تركيب

رومان ان. يعد كتاب "بطرس الأكبر" لتولستوي هو العمل الرئيسي في الكشف عن موضوع بيتر في عمل الكاتب. ومع ذلك ، فإن موضوع الصورة فيه لا يصبح فقط شخصية القيصر الروسي الشهير ، ولكن أيضًا حقبة كاملة من الإصلاحات والثورات ، في الوقت الذي دخلت فيه الفلاحين الروس ، الذين يتبعون حتى الآن طريقها الخاص ، فجأة مع سمات الحضارة الأوروبية. وكان هذا الاتصال تقدميًا ومؤلماً على حد سواء ، لأن محاولات فرض طريقة أوروبية للحياة كانت تتعارض أحيانًا مع التناقضات العميقة مع التقاليد الوطنية ، وكانت متجذرة بشكل سيء في التربة الروسية ، وبطبيعة الحال ، ولدت مقاومة.

تتكون الرواية من ثلاثة كتب. يتم السرد نيابة عن المؤلف. ويشمل العمل كل من الشخصيات الخيالية والشخصيات التاريخية الحقيقية. وتلعب المشاهد الجماعية والحوارات ووصفًا للمنزل والحياة وصور الأبطال دورًا كبيرًا في تنظيم تطوير الحبكة.

يؤكد تولستوي على الثروة الطبيعية للأرض الروسية: الصنوبر التي تعود إلى قرون ، والمساحات المفتوحة للأنهار العميقة ، والسناجب الرقيقة ، وقوافل الطيور. "كانت الأرض تتحرك بعيدا أمام عينيها ، لم يكن هناك حافة لها."

في تقاليد I. Shmelev A. تولستوي في الرواية توجه في المقام الأول روسيا الأرثوذكسية. تشهد صورة بطلة عرضية على ذلك في المشهد الأول من العمل: "أضاء وجه مجعد أموي بالنار. أسوأ ما في الأمر هو أن العيون الدامعة كانت تومض من تحت اللوحة الخشنة ،

مثل أيقونة ". في هذا الوصف اللاذع لامرأة روسية بسيطة ، في الواقع ، تم الكشف عن مصير شخص من حقبة ما قبل Petrine: المصاعب المادية المستمرة ، عادة العمل اليومي ، وفي الوقت نفسه المرونة ، العمق العقلي الذي يعبّر عنه العذاب والمعاناة.

من وصف طريقة حياة الفلاحين في منزل إيفان بروفكين إيه. ينتقل تولستوي إلى قصة النبيل فاسيلي فولكوف ، الذي يكاد لا يكاد يفي بالغرض: عليك أن تدفع ضرائب ضخمة إلى الدير والرسوم والتكاليف على الخزينة الملكية. في محادثة مع جارته ميخائيل تيرتوف ، صرخ فولكوف بالألم: "جميع الشعوب تعيش في ثروة ، في قناعة ، نحن الفقراء وحدنا". يتذكر فاسيلي كيف سافر إلى موسكو في كو كوي سلوبودا ، حيث يعيش الألمان. هناك في كل مكان النظافة والنظام ، والناس ودودون. وهم يعيشون أكثر ثراء من كل موسكو.

أسباب الوجود البائس لروسيا أ. يرى تولستوي سوء الإدارة ، وأحيانًا يصل إلى الجشع الأولي ، وفي السرقة ، وفي أعمال شغب على الطرق ، عندما يحتوي ابن الأمير على عصابة من اللصوص يسرقون التجار على الطريق. عقلية الرجل الروسي بدت سخيفة بشكل خاص للأجانب. فوجئوا أنه في البلاط الملكي لا توجد كرات ومتعة شجاعة ، ولا ترفيه خفي مع الموسيقى. الشعب الروسي يعمل قليلا. لا يوجد أي وقت تقريبًا لذلك: لقد دافعوا عن خدمات الكنيسة ثلاث مرات في اليوم ، وأربعة أشخاص تناولوا طعامهم بكثافة ، بل إنهم ينامون طوال اليوم للصحة. ومع ذلك ، إيه. يوضح تولستوي أن الأخلاق الأوروبية تزداد عمقًا وأعمقًا في حياة ممثلي البلاط الملكي. يحرس منزل الأمير غوليتسين السويسري. يحلق لحيته ، ويرتدي بدلة فرنسية ، ويقرأ الكتب اللاتينية. يحتوي المنزل على أثاث فرنسي وإيطالي جيد. جوليتسين يفكر في تحرير الفلاحين ، وإنشاء الأكاديميات. ومع ذلك ، حتى محاوره ، السيد دي نيفيل ، لا يعتقد أنه في روسيا يمكن تنفيذ هذا البرنامج المثالي. في محادثة مع صوفيا ، تم سماع الفكرة بأن رجال الدين الذين يدعمون التقاليد الأبوية لن يكونوا سعداء بالآداب الأوروبية.

ملحوظة في الرواية صورة موسكو التي تعود إلى القرون الوسطى بأسمائها القديمة (إيفرسكايا ، وسانت باسيليوس المباركة ، وبوابة سباسكي ، وفاركاركا ، وجسر القديسين جميعًا). في صف كلاشني دفور كلاشني ، يبيعون الكعك الساخن ولفائف العسل. في موسكو ، كما هو الحال في أي مكان آخر في روسيا ، هناك فجوة حادة في الممتلكات بين أعلى طبقة نبل والمحاكاة الساخرة: يمكنك شراء نصف موسكو لغطاء الديباج للأمير فاسيلي فاسيلييفيتش جوليتسين.

مع درجة عالية من التفاصيل يكتب A.N. تولستوي عن النضال العنيف من أجل العرش الملكي الذي تشنه صوفيا مع أخيه بيتر. لكن المرأة حتى في الشؤون السياسية تظل امرأة: فبالنسبة للتجاعيد على وجه أميرها المحبوب غوليتسين ، صوفيا مستعدة لحرق نصف موسكو. في رغبة لا تقهر لانتزاع السلطة من أيدي بيتر بأي ثمن ، فإنها مستعدة لتدميره. في المشهد ، عندما يستمع صوفيا وناتاليا كيريلوفنا إلى نصيحة البطريرك يوكيم ، كيفية تهدئة الرماة ، إيه إن. يقارن تولستوي صوفيا بأفعى.

بإرادة القدر ، جاء بيتر إلى العرش الروسي قبل الموعد المحدد. كان لا يزال صبيا. يشهد الوصف الأول لبيتر في الرواية ببلاغة على ما يلي: "انزلق قبعة مونوماخ في أذنه ، وكشفت عن شعر أسود مقصوص. دحرجته الخانقة و المملة ، قام برفع رقبته. العيون مستديرة ، مثل الماوس. يتم ضغط الفم الصغير في حالة من الخوف ". وهكذا ، ظهر القيصر بيتر الروسي القاسي والضمير لأول مرة أمام رعاياه. بالنسبة لبقية حياته ، كان يتذكر أعمال شغب ستريلتسي.

يكبر القيصر بيتر بشكل متزايد في مستوطنة كوكوييف: إنه مهتم بحياة الألمان ، ويعتمد أخلاقهم تدريجيًا. AN يروي تولستوي بالتفصيل كيف يضع القيصر في البداية زيًا أوروبيًا ، وكيف يرقص مع فراو سيميلف-نيج ورقصه المضاد. ثم يدعو بيتر المعلمين الألمان لنفسه: لدراسة الرياضيات والتحصين.

يقع الملك الشاب في حب ألماني جميل. لكن حتى العاهل الروسي لا يمكنه تجاوز المؤسسات السائدة. يجب أن يتزوج بيتر من الذي اختاره والدته له.

مشهد زفاف الملك بارز في الرواية. طوال هذا الحفل ، من المهم فقط مراعاة الطقوس. حقيقة أن الشباب ليس لديهم مشاعر لبعضهم البعض لا تزعج أحدا. ترتدي العروس لفترة طويلة مع الأغاني من قبل الفتيات القش. خنق جواهر Evdokia الحلق ، وسحب آذانها إلى الوراء ، وقيد شعرها بإحكام حتى أن العروس لم تستطع أن تطرف عينيها. " كل هذه التفاصيل تؤكد على الغرابة غير الطبيعية لهذا الموقف. هدايا العريس المقدمة للعروس وفقًا للعرف هي رمزية: الحلويات والمجوهرات وصندوق صغير مع الإبرة وقضيب. كان من المفترض أنه بعد الزفاف ، وقعت الزوجة في الاعتماد الكامل على زوجها ، ويمكن أن تتعرض للضرب بالسوط بسبب العصيان.

خلال حفل الزفاف نفسه ، يتصرف الجميع بشكل غير طبيعي: فهم يخشون ارتكاب خطأ. ضلوع Evdokia ترتجف بالخوف. يخشى أقارب العروس حتى تناول الطعام ، حتى لا يظهروا أنها جائعة حتى لا تترك نفسها في أعين الملك. بطرس في وقت الزفاف يعتقد فقط أنه لا يستطيع أن يقول وداعا لأنهين.

أطاع بطرس إرادة والدته ، ولكن هذا كان واحدا من التنازلات الأخيرة للعادات القديمة. عندما رافق الشباب إلى حجرة النوم ، تحول بيتر بحدة إلى الضيوف. "اختفى ضحكهم عندما رأوا عينيه ، وعاد ..." - يكتب A.N. تولستوي ، يُظهر هذا المشهد عمق غضب صاحب السيادة الذي لا يريد أن يسخر من حياته.

يرسم المخطط الإضافي للرواية صورة بيتر النشط. انه يبني السفن ، ودراسة التقنيات الجديدة. يجلس على العرش ، والصراخ ، والدوس القدم - وليس هكذا يمثل بيتر حياته. بعد نضجه ، تمكن من الحصول على سلطة الدولة الحقيقية في البلاد. AN يوضح تولستوي كيف أن القيصر الروسي "يبصق على الإمبريالية الملكية من أجل الفضول في التجارة والعلوم ...". بيتر يفهم جيدا أن روسيا تحتاج إلى طرق التجارة البحرية. من أجلهم ، يقوم هو ، بالاعتماد على القوزاق ، على حساب خسائر فادحة بعد اعتداءات فاشلة على الحصار ، بأزوف.

بالتوازي مع السيرة الفنية لبيتر أ. في الرواية ، يتحدث تولستوي عن مصير مساعديه المخلصين - ألكساشكي مينشيكوف وأليشكا بروفكين. لأول مرة ، يراهم القارئ على صفحات الرواية كأولاد يعانون من مصائر صعبة ، ولكنها نموذجية بالنسبة للأشخاص في ذلك الوقت. تدريجيا ، يبدأ هؤلاء الأبطال في القتال من أجل سعادتهم وكرامتهم ويصبحوا أقرب شركاء بيتر.

في رؤية ازدراء القباطنة الأوروبيين لأسطوله المؤقت ، يشرع القيصر في "خدعة آسيوية" ، وفقًا لموقع أ. تولستوي ، مؤكدا باستمرار أن حالة بيتر

هذا هو طريق روسيا من آسيا إلى أوروبا. القيصر الروسي يطلب من الأجانب مساعدة روسيا في التغلب على الضيق.

مؤلف الرواية يكتب علنا \u200b\u200bعن الصعوبات التي تنتظر بيتر في عمله الصعب. تؤدي المسافات الهائلة والافتقار إلى وسائل الاتصال عالية السرعة إلى حقيقة أنه بينما يسافر القيصر عبر أوروبا ، إلا أنه لا يملك معلومات موثوقة حول ما يحدث في روسيا. كل أنواع الشائعات السخيفة تزحف عنه أيضًا.

يعارض الخراب الاقتصادي الألماني الخراب الاقتصادي الروسي في الرواية. عندما يتذكر بيتر في ألمانيا ، يريد بيتر أن يحرقها بدافع الإحباط. يخطط لبناء مدينة جديدة - جنة حقيقية.

مساعد بيتر الأول في التقارب بين روسيا وأوروبا ، أصبح بيتر فرانز ليفورت ، الذي يفهم رغباته تمامًا. هذا البطل لديه عقل غير عادي ، ولمعان أوروبي ، وعمل شاق ، وتصرف جيد ومبهج في الرواية. "لقد فكروا بعقل واحد" ، سيقول بيتر عن Lefort ، وداعًا لصديقك الميت. ومع ذلك ، لم يكن الجميع سعداء بصداقة بيتر وتعاونه مع Lefort. وصفه البعض بأنه "غريب ملعون".

يتم إنشاء صورة روسيا الجاهلة من خلال عشرات المشاهد وحلقات الرواية التي تصف التعذيب والسحر والإعدام والإعدام القاسي. القيصر الروسي مع القسوة الهمجية يقمع أي مقاومة. AN يُظهر تولستوي ببلاغة هذا في مشهد الانتقام من زيكلر ، في وصف تنفيذ الإعدام.

التغييرات في الحياة الروسية تصف تولستوي مثال عائلة رومان بوريسوفيتش بوينوسوف ، وكذلك مصير سانكا بروكفينا ، التي تحولت فجأة من فتاة فلاحية إلى سيدة نبيلة ، رغم أنها تعلمت القراءة. بيتر حلق لحيته إلى boyars ، اضطر النبلاء الروس لارتداء اللباس الألماني وشرب القهوة في الصباح. لكن كل هذه التغييرات الخارجية لم تمنح مستوى جديد نوعيا من الإدارة الاقتصادية في البلاد. صحيح أن إيفان بروفكين قام بإنشاء مصنع للكتان ، والذي يعطي ربحًا جيدًا ، ويقوم فاسيلي فولكوف تحت قيادة القيصر ببناء الأسطول الروسي.

الفكرة الرئيسية للرواية هي الرغبة في إظهار الطبيعة التقدمية لإصلاحات بيتر. تؤمن صاحبة البلاغ بالمستقبل المشرق لبلاده وتتمنى لها قوتها السيادية والازدهار الاقتصادي.

أعمال أخرى في هذا العمل

يحتاج الناس إلى معرفة تاريخ بلادهم لكي يعرفوا في المستقبل ماذا يفعلون في هذه الحالة أو تلك. قرر أليكسي تولستوي ، المستوحى من عصر بطرس الأكبر ، أن يُظهر لنا كل التفاصيل الدقيقة والصعوبات في عصر بيترين. كما تعلمون ، فقد استثمر ما يقرب من 10 سنوات من حياته في العمل وقضى ساعات طويلة لدراسة عصر التحولات والتغيرات في بلدنا بالضبط.

كان أليكسي نيكولايفيتش تولستوي مهتمًا جدًا بمصير الإمبراطور بيتر 1 ، على مدى أكثر من عشرين عامًا ، درس الكاتب السيرة الذاتية والحقائق التاريخية من حياة الحاكم. يمكن تسمية هذه الحالة بواحدة من الحالات التي يكون فيها عمل المؤلف ، في محاولة لنقل شخصية العصر والشخصية ، حدودًا للأدب التاريخي العلمي.

في البداية ، تم تصور العمل على أنه رواية ملحمية تسمح ، بحجمها ، بإظهار جميع المواقف وتغيير أفكار رجل سوفييتي. لقد نجح الكاتب تمامًا ، لأنه من خلال صورة بيتر ، تكون شخصية الراعي والمعجب بتولستوي - I.V. Stalin - ظاهرة للعيان. في روايته ، أراد تولستوي إظهار قيمة التحولات في ذلك الوقت ، وهو يصف كيف تحدد حكمة الحاكم تطور الدولة. لكن القارئ ليس من الصعب على الإطلاق فهم العلاقة بين ذلك الوقت والعصر السوفيتي الجديد ، حيث ليس من السهل أيضًا على الناس التغيير نحو الأفضل ، حيث لا يرغب الناس في قبول الحاجة إلى التغيير. في مثل هذه الحالة ، تحتاج البلاد إلى زعيم قاسي ولكنه قوي وبعيد النظر ، رآه المؤلف في بطرس الأكبر وفي السكرتير العام لحزب CPSU.

النوع ، الاتجاه

"بيتر الأكبر" هي رواية تاريخية ، تتضمن عناصر من رواية التكوين والسرد البطولي. يمكنك أيضا العثور على ميزات رواية السيرة الذاتية.

قلب

في الكتاب الأول ، يظهر بيتر المحول أمامنا. شخصية ما زالت مكتملة بالكامل ، ولكن تسعى جاهدة لتصبح المسار الصحيح والصحيح. يعرض لنا المؤلف الملك كشخص قريب من شعبه ، قادر على فهم جميع المشاكل ومحاولة إيجاد حل لها.

1. يُظهر لنا المجلد الأول بيتر الذي لا يزال صغيراً للغاية ، خائفًا من الصعوبات الوشيكة للحكومة. من هذه اللحظة يبدأ معرفتنا بتكوين ملك المستقبل ، قادرًا على تغيير مصير بلده. يمكننا أن نلاحظ كيف يتعلم الحاكم الصغير كيفية التعامل مع مؤامرات القصر والخيانة وتجارب الإخفاقات الأولى ، ويتعلم تصحيح أخطائه وحل المشكلات المعقدة ، وحتى غير القابلة للذوبان على ما يبدو.
2. في المجلد الثاني ، نرى أن بيتر قد نشأ بالفعل ، وهو قادر على العمل مع عامة الناس لصالح ازدهار البلاد. لقد مر الكثير من الوقت ، يستعد الحاكم الشاب للتحولات الأولى وقوانين التوقيع. بيتر يعتني عويل الناس ، في محاولة لعدم السماح التعسفي من جانب البويار. لذلك ، صفحة بعد صفحة ، أمام أعيننا ، أصبح الملك فتىًا صغيرًا خائفًا إلى حاكم ناضج.
3. في المجلد الثالث ، تم تقديمنا إلى شخص قد حدث بالفعل كشخص أو ملك أو رجل. سانت بطرسبرغ تقف بالفعل على ضفاف نهر نيفا ، وقد تم إيقاف سنوات عديدة من الحرب. مثل بيتر ، فإن البلاد تشرع في طريق جديد للتغيير والتحسين. المجلد الثالث هو الأخير ومؤشر على العواقب الإيجابية للإصلاحات ، هناك طفرة ثقافية في حياة الناس ، والقوة العسكرية للدولة في تزايد.

الأنصار

• بيتر الكسيفيتش  - قيصر روسيا. حاول الكاتب الكشف عن صورة المسطرة متعددة الأوجه بشكل كامل وكامل ، والتي تبين كل من الصفات الإيجابية والسلبية لبيتر. يظهر الملك أمامنا في ضوء مختلف ، يبدأ من سنوات شبابه ، وينتهي بذروة الإصلاحات الناجحة للشخصية التاريخية. يتميز البطل بالاجتهاد والتصميم والبصيرة وقوة الإرادة.
• الكسندر دانيلوفيتش مينشيكوف  - شريك بيتر ، وعلى استعداد لأي شيء للحاكم ، بيتر موثوق به تماما ، اعتبره بيده اليمنى. مينشيكوف هرب من العائلة ، لكونه شابًا ، نجا قدر المستطاع ، وانقطع من قرش إلى بنس واحد. بفضل ذهنه ، دخل إلى القصر ، حيث كان يعمل كسجين الفراش. عندما فهم بيتر القيمة الحقيقية لهذا الرجل ، أصبح اليد اليمنى للسيادة. لقد تميز بذكائه وقدرته على العمل وقدرته على استيعاب الاتجاهات الجديدة.
• فرانز ليفورت  - معلم بيتر ، صديقه ، الذي ساعد على إطلاق إمكانات الملك. يظهر فرانز أمامنا كرجل ناضج ، ويمكننا القول إنه كان هو الأساس في جميع شؤون الأجانب في روسيا. شغل ليفورت منصب مستشار لبيتر في الشؤون العسكرية ، والشؤون الاجتماعية والاقتصادية ، واقترح ما يجب القيام به بشكل أفضل خلال صراع القصر مع صوفيا.

هناك أبطال آخرون في الرواية لا يقل أهمية عن المؤامرة ، ولكن لا توجد وسيلة لوصف كل منهم ، ليس لدينا مقالة ملحمية. ولكن إذا لم يكن شخص ما كافياً بالنسبة لك ، فلا تتردد في الكتابة عنه في التعليقات ، أضف.

الموضوعات والقضايا

1. الموضوع الرئيسي هو الوطنية.. يوضح المؤلف أن أرضنا غنية بالودائع الطبيعية المختلفة ، لكنها تضيع. وبالتالي ، هناك إمكانات في بلدنا ، لكنها إما غير مستخدمة أو يتم استخدامها بشكل غير صحيح. فقط الشخص القوي القوي الإرادة يمكنه تغيير هذا ، وفقًا للكاتب. كل واحد منا من أجل وطننا ، من أجل مستقبلنا ، يجب أن يصبح مثل هذا الشخص.
2. المشكلة الرئيسية هي القوة وتأثيرها على الفرد. كان على بيتر التعامل مع المؤامرات الكريمة ، وكان أفراد الأسرة على استعداد للتخلص منه ، إذا كان ذلك فقط لأخذ العرش. تتوق الرغبة في الحصول على السلطة من كل شخص ، تاركةً حقلًا محروقًا بدلاً من الروح.
3. مشكلة الظلم الاجتماعي. وضع بيتر نفسه في مكان عامل عادي وأدرك مدى صعوبة حياة الناس تحت نير التعسف. لذلك ، حمل السلاح ضد طبقة النبلاء ، والتي ، بجشعها ، سحبت البلد إلى الوراء ، منهكة الفلاح والعيش على نفقته.
4. القضايا الاجتماعية  يشمل أيضا مسألة استعداد الناس للتغيير. يصعب على المبتكرين تغيير العالم ؛ فهم يواجهون باستمرار سوء التفاهم والعدوان من أولئك الذين اعتادوا على العيش بالطريقة القديمة.

الفكر الرئيسي

الفكرة الرئيسية في الرواية هي أن البلد الكبير يحتاج إلى زعيم ذو رؤية هادفة وحاسمة ، من خلال إرادته الخاصة ، سيوجه البلاد إلى الأمام. بدون يد قوية وثابتة الإدارة الفعالة مستحيلة. وبدون ذلك ، لن توافق النخبة أبدًا على تغيير أي شيء ، لأنها تعيش بشكل جيد ، وسوف يغرق الناس بسلاسة في حالة ركود ، خوفًا من التغيير أو الجهل. وبالتالي ، فإن القائد الحقيقي هو شخص قاسي ومتشدد ملزم بتقديم تضحيات من أجل صنع التاريخ.

لا يمكن للمرء أن يختلف مع هذه الرسالة ؛ إنها مثيرة للجدل للغاية. يمكن للمؤلف الذي عاد من المنفى (بفضل رعاية غوركي) الذي استقر في ظل نظام معاد له ، أن يحقق نظامًا سياسيًا ، كان معنى تبرير ديكتاتورية ستالين الوحشية بتغطية القمع بضرورة تاريخية.

ماذا يعلم؟

هناك حاجة دائما إلى تغييرات مفيدة. لا يمكن للحياة أن تظل صامدة ، خاصة في دولة كبيرة مثل بلدنا. ولكن على الأقل لا يمكن تحقيق أي تحولات ذات معنى من تلقاء نفسها ، دون استعدادنا لها. يعلم الكتاب الناس أن يتحملوا مسؤولية مستقبل البلاد والتطلع إلى المستقبل.

غالبًا ما يبطئ الناس أنفسهم من التقدم ، ويجب أن يتم دفعهم حقًا من أعلى ، هذا هو الغرض المباشر للحكومة. لكن يجب على الشخص نفسه أن يتجه نحو التغييرات الإيجابية ، ويجب أن يتطور ويتكيف مع الأزمنة الحديثة ، وألا يقف مكتوفي الأيدي ويستريح لما هو موجود بالفعل. ثم ليس لديك لدفع أي شخص.

انتقاد

أشاد المعاصرون بعمل "بطرس الأكبر" وأعربوا عن أسفهم لأن المؤلف لم يكمله حتى النهاية. على سبيل المثال ، كتب Korney Chukovsky أنه قبل وفاته ، بدأ خيال المؤلف في الحد من استبصار. انطلاقًا من ذكرياته ، خطط تولستوي لكتابة ملحمة أدبية تاريخية مخصصة لعصر انقلابات القصر وعهد إيفان الرهيب. كل هذا سيكون استمرارا للقصة التي كتبها بالفعل.

أوضح إيهرينبرج أن عمل تولستوي كان مشابهًا لعمل دوستويفسكي. لم يكن المؤلف نفسه يعرف ماذا سيفعل الأبطال ، لقد جاءوا في رأسه وفعلوا ما اعتبروه ضرورياً. لم يعرف هؤلاء الكتاب أبدًا كيف سينتهي هذا الكتاب أو ذاك.

تذكر V. Inber أن تولستوي كانت طبيعة صلبة بشكل مثير للدهشة واختار بطلا لتناسب نفسه. لقد أحب روسيا أيضًا ، كما فعل أول إمبراطور لها.

لاحظ يو أولشا صحة نثر كاتب زميل. كان يمثل في كثير من الأحيان ما كتب في الرواية ، وظهرت الخطوط في رأسه. وصف نص المجرفة كل ما أراد الكاتب أن يقوله.

قال V. Lidin إنه في تولستوي يقدر ، أولاً وقبل كل شيء ، الجنسية. ملكه كأنه رجل من الناس ، يعيش مصالح الناس العاديين. نقل المؤلف ببراعة الروح الروسية ، مع الانتباه إلى الخطاب الروسي النابض بالحياة ، والذي يزين النص وينقل أبهى ظلال من المعاني.

L. Kogan وصف تفاصيل المحادثات مع الكاتب ، وقال انه يعتقد أن المعركة في Poltava كانت نقطة تحول في التاريخ الروسي ، وكان هناك أن القيصر والناس توحدوا في دفعة واحدة.

يعتقد ج. أولانوفا أن تولستوي عاش في أرواح أبطاله ، كما لو كان هو نفسه قد اختبر عواطفهم ، كما لو أنه رأى قصة بأم عينيه.

   المهتمة؟ انقاذ على الحائط الخاص بك!

"بيتر الأول" للمخرج أ. ن. تولستوي - رواية تاريخية
استمرارًا لتقاليد الأدب الواقعي الروسي ، يخلق أ. تولستوي رواية "بيتر الأول" ، التي تجمع عضويا بين الحقيقة التاريخية (حقائق ، أحداث ، أبطال حقيقيون) والخيال. يعبر مصير البطل الخيالي ، وهو شخص عادي في الحقبة المبينة ، عن صراعاته الرئيسية ، وروح النضال الاجتماعي ، ومضمون الحياة الأيديولوجية. الكاتب ينقل بشكل موثوق روح ذلك الوقت البعيد.

تحولت شخصية بيتر إلى أهمية كبيرة في تاريخ روسيا لدرجة أنها أثرت هي نفسها على العصر. يصبح بيتر مركزًا لتطبيق القوى الموجودة ، فهو على رأس الصراع بين النبلاء المحليين والبرجوازية الناشئة. احتاج العصر إلى رجل مثل بيتر ، وكان هو نفسه يبحث عن استخدام سلطاته.

تقع الرواية في مساحة جغرافية شاسعة: هي روسيا من أرخانجيلسك إلى البحر الأسود ، من حدودها الغربية إلى جبال الأورال ؛ هذه هي المدن الأوروبية حيث زار بيتر. تغطي القصة حقبة بأكملها ، مقيدة بنشاط الشخصية الرئيسية للرواية - بيتر. الكاتب يظهر بيتر لمدة خمسة وعشرين سنة.

تصور الرواية الأحداث الرئيسية في ذلك الوقت: الانتفاضة التي اندلعت في موسكو عام 1682 ، وحكم صوفيا ، وحملة الجيش الروسي في شبه جزيرة القرم ، ورحلة بيتر إلى ترينيتي - سيرجوس لافرا ، والكفاح من أجل آزوف ، ورحلة بيتر في الخارج ، وشغب ستريلتسي ، والحرب مع السويديين ، . تحديد مصير الهدف من بطل الرواية بناء الرواية. ومع ذلك ، حتى قبل ظهور بيتر ، نظرنا إلى صور حياة روسيا ما قبل Petrine. الحتمية التاريخية للتحول واضحة. بدا أن البلاد تتجمد تحسبا للتغييرات الأساسية في الحياة. يتم الشعور بهذا بشكل أساسي في الاستياء الصم من الفلاحين ، النبلاء الصغار ، البويار ، والمجموعات النضرة. السؤال الذي يطرح نفسه حول من سيكون قادرًا على تنفيذ التحولات الفائقة المتوقعة في المجتمع. لا صوفيا ولا تساريفيتش إيفان ولا فاسيلي جوليتسين قادران على ذلك. في هذا الصدد ، من المثير للاهتمام في الرواية أن نناقض فاسيلي جوليتسين مع بيتر. الحالم المستنير ، Golitsyn في أعماله على الدولة المثالية والبنية الاجتماعية توقعت العديد من أفكار بيتر. على هذه الخلفية ، يرسم الكاتب بيتر ، نشأ وترعرع في ألعاب الفوج المسلح في الركن الخلفي لقصر التجلي. يوضح المؤلف كيف اختار التاريخ نفسه بيتر ، وكيف تشكل الظروف الموضوعية تلك الصفات لشخصيته الضرورية لشخص يؤثر على مجرى الأحداث التاريخية.

يستنسخ الكاتب الروابط والتناقضات الحيوية لجميع فئات المجتمع. الفلاحون ، البويار ، التجار ، رماة المعارضة ، الانشقاقيون والجنود ، رجال الدين والخداع في زمن بطرس أصبحوا في الحياة تحت قلم فنان رائع. في وسط القصة ، يوجد بيتر وأقرب مساعديه: الأمير رومودانوفسكي ، التجار Brovkin ، Elgulin ، الأدميرال Golovnin ، ألكساندر مينشيكوف ، Lefort وغيرهم. لكن من وجهة نظر أ. ن. تولستوي ، الرجل العادي ، رجل العمل ، لا يسقط كذلك. يُظهر الكاتب العبقرية الإبداعية للشعب الروسي ، والتي بدونها لن تكون هناك تحولات ممكنة. إعادة إنتاج الوجه الحي لعصر Petrine ، لا يقتصر المؤلف على تعميم صور حياة الناس. تم الكشف عن دور الأشخاص في تحولات Petrine في الرواية بشكل أعمق بكثير. في مشهد الشخصيات العديدة ، لا تضيع صور الأشخاص العاديين من الأشخاص والحرفيين والعمال. خلقت أيديهم الذهبية ، والإبداع ، والذوق الفني الدقيق معجزات من التكنولوجيا والفن ، مدفوعة في أكوام الأولى للعاصمة الروسية في المستقبل.

أ. ن. تولستوي يُظهر حب حرية رجل روسي يكرم ذكرى ستيبان رازين ، ولا ينحني رأسه للمضطهدين. على سبيل المثال ، غمر الفلاحون ضد القيصر نفسه ، وتجمعوا في قطاع الطرق وذهبوا إلى الغابة ، وانضموا إلى الانشقاق ، وهربوا إلى نهر الدون بحثًا عن الإرادة. ولكن كان هناك شيء آخر فيما يتعلق بالناس للقيصر: التذمر وإدانة السيادي - "العالم الآكل" ، "المناهض للمسيح" - رأى الناس العاديون فيه مصلحاً قيصرياً استثنائياً ، لا يعمل بجد ، مغرور ، سهل التواصل ، شجاع في المعركة. ليس من قبيل المصادفة أن يجلب الكاتب أبطاله من الناس مع بيتر. هذه اللقاءات ومحادثات الإمبراطور مع أهل العمل تكشف للقارئ موقفه من شعبه. صوت الناس يبدو في خطاب المؤلف. في النطاق الملحمي الواسع للقصة عن روسيا في عهد بيتر الأول ، يشعر المرء أن موقف رواة القصص ، الذي يتحدث نيابة عن الناس ، يقيم الماضي من وجهة نظره.

هذا هو الموقف الذي يشهد ببلاغة على حقيقة أن قصة بيتر ووقته في الرواية هي هذا الحكم العادل والموضوعي للناس عبر التاريخ. تصور حقيقي لدور الناس في التحولات الأساسية للحياة الروسية في عهد بيتر الأول وصور شخصية لا تنسى للأبطال ، والعديد من الحلقات والمشاهد الجماهيرية تخلق صورة فريدة لعصر بيترين.

أليكسي تولستوي. رواية "بطرس الأكبر" (1929-1945)

دعا م. غوركي كتاب أ. تولستوي "أول رواية تاريخية حقيقية في أدبنا". إن تقييم غوركي صحيح إذا كان يعني "أدبنا" أدب الواقعية الاشتراكية. رافق صورة بيتر الأول تولستوي طوال حياته المهنية. لكن قبل النظر إلى عصر المذهب المسمى Petrine of Marxism ، تحول الكاتب مرارًا وتكرارًا إلى هذا الموضوع ، حيث طوره بما يتماشى مع تقليد آخر قوي للغاية. عادت إلى "تاريخ الدولة الروسية" Η. M. Karamzin ، أصبح نقطة مركزية في النقاش حول السلافيين والغربيين وأحييت في أعمال الرموز الروسية أ. بيلي ، د. م. ميرجكوفسكي. في ضوء هذا المفهوم ، يظهر بطرس الأول باعتباره العبقري الشرير لروسيا ، الملك المناهض للمسيح ، الذي "رجع البلاد بأسرها" لإقامة مدينة أشباح محكوم عليها بالموت فوق هاوية المستنقعات. هكذا صور إيه. تولستوي بطله في القصة "بيتر داي" (1918).

قبل فترة وجيزة من عودته إلى وطنه ، نشر تولستوي رسالة مفتوحة تفيد بأن ضميره كان يدعوه للذهاب إلى روسيا "وعلى الأقل قرنفل خاص به ، ولكن لصياغة سفينة روسية في العاصفة. على سبيل المثال بيتر." ومع ذلك ، في النداء الأول لموضوع بيتر بعد العودة إلى روسيا - في المسرحية "على الرف"  - يلتزم تولستوي بآرائه السابقة: شخصية الملك المناهض للمسيح تثير الكراهية

نوع ، الزميلة الغش عليه. اختلفت الطبعة الثانية من المسرحية ، التي تحمل عنوان "بيتر الأكبر" ، اختلافًا كبيرًا في تقييم شخصية بيتر وتحولاته. علق المؤلف على تغيير جذري في المفهوم على النحو التالي: "في الإصدار الأول ،" بيتر "كانت رائحته قوية من Merezhkovsky. الآن أصفه بأنه شخصية ضخمة طرحها العصر. المسرحية الجديدة مليئة بالتفاؤل ، المسرحية القديمة مليئة بالتشاؤم من الأعلى إلى الأسفل."

ولتعزيز هذه الدرجة من التفاؤل ، تم استبعاد مشاهد استجواب تساريفيتش أليكسي وغيره ، التي تشهد على بربرية ووحشية بيتر ، من النسخة النهائية لعام 1938. إذا انتهت مسرحية "On the rack" بصور غزيرة رهيبة ، فكانت النسخة التي أعيد بناؤها مشهدًا للانتصار العسكري وكلمات بيتر المهمة: "..." إن أتباعنا لم يذهبوا سدى ، وينبغي على أجيالنا الحفاظ على مجد وثروة بلدنا! (البنادق ، الأنابيب ، الصراخ). " من الواضح أن هذا التغيير الجذري في مفهوم شخصية بيتر ونشاطه في عمل تولستوي سببه الأساطير المؤكدة للسلطة السيادية ، من خلال التجارب القاسية التي قادت البلد إلى السلطة والازدهار. لهذا ، كان على الكاتب ألا يتخلى فقط عن كل ما تم إنجازه في موضوع Petrine لمدة 10 سنوات "ليس بأسلوب ماركسي" ، ولكن أيضاً تجاهل تقييم A. S. Pushkin ، الذي لاحظ تناقضات عميقة في عمل بيتر:

"الفرق بين مؤسسات الدولة بيتر الأكبر ومراسيمه المؤقتة جديرة بالملاحظة. الأولى هي ثمار ذهن واسع مليء بالنية الحسنة والحكمة ، والثاني غالبًا ما يكون قاسيًا ومتعمدًا ويبدو أنه مكتوب بواسطة سوط. الأول كان إلى الأبد أو على الأقل في المستقبل ، - الثاني هرب من صاحب الأرض المستبد الصبر "(" تاريخ بطرس الأول ").

كان على الكاتب أن يستبعد من الرواية المستخدمة في العمل على رواية مادة تاريخية شاملة (مذكرات معاصري بطرس ، ورسائل ومذكرات خاصة للأفراد ، والوثائق الرسمية وبحوث العلماء) ، كل ما يتناقض مع صورة المحول التدريجي الجاري إنشاؤه. تجاهل تولستوي "مسار التاريخ الروسي" من قبل المؤرخ الروسي الشهير V.O. Klyuchevsky ، الذي اعتقد أن بيتر "بنى أمرًا قانونيًا على الفوضى العامة ، وبالتالي في حالته القانونية ، لم يكن هناك عنصر حي ، شخص حر ، بجانب السلطة والقانون ، المواطن ".

A. N. Tolstoy اعتبر أهم إنجاز له حل جديد لمشكلة "الشخصية والعصر". لقد كان مقتنعا بأن النهج الماركسي فقط هو الذي يفسر العلاقة بين الشخصية والتاريخ: فالشخصية تنمو كأنها شجرة على تربة خصبة ، ولكنها تنقل أحداث العصر. هذا النوع من البطل ، بطبيعة الحال ، هو سمة من سمات الرواية التاريخية السوفيتية ، حجر الزاوية في الواقعية الاشتراكية - بطل جيد.  المئات من السمات الرئيسية هي الوضوح والاتجاه الذي يرى به الهدف والاندفاع نحوه.

بدءاً من السطور الأولى من الرواية (أوصاف عائلة فلاحي Brovkin) ، يستخدم Tolstoy وسائل فنية متنوعة للتحقق من صحة فكرة الحاجة التاريخية للإصلاح. يلاحظ بخار ودخان كوخ حامض ، تسخير فاسد لحصان مع بطن منتفخ ، حفاة الأطفال في الثلج. لكن أقوى لهجة مقدمة مكتوبة بشكل رائع هي كيف "أسوأ ما في الأمر هو أن العيون المسيلة للدموع تملأ من تحت اللوحة الممزقة ، مثل أيقونة" ، عيون الأم ... نادراً ما يبني تولستوي وصفًا من وجهة نظر الراوي: في كثير من الأحيان نرى العالم من خلال عينيه الأبطال. الكاتب لا يزال صحيحا لنفسه هذه المرة. تنتقل الصورة الموضحة في بداية الفصل الأول من خلال إدراك الطفل ، على الأرجح سانكا بروفكينا ، التي تجعل من الممكن تقديم ملاحظة متفائلة (يقبل الأطفال بفرح العالم من حولهم ، بغض النظر عن مدى البؤس فيه) ، بالإضافة إلى إعداد مزيد من التطوير لهذه القصة - تحول الابنة فلاح غير طبيعي في زوجة أحد النبلاء الصغار ، اقترب منه بطرس ، ومن ثم إلى "فينوس موسكو" ، التي اكتسبت ليس فقط الآداب والأدب ، ولكن أيضًا التعليم الأوروبي.

ما يمكن أن يكون أكثر إقناعا من قافية المؤامرة الناشئة: "هذا البويار فولكوف كان يدعى سانكا قبل سبع سنوات ، وهو يمسح مخاطه بحافة ممزقة" ؛ "كانت صورة لفولكوفا النبيلة ذات جمال لا يوصف وإغراء لا يوصف<...>  فينوس فينوس نقي! من الجدير بالذكر أنه بسببها ، فإن سلاح الفرسان يقاتلون السيوف ويقتلون ... "

يطور اللون الصباحي للمشهد الأول من الرواية نفس الدافع لتوقع التغيير. من ساحة الفلاح ، يشرع الراوي في وصف الحياة البائسة لنبل النبيل الصغير المحلي ، إلى مشهد المراجعة العسكرية في موسكو ، حيث يكون النبلاء الفقراء على استعداد لتقديم كل شيء من أجل الحصول على المعدات العسكرية المطلوبة. هناك احتمال متزايد يؤدي إلى قصر Preobrazhensky ، حيث كان "القيصر فيدور أليكسييفيتش" يموت في كوخ منخفض ساخن ، وتم تحديد السؤال حول من "يصرخ في المملكة".

تم تأكيد الحاجة التاريخية للإصلاحات التي قام بها بيتر تولستوي في كتابه الأول من الرواية في استنتاجات المؤلف:

"رجل يحمل بومًا على مؤخرته ، التقط بعض الأرض المفعمة بالكراهية. رجل من قبيلة بوساديسكي عوي من إشادة وابتزاز لا يطاق. أحد التجار الصغيرين يئن ، وفقد النبيل الصغير وزنه ... حتى البويار والتجار البارزون تئنوا. أي نوع من روسيا هو هذا البلد المُحمق. هل تتزحزح؟ "

التأكيد على أن بيتر مدعو إلى حل المهام التي وضعها التاريخ نفسه ، حتى قبل انضمامه ، يجد تولستوي الحقائق التاريخية والأقدار الإنسانية. التفاصيل التاريخية واحدة فقط: بناء السفينة "النسر" في عهد القيصر الكسي ميخائيلوفيتش ، الذي كان قد تعفن أثناء وقوفه على نهر الفولغا ، يقول الكثير. أو مصير الأمير فاسيلي غوليتسين ، الذي تحدث إلى جانب الرماة وصوفيا: إن أفكار ومشاريع هذا النبيل المتعلم تتوقع الكثير من إصلاحات بيتر ، على سبيل المثال ، دراسة النبلاء في أوروبا ، وتنمية العلوم والفنون ، وتعليم الناس وتحسين العاصمة. وفي أطروحته "حول الحياة المدنية أو تعديل كل الشؤون ، كما يجب أن تكون للناس العاديين" ، تجاوز بيتر المصلح بعيدًا ، حيث عرض إطلاق سراح الفلاحين من القنانة ، وهو أمر ضار على قدم المساواة لكل من الفلاحين وملاك الأراضي. وجد هذا المفكر المستنير نفسه في معسكر أعداء بطرس ، لأنه لم يكن قادراً على العمل النشط والحاسم.

يتم تأكيد فكرة الضرورة التاريخية لأعمال بيتر من خلال قصص عائلة Brovkin ، ومن ناحية أخرى ، من قبل boyars بوينوسوف. مأساة العدو الشرس لبيتر ، الأميرة صوفيا - شخص قوي الإرادة القوية والذي حصل فقط على العرش على إمكانية تحقيق الذات ("فتاة محكوم عليها ، ابنة ملكية ، عذرية أبدية ، skufu سوداء ... باب واحد من الغرفة إلى الدير") ، يعكس الإقلاع " تعشش بتروف "(مينشيكوف ، بروفكين ، ياجوجنسكي) ، في عملية التحولات التي قام بها بيتر والتي تظهر أبرز الصفات والمواهب البشرية.

يغطي المفهوم التاريخي لتولستوي جميع جوانب العلاقة بين الفرد والعصر. يحيط بالبطل بنظام من "المرايا" - من البويار الذين أصبحوا عتيقين في الحياة القديمة إلى الأخوين المتوجين ، ملوك كارل وأوغسطس ، يوضح أهمية المبدأ الشخصي: "إن العصر كان يحتاج إلى رجل ، لقد تم البحث عنه ...". ديناميكية صورة بيتر أصبحت أساس حركة المؤامرة: التحول "شبل الذئب" ، مراهق محرج ، "طويل ، ملطخ بالطين والسخام المسحوق ، شاب لا يهدأ" إلى رجل دولة عظيم ، مصلح لامع.

مشكلة العلاقة بين الفرد والجماهير في الرواية. توبيخ إيه إن إن تولستوي مرارًا وتكرارًا لحقيقة أن صور بيتر والوفد المرافق له طغت على صورة الناس ، وتم دفع موضوع الفلاحين المضطهدين إلى الخلفية. بالطبع ، ليس عدد الصفحات والأحرف يقيس القوة الفنية لصورة الناس. بيتر ، في رواية تولستوي ، لا يتردد ، يضحك بأعداد لا تحصى من الأرواح الوطنية ، وينفّذ اضطرابات ستريلتسي ، ويرسل جنديًا لاقتحام آزوف الذي لا يُحمى ، ويجبره على بناء مدينة جديدة بين مستنقعات نيفا. لكن لم يكن أحد يعرف كيف يحترم المواهب والمهارات مثله ، لم يجر انتباه أحد كثيرًا إلى المعرفة ، ولم يأخذ أي شخص الأول بالمرارة والحماس لأصعب العمل.

كانت انتقادات النقاد عبثا: عدو القيصر والناس صورهم تولستوي في العديد من المشاهد الجماهيرية ، حيث يتجول أبطال مجهولون في القيصر بحثًا عن الخراب ، ويتجمعون في عصابات السارق ، ويذهبون إلى دون الحرة. أولئك الذين تميزت عيون الفنان عن جماهير الناس: أتامان المتمردون أوفدوكيم ، والحدادة كوزما زيموف ، المدان ذو العلامة التجارية فيدكا اغسلوا أنفسهم بالتراب ، لم يعودوا يغادرون السرد ، وأصبحت مصائرهم ، موضحة بخط متقطع ، رمزًا للمصير الوطني. لذلك في نهائي الكتاب الثاني من كتاب Fedka's Wash with Mud ، الذي يتعرض للوصم والمكبل بالأغلال ، يدفع أكوامًا إلى قاعدة قلعة سانت بطرسبرغ الجديدة.

شيء آخر هو أن تولستوي لا يتجاوز الحدود التي وضعتها الدولة "أسطورة السلطة" ،

باستثناء الأحداث التاريخية الهامة التي تتناقض معها (على وجه الخصوص ، لم تعكس الرواية أكبر انتفاضة فلاحية بقيادة كوندراتي بولافين (1707-1709) ، التي اجتاحت منطقة دون ، واليسار ، وبنك سلوبودا في أوكرانيا ، ومنطقة وسط الفولغا). لا يمكننا أن نفترض أن التغيير في الخطة الأصلية - لإحضار الرواية حتى موت بيتر الأول ، واستعادة النبلاء البويار ، والعصر القصير لبطرس 11 وظهور "الفرخ" الحقيقي لعصر بيترين ، العبقري الروسي لومونوسوف ، لا يرتبط فقط مع إحجام الكاتب عن إظهار شخصيات الرواية القديمة. مع الرغبة في الحفاظ على مبدأ "التفاؤل التاريخي" ، انتصار القائد المبدع. والاستمرار المقصود للمؤامرة ينطوي حتما على تصوير انهيار سبب بيتر بعد وفاته. يتبع "شخصية الصمت" مرة أخرى: "النزول في التاريخ من خلال الحداثة الماركسية" يتطلب موافقة القائد العظيم كرمز لقوة عظمى.

ملامح صورة العصر التاريخي.في عملية العمل على بطرس الأكبر ، طور أ. ن. تولستوي بلده نظرية الرواية التاريخيةفي المذكرات والمقالات والكلمات حددت المبادئ الأساسية لشاعريه.

"في كل عمل ، بما في ذلك في رواية تاريخية ، في رواية تاريخية ، نقدر أولاً خيال المؤلف ، الذي يستعيد صورة حية لعصر ويستوعب هذا العصر من شظايا الوثائق التي وصلت إلينا".

تُظهر الرواية بشكل مقنع مهارة الكاتب في إعادة تكوين "صورة حية للعصر". يتميز بنظام الصور المعقدة ، بما في ذلك الشخصيات التاريخية والشخصيات الخيالية من جميع مناحي الحياة. يحكي المؤلف قصة حياته ، وينقل العمل من القصر الإمبراطوري ، أو الغرفة الأوجه أو كاتدرائية الصعود إلى المستوطنة الألمانية ، أو مبنى نبيل أو مزرعة دجاج ، أو شكوك في معسكر للجيش أو غرفة تعذيب. المساحة الجغرافية الشاسعة للرواية واسعة للغاية - من المستنقعات الشمالية إلى السهوب الجنوبية وما بعدها إلى ألمانيا وبولندا وهولندا وتركيا الأجنبية.

وقد وهب تولستوي مع هدية نادرة ولكنها ضرورية لكاتب تاريخي صورة بلاستيكيةوالمهارة اللوحة اللفظية.  تتم كتابة تفاصيل الملابس ، والبيئة المحلية بعناية فائقة. بالإضافة إلى نقل نكهة العصر ، وأهمية العالم من حوله ، فإن هذه القدرة على رؤية "جميع المواقع على بروتيل بيتر" خدمت مهمة تدخين الخصائص النفسية للأبطال. أصبح فستان بيتر الهولندي ، والسراويل القصيرة المخملية مع شرائط وأحذية الأمير فاسيلي غوليتسين رمزا لشخصية ، مثل معطف جلد الغنم الجديد ، المغطى بقطعة قماش زرقاء ، تحول تحول القنان الرقيق إيفاشكا إلى التاجر البارز إيفان ليرتميش. يتم تنفيذ نفس الوظائف من خلال جميع تفاصيل الحياة اليومية والداخلية التي يستخدمها الكاتب.

طرق لخلق شخصيات في الرواية. رواية كلاسيكية روسية بحلول القرن العشرين. طوّر نظامًا كاملًا من التقنيات للمساعدة في إنشاء صور موثوقة للشخصيات. بالإضافة إلى الكشف عن الذات للبطل في المؤامرة ، تم استخدام خاصية صورة ، مونولوج داخلي ، خاصية المؤلف المفصلة. من بين مجموعة متنوعة من الوسائل الفنية ، اختار A. N. Tolstoy عدد قليل فقط ، ولكن إتقانها له كان الكمال. يتم الكشف عن بطل تولستوي في المقام الأول في المؤامرة ، وبدلاً من توصيف المؤلف ، يتم استخدام تصور لشخصية لشخصيات مختلفة ؛ بدلاً من وصف مفصل للظهور في نص السرد ، فإن التفاصيل الفردية المتكررة للمظهر مبعثرة ، والتي تشكل صورة ديناميكية ومقنعة من الناحية النفسية للبطل. هذه هي الصورة النفسية لبطرس الأول: نحيف ، مثل القطب ؛ الخرقاء ، كما لو كان يرتدي ليس في الطول ، مع الساقين رافعة رقيقة ورقيقة ، مع قدم الخرقاء ، ولكن مع نظرة متعجرفة ، فخور ، وغاضب.

اكتشاف فني آخر من قبل تولستوي كان استخدام إيماءة  الشخصية كميزة نفسية: "أنا أبحث دائمًا عن حركات حتى تتحدث شخصياتي عن أنفسهم بلغة الإشارة" ، لاحظ الكاتب. وفقًا للباحثين ، فإن إيماءة تولستوي للشخصية - تعبيرات وحركات الوجه الثابتة على التوالي - تحل محل المونولوجيات الداخلية للبطل والتأمل فيه ، فضلاً عن خصائص المؤلف. شعراء لفتة في محادثة بين بيتر ووالدته حول الزواج ، في مشهد جنازة ليفورت ، في برنامج التحصين الموسع

مهندسو تنفيذ الإعدام معبرون سينمائياً ولأن اللاكونية الرائعة تنقل الحالة الذهنية المعقدة للبطل.

لغة وأسلوب الرواية. يكمن السبب وراء طول العمر في الأدب والنجاح الفني غير المشروط لـ A.N. Tolstoy في شكل سرد: لا يشعر الكتاب بأنه مؤلف معروف تمامًا من القرن العشرين ، ولكن يتم إعطاء جميع الأوصاف بأسلوب معاصري الأحداث التاريخية. كتب تولستوي مرارًا وتكرارًا عن أهمية أعمال التعذيب في القرن السابع عشر التي جمعها البروفيسور ن. ي. نوفومبيرسكي في كتاب "كلمة السيادة وسببها" لإنشاء اللغة العامية للعصر. من الواضح أن الوثائق الرسمية لعصر بيترين كانت مختلفة بشكل كبير عن الخطاب الروسي العامي في هذه الفترة. واجه الكاتب في الزنزانة مهمة نقل كلمات المستجوب بأقصى قدر ممكن من الدقة ، ومراقبة خصوصيات الخطاب: "في مذكراتهم هي الماس من الخطاب الأدبي الروسي" ، كتب تولستوي. كان الإلمام بكتابات رئيس الأساقفة Habakkuk والمعرفة الممتازة باللهجات الشعبية ، المأخوذة من الطفولة التي قضاها في قرية Trans-Volga ، مهمة بنفس القدر لإتقان اللغة الحية للعصر.

هناك اختلاف مهم آخر في أسلوب رواية القصص في الرواية وهو التقارب الأقصى للغة الراوي مع لغة الشخصيات ، عندما تتحول كلمة المؤلف في كثير من الأحيان إلى خطاب مباشر بشكل غير صحيح. وهكذا ، يتحقق التأثير الفني لأصالة العيش: فالعصر نفسه يتحدث عن نفسه بأصوات مختلف الناس ، المعاصرين.

يجب إدراك أنه في إطار المفهوم الماركسي للتاريخ ، الذي يؤكد انتظام العملية التاريخية وتقدمها ، فإن الدور الرائد للجماهير ويلبي متطلبات عصر الشخصية النشطة ، في ظروف تشكيل الأساطير للسلطة السيادية لـ A. II. تولستوي حقا خلق أفضل رواية تاريخية السوفياتي.

•   مرجع سابق. بقلم: لينينغراد الأدبية. 1934. 26 نوفمبر.
• Klyuchevsky V.O.  افتتاحية: في 8 مجلدات ، 1958. المجلد 4. ص 356.
• تولستوي إيه.  المراسلات: في مجلدين ، M. ، 1989. المجلد 2. ص 277-278.

ألف نول تولستوي رواية "بطرس الأكبر" لنحو عقد ونصف. تمت كتابة ثلاثة كتب ، وتم التخطيط لاستمرار الملحمة ، لكن حتى الكتاب الثالث لم يكتمل. قبل الكتابة ، درس المؤلف المصادر التاريخية بعمق ، ونتيجة لذلك ، لدينا الفرصة لرؤية صورة لمبدع الإمبراطورية.

"بيتر الأكبر" هي رواية عن الأعراف والحياة في تلك الحقبة ، والتي تُعطى فيها صور رائعة لعصر بطرس الأكبر. يتم تسهيل هذا إلى حد كبير من خلال اللغة ، التي تنقل نكهة القرن السابع عشر.

طفولة وشباب الملك

بعد وفاة القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش ، ثم ابنه ، سعى صوفيا الكسيفنا النشط والحيوي إلى الوصول إلى السلطة ، لكن البويار يتنبأون إلى مملكة بيتر - الابن الصحي والحيوي لناريشكينا. "بيتر الأول" هي رواية تصف الأحداث المأساوية في روسيا ، حيث يحكم العصور القديمة والنبلاء ، وليس العقل والصفات التجارية ، حيث تتدفق الحياة بالطريقة القديمة.

القوس الذي تحرض عليه صوفيا يتطلب أن يريهم اثنين من الأمراء الشبان إيفان وبيتر ، اللذان تم وضعهما لاحقًا في المملكة. ولكن على الرغم من هذا ، تحكم أختهم صوفيا الدولة حقًا. إنها ترسل فاسيلي غوليتسين إلى شبه جزيرة القرم للقتال مع التتار ، لكن الجيش الروسي يعود بغرور. وفي الوقت نفسه ، ينمو بيتروسا بعيدا عن الكرملين. "بيتر الأكبر" هي رواية تعرّف القارئ على أولئك الأشخاص الذين سيكونون فيما بعد زملاء بيتر: ألكساشكا مينشيكوف ، البويار الذكي فيدور سومر. في مستوطنة ألمانية ، يلتقي بيتر الشاب الذي يصبح فيما بعد الملكة غير المتوجهة. وفي الوقت نفسه ، تزوجت الأم من ابنها على Evdokia Lopukhina ، التي لا تفهم تطلعات زوجها وتصبح تدريجياً عبئًا عليه. وبالتالي فإن العمل في رواية تولستوي يتطور بسرعة.

"بيتر الأكبر" هي رواية تُظهر في الجزء الأول الظروف التي صاغت فيها الشخصية الأوتوقراطية التي لا تتزعزع: النزاعات مع صوفيا ، والاستيلاء على آزوف ، والسفارة العظمى ، والعمل في أحواض بناء السفن في هولندا ، وعودة تمرد ستريلتسي وقمعه. شيء واحد واضح - لن تكون هناك روسيا البيزنطية في عهد بيتر.

النضج الاستبدادي

كيف يبني الملك دولة جديدة ، يظهر في المجلد الثاني A. تولستوي. بطرس الأكبر لا يدع البويار ينامون ، ويرفع التاجر النشط Brovkin ، ويعطي ابنته سانكا ليتزوج من سيدها السابق وفولكوف. الملك الشاب حريص على قيادة البلاد إلى البحار من أجل التجارة الحرة ومعفاة من الرسوم والغنى معها. وهو ينظم بناء أسطول في فورونيج. في وقت لاحق ، يسبح بيتر إلى شواطئ البوسفور. بحلول هذا الوقت ، توفي فرانز ليفورت ، صديق حقيقي ومساعد ، يفهم الملك أفضل من نفسه. لكن الأفكار التي وضعها ليفورت ، والتي لم يتمكن بيتر من صياغتها ، بدأت توضع موضع التنفيذ. يحيط به الأشخاص النشيطون النشيطون ، ويجب سحب جميع البويضة المطحونة والمتحجرة ، مثل بوينوسوف ، من سباتها بالقوة. يكتسب التاجر Brovkin قوة كبيرة في الدولة ، وابنته ، النبيلة النبيلة فولكوفا ، تتقن اللغات والأحلام الروسية والأجنبية لباريس. الابن يعقوب موجود في البحرية ، ويدرس جافريل في هولندا ، ويساعد أرتاموشا الذي تلقى تعليمه الجيد والده.

الحرب مع السويد

وضعت بالفعل على سان بطرسبرج في المستنقعات والمستنقعات - عاصمة جديدة لروسيا.

ناتاليا ، شقيقة بيتر المحبوبة ، لا تسمح للفتاتين بالتجول في موسكو. انها تقدم العروض ، وترتب المحكمة الأوروبية لمحبي بيتر - كاثرين. وفي الوقت نفسه ، تبدأ الحرب مع السويد. حوالي 1703-1704 يروي في الكتاب الثالث من ألف تولستوي. يقف بيتر الأكبر على رأس الجيش ، وبعد حصار طويل ، يأخذ نارفا ، والجنرال ، قائد قلعة غورن ، الذي أهلك الكثير من الناس حتى الموت بلا معنى ، يتم نقله إلى السجن.

شخصية بيتر

بيتر هو الشخصية المركزية للعمل. تم إدخال العديد من الشخصيات من الناس في الرواية ، الذين يرون فيه كل من الحاكم يحل محله زعيم أجنبي والمصلح الإصلاحي ، الذي يعمل بجد ولا يخجل من العمل الشاق: هو نفسه يقطع بفأس عند بناء السفن. الملك فضولي ، سهل التواصل ، شجاع في المعركة. تمثل رواية "بيتر الأول" صورة بيتر في الديناميات والتنمية: من صبي صغير غير متعلم ، يبدأ بالفعل في طفولته في التخطيط لإنشاء نوع جديد من الجيش ، إلى باني هادف لإمبراطورية ضخمة.

في طريقه ، يكتسح كل شيء يمنع روسيا من أن تصبح دولة أوروبية كاملة. الشيء الرئيسي بالنسبة له في أي عمر هو اجتياح القديم ، والعفن ، كل شيء يمنع الحركة إلى الأمام.

تم إنشاء لوحات لا تنسى من قبل A.N. Tolstoy. من السهل قراءة رواية "بيتر الأول" وتلتقطها على الفور. اللغة غنية وجديدة ودقيقة تاريخيا. لا تستند مهارة الكاتب الفنية إلى الموهبة فحسب ، بل تعتمد أيضًا على دراسة عميقة للمصادر الأساسية (أعمال ن. أوستريالوف ، س. سولوفيوف ، إ. جوليكوف ، مذكرات وملاحظات معاصري بيتر ، مذكرات التعذيب). استنادا إلى الرواية ، يتم تعيين الأفلام الروائية.