حروب العالم رسالة صور الأنثى. صور النساء في الحرب والسلام: التأليف

صور النساء في الرواية التي كتبها L.N. تولستوي "الحرب والسلام"

في رواية الحرب والسلام ، يرسم تولستوي ، بخبرة وإقناع ، عدة أنواع من الصور والقدرات الأنثوية. كل البطلات لديهم مصيرهم وطموحاتهم وعالمهم الخاص. حياتهم متشابكة بشكل رائع ، وفي مواقف ومشاكل مختلفة يتصرفون بشكل مختلف. وكان العديد من هذه الشخصيات مصممة تصميما جيدا النماذج الأولية. عند قراءة الرواية ، فإنك تعيش حياة لا إرادية مع أبطالها. في الرواية ، وعدد كبير من الصور الجميلة للنساء من بداية القرن التاسع عشر ، أود أن أفكر في بعض منها بمزيد من التفصيل.

الشخصيات الرئيسية في الرواية هي ناتاشا روستوفا ، أختها الكبرى فيرا وابن عمهما سونيا ، ماريا بولكونسكايا ، هيلين كوراجين ، وماريا ديميترينا أكروسيموفا.

ناتاشا روستوفا هي بطلة تولستوي المفضلة. يعتبر نموذجها الأولي أخت زوجة الكاتبة تاتيانا أندريفنا بيرز ، متزوجة من كوزمينسكايا ، التي كان لها صوت موسيقي وصوت جميل ، وزوجته صوفيا تولستايا.

لأول مرة نلتقي بها في أيام الاسم. أمامنا فتاة مرحة ومبهجة وحيوية في الثالثة عشرة من عمرها. لكنها أبعد ما تكون عن الجمال: سوداء العينين ، ذات فم كبير ... منذ اللقاء الأول معها ، نرى بساطتها الطفولية الساذجة ، وهذا يجعلها أكثر جاذبية وإثارة للاهتمام. صورت تولستوي في شخصية ناتاشا أفضل ملامح الفتاة. واحدة من السمات الرئيسية هي حبها ، لأن الحب هو حياتها. لا يشمل هذا المفهوم حب العريس فحسب ، بل يشمل أيضًا حب الوالدين والطبيعة والوطن.

إن مشاهدة ناتاشا ، نلاحظ كيف تتغيّر وتنمو وتصبح فتاة ، لكن روح طفلها المنفتحة والمستعدة لتقديم الخير للعالم أجمع ، ترافق أيضًا البطلة.

ناتاشا هي ابنة وأخت رائعة ، أصبحت أمًا وزوجة رائعة. هذا هو ما يجب أن يجسد امرأة ، جمالها الداخلي.

فيرا روستوفا هي أخت ناتاشا الأكبر ، لكنها مختلفة تمامًا عن بعضها البعض لدرجة أننا فوجئنا بعلاقتها. لقد نشأت وفقًا لقوانين الشريعة الموجودة آنذاك - مع مدرسين فرنسيين.

يصورها تولستوي على أنها امرأة جميلة ، ولكنها باردة ، غير لطيفة تعتز برأي العالم كثيرًا وتتصرف دائمًا وفقًا لقوانينه. الإيمان ليس مثل عائلة روستوف بأكملها.

لم يكن لدى فيرا عيون مشرقة ولا ابتسامة حلوة ، مما يعني أن روحها كانت فارغة. "كانت فيرا جيدة ، ولم تكن غبية ، فقد درست جيدًا ، وصوتها جيدًا ، وكان صوتها ممتعًا ..." هكذا تصفها فيرا تولستوي ، كما لو كانت تلمح إلينا أن هذا هو كل ما نحتاج إلى معرفته عنها.

شعرت فيرا بشدة أن والدتها لم تحبها حقًا ، لذلك يبدو أنها كانت في كثير من الأحيان تتعارض مع كل مكان وشعرت بأنها غريبة بين إخوتها وأخواتها. لم تسمح لنفسها بالجلوس على النافذة والابتسام برفق على صديقتها ، كما فعلت ناتاشا وسونيا ، وبختهما.

ربما لم يكن من دون جدوى أن أطلق عليها تولستوي اسم فيرا - اسم امرأة تم إغلاقها وتعميقها ذات طابع متناقض ومعقد.

سونيا هي ابنة أخت العد ، وصديقة ناتاشا روستوفا الصديقة. تدين تولستوي ولا تحب هذه البطلة ، وتجعلها وحيدة في نهاية الرواية وتصفها بأنها "زهرة فارغة".

كانت حكيمة وصامتة وحذرة وضبط النفس ، وضعت أعلى درجة من التضحية بالنفس ، لكنها لم تتمكن من الوصول إلى القمم. سونيا مليئة بالحب النبيل والنكران للعائلة بأكملها "كانت مستعدة للتضحية بكل شيء لصالحها." فكر التضحية بالنفس كان فكرها المفضل.

الدهون الإناث صورة ناتاشا

سونيا تحب بإخلاص نيكولاس ، يمكنها أن تكون لطيفة وغير أنانية. ليس من مسؤولية اللوم عن انفصالها عن نيكولاي ، إن والدي نيكولاي هم المسؤولون. كان روستوف هو الذي أصر على تأجيل زفاف نيكولاس وسوني إلى موعد لاحق. لذلك ، لا تعرف سونيا كيفية الإعجاب بجمال السماء المرصعة بالنجوم مثل ناتاشا ، لكن هذا لا يعني أنها لا ترى هذا الجمال. تذكر كم هي جميلة هذه الفتاة في وقت عيد الميلاد أثناء الكهانة. لم تكن منافقة ، كانت صادقة ومفتوحة. كان هذا هو ورأى نيكولاي. مع حبها ، يمكن لسونيا أن تفعل الكثير ، حتى مع شخص مثل دولوخوف. ربما مع نكرانها كانت قد أحيت وصقل هذا الرجل.

ماريا بولكونسكايا هي ابنة الأمير نيكولاي بولكونسكي الشقيقة أندريه. النموذج الأولي لماريا هي والدة ليو تولستوي - ماريا فولكونسكايا.

لقد كانت فتاة مملة وغير جذابة متغلية الذهن لا تستطيع الاعتماد على الزواج إلا بفضل ثروتها. ماري ، تربت على مثال والدها الفخور ، المتعجرف والسخيف ، وسرعان ما تصبح كذلك. ورثت ابنته السرية وضبط النفس في التعبير عن مشاعره ونبل الفطرية. يقولون أن العينين مرآة للنفس ، مع مريم ، إنها حقًا انعكاس لعالمها الداخلي.

ماري تنتظر الحب والسعادة الأنثوية العادية ، لكنها لا تعترف بذلك بنفسها. إن ضبطها وصبرها يساعدانها في مواجهة صعوبات الحياة كلها. لا تتمتع الأميرة بمثل هذا الحب الذي يستهلكه شخص واحد ، لذلك تحاول أن تحب الجميع ، ولا تزال تقضي الكثير من الوقت في الصلاة والمخاوف الدنيوية.

ماري بولكونسكايا ، بتواضعها في الإنجيل ، قريبة جدًا من تولستوي. إنها صورتها التي تجسد انتصار الاحتياجات الإنسانية الطبيعية على الزهد. تحلم الأميرة سرا بالزواج ، وبأسرتها ، من الأطفال. حبها لنيكولاي روستوف هو شعور روحي عالٍ. في خاتمة الرواية ، يرسم تولستوي صوراً لسعادة عائلة روستوف ، مؤكدًا أنه في العائلة وجدت الأميرة ماري المعنى الحقيقي للحياة.

هيلين كوراجين هي ابنة الأمير فاسيلي ، ثم زوجة بيير بيزوخوف.

هيلين هي روح المجتمع ، فكل الرجال يعجبون بجمالها ، ويمدحونها ، ويحبونها ، ولكن فقط ... بسبب القشرة الخارجية الجذابة. إنها تعرف ما هي ، تعرف ما هي التكلفة ، وتستخدم هذا.

هيلين جميلة ، لكنها وحش. كشف بيير عن هذا السر ، إلا بعد أن اقترب منها ، بعد أن تزوجته من نفسها. بغض النظر عن مدى قوتها وانخفاضها ، أدلت بيير بكلمات حب. قررت له أنه يحبها. غير هذا موقفنا تجاه هيلين بشكل جذري ، وجعلنا نشعر بالبرد والخطر في محيط روحها ، على الرغم من السحر السطحي واللمعان والدفء.

لم يرد ذكر طفولتها في الرواية. ولكن من خلال سلوكها خلال سير العمل ، يمكن أن نستنتج أن التنشئة المقدمة لها لم تكن مثالية. الشيء الوحيد الذي يحتاجه كوراجينا من أي رجل هو المال.

"اعتقدت إيلينا فاسيلييفنا ، التي لم تحب أبدًا أي شيء سوى جسدها ، وأحد أكثر النساء غباء في العالم ، أن الناس هم ذروة تفكيرها وصقلها ، وهم ينحني أمامها". لا يمكن للمرء أن يختلف مع بيير. قد ينشأ نزاع فقط بسبب عقلها ، ولكن إذا كنت تدرس بعناية استراتيجيتها بأكملها لتحقيق الهدف ، فلن تلاحظ حقًا العقل ، ولكن بدلاً من ذلك البراعة والحساب والتجربة اليومية.

آنا بافلوفنا شيرير هي عشيقة صالون بطرسبرغ الشهير ، الذي كان يعتبر شكلاً جيدًا للحضور. كانت شيرير خادمة الشرف والإمبراطورة المقربة ماريا فيودوروفنا. علامتها المميزة هي ثبات الأفعال والكلمات والإيماءات الداخلية والخارجية ، وحتى الأفكار.

تلعب الابتسامة المقيدة باستمرار على وجهها ، على الرغم من أنها لا تتحول إلى ميزات قديمة بالفعل. وهذا يذكر ، كما قال L.N. تولستوي ، الأطفال المدللون الذين لا يريدون حقًا التحسين. عندما نتحدث عن الإمبراطور ، كان وجه آنا بافلوفنا "يمثل تعبيرًا عميقًا وصادقًا عن الإخلاص والاحترام ، جنبًا إلى جنب مع الحزن". ارتبط هذا "المتخيل" على الفور بالسلوك والسلوك الاصطناعي وليس الطبيعي. على الرغم من أربعين عامًا من عمرها ، فهي "مليئة بالحيوية والاندفاع".

AP كانت Scherer رشيقة ، لبقة ، حلوة ، وتمتلك شعورًا علنيًا وسريعًا بروح الدعابة ، كل ما كان مناسبًا للحفاظ على شعبية الصالون.

من المعروف أن تولستوي هي ، أولاً وقبل كل شيء ، أم ، حارس قلب الأسرة. السيدة عالية المجتمع ، عشيقة الصالون ، آنا بافلوفنا ، ليس لديها أطفال ولا زوج. إنها "زهرة النفايات". هذا هو أسوأ عقاب يمكن أن تقدمه تولستوي لها.

ماريا ديميترينا أكروسيموفا ، سيدة من موسكو معروفة للمدينة بأكملها ، "ليس بالثروة ، وليس بالشرف ، ولكن بعقلها المباشر وبساطتها الصريحة في التواصل". النموذج الأولي للبطلة - A.D. Ofrosimova. كانت ماريا ديمترييفنا معروفة في عاصمتين ، وحتى العائلة المالكة.

تتحدث بصوت عالٍ دائمًا باللغة الروسية ولديها صوت سميك وجسم سمين ، وتحمل أخروسيموفا رأسها بأحرف رمادية لمدة خمسين عامًا. Mary Dmitrievna قريب من عائلة روستوف ، والأهم من ذلك كله ناتاشا المحبة.

أنا أعتبر هذه المرأة وطنية حقا ، صادقة ونكران الذات.

ليزا بولكونسكايا هي بطلة الرواية ، زوجة الأمير أندريه بولكونسكي. أظهرت لنا تولستوي القليل جدًا ، حياتها قصيرة جدًا. نحن نعلم أنه هو وأندريه لم يستمتعوا تمامًا بالحياة الأسرية ، وكان والد زوجته يعتبر نفسه مثل جميع النساء الأخريات اللاتي لديهن عيوب أكثر من الفضائل. ومع ذلك ، فهي زوجة محبة ووفية. تحب بإخلاص أندريه وتفتقده ، لكنها تعاني من غياب طويل لزوجها. حياة ليزا قصيرة وغير واضحة ، ولكنها ليست فارغة ، بعد بقائها نيكولنكا الصغيرة.

مراجع

1. ل. ن. تولستوي "الحرب والسلام"
2. فيلم "الحرب والسلام" الذي أصدره رومان ل. ن. تولستوي في النقد الروسي عام 1989.
3.http: //sochinenie5ballov.ru/essay_1331.htm
5. http://www.kostyor.ru/student/؟n\u003d119
6.http: //www.ronl.ru/referaty/literatura-zarubezhnaya/127955/

صور النساء في رواية "الحرب والسلام"

في رواية الحرب والسلام ، يرسم تولستوي بخبرة وإقناع عدة أنواع من الشخصيات النسائية والمصائر. ناتاشا المليئة بالرومانسية ، التي أصبحت في خاتمة رواية "أنثى غزيرة الإنتاج" ؛ هيلين كوراجينا الجميلة والفاسدة والأغبياء ، التي جسدت جميع مزايا وعيوب مجتمع العاصمة ؛ الأميرة Drubetskaya - الأم الأم. "الأميرة الصغيرة" ليزا بولكونسكايا هي ملاك لطيف وحزين للقصة ، وأخيرا الأميرة ماري ، شقيقة الأمير أندريه. كل البطلات لديهم مصيرهم وطموحاتهم وعالمهم الخاص. حياتهم متشابكة بشكل رائع ، وفي مواقف ومشاكل مختلفة يتصرفون بشكل مختلف. وكان العديد من هذه الشخصيات مصممة تصميما جيدا النماذج الأولية. عند قراءة الرواية ، فإنك تعيش حياة لا إرادية مع أبطالها.

في الرواية ، وعدد كبير من الصور الجميلة للنساء من بداية القرن التاسع عشر ، أود أن أفكر في بعض منها بمزيد من التفصيل.

ماريا بولكونسكايا

"يمين"\u003e "يمين"\u003e يمنح جمال الروح سحر "يمين"\u003e حتى غير الموصوف "يمين"\u003e G. ليسنغ

ويعتقد أن النموذج الأولي للأميرة ماري كانت والدة تولستوي. لم يتذكر الكاتب والدته ، وحتى صورها لم تُحفظ ، وخلق في خياله مظهرها الروحي.

تعيش الأميرة ماريا دون توقف مع تركة ليسي غوري مع والدها ، النبيل العظيم لكاثرين ، الذي تم نفيه من عهد بول ولم يذهب إلى أي مكان منذ ذلك الحين. والدها ، نيكولاي أندرييفيتش ، ليس شخصًا لطيفًا: فهو غالبًا ما يكون منفرجًا وقحًا ، ويوبخ الأميرة بخداع ، ويلقي دفاتر الملاحظات ويضعها فوق رأسه. لكنه يحب ابنته بطريقته الخاصة ويتمنى لها التوفيق. يسعى الأمير بولكونسكي القديم إلى إعطاء ابنته تعليماً جدياً ، مع إعطاء دروسها بنفسه.

وها هي صورة الأميرة: "تعكس المرآة جسمًا قبيحًا ضعيفًا ووجهًا رقيقًا". لا يخبرنا تولستوي بتفاصيل ظهور الأميرة ماري. نقطة مثيرة للاهتمام - الأميرة ماريا "تبدو دائما أفضل عندما بكت". نعلم عنها أنها بدت "سيئة" للجنح العلمانية. لنفسها أيضًا ، بدت قبيحة عندما نظرت إلى نفسها في المرآة. لم تنجذب الأميرة أناتولي كوراجين ، التي لاحظت على الفور فضائل العيون والكتفين والشعر من ناتاشا روستوفا ، إلى الأميرة ماري بمثل هذا الشيء. إنها لا تذهب إلى الكرات ، لأنها تعيش بمفردها في القرية ، مثقلة برفقة رفيق فرنسي فارغ وغبي ، وتخشى بشدة من أب صارم ، لكن لا يسيء إليها أي أحد.

الغريب أن الأفكار الرئيسية حول الحرب والسلام يتم التعبير عنها في كتاب تولستوي من قبل امرأة - الأميرة ماري. كتبت في رسالة إلى جولي أن الحرب هي علامة على أن الناس نسوا الله. هذا هو في بداية العمل ، حتى قبل عام 1812 وجميع أهواله. في الواقع ، فإن الفكرة نفسها ستأتي بعد العديد من المعارك الشرسة ، بعد أن رأى الموت وجهاً لوجه ، وبعد الأسر ، بعد الجروح الشديدة ، شقيقها ، أندريه بولكونسكي ، رجل عسكري محترف ، ضحك على أخته ووصفها بـ "بكاء الطفل". ".

تتنبأ الأميرة ماري إلى الأمير أندريه بأنه سيفهم أن هناك "سعادة للتسامح". وبعد أن رأى الشرق والغرب ، عانى من السعادة والحزن ، وصاغ قوانين لروسيا وتصرفات المعارك ، التي فلسفتها مع كوتوزوف ، وسبيرانسكي وغيره من أفضل العقول ، وأعاد قراءة الكثير من الكتب ، وعلى دراية بجميع أفكار القرن العظيمة ، فسوف يفهم أنه كان على صواب أخته الأصغر ، التي قضت حياتها في المناطق النائية ، لم تتواصل مع أي شخص ، ارتعدت أمام والدها وتعلمت جداول معقدة وبكيت بسبب مشاكل في الهندسة. يسامح حقا العدو البشري - الأناضول. هل حولت الأميرة إيمانها؟ من الصعب القول. إنه أعلى بكثير منها في نظرته وقدرته على فهم الأشخاص والأحداث. يتنبأ الأمير أندريه بمصير نابليون ، وسبيرانسكي ، نتيجة المعارك ومعاهدات السلام ، التي أثارت أكثر من مرة دهشة النقاد الذين اتهموا تولستوي بالاختلافات التاريخية ، والانحرافات من الإخلاص إلى عصر "تحديث" بولكونسكي ، إلخ. لكن هذا موضوع خاص. لكن مصير الأمير أندرو نفسه تنبأت به أخته. عرفت أنه لم يمت بالقرب من أوسترليتز ، وصلى من أجله كما لو كان حيًا (ربما أنقذها). لقد أدركت أيضًا أنه في كل دقيقة يتم حسابها ، وعندما لم تكن لديها معلومات عن أخيها ، شرعت في رحلة صعبة من فورونيج إلى ياروسلافل عبر الغابات التي التقت فيها القوات الفرنسية بالفعل. عرفت أنه سوف يموت ، وتوقعت له أن يغفر قبل وفاته أسوأ عدو له. والمؤلف ، مانع لك ، هو دائمًا في صفها. حتى في مسرح تمرد Bogucharovsky ، فهي على حق ، لم تتمكن أبداً من إدارة أملاك خجولة ، وليس الرجال الذين يقترحون

أنهم سيكونون أفضل حالاً تحت حكم نابليون.

يمكننا القول أن الأميرة نفسها كانت مخطئة تقريبًا في الأناضول. لكن هذا الخطأ هو نوع مختلف عن خطأ ناتاشا. ناتاشا مدفوعة بالغرور والحسية - أيا كان. الأميرة ماري مدفوعة بالديانة والإيمان. لذلك ، لا يمكن أن تكون مخطئة. إنها تقبل مصير الاختبار الذي أرسله لها الله. بغض النظر عما يحدث ، ستحمل صليبها ، لا تنهمر ولا تحاول أن تسمم نفسها ، مثل ناتاشا روستوفا. ناتاشا تريد أن تكون سعيدا. الأميرة ماري تريد أن تكون خاضعة لله. إنها لا تفكر في نفسها ولا تبكي أبدًا من "الألم أو الاستياء" ، ولكن فقط من "الحزن أو الشفقة". بعد كل شيء ، لا يمكن أن يصاب ملاك ، ولا يمكن خداعه أو الإساءة إليه. يمكنك فقط قبول تنبؤاته ، والرسالة التي يحملها ، والدعاء إليه من أجل الخلاص.

من المؤكد أن ماريا بولكونسكايا ذكية ، لكنها لا تتباهى "بمنحها الدراسية" ، لذلك من الممتع والسهل التواصل معها. لسوء الحظ ، لا يمكن للجميع فهم هذا الأمر وتقديره. أناتول كراجين ، كممثل نموذجي للمجتمع العلماني ، لا يستطيع ، وعلى الأرجح ، لا يريد أن يخلق هذا الجمال النادر حقًا للروح. لا يرى سوى المظهر غير الموصوف ، ولا يلاحظ أي شيء آخر.

على الرغم من اختلاف الشخصيات والآراء والطموحات والأحلام ، فإن ناتاشا روستوفا وماري بولكونسكايا ودودون للغاية في نهاية الرواية. على الرغم من أن الانطباع الأول عن بعضهما البعض كان غير سارة. ترى ناتاشا أن شقيقة الأمير بولكونسكي تشكل عقبة أمام زواجها ، وتشعر بمهارة بالموقف السلبي لعائلة بولكونسكي تجاه شخصها. ماري ، من جهتها ، ترى ممثلة نموذجية للمجتمع العلماني ، شابًا ، جميلًا ، حقق نجاحًا هائلاً في الرجال. أعتقد أن ماريا تشعر بالغيرة من ناتاشا.

لكن الحزن الرهيب يجمع الفتيات - وفاة أندريه بولكونسكي. لقد كان يعني الكثير لأخته وعروسه السابقة ، وكانت المشاعر التي مرت بها الفتيات أثناء مخاض وفاة الأمير مفهومة ومتشابهة لكليهما.

عائلة ماريا بولكونسكايا ونيكولاي روستوف اتحاد سعيد. تخلق مريم جوًا عائليًا من الروحانية ، يعشق نيكولاس ، الذي يشعر بالسحر والأخلاق العالية في العالم الذي تعيش فيه زوجته. في رأيي ، لا يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك. هذه الفتاة الهادئة والناعمة ، ملاك حقيقي ، تستحق بكل تأكيد كل السعادة التي منحها لها تولستوي في نهاية الرواية.

ناتاشا روستوفا

ناتاشا روستوفا هي الشخصية الأنثوية الرئيسية في رواية "الحرب والسلام" ، وربما هي صاحبة البلاغ الأكثر حبًا. نشأت هذه الصورة مع الكاتب عندما نشأت النية الأولية حول ديسمبريست الذي عاد إلى روسيا وزوجته ، الذين تحملوا معه كل صعوبات المنفى. يُعد نموذج ناتاشا أخت زوجة كاتبة تاتيانا أندريفنا بيرز ، متزوجة من كوزمينسكايا ، وكان لديها موسيقى وصوت جميل. النموذج الثاني هو زوجة الكاتب ، الذي اعترف بأنه "أخذ تانيا ، وسحب مع سونيا ، وناتاشا خرجت".

حسب هذا الوصف للبطلة ، فهي "لا تتخيل أن تكون ذكية." توضح هذه الملاحظة السمة المميزة الرئيسية لصورة ناتاشا - عاطفتها وحساسيتها البديهية ؛ لا عجب أنها موسيقية بشكل غير عادي ، لها صوت ، نادر في الجمال ، مستجيب ومباشر. في الوقت نفسه ، تتمتع شخصيتها بقوة داخلية وجوهر أخلاقي لا ينضب ، مما يجعلها مرتبطة بأفضل البطلات والأدب شعبية في الأدب الكلاسيكي الروسي.

يقدم لنا تولستوي تطور بطلته في خمسة عشر عامًا ، من عام 1805 إلى 1820 ، وهي جزء من حياتها وأكثر من ألف ونصف صفحة من الرواية. هذا كل شيء: مجموع الأفكار حول مكانة المرأة في المجتمع والأسرة ، والأفكار حول المثل الأنثوية ، وحب الخالق الرومانسي غير المهتم بإبداعها.

أول مرة نلتقي بها هي عندما تجري فتاة غرفة ، والسعادة والفرح على وجهها. لا يمكن لهذا المخلوق أن يفهم كيف يمكن أن يحزن الآخرون إذا كانت تستمتع. إنها لا تحاول كبح جماح نفسها. تمليها كل تصرفاتها من قبل المشاعر والرغبات. بالطبع ، هي مدلل قليلا. لديها بالفعل شيء متأصل في ذلك الوقت وللشابات العلمانيات. ليس من قبيل الصدفة أن ناتاشا تعتقد أنها تحب بوريس دروبيتسكوي بالفعل ، وأنها سوف تنتظر حتى تبلغ السادسة عشرة من عمرها ، ويمكنها الزواج منه. هذا الحب الخيالي لناتاشا هو مجرد تسلية.
لكن روستوفا الصغيرة ليست مثل الأطفال الآخرين ، وليس مثل صدقها ، والافتقار إلى الباطل. هذه الصفات ، المميزة لجميع روستوف ، باستثناء فيرا ، واضحة بشكل خاص عند مقارنتها مع بوريس دروبيتسكوي ، وجولي كاراجينا. تعرف ناتاشا اللغة الفرنسية ، لكنها لا تجعل نفسها فرنسية ، مثل العديد من الفتيات من العائلات النبيلة في ذلك الوقت. إنها روسية ولديها ميزات روسية بحتة ، وهي تعرف كيف ترقص الرقصات الروسية.

ناتاليا إيلينا هي ابنة مزارعي كرم معروفين في موسكو ، رجال محبوبين ، كونت روستوفز الغنية الغنية المفلسة ، والتي تتلقى سماتها العائلية تعريف "سلالة روستوف" من دينيسوف. تظهر ناتاشا في الرواية ، ولعلها تمثل أبرز ممثل لهذه الصنف ، ليس فقط بفضل عاطفتها ، ولكن أيضًا للعديد من الصفات الأخرى المهمة لفهم فلسفة الرواية. يجسد روستوف ، كما كان ، دون فهم ذلك الفهم الحقيقي للحياة ، والمشاركة في المبدأ الروحي على المستوى الوطني ، والذي يتم تحقيقه للشخصيات الرئيسية - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي - فقط نتيجة لعمليات البحث الأخلاقية المعقدة.

تظهر ناتاشا على صفحات الرواية البالغة من العمر ثلاثة عشر عامًا. نصف طفل ، نصف فتاة. كل شيء مهم بالنسبة لتولستوي فيها: كل من حقيقة أنها قبيحة ، والطريقة التي تضحك بها ، وما تقوله ، وحقيقة أن لديها عيون سوداء وشعرها قد تعرج في تجعيد الشعر الأسود. هذا هو البطة القبيحة ، وعلى استعداد لتحويل إلى بجعة. مع تطور الحبكة ، تتحول روستوف إلى فتاة جذابة مع حيوية وسحر ، وتتفاعل بحساسية مع كل ما يحدث. في معظم الأحيان ، تمتلك ناتاشا في الرواية أكثر الخصائص دقة للأبطال الآخرين. إنها قادرة على التضحية بالنفس ونسيان الذات ، والدوافع الروحية العالية (تحرق يدها بحاكم حار أحمر لإثبات حبها وصداقاتها مع سونيا ؛ في الواقع ، تقرر مصير الجرحى بإعطاء عربات لإخراجهم من حرق موسكو ؛ إنها تنقذ من الجنون من قبل والدتها بعد وفاة بيتيا ؛ وفاة الأمير أندريه) تحل المناظر الطبيعية المثالية للحوزة في أوترادني محل جو السعادة والحب العالمي واللعب والبهجة في منزل روستوف في موسكو. المناظر الطبيعية وألعاب الزفاف ، الكهانة. إنها حتى في الخارج ، ويبدو أنه ليس من قبيل الصدفة أنها تشبه تاتيانا لرينا. نفس الانفتاح من الحب والسعادة ، نفس العلاقة البيولوجية ، اللاواعية مع التقاليد والمبادئ الوطنية الروسية. وكيف ترقص ناتاشا بعد البحث! "الأعمال النظيفة ، مسيرة" ، عجائب العم. يبدو أن المؤلف ليس أقل دهشة: "أين ، كيف ، متى ، عندما امتصت نفسي من ذلك الجو الروسي الذي تنفست به ، هذه الكونتيسة ، التي أثارها مهاجر فرنسي ، هذه الروح ... لكن الروح والتقنيات كانت هي نفسها ، لا تقهر ، غير معروف ، الروسية ، والتي كان من المتوقع من عمها ".

في الوقت نفسه ، يمكن أن تكون ناتاشا أنانية للغاية ، والتي لا تمليها العقل ، بل رغبة غريزية في السعادة والحياة الكاملة. بعد أن أصبحت عروس أندريه بولكونسكي ، لم تصمد أمام الاختبار لمدة عام واحد ، وتنفذه Anatole Kuragin ، وهي جاهزة في هوايتها لأكثر الأعمال المتهورة. بعد لقاء عرضي في ميتيشتشي مع الأمير أندري الجريح ، مدركةً ذنبها وإتاحة الفرصة لها للتكفير عنها ، عادت روستوفا مجددًا إلى الحياة ؛ وبعد وفاة بولكونسكي (بالفعل في خاتمة الرواية) يصبح زوجة بيير بيزوخوف ، المقربة بروحها وتحبها حقًا. في خاتمة N.R. تُمثل تولستوي كزوجة وأم ، منغمسين تماماً في اهتماماتها ومسؤولياتها العائلية ، وتتقاسم مصالح زوجها وتفهمه.

خلال حرب عام 1812 ، تتصرف ناتاشا بثقة وشجاعة. ومع ذلك ، فهي لا تقيم ولا تفكر فيما تفعله. إنها تطيع غريزة "سرب" معينة من الحياة. بعد وفاة بيتيت روستوف ، هي الرئيسية في الأسرة. كانت ناتاشا ترعى بولكونسكي المصاب بجروح خطيرة لفترة طويلة. هذه مهمة صعبة للغاية وقذرة. ما رآه بيير بيزوخوف على الفور ، عندما كانت لا تزال فتاة ، طفلة - روح عالية ونظيفة وجميلة ، يكشف لنا تولستوي تدريجياً ، خطوة بخطوة. ناتاشا مع الأمير أندرو حتى النهاية. حولها هي أفكار المؤلف المركزة حول الأسس الإنسانية للأخلاق. تولستوي يعطيها قوة أخلاقية غير عادية. إنها تفقد أحبائها وممتلكاتها وتعاني بنفس القدر من المصاعب التي حلت بالبلاد والشعب ، وهي لا تعاني من الانهيار الروحي. عندما يستيقظ الأمير أندرو "من الحياة" ، تستيقظ ناتاشا مدى الحياة. تولستوي تكتب عن شعور "الحنان التبجيل" الذي يسيطر على روحها. أصبح ، إلى الأبد ، المكون الدلالي لوجود ناتاشا الإضافي. في الخاتمة ، يصور المؤلف ، حسب أفكاره ، سعادة أنثى حقيقية. "تزوجت ناتاشا في أوائل ربيع عام 1813 ، وفي عام 1820 كانت لديها بالفعل ثلاث بنات وابن واحد ، رغبت في ذلك وأطعمت نفسها الآن". لا يوجد شيء يشبه في هذه الأم القوية العريضة ناتاشا السابقة. تطلق عليها تولستوي "أنثى قوية وجميلة وغزيرة الإنتاج". كل أفكار ناتاشا تدور حول زوجها وعائلتها. وهي تفكر بطريقة خاصة ، ليس بعقلها ، "ولكن بكاملها ، أي مع الجسد". تتحدث بيير تمامًا عن قدراتها الفكرية ، قائلة إنها "لا تستحق أن تكون ذكية" ، لأنها أعلى بكثير وأكثر تعقيدًا من مفاهيم العقل والغباء. إنها مثل جزء من الطبيعة ، جزء من تلك العملية الطبيعية غير المفهومة التي يشارك فيها جميع الناس والأرض والجو والبلدان والشعوب. ليس من المستغرب أن هذه الحالة من الحياة لا تبدو بدائية أو ساذجة سواء بالنسبة للأبطال أو المؤلف. الأسرة هي العبودية المتبادلة والطوعية. "وضعت ناتاشا في منزلها على سفح عبيد زوجها". تحب فقط وتحب. وفي هذا ، يتم إخفاء المحتوى الإيجابي الحقيقي للحياة لها.

الحرب والسلام هي رواية تولستوي الوحيدة ذات النهاية السعيدة الكلاسيكية. الدولة التي يترك فيها نيكولاي روستوف والأميرة ماريا وبيير بيزوخوف وناتاشا هي أفضل ما يمكن أن يخرجه ويعطيه لهم. لها أساس في الفلسفة الأخلاقية لتولستوي ، في أفكاره الغريبة ، لكنها أفكار جادة جدًا حول دور المرأة ومكانتها في العالم والمجتمع.

سيدات علمانيات

(هيلين بيزوخوفا ، الأميرة دروبيتسكايا ، إيه. بي. شيرر)

كل شخص له مميزاته وعيوبه ، والتي لا نلاحظها في بعض الأحيان ، نحن ببساطة لا ننتبه إليها. من النادر أن يكون توازن الخير والشر متوازنا ؛ وفي أكثر الأحيان ، نسمع من شخص آخر: الخير والشر. جميلة ، قبيحة ؛ سيئة ، جيدة ؛ ذكي ، غبي. ما الذي يجعلنا نطق بعض الصفات التي تميز الشخص؟ بالطبع ، غلبة بعض الصفات على الآخرين: - الشر على الخير ، والجمال على القبح. في الوقت نفسه ، نعتبر كل من العالم الداخلي للشخصية والمظهر الخارجي. ويحدث أن الجمال قادر على إخفاء الشر ، ويدير الخير لجعل القبح غير مرئي. عندما نرى شخصًا للمرة الأولى ، لا نفكر في روحه على الإطلاق ، نلاحظ فقط الجاذبية الخارجية ، ولكن غالبًا ما تكون حالة الروح هي عكس المظهر الخارجي: تحت قشرة الثلج البيضاء توجد بيضة فاسدة. L. N. Tolstoy أظهر لنا بشكل مقنع هذا الخداع على مثال سيدات المجتمع الراقي في روايته

هيلين كوراجينا هي روح المجتمع ، فهم معجبين بها ، يمتدحونها ، يقعون في حبها ، ولكن فقط ... بسبب القشرة الخارجية الجذابة. إنها تعرف ما هي ، وهذا ما تستخدمه. ولما لا؟ .. هيلين دائما تولي اهتماما كبيرا لظهورها. تؤكد الكاتبة على أن البطلة تريد أن تبقى جميلة من الخارج لأطول فترة ممكنة لإخفاء قبح الروح. بغض النظر عن مدى قوتها وانخفاضها ، جعلت هيلين بيير من كلمات الحب. قررت له أنه يحبها بمجرد أن أصبح بيزوخوف غنيًا. بعد أن حددت هدفًا ، تحقق Kuragin لها بهدوء عن طريق الخداع ، مما يجعلنا نشعر بالبرد والخطر في محيط روحها ، على الرغم من سحرها السطحي وتألقها. حتى عندما ، بعد مبارزة الزوج مع Dolokhov واستراحة مع Pierre ، تدرك Helen ما قامت به (على الرغم من أن هذا كان جزءًا من خططها) من أجل تحقيق هدفها ، فهي لا تزال تقبل ذلك على أنه أمر لا مفر منه ، على الأقل أنها مقتنعة بأنها فعلت الشيء الصحيح و ليسوا مذنبين بأي شيء: هكذا ، كما يقولون ، هي قوانين الحياة. علاوة على ذلك ، فإن المال لم يتركها - فقط زوجها غادر. تعرف هيلين قيمة جمالها ، لكنها لا تعرف كم هي وحشية بطبيعتها ، لأن أسوأ شيء هو عندما لا يعلم الشخص أنه مريض ولا يتناول الدواء.

"اعتقدت إيلينا فاسيلييفنا ، التي لم تحب أبدًا أي شيء سوى جسدها ، وأحد أكثر النساء غباء في العالم" ، أن الناس يمثلون ذروة تفكيرهم وصقلهم ، وهم ينحني أمامها ". لا يمكن للمرء أن يختلف مع بيزوخوف. قد ينشأ نزاع فقط بسبب عقلها ، ولكن إذا كنت تدرس بعناية استراتيجيتها بأكملها لتحقيق الهدف ، فلن تلاحظ بشكل خاص العقل ، بل البراعة والحساب والتجربة اليومية. عندما طلبت هيلين الثروة ، حصلت عليها بمساعدة زواج ناجح. هذه هي الطريقة الأسهل والعاطفية والمألوفة للمرأة للثراء. حسنًا ، عندما أرادت الحرية ، تم العثور على أسهل طريقة مرة أخرى - لإثارة الغيرة في زوجها ، الذي كان في النهاية مستعدًا للتخلي عن كل شيء ، إذا كانت ستختفي إلى الأبد فقط ، في حين أن هيلين لم تخسر المال ، ولم تفقد مكانتها في المجتمع. السخرية والحساب هي الصفات الرئيسية للبطلة ، مما يسمح لها بتحقيق أهدافها.

وقعت هيلين في الحب ، ولكن لا أحد أحبها. إنها مثل تمثال جميل من الرخام الأبيض يُنظر إليه ويُعجب به ، لكن لا أحد يعتبرها على قيد الحياة ، ولا أحد على استعداد لحبها ، لأن ما تصنعه من الحجر والبرد والصعب ، وليس هناك روح ، ولكن وهذا يعني عدم وجود استجابة والحرارة.

من بين الشخصيات التي لا يحبها تولستوي ، يمكن تمييز آنا بافلوفنا شيرير. في الصفحات الأولى من الرواية ، يتعرف القارئ على صالون آنا بافلوفنا. إن أكثر علاماتها تميزًا هو ثبات الأفعال والكلمات والإيماءات الداخلية والخارجية وحتى الأفكار: "ابتسامة مقيدة لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى معالمها التي عفا عليها الزمن ، معربًا عنها ، مثل الأطفال المدللين ، وعيًا دائمًا بنقصها الجميل ، التي تريد منها ، لا تستطيع ولا تجد ضرورة لتصحيح نفسها ". وراء هذه الخاصية هي حقوق الطبع والنشر السخرية.

آنا بافلوفنا - خادمة الشرف والزميلة المقربة للإمبراطورة ماريا فيدوروفنا ، عشيقة المألوف في صالون سانت بطرسبرغ المجتمع "السياسي" للمجتمع الرفيع ، واصفة الأمسية التي بدأ فيها تولستوي روايته. تبلغ آنا بافلوفنا من العمر 40 عامًا ، ولديها "ملامح عتيقة للوجه" ، في كل مرة تذكر فيها الإمبراطورة التي تعبر عن مزيج من الحزن والإخلاص والاحترام. البطلة رشيقة ، لبقة ، مؤثرة في المحكمة ، عرضة للفضول. إن موقفها من أي شخص أو حدث تمليه دائمًا آخر الاعتبارات السياسية أو المحكمة أو العلمانية ، فهي قريبة من عائلة كوراجين وهي صديقة للأمير فاسيلي. Scherer دائمًا "مليئة بالإثارة والاندفاع" ، "كونها متحمسًا أصبح موقعها الاجتماعي" ، وفي صالونها ، بالإضافة إلى مناقشة آخر أخبار المحكمة والأخبار السياسية ، فهي "تعامل" الضيوف مع بعض المنتجات الجديدة أو المشاهير ، وفي عام 1812 توضح الدائرة الوطنية صالون في سان بطرسبرغ.

سيدة أخرى في العالم العلوي هي الأميرة Drubetskaya. لأول مرة نراها في صالون A.P. شيرير يسأل عن ابنه بوريس. ثم نلاحظ كيف تطلب المال من الكونتيسة روستوفا. يكمل المشهد الذي قام فيه دروبيتسكايا والأمير فاسيلي بملء حقيبة بيزوخوف لبعضهما البعض صورة الأميرة. هذه امرأة بلا مبادئ على الإطلاق ، الشيء الرئيسي بالنسبة لها في الحياة هو المال والمكانة في المجتمع. من أجلهم ، فهي مستعدة للذهاب إلى أي إذلال.

تبدأ رواية ليو تولستوي "الحرب والسلام" بوصف مجتمع رفيع المستوى تجمعه خادمة آنا بافلوفنا شيرير. هذا هو "أعلى نبل في سان بطرسبرغ ، فالناس يختلفون اختلافًا كبيرًا في العمر والشخصية ، ولكنهم في المجتمع ، حيث يعيش الجميع ...". كل شيء هنا كاذب وللعرض: الابتسامات والعبارات والمشاعر. هؤلاء الناس يتحدثون عن الوطن ، الوطنية ، السياسة ، في الواقع ، غير مهتمين بهذه المفاهيم. إنهم يهتمون فقط بالرفاهية الشخصية والوظيفي وراحة البال. يمزج تولستوي حجاب التألق الخارجي ، والأدب المكرر من هؤلاء الناس ، وقبل أن يظهر القارئ على قاذفه الروحي ، أساسه الأخلاقي. في سلوكهم ، لا يوجد في البساطة ولا اللطف ولا الحقيقة. كل شيء غير طبيعي ، منافق في صالون A.P. Scherer. جميع الكائنات الحية ، سواء كانت فكرة أو شعور ، دافعًا صادقًا أو حدة موضعية ، تخرج في جو لا روح فيه. هذا هو السبب في أن شيرير كان خائفًا جدًا من الطبيعة والانفتاح في سلوك بيير. هنا اعتادوا على "أقنعة مشددة الحشمة" ، إلى حفلة تنكرية. يكره تولستوي الأكاذيب والباطل في العلاقات بين الناس. كم هو مثير للسخرية عن الأمير فاسيلي ، عندما يسرق ببساطة بيير ، ويستحوذ على عائدات عقاراته! وكل هذا تحت ستار الشفقة والعناية بالشاب الذي لا يستطيع تركه لأجهزته الخاصة. كاذبة وفاسقة وهيلين كوراجينا ، التي أصبحت الكونتيسة بيزوخوفا. حتى جمال وشباب ممثلي العالم الأعلى يتخذون شخصية مثيرة للاشمئزاز ، لأن هذا الجمال لا يتم تسخينه بواسطة الروح. الكذب ، واللعب في الوطنية ، جولي كوراجين ، الذي أصبح في النهاية Drubetskaya ، وما شابه ذلك.

يجدر الانتباه إلى حقيقة أن القصص مكتوبة في الشخص الأول ، من "أنا" وهذا ليس من قبيل الصدفة: أولاً ، يخون أعمالهم بفهم واقعي ، وثانياً ، قدم بو أجزاء من سيرته الذاتية إلى الأعمال. جميع القصص الثلاثة ...

صور نسائية في الشعر والنثر بقلم إدغار آلان بو

صورة إبداعية وأنثوية في الفترة "السعيدة" ، لم ينهار العالم الخيالي الذي لجأ إليه بو في الطفولة المبكرة. على العكس من ذلك ، توسعت وأصبحت أكثر تعقيدًا وثراءً. دخلت إله آخر - جين ستانارد ...

صور الإناث في روايات ج. فلوبير "مدام بوفاري" و L.N. تولستوي "آنا كارنينا"

تستند مؤامرة رواية Flober إلى نزاع عادي: زوجة ، زوج غير محبوب ، تخدعه أولاً مع عشيق ، ثم مع الثانية ، مقرض أموال غدرا ، يصطاد ضحية في شبكته للاستفادة من مصيبة شخص آخر ...

صور الإناث في رواية ف. م. دوستويفسكي "الجريمة والعقاب"

لطالما كانت المرأة في الأدب الروسي تتمتع بعلاقة خاصة ، وحتى وقت معين ، كان المكان الرئيسي فيها يشغلها رجل - وهو البطل الذي ارتبطت به المشكلات التي يطرحها المؤلفون. N ...

صور نساء في رواية شولوخوف "Quiet Don"

التقاليد الثقافية الروسية لها تفاصيلها الخاصة في فهم العلاقة بين المذكر والمؤنث. أولاً ، في اللاهوت الجنساني الروسي ، يُعتبر التمييز بين مبادئ الذكور والإناث مبدأًا روحيًا. ثانيا ، آخر ...

صور مثالية للإناث في القرون الوسطى في القرنين الحادي عشر والخامس عشر

النظام المجازي في قصة I.S. Turgenev "مياه الينابيع"

الشخصيات الرئيسية في القصة هي امرأتان ، وهذان امرأتان شاركت مباشرة في مصير Sanin: عروسه Gemma والجمال "القاتل" Marya Nikolaevna Polozova. لأول مرة نتعرف على جيما في واحدة من أول مشاهد القصة ...

الوطنية في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر

رواية "الحرب والسلام" في هذا النوع هي رواية ملحمية ، لأن تولستوي يعرض علينا الأحداث التاريخية التي تمتد لفترة طويلة من الزمن (تبدأ الرواية في عام 1805 ، وتنتهي في عام 1821 ، في الخاتمة) ...

مشكلة الإنسان والمجتمع في الأدب الروسي في القرن التاسع عشر

تذكر أيضًا أنه في عام 1869 ، من قلم L.N. نشر تولستوي أحد الأعمال البارعة للأدب العالمي - الرواية الملحمية "الحرب والسلام". في هذا العمل ، الشخصية الرئيسية ليست Pechorin ، وليس Onegin ، وليس Chatsky ...

موضوع الجريمة والعقاب في رواية ديكنز "Dombey and Son"

الشخصية الرئيسية للرواية - فلورنس - هي صورة تافهة تقريبًا ترمز إلى النقاء الروحي ، حب يمكن أن يذوب حتى قلب والدها الجليدي. إن التواصل معها يغير من إديث المنيعة الفخورة ، حيث ينعش الدفء والمودة في روحها ...

تشيخوف إيه.

شقيقتان جميلتان تعيشان في عزبة نبيلة غنية. أصغر ، Zhenya (منزل يطلق عليها ميسو) ، هي طبيعة شعرية. إنها مباشرة ، متقبلة وقابلة للإعجاب. قراءة الكتب هي مهنتها الرئيسية. لم تكتشف حياتها بعد ...

ماذا نعرف عن لغة ليو تولستوي؟ حقيقة أن هناك العديد من الحريات به (اللغة) (سواء في الاستخدام أو في القواعد) ، على سبيل المثال: "له!" - يمكن التعرف على هذا الحشد من الضمائر ، - شهد K. Fedin ...

الملامح اللغوية للرواية التي كتبها L.N. تولستوي "الحرب والسلام"

في الأعمال اللغوية المكرسة لوصف ودراسة مجال المعجم الدلالي لتسميات الألوان ، ينظر الباحثون بدرجة أو بأخرى في المفردات الخفيفة ...

"الحرب والسلام" هو أحد تلك الكتب التي لا يمكن نسيانها. في اسمها نفسه - كل حياة الإنسان. و "الحرب والسلام" هي نموذج لبنية العالم ، الكون ، وبالتالي تظهر في الجزء الرابع من الرواية (حلم بيير بيزوخوف) رمزًا لهذا العالم - كرة - كرة. "هذا العالم كان كرة حية متذبذبة ، بلا أبعاد." يتكون سطحه بالكامل من قطرات مضغوطة بإحكام. نقل قطرات ، نقل ، دمج ، ثم الانفصال. سعى كل منهم إلى الانتشار ، للاستيلاء على أكبر مساحة ، ولكن الآخرين ، يتقلصون ، في بعض الأحيان يبيدون بعضهم البعض ، اندمجوا أحيانًا معًا. قال المعلم القديم "ها هي الحياة" ، التي درست بيير جغرافيا ذات يوم. قال بيير: "كم هو واضح وبسيط كل شيء ، كيف لم أستطع أن أعرف هذا من قبل".

"كم هو بسيط وواضح" ، نكرر ، نعيد قراءة الصفحات المحبوبة من الرواية. وهذه الصفحات ، مثل القطرات على سطح الكرة الأرضية ، والتواصل مع الآخرين ، تشكل جزءًا من كل واحد. لذلك ، حلقة تلو الأخرى ، نحن نتقدم إلى الأبدية والأبدية ، التي هي حياة الإنسان. لكن الكاتب تولستوي لم يكن لفيلسوف تولستوي لو لم يطلعنا على الجوانب القطبية للوجود: حياة يسود فيها الشكل ، وحياة تحتوي على كامل محتوى المحتوى. من أفكار تولستوي حول الحياة ، نعتبر الصور النسائية التي يؤكد المؤلف غرضها الخاص - أن تكون زوجة وأم.

بالنسبة لتولستوي ، فإن عالم الأسرة هو أساس المجتمع البشري ، حيث تلعب المرأة دورًا موحدًا. إذا كان لدى الرجل بحث فكري وروحي متوتر ، فإن المرأة ، التي تمتلك حدسًا أكثر دقة ، تعيش بمشاعر وعواطف.

التناقض الواضح بين الخير والشر في الرواية يؤثر بشكل طبيعي على نظام الصور الأنثوية. يدل عرض الصور الداخلية والخارجية كأسلوب مفضل للكاتب على بطلات مثل هيلين كوراجين وناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا.

هيلين هو تجسيد للجمال الخارجي والفراغ الداخلي ، الأحفوري. تذكر تولستوي باستمرار ابتسامتها "الرتيبة" و "لا تتغير" و "الجمال العتيق للجسم" ، فهي تشبه تمثالًا جميلًا بلا روح. يدخل Scherer Helen صالون "صاخبة مع رداءه الأبيض المرضى ، وتنظيفها مع اللبلاب والطحلب" ، كرمز للتكبر والبرد. لا عجب في أن صاحبة البلاغ لا تذكر عينيها ، في حين أن عيون ناتاشا "الرائعة" ، "المشرقة" وعينان ماري "اللامعة" تجذب انتباهنا دائمًا.

هيلين يجسد الفجور والفساد. عائلة Kuragins بأكملها من الأفراد الذين لا يعرفون أي معايير أخلاقية ، ويعيشون وفقًا لقانون لا يرحم لتحقيق رغباتهم التي لا قيمة لها. هيلين تتزوج فقط لإثرائه. إنها تغش باستمرار على زوجها ، لأن مبدأ الحيوان يسود في طبيعتها. ليس من قبيل المصادفة أن تولستوي تترك هيلين بلا أطفال. تقول كلمات تجديف: "لست غبيًا تمامًا مثل إنجاب أطفال". هيلين ، أمام المجتمع بأسره ، مشغولة بجهاز حياتها الشخصية بينما لا تزال زوجة بيير ، وموتها الغامض يرجع إلى حقيقة أنها أصبحت متورطة في مؤامراتها الخاصة.

هذه هي هيلين كوراجينا بإهمالها لسر الزواج ، واجبات الزوجة. ليس من الصعب تخمين أن تولستوي جسدت أسوأ الصفات الأنثوية في وجهها وقارنتها بصور ناتاشا وماري.

من المستحيل عدم الحديث عن سونيا. لا يمكن الوصول إليها من قمم الحياة الروحية لماري و "قمم شعور" لدى ناتاشا. إنها دنيوية للغاية ، مغمورة للغاية في الحياة اليومية. هي أيضا ، أعطيت لحظات سعيدة من الحياة ، ولكن هذه لحظات فقط. لا يمكن مقارنة سونيا مع بطلات تولستوي المحبوبة ، لكن هذا مؤسف لها وليس بالذنب ، كما يخبرنا المؤلف. إنها "مضيعة" ، ولكن ربما كانت حياة قريب فقير ، ولم يسمح لها الشعور بالاعتماد المستمر على الازدهار.

واحدة من الشخصيات الرئيسية في الرواية هي ناتاشا روستوفا. تصور تولستوي ناتاشا في تطورها ، وهو يتتبع حياة ناتاشا في سنوات مختلفة ، وبطبيعة الحال ، تتحول مشاعرها وتصورها لتغير حياتها على مر السنين.

نلتقي ناتاشا للمرة الأولى عندما تنفد هذه الفتاة الصغيرة ذات الثلاثة عشر عاماً ، "ذات العيون السوداء ، ذات الفم الكبير ، القبيح ولكن على قيد الحياة" ، إلى غرفة المعيشة وتواجه والدتها. ومع صورتها ، يتم تضمين موضوع "الحياة الحية" في الرواية. تولى تولستوي دائمًا تقدير امتلاء الحياة في ناتاشا ، والرغبة في العيش بشكل مثير للاهتمام ، تمامًا ، والأهم من ذلك كل دقيقة. إنها غارقة في التفاؤل ، وهي تسعى إلى مواكبة كل مكان: لتعزية سونيا ، وتعلن بسذاجة عن حبها الطفولي لبوريس ، وتتجادل حول نوع الآيس كريم ، وتغني أغنية كي مع نيكولاي ، وترقص مع بيير. كتبت تولستوي أن "جوهر حياتها هو الحب". فهو يجمع بين أكثر الصفات قيمة للشخص: الحب والشعر والحياة. بالطبع ، نحن لا نصدقها عندما تخبر بوريس "بكل جدية": "إلى الأبد ... حتى وفاتها". "وأخذ ذراعه ، ذهبت مع وجه سعيد بهدوء معه بجانب الأريكة."

جميع تصرفات ناتاشا تتحدد حسب الطلب من طبيعتها ، وليس عن طريق اختيار عقلاني ، وبالتالي فهي ليست مجرد مشارك في حياة خاصة معينة ، لأنها لا تنتمي إلى دائرة عائلة واحدة ، ولكن لعالم الحركة العالمية. وربما أخذ تولستوي ذلك في الاعتبار عند الحديث عن الشخصيات التاريخية للرواية: "نشاط فاقد واحد فقط يجلب الثمار ، والشخص الذي يلعب دورًا في حدث تاريخي لا يفهم معناها أبدًا. إذا حاول فهمه ، فقد صدمه العقم ". هي ، لا تحاول أن تفهم دوره ، وبالتالي تحددها بالفعل لنفسها وللآخرين. "العالم كله منقسم بالنسبة لي إلى نصفين: الأول لها ، وهناك كل شيء السعادة والأمل والنور ؛ النصف الآخر هو كل شيء حيث لا يوجد ، هناك كل الكآبة والظلام ، "سوف يقول الأمير أندرو بعد أربع سنوات. لكن بينما هي جالسة على طاولة عيد الميلاد ، فإنها تنظر إلى بوريس بنظرة محبة صبيانية. "هذه النظرة نفسها من راتبها تحولت أحيانًا إلى بيير ، وتحت هذه الفتاة المضحكة المفعمة بالحيوية أراد أن يضحك ، ولا يعرف ماذا". لذلك تجد ناتاشا نفسها في حركة غير واعية ، ونرى طبيعتها ، وهي الجودة التي ستشكل الملكية غير المتغيرة في حياتها.

أصبحت الكرة الأولى من ناتاشا روستوفا مكان لقائها مع أندريه بولكونسكي ، والتي تنطوي على اشتباك من مواقعهم في الحياة ، والتي كان لها تأثير كبير على كل منهما.

خلال الكرة ، لم تكن مهتمة بالسيادة ، ولا في جميع الأشخاص المهمين الذين أشار إليهم Peronskaya ؛ لم تهتم بمكائد المحكمة. إنها تنتظر الفرح والسعادة. تميزها تولستوي بوضوح عن كل الموجودين في الكرة ، مما يميزها عن المجتمع العلماني. متحمس ، متجمد من الإثارة ، ووصفت ناتاشا L. Tolstoy مع الحب والحنان. إن ملاحظاته الساخرة حول المدير المساعد ، مطالبة الجميع بالتنحي "في مكان آخر" ، حول "سيدة ما" ، حول الضجة المبتذلة حول العروس الغنية ، تقدم لنا ضوءًا صغيرًا وكاذبًا ، بينما تظهر ناتاشا بينهم كمخلوق طبيعي وحيد. يتناقض تولستوي مع الحياء ، والغضب ، ودائمًا ما تكون نتاشا غير متوقعة مع البرد هيلين ، وهي امرأة علمانية تعيش وفقًا للقواعد ، ولا ترتكب أبداً أعمالًا متهورة. كانت أعناق وأذرع ناتاشا رقيقة ورقيقة مقارنة بكتفين هيلين. كانت كتفيها نحيفتان ، وكان صدرها غامضاً ، وكانت ذراعيها رقيقتين ؛ لكن هيلين بدت بالفعل من الورقات من جميع آلاف النظرات التي كانت تطير فوق جسدها "، ومن هذا تبدو مبتذلة. يتعزز هذا الانطباع عندما نتذكر أن هيلين لا قيمة لها وفارغة ، في جسدها ، المنحوت من الرخام ، تعيش روحًا جشعة وجشعًا ، دون حركة شعور واحدة. إنه يكشف عن موقف تولستوي تجاه المجتمع العلماني ، وتم التأكيد على تفرد ناتاشا مرة أخرى.

ماذا أعطى الاجتماع مع أندريه بولكونسكي ناتاشا؟ باعتبارها مخلوقًا طبيعيًا حقيقيًا ، على الرغم من أنها لم تفكر في الأمر ، إلا أنها سعت إلى تكوين أسرة ولم تجد السعادة إلا داخل العائلة. الاجتماع مع الأمير أندريه واقتراحه خلق الظروف الملائمة لتحقيق هدفها المثالي. تستعد لتشكيل أسرة ، كانت سعيدة. ومع ذلك ، لم يكن مقدرا السعادة تدوم طويلا. سعى الأمير أندريه إلى ناتاشا ، لكنه لم يفهمها ، ولم يكن لديه ميل طبيعي ، لذلك أرجأ حفل الزفاف ، ولم يدرك أن ناتاشا يجب أن تحبها دائمًا ، وأنها يجب أن تكون سعيدة كل دقيقة. هو نفسه استفز خيانتها.

تتيح خصائص الصورة الكشف عن الصفات الأساسية لشخصيتها. ناتاشا مبهجة وطبيعية ومباشرة. كلما كبرت ، كانت تتحول من فتاة إلى فتاة بشكل أسرع ، وكلما أرادت أن تحظى بالإعجاب والمحبة وأن تكون في دائرة الضوء. تحب ناتاشا نفسها وتؤمن بأن الجميع يجب أن يحبها ، وهي تقول عن نفسها: "يا لها من سحر هذا ناتاشا". والجميع معجب بها حقًا ، أحبها. ناتاشا ، مثل أشعة الضوء في مجتمع علماني مملة ورمادية.

مؤكداً على قبح ناتاشا ، يقول تولستوي: ليس الجمال الخارجي هو المهم. ثروات طبيعتها الداخلية مهمة: الموهبة ، القدرة على الفهم ، الانقاذ ، الحساسية ، الحدس الدقيق. الكل يحب ناتاشا ، الجميع يتمنى لها التوفيق ، لأن ناتاشا نفسها تعمل فقط للجميع. ناتاشا لا تعيش بعقلها بل بقلبها. نادرا ما يخدع القلب. على الرغم من أن بيير قال إن ناتاشا "لا تستحق أن تكون ذكية ، إلا أنها كانت دائمًا ذكية وذات فهم. عندما تعود نيكولينكا ، التي فقدت كل ثروة روستوف تقريبًا ، إلى المنزل ، تغني ناتاشا ، دون أن تدرك ذلك ، فقط لأخيها. وتستمع نيكولاي ، التي تستمع إلى صوتها ، إلى كل ما يتعلق بفقدانه ، وعن المحادثة الثقيلة مع والده التي تأتي من أجله ، إنه يستمع فقط إلى صوتها الرائع ويفكر: "ما هذا؟ .. ما الذي حدث لها؟ كيف تغني اليوم؟ .. حسنا ، ناتاشا ، حسنا ، حبيبي! حسنا يا امي " وليس فتنت نيكولاس واحد بصوتها. بعد كل شيء ، كان صوت ناتاشا فضائل غير عادية. "في صوتها كانت تلك البكارة والغرور ، ذلك الجهل بقوتها والتي لا تزال غير مخملية ، والتي تم دمجها مع أوجه القصور في فن الغناء بحيث بدا أنه لا يمكن تغيير شيء في هذا الصوت دون تدميره.

نتاشا تتفهم جيدًا دينيسوف ، الذي اقترح عليها. إنها تريده وتفهم أنه "لم يكن يريد أن يقول ، لكنه قال بالفعل عن طريق الخطأ". ناتاشا لديها الفن الذي لا يعطى للجميع. إنها تعرف كيف تتعاطف. عندما ابتعدت سونيا ، كانت ناتاشا ، التي لم تكن تعرف سبب دموع صديقتها ، "تفتح فمها الكبير وتصبح سيئة تمامًا ، وطافت وكأنها طفل ... وفقط لأن سونيا كانت تبكي" حساسية ناتاشا والحدس الدقيق "لم تنجح" مرة واحدة فقط. لم تفهم ناتاشا ، التي تتسم بالذكاء والبصيرة ، أناتول كراجين وهيلين ودفعت ثمناً غالياً لهذا الخطأ.

ناتاشا هي تجسيد للحب ، والحب هو جوهر شخصيتها.

ناتاشا هو وطني. وبدون تردد ، تقدم جميع الإمدادات للجرحى ، تاركة الأشياء ، ولا تتخيل أنه من الممكن القيام بخلاف ذلك في هذا الموقف.

ناتاشا قريبة من الشعب الروسي. تحب الأغاني الشعبية والتقاليد والموسيقى. من كل هذا ، يمكننا أن نستنتج أن ناتاشا العاطفية والحيوية والمحبة والوطنية قادرة على إنجاز العمل. يوضح تولستوي أن ناتاشا ستذهب إلى سيبيريا لمتابعة ديسمبريست بيير. ليس هذا الانجاز؟

نلتقي الأميرة ماريا بولكونسكايا من الصفحات الأولى من الرواية. قبيح وغني. نعم ، لقد كانت قبيحة ، وحتى قبيحة للغاية من تلقاء نفسها ، ولكن هذا في رأي الغرباء ، البعيون وغير المدركين لشعبها تقريبًا. كل هؤلاء القلائل الذين أحبوها وأحبوها عرفوا واشتعلوا بها نظرة جميلة ومشرقة. لم تكن الأميرة ماري نفسها تعرف كل سحره وقوته. هذه النظرة نفسها تضيء كل شيء في ضوء الحب الدافئ والحنان. غالبًا ما كان الأمير أندريه يكتشف هذه النظرة على نفسه ؛ فقد استذكرت جولي في رسائلها نظرة الأميرة ماريا الودية والهدوء ، لذلك ، وفقًا لجوليا ، كانت تفتقر إليها ، ووقعت نيكولاي روستوف في حب الأميرة لهذه النظرة على وجه التحديد. ولكن في فكر نفسه ، خفت بريق عيون مريم ، وانطلق في مكان ما في عمق الروح. أصبحت عيناها كما هي: حزينة ، والأهم من ذلك ، خائفة ، مما يجعل وجهها القبيح والمؤلم أبشع.

ماريا بولكونسكايا ، ابنة الجنرال أنشيف ، الأمير نيكولاي أندريفيتش بولكونسكي ، عاشت دون استراحة في ملكية ليسي غوري. ليس لديها أصدقاء أو صديقات. كتبت إليها جولي كاراجين فقط ، وبذلك جلبت البهجة والتنوع للحياة الرمادية للأميرة. كان الأب نفسه منخرطا في تربية ابنته: لقد أعطاها دروسا في الجبر والهندسة. لكن ماذا أعطتها هذه الدروس؟ كيف يمكن أن تفهم شيئًا ، وتشعر بمظهر والد أنفاسها ، الذي كانت تخافه وتحبه أكثر من أي شيء آخر. احترمته الأميرة وكانت موقرة أمامه وقبل كل شيء تقوم به يديه. كان الدين هو العزاء الرئيسي ، وربما المعلم: في الصلاة وجدت الهدوء ، والمساعدة ، والحل لجميع المشاكل. تركزت جميع القوانين المعقدة للنشاط البشري للأميرة ماري في قاعدة واحدة بسيطة - درس الحب وتأكيد الذات. تعيش مثل هذا: تحب والدها ، شقيقها ، زوجة ابنها ، صاحبتها ، الفرنسية مادموزيل بوريان. لكن في بعض الأحيان تجد الأميرة ماري نفسها تفكر في أنها تفكر في الحب الأرضي ، والعاطفة الأرضية. تخشى الأميرة من هذه الأفكار كنار ، ولكنها تنشأ ، لأنها تنشأ ، ولأنها شخص خاطئ ، مثل أي شخص آخر.

وهكذا ، يأتي الأمير فاسيلي وابنه أناتول إلى جبال الأصلع. ربما ، في الأفكار السرية ، كانت الأميرة ماريا تنتظر منذ زمن طويل مثل هذا الزوج المستقبلي: وسيم ، نبيل ، لطيف.

الأمير القديم بولكونسكي يدعو ابنته لتقرير مصيرها بنفسها. وربما كانت قد ارتكبت خطأً قاتلاً في موافقتها على الزواج إذا لم تكن قد شاهدت عن غير قصد أناتول وهي تعانق مادموزيل بوريان. الأميرة ماري ترفض أناتولي كوراجين ، ترفض ، لأنها تقرر أن تعيش فقط من أجل والدها وابن أخيها.

لا تقبل الأميرة ناتاشا روستوف عندما تأتي مع والدها لمقابلة بولكونسكي. إنها تتعلق بناتاشا مع بعض العداء الداخلي. ربما ، تحب شقيقها كثيرًا ، وتعتز بحريته ، وتخشى من أن بعض النساء الحساسات تمامًا يمكن أن يقودوه بعيدًا ، ويأخذونه ، ويفوزون بحبه. والكلمة الرهيبة "زوجة الأب"؟ هذا وحده وحده يلهم العداء والاشمئزاز بالفعل.

الأميرة ماري في موسكو تسأل بيير بيزوخوف عن ناتاشا روستوفا. "أي نوع من هذه الفتاة وكيف تجدها؟" تسأل أن تقول "الحقيقة كاملة". تشعر بيير بـ "عداء الأميرة ماري تجاه صهرتها المستقبلية". إنها تريد حقًا "ألا يوافق بيير على اختيار الأمير أندريه".

بيير لا يعرف كيف يجيب على هذا السؤال. "بالتأكيد لا أعرف أي نوع من الفتاة ، لا يمكنني تحليلها. يقول بيير إنها رائعة.

لكن هذا الجواب لم يرضي الأميرة ماري.

"- هل هي ذكية؟" طلبت الأميرة.

فكر بيير.

قال: "لا أعتقد ذلك ، لكن نعم". إنها لا تتخيل أن تكون ذكية. "

"هزت الأميرة ماري رأسها مرة أخرى مرفوضًا" ، يلاحظ تولستوي.

كل أبطال تولستوي يقعون في الحب. تقع الأميرة ماري بولكونسكايا في حب نيكولاي روستوف. بعد أن وقعت في حب روستوف ، تحولت الأميرة ، أثناء لقائه معه ، بحيث لا تتعرف عليها Mademoiselle Bourienne تقريبًا: "الصدر ، وتلاحظ أنثوية" تظهر في صوتها ونعمتها وكرامتها في الحركات. "للمرة الأولى ، خرج كل هذا العمل الروحي البحت الذي عاشت فيه حتى الآن" وجعل وجه البطلة جميلاً. تجد نفسها في موقف صعب ، فهي تلتقي بالصدفة نيكولاي روستوف ، ويساعدها في التغلب على الفلاحين الصعبة ويترك جبال الأصلع. تحب الأميرة ماريا نيكولاس بشكل مختلف تمامًا عن الطريقة التي كانت تحبها بها سونيا ، التي كان عليها أن تفعل شيئًا دائمًا وتضحي بشيء. وليس مثل ناتاشا ، التي احتاجت إلى حبيبها أن تكون هناك ، تبتسم ، وتفرح ، وتقول لها كلمات حب. الأميرة ماري تحب بهدوء وهدوء وسعادة. وتزداد هذه السعادة من خلال إدراك أنها وقعت أخيرًا في الحب ، ووقعت في حب شخص جيد ونبيل وصادق.

ويرى نيكولاي كل هذا ويفهمه. مصير يدفعهم بشكل متزايد نحو بعضهم البعض. الاجتماع في فورونيج ، رسالة سونيا غير المتوقعة التي حررت نيكولاس من جميع التزاماته والوعود الممنوحة لسونيا: ما هذا إن لم يكن أمر المصير؟

في خريف عام 1814 ، تزوج نيكولاي روستوف من الأميرة ماريا بولكونسكايا. لديها الآن ما حلمت به: الأسرة ، الزوج الحبيب ، الأطفال.

لكن الأميرة ماريا لم تتغير: لقد كانت متشابهة ، الآن فقط الكونتيسة ماري روستوفا. حاولت أن تفهم نيكولاي في كل شيء ، تريد ، تريد حقًا حب سونيا ولم تستطع. لقد أحببت أطفالها كثيراً. وكانت غاضبة جدًا عندما أدركت أن هناك شيئًا ما مفقودًا في مشاعرها تجاه ابن أخيها. كانت لا تزال تعيش من أجل الآخرين ، وتحاول أن تحبهم جميعًا بحب إلهي أعلى. في بعض الأحيان ، كان نيكولاي ، الذي ينظر إلى زوجته ، مرعوبًا من فكرة ما سيحدث له ولأطفاله إذا ماتت الكونتيسة ماري. لقد أحبها أكثر من الحياة ، وكانوا سعداء.

أصبحت ماريا بولكونسكايا وناتاشا روستوفا زوجتين رائعتين. ليس كل شيء متاحًا لناتاشا في حياة بيير الفكرية ، لكنها تتفهم مع تصرفاتها روحها ، وتسعى لمساعدة زوجها في كل شيء. الأميرة ماري تأسر نيكولاس بالثروة الروحية ، والتي لا تُعطى لطبيعته البسيطة. تحت تأثير زوجته ، يخفف تصرفه الجامح ، لأول مرة يدرك وقاحة تجاه الرجال. يتحقق انسجام الحياة الأسرية ، كما نرى ، حيث يبدو الزوج والزوجة مكملين لإثراء بعضهما البعض ، ويشكلان كلاً وحيدًا. في أسرتي روستوف وبزخوف ، يتم حل التفاهم المتبادل والصراعات التي لا مفر منها عن طريق المصالحة. الحب يسود هنا.

ماريا وناتاشا من الأمهات الرائعات. ومع ذلك ، ناتاشا أكثر قلقا بشأن صحة الأطفال ، وماريا اختراق شخصية الطفل ، ورعاية تعليمه الروحي والأخلاقي.

يعطي تولستوي للبطلات الأكثر قيمة ، في رأيه ، الصفات - القدرة على الشعور بمهارة مزاج أحبائهم ، لتبادل الحزن من الآخرين ، حب عائلته دون أنانية.

نوعية مهمة جدا من ناتاشا ومريم هي الطبيعة ، والفن. إنهم غير قادرين على لعب دور محدد مسبقًا ، ولا يعتمدون على آراء الغرباء ، ولا يعيشون وفقًا لقوانين العالم. في أول كرة كبيرة لها ، تبرز ناتاشا لإخلاصها في إظهار مشاعرها. الأميرة ماري في اللحظة الحاسمة لعلاقتها مع نيكولاي روستوف تنسى أنها أرادت أن تبقى مهذبة ، وأن حديثهم يتجاوز الحديث العلماني: "أصبح بعيدًا ، مستحيلًا فجأة قريبًا وممكنًا ولا مفر منه".

مع تشابه أفضل الصفات الأخلاقية ، تختلف ناتاشا وماري ، في جوهرهما ، تمامًا عن طبيعتهما تقريبًا. تعيش ناتاشا بحماس ، وتلتقط كل لحظة ، وهي لا تملك كلمات كافية للتعبير عن ملء مشاعرها ، وتتمتع البطلة بالرقص والصيد والغناء. هي محبوبة للغاية مع حب الناس ، بعقل متفتح ، موهبة للتواصل.

تعيش ماري أيضًا في الحب ، لكن هناك الكثير من الوداعة والتواضع وعدم الأنانية فيها. غالبا ما يندفع في الأفكار من الحياة الأرضية إلى المجالات الأخرى. "روح الكونتيسة ماري" ، كتبت تولستوي في خاتمة ، "سعت إلى ما لا نهاية ، والخلود والكمال ، وبالتالي لا يمكن أن تكون أبدًا هادئة."

في الأميرة ماريا ، رأى ليو تولستوي المثل الأعلى للمرأة ، والأهم من ذلك زوجته. الأميرة ماري لا تعيش لنفسها: إنها تريد أن تفعل وتجعل سعادة زوجها وأطفالها. لكنها سعيدة ، وسعادتها تتلخص في حب جيرانها ، وفرحهم ورفاههم ، الذي ينبغي أن يكون مع ذلك سعادة كل امرأة.

قررت تولستوي مسألة مكانة المرأة في المجتمع بطريقتها الخاصة: مكانة المرأة في الأسرة. خلقت ناتاشا أسرة جيدة وقوية ، مما لا شك فيه أن الأطفال الجيدين سوف يكبرون في أسرتها ، الذين سيصبحون أعضاء كاملين وكاملين في المجتمع.

في أعمال تولستوي ، يبدو العالم متعدد الأوجه ، وهنا مكان لأكثر الشخصيات تنوعًا وأحيانًا العكس. يعطينا الكاتب حبه للحياة ، الذي هو في كل سحرها والامتلاء. وبالنظر إلى الصور الأنثوية للرواية ، فإننا مقتنعون مرة أخرى بهذا.

"كم هو بسيط وواضح" - نحن مقتنعون مرة أخرى بأننا نغض الطرف عن العالم ، حيث لا توجد قطرات تقضي على بعضها البعض ، وكلها اندمجت في عالم واحد كبير ومشرق ، كما في البداية - في منزل روستوف . وفي هذا العالم ، بقيت ناتاشا وبيير ونيكولاي والأميرة ماري مع الأمير الصغير بولكونسكي ، و "أنت بحاجة إلى أن تمد يدك وأقرب عدد ممكن من الناس لتحمل الكارثة العامة.

أدب

1. صحيفة "الأدب" رقم 41 ، ص 4 ، 1996

2. صحيفة "الأدب" رقم 12 ، ص 2 ، 7 ، 11 ، 1999

3. صحيفة "الأدب" رقم 1 ، ص 4 ، 2002

4. E. G. Babaev "ليو تولستوي والصحافة الروسية في عصره."

5. "أفضل أوراق الامتحانات."

6. 380 من أفضل المقالات المدرسية. "

يوجد في رواية تولستوي "الحرب والسلام" عدد كبير من الصور النسائية المثيرة للاهتمام. يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف بمساعدة أسلوبه المفضل - معارضة الداخلية والخارجية.

إليكم مقال حول موضوع "صور الإناث في الولايات المتحدة". تولستوي الحرب والسلام "للصف العاشر. آمل أن يساعدك هذا المقال في الاستعداد لدرس الأدب الروسي.

صور النساء في الرواية التي كتبها L.N. تولستوي "الحرب والسلام"

في الرواية الشهيرة لـ L.N. تولستوي يصور العديد من الأقدار البشرية ، من شخصيات مختلفة ، جيدة وسيئة. إن معارضة الخير والشر والأخلاق والتهور هي لب رواية تولستوي. في قلب القصة ، يوجد مصير الشخصيات المفضلة للكاتب - بيير بيزوخوف وأندريه بولكونسكي ، ناتاشا وماريا بولكونسكايا. كلهم متحدون بشعور من الخير والجمال ، يبحثون عن طريقهم في العالم ، والسعي من أجل السعادة والحب.

لكن ، بالطبع ، لدى المرأة مصيرها الخاص الذي تحدده الطبيعة نفسها ، فهي في المقام الأول أم ، زوجة. بالنسبة لتولستوي ، هذا لا يمكن إنكاره. عالم الأسرة هو أساس المجتمع الإنساني ، والعشيقة فيه امرأة. يتم الكشف عن صور النساء في الرواية وتقييمها من قبل المؤلف بمساعدة أسلوبه المفضل - معارضة الصورة الداخلية والخارجية للشخص.

نرى قبح الأميرة ماريا ، ولكن " عيون جميلة ومشرقة "إلقاء الضوء على هذا الوجه مع ضوء مدهش. بعد أن وقعت في حب نيكولاي روستوف ، تحولت الأميرة في لحظة لقائه معه بحيث لا تتعرف عليها مادموزيل: " ملاحظات الصدر للنساء "، في الحركات - النعمة والكرامة.

"للمرة الأولى ، خرج كل هذا العمل الروحي النقي الذي عاشت فيه حتى الآن "وجعلت وجه البطلة جميلة.

لا نلاحظ أي جاذبية خاصة في ظهور ناتاشا روستوفا. يمكن أن تغير ناتاشا إلى الأبد ، في الحركة ، والاستجابة بعنف لكل ما يحدث حولها "لفتح فمك الكبير ، وتصبح سيئًا تمامًا" ، "ليهتف كطفل" ، "فقط لأن سونيا كانت تبكي "، يمكنها أن تكبر وتتغير بشكل غير معروف من الحزن بعد وفاة أندريه. هذا النوع من التباين الحيوي في ناتاشا هو جذاب لتولستوي لأن مظهرها هو انعكاس للعالم الغني من مشاعرها.

على عكس بطلات تولستوي المحببة - ناتاشا روستوفا والأميرة ماريا ، تعتبر هيلين تجسيدًا للجمال الخارجي وفي نفس الوقت سكون غريب ، أحفوري. يذكرها تولستوي باستمرار " رتيب ”, « صامد للزمن "ابتسم و" جمال الجسم العتيقة ". انها تشبه تمثال جميل ولكن بلا روح. ليس لشيء أن المؤلف لا يذكر أحواضها على الإطلاق ، والتي ، على العكس من ذلك ، تجذب انتباهنا دائمًا بين البطلات الإيجابية. هيلين جيدة في المظهر ، لكنها تجسيد للفجور والفساد. بالنسبة إلى هيلين الجميلة ، فإن الزواج هو السبيل إلى الإثراء. إنها غير مخلصة لزوجها باستمرار ، ويسود مبدأ الحيوان في طبيعتها. بيير ، زوجها ، صُعق بفظاحتها الداخلية. هيلين بلا أطفال. " أنا لست مثل أحمق لإنجاب الأطفال تقول كلمات تجديفية. عدم الطلاق ، فهي تحل مشكلة من يجب أن تتزوج ، غير قادرة على اختيار واحد من معجبيها. وفاة هيلين الغامضة ترجع إلى حقيقة أنها أصبحت متشابكة في مؤامراتها. هذه هي البطلة ، وموقفها من سر الزواج ، وواجبات المرأة. لكن بالنسبة لتولستوي ، هذا هو الأهم في تقييم بطلات الرواية.

أصبحت الأميرة ماري وناتاشا زوجتين جميلتين. ليس كل ما في متناول ناتاشا في حياة بيير الفكرية ، ولكن بروحها تتفهم تصرفاته ، وتساعد زوجها في كل شيء. الأميرة ماري تأسر نيكولاس بالثروة الروحية ، والتي لا تُعطى لطبيعته البسيطة. تحت تأثير زوجته ، يخفف تصرفه الجامح ، ولأول مرة يدرك وقاحة تجاه الفلاحين. ماري لا تفهم المخاوف الاقتصادية لنيكولاس ، حتى يغار زوجها. لكن انسجام الحياة الأسرية يكمن في حقيقة أن الزوج والزوجة يبدو أنهما يكملان بعضهما البعض ويغذيان بعضهما البعض ، ويشكلان واحدة كاملة. سوء التفاهم المؤقت ، يتم حل النزاعات الخفيفة هنا عن طريق المصالحة.

ماريا وناتاشا من الأمهات الرائعات ، لكن ناتاشا تهتم أكثر بصحة الأطفال (توضح تولستوي كيف تتعامل مع ابنها الأصغر). مريم ، من المستغرب أن تخترق شخصية الطفل ، وتهتم بالتعليم الروحي والأخلاقي. نرى أن البطلات متشابهة في الصفات الرئيسية والأكثر قيمة للمؤلف - حيث يتم منحهم القدرة على الشعور بمزاج أحبابهم بمهارة ، ومشاركة الآخرين في حزنهم ، وهم يحبون عائلاتهم بلا أنانية. نوعية مهمة جدا من ناتاشا ومريم هي الطبيعة ، والفن. فهي ليست قادرة على لعب دور ، لا تعتمد على أعين المتطفلين ، يمكن أن تنتهك الآداب. في أول كرة لها ، تبرز ناتاشا لعفويتها وإخلاصها في إظهار مشاعرها. الأميرة ماري في اللحظة الحاسمة من علاقتها مع نيكولاي روستوف تنسى أنها أرادت أن تبقى مهذبًا. إنها تجلس ، تفكر بمرارة ، ثم تبكي ، ونيكولاي ، التي تتعاطف معها ، تتجاوز حدود الكلام الصغير. كما هو الحال دائمًا ، مع Tolstoy ، يتم تحديد كل شيء نهائيًا من خلال مظهر يعبر عن المشاعر بحرية أكبر من الكلمات: " وبعيدًا ، أصبح المستحيل فجأة قريبًا وممكنًا ولا مفر منه «.

ينقل لنا الكاتب في روايته "الحرب والسلام" حبه للحياة ، والذي يظهر بكل سحره وكامله. وبالنظر إلى الصور الأنثوية للرواية ، فإننا مقتنعون مرة أخرى بهذا.

التأليف على الأدب. صور نساء في رواية ل. ن. تولستوي "الحرب والسلام"

في رواية ليو تولستوي ، "الحرب والسلام" ، تظهر حياة المجتمع الروسي في أوائل القرن التاسع عشر خلال فترة الحرب 1812. هذا هو وقت النشاط الاجتماعي النشط لمختلف الناس. تحاول تولستوي فهم دور المرأة في المجتمع ، داخل الأسرة. تحقيقًا لهذه الغاية ، يعرض في روايته عددًا كبيرًا من الصور الأنثوية التي يمكن تقسيمها إلى مجموعتين كبيرتين: الأولى تشمل النساء - حاملات المثل العليا الشعبية ، مثل ناتاشا روستوفا ، وماريا بولكونسكايا وغيرها ، وتشمل المجموعة الثانية نساء من المجتمع الراقي ، مثل هيلين كوراجين وآنا بافلوفنا شيرير وجولي كوراجين وآخرين.

واحدة من أكثر الصور الأنثوية لفتة في الرواية هي صورة ناتاشا روستوفا. كونه سيد صورة النفوس والشخصيات البشرية ، جسد تولستوي في صورة ناتاشا أفضل ملامح الشخص البشري. لم يرغب في تصويرها على أنها ذكية وحكيمة ومتكيفة مع الحياة ، وفي الوقت نفسه بلا روح ، تمامًا كما فعل البطلة الأخرى للرواية - هيلين كوراجين. البساطة والروحانية تجعل ناتاشا أكثر جاذبية من هيلين بعقلها وخلقها العلماني الجيد. تتحدث العديد من حلقات الرواية عن كيفية إلهام ناتاشا للناس ، وجعلهم أفضل ، وأكثر لطفًا ، ويساعدون في العثور على الحب للحياة ، وإيجاد الحلول المناسبة. على سبيل المثال ، عندما عاد نيكولاي روستوف ، بعد أن خسر مبلغًا كبيرًا من المال مقابل بطاقات دولوخوف ، إلى المنزل متضايقًا ، ولا يشعر بفرحة الحياة ، فإنه يسمع غناء ناتاشا ويدرك فجأة أن "كل هذا: مصيبة ، وأموال ، ودولوخوف ، وغضب ، وتكريم "كل هذا هراء ، لكنها حقيقية ..."

لكن ناتاشا لا تساعد الأشخاص الذين يعانون من مواقف صعبة في الحياة فحسب ، بل إنها تجلب لهم الفرح والسعادة ، وتمنحهم الفرصة للإعجاب بنفسها ، وتفعل ذلك بغير وعي وعدم اهتمام ، كما حدث في حلقة الرقص بعد الصيد ، عندما "ابتسمت ، بابتسامة ، ومكر" "لقد كان ممتعًا ، الخوف الأول الذي استولى على نيكولاي وجميع الحاضرين ، والخوف من أن تفعل شيئًا خاطئًا ، لقد مروا به ، وقد أعجبوا بهم بالفعل".

تماما كما هو الحال مع الناس ، ناتاشا قريبة من فهم جمال الطبيعة المدهش. عند وصف الليلة في أوترادني ، يقارن المؤلف مشاعر شقيقتين ، أقرب الأصدقاء ، سونيا وناتاشا. ناتاشا ، التي تمتلئ روحها بمشاعر شعرية مشرقة ، تطلب من سونيا أن تذهب إلى النافذة ، وتتطلع إلى الجمال الاستثنائي للسماء المرصعة بالنجوم ، وتستنشق الروائح المليئة بالليل الهادئ. وهي تصيح: "في النهاية ، لم تحدث هذه الليلة الجميلة!" لكن سونيا لا تستطيع أن تفهم حماس ناتاشا المتحمس. لا يوجد مثل هذا الحريق الداخلي الذي غنى تولستوي في ناتاشا. سونيا لطيفة ، حلوة ، صادقة ، لطيفة ، لا ترتكب عملاً شريراً وتحمل حبها لنيكولاي عبر السنين. إنها جيدة وصحيحة للغاية ، ولا ترتكب أية أخطاء يمكن أن تستمد منها تجربة الحياة وتحصل على حافز لمزيد من التطوير.

ناتاشا ترتكب أخطاء وتستمد منها تجربة الحياة الضرورية. تلتقي الأمير أندريه ، يمكن أن يسمى مشاعرهم وحدة الأفكار المفاجئة ، فهم بعضهم البعض فجأة ، شعرت بشيء يوحدهم.

ومع ذلك ، يقع ناتاشا فجأة في الحب مع أناتولي كوراجين ، حتى يريد أن يركض معه. يمكن تفسير ذلك من خلال حقيقة أن ناتاشا هي أكثر شخص عادي ، مع ضعفها. يتميز قلبها بالبساطة والانفتاح والصدق ، وتتابع ببساطة مشاعرها وعدم قدرتها على إخضاعها للعقل. لكن الحب الحقيقي استيقظ في ناتاشا في وقت لاحق. أدركت أن الشخص الذي أعجبت به ، والذي كان عزيزًا عليها ، يعيش في قلبها طوال هذا الوقت. لقد كان شعورًا مبهجًا وجديدًا ، حيث ابتلعت ناتاشا ككل ، وأعادتها إلى الحياة. لعب بيير بيزوخوف دورًا مهمًا. كانت "روحه الرضيعة" قريبة من ناتاشا ، وكان الشخص الوحيد الذي جلب الفرح والضوء إلى منزل روستوف عندما شعرت بالسوء ، عندما تعذبها الندم ، وعانت ، كرهت نفسها على كل ما حدث. لم ترى توبيخًا أو سخطًا في عيون بيير. لقد وثن لها ، وكانت ممتنة له لكونه في العالم. على الرغم من أخطاء الشباب ، على الرغم من وفاة أحد أفراد أسرته ، كانت حياة ناتاشا مذهلة. كانت قادرة على تجربة الحب والكراهية ، لإنشاء عائلة رائعة ، في العثور عليها الكثير من راحة البال المرجوة.

تشبه إلى حد ما ناتاشا ، ولكن في بعض الطرق كانت الأميرة ماريا بولكونسكايا تعارضها. المبدأ الرئيسي الذي تخضع له حياتها كلها هو التضحية بالنفس. يتم الجمع بين هذه التضحية بالنفس ، والخضوع لمصير في ذلك مع التعطش للسعادة الإنسانية البسيطة. طاعة جميع أهواء والده الدؤوب ، وفرض حظر على مناقشة أفعاله ودوافعهم - هكذا تفهم ابنة الأميرة ماري واجبها. لكنها يمكن أن تظهر ثبات الشخصية ، إذا لزم الأمر ، والتي يتم الكشف عنها عندما يتم الشعور بالإحساس بالوطنية. إنها لا تترك العقار العائلي فقط ، على الرغم من عرض Mademoiselle Bourienne ، لكنها أيضًا تحظر على رفيقها المجيء عندما تكتشف علاقتها بأمر العدو. ولكن من أجل إنقاذ شخص آخر ، يمكنها التضحية بفخرها ؛ هذا واضح عندما تطلب المغفرة من مدموزيل بوريان ، مغفرة لنفسها وللخادمة التي سقط عليها غضب أبيها. ومع ذلك ، رفعت تضحيتها من حيث المبدأ ، وابتعدت عن "الحياة المعيشية" ، الأميرة ماري تخمد شيئًا مهمًا في نفسها. ومع ذلك ، كان الحب الهدي هو الذي دفعها إلى السعادة العائلية: عندما التقت نيكولاي في فورونيج "لأول مرة ، كل هذا العمل الروحي الخالص الذي عاشت حتى الآن قد خرج". أظهرت الأميرة ماريا نفسها كشخص ، عندما دفعتها الظروف إلى الاستقلال اليومي ، والذي حدث بعد وفاة والدها ، والأهم من ذلك ، عندما أصبحت زوجة وأم. تتحدث يومياتها المكرسة للأطفال وتأثيرها النشط على زوجها عن الانسجام والثروة في العالم الداخلي لماريا روستوفا.

وتعارض السيدات من أعلى المجتمع ، مثل هيلين كوراجين وآنا بافلوفنا شيرير وجولي كوراجين ، هذين النوعين من النساء ، من نواح كثيرة. هؤلاء النساء متشابهتان إلى حد كبير. في بداية الرواية ، يقول المؤلف إن هيلين ، "عندما تركت القصة انطباعًا ، نظرت إلى الوراء إلى آنا بافلوفنا وقبلت في الحال التعبير ذاته الذي كان على وجه خادمة الشرف". إن أكثر علامات آنا بافلنا تميزًا هي السمة الثابتة للكلمات والإيماءات وحتى الأفكار: "ابتسامة مقيدة لعبت باستمرار على وجه آنا بافلوفنا ، على الرغم من أنها لم تذهب إلى معالمها القديمة ، والتي عبرت عنها ، مثل الأطفال المدللين ، عن وعي دائم بنقصها الجميل ، والتي لم تنطلق منها يريد ، لا ، لا يجد أنه من الضروري التخلص منه ". وراء هذه السمة ، سخرية المؤلف وعدائه للشخصية.

جولي هي نفس السيدة العلمانية ، "أغنى عروس روسيا" ، التي حصلت على ثروة بعد وفاة أشقائها. مثل هيلين ، التي ترتدي قناعًا من الحشمة ، ترتدي جولي قناعًا من الحزن: "بدت جولي محبطة في كل شيء ، وأخبرت الجميع أنها لا تؤمن بالصداقة ، في الحب ، في أي مباهج للحياة وتتوقع الهدوء فقط" هناك. حتى بوريس ، المشغولة بالبحث عن عروس غنية ، تشعر بسلوكياتها الطبيعية وغير الطبيعية.

لذلك ، فإن النساء اللواتي يقتربن من الحياة الطبيعية والمثل الشعبية ، مثل ناتاشا روستوفا والأميرة ماري بولكونسكايا ، يكتسبن سعادة العائلة ، بعد أن اجتازن طريقًا معينًا من السعي الروحي والأخلاقي. والنساء اللائي بعيدن عن المثل العليا الأخلاقية لا يمكنهن أن يختبرن سعادة حقيقية بسبب الأنانية والالتزام بالمثل العليا الفارغة للمجتمع العلماني.

تعتبر الرواية الملحمية التي كتبها L. N. Tolstoy "الحرب والسلام" عملاً عظيماً ليس فقط من حيث الآثار التاريخية للأحداث التاريخية الموصوفة فيه ، وقد درسها المؤلف بعمق وتحولت فنياً إلى كيان منطقي واحد ، ولكن أيضًا في مجموعة متنوعة من الصور التي تم إنشاؤها خيالية. في تصوير الشخصيات التاريخية ، كان تولستوي مؤرخًا على الأرجح أكثر من مؤلف ، وقال: "عندما يتكلم الأشخاص التاريخيون ويتصرفون ، لم يخترع ويستخدم المواد". يتم وصف الصور الخيالية بشكل فني وفي نفس الوقت هي أدوات أفكار المؤلف. تنقل الشخصيات النسائية أفكار تولستوي حول تعقيد الطبيعة البشرية ، وعن خصائص العلاقات بين الناس ، والأسرة ، والزواج ، والأمومة ، والسعادة.

من وجهة نظر نظام صور أبطال الرواية ، يمكن تقسيمها بشكل مشروط إلى "حي" و "ميت" ، أي أنه يتطور ويتغير بمرور الوقت ويشعر بعمق ويختبر و - على النقيض منهم - متجمد وليس متطور ولكنه ثابت. توجد في كلا المعسكرين نساء ، وهناك الكثير من الصور النسائية التي يكاد يكون من المستحيل النص عليها في تكوين الجميع ؛ ربما يكون من الحكمة التركيز على الشخصيات الرئيسية والشخصيات الثانوية المميزة ، التي تلعب دورًا مهمًا في تطوير الحبكة.

بطلات "المعيشة" في العمل هما ناتاشا روستوفا وماريا بولكونسكايا في المقام الأول. على الرغم من الاختلاف في التنشئة والتقاليد الأسرية والجو المنزلي ، وشخصية الشخصية ، في النهاية يصبحون أصدقاء مقربين. ناتاشا ، التي نشأت في جو عائلي دافئ ومحب ومفتوح وصادق ، تستوعب الإهمال والجرأة والحماس من "سلالة روستوف" ، من شبابها تغزو قلوبها بحبها الشامل للناس وتعطشها للحب المتبادل. يتم استبدال الجمال بالمعنى المقبول عموما للكلمة من خلال التنقل من الميزات ، حيوية العيون ، نعمة ، والمرونة. صوت رائع وقدرة على الرقص فتن الكثير. الأميرة ماري ، على العكس من ذلك ، محرج ، وجهها القبيح مضاء أحيانًا فقط من قبل "عيون مشعة". الحياة بلا حياة في القرية تجعل الحياة صامتة ، والتواصل معها صعب. فقط الشخص الحساس والبصير يستطيع أن يلاحظ النقاء المخفي وراء العزلة الخارجية ، التدين ، وحتى التضحية بالنفس (بعد كل شيء ، في مشاجرة مع والدها ، تتهم الأميرة ماريا نفسها فقط ، ولا تعترف بمزاجه وقحاوته). ومع ذلك ، في الوقت نفسه ، تشترك بطلاتان كثيرًا في: العيش ، العالم الداخلي النامي ، شغف المشاعر العالية ، النقاء الروحي ، والضمير الواضح. يتصادم القدر مع كليهما مع أناتول كوراجين ، ولا يحفظ ناتاشا والأميرة ماري إلا من التواصل معه. بسبب سذاجتهن ، لا ترى الفتيات الأهداف المنخفضة والأنانية لكوراجين وتؤمن بإخلاصه. بسبب الاختلاف الخارجي ، فإن العلاقات بين البطلات ليست سهلة في البداية ، وسوء الفهم ، وحتى الاحتقار ، ولكن بعد أن عرف كل منهما الآخر بشكل أفضل ، أصبحا أصدقاء لا يمكن الاستغناء عنهما ، ويشكلان اتحادًا أخلاقيًا غير قابل للتجزئة ، متحدًا من أفضل الصفات الروحية لبطلات تولستوي المحببة.

في بناء نظام الصور ، تولستوي بعيد عن التخطيطي: الخط الفاصل بين "الحي" و "الميت" هو نفاذية. كتب تولستوي: "بالنسبة للفنان لا يمكن ولا ينبغي أن يكون هناك أبطال ، ولكن يجب أن يكون هناك أناس." لذلك ، تظهر الصور النسائية في نسيج العمل ، والتي يصعب نسبتها بالتأكيد إلى "الحي" أو "الميت". يمكن اعتبار هذه والدة ناتاشا روستوفا ، الكونتيسة ناتاليا روستوف. من محادثات الأطراف الفاعلة ، يتضح أنها في شبابها كانت تدور في النور وكانت عضوًا وضيفًا مرحّبًا بالصالونات. لكن ، بعد زواجها من روستوف ، قامت بتغيير وتكرس نفسها للعائلة. روستوف كأم هي نموذج للدفء والحب واللباقة. هي صديقة حميمة ومستشارة للأطفال: في لمس المحادثات في المساء ، تكرس ناتاشا والدتها لجميع أسرارها ، أسرارها ، تجاربها ، تطلب المشورة والمساعدة منها. في الوقت نفسه ، في وقت العمل الرئيسي للرواية ، كان عالمها الداخلي ثابتًا ، ولكن يمكن تفسير ذلك بتطور كبير في شبابها. تصبح أمًا ليس فقط لأطفالها ، ولكن أيضًا لسونيا. تنجذب سونيا نحو معسكر "الموتى": فهي لا تملك البهجة الغريبة التي لدى ناتاشا ، فهي ليست ديناميكية وليست دافعة. هذا ما تؤكده حقيقة أنه في بداية الرواية ، سونيا وناتاشا معا دائما. منحت تولستوي هذه الفتاة الطيبة عمومًا مصيرًا لا يُحسد عليه: الوقوع في حب نيكولاي روستوف لا يجلب سعادتها ، لأن والدة نيكولاي ، لأسباب تتعلق برعاية الأسرة ، لا تسمح بهذا الزواج. سونيا ممتنة لروستوف وتركز عليها كثيرًا لدرجة أنها مهووسة بدور الضحية. إنها لا تقبل اقتراح دولوخوف ، ورفضت الإعلان عن مشاعرها تجاه نيكولاي. تعيش في أمل ، من حيث المبدأ ، ترسم وتُظهر حبها غير المعترف به.

صور النساء في رواية "الحرب والسلام"

صور النساء في الرواية التي كتبها L.N. تولستوي "الحرب والسلام"

اختيار المحررين