وصف قرية النفوس مانيلوفا الميتة لفترة وجيزة. صورة شيشيكوف - "فارس الربح" في قصيدة ن.

للعمل على عمله الرئيسي - قصيدة "النفوس الميتة" - N.V. بدأ Gogol في عام 1835 ولم يوقفه حتى وفاته. لقد وضع لنفسه مهمة إظهار روسيا الإقطاعية المتخلفة القائمة على الأرض بكل رذائلها وعيوبها. لعبت دورًا مهمًا في ذلك من خلال صور الفنان التي تم إنشاؤها ببراعة لممثلي النبلاء ، الذين يشكلون الطبقة الاجتماعية الرئيسية في البلاد. إن وصف قرية مانيلوف ، كوروبوتشكا ، سوباكيفيتش ، نوزدريف ، بليوشكين يجعل من الممكن فهم مدى الاختلاف ، ولكن في نفس الوقت النموذجي والفقير الروحي ، كان الناس الذين كانوا مصدر الدعم الرئيسي للسلطة. هذا على الرغم من حقيقة أن كل مالك قدم يعتبر نفسه الأفضل بين البقية.

دور الداخل

خمسة فصول من المجلد الأول ، مخصصة لملاك الأراضي ، يبني غوغول على نفس المبدأ. يميز كل مالك من خلال وصف مظهره وطريقة التصرف مع الضيف - تشيتشيكوف - والأقارب. يتحدث المؤلف عن كيفية ترتيب الحياة في الحوزة ، والذي يتجلى من خلال الموقف تجاه الفلاحين ، والممتلكات بأكملها ومنزلهم. والنتيجة هي صورة معممة لكيفية عيش "أفضل" ممثلي الأقنان لروسيا في النصف الأول من القرن التاسع عشر.

الأول هو وصف لقرية مانيلوفا - مالك أرض لطيف للغاية وخير ، للوهلة الأولى.

طريق طويل

لم يترك انطباع لطيف للغاية عن طريق الحوزة. عند لقائه في المدينة ، لاحظ مالك الأرض الذي دعا شيشيكوف لزيارتها ، أنه عاش على بعد حوالي خمسة عشر ميلًا من هنا. ومع ذلك ، فقد تجاوزنا بالفعل الستة عشر عامًا وأكثر ، ويبدو أن الطريق لا نهاية له. أشار اثنان من الفلاحين التقيا إلى أنه سيكون هناك دور في الميل ، ثم مانيلوفكا. لكن حتى هذا لا يشبه الحقيقة ، وخلص تشيتشيكوف لنفسه إلى أن المالك ، كما كان الحال في كثير من الأحيان ، قد قطع المسافة في المحادثة إلى النصف. ربما من أجل إغراء - تذكر اسم مالك الأرض.

أخيرًا ، ظهرت التركة مع ذلك في المقدمة.

موقع غير عادي

كان أول ما لفت انتباهي هو منزل المزرعة المكون من طابقين ، والذي تم بناؤه على منصة - "على الجورا" ، كما يشير المؤلف. من الجدير به أن يبدأ وصف قرية مانيلوف في قصيدة "النفوس الميتة".

بدا أن المنزل المنعزل قد هبت من جميع الجهات بفعل الرياح التي لم تحدث إلا في هذه الأماكن. كان جانب التل الذي يقف عليه المبنى مغطى بقطعة من اللحم المشوي.

تم استكمال التصميم المضحك للمنزل بأسرّة زهور مع شجيرات وأرجواني ، تم تصميمها على الطراز الإنجليزي. في الجوار نمت البتولا المتقزمة - ليس أكثر من خمسة أو ستة - وكان هناك شرفة مراقبة تحمل اسمًا مضحكًا لهذه الأماكن "معبد التأمل الانفرادي". تم الانتهاء من الصورة غير الجذابة بواسطة بركة صغيرة ، والتي ، مع ذلك ، لم تكن غير شائعة في عقارات ملاك الأراضي الذين كانوا مغرمين بالطراز الإنجليزي.

العبثية واللاعملية - هذا هو الانطباع الأول الذي رآه عن مزرعة مالك الأرض.

وصف قرية مانيلوفا

تكمل "النفوس الميتة" قصة سلسلة من أكواخ الفلاحين الرمادية الفقيرة - أحصى تشيتشيكوف مائتي منهم على الأقل. كانت تقع على نطاق واسع عند سفح التل وتتكون من جذوع الأشجار فقط. بين الأكواخ ، لم ير الضيف شجرة أو غيرها من المساحات الخضراء ، مما جعل القرية غير جذابة على الإطلاق. من بعيد ، أصبح الظلام قاتمًا بطريقة ما ، هذا هو وصف قرية مانيلوفا.

تحتوي "النفوس الميتة" على تقييم شخصي لما رآه شيشيكوف. مع مانيلوف ، بدا له كل شيء رماديًا إلى حد ما وغير مفهوم ، حتى "لم يكن اليوم واضحًا ، ولم يكن ذلك القاتم". فقط امرأتان تقسمان ، تجرون الهذيان مع جراد البحر والصراصير عبر البركة ، وديك ذو أجنحة مفلطحة ، يصرخ في الجزء العلوي من حلقه ، ينعش الصورة المعروضة إلى حد ما.

لقاء مع المالك

سيكون وصف قرية مانيلوفا من فيلم "Dead Souls" غير مكتمل دون التعرف على المالك نفسه. وقف على الشرفة ، وتعرّف على الضيف ، فابتسم على الفور أكثر الابتسامة بهجة. حتى في أول لقاء في المدينة ، ضرب مانيلوف تشيتشيكوف بحقيقة أنه يبدو أن هناك الكثير من السكر في مظهره. الآن تكثف الانطباع الأول.

في الواقع ، بدا مالك الأرض في البداية أنه شخص لطيف وممتع للغاية ، ولكن بعد دقيقة تغير هذا الانطباع تمامًا ، والآن نشأت الفكرة: "الشيطان يعرف ما هذا!" إن سلوك مانيلوف الإضافي ، المبني على الرغبة في الإرضاء بشكل مفرط ، يؤكد ذلك تمامًا. قبل المضيف الضيف كما لو كانا أصدقاء منذ قرن. ثم دعاه إلى المنزل ، وحاول بكل طريقة ممكنة إظهار الاحترام له من خلال حقيقة أنه لا يريد دخول الباب قبل تشيتشيكوف.

المفروشات الداخلية

يثير وصف قرية مانيلوفا من قصيدة "النفوس الميتة" شعورًا بالسخافة في كل شيء ، بما في ذلك زخرفة منزل العزبة. لنبدأ بحقيقة أنه بجانب الطريق وحتى الأثاث الأنيق في غرفة المعيشة ، كان هناك زوجان من الكراسي بذراعين ، والتي لم يكن هناك قماش كافٍ للتنجيد في وقت من الأوقات. ولعدة سنوات حتى الآن ، حذر المضيف الضيف دائمًا من أنه ليس جاهزًا بعد. في غرفة أخرى ، لم يكن هناك أثاث على الإطلاق للسنة الثامنة - منذ زواج مانيلوف. بالطريقة نفسها ، في العشاء ، يمكن وضع شمعدان برونزي فاخر ، مصنوع على الطراز العتيق ، وبعضها "غير صالح" مصنوع من النحاس ، وكلها في لحم الخنزير المقدد ، على الطاولة بجانبها. لكن أيا من الأسر في هذا

بدت دراسة المالك مضحكة. كان ، مرة أخرى ، من اللون الرمادي والأزرق غير المفهوم - شيء مشابه لما ذكره المؤلف بالفعل عند إعطاء وصف عام لقرية مانيلوف في بداية الفصل. على الطاولة لمدة عامين كان هناك كتاب به إشارة مرجعية على نفس الصفحة - لم يقرأه أحد من قبل. من ناحية أخرى ، كان التبغ منتشرًا في جميع أنحاء الغرفة ، وظهرت على عتبات النوافذ صفوف من التلال المصنوعة من الرماد المتبقي في الأنبوب. بشكل عام ، كان الحلم والتدخين من المهن الرئيسية والمفضلة لمالك الأرض ، الذي لم يكن مهتمًا على الإطلاق بممتلكاته.

الإلمام بالعائلة

زوجة مانيلوف مثله. ثماني سنوات من الحياة معًا لم تفعل شيئًا يذكر لتغيير العلاقة بين الزوجين: ما زالا يعاملان بعضهما البعض بقطعة تفاحة أو فصول متقطعة لالتقاط قبلة. تلقت مانيلوفا تربية جيدة ، والتي علمت كل ما هو ضروري لتكون سعيدًا للتحدث بالفرنسية ولعب البيانو وتطريز بعض الحالات غير العادية بالخرز لمفاجأة زوجها. ومع ذلك ، لم يكن المطبخ مهيئًا بشكل جيد ، ولم يكن هناك إمدادات في المخازن ، وكانت مدبرة المنزل تسرق الكثير ، ونام الخدم أكثر فأكثر. كان الزوجان فخورين بأبنائهما الذين وصفوا بالغرباء ووعدوا بإظهار قدرات كبيرة في المستقبل.

وصف قرية مانيلوفا: وضع الفلاحين

من كل ما قيل أعلاه ، هناك استنتاج واحد يقترح نفسه بالفعل: كل شيء في الحوزة سار بطريقة ما على هذا النحو ، بطريقته الخاصة ودون أي تدخل من المالك. تأكدت هذه الفكرة عندما بدأ شيشيكوف يتحدث عن الفلاحين. اتضح أن مانيلوف ليس لديه فكرة عن عدد الأرواح التي مات بها مؤخرًا. ولا يمكن للكاتب أن يعطي إجابة. يلاحظ فقط أن هناك العديد من الأشياء التي يوافق عليها مالك الأرض على الفور. ومع ذلك ، فإن كلمة "كثيرًا" لا تفاجئ القارئ: إن وصف قرية مانيلوف والظروف التي عاش فيها أقنانه يوضح أنه بالنسبة للعقار الذي لا يهتم فيه مالك الأرض بالفلاحين على الإطلاق ، فإن هذا هو شيء شائع.

نتيجة لذلك ، تظهر صورة غير جذابة للشخصية الرئيسية للفصل. لم يخطر ببال الحالم الذي أسيء إدارته أن يذهب إلى الحقول ، أو يكتشف ما يحتاجه الأشخاص الذين يعتمدون عليه ، أو على الأقل يحسب عددهم. علاوة على ذلك ، يضيف المؤلف أن الرجل يمكن أن يخدع مانيلوف بسهولة. يُزعم أنه طلب بعض الوقت لكسب بعض المال ، لكنه ذهب بهدوء ليسكر ، وقبل ذلك لم يهتم أحد. بالإضافة إلى ذلك ، كان جميع الخدم ، بما في ذلك الكاتب ومدبرة المنزل ، غير أمناء ، الأمر الذي لم يزعج مانيلوف أو زوجته على الإطلاق.

الاستنتاجات

اكتمل وصف قرية مانيلوفا بالاقتباسات: "هناك نوع من الناس ... لا هذا ولا ذاك ، لا في مدينة بوجدان ولا في قرية سيليفان ... يجب أن تنضم إليهم مانيلوفا أيضًا." وبالتالي ، هذا هو مالك الأرض ، الذي ، للوهلة الأولى ، لا ضرر لأحد. إنه يحب الجميع - حتى المحتال الأكثر عنادًا لديه شخص ممتاز. أحيانًا يحلم بكيفية ترتيب متاجر للفلاحين ، لكن هذه "المشاريع" بعيدة جدًا عن الواقع ولن يتم تنفيذها عمليًا أبدًا. ومن هنا جاء الفهم العام لـ "Manilovism" كظاهرة اجتماعية - ميل نحو الفلسفة الزائفة ، وعدم وجود أي فائدة من الوجود. ومن هنا يبدأ التدهور ، ثم الانهيار في الشخصية البشرية ، الأمر الذي يلفت غوغول الانتباه إليه ، مع إعطاء وصف لقرية مانيلوفا.

وهكذا تصبح "الأرواح الميتة" إدانة لمجتمع يكون فيه أفضل ممثلي النبلاء المحليين مثل مانيلوف. بعد كل شيء ، سيكون الباقي أسوأ.

• "النفوس الميتة": استعراض للعمل. "النفوس الميتة" ، نيكولاي فاسيليفيتش غوغول
• سوباكيفيتش - سمة بطل رواية "النفوس الميتة"

وصف الحوزة مانيلوف وحصلت على أفضل إجابة

إجابة من. [المعلم]
أولى Gogol اهتمامًا كبيرًا بالبيئة الاجتماعية واليومية ، وكتب بعناية البيئة المادية ، والعالم المادي الذي يعيش فيه أبطاله ، لأن البيئة اليومية تعطي فكرة حية عن مظهرهم. يوصف هذا الإعداد باستخدام الخارج والداخل. الخارج هو التصميم الفني والمعماري للعقار. الداخلية - وصف للديكور الداخلي للغرفة يحمل تقييمًا عاطفيًا أو هادفًا.
كان مانيلوف أول مالك للأرض يزوره تشيتشيكوف. كان منزله الحجري المكون من طابقين يقف "على نهر الجورا ، مفتوحًا أمام كل الرياح التي يمكن أن تهب". كان المنزل محاطًا بحديقة. كان لدى مانيلوف نوع الحديقة الذي كان يُطلق عليه اللغة الإنجليزية - وقد أصبح شائعًا منذ بداية القرن التاسع عشر. كانت هناك ممرات متعرجة ، وشجيرات من الليلك والسنط الأصفر ، "خمسة أو ستة من البتولا في كتل صغيرة هنا وهناك رفعت قممها الرقيقة ذات الأوراق الصغيرة." تحت اثنين من خشب البتولا كان هناك شرفة ذات قبة خضراء مسطحة وأعمدة خشبية زرقاء عليها نقش "معبد التأمل الانفرادي". أدناه كانت بركة مغطاة بالخضرة.
كل تفاصيل التركة تتحدث عن شخصية صاحبها. تخبرنا حقيقة أن المنزل كان يقف في منطقة عاصفة مفتوحة أن مانيلوف كان غير عملي وسوء الإدارة ، لأن المالك الجيد لم يكن ليبني منزله في مثل هذا المكان. تظهر الأشجار الرقيقة ، البركة الخضراء أن لا أحد يهتم بها: الأشجار تنمو من تلقاء نفسها ، لا يتم تنظيف البركة ، مما يؤكد مرة أخرى سوء إدارة مالك الأرض. يشهد "معبد الانعكاس الانفرادي" على ميل مانيلوف للحديث عن الأمور "النبيلة" ، فضلاً عن عاطفته وحالمه.
الآن دعنا ننتقل إلى الديكور الداخلي للغرفة. كتب غوغول أنه في منزل مانيلوف كان هناك دائمًا "شيء مفقود": بجانب الأثاث الفاخر في غرفة المعيشة ، المغطى بنسيج الحرير ، كان هناك كرسيان بذراعين مغطى بالحصير ؛ في الغرفة الأخرى لم يكن هناك أي أثاث على الإطلاق ، على الرغم من أنه تم الاتفاق مباشرة بعد الزواج على أن الغرفة ستكون ممتلئة قريبًا. لتناول العشاء ، تم تقديم شمعدان باهظ الثمن مصنوع من البرونز الداكن "بثلاث زخارف أثرية ، مع درع صدفي" على الطاولة ، وبجانبه تم وضع نوع من النحاس الأصفر غير صالح ، وكلها مغطاة بلحم الخنزير المقدد. لكن هذا لم يزعج المالك أو زوجته أو الخدم.
يعطي Gogol وصفًا مفصلاً بشكل خاص للمكتب - وهو المكان الذي يشارك فيه الشخص في العمل الفكري. كان مكتب مانيلوف غرفة صغيرة. كانت الجدران مطلية باللون الأزرق مثل الرمادي. على المنضدة كان هناك كتاب ، وضع إشارة مرجعية على الصفحة 14 ، "والذي كان يقرأه باستمرار لمدة عامين حتى الآن". لكن الأهم من ذلك كله في الدراسة كان التبغ ، الذي كان موجودًا في متجر التبغ ، وفي أغطية ، ومكدس في كومة على الطاولة. على النوافذ ، كانت هناك شرائح من الرماد ، خرجت من الأنبوب ، تم ترتيبها بعناية في "صفوف جميلة جدًا"

عمل الدورة

"وصف التركة كوسيلة لوصف مالك الأرض في فيلم" Dead Souls "بقلم N.V. Gogol "

كييف - 2010

مقدمة

قصيدة ن. "النفوس الميتة" لغوغول عمل رائع ، والذي كان تاج كل أعمال الكاتب. تمت دراسته بالتفصيل في الدراسات الأدبية. يجد الباحثون المزيد والمزيد من التقنيات الفنية التي استخدمها Gogol لإنشاء صور لملاك الأراضي.

إذن ، م. يتحدث جوس في كتابه "روسيا الحية والأرواح الميتة" عن استخدام الدوافع الشعبية التي يضرب بها المثل. على سبيل المثال ، يحتوي الفصل السادس على عدد من الأمثال من مجموعة Dahl ، والتي تميز Plyushkin: "لم يكن من الفقر خرج البخل ، ولكن من الثروة" ، "ينظر إلى القبر ، لكنه يرتجف على فلس واحد" ، الرجل الثري البخيل أفقر من المتسول "، إلخ ... (3 ، ص 39). يستخدم غوغول على نطاق واسع الأمثال وأعمال الأنواع الفولكلورية الأخرى القريبة منهم من حيث الموضوع ، وبالتالي يحيط أبطاله بالصور التي أصبحت رموزًا لبعض أوجه القصور البشرية: بصمة "دب" على Sobakevich ، العديد من الطيور ، التي يظهر عليها Korobochka ، شخصية نوزدريوف مضيئة مدللة. "صور" الأرواح الميتة "تشبه إلى حد ما سطح جبل جليدي ، لأنها تنبثق من كتلة هائلة من التقاليد الوطنية التاريخية والفنية المخفية عن العين" (3 ، ص 40).

يو في. يتحدث مان في كتابه "شاعرية غوغول" عن بنية القصيدة: عن عقلانية الجزء الأول النهائي ، حيث يتم إكمال كل فصل موضوعياً وله "موضوعه" الخاص به ، على سبيل المثال ، يعكس الأول وصول تشيتشيكوف والتعريف بالمدينة ، الفصول من الثاني إلى السادس - زيارات أصحاب الأراضي ، الفصل السابع - تصميم التجار ، إلخ ، حول أهم صورة للطريق ، والتي ترمز إلى حياة تشيتشيكوف ، حول تباين الأحياء والأموات وإماتة الأحياء كشكل من أشكال البشع الذي يتجسد بمساعدة بعض الدوافع. يجب أن تصل هذه الدوافع إلى درجة معينة من التكثيف: "من الضروري أن تحل دمية أو إنسان آلي ، كما كان الحال ، محل شخص ... حتى يصبح جسم الإنسان أو أجزائه ، كما كان ، كائنًا ، الجماد "(4 ، ص 298). في عمل غوغول ، غالبًا ما يُشار إلى التباين بين الأحياء والأموات من خلال وصف العيون - وهذا هو بالضبط وصفهم الذي يغيب في صور الشخصيات في القصيدة ، أو يتم التأكيد على افتقارهم إلى الروحانية: " مانيلوف "كانت عيونه حلوة مثل السكر" ، وعينا سوباكيفيتش كانت مثل عيون دمية خشبية "(4 ، ص 305). تلعب المقارنات الموسعة نفس الدور البشع. خصوصية تكوين القصيدة هي أن كل مالك أرض لاحق ، يواجهه تشيتشيكوف ، "مات أكثر من السابق". يعطي Gogol كل شخصية وصفًا تفصيليًا ، ويضعه موضع التنفيذ ، ولكن يتم الكشف عن الشخصيات قبل آخر ظهور للشخصيات في القصيدة ، مما يفاجئنا باكتشافات غير متوقعة.

حتى Yu.V. يتحدث مان عن نوعين من الشخصيات في Dead Souls. النوع الأول هو تلك الشخصيات التي لا يذكر ماضيها شيئًا تقريبًا (مانيلوف ، كوروبوتشكا ، سوباكيفيتش ، نوزدريف) ، والثاني - أولئك الذين نعرف سيرتهم الذاتية. هذا هو بليوشكين وتشيتشيكوف. لا يزال لديهم "نوع من الانعكاس الباهت للشعور ، أي الروحانية" (4 ، ص 319) ، والتي لا تمتلكها شخصيات النوع الأول. تجدر الإشارة إلى استخدام تقنية الاستبطان - دليل موضوعي على التجارب الداخلية للشخصية ومزاجه وأفكاره. ترتبط العديد من حالات استخدام هذه التقنية بكل صاحب أرض ، مما يشير إلى عدم تجانس شخصيات القصيدة. بالانتقال إلى مسألة النوع ، يمكن للمرء أن يقارن مع "الكوميديا ​​الإلهية" لدانتي: يفتح مانيلوف معرضًا لأصحاب الأراضي - في الدائرة الأولى لدانتي ، يوجد أولئك الذين لم يفعلوا الخير ولا الشر ، مما يعني عدم الشخصية والموت. الشخصيات التالية لديها على الأقل بعض الحماس و "الشغف" الخاص بهم ، والذي يحدد وصفهم الإضافي.

S.I. Mashinsky في كتاب "Dead Souls" من تأليف N.V. يقارن Gogol ملاك الأراضي بالأبطال القدامى: Sobakevich مع Ajax ، و Manilov مع Paris ، و Plyushkin مع Nestor. أول من يذهب إليه تشيتشيكوف هو مانيلوف. يعتبر نفسه حاملاً للثقافة الروحية. لكن ، مع ملاحظة رد فعله على اقتراح تشيتشيكوف بشراء أرواح ميتة ، فإننا مقتنعون بالعكس: بفكرة فارغة ، يصبح وجهه مثل وجه "وزير ذكي للغاية". تساعد سخرية غوغول الساخرة في الكشف عن التناقضات الموضوعية للواقع: المقارنة مع وزير يمكن أن تعني فقط أن وزيرًا آخر - تجسيد أعلى سلطة في الدولة - لا يختلف كثيرًا عن مانيلوف نفسه. بعده ، كان Chichikov ذاهبًا إلى Sobakevich ، لكن انتهى به الأمر مع Korobochka ، وهو ما لم يكن مصادفة: كان Manilov غير النشط و Korobochka المزعج بطريقة ما نقيض للخلايا ، لذلك تم وضعهما جنبًا إلى جنب. يسميها تشيتشيكوف "رئيس النادي" لسبب ما: فيما يتعلق بنموه العقلي ، يبدو كوروبوتشكا أقل من جميع ملاك الأراضي الآخرين. إنها حكيمة ، لكنها تظهر ترددًا عند بيع الأرواح الميتة ، خوفًا من أن تكون رخيصة وخوفًا من الخوف "فجأة سيحتاجون إلى شيء ما في المزرعة لمناسبة" (5 ، ص 42). تركها تشيتشيكوف يلتقي نوزدريوف. إنه شخص مستقل ، لديه قدرة هائلة على الكذب دون داع ، لشراء ما يحضره وتحويل كل شيء إلى رماد. لا يوجد حتى أي تلميح إلى اكتناز Korobochka فيه: فهو يخسر بسهولة في البطاقات ، ويحب إهدار المال. كما أنه متهور وكاذب بدعوته وقناعة ، ويتصرف بوقاحة وعدوانية. من بعده ، يأتي تشيتشيكوف إلى سوباكيفيتش ، الذي لا يشبه كثيرًا ملاك الأراضي الآخرين: إنه "مالك محسوب ، بائع ماكر ، قبضة محكمة وهو غريب عن حالم مانيلوف الحالم ، بالإضافة إلى إسراف نوزدريوف العنيف أو اكتناز Korobochka الضئيل الضئيل "(5 ، ص 46). في كل العقارات والمنزل ، كل شيء صلب وقوي. لكن غوغول عرف كيف يجد انعكاسًا لشخصية الشخص في الأشياء الصغيرة للحياة اليومية المحيطة به ، حيث أن الشيء يحمل بصمة شخصية المالك ، ويصبح ضعفًا لمالكه وأداة لشجبه الساخر. العالم الروحي لهؤلاء الأبطال صغير جدًا وغير مهم لدرجة أن الشيء يمكن أن يعبر تمامًا عن جوهرهم الداخلي. في منزل Sobakevich ، كل الأشياء تذكره بنفسه: كل من مكتب الجوز المبطن بالوعاء يقف في زاوية غرفة المعيشة على أربعة أرجل سخيفة ، والطاولة الثقيلة بشكل غير عادي ، والكراسي بذراعين ، والكراسي يبدو أنها تقول: "وأنا كذلك سوباكيفيتش أيضًا! " (5 ، ص 48). والمالك نفسه يبدو مثل "دب متوسط ​​الحجم": إنه يبدو شحيحًا إلى حد ما ، ومعطفه هابط ، ويمشي مثل الدب ، يسحق ساقي شخص ما باستمرار. عندما يتعلق الأمر بشراء أرواح ميتة ، تبدأ محادثة مباشرة بين اثنين من المحتالين ، كل منهما يخشى أن يخطئ ويخدع ، نرى اثنين من الحيوانات المفترسة المصورة بشكل ساخر. وأخيرًا ، كان آخر شخص كرم تشيتشيكوف بزيارته هو بليوشكين. كان يمتلك ثروة هائلة ، ففسد الخبز في الصناديق ، وأبقى الناس في الفناء من يد إلى فم ، متظاهرًا بأنه رجل فقير.

بعد نشر القصيدة ، بدأت التقارير تظهر حول النماذج الأولية المحتملة لملاك الأراضي الذين تعرفهم غوغول شخصيًا.

إي. تشير سميرنوفا في كتابها "Gogol's Poem" Dead Souls "إلى أن الصورة الكاملة للواقع الروسي في المجلد الأول من العمل مضاءة بفكرة تربطه بأحلك منطقة في الكون - الجحيم ، مع تحديد الخطة على أنها "كوميديا ​​إلهية". الدافع وراء الغوص ، السقوط للأسفل واضح عندما يعلق شيشيكوف وكرسيته بين الحين والآخر في الوحل. لأول مرة تم إلقائه من الكرسي في الوحل أمام منزل كوروبوتشكا ، ثم سقط في الوحل بالقرب من نوزدريوف ؛ في غرفة بليوشكين علقت "مطبوعات" تصور خيول غارقة. دانتي في ليمبي لديه مصدر معين للضوء ، يمكننا من خلاله أن نستنتج أن الإضاءة هنا هي الشفق ؛ يكرر Gogol التدرجات اللونية للجحيم: من الشفق إلى الظلام التام.

إس. سميرنوفا - تشيكينا في التعليق "قصيدة بقلم ن. تضفي "أرواح غوغول الميتة" على العمل سياقًا تاريخيًا ويوميًا وأدبيًا.

وصف الوضع التاريخي للأربعينيات. القرن التاسع عشر ، هـ. تذكر سميرنوفا-تشيكينا التقسيم الطبقي للريف ، الذي نشأ بسبب حتمية الانتقال من نظام الأقنان إلى النظام البرجوازي ، وتسبب في سقوط العديد من العقارات النبيلة ، أو أجبر ملاك الأراضي على أن يصبحوا رجال أعمال برجوازيين. أيضًا في روسيا في ذلك الوقت ، كان من الشائع جدًا إدارة العقارات من قبل النساء ، اللواتي غالبًا ما يصبحن عندما يتزوجن رئيسًا لها. لم يكن هناك نظام نقدي واحد ، ولكن كان يستخدم على نطاق واسع.

يولي الباحث أيضًا اهتمامًا كبيرًا بالتفاصيل ، مثل كتاب به إشارة مرجعية في الصفحة الرابعة عشرة ، والذي "كان مانيلوف" يقرأه باستمرار لمدة عامين "، صورة باغراتيون في غرفة المعيشة في سوباكيفيتش ، الذي" نظر باهتمام شديد من الحائط "في الصفقة ، وما إلى ذلك.

م. Khrapchenko في كتاب "نيكولاي غوغول: مسار أدبي. تكتب "عظمة الكاتب" حول تعميم صور ملاك الأراضي ، مع التركيز على انتشار مثل هذه الشخصيات في جميع أنحاء روسيا ، وتسلط الضوء على السمات المهيمنة في الصورة النفسية لكل مالك أرض. في مظهر مانيلوف ، كانت "اللذة" بالتحديد هي التي كانت مدهشة. إنه عاطفي في كل شيء ، ويخلق عالمه الوهمي الخاص. على عكسه ، يتميز الصندوق بغياب الادعاءات بثقافة أعلى ، البساطة. تتركز كل أفكارها حول الاقتصاد والملكية. نوزدريوف نشيط وحيوي ومستعد لفعل أي شيء. مثله الأعلى هو الأشخاص الذين يعرفون كيف يعيشون بصخب وببهجة من أجل متعتهم. يعرف سوباكيفيتش كيف يتصرف ويحقق ما يريد ، ويقيم الناس والحياة بوقاحة ؛ في الوقت نفسه ، يحمل بصمة الحماقة والقبح. الغرض من حياة بليوشكين هو تجميع الثروة. إنه عبد مخلص للأشياء ، ولا يسمح لنفسه حتى بأدنى تجاوزات. تشيتشيكوف نفسه نصاب "يتجسد" بسهولة ، وينتقل من سلوك إلى آخر ، دون تغيير أهدافه.

يفترض موضوع مقال المصطلح لدينا معرفة أعمال ذات طبيعة نظرية وأدبية وثقافية. وهكذا ، فإن المنظر الأدبي الأوكراني البارز أ. يحلل Beletsky في عمله "In the Studio of the Artist of the Word" الطبيعة غير الحية ، والتي يستخدم مصطلح "الحياة الساكنة". يبحث الباحث في دور ووظائف الحياة الساكنة في تاريخ الأدب العالمي من الفولكلور إلى الأدب الحديث في أوائل القرن العشرين. في الأدب الواقعي ، يكتب أ. Beletsky ، لا تزال الحياة بمثابة خلفية ووظيفة شخصية وتساعد أيضًا في وصف الحالة الداخلية للبطل. هذه الملاحظات ذات قيمة كبيرة عند تحليل النفوس الميتة لغوغول.

يتحدث O. Skobelskaya في مقال "Russian Manor World" عن الأصل التاريخي للممتلكات الروسية ، وعن ميزاتها وعناصرها ، مثل شرفات المراقبة ، والمروج ، والملاهي ، والجسور ، والمقاعد ، وما إلى ذلك وعن ملاذ رائع. كان العشب يعني مرجًا صغيرًا مغطى بالعشب الصغير. تم وضع ممرات للمشي في الحديقة وأنواعها (مغطاة ومفتوحة وبسيطة ومزدوجة). المتاهة هي جزء من الحديقة التي تتكون من منتزه مليء بالممرات المتشابكة. كانت المقاعد موجودة في أماكن بارزة. كانت بمثابة زخرفة للحديقة وأماكن للراحة ، وغالبًا ما يتم رسمها بالطلاء الأخضر. كانت الممرات مزروعة بأسرة زهور ، وتم تزيين الأماكن المحيطة بالأجنحة والمقاعد. أصبح المظهر الخارجي موضوعًا للشعر.

ولكن ، كما نرى ، فإن موضوع وصف الحوزة كوسيلة لتمييز مالك الأرض لم يصبح موضوع بحث شامل وتوجيهي من قبل العلماء ، وبالتالي لم يتم تغطيته بشكل كافٍ ، مما يحدد مسبقًا أهمية بحثه. والغرض من عملنا الدراسي هو إظهار كيف تميز سمات البيئة اليومية مالكي الأراضي من قصيدة N.V. أرواح غوغول الميتة.

1. التركة كوسيلة لوصف مانيلوف

أولى Gogol اهتمامًا كبيرًا بالبيئة الاجتماعية واليومية ، وكتب بعناية البيئة المادية ، والعالم المادي الذي يعيش فيه أبطاله ، لأن البيئة اليومية تعطي فكرة حية عن مظهرهم. يوصف هذا الإعداد باستخدام الخارج والداخل. الخارج هو التصميم الفني والمعماري للعقار. الداخلية - وصف للديكور الداخلي للغرفة يحمل تقييمًا عاطفيًا أو هادفًا.

كان مانيلوف أول مالك للأرض يزوره تشيتشيكوف. كان منزله الحجري المكون من طابقين يقف "على نهر الجورا ، مفتوحًا أمام كل الرياح التي يمكن أن تهب". كان المنزل محاطًا بحديقة. كان لدى مانيلوف نوع الحديقة الذي كان يُطلق عليه اللغة الإنجليزية - وقد أصبح شائعًا منذ بداية القرن التاسع عشر. كانت هناك مسارات متعرجة ، وشجيرات من الليلك والسنط الأصفر ، "خمسة أو ستة من البتولا في كتل صغيرة هنا وهناك رفعت قممها الرقيقة ذات الأوراق الصغيرة" (ص 410). تحت اثنين من خشب البتولا كان هناك شرفة ذات قبة خضراء مسطحة وأعمدة خشبية زرقاء عليها نقش "معبد التأمل الانفرادي". أدناه كانت بركة مغطاة بالخضرة.

كل تفاصيل التركة تتحدث عن شخصية صاحبها. تخبرنا حقيقة أن المنزل كان يقف في منطقة عاصفة مفتوحة أن مانيلوف كان غير عملي وسوء الإدارة ، لأن المالك الجيد لم يكن ليبني منزله في مثل هذا المكان. تظهر الأشجار الرقيقة ، البركة الخضراء أن لا أحد يهتم بها: الأشجار تنمو من تلقاء نفسها ، لا يتم تنظيف البركة ، مما يؤكد مرة أخرى سوء إدارة مالك الأرض. يشهد "معبد الانعكاس الانفرادي" على ميل مانيلوف للحديث عن الأمور "النبيلة" ، فضلاً عن عاطفته وحالمه.

الآن دعنا ننتقل إلى الديكور الداخلي للغرفة. كتب غوغول أنه في منزل مانيلوف كان هناك دائمًا "شيء مفقود" (ص 411): بجانب الأثاث الجميل في غرفة المعيشة ، المغطى بالحرير ، كان هناك كرسيان بذراعين مغطى بالحصير ؛ في الغرفة الأخرى لم يكن هناك أي أثاث على الإطلاق ، على الرغم من أنه تم الاتفاق مباشرة بعد الزواج على أن الغرفة ستكون ممتلئة قريبًا. لتناول العشاء ، تم تقديم شمعدان باهظ الثمن مصنوع من البرونز الداكن "بثلاث زخارف أثرية ، مع درع من عرق اللؤلؤ اللامع" (ص 411) على المائدة ، وبجانبه تم وضع بعض النحاس الأصفر غير صالح ، وكلها مغطاة بايكون. لكن هذا لم يزعج المالك أو زوجته أو الخدم.

يعطي Gogol وصفًا مفصلاً بشكل خاص للمكتب - وهو المكان الذي يشارك فيه الشخص في العمل الفكري. كان مكتب مانيلوف غرفة صغيرة. كانت الجدران مطلية "بطلاء أزرق مثل الرمادي" (ص 414). على المنضدة كان هناك كتاب ، تم وضع إشارة مرجعية على الصفحة الرابعة عشرة ، "والذي كان يقرأه باستمرار لمدة عامين حتى الآن" (ص 411). لكن الأهم من ذلك كله في الدراسة كان التبغ ، الذي كان موجودًا في متجر التبغ ، وفي أغطية ، ومكدس في كومة على الطاولة. على النوافذ كانت أكوام من الرماد ، خرجت من الأنبوب ، والتي تم ترتيبها بعناية في "صفوف جميلة جدًا" (ص 414).

كيف يميز الداخل البطل؟ يخبرنا النقص ، الذي لوحظ باستمرار في مانيلوف ، مرة أخرى عن عدم جدواه. على الرغم من أنه يريد دائمًا إرضاء الجميع ، إلا أنه لا ينزعج من المظهر الغريب لمنزله. في الوقت نفسه ، يدعي الرقي والتطور. عندما "ندخل" مكتبه ، نلاحظ على الفور أن المؤلف يسلط الضوء باستمرار على اللون الأزرق ، والذي يرمز إلى حلم مالك الأرض وعاطفته وشحوبه الروحي. من المعروف أن كتاب غوغول غير المكتمل هو صورة مرافقة لشخص مبتذل. ومن انتشار أكوام الرماد ، يتضح على الفور أن "عمل" مالك الأرض في مكتبه يتحول إلى تدخين التبغ والتفكير في شيء "مرتفع" ؛ هوايته لا طائل من ورائه. مساعيه لا قيمة لها مثل أحلامه. تحمل أشياء مانيلوف بصمة شخصيته: إما أنها تفتقر إلى شيء (منجد بكراسي حصيرة) ، أو تحتوي على شيء لا لزوم له (علبة من الخرز لعود أسنان). لم يفعل أي خير لأحد وعاش على تفاهات. لم يكن يعرف الحياة ، تم استبدال الواقع بأوهام فارغة.

2. العزبة كوسيلة لتمييز الصندوق

بعد مانيلوف ، ذهب تشيتشيكوف إلى كوروبوتشكا. عاشت في منزل صغير ، كان فناءه مليئًا بالطيور وجميع أنواع المخلوقات الداجنة الأخرى: "لم يكن هناك عدد من الديوك الرومية والدجاج" (ص 420) ، وكان الديك يسير بخطى فخر بينهما ؛ كانت هناك أيضا خنازير. كان الفناء "مغلقًا بسياج من الألواح" (ص 421) ، وخلفه كانت توجد حدائق نباتية بها ملفوف وبنجر وبصل وبطاطس وخضروات أخرى. في الحديقة زرعت "هنا وهناك أشجار التفاح وأشجار الفاكهة الأخرى" (ص 421) ، والتي كانت مغطاة بشبكات للحماية من طائر العقعق والعصافير ؛ للغرض نفسه في الحديقة كانت هناك عدة فزاعات "على أعمدة طويلة وذراع ممدود" (ص 421) ، وكانت إحداهن ترتدي قبعة مالك الأرض نفسها. حظيت أكواخ الفلاحين بمظهر جيد: "تم استبدال الأخشاب البالية الموجودة على الأسطح في كل مكان بأخرى جديدة ، ولم تنحرف البوابات في أي مكان" (ص 421) ، وفي الحظائر المغطاة كان هناك واحد ، وأحيانًا عربتان احتياطيتان.

من الواضح على الفور أن Korobochka هي مضيفة جيدة. مزعجة بلا كلل ، فهي تعارض مانيلوف. فلاحوها يعيشون حياة جيدة ، "راضون" ، لأنها تعتني بهم وبمزرعتها. لديها أيضًا حديقة مُعتنى بها جيدًا بها حيوانات محشوة تطرد الآفات. تهتم صاحبة الأرض كثيرًا بحصادها لدرجة أنها وضعت قبعتها الخاصة على أحدها.

أما بالنسبة للديكور الداخلي للغرفة ، فإن غرف Korobochka كانت متواضعة وقديمة نوعًا ما ، وإحدى هذه الغرف كانت "معلقة بورق حائط مخطط قديم" (ص 419). على الجدران كانت هناك صور مع "بعض الطيور" (ص 419) ، ومن بينها صورة لكوتوزوف و "رجل عجوز مرسوم بطلاء زيتي بأصفاد حمراء على زيه" (ص 420) ، بين النوافذ هناك. كانت المرايا الصغيرة القديمة ذات الإطارات الداكنة على شكل "أوراق ملتفة" (ص 419) ، وخلف كل مرآة تم وضع حرف أو مجموعة أوراق قديمة أو تخزين. كانت هناك أيضًا ساعة على الحائط "بها أزهار مطلية على الاتصال الهاتفي" (ص 419).

كما ترون ، فإن حياة Korobochka مليئة بالحيوية والغنية ، لكنها أقل شأناً ، لأنها على مستوى الحيوان (العديد من الطيور) والنباتات (الزهور على القرص ، "أوراق لولبية" على المرايا). نعم ، الحياة على قدم وساق: استيقظ الضيف بسبب غزو الذباب ، وأصدرت الساعة في الغرفة هسهسة ، وكان الفناء المليء بالكائنات الحية يطن بالفعل ؛ في الصباح "تحدث" الديك الرومي بشيء مع تشيتشيكوف عبر النافذة. لكن هذه الحياة منخفضة: صورة كوتوزوف ، البطل المعلق على الحائط في غرفتها ، تبين لنا أن حياة كوروبوتشكا تقتصر على المشاكل الروتينية ؛ في شخص الجنرال نرى عالمًا مختلفًا تمامًا عن عالم مالك الأرض التافه وغير المهم. تعيش منعزلة في ممتلكاتها ، كما هو الحال في صندوق ، وتتطور مسكنها في النهاية إلى اكتناز. يسعى Korobochka إلى الاستفادة من كل شيء ، حيث يخاف جدًا من البيع بسعر رخيص جدًا في بعض الأعمال غير المألوفة وغير المعروفة. وبالتالي ، فهي صورة معممة للاقتصاد ، وبالتالي تعيش في رضا ، أرامل - ملاك أرض ، بطيئون الذكاء ، لكنهم يعرفون كيف لا يفوتون أرباحهم.

3. التركة كوسيلة لتمييز نوزدريوف

الروح الميتة مالك الأرض gogol

كان نوزدريوف ثالث مالك للأرض يزوره تشيتشيكوف. صحيح أنهم لم يلتقوا في ملكية المالك ، ولكن في حانة على الطريق السريع. بعد ذلك ، أقنع نوزدريف شيشيكوف بالذهاب لزيارته. بمجرد دخولهم الفناء ، بدأ المالك على الفور في إظهار إسطبله ، حيث كان هناك فرستان - إحداهما رمادية اللون بها تفاح ، والأخرى رعي ، وفحل كستنائي ، "يبدو قبيحًا" (ص 431). ثم أظهر مالك الأرض أكشاكه ، "حيث كانت هناك خيول جيدة جدًا في السابق" (ص 431) ، ولكن لم يكن هناك سوى ماعز ، وفقًا للاعتقاد القديم ، "كان يُعتبر ضروريًا للحفاظ على الخيول" (ص. 431). ثم اتبع شبل الذئب مقودًا ، كان يطعمه فقط باللحم النيء ، حتى أصبح "وحشًا مثاليًا" (ص 431). في البركة ، وفقًا لنوزدريوف ، كانت هناك سمكة "لدرجة أن شخصين بالكاد يستطيعان سحب القطعة" (ص 431) ، والكلاب التي كانت في منزل صغير محاط بـ "ساحة كبيرة مسيجة من جميع الجهات "(ص 432) لا يقاس. كانت من سلالات وألوان مختلفة: قمم كثيفة ونقية ، موجي ، أسود وتان ، أسود الأذنين ، رمادية الأذن ، وكان لها أيضًا ألقاب في الحالة المزاجية: "أطلق النار" ، "أقسم" ، "خبز" و "الرفرفة" (ص 432) وما إلى ذلك. كان نوزدريوف من بينهم "مثل الأب العزيز" (ص 432). ثم ذهبوا لتفقد الكلبة القرم التي كانت عمياء ، وبعدها - طاحونة الماء ، "حيث كان هناك نقص في الرفرفة ، والتي تم تأكيد الحجر العلوي فيها" (ص 432). بعد ذلك ، قاد نوزدريوف تشيتشيكوف فوق حقل حيث "الروس ماتوا لدرجة أن الأرض غير مرئية" (ص. 432) ، حيث كان عليه أن يخوض "بين الحقول المراحة والمكسورة" (ص 432) ، ويمشي باستمرار عبره. الطين ، لأن المنطقة منخفضة جدا. بعد اجتياز الحقل ، أظهر المالك الحدود: "كل هذا ملكي ، في هذا الجانب وحتى في ذلك ، هذه الغابة بأكملها ، وكل شيء خارج الغابة" (ص 432).

نرى أن نوزدريوف ليس مهتمًا على الإطلاق بمزرعته ، فالمجال الوحيد لاهتماماته هو الصيد. له خيل لكن ليس لحرث الحقل بل للركوب. كما أنه يحتوي على العديد من كلاب الصيد ، من بينها "كأب خاص به" (ص 432) بين عائلة كبيرة. أمامنا مالك أرض يخلو من الصفات الإنسانية الحقيقية. يعرض نوزدريوف حقله ويتفاخر بممتلكاته و "الأرانب البرية" ، وليس حصاده.

في منزل نوزدريوف "لم يكن هناك استعداد" (ص 431) لاستقبال الضيوف. في منتصف غرفة الطعام ، كانت هناك حوامل خشبية ، قام عليها فلاحان بتبييض الجدران ، وتم رش الأرضية بالكامل بالتبييض. ثم أخذ مالك الأرض تشيتشيكوف إلى مكتبه ، والذي ، مع ذلك ، لا يشبه حتى مكتبًا: لم تكن هناك حتى آثار للكتب أو الأوراق ؛ لكن كان هناك "سيفين وبندقيتين ، واحد بثلاثمائة والآخر ثمانمائة روبل" (ص. 432). ثم جاءت الخناجر التركية "التي نحت على إحداها بالخطأ: السيد سافيلي سيبيرياكوف" (ص 432) ، وبعدها أنابيب - "خشبية ، خزفية ، رغوية ، محجورة وغير محشوة ، مغطاة بجلد مدبوغ وغير مغطى ، chubuk مع كهرمان ، حامل سيجارة ، فاز مؤخرًا ، حقيبة مطرزة من قبل بعض الكونتيسة ... "(ص 432).

تعكس بيئة المنزل تمامًا الطبيعة الفوضوية لنوزدريوف. كل شيء في المنزل غبي: هناك ماعز في منتصف غرفة الطعام ، ولا توجد كتب وأوراق في المكتب ، وما إلى ذلك. نرى أن نوزدريوف ليس السيد. في المكتب ، من الواضح أن شغف الصيد واضح ، وتظهر الروح الحربية للمالك. ويشدد المؤلف أيضًا على أن نوزدريوف هو متفاخر كبير ، كما يمكن أن يقال من قبل خنجر تركي مكتوب عليه "ماستر سافيلي سيبيرياكوف" ، بجوار البركة التي يُفترض أن توجد فيها سمكة ضخمة ، من خلال "اللانهاية" لممتلكاته ، إلخ. .

أحيانًا في Gogol يرمز شيء واحد إلى الشخصية الكاملة للشخص. في هذه الحالة ، هو عبارة عن هوردي-جراندي. في البداية عزفت أغنية "Malbrug ذهب في نزهة" ، وبعد ذلك تحولت باستمرار إلى أغاني أخرى. كان هناك أنبوب واحد فيه ، "حيوي للغاية ، لا يريد أن يهدأ" (ص. 432) ، والذي أطلق صفيرًا لفترة طويلة.

ومرة أخرى ، نحن مقتنعون بأن البيئة اليومية مهمة جدًا في توصيف الصورة: العضو البرميل يكرر بدقة جوهر المالك ، وتصرفاته المرحة بلا معنى: يُظهر القفز المستمر من أغنية إلى أغنية تغييرات قوية غير معقولة في مزاج نوزدريوف ، عدم القدرة على التنبؤ ، والضرر. إنه مضطرب ، مؤذ ، عنيف ، جاهز في أي لحظة دون أي سبب لفعل شيء غير متوقع ولا يمكن تفسيره بدون سبب. حتى البراغيث في منزل نوزدريوف ، التي كانت تعض شيشيكوف بشكل لا يطاق طوال الليل ، هي "حشرات" (ص 436). روح نوزدريوف النشطة والحيوية ، على عكس كسل مانيلوف ، تخلو مع ذلك من المحتوى الداخلي ، سخيفة ، وفي النهاية ميتة تمامًا.

4. التركة كوسيلة لتمييز سوباكيفيتش

بدت قريته كبيرة جدًا. إلى اليمين واليسار ، مثل جناحين ، كانت هناك غابتان - خشب البتولا والصنوبر ، وفي الوسط كان هناك "منزل خشبي به طابق نصفي وسقف أحمر وجدران رمادية داكنة وجدران برية" (ص 440) ، مثل تلك التي يتم بناؤها من أجل "المستوطنات العسكرية والمستعمرين الألمان" (ص 440). كان من الملاحظ أنه أثناء بناء المنزل ، كان المهندس المعماري ، الذي كان متحذلقًا ويريد التماثل ، يكافح باستمرار مع ذوق المالك ، الذي كان مهتمًا بالراحة ، واتضح أن جميع النوافذ المقابلة كانت مغطاة جانب واحد ، وجانب صغير تم قلبه في مكانهما ، "ربما تكون هناك حاجة لخزانة مظلمة" (ص 440). كما أن النبتة لم تجد نفسها في منتصف المنزل ، "لأن المالك أمر بإلقاء عمود واحد من الجانب" (ص 440) ، وكانت هناك ثلاثة أعمدة بدلاً من أربعة. كانت ساحة Sobakevich محاطة بشبكة سميكة وقوية للغاية ، وكان من الواضح أن المالك كان مشغولًا بالقوة. كانت الاسطبلات والمظلات والمطابخ مصنوعة من جذوع الأشجار السميكة والوزن الكامل المخصصة لـ "مكانة عمرها قرون" (ص 440). تم بناء أكواخ القرية بإحكام وبقوة ، أي بشكل صحيح ، وإن كان ذلك بدون "أنماط منحوتة وتعهدات أخرى" (ص 440). وحتى البئر تم الانتهاء منه في مثل هذا البلوط القوي ، "الذي يذهب فقط إلى المطاحن والسفن" (ص. 440). باختصار ، كان كل شيء "عنيدًا ، بدون تردد ، في نوع من الترتيب القوي والمربك" (ص 440).

الدقة والأساسيات والقوة هي السمات المميزة لكل من Sobakevich نفسه وبيئته اليومية. لكن في الوقت نفسه ، تحمل جميع تفاصيل الحياة اليومية طابع الخداع والقبح: منزل ليس به أربعة أعمدة ، بل ثلاثة أعمدة فقط ، ونوافذ مقابلة على جانب واحد فقط ، إلخ.

في غرفة الرسم في سوباكيفيتش ، صورت اللوحات الجنرالات اليونانيين "منقوشون على ارتفاعهم الكامل" (ص 441): "مافروكورداتو في بنطلون أحمر وبزات رسمية ، مع نظارات على أنفه ، كولوكوتروني ، مياولي ، كاناري" (ص 441) ). كان لديهم أفخاذ سميكة وشارب ضخم. وبينهما ، "لا يُعرف كيف" (ص 441) ، تم وضع Bagration النحيف والنحيف أسفله رايات ومدافع صغيرة ، وكان في أضيق الحدود. تبعته البطلة اليونانية بوبلينا ، التي بدت إحدى ساقيها "أكبر من كل أجساد أولئك الذين يملأون غرف المعيشة اليوم" (ص 441). "المالك ، لكونه رجلًا يتمتع بالصحة والقوة ، يبدو أنه يريد أشخاصًا أقوياء وأصحاء لتزيين غرفته أيضًا" (ص 441). كان هناك قفص بالقرب من Bobelina ، حيث كان هناك قلاع داكن مع بقع بيضاء ، تشبه إلى حد بعيد Sobakevich. كل شيء في غرفته "يحمل بعض الشبه الغريب مع المالك نفسه" (ص 441): في زاوية غرفة المعيشة كان هناك مكتب من خشب الجوز بوعاء "على أربع أرجل غير معقولة" (ص 441) يشبه الدب. الطاولة والكراسي بذراعين والكراسي - كل شيء كان ثقيلًا إلى حد ما ولا يهدأ ، و "يبدو أن كل شيء قال:" أنا أيضًا ، سوباكيفيتش! " أو "أنا أيضًا أشبه إلى حد كبير سوباكيفيتش" (ص 441). عندما كان تشيتشيكوف يساوم سوباكيفيتش على أرواح ميتة ، "بدا باجراتيون بأنف أكيلين من الجدار باهتمام شديد عند هذا الشراء" (ص 446).

أسماء الأبطال الذين زينوا جدران غرفة المعيشة في سوباكيفيتش لا تقول شيئًا للقارئ المعاصر ، لكن ن. كان غوغول معروفا جدا ومحترما من قبل أبطال حرب التحرير. يعطي Smirnova-Chikina وصفًا لكل من هؤلاء الأبطال. كان ألكسندر مافروكورداتو أحد قادة الانتفاضة اليونانية. قاد ثيودور كولوكوترونيس حركة الفلاحين الحزبية. كان أندرياس فوكوس مياوليس أميرالًا يونانيًا وكان قسطنطين كناري وزيرًا للحرب في الحكومات اليونانية. شارك قائد روسي بارز - بيتر إيفانوفيتش باغراتيون - في حملات سوفوروف ، وكان بطلًا في الحرب الوطنية عام 1812 ، وكان بوبلينا بطلة حرب استقلال اليونان. هؤلاء الشخصيات البارزة الذين ضحوا بحياتهم من أجل وطنهم يعارضون المشترين المحتالين الذين لا يهتمون إلا برفاهيتهم.

كل شيء في منزل سوباكيفيتش يذكرنا به بشكل مدهش. ليس فقط في منزله ، ولكن في كل الحوزة - حتى اقتصاد الفلاح الأخير - كل شيء صلب وقوي. لذلك يحقق Gogol السطوع والتعبير في وصف السمات المميزة للبطل. تظهر الأشياء أمام القارئ كما لو كانت على قيد الحياة ، تكشف عن "بعض الشبه الغريب لصاحب المنزل نفسه" ، ويشبه المالك بدوره "دب متوسط ​​الحجم" (ص 441) ويمتلك كل ما يقابله. العادات: أظهر جوهر الحيوان قسوة ومكر الحيوان. نرى أن الإنسان ، المولود من ظروف اجتماعية ، يضع بدوره بصمة على كل ما يحيط به ، وهو هو نفسه يؤثر على البيئة الاجتماعية.

5. التركة كوسيلة لتمييز بليوشكين

كان آخر شخص زاره تشيتشيكوف هو بليوشكين. لاحظ الضيف على الفور نوعًا من الخراب في جميع المباني: كان السجل في الأكواخ قديمًا ومظلمًا ، وكانت هناك ثقوب في الأسطح ، وكانت النوافذ بدون زجاج أو موصولة بقطعة قماش ، وكانت الشرفات الموجودة أسفل الأسطح منحرفة وسوداء . وخلف الأكواخ كانت هناك أكياس ضخمة من الخبز ، من الواضح أنها راكدة لفترة طويلة ، وكان لونها مثل الطوب المحروق بشدة ؛ نمت كل أنواع القمامة على رؤوسها ، وتشبثت الشجيرات بجانبها. من خلف كنوز الحبوب ، كانت هناك كنيستان ريفيتان: "واحدة خشبية وحجرية فارغة ، ذات جدران صفراء ، ملطخة ومتصدعة" (ص 448). بدا منزل القصر وكأنه غير صالح كقلعة طويلة بشكل غير معقول ، في بعض الأماكن تصل إلى طابقين ، على سطح مظلم كان هناك اثنان من بلفيدير. تشققت الجدران ، "وكما ترون ، فقد عانوا كثيرًا من جميع أنواع سوء الأحوال الجوية والأمطار والزوابع وتغيرات الخريف" (ص 448). من بين جميع النوافذ ، كانت اثنتان فقط مفتوحتين ، بينما كانت النوافذ الباقية مغلقة أو حتى مغطاة بألواح خشبية ؛ على إحدى النوافذ المفتوحة كان هناك "مثلث مُلصق من ورق السكر الأزرق" (ص 448). كانت الشجرة على السياج والبوابة مغطاة بالقالب الأخضر ، وامتلأت الفناء بالقرب منها ، على اليمين واليسار ، وكانت بوابات الساحات الأخرى مرئية ؛ "كل شيء يشير إلى أنه بمجرد أن كان الاقتصاد يتدفق هنا على نطاق واسع" (ص 449). لكن اليوم بدا كل شيء كئيبًا ومحبطًا للغاية. لم يتم إحياء الصورة ، فقط البوابة الرئيسية كانت مفتوحة وفقط لأن فلاحًا كان يقود سيارته بعربة ؛ في وقت آخر ، تم قفلهما بإحكام - قفل معلق في حبل المشنقة.

خلف المنزل كانت توجد حديقة قديمة واسعة ، تحولت إلى حقل و "متضخمة ومتحللة" (ص 448) ، لكنها كانت الشيء الوحيد الذي أعاد إحياء هذه القرية. في ذلك ، نمت الأشجار حرة ، "الجذع الضخم الأبيض لشجرة البتولا ، الخالي من قمة ، ارتفع من هذه الغابة الخضراء ودور في الهواء مثل عمود رخامي متلألئ عادي" (ص 449) ؛ القفزات ، قمع شجيرات المسنين ، ورماد الجبل والبندق أدناه ، وركضت ملفوفة حول البتولا المكسور ، ومن هناك بدأت في التشبث بقمم الأشجار الأخرى ، "ربط في حلقات

خطافاتهم الرفيعة المتماسكة ، التي يتأرجحها الهواء بسهولة "(ص 449). في بعض الأماكن ، تباعدت الغابة الخضراء وأظهرت انخفاضًا غير مضاء ، "يقضم مثل الفم الداكن" (ص 449) ؛ كانت مغطاة بالظل ، وفي أعماقها المظلمة ممر ضيق قليلاً ، وحاجز منهار ، وشجرة متمايلة ، وجذع صفصاف أجوف ، وصقر شاي ذو شعر رمادي ، وغصن قيقب صغير "ممدودًا ورقته الخضراء الكفوف "(ص 449) ... على الجانب ، عند حافة الحديقة ، عدة حور شاهق "أقامت أعشاشًا ضخمة للغراب على قممها المرتعشة" (ص 449). كان للحور الآخر بعض الفروع تتدلى بأوراق ذابلة. باختصار ، كان كل شيء على ما يرام ، ولكن كما يحدث فقط عندما "تمر الطبيعة بقواطعها الأخيرة ، يخفف الكتل الثقيلة ، ويعطي الدفء الرائع لكل ما تم إنشاؤه في البرد من النظافة والأناقة المحسوبة (ص 449).

وصف القرية وحوزة هذا المالك يتخللها الحزن. نوافذ بدون زجاج ، مغطاة بخرقة ، خشب قديم ومظلم ، من خلال الأسقف ... منزل المزرعة يشبه قبو دفن ضخم حيث يتم دفن الرجل على قيد الحياة. فقط حديقة خصبة تذكر الحياة والجمال المتناقض بشكل حاد مع الحياة القبيحة لمالك الأرض. يبدو أن الحياة تركت هذه القرية.

عندما دخل شيشيكوف المنزل ، رأى "مدخلًا واسعًا مظلمًا ينفجر منه البرد ، كما لو كان من قبو" (ص 449). من هناك دخل إلى غرفة مظلمة أيضًا مضاءة قليلاً بالضوء القادم من تحت فجوة واسعة في أسفل الباب. عندما دخلوا هذا الباب ، ظهر الضوء أخيرًا ، وأذهل شيشيكوف بما رآه: يبدو أن "الأرضيات كانت تُغسل في المنزل وكل الأثاث مكدّس هنا لبعض الوقت" (ص 449) . كان هناك كرسي مكسور على المنضدة ، وبجانبه ساعة ذات بندول متوقف ، متشابك مع أنسجة العنكبوت ؛ كان هناك أيضًا خزانة ملابس من الفضة العتيقة. أواني وخزف صيني. على المكتب ، "المغطى بفسيفساء ، والتي كانت قد سقطت بالفعل في بعض الأماكن ولم تترك وراءها سوى أخاديد صفراء مليئة بالغراء" (ص 450) ، كان هناك الكثير من الأشياء: كومة من الأوراق المخربشة مغطاة بقطعة معصرة رخامية خضراء ، بعض الكتب القديمة في غلاف جلدي ، ليمون جاف ، بحجم حبة الجوز ، ذراع كرسي بذراعين مكسور ، كوب "به نوع من السائل وثلاث ذباب" (ص 450) مغطاة بحرف ، قطعة من القماش ، ريشتان بالحبر ، عود أسنان من قرن مضى ، "قد يكون المالك ، يقطف أسنانه حتى قبل غزو الفرنسيين لموسكو" (ص 450). تم تعليق العديد من اللوحات بغباء على الجدران: "نقوش صفراء طويلة لنوع من المعركة ، مع طبول ضخمة ، صراخ الجنود بقبعات مثلثة وخيول غارقة" (ص 450) ، بدون زجاج ، تم إدخالها في إطار من خشب الماهوجني مع عبارة "نحيفة خطوط برونزية ودوائر برونزية في الزوايا "(ص 450). إلى جانبهم ، كانت هناك صورة تشغل نصف الجدار ، كلها سوداء اللون ، ومرسومة بالزيوت ، وعليها أزهار ، وفواكه ، وبطيخ مقطوع ، ووجه خنزير ، وبطة معلقة برأسها لأسفل. من منتصف السقف معلقة ثريا في كيس من القماش ، مما جعلها تبدو مثل "شرنقة حرير تجلس فيها دودة" (ص 450). في زاوية الغرفة ، على كومة ، كان كل شيء مكدَّسًا "لا يستحق الاستلقاء على الطاولات" (ص 450) ؛ كان من الصعب تحديد ما بداخلها بالضبط ، لأنه كان هناك الكثير من الغبار لدرجة أن "أيدي كل من لمسها أصبحت مثل القفازات" (ص 450). كان من الممكن رؤية قطعة مكسورة من مجرفة خشبية ونعل حذاء قديم ، والذي كان بارزًا من هناك بشكل ملحوظ. لم يكن من الممكن القول إن كائنًا حيًا يعيش في هذه الغرفة لولا "قبعة قديمة مهترئة ملقاة على الطاولة" (ص 450).

تراكم الأشياء ، تصبح القيم المادية الهدف الوحيد لحياة بليوشكين. إنه عبد للأشياء وليس سيدها. أدى شغفه النهم لعمليات الاستحواذ إلى حقيقة أنه فقد الفكرة الحقيقية للأشياء ، وتوقف عن التمييز بين الأشياء المفيدة والخردة غير الضرورية. مع مثل هذا التدهور الداخلي للعالم الموضوعي ، يكتسب غير المهم ، غير المهم ، غير المهم حتمًا جاذبية خاصة ، والتي يركز عليها انتباهه. الخير الذي جمعه بليوشكين لم يجلب له السعادة ولا حتى السلام. الخوف المستمر على ممتلكاته يحول حياته إلى جحيم حي ويضعه على حافة الانهيار العقلي. Plyushkin متعفن الحبوب والخبز ، وهو نفسه يهتز على قطعة صغيرة من الكعكة وزجاجة صبغة ، حيث قام بتدوين ملاحظة حتى لا يشربها أحد لصوص. إن التعطش للتراكم يدفعه إلى طريق كل أنواع ضبط النفس. الخوف من فقدان شيء ما يجعل بليوشكين يتمتع بطاقة لا تعرف الكلل لجمع كل القمامة ، وكل هذا هراء ، وكل ذلك توقف منذ فترة طويلة عن تلبية الاحتياجات الحيوية لأي شخص. يتحول بليوشكين إلى عبد مخلص للأشياء ، عبد لشغفه. محاطًا بالأشياء ، لا يشعر بالوحدة والحاجة إلى التواصل مع العالم الخارجي. هذا رجل ميت حي ، كاره للإنسان تحول إلى "حفرة في الإنسانية".

الاستنتاجات

نحن مقتنعون مرة أخرى بأن Gogol هو أحد أساتذة الكلمة الفنية الأكثر روعة وأصالة ، وأن Dead Souls هو عمل فريد من نوعه ، من خلال وصف المظهر الخارجي والداخلي للممتلكات ، شخصية الشخص الذي يعيش فيها تم الكشف عنها بالكامل.

اهتمت قصيدة "Dead Souls" بالعديد من الباحثين العلميين ، مثل Yu.V. مان ، إ. سميرنوفا-تشيكينا ، م. خرابشينكو وآخرين. ولكن كان هناك أيضًا نقاد اهتموا بموضوع وصف التركة في القصيدة - هؤلاء هم A. Beletsky و O. Skobelskaya. ولكن حتى الآن لم يتم الكشف عن هذا الموضوع بالكامل في الأدبيات ، والتي تحدد مسبقًا أهمية بحثه.

كل مالك له سمات شخصية متشابهة ومختلفة مع ملاك الأراضي الآخرين. يفرز Gogol الميزة الأكثر تميزًا في كل شخصية ، والتي يتم التعبير عنها في البيئة اليومية. بالنسبة لمانيلوف ، هذا أمر غير عملي ، وابتذال وحلم ، بالنسبة لكوروبوتشكا "رأسه هراوة" ، مزعج في عالم الأشياء المنخفضة ، بالنسبة لنوزدريوف ، هناك طاقة وفيرة موجهة في الاتجاه الخاطئ ، تقلبات مزاجية مفاجئة ، بالنسبة لسوباكيفيتش الماكرة والاحراج لبخل بليوشكين والجشع.

من بطل إلى بطل ، يكشف Gogol الحياة الإجرامية لأصحاب العقارات. يتم تقديم الصور وفقًا لمبدأ الفقر الروحي الأعمق والانحدار الأخلاقي. في Dead Souls ، يتباهى Gogol بكل العيوب البشرية. على الرغم من عدم وجود قدر ضئيل من الفكاهة في العمل ، يمكن تسمية "النفوس الميتة" "الضحك من خلال البكاء". يوبخ المؤلف الناس لأنهم نسوا القيم الأبدية في النضال من أجل السلطة والمال. فيهم ، فقط القشرة الخارجية حية ، والأرواح ميتة. لا يقع اللوم على الأشخاص أنفسهم في ذلك فحسب ، بل أيضًا على المجتمع الذي يعيشون فيه ، والذي بدوره يترك بصماته أيضًا.

لذا ، فإن قصيدة "النفوس الميتة" وثيقة الصلة بهذا اليوم ، لأن العالم الحديث ، للأسف ، لا يختلف كثيرًا عن ذلك الموصوف في القصيدة ، ولم يتم القضاء على سمات الإنسان مثل الغباء والبخل بين الناس. ...

قائمة الأدب المستخدم

1. Gogol N.V. النفوس الميتة // صبر. أب. - م: الولاية. فن دار النشر. مضاءة ، 1952. - ص 403-565.

2. Beletsky A.I. في استوديو فنان الكلمة // Beletsky A.I. في استوديو الفنان كلمات: سات. فن. - م: العالي. shk. ، 1989. - ص 3-111.

3. جوس م. روسيا الحية و "النفوس الميتة". - م: سوف. كاتب ، 1981 - 334 ص.

4. مان يو في. شاعرية جوجول. - الطبعة الثانية ، إضافة. - م: فن. مضاءة ، 1978. - ص 274 - 353.

5. Mashinsky S.I. "النفوس الميتة" N.V. غوغول. - م: فن. مضاءة ، 1966. - 141 ص.

6. Skobelskaya O. عالم العقارات الروسي // الأدب العالمي. والثقافة في المؤسسات التعليمية في أوكرانيا. - 2002. - رقم 4. - ص 37 - 39.

7. Smirnova E.A. قصيدة غوغول "النفوس الميتة". - لام: علم ، 1987. - 198 ص.

8. سميرنوفا - تشيكينا إي. قصيدة ن. أرواح غوغول الميتة. تعليق. - لام: التعليم ، 1974. - 316 ص.

9. Khrapchenko M.B. نيكولاي جوجول: مسار أدبي. عظمة الكاتب. - م: سوفريمينيك ، 1984. - ص 348 - 509.

مقال عن موضوع "ملاك الأراضي وممتلكاتهم في قصيدة" النفوس الميتة "بقلم نيكولاي غوغول

أكمله: Nazimova Tamara Vasilievna

شرح مفهوم "النفوس الميتة" ، كتب NV Gogol أن صور القصيدة "ليست على الإطلاق صورًا لأشخاص تافهين ، على العكس من ذلك ، تحتوي على ميزات أولئك الذين يعتبرون أنفسهم أفضل من الآخرين." تحتل خمسة فصول "صورة" المكان المركزي في المجلد الأول ، والتي تم بناؤها وفقًا لنفس الخطة وتظهر كيف تطورت أنواع مختلفة من القنانة على أساس القنانة وكيف تطورت القنانة في العشرينات والثلاثينيات من القرن التاسع عشر ، فيما يتعلق بنمو القوى الرأسمالية ، أدى إلى تدهور طبقة الملاك العقاري. يعطي المؤلف هذه الفصول بترتيب معين. تم استبدال مانيلوف مالك الأرض الذي أسيء إدارته والهدر به بـ Korobochka التافه والمقتصد ، والدافع المهمل وموقد الحياة Nozdrev - Sobakevich المشدود والحساب. تم الانتهاء من هذا المعرض لملاك الأراضي من قبل Plyushkin ، وهو رجل دين أحضر ممتلكاته وفلاحيه لاستكمال الفقر والخراب. يعطي Gogol صورة لانحدار طبقة الملاك بتعبير كبير. من الحالم العاطل ، الذي يعيش في عالم أحلامه ، مانيلوف إلى كوروبوتشكا "ذات الرأس الهراوة" ، ومنها إلى نوزدريف الأذكى والمارق والكذاب ، ثم إلى قبضته سوباكيفيتش ثم القبضة التي فقدت إنسانها شكل - "ثقب في الإنسانية" - يقودنا بليوشكين Gogol ، ويظهر التدهور الأخلاقي المتزايد والانحلال لممثلي مالك الأرض. ويكرر الكاتب نفس الأساليب التي تصور ملاك الأراضي وممتلكاتهم: وصف القرية ، ومنزل المزرعة ، وظهور مالك الأرض. فيما يلي قصة عن رد فعل بعض الناس على اقتراح شيشيكوف بيع أرواح ميتة. ثم تم تصوير موقف تشيتشيكوف تجاه كل من ملاك الأراضي ، ويظهر مشهد بيع وشراء أرواح ميتة. هذه المصادفة ليست مصادفة. سمحت الحلقة المفرغة الرتيبة من الأساليب للمؤلف بالتباهي بالطراز القديم ، وتخلف الحياة الريفية ، وعزلة ملاك الأراضي ومحدوديتهم ، للتأكيد على الركود والموت. كان أول شخص زاره تشيتشيكوف هو مانيلوف. من لمحة ، كان شخصية بارزة. لم تكن ملامحه خالية من اللطف ، ولكن يبدو أن هذا اللطف قد تم نقله بشكل مفرط إلى السكر ؛ في أساليبه وأدواره كان هناك شيء مغرم في تصرفاته ومعارفه. ابتسم بإغراء ، كان أشقر ، بعيون زرقاء ". في وقت سابق "خدم في الجيش ، حيث كان يعتبر الضابط الأكثر تواضعًا وحساسية وتعليمًا". يعيش في الحوزة ، "يأتي أحيانًا إلى المدينة ... لرؤية المتعلمين." على خلفية سكان المدينة والعقارات ، يبدو أنه "مالك أرض مهذب ومهذب للغاية" ، حيث يوجد نوع من البصمة لبيئة "شبه مستنيرة". ومع ذلك ، يكشف غوغول عن المظهر الداخلي لمانيلوف ، شخصيته ، ويتحدث عن موقفه من الاقتصاد والهواية ، واصفًا استقبال مانيلوف لتشيتشيكوف ، ويظهر الفراغ الكامل وعدم القيمة لمالك الأرض هذا. يؤكد الكاتب في شخصية مانيلوف على حلم مبتذل لا معنى له. لم يكن لدى مانيلوف اهتمامات حية. لم يكن منخرطًا على الإطلاق في الاقتصاد ، وعهد إليه بالموظف ، وحُرم من البراعة الاقتصادية ، ولم يكن يعرف فلاحيه جيدًا ، وسقط كل شيء في الاضمحلال ، لكن مانيلوف كان يحلم بممر تحت الأرض ، بجسر حجري فوق البركة التي تمر بها النساء ، ومع وجود المحلات التجارية على جانبيها. لم يكن يعرف حتى ما إذا كان فلاحوه قد ماتوا منذ التنقيح الأخير. بدلاً من الحديقة المظللة التي تحيط بالمنزل الريفي ، يوجد في مانيلوف "خمسة - ستة من البتولا فقط ..." بقمم سائلة. "منزل السيد كان منفردًا في العصر الجوراسي ... مفتوحًا لجميع الرياح ..." على منحدر الجبل "كان هناك سريران أو ثلاثة أزهار بها شجيرات من أرجواني وأكاسيا صفراء مبعثرة باللغة الإنجليزية ؛ ... كشك حديقة به قبة خضراء مسطحة ، وأعمدة خشبية زرقاء ونقش "معبد الانعكاس الانفرادي" ، يوجد أدناه بركة مغطاة بالخضرة ... "وأخيراً ،" أكواخ خشبية رمادية اللون "للفلاحين. يوجد في مانيلوف أكثر من مائتي كوخ فلاح. وراء كل هذا هو المالك نفسه - مالك الأرض الروسي ، النبيل مانيلوف. تم إنشاء منزل غير ماهر وسوء الإدارة دون جدوى ، مع المطالبة بالأزياء الأوروبية ، ولكن خالي من الذوق الأولي. يكتمل المظهر الباهت لعقار مانيلوف برسم تخطيطي للمناظر الطبيعية: غابة صنوبر داكنة على الجانب مع "لون مزرق باهت" ويوم غير محدد تمامًا: "إما صافٍ أو قاتم ، ولكن بلون رمادي فاتح." كئيب ، فارغ ، رتيب. كشف غوغول بشكل شامل أن مثل هذا مانيلوفكا يمكن أن يغري القليل. ساد نفس الذوق السيئ والطيش في منزل مانيلوف. كانت بعض الغرف غير مفروشة ؛ تم تغطية كرسيين بذراعين في دراسة الماجستير بالحصير. مانيلوف يقضي حياته في الكسل. لقد تخلى عن كل الأعمال ، حتى أنه لم يقرأ أي شيء: منذ عامين كان هناك كتاب في مكتبه ، وكله موجود في نفس الصفحة الرابعة عشرة. يضيء السيد كسله بأحلام لا أساس لها ومشاريع لا معنى لها ، مثل بناء ممر تحت الأرض ، وجسر حجري فوق بركة. بدلاً من الشعور الحقيقي - يمتلك مانيلوف "ابتسامة لطيفة" ، بدلاً من التفكير - نوع من التفكير غير المتماسك والغبي ، بدلاً من النشاط - أحلام فارغة. تستحق زوجها وزوجتها مانيلوف. الأسرة بالنسبة لها هي مهنة منخفضة ، والحياة مكرسة للشفرات السكرية ، والمفاجآت الصغيرة ، والقبلات الطويلة الضعيفة. يعلق غوغول ساخرًا: "لقد نشأت مانيلوفا جيدًا". خطوة بخطوة ، شجب غوغول بلا هوادة ابتذال عائلة مانيلوف ، واستبدل السخرية باستمرار السخرية: "حساء الكرنب الروسي على الطاولة ، ولكن من قلب نقي" ، تمت تسمية الأطفال ، Alcides و Themistoclus ، على اسم الجنرالات اليونانيين القدماء كعلامة على تعليم والديهم.

خلال الحديث حول بيع الأرواح الميتة ، اتضح أن العديد من الفلاحين قد ماتوا بالفعل. في البداية ، لم يستطع مانيلوف فهم جوهر فكرة تشيتشيكوف. "لقد شعر أنه بحاجة لفعل شيء ما ، وطرح سؤال ، وأي سؤال - الشيطان يعرف فقط". يُظهر مانيلوف "اهتمامًا بأشكال روسيا المستقبلية" ، لكنه تاجر عبارة جوفاء: أين يذهب إلى روسيا إذا لم يستطع ترتيب الأمور في اقتصاده؟ يدير Chichikov بسهولة إقناع صديق بشرعية الصفقة ، ومانيلوف ، بصفته مالكًا غير عملي وغير كفء للأرض ، يعطي Chichikov أرواحًا ميتة ويتحمل تكاليف إعداد صك البيع. مانيلوف راضٍ عن البكاء ، وليس لديه أفكار حية ومشاعر حقيقية. هو نفسه "روح ميتة" ومحكوم عليه بالموت ، تمامًا مثل نظام الأقنان الاستبدادي بأكمله في روسيا. عائلة مانيلوف ضارة وخطيرة اجتماعيا. ما هي العواقب التي يمكن توقعها على التنمية الاقتصادية للبلد من اقتصاد مانيلوف!

مالكة الأرض Korobochka مقتصد ، تعيش منعزلة في ممتلكاتها ، كما هو الحال في الصندوق ، وتتطور مسكنها تدريجياً إلى اكتناز. ويكمل الغباء المحدود والغباء شخصية مالك الأرض "الذي يرأسه النادي" ، والذي يتعامل مع كل ما هو جديد في الحياة بارتياب.تؤكد غوغول على غبائها وجهلها وخرافاتها ، وتشير إلى أن سلوكها يسترشد بالمصلحة الذاتية ، والشغف بالربح.على عكس مانيلوف ، فإن Korobochka مجتهد للغاية ويعرف كيفية إدارة الأسرة. يصف المؤلف صاحب الأرض على النحو التالي: "امرأة عجوز ، ترتدي قبعة نوم من نوع ما ، وتلبس على عجل ، مع فانيلا حول عنقها ، هي واحدة من هؤلاء الأمهات ، أصحاب الأرض الصغار الذين يبكون على فشل المحاصيل ، والخسائر ... الحقائب. ... "Korobochka يعرف سعر" kopeck "، لذلك فهو يخشى بيعها بسعر رخيص جدًا في صفقة مع Chichikov. تشير إلى حقيقة أنها تريد انتظار التجار ومعرفة الأسعار. في الوقت نفسه ، تلفت غوغول انتباهنا إلى حقيقة أن مالك الأرض نفسه يدير المزرعة ، وأن أكواخ الفلاحين في قريتها "أظهرت رضا السكان" ، هناك "حدائق نباتية واسعة بها ملفوف ، بصل ، بطاطس ، شمندر والخضروات المنزلية الأخرى "، هناك" أشجار التفاح وأشجار الفاكهة الأخرى ". يصور المؤلف حكمة Korobochka على أنها سخيفة تقريبًا: من بين العديد من العناصر الضرورية والمفيدة ، كل منها يقع في مكانه ، هناك سلاسل "لم تعد مطلوبة في أي مكان". يعتبر Korobochka "برئاسة Dubin" تجسيدًا للتقاليد التي تطورت بين ملاك الأراضي الصغار في المقاطعة الذين يمارسون زراعة الكفاف. إنها ممثلة لروسيا المنتهية ولايتها المحتضرة ، ولا توجد حياة في نفسها ، لأنها لا تتجه إلى المستقبل ، بل إلى الماضي.
لكن مشاكل المال والتدبير المنزلي لا تزعج مالك الأرض نوزدريف على الإطلاق ، الذي يقع عليه تشيتشيكوف بعد زيارة عزبة كوروبوتشكا. ينتمي نوزدريوف إلى عدد الأشخاص الذين "هم دائمًا متحدثون ومحتفلون وشخصيات بارزة". حياته مليئة بألعاب الورق ، مضيعة للمال.يلعب بشكل غير عادل على البطاقات ، وهو مستعد دائمًا للذهاب "إلى أي مكان ، حتى إلى نهايات العالم ، للدخول إلى أي مشروع تريده ، لتغيير كل شيء ، لكل ما تريده". كل هذا لا يقود نوزدريوف إلى الإثراء ، بل على العكس من ذلك ، يدمره.إنه نشيط ونشط ورشيق. ليس من المستغرب أن يكون عرض شيشيكوف لبيع أرواح ميتة له على الفور استجابة نشطة من نوزدريوف. مغامر وكاذب ، قرر مالك الأرض هذا أن يخدع شيشيكوف. فقط معجزة تنقذ بطل الرواية من الأذى الجسدي. إن التركة والوضع المثير للشفقة للأقنان ، حيث قام نوزدريوف بإخراج كل ما في وسعه ، مما يساعد على فهم شخصيته بشكل أفضل.لقد أهمل مزرعته تمامًا. لديه بيت واحد فقط في حالة ممتازة.أظهر نوزدريوف الأكشاك الفارغة ، حيث كانت هناك أيضًا خيول جيدة من قبل ... في مكتب السيد "لم تكن هناك آثار مرئية لما يحدث في المكاتب ، أي الكتب أو الأوراق ؛ فقط صابر وبندقيان معلقان ". يعطيه المؤلف ما يستحقه من خلال فم شيشيكوف: "نوزدريوف رجل - قمامة!" قلب كل شيء ، تخلى عن الحوزة واستقر في المعرض في غرفة اللعب. مشددًا على حيوية الخياشيم في الواقع الروسي ، صرخ غوغول: "لن يتم إبعاد نوزدريوف عن العالم لفترة طويلة".
في Sobakevich ، على عكس Nozdryov ، يختلف كل شيء في الجودة والقوة ، حتى البئر "مبطنة بلوط قوي". لكن هذا لا يعطي انطباعًا جيدًا على خلفية المباني والمفروشات القبيحة والسخيفة لمنزل مالك الأرض الذي حدده غوغول. وهو نفسه لا يترك انطباعًا إيجابيًا. بدا سوباكيفيتش لتشيتشيكوف "مشابهًا جدًا لمتوسط ​​حجم الدب". في وصف مظهر مالك الأرض هذا ، يلاحظ غوغول بسخرية أن الطبيعة لم تطول على وجهه: "أمسكت بها بفأس مرة واحدة - خرج أنفي ، وأخذتها في أخرى - خرجت شفتي ، مع مثقاب كبير طقطته عيني و بدون كشط. دعها تدخل العالم قائلة: "تحيا!" عند إنشاء صورة لمالك الأرض هذا ، غالبًا ما يستخدم المؤلف طريقة المبالغة - هذه هي شهية سوباكيفيتش الوحشية ، والصور التي لا طعم لها للقادة ذوي الأرجل السميكة و "الشوارب التي لم يسمع بها من قبل" والتي كانت تزين مكتبه ، و "قفصًا مظلمًا منه - ظهر القلاع الملون مع وجود بقع بيضاء. أيضًا على Sobakevich ".

Sobakevich هو مالك الأقنان المتحمسين الذي لن يفوت أرباحه أبدًا ، حتى عندما يتعلق الأمر بالفلاحين المتوفين. في سياق المساومة مع شيشيكوف ، تم الكشف عن جشعه ورغبته في الربح. بعد كسر السعر ، "مائة روبل" للروح الميتة ، وافق أخيرًا على "روبلين ونصف" ، فقط حتى لا تفوت فرصة الحصول على المال لمثل هذا المنتج غير العادي. "القبضة ، القبضة!" - فكر في Sobakevich Chichikov ، وترك ممتلكاته.

وصف غوغول ملاك الأراضي مانيلوف وكوروبوتشكا ونوزدريف وسوباكيفيتش بالسخرية والسخرية. في إنشاء صورة Plyushkin ، يستخدم المؤلف بشع. عندما رأى تشيتشيكوف مالك الأرض لأول مرة ، أخذه للعمل كمدبرة منزل. اعتقدت الشخصية الرئيسية أنه إذا التقى ببليوشكين على الشرفة ، فسوف "يعطيه فلسا واحدا من النحاس". لكننا علمنا لاحقًا أن مالك الأرض هذا غني - لديه أكثر من ألف روح من الفلاحين. كانت المخازن والحظائر وغرف التجفيف مليئة بجميع أنواع البضائع. ومع ذلك ، فسد كل هذا الخير ، وتحول إلى غبار. يُظهر غوغول جشع بليوشكين الهائل. وقد تراكمت في منزله مثل هذه الاحتياطيات الضخمة ، وهو ما يكفي لعدة أرواح. شوه شغف التراكم بليوشكين بشكل لا يمكن التعرف عليه ؛ يتراكم فقط من أجل الاكتناز ... يتخلل وصف القرية وممتلكات هذا المالك بالكآبة. كانت نوافذ الأكواخ بلا زجاج ، وبعضها كان مغطى بخرقة أو زيبون. يشبه منزل المزرعة قبو دفن ضخم حيث يتم دفن الرجل حياً. فقط حديقة خصبة تذكر الحياة والجمال المتناقض بشكل حاد مع الحياة القبيحة لمالك الأرض.لقد مات الفلاحون جوعا حتى الموت ، و "ماتوا كالذباب" (80 روحا في ثلاث سنوات) ، العشرات منهم هاربون. هو نفسه يعيش من يد إلى فم ، يلبس مثل المتسول. وفقًا لكلمات غوغول الملائمة ، تحول بليوشكين إلى نوع من "ثقب في الإنسانية". في عصر النمو في العلاقات النقدية ، يدار اقتصاد بليوشكين بالطريقة القديمة ، على أساس العمل السخرة ، يجمع المالك الطعام والأشياء.

لقد وصل تعطش بليوشكين الذي لا معنى له للاكتناز إلى حد العبثية. لقد أفسد الفلاحين ودمرهم بعمل شاق. أنقذ Plyushkin ، وتعفن كل شيء جمعه ، وتحول كل شيء إلى "روث نقي". لا يمكن لمالك الأرض مثل بليوشكين أن يكون دعمًا للدولة ، وأن يدفع اقتصادها وثقافتها إلى الأمام. يصيح الكاتب بحزن: "ويمكن للرجل أن يتنازل لمثل هذا التفاهة ، والتفاهة ، والاشمئزاز! يمكن أن يتغير كثيرا! ويبدو أن الحقيقة؟ كل شيء يبدو وكأنه الحقيقة ، كل شيء يمكن أن يحدث لأي شخص ".

منح Gogol كل مالك أرض بسمات محددة. كل بطل هو شخصية فريدة. لكن في الوقت نفسه ، يحتفظ الأبطال بخصائصهم الاجتماعية العامة: مستوى ثقافي منخفض ، نقص في المطالب الفكرية ، رغبة في الإثراء ، قسوة في معاملة الأقنان ، فجور. هذه الوحوش الأخلاقية ، كما يوضح غوغول ، تتولد من الواقع الإقطاعي وتكشف جوهر العلاقات الإقطاعية القائمة على اضطهاد الفلاحين واستغلالهم.

أذهل عمل غوغول الدوائر الحاكمة في روسيا وملاك الأراضي. جادل المدافعون الأيديولوجيون عن القنانة بأن النبلاء هم أفضل جزء من سكان روسيا ، والوطنيين الحقيقيين ، ودعم الدولة. بدد غوغول هذه الأسطورة بصور ملاك الأراضي.