م. غوركي: أصالة الأعمال الرومانسية

• أصالة القصص الرومانسية المبكرة لم. غوركي (أغنية الصقر ، عجوز إزرجيل).
• شخصيات رومانسية ودوافعهم في قصص "مكار شودرا" و "خان وابنه".

أهداف الدرس:

1. التعليمية:للكشف عن المحتوى الأيديولوجي للقصص الرومانسية المبكرة لم. غوركي ، لإظهار كيف يحقق المؤلف الكمال الفني في الأعمال الرومانسية.
2. التعليمية:لتعزيز تكوين الشعور بالجمال ، لمساعدة الطلاب على "الشعور" بالكلمة الفنية.
3. النامية:تنمية مهارات التفكير المنطقي وتحليل المفاهيم الأدبية مثل الرومانسية بطل رومانسي.

درس حول موضوع "أصالة القصص الرومانسية المبكرة لـ M. Gorky" ("Song of the Falcon" ، "Old Woman Izergil")

الواجب المنزلي للدرس:

أ) تسمية السمات الرئيسية للرومانسية كحركة أدبية.

ب) ما هي ملامح الرومانسية في "أغنية الصقر" لمؤلفه غوركي؟

يعمل على الدراسة والتكرار:

1. "أغنية الصقر".
2. "إسرجيل العجوز".

نوع الدرس:اكتساب معرفة جديدة بمرحلة التكرار.

الطريقة الرئيسية: محادثة ارشادية.

خلال الفصول

1. فحص الواجبات المنزلية.

أ) ممارسه الرياضه.قم بتسمية السمات الرئيسية للرومانسية كحركة أدبية.

إجابه.الرومانسية هي نوع خاص من النظرة إلى العالم. في نفس الوقت - اتجاه فني. نشأت الرومانسية كنوع من رد الفعل على العقلانية والتفاؤل غير المحفز للكلاسيكية.

في أعماله المبكرة ، يظهر مكسيم غوركي كأنه رومانسي. تفترض الرومانسية تأكيدًا لشخصية استثنائية ، تتصرف على حدة مع العالم ، وتقترب من الواقع من وجهة نظر مثالية ، وتطالب من حوله بمطالب استثنائية. البطل هو الرأس والكتفين فوق الآخرين الذين بجانبه ، يرفض مجتمعهم. هذا هو سبب الشعور بالوحدة الذي يميز الرومانسية ، والذي غالبًا ما يعتقده أنه حالة طبيعية ، لأن الناس لا يفهمونه ويرفضون مثله الأعلى. لذلك ، لا يجد البطل الرومانسي بداية متساوية إلا بالتواصل مع العناصر ، مع عالم الطبيعة والمحيط والبحر والجبال والصخور الساحلية.

لذلك ، فإن المناظر الطبيعية ، الخالية من الألوان النصفية ، القائمة على الألوان الزاهية ، والتي تعبر عن جوهر العناصر الذي لا يقهر وجمالها وتفردها ، تكتسب أهمية كبيرة في الأعمال الرومانسية. ومن ثم ، فإن المشهد متحرك ويعبر ، كما كان ، عن غرابة شخصية البطل.

بالنسبة للوعي الرومانسي ، فإن ارتباط الشخصية بظروف الحياة الواقعية يكاد لا يمكن تصوره - هذه هي الطريقة التي تتشكل بها أهم ميزة في العالم الفني الرومانسي: مبدأ الثنائية الرومانسية. عالم البطل الرومانسي ، وبالتالي المثالي ، يتعارض مع العالم الحقيقي ، متناقض وبعيد عن المثل الأعلى الرومانسي. تعتبر معارضة الرومانسية والواقع والرومانسية والعالم المحيط سمة أساسية لهذه الحركة الأدبية.

ملامح الرومانسية:

• إعلان شخصية الإنسان ، معقد ، عميق ؛
• تأكيد اللانهاية الداخلية للفردانية البشرية ؛
• نظرة الى الحياة "من منظور القلب".
• الاهتمام بكل شيء غريب ، قوي ، مشرق ، سامي ؛
• الميل نحو الخيال ، وتقاليد الأشكال ، ومزيج من منخفض وعالي ، وكوميدي ومأساوي ، ودنيوي وغير عادي ؛
• تجربة مؤلمة للخلاف مع الواقع ؛
• رفض المألوف
• رغبة الفرد في الحرية المطلقة ، والكمال الروحي ، والمثل الأعلى الذي لا يمكن بلوغه ، جنبًا إلى جنب مع فهم النقص في العالم.

ب) ممارسه الرياضه.ما هي ملامح الرومانسية في أغنية "Song of the Falcon" لغوركي؟

إجابه.في إطار "أغنية الصقر" صورة حية للطبيعة الروحية. الطبيعة ليست فقط الخلفية التي يتكشف من خلالها الفعل. الراوي والرجل العجوز يوجهان أفكارهما تجاهها ، أسرارها. جمال الطبيعة ، قوتها هو تجسيد للحياة. ليس من قبيل المصادفة أن تظهر دوافع الله والحركة الدائمة والانسجام والغموض في الجزء التمهيدي.

تستند المؤامرة على الخلاف بين الصقر والأوز حول معنى الحياة. يظهر حوار الشخصيات عدم توافق مواقف حياتهم. هذا صراع أيديولوجي.

"إسرجيل القديمة" (مرحلة الحصول على معرفة جديدة - محادثة إرشادية)

سؤال المشكلة.ما هو الغرض من تكوين القصة المكونة من ثلاثة أجزاء؟

تدور أحداث الأساطير الموصوفة في قصة "Old Woman Izergil" في العصور القديمة غير المحددة زمنياً - وهذا ، كما كان ، هو الوقت الذي سبق بداية التاريخ ، عصر الإبداعات الأولى. ومع ذلك ، في الوقت الحاضر ، هناك آثار مرتبطة مباشرة بتلك الحقبة - هذه هي الأضواء الزرقاء المتبقية من قلب دانكو ، ظل لارا ، الذي يراه إزرجيل.

أ) أسطورة لاري.

ما الذي يحفز شخصية لارا؟

ما هو مفهوم الحرية الذي يجسده؟

كيف يصور الناس في الأسطورة؟

ما معنى عقوبة لارا؟

استنتاج.ترجع شخصية لارا الاستثنائية إلى حقيقة أنه ابن نسر ، يجسد نموذج القوة والإرادة. الكبرياء والازدراء بالآخرين - هاتان البدايتان اللتان تحملهما صورة لارا في حد ذاتها. البطل في عزلة فخر يواجه الناس ولا يخاف من حكمهم لأنه لا يقبلها ويحتقر القضاة. أرادوا أن يحكموا عليه بالإعدام ، لكنهم حكموا عليه بالخلود: "وغادروا ، وتركوه. استلقى على وجهه ورأى - عالياً في السماء بنقاط سوداء ، سبحت النسور العظيمة. كان هناك الكثير من الشوق في عينيه لدرجة أنه يمكن للمرء أن يسمم به كل الناس في العالم. لذلك ، منذ ذلك الحين كان وحده. حر ، في انتظار الموت. وها هو يمشي. إنه يمشي في كل مكان ... كما ترى ، لقد أصبح بالفعل مثل الظل وسيظل هكذا إلى الأبد! لا يفهم كلام الناس. لا أفعالهم ، لا شيء. وكل شيء ينظر ، يمشي ، يمشي ... ليس له حياة ، والموت لا يبتسم له. ولا مكان له بين الناس .. هكذا ضرب الرجل بالكبرياء!

ب ) أسطورة دانكو.

تنتهي أسطورة دانكو بالكلمات: "هذا هو المكان الذي أتوا منه ، شرارات السهوب الزرقاء التي تظهر قبل عاصفة رعدية!"ما الشرر تقصد؟

ربما قيلت الأسطورة من أجل شرح من أين أتوا. "الشرر الأزرق".هل تتفق مع هذا الرأي؟

ما العمل الذي يمكن أن تسميه فذًا؟

من وباسم ما يحقق الإنجاز في الأسطورة؟

هل تصرف دانكو معقول أم لا؟

ما هي المشاعر التي أثارها فيك فذ Danko؟

في أسطورة دانكو كلمات: "شخص واحد حذر لاحظ هذا ، وخوفا من شيء ما ، داس على قلب فخور بقدمه."ما خائف "شخص حذر"؟

استنتاج.تحمل إزرجيل في شخصيتها البداية الوحيدة التي تعتبرها الأكثر قيمة: إنها متأكدة من أن حياتها كانت خاضعة لشيء واحد فقط - حب الناس. أيضًا ، البداية الوحيدة ، التي تم إحضارها إلى أقصى درجة ، تحملها أبطال الأساطير التي رواها لها. يجسد Danko الدرجة القصوى من التضحية بالنفس باسم حب الناس ، Larra - الفردية المتطرفة.

في) قصة المرأة العجوز إزرجيل عن حياتها.

- ما الدور الذي يلعبه المشهد الرومانسي في الأسطورة؟

في مشهد رومانسي ، تظهر أمامنا بطلة القصة - العجوز إزرجيل: "تدفقت الريح في موجة واسعة ، بل وحتى موجة ، ولكن في بعض الأحيان بدا وكأنها تقفز فوق شيء غير مرئي ، وتولد عاصفة قوية ، وتنفخ شعر النساء في شعر رائع يتصاعد حول رؤوسهن. جعلت المرأة غريبة ورائعة. لقد ابتعدوا عنا أكثر فأكثر ، ولبسهم الليل والخيال أكثر فأكثر بشكل جميل.
في مثل هذا المشهد - شاطئ البحر ، الليل ، الغامض والجمال - يمكن للشخصيات الرئيسية أن تدرك نفسها. يتضح أن وعيهم وشخصيتهم وتناقضاتهم الغامضة في بعض الأحيان هو الموضوع الرئيسي للصورة. تم تقديم المنظر الطبيعي لدراسة الشخصيات المعقدة والمتناقضة للشخصيات ونقاط قوتها وضعفها.

كيف تقيم إزرجيل أبطال الأساطير التي روتها؟

"هل ترى كم هناك في الأيام الخوالي؟ .. ولكن الآن لا يوجد شيء من هذا القبيل - لا أفعال ، ولا أشخاص ، ولا حكايات مثل الموجودة في الإطار ... لماذا؟ .. تعال ، أخبرني! لن تخبر ... ماذا تعرف؟ ماذا تعلمون كلكم أيها الصغار؟ Ehe-he! .. إذا نظرنا بيقظة إلى الأيام الخوالي - فهناك كل القرائن هناك ...<…>أرى كل أنواع الناس الآن ، لكن لا يوجد أشخاص أقوياء! أين هم؟ .. وهناك عدد أقل وأقل من الرجال الوسيمين ".
"في الحياة ... هناك دائمًا مكان للاستغلال."

كيف تكشف قصة حياة إزرجيل عن سعيها لتحقيق المثل الأعلى الرومانسي؟

كيف ترتبط صورتها بقصة البحث عن الحب العالي؟

إزرجيل امرأة عجوز عميقة ، يتم إجبار السمات المعادية للجمال عمداً على صورتها: "الوقت جعلها تقسم إلى النصف ، كانت عيناها ذات مرة سوداء باهتة ودامعة. بدا صوتها الجاف غريباً ، كأن صوت امرأة عجوز تتحدث بعظامها.

ما الذي يجعل إزرجيل أقرب إلى لارا؟

إزيرجيل متأكدة من أن حياتها المليئة بالحب سارت بشكل مختلف تمامًا عن حياة الفردانية لارا ، ولا يمكنها حتى تخيل أي شيء مشترك معه. كل شيء في صورة المرأة العجوز يذكر الراوي لارا - أولاً وقبل كل شيء ، شخصيتها الفردية ، التي تم أخذها إلى أقصى الحدود ، وتقترب تقريبًا من فردانية لارا ، وعصورها القديمة ، وقصصها عن الأشخاص الذين تجاوزوا دائرة حياتهم منذ فترة طويلة.

استنتاج.إن إنشاء صورة الشخصية الرئيسية ، غوركي ، باستخدام الوسائل التركيبية ، يمنحها الفرصة لتقديم كل من المثل الأعلى الرومانسي ، والتعبير عن الدرجة القصوى من الحب للناس (Danko) ، والمناهضة للمثالية ، والتي تجسد الفردية واحتقار الآخرين جلبت إلى ذروتها (لارا). إن تكوين القصة هو أن أسطورتين تؤطران قصة حياتها ، والتي هي المركز الأيديولوجي للقصة. تدين إزرجيل ، التي تدين فردية لارا دون قيد أو شرط ، أن حياتها ومصيرها يميلان أكثر نحو قطب Danko ، الذي يجسد أعلى مثال للحب والتضحية بالنفس. لكن القارئ يلفت الانتباه على الفور إلى السهولة التي نسيت بها حبها السابق من أجل حب جديد ، وكيف تركت لها ببساطة أحبائها.

في كل شيء - في الصورة وفي تعليقات المؤلف - نرى وجهة نظر مختلفة للبطلة. الموقف الرومانسي ، بكل جماله وسمعته ، ينكره بطل سيرته الذاتية. إنه يظهر عقمه ويؤكد أهمية الموقف الواقعي الأكثر رصانة.

درس في موضوع "الشخصيات الرومانسية ودوافعهم في قصص" مكار شودرا "و" خان وابنه ".

الواجب المنزلي للدرس:

أ) سؤال المشكلة

يعمل للدراسة:

1. مقار شودرا.
2. خان وابنه.

نوع الدرس:اكتساب المعرفة الجديدة وتوطيدها.

الطريقة الرئيسية: محادثة ارشادية.

خلال الفصول

"مكار شدرة" (محادثة ارشادية مع مرحلة فحص الواجبات المنزلية)

كيف يخلق غوركي شخصية رومانسية؟

تم تصوير ماكار شودرا على خلفية منظر طبيعي رومانسي: "هبت رياح باردة رطبة من البحر ، منتشرة عبر السهوب اللحن المدروس لتناثر الموجة القادمة وحفيف الشجيرات الساحلية. من حين لآخر ، كانت دوافعه تحمل معها ذبلًا ، وأوراق صفراء وألقت بها في النار ، مما أدى إلى تأجيج النيران ؛ ارتجفت ظلام ليلة الخريف التي أحاطت بنا ، وابتعدت بخجل ، وكشفت للحظة على اليسار - السهوب التي لا حدود لها ، على اليمين - البحر اللامتناهي وقابلي مباشرة - صورة ماكار شودرا ... "

المناظر الطبيعية متحركة ، والبحر والسهوب لا حدود لهما ، فهي تؤكد على عدم حدود حرية البطل ، وعدم قدرته وعدم رغبته في استبدال هذه الحرية بأي شيء. تم تحديد موقف بطل الرواية بالفعل في العرض ، يتحدث ماكار شودرا عن شخص ، من وجهة نظره ، ليس حرًا: "إنهم مضحكون ، هؤلاء الناس منكم. يتجمعون معًا ويسحقون بعضهم البعض. وهناك العديد من الأماكن على وجه الأرض ... "؛ "هل يعرف إرادته؟ هل فسحة السهوب مفهومة؟ هل يفرح صوت موجة البحر قلبه؟ إنه عبد - بمجرد أن يولد ، يكون عبدًا طوال حياته ، وهذا كل شيء!

ما هي قيم حياة أبطال الأسطورة؟

لويكو زوبار: "هل يخاف من أحد!" ؛ "لم يكن لديه قلب عزيز - أنت بحاجة إلى قلبه ، هو نفسه سوف يمزقه من صدره ويعطيك إياه ، فقط إذا شعرت بالرضا عنه" ؛ "مع مثل هذا الشخص ، أنت نفسك تصبح أفضل" (كلمات ماكار شودرا عن Loiko) ؛ "... أنا شخص حر وسأعيش بالطريقة التي أريدها!" ؛ "تحب إرادتها أكثر مني ، وأنا أحبها أكثر من إرادتي ..."

ردة: "لم أحب أبدًا أي شخص ، Loiko ، لكني أحبك. كما أنني أحب الحرية! ها هي إرادتي ، Loiko ، أنا أحب أكثر منك.

كيف تكشف الأسطورة عن نظرة العالم لماكار شودرا؟

تنفيذ الواجب البيتي

ممارسه الرياضه. سؤال المشكلة. لماذا سميت قصة Loiko و Radda على اسم الراوي - "Makar Chudra"؟

إجابه. أصبح وعي وشخصية مقار شودرا الموضوع الرئيسي للصورة. من أجل هذا البطل ، القصة مكتوبة ، ويحتاج إلى الوسائل الفنية التي يستخدمها المؤلف ليُظهر البطل بكل تعقيداته وتناقضه ، لشرح قوته وضعفه. يقع Makar Chudra في قلب القصة ويحصل على أقصى فرصة لتحقيق الذات. يمنحه الكاتب الحق في التحدث عن نفسه والتعبير بحرية عن آرائه. الأسطورة التي رواها ، والتي تتمتع باستقلال فني لا شك فيه ، تعمل في المقام الأول كوسيلة للكشف عن صورة الشخصية الرئيسية ، التي سمي العمل باسمها.

ما هو مفهوم الحرية من قبل أبطال القصة؟

ما هو الصراع في قلب الأسطورة؟

كيف يسمح؟

يحمل ماكار شودرا (مثل المرأة العجوز إزرجيل) في شخصيته البداية الوحيدة التي يعتقد أنها صحيحة: الرغبة القصوى في الحرية. نفس البداية المنفردة ، إلى أقصى حد ، تجسدها أبطال الأسطورة التي رواها. بالنسبة إلى Loiko Zobar ، تعد الحرية والانفتاح واللطف أيضًا قيمًا حقيقية. الردة هي أعلى مظهر استثنائي من مظاهر الكبرياء ، التي لا يمكن أن يكسرها حتى الحب.

ماكار شودرا متأكد تمامًا من أن الكبرياء والحب ، وهما شعوران رائعان جلبهما الرومانسيون إلى أسمى تعبيراتهم ، لا يمكن التوفيق بينهما ، لأن التسوية لا يمكن تصورها للوعي الرومانسي. الصراع بين الشعور بالحب والشعور بالفخر الذي تعيشه الشخصيات لا يمكن حله إلا بموت كليهما: لا يمكن للرومانسية أن تتخلى عن الحب الذي لا يعرف حدودًا أو الكبرياء المطلق.

هل يتفق الراوي معهم؟

كيف يعبر عن موقفه؟

صورة الراوي مهمة جدا في العمل. الراوي يعبر عن وجهة نظر المؤلف في الشخصيات والأحداث التي تجري في القصة. موقف المؤلف هو الإعجاب بقوة وجمال أبطال قصة "مكار شودرا" ، تصور شعري وجمالي للعالم في قصة "العجوز إزرجيل".

ما معنى نهاية القصة؟

في نهاية القصة ، يستمع ماكار شودرا بتشكك إلى الراوي - بطل سيرته الذاتية. في نهاية العمل يرى الراوي كيف أن الوسيم لويكو زوبار ورضدة ابنة الجندي العجوز دانيلا ، "حلقت في ظلام الليل بسلاسة وصمت ، ولم تستطع لويكو الوسيم اللحاق برداء الفخورة".على حد تعبير الراوي ، يتجلى موقف المؤلف - الإعجاب بجمال الشخصيات وعدم مساومةهم ، وقوة مشاعرهم ، وفهم استحالة الوعي الرومانسي بعدم جدوى مثل هذه النتيجة في القضية: بعد كل شيء ، حتى بعد وفاة لويكو ، في سعيها ، لن تكون مساوية لرددة الفخورة.

"خان وابنه"(توحيد واختبار المعرفة)

ممارسه الرياضه.ضع جدولاً بناءً على معرفة نص قصة السيد غوركي "خان وابنه".

مراجع

1. VV Agenosov الأدب الروسي في القرن العشرين. الصف الحادي عشر: كتاب مدرسي للتعليم العام. بروك. المؤسسات. - م ، 2001.
2. VV Agenosov الأدب الروسي في القرن العشرين. الصف 11: تطوير الدرس. - م ، 2000.
3. غوركي م المفضلة. - م ، 2002.
4. جوركي م. أب. في 30 مجلدا. T. 2. - م ، 1949.
5. زولوتاريفا في ، أنيكينا إس إم. التطورات Pourochnye في الأدب. الصف السابع. - م ، 2005.
6. Zolotareva V.I. ، Belomestnykh O.B. ، Korneeva MS التطورات Pourochnye في الأدب. الصف 9 - م ، 2002.
7. Turyanskaya B.I. ، Komissarova E.V. ، Kholodkova L.A. الأدب في الصف السابع: درس بدرس. - م ، 1999.
8. Turyanskaya B.I. ، Komissarova E.V. الأدب في الصف الثامن: درس بدرس. - م ، 2001.

قصص رومانسية مبكرة من قبل M.Gorky

"جئت إلى العالم لأختلف" - يمكن أن تُنسب كلمات غوركي هذه إلى أي من أبطال أعماله الرومانسية. Loiko Zobar و Radda و Makar Chudra و Danko و Larra و Izergil - كلهم ​​فخورون ومستقلون ، ويتميزون بالأصالة الشخصية ، وإشراق الطبيعة ، وحصرية العواطف. تشكلت رومانسية غوركي في عصر يبدو أنه لم يكن مخصصًا للرومانسية - التسعينيات من القرن التاسع عشر ، ومع ذلك ، فإن تمرد الكاتب الغاضب ضد "رجاسات الحياة" هو الذي أدى إلى ظهور مفهوم الفاعل ، صانع مصيره: أبطال غوركي الرومانسيون لا يخضعون للظروف ، بل يتغلبون عليها. "نحن بحاجة إلى مآثر ، مآثر!" - كتب غوركي قبل بضعة أشهر من تأليف قصة "Old Woman Izergil" وتجسد في أعماله الرومانسية أبطالًا قادرين على إنجاز هذه الأعمال البطولية ، وبالتالي يعمل بنهاية درامية وحتى مأساوية ، ويكشف عن نظرة جريئة ومبهجة للعالم كاتب شاب.

"مكار شودرا" (1892)

"مكار شودرا" هو العمل الأول الذي جعل غوركي مشهورًا. أبطال هذه القصة - الغجر الصغار Loiko Zobar و Radda - استثنائيون في كل شيء: في المظهر والمشاعر والقدر. لا يمكن التعبير عن جمال ردة بالكلمات ، "يمكن أن تعزف على الكمان ، وحتى لمن يعزف على هذا الكمان. إنه يعلم مثل روحه. "عيون زوبار ، مثل النجوم الصافية ، تحترق" ، "الابتسامة هي شمس كاملة ، شارب ملقى على كتفيه ممزوجًا بضفائر الشعر." لا يستطيع ماكار شودرا إخفاء إعجابه ببراعة زوبار وكرمها الروحي وقوتها الداخلية. كان الطفل جريئا! من كان يخاف؟ أنت بحاجة إلى قلبه ، هو نفسه سوف يمزقه من صدره ويعطيك إياه ، إذا كنت تشعر بالرضا عنه فقط. مع مثل هذا الشخص ، أنت نفسك تصبح أفضل. قليل ، يا صديقي ، مثل هؤلاء الناس! " يصبح الجمال في أعمال غوركي الرومانسية معيارًا أخلاقيًا: فهو محق ويستحق الإعجاب لمجرد أنه جميل.

لمطابقة زوبار وراد - وفيها نفس الكبرياء الملكي ، وازدراء الضعف البشري ، بغض النظر عما يعبر عنه. تم تكريم المحفظة الكبيرة لقطب مورافيا ، التي أراد بها إغواء الغجر الفخور ، فقط أن رميها ردا بلا مبالاة في الوحل. ليس من قبيل المصادفة أن تقارن ردة نفسها بالنسر - مستقلة ، طويلة ، مرتفعة ، وحيدة ، لأن قلة من الناس يمكن أن تضاهيها. "ابحث عن حمامة - فهذه أكثر مرونة" ، كما ينصح والدها دانيلا الرجل.

أساس العمل الرومانسي هو صراع البطل الرومانسي مع القيم المقبولة عمومًا ، وفي هذه الحالة ، تصطدم شغفتان في أرواح زوبار ورضا - الحرية والحب مثل المودة والمسؤولية والخضوع. "لكن لا يمكنني العيش بدونك ، كيف لا يمكنك العيش بدوني ... لم أحب أبدًا أي شخص ، Loiko ، أنا أحبك. كما أنني أحب الإرادة الحرة. ويل ، لويكو ، أنا أحبك أكثر منك. واجه أبطال Gorky خيارًا يمكن تسميته مأساويًا ، لأنه من المستحيل القيام به - لا يزال هناك فقط إنكار للحاجة ذاتها للاختيار ، أي الحياة. "إذا دحرجت حجرتان على بعضهما البعض ، فلا يمكنك الوقوف بينهما - فسوف يتشوهان." لا يمكن التوفيق بين الكبرياء والحب ، لأن التسوية لا يمكن تصورها للوعي الرومانسي.

يلعب الإطار التركيبي دورًا خاصًا في قصة غوركي. قصة رومانسية ، في قلبها شخصيات ومواقف استثنائية ، تؤسس نظامًا خاصًا من القيم لا يتناسب مع الحياة البشرية اليومية العادية. نقيض الراوي ومكار شودرا ، الذي حكى أسطورة حب وموت الغجر الوسيم الفخور ، يكشف عن العالمين المميزين للعمل الرومانسي - التناقض ، وتعارض النظرة العادية للعالم وفلسفة الحياة. البطل الرومانسي. الحرية ، غير المقيدة بأي ارتباط - لا بإنسان ولا بمكان ولا للعمل - في نظر مكار شودرا هي أعلى قيمة. "هذه هي الطريقة التي تحتاجها للعيش: اذهب ، انطلق - وهذا كل شيء. لا تقف في مكان واحد مدة طويلة - فماذا فيه؟ انظر كيف تجري ليلًا ونهارًا ، وتطارد بعضكما البعض ، حول الأرض ، حتى تهرب من الأفكار حول الحياة ، حتى لا تتوقف عن حبها. وإذا فكرت في الأمر ، ستقع في حب الحياة ، فهذا يحدث دائمًا على هذا النحو.

"العجوز إزرجيل" (1895)

نظام صور قصة "عجوز إزرجيل" مبني على مبدأ التناقض ، وهو نموذجي لعمل رومانسي. لارا ودانكو فخوران وجميلان ، ولكن بالفعل في وصف مظهرهما هناك تفصيل يميزهما بحدة: Danko له عيون "أشرق فيها الكثير من القوة والنار الحية" ، وكانت عيون لارا "باردة وفخورة. " النور والظلام والنار والظل - لن يميز هذا فقط مظهر لارا ودانكو ، ولكن أيضًا موقفهم تجاه الناس ومصيرهم وذاكرتهم. Danko لديه قلب ناري في صدره ، ولارا لديه قلب من الحجر ، وسيعيش Danko في شرارات من السهوب الزرقاء حتى بعد الموت ، وستتحول لارا التي تعيش دائمًا إلى ظل. لا ترى لارا سوى نفسها. نجل نسر ، مفترس وحيد ، يحتقر قوانين الناس ، ويعيش وفقًا لقوانينه الخاصة ، ولا يطيع إلا رغباته المؤقتة. "عقاب الإنسان في نفسه" - ولهذا أصبحت الحياة الوحيدة الأبدية بالنسبة للارا أسوأ من الموت.

الاحتراق هو الحياة المثالية لبطل آخر في هذه القصة - Danko. ينقذ دانكو أولئك الذين كانوا مستعدين لقتله من الضعف والإرهاق والخوف ، ومن بينهم من داس على قلب فخور بقدمه. ليس من قبيل المصادفة أن يدخل غوركي هذه الحلقة في النسيج الفني للقصة: فقد تسمم الناس ليس فقط بسبب أبخرة المستنقع السامة ، ولكن أيضًا بسبب الخوف ، فقد اعتادوا أن يكونوا عبيدًا ، ومن الصعب جدًا تحرير أنفسهم من هذه "العبودية الداخلية" ، وحتى إنجاز دانكو الفذ في لحظة ، لم يكن قادرًا على انتزاع الخوف من النفوس البشرية. كان الناس خائفين من كل شيء: كل من طريق العودة والطريق إلى الأمام ، اتهموا دانكو بضعفهم - رجل يتمتع بـ "الشجاعة و"، أي الشجاعة لتكون الأول. "بدأ الناس في لومه على عدم قدرته على التعامل معهم ، وسقطوا في حالة من الغضب والغضب على دانكو ، الرجل الذي سار أمامهم." يعطي Danko حياته للناس ، ويحلم بإيقاظ النور في أرواحهم.

حياة إزيرجيل ، البطلة الثالثة في القصة ، أطلق عليها غوركي اسم "المتمردة". كانت هذه الحياة مليئة بالحركة السريعة والمشاعر الحية ، وبجانبها غالبًا ما كان هناك أشخاص غير عاديين وشجعان وأقوياء - وخاصة الهوتسول ذي الشعر الأحمر و "المقلاة ذات الوجه المقطوع". تركت الضعفاء والدناءة دون ندم ، حتى لو كانت تحبهم: "نظرت إليه من فوق ، فتعثر هناك ، في الماء. غادرت. ثم ركلته وضربته على وجهه ، لكنه ارتد وقفز حتى ... ثم ذهبت أيضا "(حول أركاديك).

لم تكن إزرجيل خائفة من التضحية بنفسها باسم الحب ، لكنها في نهاية حياتها تُركت وحيدة ، "بلا جسد ، بلا دم ، بقلب بلا شهوات ، وعيون بلا نار - شبه ظل أيضًا". كانت إزرجيل حرة تمامًا ، وبقيت مع رجل طالما كانت تحبه ، ودائمًا ما افترقت دون ندم ، وحتى تذكر القليل من الشخص الذي مر معه جزء من حياتها: "أين ذهب الصياد؟ - صياد؟ وهو ... هنا ... - انتظر ، أين التركي الصغير؟ - ولد؟ مات ... "وضعت إزرجيل حريتها فوق الارتباط بشخص ما ، واصفة إياه بالعبودية:" لم أكن عبداً قط ، ولا أحد.

يمكن تسمية بطل رومانسي آخر لقصص غوركي بالطبيعة ، والتي في تفردها تشبه زوبار وراددا ودانكو وإيزرجيل. فقط حيث تمتد السهوب والرياح الحرة يمكن لأبطال غوركي الرومانسيين أن يعيشوا. تصبح الطبيعة في قصة "Old Woman Izergil" إحدى الشخصيات: إنها كائن حي يشارك في حياة الناس. وكما هو الحال بين الناس ، يوجد في الطبيعة الخير والشر. الليلة المولدافية ، التي يسبق وصفها أحداث الأسطورة الأولى ، تخلق جواً من الغموض. قبل ظهور لارا ، أصبحت الطبيعة التي تلبس بألوان دموية مثيرة للقلق. في أسطورة Danko ، الطبيعة معادية للناس ، لكن طاقتها الشريرة هزمها حب Danko: بفذته ، تغلب على الظلام ليس فقط في أرواح الناس ، ولكن أيضًا في الطبيعة: "كانت الشمس مشرقة هنا ؛ تنهدت السهوب ، وتألق العشب في ألماس المطر ، وكان النهر يتلألأ بالذهب.

تميز الشخصيات وتفردها بالألوان ، والرغبة في الحرية والقدرة على اتخاذ إجراءات حاسمة تميز جميع أبطال أعمال غوركي الرومانسية. أصبحت الكلمات التي أعطاها الكاتب للمرأة العجوز إزرجيل قول مأثور: "في الحياة ، كما تعلم ، هناك دائمًا مكان للمآثر". هذا يعكس مفهوم العامل البشري الذي يمكنه تغيير العالم. في عصر مطلع القرن ، اتضح أن هذا المفهوم يتماشى مع الأوقات التي شعر فيها الكثير بالفعل بنهج التغييرات التاريخية العالمية.

الغرض من الدرس: تعريف الطلاب بمعالم سيرة حياة غوركي وعمله ؛ أظهر ملامح رومانسية غوركي. لتتبع كيفية الكشف عن نية الكاتب في تكوين القصص.

الأساليب المنهجية: التجريدية ، المحاضرة ، المحادثة التحليلية ، القراءة التعبيرية.

معدات الدرس: صورة وصور فوتوغرافية لـ A.M. Gorky من سنوات مختلفة.

تحميل:

معاينة:

خلال الفصول.

1. كلمة ماء المعلم.

اسم أليكسي ماكسيموفيتش غوركي (بيشكوف) معروف للجميع في بلدنا. عدة أجيال درست عمله من المدرسة. لقد تطورت أفكار معينة حول غوركي: فهو مؤسس أدب الواقعية الاشتراكية ، و "طبل الثورة" ، وناقد أدبي ودعاية ، ومبادر إلى الخلق وأول رئيس لاتحاد الكتاب في الاتحاد السوفيتي.

1. ملخص عن سيرة غوركي.

1. خصائص المرحلة الأولى من عمل الكاتب.

قصص غوركي المبكرة ذات طبيعة رومانسية.

الرومانسية هي نوع خاص من الإبداع ، وتتمثل السمة المميزة لها في عرض الحياة وإعادة إنتاجها خارج الروابط الواقعية الملموسة للشخص بالواقع المحيط ، وصورة شخصية استثنائية ، غالبًا ما تكون وحيدة وغير راضية عن الحاضر ، السعي لتحقيق المثل الأعلى البعيد وبالتالي في صراع حاد مع المجتمع والناس.

في وسط رواية غوركي ، عادة ما يكون هناك بطل رومانسي - شخص فخور وقوي ومحب للحرية ووحيد ، ومدمّر للنباتات النائمة للأغلبية. تجري الأحداث في بيئة غير عادية وغريبة في كثير من الأحيان: في معسكر الغجر ، بالتواصل مع العناصر ، مع العالم الطبيعي - البحر والجبال والصخور الساحلية. غالبًا ما يتم نقل الإجراء إلى العصور الأسطورية.

السمات المميزة لصور غوركي الرومانسية هي العصيان الفخور للقدر والحب الوقح للحرية وسلامة الطبيعة وبطولة الشخصية. يسعى البطل الرومانسي إلى حرية غير مقيدة ، والتي بدونها لا سعادة حقيقية له والتي غالبًا ما تكون أعزَّ له من الحياة نفسها. القصص الرومانسية تجسد ملاحظات الكاتب عن تناقضات الروح البشرية وحلم الجمال.

بالنسبة للوعي الرومانسي ، فإن ارتباط الشخصية بظروف الحياة الواقعية أمر لا يمكن تصوره تقريبًا - هذه هي الطريقة التي تتشكل بها أهم ميزة في العالم الرومانسي: مبدأ الثنائية الرومانسية. يتعارض العالم المثالي للبطل مع العالم الحقيقي والمتناقض وبعيدًا عن المثل الأعلى الرومانسي. المواجهة بين الرومانسي والعالم من حوله هي سمة أساسية لهذه الحركة الأدبية.

هؤلاء هم أبطال القصص الرومانسية المبكرة لغوركي.

يظهر الغجر القديم ماكار شودرا أمام القارئ في مشهد رومانسي.

أعط أمثلة لإثبات ذلك.

البطل محاط بـ "أمواج الريح الباردة" ، "ظلام ليلة الخريف" ، التي "مرتجفة وابتعدت بخجل ، فتحت للحظة على اليسار - السهوب اللامحدودة ، على اليمين - البحر اللامتناهي ". دعونا ننتبه إلى الرسوم المتحركة للمناظر الطبيعية ، إلى اتساعها ، والتي ترمز إلى عدم حدود حرية البطل ، وعدم قدرته وعدم رغبته في استبدال هذه الحرية بأي شيء.

الشخصية الرئيسية في قصة "Old Woman Izergil" (1894) تظهر أيضًا في مشهد رومانسي: "كانت الرياح تتدفق في موجة واسعة ، وحتى في بعض الأحيان يبدو أنها تقفز فوق شيء غير مرئي ، مما أدى إلى ظهور نبضات قوية ، ورفرفت. شعر المرأة في عروش رائعة تتدحرج حولها رؤوس. جعلت المرأة غريبة ورائعة. لقد ابتعدوا عنا أكثر فأكثر ، ولبسهم الليل والخيال أكثر فأكثر بشكل جميل.

في قصة "شلكاش" (1894) ، تم وصف المشهد البحري عدة مرات. في ضوء الشمس الحارقة: "أمواج البحر ، المكسوة بالجرانيت ، مكبوتة بأوزان ضخمة تنزلق على طول تلالها ، يضربون جوانب السفن ، على الشواطئ ، يضربون ويتذمرون ، مزبدون ، ملوثون مختلف القمامة ". وفي ليلة مظلمة: "كانت طبقات كثيفة من السحب الأشعث تتحرك عبر السماء ، وكان البحر هادئًا ، أسودًا وسميكًا كالزبدة. تنفست رائحة رطبة ومالحة وبدا لطيفًا ، وتناثر على جوانب السفن ، على الشاطئ ، وهز قارب شلكاش قليلاً. ارتفعت أجسام السفن المظلمة من البحر إلى مساحة بعيدة من الشاطئ ، دافعة بأحلام حادة في السماء مع فوانيس متعددة الألوان في الأعلى. عكس البحر أضواء الفوانيس وتناثرت عليه كتلة من البقع الصفراء. كانوا يرفرفون بشكل جميل على المخمل ، الناعم ، الأسود غير اللامع. كان البحر ينام بنوم صحي وسليم لعامل كان متعبًا جدًا أثناء النهار.

دعونا ننتبه إلى الطبيعة المجازية التفصيلية لأسلوب غوركي ، إلى الكتابة الصوتية الساطعة.

في مثل هذه المناظر الطبيعية - شاطئ البحر ، ليلاً ، غامضة وجميلة - يمكن لأبطال غوركي أن يدركوا أنفسهم. يقال عن شلكاش: "على البحر ، نشأ فيه دائمًا شعور واسع ودافئ ، يغطي روحه كلها ، ويطهّره قليلاً من الأوساخ الدنيوية. لقد قدر هذا وأحب أن يرى نفسه أفضل هنا ، بين الماء والهواء ، حيث تخسر الأفكار حول الحياة والحياة نفسها دائمًا - الأول - الحدة ، والثاني - الثمن. في الليل ، يندفع ضجيج أنفاسه النائمة فوق البحر ، وهذا الصوت الهائل يصب الهدوء في روح الإنسان ، ويخفف بلطف دوافعها الشريرة ، وسوف تلد في داخلها أحلامًا عظيمة ... "

1. محادثة على المسرح الرومانسي لعمل M.Gorky.

ما هي سمات الشخصية الرئيسية لأبطال غوركي الرومانسيين؟

(يحمل ماكار شودرا في شخصيته المبدأ الوحيد الذي يعتبره الأكثر قيمة: الرغبة في الحرية. نفس المبدأ في شخصية شلكاش "بطبيعته الحماسية والعصبية والجشع للانطباعات". يقدم المؤلف شلكاش للقارئ على النحو التالي: "ذئب قديم مسموم ، مألوف لدى سكان هافانا ، سكير متأصل ولص شجاع ذكي." من السمات المميزة لإيزرجيل ثقتها في أن حياتها كلها كانت خاضعة لحب الناس ، لكن الحرية كانت فوق كل شيء لها.

أبطال الأساطير ، النساء العجائز إيزرجيل - دانكو ولارا - يجسدون أيضًا سمة واحدة: لارا هي فردية متطرفة ، ودانكو هي درجة قصوى من التضحية بالنفس باسم حب الناس).

ما هو دافع الشخصيات؟

(دانكو ، رادا ، زوبار ، شلكاش هم في جوهرهم ، هم من البداية.

لارا هو ابن نسر ، يجسد المثل الأعلى للقوة والإرادة. دعنا ننتبه إلى الغرابة والسمنة لأسماء الشخصيات.

تجري أحداث الأساطير في العصور القديمة - وكأن الوقت الذي سبق بداية التاريخ ، عصر الإبداعات الأولى. لذلك ، في الوقت الحاضر هناك آثار مرتبطة مباشرة بتلك الحقبة - هذه هي الأضواء الزرقاء المتبقية من قلب دانكو ، ظل لارا ، الذي يراه إزرجيل ، صور رادا ولويكو زوبار ، منسوجة أمام نظرة الراوي في ظلام دامس. الليل.)

ما معنى معارضة دانكو ولارا؟

(لارا يشبه الوحش الجبار: "كان بارعًا ، مفترسًا ، قويًا ، قاسيًا ولم يقابل الناس وجهاً لوجه" ؛ "لم يكن لديه قبيلة ، ولا أم ، ولا ماشية ، ولا زوجة ، ولم يكن يريد أي على مر السنين ، اتضح أن ابن نسر وامرأة حرموا من قلب: "لارا أراد أن يغرق بسكين في نفسه ، لكن السكين كسر - ضربوه مثل الحجر. العقوبة التي من الرهيب والطبيعي - أن تكون ظلًا: "إنه لا يفهم كلمة واحدة للناس ، ولا أفعالهم - لا شيء". تجسد صورة لارا جوهرًا معاديًا للإنسان.

يحمل Danko حبًا لا ينضب لأولئك الذين كانوا مثل الحيوانات ، مثل الذئاب التي كانت تحيط به ، حتى يسهل عليهم القبض على Danko وقتله. امتلكتهم رغبة واحدة - لإزاحة الظلام والقسوة والخوف من الغابة المظلمة من وعيهم ، ومن هناك "نظر شيء رهيب ومظلم وبارد إلى السائرين". اشتعل قلب Danko بالنار واحترق لتبديد الظلام ليس فقط في الغابة ، ولكن أيضًا من الروح. لم ينتبه المخلصون للقلب الفخور الذي سقط في الجوار ، ولاحظ شخص حذر ذلك ، وخاف من شيء ما ، وداس بقدمه على قلبه الفخور.

دعونا نفكر فيما يخافه الشخص الحذر.

دعونا نلاحظ أوجه التشابه الرمزية: النور والظلام ، والشمس وبرودة الأهوار ، والقلب الناري ، واللحم الحجري.

تتعارض الخدمة غير الأنانية للناس مع فردية لارا وتعبر عن المثل الأعلى للكاتب نفسه.)

خامسا المحادثة.

يخضع تكوين (بناء عمل فني) لهدف واحد - الكشف بشكل كامل عن صورة البطل ، وهو المتحدث باسم فكرة المؤلف.

كيف يتم الكشف عن صور الشخصيات في التكوين؟

(تكوين "مقار شودرا" و "عجوز إزرجيل" قصة داخل قصة. غالبًا ما توجد هذه التقنية في الأدب. سرد أساطير شعبهم ، يعبر أبطال القصص عن أفكارهم حول الأشخاص ، وما هم تعتبر قيمة ومهمة في الحياة. يبدو أنها تنشئ إحداثيات يمكن للمرء أن يحكم عليها.

تلعب خصائص الصورة دورًا مهمًا في التكوين. يتم تقديم صورة رادا بشكل غير مباشر. نتعرف على جمالها الاستثنائي من رد فعل الأشخاص الذين ضربتهم. (وصف رادا.) رفضت رادا الفخورة كلاً من المال والاقتراح بالزواج من القطب. كبرياء وجمال متساويان في هذه البطلة.

لكن صورة Loiko مرسومة بالتفصيل. (وصف Loiko.)

- ما هو التضارب في العمل وكيف يتم حله؟

(عند الحديث عن حب رادا ولويكو ، يعتقد ماكار شودرا أن هذه هي الطريقة الوحيدة التي يجب على الشخص الحقيقي أن يدرك بها الحياة ، والطريقة الوحيدة لإنقاذ حريته. والصراع بين الحب والفخر يتم حله بموت كلاهما -

لا أحد يريد الخضوع لمن تحبه.)

(صورة الراوي هي واحدة من أكثر الصور غير الواضحة ، وعادة ما يبقى في الظل. لكن مظهر هذا الشخص ، وهو يسافر حول روسيا ، ويلتقي بأناس مختلفين ، مهم للغاية. الوعي المدرك (الراوي البطل) هو أهم موضوع في الصورة ، معيار المؤلف لتعبيرات موقف المؤلف. يختار الراوي أكثر الشخصيات لفتا للنظر ، وأهمها ، من وجهة نظره ، الحلقات ويتحدث عنها. هذا هو تقييم المؤلف - الإعجاب بالقوة والجمال والشعر والفخر.)

(في "Old Woman Izergil" ، تصطدم الكاتبة في الأساطير المثالية التي تعبر عن الحب للناس ، والتضحية بالنفس ، والفردية المضادة للمثالية التي تم أخذها إلى أقصى الحدود. هاتان الأسطورتان ، كما كانت ، تشكلان قصة حياة المرأة العجوز إزرجيل نفسها. إدانة لارا ، البطلة تعتقد أن مصيرها أقرب إلى دانكو - إنها أيضًا مكرسة للحب. ولكن من القصص عن نفسها ، تبدو البطلة قاسية إلى حد ما: لقد نسيت بسهولة حبها السابق لـ من أجل واحدة جديدة ، تركت الأشخاص الذين أحبتهم ذات يوم. لامبالتها مدهشة.)

ما هو الدور الذي تلعبه صورة المرأة العجوز إزرجيل في التكوين؟

(صورة البطلة متناقضة. من قصصها يمكن للمرء أن يتخيل كم كانت جيدة في شبابها. لكن صورة المرأة العجوز تكاد تكون مقززة ، والملامح المناهضة للجمال يتم إجبارها عن عمد. (وصف المرأة العجوز. ) تجمع ملامح صورة لارا هؤلاء الأبطال معًا (وصف لارا).)

ما هي العلاقة بين الرومانسية والواقعية في القصة؟

(البطل هو الصورة الواقعية الوحيدة في القصص الرومانسية المبكرة لغوركي. تكمن واقعيته في حقيقة أن الظروف النموذجية للحياة الروسية في تسعينيات القرن التاسع عشر انعكست في شخصيته ومصيره. أدى تطور الرأسمالية إلى حقيقة أن الملايين من أشخاصًا ، كثير منهم شكلوا جيشًا من المتشردين ، المتشردين ، الذين انفصلوا عن حياتهم الماضية وغير قادرين على إيجاد مكان لأنفسهم في الظروف الجديدة ، ينتمي بطل سيرته الذاتية لغوركي إلى هؤلاء الناس).

كيف تكشف التركيبة عن صورة بطل رومانسي في قصة "شلكاش"؟

(تتكون القصة رسميًا من مقدمة وثلاثة أجزاء. المقدمة توضح المشهد - الميناء: "رنين سلاسل المرساة ، قعقعة براثن العربات التي تحمل البضائع ، الصرخة المعدنية لألواح الحديد المتساقطة من مكان ما على حجر الرصيف ، جلجل الخشب الباهت ، قعقعة عربات الكابينة ، صفارات السفن البخارية ، الآن باهتة هدير ، صرخات عمال التحميل والبحارة وجنود الجمارك - كل هذه الأصوات تندمج في موسيقى تصم الآذان في يوم عمل ... ".دعونا نلاحظ التقنيات التي يتم من خلالها إنشاء هذه الصورة: أولاً وقبل كل شيء ، الكتابة الصوتية (الأسفار والجماهير) وغير النقابية ، مما يعطي الوصف ديناميكية.)

ما هو دور بورتريه الشخصيات في القصة؟

(تكشف صورة البطل في الجزء الأول عن شخصيته: "فرش جافة وزاوية مغطاة بجلد بني" ؛ "شعر أسود أشعث بشعر رمادي" ؛ "وجه مجعد وحاد ومفترس" ؛ "طويل ، عظمي ، منحني قليلاً "؛ مع" حدب ، مفترس

الأنف "و" العيون الرمادية الباردة ". يكتب المؤلف مباشرة عن تشابهه مع "صقر السهوب بنحافته المفترسة وهذه المشية الهادفة ، السلس والهادئ في المظهر ، ولكنه متحمس ويقظ داخليًا ، مثل سنوات ذلك الطائر الجارح الذي يشبهه").

ما معنى كلمة "مفترس"؟

(دعنا ننتبه إلى عدد المرات التي تم فيها العثور على لقب "المفترس". من الواضح أنه يكشف عن جوهر البطل. لنتذكر عدد المرات التي شبه فيها غوركي أبطاله بالطيور - نسر ، صقر ، صقر.)

ما هو دور جبرائيل في القصة؟

(يتناقض تشيلكاش مع جافريلا ، وهو رجل ريفي ريفي. تم بناء صورة جافريلا على النقيض من صورة تشيلكاش نفسه: "عيون زرقاء طفولية" تبدو "موثوقة ورائعة" ، الحركات خرقاء ، فمه إما واسع يفتح أو "يصفع شفتيه". يشعر شيلكاش وكأنه سيد الحياة ، غافريلا ، الذي سقط في كفوف ذئبه ، ممزوج بالشعور الأبوي. عند النظر إلى جافريلا ، يتذكر تشيلكاش ماضي قريته: "لقد شعر بالوحدة ، ممزق وملقى إلى الأبد من نظام الحياة التي يتدفق فيها الدم في عروقه. ")

متى يتم خاتمة قصة "شلكاش"؟

(في الجزء الثالث ، في حوار تشيلكاش وجافريلا ، يتضح أخيرًا مدى اختلاف الناس. ومن أجل الربح ، فإن جافريلا الجبان والجشع مستعد للإذلال والجريمة والقتل: لقد كاد يقتل شلكاش يسبب جافريلا الازدراء والاشمئزاز من شلكاش.أخيرًا ، قام المؤلف بتربية الشخصيات على النحو التالي: خلع جافريلا قبعته المبللة ، وعبر نفسه ، ونظر إلى النقود الممسوكة في راحة يده ، وتنفس بحرية وعميقة ، وأخفاها في حضنه ، وبخطوات واسعة وثابتة مشى على طول الساحل في الاتجاه المعاكس للذي اختفى فيه شلكاش ".)

سادساً أسئلة عن القصص الرومانسية المبكرة لـ M. Gorky.

1. كيف تفهم مبدأ "الثنائية الرومانسية" في أعمال غوركي؟
2. ما هي ملامح المناظر الطبيعية في قصص غوركي الرومانسية المبكرة؟ ما هو دور المناظر الطبيعية؟
3. كيف تفهم كلمات بطلة قصة غوركي "العجوز إزرجيل": "وأرى أن الناس لا يعيشون ، لكن الجميع يحاولون"؟
4. ما الذي كان يخاف منه "الرجل الحذر" من قصة "العجوز إزرجيل" ، وهو يطأ قدمه على "قلب فخور" لدانكو؟
5. ما هي الشخصيات الأدبية التي يمكن مقارنتها بهذا "الشخص الحذر"؟
6. ما هو الشخص المثالي في قصص غوركي الرومانسية المبكرة؟
7. ما هو ، في رأيك ، معنى معارضة أبطال غوركي - تشيلكاش وجافريلا؟
8. ما الذي تراه من سمات رومانسية غوركي؟

لا ينبغي أن يقتصر عمل غوركي المبكر على الرومانسية فقط: في تسعينيات القرن التاسع عشر. ابتكر أعمالًا رومانسية وواقعية بأسلوب (من بين القصص الأخيرة ، على سبيل المثال ، قصص "المتسول" و "شلكاش" و "كونوفالوف" وغيرها الكثير). ومع ذلك ، كانت مجموعة القصص الرومانسية بالتحديد هي التي يُنظر إليها على أنها نوع من بطاقة الاتصال للكاتب الشاب ، فقد شهدوا على وصول كاتب إلى الأدب برز بحدة على خلفية أسلافه.

بادئ ذي بدء ، كان نوع البطل جديدًا. جعلنا أبطال غوركي كثيرًا نتذكر التقليد الأدبي الرومانسي. هذا هو السطوع ، وحصرية شخصياتهم ، التي ميزتهم عن من حولهم ، ودراما علاقتهم بعالم الواقع اليومي ، والوحدة الأساسية ، والرفض ، والغموض للآخرين. يطالب الرومانسيون الغوركيون بمطالب صارمة للغاية على العالم والبيئة البشرية ، وفي سلوكهم يسترشدون بمبادئ "مجنونة" من وجهة نظر الأشخاص "العاديين".

هناك صفتان يمكن ملاحظتهما بشكل خاص في أبطال غوركي الرومانسيين: الفخر والقوة ، وإجبارهم على التناقض مع القدر ، والسعي بجرأة من أجل حرية غير محدودة ، حتى لو كان على المرء أن يضحي بحياته من أجل الحرية. إن مشكلة الحرية هي التي أصبحت المشكلة المركزية لقصص الكاتب الأولى.

هذه هي قصص "مقار شودرا" و "العجوز إزرجيل". في حد ذاته ، يعتبر إضفاء الطابع الشعري على محبي الحرية ميزة تقليدية تمامًا لأدب الرومانسية. لم يكن الأمر جديدًا بشكل أساسي على الأدب الروسي والجاذبية للأشكال التقليدية للأساطير. ما معنى الصراع في القصص الرومانسية المبكرة لغوركي ، وما هي علامات غوركي المحددة لتجسيدها الفني؟ أصالة هذه القصص تكمن بالفعل في حقيقة أن مصدر الصراع فيها ليس المواجهة التقليدية بين "الخير" و "الشر" ، بل صدام بين قيمتين إيجابيتين. هذا هو الصراع بين الحرية والحب في مقار شودرا ، صراع لا يمكن حله إلا بشكل مأساوي. يحب كل من Radda و Loiko Zobar بعضهما البعض ، ويقدران حريتهما لدرجة أنهما لا يسمحان بفكرة الخضوع الطوعي لأحبائهما.

لن يوافق كل بطل أبدًا على القيادة: الدور الوحيد الذي يستحقه هؤلاء الأبطال هو الهيمنة ، حتى لو كان شعورًا متبادلًا. تقول رادا: "ويل ، لويكو ، أحبك أكثر منك". تكمن حصرية الصراع في المساواة الكاملة بين الأبطال "الفخورين". عدم القدرة على التغلب على حبيبته ، لا يمكن أن تتخلى Loiko في نفس الوقت عنها. لذلك ، قرر أن يقتل - عمل شرس "مجنون" ، على الرغم من أنه يعلم أنه بذلك يضحى بالكبرياء ويضحي بحياته.

تتصرف بطلة قصة "العجوز إزرجيل" بطريقة مماثلة في مجال الحب: مشاعر الشفقة أو حتى الندم تنحسر قبل الرغبة في البقاء مستقلة. قالت للمحاور: "كنت سعيدة ... لم ألتق قط بعد أولئك الذين أحببتهم من قبل". "هذه ليست لقاءات جيدة ، الأمر متشابه مع الموتى." ومع ذلك ، فإن أبطال هذه القصة لا يشاركون فقط وليس كثيرًا في صراعات الحب: إنها تدور حول السعر والمعنى والخيارات المختلفة للحرية.

الخيار الأول يمثله مصير لارا. هذا شخص "فخور" آخر (مثل هذا التوصيف في فم الراوي هو أكثر من المديح من التقييم السلبي). تلقى قصة "جريمته وعقابه" تفسيرًا غامضًا: تمتنع إزرجيل عن التقييم المباشر ، ونبرة قصتها هادئة بشكل مذهل. يُعهد بالحكم إلى "الحكيم" المجهول الاسم:

"- قف! هناك عقوبة. هذه عقوبة رهيبة. لن تخترع شيئًا كهذا خلال ألف عام! عقوبته في نفسه! دعه يذهب ، ليكن حرا. ها هو عقوبته!

إذن ، الحرية الفردية لارا ، غير المستنيرة بالعقل ، هي حرية الإقصاء ، التي تتحول إلى نقيضها - عقاب الوحدة الأبدية. كشفت أسطورة دانكو عن "وضع" الحرية المعاكس. من خلال موقعه "فوق الجمهور" ، وتفرده الفخور ، وأخيراً تعطشه للحرية ، للوهلة الأولى ، يشبه لارا. ومع ذلك ، فإن عناصر التشابه تؤكد فقط على الاختلاف الأساسي بين "الحريات". حرية Danko هي حرية تحمل مسؤولية الفريق ، وحرية خدمة الناس بإيثار الذات ، والقدرة على التغلب على غرائز الحفاظ على الذات وإخضاع الحياة لهدف محدد بوعي. صيغة "في الحياة هناك دائمًا مكان للعمل الفذ" هي تعريف قول مأثور لهذه الحرية. صحيح أن نهاية القصة حول مصير Danko خالية من الغموض: الأشخاص الذين أنقذهم البطل لا يتم تقييمهم من قبل Izergil بأي حال من الأحوال. إن الإعجاب بالمتهور Danko أمر معقد هنا من خلال ملاحظة مأساة.

تحتل قصة إزرجيل نفسها المكانة المركزية في القصة. أساطير التأطير حول لارا ودانكو مشروطة بشكل متعمد: فعملهم يخلو من علامات كرونولوجية أو مكانية محددة ، تُعزى إلى العصور القديمة غير المحددة. على العكس من ذلك ، تتكشف قصة إزرجيل مقابل خلفية تاريخية محددة إلى حد ما (في سياق القصة ، تم ذكر الحلقات التاريخية المعروفة ، واستخدام الأسماء الجغرافية الحقيقية). ومع ذلك ، فإن هذه الجرعة من الواقع لا تغير مبادئ تطوير الشخصية - فهي تظل رومانسية. قصة حياة المرأة العجوز إزرجيل هي قصة لقاءات وفراق. لم يُمنح أي من أبطال قصتها وصفًا تفصيليًا - يهيمن مبدأ الكناية على توصيف الشخصيات ("جزء بدلاً من الكل" ، تفاصيل معبرة واحدة بدلاً من صورة مفصلة). تتمتع إزرجيل بسمات شخصية تقربها من أبطال الأساطير: الكبرياء ، التمرد ، العصيان.

مثل Danko ، تعيش بين الناس ، من أجل الحب فهي قادرة على القيام بعمل بطولي. ومع ذلك ، في صورتها لا توجد نزاهة موجودة في صورة Danko. بعد كل شيء ، تثير سلسلة من اهتماماتها العاطفية والسهولة التي انفصلت عنها ارتباطات مع نقيض Danko - Larra. بالنسبة إلى إزرجيل نفسها (أي أنها الراوية) ، فإن هذه التناقضات غير مرئية ، فهي تميل إلى تقريب حياتها من نموذج السلوك الذي يشكل جوهر الأسطورة الأخيرة. ليس من قبيل المصادفة أن تبدأ قصة لارا ، وتندفع قصتها إلى "قطب" دانكو.

ومع ذلك ، بالإضافة إلى وجهة نظر إزرجيل ، فإن القصة تعبر أيضًا عن وجهة نظر أخرى ، تنتمي إلى تلك الشابة الروسية التي تستمع إلى إزرجيل ، وتطرح عليها أحيانًا أسئلة. هذه الشخصية المستمرة في نثر غوركي المبكر ، والتي يُشار إليها أحيانًا باسم "عابر" ، مُنحت ببعض علامات السيرة الذاتية. العمر ، ومجموعة الاهتمامات ، والتجول في جميع أنحاء روسيا يجعله أقرب إلى السيرة الذاتية أليكسي بيشكوف ، لذلك ، في النقد الأدبي ، غالبًا ما يستخدم مصطلح "بطل السيرة الذاتية" فيما يتعلق به. هناك أيضًا نسخة أخرى من التسمية الاصطلاحية - "المؤلف - الراوي". يمكنك استخدام أي من هذه التسميات ، على الرغم من أنه من وجهة نظر الدقة الاصطلاحية ، فإن مفهوم "صورة الراوي" هو الأفضل.

غالبًا ما ينحصر تحليل قصص غوركي الرومانسية في محادثة حول أبطال الرومانسية الشرطيين. في الواقع ، تعتبر شخصيات رادا ولويكو زوبار ولارا ودانكو مهمة لفهم موقف غوركي. ومع ذلك ، فإن محتوى قصصه أوسع: الحبكات الرومانسية نفسها ليست مستقلة ، بل يتم تضمينها في هيكل سردي أكثر ضخامة. يتم تقديم كل من أساطير "مقار شودرا" و "عجوز إزرجيل" كقصص لكبار السن الذين شاهدوا حياة كبار السن. المستمع لهذه القصص هو الراوي. من الناحية الكمية ، تحتل هذه الصورة مساحة صغيرة في نصوص القصص. لكن لفهم موقف المؤلف ، فإن أهميته عالية جدًا.

لنعد إلى تحليل الحبكة المركزية لقصة "عجوز إزرجيل". هذا الجزء من القصة - قصة حياة البطلة - في إطار مزدوج. يتكون الإطار الداخلي من أساطير حول لارا ودانكو ، رواها إزرجيل نفسها. الخارجية - شظايا المناظر الطبيعية والخصائص الشخصية للبطلة ، التي يبلغ عنها القارئ من قبل الراوي نفسه ، وملاحظاته القصيرة. يحدد الإطار الخارجي الإحداثيات المكانية والزمانية لـ "حدث الكلام" نفسه ويظهر رد فعل الراوي على جوهر ما سمعه. داخلي - يعطي فكرة عن المعايير الأخلاقية للعالم الذي تعيش فيه إزرجيل. بينما يتم توجيه قصة Izergil نحو عمود Danko ، فإن عبارات الراوي المتوسطة تجري تعديلات مهمة على تصور القارئ.

تلك الملاحظات القصيرة التي يقاطع بها أحيانًا خطاب المرأة العجوز ، للوهلة الأولى ، هي ملاحظات رسمية بحتة ، ذات طابع رسمي: إما أنها تملأ فترات التوقف أو تحتوي على أسئلة "توضيحية" غير ضارة. لكن اتجاه الأسئلة نفسه يكشف. يسأل الراوي عن مصير "الآخرين" رفقاء حياة البطلة: "أين ذهب الصياد؟" أو "انتظر .. أين الترك الصغير؟". تميل إزرجيل إلى التحدث عن نفسها في المقام الأول. إضافاتها ، التي أثارها الراوي ، تشهد على عدم الاهتمام ، وحتى اللامبالاة بالآخرين ("ولد؟ مات ، ولد. من الحنين إلى الوطن أو من الحب ...").

والأهم من ذلك أنه في الوصف الرأسي للبطلة الذي قدمه الراوي ، يتم تسجيل الملامح باستمرار التي تقربها بالترابط ليس فقط من Danko ، ولكن أيضًا من Larra. الحديث عن البورتريهات. لاحظ أن كلا من إزرجيل والراوي يعملان كـ "رسامين بورتريه" في القصة. يبدو أن هذا الأخير يستخدم عن عمد في أوصافه للمرأة العجوز إشارات معينة على أنها وهبت الأبطال الأسطوريين ، كما لو كانت "تقتبس" منها.

تم تقديم صورة إزرجيل في القصة بشيء من التفصيل ("الوقت جعلها تنقسم إلى نصفين ، كانت عيناها ذات مرة سوداء باهتة ودامعة" ، "الجلد على الرقبة والذراعين مجعدان بالكامل" ، إلخ.). يتم تقديم مظهر الأبطال الأسطوريين من خلال الخصائص التي تم انتزاعها بشكل منفصل: دانكو - "شاب وسيم" ، "الكثير من القوة والنار الحية أشرق في عينيه" ، لارا - "شاب وسيم وقوي" ، "فقط كانت عيناه باردتان وفخورتان ".

تم تحديد الطبيعة المتناقضة للأبطال الأسطوريين بالفعل بواسطة الصورة ؛ ومع ذلك ، فإن مظهر المرأة العجوز يجمع بين السمات الفردية لكليهما. "أنا ، مثل شعاع الشمس ، كنت على قيد الحياة" هو تشابه واضح مع Danko. "شفاه جافة مشقوقة" ، "أنف مجعد ، منحني مثل منقار البومة" ، "جلد جاف" هي تفاصيل تعكس ملامح مظهر لارا ("جفت الشمس جسده ودمه وعظامه"). أهمية خاصة هي الفكرة الشائعة لـ "الظل" في وصف لارا والمرأة العجوز إزرجيل: لارا ، بعد أن أصبحت ظلًا ، "تعيش لآلاف السنين" ؛ المرأة العجوز - "على قيد الحياة ، لكنها جفت بمرور الوقت ، بلا جسد ، بلا دم ، بقلب بلا شهوات ، وعيون بلا نار - هي أيضًا شبه ظل". اتضح أن الوحدة هي المصير المشترك للارا والمرأة العجوز إزرجيل.

وهكذا ، فإن الراوي لا يُجسِّد محاوره بأي حال من الأحوال (أو ، في قصة أخرى ، محاور ماكار شودرا). إنه يُظهر أن وعي الشخص "الفخور" هو فوضوي ، وليس مستنيرًا بفكرة واضحة عن ثمن الحرية ، وأن حبه للحرية نفسها يمكن أن يتخذ طابعًا فرديًا. وهذا هو السبب في أن رسم المشهد النهائي يحدد القارئ على تأمل مركّز ، للنشاط المضاد لوعيه. لا يوجد تفاؤل مباشر هنا ، والبطولة صامتة - الشفقة التي سادت الأسطورة الأخيرة: "كان الجو هادئًا ومظلمًا في السهوب. كانت الغيوم كلها تزحف عبر السماء ، ببطء ، مملة ... كان البحر مكتوماً حزيناً. المبدأ الرئيسي لأسلوب غوركي ليس تصويرًا خارجيًا مذهلاً ، كما قد يبدو إذا كانت "الأساطير" فقط ستندرج في مجال رؤية القارئ. المهيمن الداخلي على عمله هو المفاهيم ، وتوتر الفكر ، على الرغم من أن نوعية الأسلوب في عمله المبكر "مخففة" إلى حد ما مع صور الفولكلور المنمقة والميل إلى التأثيرات الخارجية.

يتم إنشاء ظهور الشخصيات وتفاصيل خلفية المناظر الطبيعية في قصص غوركي المبكرة عن طريق المبالغة الرومانسية: المذهلة ، والغرابة ، و "الإفراط" هي صفات أي صورة غوركي. يتم تصوير مظهر الشخصيات بحد ذاته بضربات تعبيرية كبيرة. لا يهتم غوركي بالملموسة التصويرية للصورة. من المهم بالنسبة له تزيين البطل وتسليط الضوء عليه وتكبيره ولفت انتباه القارئ إليه. تم إنشاء المناظر الطبيعية في غوركي بطريقة مماثلة ، مليئة بالرمزية التقليدية ، تتخللها غنائية.

صفاته المستقرة هي البحر والسحب والقمر والرياح. المناظر الطبيعية تقليدية للغاية ، فهي تلعب دور مشهد رومانسي ، نوع من شاشة التوقف: ".. بقع زرقاء داكنة من السماء ، مزينة بنقاط ذهبية من النجوم ، تتألق بمودة." لذلك ، بالمناسبة ، في نفس الوصف ، يمكن إعطاء نفس الكائن خصائص متناقضة ، ولكن بنفس القدر من الجاذبية. لذلك ، على سبيل المثال ، يحتوي الوصف الأولي لليلة المقمرة في "Old Woman Izergil" على خصائص لونية تتعارض مع بعضها البعض في فقرة واحدة. في البداية ، يُطلق على "قرص القمر" اسم "أحمر الدم" ، ولكن سرعان ما يلاحظ الراوي أن الغيوم العائمة مشبعة بـ "الوهج الأزرق للقمر".

السهوب والبحر علامات رمزية على الفضاء اللامتناهي الذي ينفتح على الراوي في تجواله في روسيا. يتم تنظيم المساحة الفنية لقصة معينة من خلال ربط العالم اللامحدود و "نقطة الالتقاء" للراوي مع الراوي المستقبلي (الكرم في "Old Woman Izergil" ، المكان بجوار النار في قصة "Makar Chudra") المخصصة فيه. في رسم المناظر الطبيعية ، تكررت الكلمات "غريب" ، "خيالي" ("خيال") ، "رائع" ("حكاية خرافية") عدة مرات. الدقة التصويرية تفسح المجال للخصائص التعبيرية الذاتية. وظيفتهم هي تمثيل "الآخر" ، "الآخر" ، العالم الرومانسي ، لمعارضته في واقع ممل. بدلاً من الخطوط العريضة الواضحة ، يتم إعطاء الصور الظلية أو "ظل الدانتيل" ؛ تعتمد الإضاءة على مسرحية الضوء والظل.

إن الطابع الموسيقي الخارجي للكلام واضح أيضًا في القصص: تدفق الجملة مهيب ومهيب ومليء بمجموعة متنوعة من التكرار الإيقاعي. تتجلى "الإفراط" الرومانسي في الأسلوب أيضًا في حقيقة أن الأسماء والأفعال متشابكة في القصص مع "أكاليل" من الصفات والظروف والمشاركات - سلسلة كاملة من التعريفات. هذا الأسلوب الأسلوبي ، بالمناسبة ، أدانه أ.ب. تشيخوف ، الذي نصح الكاتب الشاب بطريقة ودية: "... اشطب ، حيثما أمكن ، تعريفات الأسماء والأفعال. لديك الكثير من التعريفات التي يجد القارئ صعوبة في فهمها ويتعب.

في أعمال غوركي المبكرة ، كان التلون "المفرط" مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بموقف الكاتب الشاب ، بفهمه للحياة الواقعية على أنها لعبة حرة للقوى غير المقيدة ، مع الرغبة في إضفاء نغمة جديدة تؤكد الحياة على الأدب. في المستقبل ، تطور أسلوب نثر M.Gorky نحو مزيد من الإيجاز في الأوصاف ، والزهد ودقة خصائص الصورة ، والتوازن النحوي للعبارة.

ثانيًا. ملخص عن سيرة غوركي

نستمع إلى رسالة المعلم أو الطالب المُعد مسبقًا.

بدأ المسار الإبداعي للكاتب مع نشر قصة "مكار شودرا" في صحيفة "قوقاز" في تيفليس في سبتمبر 1892. ثم ظهر اسم مستعار أدبي - مكسيم غوركي. وفي عام 1895 نُشرت قصة "عجوز إزرجيل". لوحظ غوركي على الفور ، وظهرت ردود متحمسة في الصحافة.

ثالثا. خصائص المرحلة الأولى من عمل الكاتب (محاضرة بعناصر المحادثة)

قصص غوركي المبكرة ذات طبيعة رومانسية.

دعونا نتذكر ما هي الرومانسية. قم بتسمية السمات الرومانسية للقصص التي تقرأها.

الرومانسية- نوع خاص من الإبداع ، سمة مميزة له هي عرض وإعادة إنتاج الحياة خارج الروابط الواقعية الملموسة للشخص بالواقع المحيط ، صورة شخصية استثنائية ، غالبًا ما تكون وحيدًا وغير راضٍ عن الحاضر ، تسعى جاهدة لمثل بعيد المنال وبالتالي في صراع حاد مع المجتمع والناس.

في وسط رواية غوركي ، عادة ما يكون هناك بطل رومانسي - شخص فخور وقوي ومحب للحرية ووحيد ، ومدمّر للنباتات النائمة للأغلبية. عن Loika Zobar ، على سبيل المثال ("Makar Chudra") ، يقال: "أنت نفسك تصبح أفضل مع مثل هذا الشخص". تجري الأحداث في بيئة غير عادية وغريبة في كثير من الأحيان: في معسكر الغجر ، بالتواصل مع العناصر مع العالم الطبيعي - البحر والجبال والمنحدرات الساحلية. غالبًا ما يتم نقل الإجراء إلى العصور الأسطورية.

دعونا نتذكر الأعمال الرومانسية لبوشكين وليرمونتوف.

السمات المميزة لصور غوركي الرومانسية هي العصيان الفخور للقدر والحب الوقح للحرية وسلامة الطبيعة وبطولة الشخصية. يسعى البطل الرومانسي إلى حرية غير مقيدة ، والتي بدونها لا سعادة حقيقية له والتي غالبًا ما تكون أعزَّ له من الحياة نفسها. القصص الرومانسية تجسد ملاحظات الكاتب عن تناقضات الروح البشرية وحلم الجمال. يقول ماكار شودرا: "إنهم مضحكون ، هؤلاء الناس منكم. اجتمعوا معًا وسحقوا بعضهم البعض ، وهناك العديد من الأماكن على وجه الأرض ... "تكاد المرأة العجوز إزرجيل تردد له:" وأرى أن الناس لا يعيشون ، لكن الجميع يحاولون ذلك.

بالنسبة للوعي الرومانسي ، فإن ارتباط الشخصية بظروف الحياة الواقعية أمر لا يمكن تصوره تقريبًا - هذه هي الطريقة التي تتشكل بها أهم ميزة في العالم الفني الرومانسي: مبدأ الازدواجية الرومانسية. يتعارض العالم المثالي للبطل مع العالم الحقيقي والمتناقض وبعيدًا عن المثل الأعلى الرومانسي. المواجهة بين الرومانسية والعالم من حوله هي سمة أساسية لهذا الاتجاه الأدبي.

هؤلاء هم أبطال القصص الرومانسية المبكرة لغوركي. يظهر الغجر القديم ماكار شودرا أمام القارئ في مشهد رومانسي.

أعط أمثلة لإثبات ذلك.

البطل محاط بـ "أمواج الريح الباردة" ، "ظلام ليلة الخريف" ، التي "مرتجفة وابتعدت بخجل ، فتحت للحظة على اليسار - السهوب اللامحدودة ، على اليمين - البحر اللامتناهي ".

دعونا ننتبه إلى الرسوم المتحركة للمناظر الطبيعية ، إلى اتساعها ، والتي ترمز إلى اللامحدودة لحرية البطل ، وعدم قدرته وعدم رغبته في استبدال تلك الحرية بأي شيء.

الشخصية الرئيسية في قصة "Old Woman Izergil" (1894) تظهر أيضًا في مشهد رومانسي: "كانت الرياح تتدفق في موجة واسعة ، وحتى في بعض الأحيان يبدو أنها تقفز فوق شيء غير مرئي ، مما أدى إلى اندفاع قوي ، رفرفت شعر النساء إلى ذكور رائعة تنتفخ حولهن.رؤوس. جعلت المرأة غريبة ورائعة. لقد ابتعدوا عنا أكثر فأكثر ، ولبسهم الليل والخيال أكثر فأكثر بشكل جميل.

في قصة "شلكاش" (1894) ، تم وصف المشهد البحري عدة مرات. في ضوء الشمس الحارقة: "أمواج البحر ، المكسوة بالجرانيت ، مكبوتة بأوزان ضخمة تنزلق على طول تلالها ، يضربون جوانب السفن ، على الشواطئ ، يضربون ويتذمرون ، مزبدون ، ملوثون مختلف القمامة ". وفي ليلة مظلمة: "كانت طبقات كثيفة من السحب الأشعث تتحرك عبر السماء ، وكان البحر هادئًا ، أسودًا وسميكًا كالزبدة. تنفست رائحة رطبة ومالحة وبدا لطيفًا ، وتناثر على جوانب السفن ، على الشاطئ ، وهز قارب شلكاش قليلاً. ارتفعت الهياكل العظمية المظلمة للسفن من البحر إلى مساحة بعيدة من الساحل ، واخترقت الصواري الحادة في السماء مع الفوانيس متعددة الألوان في الأعلى. عكس البحر أضواء الفوانيس وتناثرت عليه كتلة من البقع الصفراء. كانوا يرفرفون بشكل جميل على المخمل ، الناعم ، الأسود غير اللامع. كان البحر ينام بنوم صحي وسليم لعامل كان متعبًا جدًا أثناء النهار.

دعونا ننتبه إلى الطبيعة المجازية التفصيلية لأسلوب غوركي ، إلى الكتابة الصوتية الساطعة.

في مثل هذه المناظر الطبيعية - شاطئ البحر ، ليلاً ، غامضة وجميلة - يمكن لأبطال غوركي أن يدركوا أنفسهم. يقال عن شلكاش: "على البحر ، نشأ فيه دائمًا شعور واسع ودافئ ، يغطي روحه كلها ، ويطهّره قليلاً من الأوساخ الدنيوية. لقد قدر هذا وأحب أن يرى نفسه أفضل هنا ، بين الماء والهواء ، حيث تخسر الأفكار حول الحياة والحياة نفسها دائمًا - الأول - الحدة ، والثاني - الثمن. في الليل ، يندفع ضجيج أنفاسه النائم فوق البحر ، وهذا الصوت الهائل يصب الهدوء في الروح البشرية ، ويخفف بلطف نبضاتها الشريرة ، ويولد أحلامًا قوية فيها ... "

أناالخامس. محادثة على المسرح الرومانسي لعمل م. غوركي

ما هي سمات الشخصية الرئيسية لأبطال غوركي الرومانسيين؟

(يحمل ماكار شودرا في شخصيته المبدأ الوحيد الذي يعتبره الأكثر قيمة: الرغبة القصوى في الحرية. نفس المبدأ في شخصية شلكاش "بطبيعته الحماسية والعصبية والجشع للانطباعات". يقدم المؤلف شلكاش إلى القارئ على النحو التالي: "ذئب قديم مسموم ، معروف جيدًا لأهل هافانا ، سكير عنيد ولص شجاع ذكي." ومن السمات المميزة لإيزرجيل ثقتها في أن حياتها كلها كانت خاضعة لحب الناس ، ولكن الحرية كان قبل كل شيء بالنسبة لها.

أبطال الأساطير التي رواها ماكار شودرا والمرأة العجوز إزرجيل يجسدون أيضًا الرغبة في الحرية. الحرية ، الإرادة أغلى عليهم من أي شيء في العالم. تعتبر Radda أعلى تعبير استثنائي عن الفخر الذي لا يمكن أن يكسره حتى حب Loiko Zobar: "لم أحب أبدًا أي شخص ، Loiko ، لكني أحبك. كما أنني أحب الحرية! ويل ، لويكو ، أنا أحبك أكثر منك. التناقض غير القابل للحل بين المبدأين في الشخصية الرومانسية - الحب والكبرياء - تصوره ماكار شودرا على أنه طبيعي تمامًا ، ولا يمكن حله إلا بالموت.

يجسد أبطال أساطير المرأة العجوز إيزيرغال - دانكو ولارا - أيضًا سمة واحدة: لارا هي الفردية المتطرفة ، ودانكو هي درجة قصوى من التضحية بالنفس باسم حب الناس).

ما هو دافع الشخصيات؟

(Danko ، Radda ، Zobar ، Chelkash هم هكذا في جوهرهم ، هم كذلك منذ البداية. لارا هو ابن نسر ، يجسد المثل الأعلى للقوة والإرادة. شخصية لارا مدفوعة بأصله. دعونا ننتبه إلى أسماء الأبطال غير العادية والرائعة.)

كيف يرتبط الماضي الأسطوري بالحاضر في قصص غوركي؟

(تحدث أحداث الأساطير في العصور القديمة - إنها مثل الوقت الذي سبق بداية التاريخ ، عصر الإبداعات الأولى. لذلك ، في الوقت الحاضر ، هناك آثار مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بتلك الحقبة - هذه هي الأضواء الزرقاء المتبقية من Danko's القلب ، ظل لارا ، الذي يراه إزرجيل ، يصور رادا ولويكو زوبارا ، منسوجًا أمام نظرة الراوي في ظلام الليل.)

ما معنى معارضة دانكو ولارا؟

(لارا يشبه الوحش الجبار: "كان بارعًا ، مفترسًا ، قويًا ، قاسيًا ولم يقابل الناس وجهاً لوجه" ؛ "لم يكن لديه قبيلة ، ولا أم ، ولا ماشية ، ولا زوجة ، ولم يكن يريد أي مع مرور السنين ، اتضح أن ابن "نسر وامرأة" كان محرومًا من القلب: "أراد لارا أن يغرق بسكين في نفسه ، لكن" السكين انكسر - ضربوه مثل الحجر . "إن العقوبة التي حلت به فظيعة وطبيعية - أن تكون ظلًا:" إنه لا يفهم كلام الناس ولا أفعالهم - لا شيء. "الجوهر المعادي للإنسان يتجسد في صورة لارا.

يحمل Danko حبًا لا ينضب لأولئك الذين "كانوا مثل الحيوانات" ، "مثل الذئاب" الذين أحاطوا به ، "ليسهل عليهم انتزاع وقتل Danko". امتلكتهم رغبة واحدة - لإزاحة الظلام والقسوة والخوف من الغابة المظلمة من وعيهم ، حيث "ينظر شيء رهيب ومظلم وبارد إلى المشي". اشتعل قلب دانكو بالنار واحترق لتبديد الظلام ليس فقط في الغابة ، ولكن من الروح. لم ينتبه الأشخاص الذين تم إنقاذهم إلى "القلب الفخور" الذي سقط على مقربة منهم ، و "لاحظ شخص حذر ذلك ، وخوفًا من شيء ما ، داس بقدمه على قلبه الفخور". لنفكر فيما كان يخافه الشخص. دعونا نلاحظ أوجه التشابه الرمزية: النور والظلام ، والشمس وبرودة الأهوار ، والقلب الناري ، واللحم الحجري.

تتعارض الخدمة غير الأنانية للناس مع فردية لارا وتعبر عن المثل الأعلى للكاتب نفسه).

مواد إضافية للمعلم

نشأ (غوركي) وعاش لفترة طويلة بين جميع أنواع القذارة الدنيوية.

الأشخاص الذين رآهم كانوا أحيانًا مرتكبيها ، وأحيانًا ضحايا ، وفي أغلب الأحيان ضحايا. والجناة في نفس الوقت. بطبيعة الحال ، كان لديه (وقرأه جزئيًا) حلمًا لأشخاص آخرين أفضل. ثم تعلم أن يميز الجراثيم غير المتطورة لرجل آخر أفضل في بعض من حوله. بعد أن قام بتطهير عقلياً لهذه المبادئ الأساسية للالتزام بالوحشية والفظاظة والحقد والأوساخ وتطويرها بشكل إبداعي ، حصل على نوع شبه حقيقي من المتشرد النبيل ، والذي كان ، في جوهره ، ابن عم ذلك السارق النبيل الذي ابتكره الأدب الرومانسي.

تلقى نشأته الأدبية الأولى بين الناس الذين استنفد معنى الأدب بسبب محتواه اليومي والاجتماعي. في نظر غوركي نفسه ، يمكن لبطله أن يكتسب أهمية اجتماعية ، وبالتالي ، التبرير الأدبي فقط على خلفية الواقع وكجزء حقيقي منه. بدأ غوركي في إظهار أبطاله غير الواقعيين على خلفية مشهد واقعي بحت. أمام الجمهور وقبله ، أُجبر على التظاهر بأنه كاتب في الحياة اليومية. لقد آمن بنصف الحقيقة هذا لبقية حياته.

من خلال فلسفته وصدى أصداءه لأبطاله ، منحهم غوركي إلى أقصى درجة حلمًا بحياة أفضل ، أي الحقيقة الأخلاقية والاجتماعية المرغوبة ، والتي ينبغي أن تتألق على الجميع وترتب كل شيء لخير البشرية. ما هي هذه الحقيقة ، فإن أبطال غوركي في البداية لم يعرفوا بعد ما يعرفه هو نفسه. بمجرد أن بحث عنها ولم يجدها في الدين. في أوائل القرن العشرين رأى (أو تعلم أن يرى) ضمانه للتقدم الاجتماعي كما فهمه ماركس. إذا لم ينجح آنذاك ولا لاحقًا في جعل نفسه ماركسيًا منضبطًا حقيقيًا ، فإنه مع ذلك قبل الماركسية كدين رسمي له أو كفرضية عمل حاول على أساسها أن يؤسس عمله الفني.

حول مسرحية "في الأسفل":

موضوعها الرئيسي هو الحقيقة والأكاذيب. بطل الرواية هو لوكا المتجول ، "الرجل العجوز الماكر". إنه يظهر لإغواء سكان "القاع" بكذبة مطمئنة حول عالم الخير الموجود في مكان ما. مع ذلك ، من الأسهل ليس فقط العيش ، ولكن أيضًا الموت. بعد اختفائه الغامض ، تصبح الحياة مرة أخرى شريرة ورهيبة.

تسبب لوكا في مشاكل للنقد الماركسي ، الذي يبذل قصارى جهده ليشرح للقراء أن لوكا شخص ضار ، يريح المعوزين بالأحلام ، ويشتت انتباههم عن الواقع وعن الصراع الطبقي ، الذي وحده يمكن أن يوفر لهم مستقبلًا أفضل. الماركسيون محقون في طريقتهم الخاصة: لوقا ، بإيمانه بتنوير المجتمع من خلال تنوير الفرد ، ضار حقًا من وجهة نظرهم. تنبأ غوركي بهذا ، وبالتالي ، في شكل تصحيحي ، قارن لوكا بنوع من الساتان ، مجسدًا إيقاظ الوعي البروليتاري. الساتان ، إذا جاز التعبير ، هو السبب الرسمي للمسرحية. "الأكاذيب هي دين الأعمال والأساتذة. "الحقيقة هي إله الإنسان الحر ،" يعلن. لكن الأمر يستحق قراءة المسرحية. وسنلاحظ على الفور أن صورة الساتين ، بالمقارنة مع صورة لوقا ، رسمت شاحبة - والأهم من ذلك أنها غير محببة. كان البطل الإيجابي أقل نجاحًا بالنسبة لغوركي من البطل السلبي ، لأنه منح البطل الإيجابي أيديولوجيته الرسمية ، والبطل السلبي بإحساسه الحي بالحب والشفقة على الناس. من اللافت للنظر أنه ، تحسبا لاتهامات مستقبلية ضد لوكا ، فإن ساتينا هي التي تجعل غوركي يدافع عنه. عندما قامت الشخصيات الأخرى في المسرحية بتوبيخ لوكا ، صرخ ساتين في وجههم: "اصمت! أنتم جميعاً ماشية! دوبي ... اسكت عن الرجل العجوز! ... العجوز ليس دجالاً ... أفهم الرجل العجوز ... نعم! إنه محق ... لكن هذا أمر مؤسف عليك ، اللعنة عليك! هناك الكثير من الناس الذين يكذبون بدافع الشفقة على جارهم ... هناك كذبة مطمئنة ، كذبة تصالح ". والأهم من ذلك أن ساتين ينسب استيقاظه إلى تأثير لوقا: "أيها الرجل العجوز؟ إنه ذكي! لقد تصرف علي مثل حامض على عملة قديمة وقذرة .. فلنشرب على صحته!

العبارة الشهيرة: "الرجل عظيم! يبدو فخورًا! - توضع أيضًا في فم الساتان. لكنه كان يعرف عن نفسه. ما ، إلى جانب ذلك ، يبدو مريرًا جدًا. حياته كلها مليئة بالشفقة الشديدة على رجل بدا له مصير ميؤوس منه. لقد رأى الخلاص الوحيد للإنسان في الطاقة الخلاقة ، وهو أمر لا يمكن تصوره بدون التغلب المستمر على الواقع - بالأمل. لم يقدّر قدرة الإنسان على تحقيق الأمل تقديراً عالياً ، لكن هذه القدرة على الحلم ، هدية الحلم ، دفعته إلى البهجة والرهبة. لقد اعتبر أن إنشاء أي حلم ، والقدرة على أسر البشرية ، هو علامة حقيقية على العبقرية ، وكان الحفاظ على هذا الحلم مسألة عمل خيري عظيم.

رب! إذا كانت الحقيقة مقدسة

لا يمكن للعالم أن يجد الطريق

تكريم للمجنون الذي سيلهم

للبشرية حلم ذهبي.

في هذه الأبيات الضعيفة إلى حد ما ، لكنها معبرة ، التي نطق بها أحد الشخصيات في "في القاع" ، يوجد ، كما كان ، شعار غوركي ، الذي يحدد حياته كلها ، كتاباتها ، اجتماعية ، شخصية. صادف أن غوركي عاش في عصر تكوّن فيه "الحلم الذهبي" من حلم ثورة اجتماعية باعتباره الدواء الشافي لجميع المعاناة البشرية. لقد أيد هذا الحلم ، وأصبح مبشرًا له - ليس لأنه آمن بعمق كبير في خلاص الحلم نفسه. في حقبة أخرى ، بنفس الشغف ، كان سيدافع عن معتقدات أخرى ، وآمال أخرى. من خلال حركة التحرير الروسية ، ثم من خلال الثورة ، مرّ لوكا ، المحرض على الأحلام وتقويتها. من قصة مبكرة كتبها في عام 1893 عن السيسكين العظيم "الذي كذب" ، وعن نقار الخشب ، و "عاشق الحقيقة" الذي لا يتغير ، فإن كل أعماله الأدبية ، وكذلك كل نشاط حياته ، مشبع بالحب العاطفي لجميع الأنواع من الأكاذيب والكراهية المستمرة للحقيقة.

أثار شجب كذبة تافهة نفس الملل المزعج مثل تدمير حلم نبيل. بدت استعادة الحقيقة بالنسبة له انتصارًا رماديًا ومبتذلاً للنثر على الشعر. ليس بدون سبب ، في نفس الفيلم "في القاع" ، نشأ بوبنوف ، وهو شخصية متواضعة ، وقحة ومملة ، كبطل للحقيقة. الذي واللقب ، على ما يبدو ، يأتي من فعل "غمغم".

... "هؤلاء أناس ، ومن ثم هم بشر" ، كما يقول إلدر لوقا ، في هذه الصيغة غير الواضحة تمامًا ، معبرًا بلا شك عن الفكر المتميز للمؤلف نفسه. الحقيقة هي أنه يجب طباعة هؤلاء "الأشخاص" بأحرف كبيرة. "الناس" ، أي الأبطال ، والمبدعين ، ومحركات التقدم المحبوب ، كان غوركي يحظى باحترام كبير. الناس ، مجرد أشخاص ذوي وجوه قاتمة وسير ذاتية متواضعة ، احتقرهم ، ووصفهم بأنهم "تافهون". ومع ذلك ، فقد اعترف بأن هؤلاء الناس لديهم أيضًا رغبة ، إن لم يكونوا كذلك ، فعندئذ على الأقل يبدو أنهم أفضل مما هم عليه في الواقع: "كل الناس لديهم أرواح رمادية ، كلهم ​​يريدون أن يصبحوا بني". لقد تعامل مع مثل هذا اللون البني بتعاطف ودي ونشط واعتبر أن من واجبه ليس فقط الحفاظ على فكرة سامية عن أنفسهم في الناس ، ولكن أيضًا غرس هذه الفكرة فيهم قدر الإمكان. على ما يبدو ، كان يعتقد أن مثل هذا الخداع الذاتي يمكن أن يكون بمثابة نقطة انطلاق أو الدافع الأول للتغلب الداخلي على التفلسف. لذلك ، كان يحب أن يكون بمثابة مرآة يمكن للجميع أن يرى فيها نفسه على أنه أرقى وأنبل وأذكى وأكثر موهبة مما كان عليه بالفعل. بالطبع كلما زاد الاختلاف بين الصورة والواقع زاد امتنان الناس له ، وكانت هذه إحدى طرقه بلا شك ، لاحظ الكثيرون "ذكاءه".

درس تطوير على الروسية المؤلفاتالتاسع عشر مئة عام. 10 فصل. 1st الفصل الدراسي. - م: فاكو ، 2003. 4. Zolotareva IV ، Mikhailova T.I. درس تطوير على الروسية المؤلفات ...