الحرب الوطنية العظمى في الأدب: أفضل الأعمال في عمل الشعب السوفيتي. الحرب الوطنية العظمى في الخيال من ومتى خلق يعمل حول الحرب

بوريس فاسيلييف "ليس في القائمة"   - قصة بوريس فاسيلييف عام 1974.
العمل ...
مراجعات القارئ ...
تكوين "مراجعة"

ألكساندر تواردوفسكي "فاسيلي تيركين"   (اسم آخر هو "كتاب عن جندي") هو قصيدة كتبها ألكسندر تواردوفسكي ، أحد الأعمال الرئيسية في أعمال الشاعر ، والتي حظيت بتقدير شعبي. القصيدة مكرسة لبطل خيالي - فاسيلي تيركين ، جندي في الحرب الوطنية العظمى
العمل ...
مراجعات القارئ ...

يوري بونداريف "هوت سنو »   - رواية كتبها يوري بونداريف في عام 1970 ، والتي وقعت بالقرب من ستالينغراد في ديسمبر 1942. يعتمد العمل على أحداث تاريخية حقيقية - محاولة مجموعة الجيش الألماني دون ، فيلق المشير مانشتاين ، إطلاق جيش بولس السادس المحاط بستالينجراد. كانت المعركة الموصوفة في الرواية هي التي حسمت نتيجة معركة ستالينجراد بأكملها. وضع المخرج جافريل ييجيازاروف بناءً على الرواية الفيلم الذي يحمل نفس الاسم.
العمل ...
مراجعات القارئ ...

كونستانتين سيمونوف "الحي والأموات" - رواية في ثلاثة كتب ("حيا وموتا" ، "جنود لم يولدوا" ، "الصيف الماضي") ، كتبها الكاتب السوفيتي كونستانتين سيمونوف. نُشر الجزءان الأولان من الرواية في عامي 1959 و 1962 ، والجزء الثالث في عام 1971. كُتب العمل في هذا النوع من الرواية الملحمية ، وتغطي القصة الفترة الزمنية من يونيو 1941 إلى يوليو 1944. وفقًا للعلماء الأدبيين في الحقبة السوفيتية ، كانت الرواية واحدة من ألمع الأعمال المنزلية حول أحداث الحرب الوطنية العظمى. في عام 1963 ، تم تصوير الجزء الأول من The Alive and Dead. في عام 1967 ، تم تصوير الجزء الثاني تحت عنوان "القصاص".
العمل ...
مراجعات القارئ ...
مراجعة ...


كونستانتين فوروبيوف “Scream”   - قصة الكاتب الروسي كونستانتين فوروبيوف ، كتب في عام 1961. واحدة من أشهر أعمال الكاتب حول الحرب ، والتي تحكي عن مشاركة بطل الرواية في الدفاع عن موسكو في خريف عام 1941 وأسره في الأسر الألمانية.
العمل ...
مراجعة القارئ ...

الكسندر الكسندروفيتش "الحرس الشاب"   - رواية للكاتب السوفيتي ألكساندر فاديف ، مكرسة لمنظمة الشباب تحت الأرض تحت اسم الحرس الشباب (1942-1943) ، والتي كانت تعمل في كراسنودون خلال الحرب الوطنية العظمى ، والتي توفي العديد من أعضائها في الأبراج المحصنة الفاشية.
العمل ...
مجردة ...

فاسيل بيكوف "المسلة"   (belor. Abelisk) هي قصة بطولية للكاتب البيلاروسي Vasil Bykov ، الذي تم إنشاؤه عام 1971. في عام 1974 ، حصل Bykov على جائزة اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية عن المسلة وقصة لايف للفجر. في عام 1976 ، تم تصوير القصة.
العمل ...
مراجعة ...

ميخائيل شلوخوف "قاتلوا من أجل الوطن الأم"   - رواية ميخائيل شولوخوف ، كتبت على ثلاث مراحل في 1942-1944 ، 1949 ، 1969. أحرق الكاتب مخطوطة الرواية قبل وقت قصير من وفاته. تم نشر فصول العمل فقط.
العمل ...
مراجعة ...

أنتوني بيفر "سقوط برلين. 1945 "   (المهندس. برلين. سقوط 1945) - كتاب للمؤرخ الإنجليزي أنتوني بيفر عن الاعتداء والاستيلاء على برلين. صدر في عام 2002 ؛ في روسيا صدر عن دار النشر "AST" في عام 2004. وقد تم الاعتراف بها كأفضل مبيعين في سبع دول ، دون احتساب بريطانيا العظمى ، ودخلت الخمسة الأوائل في 9 دول أخرى.
العمل ...
مراجعة القارئ ...

بوريس بوليفوي "حكاية رجل حقيقي"   - قصة ب. ن. بوليفوي في عام 1946 حول الطيار السوفيتي الآس Meresyev ، الذي أسقط في معركة الحرب الوطنية العظمى ، أصيب بجروح خطيرة ، وخسر ساقيه ، ولكن بقوة الإرادة عاد إلى صفوف الطيارين بالوكالة. إن هذا العمل مشبع بالإنسانية والوطنية السوفيتية ، وقد نُشر باللغة الروسية منذ أكثر من ثمانين مرة ، بلغ عددها تسع وأربعون لغة بلغات شعوب الاتحاد السوفياتي ، تسعة وثلاثون في الخارج ، وكان النموذج الأولي لبطل الكتاب شخصية تاريخية حقيقية ، الطيار أليكسي ماريسيف.
العمل ...
مراجعات القارئ ...
مراجعات القارئ ...



ميخائيل شلوخوف "مصير الرجل"   - قصة الكاتب الروسي السوفيتي ميخائيل شولوخوف. وقد كتب في 1956-1957. الإصدار الأول هو جريدة برافدا ، 31 ديسمبر 1956 و 2 يناير 1957.
العمل ...
مراجعات القارئ ...
مراجعة ...

فلاديمير ديميترييفيتش "مستشار الملكة للزعيم"   - اعتراف رواية لفلاديمير أوسبينسكي في 15 جزءًا عن شخصية إ.ف. ستالين ، عن بيئته ، وعن البلد. وقت كتابة الرواية: مارس 1953 - يناير 2000. نُشر الجزء الأول من الرواية لأول مرة في عام 1988 في مجلة ألما آتا Prostor.
العمل ...
مراجعة ...

أناتولي أنانييف "الدبابات تذهب المعين"   - رواية للكاتب الروسي أناتولي أنانييف ، كتبت في عام 1963 وتحكي عن مصير الجنود والضباط السوفيت في الأيام الأولى من معركة كورسك في عام 1943.
العمل ...

يوليان سيمينوف "ثلاث بطاقات" - رواية من حلقة حول عمل ضابط المخابرات السوفياتي Isaev-Shtirlitsa. وقد كتب في عام 1977 من قبل جوليان سيمينوف. الكتاب مثير للاهتمام أيضًا لأنه يضم عددًا كبيرًا من الشخصيات الواقعية - قادة OUN Melnik و Bandera ، و Reichsfuhrer SS Himmler ، والأدميرال كاناريس.
العمل ...
مراجعة ...

كونستانتين ديميترييفيتش فوروبيوف "Killed near Moscow"   - قصة الكاتب الروسي كونستانتين فوروبيوف ، كتب في عام 1963. واحدة من أشهر أعمال الكاتب حول الحرب ، والتي تحكي عن الدفاع عن موسكو في خريف عام 1941.
العمل ...
مراجعة ...

ألكساندر ميخائيلوفيتش "قصة خاتين" (1971)   - قصة أليس أداموفيتش ، المكرسة لمحاربة الثوار ضد الفاشيين في بيلاروسيا خلال الحرب الوطنية العظمى. تتوج هذه القصة بتدمير العقابين النازيين لسكان إحدى القرى البيلاروسية ، مما يسمح للمؤلف برسم أوجه الشبه مع مأساة خاتين وجرائم الحرب في العقود التالية. كتبت القصة من 1966 إلى 1971.
العمل ...
مراجعات القارئ ...

ألكساندر تفاردوفسكوي "لقد قتلت في عهد رزيف"   - قصيدة كتبها ألكساندر تواردوفسكي حول أحداث معركة رزيف (عملية رزيف - سيشيفسكيا الأولى) في أغسطس 1942 ، في واحدة من أكثر لحظات الحرب العالمية الثانية توتراً. كتب في عام 1946.
العمل ...

فاسيلييف بوريس لفوفيتش "والفجر هنا هادئان" -   واحدة من أكثر الثقوب في غنائية لها ومأساة من الأعمال حول الحرب. تواجه خمسة مدافع مضادة للطائرات ، يقودها فورمان فاسكوف ، في مايو عام 1942 عند مفترق طرق بعيد ، مجموعة من المظليين الألمان المختارين - فتيات هشيات يخوضن معركة مميتة مع قوي ومدرب على قتل الرجال. الصور المشرقة للفتيات ، وأحلامهن وذكريات أحبائهم ، تخلق تناقضاً صارخاً مع الوجه اللاإنساني للحرب ، الذي لم يجنبهم - الشباب ، المحبة ، والعطاء. لكن حتى من خلال الموت ، يواصلون تأكيد الحياة والرحمة.
منتجة ...



فاسيلييف بوريس ل. "كانت هناك حرب غدًا" - بالأمس ، جلس هؤلاء الأولاد والبنات في مكاتب المدرسة. البيسون. تشاجر والتوفيق. عانوا من حبهم الأول وسوء فهم والديهم. وحلم بالمستقبل - نظيف ومشرق. و غدا ...كانت هناك حرب غدا . أخذ الأولاد بنادق وذهبوا إلى الأمام. وكان على الفتيات أن يأخذن رشفة من الحرب. لنرى ما عيون الفتيات لا ينبغي أن نرى - الدم والموت. لفعل ما يتعارض مع الطبيعة الأنثوية هو القتل. وتهلك من قبل أنفسنا - في معارك للوطن الام ...

- في الكتاب - ليست صورة لامعة للحرب. يُظهر العامل في الخطوط الأمامية Astafyev كل رعب الحرب ، وكل ما كان على جنودنا أن يمروا به ، ويتحملونه من الألمان ومن قيادتهم الخاصة ، والتي غالباً ما تضع الحياة البشرية في أي شيء. إن العمل الرهيب المأساوي الذي لا يطاق ، لا يستهان به ، كما يعتقد البعض ، ولكن على العكس من ذلك ، فإنه يزيد من تعظيم جنودنا الذين فازوا في مثل هذه الظروف اللاإنسانية.

في وقت واحد ، تسبب العمل مراجعات مختلطة. هذه الرواية هي محاولة لإخبار الحقيقة الكاملة عن الحرب ، للقول إن الحرب كانت غير إنسانية ، قاسية (على كلا الجانبين) لدرجة أنه من المستحيل كتابة رواية عنها. يمكنك فقط إنشاء شظايا قوية تقترب من جوهر الحرب.

أجاب أستافييف ، بطريقة ما ، على سؤال يبدو غالبًا في كل من النقد وأفكار القارئ: لماذا لا يوجد لدينا "حرب وسلام" بشأن الحرب الوطنية العظمى؟ كان من المستحيل أن نكتب عن تلك الحرب من هذه الرواية: هذه الحقيقة صعبة للغاية. من المستحيل صقل الحرب وتغطيتها باللمعان ، ومن المستحيل الهروب من جوهرها الدموي. كان استافييف ، الرجل الذي خاض الحرب ، ضد النهج الذي أصبحت فيه موضوع صراع أيديولوجي.

لدى باسترناك تعريف مفاده أن الكتاب هو جزء من ضمير تبخير ، وليس أكثر من ذلك. تستحق رواية Astafyevsky هذا التعريف.

الرواية أثارت وأسباب الجدل. هذا يشير إلى أنه في الأدبيات المتعلقة بالحرب ، لا يمكن تحديد النقطة أبداً ، وسيستمر النقاش.

  "لقد ذهب الفريق." قصة ليونيد بورودين

كان بورودين معارضا قويا للنظام السوفيتي. ولكن في الوقت نفسه - وطني ، وطني بالمعنى الجيد للكلمة. إنه مهتم بموقف أولئك الذين لم يقبلوا هتلر ولا ستالين ولا القوة السوفيتية ولا القوة الفاشية. ومن هنا السؤال المؤلم: كيف يمكن لهؤلاء الناس أن يجدوا الحقيقة خلال الحرب؟ يبدو لي أنه وصف بدقة شديدة في قصته الشعب السوفيتي - الساحر ، لطيف بشكل لا يصدق للقارئ - هم الشيوعيون ، يؤمنون ستالين ، ولكن لديهم الكثير من الإخلاص والصدق. وأولئك الذين لا يقبلون ستالين.

يحدث الإجراء في الأرض المحتلة ، ويجب أن تنفصل المفرزة الحزبية عن البيئة ، ولا يمكن أن يساعدهم سوى الشخص الذي بدأ العمل كرئيس ألماني والذي اعتاد أن يكون صاحب التركة. وفي النهاية ، يساعد الجنود السوفيت ، لكن بالنسبة له ليس هذا خيارًا سهلاً ...

هذه الأعمال الثلاثة - Astafyev و Vladimov و Borodin هي رائعة لأنها تظهر صورة معقدة للغاية للحرب التي لا يمكن اختزالها إلى طائرة واحدة. وفي الثلاثة ، فإن الشيء الرئيسي هو الحب ومعرفة أن أعمالنا كانت عادلة ، ولكن ليس على مستوى الشعارات البدائية ، فإن هذا الصواب يعاني.

"الحياة والمصير" لفاسيلي جروسمان.

- في هذه الرواية ، يتم تقديم وصف واقعي تمامًا للحرب وفي الوقت نفسه ، ليس مجرد "رسومات يومية". هذا يلقي من المجتمع والعصر.

  قصة فاسيل بيكوف

- فرونتسم بيكوف يتحدث عن الحرب دون مشاعر لا لزوم لها. كان الكاتب من أوائل من أظهر الغزاة ، الألمان ، ليس كوحوش مجردة ، ولكن كأشخاص عاديين ، في وقت السلم ، يمتلكون نفس المهن التي يتمتع بها الجنود السوفيت ، وهذا يجعل الموقف أكثر مأساوية.

أعمال بولات Okudzhava

- كتاب الحرب المخضرم أوكودزهافا "كن صحيا ، تلميذ!" يجذب مع نظرة غير عادية وذكية في أهوال الحرب.

—   قصة مؤثرة بولات Okudzhava "كن بصحة جيدة ، تلميذ!". كتبه وطني حقيقي قام بتزوير جواز سفره: لقد زاد من عمره ليرحل إلى الأمام ، حيث أصبح قذرًا ، وأصيب ... في العهد السوفيتي ، برزت القصة بسبب صدقها وصراحتها وشعرها على خلفية الكثير من الطوابع الغبية. هذا هو واحد من أفضل الأعمال الفنية عن الحرب. وإذا كان قد تحدث بالفعل عن Okudzhava ، فما نوع أغاني الحرب القلبية التي يأخذها من قلبه. ما هو "آه ، الحرب ، ماذا فعلت ، الخسيس ..."!

يرتبط النثر العسكري والشعر من بولات Okudzhava مع سيناريو الفيلم. الموضوع: الرجل الصغير والحرب. رجل يمشي إلى الأمام ، لا يركض "لا رصاصة أو قنابل يدوية" ومستعد "لعدم الوقوف على السعر" - أعط حياته للفوز ، رغم أنني أريد حقًا العودة ...

قصص: "كن بصحة جيدة ، تلميذ!" "دروس موسيقى". وبالطبع ، الآيات المعروفة للجميع. سأقدم أربعة فقط ، وربما لا يتم تنفيذها في معظم الأحيان.

الجاز اللاعبين

إس راسادين

ذهب لاعبو الجاز إلى الميليشيا
مدني دون خلع ثيابه.
الترومبون واضغط ملوك الرقص
جنود غير مدربين كانوا يسيرون.

أمراء الكلارينيت ، مثل أمراء الدم ،
ساد ساكسفون مشى ،
وإلى جانب ذلك ، مشى الساحرين الطبالون
المرحلة الصعبة من الحرب.

يستبدل جميع المخاوف المهجورة
الوحيد الذي ينضج في الجبهة
وذهب الكمانون إلى الرشاشات ،
وقاتل المدافع الرشاشة على صدره.

ولكن ماذا تفعل ، ماذا تفعل إذا
كانت الهجمات في الموضة ، وليس الأغاني؟
الذين يمكن أن تأخذ بعد ذلك في الاعتبار شجاعتهم ،
متى يشرفون أن يهلكوا؟

كانت المعارك الأولى هادئة
كانوا يكذبون في مكان قريب. بدون حركة.
في دعاوى الخياطة قبل الحرب ،
كما لو التظاهر والمزاح.

رقيقة من صفوفهم وتراجع.
لقد قُتلوا ونُسوا.
ولا يزال إلى موسيقى الأرض
أحضروا في ذكرى النور ،

عندما على حافة العالم
تحت مسيرة مايو ، مثل هذا
تغلب على الكعوب ، والرقص ، زوجين
لبقية أرواحهم. من أجل السلام.

لا تصدق الحرب يا فتى
لا تصدق: إنها حزينة.
هي حزينة يا ولد
مثل الأحذية ، ضيقة.

الخيول محطما الخاص بك
لن تكون قادرة على:
كنت كل شيء على مرأى ومسمع
جميع الرصاص - في واحد.
* * *

ركب الفارس على حصان.

صرخت المدفعية.
النار دبابة. احترقت الروح.
المشنقة في الطابق الدرس ...
التوضيح للحرب.

بالطبع ، لن أموت:
سوف تربط جروحي
أنت تقول كلمة حنون.
كل شيء سوف يتأخر في الصباح ...
التوضيح من أجل الخير.

العالم متورط بالدم.
هذا هو شاطئنا الأخير.
ربما شخص لن تصدق -
لا تحطم الخيط ...
التوضيح للحب.

آه ، شيء لا أستطيع أن أصدق أنني ، أخي ، حاربت.
أو ربما لفتني هذا التلميذ:
أنا أذرع ذراعي ، لقد أثرت ساقي
أتمنى أن أبقى على قيد الحياة وأريد الفوز.

آه ، شيء لا أستطيع أن أصدق أنني أخوه قتلت.
أو ربما زرت فيلمًا في المساء؟
ولم يكن لديه أسلحة كافية ، سحق حياة شخص آخر ،
ويدي نظيفة ، وروح الصالحين.

آه ، شيء لا أستطيع تصديقه أنني لم أقع في المعركة.
أو ربما أسقطت ، لقد كنت أعيش في الجنة لفترة طويلة ،
وهناك ، والبساتين هناك ، وتجعيد الشعر على الكتفين ...
وهذه الحياة الجميلة تحلم فقط في الليل.

بالمناسبة ، عيد ميلاد بولات شالفوفيتش هو 9 مايو. إرثها هو سماء الربيع السلمية: يجب ألا تتكرر الحرب أبداً:

"مرة أخرى الربيع في الضوء الأبيض -

خذ معطفك الكبير ، دعنا نذهب إلى المنزل! "

ملاحظة بأعجوبة ، عمد بولات شالفوفيتش قبل نهاية حياته الأرضية مباشرة. هو يوحنا في المعمودية. مملكة السماء!

  "مسلخ خمسة ، أو حملة صليبية للأطفال" لكورت فونيجوت

- إذا تحدثنا عن الحرب الوطنية العظمى كجزء من الحرب العالمية الثانية. رواية السيرة الذاتية لكاتب أمريكي - عن معنى الحرب ، بلا روح.

قاتلت في مقاتل. الضربة الأولى. 1941-1942 "و" قاتلت مع ارسالا ساحقا للفتوافا. ليحل محل الذين سقطوا. 1943-1945 »أرتيوم درابكين

إن كتابة الحقيقة عن الحرب أمر خطير للغاية وخطير للغاية في البحث عن الحقيقة ... عندما يذهب شخص إلى المقدمة للبحث عن الحقيقة ، يمكنه العثور على الموت بدلاً من ذلك. ولكن إذا ذهبوا إلى اثني عشر عامًا ، وعائدان فقط ، فإن الحقيقة التي سيحضرونها معهم ستكون حقيقية حقًا ، وليست الإشاعات المشوهة التي نعتبرها تاريخًا. هل يستحق المخاطرة العثور على هذه الحقيقة - دع الكتاب أنفسهم يحكمون عليها.

ارنست همنغواي

ولد في ساراتوف في أسرة طبيب عسكري. في ساراتوف ، قضى طفولته وشبابه ، وهناك تخرج من مدرسة حقيقية. في سن ال 16 ، تطوع أ. بيك للجيش الأحمر خلال الحرب الأهلية. بعد الحرب ، كتب مقالات واستعراضات للصحف المركزية. بدأت مقالات بيك ومراجعاته في الظهور في كومسومولسكايا برافدا وإزفستيا. منذ عام 1931 ، تعاون أ. بيك في مكاتب تحرير تاريخ مصانع ونبات غوركي. خلال الحرب العالمية الثانية كان مراسل حرب. اكتسبت رواية "طريق فولوكولامسك السريع" حول أحداث الدفاع عن موسكو ، التي كتبت في 1943-1944 ، شعبية واسعة. في عام 1960 ، نشر روايتي "بضعة أيام" و "محمية الجنرال بانفيلوف".

في عام 1971 ، تم نشر رواية "موعد جديد" في الخارج. أنهى المؤلف الرواية في منتصف عام 1964 وسلم المخطوطة إلى رئيس تحرير العالم الجديد. بعد محن طويلة في طبعات وحالات مختلفة ، لم تُنشر الرواية مطلقًا في الوطن أثناء حياة المؤلف. وفقا للمؤلف نفسه ، بالفعل في أكتوبر 1964 ، أعطى الرواية للأصدقاء وبعض الأصدقاء المقربين لقراءة الرواية. تم نشر أول رواية في الوطن في مجلة Znamya ، N 10-11 ، في عام 1986. تصف الرواية مسار حياة رجل دولة سوفياتي كبير يؤمن بإخلاص في العدالة والإنتاجية للنظام الاشتراكي وعلى استعداد لخدمته بأمانة ، على الرغم من أي صعوبات ومشاكل شخصية.


"طريق فولوكولامسك السريع"

مؤامرة "طريق فولوكولامسك السريع" للكسندر بيك: الأول والأربعين الذي سقط بعد قتال عنيف في أكتوبر بالقرب من فولوكولامسك وتحيط به كتيبة من فرقة بانفيلوف يخترق حلقة العدو وينضم إلى القوات الرئيسية للفرقة. بيك يغلق السرد بكتيبة واحدة. تم توثيق بيك بدقة (هذه هي الطريقة التي وصف بها طريقته الإبداعية: "البحث عن الأبطال الذين يتصرفون في الحياة ، والمحادثات الطويلة معهم ، والمحادثات مع العديد من الأشخاص ، ومجموعة المريض من الحبوب ، والتفاصيل ، والحساب ليس فقط على الملاحظة الخاصة ، ولكن أيضًا على يقظة المحاور .. . ") ، وفي Volokolamskoye Shosse ، يعيد صياغة القصة الحقيقية لإحدى كتائب فرقة بانفيلوف ، وكلها تتوافق مع ما حدث بالفعل: الجغرافيا وقصص المعارك والشخصيات.

الراوي هو قائد الكتيبة Baurjan Momysh-Ula. بأم عينيه نرى ما حدث لكتيبته ، يشاركه أفكاره وشكوكه ، ويشرح قراراته وأفعاله. يوصي المؤلف نفسه للقراء فقط كمستمع يقظ و "كاتب ضميري ودؤوب" ، والذي لا يمكن أخذه بالقيمة الاسمية. هذا ليس أكثر من أداة فنية ، لأنه عند التحدث مع البطل ، حاول الكاتب معرفة ما بدا له ، بيك ، مهم ، ويتألف من هذه القصص على حد سواء صورة موميش-علا وصورة الجنرال بانفيلوف ، "الذين كانوا يعرفون كيفية التحكم ، وليس التصرف بكاء ، ولكن مع العقل ، في الماضي ، كان جنديًا عاديًا حافظ على تواضعه الجندي حتى ساعة وفاته "- هكذا كتب بيك في سيرته الذاتية عن الثانية ، عزيزي جدًا عليه بطل الكتاب.

  "Volokolamsk Highway" هو عمل خيالي وثائقي أصلي مرتبط بالتقاليد الأدبية التي تجسد في أدب القرن التاسع عشر. افتراض جليب. "تحت ستار رواية وثائقية بحتة" ، اعترف بيك ، "لقد كتبت عملاً خاضعًا لقوانين الرواية ، ولم يقيد خيالي ، وخلق شخصيات ، ومشاهد بأفضل ما أستطيع ..." بالطبع ، في تصريحات المؤلف الوثائقية وفي بيانه حول إنه لم يقيد خياله ، فهناك بعض الماكرة ، كما هي ، ذات قاع مزدوج: قد يبدو للقارئ أن هذه تقنية ، لعبة. لكن الفيلم الوثائقي العاري بيك لا يمثل أسلوبًا معروفًا جيدًا للأدب (دعنا نتذكر ، على سبيل المثال ، روبنسون كروزو على الأقل) ، وليس ثيابًا شعرية مقطوعة رسمًا وثائقيًا ، بل طريقة لفهم الحياة والإنسان وإدراجهما. وتتميز قصة "Volokolamsk Highway" بالأصالة التي لا تشوبها شائبة (حتى في الأشياء الصغيرة - إذا كتب Beck أنه في الثالث عشر من أكتوبر "كان كل شيء في الثلج" ، فلا يتعين عليك الذهاب إلى أرشيف خدمة الطقس ، يمكنك التأكد من أنها كانت كذلك) ، لكن التاريخ الدقيق للمعارك الدفاعية الدموية بالقرب من موسكو (كما حدد المؤلف نفسه نوع كتابه) ، وكشف لماذا الجيش الألماني ، للوصول إلى جدران عاصمتنا ، لا يمكن أن تأخذ ذلك.

والأهم من ذلك ، بسبب ما يجب اعتباره "طريق فولوكولامسك السريع" خيالاً ، وليس صحافة. وراء اهتمامات الجيش والعسكرية الاحترافية - الانضباط ، التدريب القتالي ، وتكتيكات القتال التي استوعبها موميش أولي ، يواجه المؤلف أخلاقية وعالمية ، تتفاقم بظروف الحرب ، ويضع رجلًا دائمًا على الخط الفاصل بين الحياة والموت: الخوف والشجاعة ، والنكران للذات والأنانية والولاء والخيانة. يحتل الجدل حول الصور النمطية الدعائية ، مع الكليشيهات القتالية ، مكانًا مهمًا في الهيكل الفني لرواية بيك ، الجدلية واضحة ومخفية. صريح ، لأن هذه هي الشخصية الرئيسية - إنه حاد ، لا يميل إلى الالتفاف على الزوايا الحادة ، ولا يسامح نفسه على نقاط الضعف والأخطاء ، ولا يتسامح مع الأحاديث الخاطئة والأبهة. هذه حلقة نموذجية:

  "بعد التفكير ، قال:" غير مدركين للخوف ، كان البانفيلوفيين حريصين على المعركة الأولى ... كيف تعتقد: بداية مناسبة؟ "
  "أنا لا أعرف ،" قلت بتردد.
  "هكذا يكتب الكتاب العريفون" ، قال بقسوة. "في هذه الأيام التي تعيش فيها هنا ، أمرت عن قصد بنقلك إلى أماكن تنفجر فيها لغمان أو ثلاثة في بعض الأحيان ، حيث تنطلق الرصاص". أردت منك أن تواجه الخوف. لا يمكنك التأكيد ، وأنا أعلم دون أن أعترف أنه كان عليك قمع الخوف.
  فلماذا تتخيل أنت ورفاقك في الكتابة أن بعض الناس الخارقين يقاتلون ، وليس معكم أنت؟ "

جدل المؤلف الخفي الذي يتخلل القصة بأكملها هو أعمق وأكثر شمولية. إنه موجه ضد أولئك الذين طالبوا بأن "تخدم" الأدب "طلبات" و "اتجاهات" اليوم ولا تخدم الحقيقة. احتفظ أرشيف بيك برسم تخطيطي لمقدمة المؤلف ، والذي يقول بوضوح: "في اليوم الآخر قيل لي: - لسنا مهتمين بما إذا كنت قد كتبت الحقيقة أم لا. نحن مهتمون بما إذا كان هذا مفيدًا أو ضارًا ... لم أجادل. ربما يحدث ذلك. هذه الكذبة مفيدة ، وإلا ، فلماذا كانت موجودة؟ أنا أعلم ، هكذا يجادلون ، وكثير من الناس يكتبون ، زملائي في ورشة العمل ، وأحيانًا أريد أن أكون متماثلًا ، لكن في المنضدة ، أتحدث عن قرننا القاسي والجميل ، نسيت حول هذه النية ، في المنضدة التي أراها أمامي أنا أرسمها في الحب ، كما أعرفها ".

من الواضح أن بيك لم يبدأ في طباعة هذه المقدمة ، فقد وضع موقف صاحب البلاغ عارية ، وكان هناك تحدٍ فيه لم يكن من الممكن أن يختفي معه بسهولة. لكن ما يتحدث عنه أصبح أساس عمله. وفي قصته ، كان صادقًا مع الحقيقة.


العمل ...


ألكساندر فاديف (1901-1956)

خلال الحرب الوطنية العظمى ، عمل فادييف كدعاية. كمراسل لصحيفة برافدا و Sovinformburo ، سافر حول عدد من الجبهات. في 14 يناير 1942 ، نشر فادييف في برافدا المراسلات "مدمرين مدمرين والشعب الخالق" ، تحدث فيه عما شاهده في المنطقة ومدينة كالينين بعد طرد الغزاة الفاشيين. في خريف عام 1943 ، سافر الكاتب إلى كراسنودون ، متحررا من الأعداء. في وقت لاحق ، شكلت المواد التي تم جمعها هناك أساس رواية "الحرس الشاب".


"الحرس الشاب"

خلال الحرب الوطنية العظمى 1941-1945. فاديف يكتب عددًا من المقالات والمقالات عن الصراع البطولي للشعب ، ويخلق كتابًا بعنوان "لينينغراد في أيام الحصار" (1944). ملاحظات بطولية ورومانسية ، معززة أكثر فأكثر في أعمال فاديف ، بصوت قوي في رواية "الحرس الصغير" (1945 ؛ الطبعة الثانية لعام 1951 ؛ جائزة الدولة للاتحاد السوفياتي ، 1946 ؛ فيلم يحمل نفس الاسم ، 1948) ، الذي كان قائما على الشؤون الوطنية لمنظمة كراسنوم تحت الأرض "كوميسومول يونج". تثني الرواية على نضال الشعب السوفيتي ضد الغزاة النازيين. تجسد صور أوليغ كوشيفير وسيرجي تيولينين وليوبوف شيفتسوفا وأوليانا جروموفا وإيفان زيمنخوف وغيرهم من الحراس الشباب مثالًا اشتراكيًا مشرقًا. الكاتب يرسم أبطاله في ضوء رومانسي. يجمع الكتاب بين الشاعرية والغنائية ، والرسومات النفسية وتراجع المؤلف. في الطبعة الثانية ، مع الأخذ في الاعتبار النقد ، شمل الكاتب مشاهد تُظهر صلات أعضاء كومسومول مع نشطاء شيوعيين كبار تحت الأرض ، والذين تعمقت صوره ، وجعلته أكثر بروزًا.

بتطوير أفضل تقاليد الأدب الروسي ، ابتكر فاديف أعمالًا أصبحت أمثلة كلاسيكية على أدب الواقعية الاشتراكية. الخطة الإبداعية الأخيرة لفاديف - رواية "المعادن الحديدية" ، المكرسة حتى الوقت الحاضر ، ظلت غير مكتملة. يتم جمع خطب فدييف الأدبية والنقدية في كتاب "أكثر من ثلاثين عامًا" (1957) ، والذي يوضح تطور الآراء الأدبية للكاتب ، الذي ساهم بشكل كبير في تطوير علم الجمال الاشتراكي. يتم عرض أعمال فادييف وتصويرها ، وترجمتها إلى لغات شعوب الاتحاد السوفيتي ، والعديد من اللغات الأجنبية.

في حالة من الاكتئاب العقلي انتحر. لسنوات عديدة ، كان فاديف في قيادة منظمات الكتاب: في 1926-1932. أحد قادة RAPP ؛ في 1939-1944 و 1954-1956 - سكرتيرة ، في 1946-1954 - الأمين العام ورئيس مجلس إدارة المشروع المشترك للاتحاد السوفياتي. نائب رئيس مجلس السلام العالمي (منذ عام 1950). عضو اللجنة المركزية للحزب الشيوعي (1939-1956) ؛ في المؤتمر العشرين لل CPSU (1956) انتخب عضوا مرشحا في اللجنة المركزية للحزب الشيوعي. عضو في مجلس السوفيات الأعلى لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في الدعوات 2-4 والمجلس الأعلى لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية في الدعوة الثالثة. وقال انه حصل على 2 أوامر لينين ، وكذلك الميداليات.


العمل ...


فاسيلي جروسمان (1905-1964)

قبل الحرب ، تم نشر أول رواية للكاتب "ستيبان كولتشوجين" (1937-1940). خلال الحرب العالمية الثانية ، كان مراسلًا لصحيفة كراسنايا زفيزدا ، حيث سافر مع الجيش إلى برلين ، ونشر سلسلة من المقالات حول نضال الشعب ضد الغزاة النازيين. في عام 1942 ، تم نشر قصة "The People is Immortal" في النجمة الحمراء ، وهي واحدة من أنجح الأعمال في أحداث الحرب. أثارت مسرحية "وفقًا لفيثاغورس" ، التي كتبت قبل الحرب ونشرت في عام 1946 ، انتقادات حادة. في عام 1952 ، بدأ نشر الرواية من أجل قضية عادلة ، والتي تم انتقادها أيضًا لأنها لم تتفق مع وجهة النظر الرسمية بشأن الحرب. وكان غروسمان لإعادة الكتاب. تابع - تم مصادرة رواية "الحياة والمصير" في عام 1961. لحسن الحظ ، تم الحفاظ على الكتاب وذهب في عام 1975 إلى الغرب. في عام 1980 ، شهدت الرواية ضوء النهار. في موازاة ذلك ، يكتب جروسمان منذ عام 1955 كتابًا آخر - "تدفقات كل شيء" ، تمت مصادرته أيضًا في عام 1961 ، ولكن الخيار الذي اكتمل في عام 1963 ، من خلال النشر الذاتي في عام 1970 تم نشره في فرانكفورت أم مين. توفي V. جروسمان في 14 سبتمبر 1964 في موسكو.


  "الناس خالدون"

بدأ فاسيلي غروسمان كتابة رواية "الشعب خالدة" في ربيع عام 1942 ، عندما تم طرد الجيش الألماني من موسكو واستقر الوضع في الجبهة. يمكن للمرء محاولة جعله في نظام ما ، وفهم التجربة المريرة للأشهر الأولى من الحرب ، التي أحرقت النفوس ، وكشف ما هو الأساس الحقيقي لمقاومتنا والأمل الملهم في النصر على عدو قوي ومهارة ، لإيجاد هيكل رمزي عضوي لهذا الغرض.

تستنسخ حكاية القصة موقفًا شائعًا جدًا في خط المواجهة في ذلك الوقت - وحداتنا التي كانت محاصرة ، في معركة شرسة ، تكبدت خسائر فادحة ، اخترقت عصابة العدو. لكن هذه الحلقة المحلية يعتبرها المؤلف مع التركيز على "الحرب والسلام" في تولستوي ، يتم فصلها عن بعضها البعض ، وتوسيعها ، وتتناول القصة ملامح "ملحمة مصغرة". يتم نقل الإجراء من المقر الأمامي إلى المدينة القديمة ، التي تحطمت فيها طائرة العدو ، من خط المواجهة ، من ساحة المعركة إلى القرية التي استولى عليها النازيون ، من الطريق الأمامي إلى موقع القوات الألمانية. القصة مكتظة بالسكان: مقاتلونا وقادتنا - وأولئك الذين كانوا أقوياء بروحهم ، وأصبحت المحاكمات المنهارة من أجلهم "مدرسة كبيرة التهدئة والمسؤولية الحكيمة" ، متفائلون من الدولة ، وهم يهتفون دائمًا "بالبهجة" ، لكنهم هزمتهم الهزائم ؛ الضباط والجنود الألمان في حالة سكر من قوة جيشهم وانتصاراتهم ؛ سكان البلدة والمزارعون الأوكرانيون الجماعيون - الوطنيون والمستعدون ليصبحوا خادمين للغزاة. كل هذا تمليه "الفكر الشعبي" ، الذي كان الأهم بالنسبة لتولستوي في "الحرب والسلام" ، وفي رواية "الشعب خالد" تم تسليط الضوء عليه.

  يكتب غروسمان: "لا تكون هناك كلمات أكثر مهيبًا وقداسة من كلمة" الناس ". ليس من قبيل المصادفة أن يصنع الشخصيات الرئيسية في قصته ليس الأفراد العسكريين ، بل المدنيين - مزارع جماعي من تولا أوبلاست إغناتيف ومؤرخ بوغاريف من موسكو. التفاصيل - التي صيغت في الجيش في نفس اليوم ، ترمز إلى وحدة الشعب في مواجهة الغزو الفاشي. نهاية القصة هي أيضا رمزية: "من حيث أحرقت الشعلة ، جاء شخصان. الجميع يعرفهم. وكان هؤلاء المفوض بوغاريف والجيش الأحمر اغناييف. تدفق الدم على ملابسهم. مشوا يدعمون بعضهم البعض ، ويمشون ببطء وبكثافة ".

فنون القتال هي أيضًا رمزية - "كما لو كانت إحياء العصور القديمة من المعارك" - إغناطييف مع ناقلة ألمانية ، "ضخمة ، عريضة الأكتاف" ، "تمر عبر بلجيكا ، فرنسا ، تدوس على أرض بلغراد وأثينا" ، "التي يزينها هتلر نفسه بصليب حديدي". وصفها صراع تارودوفسكي من تيركين مع "ألماني جيد التغذية ، حلق ، عزيز ، جيد التغذية بلا مبرر": كما هو الحال في ساحة معركة قديمة ، بدلاً من الآلاف ، يقاتلان ، شست على صدره ، ذلك الدرع على الدرع - كما لو أن المعركة ستقرر كل شيء. "Semen Ignatiev ، - يكتب جروسمان ، - أصبح على الفور مشهورًا في الشركة. عرف الجميع هذا الشخص البهيج ، الذي لا يعرف الكلل. لقد كان عاملاً مدهشًا: بدا أن كل أداة في يديه كانت تلعب ، واستمتع. لقد كان يمتلك قدرة مذهلة على العمل بسهولة شديدة ، حتى أن الشخص الذي نظر إليه لمدة دقيقة أراد أن يأخذ فأسًا ، ومنشارًا ، ومجرفة نفسه لأداء العمل بنفس السهولة وكذلك فعل Semyon Ignatiev. كان لديه صوت جيد ، وكان يعرف الكثير من الأغاني القديمة ... "كم كان Ignatiev مع Terkin. حتى جيتار Ignatiev له نفس وظيفة الأكورديون Terkin. وتشير قرابة هؤلاء الأبطال إلى أن ملامح الروسية الحديثة قد كشفت لـ Grossman شخصية وطنية.






"الحياة والمصير"

استطاع الكاتب أن يعكس في هذا العمل بطولة الأشخاص في الحرب ، ومكافحة جرائم النازيين ، وكذلك الحقيقة الكاملة حول ما كان يحدث داخل البلاد: المنفى في معسكرات ستالين ، والاعتقالات ، وكل ما يتعلق بها. في مصير الشخصيات الرئيسية في العمل ، يلتقط فاسيلي غروسمان ما لا مفر منه خلال معاناة الحرب والخسارة والموت. الأحداث المأساوية في هذا العصر تؤدي إلى تناقضات داخلية في شخص ما ، تنتهك انسجامه مع العالم الخارجي. يمكن ملاحظة ذلك في مثال مصير أبطال رواية "الحياة والمصير" - كريموف ، ستروم ، نوفيكوف ، جريكوف ، إفغينيا نيكولاييفنا شابوشنيكوفا.

إن معاناة الناس في الحرب الوطنية في حياة ومصير جروسمان أكثر إيلاما وأعمق من الأدب السوفيتي السابق. يقودنا مؤلف الرواية إلى فكرة أن بطولة النصر التي تحققت في تحد للتعسف الستاليني أكثر أهمية. لا يظهر جروسمان فقط حقائق وأحداث عصر ستالين: المخيمات والاعتقالات والقمع. الشيء الرئيسي في موضوع غروسمان الستاليني هو تأثير هذا العصر على أرواح الناس ، وعلى أخلاقهم. نرى كيف يتحول الرجال الشجعان إلى جبناء ، والناس الطيبين إلى قاسية ، وصادقون ومثابرون في جبناء. لم نندهش حتى من أن أقرب الناس يتعرضون أحيانًا للاختراق بسبب انعدام الثقة (اشتبهت إيفنيا نيكولاييفنا في نوفيكوفا في شجبها ، كريموف - زينيا).

ينقل الصراع بين الإنسان والدولة في تأملات الأبطال حول الجماعية ، حول مصير "المستوطنين الخاصين" ، وهو ما يظهر في صورة معسكر كوليما ، في أفكار المؤلف والأبطال حول السنة السابعة والثلاثين. القصة الحقيقية لفاسيلي غروسمان عن الصفحات المأساوية السابقة لتاريخنا المختبئ أمامنا تتيح لنا الفرصة لرؤية أحداث الحرب بشكل أكثر اكتمالا. نلاحظ أن معسكر كوليما ومسار الحرب ، في الواقع نفسه وفي الرواية ، مترابطان. وكان جروسمان هو أول من أظهر هذا. كان الكاتب مقتنعًا أن "جزء من الحقيقة ليس صحيحًا".

أبطال الرواية لديهم موقف مختلف تجاه مشكلة الحياة والمصير والحرية والضرورة. لذلك ، لديهم موقف مختلف تجاه المسؤولية عن أفعالهم. على سبيل المثال ، يحاول Sturmbanfuhrer Kaltluft ، الجلاد من قبل المواقد ، الذي قتل خمسمائة وتسعين ألف شخص ، لتبرير نفسه بأمر من الأعلى ، من قبل سلطة الفوهرر ، مصير ("مصير دفع ... على طريق الجلاد"). لكن المؤلف يقول: "المصير يقود رجلاً ، لكن الرجل يذهب لأنه يريد ، وهو حر في عدم الرغبة". يقول فاسيلي غروسمان ، الذي رسم توازًا بين ستالين وهتلر ، معسكر الاعتقال الفاشي والمعسكر في كوليما ، إن علامات أي دكتاتورية هي نفسها. وتأثيره على شخصية الشخص مدمر. بعد أن أظهر ضعف الشخص وعدم القدرة على مقاومة قوة الدولة الاستبدادية ، يخلق فاسيلي غروسمان في الوقت نفسه صورا لأناس أحرار حقًا. أهمية الانتصار في الحرب الوطنية العظمى ، التي فازت ضد دكتاتورية ستالين ، هي أكثر أهمية. لقد تم تحقيق هذا النصر على وجه التحديد بفضل الحرية الداخلية للإنسان ، القادرة على مقاومة كل شيء ، بغض النظر عن المصير الذي أعد له.

لقد فهم الكاتب نفسه تمامًا التعقيد المأساوي للصراع بين الإنسان والدولة في عصر ستالين. لذلك ، فهو يعرف سعر الحرية: "فقط الأشخاص الذين لم يختبروا القوة المماثلة لدولة استبدادية ، ضغوطها ، يمكن أن يفاجأهم أولئك الذين يخضعون لها. الناس الذين يعرفون هذه القوة ، يفاجأهم الآخرون - القدرة على الخروج حتى للحظة واحدة ، غضب واحد على الأقل كلمة ممزقة ، لفتة سريعة خجولة من الاحتجاج ".


العمل ...


  يوري بونداريف (1924)

في المعارك القريبة من Kotelnikovsky ، أصيب بالصدمة ، وتلقى قضمة الصقيع وجرح خفيف في الظهر. بعد العلاج في المستشفى ، شغل منصب قائد السلاح في شعبة كييف جيتومير 23. شارك في إجبار دنيبر وتحرير كييف. في معارك زيتومير ، أصيب بجروح وانتهى به المطاف في مستشفى ميداني. منذ يناير 1944 ، حارب Y. Bondarev في صفوف الفرقة الحمراء 121 راية Rylsk- كييف في بولندا وعلى الحدود مع تشيكوسلوفاكيا.

تخرج من المعهد الأدبي. غوركي (1951). رواية القصص الأولى بعنوان "على النهر الكبير" (1953). في روايات "الكتائب تطالب بالنار" (1957) ، "البكرات الأخيرة" (1959 ؛ فيلم يحمل نفس الاسم ، 1961) ، في رواية "Hot Snow" (1969) بونداريف يكشف عن بطولة الجنود السوفيت ، الضباط ، الجنرالات ، وعلم النفس من المشاركين في الأحداث العسكرية. رواية "الصمت" (1962 ؛ فيلم يحمل نفس الاسم ، 1964) واستمراره ، رواية "اثنين" (1964) ، تصور حياة ما بعد الحرب التي يبحث فيها الأشخاص الذين خاضوا الحرب عن مكانهم ودعوتهم. مجموعة القصص القصيرة "أواخر المساء" (1962) ، قصة "الأقارب" (1969) مكرسة للشباب الحديث. بونداريف - أحد المؤلفين المشاركين في السيناريو لفيلم "التحرير" (1970). في كتب المقالات الأدبية "البحث عن الحقيقة" (1976) ، "إلقاء نظرة على السيرة الذاتية" (1977) ، "حماة القيم" (1978) ، وكذلك في أعمال بونداريف في السنوات الأخيرة ، "الإغراء" ، "برمودا المثلث" افتتح النثر مع وجوه جديدة. في عام 2004 ، نشر الكاتب رواية جديدة بعنوان "بدون رحمة".

حصل على أمرين من لينين ، أوامر من ثورة أكتوبر ، راية العمل الحمراء ، درجة الحرب العالمية الأولى ، "شارة الشرف" ، ميداليتان "من أجل الشجاعة" ، ميداليات "من أجل الدفاع عن ستالينغراد" ، "من أجل النصر على ألمانيا" ، وسام "نجم الصداقة الكبير للشعوب" "(ألمانيا) ،" وسام شرف "(ترانسنيستريا) ، ميدالية ذهبية أ Fadeeva ، العديد من الجوائز من البلدان الأجنبية. حائز على جائزة لينين (1972) ، وجائزتين من اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية (1974 ، 1983 - عن روايات "الساحل" و "الاختيار") ، وجائزة الدولة من جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1975 - عن سيناريو فيلم "Hot Snow").


  "الثلج الساخن"

تقع أحداث رواية "الثلج الساخن" بالقرب من ستالينجراد ، جنوب الحصار السادس للجيش للجنرال بولس ، الذي تم حظره في شهر ديسمبر من عام 1942 ، عندما صمدت إحدى جيوشنا لضربة انقسامات الدبابات من المارشال مانشتاين ، الذي سعى لاختراق الممر إلى جيش بولس و أخرجها من محيطها. كانت نتيجة المعركة على نهر الفولغا ، وربما حتى توقيت نهاية الحرب نفسها ، تعتمد إلى حد كبير على نجاح أو فشل هذه العملية. تقتصر مدة الرواية على بضعة أيام فقط ، يدافع خلالها أبطال يوري بونداريف عن قطعة أرض صغيرة من الدبابات الألمانية.

في "الهوت سنو" يتم عصر الوقت أكثر كثافة منه في قصة "الكتائب تطالب بالنار". "الثلج الساخن" هي مسيرة قصيرة للجنرال بيسونوف تم تفريغها من صفوف الجيش والمعركة التي قررت الكثير في مصير البلاد ؛ هذه هي فجر بارد الباردة ، يومين واثنين من ليالي ديسمبر لا نهاية لها. غير مدركين للراحة أو الاستطرادات الغنائية ، كما لو أن المؤلف لم يكن متهالكًا من التوتر المستمر ، تتميز رواية "الثلج الساخن" بتوجيهها المباشر واتصالها المباشر بمؤامرة الأحداث الحقيقية للحرب العالمية الثانية ، مع واحدة من لحظاتها الحاسمة. تضيء حياة وموت أبطال الرواية ، مصائرهم ، من خلال الضوء المزعج لقصة حقيقية ، ونتيجة لذلك فإن كل شيء يكتسب أهمية خاصة.

في الرواية ، تمتص بطارية دروزدوفسكي انتباه القارئ تقريبًا ، يتركز الإجراء حول عدد صغير من الشخصيات. Kuznetsov و Ukhanov و Rubin ورفاقهم جزء من جيش عظيم ، فهم شعب وشعب لدرجة أن شخصية البطل المكتوبة تعبر عن السمات الروحية والأخلاقية للناس.

في "الثلج الساخن" ، تظهر صورة الأشخاص الذين دخلوا الحرب أمامنا في التعبير الكامل الذي لم يسبق له مثيل من قبل يوري بونداريف التعبير الكامل ، في ثراء وتنوع الشخصيات ، وفي الوقت نفسه بنزاهة. لا تقتصر هذه الصورة على شخصيات ملازم شاب - قادة فصائل المدفعية ، أو الشخصيات الملونة لأولئك الذين يعتبرون تقليديًا أشخاصًا من الناس - مثل تشابيسوف الجبان قليلاً ، أو المدافع الهاديء وذوي الخبرة Evstigneev أو رابورن فظ ومباشر. ولا من قبل كبار الضباط مثل قائد الفرقة العقيد دييف أو قائد الجيش الجنرال بيسونوف. فقط فهمًا جماعيًا ومقبولًا عاطفياً على أنه شيء واحد ، على الرغم من اختلاف جميع الرتب والرتب ، هل يشكلون صورة قتال الناس. تكمن قوة وحداثة الرواية في حقيقة أن هذه الوحدة قد تحققت ، كما لو كانت ، في حد ذاتها ، تم الاستيلاء عليها دون بذل جهود خاصة من قبل المؤلف - حياة حية ، متحركة. إن صورة الأشخاص ، كنتيجة للكتاب بأكمله ، ربما تغذي بداية القصة الجديدة الملحمية.

يتميز يوري بونداريف بطموح المأساة ، التي تقترب طبيعتها من أحداث الحرب نفسها. يبدو أن لا شيء يلبي هذا الطموح للفنان بقدر ما هو أخطر وقت للبلاد في بداية الحرب ، في صيف عام 1941. لكن كتب الكاتب تدور حول وقت آخر كانت فيه هزيمة النازيين وانتصار الجيش الروسي شبه أكيدة.

إن وفاة الأبطال عشية النصر ، والحتمية الإجرامية للموت تجسد مأساة عالية وتثير احتجاجات على وحشية الحرب والقوات التي أطلقتها. يموت أبطال "Hot Snow" - النظام الطبي للبطارية Zoya Elagina ، المحامي الخجول Sergunenkov ، وهو عضو في المجلس العسكري Vesnin ، و Kasymov وغيرهم كثيرون ... وتموت الحرب على كل هذه الوفيات. دعوا المذنب دروزدوفسكي وبراءته مذنبين في وفاة سيرجنينكوف ، حتى لو كان اللوم عن وفاة زوي مسؤولاً جزئياً عنه ، ولكن بغض النظر عن مدى ذنب دروزدوفسكي العظيم ، فهم ضحايا الحرب بالدرجة الأولى.

تعبر الرواية عن فهمها للموت - باعتباره انتهاكًا لأعلى درجات العدالة والوئام. أذكر كيف ينظر كوزنتسوف إلى قاتل كازيموف: "الآن كان هناك صندوق قشر تحت رأس كاسيموف ، ووجهه الشاب الملتحي ، حيال اللون في الآونة الأخيرة ، وضعيف ، تحول إلى اللون الأبيض القاتل ، رقيق بجمال الموت الرهيب ، بدا في مفاجأة مع عيون رطبة نصف مفتوحة على صدره ، تمزيقه ، تمزيق سترة مبطن ، كما لو كان بعد الموت لا يفهم كيف قتلته ولماذا لم يستطع الحصول على معالمه. في هذا الخفي من Kasymov كان هناك فضول هادئ لحياته لم يعيش على هذه الأرض وفي الوقت نفسه سر الهدوء للموت ، الذي قلبه ألم الشظايا الحار عندما حاول أن يرتفع إلى مرمى البصر ".

يدرك كوزنتسوف بشدة عدم رجعة خسارة التزحلق على الجليد سيرجنينكوف. بعد كل شيء ، يتم كشف آلية وفاته هنا. تبين أن كوزنتسوف كان شاهداً عاجزًا على كيفية إرسال دروزدوفسكي لسيرجنينكوف لموت مؤكد ، وهو يعرف كوزينسوف بالفعل أنه سوف يلعن نفسه إلى الأبد بسبب ما رآه ، لكنه كان حاضراً ، لكنه فشل في تغيير أي شيء.

في "Hot Snow" ، مع كل توتر الأحداث ، وكل شخص بشري ، لا تفتح شخصياتها بشكل منفصل عن الحرب ، ولكنها مرتبطة بها ، تحت نارها ، عندما يبدو أنه لا يمكنك حتى رفع رأسك. عادةً ما يمكن سرد تاريخ المعارك بشكل منفصل عن تفرد المشاركين فيها - لا يمكن إعادة سرد المعركة في "الثلج الساخن" إلا من خلال مصير الأشخاص وشخصياتهم.

الشخصيات الماضية كبيرة من الرواية. بالنسبة للآخرين ، يكاد يكون غائمًا ، أما بالنسبة للآخرين فهو معقد ومثير للغاية لدرجة أن الدراما السابقة لا تبقى متأخرة ، مدفوعة بالحرب ، ولكنها تصاحب شخصًا في المعركة جنوب غرب ستالينجراد. لقد حددت أحداث الماضي مصير أوخانوف العسكري: موهوب ، مليء بضابط طاقة يمكنه قيادة بطارية ، لكنه مجرد رقيب. تحدد شخصية أوخانوف الحادة والمتمردة حركته داخل الرواية. ورددت متاعب تشيبيسوف السابقة ، التي كادت أن تحطمه (قضى عدة أشهر في الأسر الألمانية) ، خوفه وحددت كثيرًا في سلوكه. بشكل أو بآخر ، في الرواية ، يمر الماضي من خلال كل من زوي إيلاجينا ، وكاسيموف ، وسيرجنينكوف ، وروبن الذي لا يمكن ربطه ، والذي شجاعته وإخلاصه في أداء الجندي ، لا يمكننا إلا أن نقدر بنهاية الرواية.

من المهم بشكل خاص في الرواية ماضي الجنرال بيسونوف. فكر الابن الذي ألقته الألمانية يجعل موقفه صعباً في كل من المقر الرئيسي وفي المقدمة. وعندما تنشر النشرة الفاشية ، التي تفيد بأن نجل بيسونوف ، تقع في مقدمة الاستخبارات المضادة في يد الليفتنانت كولونيل أوسين ، يبدو أن خدمة بيسونوف كانت مهددة أيضًا.

يتم تضمين كل هذه المواد بأثر رجعي في الرواية بشكل طبيعي بحيث لا يشعر القارئ بمعزلته. لا يحتاج الماضي إلى مساحة منفصلة لنفسه ، وفصول منفصلة - إنه اندمج مع الحاضر ، وكشف أعماقه وترابطه المباشر بين الآخر والآخر. الماضي لا يثقل كاهل قصة الحاضر ، لكنه يمنحها حدة درامية كبيرة ، وعلم نفس نفسي وتاريخي.

يوري بونداريف يفعل الشيء نفسه مع صور الشخصيات: يظهر مظهر وشخصيات أبطاله في التنمية وفقط في نهاية الرواية أو مع وفاة البطل يقوم المؤلف بإنشاء صورة كاملة له. ما هو غير متوقع في هذا الضوء هو صورة دروزدوفسكي ، الذي كان دائمًا لائقًا وجمعًا ، في الصفحة الأخيرة - مع مشية استرخاء ، مكسورة ، بلا ضمير ، وكتفين منحنيين بشكل غير عادي.

تتطلب مثل هذه الصورة يقظة خاصة وفورية في إدراك شخصيات المؤلف ، وإحساسها من قبل أناس حقيقيين أحياء ، حيث يبقى دائمًا احتمال الغموض أو البصيرة المفاجئة. لدينا أمامنا شخص كامل ، مفهوم ، قريب ، ومع ذلك لا نشعر أننا لم نلمس سوى حافة عالمه الروحي ، وبوفاته تشعر أنك لم يكن لديك وقت لفهم عالمه الداخلي تمامًا. يقول المفوض فيسنين ، الذي ينظر إلى شاحنة سقطت من جسر على جليد النهر ، "ما الدمار الهائل هو حرب. لا شيء له ثمن". يتم التعبير عن وحشية الحرب - والرواية تكشف عن ذلك بفظاعة وحشية - في قتل شخص. لكن الرواية تظهر أيضًا الثمن الباهظ للحياة الممنوحة للوطن الأم.

من المحتمل أن يكون الأكثر غموضًا في عالم العلاقات الإنسانية في الرواية هو الحب الذي ينشأ بين كوزنيتسوف وزويا. الحرب ، قساوتها ودمها ، شروطها ، نقضت أفكار الوقت المعتادة - كانت هي التي ساهمت في هذا التطور السريع لهذا الحب. بعد كل شيء ، ظهر هذا الشعور في تلك الفترات القصيرة من المسيرة والمعركة ، عندما لا يكون هناك وقت للتفكير في مشاعر الفرد وتحليلها. كل هذا يبدأ بغيرة كوزنتسوف الهادئة وغير المفهومة للعلاقة بين زويا ودروزدوفسكي. وقريباً - مع مرور القليل من الوقت - حزنت كوزنتسوف بالفعل على زويا الميتة ، وكان من هذه السطور أن اسم الرواية أُخذ عندما مسح كوزنتسوف وجهه مبللاً بالدموع ، "كان الثلج على غلاف الجاكيت مبطنًا ساخنًا من دموعه".

بعد أن تم خداعها في البداية في الملازم أول دروزدوفسكي ، ثم أفضل متدرب ، تكشف زوي طوال الرواية عن نفسها كشخص معنوي كامل ، جاهز للتضحية بالنفس ، وقادر على احتضان آلام ومعاناة الكثيرين بقلبها ... شخصية زوي معروفة بتوتر ، مثل الفضاء المكهرب ، يكاد يكون لا مفر منه يحدث في الخندق مع ظهور امرأة. يبدو أنه يمر بالعديد من التجارب ، من الاهتمام المزعج إلى الرفض الجسيم. لكن لطفها وصبرها وعطفها كافٍ للجميع ، فهي حقًا أخت للجنود. صورة زوي تملأ بطريقة ما بشكل غير محسوس أجواء الكتاب ، وأحداثه الرئيسية ، وحقيقته القاسية ، والقاسية بمبدأ أنثوي ، ومودة وحنان.

أحد أهم النزاعات في الرواية هو الصراع بين كوزنتسوف ودروزدوفسكي. لقد تم إعطاء هذا الصراع مساحة كبيرة ، وهو مكشوف بشكل حاد للغاية ، ويمكن تتبعه بسهولة من البداية إلى النهاية. في البداية ، التوتر ، الذي يعود إلى ما قبل التاريخ من الرواية ؛ عدم اتساق الشخصيات ، والخلق ، والمزاج ، وحتى أسلوب الكلام: بالنسبة لكوزنتسوف الناعم والمدروس ، يبدو أنه من الصعب تحمل خطاب Drozdovsky القوي ، والقائد ، والذي لا جدال فيه. لساعات طويلة من المعركة ، والموت الذي لا معنى له لسيرجنينكوف ، الجرح القاتل لزوي ، والذي كان يتحمله جزئياً دروزدوفسكي ، كل هذا يشكل فجوة بين الضابطين الشابين ، عدم التوافق الأخلاقي لوجودهم.

في النهاية ، يشار إلى هذه الهاوية بشكل أكثر حدة: إن المدربين الأربعة الباقين على قيد الحياة يكرسون الأوامر التي تلقوها للتو في الرامي الجندي ، والرشفة التي سيقوم بها كل منهم هي ، في المقام الأول ، رشفة من الجنازة - تحتوي على مرارة وحزن للخسارة. تلقى Drozdovsky أيضًا الأمر ، لأنه بالنسبة إلى Bessonov ، الذي منحه - إنه قائد ناجح وجريح لبطارية نجت ، فإن الجنرال لا يعرف عن نبيذ Drozdovsky الثقيل وعلى الأرجح لن يعرفه أبدًا. هذا هو أيضا حقيقة الحرب. لكن ليس من دون مقابل أن يترك الكاتب دروزدوفسكي جانبا من أولئك الذين تجمعوا في الرامي الصادق للجندي.

من الأهمية بمكان أن تكون جميع روابط Kuznetsov مع الناس ، والأهم من ذلك مع المرؤوسين له ، حقيقية وغنية بالمعلومات ولديها قدرة رائعة على التطور. إنهم غير رسميين على نحو غير عادي - على عكس العلاقات الرسمية المؤكدة التي يضعها دروزدوفسكي بحزم شديد وعناد بينه وبين الناس. أثناء المعركة ، يحارب كوزنتسوف جنباً إلى جنب مع الجنود ، حيث يظهر هنا رغبته وشجاعته وعقله النابض بالحياة. لكنه ينمو روحيا في هذه المعركة ، ويصبح أكثر عدلا ، وأقرب ، وأكثر لطفا لأولئك الناس الذين جمعت معه حربه.

العلاقات بين كوزنتسوف والرقيب البارز أوخانوف ، قائد السلاح ، تستحق قصة منفصلة. مثل كوزنتسوف ، تم إطلاق النار عليه بالفعل في المعارك الصعبة عام 1941 ، ومن خلال الذكاء العسكري والشخصية الحاسمة ، ربما يكون قائدًا ممتازًا. لكن الحياة أصدرت مرسومًا على خلاف ذلك ، وفي بادئ الأمر ، وقعنا في أوخانوف وكوزنتسوف في صراع: هذا صراع بين الطبيعة يكتسح ، ويتسم بالقسوة والاستبداد مع الآخر - المقيد والمتواضع في البداية. للوهلة الأولى ، قد يبدو أن كوزنيتسوف سيتعين عليه أن يقاتل مع براعة دروزدوفسكي والطبيعة الأناركية لأخانوف. ولكن في الواقع ، اتضح أنه بدون إفساح المجال لبعضهما البعض في وضع مبدئي واحد ، يظل كلاهما كوزنيتسوف وأوكانوف مقربين. ليس فقط الأشخاص الذين يقاتلون معًا ، لكنهم يعرفون بعضهم بعضًا والآن يقربون إلى الأبد. وغياب تعليقات المؤلف ، فإن الحفاظ على السياق الصعب للحياة يجعل الأخوة حقيقية وهامة.

تصل أعلى فكرة أخلاقية وفلسفية في الرواية ، فضلاً عن توترها العاطفي ، إلى النهاية ، عندما يكون هناك تقارب غير متوقع بين بيسونوف وكوزنتسوف. هذا التقارب دون قرب مباشر: منح بيسونوف ضابطه على قدم المساواة مع الآخرين وانتقل. بالنسبة له ، كوزنتسوف هو مجرد واحد من أولئك الذين وقفوا حتى الموت عند نهاية نهر ميشكوف. قربهم أكثر ارتفاعًا: إنه قرب الفكر والروح والنظرة إلى الحياة. على سبيل المثال ، أصيب بيسونوف ، الذي صدمه وفاة فيسنين ، باللوم نفسه على حقيقة أنه بسبب افتقاره إلى التواصل الاجتماعي والشك ، فقد منع العلاقات الودية بينهما ("مثل فيسنين أراد ، وما ينبغي أن يكون"). أو كوزنتسوف ، الذي لم يستطع حساب تشوباريكوف ، الذي كان يهلك أمام عينيه ، تعذبها الفكر الثاقب بأن كل هذا "يبدو أنه يحدث لأنه لم يكن لديه وقت للاقتراب منهم ، وفهم الجميع ، والحب ...".

يتحرك اللفتنانت كوزنتسوف وقائد الجيش ، الجنرال بيسونوف ، المنفصلين عن عدم التناسب في الواجبات ، نحو نفس الهدف - ليس فقط من الناحية العسكرية ، ولكن أيضًا الروحية. غير مدركين لأفكار بعضهم البعض ، يفكرون في واحد وفي نفس الاتجاه يبحثون عن الحقيقة. كلاهما يسأل نفسه عن كثب عن الغرض من الحياة وعن مدى تطابق تصرفاتهما وتطلعاتهما. يتم فصلهم حسب العمر وما يرتبط به ، كأب وابن ، وحتى كأخ وشقيق ، حب الوطن الأم والانتماء إلى الناس والإنسانية بأعلى معاني هذه الكلمات.

الحرب كلمة فظيعة ، وكم هي المأساوية والرهيبة وراءها!

تكرس الحرب الوطنية العظمى العديد من الأعمال في أدبنا. هذه قصائد وقصائد وقصص وروايات. مؤلفوها هم كتاب في الخطوط الأمامية وأولئك الذين ولدوا بعد انتهاء الحرب. لكن "الأربعينيات ، القاتلة" لا تزال جرحًا ينزف في تاريخنا.

تواجهنا حقيقة الحرب الرهيبة وغير المقنعة في عريها المرعب من صفحات مؤلف فيكتور أستافييف ، "لعن وقتل". انتصار فظيع فظيع في جميع أنحاء الجيش السوفيتي: الجنود ليس لديهم خراطيش ، لكن المفرزة بها ما يريدون ؛ لا توجد أحذية كبيرة ، ويخوض الجندي معركة في نوع من اللفات على قدميه ؛ رجل إشارة ، بدلاً من أي أداة ضرورية ، يستخدم أسنانه ؛ يتم إرسال الرجال الذين لا يعرفون كيفية السباحة وهم يسبحون عبر النهر ، ومئات منهم يغرقون دون أن يطلقوا النار على العدو ... كان أستافييف يعرف كل هذا عن كثب. وفي مثل هذه الظروف ، كان الجنود السوفييت قادرين على هزيمة عدو قوي وقاسي!

كما يصور فيكتور أستافييف الجنود الفاشيين في عمله. ليسوا مثلنا ، لديهم أحلام مختلفة وعلم نفس مختلف. ومع ذلك ، نرى تعاطف المؤلف مع هؤلاء الأشخاص ، كما تمزقه حياتهم المعتادة بالقوة. إنهم أيضًا لا يريدون الموت ولا يسعون لأن يصبحوا قتلة. هناك ألمان بينهم يحاولون ، إن أمكن ، مساعدة أولئك الذين يجب عليهم اعتبار الأعداء. تبدو بعض تصرفاتهم وأفكارهم التي أظهرها المؤلف غريبة بالنسبة لنا ، ولكن لم يعد هناك المزيد من الكراهية والعطش للدماء في الجنود الألمان أكثر من الروس.

مأساة ب. فاسيلييف "والفجر هنا هادئ ..." تتخللها مأساة عميقة.فقد ماتت الفتيات الصغيرات اللائي لم يرن بعد الحياة ولم يلتقن بالسعادة ، صدمت القارئ. إن حزن فورمان فاسكوف ، الذي فشل في إنقاذ مقاتليه ، قريب من كل من قرأ هذا العمل.

يبدو صوت البطل الجندي المتوفى في القصيدة الشهيرة التي كتبها أ. تواردوفسكي "لقد قتلت تحت رزيف ..." يبدو أن هذا الصوت الغريب للأبطال الذين سقطوا يبدو في قلوبنا. وهذا صحيح إلى حد ما. بعد كل شيء ، نحن نعيش على هذه الأرض على وجه التحديد بسبب تضحياتهم العظيمة ، هذا العمل الفذ الذي لا مثيل له.

الكتاب الذين لم يشاركوا في الموضوع خاطبوا الحرب. ولعل المثال الأكثر شهرة هو أغاني فلاديمير فيسوتسكي "لم يعد من المعركة" ، "نحن ندير الأرض" ، "المقابر الجماعية" وغيرها. في بعض الأحيان يمكنك سماع أنه لن يكون من المفيد فيسوتسكي أن تكتب عن الحرب في الشخص الأول. ولكن يبدو لي أن هذا صحيح. بعد كل شيء ، نحن جميعًا ورثة النصر العظيم. وكل ما كان مع بلدنا هو سيرتنا الذاتية. ذلك الشخص الذي فكر وشعر بأنه مدافع عن الوطن لن يلبس أبدًا قميصًا مع الصليب المعقوف وحتى المزاح لن يصرخ "هيل!"

كتب عن الحرب تعلمنا الوطنية ، ولكن ليس فقط. يقول الحكماء: "إذا نسيت الحروب ، فإنها تتكرر". يجب أن نتذكر الحرب الوطنية العظمى حتى لا تحدث المأساة مرة أخرى.

سنوات عديدة تفصلنا عن الحرب الوطنية العظمى (1941-1945). لكن الوقت لا يقلل من الاهتمام بهذا الموضوع ، وجذب انتباه الجيل الحالي إلى سنوات الجبهة البعيدة ، إلى أصول الإنجاز والشجاعة للجندي السوفيتي - بطل ومحرر وإنساني. نعم ، كلمة الكاتب في الحرب والحرب يصعب المبالغة في تقديرها ؛ كلمة حسنة النية ورائعة ومثيرة ، قصيدة ، أغنية ، حكاية ، صورة بطولية حية لمقاتل أو قائد ، ألهمت الجنود للاستغلال ، أدت إلى النصر. لا تزال هذه الكلمات مليئة بالصوت الوطني ، فهي تضفي الشعراء على خدمة الوطن الأم وتؤكد جمال وعظمة قيمنا الأخلاقية. هذا هو السبب في أننا نعود مرارًا وتكرارًا إلى الأعمال التي شكلت الصندوق الذهبي للأدب حول الحرب الوطنية العظمى.

نظرًا لأنه لم يكن هناك شيء مساوٍ لهذه الحرب في تاريخ البشرية ، فلم يكن هناك في تاريخ الفن العالمي الكثير من الأعمال المختلفة كما في هذا الوقت المأساوي. كان موضوع الحرب قويًا بشكل خاص في الأدب السوفيتي. منذ الأيام الأولى للمعركة الفظيعة ، وقف كتابنا مع جميع الأشخاص المقاتلين. شارك أكثر من ألف كاتب في الأعمال العدائية على جبهات الحرب الوطنية العظمى ، ودافعوا عن وطنهم الأصلي "بالمدافع الرشاشة". من بين أكثر من 1000 كاتب ذهبوا إلى المقدمة ، أكثر من 400 لم يعودوا من الحرب ، أصبح 21 منهم أبطال الاتحاد السوفيتي.

أسياد الأدب الشهير (M. Sholokhov، L. Leonov، A. Tolstoy، A. Fadeev، vs. Ivanov، I. Erenburg، B. Gorbatov، D. Poor، V. Vishnevsky، V. Vasilevskaya، K. Simonov، A أصبح سوركوف ، ب. لافرينيوف ، ل. سوبوليف والعديد من الآخرين) مراسلي الصحف الرئيسية والصحف المركزية.

كتب A. Fadeev في تلك السنوات: "ليس هناك شرف أكبر للكاتب السوفيتي ، وليس هناك مهمة أعلى للفن السوفياتي من الخدمة اليومية الدؤوبة لأسلحة الكلمات الفنية لشعوبهم خلال ساعات القتال الرهيبة."

عندما هزت المدافع ، لم تكن الصامتات صامتة. طوال الحرب - وفي الأوقات الصعبة من النكسات والتراجعات ، وخلال أيام الانتصارات - سعى أدبنا إلى الكشف بشكل كامل عن الصفات الأخلاقية للإنسان السوفيتي. تعزيز الحب للوطن الام ، كما أثار الأدب السوفيتي الكراهية للعدو. الحب والكراهية ، الحياة والموت - هذه المفاهيم المتناقضة في ذلك الوقت كانت لا تنفصل. وكان هذا التناقض ، هذا التناقض ، هو الذي حمل أعلى درجات العدالة وأعلى النزعة الإنسانية. تكمن قوة أدب سنوات الحرب ، سر نجاحاتها الإبداعية البارزة في العلاقة التي لا تنفصم مع الأشخاص الذين يقاتلون الغزاة الألمان بطوليًا. الأدب الروسي ، الذي اشتهر منذ فترة طويلة بقربه من الناس ، ربما لم يجتمع أبدًا مع الحياة ولم يكن هادفًا كما كان في 1941-1945. في جوهرها ، أصبح أدب موضوع واحد - موضوع الحرب ، وموضوع الوطن الأم.

لقد تنفّس الكتاب بنفث واحد مع الشعب المتعثر وشعروا بأنهم "شعراء خندقون" ، وكل الأدب ككل ، على حد تعبير أ. تفاردوفسكي ، كان "صوت الروح البطولية للشعب" (تاريخ الأدب السوفيتي الروسي / تحرير ب. فيخودتسيف- م) . ، 1970.-C.390).

الأدب السوفيتي في زمن الحرب كان مشكلة متعددة الأنواع. قصائد ، مقالات ، مقالات صحفية ، قصص ، مسرحيات ، قصائد ، روايات تم إنشاؤها بواسطة كتاب خلال سنوات الحرب. علاوة على ذلك ، إذا سادت الأنواع الصغيرة "التشغيلية" في عام 1941 ، فمع مرور الوقت تبدأ أعمال الأنواع الأدبية الأكبر حجماً في لعب دور مهم (I. Kuzmichev ، أنواع الأدب الروسي في سنوات الحرب. - غوركي ، 1962).

دور أعمال النثر مهم في أدب سنوات الحرب. بناءً على التقاليد البطولية للأدب الروسي والسوفياتي ، وصل نثر الحرب الوطنية العظمى إلى ارتفاعات إبداعية كبيرة. يشتمل الصندوق الذهبي للأدب السوفياتي على أعمال تم إنشاؤها أثناء الحرب مثل "الشخصية الروسية" من تأليف أ. تولستوي ، "علم الكراهية" و "قاتلوا من أجل الوطن" للمخرج م. شولوخوف ، "الاستيلاء على فيليكوشومسك" من تأليف L. Leonov ، "الحرس الشاب" A. Fadeeva ، "غير محصورة" بقلم ج. غورباتوف ، و "قوس قزح" بقلم ف. فاسيليفسكايا وآخرين ، والتي أصبحت مثالًا لكتاب أجيال ما بعد الحرب.

تقاليد أدب الحرب الوطنية العظمى هي أساس البحث الإبداعي عن النثر السوفيتي الحديث. وبدون هذه التقاليد الكلاسيكية ، التي تستند إلى فهم واضح للدور الحاسم للجماهير في الحرب ، وبطولتهم وتفانيهم غير الأناني للوطن الأم ، لما كانت النجاحات الملحوظة التي حققتها النثر السوفيتي "العسكري" اليوم ممكنة.

تلقى النثر حول الحرب الوطنية العظمى تطورا آخر في السنوات الأولى بعد الحرب. كتب بون فاير K. Fedin. استمرار العمل في رواية "قاتلوا من أجل الوطن" M. Sholokhov. في العقد الأول لما بعد الحرب ، ظهر عدد من الأعمال التي أخطأت بسبب الرغبة الواضحة في تصوير روايات شاملة لأحداث الحرب (الروايات "البانورامية") (ظهر المصطلح نفسه لاحقًا ، عندما تم تحديد السمات النمطية العامة لهذه الروايات). هذا هو "البتولا الأبيض" للمخرج بوبيونوف ، "حاملي" O. Gonchar ، "معركة برلين". إيفانوفا ، "الربيع على الأودر" بقلم إ. كازاكيفيتش ، "العاصفة" بقلم إ. إرينبرج ، "العاصفة" بقلم أو. لاتسيس ، "عائلة روبانيوك" بقلم إ. بوبوفكين ، "أيام لا تنسى" بقلم لينكوف ، "من أجل قوة السوفيات" بقلم ف. كاتاييف وآخرين.

على الرغم من أن العديد من الروايات "البانورامية" كان بها عيوب كبيرة ، مثل بعض "التلميع" للأحداث المصورة ، وضعف علم النفس ، التوضيح ، تباين مباشر بين الأبطال الإيجابية والسلبية ، "رومنسية" معينة من الحرب ، لعبت هذه الأعمال دورًا في تطوير النثر العسكري.

قدمت مساهمة كبيرة في تطوير النثر العسكري السوفياتي من قبل ما يسمى "الموجة الثانية" ، والكتاب في الخطوط الأمامية الذين دخلوا في الأدب العظيم في أواخر 1950s و 1960s في وقت مبكر. لذلك ، أحرق يوري بونداريف بالقرب من ستالينغراد دبابات مانشتاين. كان المدفعيون هم إي. نوسوف ، ج. قاتل الشاعر ألكساندر ياشين في مشاة البحرية بالقرب من لينينغراد ؛ الشاعر سيرجي أورلوف والكاتب أ. أنانييف - رجل دبابة ، محترق في الخزان. الكاتب نيكولاي غريباتشوف كان قائد الفصيل ، ثم قائد كتيبة المهندسين. قاتل أوليس جونشار في أطقم هاون. كان المشاة هم ف. بيكوف ، إ. أكولوف ، ف. كوندراتييف ؛ مدافع الهاون - م. المتدربين ، ثم الحزبية - K. Vorobyov. Signalers - V. Astafiev and Yu. Goncharov؛ مدفعي ذاتي الدفع - V. Kurochkin ؛ مظلي وكشفي - V. Bogomolov. أنصار - د. جوساروف وأ. أداموفيتش ...

ما هي سمات عمل هؤلاء الفنانين ، الذين توصلوا إلى الأدب في رائحة معاطف البارود مع الرقيب والملازم؟ بادئ ذي بدء ، استمرار التقاليد الكلاسيكية للأدب السوفياتي الروسي. تقاليد M. Sholokhov ، A. Tolstoy ، A. Fadeev ، L. Leonov. لأنه من المستحيل إنشاء شيء جديد دون الاعتماد على أفضل ما تم تحقيقه من قبل أسلافهم ، فدراسة التقاليد الكلاسيكية للأدب السوفياتي ، فإن كتاب المواجهة لم يقتصروا على استيعابهم ميكانيكياً فحسب ، بل قاموا أيضًا بتطويرهم بشكل خلاق. وهذا أمر طبيعي ، لأن العملية الأدبية تستند دائمًا إلى التأثير المتبادل المعقد للتقاليد والابتكار.

تختلف خبرة الخط الأمامي بين كتّاب مختلفين. دخل كتاب النثر من الجيل الأقدم عام 1941 ، كقاعدة عامة ، من قبل فنانين معروفين بالفعل وخاضوا الحرب للكتابة عن الحرب. وبطبيعة الحال ، كان بإمكانهم رؤية أحداث تلك السنوات على نطاق أوسع وفهمها أعمق من الكتاب في منتصف العمر الذين قاتلوا مباشرة على الخطوط الأمامية وكانوا بالكاد يعتقدون في ذلك الوقت أنهم سيأخذون القلم من أي وقت مضى. كانت دائرة رؤية الأخير ضيقة إلى حد ما وكانت تقتصر في الغالب على الفصيلة والشركة والكتيبة. هذا "الشريط الضيق خلال الحرب بأكملها" ، على حد تعبير كاتب الخط الأمامي أ. أنانييف ، يمر بالعديد من الأعمال الفنية لكتاب النثر في منتصف العمر ، على سبيل المثال ، على سبيل المثال ، "الكتائب تطالب بالنار" (1957) و "Last Volleys" ( 1959) يو بونداريفا ، كرين شات (1960) ، الصاروخ الثالث (1961) وجميع الأعمال اللاحقة لف. بيكوف ، جنوب التأثير الرئيسي (1957) وامتداد الأرض (1959) ، الميت ليسوا مخجلين imut "(1961) G. Baklanova ،" Scream "(1961) و" Killed قرب Moscow "(1963) K. Vorobyova ،" Shepherd and Shepherdess "(1971) V. Astafyeva and others.

لكن ، دون مستوى أدباء الجيل الأكبر سناً في التجربة الأدبية والمعرفة "الواسعة" بالحرب ، كان للكتاب في منتصف العمر ميزتهم المميزة. لقد أمضوا سنوات الحرب الأربع كلها في المقدمة ولم يكونوا مجرد شهود عيان للمعارك والمعارك ، ولكنهم أيضًا مشاركوهم المباشرون ، الذين عانوا شخصياً جميع مصاعب الحياة. "هؤلاء هم الأشخاص الذين حملوا كل مصاعب الحرب على أكتافهم - من البداية إلى النهاية. هؤلاء هم شعب الخنادق والجنود والضباط. لقد قاموا هم أنفسهم بالهجوم ، وأطلقوا النار على الدبابات في إثارة مدوية وشرسة ، ودفنوا بصمت أصدقائهم ، وأخذوا ناطحات السحاب التي بدت منيعة ، وشعرت بالارتعاش المعدني لبندقية رشاشة حمراء بأيديهم ، واستنشقت رائحة الثوم من حصيلة الألمان وسمعت كيف تتفجر شظايا الألمان المروعة وتنتشر بشكل حاد. من انفجار الألغام "(Y. Bondarev. نظرة على السيرة الذاتية: الأعمال التي تم جمعها ، موسكو ، 1970.- T. 3.- ص. 389-390). فقد خسروا في التجربة الأدبية ، مزايا معينة ، لأنهم كانوا يعرفون الحرب ، من الخنادق (أدب الفذ العظيم - م ، 1975. - العدد 2. - ص 253 -254).

هذه الميزة - المعرفة المباشرة للحرب ، والخط الأمامي ، والخندق ، سمحت للكتاب في منتصف العمر بإعطاء صورة حية للغاية للحرب ، مع إبراز أصغر تفاصيل الحياة في الخطوط الأمامية ، مع عرض دقيق وأقصر دقائق مرهقة - دقائق من المعركة - كل ما رأوه بأعينهم وماذا أنفسهم نجوا في أربع سنوات من الحرب. "مع الاضطرابات الشخصية العميقة التي يمكن أن تفسر الظهور في الكتب الأولى لكتاب الخطوط الأمامية لحقيقة الحرب المجردة. أصبحت هذه الكتب بمثابة الوحي ، الذي لم يعرفه أدبنا عن الحرب بعد "(ليونوف ب. إيبوس للبطولة. - م. ، 1975. - S.139.).

ولكن لم تكن المعارك نفسها هي التي اهتمت بهؤلاء الفنانين. ولم يكتبوا الحرب من أجل الحرب نفسها. يتمثل الاتجاه المميز للتطور الأدبي في الخمسينيات والستينيات ، والذي تجلى بوضوح في عملهم ، في زيادة الاهتمام بمصير الإنسان في ارتباطه بالتاريخ ، وبالعالم الداخلي للشخص في عدم قابليته للذوبان مع الناس. لإظهار شخص ما ، عالمه الروحي الداخلي ، الذي تم الكشف عنه بشكل كامل في لحظة حاسمة ، - هذا هو الشيء الرئيسي الذي حمل له هؤلاء الكتاب النثريون القلم ، والذين ، على الرغم من أصالة أسلوبهم الفردي ، لديهم شيء واحد مشترك - الحساسية تجاه الحقيقة.

ميزة أخرى مثيرة للاهتمام هي ميزة عمل كتاب الخط الأمامي. في أعمالهم في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، بالمقارنة مع كتب العقد السابق ، تكثف التركيز المأساوي في صورة الحرب. كانت هذه الكتب "تحمل تهمة الدراما القاسية ، وغالبًا ما يمكن تعريفها على أنها" مآسي متفائلة "، وكانت شخصياتها الرئيسية هي الجنود والضباط من نفس الفصيلة أو الشركة أو الكتيبة أو الفوج ، بصرف النظر عما إذا كان النقاد غير راضين أم لا ، مما يتطلب على نطاق واسع الصور ، الصوت العالمي. كانت هذه الكتب بعيدة كل البعد عن أي إيضاح هاديء ؛ فهي لم تحتوي حتى على أدنى المراجع التعليمية أو الحنان أو الدقة المنطقية أو استبدال الحقيقة الخارجية الخارجية. كانت تحتوي على حقيقة الجندي القاسي والبطولي (ي. بونداريف ، الاتجاه في تطوير رواية تاريخية عسكرية. - الأعمال المجمعة ، موسكو ، 1974.- T. 3.-S.436.).

الحرب في تصوير كتاب النثر وجنود الخط الأمامي ليست فقط ، وليس الكثير من الأعمال البطولية المذهلة ، والأفعال البارزة ، وكيف العمل الشاق اليومي ، والعمل الجاد ، الدامي ، ولكن الحيوي ، ومن هذا ، كيف سيتم تنفيذها من قبل الجميع في مكانهم ، في النهاية ، اعتمد النصر. وفي هذا العمل العسكري اليومي ، رأى كتّاب "الموجة الثانية" بطولة الرجل السوفيتي. تم تحديد التجربة العسكرية الشخصية لكتاب "الموجة الثانية" إلى حد كبير على أنها صورة الحرب في أعمالهم الأولى (موقع الأحداث الموصوفة ، مضغوطة للغاية في المكان والزمان ، وعدد صغير جدًا من الأبطال ، إلخ) ، بالإضافة إلى أشكال النوع ، والأنسب محتوى هذه الكتب. سمحت الأنواع الصغيرة (القصة ، القصة القصيرة) لهؤلاء الكتاب أن ينقلوا بقوة وبكل دقة كل ما رأوه وشهدوه شخصياً ، أكثر من أن يشعروا بأن مشاعرهم وذاكرتهم ممتلئة.

في منتصف الخمسينيات وأوائل الستينيات ، احتلت القصة والحكاية مكانة رائدة في أدب الحرب الوطنية العظمى ، مما أدى إلى تشريد الرواية التي احتلت مكانة مهيمنة في العقد الأول لما بعد الحرب. مثل هذا التفوق الملموس الساحق للأعمال المكتوبة في شكل أنواع صغيرة دفع بعض النقاد بحماس متسارع إلى القول بأن الرواية لم تعد قادرة على استعادة مكانتها الرائدة السابقة في الأدب ، وأنها نوع من الماضي وأنها اليوم لا تفي وتيرة الوقت ، إيقاع الحياة ، الخ .D.

لكن الوقت والحياة بأنفسهما أظهرا عدم الأساس والطبيعة الفئوية المفرطة لهذه التصريحات. إذا كان التفوق الكمي للرواية على الرواية في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ساحقًا ، فمنذ منتصف الستينيات استعادت الرواية تدريجياً موقعها المفقود. علاوة على ذلك ، تخضع الرواية لبعض التغييرات. يعتمد أكثر من ذي قبل على الحقائق والوثائق والأحداث التاريخية الحقيقية ، ويقدم بجرأة الوجوه الحقيقية في القصة ، في محاولة لرسم صورة للحرب ، من ناحية ، على نطاق واسع وكامل قدر الإمكان ، ومن ناحية أخرى ، دقيقة للغاية تاريخيا. تسير المستندات والخيال جنبًا إلى جنب هنا ، كونهما المكونان الرئيسيان.

لقد تم بناء مثل هذه الأعمال ، التي أصبحت ظواهر خطيرة في أدبنا ، على مزيج من الوثيقة والخيال ، مثل الحي والموت بقلم ك. سيمونوف ، وأصول ج. كونوفالوف ، والمعمودية بقلم آي أكولوف ، والحصار ، والنصر أ تشاكوفسكي ، "الحرب" بقلم إ. ستادنيوك ، "حياة واحدة فقط" إس بارزونوف ، "قائد السفينة" أ. كرون ، "القائد" ف. كاربوف ، "41 يوليو" ج. باكلانوفا ، "ريكيم PQ-17 كارافان "V. Pikulya et al. كان سبب ظهورهم هو زيادة المتطلبات في الرأي العام بشكل موضوعي لتقديم درجة التحضير بشكل كامل مواقف بلادنا تجاه الحرب ، وأسباب وطبيعة تراجع الصيف إلى موسكو ، ودور ستالين في قيادة الاستعداد للعمليات العسكرية في 1941-1945 وبعض "العقد" الاجتماعية - التاريخية الأخرى التي جذبت اهتمامًا وثيقًا ، بدءًا من منتصف الستينيات ، وخصوصًا خلال فترة البيريسترويكا.