النوع الانتماء هو الحزن من العقل. تحليل مسرحية "Woe from Wit" من تأليف A.S.

عرفت كوميديا \u200b\u200bجريبويدوف "Woe from Wit" لنا منذ الطفولة ، حيث تم تضمينها منذ فترة طويلة في المناهج الدراسية. في هذا المقال ، سنتحدث بمزيد من التفصيل عن نوع العمل ، وموضوعاته الأساسية وفكرته ، وننظر في المؤامرة ، وصور الشخصيات الرئيسية ، ونقدم أيضًا بعض الأمثال الأكثر شعبية.

عن العمل

سننظر في النوع ("Woe from Wit") أدناه ، ولكن الآن دعونا نتحدث عن تاريخ الخلق. من المعروف أن Griboedov بدأ في كتابة المسرحية في عام 1821. خلال هذه السنوات ، خدم الكاتب في تيفليس ، ولكن مع ذلك وجد وقتًا للعمل. في عام 1823 ، عاد جريبويدوف إلى موسكو ، حيث أنهى العمل في الكوميديا. هنا قرأ أولاً العمل في دائرة الأصدقاء.

نوع أدبي

ليس من السهل تحديد نوعه. "Woe from Wit" هو عمل مبتكر وينتهك العديد من المبادئ الكنسية الكلاسيكية. مثل أي مسرحية تقليدية ، فإن "Woe from Wit" لديها أساسًا علاقة غرامية ، لكن الشيء الرئيسي هو الصراع الاجتماعي الذي يتطور بالتوازي. بالإضافة إلى ذلك ، تجمع المسرحية بين الكوميديا \u200b\u200bاليومية ، كوميديا \u200b\u200bمن الشخصيات والسخرية الاجتماعية ، وهو أمر غير مقبول للكلاسيكية.

هناك شكوك حول إمكانية تسمية العمل بالكوميديا \u200b\u200b، كما وصف مؤلفها. بعد كل شيء ، الشخصية الرئيسية هي غير نمطية تماما ولا تسبب الضحك. من ناحية أخرى ، هناك كل علامات النوع المعلن - الشخصيات والمواقف الساخرة.

ونتيجة لذلك ، وصف النقاد المعاصرون العمل بأنه كوميديا \u200b\u200bعالية ، لأن غريبويدوف يثير مشاكل اجتماعية وأخلاقية خطيرة فيه. والتغييرات التي أجراها المؤلف على هذا النوع ناتجة عن حقيقة أنه من أجل تحقيق الخطة ، كانت هناك حاجة إلى إمكانيات أكثر من التقاليد الكلاسيكية المسموح بها.

ما الجديد؟

هذا النوع ("ويل من فيت") يعتبر مبتكرًا بلا جدوى. بادئ ذي بدء ، انتهك المؤلف وحدة العمل في العمل. هذا ، بدلاً من نزاع واحد ، كما كان معتادًا في الكلاسيكية ، يصور جريبويدوف اثنين - اجتماعي ومحبة. أيضا في الكوميديا \u200b\u200bالكلاسيكية ، هزيمة نائب لا محالة بحكم الواقع ، ولكن هذا لا يحدث هنا. تشاتسكي في الأقلية وأجبر على الفرار.

أيضا يصور بشكل مختلف شخصيات جريبويدوف. فهي ليست مقسمة إلى سلبية وإيجابية ، ويتمتعون بسمات أكثر واقعية: لديهم صفات غير إيجابية وإيجابية. على سبيل المثال ، تعاني صوفيا من دراما شخصية ، على الرغم من حقيقة أنه لا يمكن وصفها بأنها شخصية سلبية. كانت الفتاة مخلصة في حب مولشالين.

مما سبق ، يمكننا أن نستنتج أن أصالة العمل تكمن في أنه يتضمن عدة أنواع ، منها الكوميديا \u200b\u200bالرائدة كوميديا \u200b\u200bعامة.

معنى الاسم

عند تحليل المسرحية ، من المستحيل عدم الكشف عن معنى العنوان. "Woe from Wit" هو عنوان يساعد القارئ على فهم الموضوع الرئيسي الذي أراد المؤلف فتحه. وهي ، ركز على فئات العقل. بادئ ذي بدء ، يشير الاسم إلى المثل الروسي ، الذي يصف صدام الأذكياء والأغبياء ، الذي ينتهي بانتصار الأخير. وبالتالي ، بعد عدم قراءة النص ، يمكننا بالفعل التنبؤ بالإلغاء.

هذا الصراع من الغباء والعقل كان دائما مهم للكلاسيكية. لكن جريبويدوف يعيد التفكير فيه. لا عجب من المعاصرين أثار على الفور السؤال: من هو ذكي في الكوميديا؟ يتفق النقاد على أن اثنين قد وهبوا بهذه الجودة - مولشالين وتشاتسكي. ومع ذلك ، فهو يساعد أول من يعيش ، والثاني يدمر. الحقيقة هي أن لدينا نوعين من العقل. في Molchalin - المعتدل ، الدنيوية ، وفي Chatsky المتحمسين وغير قادر على الحقائق. وهكذا ، فإن معنى الاسم ("Woe from Wit") يأخذ معنى مختلفًا قليلاً. نحن نرى أن المصائب لا ينقلها العقل فحسب ، بل نوع معين من العقل.

بطل العمل هو ألكساندر أندرييفيتش شاتسكي ، النبيل الذي عاد بعد رحلة استمرت ثلاث سنوات إلى صوفيا. وهكذا ، أولا نرى قصة حب المعتادة.

تبدأ "ويل من فيت" بإيقاظ ليزونكا ، التي لم تحصل على قسط كافٍ من النوم بسبب الاجتماعات الليلية بين صوفيا ومولتشالين ، لأنها اضطرت إلى الاحتفاظ بسرية التاريخ. في نفس اليوم ، تتذكر الفتاة شغفها الطويل بتشاتسكي ، واصفة إياه بأنه شخص ذكي ورائع. ومع ذلك ، كان كل هذا مجرد هواية في مرحلة الطفولة ، علاوة على ذلك ، أساء إليها بمغادرته غير المتوقعة. في هذه اللحظة ، يقومون بالإبلاغ عن عودة تشاتسكي.

يسر الشاب أن يجتمع وينوي الزواج من صوفيا ، لكنها تقابله ببرود شديد. Famusov أيضا لا يريد أن يعطي ابنته لأحد النبلاء دون رتبة عالية. النقاش حول الشعب "القديم" و "الجديد".

تدريجيا ، يبدأ تشاتسكي في الشك في أن صوفيا لديها حبيب آخر. يصبح باردًا ، حيث تتهم الفتاة بعدم الحساسية.

غادر وحده مع ليزا ، مولتشالين يمزح معها.

العمل الثالث والرابع: الذروة والإخفاق

لا تمنح الكوميديا \u200b\u200bالخاصة بـ Griboedov "Woe from Wit" للقارئ بطلاً مثاليًا: حتى يتم تصوير Chatsky كشخص غير كامل مع عيوبه الخاصة.

لذلك ، الشخصية الرئيسية لا يمكن أن تفهم من هو صوفيا الحلو. لا يستطيع اعتبار مولشالين مرشحًا ، لأنه "مخلوق يرثى له" ، غير قادر على مشاعر المتحمسين ونكران الذات. عندما اتضح أنه هو من أصبح صوفيا المختار ، فإن تشاتسكي يشعر بخيبة أمل من حبيبته.

بطل الرواية ينطق مونولوجا كاشفا عن المجتمع الحديث. في الوقت نفسه ، تنتشر شائعة في العالم ، تنتشر عن طريق صوفيا ، بأن شاتسكي مجنون. نتيجة لذلك ، يضطر البطل إلى الفرار من موسكو.

ويل من الطرافة: الشخصيات

أولاً ، نعرض الشخصيات الرئيسية في الكوميديا.

• لنبدأ ، بالطبع ، مع ألكساندر شاتسكي. منذ الطفولة كان يعرف صوفيا وكان في حبها. ولكن قبل 3 سنوات من بدء الكوميديا \u200b\u200b، انطلق في رحلة. مع عودته ترتبط بداية المسرحية وبداية جميع النزاعات. يتناقض شاتسكي مع المجتمع بكل حماسة الشباب. لكن في النهاية ، هُزِم وعليه أن يهرب من المنزل ، وهو معتاد منذ الطفولة.
• صوفيا فاموسوفا هي فتاة تبلغ من العمر 17 عامًا ، ونشأت بدون أم ونشأ من قبل والدها. هي مغرمة في حب مولشالين وهي مستعدة للدفاع عنه حتى النهاية. صوفيا ليست غبية ، وهبها جريبويدوف أيضًا بالشجاعة والقدرة على الصمود أمام آراء الآخرين.
• أليكسي Molchalin - يعمل سكرتير في Famusov ويعيش في منزله. إنه شديد الحذر والحكمة ، يتذكر أصله المنخفض. يعرف مولشالين أن صوفيا تحبه. إنه لا يرد بالمثل وهو مستعد للتظاهر بعلاقة جيدة مع صاحب العمل.
• وأخيراً ، فاموسوف بافيل أفاناسيفيتش - والد صوفيا ، الذي يشغل منصب المدير في منزل الدولة. بالنسبة له ، هناك شيئان مهمان - رتبة ورأي العالم. إنه خائف جداً من التنوير والمتعلمين.

أبطال الصغرى

هناك شخصيات أخرى في مسرحية Woe from Wit. يمكن أن نقول إن شخصيات الخطة الثانية تنقسم إلى مجموعتين - هؤلاء ممثلون للعالم المحلي والخدم. الأول هو انعكاس للاتجاهات الاجتماعية. من بينهم يمكن للمرء أن يحكم على ما يحدث في عقول ممثلي المجتمع الرفيع. يصورهم جريبويدوف كمحافظين ضيقي الأفق ومتحمسين. وتشمل هذه Skalozub ، Tugoukhovsky ، Khryumin ، Gorichi ، وكذلك Famusov ، رئيس المنزل. النوع ("ويل من فيت") يعني وجود مبدأ هزلي ، والذي يتجسد في هذا المجتمع.

الخدم لا يشغلون مثل هذا المكان المهم. إنها ، كما هي العادة في الأدب الروسي ، تعكس شخصية الناس. يقف شخصان من بين هذه المجموعة - ليزونكا ، خادمة صوفيا التي تساعدها في رؤية مولشالين سرا ، وبيتروشكا ، الذي يلعب دور المهاجم.

مواضيع العمل

هناك أكثر من موضوع في المسرحية. "ويل من فيت" لديه مجموعة واسعة من المشاكل. تمكن Griboedov للمس تقريبا جميع مشاكل وقته. هذا هو السبب في المسرحية منذ فترة طويلة للرقابة. لذلك ، نورد الموضوعات الرئيسية للكوميديا: تعليم وتربية النبلاء ، قسوة ملاك الأراضي ، القنانة ، البيروقراطية التي لا معنى لها ، السعي وراء الرتب ، نضال "القديم" و "الجديد" ، الأراكشيفية ، الفرنسية ، الليبرالية ، حب كل الأجانب. يتناول الكاتب أيضًا موضوعات أبدية مثل الحب والزواج والأسرة والعلاقات بين المرأة والرجل ، إلخ.

الأمثال من ويل من فيت

منذ فترة طويلة أحببت اقتباسات من المسرحية و "ذهبت إلى الناس". الآن لا يمكننا أن نفهم دائمًا أن هذه كلمات من عمل جريبويدوف ، نحن معتادون على هذه التعبيرات.

هنا الأكثر شهرة:

• "ودخان الوطن الام حلو وممتع لنا!"
• "ساعات سعيدة لا تشاهد".
• "القليل من الضوء بالفعل على قدميه!" وأنا على قدميك ".
• "النقل لي ، النقل!".

الأمثال من "Woe from Wit" تحظى بشعبية كبيرة بسبب دقتها وموضوعيتها المذهلة ، التي بقيت حتى يومنا هذا.

الكوميديا \u200b\u200bهي لون الحضارة ، ثمرة جمهور متطور. لفهم الهزلي ، يجب أن يقف المرء على مستوى عال من التعليم.
V. G. Belinsky

وفقًا لنوع "Woe from Wit" ، فهي كوميديا \u200b\u200bاجتماعية ساخرة (إيديولوجية). موضوع هذا العمل هو صورة الصدام ذي الأهمية الاجتماعية "للقرن الحالي" ، الذي يريد استبدال النظام الاجتماعي القديم ، وتصحيح أخلاق المجتمع ، و "قرن الماضي" ، خائفًا من أي تغييرات اجتماعية ، لأن هذه التغييرات تهدد حقًا رفاهيته. أي أن الكوميديا \u200b\u200bتصف صراع النبلاء التقدميين والرجعيين. التناقض الاجتماعي المسمى هو التناقض الرئيسي للعصر الذي جاء بعد الحرب الوطنية عام 1812 ، والذي وضع الكثير من العيوب الأساسية للمجتمع الروسي. بادئ ذي بدء ، كانوا ، بطبيعة الحال ، الاستبداد والقنانة والبيروقراطية والعالمية.

"ويل من فيت" هو كوميديا \u200b\u200bأيديولوجية ، لأن غريبويدوف يولي الكثير من الاهتمام لنزاعات الأبطال حول القضايا الأكثر إلحاحًا في وقتهم ، اجتماعيًا وأخلاقيًا. في الوقت نفسه ، يقتبس الكاتب المسرحي كلا من تشاتسكي ، الذي يعبر عن وجهات نظر تقدمية ، وكذلك فاموسوف ، سكالوزوب ، مولشالين والضيوف الذين يدافعون عن وجهة نظر محافظة.

كانت القضية الأكثر أهمية في روسيا الحديثة Griboedov هي مسألة القنانة ، التي تكمن في أساس البنية الاقتصادية والسياسية للدولة. من المسلم به أن شاتسكي لا يعارض القنانة ، لكنه يدين بجرأة استغلال القنانة ، كما يتضح من المونولوج الشهير "ومن هم القضاة؟" يذكر البطل "نيستور الأشرار النبلاء" ، الذين تبادلوا خدمهم مع الأقنان لثلاثة من الكلاب السلوقية ، على الرغم من أن غيوروس ، فقد أنقذ حياته ووقته في ساعات الخمر والقتال ... (II ، 5) يتحدث تشاتسكي أيضًا عن المالك من مسرح الأقنان: بعد إفلاسه ، قام ببيع الفنانين الأقنان منفردين.

كل النقاشات حول قسوة القنانة لا تمس ممثلين عن مجتمع فاموس - بعد كل شيء ، فإن ازدهار النبلاء مبني على القنانة. وما مدى سهولة إدارتها ، والالتفاف حول الأشخاص المحرومين تمامًا! وهذا واضح أيضًا في منزل فاموسوف ، الذي يزعج ليزا ، الخدام ، وله الحرية في معاقبتهم جميعًا متى وكيف يشاء. يتضح هذا أيضًا من سلوك خليستوفا: إنها تأمر بإطعام كلبها في المطبخ وفي الوقت نفسه الفتاة أرابكا. لذلك ، لا يستجيب مشهوروف ببساطة لهجمات تشاتسكي الغاضبة ضد الأمراء الإقطاعيين ويغادر الغرفة ، بينما سكالوزوب ، من المونولوج "ومن هم القضاة؟" ، اشتعلت فقط إدانة زي الحراس المطرز بالذهب (!) ووافقت على ذلك.

يعتقد شاتسكي ، مثل جريبويدوف ، أن كرامة أحد النبلاء ليست أن تكون عبداً ، بل أن تكون خادمًا مخلصًا لوطن الأرض. لذلك ، فإن تشاتسكي مقتنع بأنه من الضروري خدمة "القضية ، وليس الشعب" (II ، 2). بناءً على نصيحة فاموسوف بالخدمة ، يرد بشكل معقول: "سأكون سعيدًا بالخدمة ، سئمت من الخدمة" (المرجع نفسه). ممثلو مجتمع Famus لديهم موقف مختلف تمامًا تجاه الخدمة - بالنسبة لهم هو وسيلة لتحقيق الرفاهية الشخصية ، والمثل الأعلى هو الحياة الخمول للمتعة. لذلك ، يتحدث بافل أفاناسيفيتش بمثل هذا الحماس عن عمه مكسيم بتروفيتش ، الذي صعد إلى رتبة تشامبرلين ، ويستمتع بكاثرين مع الاحتفال. "هاه؟ كيف تفكر؟ في رأينا ، إنه ذكي ، "يصيح فاموسوف. أصداء صقالوب له:

نعم ، للحصول على الرتب ، هناك العديد من القنوات.
أحكم عليهم كفيلسوف حقيقي:
أنا فقط سأدخل الجنرالات. (الثاني ، 5)

ينصح مولشالين تشاتسكي:

حسنًا ، ما الذي ترغب في خدمته معنا في موسكو؟
واتخاذ الجوائز والمتعة؟ (الثالث ، 3)

يحترم تشاتسكي الأشخاص الأذكياء والكفءين ، فهو لا يخشى ارتكاب أفعال جريئة. يمكن الحكم على ذلك من خلال التلميحات الغامضة لمولتشالين حول نشاط تشاتسكي سانت بطرسبرغ:

كانت تاتيانا يوريفنا تقول شيئًا ،
العودة من بطرسبرغ
مع الوزراء حول اتصالك ،
ثم الفجوة ... (ثالثا ، 3)

في مجتمع Famus ، لا يُقدّر الناس بسبب صفاتهم الشخصية ، بل بسبب الثروة والعلاقات الأسرية. يتحدث فاموسوف بفخر عن هذا في مونولوج عن موسكو:

هنا ، على سبيل المثال ، كنا نسير منذ العصور القديمة ،
يا له من شرف للأب والابن ؛
كن أدنى ، ولكن إذا كتبته
ألفان من النفوس القبلية -
هو والعريس. (الثاني ، 5)

الناس في هذه الدائرة يعبدون الأجانب والثقافة الأجنبية. ومع ذلك ، فإن المستوى التعليمي المنخفض يسمح لحفيدة الكونتيسة ، خريومينا ، الأميرة توجوخوفسكي بفهم الأزياء الفرنسية فقط - يناقشون بحماس الطيات والهامش على الفساتين الجديدة على الكرة. شانتسكي في تصريحاته (خاصة في المونولوج "في تلك القاعة اجتماع غير مهم ..." III ، 22) يدين بشدة عبادة الأجانب. على العكس من ذلك ، فهو يعمل كوطني لروسيا ويعتقد أن التاريخ الروسي ليس أقل شأنا ، على سبيل المثال ، من أن الفرنسيين هم الشعب الروسي "ذكي ، مفعم بالحيوية" (المرجع نفسه) ، والذي ، مع احترام ثقافة الآخرين ، لا ينبغي إهماله.

فاموس المجتمع يخاف من التنوير الحقيقي. يربط جميع المشاكل مع الكتب و "المنح الدراسية". هذا الرأي صاغه بافل أفاناسيفيتش نفسه بوضوح:

التعلم هو الطاعون ، التعلم هو السبب
  ما هو أكبر الآن من متى
المطلقات مجنون الناس ، والأفعال ، والآراء. (الثالث ، 21)

جميع الضيوف في عجلة من أمرهم للتوافق مع Famusov بشأن هذه المسألة ، كل شخص لديه كلمات هنا: كل من الأميرة Tugoukhovskaya وامرأة تبلغ من العمر Khlestova ، حتى Skalozub. لا يمكن لشاتسكي ، بصفته تعبيرًا عن الأفكار المتقدمة في عصره ، أن يتفق مع وجهات النظر المماثلة لفاموسوف وضيوفه. إنه ، على العكس ، يحترم هؤلاء

من هو عدو المقتطفات ، الكلمات الهوى ، المجعد ،
في الذي ، للأسف ، الرأس
خمسة ، ستة هناك أفكار معقولة ،

ويجرؤ على إعلانها علنًا ... (III ، 22) إن الموقف التافه تجاه تعليم وتربية الأطفال النبلاء يتبع بشكل طبيعي من إهمال المجتمع Famusian إلى التنوير والعلم. حب الوالدين

المعلمين توظيف لتوظيف المعلمين.
مع عدد أكبر ، أرخص ... (I ، 7)

إن معلمي الأجانب النبيل أجانب لهم سمعة تربوية مشكوك فيها. يمكن ملاحظة النتيجة المحزنة لنظام التعليم هذا (الإعجاب بأوروبا واحتقار الوطن) في الإجراء الثالث:

آه! فرنسا! ليس هناك حافة أفضل في العالم!
قررت من قبل اثنين من الأميرات ، والأخوات ، وتكرار

الدرس الذي تعلمه منذ الصغر. (III ، 22) نظرًا لأن خط الحب هو واحد من اثنين من المؤامرة ، حتى الآن في الكوميديا \u200b\u200b، يتم النظر أيضًا في العلاقات بين العائلات النبيلة. أصبح الزوجان غوريشي عائلة مثالية لمجتمع فاموس. "زوج مثالي" يتحول غوريش إلى لعبة لزوجته المتقلبة. يسخر تشاتسكي من مثل هذه العلاقة ، وحتى بلاتون ميخائيلوفيتش يشتكي من حياته ، مملة ، رتابة ، فارغة (III ، 6).

"ويل من فيت" هو كوميديا \u200b\u200bساخرة ، لأنه في هذا الشر يسخر من روايات الأبطال ذات الأهمية الاجتماعية. يتم وصف جميع الشخصيات في المسرحية تقريبًا بشكل ساخر ، أي أن مظهرها يبدو يخفي الفراغ الداخلي والمصالح البسيطة. هذه هي ، على سبيل المثال ، صورة سكالوزوب - رجل غير متطور ، وهاتف مباع ، ومع ذلك ، "يصادف الجنرالات" (أنا ، 5). هذا العقيد ضليع في الزي الرسمي والأوامر والانضباط. تشير عبارات لسانه إلى التفكير البدائي ، لكن هذا "الرجل الحكيم" هو بطل جميع غرف المعيشة ، التي يرغب فيها العريس وابنته بالنسبة لفاموسوف. تم تصوير مولشالين بشكل ساخر - وهو مسؤول شاب متواضع هادئ في الخارج ، ولكن في المحادثة الصريحة الأخيرة مع ليزا ، يكشف عن نفسه باعتباره منافقًا منخفضًا:

ورث والدي لي:
أولاً ، لإرضاء جميع الناس دون استثناء -
المالك ، حيث سيعيش ،
الرئيس الذي سأخدم
عبده الذي ينظف الفساتين ،
سويسرا ، بواب ، هربا من الشر ،
كلب البواب حتى يكون حنونًا. (الرابع ، 12)

الآن كل مواهبه لها معنى مختلف: فهو يظهر أمام شخصيات المسرحية والقراء كرجل بلا شرف وضمير ، ومستعد لأي أساس من أجل مهنة. ريبيتيلوف لديه شخصية ساخرة. هذا يلمح إلى مجتمع سري ، وإلى مهمة مهمة مهمة للدولة ، لكن كل ذلك يتلخص في الضوضاء الفارغة وبكاء أصدقائه الأصدقاء ، لأن "علاقة الدولة المهمة: حتى الآن لم تنضج" (IV ، 4). بالطبع ، يتم تمثيل ضيوف فاموسوف بشكل ساخر: المرأة العجوز القاتمة في خليستوف ، الأميرات الأغبياء تمامًا ، السادة المجهولي الهوية N و D ، الزاجوريتسكي المبتكرون. ويرد وصف شامل لهم جميعا من قبل حفيدة الكونتيسة:

حسنا فاموسوف! كان قادرا على تسمية الضيوف!
بعض النزوات من العالم الآخر

وليس هناك من يتكلم معه ، ولا يوجد أحد يرقص معه. (رابعا ، 1) يصور سخرية غريبويدوف وتشاتسكي: هذا المتحمس يبشر بالأفكار النبيلة في قاعة رسم فاموسوف للأشخاص الصالحين الذين يفرون من أنفسهم والذين يصمّون الوعظ بالخير والعدالة. وأشار هذا السلوك غير المعقول للبطل من قبل إيه. إس. بوشكين في مراجعته لـ "Woe from Wit" (رسالة إلى A. A. Bestuzhev في نهاية يناير 1825).

ومع ذلك ، فإن إنهاء العمل الساخر ليس مضحكا فحسب ، بل إنه مأساوي: فقد شاتسكي فتاته المحبوبة ، التي حلم بها لمدة ثلاث سنوات في الانفصال ؛ أُعلن أنه مجنون ، وهو مجبر على مغادرة موسكو. لماذا وصف غريبويدوف مسرحيته بالكوميديا؟ لا تزال هذه القضية قيد المناقشة في النقد الأدبي. يبدو أن أفضل تفسير لنية غريبويدوف قدمه إ. غونشاروف في مقالته "مليون من العذاب": وصف فيلم "Woe from Wit" بأنه كوميديا \u200b\u200b، أراد الكاتب أن يؤكد على تفاؤل عمله. في كفاح "قرن الحاضر" و "قرن الماضي" ، لم يفوز مجتمع فاموس إلا بالخارج. تشاتسكي ، الذي يدافع عن الأفكار التقدمية ، محطّم بـ "مقدار القوة القديمة" ، وقد وجه له ضربة قاضية - بعد كل شيء ، لم تكن كل انتقاداته وتوبيخه للخصوم الأيديولوجيين يعترضون بشكل أساسي ، وبدون التفكير مرتين ، أعلن أنه مجنون. تشانتسكي ، وفقًا لجونشاروف ، يدحض المثل الروسي: فالأمر ليس محاربًا في هذا المجال. المحارب ، يعترض Goncharov ، إذا كان هو Chatsky ، علاوة على ذلك ، هو الفائز ، ولكن أيضًا الضحية.

لذلك ، "ويل من فيت" هو عمل فني غني بالمعلومات. الكوميديا \u200b\u200bمشبعة بمادة الحياة الملموسة في عصر جريبويدوف ، وتعكس النضال السياسي في وقتها ، والصراع بين الجزء المتقدم من النبلاء والأغلبية الخاملة. قدم الكاتب المسرحي في مسرحية صغيرة أهم المشاكل الاجتماعية (حول القنانة ، تعيين الخدمة النبيلة ، الوطنية ، التربية ، العلاقات الأسرية في البيئة النبيلة ، إلخ.) ، قدم وجهات نظر متضاربة حول هذه المشاكل.

حدد المحتوى الجاد والمتعدد المشاكل النوع الأصيل للعمل - كوميديا \u200b\u200bساخرة (إيديولوجية) عامة ، أي كوميديا \u200b\u200bعالية. تتضح أهمية المشكلات الاجتماعية التي أثيرت في فيلم "Woe from Wit" عند مقارنة هذا العمل مع المسرحيات الأخرى في نفس الوقت ، على سبيل المثال ، مع الكوميديا \u200b\u200bالشعبية اليومية لكتاب IA.Krylov و "Lesson for Daughters" و "French Shop".

مشكلة النوع. التقنيات الرئيسية للكوميدية (AS Griboedov "ويل من فيت")

في الكوميديا \u200b\u200b"Woe from Wit" ، هناك قصتان: الحب والحياة الاجتماعية - السياسية ، وهما متماثلان تمامًا ، وشاتسكي هو البطل الرئيسي لكليهما.

في الدراما الكلاسيكية ، تطورت الحركة لأسباب خارجية: نقاط تحول رئيسية. في فيلم "Woe from Wit" ، تصبح عودة تشاتسكي إلى موسكو حدثًا كهذا. هذا الحدث يعطي قوة دافعة للعمل ، ويصبح مقل العيون للكوميديا \u200b\u200b، لكنه لا يحدد مسارها. وبالتالي ، يركز اهتمام المؤلف بالكامل على الحياة الداخلية للأبطال. إنه العالم الروحي للشخصيات ، وأفكارهم ومشاعرهم التي تخلق نظامًا للعلاقات بين أبطال الكوميديا \u200b\u200bوتحديد مسار العمل.

يعد رفض جريبويدوف من إلغاء المؤامرة التقليدية والنهاية الناجحة ، حيث تتم معاقبة الانتصار والفضيلة ، من أهم خصائص الكوميديا. الواقعية لا تتعرف على النهايات التي لا لبس فيها: بعد كل شيء ، كل شيء في الحياة معقد للغاية ، يمكن أن يكون لكل حالة نهاية أو استمرار لا يمكن التنبؤ به. لذلك ، لم يتم الانتهاء من "Woe from Wit" بشكل منطقي ، ويبدو أن الكوميديا \u200b\u200bتنفجر في أكثر اللحظات إثارة: عندما يتم الكشف عن الحقيقة الكاملة ، ينام الحجاب وتواجه جميع الشخصيات الرئيسية خيارًا صعبًا من طريق جديد.

تم تعريف نوع الناقد من المسرحية بشكل مختلف (الكوميديا \u200b\u200bالسياسية ، كوميديا \u200b\u200bالأخلاق ، الكوميديا \u200b\u200bالساخرة) ، ولكن الشيء الآخر هو الأكثر أهمية بالنسبة لنا: Griboedovsky Chatsky ليس شخصية كلاسيكية ، ولكن "واحد من أبطال الرومانسية الأولى في الدراما الروسية ، وهو من ناحية ، بطل رومانسي ، بشكل قاطع لا يقبل البيئة الخاملة المألوفة له منذ الطفولة ، تلك الأفكار التي تثيرها هذه البيئة وتروج لها ؛ من ناحية أخرى ، الظروف المرتبطة بحبه لصوفيا "بعمق وعاطفي" "(موسوعة الأبطال الأدبيين. M. ، 1998) .

ابتكر جريبويدوف كوميديا \u200b\u200bذات منظور واسع. إنه لا يؤثر فقط على المشكلات الاجتماعية الموضعية ، ولكنه يؤثر أيضًا على القضايا الأخلاقية المعاصرة في أي عصر. الكاتب يفهم النزاعات الاجتماعية والأخلاقية التي تجعل من المسرحية عمل فني حقيقي. ومع ذلك ، وجه "Woe from Wit" في المقام الأول إلى معاصريه. اعتبر المسرح A. S. Griboedov في تقاليد الكلاسيكية: ليس كمؤسسة ترفيهية ، ولكن كمنبر ، منبر يمكنه من خلاله التعبير عن أهم الأفكار حتى يمكن لروسيا أن تسمعها ، حتى يتمكن المجتمع الحديث من رؤية رذائلها - التثاقل ، الابتذال - وروعها ، وضحك عليهم. لذلك ، سعى Griboedov لإظهار موسكو مضحك في المقام الأول.

وفقا لقواعد الحشمة ، ننتقل أولا إلى صاحب المنزل - بافل أفاناسيفيتش فاموسوف. لا يمكن أن ينسى للحظة أنه والد العروس. يجب أن تكون متزوجة. لكن ، بالطبع ، ليس فقط "تفلت من العقاب". والصهر الجدير هو المشكلة الرئيسية التي تعذبه. "يا له من عمولة ، مبدع ، أن تكون ابنة بالغة كأب!" هو يتنهد. ترتبط آماله في حفلة جيدة مع Skalozub: إنه "حقيبة ذهبية وعلامات في الجنرالات". كم هو خزي من تعثر فاموسوف أمام الجنرال في المستقبل ، وإغراءه ، معجباً بكل صراحة بكلمة "المحارب الغبي" بصراحة ، الذي قضى بعض الوقت في الخندق أثناء القتال!

Skalozub نفسه هو كوميدي - عقله لا يكفي حتى لمعرفة القواعد الأساسية للسلوك اللائق. إنه يمزح باستمرار ويضحك بصوت عال ، ويناقش "العديد من القنوات" للحصول على الرتب ، حول السعادة في الشراكة - وهذا هو عندما يتم قتل الرفاق ويحصل على اللقب. ولكن هذا مثير للاهتمام: Skalozub ، شخصية هزلية بحتة ، هي دائما نفس السخف. صورة فاموسوف أكثر تعقيدًا: فهو يعمل بشكل نفسي أكثر ، فهو مثير للاهتمام للمؤلف كنوع. و Griboedov يجعله مضحك بطرق مختلفة. إنه مجرد كوميدي عندما يجلس أمام عقيد شجاع ، يغازل ليزا أو يتظاهر بأنه ملاذ ، يقرأ أخلاقية صوفيا. لكن تفكيره حول الخدمة: "وقعوا بعيدًا عن كتفك" ، وإعجابه بالعميم ماكسيم بتروفيتش ، وغضبه من تشاتسكي والخوف المهين من محاكمة "الأميرة ماريا أليكسفنا" ليست سخيفة فقط. إنها فظيعة ، فظيعة بسبب الفجور العميق ، وعدم وجود مبدأ. إنها فظيعة لأنها مميزة ليس فقط لـ Famusov - هذه هي مواقف الحياة في عالم Famus بأكمله ، و "قرن الماضي" بأكمله. لهذا السبب كان من المهم بالنسبة لجريبويدوف أن يتسبب أبطاله أولاً في الضحك - ضحك الجمهور على أوجه القصور والرذائل التي تتميز بها. و "ويل من فيت" هو كوميديا \u200b\u200bمضحكة حقا ، كوكبة من أنواع الكوميديا.

على سبيل المثال ، عائلة توجوخوفسكي: زوجة تبادلية ، زوج على الطرود التي لم تتفوه بملاحظة مفردة أثناء وجوده على المسرح ، وست بنات. فقير فاموسوف ، أمام أعيننا ، يتسلق ليربط ابنة واحدة ، ثم هناك ست أميرات ، وعلاوة على ذلك ، فإنهن لا يلمعن بأي حال من الأحوال. وليس من قبيل المصادفة أنه عندما رأى وجهاً جديداً على الكرة - وبالطبع ، كان تشاتسكي (كان دائمًا غير لائق!) تبين أنهما - قام توجوخوفيسكيس على الفور بممارسة التوفيق. ومع ذلك ، بعد أن علموا أن العريس المحتمل ليس غنيًا ، تراجعوا على الفور.

و Gorichi؟ أليس كوميديا \u200b\u200bيلعبونها؟ حولت ناتاليا ديميترينا زوجها ، الشاب العسكري الذي استقال مؤخراً ، إلى طفل غير معقول ، ويجب الاهتمام به بشكل متواصل ومتفهم. يقع بلاتون ميخائيلوفيتش في بعض الأحيان في حالة من الانزعاج ، لكن بشكل عام ، يهدم هذا الإشراف بشكل قاطع ، وقد تصالح منذ فترة طويلة مع موقفه المهين.

لذلك ، أمامنا هو كوميديا \u200b\u200bمن حياة غريبودوف الحديثة في موسكو. ما الميزة ، الميزة المميزة التي يؤكد مؤلفها باستمرار؟ الرجال يعتمدون بشكل غريب على النساء. لقد تخلى طواعية عن امتيازه للذكور - ليكونوا هم الأشخاص الرئيسيين - وهم راضون تمامًا عن دور بائس. بشكل ملحوظ ، Chatsky يصوغ هذا:

زوج فتى ، زوج خادم الصفحات النسائية -

مثالية عالية لجميع الأزواج في موسكو.

هل يعتبرون هذا الوضع غير طبيعي؟ لا على الإطلاق ، أنهم راضون تمامًا. علاوة على ذلك ، انتبه إلى كيفية متابعة Griboedov لهذه الفكرة باستمرار: بعد كل شيء ، لا تحكم المرأة على المسرح فحسب ، بل خلفها أيضًا. دعونا نتذكر تاتيانا Yuryevna ، التي ذكرها بافيل أفاناسيفيتش في المونولوج "طعم ، الأب ، بطريقة ممتازة ..." ، التي رعايتها عزيزة جدا على Molchalin ؛ أذكر الملاحظة الأخيرة لفاموسوف:

آه! إلهي ماذا سيقول

الأميرة ماريه الكسوفنا؟

بالنسبة له - رجل ، رجل نبيل ، مسؤول حكومي ليس صغيراً - محكمة من نوع ما ماريا أليكسيفنا أسوأ من محكمة الله ، لأن كلمتها ستحدد رأي العالم. هي ونوعها - تاتيانا Yuryevna ، خليستوفا ، جدة الكونت وجدته وحفيدة - تخلق الرأي العام. قوة الإناث هي ربما الموضوع الرئيسي في المسرحية الهزلية.

كوميديا \u200b\u200bتناشد دائما بعض الأفكار المجردة للمشاهد أو القارئ حول كيف ينبغي أن يكون. إنها تناشد الحس السليم ، وهذا هو السبب في أننا نضحك بينما نقرأ "ويل من فيت". مضحك هو ما هو غير طبيعي. لكن ما الذي يميز الضحك البهيج والمضحك من الضحك المرير والساخر؟ بعد كل شيء ، فإن نفس المجتمع الذي ضحكنا منه على محمل الجد يعتبر بطلنا مجنونًا. الحكم الصادر من موسكو على تشاتسكي قاسٍ: "مجنون على كل شيء". والحقيقة هي أن المؤلف يستخدم بحرية في إطار واحد يلعب أنواع مختلفة من الهزلي. من العمل إلى العمل ، يكتسب فيلم "Woe from Wit" ظلاً ملموسًا بشكل متزايد من التهكم والسخرية المريرة. جميع الشخصيات - ليس فقط Chatsky - نكتة أقل وأقل خلال المسرحية. إن جو منزل فاموسوف القريب من البطل يصبح ذات يوم متجهمًا ولا يطاق. في النهاية ، لم يعد Chatsky هو الجوكر الذي يسخر من الجميع وكل شيء. بعد أن فقدت هذه القدرة ، يتوقف البطل عن أن يكون هو نفسه. "رجل أعمى!" يصرخ في يأس. المفارقة هي طريقة للحياة وموقف تجاه ما ليس في وسعك للتغيير. لذلك ، فإن القدرة على المزاح ، والفرصة في كل موقف لرؤية شيء مضحك ، والاستمتاع بأكثر طقوس الحياة قداسة - هذه ليست مجرد سمة من سمات الشخصية ، بل هي أهم ميزة للوعي ونظرة للعالم. والسبيل الوحيد للتعامل مع تشاتسكي ، وقبل كل شيء مع لسانه الشرير والسخرية والساخرة ، هو جعله يسخر منه ، وسداده بالعملة ذاتها: إنه الآن مهرج ومهرج ، على الرغم من أنه لا يشك في ذلك. إن شاتسكي يتغير في مسار المسرحية: إنه ينتقل من الضحك الضار إلى حد ما على ثبات أوامر وأفكار موسكو إلى هجاء كاذب وناري ، حيث يكشف أخلاق أولئك الذين "يستمدون الحكم من الصحف المنسية // Vremya ochakovskikh i قهر القرم". دور شاتسكي ، وفقًا لـ IA. Goncharova - "السلبي" ، ليس هناك شك في ذلك. ينمو الدافع الدرامي أكثر فأكثر نحو النهاية ، ويستسلم الكوميدي تدريجياً إلى تفوقه. وهذا هو أيضا ابتكار Griboedov.

من وجهة نظر جماليات الكلاسيكية ، هذا مزيج غير مقبول من الهجاء والكوميديا \u200b\u200bالعالية. من وجهة نظر قارئ العصر الجديد ، هذا هو نجاح الكاتب المسرحي الموهوب وخطوة نحو جمالية جديدة ، حيث لا يوجد تسلسل هرمي للأنواع ولا يتم فصل نوع واحد عن الآخر بسياج فارغ. لذا ، وفقًا لجونشاروف ، فإن "Woe from Wit" هي "صورة للأخلاق ، ومعرض لأنواع المعيشة وهجاء حادة دائمًا ، وفي نفس الوقت الكوميديا \u200b\u200b... التي يصعب العثور عليها في الأدبيات الأخرى." قام ن. ن. تشرنيفسكي بتعريف جوهر الكوميديا \u200b\u200bبدقة في أطروحته "العلاقات الجمالية للفن إلى الواقع": إنه كوميدي "... الفراغ الداخلي وعدم الأهمية في الحياة الإنسانية ، والتي يتم تغطيتها في الوقت نفسه بمظهر له المطالبة بالمضمون والأهمية الحقيقية."

ما هي الحيل الكوميدية في "Woe from Wit"؟ في جميع أنحاء الكوميديا \u200b\u200b، هناك استقبال "محادثة الصم". إليكم الظاهرة الأولى للعمل الثاني ، اللقاء بين فاموسوف وتشاتسكي. لا يسمع المحاورون بعضهم ، يتحدث كل منهم عن نفسه ، ويقاطع الآخر:

FAMUSOV. آه! إلهي إنه كارباريوس!

Chatsky. لا ، الآن الضوء ليس كذلك.

FAMUSOV. شخص خطير!

عند تحليل الكوميديا \u200b\u200b"Woe from Wit" ، فإن نوع العمل وتعريفه يسبب العديد من الصعوبات. كونها مبتكرة ، والكوميديا \u200b\u200b"Woe from Wit" A.S. دمر Griboedova ورفض العديد من مبادئ الكلاسيكية. مثل المسرحية الكلاسيكية التقليدية ، يستند Woe from Wit على علاقة غرامية بالحب. ومع ذلك ، بالتوازي مع ذلك ، يتطور الصراع الاجتماعي. إنه يثير قضايا الرشوة والشرف والنفاق واحتقار العقل والتعليم والوظيفية. لذلك ، لا يمكن تحديد نوع الكوميديا \u200b\u200bبوضوح "Woe from Wit". فهو يجمع بين سمات الشخصيات الكوميدية والكوميديا \u200b\u200bاليومية والسخرية العامة.

في كثير من الأحيان هناك نقاش حول ما إذا كانت الكوميديا \u200b\u200b"ويل من فيت". كيف يحدد نوع مسرحية "Woe from Wit" منشئها؟ دعا Griboedov خلقه كوميديا \u200b\u200bفي الشعر. لكن شخصيتها الرئيسية ليست هزلية على الإطلاق. ومع ذلك ، فإن "Woe from Wit" لديه كل علامات الكوميديا: هناك شخصيات كوميدية ومواقف هزلية يسقطون فيها. على سبيل المثال ، تقول صوفيا ، التي قبض عليها والدها في غرفة مع Molchalin ، إن سكرتيرة Famusov كانت هناك عن طريق الصدفة: "ذهبت إلى الغرفة ، ودخلت في غرفة أخرى".

تُظهر نكات Skalozub الغبية حدوده الداخلية ، على الرغم من قوته الخارجية: "لم نخدمها معًا". الكوميديا \u200b\u200bهي التناقض بين آراء الشخصيات عن أنفسهم وما هي عليه بالفعل. على سبيل المثال ، في الفعل الأول ، تدعو صوفيا Skalozub غبي ، وتعلن أنه في محادثة لا يستطيع توصيل كلمتين. يقول Skalozub نفسه عن نفسه: "نعم ، من أجل الحصول على الرتب ، هناك العديد من القنوات ، وأنا أحكم عليها كفيلسوف حقيقي".

ووصف المعاصرون مسرحية "Woe from Wit" بأنها كوميديا \u200b\u200bعالية ، لأنها أثارت مشاكل أخلاقية واجتماعية خطيرة.

ومع ذلك ، فإن الإمكانات التقليدية لهذا النوع لم تكن قادرة على حل النية الإبداعية للكاتب بشكل كامل. لذلك ، يقوم Griboedov بإجراء تعديلات كبيرة على الفهم التقليدي للكوميديا.

أولاً ، غريبويدوف ينتهك وحدة العمل. لأول مرة في مسرحيته ينشأ صراعان متساويان: الحب والاجتماعي. بالإضافة إلى ذلك ، في الكلاسيكية ، في الإلغاء ، يجب هزيمة الرذيلة بحكم الأمر. في مسرحية "ويل من فيت" هذا لا يحدث. إن تشاتسكي ، إن لم يهزم ، يُجبر على التراجع ، لأنه في الأقلية وليس لديه فرصة للنصر.

ثانياً ، النهج تجاه الشخصيات الكوميدية آخذ في التغير. يجعلهم Griboedov أكثر واقعية ، تاركين التقسيم التقليدي إلى أبطال إيجابيين وسلبيين. كل شخصية هنا ، كما في الحياة ، تتمتع بكل من الصفات الإيجابية والسلبية.

يمكنك أيضًا التحدث عن وجود عناصر من نوع مثير في المسرحية. Chatsky ليس فقط ليس سخيفا ، وقال انه يعاني أيضا من الدراما العاطفية. بعد أن قضى ثلاث سنوات في الخارج ، كان يحلم بلقاء صوفيا ، وبنى في أحلامه مستقبلًا سعيدًا بها. لكن صوفيا تلتقي بهدوء مع حبيبها السابق. هي شغوفة بمولشالين. ليس ذلك فحسب ، ولم تتحقق آمال تشاتسكي في الحب ، بل إنه يشعر أيضًا بأنه غير ضروري في مجتمع فاموس ، حيث يتم تقييم المال والرتب فقط. الآن هو مجبر على إدراك أنه مطلق إلى الأبد من الناس الذين نشأ بينهم ، من المنزل الذي نشأ فيه.

تعاني صوفيا أيضًا من دراما شخصية. لقد كانت مغرمة بإخلاص مع مولتشالين ، التي دافعت عنه بحماسة قبل تشاتسكي ، ووجدت ملامح إيجابية فيه ، لكنها تبين أنها كانت مكرسة لعشاقها. كانت Molchalin معها فقط احتراماً لأبيها.

وبالتالي ، تكمن خصوصية النوع "Woe from Wit" في حقيقة أن المسرحية هي مزيج من عدة أنواع ، وأهمها نوع الكوميديا \u200b\u200bالعامة.

اختبار المنتج

يمكن اعتبار "ويل من فيت" للمخرج أ. س. جريبويدوف عملاً مبتكراً. لا يزال هناك جدل حول هذا النوع من المسرحية.

من المعتاد تحديد نوع العمل ككوميديا. في الواقع ، يمكن للمرء أن يلاحظ المواقف الهزلية التي تجد فيها الشخصيات الهزلية نفسها. على سبيل المثال ، تجسد صورة Skalozub الجهل والقيود ، فهو مثير للسخرية في جميع المشاهد. نعم ، حتى تشاتسكي نفسه ، حسب رأي أ. س. بوشكين ، يبدو سخيفًا عندما يحاول "إلقاء حبات" أمام أشخاص غير متعلمين. لغة المسرحية هي أيضا كوميديا \u200b\u200b، فهي خفيفة ، بارع ، من السهل تذكرها. لا عجب الكلام هو قول مأثور.

لكن من المستحيل تحديد نوع الكوميديا. هناك سمات وكوميديا \u200b\u200bمن الشخصيات ، والكوميديا \u200b\u200b، والسخرية العامة.

يعرّف Griboedov نفسه العمل في البداية على أنه قصيدة مسرحية ، ثم يسميها صورة درامية ، ثم يعيّن المسرحية ككوميديا \u200b\u200bفي الآية. حتى هنا نرى استحالة تحديد هوية النوع لمنتج Griboedov بوضوح. ووصف المعاصرون للكاتب المسرحية بأنها كوميديا \u200b\u200bعالية ، لأن المؤلف يثير فيها مشاكل خطيرة في مجتمعه المعاصر.

ومع ذلك ، هناك نقاد يدور حول ما إذا كانت مسرحية "Woe from Wit" هي كوميديا. هناك حجة مهمة هي أن الشخصية الرئيسية - تشاتسكي - بعيدة كل البعد عن الكوميديا. في المسرحية هناك مواجهة بين شخص مثقف ومجتمع لا يفهمه. وهذا الصراع بين "القرن الماضي" و "القرن الحالي" مأساوي. هذه علامات المأساة.

يشهد شاتسكي حتى دراما عاطفية ، حيث وجد نفسه في مواجهة مع المجتمع بأسره. تعاني صوفيا ، التي تشعر بخيبة أمل من عشيقها ، من دراما ، ولكن ذات طبيعة شخصية. لذلك ، تظهر ملامح هذا النوع الدرامي هنا.

وهكذا ، كانت نية صاحب البلاغ كبيرة لدرجة أنه لم يستطع أن يندرج في إطار نوع واحد. يمكن للمرء أن يلاحظ ملامح الدراما والمأساة ، على الرغم من أن النوع الرائد ، بالطبع ، هو كوميديا \u200b\u200b، مبدأها هو "الضحك من خلال البكاء".

الخيار 2

العمل ليس من الأنواع الأدبية الكلاسيكية ، لأنه يشير إلى الإبداع المبتكر للكاتب ، الذي عرّف المسرحية في البداية على أنها قصيدة مسرحية ، ثم أطلق عليها صورة درامية ، ثم نسبها إلى عمل كوميدي.

تنحرف صاحبة البلاغ عن عمد عن المبادئ التقليدية لأعمال الكلاسيكية ، حيث تُدخل العديد من النزاعات في القصة ، التي يوجد فيها ، بالإضافة إلى خط الحب ، توجه اجتماعي - سياسي حاد يحدد الموضوع الرئيسي للكوميديا \u200b\u200bفي شكل مواجهة مأساوية بين شخص عاقل ، ويكشف عن الرشوة ، والوظيفية ، والنفاق إلى المجتمع.

لإدراك نيته الإبداعية ، يقوم الكاتب بتعديل كبير مع الشرائع الكلاسيكية للفهم التقليدي للنوع الأدبي الكوميدي.

ثانياً ، يضيف المؤلف ، الذي يصف السمات المميزة لشخصيات الكوميديا \u200b\u200b، صفات واقعية وموثوقة لهم ، مما يمنح كل من الشخصيات سمات شخصية إيجابية وسلبية. يتم تأكيد واقعية المسرحية من خلال كشف المؤلف للمشاكل الملحة التي تهم الممثلين التقدميين للمجتمع الحديث ، والتي يعبر عنها الكاتب من خلال صورة الشخصية الرئيسية للعمل.

بالإضافة إلى ذلك ، تحتوي الكوميديا \u200b\u200bعلى عناصر من العمل الدرامي ، والتي يتم التعبير عنها في التجارب العاطفية للبطل ، في مواجهة الحب بلا مقابل.

باستخدام هجاء حاد في القصة ، يقدم الكاتب عمله في شكل مظاهرة حية للحياة العامة الحالية ، غارقة في النفاق ، وعبادة الخدمة ، والخداع ، والنفاق ، والجشع. الخطاب الهزلي لشخصيات المسرحية مليء باستخدام العديد من الأمثال الخلابة والحيوية والتعبيرية ، والتي يضعها المؤلف في مصب كل شخصيات الكوميديا \u200b\u200bتقريبًا.

من السمات المميزة للمسرحية شكلها الشعري ، محاط بإيقاع لا مفر منه ، ولا يسمح بالتوقف المؤقت ، أو التوقف ، ويمثل العمل في شكل دراما موسيقية.

كل ما سبق يجعل من الممكن تصنيف عمل جريبويدوف على أنه إبداع أدبي يمثل مزيجًا من النوع ، في حين أن الفيلم الرئيسي هو الكوميديا \u200b\u200bالاجتماعية - الاجتماعية. يسمح استخدام الظروف الهزلية في المسرحية باستخدام التناقضات المختلفة والتناقضات بين المأساة والكوميديا \u200b\u200bللمؤلف بإظهار المعنى الحقيقي للصراع الدرامي في القرنين الحالي والماضي ، وكشف جوهر النوع من العمل في شكل مأساة تراجيدية ، معبّر عنها في الواقعية النفسية للأحداث الموصوفة.

إن الإبداع الذي ابتكره الكاتب ، المليء بالعناصر الفنية والساخرة ، هو مساهمة مهمة في تطور الأدب الروسي.

بعض المقالات المثيرة للاهتمام

• تحليل قصة Saltykov-Shchedrin الذئب الفقير

  بطل الرواية من هذه القصة هو الذئب "الشرير" ، الذي كشفت شخصيته هنا. في مجتمع Saltykov-Shchedrin المتوافق مع البشر الذي يتسم بالإنسانية والحديثة ، لا يبرر الذئب إلا المؤلف. يشرح الكاتب أن الذئب ليس شيئًا

• صورة وتوصيف مكسيم ماكسيمش في رواية البطل من عصرنا تكوين Lermontov

  تم فحص صورة مكسيم ماكسيمش بالتفصيل من قبل م. يو ليرمونتوف في رواية "بطل عصرنا" من أجل الكشف عن صورة غريغوري بيتشورين بمزيد من التفاصيل من خلال شخصية هذا الشخص المتمرس ورؤيته للعالم.

• تحليل حكاية مسرحية Snow Maiden التي كتبها Ostrovsky

  يشير العمل على التركيز النوعي إلى القصة الغنائية ، التي تسمى مؤلف الربيع ، والتي تقوم على أساس مؤامرة يستعيرها الكاتب من التقاليد الشعبية.

أنا أحب كيف يبدأ الخريف. في هذا اليوم الأول من الخريف ، عادة ما يستيقظون مبكرين ويتجمعون لحضور اجتماع رسمي. 1 سبتمبر هو يوم المعرفة ، مما يعني أنك ستحتاج قريباً إلى الجلوس على المكاتب