F مفتاح موازية طفيفة. غاما في E قاصر على عنق الغيتار ، حسب الموقف

تم تكريس العدد السابق للنظر في مفاهيم موسيقية مثل الحنق واللون. اليوم سنواصل دراسة هذا الموضوع الكبير ونتحدث عن ماهية المفاتيح المتوازية ، لكن أولاً سنكرر المواد السابقة بإيجاز شديد.

أساسيات الحنق واللون في الموسيقى

مزاج  - هذه مجموعة مختارة خصيصًا من الأصوات (غاما) توجد فيها خطوات أساسية مستقرة وهناك خطوات غير مستقرة تطيع تلك الأصوات الثابتة. الحنق الآخر له شخصية ، لذلك هناك أنواع مختلفة من الحنق - على سبيل المثال ، الكبرى والثانوية.

الصبغية النسق اللوني بالصورة- هذا هو المكانة العالية للحنق ، لأن المقياس الرئيسي أو الثانوي يمكن بناؤه أو تغنيه أو تشغيله تمامًا من أي صوت. سيتم استدعاء هذا الصوت منشط، وهو الصوت الأكثر أهمية في الدرجة اللونية ، والأكثر استقرارًا ، وبالتالي الخطوة الأولى من الحنق.

مفاتيح لها أسماء التي نفهم ما الحنق وبأي ارتفاع يقع. أمثلة على أسماء المفاتيح: C-MAJOR ، D-MAJOR ، E-MAJOR أو DO-MINOR ، RE-MINOR ، E-MINOR. هذا هو يحمل اسم المفتاح معلومات حول شيئين مهمين   - أولاً ، حول تزامن المفتاح (أو الصوت الرئيسي) ، وثانياً ، في مزاج النغمة (ما هي الشخصية الرئيسية أو الثانوية).

أخيرًا ، تختلف المفاتيح أيضًا فيما بينها ، أي بوجود جميع أنواع الأدوات الحادة أو المسطحة. ترجع هذه الاختلافات إلى حقيقة أن المقاييس الرئيسية والثانوية لها هيكل خاص في النغمات النصفية (اقرأ المزيد في المقال السابق ، أي). لذلك ، من أجل أن يكون التخصص كبيرًا ، ويكون ثانويًا صغيرًا حقيقيًا ، في بعض الأحيان ، يجب إضافة عدد معين من الخطوات المتغيرة (مع الأدوات الحادة أو المسطحة) إلى المقياس.

على سبيل المثال ، يوجد في مفتاح RE MAJOR علامتان فقط - اثنتان حادتان (F-حاد و C حاد) ، وفي مفتاح A MAOR هناك بالفعل ثلاث أدوات حادة (f ، c و salt). أو في مفتاح RE MINOR - شقة واحدة (B-flat) ، وفي FA MINOR - ما يصل إلى أربعة شقة (B ، E ، A و RE).

الآن دعنا نطرح سؤالا؟ هل جميع المفاتيح مختلفة تمامًا ولا توجد موازين مماثلة لبعضها البعض؟ وهل هناك فجوة هائلة لا تقاوم بين القاصر والثانوي؟ اتضح ، لا ، لديهم اتصالات وأوجه التشابه ، وأكثر في ذلك في وقت لاحق.

مفاتيح موازية

ماذا تعني الكلمات "الموازية" أو "التوازي"؟ هناك تعابير مألوفة مثل "الخطوط المتوازية" أو "العالم الموازي". بالتوازي - هذا هو الموجود في وقت واحد مع شيء ويبدو وكأنه شيء. وكلمة "موازية" تشبه إلى حد بعيد كلمة "زوجين" ، أي أن كائنين أو شيئين أو بعض الزوجين الآخرين يكونان دائمًا متوازيين مع بعضهما البعض.

الخطوط المتوازية هي خطان في نفس المستوى ، يشبه كل منهما الآخر مثل قطرتين من الماء ولا يتقاطعان (يرتبطان ، لكنهما لا يتقاطعان - هل هو جيد ، هل هي دراما؟). تذكر ، في خطوط هندسية متوازية يتم الإشارة إليها بواسطة ضربتين (// مثل هذا) ، في الموسيقى ، أيضًا ، سيكون مثل هذا الترميز مقبولًا.

لذلك ، هنا نغمة متوازية - هذان يشبه كل منهما الآخر. هناك الكثير من القواسم المشتركة بينهما ، ولكن هناك اختلافات كبيرة. ما هو الشائع؟  يتشاركون بكل الأصوات. بما أن جميع الأصوات تتزامن ، فهذا يعني أن جميع العلامات يجب أن تكون متماثلة - الأدوات الحادة والشقة. لذلك هو: مفاتيح موازية لها نفس العلامات.

على سبيل المثال ، دعنا نأخذ مفتاحين إلى MAJOR و LA MINOR - كلاهما لا توجد علامات ، تتزامن جميع الأصوات ، مما يعني أن هذه المفاتيح متوازية.

مثال آخر المفتاح هو E-B Flat Major مع ثلاث شقق (B ، E ، A) ومفتاح TOOR أيضًا مع الشقق الثلاثة نفسها. مرة أخرى نرى نغمة متوازية.

ما هو الاختلاف بين هذه المفاتيح؟   وأنت نفسك تنظر بعناية إلى الأسماء (C MAJOR // A LA MINOR). ما رايك ترى ، بعد كل شيء ، مفتاح واحد رئيسي والثاني. في المثال مع الزوج الثاني (E-B Flat Major // C to Minor) نفس الشيء: تخصص رئيسي والآخر ثانوي. هذا يعني أن المفاتيح الموازية لها المزاج المعاكس ، الوضع المعاكس. مفتاح واحد سيكون دائمًا رئيسيًا ، والثاني ثانوي. مثل هذا: جذب الأضداد!

وما هو مختلف؟   تبدأ لعبة Gamma DO الرئيسية بالملاحظة DO ، أي أن الملاحظة DO الموجودة بها عبارة عن منشط. يبدأ نطاق Aminor ، كما فهمت ، برمز A ، وهو منغم في هذه الدرجة اللونية. وهذا هو ، ما تبين؟ الأصوات في هذه المفاتيح متشابهة تمامًا ، لكن القادة الأعلى مختلفون فيها ، بمقاييس مختلفة. هنا هو الفرق الثاني.

دعنا نستخلص استنتاجات صغيرة. لذلك ، يمثل المفتاحان المتوازيان مفتاحين لهما نفس أصوات جاما ، وتتزامن العلامات (حادة أو مسطحة) ، ولكن تختلف المقويات والعكس صحيح (أحدهما رئيسي والآخر ثانوي).

المزيد من الأمثلة على المفاتيح المتوازية:

• D MAJOR // C MINOR (على حد سواء هناك واثنين من الأدوات الحادة حاد - فا والقيام) ؛
• A الرئيسية / F-SHARP MINOR (ثلاثة الأدوات الحادة في كل من المفاتيح) ؛
• FA MAJOR // RE MINOR (شقة واحدة مشتركة - B مسطحة) ؛
• B-B Flat Major // ملح الصغرى (شقتان على حد سواء هناك وهنا - B و E).

كيفية العثور على الدرجة اللونية المتوازية؟

إذا كنت تريد معرفة كيفية تحديد الدرجة اللونية المتوازية ، فلنكتشف إجابة هذا السؤال بشكل تجريبي. ثم سنقوم بصياغة قاعدة.

تخيل: C MAJOR و A-MINOR مفاتيح متوازية. أخبرني الآن: على أي مستوى يعتبر "مدخل العالم الموازي" الرئيسي هو؟ أو بعبارة أخرى ، ما المستوى الذي يجب أن يكون منشط قاصر متوازي؟

الآن سنفعل "توبيسي". كيفية الخروج من الكآبة LA MINOR إلى C MA مشمس والفرحة موازية؟ أين هي "البوابة" للذهاب إلى العالم الموازي هذه المرة؟ وبعبارة أخرى ، ما هو مستوى القاصر هو منشط الكبرى الموازية؟

الإجابات بسيطة. في الحالة الأولى: منغم القاصر الموازي هو الخطوة السادسة. في الحالة الثانية: يمكن اعتبار منشط الرائد الموازي الخطوة الثالثة. بالمناسبة ، ليس من الضروري على الإطلاق الوصول إلى الخطوة السادسة من الاختصاص لفترة طويلة (أي ، عد ست خطوات من الأولى) ، يكفي أن ننزل بثلاث خطوات من المنشط وسننتهي في هذه الخطوة السادسة بالطريقة نفسها.

دعونا الآن صياغة القاعدة  (ولكن ليس بعد النهائي). وهكذا، للعثور على منشط القاصر الموازي ، يكفي أن تنزل ثلاث خطوات لأسفل من الخطوة الأولى من المفتاح الرئيسي الأصلي. للعثور على منشط رئيسي متوازي ، على العكس من ذلك ، تحتاج إلى الصعود ثلاث خطوات.

تحقق هذه القاعدة للحصول على أمثلة أخرى. لا تنسى أن لديهم علامات. وعندما نرتفع أو ننزلق الدرج ، يجب علينا نطق هذه العلامات ، أي أخذها في الاعتبار.

على سبيل المثال ، نجد قاصرًا موازًا لمفتاح الملح الرئيسي. تحتوي هذه الدرجة اللونية على واحد حاد (f-حاد) ، مما يعني أنه سيكون هناك واحد حاد أيضًا على التوازي. نذهب إلى أسفل ثلاث خطوات من SALT: SALT ، F-DIEGE ، MI. إيقاف! MI هي مجرد ملاحظة نحتاجها ؛ هذه هي الخطوة السادسة وهذا هو مدخل القاصر الموازي! لذلك ، ستكون الدرجة اللونية الموازية لـ SAL MAOR E MINOR.

مثال آخر ابحث عن مفتاح موازي لـ FA-MINOR. هناك أربع شقق في هذه الدرجة اللونية (B و E و A و Re-flat). صعدنا ثلاث خطوات لفتح الباب بشكل متوازٍ. نسير: FA ، SALT ، A-BEMOL. إيقاف! LA BEMOL - هنا هو الصوت المطلوب ، وهنا هو المفتاح العزيزة! A-B Flat Major - هذا هو المفتاح الموازي لـ FA MINOR.

كيفية تحديد نغمة موازية حتى أسرع؟

كيف يمكنك أن تجد موازية رئيسية أو ثانوية أسهل؟ وبشكل خاص ، إذا كنا لا نعرف ما هي العلامات الموجودة في هذه الدرجة اللونية على الإطلاق؟ ودعونا نكتشف مرة أخرى بأمثلة!

هنا كشفنا للتو عن أوجه التشابه هذه: SAL MAJOR // E MINOR و FA MINOR // A-BEM MAJOR. الآن دعونا نرى ما هي المسافة بين المقويات من مفاتيح متوازية. يتم قياس المسافة في الموسيقى ، وإذا كنت على دراية جيدة بالموضوع ، يمكنك بسهولة أن تدرك أن الفاصل الذي تهمنا هو الثلث الصغير.

بين أصوات SALT و MI (لأسفل) هو الثلث الصغير ، لأننا نمر بثلاث خطوات ونغمة واحدة ونصف. بين FA و LA BEMOL (أعلى) هو أيضا ثلث صغير. وبين المقاييس الأخرى ذات المقاييس المتوازية ، سيكون هناك فاصل زمني قدره الثلث الصغير.

اتضح ما يلي القاعدة  (مبسطة ونهائية):   لإيجاد نغمة متوازية ، نحتاج إلى تأجيل الثلث القاصر من المنعش - إذا كنا نبحث عن تخصص متوازي ، أو لأسفل إذا كنا نبحث عن قاصر متوازي.

تدرب (يمكنك تخطي إذا كان كل شيء واضحًا)

الإعداد:  ابحث عن مفاتيح متوازية لـ C ثانوي بسيط ، C ثابت صغير ، C رئيسي ، C رئيسي.

الحل:  تحتاج إلى بناء ثلثي الصغيرة. لذلك ، ثلث صغير من DO-SHIELD up - DO-SHIELD و MI ، لذلك ، سيكون MI MIOR نغمة متوازية. من C-BEMOL ، يبني أيضًا ثلث صغير ، لأننا نبحث عن تخصص متوازي ، نحصل عليه - RE-B-Major.

للعثور على القاصر الموازي ، ضع الثلثين في الأسفل. لذلك ، ثلث صغير من SI يعطينا G-SOLID MINOR ، بالتوازي مع SI MAJOR. من FA-DIESA ، ثلث صغير أسفل يعطي صوت RE-DIES ، وبالتالي ، بنية RE-DIIZ MINOR.

الردود:  D Sharp Minor // E MAJOR؛ B-B Flat Minor // D-B Flat Major؛ SI MAJOR // SAL DIEP MINOR؛ FA D Sharp Major // RE Sharp Minor.

هل هناك العديد من أزواج هذه المفاتيح بشكل عام؟

في المجموع ، يتم استخدام ثلاثة عشر مفتاحًا في الموسيقى ، نصفها (15) رئيسي ، والنصف الثاني (15 آخر) بسيط ، وكما تعلم ، لا يوجد مفتاح واحد ، كل واحد لديه زوج. وهذا يعني أنه يوجد في المجموع 15 زوجًا من المفاتيح تحمل نفس العلامات. هل توافق ، 15 زوجًا أسهل في التذكر من 30 ميزان منفصل؟

كذلك - حتى أكثر برودة! من بين 15 زوجًا ، سبعة أزواج حادة (من 1 إلى 7 حادة) ، وسبعة أزواج من مسطحة (من 1 إلى 7) ، زوج واحد كـ "غراب أبيض" بدون علامات. يبدو أنه يمكنك بسهولة تسمية هذين المفتاحين النظيفين دون علامات نفسك. هل هو قبل الرائد مع لا مينور؟

هذا هو ، الآن أنت بحاجة إلى أن تتذكر 30 مفتاحًا مخيفًا بعلامات غامضة ، أو حتى 15 زوجًا أقل إثارة للخوف ، ولكن فقط رمز سحري "1 + 7 + 7". كل هذه الدرجة اللونية سنضعها الآن في جدول للوضوح. في هذا الجدول من الدرجات ، سيتضح على الفور من هو الموازي لمن ، وعدد الذين لديهم علامات وأيهم.

جدول مفاتيح متوازية مع علاماتها

يمكنك تنزيل اللوحة نفسها في شكل أكثر ملاءمة لاستخدامها في ورقة الغش بتنسيق pdf للطباعة -

هذا كل شيء الآن. في المشكلات التالية ، ستتعلم ما هي المفاتيح التي تحمل الاسم نفسه ، وكذلك كيفية تذكر العلامات الموجودة في المفاتيح بسرعة وبشكل دائم ، وما هي طريقة تحديد العلامات بسرعة إذا نسيتها.

حسنًا ، نقترح عليك الآن مشاهدة فيلم رسوم متحركة يدويًا مع موسيقى Mozart المذهلة. مرة واحدة ، نظر موزارت من النافذة ورأى فوج عسكري يمر على طول الشارع. فوج عسكري حقيقي يرتدي الزي العسكري ، مع المزامير والطبول التركية. صدم جمال وعظمة هذا المشهد موتسارت لدرجة أنه في نفس اليوم قام بتأليف "المسيرة التركية" الشهيرة (بيانو سوناتا النهائي رقم 11) - وهو عمل معروف في جميع أنحاء العالم.

V. A. Mozart "The March March"

المفاتيح الرئيسية

مفاتيح ثانوية

مفاتيح موازية

مفاتيح متساوية بشكل متناسق

مفاتيح متساوية بشكل غير متناسق - المفاتيح هي نفسها في الصوت ، ولكنها مختلفة في الاسم.

التعليقات:

03/29/2015 الساعة 14:02 أوليغ  تكلم بها:

لم أر جدولًا يحتوي على جميع العلامات الموجودة على المفتاح في جميع المفاتيح الممكنة. هناك جدول ، لكن المطلوب ليس كذلك!

04/05/2015 في 23:54 سفيتلانا  تكلم بها:

مرحبا اكتب على وجه التحديد ما الدرجة اللونية التي تهتم بها ، وسأجيبك.

01/21/2016 الساعة 16:06 جوليا  تكلم بها:

مفتاح مفقود في الجدول - G- دور والبريد مول

01/21/2016 الساعة 16:17 سفيتلانا  تكلم بها:

تصحيح ، شكرا!

02/19/2016 الساعة 18:59 حكمة  تكلم بها:

أنا مهتم في شقة E الرئيسية. وهل يمكنك عمل مقالة منفصلة ، حيث يتم إنشاء الحبال المختلفة بألوان مختلفة؟

02/19/2016 الساعة 22:25 سفيتلانا  تكلم بها:

مرحبا ، مكسيم. هناك سبعة شقق مسطحة في C الكبرى. أوصي بأن تحل محل المفتاح الرئيسي في C ، فهي متساوية ، وسيكون هناك عدد أقل من الأحرف - 5 أدوات حادة.

لا توجد كتابة لمثل هذا المقال في المستقبل القريب.

08/30/2017 في 04:52 أحتاج إلى إنشاء d7 مع مكالمات في 24 طن وفي كل مكان لسبب ما أجد 30 نغمة على الإنترنت ، لماذا؟ تكلم بها:

كتبت بطريق الخطأ سؤالي في الاسم.

04/25/2018 الساعة 14:25 بيتر  تكلم بها:

في الحقيقة ، كل ما سبق ذكره مفيد للغاية ، ومن الضروري للاستخدام العملي أنني ببساطة لا أفهم أولئك الذين يتركون تعليقات سيئة بسبب عدم فهم الموضوع بشكل كاف.

10/08/2018 الساعة 17:36 جوليا  تكلم بها:

مساء الخير

المهمة: علامات في مفاتيح تصل إلى 3 ج # و ب.

لسوء الحظ ، بالفعل المعلم 4 solfeggio في 3 سنوات ، يتم إعطاء المواد في القطع. ابنتي لا تفهم ما هي وماذا تريد منها.

قل لي من فضلك.

01/02/2019 الساعة 21:33 morozalex2018  تكلم بها:

G-dur و e-moll موجودان في الجدول ، انظر بعناية

02/09/2019 الساعة 09:16 مساء  تكلم بها:

شكرا لك مادة مفيدة جدا ، المحفوظة

4/16/2019 الساعة 19:33 ليدا  تكلم بها:

ما هي علامات في شقة قاصر؟

4/21/2019 الساعة 23:48 أوليغ  تكلم بها:

نصيحة مفيدة

4/21/2019 الساعة 23:49 أوليغ  تكلم بها:

معلومات مفيدة

4/21/2019 الساعة 23:55 أوليغ  تكلم بها:

دعونا فحص المفتاح في شقة قاصر. لذلك ، في مفتاح F-الثانوي هناك 4 شقق ، وفي الشقة الصغيرة هناك 7 شقق أخرى ، أي 4 + 7 \u003d 11b. قد يقول شخص ما أن هذا لا يمكن أن يكون. أجب - ربما! هناك 4 شقق مزدوجة في شقة F F: هذه هي -b ، mibb ، labb و rebb. وكذلك الملح ، ديسيبل و القوات المسلحة البوروندية.

04/22/2019 الساعة 00:05 أوليغ  تكلم بها:

يمكن استبدال المفاتيح التي تحتوي على عدد كبير (أكثر من ستة) من أحرف المفتاح بمفتاح يحتوي على عدد أقل من الأحرف. الشيء الرئيسي هو أن مجموع الحروف الأصلية والمستبدلة يساوي 12 ، وأيضًا أنها معاكسة. على سبيل المثال ، إذا كان لديك 8 شقة ، فنحن نفعل ذلك: 12-8b \u003d 4 # (في F flat 8b. وفي E major - 4 #). وتسمى هذه المفاتيح متساوية بشكل غير متناسق ، أي متساوية في الصوت. ولكن بالاسم وتسجيل الملاحظات (جداول) - فهي مختلفة.

10/05/2019 الساعة 21:17 ماكس  تكلم بها:

وفقًا لمعلوماتي ، يتم الإشارة إلى الملاحظة si بالحرف اللاتيني H ، وليس الحرف B. يتم الإشارة إلى الحرف B وفقًا لمعلوماتي في الملاحظة cb ، ولكن ليس si.

وحدة الدلالي (لادو صوتي)

وحدات متعددة المستويات من الوئام الكلاسيكي.

إيه. إل. أوستروفسكي. طرق نظرية الموسيقى و solfeggio. لام ، 1970. 46-49.

ن. ل. فشكيفيتش. تعبير المفاتيح. قاصر. (مخطوطة) تفير ، 1996.

اختيار الملون من قبل الملحن ليس صدفة. يرتبط إلى حد كبير بقدراته التعبيرية. الخصائص الفردية الملونة للون هي حقيقة واقعة. إنهم بعيدون كل البعد عن الوحدة والتلوين العاطفي للعمل الموسيقي ، ومع ذلك ، فهم موجودون دائمًا في النص الفرعي الملون والمعبّر ، كخلفية عاطفية.

عند تحليل المحتوى المجازي لدائرة كبيرة من الأعمال الرئيسية ، قدم عالم الموسيقى والملحن البلجيكي فرانسوا أوغست جيفارت (1828-1908) نسخته الخاصة من التعبير مفاتيح رئيسيةيكشف نظام تفاعل معين. ويكتب قائلاً: "إن خاصية الطلاء الخاصة بميل كبير ، تأخذ ظلالاً من الضوء والرائعة بألوان حادة ، صارمة وقاتمة في النغمات مع الشقق ..." ، مكررة بشكل أساسي استنتاج R. Schumann الذي تم إعداده قبل نصف قرن. و كذلك. "Do - G - D - رئيسي ، إلخ. - أخف وزنا وأخف وزنا. Do - Fa - B flat - E flat flat، etc. - كل أغمق وأغمق. " "بمجرد أن نحصل على نغمة F-sharp الرئيسية (6 أدوات حادة) ، يتوقف الصعود. يتم مسح تألق النغمات بالأدوات الحادة ، التي تصل إلى الصلابة ، فجأة ويتم تحديدها ، من خلال نقل الظلال غير المحسوس ، بالطلاء الكئيب للنغمة في G flat major (6 flat) ، مما يخلق تشبه دائرة مفرغة:

في C الكبرى

شركة ، حاسمة

واو الكبرى في G الكبرى

رجولي   جذل

ب شقة الرئيسية في D الرئيسية

فخور   متألق

E شقة الكبرى

فخم    مبتهج

شقة رئيسية في البريد الكبرى

   النبيل   ساطع

D شقة كبيرة في C الكبرى

   مهم العزيز

G شقة كبيرة في F حاد حاد

كئيب   قاسي

استنتاجات جيوارت لا جدال فيها في كل شيء. وهذا أمر مفهوم ؛ في كلمة واحدة ، من المستحيل أن تعكس التلوين العاطفي للنغمة المتأصلة في لوحة ظلالها ، فارقها المميز.

بالإضافة إلى ذلك ، يجب أن تؤخذ "السمع" الفردي بعين الاعتبار. على سبيل المثال ، يمكن استدعاء D flat major by Tchaikovsky بثقة نغمة الحب.  هذه هي نغمة الرومانسية "لا ، فقط الشخص الذي يعرف" ، مشاهد تاتيانا ، ص. (موضوعات الحب) في روميو وجولييت ، إلخ.

ومع ذلك ، "على الرغم من بعض السذاجة" (كما لاحظ Ostrovsky) ، فإن خصائص مفاتيح Gevart بالنسبة لنا هي قيمة. ليس لدينا مصادر أخرى.

في هذا الصدد ، فإن قائمة بأسماء "النظريين ذوي الخصائص اللونية" ، "أعماله بيتهوفن" كانت مفاجئة: Matteson ، L. Mitzler ، Klinberger ، J.G. Zulzer ، A.H. Koch ، J.Y. von Heinze، Chr.F.D.D.Schubart (كتبه رومان رولاند في كتابه "الرباعيات الأخيرة لبيتهوفن". م ، 1976 ، ص 225). "مشكلة توصيف نغمة احتل بيتهوفن لبقية حياته."

تمت ترجمة أعمال Gevart "دليل الأجهزة" ، الذي يحتوي على مواد على المفاتيح ، إلى اللغة الروسية بواسطة P. Tchaikovsky. مصلحة الملحن الكبير في هذا يتحدث عن مجلدات.

"معبرة مفاتيح بسيطة"كتب غيوارت ،" أقل تنوعًا ، مظلمًا وغير أكيد ". هل استنتاجات غوارت صالحة؟ من المشكوك فيه أنه من بين المفاتيح التي لها خصائص عاطفية محددة ولا يمكن إنكارها ، فإن الخصائص الثانوية لا تقل عن الخصائص الرئيسية (ما عليك سوى الاتصال بـ B minor و C minor و C). للإجابة على هذا السؤال كانت مهمة الدورات الدراسية المشتركة لطلاب الدورة الأولى من T.O. مدرسة تفير للموسيقى (1977-78 عامًا دراسيًا) إينا بينكوفا (كاليازين) ومارينا دوبرينسكايا (أولد توروبا) وتاتيانا زايتسيفا (كوناكوفو) وإيلينا زوبرياكوفا (كلين) وسفيتلانا شيرباكوفا وناتاليا ياكوفليفا (فيشني فولوتشيك). تحلل الورقة مسرحيات الدورات الآلية التي تشمل جميع مفاتيح الـ 24 للدائرة الخامسة ، حيث تكون العشوائية لاختيار المفتاح في الحد الأدنى:

باخ. مقدمات و Fugues HTK ، المجلد الأول ،

شوبان. المداعبة. المرجع 28 ،

شوبان. الدراسات. المرجع 10 ، 25 ،

بروكوفييف. الزوال. المرجع 22

شوستاكوفيتش. 24 مقدما و fugues. المرجع 87

Shchedrin 24 تمهيدا و Fugues.

في عملنا التدريبي ، اقتصر التحليل على أول موضوع مكشوف وفقًا لخطة متفق عليها مسبقًا. كان لابد من تأكيد جميع الاستنتاجات حول المحتوى التصويري العاطفي من خلال تحليل وسائل التعبير ، والسمات اللونية اللحن ، ووجود لحظات رسومية في اللغة الموسيقية. طلب المساعدة في الأدب الموسيقي إلزامي.

كانت المرحلة الأخيرة من عملنا التحليلي هي الطريقة الإحصائية لتعميم متعدد المراحل لجميع نتائج تحليل مسرحيات لونية محددة ، وطريقة حسابية حسابية أولية لتكرار كلمات النغمة ، وبالتالي تحديد الخاصية العاطفية السائدة للنبرة. نحن نفهم أنه ليس من السهل عمومًا وصف التلوين المعقد والملون للنغمات بالكلمات ، خاصةً في كلمة واحدة ، وبالتالي كانت هناك العديد من الصعوبات. ظهرت الصفات التعبيرية للمفردات الفردية (في القاصر ، E ، C ، F ، B ، F حاد) بثقة ، في غيرها - مع درجة أقل من اليقين (D قاصر ، C flat ، G حاد).

نشأت حالة عدم اليقين مع قاصر حاد حاد. خصائصه مشروطة. من بين الأعمال الثمانية التي تم تحليلها والتي تضم 6 أحرف في 7 ، اختار الملحنون E شقة بسيطة. تم تمثيل D D Sharp ، "نادر جدًا وغير مريح للأداء" (وفقًا لـ Y. Milshtein) ، بعمل واحد فقط (Bach KhTK ، Fugue XIII) ، مما جعل من المستحيل وصفه. كاستثناء في أساليبنا ، اقترحنا استخدام توصيف القاصر re-sharp من J. Milstein كـ مفتاح عالية .   في هذا التعريف الغامض ، هناك إزعاج للأداء ، والتوتر النفسي والفسيولوجي للتجويد للاعبين والمطربين ، وشيء رائع ، وشيء صعب.

استنتاجنا: لا يمكن أن يكون هناك شك في أن المفاتيح الثانوية ، مثل المفاتيح الرئيسية ، لها صفات تعبيرية فردية محددة.

باتباع مثال Gevart ، نقدم ما يلي ، في رأينا ، نسخة مقبولة من الخصائص الأحادية الشكل للقاصر:

قاصر - سهل

  في E قاصر - مشرق

  ب قاصر - حزين

  F شارب الصغرى - متحمس

  C طفيفة حادة - الأناقة

  G حاد طفيفة - متوترة

  إعادة حاد - "مفتاح عالي"

  في E شقة طفيفة - شديدة

  ب قاصر - قاتمة

  في F قاصر - حزين

  قاصر - مثير للشفقة

  في G قاصر - الشعرية

  قاصر - رجولي

بعد تلقي إجابة إيجابية على السؤال الأول (هل للمفاتيح الثانوية صفات تعبيرية فردية) ، بدأنا في تحديد السؤال الثاني: هل هناك (مثل المفاتيح الرئيسية) نظام تفاعل للخصائص التعبيرية في المفاتيح الثانوية؟ وإذا كان الأمر كذلك ، فما هو؟

أذكر أن مثل هذا النظام في مفاتيح Gevart الرئيسية كان ترتيبها في دائرة خامسة ، وكشف عن تنوير منتظم من لونها عند الانتقال إلى الأدوات الحادة وتغميق إلى الشقة. إنكار القاصر في الخصائص الفردية العاطفية الملونة ، لم يستطع غفارت ، بطبيعة الحال ، رؤية أي نظام من الترابطات في المفاتيح الثانوية ، معتبرا أنها مجرد تحولات عاطفية تدريجية: "لا تمثل شخصياتهم التعبيرية ، كما هو الحال في النغمات الرئيسية ، مثل هذا التدرج المنتظم" (5) ص 48).

عند مناقشة Gewart في البداية ، سنحاول العثور على إجابة مختلفة في أخرى.

بحثًا عن النظام ، تمت تجربة متغيرات مختلفة لترتيب المفاتيح الثانوية ، ومقارنتها بالمفاتيح الرئيسية ومتغيرات الاتصالات مع العناصر الأخرى للنظام الموسيقي ، أي الموقع

في الدائرة الخامسة (مثل دائرة رئيسية) ،

على فترات أخرى

بواسطة مقياس لوني.

الموقع حسب الخصائص العاطفية (الهوية ، التباين ، التحولات العاطفية التدريجية) ؛

مقارنات مع مفاتيح رئيسية متوازية ،

بنفس الاسم ،

تحليل نغمة اللوز ، بناءً على موقع ارتفاعها على خطوات المقياس بالنسبة إلى الصوت Do.

ستة أوراق مصطلح - ستة آراء. من بين كل الأنماط المقترحة التي تم العثور عليها في أعمال Dobrynskaya Marina و Bynkova Inna تبين أنها واعدة.

النمط الأول.

تعبير المفاتيح الثانوية بشكل مباشر عن نفس المفاتيح الرئيسية. Minor هي نسخة خفيفة ومظلمة (مثل الضوء والظل) من التخصص الذي يحمل نفس الاسم.

القاصر هو نفسه القائد ، "ولكن شاحب فقط ومثبّت ، مثله مثل" القاصر "عمومًا فيما يتعلق بـ" الرائد "الذي يحمل نفس الاسم.ريمسكي كورساكوف (انظر ص 31).

C الكبرى والحاسمة

قاصر مثير للشفقة ،

C الكبرى هي الأقوياء

حزن بسيط ،

ب شقة فخور رئيسي

كئيب بسيط

بهيجة كبيرة

قاصر بسيط

G الرئيسية مضحك

شاعرية صغيرة ،

و حاد حاد الصعب

قاصر متحمس

و رجولي كبير

حزين بسيط

هاء مشرقة

قاصر خفيف ،

ه شقة كبيرة مهيب

قاصر قاسي

مد رائعا (منتصرا)

قاصر الشجاعة.

في معظم المقارنات الرئيسية الصغيرة ، تكون العلاقة واضحة ، ولكن في بعض الأزواج لا على الإطلاق. على سبيل المثال ، D الكبرى والثانوية (الرائعة والشجاعة) ، F الكبرى والثانوية (الشجاعة والحزينة). السبب ، ربما ، هو عدم دقة الخصائص الكلامية للمفاتيح. على افتراض تقريبنا ، لا يمكن الاعتماد بشكل كامل على الخصائص التي قدمها Gevart. على سبيل المثال ، وصف تشايكوفسكي الدرجة اللونية في D الرئيسية بأنها رسمية (5. صفحة 50). هذه التعديلات تستبعد تقريبا التناقضات.

نحن لا نقارن A flat flat و G حاد ثانوي ، D رئيسي رئيسي و C حاد ثانوي ، لأن أزواج المفاتيح هذه معاكسة. التناقضات في خصائصها العاطفية طبيعية.

النمط الثاني.

لا يمكن أن يساعد البحث عن الخصائص الكلامية القصيرة للنغمة ، ولكنه يذكرنا بشيء يتعلق "بالآثار العقلية" لسارة غلوفر وجون كيرفن.

تذكر أن هذا هو اسم طريقة (انكلترا. القرن 19) لتجسيد درجة الحنق ، أي خصائصها اللفظية والإيمائية (وفي نفس الوقت كل من العضلات والمكاني) ، والتي تم تصميمها لتوفير تأثير عالي ("التأثير العقلي"!) على التعليم الجيد للسمع في نظام الاستئصال العلائقي.

طلاب MU يتعلمون عن التلازم العلني من السنة الأولى على حد سواء على نظرية الموسيقى (الآثار العقلية هي فرصة لا غنى عنها لشرح موضوع "الحنق والوظائف الصوتية لخطوات الحنق") ، وعلى solfeggio من الدروس الأولى. (يذكر الاستنباط العلائقي في الصفحة 8)

قارن خصائص خطوات Sarah Glover بأزواجنا من نفس المفاتيح ، ووضعها على لوحة المفاتيح البيضاء في C الرئيسية:

قلق كبير في

القصر "الآثار العقلية" الرئيسية

b قاصر - السابع ، C - ثقب ، B الكبرى -

الحداد حساس - عظيم

قاصر - سادس ، أ - حزين ، رائد -

سهل الحزينة - بهيجة

in G minor - V ، السلط - الكبرى - G الكبرى -

شاعرية ومشرقة - مضحكة

في F قاصر V ، F - مملة ، F الرئيسية -

حزين مخيف - شجاع

قاصر - الثالث ، ه - على نحو سلس ، ه الكبرى -

ضوء هادئ - ساطع

d قاصر - II ، D - حمل ، D الرئيسية -

رجولي ممتلئ بالأمل - لامع (منتصر)

c ثانوي - I ، C - دائم ، C رئيسي ––

حاسمة للشفقة - شركة ، حاسمة

في معظم الخطوط الكنتورية ، يكون تقارب الخصائص العاطفية (مع بعض الاستثناءات) واضحًا.

المقارنة بين المرحلة الرابعة والفنية الكبرى ، والفن السادس. وكبير. لكن ، لاحظ ، أن هذه الخطوات هي بالتحديد (IV-VI و VI-I) من حيث الجودة التي "سمعها كيرفن" ، وفقًا لـ P. Weiss (2 ، ص 94) ، أقل إقناعًا. (ومع ذلك ، فإن مؤلفي النظام أنفسهم "لا يعتبرون الخصائص الممنوحة لهم هي الوحيدة الممكنة" (ص 94)).

ولكن هناك مشكلة. في الاستنباط العلائقي ، المقاطع "Do" و "Re" و "Mi" ، إلخ. - هذه ليست أصوات محددة ذات تردد ثابت ، كما هو الحال في الانحلال المطلق ، ولكن اسم الخطوات fret: Do (قوي وحاسم) هو الخطوة الأولى في F-dur و Des-dur و C-dur. هل يحق لنا ربط مفاتيح الدائرة الخامسة بالخطوات فقط في C الرئيسية؟ هل يمكن لـ C الرئيسية ، وليس أي مفاتيح أخرى ، تحديد صفاتها التعبيرية؟ نريد أن نعبر عن رأينا في هذا الأمر على حد تعبير J. Milshtein. مع الأخذ في الاعتبار أهمية C الرئيسية في Bach’s CPC ، يكتب أن "هذه الدرجة اللونية هي مركز تنظيم ، معقل قوي لا يتزعزع ، واضح للغاية في بساطته. مثلما تعطي جميع ألوان الطيف مجتمعة لونًا أبيض عديم اللون ، فإن الدرجة اللونية C ، التي تجمع عناصر من اللُون الأخرى ، لها طابع محايد ، عديم اللون إلى حد ما "(4 ، ص 33-34) . يعد Rimsky-Korsakov’s أكثر تحديداً: C dur - الدرجة اللونية من اللون الأبيض (انظر أدناه ، ص 30).

التعبير عن النغمات في اتصال مباشر مع الصفات الملونة صوتي من الخطوات الرئيسية C.

C الرئيسية هي مركز التنظيم اللوني في الموسيقى الكلاسيكية ، حيث تشكل المرحلة واللون وحدة لا تضاهى من صوت النخيل.

"حقيقة أن C-dur محسوس كمركز وقاعدة ، كما لو أن إرنست يؤكد استنتاجاتنا. Kurt in "Romantic Harmony" (3 ، ص 280) ، هو نتيجة لسببين. أولاً ، مجال C-dur بالمعنى التاريخي هو الوطن وبداية المزيد من التطوير المتناغم في مفاتيح حادة ومسطحة. (...) C-dur في جميع الأوقات تعني - وهذا هو أكثر أهمية بكثير من التطور التاريخي - الأساس ونقطة البداية المركزية للدروس الموسيقى أقرب. يتعزز هذا الموضع ويحدد ليس فقط شخصية C-dur نفسها ، ولكن في الوقت نفسه شخصية جميع المفاتيح الأخرى. E-dur ، على سبيل المثال ، يتم إدراكها اعتمادًا على كيفية ظهورها في البداية على خلفية C-dur. لذلك ، فإن الطبيعة المطلقة للنغمة ، التي يحددها الموقف تجاه C-dur ، لا تعود إلى طبيعة الموسيقى ، بل إلى المصادر التاريخية والتربوية. "

سبع خطوات في C الرئيسية - هذه فقط سبعة أزواج من نفس المفاتيح الأقرب إلى C الرئيسية. ولكن ماذا عن المفاتيح الحادة والمسطحة "السوداء" الأخرى؟ ما هي طبيعتها التعبيرية؟

هناك بالفعل وسيلة. مرة أخرى إلى C الكبرى ، لخطواته ، ولكن الآن لتلك التي تغيرت. التغيير لديه مجموعة واسعة من الاحتمالات التعبيرية. مع التوتر العام في السبر ، يشكل التغير مجالين متناقضين دولياً: تغيير متزايد (مقدمة تصاعدية للنغمة) - هذا مجال من التجويدات التعبيرية العاطفية والألوان الصلبة الزاهية ؛ خفض (لهجة تمهيدية تنازلي) - مجال التجويدات العاطفية والظل ، والألوان الداكنة. التعبير عن نبرة اللوز على الخطوات المتغيرة وسبب الاستقطاب العاطفي للطن الحاد والمسطح في نفس الموقع المرتفع

منشط على الخطوات إلى C الكبرى ، ولكن لم تعد طبيعية ، ولكن تغييرها.

القصر الرئيسي غيرت

b شقة الصغرى - B شقة الرئيسية -

كئيب - فخور

A la A flat flat -

النبيل

g شارب الصغرى - SALT

المجهدة

SALT في G flat الكبرى -

كئيب

في F Sharp Minor - F في F Sharp Major -

متحمس - الصعب

في E Flat Minor E في E Flat Major -

شديدة المهيب

d شارب الصغرى - RE

نغمة عالية.

c شارب الصغرى - DO

رثائي

في هذه المقارنات ، لا يبرر ، للوهلة الأولى ، قاصر حاد حاد. في لونه (فيما يتعلق بالشفقة الثانوية) وفقًا للتغيير المتزايد ، يجب توقع التوضيح العاطفي. ومع ذلك ، دعنا نعلمك أنه في استنتاجاتنا التحليلية الأولية ، تم وصف القاصر الحاد C بأنه حنطي رفيع. لون الطفيفة الحادة هو صوت الجزء الأول من بيتهوفن مون لايت سوناتا ، قصة بورودين الرومانسية "لشواطئ الوطن ...". هذه التعديلات استعادة التوازن.

نحن نستكمل استنتاجاتنا.

يعتمد لون الدرجات اللونية على الدرجات اللونية في C الرئيسية بشكل مباشر على نوع التغيير - زيادة (تعزيز التعبير ، السطوع ، تصلب) أو خفض (تغميق ، سماكة الألوان).

في هذه الدورة تم الانتهاء من عمل طلابنا. لكن مادتها الأخيرة حول التعبير عن النغمة وفرت بشكل غير متوقع فرصة للنظر في مستوى جديد دلالات ثالوث  (الكبرى والثانوية) و   الألوان  (نغمات فردية بشكل أساسي على نطاق لوني).

اللحن ، الصوت ، لهجة -

الوحدة الأساسية (LADO-PHONIC)

استنتاجنا (حول اتصال مباشر للتعبير عن النغمات مع الصفات الملونة صوتية من الخطوات الرئيسية C)  اكتشف وحدة وحدتين ، - نغمة ، لهجة ،  يجمع بشكل أساسي نظامين مستقلين: C الرئيسية (خطواتها الطبيعية والمعدلة) والنظام الرئيسي للدائرة الخامسة. من الواضح أن جمعيتنا تفتقر إلى رابط آخر ، - وتر.

ولاحظ S. S. Grigoriev ظاهرة ذات صلة (ولكن ليس نفس الشيء) في دراسته "الدورة النظرية للتناغم" (M. ، 1981). لهجة ، وتر ، مفتاح  قدمه Grigoryev على أنه ثلاث وحدات متعددة المستويات من التناغم الكلاسيكي ، وهي حاملات لوظائف مشروطة وفونكية (ص. ١٦٦-١٦٨). في ثالوث غريغوريف ، تكون "وحدات التناغم الكلاسيكية" هذه مستقلة من الناحية الوظيفية عن بعضها البعض ؛ لكن ثالوثنا هو ظاهرة مختلفة نوعيا ، إنها أولية ، لدينا وحدات من الانسجام - العناصر المكونة لللون الدرجات اللونية: النغمة - الخطوة الأولى من الثالوث ، الوتر - المنغنيز.

سنحاول أن نجد ، قدر الإمكان ، خصائص موضوعية بالمونية. الحبال  (الثلاثيات الكبرى والثانوية منشط).

من بين المصادر القليلة التي نمتلك فيها المعلومات التي نحتاجها ، الخصائص الملموسة والدقيقة للحبال في الحبال (مشكلة حادة في تدريس التناغم و solfeggio في المدرسة) هي عمل S. Grigoriev المذكور أعلاه. سوف نستخدم المواد البحثية. هل تتوافق خصائص التناغم لدينا مع نغمة التناغم ثلاثية الألوان الصوتية؟

سلم موسيقي في C الرئيسية:

منشط (ثلاثي منشط)  - مركز الجذب والسلام والتوازن (2 ، ص 131-132) ؛ "استنتاج منطقي من الحركة العاطفية السابقةالهدف النهائي وحل تناقضاته "(ص .141). القوة ، والاستقرار ، والقوة ، والصلابة - الخصائص العامة لكل من ثالوث منشط ، واللون C Gewart الرئيسي ، والمرحلة الأولى من Kerven الرئيسية.

مهيمن  - وتر التأكيد على منشط كدعم ، مركز وضع الجاذبية. "المهيمن هو قوة الجاذبية داخل نظام الوضع الوظيفي" (ص 138) ، "تركيز ديناميات الوضع الوظيفي". "مشرق ، مهيب" (كيرفن)Vالخطوة الأولى هي خاصية مباشرة لوتر D.بأغلبية الصوت ، مع تحرك نشط في المجموعة الرباعية مع دقة الوضوح في T وتجويد تدريجي رمادي للنغمة التمهيدية ، وتجويد للتأكيد ، والتعميم ، والإبداع.

من الواضح أن عنوان غافارت "المبهج" (في G Major) لا يصل إلى لون D5 / 3. لكن حتى فيما يتعلق باللون اللوني ، من الصعب الاتفاق معه: إنه أمر بسيط للغاية بالنسبة لـ "The G major مشرق ومبهج ومنتصر" (N. Eskina. Zh. Mus. Life No. 8، 1994، p.23).

تحت الثابتة، وفقا لريمان - وتر الصراع. في ظل ظروف معينة من عدم انتظام ضربات القلب ، تعارض S وظيفة الدرجات اللونية (2 ، ص 138). "S هي قوة الطرد المركزي داخل نظام الوضع الوظيفي." على عكس "فعال" D ، S  - وتر من "العمل المضاد" (ص 139) ، وتر مستقل فخور. جيفارت في F الكبرى - الشجاعة. وفقًا لخصائص P. Mironositsky (أحد أتباع Kerven ، مؤلف كتاب "Notes-Letters" ، راجع حول هذا 1 ، ص. 103-104) IVالخطوة الأولى - "كما لو كان صوتًا ثقيلًا".

ميزةIVالخطوات الأولى  في "الآثار العقلية" - مملة ، المذهلة"(وفقًا لـ P. Weiss (انظر 1 ، الصفحة 94) ، ليس تعريفًا مقنعًا) ، - لا يعطي التوازي المتوقع مع لون التخصص F. لكن هذه صفات صوتية دقيقة فرعي التوافقي طفيفة  وتوقعاتها - قاصر قاصر.

الثلاثياتVIعشر وIIIالمراحل ال  - المتوسطات ، - المتوسطة ، المتوسطة على حد سواء في تكوين الصوت من T إلى S و D ، وظيفيا: VI- لينةS  (من السهل قاصر) ، حزين ، حزينVIفي "الآثار العقلية"; III- أنا - لينة D (مشرق E طفيفة ، على نحو سلس ، هادئIIIالخطوة الأولى. الثلاثية الجانبية هي عكس في وضع المزاج لمنشط. "tertz الرومانسية" ، "الألوان اللطيفة والشفافة للوسطاء" ، "الضوء المنعكس" ، "الألوان النقية للثلاثيات الكبرى أو الثانوية" (2 ، ص. 147-148) - هذه الخصائص التصويرية الدقيقة ليست سوى جزء من الحبال III و VI الخطوات الرابعة في "المسار النظري للانسجام" S.S.Grigoriev.

الثالوثIIالمرحلة الخامسةلا يحتوي على أصوات شائعة مع منشط (على العكس من الوسيط "الناعم" السادس) - كما لو وتر "صعبة" وتر ، نشط وفعالفي المجموعة S. الانسجام IIالمرحلة 1 ، موجه ، مليئة بالأمل  (وفقا لكيرفن) هو "الشجاعة" في D طفيفة.

"الرائد" D الرئيسية هو تشبيه مباشر للتناغم الكبير فيIIمرحلة -th،تشابه جزئي وترDD.   هكذا يبدو الأمر في إيقاع DD - D7 - T ، مما يعززه ، ويشكل نوعًا من الثورة الأصيلة مرتين.

C قاصر يحمل نفس الاسم:

من نفس الاسم   منشط بسيط -نسخة الظل المخففة من ثالوث رئيسي. مثير للشفقة في C طفيفة.

طبيعي (الصغرى)د  القاصر الذي يحمل نفس الاسم هو المهيمن ، الخالي من "العلامة الأولية" (النغمة التمهيدية) وفقدانه لحدة T / 5 ، وفقدان التوتر والسطوع والكرم من الثالوث الرئيسي ، ولم يتبق سوى التنوير ، ليونة ، شعر. الشاعرية G قاصر!

المتوسطات التي تحمل الاسم نفسه للقاصر. القاهرةVIعشر  (انخفاض السادس) - الوتر الرسمي خففت من قبل اللون القاسي للصوت subdominant. شقة النبيلة الرئيسية!الثالوثIIIمرحلة -s  (انخفاض الثالث) - وتر كبير مع الخماسي الخامس إلى القاصر. E شقة مهيب الكبرى!

VIIطبيعي -I  (القاصر القاصر) - ثالوث كبير مع لون عتيق القاصر الطبيعي القاسي (ب شقة فخور رئيسي!) ، أساس الفريجيان بدوره في باس - حركة الهبوط مع دلالات واضحة للمأساوية

وتر نابولي  (بطبيعتها ، قد تكون المرحلة الثانية من الحنق الفريجاني الذي يحمل نفس الاسم ، قد يكون لهجة تمهيدية S) ، - الوئام السام مع نكهة الفريجيان الحادة. مد شقة الكبرى  جيفارت - مهم. للملحنين الروس هذا نغمة لهجة خطيرة ومشاعر عميقة.

توحيد كبير (C رئيسي قاصر):

ساطع E الرئيسية  - التوضيح المباشر III-s القاهرة (غارمD  قاصر موازي ، - مشرق ، مهيب).

ج الرئيسية في نظام لونيممثلة بالجانب D (على سبيل المثال ، A dur ، H dur) ، والجانب S (hmoll ، bmoll) ، وما إلى ذلك. وفي كل مكان ، نجد متوازيات صوتية مقنعة.

هذا الاستعراض يعطينا الحق في استخلاص مزيد من الاستنتاجات.

يوضح كل صف من صفحتنا الثلاثية ، كل مستوى على مستوى الصوت منه ، وحدة الصفات الوظيفية والدلالية المترابطة لعناصر نغمة ثلاثية ، ثالوث ، الدرجة اللونية.

كل ثالوث (رئيسي أو ثانوي) ، يكون لكل صوت فردي (كمنشط) خصائص ملونة فردية. ثالوث ، لهجة هي الناقل للون نغمتهم وقادرة على الحفاظ عليه (نسبيا) في أي سياق من النظام اللوني.

هذا ما تؤكده حقيقة أن عنصرين من ثالوثنا ، - الانسجام واللون ، - في نظرية الموسيقى وغالبا ما يتم تحديدها بشكل أولي. بالنسبة لكورت ، على سبيل المثال ، كان الحبال واللون مرادفًا في بعض الأحيان. "التأثير المطلق للوتر" ، كما يكتب ، "يتحدد بالشخصية المميزة نغمةالعثور على التعبير الأكثر تميزا في الوتر منشط الذي يمثله "(3 ، ص 280). عند تحليل النسيج التوافقي ، غالبًا ما يطلق على الثالوث الدرجة اللونية ، مما يمنحها لونًا صوتيًا ملازمًا ، والأهم من ذلك ، أن هذه الألوان المتناغمة سليمة تكون ملموسة ومستقلة عن السياق ، وظروف Ladofunctional واللون الرئيسي للعمل. على سبيل المثال ، قرأنا عن تخصص في "Lohengrin" منه: "إن التنوير المتدرج للنغمة A dur ، وعلى وجه الخصوص ، ثالوث منشطها ، يكتسب معنىً مهووسًا في موسيقى العمل ..." (3 ، ص 95) ؛ أو: "... يظهر وتر خفيف d E ، ثم على وتر حساس بلون أكثر شبقًا - كما dur. تعمل الترابطات كرمز للوضوح والحلم اللطيف ... "(3 ، ص 262). وبالفعل ، فإن الدرجات اللونية التي تمثلها حتى منشطها هي لوحة موسيقية ثابتة. على سبيل المثال ، يحتفظ ثلاثي منشط ، في F الكبرى من "الشجاع" ، نكهة نغمته في سياق مختلف: كونها D5 / 3 في B مسطحة كبيرة ، و S في C الرئيسية ، وثالث رئيسي في D flat flat ، و N5 / 3 في E الكبرى.

من ناحية أخرى ، لا يمكن إلا أن تغير ظلال لونه. كتب غيوارت حول هذا الموضوع: "إن الانطباع النفسي الذي يحدثه لنا عن طريق لهجة ليست مطلقة. يخضع لقوانين مشابهة لتلك الموجودة في الدهانات. نظرًا لأن اللون الأبيض يظهر بياضًا بعد الأسود ، فإن النغمة الحادة في G الكبرى ستظل باهتة بعد E الرئيسية أو B الرئيسية "(15 ، ص 48)

بطبيعة الحال ، فإن الوحدة الصوتية للنغمة التناسقية هي الأكثر إقناعًا ووضوحًا في لغة C الرئيسية ، النغمة الأصلية الأصلية ، والتي تولت مهمة ضمان ألوان أخرى ذات وجه ملون معين. انها مقنعة حتى في مفاتيح قريبة من C الكبرى. ومع ذلك ، مع إزالة 4 أحرف أو أكثر ، العلاقات الصوتية ، تصبح الألوان التوافقية أكثر تعقيدًا. وحتى الآن ، لا ينتهكون الوحدة. في اللمعان E major ، على سبيل المثال ، D5 / 3 اللامع هو C العظيم ، S الفخور الصلبة (كما وصفناها) هو L الرائد المبهج ، والثانوي الخفيف VI هو الثور الحاد الصغير الأنيق ، المرحلة الثانية النشطة قاصر حاد ، III-I - قاصر حاد حاد. هذه هي لوحة E Major مع مجموعة من الألوان الفريدة الصلبة المميزة للظلال المعقدة المتأصلة في هذه الدرجة اللونية فقط. نغمات بسيطة - ألوان نظيفة بسيطة (3 ، ص 283) ، نغمات متعددة العلامات بعيدة - ألوان معقدة ، ظلال غير عادية. وفقًا لشومان ، "تتطلب المشاعر الأقل تعقيدًا مفاتيح أبسط للتعبير ؛ أكثر تعقيدًا تتلاءم بشكل أفضل مع تلك غير المعتادة ، حيث يكون الاستماع أقل شيوعًا "(6 ، صفحة 29).

على "تجسيد" صوتي من لهجةفي "المسار النظري للتناغم" غريغوريف لا يوجد سوى بضع كلمات: "إن الوظائف الصوتية لنغمة واحدة غير محددة وغير سريعة الزوال من وظائف النمط" (2 ، ص 167). بقدر ما يكون هذا صحيحًا ، فإننا مضطرون للشك في وجود خصائص عاطفية محددة للخطوات في "الآثار العقلية". لكن اللون أكثر تعقيدًا وأكثر ثراءً.   الثلاثي ، - لهجة ، وتر ، نغمي - هو نظام قائم على وحدة الصفات المترابطة وظيفية وضع الدلالي. وحدة لادو الصوتية وتر لهجة- نظام التصحيح الذاتي . في كل عنصر من عناصر الثالوث ، تكون الخصائص الملونة لكل الثلاثة موجودة بشكل صريح أو محتمل. "أصغر وحدة في تنظيم Ladotonal - لهجة -" يتم امتصاصها "(وتر) ، -نقتبس من ستيبان ستيبانوفيتش غريغوريف ، والأكثر أهمية - اتضح في النهاية أنه إسقاط موسع لأهم خصائص الانسجام "(2 ، ص 164).

لوحة الصوت الملونة MIعلى سبيل المثال ، هذا هو الصوت المتساوي والهادئ (وفقًا لكيرفن) في المرحلة الثالثة من المرحلة C الكبرى ؛ ألوان "نظيفة" و "حساسة وشفافة" للثلاثي المتوسط \u200b\u200b، وهو لون رومانسي خاص من الظل الثلاثي لتصحيحات الوئام. في لوحة الألوان من صوت MI ، تدفقات ألوان E الثانوية البسيطة ، من الضوء إلى اللمعان

12 أصوات بمقياس لوني - 12 من النورات الملونة الفريدة. و كل صوت من الأصوات 12 (حتى لو أخذ بشكل منفصل ، خارج السياق ، صوت واحد) هو عنصر مهم في القاموس الدلالي.

يقول كورت ، "الصوت المفضل للرومانسيين" هو صوت ، لأنه يقف عند ذروة دائرة المفاتيح ، التي ترتفع أقواسها فوق C دور. نتيجة لهذه الرومانسية ، غالبًا ما يستخدم الوتر D dur على وجه الخصوص ، حيث تتمتع Fis ، كنغمة Tertz ، بأكبر قوة توتر وتبرز وسطوعًا غير عادي. (...)

الأصوات cis و h تجذبان أيضًا الخيال الصوتي المثير للرومانسيين مع حزمة نغمي كبيرة من منتصف - c dur. الشيء نفسه ينطبق على الحبال المقابلة. إذن في فيلم "RosevomLiebesgarten" للمخرج Pfitsner ، تكتسب الجبهة الإسلامية للإنقاذ (Fis) ، مع طابعها اللوني الشديد لوحدها ، حتى معنىً مهووسًا (إعلان الربيع) "(3 ، صفحة 174).

الأمثلة أقرب إلينا.

صوت SALT ، والمضحك والشاعري ، رنين مع أصوات في أعلى الأصوات في موضوع الرقص الأغاني من الامتناع عن نهاية سوناتا 21th بيتهوفن "أورورا" - لمسة ملونة مشرقة في الصورة العامة لصوت مؤكدة الحياة ، وشعر الحياة في الصباح (أورورا إلهة فجر الصباح).

في رواية Borodin "Fake Note" ، فإن دواسة الأصوات الوسطى (نفس "مفتاح السقوط") هي صوت FA ، وصوت الحزن الشجاع ، والحزن ، والدلالات النفسية للدراما والمرارة والاستياء والشعور بالإهانة.

في رواية تشايكوفسكي "Night" على حد تعبير Rathouse ، لم يعد نفس صوت FA في نقطة الأعضاء المنشطة (يدق الصم المقاسة) مجرد حزن. هذا هو صوت "المذهل" ، وهذا هو المنبه - رسول المأساة والموت.

يصبح الجانب المأساوي ل 6 تشايكوفسكي السمفونية مطلقة في رمز النهاية. صوته هو التنفس المتقطع الحزين للرقص على خلفية إيقاع يصور بشكل طبيعي تقريبا للضرب النابض للقلب. وكل هذا في لهجة مأساوية حزينة من صوت SI.

حول دائرة كوينت

إن تباين لونية الصوت (بالإضافة إلى وظائف الوسائط الخاصة بها) متأصل في الفرق في نسبة الكينتو في منشطها: الخمر الأعلى - السطوع المهيمن ، الخماسي للأسفل - رجولية صوت المكونات. أعرب ر. شومان عن هذه الفكرة ، وشاركها فيها إ. كورت ("تنوير مكثف بشكل متزايد في الانتقال إلى مفاتيح حادة عالية ، العملية الديناميكية الداخلية المعاكسة عند الهبوط إلى مفاتيح مسطحة" (3 ، ص 280)) ، حاول ف. تنفيذ هذه الفكرة عملياً. جيفيرت. وكتب شومان: "إن الدائرة الخامسة المجاورة ، تعطي أفضل فكرة عن الصعود والسقوط: ما يسمى بالنيوت ، وسط أوكتاف ، أي Fis ، هو ، كما كان ، أعلى نقطة ، تتويجا ، والذي - من خلال نغمات مسطحة - يعود السقوط إلى عمل فني سي دور "(6 ، ص 29).

ومع ذلك ، فإن الإغلاق بحد ذاته ، "تجاوز غير محسوس" - على حد تعبير جيفارت - - "تحديد" الألوان Fis و Ges dur (5 ، ص 48) ليس ولا يمكن أن يكون كذلك. يظل مفهوم "الدائرة" المطبق على الدرجة اللونية مشروطًا. Fis and Ges dur - نغمة مختلفة.

بالنسبة إلى المطربين ، على سبيل المثال ، تكون النغمات المسطحة أقل صعوبة من الناحية النفسية من الألوان الحادة والصلبة وتتطلب توتراً في إنتاج الصوت. بالنسبة إلى مشغلات الأوتار (عازفي الكمان) ، يرجع الاختلاف في صوت هذه المفاتيح إلى الإصبع (العوامل النفسية الفسيولوجية) ، والتي تكون "ضيقة" ، "مضغوطة" ، أي عندما تقترب اليد من رقبة الشريط بشكل مستوٍ ، وعلى العكس من ذلك ، "بامتداد" بشكل حاد .

لا يتمتع Gavart (على عكس كلماته) "بالتدريج الصحيح" في تغيير الألوان ، إما (لا يتناسب "G الرئيسي" المبهج "و" اللامع "مع D وغيرهم في هذه السلسلة). علاوة على ذلك ، لا يوجد تدريجي في الصفات ، ولدينا مفاتيح ثانوية ، على الرغم من أن اعتماد لون القاصر على التخصص الذي يحمل نفس الاسم يوحي به بشكل طبيعي (!!! دائرة الأعمال الدورية التي تم تحليلها ستكون صغيرة جدًا ؛ علاوة على ذلك ، لن يكون لدى الطلاب ولا يمكن أن يكون لديهم مهارات التحليل السليم لمدة عام لأعمال مماثلة).

سببين رئيسيين لعدم توافق نتائج أعمال جيفارت (ولنا أيضًا).

بادئ ذي بدء. من الصعب جدًا تمييز الكلمات باللون النغمي الملون والعاطفي بالكاد الملون ، ولكن بكلمة فإنه من المستحيل على الإطلاق

ثانيا. لقد فاتنا عامل الرمزية اللونية في تشكيل الصفات التعبيرية للنغمة (Kurt 3، p. 281 على هذا ؛ Grigoryev 2، p. 337-339). من المرجح أن حالات الاختلاف في الخصائص العاطفية مع علاقات Ladofunctional المفترضة فيما يتعلق T-D و T-S ، وحقائق انتهاك الصعود التدريجي وسقوط التعبير العاطفي هي سبب رمزية نغمي. إنها نتيجة لتفضيل الملحنين لمفاتيح معينة للتعبير عن بعض المواقف التصويرية العاطفية ، والتي تم فيها تعيين بعض دلالات الدلالات الثابتة. نحن نتحدث ، على سبيل المثال ، عن القاصر B ، الذي اكتسب معنى الحزينة والمأساوية ، بدءًا من Bach (جمرة جماعية). حول D المنتصر الكبرى ، الذي تحدث في الوقت نفسه في تناقض مجازي للقاصر B ، وغيرها.

قد يكون لعامل راحة المفاتيح الفردية للأدوات - الرياح ، الأوتار - قيمة معينة هنا. بالنسبة للكمان ، على سبيل المثال ، هذه هي الدرجات اللونية للسلاسل المفتوحة: G و D و A و E. فهي تعطي غنى صوتًا غليظًا بسبب صدى الأوتار المفتوحة ، لكن الشيء الرئيسي هو راحة تشغيل النوتات والأوتار المزدوجة. ربما ، بدون هذه الأسباب ، حصل القاصر المفتوح في جرس على معنى مفتاح الصوت الرجولي الخطير ، الذي اختاره باخ للشاكون الشهير من الجزء الثاني لكمان منفردا.

نختتم قصتنا بالكلمات الجميلة التي يتحدث بها هاينريش نيوهاوس ، وهي الكلمات التي تدعمنا دائمًا طوال العمل في هذا الموضوع:

"يبدو لي أن الدرجات اللونية التي كُتبت بها هذه الأعمال أو غيرها ليست بعيدة عن الصدفة ، فهي مبررة تاريخياً ، متطورة بشكل طبيعي ، تطيع قوانين جمالية خفية ، اكتسبت رمزايتها ، معناها ، تعبيرها ، اتجاهها."

(عن فن العزف على البيانو. م. ، 1961. صفحة 220)

تحياتي لجميع القراء من بلوق الموسيقى لدينا! لقد قلت مرارًا في مقالاتي إنه من المهم أن يمتلك الموسيقي الجيد ليس فقط تقنية اللعبة ، ولكن أيضًا معرفة الأسس النظرية للموسيقى. مقال التعريف عنا كان بالفعل. أوصي بشدة أن تقرأه بعناية. واليوم موضوع حديثنا هو علامات الدخول.
أريد أن أذكرك بأن المفاتيح في الموسيقى رئيسية وثانوية. يمكن وصف المفاتيح الرئيسية بأنها مجسمة وإيجابية ، في حين أن المفاتيح الثانوية كئيبة وحزينة. كل مفتاح له خصائصه الخاصة في شكل مجموعة من الأدوات الحادة أو المسطحة. يطلق عليهم علامات النغمة. يمكن أيضًا أن يطلق عليهم علامات المفاتيح في المفاتيح أو العلامات مع وجود مفتاح بالمفاتيح لأنه قبل أن تكتب أي ملاحظات أو علامات ، تحتاج إلى تصوير ثلاثة أضعاف أو المفتاح الجهير.

من خلال وجود علامات رئيسية ، يمكن تقسيم الدرجة اللونية إلى ثلاث مجموعات: بدون علامات ، مع الأدوات الحادة ذات المفتاح ، مع المسطحات ذات المفتاح. لا يوجد شيء في الموسيقى بحيث تكون الأدوات الحادة والشقة في نفس الوقت علامات في نفس المفتاح.

والآن أعطيك قائمة بالمفاتيح وعلامات المفاتيح المقابلة لها.

جدول الدرجة اللونية

لذلك ، بعد النظر بعناية في هذه القائمة ، من الضروري الإشارة إلى عدة نقاط مهمة.
  بدوره ، يتم إضافة واحد حاد أو مسطح إلى المفاتيح. مضاف إليها منصوص عليها بصرامة. بالنسبة للأدوات الحادة ، يكون التسلسل كما يلي: كرة القدم ، والقيام ، والملح ، وإعادة ، لا ، ميل ، سي. ولا طريقة أخرى.
  بالنسبة للشقق ، تبدو السلسلة كما يلي: سي ، ميل ، لا ، إعادة ، ملح ، هل ، فا. لاحظ أنه عكس تسلسل الأدوات الحادة.

ربما لاحظت حقيقة أن نفس عدد الأحرف له مفتاحان. يطلق عليهم. هناك مقال منفصل مفصل حول هذا على موقعنا. أنصحك بقراءته.

تعريف علامات الدرجة اللونية

الآن تأتي النقطة المهمة. نحن بحاجة إلى معرفة كيفية تحديد الدرجة اللونية الرئيسية ، ما هي علاماتها الرئيسية وعددها. بادئ ذي بدء ، من الضروري أن نتذكر أن العلامات تحددها المفاتيح الرئيسية. هذا يعني أنه بالنسبة للمفاتيح الثانوية ، يجب عليك أولاً العثور على مفتاح رئيسي مواز ، ثم المتابعة وفقًا للمخطط العام.

إذا لم يذكر اسم التخصص (باستثناء الحرف F التخصصي) الأحرف على الإطلاق ، أو لم يكن هناك سوى حرف حاد (على سبيل المثال ، في المفتاح F حاد) ، فهذه مفاتيح رئيسية بها أحرف حادة. بالنسبة لـ F major ، عليك أن تتذكر أن B flat مع المفتاح. بعد ذلك ، نبدأ في سرد \u200b\u200bتسلسل الأدوات الحادة ، التي تم تعريفها أعلاه في النص. من الضروري إيقاف عملية النقل ، عندما تكون الملاحظة التالية بحادة عبارة عن ملاحظة أسفل منظار اختصاصنا.

• على سبيل المثال ، تحتاج إلى تحديد مفاتيح المفتاح في التخصص. نحن قائمة الملاحظات الحادة: كرة القدم ، والقيام ، والملح. الملح هو أقل من ملاحظة واحدة من منشط la ؛ لذلك ، المفتاح في الرئيسية له ثلاثة الأدوات الحادة (f ، do ، الملح).

للنغمات المسطحة الكبرى ، القاعدة مختلفة قليلاً. ندرج تسلسل الشقق على الملاحظة التي تتبع اسم منشط.

• على سبيل المثال ، لدينا مفتاح شقة رئيسية. نبدأ في سرد \u200b\u200bالشقة: si، mi، la، re. D هي الملاحظة التالية بعد اسم منشط (أ). لذلك ، في مفتاح شقة كبيرة أربعة شقة.

الدوار الخامس

الدائرة الخامسة من المفاتيح  - هذه صورة بيانية لوصلات المفاتيح المختلفة وعلاماتها المقابلة. يمكننا القول أن كل ما شرحته لك من قبل موجود بوضوح في هذا المخطط.

بمجرد أن يبدأ الموسيقي في تعلم قطعة موسيقية جديدة ، فإن أول شيء يحدده هو الدرجة اللونية. ولا يهم ما هي الأداة التي يعزفها الموسيقي ، أو يفعل غناءًا أو يعلم فقط رقمًا من ملفات صوتية. بدون فهم واضح للنغمة ، يكون تعلم عمل جديد أمرًا صعبًا للغاية. وإذا كان الأمر يتعلق بالوئام ... فإن القدرة على بناء الحبال تعتمد بالكامل على فهم النغمة.

الصبغية النسق اللوني بالصورة

ما هي الدرجة اللونية؟ تعاريف هذه الكلمة مختلفة ، فهي تعتمد على مرحلة التدريب ، وعلى مؤلف الكتاب المدرسي. التعريفات التالية لكلمة "tonality" ممكنة:

• المفتاح هو اسم الحنق.
• مفتاح - ذروة الحنق.
• مفتاح - موقف علو الارتفاع من الحنق ("نظرية الابتدائية للموسيقى" ، المنهجية).
• المفتاح (الكلاسيكي) هو نظام مركزي ، متباين وظيفيًا ، يعتمد على نظام صغير ثنائي الجزء من دياتوني من نوع الوتر ، حيث يكون الوتر هو الهدف الرئيسي للتنمية ، ويتم تحديد القوانين العامة بمبدأ حل الجاذبية ("التناغم في موسيقى أوروبا الغربية في القرن التاسع - أوائل القرن العشرين)" "، L. Dyachkova).

مفاتيح رئيسية وثانوية ، ذلك يعتمد على الحنق الذي يقوم عليه. أيضا ، نغمات متوازية ، مسمى ، وأيضا متساوي بشكل خاطئ. دعنا نحاول معرفة ما يعنيه كل هذا.

موازية ، مسمى ، مفاتيح متساوية بشكل enharmonically

المعايير الرئيسية التي يتم من خلالها تحديد الدرجة اللونية هي الحنق (رئيسي أو ثانوي) ، والمفتاح (الأدوات الحادة أو المسطحة ، وعددهم) ومنشط (الدرجة اللونية الأكثر ثباتًا ، المرحلة الأولى).

إذا تحدثنا عن نغمات متوازية وسمية ، فإن الحالة المزاجية تختلف هنا دائمًا. أي إذا كانت المفاتيح متوازية ، فهذا أمر كبير وصغير ، وإذا كان لهما نفس الاسم ، فهذا مماثل.

المفاتيح الرئيسية والثانوية ، والتي علامات رئيسية متطابقة  والمقويات المختلفة. على سبيل المثال ، هذه هي C الرئيسية (C-dur) والقاصر (مول).

يمكنك أن ترى أنه في العناصر الطبيعية الرئيسية والثانوية في هذه المفاتيح ، يتم استخدام نفس الملاحظات ، لكن الخطوة الأولى والحنق مختلفة. من السهل العثور على مفاتيح متوازية ؛ فهي تقع على مسافة الثلث الصغير. للعثور على قاصر موازي  من الضروري بناء ثلث صغير أسفل من الخطوة الأولى ، ولكن من أجل العثور عليها الرئيسية موازية  تحتاج إلى بناء ثلث صغير يصل.

يمكنك أيضًا أن تتذكر أن منشط القاصر الموازي هو في المرحلة السادسة من الاختصاص الطبيعي ، وأن منشط القائد الموازي في المرحلة الثالثة من القاصر.

أدناه جدول مفاتيح متوازية.

C الكبرى - في قاصر

مفاتيح حادة

مفاتيح مسطحة

المفاتيح الرئيسية والثانوية ، والتي علامات رئيسية مختلفة  و نفس المقويات.  على سبيل المثال ، هذا C رئيسي (C-dur) و C ثانوي (c-moll).

يمكنك حتى فهم جوهر نفس الدرجة اللونية من الاسم ، لديهم اسم واحد ، منشط واحد. تختلف مفاتيح الاسم نفسه (العينية) في المراحل الثالث والسادس والسابع.

تُسمى المفاتيح المتساوية تناسبيًا المفاتيح ، والتي تكون جميع الخطوات والتناسقات الخاصة بها متساوية بشكل تناسبي ، أي أنها تبدو متشابهة ، لها نفس النغمة ، ويتم تسجيلها بطرق مختلفة.

على سبيل المثال ، إذا لعبت C حاد و D مسطح ، فستبدو كما هي ، تكون هذه الأصوات متساوية بشكل لا إرادي.

أمثلة على مفاتيح متساوية بشكل غير متناسق

نظريًا ، بالنسبة لأي مفتاح ، يمكن العثور على بديل enharmonic ، ومع ذلك ، في معظم الحالات ، سيتم الحصول على مفاتيح غير مستخدمة. الهدف الرئيسي من مفاتيح المساواة بشكل غير متناسق هو تبسيط حياة المؤدي.

هناك سببان رئيسيان لاستبدال الدرجة اللونية:

• يتم استبدال المفاتيح لتقليل عدد الأحرف. على سبيل المثال ، في C حاد كبير هناك 7 الأدوات الحادة ، وفي D شقة الكبرى هناك 5 أجزاء مسطحة. المفاتيح التي تحتوي على عدد أقل من الأحرف هي أبسط وأكثر ملاءمة ، وبالتالي ، يتم استخدام D flat major في كثير من الأحيان.
• بالنسبة لأنواع مختلفة من الأدوات ، يكون المفتاح أو الآخر أكثر ملاءمة. على سبيل المثال ، بالنسبة لمجموعة من الأدوات الوترية المقوسة (كمان ، كمان ، تشيلو) ، تعد المفاتيح الحادة أكثر ملاءمة ، وبالنسبة لأجهزة الريح ، تكون المفاتيح المسطحة أكثر ملاءمة.

هناك 6 أزواج من المفاتيح التي يتم استبدالها بغير تناظري ، 3 رئيسي و 3 ثانوي.

أمثلة على المفاتيح الرئيسية

أمثلة على المفاتيح الثانوية

إذا تحدثنا عن بدائل غير متناسقة غير ضرورية ، فيمكننا إعطاء مثال على مفتاح مثل C رئيسي (بدون علامات) و C حاد حاد (12 أداة حادة). سيكون مساويا بشكل خاطئ ل C الرئيسية و D- شقة مزدوجة رئيسية (12 شقة).

تلعب المفاتيح دورًا مهمًا في عمل الملحنين ، حيث يتم تعيين صور معينة ، على سبيل المثال ، من وقت JS Bach في B الثانوي يعتبر مفتاح "أسود" ، وفي أعمال N. A. Rimsky-Korsakov D flat flat يعتبر مفتاح الحب. إنه لأمر مدهش أن يتم إنشاء دورات من الأعمال المكتوبة في جميع المفاتيح: مجلدين من كلافيير خفف من تأليف I.S. Bach ، و 24 مقدمة من F. Chopin ، و 24 مقدمة من A. Scriabin ، و 24 مقدمة و fugues بواسطة D. Shostakovich. وأحد مفاتيح الأداء المختص الناجح لهذه الأعمال هو معرفة المفاتيح.