أمواج. شظية (فيرجينيا وولف)

فرجينيا وولف
أمواج
رواية
ترجمه من الإنجليزية E. Surits
من هيئة التحرير
"الأمواج" (1931) - ببنائها الفني ، الرواية الأكثر غرابة للكاتب الإنجليزي فيرجينيا وولف ، التي اشتهر اسمها قراء "IL". طوال حياتها الإبداعية ، سعت وولف إلى تجديد جذري للنماذج التقليدية لرواية القصص ، معتقدة أن زمن "رومانسية البيئة والشخصيات" مع صراعاتها الاجتماعية والنفسية النموذجية ، وخلفية العمل المكتوبة بعناية والنشر المتهور للمكائد قد ولى. . "وجهة نظر" جديدة في الأدب - تمت كتابة أهم مقالات وولف لإثبات ذلك - تعني الرغبة والقدرة على نقل حياة الروح بعفويتها وارتباكها ، وفي نفس الوقت تحقيق التكامل الداخلي لكليهما الشخصيات والصورة الكاملة للعالم ، التي يتم التقاطها "بدون إعادة لمس" ، ولكن كما يراها الأبطال ويدركون ذلك.
في رواية "أمواج" هناك ستة منهم ، ترجع حياتهم إلى الطفولة ، عندما كانوا جميعًا جيرانًا في منزل على شاطئ البحر ، وحتى الشيخوخة. ومع ذلك ، فقد تم إجراء إعادة البناء هذه حصريًا من خلال المونولوجات الداخلية لكل شخصية من الشخصيات ، ويتم تجميع المونولوجات معًا من خلال الروابط الترابطية ، والاستعارات المتكررة ، وأصداء نفس الشيء في كثير من الأحيان ، ولكن في كل مرة يتم تصور الأحداث بطريقتها الخاصة. ينشأ عمل داخلي شامل ، وستة مصائر بشرية أمام القارئ ، ولا تنشأ بسبب الموثوقية الخارجية ، ولكن من خلال البناء متعدد الأصوات ، عندما لا يكون الهدف الأهم هو تصوير الواقع بقدر ما هو إعادة خلق غير متجانس ، ردود أفعال غريبة الأطوار ، وغالبًا ما لا يمكن التنبؤ بها لما يحدث من قبل كل من الأشخاص الذين يقومون بالتمثيل. مثل الموجات ، تتصادم هذه التفاعلات ، وتتدفق - في أغلب الأحيان بشكل غير ملحوظ - واحدة إلى الأخرى ، وتتم الإشارة إلى حركة الوقت من خلال صفحات أو فقرات بخط مائل: كما أنها تحدد الجو الذي تتكشف فيه الحبكة الدرامية.
لا تزال رواية وولف ، التي تعد واحدة من النصوص القانونية للحداثة الأوروبية ، تثير الجدل حول ما إذا كان الحل الفني للمؤلف واعدًا بشكل إبداعي. ومع ذلك ، فإن أهمية التجربة التي تم إجراؤها في هذا الكتاب ، والتي كانت بمثابة مدرسة امتياز لعدة أجيال من الكتاب ، معترف بها بشكل لا لبس فيه في التاريخ الأدبي.
ننشر أدناه مقتطفات من يوميات ف. وولف من فترة تأليف رواية "أمواج".
أول ذكر لـ "الأمواج" - 14/03/1927.
أنهت VV أغنية To the Lighthouse وكتبت أنها تشعر "بالحاجة إلى مغامرة" (سرعان ما أخمدتها بمساعدة "أورلاندو") قبل الشروع في "عمل شاعري صوفي جاد للغاية".
في 18 مايو من نفس العام كانت تكتب بالفعل عن "الفراشات" - هكذا كانت تنوي في البداية تسمية روايتها:
"... فكرة شعرية ؛ فكرة تيار مستمر ؛ لا يتدفق الفكر البشري فحسب ، بل يتدفق كل شيء - الليل ، والسفينة ، وكل شيء يندمج معًا ، وينمو التيار عندما تطير الفراشات الساطعة. رجل ورجل امرأة تتحدث على الطاولة. أم أنها صامتة؟ ستكون قصة حب ".
الأفكار حول "الأمواج" ("الفراشات") لا تسمح لها بالرحيل ، بغض النظر عما تكتبه. بين الحين والآخر وميض يذكر بشكل منفصل في اليوميات.
28/11/1928 مكتوب:
"... أريد أن أشبع ، أشبع كل ذرة. وهذا يعني ، إبعاد كل الغرور ، الموت ، كل شيء لا لزوم له. أظهر اللحظة بأكملها ، كل ما تمتلئ به. يأتي الغرور والموت من هذه السرد الواقعي المخيف: تسلسلي عرض أحداث من العشاء قبل العشاء. هذا مزيف ، تقليد. لماذا أدخل في الأدب كل شيء ليس شعريًا؟ هل أنا منزعج من الروائيين لأنهم لا يجعلون من الصعب عليهم الاختيار؟ الشعراء ، عادة ما يختارون في بطريقة تجعلهم لا يتركون شيئًا تقريبًا. أريد احتواء كل شيء ، إلا أن أشبع ، وأشبع. هذا ما أريد أن أفعله في "الفراشات".
سجل 04/09/1930:
"أريد أن أنقل جوهر كل شخصية في عدة سطور ... الحرية التي تمت بها كتابة" To the Lighthouse "أو" Orlando "مستحيلة هنا بسبب التعقيد المذهل للشكل. يبدو أن هذا سيكون مرحلة جديدة ، خطوة جديدة. أنا متمسك بالتصميم الأصلي ".
سجل 23/04/1930:
"هذا يوم مهم جدًا في تاريخ Waves. يبدو أنني قدت برنارد إلى الزاوية حيث ستبدأ المحطة الأخيرة من الرحلة. سيذهب الآن بشكل مستقيم ومستقيم ويتوقف عند الباب: وللمرة الأخيرة ستكون هناك صورة للأمواج ".
لكن كم مرة أعادت الكتابة ، وأكملت ، وصححت!
الدخول 4/2/1931:
"بضع دقائق أخرى ، والحمد لله ، سأكون قادرًا على الكتابة - انتهيت من Waves! قبل خمسة عشر دقيقة كتبت - أوه ، الموت! .."
طبعا العمل لم ينته عند هذا الحد ...
كان لا يزال هناك الكثير من إعادة الكتابة والتصحيحات ...
سجل في 19/07/1931:
قال ل. (ليونارد): "هذه تحفة فنية ، وأفضل كتبك". لكنه قال أيضًا إن أول مائة صفحة صعبة للغاية ولا يُعرف ما إذا كانت صعبة على القارئ العادي ".
أمواج
لم تشرق الشمس بعد. كان البحر لا يمكن تمييزه عن السماء ، وكان البحر فقط هو الذي طوى كل شيء في طيات خفيفة ، مثل قماش منسوج. ولكن بعد ذلك ، أصبحت السماء شاحبة ، وتقطع الأفق إلى خط مظلم ، وقطع السماء من البحر ، وغطت اللوحة القماشية الرمادية بضربات كثيفة ، وضربات ، وركضوا ، وهم يركضون ، في الشركات الناشئة ، متداخلة ، بشغف.
على الشاطئ ، تربى السكتات الدماغية وتضخم وتحطمت وغطت الرمال بدانتيل أبيض. سوف تنتظر الموجة ، وتنتظر ، ومرة ​​أخرى سترتد ، وتتنهد ، مثل الشخص النائم الذي لا يلاحظ أنفاسه أو أنفاسها. تلاشى الخط المظلم في الأفق تدريجياً ، كما لو أن رواسب قد سقطت في زجاجة نبيذ قديمة ، تاركة الزجاج أخضر. ثم صقلت السماء كلها ، كما لو أن تلك الرواسب البيضاء قد غرقت أخيرًا إلى القاع ، أو ربما كان شخصًا ما رفع مصباحًا ، مختبئًا وراء الأفق ، ونشر خطوطًا مسطحة فوقه ، بيضاء ، صفراء وخضراء. ثم تم رفع المصباح إلى أعلى ، وأصبح الهواء هشًا ، وخرج ريش أحمر وأصفر من اللون الأخضر ، وميض ، مثل نفث الدخان على النار. ولكن بعد ذلك اندمج الريش الناري في ضباب واحد مستمر ، حرارة بيضاء واحدة ، يغلي ، وتحرك ، ورفع السماء الرمادية الثقيلة ، وتحول إلى ملايين الذرات من اللون الأزرق الفاتح. شيئًا فشيئًا أصبح شفافًا والبحر ، كان مموجًا ، لامعًا ، يرتجف ، حتى تخلصت تقريبًا من كل خطوط الظلام. وارتفعت اليد التي تحمل المصباح لأعلى وأعلى ، والآن شعلة واسعة كانت مرئية بالفعل ؛ ارتفع قوس ناري في الأفق ، وأومض كل البحر من حوله مثل الذهب.
انغمس الضوء على الأشجار في الحديقة ، هنا ورقة واحدة شفافة ، وأخرى ، وثالثة. في مكان ما أعلاه ، زقزق طائر ؛ وكان كل شيء هادئا ثم ، أسفل ، صرير آخر. شحذت الشمس جدران المنزل ، وسقطت مثل حافة على شكل مروحة على الستارة البيضاء ، وتحت الملاءة بجانب نافذة غرفة النوم تلقي بظلالها الزرقاء - مثل بصمة إصبع الحبر. رفرفت الستارة قليلاً ، لكن بداخلها ، وخلفها ، كان كل شيء لا يزال غامضًا وغامضًا. في الخارج ، غنت الطيور بلا أنفاس.
قال برنارد: "أرى الخاتم". - إنها معلقة فوقي. يرتجف ويتدلى في مثل هذه الحلقة من الضوء.
قالت سوزان: "أرى كيف تنتشر مسحة السائل الأصفر ، وتنتشر ، وتهرب بعيدًا حتى تصل إلى خط أحمر.
- سمعت ، - قالت روضة ، - الصوت: غرد كتكوت ؛ تشيك-غرد. فوق تحت.
قال نيفيل: "أرى كرة ، معلقة مثل قطرة على جانب ضخم من الجبل.
قال جيني: "أرى فرشاة حمراء ، وكلها متشابكة مع هذه الخيوط الذهبية.
قال لويس ، "أستطيع أن أسمع ، شخص ما يدوس. الوحش الضخم مقيد بالسلاسل. وداس ، يدوس ، يدوس.
- انظر - هناك ، على الشرفة ، في زاوية الشبكة ، - قال برنارد. - وعليها حبات ماء ، قطرات ضوء أبيض.
قالت سوزان: "تجمعت الملاءات تحت النافذة ووخزت آذانهم".
قال لويس ، "ظل الظل على العشب ، بمرفق منحني.
قال رودا: "جزر الضوء تطفو على العشب". - سقطوا من الأشجار.
قال نيفيل "عيون الطيور تحترق في الظلام بين الأوراق".
قال جيني: "السيقان مغطاة بشعر قصير وقوي" ، وعلق قطرات الندى فيها.
قالت سوزان: "اليرقة ملتفة في حلقة خضراء ، كلها بأرجل حادة.
- يجر الحلزون قوقعته الرمادية الثقيلة عبر الطريق ويسحق الشفرات ، - قال روضة.
قال لويس: "وسوف تضيء النوافذ وتخرج من العشب".
قال نيفيل: "الحجارة باردة على قدمي". - أشعر بكل واحدة: دائرية ، حادة ، - منفصلة.
قال جيني: "كل يدي مشتعلة ، والنخيل فقط لزجة ومبللة بالندى.
- هنا بكى الديك ، كما لو كان جدول أحمر ضيق وميض في بقعة بيضاء ، - تحدث برنارد.
- تغرد العصافير - لأعلى ولأسفل ، هنا وهناك ، في كل مكان ، في كل مكان يتأرجح الصخب ، تحدثت سوزان.
- الوحش يواصل الدوس. الفيل مقيد بالسلاسل ؛ قال لويس إن الوحش الرهيب يدوس على الشاطئ.
قال جيني: "انظر إلى منزلنا ، أي ستائر بيضاء - بيضاء في كل نوافذه.
- لقد تم تقطير الماء البارد بالفعل من صنبور المطبخ ، - قالت رودا ، - في الحوض ، على الماكريل.
قال برنارد: "سارت الجدران مثل الشقوق الذهبية ، وظلت ظلال الأوراق على النافذة.
قالت سوزان: "السيدة كونستابل تسحب الآن جواربها السوداء السميكة".
قال لويس: "عندما يرتفع الدخان ، فهذا يعني أن النوم ضباب مجعد فوق السطح".
قالت رودا: "كانت الطيور تغني في الجوقة". - والآن باب المطبخ مفتوح. وانفجرا على الفور. كما لو أن أحدهم ألقى حفنة من الحبوب. واحد فقط يغني ويغني تحت نافذة غرفة النوم.
قال جيني: "تبدأ الفقاعات في قاع الإناء". - وبعد ذلك يرتفعون ، أسرع ، أسرع ، مع مثل هذه السلسلة الفضية تحت الغطاء.
قال نيفيل: "يقوم بيدي بكشط قشور السمك على لوح خشبي بسكين مكسور".
قال برنارد: "أصبحت نافذة غرفة الطعام الآن زرقاء داكنة". - والهواء يهتز فوق الأنابيب.
قالت سوزان: "طائر السنونو جاثم على مانعة الصواعق". ووضع بيدي دلوًا في المواقد.
قال لويس: "هذا هو إيقاع الجرس الأول". - وتبعه آخرون. بيم بوم. بيم بوم.
- انظر كيف يمر مفرش المائدة عبر الطاولة ، - قال روضة. "إنه أبيض بحد ذاته وعليه دوائر خزفية بيضاء وخطوط فضية بجانب كل طبق.
- ما هذا؟ قال نيفيل إن نحلة تطن فوق أذني. - ها هو هنا ؛ هنا طارت بعيدا.
قال جيني: "أنا مشتعل ، أنا أرتجف من البرد". - هذه هي الشمس ، ثم هذا الظل.
قال لويس: "لذا فقد ذهبوا جميعًا". - أنا وحدي. ذهب الجميع إلى المنزل لتناول الإفطار ، وكنت وحدي ، عند السياج ، بين هذه الزهور. لا يزال الوقت مبكرًا جدًا قبل الدروس. زهرة بعد زهرة تشتعل في الظلام الأخضر. ترقص أوراق الشجر مثل المهرج والبتلات تقفز. تمتد السيقان من الأعماق السوداء. تطفو الأزهار على موجات خضراء داكنة مثل الأسماك المنسوجة من الضوء. لدي ساق في يدي. أنا هذا الجذع. أتجذر في أعماق العالم ، من خلال الطوب الجاف ، عبر الأرض الرطبة ، من خلال عروق الفضة والرصاص. أنا كل الليفية. يهزني أدنى تموج ، وتضغط الأرض بشدة على ضلوع. هنا في الأعلى ، عيناي أوراق خضراء ولا يمكنهم رؤية أي شيء. أنا صبي أرتدي بذلة رمادية من الفانيلا مع قفل بسحاب نحاسي على حزام بنطلون. هناك في الأعماق عيني تمثال حجري في صحراء النيل خالي من الجفون. أرى نساءً يتجولن بأباريق حمراء إلى النيل ؛ أرى تمايل الإبل ، رجال يرتدون عمائم. أسمع الختم ، سرقة ، حفيف.
هنا يقوم برنارد ونيفيل وجيني وسوزان (ولكن ليس رودا) بإلقاء منحدرات في أحواض الزهور. حلق الفراشات من الزهور التي لا تزال نائمة مع سلالم. يتم تمشيط سطح العالم. رفرفة الأجنحة تمزق الشباك. يصرخون "لويس! لويس!" لكنهم لا يستطيعون رؤيتي. أنا مختبئة خلف سياج. لا يوجد سوى فجوات صغيرة في أوراق الشجر. اللهم اجعلهم يمرون. اللهم اجعلهم يرمون فراشاتهم على منديل في الطريق. دعهم يحسبون الأدميرالات والملفوف والسنونو. إذا لم يروني فقط. أنا أخضر مثل الطقسوس في ظل هذا التحوط. الشعر أوراق الشجر. الجذور في مركز الأرض. الجسم ساق. أنا أضغط على الجذع. يتم عصر القطرة من الفتحة ، ثم تُسكب ببطء وتتضخم وتنمو. هنا يومض شيء وردي. تنزلق لمحة سريعة بين الأوراق. إنها تحرقني بأشعة. أنا فتى في بدلة رمادية من الفانيلا. وجدتني. ضربني شيء ما في مؤخرة رأسي. هي قبلتني. وكل شيء انقلب.
قال جيني: "بعد الإفطار ، بدأت في الجري. فجأة رأيت: أوراق الشجر تتحرك. اعتقدت - الطائر يجلس على العش. انشروا الأغصان ونظروا. أنظر - لا يوجد طائر. وما زالت الأوراق تتحرك. كنت خائفا. مررت متجاوزًا سوزان ، وتجاوزت رودا ونيفيل مع برنارد ، وكانا يتحدثان في الحظيرة. أبكي بنفسي ، لكني أجري وأركض ، أسرع وأسرع. لماذا قفزت الأوراق هكذا؟ لماذا قلبي يقفز بشدة وساقي لا تذهب بعيدًا؟ وهرعت إلى هنا وأرى - أنت واقف ، أخضر مثل الأدغال ، أنت لا تزال واقفًا يا لويس ، وعيناك متجمدتان. فكرت ، "ماذا لو مات؟" - وقبلتك ، وكان قلبي ينبض تحت الفستان الوردي ، ويرتجف مثل أوراق الشجر ، رغم أنها الآن غير مفهومة - لماذا. وها أنا أشم نبات إبرة الراعي. شم رائحة الأرض في الحديقة. أرقص. أنا أتدفق. لقد رميت فوقك مثل شبكة ، مثل شبكة من الضوء. أنا أتدفق ، والشبكة التي ألقيت فوقك ترتجف.
قالت سوزان: "من خلال شق في أوراق الشجر ، رأيت: كانت تقبله. رفعت رأسي عن إبرة الراعي وأطل من خلال صدع في أوراق الشجر. لقد قبلته. كانوا يقبلون - جيني ولويس. سوف أعصر شوقي. سأقرصها في منديل. سوف أقوم بلفها إلى كرة. سأذهب إلى المدرسة بمفردي في بستان من خشب الزان. لا أريد الجلوس على الطاولة ، أضف الأرقام. لا أريد الجلوس بجانب جيني بجانب لويس. سأضع شوقي في جذور خشب الزان. سوف أتطرق إليها ، أعبث بها. لن يجدني أحد. سوف آكل المكسرات ، وأبحث عن البيض في كومانيك ، وسيتسخ شعري ، وسأنام تحت الأدغال ، وأشرب الماء من الخندق ، وأموت.
قال برنارد: "مرت سوزان من أمامنا". - مرت عبر باب الحظيرة وضغطت على منديل. لم تبكي ، بل عيناها ، لأنهما جميلتان للغاية ، وضاقتان ، مثل القطة وهي على وشك القفز. سوف أتبعها يا نيفيل. سوف أتبعها بهدوء ، حتى أكون في متناول اليد وأواسيها عندما تدخل ، تنفجر في البكاء وتفكر: "أنا وحيد".
هنا تتجول في المرج ، وكأن شيئًا لم يحدث ، تريد خداعنا. يصل إلى المنحدر. تعتقد أنه لن يراها أحد الآن. وبدأ يركض ويقبض على صدره بقبضتيه. يحتضن عقدة منديله. تم أخذها إلى جانب بستان الزان ، بعيدًا عن وهج الصباح. لقد وصلت الآن ، وهي تنشر ذراعيها - الآن سوف تطفو في الظل. لكنه لا يرى شيئًا من الضوء ، يتعثر على الجذور ، يسقط تحت الأشجار ، حيث يبدو أن الضوء منهك وخانق. الفروع ترتفع وتنخفض. الغابة قلقة ، تنتظر. الظلام. الضوء يرتجف. بخوف. مخيف. تقع الجذور على الأرض مثل الهيكل العظمي ، وتتراكم الأوراق الفاسدة عند المفاصل. هنا نشرت سوزان حزنها. المنديل يقع على جذور خشب الزان ، وهي تتأرجح حيث سقطت وتبكي.
قالت سوزان: "رأيتها تقبله". - نظر من خلال الأوراق ورأى. كانت ترقص وتتألق بالماس ، خفيفة مثل الغبار. وأنا سمين ، برنارد ، أنا قصير. عيني قريبة من الأرض ، يمكنني تمييز كل حشرة ، كل شفرة من العشب. تحول الدفء الذهبي في جانبي إلى حجر عندما رأيت جيني يقبل لويس. سآكل العشب وأموت في حفرة قذرة حيث تتعفن أوراق الشجر العام الماضي.
- رأيتك ، - قال برنارد ، - مررت عبر باب الحظيرة ، سمعتك تبكي: "غير سعيد بي". وأضع السكين جانبًا. لقد قمت أنا ونيفيل بنحت القوارب من الخشب. وشعري أشعث لأن السيدة كونستابل طلبت مني أن أمشط شعري ، ورأيت ذبابة في نسيج العنكبوت وفكرت: "هل يجب تحرير الذبابة؟ أم تركها يلتهمها العنكبوت؟" لهذا السبب أتأخر دائمًا. شعري أشعث وهناك شظايا فيه. سمعت - أنت تبكي ، وتبعتك ، ورأيت كيف تركت منديلك ، وكل كراهيتك ، وكل استيائك محصور فيه. لا شيء ، قريبا كل شيء سوف يمر. الآن نحن قريبون جدا ، نحن قريبون. هل تسمعني أتنفس. ترى كيف تسحب الخنفساء الورقة على ظهرها. يندفع ، لا يستطيع أن يختار الطريق ؛ وأثناء مشاهدة الخنفساء ، ستهتز رغبتك في امتلاك الشيء الوحيد في العالم (الآن لويس) مثل الضوء الذي يتأرجح بين أوراق الزان ؛ وستتدحرج الكلمات بشكل قاتم في روحك وتكسر العقدة الصعبة التي ضغطت بها على منديلك.
قالت سوزان: "أنا أحب ، وأنا أكره. انا اريد واحدة فقط. لدي مثل هذه نظرة فاحصة. تلمع عيون جيني بألف ضوء. عيون رودا مثل تلك الزهور الباهتة التي تنزل عليها الفراشات في المساء. عيناك ممتلئة إلى أقصى حد ولن ينسكبوا أبدًا. لكنني أعرف بالفعل ما أريد. أرى البق في العشب. لا تزال أمي تحيك لي الجوارب البيضاء وتقطع مآزر - أنا صغيرة ، لكني أحب ؛ وأنا أكره.
- لكن عندما نجلس جنبًا إلى جنب ، - قريب جدًا ، - قال برنارد ، - تتدفق عباراتي من خلالك ، وتذوب في عباراتك. نحن مغطى بالضباب. على الأرض المتغيرة
قالت سوزان: "هذه خنفساء". - إنه أسود ، كما أرى ؛ أراه أخضر. أنا متصل بكلمات بسيطة. وأنت ذاهب إلى مكان ما ؛ تفلت منك. أنت تتسلق أعلى ، أعلى بالكلمات والعبارات من الكلمات.
- الآن ، - قال برنارد ، - لنستكشف المنطقة. هنا بيت أبيض منتشر بين الأشجار. إنه عميق تحتنا. سنغطس ونسبح ونتحقق قليلاً من القاع بأقدامنا. سوف نغوص من خلال الضوء الأخضر للأوراق ، سوزان. دعونا نغوص في حالة فرار. تقترب الأمواج فوقنا ، يترك خشب الزان صراعًا فوق رؤوسنا. تضيء الساعة على الإسطبل مثل اليد الذهبية. وهنا سقف منزل مانور: منحدرات ، أفاريز ، ملاقط. يسقط العريس حول الفناء في حذاء مطاطي. هذا هو إلفيدون.
وقعنا بين الأغصان على الأرض. لم يعد الهواء يتدحرج فوقنا موجاته الطويلة والفقيرة والأرجوانية. نحن نسير على الأرض. هنا تحوط شبه أصلع لحديقة السيد. العشيقة وراءها ، سيدة. يمشون عند الظهيرة بالمقص ويقطعون الورود. دخلنا الغابة محاطة بسياج عالٍ. إلفيدون. توجد إشارات عند التقاطعات ويشير السهم إلى Elvedon الذي رأيته. لم تطأ قدم أحد هنا حتى الآن. يا لها من رائحة زاهية لهذه السرخس ، وتحتها توجد فطر أحمر مخفي. لقد أخافنا الغراب النائم ، فلم يروا أناسًا في حياتهم ؛ نحن نسير على مفاصل حمراء وزلقة من الشيخوخة. الغابة محاطة بسياج عالٍ. لا أحد يأتي إلى هنا. استمع! إنه ضفدع عملاق يسقط في الشجيرات ؛ هذه مخاريط بدائية تسرق وتتساقط لتتعفن تحت السراخس.
ضع قدمك على هذا الطوب. انظر خلف السياج. هذا هو إلفيدون. سيدة تجلس بين نافذتين طويلتين وتكتب. يقوم البستانيون بمسح المرج بالمكانس الضخمة. لقد جئنا إلى هنا أولاً. نحن مكتشفو الأراضي الجديدة. تجميد سوف يرى البستانيون ويطلقون النار في لحظة. مصلوب بمسامير مثل ermines على باب ثابت. بحرص! لا تتحرك. أمسك السرخس في السياج بإحكام.
- أرى: هناك سيدة تكتب. قالت سوزان: "أرى البستانيين ينظفون المرج". - إذا متنا هنا فلن يدفننا أحد.
- هيا نركض! - تحدث برنارد. - هيا نركض! لاحظنا البستاني ذو اللحية السوداء! الآن سنطلق النار علينا! سوف يطلقون النار عليك مثل جاي ويعلقونها على السياج! نحن في معسكر الأعداء. يجب أن نختبئ في الغابة. اختبئ خلف جذوع خشب الزان. كسرت فرعًا بينما كنا نسير هنا. هنا مسار سري. العجاف منخفض ومنخفض. اتبعني ولا تنظر للخلف. سوف يعتقدون أننا ثعالب. هيا نركض!
حسنًا ، نحن مخلصون. يمكنك تصويب. يمكنك مد يديك ، ولمس المظلة العالية في الغابة الضخمة. لم اسمع شي. فقط صوت الموجات البعيدة. وأيضًا حمامة الغابة تخترق تاج خشب الزان. تدق الحمامة جناحيها في الهواء. حمامة تدق الهواء بجناحيها.
قالت سوزان ، "أنت ذاهب إلى مكان ما ، وتختلق عباراتك الخاصة. أنت ترتفع مثل خطوط البالون ، أعلى ، أعلى ، عبر طبقات الأوراق ، فأنت لا تُمنح لي. هنا تأخر. أنت تسحب ثوبي ، وتنظر حولك ، وتؤلف عبارات. لم تكن معي. ها هي الحديقة. السياج. رودا على المسار بتلات الزهور تتأرجح في حوض مظلم.
قال رودا - أبيض - أبيض - كل سفني. "لا أحتاج إلى البتلات الحمراء من نبات الورد وإبرة الراعي. دع البيض يطفو عندما أرجوحة حوضي. أسطول بلدي يبحر من الساحل إلى الساحل. رمي قطعة من الجبن - طوف لغرق بحار. ألقي حصاة - وسترتفع الفقاعات من قاع البحر. ذهب نيفيل إلى مكان ما وغادرت سوزان ؛ يختار جيني الكشمش في الحديقة ، ربما مع لويس. يمكنك أن تكون بمفردك لبعض الوقت بينما تضع الآنسة هدسون كتبها المدرسية على طاولة المدرسة. أن تكون حرا قليلا. جمعت كل البتلات الساقطة ودعهم يسبحون. في بعض الأحيان ، سوف تطفو قطرات المطر. هنا سأضع منارة - غصن من euonymus. وسأهزّ الحوض المظلم ذهابًا وإيابًا ، حتى تغلب الأمواج على سفني. سوف يغرق البعض. سيتحطم البعض الآخر على الصخور. لن يتبقى سوى واحد. سفينتي. يسبح إلى الكهوف الجليدية ، حيث ينبح الدب القطبي والمقرنصات في سلسلة خضراء. ارتفاع الأمواج رغوة قواطع أين الأضواء على الصواري العلوية؟ انهار الجميع ، وغرق الجميع ، الجميع ما عدا سفينتي ، وتقطع الأمواج ، تفلت من العاصفة وتندفع إلى الأرض البعيدة ، حيث تتجاذب الببغاوات ، حيث تحوم الكروم ...
- أين هذا برنارد؟ - تحدث نيفيل. - غادر وأخذ السكين. كنا في الحظيرة ، نحت القوارب ، وسارت سوزان عبر الباب. وألقى برنارد قاربه ، وطاردها ، وأمسك بسكيني ، وهي حادة جدًا ، وقاموا بقطع العارضة بها. برنارد - مثل سلك يتدلى ، مثل جرس الباب الممزق - حلقات وخواتم. مثل الأعشاب البحرية المعلقة من النافذة ، فهي رطبة وجافة في بعض الأحيان. يقودني للأسفل ؛ يعمل بعد سوزان. سوف تبكي سوزان ، وسوف يسحب سكيني ويبدأ في سرد ​​قصصها. هذا النصل الكبير هو الإمبراطور. شفرة مكسورة - زنجي. أنا أكره كل ما يتدلى. أنا أكره كل شيء مبلل. اكره الارتباك والارتباك. حسنًا ، المكالمة ، سوف نتأخر الآن. يجب أن نرمي الألعاب. والجميع معًا لدخول الفصل. الكتب المدرسية موضوعة جنبًا إلى جنب على قطعة قماش خضراء.
قال لويس: "لن أقوم بتصريف هذا الفعل ، حتى يصرفه برنارد. والدي يعمل مصرفيًا في بريزبين ، وأتحدث بلهجة أسترالية. من الأفضل أن أنتظر ، استمع إلى برنارد أولاً. إنه رجل إنجليزي. كلهم بريطانيون. والد سوزان كاهن. رودا ليس لها أب. برنارد ونيفيل كلاهما من عائلات جيدة. تعيش جيني مع جدتها في لندن. هنا - الجميع يقضم أقلام الرصاص. إنهم يتلاعبون بأجهزة الكمبيوتر المحمولة ، وينظرون إلى الآنسة هدسون ، ويعدون الأزرار الموجودة على بلوزتها. برنارد لديه شظية في شعره. تبدو سوزان باكية. كلاهما أحمر. وأنا شاحب. أنا أنيق ، ومؤخرتي مربوطة بحزام بإبزيم من النحاس السربنتين. أنا أعرف الدرس عن ظهر قلب. كلهم في الحياة لا يعرفون بقدر ما أعرف. أعرف كل الحالات وأنواعها. كنت سأعرف كل شيء في العالم إذا أردت ذلك. لكني لا أريد أن أجيب على الدرس أمام الجميع. جذوري تتفرع مثل الألياف في إناء للزهور ، وتتفرع وتشابك العالم بأسره. لا أريد أن أكون في مرمى البصر ، في ضوء هذه الساعات الضخمة ، فهي صفراء للغاية ومكتكة ، وموترة. جيني وسوزان وبرنارد ونيفيل يضربونني بالجلد. إنهم يضحكون على رقي بلهجتي الأسترالية. اسمحوا لي أن أحاول ، مثل برنارد ، أن أتحدث بهدوء في اللاتينية.
قالت سوزان: "هذه كلمات بيضاء ، مثل الحصى التي تجمعها على الشاطئ.
قال برنارد: "إنهم يديرون ذيولهم ، ويضربون يمينًا ويسارًا". ملتوية مع ذيول تغلب مع ذيول يحلقون في الهواء في قطيع ، يلتفتون ، يطيرون ، ينتشرون ، يتحدون مرة أخرى.
قال جيني: "أوه ، يا لها من كلمات صفراء ، كلمات مثل النار". - كنت سأرتدي فستانًا كهذا ، أصفر ، ناري ، لأرتديه في المساء.
قال نيفيل: "كل صيغة من الفعل لها معناها الخاص. هناك نظام في العالم. هناك اختلافات ، هناك انقسامات في العالم أقف على حافتها. وكل شيء أمامي.
- حسنًا ، - قالت رودا ، - انتقدت الآنسة هدسون الكتاب المدرسي. سيبدأ الرعب الآن. هنا - أخذت الطباشير ، ورسمت أرقامها ، ستة ، سبعة ، ثمانية ، ثم صليب ، ثم شرطان على السبورة. ما الجواب؟ كلهم ينظرون. انظر وافهم. يكتب لويس ؛ تكتب سوزان: يكتب نيفيل: يكتب جيني. حتى برنارد - وبدأ في الكتابة. وليس لدي ما أكتبه. أنا فقط أرى الأرقام. تقدم جميع الإجابات ، واحدة تلو الأخرى. حان دوري الآن. لكن ليس لدي جواب. تم إطلاق سراحهم جميعًا. يغلقون الباب. لقد ذهبت الآنسة هدسون. لقد تركت وحدي للبحث عن الجواب. الأرقام لا تعني شيئًا الآن. ذهب المعنى. الساعة تدق. تتحرك الأسهم في قافلة عبر الصحراء. الخطوط السوداء على الاتصال الهاتفي هي الواحات. تقدم سهم طويل للأمام لاستكشاف المياه. القصير يتعثر ، المسكين ، فوق حجارة الصحراء الساخنة. هي في الصحراء وتموت. يغلق باب المطبخ. الكلاب الضالة تنبح في المسافة. هذه هي الطريقة التي تتضخم بها حلقة هذا الشكل ، وتتضخم بمرور الوقت ، وتتحول إلى دائرة ؛ ويحمل العالم كله في حد ذاته. بينما أكتب الرقم ، يقع العالم في هذه الدائرة ، وأبقى على الهامش ؛ ها أنا أحمل ، أغلق النهايات ، شدّ ، أمّن. تم تقريب العالم ، وانتهى ، لكنني بقيت على الهامش وأصرخ: "أوه! ساعدوني ، أنقذوني ، لقد طردت من دائرة الوقت!"
- هناك تجلس روضة ، وتحدق في السبورة في الفصل ، - قال لويس ، - بينما نتشتت بعيدًا ، قطعنا مكان ورقة الزعتر ، حيث توجد مجموعة من الشيح ، ويروي برنارد القصص. تلتقي شفرات كتفها على ظهرها ، مثل أجنحة مثل هذه الفراشة الصغيرة. تنظر إلى الأرقام ، ويغرق عقلها في هذه الدوائر البيضاء ؛ ينزلق بعيدًا من خلال المفصلات البيضاء ، وحدها ، في الفراغ. الأرقام لا تخبرها بأي شيء. ليس لديها إجابة لهم. ليس لديها جسد مثل الآخرين. وأنا ابن مصرفي في بريزبين ، ولهجتي الأسترالية ، لا أخاف منها لأنني أخاف من الآخرين.
- والآن سنزحف تحت ظلال الكشمش - قال برنارد - وسنروي القصص. دعونا نملأ العالم السفلي. دعونا ندخل كأساتذة إلى أراضينا السرية ، مضاءة مثل الشمعدانات ، والتوت المعلق ، والديدان المتلألئة من جانب ، والأسود من الجانب الآخر. انظر ، جيني ، إذا انحنينا جيدًا ، فيمكننا الجلوس جنبًا إلى جنب تحت أوراق الكشمش ومشاهدة تأرجح المبخرة. هذا هو عالمنا. يتبع الآخرون الطريق. تطفو تنانير Miss Hudson و Miss Curry مثل الشموع. ها هي الجوارب البيضاء لسوزان. أحذية لويس القماشية المصقولة تطبع آثار أقدام صلبة عبر الحصى. رائحة الأوراق الفاسدة والخضروات الفاسدة تنتشر في هبوب. دخلنا المستنقع. في غابة الملاريا. هذا هو الفيل ، أبيض من اليرقات ، ضربه سهم أصاب العين. عيون الطيور - النسور والصقور - تلمع ، تقفز في أوراق الشجر. يأخذوننا للأشجار الساقطة. تنقر دودة - هذا ثعبان رائع - وتُترك مع ندبة متقيحة تمزقها الأسود. هذا هو عالمنا ، تضيئه النجوم المتلألئة والأقمار ؛ وأوراق شفافة كبيرة باهتة مع أبواب أرجوانية تغلق المسافات. كل شيء غير مسبوق. كل شيء ضخم جدًا ، كل شيء صغير جدًا. القصص الملحمية قوية مثل جذوع أشجار السنديان القديمة. الأوراق مرتفعة وعالية مثل القبة الفسيحة للكاتدرائية. أنت وأنا عمالقة ، سنقوم بذلك ، وسوف نجعل الغابة بأكملها ترتعش.

07 مارس 2011

بعد نشر كتاب "رحلة وولف إلى الخارج" ، أطلق عليها ليتون ستريشي "ليست فيكتورية على الإطلاق". هنأها بلومزبري ، بعد أن رأت في العمل انفصالًا جريئًا عن التقاليد ، والتي تجلت ، في رأيهم ، في الهيمنة غير المقنعة للمبدأ "الروحي" على "المادي" ، في الاستخدام غير التقليدي لإمكانيات "التعليم". الرواية ”(عدم انتشار الأوصاف ، ورفض الصور البانورامية ، والاهتمام بنقل المشاعر ، والتي تطغى بوضوح على الاهتمام بديناميات الحبكة). البطلة الشابة راشيل وينريس ، التي تنطلق في رحلتها الأولى ، والتي تلتقي خلالها بالحياة ، تختبر حبها الأول ، ثم تموت بشكل غير متوقع من الحمى الاستوائية ، التي تحطمت في الرواية. نافذة على العالم تفتح قليلا فقط للبطلة.

تتحقق الفكرة في "غرفة جاكوب" لنقل تيار لا نهاية له من تلك الجسيمات الصغيرة ("الذرات") التي "تقصف" وعي الشخص ، وتشكل دائرة أفكاره عن الحياة. يظهر جاكوب فلاندرز في سلسلة الحلقة ؛ يتم استبدال الطلقات: المراهقة والشباب. شاطئ البحر ، حيث يلعب ولد صغير ، المداعبة الهادئة للأم التي تنحني على سريره في المساء ؛ سنوات الدراسة في كامبريدج ؛ الحياة المستقلة في لندن. حب؛ السفر إلى فرنسا واليونان. في النهاية - كانت الغرفة فارغة ، والأشياء مغطاة بالغبار. ذكرى سريعة لموت يعقوب في الحرب. وخارج النافذة ، تستمر الحياة. حركة الزمن لا تنتهي.

ابتكر وولف السيدة ديلواي مع التركيز على جيه جويس ، مسرورًا بفكرة إعادة إنتاج الحياة مثل أوليسيس. من خلال منظور يوم واحد ، يتم نقل حياة البطلة وأولئك الذين ارتبطت حياتهم بها. في نص الرواية ، تم تسجيل "لحظات الوجود" ، محدودة بالوقت (يوم يونيو 1923) والفضاء (منطقة ويست إند). لا يوجد عرض في العمل ، فهو يبدأ بالكلمات: "قالت السيدة ديلواي إنها ستشتري الزهور بنفسها". من هذه اللحظة ، يتم القبض على القارئ من خلال تدفق الوقت ، ويتم تسجيل حركته بضربات ساعة بيغ بن. تطفو صور الماضي وتظهر في ذكريات كلاريس. إنهم يكتسحون تيار وعيها ، وتظهر ملامحهم في المحادثات والملاحظات. تتقاطع طبقات الوقت ، وتتداخل مع بعضها البعض ، في لحظة واحدة يتقاطع الماضي مع الحاضر. "هل تتذكر البحيرة؟ - يسأل كلاريس ، صديقة شبابها ، بيتر والش ، - وانقطع صوتها بسبب الإحساس ، فسبب قلبها ينبض فجأة في غير مكانه ، واشتعلت حلقها وشدّت شفتيها عندما قالت "بحيرة".

بالتوازي مع خط كلاريس ، يتكشف المصير المأساوي للمصاب سبتيموس ؛ سميث ، الذي لا تعرفه السيدة ديلواي ، لأنه لا يعرفها ، لكن حياتهم تمر في نفس حدود الزمكان وفي بعض اللحظات تتقاطع مساراتهم. بينما كانت كلاريس تتجول صباحًا في لندن ، تمر بسميث ، الذي كان جالسًا على مقعد في الحديقة. لحظة واحدة. يتم تحديد دور ومكان هذه اللحظة من بين لحظات الوجود الأخرى تدريجياً. يجسد سيبتيموس سميث الوجه الخفي والمجهول لكلاريس. انتحار سميث يحرر كلاريس من هوسها بالموت. دائرة الوحدة تنكسر. تنتهي الرواية بالأمل الذي ولد من لقاء كلاريس وبيتر بعد سنوات من الفراق.

في أي من أعمال وولف السابقة ، لم يكن لدى وولف قوة الإدراك العاطفي لـ "فيضان الواقع" وقد وصلت مهارة استنساخهم إلى مستويات عالية كما في السيدة ديلواي ، ولم يبدِ إدانة الحاضر بهذه الوضوح في أي مكان.

فيما يتعلق بهذه الرواية ، كتبت وولف في مذكراتها: "أريد أن أصور الحياة والموت والعقل والجنون ، أريد أن أنتقد النظام الاجتماعي وأظهره عمليًا ... أعتقد أن هذا هو أكثر رواياتي إرضاءً. . " مثل هذا التقدير للذات نادر بالنسبة لـ Wolfe. كانت تنتقد إبداعاتها دائمًا ، وتعاني من عدم الثقة في قدراتها ، وتعاني من الأفكار المزعجة المستمرة بأن الأهداف التي يغطيها الحلم لم تتحقق. وقد تسبب هذا مرارًا وتكرارًا في حدوث انهيارات عصبية وأحيانًا اكتئاب عميق.

النزاهة الجمالية متأصلة في رواية To the Lighthouse ، حيث ينمو الانطباعية للكتابة ، التي تفقد تجزئتها ، إلى تعميمات ورمزية فلسفية واسعة. الحياة في مسارها المؤقت ، والبحث عن طرق لإدراك الإمكانات الإبداعية الكامنة في الشخص ، وتوحيد الأنانية ، وإيجاد هدف - كل هذا موجود في تيار وعي الشخصيات. يتم تحقيق انسجام "أصواتهم".

في روايات وولف في الثلاثينيات ، فقدت النزاهة المكتسبة. اللعبة ذات حدود الزمكان موجودة في "أورلاندو" الذي ظهر أمامنا بطله ، بعد أن بدأ حياته في عهد الملكة إليزابيث ، والذي نجا فيما بعد من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، في الفصول الأخيرة من الرواية - في عشرينيات القرن الماضي. القرن العشرين ، تجسد من رجل لامرأة. يُعجب وولف بتجربته الخاصة: لنقل التغيير في الطبيعة البشرية في حركة الزمن التاريخي.

تتميز الروايات التجريبية الأخرى التي كتبها وولف في ثلاثينيات القرن العشرين أيضًا بإنشاء صور عالمية للحياة ، حيث يعالج الكاتب مشاكل مثل التاريخ والإنسان والكون ، ويعمل مع المعارضات الخير والشر والضوء والظلام والحياة والموت. . أثناء العمل على رواية Waves ، كتبت وولف في مذكراتها: "يجب أن تكون هذه مسرحية صوفية مجردة: قصيدة مسرحية". خلق صورة عالمية للوجود ؛ يشار إلى معالم الكون ، والتي إما أن تضيءها الشمس أو تغرق في الظلام. من بين عناصر الطبيعة المستعرة ، تومض حياة الإنسان مثل العث. في البداية ، أراد وولف تسمية هذه الفراشة.

تتكون "الأمواج" من تسعة أجزاء (فترات) تتوافق مع المراحل الرئيسية لحياة الإنسان. كل فترة (ما عدا الأخيرة) عبارة عن سلسلة من المونولوجات لستة أبطال ؛ الفترة الأخيرة - مونولوج واحد منهم - برنارد. تسبق جميع الفترات أوصاف ساحل البحر في فترات زمنية مختلفة - من الفجر إلى الغسق. وبينما يفسح الفجر المجال لغروب الشمس ، ومن النهار إلى المساء ، تتغير الفصول أيضًا: ترتبط طفولة الأبطال بالربيع ، وشبابهم بالصيف ، ثم الشفق والليل. ينقل هذا التغيير حركة الزمن - من صباح الحياة إلى نهايتها ، من الربيع والازهار إلى الانقراض والموت. الأوصاف (صور الطبيعة ، المكتوبة في النثر الشعري) تتناوب مع عناصر التمثيل (مونولوجات الأبطال). أعطى هذا وولف سببًا لتسميته "قصيدته المسرحية". بما يتناسب مع حركة الوقت ، تتغير نظرة الأبطال وإدراكهم للبيئة. في الطفولة ، يفرحون بكل شيء ويختبرون المفاجأة لدى الجميع: مسرحية أشعة الشمس على سطح الماء ، زقزقة الطيور ، صوت البحر. يفحصون الخنفساء بحماس وفضول. ثم تأتي سنوات الدراسة ، عندما يتعين على الجميع الدخول إلى عالم لم يكن معروفًا من قبل.

تسمع أسماء شكسبير ، كاتولوس ، درايدن. يتم تعريف الأطفال بالمعرفة. وهكذا: "لقد انتهينا بالفعل. نحن في أي مكان. نحن نتسابق في قطار عبر إنجلترا ... "ما الذي ينتظر الجميع؟ القطار يتجه نحو الحياة. تشرق الشمس أعلى فأعلى. تتدحرج الأمواج على الشاطئ ، وتشتد ضوضاءها. انها تظلم. يصل خبر وفاة بيرسيفال وهم يشيخون ويشعرون بالوحدة ويشعرون بالحزن والمرارة لفقدان سوزان ورودا وبرنارد ونوفيل وجيني ولويس بشكل أكثر حدة. لندن مختلفة الآن ، الحياة تقدم للآخرين. فقط عدد قليل من الأبطال كانوا محظوظين بما يكفي لإثبات وجودهم في الحياة. تحقق سوزان ذلك من خلال الأمومة ، برنارد من خلال الإبداع. تغرب الشمس نحو الأفق. الحقول عارية. البحر يظلم. ستة أشخاص يجتمعون مرة أخرى. ينتشر الحزن في هذا الاجتماع وقبل كل سؤال: "ماذا فعلت بحياتك؟" تتكون الفترة الأخيرة من مونولوج برنارد ، والذي ينتهي بكلمات حول المبارزة بين الحياة والموت. برنارد يتحدى الموت: "أنا غير مهزوم ولا يقهر ، أخوض معركة معك ، عن الموت!" تم استبدال مونولوج برنارد المثير للشفقة بالعبارة الأخيرة من الرواية: "الأمواج تضرب الشاطئ". الساحل مهجور.

سمحت النغمة العالية لمونولوج برنارد الأخير لجاك ليندسي في وقت ما أن يلاحظ أن وولف "، على عكس جويس ، يؤكد الحياة ويؤمن بالنصر على الموت". ومع ذلك ، فإن محتوى الرواية والنبرة العامة لصوتها لا يوفران أسبابًا لمثل هذا الاستنتاج المتفائل.

يُنظر إلى رواية "السنوات" في السياق الأدبي على أنها نوع من الموازية لـ "The Forsyte Saga" بقلم ج. تحكي رواية "السنوات" حياة عدة أجيال من عائلة بارجيتر ، من عام 1880 حتى نهاية الحرب العالمية الأولى. أين يذهب تيار الحياة؟ إلى أين يأخذ الناس؟ ماذا بعد؟ تظل هذه الأسئلة الرئيسية دون إجابة. في رواية "السنوات" ، استخدمت وولف التقنيات التي استخدمتها من قبل: لقد جمعت معًا "تيار الوعي" وعناصر التفاصيل ، ونقل "لحظات الوجود" ، التي صورت يومًا ما في الحياة على أنها صورة مصغرة للعالم ، يعيد خلق الماضي في لحظات الحاضر ، يلقي نظرة خاطفة على الحاضر من خلال منظور الماضي.

تم تصور الرواية بين الأفعال على أنها لوحة تاريخية واسعة ، يتم فيها نقل ماضي إنجلترا ومستقبلها في يوم واحد في حياة عائلة المزارع روبرت هاينز. م. وصف فورستر هذه الرواية بأنها "فعل يعيد تكوين تاريخ إنجلترا من مصادرها ذاتها ، وفي النهاية يجذب تدفقها والجمهور ، حتى يكملوا القصة. "الستار مفتوح" - هذه هي العبارة الأخيرة. الفكرة هنا شعرية بحتة ، والنص شاعري في الغالب ".

في أغسطس 1940 ، كتبت وولف مقالًا سياسيًا بعنوان أفكار حول السلام في غارة جوية ، دعت فيه إلى إنهاء الحروب والهتلرية والعدوان و "الرغبة في الهيمنة والقمع".

فرجينيا وولف هي شخصية بارزة في الأدب العالمي في القرن العشرين. ومثل العديد من الأشخاص البارزين ، كان مصير الكاتب - الشخصي والإبداعي - صعبًا للغاية ، مليئًا بالتناقضات والأفراح والمآسي والإنجازات وخيبات الأمل المريرة.

الطفولة والشباب ، قضيا في منزل محترم في وسط لندن ، في جو من عبادة الفن (ضيوف والده ، المؤرخ والفيلسوف السير ليزلي ستيفن ، هم أول الشخصيات في الثقافة البريطانية منذ ذلك الحين) ؛ تعليم منزلي مذهل - وتحرش جنسي مستمر من قبل الأخ غير الشقيق ، والموت غير المتوقع لأمي ، والشؤون الصعبة مع الأب ، والانهيارات العصبية العنيفة ، والتي غالبًا ما كانت مصحوبة بمحاولات انتحار. علاقات وثيقة مع السيدات - وطويلة ، وفقًا لفيرجينيا وولف نفسها ، زواج سعيد مع الكاتب ليونارد وولف. نشاط إبداعي منتج ، اعتراف مدى الحياة - وشكوك مستمرة حول قدرات الكتابة الخاصة بهم. المرض الذي أرهقتها وأخذت لها من قوة ثمينة ووقت في عملها ، ونهاية كارثية - الانتحار. وخلود الأعمال المكتوبة. من عام إلى آخر ، يتزايد عدد الأوراق البحثية المكرسة لجوانب مختلفة من عمل فيرجينيا وولف بشكل كبير ، وكذلك صفوف باحثيها. لكن لن يجرؤ أحد على الحديث عن استنفاد الموضوع تحت عنوان "ظاهرة فرجينيا وولف".

كانت فيرجينيا وولف مبتكرة ومُختبِرة جريئة في مجال الفن اللفظي ، لكنها كانت بعيدة كل هذا عن الإنكار العام للتقاليد ، مثل العديد من معاصريها المعاصرين. تلاحظ جانيت كوينترسان: "احترمت فيرجينيا وولف بشدة التقاليد الثقافية للماضي ، لكنها أدركت أن هذه التقاليد بحاجة إلى مراجعة. يحتاج كل جيل جديد إلى فن حي خاص به ، والذي يرتبط بفن الماضي ، ولكن ليس نسخه ". لا تزال اكتشافات وولف الإبداعية مشتعلة حتى اليوم ، وتستمر الأعمال نفسها في التأثير بشكل ملموس على المبدعين المعاصرين. اعترف الكاتب الأمريكي الجنوبي مايكل كننغهام مرارًا وتكرارًا في مقابلة أن قراءة روايات وولف وولف على وجه التحديد هي التي شجعته على الكتابة ، وأن روايته الأكثر شهرة ، الساعة الحاصلة على جائزة بوليتسر ، هي لبطلة رواية فيرجينيا وولف. السيدة ديلاجاي ، حيث اتضح أن الكاتبة هي نفسها واحدة من بطلات العمل.

يعرف القراء في جميع أنحاء العالم فيرجينيا وولف في البداية بفضل رواية "السيدة دالواي" ، ولكن وفقًا للبيان العادل للعديد من الباحثين - الروس والأجانب على حد سواء - فإن الأصعب والأكثر تجريبية والأكثر "كثافة" في كلٍّ من الشعرية والملء الخاص بالمشكلة ، توجد رواية "أمواج" (الأمواج ، 1931).

من الواضح أنه لم يتم إعطاء عمل واحد لفيرجينيا وولف ببساطة: مداخل مذكراتها عبارة عن وقائع تردد مؤلم وتغيرات حادة في النشاط الإبداعي والعجز الإبداعي وإعادة الكتابة والمراجعات اللانهائية. لكن رواية "أمواج" كانت صعبة الكتابة بشكل خاص. كان هذا بسبب حقيقة أن العمل على النص ، الذي بدأ في عام 1929 ، كان دائمًا ينقطع بسبب تفاقم المرض ، وحقيقة أن التعهد يتطلب ضغطًا عقليًا لا يوصف من الكاتب. تسمح لك إدخالات اليوميات للفترة من عام 1928 (الوقت الذي كانت فيه خطط الرواية القادمة قيد الإنشاء) حتى عام 1931 تمامًا بالشعور بمدى صعوبة العمل.

في البداية ، قصدت فيرجينيا وولف تسمية روايتها الفراشات. وفي ملاحظاته المؤرخة في 7 نوفمبر 1928 ، كتب وولف وولف أن الرواية المستقبلية يجب أن تصبح "قصيدة درامية" ، حيث يمكن للمرء "السماح لنفسه بالتأثر" ، "السماح لنفسه بأن يكون سحريًا للغاية ، ومجرّدًا للغاية" . ولكن كيف يتم إنجاز مثل هذا التعهد؟ شكوك حول شكل العمل ، حول صحة اختيار الأسلوب الفني رافق الكاتب من الصفحة الأولى إلى الصفحة الأخيرة من الرواية الجديدة. في 28 مايو 1929 ، كتبت: "عن فراشاتي". كيف أبدأ؟ أي نوع من الكتاب يجب أن يكون؟ لا أشعر بارتفاع كبير ، في خضم هذه اللحظة ، عبء واحد لا يطاق من الصعوبات ". ولكن هنا إدخال آخر بتاريخ 23 يونيو من نفس العام: "بمجرد أن أفكر في" الفراشات "، كل شيء بداخلي يتحول إلى اللون الأخضر ويعود إلى الحياة". تتناوب تدفقات الطاقة الإبداعية مع فترات العجز التام. يتعارض عدم الثقة في عنوان الرواية مع بدء عمل كامل على النص - ها هو الإدخال من 25 سبتمبر 1929: "صباح الأمس حاولت أن أبدأ" الفراشات "مرة أخرى ، لكن العنوان يجب أن يكون تغير." في سجلات أكتوبر من نفس العام ، ظهرت الرواية بالفعل تحت عنوان "أمواج". تسجيلات عامي 1930 و 1931 مليئة بالعواطف المتضاربة من العمل على Waves ، من الاهتمام إلى اليأس المطلق. وأخيرًا ، في 7 فبراير 1931: "لدي دقيقتان فقط للاحتفال ، والحمد لله ، بنهاية الأمواج. شعور جسدي بالنصر والحرية! جيد أو سيئ - تم إنجاز المهمة ؛ وكما شعرت في الدقيقة الأولى ، لم يتم صنعه ببساطة ، بل تم استكماله وتجهيزه بالكامل ". لكن هذا لم يكن بعيدًا عن النهاية - فقد تم تصحيح المخطوطة لفترة طويلة ، وأعيدت كتابة القطع مرارًا وتكرارًا (تمت إعادة كتابة بداية الرواية فقط 18 مرة!) ، وبعد ذلك ، كما في حالة كل عمل سابق لـ W وولف ، بدأت فترة من الترقب المؤلم لرد فعل الجمهور وانتقاد الخليقة الجديدة.

بمعنى ما ، أصبحت "الأمواج" محاولة للوصول إلى مستوى جديد ، وتعميم كل ما تم إنشاؤه مسبقًا ، وتحقيق قفزة عالية الجودة. ونجح الكاتب. من الناحية الفنية ، هذه هي الرواية الأكثر روعة ، والأكثر استثنائية من تأليف دبليو وولف ، حيث يكسر النص نفسه من إطاره المحدد. فيما يتعلق بمجال موضوع المشكلة ، يمكننا أن نقول إن صوت موضوعات مثل الوحدة ، والتي هي شاملة للإبداع ، تحقق أوجها هنا.

ليس من السهل قراءة الرواية ، ولأنها ليست قصة عادية ، ومجهزة بحبكة معقدة ونظام أخلاقي ، ولكنها تركيب نموذجي للكلمة والموسيقى والرسم في الواقع. إن حقيقة أن الرواية تستهوي البصر والسمع قد تم إثباتها بالفعل من خلال الصفحات الأولى. يبدأ العمل بوصف انطباعي لساحل البحر قبل شروق الشمس ، مليء بالألوان والأصوات.

وأول كلمات أبطال الرواية هي "أرى" و "أسمع". وهذا ليس من قبيل الصدفة - الرواية مع كل سطر ، وكل كلمة تشجع القارئ على الإبداع والاستماع والتقاط كل صورة وكل صوت من العالم من حولنا ، لأن هذا هو بالضبط ، وفقًا لو. الألوان - نفهم العالم.

هناك ستة أبطال في الرواية ، والنص بأكمله ، الذي يصف يومًا ما بجوار البحر ، من الفجر إلى الغسق (رمزية شفافة: يومًا ما بجوار البحر حياة الإنسان ، والأمواج هم نفس الناس: إنهم يعيشون من أجل لحظة ، ولكنها تنتمي إلى عنصر لا نهاية له تحت عنوان البحر ، يسمى الحياة) ، هو تعبير الأبطال. بعبارة أخرى ، يمكننا أن نقول إن دبليو وولف هنا مرة أخرى يعيد إنشاء الهيكل متعدد الألحان المألوف بالفعل من الأعمال السابقة. لكن في "الموجات" تصبح هذه البنية أكثر تعقيدًا. أولاً ، على الرغم من التقديم المتكرر للفعل المقدم "يتكلم" ، والذي يسبق كلمة الأبطال ("تحدث برنارد" ، "تحدثت روضة ،" إلخ.) ، يدرك القارئ سريعًا أن تعبيرات الشخصيات ليست تعبيرات في الإدراك العادي ، بمعنى آخر ، ليست تعبيرات بصوت عالٍ موجهة إلى المحاور. هذه هي المونولوجات الداخلية النموذجية التي تستوعب ما قيل مرة في الواقع ، وتم التفكير فيه ، ورؤيته وسماعه أيضًا ، ولكن لم يتم نطقه بصوت عالٍ أو داخليًا (بعد كل شيء ، من بعيد ، ليس كل ما نراه ونسمعه "واضحًا" ، في بعبارة أخرى ، محققة بالكلمات) ، عزيزة وواضحة - بعبارة أخرى ، لدينا هنا مادة نصية معقدة ، "حديث داخلي" نموذجي ، وهو ليس مونولوجًا داخليًا في الإدراك الكلاسيكي ، ولا تيارًا للوعي (بعد كل شيء ، دقة العبارات ، وتشبعها بالمجازيات الشعرية ، والإيقاع ، والتعديلات غير المعهودة ، وخلخلة المعلومات وغير كاملة رسميًا لتدفق الوعي). يصف فرانشيسكو ملا The Waves بأنها رواية صمت ، ويبدو هذا التعريف معقولاً. الأبطال في العمل يقولون بدورهم ، الأمر الذي يجعل من الخارج مجرد وهم الحوار ، لكن لا يوجد حوار حقيقي - يتحدث الأبطال عمليا مع أنفسهم ، وهو اكتشاف فشل في التواصل والوحدة الكاملة بين الأشخاص المتشابهين. لأنفسهم.

بشكل رسمي ، تنتقل الشخصيات في الرواية من مرحلة المراهقة إلى مرحلة النضج ، ولكن إذا كانت هذه الحبكة في الرواية الواقعية الكلاسيكية مصحوبة بتطور الأعراف ، فإن هذا لا يحدث هنا. والمؤشر على ذلك هو لغة الأبطال. يُعتقد أن الأطفال يتحدثون الرواية في البداية ، لكن هذه اللغة بعيدة جدًا عن اللغة الطفولية العادية.

بالتأكيد ، هناك شخصيات في الرواية - على الأقل لأن لديهم أسماء ، وجنس ، وإن كان ذلك سطحيًا ، لكن لا تزال هناك قصة شخصية موضحة. ولكن ، مثل أمواج البحر ، لا يتم فصلهم عن بعضهم البعض إلا لفترة قصيرة من الزمن ، بحيث يتحدون لاحقًا مرة أخرى في تيار واحد. ويجمع بين الشعور بالوحدة والبحث المعذب عن الذات.

رواية "الأمواج" هي تعبير شعري أن حياة الإنسان هي حياة موجة ، لحظة ، لكنها أيضًا جزء من الخلود ، وجوهر الحياة يكمن في الحياة نفسها ؛ بينما يعيش كل شخص يتحدى الموت.