تجاه بعضهم البعض: "لا تضحك عليهم حتى تنقع أيديهم؟" ربما وجد Onegin الشجاعة في نفسه يضحك ، للتواصل مع صديق ، للتغلب على العار الخاطئ - كل شيء كان سيظهر بشكل مختلف ، لكنه لم يفعل ، يواصل Lensky لعبته الخطيرة ، والثواني ليس لديهم ألعاب أخرى في أيديهم: الآن أصبحت بالفعل أعداء. إنهم يمشون بالفعل ، ويرفعون مسدساتهم ، ويخلفون الموت بالفعل ... لفترة طويلة ، وبتفصيل من هذا القبيل ، وصف بوشكين الاستعدادات للمبارزة ، والآن يحدث كل شيء بسرعة غير مفهومة:

أطلقت Onegin ...

الدروس: الشاعر

يسقط بصمت بندقية

يضع بلطف يده على الصدر

ويسقط ...

وهنا ، في مواجهة الموت ، بوشكين بالفعل خطير للغاية. عندما كان Lensky على قيد الحياة ، يمكن للمرء أن يضحك من أحلام اليقظة الساذجة. ولكن الآن حدث لا يمكن إصلاحه:

انه وضع حقيقي وغريب

كان هناك عالم ضعيف من جبينه.

وتحت الصدر ، أصيب بجروح.

دخن ، تدفق الدم من الجرح.

تلقى Onegin درسًا قاسيًا فظيعًا ، وإن كان ضروريًا. أمامه جثة صديق. الآن أصبح من الواضح في النهاية أنهم لم يكونوا أعداء ، بل أصدقاء. بوشكين لا يفهم نفسه عذاب Onegin فحسب ، بل يجعل القارئ يفهمهم أيضًا: Onegin صعب للغاية. ولكن لا شيء يعذب زاريتسكي. "حسناً ، قتل" ، قرر الجار.

قتل! .. سيم تعجب رهيب

ضرب ، Onegin مع ارتجاف

يغادر ويدعو الناس.

Zaretsky يضع بعناية

على الزلاجة ، الجثة جليدية.

انه يحمل منزل الكنز الرهيب.

استشعار الموتى ، الشخير

والخيول تضرب ...

في ستة أسطر ، تتكرر كلمة "مخيف" مرتين. بوشكين يتصاعد ، ويكثف عمدا من الكرب والرعب الذي اجتاح القارئ. الآن لا شيء يمكن أن يتغير. ما حدث لا رجعة فيه. توفي Lensky ، ويترك صفحات الرواية. لا يوجد مكان للرومانسية والرومانسيين في عالم رصين للغاية وقاعدة للغاية ؛ يذكر بوشكين هذا مرة أخرى ، قائلاً وداعًا لـ Lensky إلى الأبد. تكرس stanzas XXXVI - XXXIX لنسكي - بالفعل دون أدنى تجويد لعوب ، على محمل الجد. ماذا كان لنسكي؟

شاعر ، حالم متأمل ،

قتل على يد صديق!

بوشكين لا يلوم Onegin ، لكنه يشرح لنا. تحولت عدم القدرة وعدم الرغبة في التفكير في أشخاص آخرين إلى مثل هذا الخطأ القاتل الذي ينفذ يوجين نفسه الآن. لذا فإن موت Lensky هو الدافع لانحطاط Onegin ، لكنه لم يأت بعد. بينما يترك بوشكين Onegin على مفترق طرق - وفيا لمبدأ الإيجاز الشديد.

Grushnitsky قبل مبارزة يمكن أن يقرأ الكتب ، وكتابة قصائد الحب ، إذا لم يتحول إلى رعشة. لكن ذلك جروشنيتسكي كان يستعد لإطلاق النار فعليًا ، ويخاطر بحياته ، وسيتم خداع هذا جروشنيتسكي ، الذي قبل تحدي بيشورين ، ولم يكن لديه ما يخشاه ، ولا داعي للقلق بشأن حياته: فقط بندقيته ستوجه إليه تهمة ... هل ضميره يعذبه؟ في الليلة السابقة للمبارزة ، لا نعرف. سوف يظهر أمامنا جاهز بالفعل للتسديدة. لا يتحدث Lermontov عن Grushnitsky ، لكنه يجعل Pechorin يكتب بالتفصيل ما كان يفكر فيه وشعر به: "آه! السيد Grushnitsky! لن تنجح في خدعتك ... سنغير أدوارنا: الآن سيتعين علي البحث عن علامات الخوف السري على وجهك الشاحب لماذا عيّنت هذه الخطوات الست المشؤومة؟ هل تعتقد أنني سأرفع جبهتي دون نزاع ... لكننا سنلقي الكثير! .. ثم ... ثم ... ماذا لو فازت سعادته؟ أخيرًا ، هل سيغيرني ذلك؟ "" لذلك ، فإن شعور Pechorin الأول هو نفس شعور Grushnitsky: تردد الانتقام. "أدوار المبادلة" ، "لن تنجح الخدعة" ، هو ما يهتم به ؛ إنهم مدفوعون بدوافع صغيرة إلى حد ما ؛ هو ، في جوهره ، يواصل لعبته مع Grushnitsky ، ولا شيء أكثر من ذلك ؛ لقد أوصلها إلى نهايتها المنطقية. لكن هذه الغاية خطيرة. الحياة على المحك - والأهم من ذلك ، Pechorin ، الحياة! ما زلنا لا نعرف تفاصيل المبارزة ، نحن نعرف بالفعل الشيء الرئيسي: Pechorin على قيد الحياة. إنه في القلعة - لماذا يمكنه الوصول إلى هنا إن لم يكن للنتيجة المأساوية للمبارزة؟ نعتقد بالفعل: قتل Grushnitsky. لكن Pechorin لا يبلغ عن ذلك على الفور ، فهو عقلياً يعود إلى الليلة التي سبقت المبارزة: "لقد فكرت في الموت ؛ لقد كان مستحيلاً: لم أكن قد استنزفت بعد أكواب المعاناة ، والآن أشعر أنني عشت حياة طويلة". في الليلة التي سبقت المبارزة ، "لم ينام دقيقة" ، لم يستطع الكتابة "، ثم جلس وفتح رواية والتر سكوت ... كانوا" المتشددون الاسكتلنديون "؛ لقد قرأها أولاً بجهد ، ثم نسيها ، وحملها الخيال السحري ... "ولكن بزوغ الفجر ، وتهدئة أعصابه ، قدم مرة أخرى إلى الأسوأ في شخصيته:" نظرت في المرآة ؛ غطت شاحبة مملة وجهي ، والتي حافظت على آثار الأرق المؤلم ؛ لكن عينيه ، رغم كونهما محاطين بظل بني ، أشرقا بكل فخر وبلا هوادة. لقد كنت مسرورًا لنفسي. "لقد نسي كل ما أزعجه بسرية وسرّة في الليل. إنه يستعد لمبارزة بهدوء وهدوء:" ... بعد أن أمر الخيول بأن تكون مثقلة ... كان يرتدي ثيابًا وهرب إلى الحمام ... غادر حوض الاستحمام طازجًا قوية ، كما لو كان الذهاب الى الكرة. "ويرنر (الثاني Pechorin) متحمس للمعركة القادمة. Pechorin يتحدث معه بهدوء وسخرية. حتى بالنسبة إلى صديقه الثاني ، فهو لا يكشف عن "القلق السري" ؛ كما هو الحال دائمًا ، فهو بارد وذكي ويميل إلى استنتاجات ومقارنات غير متوقعة: "حاول أن تنظر إلي كمريض ، مهووس بمرض لا يزال مجهولًا بالنسبة لك ..." ، "في انتظار الموت العنيف ، هل هناك بالفعل مرض حقيقي؟" وحده مع نفسه ، هو نفسه كما في اليوم الأول من إقامته في بياتيغورسك: رجل طبيعي محب للحياة. المبارزة في "الأميرة ماري" ليست مثل أي مبارزة معروفة لنا من الأدب الروسي. أطلق بيير بيزوخوف النار مع دولوخوف ، غرينيف مع شفابرين ، وحتى بازاروف مع بافيل بتروفيتش كيرسانوف - دون خداع. المبارزة هي دائمًا طريقة فظيعة ومأساوية لحل النزاعات. ومصلحته الوحيدة هي أنه يفترض الصدق المطلق لكلا الطرفين. أي حيل خلال المبارزة غطيت الخزي الذي لا يمحى للشخص الذي حاول الخداع. المبارزة في "الأميرة ماري" ليست مثل أي مبارزة معروفة لنا ، لأنها تستند إلى مؤامرة شريفة من قبطان التنين. بالطبع ، لا يعتقد قبطان التنانين أن هذه المبارزة يمكن أن تنتهي بشكل مأساوي بالنسبة إلى جروشنيتسكي: لقد قام هو بنفسه بتحميل بندقيته ولم يتم تحميل بندقية بيكورين. لكن ، على الأرجح ، لا يفكر حتى في احتمال وفاة بيتشورين. أكد لجروشنيتسكي أن بيكورين سيكون بالتأكيد جبانًا ، فقد صدق قبطان التنين على ذلك. لديه هدف واحد: الحصول على المتعة ، وتقديم Pechorin كجبان ، وبالتالي عاره ، والندم غير معروف له ، وقوانين الشرف أيضًا. كل ما يحدث قبل أن تكشف المبارزة عن المسئولية الكاملة والثقة بالنفس الغبية لرئيس فريق التنين ، فهو مقتنع بأن الأحداث ستتم وفقًا لخطته. لكنها تتكشف بشكل مختلف ، ومثل أي شخص متعجرف ، بعد أن فقد السلطة على الأحداث ، ضاع القبطان واتضح أنه عاجز. وعندما انضم Pechorin و Werner إلى خصومهم ، كان قائد فريق Dragoon لا يزال متأكدًا من أنه يقود الكوميديا.

قال قبطان التنين بابتسامة ساخرة: لقد كنا نتوقع منك منذ فترة طويلة.

أخرجت ساعتي وأظهرتها له.

اعتذر قائلا إن ساعته تنفد ".

نتوقع من Pechorin ، على ما يبدو ، قال الكابتن بالفعل لأصدقائه أن Pechorin كان يخشى ، لن يأتي - مثل هذه النتيجة من شأنه أن يرضيه. ومع ذلك ، وصل Pechorin. الآن ، وفقًا لقوانين السلوك في المبارزات - كان من المفترض أن تبدأ الثواني بمحاولة المصالحة. انتهكت كابتن دراجون هذا القانون ، امتثل فيرنر.

"- يبدو لي ،" كما قال ، "بعد أن أبدت استعدادك للقتال ودفعت هذا الدين لشروط الشرف ، يمكنك ، أيها السادة ، شرح نفسك وإنهاء هذه القضية بشكل ودي".

قال Pechorin: "أنا مستعد. لقد تباطأ القبطان مع Grushnitsky" ... دور القبطان في مبارزة هو أكثر خطورة مما قد يبدو. إنه لم يأت فقط وقام بتنفيذ مؤامرة. إنه يجسد الرأي العام ذاته الذي سيعرض Grushnitsky للسخرية والازدراء ، إذا كان يرفض مبارزة. طوال المشهد الذي يسبق المبارزة ، يواصل قائد فريق دراغون لعب دوره الخطير ، حيث "تراجعت إلى جروشنيتسكي" ، في محاولة لإقناعه بأن بيكورين كان جبانًا - وبالتالي جاهزًا للمصالحة ، "أخذته من ذراعه وأخذ جانبا ؛ كانوا يهمس لفترة طويلة ... "إذا كان Pechorin خائفًا بالفعل - فسيكون ذلك خلاصًا لـ Grushnitsky: سيكون الغرور راضيًا ، ولن يتمكن من إطلاق النار بدون سلاح. Grushnitsky يعرف Pechorin جيدًا بما يكفي لفهمه: إنه لا يعترف أن ماري قد زارتها في الليل لن ترفض التأكيد على أن غروشنيتسكي افتقد ، ومع ذلك ، مثل أي شخص ضعيف يجد نفسه في موقف صعب ، فإنه يتوقع حدوث معجزة: فجأة يحدث شيء ما ، سوف يلقى ، سيساعد ... لم تحدث معجزة ، Pechorin مستعد لرفض مبارزة - شريطة أن Grushnitsky مفتوحة علنا يصرخ الرجل الضعيف: "سنطلق النار". هكذا يوقع جروشنيتسكي عقوبته ، دون أن يعرف أن بيكورين يعرف مؤامرة قبطان التنين ، ولا يعتقد أنه يعرض حياته للخطر. بعبارة: "سنطلق النار" - قطع طريقه إلى أشخاص نزيهين. من الآن فصاعدًا ، هو شخص غير مشين. يحاول بيكورين مجددًا ضمير جروشنيتسكي: يتذكر أن أحد المعارضين "سيقتل بالتأكيد" ، وهو ما يجيبه جروشنيتسكي: كنت أتمنى لو كنت أنت ... "" وأنا متأكد جدًا خلاف ذلك ... "، كما يقول Pechorin ، متعمد ضمير جروشنيتسكي. إذا تحدث Pechorin بشكل خاص مع Grushnitsky ، لكان قد حقق الندم أو التخلي عن المبارزة. يمكن إجراء محادثة داخلية غير مسموعة بين المعارضين ؛ لقد وصلت كلمات Pechorin إلى Grushnitsky: "كان هناك بعض القلق في عينيه" ، "لقد كان محرجًا ، خجلا ،" ولكن هذه المحادثة لم تحدث بسبب قبطان التنين. Pechorin هو مغمور بحماس في ما يسميه الحياة. إنه مفتون بالمكائد والتآمر وتعقيد الأمر برمته ... أقام كابتن دراجون شبكته على أمل اللحاق بشورين. اكتشف Pechorin نهايات هذه الشبكة وأخذها بيده ؛ انه يسحب الشبكة أكثر وأكثر ، وقائد التنين و Grushnitsky لا تلاحظ هذا. ظروف المبارزة ، التي تم إعدادها في اليوم السابق ، قاسية: إطلاق النار على ست خطوات. يصر Pechorin على ظروف أكثر قسوة: إنه يختار منصة ضيقة في أعلى منحدر ويطالب بأن يقف كل من المعارضين على حافة المنصة: "وبهذه الطريقة ، حتى يكون الجرح الطفيف قاتلاً ... أي شخص مصاب سوف يطير إلى أسفل بالتأكيد تحطيم smithereens ... "لا يزال ، Pechorin هو رجل شجاع جدا. بعد كل شيء ، فهو في خطر قاتل ، وفي الوقت نفسه يعرف كيف يسيطر على نفسه بحيث لا يزال لديه وقت لرؤية قمم الجبال ، "المزدحمة ... مثل قطيع لا يُحصى ، والبروس في الجنوب" ، والضباب الذهبي ... فقط يصل إلى عند النظر إلى حافة الموقع والنظر إلى أسفله ، يخون بلا مبالاة حماسته: "... بدا الظلام مظلمًا وباردًا ، كما في التابوت ؛ كانت صخور الصخور الطحلبية ، التي ألقاها الرعد والوقت ، تنتظر فريستها". بعد شهر ونصف من المبارزة ، يعترف Pechorin بصراحة في اليوميات أنه وضع Grushnitsky عمداً قبل الاختيار: قتل أعزل أو عار ، لكن Pechorin يفهم الاثنين ؛ في روح Grushnitsky "انتصار وضعف الشخصية يجب أن ينتصروا .." لا يمكن أن يُطلق على سلوك Pechorin اسم النبلاء ، لأنه دائمًا ما يكون لديه تطلعات مزدوجة ومتناقضة: من ناحية ، يبدو أنه منشغل بمصير Grushnitsky ، يريد أن يجعله يتخلى عن غير أمين. تصرف ، ولكن ، من ناحية أخرى ، فإن Pechorin قلق للغاية بشأن ضميره ، والذي سيؤتي ثماره مقدمًا في حالة حدوث شيء لا يمكن إصلاحه ويتحول Grushnitsky إلى ضحية. حصلت جروشنيتسكى على الطلقة الأولى ، وواصل بيكورين التجربة ؛ يقول لخصمه: "... إذا لم تقتلني ، فلن يفوتني ذلك - أنا أعطيك كلامي الشرف". هذه العبارة مرة أخرى لها غرض مزدوج: اختبار Grushnitsky مرة أخرى وتهدئة ضميره مرة أخرى ، بحيث في وقت لاحق ، إذا قُتل Grushnitsky ، قل لنفسه: أنا نظيف ، حذرت ... حذرت من الضمير ، "أصبح Grushnitsky أحمر ؛ لقد خجل من قتل رجل أعزل .. ولكن كيف نعترف بهذه النية المتوسطة؟ .. "هذا عندما يصبح Grushnitsky آسف: لماذا Pechorin وقبطان التنين يربكه كثيرا؟ لماذا عليه أن يدفع مثل هذا الثمن الباهظ للفخر والأنانية - كم من الناس يعيشون في هذا العالم ، والذين يعانون من أسوأ العيوب ، ولا يجدون أنفسهم في طريق مسدود مأساوي مثل Grushnitsky! لقد نسينا فيرنر. إنه يعرف كل ما يعرفه بيكورين ، لكن فيرنر لا يستطيع فهم خطته. بادئ ذي بدء ، ليس لديه شجاعة Pechorin ، لا يستطيع فهم عزم Pechorin على أن يكون تحت تهديد السلاح. بالإضافة إلى ذلك ، فهو لا يفهم الشيء الرئيسي: لماذا؟ لأي غرض يخاطر بيكورين بحياته؟

"لقد حان الوقت" ، همس الطبيب ... الطبيب ... انظر ، إنه يتقاضى بالفعل ... إذا لم تقل شيئًا ، فأنا نفسي ... "رد فعل فيرنر أمر طبيعي: إنه يسعى إلى منع حدوث مأساة. بعد كل شيء ، يتعرض Pechorin في المقام الأول للخطر ، لأن Grushnitsky سيكون أول من يطلق النار! ليس لكل شخص - ولا سيما الطبيب - الحق في السماح بالقتل أو الانتحار. مبارزة هي مسألة أخرى. كانت هناك قوانين خاصة بهم ، في رأينا الحديث ، وحشية ، وحشية ؛ لكن فيرنر ، بالطبع ، لم يكن من الممكن ولا ينبغي أن يمنع مبارزة صادقة. في نفس الحالة التي نراها ، يفعلها بشكل غير مناسب: يتجنب التدخل الضروري - من أي دوافع؟ حتى الآن ، نحن نفهم شيئًا واحدًا: Pechorin كان أقوى هنا أيضًا ، لأن فيرنر أطاع إرادته بنفس الطريقة التي يطيعها الآخرون.

و Pechorin "وقفت على زاوية الموقع ، راكعة قدمه اليسرى على الحجر ويميل قليلا إلى الأمام ، بحيث في حالة وجود جرح خفيف انه لن ينحرف." بدأ Grushnitsky لرفع بندقيته ...

"فجأة خفض برميل مسدسه ، وتحول شاحب كقماش ، والتفت إلى الثانية.

• "لا أستطيع ،" قال بصوت أجوف.
• - الجبان! - أجاب القبطان.

رن الطلقة. "

مرة أخرى - كابتن التنين! للمرة الثالثة ، كان Grushnitsky على استعداد للرضوخ بصوت الضمير - أو ربما لإرادة Pechorin ، التي يشعر ، والتي كان يطيعها ، - كان مستعدًا للتخلي عن خطته المشينة. والمرة الثالثة كان قبطان التنين أقوى. مهما كانت دوافع Pechorin ، هنا في الملعب ، فهو يمثل الأمانة ، وقائد التنين هو الوسيلة. تحولت الشر إلى أن تكون أقوى ، رن بالرصاص. عندما يحاول Pechorin للمرة الأخيرة جذب ضمير Grushnitsky ، يتدخل قائد فريق Dragoon مرة أخرى: "السيد Pechorin! .. أنت لست هنا لتعترف ، دعني أخبرك ..." لقد تم سحق Grushnitsky ، تم تدميره بسبب الاحتقار الساخط ، فهو يريد فقط: حتى انتهى كل شيء قريبًا ، خرجت لقطة Pechorin - اختلالًا ، والبقاء وحيدا مع العلم بأن المؤامرة قد فشلت ، وفاز Pechorin ، وكان ، Grushnitsky ، عار. وفي تلك اللحظة انتهى بيخورين منه: "يا دكتور ، هؤلاء السادة ، على الأرجح في عجلة من أمرهم ، نسوا وضع رصاصة في بندقيتي: أطلب منك تحميلها مرة أخرى ، وكذلك!" الآن فقط أصبح Grushnitsky واضحًا ؛ Pechorin يعرف كل شيء! كان يعلم عندما عرض أن يتخلى عن القذف ، كما يعلم ، وهو يقف أمام فوهة البندقية. وعندما نصح Grushnitsky أن "يصلي إلى الله" ، سأل عما إذا كان ضميره لا يقول شيئًا - كان يعلم أيضًا! يحاول قبطان التنين مواصلة خطه: الصراخ ، الاحتجاج ، الإصرار. لا يهم Grushnitsky بالفعل. "مشوش وكئيب ،" لا ينظر إلى علامات القبطان. في الدقيقة الأولى ، ربما لا يستطيع حتى أن يدرك أنه يسلم بيان Pechorin له ؛ انه يعاني فقط من الشعور بالخزي واليأس. في وقت لاحق ، سيفهم: كلمات Pechorin لا تعني الخجل فحسب ، بل الموت أيضًا. تحاول Pechorin للمرة الأخيرة منع المأساة: "Grushnitsky" ، قلت: ما زال هناك وقت. استسلم عن قذفك وسأسامحك جميعًا ؛ لم تنجح في خداعك ، وأنا راضي عن الغرور ، - تذكر أننا كنا ذات مرة ثم الأصدقاء. " لكن Grushnitsky لا يستطيع أن يتحمل هذا: فاللهجة الهادئة والخيرة ل Pechorin تُهينه أكثر - مرة أخرى فاز Pechorin ؛ هو نبيل ، و Grushnitsky ...

"وجهه مسح ، ومضت عيناه.

تبادل لاطلاق النار! أجاب. "احتقر نفسي ، لكني أكرهك". إذا لم تقتلني ، سأقتلك ليلاً من الزاوية. لا يوجد مكان لكلا منا على الأرض ...

Finita la comedia! قلت للطبيب.

لم يجيب وابتعد عن الرعب ".

تحولت الكوميديا \u200b\u200bإلى مأساة ، ويتصرف فيرنر ليس أفضل من كابتن التنين. في البداية ، لم يستطع كبح جماح Pechorin عندما أصبح رصاصة. الآن ، عندما وقعت جريمة القتل ، ابتعد الطبيب عن المسؤولية.

تحتل حلقة المبارزة بازاروف وبافيل بتروفيتش كيرسانوف مكانًا مهمًا في الرواية. تجري المبارزة بعد عودة بازاروف من أودينتسوفا. بعد حب غير مسبوق لآنا سيرجيفنا ، عاد بازاروف كشخص مختلف ، واجتاز اختبار الحب ، أي أنه أنكر هذا الشعور ، ولم يعتقد أنه يؤثر على شخص كثيرًا ولا يعتمد على إرادته. بعد عودته إلى منزل كيرانسوف ، اقترب من فينيتشكا وقبلها في شرفة المراقبة ، دون أن يعلم أن بافيل بتروفيتش يراقبهم. هذا الحادث هو سبب المبارزة ، لأنه اتضح أن Fenechka ليس غير مبال بكيرسانوف. بعد المبارزة ، يضطر بازاروف إلى مغادرة الحوزة إلى والديه ، حيث يموت. يعتقد بازاروف أنه "من الناحية النظرية ، مبارزة سخيفة. من وجهة نظر عملية ، هذه مسألة مختلفة "، فهو لن يسمح" بإهانة نفسه دون المطالبة بالرضا ". هذا هو موقفه من المبارزة بشكل عام ، وهو يعامل المبارزة بكيرسانوف بشكل مثير للسخرية ، وفي هذه الحلقة ، مثلما حدث في الحلقات السابقة ، يتضح فخر بازاروف الكبير. انه لا يخاف من مبارزة ، وسمع ابتسامة في صوته. يُظهر بافل بتروفيتش في هذه الحلقة أرستقراطية فطرية. داعيا بازاروف إلى مبارزة ، وتحدث بشكل مثير للشفقة ورسميا ، وذلك باستخدام عبارات طويلة المورقة. بافل بتروفيتش ، على عكس بازاروف ، يأخذ المبارزة بجدية. وهو ينص على جميع شروط المبارزة وهو مستعد حتى للجوء إلى "تدابير عنيفة" لإجبار بازاروف على قبول التحدي ، إذا لزم الأمر. ومن التفاصيل الأخرى التي تؤكد حسم نوايا كيرسانوف ، قصب السكر الذي جاء به إلى بازاروف. تصريحات تورجنيف: "كان يتجول عادة دون عصا." بعد المبارزة ، يظهر بافل بتروفيتش أمامنا ليس كأرستقراطي متعجرف ، ولكن كشخص جسدي وعقلياً. بافيل بتروفيتش كيرسانوف من البداية لم يعجبه صديق ابن أخيه بازاروف. وفقا لكليهما ، كانا ينتميان إلى مجموعات اجتماعية مختلفة: لم يصاف كيرسانوف حتى بازاروف عندما التقيا للمرة الأولى. كانت لديهم وجهات نظر مختلفة عن الحياة ، ولم يفهموا بعضهم بعضًا ، وعارضوا بعضهم بعضًا في كل شيء ، واحتقار بعضهم بعضًا ، وكثيراً ما كانت هناك اشتباكات أو مشاجرات بينهم. بالنسبة لسبب التحدي الذي يواجه المبارزة ، قال هذا: "أعتقد ... أنه من غير المناسب الخوض في الأسباب الحقيقية لصدامنا. لا يمكننا الوقوف مع بعضنا البعض. ما أكثر؟ " وافق بازاروف ، لكنه دعا المبارزة "غبي" ، "غير عادية". يحدث ذلك في اليوم التالي في وقت مبكر من الصباح. لم يكن لديهم ثواني ، لم يكن هناك سوى شاهد - بيتر. بينما قام بازاروف بقياس خطواته ، قام بافل بتروفيتش بتحميل المسدسات. تفرقوا وأخذوا الرصاص وأطلقوا النار وأصاب بازاروف بافيل بتروفيتش في ساقه ... رغم أنه كان من المفترض أن يطلقوا النار مرة أخرى ، فقد هرب إلى العدو وضمّن جرحه ، وأرسل بيتر ليرج. قرر الوصول إلى بيتر نيكولاي بتروفيتش القول إنهم تشاجروا بسبب السياسة.

يشير المؤلف ، مثل بازاروف ، إلى مبارزة ساخرة. يتم عرض بافل بتروفيتش بشكل هزلي. يؤكد تورغنيف على الفراغ من الفروسية النبيلة الأنيقة. ويوضح أن كيرسانوف فقد في هذه المبارزة: "لقد كان يشعر بالخجل من غطرسته ، وفشله ، وخجله من كل الأعمال التي تصورها ..." وفي الوقت نفسه ، لا يندم المؤلف على بافل بتروفيتش على الإطلاق ويجعله يفقد وعيه بعد إصابته. "يا له من علم فيزيائي غبي!" قال الرجل الجريح المصاب بابتسامة عنيفة. " قاد تورجينيف بازاروفا كفائز نبيل ، ويصف المؤلف طبيعة الصباح ، التي سارت ضدها بازاروف وبيتر ، وكأنهما يبرهان أنهما كانا يخدعان ، استيقظا مبكرا ، واستيقظا على الطبيعة وجاءا إلى المقاصة للقيام بـ "الغباء" ، مع العلم أن هذا لن ينتهي بأي شيء جيد. . يُظهر المؤلف أيضًا السلوك الخاص لبافيل بتروفيتش قبل المبارزة: "قام بافل بتروفيتش بقمع الجميع ، حتى بروكوفيتش ، مع أدبته الجليدية" ، مما يعني أنه أراد الفوز بالمبارزة ، المأمولة حقًا ، أراد أن يحصل حتى مع "العدميين": فكر بازاروف خلال المبارزة: "إنه يستهدف أنفي بشكل مباشر ، وكيف يرقص بسرقة بعناية". مشهد المبارزة هو أحد الأماكن الأخيرة في الرواية. بعد ذلك ، بدأ الأبطال بالاتصال ببعضهم البعض على الأقل قليلاً ، ولكن إما أن يتواصلوا جيدًا أو لا يتصلون على الإطلاق. المبارزة هي حل للصراع بين بافل بتروفيتش وبازاروف ، واستكمال الخلافات الأيديولوجية التي تؤدي إلى صدام مفتوح. هذه الحلقة هي واحدة من ذروتها من الرواية.

في ثلاثة مبارزات ("يوجين أونجين" ، "ابنة الكابتن" ، "بطل عصرنا") ، يعمل أحد الأبطال كمدافع نبيل عن شرف الفتاة. لكن Pechorin في الواقع يحمي ماري من الإهانة ، و Lansky ، بحكم تصوره الرومانسي للواقع ، "يفكر: سأكون منقذها" ، يعتبر سوء الفهم هو سبب المبارزة. تكمن في صراع بوشكين عدم قدرة تاتيانا على "حكم نفسها" ، وليس لإظهار مشاعرها ، في قلب ليرمونتوف هو أساس الروح وخشونة وغدر غروشنيتسكي. تحارب غرينيف أيضًا من أجل شرف السيدة. أسباب المبارزات في جميع الأعمال قيد النظر مختلفة تمامًا. لم يستطع أونيجين مقاومة الرأي العام وتشويه شرفه ، غرينيف تحب ماريا إيفانوفنا ولا يمكنها السماح لها بإهانة شرفها ، لقد شعرت بيكورين بالملل في هذا العالم ، أراد أن يحدث فرقًا في حياته بمبارزة مع جروشنيتسكي ، وكان بازاروف وكيرسانوف في عداوة. كانت لديهم وجهات نظر مختلفة عن الحياة ، ولم يفهموا بعضهم البعض ، وعارضوا بعضهم البعض في كل شيء ، واحتقار بعضهم البعض ، لأنهم ينتمون إلى عصور مختلفة. كانت المباراة بين Onegin و Lensky متساوية ، وفقًا لجميع القواعد ، باستثناء بعض الانتهاكات. Onegin و Zaretsky (الثاني من Lensky) - كلاهما ينتهك قواعد المبارزة. الأول ، من أجل إظهار ازدرائه الغاضب لقصة سقط فيها ضد إرادته ولا يزال لا يؤمن بالجدية ، وزاريتسكي لأنه يرى في مبارزة قصة مضحكة ، وإن كانت في بعض الأحيان قصة دموية ، هدفًا للثرثرة والنكات العملية ... في "يوجين" كان Onegin "Zaretsky هو المضيفة الوحيدة للمبارزة ، لأنه" في المبارزة كلاسيكية وصارمة "، تعامل مع الإغفالات الكبيرة ، متجاهلاً عمداً كل شيء يمكن أن يقضي على النتيجة الدموية. كان بإمكان زاريتسكي إيقاف المبارزة في لحظة أخرى: كان ظهور أونجين مع خادم بدلاً من الثانية بمثابة إهانة مباشرة له (الثواني ، مثل المعارضين ، يجب أن تكون متساوية اجتماعيًا) ، وفي الوقت نفسه كان انتهاكًا صارخًا للقواعد ، لأن الثواني كان عليها أن تجتمع في اليوم السابق دون معارضين وتشكل قواعد المباراة. في فيلم "The Captain's Daughter" ، يتيح عدم وجود ثوانٍ لشفابرين أن يوجه ضربة غادرة ، وهو ما يتعارض مع مفاهيم غرينيف عن الشرف. في رواية "Hero of Our Time" ، انتهك Grushnitsky قوانين المبارزات: كان سيقتل رجلاً غير مسلح ، لكنه كان خائفًا ولم يفعل. في مبارزة بازاروف وكيرسانوف ، لوحظت جميع قواعد المبارزة ، والانحراف الوحيد عنها: بدلاً من الثواني - شاهد ، "من أين يمكنني الحصول عليها؟" تلعب الثواني دورًا مهمًا في جميع المبارزات. في كتاب "بطل عصرنا" ، كان إيفان إيجناتيفيتش هو الجهة المنظمة للمؤامرة ضد Pechorin. كان كابتن التنين الذي أقنع جروشنيتسكي بعدم تحميل مسدساته. بمساعدة Grushnitsky ، أراد إيفان Ignatievich للانتقام من Pechorin لحقيقة أن هذا الأخير يعتبر نفسه ، وليس مثل "مجتمع المياه" ، فهو متفوق على هذا المجتمع. دور قبطان التنين في مبارزة هو أكثر خطورة مما قد يبدو. لم يقتصر الأمر على مؤامرة ونفذها. انه يجسد الرأي العام الذي سيخضع Grushnitsky للسخرية والازدراء إذا كان يرفض مبارزة. يشبه Zaretsky في "Eugene Onegin" إيفان Ignatievich: كلاهما قصير النظر ، حسود ، بالنسبة لهم مبارزة ليست أكثر من تسلية. Zaretsky ، تماما مثل قائد التنين ، يجسد الرأي العام. نتائج المبارزات في هذه الأعمال مختلفة. في Pushkin ، في "Eugene Onegin" ، تنتهي المبارزة بوفاة Lensky ، في "The Captain's Daughter" ، يصيب Shvabrin Grinev بالقواعد. Lermontov Pechorin يقتل Grushnitsky. في تورغنيف ، يصيب بازاروف بافل بتروفيتش في ساقه. تعد مبارزة Onegin بمثابة حافز لحياة جديدة ، والمشاعر تستيقظ فيه ، ولا يعيش مع ذهنه فحسب ، بل مع روحه أيضًا. بيد أن بيكورين يدرك أن موت جروشنيتسكي لم يغير شيئًا سواء في العالم من حوله أو في نفسه. Pechorin فقط مرة أخرى بخيبة أمل في الحياة ويشعر بالدمار. بعد مبارزة ، قررت Grinev أن تعترف بحبها لماريا إيفانوفنا وتدعوها لأن تصبح زوجته. بعد المبارزة ، يضطر بازاروف إلى مغادرة الحوزة إلى والديه ، حيث يموت. في كتاب "The Captain's Daughter" ، هناك حاجة إلى المبارزة بين Shvabrin و Grinev لإظهار فهم الأشخاص من مختلف العصور لظاهرة مثل المبارزة. في رواية بوشكين ، تحول العجز وعدم الرغبة في التفكير في أشخاص آخرين إلى مثل هذا الخطأ القاتل الذي يعدم يوجين نفسه الآن. ولا يمكنه إلا أن يفكر فيما فعله ، لا يمكنه أن يساعد في تعلم ما لم يكن يعرفه من قبل: المعاناة ، التوبة ، التفكير ... المبارزة هي حل للصراع بين بافيل بتروفيتش وبازاروف ، نهاية النزاعات الأيديولوجية التي تؤدي إلى صدام مفتوح. هذه الحلقة هي واحدة من ذروتها من الرواية. وبالتالي ، فإن جميع المبارزين في هذه الأعمال ينتهكون كود المبارزة إلى حد أكبر أو أقل. في قصة "The Captain's Daughter" ، التي بدأت أحداثها في القرن الثامن عشر ، لا تزال مدونة المبارزة غامضة وغير معروفة. في القرن التاسع عشر ، يتغير رمز المبارزة. منذ منتصف القرن التاسع عشر ، لم تكن ذات أهمية كبيرة للمبارزين ، لا تلعب دورا خاصا في المعركة. في بداية القرن ، ينتقل التحدي للمبارزة عن طريق الثاني ، في نهاية القرن بواسطة المبارز نفسه ، وقد لا يتم شرح سبب المبارزة على الإطلاق. لا يهم أيضًا إذا كان لديك ثواني. الموقف تجاه المبارزة يتغير أيضا. في بداية القرن ، أخذت مبارزة على محمل الجد كمؤسسة ؛ في نهاية القرن ، بدأت مبارزة وجميع طقوسها يتم التعامل معها بطريقة ساخرة. الشيء الوحيد الذي لم يتغير هو بيان ما قبل المبارزة لظروف المباراة ، على الرغم من أنه في نهاية القرن ، يُسمح بالاتفاق على الشروط عملياً خلال المبارزة.

قائمة المراجع

• 1. Belinsky V. G. مقالات حول بوشكين ، ليرمونتوف ، غوغول. م: التعليم ، 1983.
• 3. جوردين Y. A. المبارزة والمبارزين. م: التعليم ، 1980.
• 5. بوشكين إيه. يوجين أونجين. النثر. M: EKSMO-PRESS ، 2001.
• 7. Reifman I. طقوس العدوان: مبارزة في الثقافة والأدب الروسي. م: الاستعراض الأدبي الجديد ، 2002.
• 8. تورجنيف I.S. آباء وأمهات ، روايات ، قصص قصيرة ، قصائد في النثر. M: AST OLIMP ، 1997.
• 9. ليرمونتوف م. يو. بطل عصرنا. م: صحيح ، 1990.
• 10. بوشكين إيه. ابنة الكابتن. AST موسكو ، 2008

مبارزة كما المأساة: "يوجين Onegin" و "بطل عصرنا"

في 1960s و 1970s في وقت مبكر ابتكرت الكاتبة أندريه بيتوف رواية "بوشكين هاوس" ، التي نُشرت لأول مرة في الغرب عام 1978. أحد فصول الرواية يصور محاكاة ساخرة ، "مبارزة" مبارزة بين اثنين من أبطال الفيلسوف - أحد مواطني الأسرة الأرستقراطية ليفا أودوفتسيف ومناهضته والعبقري الشرير . صديقان للعدو هما موظفان في معهد لينينغراد للأدب الروسي (منزل بوشكين) ، حيث توجد مبارزة: "إطلاق النار" على أوديوفتسيفس وميتشاتيف في مسدسات المتاحف ، بطبيعة الحال ، بدون طلقات رصاص والبارود. من أجل المصداقية والمصداقية ، أدخل Mitishatiev سيجارة التدخين في صندوق واحد منهم. كلا "المقاتلين" كانوا في حالة سكر (حدث في عطلة نوفمبر) ، انتهت "المبارزة" بنجاح.

يفتح فصل البيت بوشكين ، المكرس للمبارزة المزيفة ، بسلسلة طويلة من الكتابات - من شعر باراتنسكي وشوت بوشكين إلى رواية ذا ليتل ديمون من تأليف فيودور سولوجوب (1902). تتحدث النقوش الأولى (باراتنسكي ، بوشكين ، "بطل عصرنا" ليرمونتوف) عن معارك حقيقية ، حول "صك الشرف" الدموي. ثم هناك بعض المبارزات الغريبة ("الآباء والأبناء" لتورجينيف ، "الشياطين" لدوستوفسكي ، "المبارزة" لشيكوف). إما أن أبطال القواعد لا يعرفون ، فإنهم يتصلون بمبارزة بمفارقة قاتلة. تنتهي هذه السلسلة المدهشة من الكتابات بحام من رواية سولوجوب ، حيث بدلاً من طقوس الدعوة ، يستخدمون كلمات أقسم ، و "جذوع Lepage مميتة" ("يوجين أونيجين") يتم استبدالها ببصق مستهدف جيدًا في وجوههم:

"أنا لا أهتم بك" ، قال بيريدونوف بهدوء.
لا تبصقون بها! صاح باربرا.
قال بيريدونوف: "ثم سأبصق الأمر".
"خنزير" ، قالت فارفارا بهدوء إلى حد ما ، كما لو أن البصق قد جددها ... "حقًا ، خنزير" الحق في الوجه ...
"لا تصرخ" ، قال بيريدونوف ، "الضيوف".

هناك ثلاث حلقات متصلة في التاريخ الأدبي للمبارزة الروسية: مبارزة Onegin مع Lensky ، ومبارزة Pechorin مع Grushnitsky ومبارزة Pavel Petrovich Kirsanov مع يفغيني بازاروف. أول "حالتين" خطيرة ، والمبارزة الثالثة هي محاكاة ساخرة. (ليس من قبيل الصدفة أن يقتبس بيتوف وصفًا للمبارزة من "بطل عصرنا" ثم ينتقل بعد ذلك مباشرةً إلى مكان الحادث من رواية تورغنيف.)

المبارزة من رواية بوشكين في الشعر غريبة ، لكن هذا الغرابة لا يمنع على الإطلاق مأساة ما يحدث

جلب Onegin الخادم الفرنسي Guillot في المرتبة الثانية للمبارزة مع Lensky. باختياره خادمًا كخادمه الثاني ، انتهك إفجيني وقحًا رمز المبارزة غير المكتوب: لم تحدث المعارك إلا كقضايا شرف ، فقط بين النبلاء (تنتمي المبارزات الأولى بمشاركة رازنوشنتسيف فقط إلى منتصف القرن التاسع عشر) ، وكانت الثواني أيضًا ملكًا للملكية النبيلة. حدث ، بالمناسبة ، أنه بعد مرور بعض الوقت ، بعد نهاية مبارزة واحدة ، تقاربت الثواني السابقة في مبارزة جديدة. كان لدى A.S. Griboedov فرصة للمشاركة في مثل هذه المبارزة: في نوفمبر 1817 كان الثاني في العد A.P. Zavadovsky في مبارزة مع V.V. Sheremetev (تبادل الطلقات انتهى بجراح مميتة لشريميتيف) ، بعد أقل من عام أطلق النار على نفسه مع ثانية المتوفى أ. ياكوبوفيتش وأصيب في ذراعه.

من الواضح أن انتهاك Onegin الواضح لقواعد المبارزة ليس عرضيًا: لا يُظهر بطل Pushkin عدم احترام لينا nobleman الثاني ، الضابط المتقاعد Zaretsky: بهذه الطريقة ، ربما يحاول Evgeny منع القتال. إذا كان زاريتسكي أكثر دقة وأقل عطشًا ، لكان قد ألغى المبارزة.

يظهر العبد كثانية (والوحيدة!) وفي مبارزة بين كيرسانوف وبازاروف: "كان الصباح مجيدًا ، جديدًا ؛<…>   سكب ندى صغير على الأوراق والأعشاب ، أشرق الفضة على شبكات العنكبوت<…>"عندما جاء الخادم ، خادم بيتر ،" بازاروف<…>   وكشف لبطرس ما مصيره الذي توقعه منه. كان رجل قدم مثقف خائفًا حتى الموت ، لكن بازاروف طمأنه بأنه لن يفعل شيئًا سوى الوقوف في المسافة والنظر ، وأنه لم يتعرض لأي مسؤولية. وأضاف "في الوقت نفسه ، فكر في الدور المهم الذي يظهر لك!" قام بيتر بنشر ذراعيه ونظره إلى الأسفل ، وكله أخضر ، انحنى ضد البتولا. "

من خلال اختيار Onegin ، الذي جعل الخادم ثانيًا ، تعرض "رجل توطين مستأجر" (Yu.M. Lotman) ، والثاني لنسكي ، Zaretsky ، للإهانة. أجاب يوجين: "رغم أنه شخص غير معروف ، إلا أنه بالطبع شخص صغير نزيه". في رواية Turgenev "الآباء والأبناء" ، مبارز آخر ، Bazarov ، واسمه Evgeny الواضح ، أوضح بهدوء جوهر المسألة لبيوتر بيتروفيتش Kirsanov ، وكلماته تشبه التفسير الذي قدمه Onegin Zaretsky: "إنه رجل يقف في ذروة التعليم الحديث: ، وتؤدي دورها مع كل ما هو ضروري في مثل هذه الحالات comme il faut ". زار زارتسكي ، أحد النبلاء ، ولكن ليس بأي حال من الأحوال يدعي ، بخلاف كريسانوف ، الأرستقراطية الخاصة ، "قلل من لدغه" ، لكنه لم يجرؤ على الدخول في نزاع مع أونجين. ووافق بافل بتروفيتش كيرسانوف ، الذي يعترف بنفسه كحامل للتقاليد الأرستقراطية ، دون ظل شك على حجج بازاروف.

"هل من المريح بالنسبة لك أن تشحن؟" سئل بافل بتروفيتش ، وأخذ مسدسات من خارج منطقة الجزاء.

لا ، أنت المسؤول ، وسوف أبدأ في قياس الخطوات. وأضاف بازاروف مبتسماً "ساقي طويلة". واحد ، اثنان ، ثلاثة ... "

صباح جديد ، عندما تجري مبارزة غريبة بين بافل بتروفيتش وبازاروف ، تذكرنا وصفًا لصباح آخر "قبل المبارزة" - من رواية "Hero of Our Time": "لا أتذكر صباحًا أكثر طازجًا".<…>   كيف أطلعت بفضول عند كل قطرة نائمة ترفرف على ورقة واسعة من العنب وتعكس ملايين أشعة قوس قزح<...>"، - يتطلع بيكورين بشغف شديد إلى الأشياء ، وتفاصيل العالم الطبيعي ، ومحيطه ، وربما لآخر مرة. إن العدمي بازاروف ، الذي لا يعرف كيف يفكر في الطبيعة ، يمتلك بلا هوادة فكرة العبثية ، وسخافة ما سيحدث قريبًا. : "ec ، لقد كسرنا كوميديا! كلاب العالم ترقص مثل هذا على أرجلها الخلفية. "تذكرت أنني رأيت إيفجيني خادم خليستاكوف أوسيب ، الذي أعجب بهؤلاء الفنانين ذوو الأربع أرجل في مسارح سان بطرسبرغ.

يسقط بازاروف بسخرية "I deign" ردًا على الملاحظة المشجعة للخصم: "Deign to choice". لكن كيرسانوف جاد ، حيث يقول: "أنا لا أنكر غرابة معركتنا ، لكنني أعتبر أنه من الواجب أن أحذرك من أنني أعتزم القتال بجدية".

في رواية Lermontov ، المشهد هو: "المنصة التي كان من المفترض أن نحاربها كانت تمثل مثلثًا منتظمًا تقريبًا. تم قياس ست خطوات من الزاوية البارزة وقررت أن الشخص الذي كان عليه أن يلتقي بنيران العدو سوف يدير ظهره إلى الهاوية في الزاوية ذاتها ؛ لن يقتل ، ثم يقوم المنافسون بتبديل الأماكن ".

يجب أن تتم المبارزة في ست خطوات ، - لذلك قرر Pechorin و Grushnitsky. الظروف قاتلة! .. بافيل بتروفيتش في الآباء والأبناء يقدم مسافة أكبر: "حاجز في عشر خطوات". بازاروف مفارقة:

"عشر خطوات؟ هل هذا صحيح ، نحن نكره بعضنا البعض على تلك المسافة."

قال بافيل بتروفيتش: "من الممكن أن تكون ثمانية".

هذا ممكن ، لماذا!

تبادل لاطلاق النار مرتين. وفي هذه الحالة ، يجب على الجميع وضع خطاب في جيبه يتهم فيه هو نفسه بموته.

قال بازاروف: "أنا لا أتفق مع هذا". "قليلا عن الرومانسية الفرنسية تنطلق ، شيء غير معقول".

حجم المسافة كمقياس لكره المنافسين - في ليرمونتوف ، هذا حقًا كذلك. (من بين المعارك الأدبية الثلاثة ، تعد مبارزة Pechorin مع Grushnitsky هي الوحيدة ، التي يقود كل منهما الأمر بوعي إلى خلل دموي.) وبالنسبة لتورغنيف ، فإن بازاروف يدمر كل أهمية هذا التدبير بملاحظة سامة واحدة.

مواصلة القراءة

"بطل عصرنا": "بدأ Grushnitsky يقترب وبدأ في رفع مسدس في هذه العلامة. كانت ركبتيه يرتجفان. كان يستهدف جبهتي.

بدأ داء الكلب غير المبرر يغلي في صدري ".

والآن ، الآباء والأبناء. إنه مشابه للغاية: "" إنه يستهدف أنفي ، فكر بازاروف ، وكيف تم سرقه بجد ، سارق!

الذكورة لا تشغل Grigory Aleksandrovich Pechorin فقط ، ولكن أيضًا يفغيني فاسيليفيتش بازاروف الذي اعترف به مثل هذا القارئ والناقد مثل M. N. ، الذي لم يتعاطف مع عدمي Turgenev. كاتكوف: "في أي حال من الأحوال ، يبدو أنه مثير للسخرية أو التعيس ؛ فهو يخرج بكل كرامته. شجاعته -<…>   الشجاعة ليست وهمية ، ولكن طبيعية تماما. إنه لا يزال هادئًا تمامًا تحت رصاصة ، والكاتب ، غير راضٍ عن الانطباع عن المظهر الخارجي ، يجعلنا ننظر إلى روحه ، ونرى حقًا أن الموت الذي اجتاح رأسه لم يكن له أي انطباع أكثر منه عن ذبابة صاخبة "(M. N. Katkov ، رومان تورجينيف ونقاده (1862) // نقد الستينيات من القرن التاسع عشر ، M. M. ، 2003. S. 141).

رواية Lermontov مرة أخرى: لقطة Grushnitsky. "خرجت الرصاصة. خدش رصاصة ركبتي. أخذت قسريًا بضع خطوات للأمام للهرب سريعًا من الحافة." الآن حان دور Pechorin. كان يهدف بدقة ولم يفوت.

وهنا الآباء والآباء. "صعد بازاروف مرة أخرى ، وبدون هدف ، ضغط على الربيع. ارتعد بافل بتروفيتش قليلاً وأمسك بيده على فخذه. تدفقت مجاري الدماء على سراويله البيضاء."

سارع بازاروف للجرحى. قال بافل بتروفيتش بترتيب "هذا كله هراء ... لا أحتاج إلى مساعدة أي شخص. إنه ضروري ... مرة أخرى ... لقد أراد أن يسحب شاربه لكن يده ضعفت وعيناه ملفوفة وفقد مشاعره" .

مبارزة كمهزلة ومبارزة مثل الهراء: "الآباء والأبناء" و "الحرب والسلام"

"Finita la comedia!" - هذه الكلمات لخصت ما حدث Pechorin. إن الكوميديا \u200b\u200b، أو بالأحرى محاكاة ساخرة ، لسمات المعارك من يوجين أونجين ومن بطل عصرنا هي في الواقع المبارزة الثالثة - مبارزة يوجين فاسيلييفيتش بازاروف مع بافيل بتروفيتش كارسانوف. بوشكين قتل Lensky ، أرسل ليرمونتوف إلى أجداد Grushnitsky. (هذه ، نلاحظ بين قوسين ، أن الشخصيات متشابهة ليس فقط مع النهاية الحزينة لحياة قصيرة: كلاهما شاب ، كلاهما يعاني من مرض شاب من الرومانسية والتمجيد ؛ وكلاهما يطلق عليه "-skiy / tsyky" ، وكلاهما سقطا ضحية يد صديقة.) بافل بتروفيتش كيرسانوف: أطلق عليه النار في مكان شبه ناعم بمسدس بازاروفسكي ، وفقط ... بافيل بتروفيتش كيرسانوف ، وهو رجل في الثلاثينيات ، هو نظير بيتشورين. ويتصرف لمطابقة شخصية Lermontov: مثل Grigory Alexandrovich ، الفساتين الأنيقة ، مثل Pechorin و Grushnitsky مجتمعة ، تريد قتل خصمه. إنه يهدف على الجبهة ("في الأنف" ، ويقلل العدمي بازاروف من الآثار المثيرة للمشهد) إلى العدو ، مثل جروشنيتسكي ، لكنه يتلقى جرحًا طفيفًا في الساق ، مثل بيتشورين. فقط جرح بيتشورين الطفيف ("الخدش") كان خطيرًا ، لأنه وقف على حافة الهاوية القوقازية القاسية وقد يسقط من جرح بسيط. وخلف كيرسانوف يوجد بيرش روسي: لا أريد أن أسقط - فلن تضار. والجرح مثير للسخرية إلى حد ما: لا يتم خدش الركبة ، مثل Pechorin ، ولكن الفخذ أصيب برصاصة. ولم يكن الضابط العسكري هو Grushnitsky الذي كان يطلق النار ، ولكن "shtafirka" ، الطبيب بازاروف. لكن بافيل بتروفيتش ، الذي كان في الماضي في الخدمة العسكرية ، غاب عن ... بعد ذلك ، كما لو أن شابة تبلغ من العمر سبعة عشر عامًا ، لم تدخل في شق في أحد الجبال. في الاغماء.

مبارزة Onegin و Lensky هو في الواقع حدث لا معنى له. غيور جدا فلاديمير هو المسؤول. لقد دعا Onegin ، ولم يكن هناك شيء يفعله: "لكن العداوة العلمانية الوحشية // خائفة من العار الزائف". إذا كان أونجين قد رفض المبارزة ، لكان معروفًا بأنه جبان غير ذي أهمية.

ليس كذلك مع Pechorin و Grushnitsky: الكراهية لنسخة سيئة للأصل والأصلي لمحاكاة ساخرة لها. لكن بتأمل هادئ ، يسأل بيكورين نفسه السؤال: لماذا يعتز بالكراهية لهذا الفتى غير المهم؟

لم يرغب أونجين في المبارزة ولم يكن ينوي قتل خصمه ، فقد سعى بيكورين إلى قتال العدو وإطلاق النار عليه عن طريق الصدفة. ومع ذلك ، على الرغم من هذا الاختلاف ، اعترف كلاهما بالمبارزة كمؤسسة ثقافية ، كطقوس ، على سبيل الشرف. في هذه الأثناء ، يجيب بازاروف عن سؤال بافيل بتروفيتش حول موقفه من المبارزة بطريقة مختلفة تمامًا ، دون أي متاعب. قال: "هذا هو رأيي ، من وجهة نظر نظرية ، مبارزة سخيفة ؛ حسنًا ، من وجهة نظر عملية ، هذه مسألة مختلفة." آخر ، لأن يوجين مهدد بفعل ضربات عصا كيرسانوف.

شخصية "الشاهد" ، خادم بيتر ، يعطي هزلية خالصة لما يحدث. صحيح ، أحضر Onegin أيضا خادم معه. لكن هذا ، كما ذكرنا سابقًا ، بقصد ، صحيح من أجل إثارة القتال. إذا كان زاريتسكي أكثر تشددًا في تنفيذ قواعد المبارزة ، لكان قد تزوج من لينسكي إلى أولغا لرينا ، وكان يرتدي رداءًا مبطنًا وكتب آيات بارعة ...

ولدى تورجينيف مبارزة غريبة ، في الواقع ، سخيفة: أحد المنافسين ، على عكس كود المبارزة ، لا يساوي الآخر. بازاروف ، على الرغم من أن النبيل (كان من المفترض أن يخدم والده النبلاء الوراثيين ، والذي عادة ما ينسى من قبل المعلقين في رواية تورغنفسكي) ، ولكن إدراكه لذاته ووعيه الذاتي ، ليس بالأمر النبيل. لكن الدفاع عن الشرف في مبارزة أمر غريب بالنسبة لشخص نبيل. كيرسانوف يحتقر "الشعب" من بازاروف ، لكنه يتحداه للمبارزة ، كما لو كان مساوياً لنفسه. يرى العدمي بازاروف العبثية في مبارزة ، لكنه يشارك في هذه الطقوس. لا أحد يموت ، ويظهر أحد الخصمين في دور المريض ، والآخر مثل الطبيب.

لقد مر وقتك ، أيها السادة الأرستقراطية ، لقد تحولت المبارزة إلى مهزلة! وما كانت المعارك من قبل: Onegin ضد Lensky ، Pechorin ضد Grushnitsky! .. والأسماء هي رنان جدا ، والأدبية. واسم Onegin - "يوجين" - في اليونانية ، "النبيلة" ، يؤكد النبلاء عليه ...

في "الآباء والأبناء" ، من ناحية أخرى ، هناك مهزلة مبارزة على المسرح ، والخلفية هي محاكاة ساخرة للمشهد الأدبي من رواية بوشكين في الشعر ومن رواية ليرمونتوف في النثر.

القضية التي تقف منفصلة هي مبارزة في فيلم "الحرب والسلام" بقلم ل. ن. تولستوي. رجل "مدني تمامًا" بيير بيزوخوف يجرح بشدة رجل مبارز محترف ، قاتل الكتف دولوخوف ، الذي يفتقد الخصم ، على الرغم من أن الكونت بيزوخوف المذهل لا يحاول حتى أن يغلق نفسه من رصاصة بمسدس وينحرف جانباً نحو العدو. كما أصيب تورجينيف رجل عسكري ، هو بافل بتروفيتش كيرسانوف ، وهو مدني وطبيب ، بازاروف. في الآباء والأبناء ، تهدف النتيجة غير المتوقعة للمبارزة إلى رؤية وفاة مبارزة كطقوس من حقبة عابرة. في الحرب والسلام ، يتم تفسير المبارزة بشكل مختلف. إنها عبثية بطريقتها الخاصة ، بلا معنى ، ولكن ليس كظاهرة قديمة ، ولكن كأي طقوس ، مثل أي فعل يمنح لمعنى رمزي فقط. مثل الأوبرا ، شعرت ناتاشا روستوفا "بطلة طبيعية" شعرت في البداية بغرابة شديدة في البداية. النتيجة غير المتوقعة للمبارزة في سياق الرواية هي دليل لا جدال فيه على دور القدر: المصير ، تحت ستار الصدفة ، يوجه رصاصة بيير وترفض رصاصة دولوخوف ، كما توقعت الهزيمة الروسية في أوسترليتز وكانت تستعد لسقوط نابليون القادم. في عالم رواية تولستوي ، المصير ، أو بروفيدنس ، يكتب نصًا ليس فقط لـ "القصة الكبيرة" ، ولكن أيضًا للمناسبات الخاصة. وهي تحدد أن هناك هزيمة حقيقية أو نصرًا حقيقيًا. يبدو أن كون بيزوخوف ، الذي كره دولوخوف مؤخرًا ، يجب أن يكون راضيًا. لكن لا: "أمسك بيير برأسه ، ورجع إلى الوراء ، وذهب إلى الغابة ، وخطو كليا في الثلج وقالًا بصوت عالٍ غير مفهوم.
- غبي ... غبي! الموت ... كذبة ... - ظل يحتفظ "(المجلد 2 ، الجزء 1 ، الفصل الخامس).

مبارزة ... مبارزة شرف ... لكل شخص ارتباطه الخاص بهذه الكلمة. بالنسبة للبعض ، إنه صراع بين قلوبين من أجل الحق في أن يكون محبوبًا ، بالنسبة إلى شخص ما ، إنها معركة دموية ينجو فيها الأصلح ... ولكن أي شخص يسمع كلمة "مبارزة" سيتذكر الثقافة الروسية ، بوشكين ودانتس ، ليرمونتوف ومارتنوف ... جلب أشهر الكتاب والشعراء المعارك من أعمالهم إلى الحياة. ولكن لماذا أصبحت مثل هذه الوسائل لحماية الشرف شائعة للغاية؟ لماذا ادعى المبارزة الآلاف من الناس في روسيا؟
تحتاج أولاً إلى فهم قواعد المعارك. هل صحيح أنه في حالة وجود مبارزة ، كان يجب أن يبقى الناجي واحدًا فقط؟ ما هي التعليمات التي كانت موجودة حتى فيما يتعلق بملابس المعارضين؟ انها حقا. تقول مدونة مبارزة الأكثر شهرة في V. Durasov: "373. عند المبارزة ، يحق للمشاركين أن يظلوا في ملابس عادية ، ويفضل أن يكون ذلك بلون غامق. الملابس الداخلية النشوية واللباس العلوي المصنوع من القماش السميك غير مسموح به" ؛ "1. يمكن للمبارزة ويجب أن يحدث فقط بين متساوين." لا ينبغي أن يكون لدى المعارضين المجوهرات والضمادات وأي شيء يمكن أن يمنع الإصابة ، فقد تعهدت الثواني بالتحقق من مكان القتال والأسلحة والمسافة بين المشاركين في المبارزة ، وحتى صحة القرعة المرسومة ... ولكن في الوقت نفسه ، ظلت المبارزة غير رسمية ، محظورة بموجب قوانين الولاية. "الفاكهة المحرمة حلوة" ، هناك قول مأثور ، وأنه بعد هذه القاعدة ، مات الناس دفاعًا عن شرفهم أو حبهم ...
  لكن الأدب الروسي لعب دورًا مهمًا في تعميم المعارك. عرف الجميع مبارزة Grushnitsky و Pechorin في رواية ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف "بطل عصرنا" ، والتي أجريت وفقًا لجميع القواعد ، على الرغم من الخطط الأولية لأحد المشاركين فيها. قُتل البطل: "لقد أطلقت النار ... عندما انطلق الدخان ، لم يكن جروشنيتسكي موجودًا في الموقع. كان الغبار فقط ما زال يعرج على حافة الهاوية". على الرغم من صحة "قذفه" وبراءته ، مات "الصديق" السابق لبيكورن. "Dura lex، sed lex" - القانون قاسٍ ، لكنه قانون - قال شيشرون قبل ألفي عام ، لكن كلماته كانت ذات صلة في أي وقت.
  لذلك ، حتى في الأدب الحديث ، يتناول الكتاب موضوع المبارزة وقواعدها. على سبيل المثال ، في أعمال ديميتري إيميتس "Methodius Buslaev. Dance of the Sword" ، يجب أن تتلاقى الشخصيات الرئيسية في مبارزة ، منها شخص واحد فقط قادر على الخروج حيا: معلم أو طالب. "شفرة ميف ، التي كان من المفترض أن تلتقي بالهواء فقط ، لسبب ما لم تقابله. لقد تحطمت مع آري على عظمة الترقوة ، وتغلب على المقاومة القصيرة للجسد واجتاحت". لن يترك أحد النصل ، المسدس حيًا ، حتى المقاتل الأكثر مهارة ، الذي ارتكب خطأً واحداً في حياته. درة ليكس ، سيد ليكس ...
المبارزة هي ثمرة مشهورة بمعرفة الخير والشر ، وهي ممنوعة في روسيا ، ولكنها بالتالي مصلحة مرغوبة أكثر وتدفئة وأدرينالين. يمكنك تجربتها فقط بكامل قوتها مرة واحدة فقط ، ثم عدم العودة إلى المنزل أبدًا. المبارزة هي محاولة لتعلم حياة جديدة ، أكثر كثافة وجاذبية. لم يقاوم ذلك Onegin ولا Pushkin ولا Pechorin ولا Lermontov. لكن هل يمكن لأي منهم التخلي عن فرصة الشعور بطعم الموت المجهول ، مع العلم أن هناك فرصة ليتم إنقاذها؟ ..

أهداف المشروع: لدراسة تاريخ المبارزة ، أصولها. لدراسة تاريخ المبارزة ، أصولها. حدد الدور الذي تلعبه مبارزة في الأعمال الأدبية. حدد الدور الذي تلعبه مبارزة في الأعمال الأدبية. قدم مواد بحثية في درس مفتوح حول موضوع "مبارزة في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر". قدم مواد بحثية في درس مفتوح حول موضوع "مبارزة في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر".

طرق لحلها: دراسة الأدب على مبارزة وتاريخها. دراسة الأدب حول المبارزة وتاريخها. دراسة مواد حول مبارزات A.S. Pushkin و M.Yu Lermontov. دراسة مواد حول مبارزات A.S. Pushkin و M.Yu Lermontov. البحث عن الأعمال التي تصف المبارزة. معرفة الدور الذي تلعبه مبارزة وما إذا كانت تطابق رمز المبارزة. البحث عن الأعمال التي تصف المبارزة. معرفة الدور الذي تلعبه مبارزة وما إذا كانت تطابق رمز المبارزة.

مبارزة [الاب مبارزة

من تاريخ المبارزات. منذ العصور القديمة (في الأساطير اليونانية القديمة - مبارزة باريس ومينيلوس). منذ العصور القديمة (في الأساطير اليونانية القديمة - مبارزة باريس ومينيلوس). على نطاق واسع وخاصة في العصور الوسطى (معارك فارسية). على نطاق واسع وخاصة في العصور الوسطى (معارك فارسية). منذ القرن الخامس عشر ، في إسبانيا وإيطاليا وفرنسا ، ثم في بلدان أوروبية أخرى ، نشأت مبارزة كمبارزة بهدف إرضاء (الرضا) عن إهانة أو إهانة الشرف. منذ القرن الخامس عشر ، في إسبانيا وإيطاليا وفرنسا ، ثم في بلدان أوروبية أخرى ، نشأت مبارزة كمبارزة بهدف إرضاء (الرضا) عن إهانة أو إهانة الشرف.

أول مبارزة في روسيا في القرن الثامن عشر. القواعد المحددة للمبارزة (كود المبارزة): بالاتفاق المتبادل. بالاتفاق المتبادل. باستخدام الصلب البارد أو الأسلحة النارية (صابر ، السيف ، مسدس). باستخدام الصلب البارد أو الأسلحة النارية (صابر ، السيف ، مسدس). بحضور الشهود (بالثواني). بحضور الشهود (بالثواني). وفقا لشروط محددة مسبقا. وفقا لشروط محددة مسبقا. السبب هو تحدي شخص لآخر للإهانة. السبب هو تحدي شخص لآخر للإهانة. الهدف هو الحصول على الرضا بالقوة (الرضا). الهدف هو الحصول على الرضا بالقوة (الرضا). يمكن أن تحدث مبارزة فقط بين متساوين. يمكن أن تحدث مبارزة فقط بين متساوين. بعد المشاجرة ، يجب على المعارضين عدم التواصل. بعد المشاجرة ، يجب على المعارضين عدم التواصل. تم إرسال مكالمة مكتوبة (كارتل) في ثوان. تم إرسال مكالمة مكتوبة (كارتل) في ثوان. الثواني مطلوبة لإيجاد طرق للتوفيق ومراقبة الالتزام بشروط المباراة. الثواني مطلوبة لإيجاد طرق للتوفيق ومراقبة الالتزام بشروط المباراة. Breter - (عفا عليها الزمن) رجل مستعد لمحاربة مبارزة لأي سبب من الأسباب ، وهو مستنشق ، وهو مستأسد. Breter - (عفا عليها الزمن) رجل مستعد لمحاربة مبارزة لأي سبب من الأسباب ، وهو مستنشق ، وهو مستأسد.

ام يو ليرمونتوف مبارزة في بياتيغورسك في إحدى الأمسيات في عائلة فيرزيلين ، لمست نكتة ليرمونتوف مارتينوف ، وهو رجل غبي وفخور مؤلم. قبل الشاعر التحدي ، مصمماً على عدم إطلاق النار على صديق. قُتل ليرمونتوف في 15 يوليو 1841. في بياتيغورسك في إحدى الأمسيات في عائلة فيرزيلين ، ضربت نكتة ليرمونوف مارتينوف ، وهو رجل أحمق وفخور مؤلم. قبل الشاعر التحدي ، مصمماً على عدم إطلاق النار على صديق. قُتل ليرمونتوف في 15 يوليو 1841.

A. Pushkin "The Captain's Daughter" تم إدخال مبارزة مع Shvabrin في العمل ، الذي يتميز بموقف ساخر وقح تجاه الفتاة لإظهار رغبة Grinev في حماية شرف وكرامة حبيبها. يتم تقديم مبارزة مع شبرين في العمل ، الذي يتميز بموقف ساخر وقح تجاه الفتاة لإظهار رغبة غرينيف في حماية شرف وكرامة حبيبها. في الرواية نرى صدامًا بين عصرين. في الرواية نرى صدامًا بين عصرين. يعرض المؤلف جريمة قتل مغطاة في المصطلحات المبارزة. يعرض المؤلف جريمة قتل مغطاة في المصطلحات المبارزة.

AS Pushkin "Eugene Onegin" يتم عرض جميع تفاصيل هذا الإجراء بالتفصيل. في المبارزة بين Onegin و Lensky كل شيء واضح ، يتم التفكير في كل شيء. يستخدم المبارزون أفضل مسدسات المبارزة في ذلك الوقت من قبل السيد الفرنسي Lepage. ومع ذلك ، فإن لارسكي الثاني زاريتسكي ، وهو صندوق ، وأونجين يخرقان القواعد. تأخر Onegin عن مبارزة لأكثر من ساعة ، ولم يحاول Zaretsky التوفيق بين خصومه. يتم عرض التفاصيل جميع تفاصيل هذا الإجراء. في المبارزة بين Onegin و Lensky كل شيء واضح ، يتم التفكير في كل شيء. يستخدم المبارزون أفضل مسدسات المبارزة في ذلك الوقت من قبل السيد الفرنسي Lepage. ومع ذلك ، فإن لارسكي الثاني زاريتسكي ، وهو صندوق ، وأونجين يخرقان القواعد. تأخر Onegin عن مبارزة لأكثر من ساعة ، ولم يحاول Zaretsky التوفيق بين خصومه.

M. Yu Lermontov "بطل عصرنا" تظهر الرواية الخداع خلال مبارزة. كان هناك اتفاق بين Grushnitsky والثاني على أنه لن يتم تحميل مسدس Pechorin. هذه المبارزة غير شريفة. مبارزة مصممة للدفاع عن الشرف تعمل على تفاقم العار. Pechorin ، بعد مبارزة ، تعذب باستمرار من الفكر أنه بسبب الإثارة ، أراد فقط أن يجرب حظه وقتل Grushnitsky.

مبارزة. رسم توضيحي بواسطة M. Vrubel لرواية "بطل عصرنا". لوحة مائية سوداء

I. Turgenev "الآباء والأبناء" خلال فترة Turgenev ، بدأت المبارزات تدريجيًا في الانحسار إلى الماضي. تظهر الرواية أنه لا يتم احترام جميع قواعد المبارزة ، لكنهم يحاولون اتباعها. المبارزة تبدو ساخرة. في الرواية ، المبارزة هي نقطة تحول: بعد مبارزة ، يغادر بازاروف إلى والديه ويموت هناك. في زمن تورجنيف ، بدأت المبارزات تدريجيًا في الانحسار إلى الماضي. تظهر الرواية أنه لا يتم احترام جميع قواعد المبارزة ، لكنهم يحاولون اتباعها. المبارزة تبدو ساخرة. في الرواية ، المبارزة هي نقطة تحول: بعد مبارزة ، يغادر بازاروف إلى والديه ويموت هناك.

CINQUAIN. خط واحد الموضوع أو الموضوع (اسم واحد) 2 سطر. وصف العنصر (2 التطبيق. أو العلاقات العامة) خط 3. وصف الفعل للموضوع (3 أفعال). 4 خط. عبارة من 4 كلمات ذات مغزى تعبر عن موقف المؤلف من الموضوع. 5 خط. مرادف لتعميم أو توسيع معنى الموضوع أو الموضوع (كلمة واحدة).

مبارزة. خطير ، ممنوع. لا بد من الاتصال ، وإعداد ، واطلاق النار. المبارزة هي دفاع عن شرف نبيل. القتل. (اوسينا فالنتينا) مبارزة. قاسية ، غير شرعية. الوجوه ، يقتل. الدفاع عن الشرف والكرامة. الانتحار. (Hizbulaeva Zukhra) مبارزة. قاسية ، شجاعة. يدافع ويحمي ويصالح. مبارزة تدافع عن الشرف. الانتحار. (بروكوفيفا إيكاترينا)

مبارزة. دموية ، عادلة. يخرج ، واطلاق النار ، وقتل. غالبًا ما تكون المبارزة ناتجة عن تفاهات. تدمير مصير. (مخنوف أليكسي) مبارزة. الخطرة ، القاتلة ، المأساوية. يجعلك تعاني ، وتواجه الموت ، وتؤثر على المصير. مبارزة تعني المنافسة بين الطرفين. مبارزة. (Bibyakova Flyura) مبارزة. غير قانوني ، بلا قلب. يطلقون النار ، البقاء على قيد الحياة ، يموتون. من العبث أن تموت دون جدوى. الانتحار. (بيلوفا كسينيا)

مبارزة. قاسية ، نبيلة. الوجوه ، يقتل. لماذا كل هذا ضروري؟ المعركة. (بتروفا جوليا) مبارزة. دموية رهيبة. يدفع ، الضربات ، يحمي. طريقة لحماية الشرف النبيل. وفاة. (Usov سيرجي) مبارزة. نبيلة ، ولكن لا لزوم لها. الوجوه ، الضربات ، الدفاع عن الشرف. حتى لو كنت لا تريد ، عليك أن. قتال (المنافسة). (أندري كوليسنيكوف)

لذلك مبارزة. يشارك الخصوم في مبارزة: "Cynic" Pechorin و "رومانسية" Grushnitsky ، "ice" - Onegin و "flame" - Lensky ، العدمي Bazarov و "الأرثوذكسي" Kirsanov ، المحب للسلام Peace Bezukhov و "buoy and Breter" Dolokhov.

هذه المبارزات لها نتائج مختلفة: من النتيجة المأساوية للمبارزة بين Onegin و Lensky إلى الإلغاء المأساوي للمبارزة بين Bazarov و Kirsanov. لكنهم جميعا يحدث لأن ممثليهم متناقضون داخليا. لا يتم دفع مبارزة الناس (وليس فقط) بسبب الإهانة التي يرتكبها خصم المستقبل ، بل قلة السلام والوئام داخل نفسه. جميع المبادرين للمبارزة هم أشخاص يشككون في صحتهم ، يترددون. يمكنك حتى القول أنهم ذاهبون إلى مبارزة للتأكيد بطريقة ما على أنهم على حق.

مبارزة: - سمة وراءها المجهول ، وربما حتى الموت. لا يمكن لشخص يقف في مثل هذه الخاصية سوى التغيير. يترك Onegin في اكتئاب عميق (لن يشعر بالملل أبدا وينظر إلى مشاعر الإنسان) ؛ Pechorin هو أكثر صلابة. حتى تلك المبارزات التي تنتهي بشكل جيد نسبياً تترك علامة عميقة في نفوس المشاركين. يرى القارئ المذهول الدموع في عيون اللاعب وبريتر دولوخوف ويكتشف فجأة أنه "عاش مع والدته وأخته ذات الحدب وكان الابن والشقيق الأكثر رقة". بعد المبارزة ، يلجأ الملحد بيير بيزوخوف فجأة إلى الماسونيين للحصول على المشورة والراحة ، ويتحول عدمية بازاروف المقتنع فجأة إلى قطع صغيرة قبل الحب - آنا سيرجيفنا أودينتسوفا.

إنه لأمر فظيع أن تموت في مقتبل العمر من رصاصة لخصم عرضي ، وغالبًا ما لا تدافع عن شرفك ، ولكن هذا هو ما يلي: فكرة أثيري (مثل بازاروف) ، أو اسم شخص آخر جيد أو المجد الخاص لرجل شجاع غير متحمس (مثل جروشنيتسكي). ويخاف الشخص أن ينظر إلى ما وراء الخط الفاصل الذي يفصل العالم الشبحي عن الواقع. الخوف من "بلد لم يعد منه أحد" يجبر المشاركين في المبارزات على البقاء مستيقظين في الليل ، والتفكير مثل بطل ليرمونتوف:. "لماذا أعيش ، لأي غرض ولدت؟" يبدو الجواب على هذا السؤال مختلفًا في شفاه الشاعر المحبوبة لينسكاي في الحب والرهبة ، وخدعته زوجته وصديقه بيير بيزوخوف.

يبدو أن هذا هو مجرد أداة أدبية تهدف إلى "اختبار" البطل من أجل النزاهة والوئام الداخلي. لكن لا. الذين يعيشون مع مصائر حقيقية تواجهنا فجأة. وأنت تأخذ حقيقة أن أعظم شعراء - بوشكين وليرمونتوف - توفي في مبارزة بطريقة مختلفة تماما. كلاهما - تقريبًا إلى أصغر التفاصيل التي تصف موتهما في أعمالهما. ما هو التبصر ، الصدفة ، الأقدار ، أخيرًا؟ لا أحد يعرف ذلك. كما لا يمكن لأحد أن ينكر أن هذين المبارزات تركت إلى الأبد في الأدب الروسي بصمة المأساة والصخور ، سمة فقط منه.

لذا فإن الخيال ، الذي يكسر فجأة الخط الهش الذي يفصله عن الواقع ، يندمج في الحياة ، تاركًا إزعاجًا غامضًا في القلوب والأرواح. جنبا إلى جنب مع أبطال أعمالنا المفضلة ، نقف عند نقطة بندقية مبارزة ، نشعر برد خفيف في صدري. لذلك المبارزة ...