الوكالة الاتحادية للتعليم

المؤسسة التعليمية الحكومية

التعليم المهني العالي

"جامعة ولاية تومسك البيداغوجية"

كلية فقه اللغة

قسم الآداب

عمل الدورة

موضوع رجل صغير في N.V. جوجول

إجراء:

طالب من مجموعة 71 الملكية الأردنية

3 دورات FF Guseva T.V.

تقييم العمل:

____________________

"___" __________ 20__

مشرف:

مرشح العلوم اللغوية ، أستاذ مشارك

Tatarkina S.V.

___________________

مقدمة 3

الفصل 1موضوع "الرجل الصغير" في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر 5

الفصل 2"الرجل الصغير" في قصة غوغول "المعطف" 15

2.1 تاريخ إنشاء "المعطف" 15

2.2 "الرجل الصغير" كمفهوم اجتماعي وأخلاقي - نفسي في معطف غوغول 16

2.3 نقاد ومعاصرو غوغول حول قصة "المعطف" 21

استنتاج 22

فهرس 23

المقدمة

لم يستطع الأدب الروسي ، بتوجهه الإنساني ، أن يتجاهل مشاكل ومصائر الإنسان العادي. تقليديا ، في النقد الأدبي ، بدأ يطلق عليه موضوع "الرجل الصغير". كانت أصولها كرامزين وبوشكين وغوغول ودوستويفسكي ، الذين كشفوا في أعمالهم ("بور ليزا" و "مدير المحطة" و "المعطف" و "الفقراء") للقراء العالم الداخلي لشخص بسيط ومشاعره و خبرة.

ف. خص دوستويفسكي غوغول كأول من فتح عالم "الرجل الصغير" للقراء. ربما لأنه في قصته "المعطف" Akaki Akakievich Bashmachkin هو الشخصية الرئيسية ، فإن جميع الشخصيات المتبقية تخلق خلفية. يكتب دوستويفسكي: "لقد خرجنا جميعًا من معطف غوغول.

قصة "The Overcoat" هي واحدة من أفضل القصص في أعمال N.V. غوغول. في ذلك ، يظهر الكاتب أمامنا على أنه سيد التفاصيل ، وكاتب هجائي وإنساني. روى غوغول حياة مسؤول صغير ، وكان قادرًا على خلق صورة حية لا تُنسى لـ "رجل صغير" بأفراحه ومتاعبه وصعوباته وهمومه. هناك حاجة ميؤوس منها تحيط بأكاكي أكاكيفيتش ، لكنه لا يرى مأساة وضعه لأنه مشغول بالعمل. لا يثقل فقر بشماشكين عليه ، لأنه لا يعرف حياة أخرى. وعندما يكون لديه حلم - معطف جديد ، فهو مستعد لتحمل أي صعوبات ، حتى لو كان ذلك فقط لتقريب تنفيذ خططه. المؤلف جاد للغاية عندما يصف فرحة بطله بتحقيق الحلم: المعطف مخيط! بشماشكين سعيد تماما. لكن إلى متى؟

"الرجل الصغير" ليس مقدراً له أن يكون سعيداً في هذا العالم غير العادل. وفقط بعد الموت تتحقق العدالة. تجد "روح" باشمشكين السلام عندما يعيد الشيء المفقود.

لم يُظهر غوغول في "معطفه" حياة "الرجل الصغير" فحسب ، بل أظهر أيضًا احتجاجه على ظلم الحياة. اجعل هذا "التمرد" خجولًا ، يكاد يكون رائعًا ، لكن البطل مع ذلك يدافع عن حقوقه ، ضد أسس النظام القائم.

الغرض من هذا العمل- لاستكشاف موضوع "الرجل الصغير" في أعمال غوغول في مادة قصة غوغول "المعطف".

وفقا للغرض يتم تحديدها و المهام الرئيسية:

1. النظر في موضوع "الرجل الصغير" في أعمال الكلاسيكيات الروسية (بوشكين ، دوستويفسكي ، تشيخوف) ؛

2. تحليل عمل غوغول "The Overcoat" ، معتبرا الشخصية الرئيسية Akaky Akakievich Bashmachkin "الرجل الصغير" غير قادر على مقاومة القوة الغاشمة ؛

3. استكشاف صورة "الرجل الصغير" كمدرسة للكتاب الروس حول مادة قصة "المعطف" لغوغول.

الأساس المنهجي لعمل الدورة هو البحث: Yu.G. مناع ، م. خرابشينكو ، أ. Revyakin ، Anikin ، S. Mashinsky ، التي تبرز موضوع "الرجل الصغير"

الفصل الأول. موضوع رجل صغير في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر

إن أعمال العديد من الكتاب الروس مشبعة بالحب تجاه الشخص العادي ، والألم بالنسبة له. نشأ موضوع "الرجل الصغير" في الأدب حتى قبل ن. غوغول.

كان أ.س. بوشكين. في حكايات بلكين ، التي اكتملت في عام 1830 ، لا يرسم الكاتب صورًا لحياة النبلاء والمقاطعة ("السيدة الشابة-الفلاحة") فحسب ، بل يلفت انتباه القراء أيضًا إلى مصير "الرجل الصغير". لأول مرة سمع هذا الموضوع في بوشكين الفارس البرونزي و The Stationmaster. إنه هو الذي يقوم بالمحاولة الأولى لتصوير "الرجل الصغير" بموضوعية وبصدق.

بشكل عام ، صورة "الرجل الصغير": هذا ليس نبيلاً ، لكنه فقير ، يهينه أناس من أعلى مرتبة ، مدفوع إلى اليأس. هذا لا يعني مجرد شخص بدون رتب وألقاب ، بل نوع اجتماعي نفساني ، أي شخص يشعر بعجزه أمام الحياة. أحيانًا يكون قادرًا على الاحتجاج ، وغالبًا ما تكون نتيجته الجنون والموت.

بطل قصة "مدير المحطة" غريب عن المعاناة العاطفية ، ولديه أحزانه الخاصة المرتبطة باضطراب الحياة. توجد محطة بريدية صغيرة في مكان ما على مفترق طرق السيارات ، حيث يعيش المسؤول سامسون فيرين وابنته دنيا - الفرح الوحيد الذي يضيء الحياة الصعبة للقائم بالرعاية ، المليئة بالصراخ والشتائم للأشخاص العابرين. وفجأة تم نقلها سرًا من والدها إلى بطرسبورغ. أسوأ شيء هو أن دنيا غادرت مع حصار بمحض إرادتها. بعد أن تجاوزت عتبة حياة جديدة غنية ، تخلت عن والدها. شمشون فيرين ، غير القادر على "إعادة الحمل الضال" ، يموت وحده ، ولا يلاحظ أحد موته. كتب بوشكين عن أشخاص مثله في بداية القصة: "دعونا ، مع ذلك ، لنكن منصفين ، سنحاول أن ندخل في موقعهم ، وربما سنحكم عليهم بشكل أكثر تعاليًا."

حقيقة الحياة ، التعاطف مع "الرجل الصغير" ، الإهانة في كل خطوة من قبل الرؤساء ، الوقوف في مرتبة أعلى في المناصب - هذا ما نشعر به عند قراءة القصة. بوشكين يعتز بهذا "الرجل الصغير" الذي يعيش في حزن وحاجة. القصة مشبعة بالديمقراطية والإنسانية ، بحيث تصور بشكل واقعي "الرجل الصغير".

لكن بوشكين لم يكن ليكون عظيماً لو لم يظهر الحياة بكل تنوعها وتطورها. الحياة أكثر ثراءً وإبداعًا من الأدب ، وقد أوضح لنا الكاتب ذلك. لم تتحقق مخاوف شمشون فيرين. لم تكن ابنته حزينة ، ولم يكن ينتظرها أسوأ مصير. الكاتب لا يبحث عن شخص يلومه. إنه يعرض ببساطة حلقة من حياة مدير المحطة الفقير المحروم من حقوقه.

كانت القصة بمثابة بداية إنشاء نوع من معرض صور "الأشخاص الصغار" في الأدب الروسي.

في عام 1833 ، ظهر "الفارس البرونزي" لبوشكين ، حيث يعبر "الرجل الصغير" ذو المصير المأساوي عن احتجاج خجول ضد الاستبداد اللاإنساني.

حاول الشاعر في هذا العمل حل مشكلة العلاقة بين الفرد والدولة. رأى بوشكين إمكانية تحقيق التوافق والانسجام بين الفرد والدولة ، وكان يعلم أن الشخص يمكنه في الوقت نفسه التعرف على نفسه كجزء من دولة عظيمة وفرد مشرق ، خالٍ من الاضطهاد. بأي مبدأ ينبغي بناء العلاقات بين الفرد والدولة بحيث يندمج الخاص والعام في كل واحد؟ كانت قصيدة بوشكين "الفارس البرونزي" نوعًا من المحاولة للإجابة على هذا السؤال.

حبكة قصيدة بوشكين تقليدية تمامًا. يعرّفنا المؤلف في العرض على يوجين ، المسؤول المتواضع ، "الرجل الصغير". يوجين من النبلاء الفقراء ، الذي ذكره بوشكين بإيجاز ، قائلاً إن أسلاف البطل قد تم إدراجهم في تاريخ كرامزين. حياة يفغيني اليوم متواضعة للغاية: إنه يخدم "في مكان ما" ، يحب باراشا ويحلم بالزواج من ابنته المحبوبة.

في The Bronze Horseman ، يتم تقديم الحياة الخاصة وحياة الدولة كعالمين مغلقين ، لكل منهما قوانينه الخاصة. عالم يوجين - أحلام أفراح الحياة الأسرية الهادئة. عالم الفرد وعالم الدولة لا ينفصلان عن بعضهما البعض فحسب ، بل إنهما معاديان ، كل منهما يجلب الشر والدمار للآخر. لذلك ، يضع بطرس مدينته "على الرغم من جاره المتغطرس" ويدمر ما هو جيد ومقدس لصياد فقير. بيتر ، الذي يحاول إخضاع العناصر وترويضها ، يتسبب في انتقامها الشرير ، أي يصبح السبب في انهيار كل آمال يوجين الشخصية. يوجين يريد الانتقام ، تهديده ("أنت بالفعل!") سخيف ، لكنه مليء بالرغبة في التمرد ضد "المعبود". في المقابل ، يتلقى انتقام بطرس الشرير والجنون. أولئك الذين تمردوا على الدولة عوقبوا بشدة.

وفقًا لبوشكين ، يجب أن تقوم العلاقة بين الخاص والعامة على أساس الحب ، وبالتالي فإن حياة الدولة والفرد يجب أن تثري وتكمل بعضهما البعض. يحل بوشكين الصراع بين الفرد والدولة ، ويتغلب على وجهة نظر يفغيني أحادية الجانب ونظرة العالم ، والنظرة إلى حياة الجانب المعاكس للبطل. ذروة هذا الاصطدام هو تمرد الرجل "الصغير". بدأ بوشكين ، الذي رفع الرجل المجنون المسكين إلى مستوى بيتر ، في استخدام مفردات رائعة. في لحظة غضب ، كان يوجين فظيعًا حقًا ، لأنه تجرأ على تهديد الفارس البرونزي بنفسه! ومع ذلك ، فإن تمرد يوجين ، الذي أصيب بالجنون ، هو تمرد لا معنى له ويعاقب عليه. الركوع للأوثان يصبحون ضحاياهم. من الممكن أن يكون "تمرد" يفغيني يحتوي على تشابه خفي مع مصير الديسمبريين. هذا يؤكد خاتمة الفارس البرونزي.

بتحليل قصيدة بوشكين ، توصلنا إلى استنتاج مفاده أن الشاعر أظهر نفسه فيها على أنه فيلسوف حقيقي. إن "القليل" من الناس سوف يتمردون على سلطة أعلى ما دامت الدولة قائمة. هذه هي بالضبط مأساة وتناقض الصراع الأبدي للضعيف والقوي. على من يقع اللوم بعد كل شيء: الدولة العظيمة ، التي فقدت الاهتمام بالشخص الخاص ، أو "الرجل الصغير" ، الذي لم يعد يهتم بعظمة التاريخ ، قد خرجت منها؟ تبين أن تصور القارئ للقصيدة متناقض للغاية: فوفقًا لبلينسكي ، أثبت بوشكين الحق المأساوي للإمبراطورية ، بكل قوة دولتها ، في التصرف بحياة شخص عادي ؛ في القرن العشرين ، اقترح بعض النقاد أن بوشكين كان إلى جانب يفغيني. هناك أيضًا رأي مفاده أن الصراع الذي صوره بوشكين غير قابل للحل بشكل مأساوي. لكن من الواضح أنه بالنسبة للشاعر نفسه في The Bronze Horseman ، وفقًا لصيغة الناقد الأدبي Y. Lotman ، "الطريقة الصحيحة ليست الانتقال من معسكر إلى آخر ، ولكن" الارتقاء فوق العصر القاسي "، صون الإنسانية وكرامة الإنسان واحترام أرواح الآخرين ".

استمر كل من دوستويفسكي وتشيخوف في تطوير تقاليد بوشكين.

ف. دوستويفسكي ، موضوع "الرجل الصغير" هو موضوع شامل في جميع أعماله. لذلك ، بالفعل تطرقت الرواية الأولى للسيد المتميز "فقراء" إلى هذا الموضوع ، وأصبحت الرواية الرئيسية في عمله. في كل رواية تقريبًا من تأليف دوستويفسكي ، نواجه "أناسًا صغارًا" ، "مُهينين ومُهينين" ، يُجبرون على العيش في عالم بارد وقاسي.

بالمناسبة ، رواية دوستويفسكي "الفقراء" مشبعة بروح معطف غوغول. هذه قصة عن مصير نفس "الرجل الصغير" الذي سحقه الحزن واليأس وانعدام القانون الاجتماعي. تكشف مراسلات المسؤول الفقير ماكار ديفوشكين مع فارينكا ، التي فقدت والديها وتعرضت للاضطهاد من قبل وكيل ، الدراما العميقة لحياة هؤلاء الأشخاص. ماكار وفارينكا مستعدان لبعضهما البعض لأية صعوبات. ماكار ، الذي يعيش في حاجة ماسة ، يساعد فاريا. وفاريا ، بعد أن علم بوضع مقار ، جاء لمساعدته. لكن أبطال الرواية أعزل. تمردهم هو "تمرد على ركبهم". لا أحد يستطيع مساعدتهم. يُؤخذ فاريا حتى الموت المؤكد ، ويُترك ماكار وحده مع حزنه. حياة محطمة ومعطلة لشخصين رائعين ، كسرها الواقع القاسي.

من الغريب أن نلاحظ أن ماكار ديفوشكين يقرأ كتاب بوشكين The Stationmaster و Gogol's The Overcoat. إنه متعاطف مع سامسون فيرين ومعاد لبشماشكين. ربما لأنه يرى مستقبله فيه.

في رواية الجريمة والعقاب ، تم الكشف عن موضوع "الرجل الصغير" بشغف خاص ، مع حب خاص لهؤلاء الناس.

أود أن أشير إلى أن دوستويفسكي كان لديه مقاربة جديدة في الأساس لتصوير "صغار الناس". لم يعد هؤلاء أناسًا أغبياء ومضطهدين ، كما كانوا مع غوغول. روحهم معقدة ومتناقضة ، لقد وهبوا وعي "أنا". في Dostoevsky ، يبدأ "الرجل الصغير" نفسه في الكلام ، والتحدث عن حياته ومصيره ومتاعبه ، ويتحدث عن ظلم العالم الذي يعيش فيه وأولئك الذين "يتعرضون للإهانة والإذلال" مثله.

في رواية "الجريمة والعقاب" ، يمر أمام أعين القارئ مصير العديد من "الأشخاص الصغار" الذين أُجبروا على العيش في ظل القوانين القاسية في بطرسبورغ الباردة المعادية. جنبًا إلى جنب مع الشخصية الرئيسية روديون راسكولينكوف ، يلتقي القارئ على صفحات الرواية "بالإهانة والإهانة" ، ويختبر معه مآسيهم الروحية. من بينهم فتاة عار ، تطاردها جبهة سمينة ، وامرأة مؤسفة ألقت بنفسها من جسر ، ومارميلادوف ، وزوجته إيكاترينا إيفانوفنا ، وابنته سونيتشكا. نعم ، وراسكولينكوف نفسه ينتمي أيضًا إلى "الأشخاص الصغار" ، رغم أنه يحاول رفع نفسه فوق الأشخاص من حوله.

لا يصور دوستويفسكي كوارث "الرجل الصغير" فقط ، ولا يثير الشفقة على "المهينين والمهانين" فحسب ، بل يُظهر أيضًا تناقضات أرواحهم ، مزيج الخير والشر فيهم. من وجهة النظر هذه ، فإن صورة مارميلادوف مميزة بشكل خاص. القارئ ، بالطبع ، يشعر بالتعاطف مع الرجل الفقير المعذب الذي فقد كل شيء في حياته ، لذا فقد غرق في الحضيض. لكن دوستويفسكي لا يقتصر على التعاطف وحده. لقد أظهر أن سكر مارميلادوف لم يؤذي نفسه فقط (طُرد من وظيفته) ، بل جلب أيضًا الكثير من المحن لعائلته. بسببه ، يتضور الأطفال الصغار جوعاً ، وتُجبر الابنة الكبرى على الخروج لمساعدة الأسرة الفقيرة بطريقة ما. جنبًا إلى جنب مع التعاطف ، يتسبب مارميلادوف أيضًا في الازدراء لنفسه ، فأنت تلومه قسريًا على المشاكل التي وقعت على الأسرة.

شخصية زوجته إيكاترينا إيفانوفنا مثيرة للجدل أيضًا. من ناحية ، تحاول بكل طريقة ممكنة منع السقوط الأخير ، وتتذكر طفولتها السعيدة وشبابها الخالي من الهموم عندما رقصت على الكرة. لكن في الواقع ، إنها ببساطة تريح نفسها بذكرياتها ، وتسمح لابنتها بالتبني بممارسة الدعارة ، وحتى تقبل المال منها.

نتيجة لكل المحن ، يصبح مارميلادوف ، الذي "لا مكان يذهب إليه" في الحياة ، سكيرًا عنيدًا وينتحر. ماتت زوجته بسبب الاستهلاك ، منهكها الفقر تمامًا. لم يتمكنوا من تحمل ضغط المجتمع ، سانت بطرسبرغ بلا روح ، ولم يجدوا القوة لمقاومة اضطهاد الواقع المحيط.

تظهر Sonechka Marmeladova مختلفة تمامًا أمام القارئ. إنها أيضًا "شخص صغير" ، علاوة على ذلك ، لا يمكن تخيل شيء أسوأ من مصيرها. لكنها ، على الرغم من ذلك ، تجد طريقة للخروج من المأزق المطلق. لقد تعودت أن تعيش بحسب قوانين القلب حسب الوصايا المسيحية. في نفوسهم تستمد القوة. تذكر أن حياة إخوتها وأخواتها تعتمد عليها ، فتنسى نفسها تمامًا وتكرس نفسها للآخرين. تصبح Sonechka رمزًا للتضحية الأبدية ، ولديها تعاطف كبير مع الإنسان ، والتعاطف مع جميع الكائنات الحية. إن صورة سونيا مارميلادوفا هي أوضح عرض لفكرة الدم وفقًا لضمير راسكولينكوف. ليس من قبيل المصادفة أن روديون تقتل أختها البريئة ليزافيتا ، التي تشبه سونيتشكا ، إلى جانب المرأة العجوز - سمسار الرهن.

المشاكل والمصائب تطارد عائلة راسكولينكوف أيضًا. أخته دنيا مستعدة للزواج من شخص يخالفها من أجل مساعدة شقيقها ماديًا. يعيش راسكولينكوف نفسه في فقر ، ولا يستطيع حتى إطعام نفسه ، لذلك يضطر حتى إلى رهن خاتم ، هدية من أخته.

تحتوي الرواية على أوصاف عديدة لمصير "الصغار". وصف دوستويفسكي بدقة نفسية عميقة التناقضات السائدة في أرواحهم ، وتمكن من إظهار ليس فقط انزعاج وإهانة هؤلاء الأشخاص ، بل أثبت أيضًا أنه من بينهم تم العثور على شخصيات قوية ومتناقضة معاناة شديدة.

علاوة على ذلك ، في تطور صورة "الرجل الصغير" هناك ميل إلى "التشعب". من ناحية أخرى ، يظهر الديموقراطيون الرازنوشينتس من بين "الناس الصغار" ، وأصبح أطفالهم ثوريين. من ناحية أخرى ، ينزل "الرجل الصغير" ويتحول إلى تاجر محدود. نلاحظ بوضوح هذه العملية في قصص A.P. تشيخوف "إيونش" ، "عنب الثعلب" ، "الرجل في القضية".

أ. تشيخوف كاتب حقبة جديدة. تتميز قصصه بالواقعية وتنقل إلينا خيبة أمل المؤلف في البنية الاجتماعية والضحك الساخر على الابتذال ، والابتذال ، والخنوع ، والخنوع الذي يحدث في المجتمع. أثار بالفعل في قصصه الأولى مسألة التدهور الروحي للإنسان. تظهر في أعماله صور ما يسمى بـ "الحالة" للأشخاص - أولئك الذين لديهم قيود شديدة في تطلعاتهم ، في تجليات "أنا" الخاصة بهم ، يخشون للغاية من تجاوز الحدود التي وضعها إما الأشخاص المحدودون أو أنفسهم ، حتى التغيير الطفيف في حياتهم المعتادة يؤدي في بعض الأحيان إلى مأساة.

شخصية قصة "موت مسؤول" تشيرفياكوف هي إحدى صور "حالة" التي صنعها تشيخوف. Chervyakov في المسرح ، الذي تحمله المسرحية ، "يشعر في ذروة النعيم". فجأة عطس و - حدث شيء فظيع - قام شيرفياكوف برش رأس الجنرال العجوز الأصلع. اعتذر البطل للجنرال عدة مرات ، لكنه لا يزال غير قادر على الهدوء ، ويبدو له باستمرار أن الجنرال "المهين" لا يزال غاضبًا منه. بعد أن جلب هذا الرجل الفقير إلى وميض من الغضب واستمع إلى توبيخ غاضب ، يبدو أن Chervyakov يحصل على ما كان يكافح لفترة طويلة وبعناد. "عند وصوله ميكانيكيًا إلى المنزل ، دون أن يخلع زيه العسكري ، استلقى على الأريكة و ... مات." بدافع الخوف. "القضية" لم تسمح لشرفياكوف بالارتفاع فوق مخاوفه ، للتغلب على نفسية العبيد. يخبرنا تشيخوف أن شخصًا مثل تشيرفياكوف ببساطة لا يستطيع أن يعيش بوعي مثل هذه "الجريمة الرهيبة" لأنه يرى فعلًا غير متوقع في المسرح.

بمرور الوقت ، فإن "الرجل الصغير" ، المحروم من كرامته ، "المهان والمهان" ، لا يسبب التعاطف فحسب ، بل الإدانة أيضًا بين الكتاب التقدميين. "أنتم تعيشون مملًا ، أيها السادة ،" قال تشيخوف مع عمله لـ "الرجل الصغير" ، المستسلم لمنصبه. بسخرية خفية ، يسخر الكاتب من وفاة إيفان تشيرفياكوف ، الذي لم يترك خادم "يور ستفو" شفتيه طوال حياته.

بطل آخر من تشيخوف ، المعلم اليوناني بيليكوف (قصة "الرجل في القضية") يصبح عقبة أمام الحركة الاجتماعية ؛ إنه خائف من أي تحرك إلى الأمام: تعلم القراءة والكتابة ، وفتح غرفة للقراءة ، ومساعدة الفقراء. في كل شيء يرى "عنصر الشك". يكره عمله ، يجعله الطلاب متوترًا وخائفًا. حياة بيليكوف مملة ، لكن من غير المحتمل أن يكون هو نفسه مدركًا لهذه الحقيقة. هذا الشخص يخاف من السلطات ، لكن كل ما هو جديد يخيفه أكثر. في الظروف التي كانت فيها المعادلة سارية المفعول: "إذا كان التعميم لا يسمح ، فهذا مستحيل" ، يصبح شخصية فظيعة في المدينة. يقول تشيخوف عن بيليكوف: "الواقع يغضبه ويخيفه ويبقيه في قلق دائم ، وربما من أجل تبرير خجله هذا ، واشمئزازه من الحاضر ، كان دائمًا يمدح الماضي ... فقط التعميمات والصحف كانت دائما واضح له .. المقالات التي فيها شيء ممنوع. لكن مع كل هذا ، أبقى بيليكوف المدينة بأكملها في طاعة. وانتقل خوفه من "مهما حدث" للآخرين. قام بيليكوف بسياج نفسه من الحياة ، وسعى بعناد لضمان بقاء كل شيء على ما هو عليه. قال بركين: "كان لدى هذا الشخص رغبة ثابتة لا تقاوم في إحاطة نفسه بصدفة ، لخلق حالة لنفسه من شأنها عزله وحمايته من التأثيرات الخارجية". يجلب تشيخوف إلى حكم القارئ الفراغ الأخلاقي لبطله ، وعبثية سلوكه وكل الواقع المحيط. تمتلئ أعمال تشيخوف بصور لأشخاص "حالة" ، يشفق عليهم المؤلف ويضحك عليهم في نفس الوقت ، مما يفضح رذائل النظام العالمي القائم. هناك أسئلة أخلاقية أكثر أهمية وراء فكاهة المؤلف. يجعل تشيخوف المرء يفكر في سبب إهانة الشخص لنفسه ، وتحويله إلى شخص "صغير" ، غير ضروري ، ويفقر روحياً ، ومع ذلك في كل شخص "يجب أن يكون كل شيء جميلاً: الوجه ، والملابس ، والروح ، والأفكار".

موضوع "الصغار" هو الأهم في قصص غوغول في سان بطرسبرج. إذا كان الكاتب في "تاراس بولبا" يجسد صور أبطال قوم مأخوذ من الماضي التاريخي ، ففي قصص "أرابيسك" ، في "المعطف" ، في إشارة إلى الحاضر ، رسم المعوزين والمذلين ، أولئك الذين ينتمون الطبقات الاجتماعية الدنيا. بحقيقة فنية عظيمة ، عكس غوغول أفكار وتجارب وأحزان ومعاناة "الرجل الصغير" ، وضعه غير المتكافئ في المجتمع. إن مأساة إفقار الأشخاص "الصغار" ، ومأساة عذابهم إلى حياة مليئة بالقلق والكوارث ، والإذلال المستمر للكرامة الإنسانية ، تبرز بشكل خاص في قصص سانت بطرسبرغ. كل هذا يجد تعبيره المثير للإعجاب في تاريخ حياة Poprishchin و Bashmachkin.

إذا تم تصوير مصير "الرجل الصغير" في فيلم "Nevsky Prospekt" مقارنةً بمصير بطل "ناجح" آخر ، فعندئذٍ في "Notes of a Madman" يتم الكشف عن تصادم داخلي من حيث موقف البطل من البيئة الأرستقراطية ، وفي الوقت نفسه ، من حيث اصطدام حقيقة الحياة القاسية بالأوهام والمفاهيم الخاطئة عن الواقع.

يحتل "معطف غوغول" مكانة خاصة في دورة "حكايات بطرسبورغ" للمؤلف. شعبية في ثلاثينيات القرن الماضي ، جسد غوغول قصة مسؤول فقير ومحتاج في عمل فني أطلق عليه هيرزن "الهائل". أصبح "معطف غوغول" نوعا من المدرسة للكتاب الروس. بعد أن أظهر إذلال اكاكي أكاكيفيتش باشماشكين ، وعجزه عن مقاومة القوة الغاشمة ، احتج غوغول في نفس الوقت على الظلم والوحشية بسلوك بطله. إنه تمرد على ركبتيه.

الفصل 2. رجل صغير في N.V. GOGOL "OVERCOAT"

2.1 تاريخ إنشاء "المعطف"

تم إنشاء قصة مسؤول فقير بواسطة Gogol أثناء عمله على Dead Souls. لم تتلق فكرتها الإبداعية على الفور تجسيدها الفني.

تشير الفكرة الأصلية لـ "المعطف" إلى منتصف الثلاثينيات ، أي بحلول وقت إنشاء قصص سانت بطرسبرغ الأخرى ، والتي تم دمجها لاحقًا في دورة واحدة. P.V. أنينكوف ، الذي زار غوغول قبل مغادرته سانت بطرسبرغ ، يقول: "ذات مرة ، في عهد غوغول ، رويت حكاية كتابية عن مسؤول فقير ، وهو صياد طيور شغوف ، قام ، من خلال مدخراته غير العادية وعمله الدؤوب ، بتجميع مبلغ يكفي لشراء ما قيمته 200 روبل من مسدس جيد من طراز LPage. في المرة الأولى ، عندما انطلق في قاربه الصغير عبر خليج فنلندا للفريسة ، واضعًا بندقيته الثمينة أمامه على أنفه ، كان وفقًا لما قاله الثقة بالنفس ، في نوع من نسيان الذات ، ولم يأت إلى رشده إلا عندما نظر إلى أنفه ، ولم ير شيئًا جديدًا. تم سحب البندقية في الماء بواسطة قصب كثيف ، مر من خلاله إلى مكان ما ، وكل الجهود المبذولة للعثور عليه كانت بلا جدوى. عاد الكاتب إلى المنزل ، وخلد إلى الفراش ولم ينهض مرة أخرى: أصيب بحمى ... ضحك الجميع على الحكاية التي كانت لها حادثة حقيقية في قاعدتها ، باستثناء غوغول الذي استمع إليه بتمعن وانزل. رأسه. كانت الحكاية هي أول فكرة في قصته الرائعة "المعطف".

كانت تجارب المسؤول الفقير مألوفة لغوغول منذ السنوات الأولى من حياته في بطرسبورغ. في 2 أبريل 1830 ، كتب إلى والدته أنه ، على الرغم من اقتصاده ، "حتى الآن ... لم يكن قادرًا على صنع معطف جديد ، ليس فقط معطفًا ، ولكن حتى معطف واق من المطر ، ضروري لفصل الشتاء ، "وقطع الشتاء كله في معطف صيفي".

كانت بداية الطبعة الأولى للقصة (1839) بعنوان "حكاية مسؤول يسرق معطفًا". في هذه الطبعة ، لم يكن للبطل اسم بعد. في وقت لاحق ، حصل على اسم "Akaky" ، والذي يعني باليونانية "لطيف" ، ملمحًا إلى منصبه كمسؤول مضطهد ، واللقب Tishkevich (تم استبداله لاحقًا بـ Gogol بـ "Bashmakevich" ، ثم بـ "Bashmachkin").

تم تعميق الخطة وتنفيذها بشكل تدريجي. توقف العمل على إتمام The Overcoat بسبب اهتمامات إبداعية أخرى ، واستمر حتى عام 1842.

أثناء العمل على القصة وتحضيرها للنشر ، توقع غوغول صعوبات في الرقابة. أجبره هذا على تخفيف عبارات معينة من هذيان أكاكي أكاكيفيتش المحتضر ، مقارنةً بنسخة المسودة (على وجه الخصوص ، تم التخلص من تهديد البطل لشخص مهم: "لن أرى أنك جنرال!"). ومع ذلك ، فإن هذه التصحيحات التي أجراها المؤلف لم ترضِ الرقابة ، التي طالبت بأن الكلمات حول المحنة التي لا تصيب الناس العاديين فحسب ، بل أيضًا "ملوك وحكام العالم" من قبل الشبح ، وعن اختطاف الشبح من قبل شبح المعاطف "حتى المستشارين السريين".

كتب في وقت ازدهار عبقرية جوجول الخلاقة ، "المعطف" من حيث تشبعه الحيوي ، من حيث قوة الإتقان ، هو واحد من أكثر الأعمال كمالاً وروعة للفنان العظيم. يطور "المعطف" في إشكالاته لقصص سانت بطرسبرغ موضوع شخص مذل. بدا هذا الموضوع حادًا في كل من تصوير صورة بيسكاريف وفي الرثاء الحزين على ظلم مصير بطل مذكرات رجل مجنون. لكنها تلقت التعبير الأكثر اكتمالا لها في The Overcoat.

2.2 "الرجل الصغير" كمفهوم اجتماعي وأخلاقي - نفسي في "معطف" غوغول

ظهرت قصة "المعطف" لأول مرة في عام 1842 في المجلد الثالث من أعمال غوغول. موضوعها هو موقف "الرجل الصغير" ، والفكرة هي القمع الروحي ، والطحن ، وتبديد الشخصية ، وسرقة الشخص البشري في مجتمع عدائي ، مثل A.I. Revyakin.

تتابع قصة "المعطف" موضوع "الرجل الصغير" ، الذي حدده بوشكين في "الفارس البرونزي" و "مدير المحطة". ولكن بالمقارنة مع بوشكين ، فإن غوغول يقوي ويوسع الصوت الاجتماعي لهذا الموضوع. يبدو أن فكرة العزلة والعزل لشخص ما في The Overcoat ، والتي كانت تقلق غوغول منذ فترة طويلة ، تبدو وكأنها نوع من النغمة المؤلمة.

في Bashmachkin ، لسبب ما ، لا يرى أي شخص من حوله شخصًا ، لكنهم لم يروا سوى "المستشار الفخري الأبدي". "مسؤول قصير ببقعة صلعاء على جبهته" ، يذكرنا إلى حد ما بطفل وديع ، ينطق بكلمات مهمة: "دعني ، لماذا تسيء إليّ؟".

لم تختر والدة أكاكي أكاكيفيتش اسمًا لابنها فحسب - بل اختارت مصيره. على الرغم من عدم وجود شيء للاختيار من بينها: من بين تسعة أسماء يصعب نطقها ، لم تجد اسمًا واحدًا مناسبًا ، لذلك يتعين عليها تسمية ابنها من قبل زوجها Akakiy ، وهو الاسم الذي يعني "متواضع" في التقويمات الروسية - إنه "الأذل" ، لأنه أكاكي "في الساحة".

قصة Akaky Akakievich Bashmachkin ، "المستشار الفخري الأبدي" هي قصة تشويه وموت شخص تحت سلطة الظروف الاجتماعية. البيروقراطية - البيروقراطية بطرسبورغ تجلب البطل إلى ذهول كامل. الهدف الكامل من وجوده يكمن في إعادة كتابة أوراق حكومية سخيفة. لا شيء آخر يعطيه. حياته لا تستنير ولا تدفئ بشيء. نتيجة لذلك ، يتحول Bashmachkin إلى آلة كاتبة ، ويفقد كل الاستقلال والمبادرة. بالنسبة له ، المهمة غير القابلة للحل هي تغيير الأفعال "من ضمير المتكلم إلى ضمير المتكلم الثالث". يتم التعبير عن الفقر الروحي والتواضع والجبن في حديثه المتلعثم المربوط اللسان. في الوقت نفسه ، حتى في قاع هذه الروح المشوهة والمداوسة ، يبحث غوغول عن محتوى بشري. يحاول أكاكي أكاكيفيتش إيجاد معنى جمالي في المهنة البائسة الوحيدة التي أُعطي لها: "هناك ، في إعادة الكتابة هذه ، رأى عالمه المتنوع والممتع. تم التعبير عن السرور على وجهه ؛ بعض الرسائل التي كان لديه مفضلات ، والتي إذا حصل عليها ، فلن يكون هو نفسه. يواجه بطل Gogol نوعًا من "الإضاءة" في قصة المعطف. أصبح المعطف "هدفًا مثاليًا" ، ودفئ ، وملأ وجوده. كان يتضور جوعًا من أجل توفير المال لخياطةها ، "من ناحية أخرى ، كان يأكل روحيًا ، حاملاً في أفكاره الفكرة الأبدية لمعطف المستقبل". كلمات المؤلف تبدو مثل فكاهة حزينة أن بطله "أصبح بطريقة ما أكثر حيوية ، وأكثر ثباتًا في الشخصية ... كانت النار تظهر أحيانًا في عينيه ، حتى الأفكار الأكثر جرأة وشجاعة كانت تومض في رأسه: ألا يجب أن نضع الدلق على الياقة ، بالتأكيد؟ ". في "الأساس" النهائي لأحلام أكاكي أكاكيفيتش ، يتم التعبير عن أعمق درجة من انتهاكه الاجتماعي. لكن القدرة على تجربة المثل الأعلى تبقى فيه. الإنسان غير قابل للتدمير في ظل أقسى أنواع الإذلال الاجتماعي - وهذا ، أولاً وقبل كل شيء ، أعظم نزعة إنسانية للمعطف.

كما لوحظ بالفعل ، Gogol يعزز ويوسع السبر الاجتماعي لموضوع "الرجل الصغير". باشماشكين ، كاتب ، عامل متحمس عرف كيف يرضى عن نصيبه البائس ، يعاني من الإهانات والإهانات من "الأشخاص المهمين" المستبدين والباردين الذين يجسدون الدولة البيروقراطية ، من المسؤولين الشباب الذين يسخرون منه ، من بلطجية الشوارع الذين خلعوا معطفه الجديد . واندفع غوغول بجرأة دفاعًا عن حقوقه المنهوبة ، وأهان كرامة الإنسان. بإعادة تأليف مأساة "الرجل الصغير" ، يثير الكاتب مشاعر الشفقة والشفقة تجاهه ، ويدعو إلى الإنسانية الاجتماعية ، من أجل الإنسانية ، ويذكر زملاء باشماشكين بأنه شقيقهم. لكن المعنى الأيديولوجي للقصة لا يقتصر على هذا. في ذلك ، يقنع المؤلف أن الظلم الوحشي الذي يسود الحياة قادر على التسبب في السخط ، وهو احتجاج حتى من أهدأ وتواضع مؤسف.

أظهر باشماشكين ، المرعوب والمضطهد ، عدم رضاه عن الأشخاص المهمين الذين استخفوا به وأهانوه ، فقط في حالة من فقدان الوعي ، في حالة هذيان. لكن غوغول ، كونه إلى جانب باشماتشكين ، يدافع عنه ، ينفذ هذا الاحتجاج في استمرار رائع للقصة. العدالة ، التي تُداس في الواقع ، تنتصر في أحلام الكاتب.

وهكذا ، فإن موضوع الإنسان كضحية للنظام الاجتماعي قد أوصل إلى نهايته المنطقية بواسطة غوغول. "مخلوق اختفى واختفى ، لا يحميه أحد ، عزيز على أحد ، ولا يثير اهتمام أحد". ومع ذلك ، في هذيان فراش الموت ، يختبر البطل "استنارة" أخرى ، ينطق بـ "أفظع الكلمات" التي لم يسمع بها من قبل ، بعد عبارة "صاحب السعادة". يتحول الراحل باشماشكين إلى منتقم وينزع معطفه من "الشخص الأكثر أهمية". يلجأ غوغول إلى الخيال ، لكنه مشروط بشكل قاطع ، فهو مصمم للكشف عن المبدأ الاحتجاجي المتمرد الكامن في بطل خجول ومخيف ، ممثل "للطبقة الدنيا" في المجتمع. إن "التمرد" في نهاية "المعطف" خفف إلى حد ما من خلال صورة التصحيح الأخلاقي لـ "شخص مهم" بعد اصطدامه برجل ميت.

يتم تقديم حل غوغول للصراع الاجتماعي في The Overcoat بتلك القسوة النقدية التي هي جوهر المشاعر الأيديولوجية والعاطفية للواقعية الكلاسيكية الروسية.

2.3 نقاد ومعاصرو غوغول حول قصة "المعطف"

إن موضوع الشخص "الصغير" المحروم من حقوقه ، أفكار النزعة الإنسانية الاجتماعية والاحتجاج ، التي بدت بصوت عالٍ في قصة "المعطف" ، جعلها عملاً بارزًا في الأدب الروسي. لقد أصبح لافتة ، برنامجًا ، نوعًا من بيان المدرسة الطبيعية ، افتتح سلسلة من الأعمال حول المهينين والضحايا المؤسفين للنظام الأوتوقراطي البيروقراطي ، ويطلبون المساعدة ، ويمهدون الطريق للأدب الديمقراطي المستمر . لاحظ كل من Belinsky و Chernyshevsky هذه الميزة العظيمة لـ Gogol.

اختلفت آراء نقاد ومعاصري المؤلف حول بطل غوغول. رأى دوستويفسكي في "المعطف" "استهزاء لا يرحم بالرجل". رأى بيلينسكي في شخصية باشماشكين دافع الانكشاف الاجتماعي والتعاطف مع "الرجل الصغير" المضطهد اجتماعياً. ولكن ها هي وجهة نظر أبولون غريغورييف: "في صورة أكاكي أكاكيفيتش ، رسم الشاعر خط سطحية خلق الله إلى الحد الذي يصبح فيه الشيء ، وأهم شيء تافهًا ، بالنسبة للإنسان مصدرًا للفرح والإبادة اللامحدودة. حزن."

ووصف تشيرنيشيفسكي باشماشكين بأنه "أحمق كامل". كما هو الحال في "Notes of a Madman" يتم انتهاك حدود العقل والجنون ، لذلك في "المعطف" يتم محو الخط الفاصل بين الحياة والموت.

يستذكر هيرزن في عمله "الماضي والأفكار" كيف أن كونت س. ستروجانوف ، وصي المنطقة التعليمية بموسكو ، مخاطبًا الصحفي إي.إف. قال كورشو: "يا لها من قصة مروعة لغوغوليف" المعطف "، لأن هذا الشبح على الجسر يسحب معطفًا من أكتاف كل منا."

يتعاطف غوغول مع كل من أبطال القصة على أنه مخلوق "ضحل" من الله. إنه يجعل القارئ يرى وراء السلوك المضحك والعادي للشخصيات تجريدهم من إنسانيتهم ​​، ونسيان ما اخترق أحد الشباب: "أنا أخوك!". اخترقت "الكلمات المهمة" شابًا واحدًا فقط ، والذي سمع بالطبع في هذه الكلمات الكلمة الآمرة عن الحب لجاره ، "بعد عدة مرات ارتجف في حياته ، ليرى مدى اللاإنسانية في الشخص ، حتى في ذلك شخص يعترف نوره بأنه نبيل وصادق ... ".

الخاتمة الرائعة لقصة "المعطف" مشهد صامت. ليس إحراجًا وإحباطًا أن يستقر غوغول في نفوس القراء مع نهاية القصة ، لكنه ، وفقًا للنقاد الأدبيين ، يفعل ذلك بفن كلمة "غرس الانسجام والنظام في الروح".

استنتاج

ركزت قصة "المعطف" على أفضل ما في دورة سانت بطرسبرغ في غوغول. هذا عمل رائع حقًا ، يُنظر إليه بحق كنوع من رمز مدرسة غوغول الواقعية الجديدة في الأدب الروسي. بمعنى ما ، إنه رمز لجميع الكلاسيكيات الروسية في القرن التاسع عشر. ألا نفكر على الفور في Bashmachkin من The Overcoat عندما نفكر في الرجل الصغير ، أحد الشخصيات الرئيسية في هذا الأدب؟

في The Overcoat ، في النهاية ، لا نرى مجرد "رجل صغير" ، ولكن شخصًا بشكل عام. شخص وحيد ، غير آمن ، محروم من دعم موثوق ، بحاجة إلى التعاطف. لذلك ، لا يمكننا الحكم على "الرجل الصغير" بلا رحمة أو تبريره: إنه يثير التعاطف والسخرية.

في الختام ، أود أن أقول إن الإنسان لا ينبغي أن يكون صغيراً. نفس تشيخوف ، الذي يظهر "حالة" الناس ، صرخ في إحدى رسائله إلى أخته: "يا إلهي ، كم روسيا غنية بالناس الطيبين!" عين الفنان الحماسية ، التي لاحظت الابتذال والنفاق والغباء ، رأت شيئًا آخر - جمال الشخص الطيب ، مثل ، على سبيل المثال ، دكتور ديموف من قصة "الطائر": طبيب متواضع ذو قلب طيب و الروح الجميلة التي تعيش من أجل سعادة الآخرين. يموت ديموف وهو ينقذ طفلاً من المرض. لذلك اتضح أن هذا "الرجل الصغير" ليس صغيرا جدا.

فهرس

1. أفاناسييف إ. حول N.V. معطف غوغول "المعطف" // الأدب في المدرسة. - 2002. - رقم 6. - ص. 20 - 24.

2. قصص Bocharov S. Petersburg عن Gogol // Gogol N.V. قصص بطرسبورغ. - م: سوف. روسيا ، 1978 - ص. 197-207.

3. Gogol N.V. كتابات مختارة. - م: برافدا ، 1985. - 672 ص.

4. Daniltseva Z.M. قصة ن. معطف غوغول "المعطف" // الأدب في

المدرسة. - 2004. - رقم 4. - ص. 36 - 38.

5. Zolotussky I. Gogol. - م: الحرس الشاب ، 1984. - 527 ص.

6. Zolotussky I.P. Gogol و Dostoevsky // الأدب في المدرسة. -

2004. - رقم 4. - ص. 2-6.

7. تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. 1800 - 1830 / أقل

إد. في. أنوشكينا ، إس إم. بيتروف. - م: التنوير ، 1989. -

8. ليبيديف يو في. الدرس التاريخي والفلسفي لـ "معطف غوغول" //

الأدب في المدرسة. - 2002. - رقم 6. - ص 27 - 3.

9. Lukyanchenko O.A. الكتاب الروس. ببليوغرافي

قاموس. - روستوف لا ينطبق: فينيكس ، 2007. - ص. 102 - 113.

10. Mann Yu.V.، Samorodnitskaya E.I. غوغول في المدرسة. - م: VAKO، 2007. - 368 ص.

11. عالم Mashinsky S. الفني من Gogol. - م: التنوير ، 1971. - 512 ص.

12. Nikiforova S.A. دراسة قصة ن. معطف غوغول "المعطف" // الأدب في المدرسة. - 2004. - رقم 4. - ص. 33 - 36.

13. هجاء نيكولاييف د. جوجول. - م: خيال ، 1984. - 367 ص.

14. نيكولاييف ب. الاكتشافات الفنية لـ Gogol // Gogol N.V. كتابات مختارة. - م: برافدا ، 1985. - ص. 3 - 17.

15. Revyakin A.I. تاريخ الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. - م: التنوير ، 1977. - 559 ص.

16. Truntseva T.N. موضوعات شاملة في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر. موضوع "الرجل الصغير" // الأدب في المدرسة. - 2010. - رقم 2. - ص. 30 - 32.

17. 1400 صفحة ذهبية جديدة // إد. د. أنتونوفا. - م: بيت الكتاب السلافي 2005. - 1400 ص.

18. Khrapchenko M.B. نيكولاي غوغول. المسار الأدبي عظمة الكاتب. - م: خيال ، 1980 - 711 ص.

19. تشيرنوفا ت. معطف أكاكي أكاكيفيتش الجديد // الأدب في المدرسة. - 2002. - رقم 6. - ص 24 - 27.

شوراليف أ. أنا أخوك (قصة غوغول "المعطف") // الأدب في المدرسة. - 2007. - رقم 6. - ص. 18 - 20.

مدرسة MBOU الثانوية رقم 44

الدرس - البحث (ساعتان)

موضوع البحث:

(بناءً على أعمال أ.س.بوشكين ، إن.في. غوغول و إف إم دوستويفسكي).

دروس الأدب في الصف العاشر

تم تطوير الدرس من قبل مدرس اللغة الروسية وآدابها

ساركيسوفا جولناز ياميليفني

الدرس - البحث (ساعتان)

الشريحة 1. موضوع البحث:"الرجل الصغير": النوع أم الشخصية؟

(دروس الأدب في الصف العاشر

على أساس أعمال أ.س.بوشكين ، إن.في. غوغول و إف إم. دوستويفسكي)

الشريحة 2

كتابتي أكثر أهمية بكثير و

أكثر أهمية مما هو متوقع

بدايتها ... يمكنني أن أموت من الجوع ، لكن لا

سأخون المتهورين ، الطائشين

إبداعات ...

N.V. جوجول

الشريحة 3الرجل لغز. يجب أن ينحل ، وإذا

كشفها طوال حياتي ، ثم لا تقل ذلك

الوقت الضائع؛ أنا منخرط في هذا السر ، لأن

اريد ان اكون انسان ...

إف إم دوستويفسكي.

الشريحة 9

أهداف الدرس:

تحسين المهارات الأدبية لطلاب المدارس الثانوية ؛

تنمية مهارات تحليل النص الأدبي ؛

تطوير ثقافة البحث لدى طلاب الصف العاشر ؛

لزراعة احترام الإنسان ؛

لغرس اهتمام القارئ بعمل الكتاب.

أهداف الدرس:

تنظيم الأنشطة لتجميع السمات المواضيعية للنوع الأدبي ؛

تسليط الضوء على السمات المشتركة والمختلفة في تصوير "الرجل الصغير" في أعمال بوشكين وغوغول ودوستويفسكي ؛

تحسين رؤية العلاقة بين النظام المجازي وخصائص نوع العمل ؛

ضمان أداء مهام البحث الجزئي الجماعي بناءً على مقارنة النصوص الأدبية المختلفة.

التقدم في الدرس الأول.

منظمة. لحظة.

مقدمة من قبل المعلم.

اكتسب موضوع "الرجل الصغير" في الأدب الروسي في النصف الأول من القرن التاسع عشر.

قرن. إثبات هذه الأطروحة أو الاعتراض عليها.

الشرائح 4 و 5 و 6 و 7

3. العمل على استقبال ZHU (أعرف ، أريد أن أعرف ، اكتشفت)

(اتضح أن الطلاب يعرفون ما يريدون معرفته حول الموضوع ، ثم يعملون مع النص لمدة 3 دقائق ويتم ملء الجدول في عمود "Learned". بعد المناقشة ، يتم عرض عبارة "I want to know-2" يتم ملء العمود

"نحن نعلم - نريد أن نعرف - تعلمنا" (الملحق 2)

(مصادر جديدة للمعلومات)

TEXT FOR WORK على استقبال "ZHU" (الملحق 3)

لم يكن موضوع تصوير "الرجل الصغير" جديدًا في الأدب الروسي في ذلك الوقت. يمكن اعتبار بوشكين رائد هؤلاء الكتاب الثلاثة في تصوير "الأشخاص الصغار". يمثل فيلمه Samson Vyrin في قصة "The Stationmaster" البيروقراطية التافهة في ذلك الوقت.ثم استمر هذا الموضوع ببراعة من قبل N.V. Gogol في The Overcoat ، حيث يظهر النوع الكلاسيكي من "الرجل الصغير" Akaky Akakievich Bashmachkin. استمرار مباشر لهذه الشخصية هو ماكار ديفوشكين في "فقراء" بقلم إف إم دوستويفسكي.

بوشكين هو أعظم كاتب في القرن التاسع عشر ، إن لم يكن مؤسسًا ، فقد طور بشكل كبير مثل هذا الاتجاه في الأدب الروسي باعتباره الواقعية. من المثير للاهتمام تتبع تأثير بوشكين على الكتاب الآخرين بشكل عام.

1. بوشكين وغوغول.

كان بوشكين من أوائل الذين قدموا تقييمًا إيجابيًا لكتاب إن في غوغول "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا". كتب في رسالة إلى Voeikov: "لقد قرأت للتو أمسيات بالقرب من Dikanka. لقد أذهلوني. هنا ابتهاج حقيقي ، صادق ، غير مقيّد ، بلا تعاطف ، بلا تيبس. ويا لها من شعر ، يا لها من حساسية! كل هذا غير مألوف في أدبنا لدرجة أنني لم أصل إلى رشدتي بعد. ... أهنئ الجمهور على كتاب مرح حقًا ، وأتمنى بصدق المزيد من النجاح للمؤلف.

في مايو 1831 ، التقى غوغول بوشكين في إحدى الأمسيات في بليتنيف. وفقًا لـ Gogol نفسه ، كان بوشكين هو أول من حدد أصالة موهبته: "كان هناك الكثير من الحديث عني ، وتحليل بعض جوانبي ، لكنهم لم يحددوا كوني الرئيسي. فقط بوشكين سمعه. أخبرني أنه لم يحصل أي كاتب على هذه الهدية على الإطلاق لفضح ابتذال الحياة بشكل واضح ، ليكون قادرًا على تحديد ابتذال شخص مبتذل بقوة بحيث أن كل تلك الأشياء التافهة التي استعصت على العينين ستومض في عينيه. من كل الناس.

كان بوشكين هو الذي أخبر غوغول قصة حدثت له في إحدى مدن المقاطعات ، والتي شكلت فيما بعد أساس الكوميديا ​​المفتش العام.

2. بوشكين ودوستويفسكي.

وقع دوستويفسكي منذ صغره في حب أعمال بوشكين وعرف كل شيء عن ظهر قلب ، وذلك بفضل حقيقة أن القراءات العائلية تم ترتيبها في المساء في عائلة دوستويفسكي وأن والدة دوستويفسكي كانت تحب عمل بوشكين كثيرًا.

3. دوستويفسكي وغوغول.

قال إف إم دوستويفسكي مرارًا وتكرارًا أنه استمر في تقاليد غوغول ("لقد خرجنا جميعًا من" معطف غوغول "). بعد أن تعرّف ن. أ. نيكراسوف على العمل الأول لإف إم دوستويفسكي ، قام بتسليم المخطوطات إلى في. ف. تابع دوستويفسكي

لا يواصل F.M.Dostoevsky التقاليد فحسب ، بل يحتج بحماس ضد اللامبالاة واللامبالاة بمصير "الفقراء". يجادل بأن لكل شخص الحق في التعاطف والرحمة. رأى VG Belinsky فهمًا عميقًا واستنساخًا فنيًا عاليًا للجوانب المأساوية للحياة في "الفقراء": "الشرف والمجد للشاعر الشاب ، الذي يحب ملهمه الناس في السندرات والطوابق السفلية ويتحدث عنهم إلى سكان الغرف المذهبة: "بعد كل شيء ، هؤلاء أيضًا أناس ، إخوانك!"

الصورة الإلكترونية 8: "الشرف والمجد للشاعر الشاب ، الذي يحب ملهمه الناس في السندرات والأقبية ويتحدث عنهم إلى سكان الغرف المذهبة:" بعد كل شيء ، هؤلاء هم أيضًا أناس ، إخوتك!

في جي بيلينسكي.

ملء مجموعة "الرجل الصغير" (الملحق 4)

(يخرج ممثل واحد من كل مجموعة ويملأ مجموعة العنقود باسم البطل والمؤلف وعنوان العمل)

"ناس صغار"

أ.س.بوشكين ، قصة مدير المحطة ، شمشون فيرين

ف.م دوستويفسكي ، رواية "الفقراء" ، ماكار ديفوشكين

غوغول ، قصة "المعطف" ، أكاكي أكاكيفيتش باشماتشكين

5. تفعيل موضوع البحث:

صورة "الرجل الصغير" في أعمال ثلاثة كتّاب.

لذا ، فإننا نواجه المهمة: تحديد المشترك وإيجاد الاختلاف في صورة "الرجل الصغير" في أعمال ثلاثة كتّاب مختلفين.

كلمة المعلم:

* في أي ظروف اجتماعية تكون الشخصيات الرئيسية للأعمال قيد الدراسة؟

* تعليمهم.

* الوضع المالي.

* المنصب الذي شغلته رتبة.

(من الممكن استخدام تقنية "الكتلة")

لذلك ، في أعمال الكتاب الثلاثة ، "الأشخاص الصغار" هم في نفس الظروف الاجتماعية ، ولديهم نفس التعليم والوضع المالي تقريبًا. جميعهم تقريبًا من المسؤولين الصغار ، أي المستشارون الفخريون (أدنى رتبة في السلم المكون من 14 درجة). وبالتالي ، يمكن الافتراض أنه سيكون لديهم نفس نفسية ورغبات. هل هذا صحيح؟ للإجابة على هذا السؤال ، يجب أن نفكر في كيفية تخيل كل كاتب لشخصية ونفسية "الرجل الصغير" على وجه الخصوص.
للمقارنة ، نستخدم أبطال مثل Samson Vyrin ("The Stationmaster" لـ A.S. Pushkin) ، Akaki Akakievich ("The Overcoat" لـ Gogol) ، Makar Devushkin ("Poor People" لـ Dostoevsky). يجب أن نفكر في الكيفية التي يتخيل بها كل كاتب شخصية ونفسية "الرجل الصغير" بشكل منفصل.

6. تحديد الهدف.

1) ما معنى عنوان المصنفات المعنية؟

2) ماذا قدم كل من الكتاب للموضوع؟

3) ما هي سمات التقليد والابتكار الموجودة في صور الشخصيات الرئيسية؟

4) كيف تنقل سمات النوع المحتوى الأيديولوجي؟

لقد حددت بشكل صحيح طريقتنا في العمل على المشكلة. هذه هي مهامنا.

من أجل العمل الفعال ، سوف نقسم إلى مجموعات. يتم منحك 25 دقيقة لإكمال المهمة ومناقشة نتائج الملاحظات في الدرس التالي.

(ينقسم الفصل إلى مجموعات لحل المشكلات الجماعي).

6. العمل المستقل في مجموعات حسب الخطة:

المجموعة 1: معنى عنوان المصنفات.

المجموعة 2: حبكة الأعمال قيد النظر. الشخصيات الرئيسية في الأعمال ، شروط وجودها ، موسم الأحداث.

المجموعة 3: شكل السرد وملامح النوع والمحتوى الأيديولوجي ؛

المجموعة 4 - التحليل:

- ماذا جلب أتباع بوشكين للموضوع؟

ما هي خصائص "الرجل الصغير"؟

الدرس 2

حوار جماعي

1. معنى عنوان المصنفات.

فكر في معنى عناوين الأعمال وقارن بينها.

(عمل المجموعة الأولى)

(- يشير اسم "Stationmaster" إلى الوضع الاجتماعي للبطل. "المعطف" هو موضوع عبادة بشماشكين ، واكتساب معنى الوجود ، وطريقة لتأكيد الذات.)

- لماذا تمت صياغة عنوان رواية دوستويفسكي بصيغة الجمع؟

ما الكلمة في العنوان مؤكدة منطقيًا؟

(- يؤكد دوستويفسكي على كلمة "الناس" ، لا يظهر فقط فقر الشخصيات ، ولكن أيضًا أحلامهم ، وخطط تغيير الحياة ، والاهتمام بالآخرين ، والشعور بالكرامة.)

2. حبكة الأعمال المدروسة. الشخصيات الرئيسية في الأعمال وظروف وجودها.

(عمل مجموعة واحدة)

1) شمشون فيرين من قصة أ.س.بوشكين "مدير المحطة".

لا أحد يعتبر أنه من الضروري أن يحسب له حساب ، فيرين هو "شهيد حقيقي من الدرجة الرابعة عشرة ، يحميها رتبته فقط من الضرب ، وحتى ذلك الحين ليس دائمًا ..." دنيا هي الشيء الوحيد الذي ينقذه من العديد من النزاعات ( "كان الأمر كذلك ، يا سيد ، بغض النظر عن مدى غضبها عندما لم تكن ، فهي تهدأ وتتحدث معي بلطف" ، تقول Vyrin) ، لكنها تترك والدها في أول فرصة ، لأن سعادتها أغلى ، عندما ظهر في سانت بطرسبرغ ، في منزل مينسكي ، وأغمي عليها ، ومع ذلك ، يمكن تفسير ذلك بسهولة من خلال خوفها ، لكنها تأتي إلى والدها ، إلى المحطة ، فقط بعد سنوات عديدة. مشهد دنيا تبكي على قبر فيرين هو وحدة رمزية مع والدها ، عودة إليه. حتى ذلك الحين ، يظل Vyrin شخصًا "صغيرًا" لا لزوم له.

أ) Akaky Akakievich Bashmachkin من قصة N.V. Gogol "المعطف".

يتخذ المسؤول المسكين قرارًا مهمًا ويأمر بمعطف. أثناء الخياطة ، يتحول إلى حلمه. في أول ليلة ، عندما ارتداه اللصوص يخلعون معطفه في شارع مظلم. يموت المسؤول حزنا وشبحه يجوب المدينة.

إن "الرجل الصغير" لغوغول مقيد تمامًا بمكانته الاجتماعية ومحدود روحياً به. فيما يلي التطلعات الروحية لأكاكي أكاكيفيتش - حياة وسلام ، لا تغيير. أقاربه هم من الرسائل المفضلة ، و "المفضلة" لديه معطف. لا يهتم بمظهره ، وهو أيضًا انعكاس لاحترام الذات لدى الشخص. ماكار ديفوشكين في دوستويفسكي لا يفكر إلا في كيف أن الناس من حوله لن يشكوا في أنه لا يحترم نفسه ، وهذا يتجلى أيضًا في الخارج: الشاي الشهير مع السكر هو وسيلة لتأكيد الذات بالنسبة له. في حين أن أكاكي أكاكيفيتش لا يحرم نفسه من السكر فحسب ، بل الأحذية أيضًا.
أكاكى أكاكيفيتش لديه مشاعر بالتأكيد ، لكنها صغيرة وتنبع من فرحة امتلاك معطف. فقط شعور واحد فيه ضخم - إنه الخوف. وفقًا لغوغول ، فإن النظام الاجتماعي هو المسؤول عن ذلك ، ولا يموت "رجله الصغير" من الإذلال والإهانة (على الرغم من أنه يتعرض للإذلال أيضًا) ، ولكن من الخوف. الخوف من توبيخ "شخص مهم". بالنسبة إلى غوغول ، يحمل هذا "الوجه" شر النظام ، لا سيما وأن التوبيخ ذاته من جانبه كان إيماءة لتأكيد الذات أمام الأصدقاء.

ب) بطرسبورغ في قصة "المعطف".

ابحث عن سطور من النص الذي يميز المدينة.

ماذا يقال عن مناخ سان بطرسبرج؟ كيف ترتبط موضوعات البرد في الطبيعة وفي العلاقات الإنسانية؟

(موت البطل في وسط الظلام والشتاء اللامتناهي يرتبط بظلام الجنون الذي أحاط به طوال حياته).

أ) ماكار ديفوشكين من رواية ف.م. دوستويفسكي "الفقراء".

بطل الرواية ، ماكار ديفوشكين ، ناسخ بائس يعيش في "عدد هائل" ، لكن ببساطة في غرفة مفصولة بحاجز عن المطبخ. ديفوشكين مثير للشفقة ، لا أحد يريد أن يحسب له حساب ، لذلك "تقريبًا بعد كل كلمة ينظر ديفوشكين إلى الوراء إلى محاوره الغائب ، يخشى ألا يعتقدوا أنه يشكو ، فهو يحاول مقدمًا تدمير الانطباع بأن رسالته أنه يعيش في ديفوشكين يشعر بخسارته ومن وقت لآخر ينطق بمونولوجات نفي: "أنا لست عبئًا على أحد! لدي قطعة خبز خاصة بي ، هذا صحيح ، قطعة خبز بسيطة ، وأحيانًا لا معنى لها ، ولكنها حصلت عليها عن طريق العمل ، وتم استخدامها بشكل قانوني وغير قابل للإصلاح. حسنًا ، ماذا تفعل! أنا نفسي أعلم أنني لا أقوم سوى بالقليل من خلال النسخ ؛ لكني ما زلت فخورًا بذلك: أنا أعمل ، أتخلص من العرق. حسنًا ، ما هو موجود ، في الواقع ، حتى أعيد كتابته! ما هي خطيئة إعادة الكتابة أم ماذا؟

لا شك أن ديفوشكين "رجل صغير".

ب) وصف المسكن التالي لماكار ألكسيفيتش ديفوشكين:

"حسنًا ، يا له من حي فقير انتهى بي المطاف فيه ، فارفارا أليكسيفنا. حسنًا ، إنها شقة! ... تخيل ، تقريبًا ، ممرًا طويلًا ، مظلمًا تمامًا وغير نظيف. على يده اليمنى جدار فارغ ، وعلى بابه الأيسر وأبوابه ، مثل الأرقام ، كلها ممتدة هكذا. حسنًا ، إنهم يستأجرون هذه الغرف ، ولديهم غرفة واحدة في كل منها: يعيشون في غرفة وغرفتين وثلاثة. لا تسأل بالترتيب - سفينة نوح "
لقد حول دوستويفسكي حي بطرسبورغ الفقير إلى صورة مصغرة ورمز لكل بطرسبورغ ، وبشكل أوسع ، المجتمع البشري العالمي. في الواقع ، في فلك الأحياء الفقيرة ، يتم تمثيل جميع "الرتب" والجنسيات والتخصصات لجميع أنواع سكان العاصمة تقريبًا - نوافذ إلى أوروبا: "لا يوجد سوى مسؤول واحد (هو في مكان ما في الجزء الأدبي) ، وبئر - اقرأ الرجل: كلاهما عن هوميروس وبرامبيوس ، ويتحدث عن التراكيب المختلفة التي لديهما هناك ، يتحدث عن كل شيء - شخص ذكي! يعيش ضابطان والجميع يلعبون الورق. يعيش ضابط البحرية. يعيش مدرس اللغة الإنجليزية. ... مضيفةنا - وهي امرأة عجوز صغيرة جدًا وغير نظيفة - طوال اليوم في أحذية وعباءة وتصرخ طوال اليوم في تيريزا.

التعميم على السؤال الثاني. عمل تحليلي.

- إنهاء الجملة:

يتم استخدام المناظر الطبيعية في أعمال الكتاب …

(خلق اللون بمثابة خلفية تتكشف الأحداث على أساسها ؛ بمثابة وسيلة إضافية لصورة أكثر تعبيرا عن الشخصيات. بمساعدة المناظر الطبيعية ، يعكس المؤلفون بشكل أكثر وضوحًا وموثوقية حالة اليأس ، ووحدة "الرجل الصغير" في مدينة كبيرة بلا روح).

3. شكل السرد وخصائص النوع والمحتوى الأيديولوجي للمصنفات.

(عمل المجموعة الثالثة)

حلل الشكل السردي في The Stationmaster و The Overcoat و The Poor Folk. هل نسمع كلام "الصغار" في هذه الأعمال؟

في "المعطف" ، يُعهد بالسرد إلى المؤلف ، في "مدير المحطة" يتحدث الراوي عن الأحداث ، في "المعطف" لا نسمع فقط مونولوجات البطل - يقول المؤلف صراحة: "أنت بحاجة إلى معرفة أن أكاكي أكاكيفيتش تحدث في الغالب بحروف الجر ، والأحوال ، وأخيراً ، مثل هذه الجسيمات ، التي لا أهمية لها بالتأكيد. إذا كان الأمر صعبًا جدًا ، فقد اعتاد عدم إنهاء العبارة على الإطلاق ... "في مدير المحطة ، يُعهد إلى البطل أن يخبرنا عن مغامراته ، لكن القارئ يتعلم هذه القصة من الراوي. من شفاه فيرين ذكريات دنيا الصوت.

يظهر دوستويفسكي "الرجل الصغير" كشخصية أعمق من سامسون فيرين وأكاكي أكاكيفيتش. يتم تحقيق عمق الصورة ، أولاً ، بوسائل فنية أخرى. "الفقراء" رواية مكتوبة بالأحرف ، على عكس روايات غوغول وبوشكين. لم يختار دوستويفسكي هذا النوع بالصدفة ، لأنه الهدف الرئيسي للكاتب هو نقل وإظهار كل الحركات الداخلية وخبرات بطله. يدعونا دوستويفسكي إلى الشعور ، لتجربة كل شيء مع البطل ويقودنا إلى فكرة أن "الأشخاص الصغار" ليسوا مجرد شخصيات بالمعنى الكامل للكلمة ، ولكن شعورهم الشخصي ، وطموحهم أكبر بكثير حتى من طموحهم. الناس مع مكانة في المجتمع. "الصغار" هم الأكثر ضعفا ، و
ما هو مخيف بالنسبة لهم هو أن كل شخص آخر لن يرى فيهم طبيعة غنية روحياً. يلعب وعيهم الذاتي أيضًا دورًا كبيرًا. الطريقة التي يعاملون بها أنفسهم (هل يشعرون كأفراد) تجعلهم يؤكدون أنفسهم باستمرار حتى في أعينهم.

- هل تتذكر اسم شكل السرد الذي استخدمه ف.م. دوستويفسكي في رواية "فقراء"؟(رسائلي)

ثانيًا . كلمة المعلم.

الخلاف الأيديولوجي بين غوغول ودوستويفسكي في تصوير "الرجل الصغير".

لذا ، إذا كان "الرجل الصغير" في دوستويفسكي يعيش مع فكرة وفكرة إدراك شخصيته وتأكيدها ، فعندئذ مع غوغول ، سلف دوستويفسكي ، كل شيء مختلف. بعد أن أدركنا مفهوم دوستويفسكي ، يمكننا تحديد خلافه الرئيسي مع غوغول. اعتقد دوستويفسكي أن عبقرية غوغول هي أنه دافع عن قصد عن الحق في تصوير "الرجل الصغير" ككائن للبحث الأدبي.يصور غوغول "الرجل الصغير" في نفس دائرة المشاكل الاجتماعية مثل دوستويفسكي ، لكن قصص غوغول كتبت في وقت سابق ، بطبيعة الحال ، كانت الاستنتاجات مختلفة ، مما دفع دوستويفسكي إلى المجادلة معه. أكاكي أكاكيفيتش يعطي انطباعًا بأنه شخص مضطهد وبائس وضيق الأفق. شخصية دوستويفسكي في "الرجل الصغير" ، طموحاته أكبر بكثير من وضعه الاجتماعي والمالي المحدد ظاهريًا. يؤكد دوستويفسكي أن احترام الذات لدى بطله أكبر بكثير من احترام الأشخاص الذين يشغلون مناصب.

يقدم دوستويفسكي نفسه معنى جديدًا بشكل أساسي لمفهوم "الفقراء" ، مشددًا ليس على كلمة "فقير" ، بل على كلمة "شعب". لا ينبغي لقارئ الرواية أن يشعر فقط بالتعاطف مع الشخصيات ، بل يجب أن يراها متساوية. أن تكون إنسانًا "ليس أسوأ من غيره"- سواء في أعينهم أو في عيون من حولهم - هذا ما يرغب فيه ديفوشكين نفسه وفارينكا دوبروسيلوفا وشخصيات أخرى من الرواية القريبة منهم أكثر من أي شيء آخر.
ماذا يعني أن يكون ديفوشكين مساويًا للآخرين؟ بعبارة أخرى ، ما هو أعز ما يكون على الإطلاق بالنسبة لرجل دوستويفسكي الصغير ، ما الذي يقلقه بيقظة وألمًا ، ما الذي يخشى خسارته أكثر من غيره؟
فقدان المشاعر الشخصية واحترام الذات هو حرفيا موت لبطل دوستويفسكي. ولادتهم هي القيامة من الأموات. يختبر ماكار ديفوشكين هذا التحول الصاعد إلى الإنجيل في مشهد فظيع بالنسبة له مع "صاحب السعادة" ، حول الذروة التي أخبر فارينكا بها بالطريقة التالية:"هنا أشعر أن القوة الأخيرة تتركني ، وأن كل شيء ، كل شيء ضاع! فقدت كل السمعة ، وذهب الشخص كله ".

إذن ، ما هي ، بحسب دوستويفسكي ، مساواة "رجله الصغير" مع جميع ممثلي المجتمع والبشرية؟ إنه لا يساويهم بسبب فقره الذي يتقاسمه مع الآلاف من المسؤولين الصغار مثله ، وليس لأن طبيعته ، كما يعتقد أتباع المبدأ الأنثروبولوجي ، متجانسة مع طبيعة الآخرين ، ولكن لأنه ، مثل الملايين. من الناس ، هو من صنع الله. لذلك ، فإن هذه الظاهرة قيمة وفريدة من نوعها بطبيعتها. وبهذا المعنى ، الشخصية. هذا الشفقة من الفرد ، والتي تم تجاهلها من قبل الأخلاقيين في المدرسة الطبيعية - مؤلف كتاب "الفقراء" الذي تم فحصه وعرضه بشكل مقنع في البيئة والحياة اليومية ، والطبيعة المتسولة والرتيبة التي يبدو أنها يجب أن تكون قد استوعبت تمامًا شخص كان فيها. لا يمكن تفسير هذه الجدارة للكاتب الشاب من خلال رؤيته الفنية فقط. كان من الممكن أن يتم الاكتشاف الإبداعي للرجل الصغير ، الذي تم إنجازه في Poor Folk ، لأن Dostoevsky الفنان كان لا ينفصل عن Dostoevsky المسيحي.

إذا كنت ترغب في ذلك ، يمكنك رسم القياس التالي: ماكار ديفوشكين يرفض المنافع الخارجية لنفسه فقط من أجل حبيبه ، وأكاكي أكاكيفيتش يحرم نفسه من كل شيء من أجل شراء معطف (كما لو كان لحبيبته). لكن هذه المقارنة غامضة إلى حد ما ، وهذه المشكلة بالتأكيد ليست المشكلة الرئيسية. هناك تفصيل آخر مهم للغاية: يصور كل من دوستويفسكي وغوغول حياة وموت أبطالهم. كيف يموتون ومن ماذا يموت كلاهما؟ بالطبع ، ماكار دوستويفسكي لا يموت ، لكنه يختبر الموت الروحي في مكتب الجنرال ، وأحيانًا يرى نفسه في المرآة ويدرك عدم أهميته. هذه هي النهاية بالنسبة له. ولكن عندما يصافحه الجنرال ، فإنه ، "السكير" ، كما يسمي نفسه ، يولد من جديد. رأوا وعرفوا فيه ما كان يحلم به. وليست مائة روبل تبرع بها الجنرال تجعله سعيدا ، بل مصافحة. بهذه اللفتة ، "يرفعه" الجنرال إلى مستواه ، ويتعرف عليه كرجل. لذا فإن الموت بالنسبة لماكار ديفوشكين هو خسارة لكرامة الإنسان. من ناحية أخرى ، يقول غوغول ، إذا جاز التعبير ، أنه لا يمكن للمرء أن يفقد ما هو غير موجود ، ولمس ما هو غير موجود. أكاكى أكاكيفيتش لديه مشاعر بالتأكيد ، لكنها صغيرة وتنبع من فرحة امتلاك معطف. فقط شعور واحد فيه ضخم - إنه الخوف. وفقًا لغوغول ، فإن النظام الاجتماعي هو المسؤول عن ذلك ، ولا يموت "رجله الصغير" من الإذلال والإهانة (على الرغم من أنه يتعرض للإذلال أيضًا) ، ولكن من الخوف. الخوف من توبيخ "شخص مهم". بالنسبة إلى غوغول ، يحمل هذا "الوجه" شر النظام ، لا سيما وأن التوبيخ ذاته من جانبه كان إيماءة لتأكيد الذات أمام الأصدقاء.

ثالثا . عمل المجموعة الرابعة - تحليلي:

- ماذا جلب أتباع بوشكين للموضوع؟

- ما هي خصائص "الرجل الصغير"؟

1) ميزة غوغول في صورة "الرجل الصغير".

يقول غوغول إنه من المستحيل أن نفقد ما هو ليس كذلك ، أن نؤذي ما هو ليس كذلك. أكاكى أكاكيفيتش لديه مشاعر بالتأكيد ، لكنها صغيرة وتنبع من فرحة امتلاك معطف. فقط شعور واحد فيه ضخم - إنه الخوف. وفقًا لغوغول ، فإن النظام الاجتماعي هو المسؤول عن ذلك ، ولا يموت "رجله الصغير" من الإذلال والإهانة (على الرغم من أنه يتعرض للإذلال أيضًا) ، ولكن من الخوف. الخوف من توبيخ "شخص مهم". بالنسبة إلى غوغول ، يحمل هذا "الوجه" شر النظام ، لا سيما وأن التوبيخ ذاته من جانبه كان إيماءة لتأكيد الذات أمام الأصدقاء.

الشريحة 13

2) ابتكار دوستويفسكي في تصوير "الرجل الصغير".

- ف. تابع دوستويفسكي دراسة روح "الرجل الصغير" ، المغمورة في عالمه الداخلي.يعتقد الكاتب أن "الرجل الصغير" لا يستحق مثل هذه المعاملة كما هو موضح في العديد من أعمال "الفقراء" - كانت هذه أول رواية في الأدب الروسي يتحدث فيها "الرجل الصغير" بنفسه. في رواية الفقراء ، سعى دوستويفسكي لإظهار أن الإنسان بطبيعته هو كائن حر وذاتي التقدير ، وأنه لا يمكن لأي اعتماد على البيئة أن يدمر وعي قيمته الشخصية تمامًا.

الشريحة 15

3) ميزات "الرجل الصغير" (لتدوين الملاحظات في دفاتر الملاحظات للصف بأكمله):

1. وضع اجتماعي منخفض ، كارثي ، مرؤوس.

2. المعاناة من وعي الضعف والأخطاء.

3. تخلف الشخصية.

4. شدة تجارب الحياة.

5. إدراك الذات كـ "رجل صغير" والرغبة في تأكيد حقه في الحياة.

الشريحة 14

رابعا . عرض للشرائح 11 و 12 مع اقتباسات من باختين وفينوغرادوف ودوستويفسكي حول ابتكار أسلوب "الفقراء":

إن أسلوب دوستويفسكي "غير الناضج" هو أداة مبتكرة ، محاولة للتحدث "باللغة العنيدة" لـ "الرجل الصغير" ولتأكيد كرامته.

محمد محمد باختين. مشاكل شاعرية دوستويفسكي.

“لأول مرة في دوستويفسكي ، يتحدث مسؤول تافه كثيرًا وبهذه الاهتزازات اللونية.

في فينوغرادوف.

رابعا. تلخيص الدرس.

1) كلمة المعلم:

بالنسبة لشخص فقير ، أساس الحياة هو الشرف والاحترام ، لكن أبطال رواية "الفقراء" يعرفون أنه يكاد يكون من المستحيل على شخص "صغير" تحقيق ذلك اجتماعياً: "والجميع يعلم ، فارينكا ، أن الفقير أسوأ من قطعة قماش ولا أحد من أي شخص يمكنه الحصول على الاحترام ، لا تكتب هناك ". احتجاجه على الظلم ميؤوس منه. ماكار الكسيفيتش طموح للغاية ، ومعظم ما يفعله لا يفعله لنفسه ، ولكن للآخرين (يشرب الشاي الجيد). يحاول إخفاء عاره على نفسه. لسوء الحظ ، فإن الرأي من الخارج أكثر قيمة بالنسبة له من رأيه.
ماكار ديفوشكين وفارينكا دوبروسيلوفا شخصان يتمتعان بنقاء روحي ولطف عظيم. كل واحد منهم على استعداد لتقديم الأخير من أجل الآخر. ماكار شخص يعرف كيف يشعر ويتعاطف ويفكر ويفكر ، وهذه هي أفضل صفات "الرجل الصغير" حسب دوستويفسكي.
ماكار ألكسيفيتش يقرأ بوشكين مدير المحطة وكتاب غوغول المعطف. يهزونه ، ويرى نفسه هناك: "... بعد كل شيء ، سأخبرك يا أمي ، سيحدث أنك تعيش ، ولا تعرف أن لديك كتابًا بجانبك ، حيث الحياة على أصابعك ". تدفعه اللقاءات والمحادثات العشوائية مع الناس (طاحونة الأعضاء ، الصبي الصغير المتسول ، المرابي ، الحارس) إلى التفكير في الحياة الاجتماعية ، والظلم المستمر ، والعلاقات الإنسانية ، التي تقوم على عدم المساواة الاجتماعية والمال. يمتلك "الرجل الصغير" في أعمال دوستويفسكي قلبًا وعقلًا. نهاية الرواية مأساوية: فقد تم اقتياد فارينكا إلى موت مؤكد على يد مالك الأرض القاسي بيكوف ، وترك ماكار ديفوشكين وحيدًا مع حزنه.

يقرأ ديفوشكين "المعطف" ويرى نفسه في أكاكي أكاكيفيتش. غير مقبول من الزملاء ، مرفوض ، شخص لا لزوم له ، المسؤول الصغير أكاكي أكاكيفيتش يخلق عالماً خيالياً حيث تظهر الرسائل في الحياة ، ومن بينها ، كما هو الحال بين المسؤولين ، يتم بناء التسلسل الهرمي الصارم الخاص بهم ؛ هذه فكرة ، وحاملها Akaki Akakievich ، فكرة ، في الواقع ، تدور في القصة بأكملها. مثل Devushkin ، بطل Gogol هو ناسخ ؛ هذه المصادفة وحدها تتحدث عن التأثير العظيم للمعطف على الفقراء. يبدو أن القواسم المشتركة بين Vyrin و Akaky Akakievich و Devushkin تبدو واضحة - جميع المسؤولين الصغار ، غير واضحين ، لكن لديهم أفكارهم الخاصة. تبين أن تأثير بوشكين في فيلم "الفقراء" ثانوي - يكتب غوغول مع التركيز على بوشكين ودوستويفسكي - مع التركيز على غوغول أولاً وقبل كل شيء.

يعامل الكتاب الثلاثة أبطالهم بشكل مختلف ، فلديهم مواقف تأليفية وتقنيات وطرق تعبير مختلفة ، والتي حاولنا تحليلها أعلاه.
لا يرى بوشكين أي خط محدد في تصوير نفسية "الأشخاص الصغار" ، ففكرته بسيطة - نحن ملزمون بالشفقة عليهم وفهمهم. كما يدعو غوغول إلى الحب والشفقة على "الرجل الصغير" على حقيقته. دوستويفسكي - لرؤية شخصية فيه. في جوهرها ، هي مجرد صفحات لموضوع واحد كبير في الأدب - صورة "الرجل الصغير". كان المعلمون الرائعون في هذه الصورة هم بوشكين وغوغول ودوستويفسكي.

2) تلخيص الدرس.

أ) إذن "الرجل الصغير": النوع أم الشخصية؟ هل يمكنك إعطاء إجابة محددة الآن؟

(إجابات الطالب)

ب) استقبال "البابونج"

(بتلات البابونج تؤتي ثمارها ، وعلى ظهرها يقرأ الطلاب بداية الجمل ويعطون إجابة على الفور:

وأنا أعلم ذلك…

اعلم كيف…

تعرف لماذا ...)

3) SINQWINE.

الطلاب مدعوون لكتابة نص متزامن على الأوراق وفقًا للأعمال الثلاثة التي تم النظر فيها.

(الملحق 5)

الخامس . الواجب المنزلي. الشريحة 16

تحليل الأعمال الأخرى للمؤلفين المدروسين وتوسيع كتلة "الرجل الصغير" في الأدبيات Х أناالقرن العاشر.

- كتابة مقال مصغر حول موضوع "أهمية موضوع" الرجل الصغير "في العالم الحديث."

مراجع:

بوشكين أ.س. أعمال درامية. نثر. /يدخل. مقال بقلم جي فولكوف. - م الفنان. مضاءة ، 1982 ، ص. 217 - 226.

قصص Gogol NV Petersburg. خاتمة S. Bocharova - M. ، "Owls. روسيا "، 1978 ، ص. 133 - 170.

غاسباروف ، "لغة بوشكين الشعرية كحقيقة من تاريخ اللغة الأدبية الروسية" ، سانت بطرسبرغ ، "المشروع الأكاديمي" ، 1999.

Lermontov M. Yu. يعمل في مجلدين ، المجلد 1. - M. ، Pravda ، 1990 ، p. 456 - 488

Dostoevsky F. M. الفقراء. ليال بيضاء. تقريبا. بودانوفا ، إي سيمينوف ، جي فريندلر. - م ، برافدا ، 1987 ، ص. 3 - 114.

باختين ن. إم مشاكل شاعرية دوستويفسكي. - م 1979

الكتاب الروس. ببليوغرافي كلمات. [في 02:00]. الجزء 1 A-L / ed. عدد : B. F. Egorov وآخرون ، أد. P. A. نيكولاييف. - م: التنوير ، 1990 ، ص. 268 - 270

Anikin A. A. موضوع "الرجل الصغير" في الكلاسيكيات الروسية / / في الكتاب. : Petrenko L.P. ، Anikin AA ، Galkin AB Themes of Russian Classics. الكتاب المدرسي - م: بروميثيوس ، 2000 ، ص. 96 - 120

ياكوشين ن. كاتب روسي عظيم. // في الكتاب. : ف.ن.دوستويفسكي. عزب. مقالات / محرر. عدد : جي بيلينكي ، ب. نيكولاييف ؛ م ، فنان. أشعل. ، 1990 ، ص. 3 - 23

الأدب: المرجع. المدرسة / علمي. التنمية وشركات. N.G Bykova - M. ، فقه اللغة - المجتمع "كلمة" ، 1995 ، ص. 38 - 42

يو.ام لوتمان ، "بوشكين" ، سانت بطرسبرغ ، "آرت سانت بطرسبرغ" ، 1995

Merezhkovsky ، "نبي الثورة الروسية" ، في الكتاب. "الشياطين: مختارات من النقد الروسي" ، M. ، "الموافقة" ، 1996.

Kutuzov A. G.، Kiselev A. K.، Romanicheva E. S. كيف تدخل عالم الأدب. 9 خلايا : طريقة. المنفعة / أقل. إد. A.G Kutuzova. - الطبعة الثانية. ، الصورة النمطية. - م: بوستارد ، 2001 ، ص. 90 - 91.

المرفق 1

الاستقبال "INSERT" أو القراءة مع الترميز.

في عملية قراءة النص ، من المهم جدًا ألا تفوتك التفاصيل الأساسية التي تتيح لك الكشف عن معناه بشكل كامل ، وكذلك تكوين وجهة نظرك بشأن المعلومات التي يحتوي عليها. من خلال القراءة بعناية ، يمكن استخدام نظام العلامات التالي.

أنا - تفاعلي ذاتي التنشيط "الخامس"- يعرف بالفعل

ن - ترميز النظام مع ملاحظة « + » - الجديد

S - نظام فعال « - » - اعتقد خلاف ذلك

هـ- قراءات وتأملات فعالة « ? » - أنا لا أفهم ، هناك

ص- القراءة والأسئلة

عند العمل مع النص ، حاول اتباع ما يلي قواعد:

1. قم بتدوين الملاحظات باستخدام إما الرمزين "+" و "v" أو الأربعة "+" ، "v" ، "-" ، "؟".

2. ضع الرموز أثناء قراءة النص.

3. بعد القراءة مرة ، عد إلى افتراضاتك الأصلية ، وتذكر ما كنت تعرفه أو افترضته بشأن هذا الموضوع من قبل.

4. تأكد من قراءة النص مرة أخرى حيث قد يزيد عدد الرموز.

بعد قراءة النص ووضع العلامات في هوامشه ، يمكنك ملء الجدول INSERT. من الأفضل كتابة الكلمات أو العبارات الرئيسية فيه.

الجدول 1

بعد ملء الجدول ، يمكن أن تصبح المعلومات المقدمة فيه موضوع مناقشة في الدرس ، ويمكن تجديد الجدول نفسه بحقائق جديدة لم يتم إدخالها في الأصل.

الملحق 2

استقبال ZHU

تم تطوير هذه التقنية بواسطة Donna Ogle ويمكن استخدامها أثناء المحاضرات وأثناء العمل المستقل للطالب. غالبًا ما يتم استخدامه عندما يركز المعلم على أداء العمل المستقل. يتم تقديم هذا العمل في شكل جدول.

"نحن نعلم - نريد أن نعرف - نعلم"

مصادر المعلومات(المصادر التي ننوي الحصول منها على معلومات)

من أجل الاستخدام الفعال لهذه التقنية ، من الضروري تذكر بعض توصيات المؤلف:

تذكر ما تعرفه عن القضية قيد الدراسة ، اكتب هذه المعلومات في العمود الأول من الجدول.

حاول تنظيم المعلومات المتاحة قبل العمل باستخدام المعلومات الرئيسية ، وقم بتمييز فئات المعلومات.

اطرح أسئلة حول الموضوع قبل دراسته.

تعرف على النص (فيلم ، استمع إلى قصة المعلم).

أجب عن الأسئلة التي طرحتها بنفسك ، اكتب إجاباتك في العمود الثالث من الجدول.

تحقق مما إذا كان يمكنك توسيع قائمة "فئات المعلومات" ، وتضمين فئات جديدة فيها (بعد العمل بمعلومات جديدة) ، قم بتدوينها.

"هيكل الشخصية" - A.G. يحدد Asmolov الاستراتيجيات الرئيسية لدراسة بنية الشخصية في إطار نموذج الإنسان المتمركز: "البيولوجية والاجتماعية في بنية الشخصية". هيكل الشخصية ومناهج لمسألة الجمع بين البيولوجية والاجتماعية. هيكل الشخصية 3. فرويد. ترتبط الخصائص وفقًا ، كما جادل A.G. Kovalev ، بمتطلبات النشاط.

"الشخصية الإبداعية" - القاعدة 7. ابحث عن معلم - شخص مبدع! القائد الحقيقي يهزم منافسه مرتين: أولاً فكرياً وأخلاقياً ، ثم بواقعية! القاعدة 3. لا تدع نفسك محاصرا! المرحلة الثالثة (تتميز بزيادة النشاط المهني والإبداعي للفرد في نوع معين من النشاط).

"نظريات الشخصية" - التغذية. الانفتاح على التجربة. المرحلة الشرجية (من 1-1.5 إلى 3 سنوات). العصابية. شخصية. 9. ما هي السمات الشخصية النادرة للغاية ، وفقًا لألبورت؟ علامات عالية Dreamy Creative Original Curious. الدرجات المنخفضة مبنية على أساس تقليدي غير مبهم وغير مبهر. اختر الاجابة الصحيحة.

"شخصية القائد" - دوافع النشاط الريادي: هدية اندماجية ، خيال متطور ، خيال حقيقي ، حدس متطور ، منظور ، تفكير مجرد ومنطقي. المهام الرئيسية للقائد هي: القدرات التواصلية لشخصية رائد الأعمال: مذكرة إلى رائد الأعمال المستقبلي: ما هي الأنشطة التي تطور القدرات الريادية لأطفال المدارس؟

"أنواع الشخصية" - النوع المعاكس اجتماعي. النوع العملي (الواقعي). النوع المقابل: مكتب. نوع الشخصية المهنية. النوع القياسي (المكتب). النوع الفني. النوع المقابل: فكري. النوع الاجتماعي. النوع المقابل: واقعي. النوع المقابل: فني.

"شخصية ستالين" - الشباب. في بداية عام 1895 ، تعرّف الإكليريكي يوسف دجوغاشفيلي على مجموعات سرية من الماركسيين الثوريين. ستالين ولينين وكالينين (1919). طفولة. المطربين فيرا دافيدوفا (1) وناتاليا شبيلر (2) ، راقصة الباليه أولغا ليبيشينسكايا (3). إ. ستالين. خلال فترة حياة ستالين وبعد ذلك في الموسوعات والكتب المرجعية والسير الذاتية ، تم تحديد تاريخ ميلاد آي.في.ستالين في 9 ديسمبر (21) ، 1879.

يتم وضع نص العمل بدون صور وصيغ.
النسخة الكاملة من العمل متاحة في علامة التبويب "ملفات الوظائف" بتنسيق PDF

مقدمة

في هذه الدراسة ، يجب أن نتعرف على ما يعرّف تعبير "الرجل الصغير" وأن نجد أمثلة في الأعمال المألوفة.
استهدافبحث - لمعرفة المعنى الحقيقي لهذا البيان ، وحاول أيضًا العثور على هذا النوع من الأشخاص في الأدب ، ثم في بيئتك.
يمكن استخدام المواد المستخدمة في دروس الأدب واللغة الروسية.
طرق البحثالبحث ، الانتقائي ، الدلالي ، المعلوماتي ، طريقة التحليل والتركيب.

1. مفهوم "الرجل الصغير".

إذن من هو رجل صغير؟ هذا ليس على الإطلاق الشخص الذي يكون ارتفاعه أقل من المتوسط. الشخص الصغير هو نوع من الأشخاص لا يتميزون بقوة الإرادة أو الثقة بالنفس. عادةً ما يكون هذا شخصًا مغلقًا ومغلقًا ولا يحب النزاعات ويسبب ضررًا للآخرين. في الأعمال الأدبية ، يكون هؤلاء الأشخاص عادة في الطبقات الدنيا من السكان ولا يمثلون أي قيمة. هذه هي السمة النفسية لهذا البطل في الأعمال الأدبية. ومع ذلك ، فإن كتّابهم لم يُظهروا لنفس السبب أن الجميع كان مقتنعًا بعدم أهميتهم ، ولكن من أجل إخبار الجميع أن هذا "الرجل الصغير" لديه أيضًا عالم كبير بداخله ، يمكن فهمه لكل قارئ. حياته لها صدى في نفوسنا. إنه يستحق أن يتحول العالم لمواجهته.

2. أمثلة في الأعمال

دعونا نفكر في كيفية ظهور وتطور صورة "الرجل الصغير" في الأدب الروسي ، وسوف نتأكد من أن له تاريخه الخاص ومستقبله.

ن. Karamzin "فقيرة ليزا"

في هذا العمل ، يمكن أن تصبح الشخصية الرئيسية ، وهي امرأة فلاحية ، ممثلة ممتازة لشخص صغير. ليزا، وهو ملزم بإعالة حياته الخاصة. إنها لطيفة ، وساذجة ، وعفيفة ، ولهذا السبب يتم استهلاكها بسرعة من خلال الوقوع في حب إيراست. بعد أن أدار رأسها ، سرعان ما أدرك أنه لم يكن يحب ليزا ، وأن كل مشاعره كانت مجرد تأثير مؤقت. بهذه الأفكار يتزوج أرملة ثرية ، دون أن يثقل كاهل ليزا بتفسيرات خسارته. أخيرًا ، بعد أن علمت أن حبيبها خانها ، غير قادر على كبح مثل هذا العذاب الشديد ، تم إلقاؤها في النهر. تُظهر ليزا نفسها كشخص صغير ، ليس فقط بسبب وضعها الطبيعي ، ولكن أيضًا بسبب افتقارها إلى القوة لتحمل الرفض وتعلم التعايش مع الألم في قلبها.

ن. معطف Gogol

هذه الشخصية ، لا مثيل لها ، يمكنها إظهار طبيعة الشخص الصغير بكل التفاصيل. بطل الرواية في هذه القصة ناعم ، بارع ، يعيش حياة متواضعة تمامًا. كان صغيراً في المكانة والقدرات والمكانة الاجتماعية. عانى من الذل والاستهزاء بشخصيته ، لكنه فضل السكوت. أكاكي أكاكيفيتشقبل الحصول على معطف ، ظل من عامة الشعب غير واضح. وبعد شراء الشيء الصغير المطلوب ، يموت حزناً ، وليس لديه وقت للاستمتاع بالعمل المنجز بسبب فقدان معطفه. كان قربه من العالم ، من الناس وعدم رغبته في تغيير شيء ما في حياته ، أصبحت هذه الشخصية مشهورة كشخص صغير.

كما. بوشكين "مدير المحطة"

يمكن أن يصبح البطل مثالًا حيًا لشخص صغير. شمشون فيرين، الذي أظهر نفسه كشخصية محببة وحسنة النية وثقة وبارع. لكن في المستقبل - لم تأت خسارة ابنته بسهولة ، بسبب الحنين إلى دنيا والوحدة المستهلكة ، مات شمشون في النهاية دون رؤيتها بسبب لامبالاة الآخرين.

F. M. Dostoevsky "الجريمة والعقاب"

أظهر مارميلادوف في هذا العمل نفسه كشخصية بارزة ، يعاني من التقاعس عن العمل. بسبب إدمانه على الكحول ، فقد وظيفته باستمرار ، بسبب عدم قدرته على إطعام أسرته ، وهو أحد التأكيدات على طبيعته الصغيرة. يعتبر السيد مارميلادوف نفسه "خنزيرًا" و "وحشًا" و "ماشية" و "وغدًا" لا ينبغي أن يشفق عليه. هذا يدل على أنه يدرك موقفه جيدًا ، لكنه لن يغير شيئًا على الإطلاق.

مكسيم ماكسيموفيتش رجل نبيل. ومع ذلك ، فهو ينتمي إلى عائلة فقيرة ، وإلى جانب ذلك ، ليس لديه صلات مؤثرة. قدم البطل ضعفه ورذائه كدراما على نطاق عالمي. في النهاية ، قتله ضعفه وقلة عقله - غير قادر على التخلص من إدمان الكحول ، بينما أفسد صحته (قالوا عنه: "بوجه أصفر حتى مخضر منتفخ من السكر المستمر وبجفون منتفخة") ، يسقط في حالة سكر تحت الخيول ومن جروحه يموت على الفور تقريبًا. يُظهر هذا البطل تمامًا شخصًا صغيرًا قاد نفسه بشكل مستقل إلى وضع ميؤوس منه.

"الرجل الصغير" في أدب القرن العشرين.

في. قال بيلينسكي أن كل مطبوعاتنا خرجت من "معطف غوغول". يمكنك تأكيد هذه الحقيقة عن طريق أخذ أي عمل تقريبًا مكتوبًا لاحقًا. في The Overcoat ، أوضح لنا Gogol أنه من المهم في بعض الأحيان نقل ليس الموقف نفسه ، ولكن كيف يؤثر الموقف على الشخص وعالمه الداخلي والمشاعر التي تطغى عليه في الرأس. ما يهم هو ما يحدث في الداخل ، وليس فقط في الخارج.
وبالتالي ، نريد أن نعطي أمثلة لشخص صغير يعيش بين السطور في أعمال أكثر حداثة من القرن العشرين (معظمها سوفييتية) ، مما يوضح أنه في التطور اللاحق للأدب ، لم يفقد موضوع التجارب الداخلية أهميته ، لا يزال مستقرًا في مؤامرة أي قصة.

إل. أندريف " بيتكا في البلاد"

مثل هذا العمل هو عمل "بيتكا في البلد" ، حيث الشخصية الرئيسية هذه المرة هو صبي مهمات بسيط. يحلم بحياة بسيطة لا يكون فيها يوم ما مثل يوم آخر. لكن لا أحد يستمع إلى بيتيا ، ولا يأخذ حتى كلمة واحدة على محمل الجد ، بل يستمر في الصراخ "فتى ، ماء!". ذات يوم ، ابتسم له الحظ ، وذهب إلى البلد ، حيث أدرك أن هذا هو بالضبط المكان الذي يود أن يهرب فيه دون أن ينظر إلى الوراء. ومع ذلك ، يلعب القدر مرة أخرى نكتة قاسية معه ، ويتم إرجاع بيتيا إلى كآبة أيام الأسبوع. عند عودته ، لا يزال يدفئ نفسه بذكريات داشا ، حيث تجمدت ذروة أيامه السعيدة.
يوضح لنا هذا العمل أنه حتى الطفل يمكن أن يكون شخصًا صغيرًا ، وليس من الضروري أخذ رأيه ، وفقًا للكبار ، في الاعتبار. اللامبالاة وسوء الفهم من جانب الآخرين يضغطان ببساطة على الصبي ، مما يجبره على الانحناء في ظل ظروف غير مرغوب فيها.

ف. Astafiev "حصان مع عرف وردي"

قد تعزز هذه القصة الحجج السابقة. تحكي قصة "الحصان ذو الرجل الوردي" أيضًا عن صبي يحلم بخبز الزنجبيل مع حصان ، يسكب بالثلج الوردي. وعدته جدته بشراء خبز الزنجبيل هذا إذا التقط حفنة من التوت. بعد أن جمعتهم ، أجبرتهم الشخصية الرئيسية ، من خلال السخرية والأخذ "الضعيف" ، على تناول الطعام ، وبسبب ذلك ، في النهاية ، لم يكن هناك سوى حفنة صغيرة من التوت. بعد حيلته فيتياليس لديها الوقت لتخبر جدتها بالكذب ، تغادر. طوال الوقت الذي كانت فيه بعيدًا عن المنزل ، عاتب الصبي نفسه على الفعل المثالي وأدرك عقليًا أنه لا يستحق خبز الزنجبيل الموعود.
ومرة أخرى ، يمكننا القول أن اضطهاد الآخرين ، والسخرية من ضعف شخص ما ، يؤدي في النهاية إلى خيبة الأمل وكراهية الذات والندم.

استنتاج

بناءً على البحث الذي تلقيناه ، يمكننا أخيرًا أن نستنتج من هو ، بعد كل شيء ، مثل هذا "الرجل الصغير" وما هو عليه.
أولاً ، يجب أن يقال أن موضوع "الرجل الصغير" ، منذ اللحظة التي تم تقديمه فيها من خلال الأعمال الأولى (مثل "مدير المحطة" ، "المعطف") أصبح من أهم الموضوعات وأكثرها صلة بالموضوع حتى هذا اليوم. لا يوجد كتاب واحد لم يتم التطرق فيه الآن لموضوع مشاعر وخبرات الشخصيات ، حيث الكل أهميةعاصفة داخلية من المشاعر تحتدم يوميًا في شخص عادي يعيش في عصره. إذن من هو هذا "الرجل الصغير" في النهاية؟

قد يكون الشخص الذي دفع إلى هاوية الوحدة والشوق الظروف الخارجيةأو محيط. وأيضًا قد يكون هناك شخص لم يكلف نفسه عناء إنقاذ نفسه من المحنة المتجاوزة. الشخص الصغير عادة لا يمثل شيئًا مهمًا. ليس لديه مكانة اجتماعية عالية ، أو ثروة كبيرة ، أو خط ضخم من العلاقات. يمكن الحصول على مصيره بعدة طرق.
لكن ، في النهاية ، كل شخص صغير هو كل الشخصية. مع مشاكلي ، مع مشاعري. لا تنسَ كم هو سهل أن تفقد كل شيء وتصبح مضطهدة في الحياة. هذا هو نفس الشخص الذي يستحق أيضًا الخلاص ، أو على الأقل الفهم البسيط. بغض النظر عن الامتيازات.

فهرس

1) أ.س.بوشكين - "ستيشن ماستر". // www.libreri.ru

2) N.V. Gogol - "المعطف". // ن. غوغول "حكاية". - م ، 1986 ، ص. 277-305.
3) F. M. Dostoevsky - "الجريمة والعقاب". - الخامس .5 ، - م ، 1989

4) ن. م. كارامزين - "فقيرة ليزا". - م ، 2018
5) إل إن أندرييف - "بيتكا في الريف" // شبكة الاتصالات العالمية. libreri.ru
6) V.P. Astafiev - "حصان ذو عرف وردي" // litmir.mi
8) "http: // fb .ru / article / 251685 / tema -malenkogo -cheloveka -v -russkoy -literature --- veka -naibolee -yarkie -personaji"

زائدة

قائمة الشخصيات التي تم تحليلها:
ليزا - ن. Karamzin "فقيرة ليزا"

Akaki Akakievich (Bashmachkin) - N.V. معطف Gogol
سامسون فيرين - أ. بوشكين "مدير المحطة"

ماكسيم ماكسيموفيتش (مارميلادوف) - إف إم دوستويفسكي "الجريمة والعقاب"

بيتكا - ل. أندرييف "بيتكا في البلاد"
Vitya - V.P. Astafiev "حصان ببدة وردي"

يتمتع جميع المبدعين بسمات وأنماط سلوك مشتركة. هل يمكنك التعرف على نفسك في هذه القائمة المكونة من 19 عنصرًا؟

1. عقلهم لا يرتاح أبدا.

العقل المبدع هو آلة تعمل باستمرار ، يغذيها الفضول طوال الوقت. لا يوجد خيار لإيقافه مؤقتًا أو تعطيله. هذا يسمح لك بالبحث المستمر عن الجديد.

2. أنها تتحدى المعايير المعمول بها

هناك سؤالان يطرحهما المبدعون أكثر من غيرهم: "ماذا لو ..." و "لماذا لا ...". هناك عدد قليل من الأشخاص الذين يمكنهم تحدي الأعراف الراسخة وتحدي أنفسهم لتغييرها. المبدعون مستعدون لذلك. لا يتركون الخوف يمنعهم.

3. يقدرون فرديتهم

تفضل العقول المبدعة أن تكون أصيلة بدلاً من أن تكون مشهورة. إنهم صادقون مع أنفسهم ، ولا يتبعون أفكار الآخرين. إنهم يسعون في المقام الأول لتحقيق رؤيتهم ، حتى لو لم يفهمها الآخرون.

4. يجدون صعوبة في عمل شيء واحد

يسعى دماغ المبدعين إلى التنوع. سرعان ما يشعرون بالملل من القيام بنفس النوع من الأعمال. بمجرد أن يشعروا بذلك ، يحاولون على الفور العثور على شيء جديد ومثير.

5. لديهم انخفاض ملحوظ في الإنتاجية

الإبداع هو عملية دورية. في بعض الأحيان على الأقل ، وأحيانًا يكون مرتفعًا ، وفي بعض الأحيان يكون من المستحيل الاحتفاظ بشخص مبدع. كل فترة مهمة ولا يمكن تجاهلها.

6. يحتاجون إلى الإلهام

من المستحيل القيادة في جميع أنحاء البلاد في سيارة دون التزود بالوقود مرة واحدة. يحتاج المبدعون أيضًا إلى تغذية روحهم وعقولهم بالإلهام. لذلك ، يشعرون أحيانًا أنهم بحاجة إلى تغيير المشهد ، وأن يكونوا بمفردهم ويجدون الإلهام.

7. إنهم بحاجة إلى البيئة المناسبة للإبداع.

للوصول إلى إمكاناتهم الإبداعية الكاملة ، يجب أن يكونوا في البيئة المناسبة. يمكن أن يكون استوديو أو مقهى أو زاوية في شقة. يحتاج المبدعون إلى المساحة المناسبة لإحياء أفكارهم.

8. هم 100٪ مركزة

عندما يتعلق الأمر بالخلق ، فإنهم ينفصلون عن العالم ويغمرون أنفسهم تمامًا في هذه العملية. لا يمكنهم العمل في عدة مهام في وقت واحد لأنها تشتت انتباههم باستمرار. إذا تمت مقاطعتهم ، فمن الصعب عليهم استعادة مستوى تركيزهم السابق.

9. هم أكثر حساسية من غيرهم

الإبداع هو تعبير عن المشاعر والعواطف الإنسانية. من المستحيل إنشاء صورة دون الشعور بمحتواها. لإحياء أفكارهم ، يجب على الشخص المبدع أولاً أن يشعر بها بعمق.

10. يعيشون في مكان ما على حافة الفرح والاكتئاب.

نظرًا لحساسيتهم ، يمكن للأشخاص المبدعين الانتقال سريعًا من الشعور بالسعادة إلى الشعور بالإحباط والعكس صحيح. سرّهم هو عمق المشاعر ، لكنه أيضًا مصدر المعاناة.

11. يصنعون التاريخ من كل شيء.

نادرا ما يتعاملون مع الحقائق الجافة. عادة ما يستغرقون المزيد من الوقت لشرح أفكارهم. من المهم بالنسبة لهم أن ينقلوا مشاعرهم بدقة.

12. يواجهون الخوف كل يوم.

كل صباح يستيقظ الشخص المبدع مع فكرة أنه يحتاج إلى تطويرها. إنه يبحث عن حلول جديدة للمشاكل. إنه خائف من فكرة أنه لا يمتلك القدرات الكافية لتحقيق شيء أكثر. بغض النظر عن درجة النجاح ، فإن هذا الخوف لا يختفي أبدًا. هم فقط يتعلمون كيفية التعامل معها.

13. لا يفصلون بين شخصيتهم وعملهم.

يحتوي العمل الإبداعي دائمًا على جوهر المؤلف. لا يشارك المبدعون إبداعاتهم وشخصيتهم ، لذلك يُنظر إلى أي شخص على أنه إدانة شخصية أو موافقة.

14. يجدون صعوبة في الإيمان بأنفسهم.

حتى الشخص الواثق من نفسه يسأل كثيرًا السؤال التالي: "هل أنا جيد بما فيه الكفاية؟" يقارن المبدعون أنفسهم دائمًا بالآخرين ، وغالبًا ما يشعرون أنهم أدنى من مهارة الآخرين ، حتى عندما يقول الجميع خلاف ذلك.

15. لقد طوروا الحدس

إن أحد أهم سمات الشخصيات الإبداعية هو الحدس المتطور. يعرفون كيف يستمعون إلى قلوبهم ولا يخشون اتباع نصائحها.

16. يستخدمون الكسل من أجل الخير.

يميل المبدعون إلى أن يكونوا كسالى. ومع ذلك ، فهم يستخدمون كسلهم وتسويفهم لصالحهم. يعمل معظمهم تحت الضغط بكفاءة أكبر. إنهم يؤجلون المهام عمدًا حتى المواعيد النهائية حتى يتمكنوا من التعرف على الإلحاح وإنجاز المهمة بسرعة.

17. يجدون صعوبة في إتمام المشاريع.

في البداية ، يجربون أشياء جديدة ، ويتحركون بسرعة. هذا ما يحبه الشخص المبدع. ومع ذلك ، يصعب عليهم إنهاء المشروع ، لأنهم في المنتصف لا يشعرون بأي متعة ، وتتباطأ العملية. إنهم يريدون التحول إلى شيء من شأنه أن يتسبب في موجة جديدة من العواطف.

18. يرون أنماطًا أفضل من غيرهم.

لا يمكن لأي شخص أن يجد أنماطًا لا تكون واضحة فيها. يمكن لأي شخص مبدع أن يضع استراتيجية عمل عندما يقتنع الجميع بأنها مستحيلة.

19. لا يكبرون

يفضل الشخص المبدع أن ينظر إلى العالم من خلال عيون طفل ليختبر فضول طفولي. بالنسبة لهم ، الحياة هي لغز ، مغامرة يكتشفون فيها شيئًا جديدًا مرارًا وتكرارًا. الحياة بدونها هي حياة كريهة بالنسبة لهم.