بافيل فيدوتوف هي عروس صعب الإرضاء. يرجى ملاحظة أن ظروف الزيارات التفضيلية للمعارض المؤقتة قد تختلف.

وبعد ذلك سوف نرى صورة أخرى. ليس عليك أن تذهب بعيدا لهذا الغرض. ومن هنا ، معلقة قريبة جدا. "العروس من الصعب إرضاءه". في كل مرة تصادف أن أنظر إلى هذه الصورة الصغيرة الخلابة التي يحيط بها نوع من الإطار المذهب غير المتناسب للغاية ، شعرت كيف ولدت أحاسيس غامضة للغاية وغامضة وغير سارة في روحي.

يبدو أن الفنان يدعونا إلى الضحك والمرح. لا أريد أن أستمتع. وهذا ، على الرغم من كل الجهود التي بذلها الفنان لتبسيطه إلى البدائية ، إلى رسم كاريكاتوري للمشهد. في هذه المواجهة المتوترة لحدقة قبيحة بائسة وفتاة شابة متعطشة تحاول بكل قوتها أن تبقي على وجهها التعويذة الساحرة اللازمة لهذه المناسبة والاهتمام الداعم للاعتراف المحب بالرجل البائس ، لا يرى المرء مزحة مضحكة ، ولكن ليس دراما حياة قاسية.

من ناحية ، إنه الفرح المخلص للمخلوق التعيس الذي أساء إليه الله ، ومن ناحية أخرى ، بذل جهد قوي قوي الإرادة لا يخون مشاعره الحقيقية إلى طبيعة متقلبة ومقروءة. هل هذا صحيح حقًا ، أم يبدو أن الفنان فقط يشجعنا على الضحك على ما يحدث. وأكثر من ذلك ، هذا الفنان المجنون ، الذي أنهى أيامه في اضطراب عقلي كامل ، يدعونا إلى الشماتة بعناد على حزن أبطاله المؤسفين؟

لا ، لن يتسبب هذا المشهد المجهول بالكامل في تعاطف مرّ لجميع المشاركين في الدراما إلا بروح غير حساسة تمامًا. وليس فقط لـ "العشاق" ، ولكن أيضًا للوالدين المختبئين خلف الستائر على مرمى حجر.

عندما أتيت إلى المتحف مع مجموعة أخرى ، نادراً ما لفت انتباهها إلى هذه الصورة الصغيرة. أعلم من التجربة أن درجة الاهتمام في هذا المكان بكلماتي ستكون عالية جدًا. لأنني أفترض بسهولة أنه من بين الأجانب الذين يواجهونني هناك أيضًا أولئك الذين يمكن أن يذكرني هذا المشهد الخلاب بشيء من حياتي الخاصة. حتى لو لم يكن تضخم جامدة جدا.

دراما قمع المشاعر الداخلية. إن الدراما المتمثلة في إدراك أن رومانسية المشاعر التي تستدعي الإحساس العالي ، كما اتضح ، أحاسيس غير قابلة للتحقيق ، هي مجرد قصة غير مقبولة ولا يمكن الوصول إليها بالنسبة لك. تسود في النهاية قناعة حزينة بأنه لا يزال يتعين عليك استخدام ما لا تزال الحياة قادرة على تقديمه لك كهدية ، بغض النظر عن مدى قد تبدو مثيرة للشفقة. حسنا ، وما هو سبب المتعة والقضم هنا؟

لا ، مثل هذا الشعور بعدم اليقين والفظاظة ، والوقوف أمام الناس في هذه القاعة الصغيرة جداً ، نادراً ما أسمح لنفسي. لا يسعني إلا أن أعرف أنه بكلماتي غير المهيمنة يمكنني بسهولة أن أجرح بعض الروح الحساسة. لا استطيع ، ببهجة مبتذلة ، أن أذكر المستمع للأوهام المفقودة ، بدراما مماثلة عاشت في حياتي الخاصة. والذين لم يكن لديهم ، فقد الأمل في السنوات البعيدة بسبب الكبرياء الباهظة المتأصلة في الشباب.

وأريد أيضًا ، على الأقل ، أن أضر بمشاعر أولئك الذين يقارنون أنفسهم داخليا بهذه الحشمة البائسة ، التي سقطت على ركبتيها برهبة ، والتي ، باعتبارها أعظم مكافأة في الحياة ، تحصل على هذه الفتاة اللطيفة.

ماذا عنها؟ كانت على وشك عبور الخط ، وبعد ذلك كان من المقرر لها أن تظل خادمة قديمة إلى الأبد. إنها لا تزال تسمى بحذر وإهانة "mademoiselle". وإن لم يكن لهذا الحدب ، فلنسمعها هذه "المادمازيل" المثير للاشمئزاز حتى نهاية عمرها الحزين. ما الكثير من المرح.

ولكن يحدث أيضًا أن مجموعة ، وحتى لو لم تكن كلها ، ولكن واحدة منها فقط بوقاحة وخجل منحتني نزوات باهظة ، بل وقاحة بموافقة ضمنية من جميع الآخرين ، ثم في شعور بالانتقام بفرح أتوقف عن قصد وبشكل دائم أمام هذه الصورة. ثم أصف المؤامرة بالتجويد المبتذلة في صوتي. وهذا يعطيني متعة سيئة.

عندما أنظر بنفسي إلى صورة في عزلة ، أتوصل دائمًا إلى فكرة أنه في بحث واضح للغاية عن السعادة ، نفقد أغلى شيء في العالم - وقت الحياة. نحن لا ندفع الكثير بالدموع والمعاناة لجميع الفرص الضائعة غير المعقولة ، بل وأيضًا مع هذا الشيء الثمين للغاية - الوقت المخصص لنا بنعمة الله للجميع في تدبيرهم الخاص. وفي النهاية ، ما زلنا نتوقف عند الضرورة الحزينة لأخذ ما يمكن أخذه ، أو البقاء بلا أي شيء على الإطلاق.

أتعامل مع التوتر في المساحة الصغيرة للقماش وأبدأ في الشعور بنفسي وليس على الإطلاق الأحاسيس التي أراد الفنان أن يثيرها في المشاهد. لقد بدأت أدرك أن كلاهما قد تراكمت التعب المزعج تحسبا لتحقيق آمال رومانسية. وقد توصل كلاهما بالفعل إلى فهم دنيوي رصين لحقيقة أنه ليس من الضروري المطالبة بأي شيء من الحياة أو المصير ، ولكن في بعض الأحيان يكون من الضروري فقط أن نسأل بكل تواضع.

والآن يتغاضون عن وعي عن كل الأخطاء المرئية والتي يسهل تخمينها بالفعل في بعضهم البعض ، مع الأمل ، على الرغم من كل شيء ، في خلق مشترك ، على الأقل ليس مشرقًا ، ولكن سعادة طال انتظارها وكسبها بجدارة.

ثم ، كما تعلمون ، قد تكون هناك تجربة حياة ، وإن كانت تجربة فاشلة ، اكتسبها كل شخص على حدة ، وأيضًا رغبة لا هوادة فيها ، في العالم الواقعي ، بعيدًا عن الأحلام الرومانسية ، للحصول على كل شيء ممكن من الحياة في النهاية ، وستصبح أساسًا لجمع قلوبين متعبتين.

يمكنك ، بالطبع ، الوقوف أمام هذه الصورة ، ضحكة مكتومة شريرة قبل إنشاء فيدوتوف ، أو ، على العكس من ذلك ، مليئة بشعور بالشفقة على عشيقين مؤسفين ، يعذبون الدموع. لكن من قال إنهم في الحياة لن يبتسموا في السعادة. من قال إنهم محكوم عليهم بوجود قاتم بلا قلب. عالم العلاقات الإنسانية في أكثر المناطق حساسية ورقة غني ومتنوع وملون.

وكيف سيتجلى ذلك في هذين الاثنين - لا يمكن الآن التنبؤ بأحد أكثر المخيلات موهبة. لا الرياضيات والنهج الأكثر منطقية سوف تساعد على فهم ذلك. هذه هي المعجزة الحية للحياة التي يجب أن نأمل فيها وحدنا.

ماذا عن والديك؟ والآن ، اختبأوا خلف الستائر في قلب غارق وتوقعوا بفارغ الصبر أن يسمعوا أخيرًا الكلمة العزيزة التي ستنطق بأحبائهم ، لكنهم سئموا بالفعل طفلهم. والآن يلقون بظلالهم على علامة الصليب. لقد حدث ذلك. سقط الحجر من الروح. قام فرحة صغيرة بزيارة هذا المنزل ، المليء منذ فترة طويلة باليأس وتوقعات ميؤوس منها لبناء على الأقل لشخص يعاني من الشعور بالوحدة طفل محلي.

أولاً ، قراءة الدراجة في مكان ما. يقول الأب لابنه: "دعنا نذهب إلى متحف غوغول اليوم ، نيكولاي فاسيلييفيتش غوغول كاتب مضحك للغاية." وهكذا يسير الأب بين النوافذ ، ويسحب الولد من بعده وينبض: "أبي ، أنا لست مضحكا ... أنا لست مضحكا! ليس مضحكا!"

في المتحف الروسي ، أمام قماش بافيل فيدوتوف ، "التوفيق بين الرائد" ، يصبح الجميع مضحكين. لاحظت بشكل خاص: أن أشد الوجوه المتفحمة تضيء بابتسامات مفاجئة. إما أنهم سعداء بالتقدير - تم تكرار هذا العمل على نطاق واسع ، حتى على طابع بريدي. سواء المؤامرة نفسها يروق. انه حقا لا يمكن إلا أن يروق.

في وقت فيدوتوف ، كانت اللوحات الفنية تعتبر فنًا ترفيهيًا أساسيًا. احتلت الجزء العلوي من التسلسل الهرمي من قبل اللوحات التاريخية والمواضيع الكتابية والتحف. وكل ذلك "حول الحياة" - هذه هي الموضوعات التي لا تستحق فنان حقيقي.

من الجميل ، مع ذلك ، أن يكتب الجميع وهو يسمع. ماذا لو كان من بافيل فيدوتوف الساحر ، الذي كان يسعدنا بـ "العروس المقروءة" ، "فطور الأرستقراطي" ، "الفارس الطازج" منذ ما يقرب من مائتي عام حتى الآن ، لم تكن هناك سوى لوحات مثل "اجتماعات الدوق الأكبر في حرس الحياة بفوج فنلندا" أو "عبور الحراس لفنلندا" مناورات فورد ".

لكن الحياة شيء حكيم بشكل مدهش: لقد أزال كل هذه الهياكل الرسمية بمشاهد للحياة المتهالكة. إنهم - خرقاء ومضحكون ، وأحياناً مخزية تقريبًا - ظلوا ممتعين للجمهور بعد عدة أجيال. وساعدوا فيدوتوف المسكين ، وهو ضابط فقير إلى حد ما مدسوس بواسطة تدريبات نيكولاييف ، على دخول تاريخ الفن إلى الأبد.

قال أحدهم: الأدب ينقسم إلى مضحك وسيء. عندما تفكر في لوحات فيدوتوف ، فأنت تؤمن: هذا ينطبق أيضًا على الفنون الأخرى. كل ما يخلو من الفكاهة هو هامدة وقصيرة الأجل.

ومن المثير للاهتمام أن الفنان نفسه لم يكن متزوجًا من قبل وفي "التوفيق بين الرائد" ، ربما أدرك حلمه السري. ليس من قبيل المصادفة أنه في النسخة الأولى من الصورة ، والتي كانت أكثر سخرية (يتم تخزينها في معرض تريتياكوف) ، رسم فيدوتوف العريس الرئيسي من نفسه. والشارب الشهم الذي يلف البطل تحسبا لاستقبال هو التعرف تماما.

من المقبول عمومًا أن فيدوتوف يسخر من عاداته وعاداته هنا: إنهم يقولون إن الزواج صفقة حكيمة ، عندما يتم الجمع بين المرتبة والوضع الفقير ورأس المال قليل السلالة. أريد قصة عن الحب ، لكنها تتضح ، كما هو الحال دائمًا ، عن الربح.

لكن الزواج في القرن التاسع عشر لم يكن خيار شريك الحياة فقط. بدلا من ذلك ، اختاروا الحياة نفسها ، هيكلها كله ، وطريقة الحياة والمنظور. يبدو الأمر كما لو أن الفتاة اليوم اضطرت إلى اجتياز الاستخدام مرة واحدة ودخول الجامعة المطلوبة والعثور على وظيفة تحبها براتب أبيض وفرص عمل. الزواج الناجح أو غير الناجح يحدد كل شيء: مجال التواصل ، ومستوى المعيشة ، ودائرة معارفه ، وصحة الأطفال ورفاههم. في الوقت الحاضر ، يمكن تشغيل أي قرار. في القرن السابق ، حُرمت العرائس والعرسان من هذا الحق.

حسنًا ، كيف لا يفقد المرء رأسه من الشكوك والقلق؟ فقدت بطلة لدينا ، وهرعت مثل طائر جريح. والدتها ، وهي امرأة لا تزال عجوزًا ، لم تبلغ الأربعين بعد ، فهي تحاول إيقاف هذه الرحلة - شفتيها مطويتان في قناة تقرأ بوضوح: "كو-عود ، أنت تخدع؟" سوف تتذكر قسري تيخونوفنا من Gogol بصورتها عن العريس المثالي.

قبل قماش "التوفيق الكبرى" يصبح الجميع مضحك

كان بافيل فيدوتوف ، الذي تبادل الحراس للمركبة الخاطئة للفنان ، يستهزئ ويلتزم. وكان يعشق الخرافات: حتى أنه قابل إيفان أندريفيتش كريلوف نفسه. قام بتأليف لوحاته كخرافات - يكفي أن يعطي أسماءهم الكاملة:

"الشيخوخة لفنان تزوج بدون مهر على أمل موهبته"

"العروس من الصعب إرضاءه ، أو العريس الحدب"

"ضيف خارج الزمن ، أو إفطار الأرستقراطي"

"الفارس الطازج ، أو ما بعد الوحي"

"لص المنزل ، أو مشهد في خزانة الأدراج"

وبأي تمثيل كان يرافق الأعمال المعروضة! على سبيل المثال ، في "التوفيق بين الرائد" كان يسحب ببقدونس صرير يقول: "لكن عروسنا لن تجد مكانًا حمقاء: رجل! أجنبي! أوه ، يا له من عار! .. وأم ذكية تستولي على ملابسها! .. ولكن في غرفة أخرى يهدد الصقر الحلق - الرائد سميك ، شهم ، مليء بالثقوب في جيبه - يلف شاربه: أنا ، كما يقولون ، احصل على المال! " علاوة على ذلك ، تم غناء هذه الآيات من قبل رجل يرتدي زي القبطان.

نعم ، يضحك على أبطاله ، لكنه أيضًا يحبهم ، ويعجب بهم ، ويتعاطف معهم. لذلك ارتدى العروس على هذا القماش في ثوب زفاف تقريبا ، ووضع الساموفار - رمزا للحياة المنزلية المريحة وانصهار عنصرين ، النار والماء ، الذكور والإناث ، في وسط التكوين. ولكن ما زال مجهولاً ما سوف يتحول إلى التوفيق بين. لكن الفنان يسارع للفرح لأبطاله. آمل أن يكونوا سعداء ومضحكين.

في مذكراته ، كتب فيدوتوف: "سعيد هو الذي يستطيع في كل مكان العثور على الشعر ، والكمثرى على قدم المساواة ودموع الحزن ، ودموع الفرح".

هو يستطيع. وحاولت تعليم الآخرين. هذا بعد الجيل القادم من واندررز مع حبهم لهذا النوع ، دوستويفسكي مع "دموع طفل" ، ليسكوف وأوستروفسكي مع حياة برجوازية أو تجارية متنوعة. كان بافيل فيدوتوف ، وهو ضابط فقير يتمتع بمواهب رسام ورسام كاريكاتير وكاتب وممثل ، رائدًا لهم جميعًا. وأول من عرفنا بأبطالهم.

وهو نفسه لم يكن لديه وقت للزواج: في السابعة والثلاثين ، توفي في منزل مجنون بسبب انهيار عقلي. إنه أمر سخيف.

بافيل أندرييفيتش فيدوتوف (22 يونيو 1815 ، موسكو - 14 نوفمبر 1852 ، سانت بطرسبرغ) - رسام وفنان رسومات روسي.

نجل مسؤول فقير للغاية ، وهو جندي سابق في زمن كاترين ، ومستشار في وقت لاحق أندريه إيلاريونوفيتش فيدوتوف وزوجته ناتاليا ألكسيفنا ، وُلد في موسكو في 22 يونيو 1815 وتعمد في 3 يوليو في كنيسة خاريتوني في أوجورودنيكي ، نيكيتسكي الأربعين. كان المعمدانيون مستشارًا جماعيًا إيفان أندرييفيتش بتروفسكي وابنة أحد النبلاء إيكاترينا تولستايا.

صورة الذات. 1848

في الحادية عشرة من عمره ، دون أي تحضير علمي ، تم تعيينه لتلاميذ أول فيلق طلاب موسكو. بفضل قدراته ، الاجتهاد والسلوك المثالي ، جذب انتباه رؤسائه وتجاوز رفاقه. في عام 1830 ، أصبح ضابطًا غير مُكلف ، وفي عام 1833 تمت ترقيته إلى رتبة رقيب ، وفي العام نفسه أنهى الدورة بصفته الطالب الأول ، وتم إدخال اسمه ، وفقًا للممارسة العرفية ، على اللوحة الرخامية الفخرية في قاعة التجميع بالمبنى.

انتقل الفوج الفنلندي ، الذي صدر عن الراية في حراس الحياة ، إلى سان بطرسبرغ. بعد ثلاث أو أربع سنوات من الخدمة في الفوج ، بدأ الضابط الشاب في حضور دروس الرسم المسائي في أكاديمية الفنون ، حيث حاول رسم بعض أجزاء جسم الشخص بدقة أكثر من نماذج الجص. درس أشكال جسم الإنسان بجد وحاول جعل يده أكثر حرية وطاعة من أجل نقل جمال الطبيعة إلى قماش فارغ. لنفس الغرض ، كان يمارس في المنزل ، ورسم صور لزملائه ومعارفه بالقلم الرصاص أو بالألوان المائية في وقت فراغه. كانت هذه الصور متشابهة للغاية دائمًا ، لكن فيدوتوف درس بشكل خاص ملامح الوجه وشخصية الدوق الأكبر ميخائيل بافلوفيتش ، الذي تم شراء صوره بسهولة من قِبل بائعيه من قبل باعة اللوحات والمطبوعات.

في صيف عام 1837 ، قام الدوق الأكبر ، الذي عاد إلى سان بطرسبرغ من رحلة إلى الخارج للعلاج الطبي ، بزيارة معسكر كراسنوسيلسكي ، حيث قابله الحراس الذين يعبدونه بحفاوة صاخبة. نظرًا لذهول المشهد الذي حدث في نفس الوقت ، جلس فيدوتوف للعمل وانتهى من لوحة مائية كبيرة "اجتماع الدوق الأكبر" في ثلاثة أشهر فقط ، والتي ، بالإضافة إلى صورة لصاحب السمو ، وضعت صور للعديد من المشاركين في الاحتفال. تم تقديم اللوحة إلى الدوق الأكبر ، الذي منح خاتمًا ماسيًا للفنان. وفقًا لهذه الجائزة ، وفقًا لفيدوتوف ، "تم في النهاية طبع الفخر الفني في روحه" بعد ذلك ، بدأ العمل على لوحة أخرى ، "تقديس اللافتات في القصر الشتوي ، تم تجديدها بعد الحريق" ، ولكن بعد أن واجه حاجة كبيرة لسبل العيش ، قرر تقديم هذه اللوحة في صورة غير مكتملة إلى الدوق الأكبر. وأظهر الأخير لأخيه المريع ، مما أدى إلى أعلى القيادة: "منح ضابط الرسم حق تطوعي في ترك الخدمة وتكريس نفسه للرسم مع محتوى 100 روبل. تخصيص. شهريا. "

تفكر فيدوتوف لفترة طويلة سواء للاستفادة من رحمة القيصر أم لا ، لكنه في النهاية قدم خطاب استقالة وفي عام 1844 تم طرده برتبة نقيب والحق في ارتداء الزي العسكري. بعد أن انفصل عن الكتّاب ، وجد نفسه في ظروف حياة صعبة - أسوأ من تلك التي كان عليها ، نجل الآباء الفقراء ، أثناء وجوده في الحارس. بالنسبة إلى المعاش الضئيل الذي يمنحه صاحب السيادة ، كان من الضروري إعالة نفسه ، لمساعدة عائلة والده ، التي كانت في أمس الحاجة إليها ، في استئجار المعتصمين ، لشراء المواد والبدلات للأعمال الفنية ؛ لكن حبه للفن أبقى البهجة في فيدوتوف وساعده على التعامل مع الظروف الصعبة ومتابعة هدفه المنشود المتمثل في أن يصبح فنانًا حقيقيًا.

في البداية ، عند تقاعده ، اختار اللوحة القتالية كتخصص ، كمجال فني كان قد جرب فيه بالفعل يده بنجاح ، وفي عهد نيكولاييف وعد الشرف والدعم المادي. بعد أن استقر في شقة فقيرة "من السكان" في أحد الخطوط البعيدة لجزيرة فاسيليفسكي ، محرومًا منه أدنى راحة ، ومضمونًا مع وجبة غداء من المطبخ قدرها 15 قرشًا ، وأحيانًا يعاني من الجوع والبرد ، بدأ يتدرب بجدية أكثر من ذي قبل على رسم واستخلاص الرسومات من الطبيعة في المنزل ، وفي الفصول الأكاديمية ، ومن أجل توسيع نطاق مخططاتهم القتالية ، التي تقتصر على المشاة ، بدأوا بدراسة الهيكل العظمي والعضلات للحصان ، بتوجيه من الأستاذ. إيه زورفيدا. من بين الأعمال التي صممها فيدوتوف في هذا الوقت ، ولكن يبقى المصممون فقط في الرسومات ، فإن أبرزها ، وفقًا لأصدقائه ، كان "اللصوص الفرنسيون في القرية الروسية ، في عام 1812" ، "جاغر يعبرون النهر عبر المناورات" ، "أمسيات أميوزمينتس" في الثكنات بمناسبة عطلة الفوج "والعديد من المؤلفات حول موضوع" حياة الثكنات "تتألف تحت تأثير غوغارث. ومع ذلك ، لم تكن لوحة المشاهد العسكرية هي النداء الحقيقي لفناننا: فالخفة ، والملاحظة الدقيقة ، والقدرة على ملاحظة السمات النموذجية لأفراد من فئات مختلفة ، ومعرفة ظروف حياتهم ، والقدرة على فهم شخصية أي شخص - كل خصائص المواهب هذه ، التي تظهر بوضوح في رسومات فيدوتوف ، تشير إلى أنه يجب عليه أن لا يكون رسام المعركة ، ولكن لاعب النوع. لكنه لم يدرك ذلك ، حيث قام بتكوين مشاهد يومية ، إذا جاز التعبير ، بين الأشياء ، للتسلية الخاصة به وتسلية أصدقائه.

استمر هذا الأمر حتى لم يفتح خطاب الفابريل كريلوف عينيه. وحثه كريلوف ، الذي رأى بعض أعمال فيدوتوف ، على التخلي عن الجنود والخيول ، والمشاركة حصريًا في هذا النوع. بناءً على هذه النصيحة ، أغلق الفنان نفسه بشكل يائس تقريبًا في ورشته ، وقام بمضاعفة أعماله في دراسة تقنيات الرسم الزيتي ، وبعد أن أتقنها بما فيه الكفاية ، بحلول ربيع عام 1848 قام برسم واحدة تلو الأخرى ، من الرسومات الموجودة بالفعل في ألبومه ، لوحتان: "Fresh Cavalier "أو" صباح المسؤول الذي تلقى الصليب الأول "، و" العروس المقروءة ". بعد أن أظهروا ل K. Bryullov ، ثم كلي القدرة في أكاديمية الفنون ، قادوه إلى الإعجاب ؛ بفضله ، وحتى أكثر من حيث مزاياها ، سلموا إلى Fedotov من الأكاديمية لقب أكاديمي معين ، وإذن لنقل الأكاديمي إلى الصورة التي بدأها بالفعل ، "التوفيق بين الرائد" ، وبدل نقدي لتنفيذها. كانت هذه الصورة جاهزة للمعرض الأكاديمي لعام 1849 ، الذي ظهر فيه مع الفارس الطازج والعروس المقوسة. أقر مجلس الأكاديمية بالإجماع الفنان باعتباره أكاديميًا ، وعندما فتحت أبواب المعرض للجمهور ، أصبح اسم Fedotov معروفًا للعاصمة بأكملها وبدا من جميع أنحاء روسيا.

سهلت شعبية فيدوتوف من خلال حقيقة أنه في وقت متزامن تقريبًا مع "التوفيق بين الرائد" ، أصبح التفسير الشاعري لهذه الصورة ، من تأليف الفنان نفسه وتوزيعه في نسخ مخطوطة ، معروفًا. منذ صغره ، أحب فيدوتوف ممارسة الشعر. تم خلط كل من الرسم والرسم معه في محادثة مع المصحف: معظم الأفكار الفنية التي عبر عنها قلمه أو فرشاةه ، ثم تدفقت إلى خطوط قافية تحت قلمه ، والعكس بالعكس ، هذا الموضوع أو ذاك ، الذي أعطى فيدوتوف محتوى القصيدة أولاً ، أصبح فيما بعد مؤامرة لها الرسم أو الصورة. بالإضافة إلى ذلك ، قام بتأليف الخرافات ، والأناقة ، والمسرحيات الطبيعية ، والرومانسيات ، والتي تحول هو نفسه إلى الموسيقى ، وفي وقت ضباطه ، أغاني الجندي. شعر فيدوتوف هو أقل بكثير من إبداعات قلمه وفرشاة ، ومع ذلك ، لديها أيضا نفس الفضائل كما هي معروفة ، ولكن عشر مرات أكثر. ومع ذلك ، لم يعلق فيدوتوف أهمية كبيرة على قصائده ولم يطبع للطباعة معهم ، مما سمح بنسخها للأصدقاء والمعارف المقربين فقط. اعتبر كلاهما ، بإنصاف ، أن تفسير "التوفيق بين الرائد" هو أنجح أعمال شعر فيدوتوف وأبلغه الجميع بفارغ الصبر.

جلب المعرض الأكاديمي لعام 1848 لـ Fedotov ، بالإضافة إلى الشرف والشهرة ، تحسنًا طفيفًا في الوسائل المادية: بالإضافة إلى المعاش التقاعدي الذي تم تلقيه من خزانة الدولة ، تم إصدار أمر بالإفراج عن 300 روبل لكل منهما. سنويا من المبلغ الذي خصصه مجلس الوزراء جلالة الملك لتشجيع الفنانين يستحق. كان هذا أكثر مناسبة ، لأن ظروف أقارب فيدوتوف تدهورت في ذلك الوقت واضطر إلى إنفاق مبالغ كبيرة عليهم. من أجل رؤية شعبه وترتيب شؤون والده ، سرعان ما غادر إلى موسكو في نهاية المعرض. من خلال لوحاته ، التي ظهرت في معرض سان بطرسبرغ ، ومن العديد من رسومات البني الداكن ، تم تنظيم معرض جلب الجمهور المحلي إلى نفس فرحة سانت بطرسبرغ ، إن لم يكن أكثر من ذلك. عاد فيدوتوف من موسكو ، سعيدًا بها ، صحيًا ، مليئًا بالأمل المشرقة ، وجلس على الفور مرة أخرى في العمل. الآن أراد إدخال عنصر جديد في عمله ، والذي كان يهدف قبل فضح الجوانب المبتذلة والمظلمة للحياة الروسية ، لتفسير ظواهر المشرق والفرح. لأول مرة ، خطط لتخيل صورة امرأة جذابة عانت من مصيبة كبيرة ، وفقدان زوجها الحبيب ، وفي ١٨٥١-١٨٥٢ رسم لوحة "الأرامل" ، ثم بدأ العمل على "عودة المعهد إلى منزل الوالدين" ، والتي سرعان ما تخلى عنها واستبدلها بقصة أخرى : "وصول صاحب السيادة إلى المعهد الوطني" ، والذي ظل أيضًا نصف مطور. على الرغم من نجاح لوحاته الأولى ، أصبح فيدوتوف مقتنعا أكثر فأكثر بأنه يفتقر إلى الاستعداد الجدي من أجل نقل أفكاره إلى اللوحة بسرعة وبصورة حرة ، وأنه في عصره كان عليه أن يعمل بجد لغزو التقنيات الفنية ، وقضاء الهاوية من الوقت واستخدام ما لا يقل عن بعض الدخل. كان من الممكن بالكاد الحصول على مأوى وتغذيته على المعاش والبدلات المستلمة ، ولكن في الوقت نفسه ، كان على المرء شراء المواد الفنية ، وتوظيف الطبيعة وإرسال بدل إلى موسكو للأقارب الذين سقطوا في فقر مدقع بكل رعاية للفنان. كان من الضروري ، بترك المؤلفات التي تم سكها حديثًا لفترة غير محددة ، لكسب المال من الأعمال الأقل خطورة - كتابة صور رخيصة ونسخ أعمالها السابقة.

كان للرعاية وخيبة الأمل ، إلى جانب التوتر المستمر في العقل والخيال والاحتلال المستمر لليدين والعينين ، وخاصة عند العمل في المساء والليل ، تأثير مدمر على صحة فيدوتوف: لقد بدأ يعاني من مرض وضعف البصر ، وطرد الدماغ ، والصداع المتكرر. ، كبر سنه بعد سنواته ، وفي طبيعته ذاتها كان هناك تغيير ملحوظ بشكل متزايد: البهجة والتواصل الاجتماعي استبدلهما بالتفكير والصمت. أخيرًا ، تحولت حالة فيدوتوف المهووسة إلى الجنون التام. وضعه الأصدقاء والسلطات الأكاديمية في أحد مستشفيات سانت بطرسبرغ الخاصة للمرضى العقليين ، ومنح صاحب السيادة 500 روبل لصيانته في هذه المؤسسة ، وأمره ببذل كل جهد ممكن للشفاء من المؤسف. لكن المرض تقدم بخطوات لا تقاوم. سقطت فيدوتوف قريبا في فئة من لا يهدأ. نظرًا لضعف العناية به في المستشفى ، قام أصدقاؤه بنقله في خريف عام 1852 إلى مستشفى All Who Mourn ، على طريق Peterhof السريع. هنا لم يعان طويلًا وتوفي في 14 نوفمبر من ذلك العام ، بعد أن تبادر إلى ذهنه قبل أسبوعين من وفاته. تم دفنه في مقبرة أساتذة الفن ألكسندر نيفسكي لافرا.

صورة للأب. 1837

وفيدوتوف ورفاقه في حراس الحياة في فوج الفنلندية. 1840

الرب! الزواج - تأتي في متناول اليدين! 1840-1841

مرساة ، مرساة آخر!

إقامة مؤقتة لفوج غرينادين فوج حراس 1843

صورة لأولغا بيتروفنا زدانوفيتش ، ني تشرنيشيف. 1845-1847

الفارس الطازج. صباح المسؤول الذي تلقى الصليب الأول. 1846

صورة P.P. Zhdanovich. 1846

العروس من الصعب إرضاءه. 1847

صورة لآنا بيتروفنا جدانوفيتش 1848

التوفيق بين الأغلبية. 1848

كل الكوليرا هي المسؤولة. 1848

مصمم أزياء الزوجة (رسم الاسد). 1849

إفطار الأرستقراطي. 1849-1850

يوم الشتاء أوائل 1850s

صورة M.I. Krylova. 1850

أرملة. C. 1850

صورة ل N.P. Zhdanovich في القيثارة. 1850

اللاعبين. 1852

اللاعبين. رسم

الرأس والمرؤوس

فتاة رئيس النيابة. أواخر 1840s

وفاة فيدلكا. 1844

تسوق. 1844

التعميد 1847

لص المنزل. 1851

صورة الذات. أواخر 1840s

تماما

اللوحة P.A. يصور فيلم "العروس المقروءة" لفيدوتوفا مشهدًا مضحكًا في التوفيق. يتم الاحتفال في غرفة فاخرة ، حيث تم تزيين جدرانها بلوحات بأطر مذهبة. الغرفة مفروشة بفرش منحوت باهظ الثمن ، كما يوجد قفص به ببغاء كبير. في وسط الصورة ، العروس المنتقاة جدًا التي تجلس أمام العريس مرتدية ثوبًا قزحيًا رائعًا. إنها ليست شابة كما كانت من قبل ، فقد تم حساب هؤلاء النساء في تلك الأيام بين العذارى القديمات. لقد تلاشى جمالها بالفعل ، لكنها ما زالت تعيش مع والديها ولم تكن متزوجة.

أمامها على ركبة واحدة هو العريس الذي طال انتظاره. إنه ليس وسيمًا على الإطلاق ، حيث كانت الفتاة تحلم به في شبابها. العريس هو الحدب ، القبيح والصلع بالفعل. ينظر إلى العروس بنظرة مليئة بالتوقعات. يريد الرجل سماع العبارة المرغوبة: "أوافق!". على الأرض يكمن اسطوانة وقفازات وقصب. الشعور الذي كان يركض إلى العروس ، على عجل ، ألقى أشياءه على الأرض وينتظر قرار العروس الواضحة. على يمين العريس كلب أبيض صغير ، مثله في انتظاره ، لن توافق الشابة على ذلك. على ما يبدو ، يتم إضافة الوضع من قبل والديه العروس ، الذين اختبأوا وراء الستار وينتظرون إجابة. كانوا بالفعل يائسين تمامًا للزواج من ابنتهم ، والآن جاء العريس المحتمل ، والآباء يأملون في الحصول على إجابة إيجابية.

الجميع ينتظر قرار العروس ، لأن مصير كل الحاضرين يعتمد على كلمتها. إنها ليست شابة ، وقد تزوجت جميع المتقدمين للحصول على اليد والقلب لفترة طويلة ، ولا تزال تنتظر هذا المثل الأعلى ، الذي لم تنتظر. الآن ليس لديها خيار ، فسيتعين عليها أن تتزوج الشخص الذي يقدم الاقتراح أو أن تظل عذراء العمر مدى الحياة. بغض النظر عن مدى قبيح العريس ، فإن العروس المميّزة لا تملك أي شخص آخر للاختيار من بينها. الآباء يفهمون هذا ونتطلع إلى ردها. تم تحديد مصير العروس مسبقاً ، لأنه بفضل وضوحها ، لم يكن لديها أي خيار على الإطلاق.

للمواد: "رحلات موجهة نحو الممارسة فيالنظرية المسرحية للعمل   بيتر ميخائيلوفيتشإرشوفا »

تعليق V.M. Bukatov على لوحة Fedotov "العروس المقروءة

تم رسم اللوحة من قبل P.A. فيدوتوف في الاحترام لذكرى أنا أ. كريلوف ، الذي توفي قبل ثلاث سنوات. لعب فابوليست دورًا كبيرًا في ضمان استقالة ضابط الحرس ، وهو فنان يدرس نفسه ، ويصبح فنانًا مشهورًا ولكنه فقير. التي في وقت واحد في ثلاثة أشهر تمكنت من إنشاء لوحة مائية كبيرة "لقاء الدوق الأكبر". الذي منحه الأمير للفنان خاتم الماس.

المشكلة الرئيسية وحتى المأساوية في عمل الفنان الذي يدرس نفسه كانت رغبته في الجمال الخارجي. بناءً على مؤامرة "العروس المقروءة" الشهيرة ، يختار الفنان الأشياء بعناية. لا يبدو أن أياً منهم لا لزوم له: القبعة العلوية مع قفازات وضعت فيه ، انقلبت من قبل العريس عندما هرع إلى أقدام العروس ، والمفروشات.

الآن فقط ، إذا كانت العروس قد تلاشت بالفعل من كريلوف ، ثم بدأت فيدوتوف فقط في التلاشي. لذلك ، فإن هجاء Krylovskaya الحاد المنتهي - وكنت سعيدًا لأنها تجاوزت الشلل - يتحول إلى فكاهة علمانية لطيفة.

ويعتقد أن الفنان الموهوب الذي يدرس نفسه ، في محاولة للقتال مع مهاراته لتقديم قصة من خلال منظور أجمل الألوان المائية. غطى عمله النهائي بطبقة موحلة من الورنيش ، والتي سرعان ما بدأت في التصدع. نتيجة لذلك ، تبرز لوحات Fedotov في المعارض لصغر حجمها (الخزانة) والجنون القوي. كما لو كانت ظروف التخزين الخاصة بهم فظيعة للغاية.

جولات نظرية المسرح للعمل

العريس - المرفقة "من أسفل" ، في مصلحة كبيرة بما فيه الكفاية و خفيفة الوزن.هذا يعطي الانطباع ليس بقدر كبير من العاطفة أو الحساب ، ولكن لا يزال من خفة الحركة الشباب.
  الشيء الرئيسي في امتداد العروس هو الوزن الخفيف (إنها سعيدة) وتأثيره انزل ". هذا يجعلها أشبه بالتواضع الغزلي أكثر من كونها امرأة معجزة ، كما ذكر كريلوف في الخرافة الشهيرة.

تشير دقة العمل على الصورة إلى أن الفنان يصور المؤامرة أكثر من مرة وهو يصالح نفسه ومصيره. لذلك ، زحف فيدوتوف قسراً إلى تزيين المؤامرة والتكامل مع الشخصيات التي يصورها. أعطى رأس أصلع في وقت مبكر إلى حدب له.
  كان اللطف الروحي لنقد المؤلف هو الذي جعل لوحاته تحظى بشعبية كبيرة بين جمهور بطرسبورغ وموسكو. رفع المستوى الثقافي لفضولهم الراكد إلى الاهتمام بالميزات الاجتماعية والفنية للرسم النوعي للفن في الفن الروسي.

فياتشيسلاف بوكاتوف