خداع شيلر وقصة حب الخلق. التحليل الأيديولوجي والفني لدراما شيلر “المكر والحب”

مدرس الموسيقى ميلر مستاء للغاية من اندلاع الحب بين ابنته لويز والرائد فرديناند: "الفتاة لن تتخلص أبدًا من عارها!"

وسرعان ما انتشرت القيل والقال في جميع أنحاء المدينة - وأصبح منزل الموسيقي مهددًا بالعار. بعد كل شيء، وفقا لمولر، لا يمكن لابن الرئيس والتر أن يتزوج من ابنة معلم متواضع.

السكرتير الشخصي للرئيس، وورم الغادر والمنخفض، يتنافس على يد لويز للزواج. يأتي إلى والدها لينصح ابنته بما يجب أن تهتم به. لكن الموسيقي يطرد وورم الذي يعرف الجميع خسارته.

في موعد غرامي، يقنع فرديناند لويز أن الحب أعلى من كل الحواجز.

يسارع وورم لإبلاغ الرئيس بمشاعر ابنه تجاه امرأة برجوازية بسيطة. يضحك الرئيس: إنه مستعد لدفع غرامة لإغواء فتاة، لكن يجب على ابنه أن يتزوج من الليدي ميلفورد، المفضلة لدى الدوق. بهذا سيعزز فون والتر نفوذه على الدوق نفسه. والصفات الأخلاقية لزوجة ابنه المستقبلية ومشاعر ابنه لا تزعجه على الإطلاق.

يبلغ الدوق حفل زفاف ابنه (للدوق، المدينة، المحكمة) وكأن الأمر قد حسم. لكن فرديناند يرفض "الفاسق رفيع المستوى".

يدين الابن والده بتهمة "الزحف حول العرش" وسرقة الناس، لأن مصلحته الخاصة له أكثر قيمة من المُثُل العليا.

من محادثة السيدة ميلفورد مع خادمة الغرفة، اتضح أن المرأة تحب فرديناند بجنون. إنها مستعدة للتضحية بكل شيء! له. وهي تتبرع: ترسل الماسات الرائعة التي أعطاها إياها الدوق لبيعها، والمال للتبرع به لمساعدة الفقراء المتضررين من الحريق. إنها تريد أن تساوي نبل من تحب

في موعد بين فرديناند والليدي ميلفورد، يتهم الرائد المرأة التي تحبه بالفساد، وتخبره عن مصيرها المحزن - امرأة إنجليزية تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا، تسري في عروقها الدم الملكي، اضطرت بعد إعدام والدها الإنجليزي رفيع المستوى (الذي اتهم بالتآمر) يهرب إلى ألمانيا. ومع ذلك، لا تزال الفتاة المراهقة تستحوذ على الصندوق الذي يحتوي على مجوهرات العائلة، وهكذا كانت تعيش من بيع “دبابيس الماس”. لم تكن معتادة على العمل والتواضع، ففي سن العشرين، أصبحت سيدتي محبوبة الدوق. تحظى المفضلة بالفضل في حقيقة أنها صرفت انتباه الدوق عن العديد من الفتيات والنساء اللاتي كن قبل علاقته بها ضحايا لادعاءاته.

يعتقد فرديناند صدق هذه المرأة ويعترف لها بأنه يحب أخرى، ويريد ربط مصيره معها.

تعلن ميلادي أن زواجهما قد تم التوصل إليه. تتحدث الدوقية بأكملها عن ذلك، ولا يستطيع ميلفورد ولا يريد السماح بإلغائه.

يوبخ الموسيقي ميلر زوجته ويشعر بالأسف على ابنته ولا يتوقع سوى سوء الحظ من القدر. أولاً فرديناند، ثم أنا ووالده نأتي إلى منزل مدرس الموسيقى. يحدث مشهد رهيب. يتهم فون والتر لويز بالفجور وبيع حبها. بعد تعرضه للإهانة نيابة عن ابنته، قام ميللر بطرد الرئيس من منزله. سوف يشكو إلى الدوق. ساذج!

يعد الرئيس الغاضب باعتقال لويز ووالدتها لوضعهما في المسكن.

فرديناند بغضب يعد والده بالكشف عن سره الرهيب: "كيف يصبحون رؤساء".

يعقد فون والتر مجلسًا مع وورم - ويقول أحد الأوغاد للآخر: "نحن بحاجة إلى تشويه سمعة لويز في عيون عشيقها".

الشؤون المظلمة تربط الرئيس بـ Wurm: تزوير التوقيعات والشهادات المزورة والسرقة. هؤلاء الناس مرتبطون مدى الحياة.

تم احتجاز والد لويز ووالدتها بأمر من الرئيس "بتهمة إهانة الدوق". فرديناند يدعو حبيبته للهروب. لكنها ترفض ترك والدها ووالدتها. تُلقي شبهات الغيرة في قلب الشاب.

يأتي وورم إلى لويز ويبتزها بحقيقة أن والدها في السجن - ويمكن إعدامه أو حرمانه من إمكانية وجوده المعتاد. بموجب إملاء وورم، تكتب الفتاة "رسالة حب" إلى المارشال كالب السخيف - ومن المفترض أن هذا هو ثمن إطلاق سراح والديها. عمرها ستة عشر عامًا فقط، ماذا يمكنها أن تفهم عن خسة الإنسان؟

يعتقد فرديناند أن الافتراء، الذي أكدته "الأدلة المكتوبة"، وعلى استعداد للتخلي عن حبيبته، التي أقسمها بصدق مؤخرًا ووثق بها دون قيد أو شرط.

تدعو ميلادي لويز إليها وتحاول "تخويفها أولاً، ثم فدية" فرديناند منها مقابل المجوهرات الكبيرة. تتصرف لويز بطريقة تجعل عشيقة الدوق تشعر بالخجل من نفسها والغضب والرغبة في تدمير الفتاة المحبة والفخورة. حتى أن ميلادي تهدد لويز بالانتحار، وفي النهاية تقرر الانفصال عن الدوق. تكتب رسالة وداع لمفسدها، وتكافئ الخدم بمبالغ كبيرة وتطلب من المارشال أن ينقل رسالتها إلى الدوق.

أعمته الغيرة، قرر فرديناند تسميم "الثعبان الحقير" - وقدم السم إلى لويز في كوب من عصير الليمون. كلمات الفتاة المحتضرة تثبت له أنها ضحية بريئة للخداع.

ثم يأخذ فرديناند السم أيضًا.

والدا الفتاة (تم إطلاق سراحهما من السجن) والسيد الرئيس نفسه يبكون على العشاق المتوفين.

يستعد فون والتر وورم لفضح جرائمهما أمام الدوق والشعب، لكن توبتهما المتأخرة لم تعد قادرة على إعادة روحين محبتين إلى العيد.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

تم النشر على http://www.allbest.ru/

وزارة التعليم والعلوم في الاتحاد الروسي

مدينة ايفانوفسكيجامعة الدولة

امتحان

على الأدب الأجنبي

الموضوع: "الماكرة والحب" بقلم ف. شيلر: سمات نوع الدراما البرجوازية

ايفانوفو 2011

مقدمة

خاتمة

فهرس

الدراما البرجوازية شيلر

مقدمة

الدراما الفلسطينية -- النوع الدرامي في الأدب الأوروبي في القرن الثامن عشر. تسمى الدراما البرجوازية أيضًا "الكوميديا العاطفية" ، "الدراما البرجوازية" ، "المأساة البرجوازية" ، "الدراما الجادة (الدامعة) (الكوميديا)" ، وما إلى ذلك. ترتبط ولادة الدراما البرجوازية بتعزيز البرجوازية في المجتمع ، الأدب - مع مشاعر التأكيد، لذلك، في المركز، كقاعدة عامة، الصراع اجتماعي وعاطفي في جوهر تعبيره، كما هو الحال مع حساسية البطل الجديد من البيئة البرجوازية. تم إيلاء الاهتمام الرئيسي للفضيلة وانتصار العقل.

يعد يوهان كريستوف فريدريش شيلر أحد أكثر المبدعين المثمرين للمثل السامية - السياسية والأخلاقية والجمالية. كان محبوبًا بشكل خاص في روسيا بسبب روحانيته الفلسفية.

إن أعمال الشاعر والمفكر الألماني العظيم ملونة مثل قوس قزح: كلمات الأغاني، والقصائد، والمآسي، والأطروحات حول فلسفة الفن. على مدار قرنين من الزمان، لم تخرج روائع مثل «اللصوص»، و«دون كارلوس»، و«خادمة أورليانز»، و«ماري ستيوارت»، و«وليام تيل»، وأجزاء فردية من ثلاثية «فالنشتاين» من خشبة المسرح كلها. المسارح حول العالم. لكن الشهرة الأعلى في تاريخ الدراما العالمية اكتسبتها "المأساة الصغيرة"، كما أطلق عليها المؤلف نفسه، تحت عنوان مثير للاهتمام "المكر والحب". لقد احتوى على جوهر الأفكار الإنسانية لعصر التنوير. وتسمى أيضًا أول دراما سياسية ألمانية مغرضة، وهي بيان أدبي للثورات البرجوازية القادمة.

الفصل الأول: فترة كتابة الدراما

ولد يوهان كريستوف فريدريش شيلر في عائلة مسعف عسكري فقير في مارباخ أم نيكار، في شوابيا.

قضى كاتب المستقبل طفولته وسنوات مراهقته المبكرة في بيئة برجوازية. فقط الفصول في المدرسة اللاتينية أعطت الرضا. ذهب تأثير والدة القس موسر ومعلمه الأول في اتجاهين: علموا الصبي حب الشعر، لكنهم حاولوا أيضًا غرس وجهات النظر الدينية فيه. في عام 1773، وبموجب أمر دوقي، تم تعيين شيلر في الجيش المعروف باسم "مدرسة تشارلز". سيطر الاستبداد والتدريبات العسكرية على المدرسة، وتم الحفاظ على الاختلافات الطبقية، وازدهر التجسس والتملق.

بدأت المبادئ الاجتماعية والجمالية بروح أفكار Sturmerism تتشكل في شيلر خلال السنوات التي قضاها في مدرسة تشارلز. كان أساسهم الاجتماعي هو الخلاف مع نظام العبودية، والإيمان الصادق بإمكانيات الشكل الجمهوري للحكم.

تم التعبير عن السمات الأكثر اكتمالا للتنوير الجذري والاحتجاج الاجتماعي في ثلاث مسرحيات نثرية عاطفية شبابية لشيلر - "اللصوص" (1780)، "مؤامرة فيسكو في جنوة" (1783) و "الماكرة والحب" (1784). .

كانت مأساة "المكر والحب" ذروة تطور الدراما الدرامية لشيلر ستورمر. تم تصور "مأساة البرجر" في الأصل على أنها مسرحية منزلية يجب من خلالها إيجاد حل لمشكلة عائلية. ومع ذلك، في عملية العمل، اكتشف الكاتب المسرحي أن مسألة موقف البرغر والعلاقات الطبقية، التي اعتبرها من حيث الأسرة والحياة اليومية، كانت في الواقع ذات أهمية اجتماعية وسياسية حادة.

تم تصوير حياة وعادات ألمانيا الحديثة في مأساة شيلر بدقة شديدة وحيوية، وقد درسها الكاتب المسرحي مباشرة، والتواصل مع أشخاص من مختلف الطبقات. ارتبط مؤلف كتاب "الماكرة والحب" بدراما ليسينج من خلال المعارضة الحادة من طبقة البرغر للأرستقراطية وانتقاد المجتمع الإقطاعي المطلق. لكن في مأساة شيلر تم التأكيد على اللحظة السياسية إلى حد أكبر.

لقد تغير الآن مبدأ "لسان الأفكار". بالمقارنة مع "اللصوص"، فإن نظام التحفيز هنا أكثر تعقيدا. مع شدة استثنائية ونزعة مؤكدة للتناقضات السياسية المنعكسة في المأساة، تتميز "الماكرة والحب" بعمق الكشف عن سيكولوجية الأبطال، والتفاصيل المعقدة، وجدلية العلاقات بين الشخصية والجمهور.

ومع ذلك، فإن قوة المأساة لا تكمن في إظهار تفاهات الحياة الحقيقية، بقدر ما تكمن في التأكيد بشكل واقعي على "الظروف النموذجية" - جرائم البعض والوفيات المأساوية لآخرين. كل هذا الصراع المعقد، الذي يحله شيلر في مأساته، يخضع بشكل أساسي لتوضيح السؤال الأكثر أهمية حول حقوق الناس، حول مصير الناس العاديين، الذين ما زالوا مضطهدين وعاجزين. وهذا أعطى المسرحية أهمية خاصة في ظروف ذلك الوقت، لأنها أعادت إنشاء صور حية وحقيقية للواقع وقدمت تعميمات مهمة ذات طبيعة اجتماعية وسياسية.

الفصل 2. ابتكار الشخصية والنوع في الدراما

إن صراع المأساة البرجوازية برمته مبني على تناقضات طبقية لا يمكن التغلب عليها. وقع فرديناند ولويز في حب بعضهما البعض بعمق ونكران الذات. لكن التحيزات الطبقية تؤثر على حبهم مثل المصير الشرير. فرديناند هو نبيل، ابن أحد كبار الشخصيات، وثاني أهم شخص في دوقية الدولة لألمانيا المرقعة آنذاك. لويز البالغة من العمر ستة عشر عامًا هي ابنة مجرد موسيقي بسيط. في القرن الثامن عشر، كان هذا كافياً للتسبب في مأساة. عندما حاول العشاق الارتفاع فوق القيود الطبقية، واجهوا على الفور الفوضى الاستبدادية للقانون وأدنى المبادئ الأخلاقية التي استرشد بها ممثلو النخبة الإقطاعية البيروقراطية، باستخدام حقهم غير المحدود في تقرير مصائر الناس وفقًا لتقديرهم وتعسفهم.

ومما يزيد الوضع تعقيدًا صراع الأجيال. لا يخلق والد فرديناند كل أنواع العقبات أمام ابنه فحسب، مما يجبره على الزواج من عشيقة الدوق، ولكنه يهين أيضًا عائلة لويز بكل الطرق الممكنة، وفي أعين الآخرين، يقللها إلى مستوى بغي الشارع. يدافع الشاب عن حبيبته بالسيف في يده، ثم يستخدم ورقته الرابحة الأكثر موثوقية: يهدد بفضح والده وتسليمه للعدالة، لأنه يعلم أنه قبل عشرين عامًا، دمر السيد الرئيس فون فالتر سلفه. ليحتل مكانه. ثم تستخدم قوى الشر، التي ترتدي قمصان نبيلة مطرزة بالذهب، مناورة ملتوية وتحاول الفصل بين العشاق بمساعدة مؤامرة متطورة: التشهير بلويز في عيون فرديناند بمساعدة خطاب خادع يطالب بالتهديد من الفتاة. يستسلم الشاب للاستفزاز، وفي نوبة من الغيرة المجنونة، يصب الزرنيخ في كوب من عصير الليمون لحبيبته. تم الكشف عن الحقيقة بسرعة، ولكن بعد فوات الأوان: تموت لويز، ويشرب فرديناند السم، في حالة من اليأس التام، ويموت أيضًا.

هذه مؤامرة بارعة بشكل عام، وإن كانت مربكة إلى حد ما، وتختبئ وراءها خلفية سياسية وأخلاقية خطيرة. إن حافة مأساة شيلر، كما هو الحال في جميع أعماله الدرامية، موجهة ضد الطغيان والاستبداد، بغض النظر عن الملابس التي يرتدونها. لا يخشى المفكر الإنساني الألماني العظيم كشف وفضح الجوهر الدموي للنظام البوليسي البيروقراطي، الذي لم يكن في وقت كتابة المسرحية مجردًا بطبيعته.

وبالطبع تمت كتابة "الماكرة والحب" وفقًا لجميع قوانين وشرائع النوع المسرحي. غالبًا ما يعبر الأبطال عن أنفسهم بلغة الأطروحات الأكثر سموًا وإلهامًا.

هذه الجزئية من الوقت، صغيرة مثل قطرة الندى... نعم، سوف يستهلكها حلم فرديناند بشراهة.

لكن تذكر أنه بمجرد أن تغلق شفتيك في قبلة تحت التاج، سيظهر أمامك شبح الانتحار على الفور.

كل ما لا نهاية وقلبي لا يمكن أن يحتوي على فكرة واحدة عنه.

فرديناند:

دع الجبال بأكملها تنمو بيننا - بالنسبة لي، هذه مجرد خطوات سأطير عبرها إلى لويز الخاصة بي. إن العواصف التي يرسلها القدر العدائي إلينا ستزيد من تأجيج شعلة مشاعري، وستمنح الأخطار لويز سحرًا أكبر... تخلص من الخوف يا حبيبي!

أب! أنت تشهير خبيث ضد الإلهية، لأنها خلقت وزيرًا سيئًا من جلاد ممتاز.

الضمير أخذ على حين غرة، شكرا لك! لقد أدليت باعتراف وحشي، لكنه كان سريعًا وصادقًا، ولست بحاجة للجوء إلى التعذيب.

لا يمكن الخلط بين لغة شيلر وأي شيء. منه تعلم الكثيرون التفكير والتحدث بشكل مختلف. في المشهد الأخير، عندما تكون لويز ميتة بالفعل ويلفظ فرديناند المحتضر مونولوجه الأخير، تصل شدة المشاعر إلى ذروتها. ويتمكن شيلر من تحقيق ذلك من خلال الوسائل التصويرية للغة وحدها:

فرديناند.

كلمتين فقط يا أبي! لن يكلفوني الكثير... لقد سرقت مني حياتي بالسرقة، سرقتها أنت. الآن أرتجف كما لو كنت أقف أمام وجه الله - ففي النهاية، لم أكن شريرًا أبدًا. مهما كان النصيب الذي أحصل عليه في الحياة الأبدية، فإنني سوف أحصل على نصيب مختلف. لكنني ارتكبت جريمة قتل (أرفع صوتي مهددًا) وقتلًا، ولا يمكنك أن تطلب مني أن أذهب وحدي بهذا العبء إلى القاضي العادل. إنني أعهد إليك رسميًا بالنصف الأكبر والأكثر فظاعة منه. سواء كنت تحمل عبئك أم لا فهذا شأنك.

انظر أيها الوحش! استمتع بالثمرة الوحشية لمكرك! اسمك مكتوب على هذا الوجه الذي شوهه العذاب، وستقرأه ملائكة الانتقام... دع ظلها يسحب الستار في تلك اللحظة التي تنعم فيها بالنوم على سريرك، وتمد إليك يدها الباردة كما هي. جليد! دع ظلها يظهر أمام عيني روحك عندما تموت، واقطع صلاتك الأخيرة! دع ظلها يقف عند قبرك ساعة قيامة الأموات - وأمام الله نفسه عندما تظهر عند دينونته!

بالنسبة للرئيس فون والتر، جاء الحساب قبل ذلك بكثير. صدمه انتحار ابنه، فتاب عن جريمته واستسلم للحراس.

بما يتوافق تمامًا مع اسم المأساة - مركزان للثقل، وقطبان غير متوافقين - الماكرة والحب. تبين أن الماكرة أكثر تعقيدًا ويبدو أنها انتصرت على الحب. ولكن الحب لا يزال يفوز. إنها تفوز من خلال الحقيقة! ولو على حساب الموت. ولكن باسم ذلك الحب الذي لن يموت أبداً.

أهمية خاصة هي أهمية "المكر والحب" (1784)، الأول، وفقا لتعريف ف. إنجلز، باللغة الألمانية. الدراما السياسية الحماسية. إنه يعبر عن التناقض الاجتماعي الرئيسي في ذلك الوقت - بين الشعب العاجز والأرستقراطية الحاكمة. ربما لا تحتوي أي من مسرحيات شيلر على مثل هذه اللغة الفردية للشخصيات: كل شخصية، وكل مجموعة اجتماعية ممثلة في هذه الدراما.

في هذه الدراما، لا يسعى شيلر إلى تحديد النوع المثالي للثورة أو الطبيعة المرغوبة للأعمال الثورية، وكذلك لحل أو طرح المشكلات العامة المجردة للتحول المستقبلي للبشرية. يوجه الشاعر كل طاقته الإبداعية إلى مهمة أخرى: تصوير التناقضات "غير المتوافقة مع الأخلاق" بين حياة الظالمين والمضطهدين، وإظهار التربة التاريخية والاجتماعية الملموسة التي، مع حتمية القدر، بذرة يجب أن تقوم الثورة. في "الماكرة والحب" يتصادم عالمان اجتماعيان في عداء لا يمكن التوفيق بينهما: العالم الإقطاعي والبلاط والنبيل - والعالم التافه، الذي يلحمه القدر والتقاليد بقوة مع الجماهير العريضة من الناس.

إن تعقيد الشخصية هو سمة مميزة لجميع الشخصيات في هذه الدراما تقريبًا: وهذا بالطبع يعكس اليقظة الواقعية المتزايدة لشيلر، الذي فهم بقلب فنان، وجزئيًا، بعقل مفكر، أن لا يتم تحديد تصرفات الناس ووعيهم من خلال "الخصائص الفطرية" فحسب، بل أيضًا من خلال موقعهم في المجتمع. ومن هنا الفساد العميق وفي نفس الوقت كرم السيدة ميلفورد (انفصالها عن الدوق وخروجها من ممتلكاته).

ومن هنا شهوة السلطة والغرور لدى الرئيس فون والتر، القادر على التضحية بسعادة ابنه الوحيد (تزويجه من الدوق المفضل القوي) فقط من أجل الاحتفاظ بمكانته الرائدة في البلاد؛ ولكن الآن - في مواجهة انتحار فرديناند - تم الكشف عن شعوره الأبوي الحقيقي وأجبره، وهو طموح ومهني، على تسليم نفسه للعدالة: إن المغفرة التي طلبها من ابنه المحتضر أصبحت الآن الأكثر أهمية بالنسبة له ...

ومن هنا جاء العناد والفخر الفني، ولكن أيضًا التذلل الجبان والإذلال الذي تعرض له ميلر العجوز. وفي أحد المشاهد التي يطرد فيها الموسيقي العجوز «إما وهو يصر على أسنانه من الغضب أو يثرثر من الخوف»3، الشخص الذي أهان ابنته الرئيسة، تظهر هذه الخصائص المتناقضة حتى في وقت واحد. لم يكن أحد قبل شيلر قد أظهر بهذه القوة الخارقة التجارب التي يمر بها القلب البشري، ولا سيما قلب الإنسان العادي.

"المكر والحب" هي دراما ذات صوت مأساوي عالي. حب وموت فرديناند ولويز يجعلنا نتذكر مصير أبطال شكسبير روميو وجولييت. ومع ذلك، فمن الصعب أن نتصور أن أي شخص، حتى جولييت نفسها، يمكن أن يثني روميو عن حبها له. أبطال شكسبير هم أناس كاملون روحياً. في شيلر، حتى الأبطال المثاليين ليس لديهم مثل هذه النزاهة.

في خاتمة مأساة شكسبير، يتغلب حب روميو وجولييت على الخلاف العائلي الذي كلفهم حياتهما. في خاتمة دراما شيلر، يمد فرديناند المحتضر يده إلى الرئيس التائب. لكن هذا الدافع ليس عضويًا في الدراما، فهو يشهد فقط على أوهام شيلر التنويرية. إن قوة الحب بين اثنين، كما يظهر من خلال مسار العمل بأكمله، لا يمكنها تغيير حالة المجتمع. شيء آخر مثير للإعجاب: الحب ينتصر على الخداع. يُنظر إلى صور فرديناند ولويز في النهاية على أنها تجسيد رمزي للانتصار الأخلاقي للحب العالي على قوى الشر الأساسية.

خاتمة

في "المكر والحب" ينحدر شيلر من المرتفعات البطولية الرومانسية في "اللصوص" و"فيسكو" ويقف على أرض صلبة من الواقع الألماني الحقيقي. تم تصوير حياة وعادات ألمانيا الحديثة في مأساة شيلر بدقة شديدة وحيوية، وقد درسها الكاتب المسرحي مباشرة، والتواصل مع أشخاص من مختلف الطبقات. كما أثرت الواقعية والنكهة الوطنية العميقة للدراما على لغتها.

تكمن أهمية عمل شيلر أيضًا في حقيقة أن الأدب الألماني، بعد أن تغلب على تحذلق جيليرتر الجاف، كان يقترب من تصوير حياة الناس. وهكذا، في هذا النوع من "الدراما الصغيرة"، اقترب شيلر من فكرة الفن البطولي، المليء بالشفقة المدنية. يمكن القول أن عمل شيلر مع الدراما "المكر والحب" يتوج بجدارة عملية تطور أدب التنوير الأوروبي برمتها.

فهرس

1. شيلر ف. "المكر والحب"

2. Zhuchkov V. A. الفلسفة الألمانية في عصر التنوير المبكر. م، 1989.

3. تاريخ الأدب العالمي: في 9 مجلدات م، 1988. ت 5.

4. تاريخ الأدب الأجنبي في القرن الثامن عشر / أد. نائب الرئيس. نيوستروفا ، آر إم. سامارينا. - م: دار النشر جامعة موسكو الحكومية، 1974.

5. ليبينزون زد إي فريدريش شيلر. م، 1990.

تم النشر على موقع Allbest.ru

...

وثائق مماثلة

حياة وعمل فريدريش شيلر خلال فترة شتورم ودرانغ. الشخصية المتمردة والابتكار النوعي في الدراما المبكرة لـ F. Schiller "Cunning and Love". الاتجاهات في العاطفية الأوروبية في القرن الثامن عشر. حركة ستورمر في الأدب الألماني

الملخص، تمت إضافته في 21/10/2008

دراسة السيرة الذاتية والأعمال المبكرة للشاعر والمفكر الألماني ف. شيلر. الاختلافات بين الطرق الموضوعية والذاتية لعكس الواقع في الفن. تحليل أعمال "اللصوص" و"رسائل في التربية الجمالية" والمقالات.

الملخص، تمت إضافته في 11/06/2012

الحياة والمسار الإبداعي للكاتب والشاعر الألماني الشهير ك. شيلر وأعماله الشهيرة وتحليلها ونقدها. الاتحاد الإبداعي لشيلر وغوته. مساهمة الكاتب في تطوير الجماليات والدراما. ميزات وشعبية كلمات شيلر.

تمت إضافة الاختبار في 24/07/2009

تطور الدراما النفسية خلال فترات إبداع الكاتب. سيكولوجية الدراما بقلم أ.ن. أوستروفسكي "المهر". تأثير البيئة و"الأخلاق" على تكوين شخصيات أبطال الدراما. خصائص العمل والتكيف مع فيلم E. Ryazanov "Cruel Romance".

أطروحة، أضيفت في 18/12/2012

دراسة مراحل تكوين الدراما الشعبية، عناصر الدراما في طقوس التقويم، ألعاب الرقص المستديرة. خصائص ملامح الأسرة الفلاحية وطقوس الزفاف. دراسة المشاهد والحوارات الكوميدية لأبطال دراما السارق "القارب".

تمت إضافة الاختبار في 22/12/2011

الفكرة الرئيسية للمؤلف في عمل "العاصفة الرعدية". مكانة الدراما في الأدب. صور الأبطال في مؤامرة مسرحية أوستروفسكي. تقييم الدراما من قبل النقاد الروس. "شعاع في مملكة الظلام" لدوبروليوبوف. دحض آراء دوبروليوبوف في كتاب بيساريف "دوافع الدراما الروسية".

تمت إضافة الاختبار في 20/02/2015

تشكيل المسرح الإنجليزي في القرن الثامن عشر، ظهور نوع جديد - الدراما. يعتبر عمل لورانس ستيرن ظاهرة مهمة في الأدب الإنجليزي في القرن الثامن عشر. تحليل لأعماله حياة وآراء تريسترام شاندي ورحلة عاطفية.

الملخص، تمت إضافته في 23/07/2009

سيرة وعمل فريدريش شيلر. أشهر قصائد الشاعر. شيلر كمعقل للأخلاق البرجوازية. الدراما "Cosmus von Medici" المكتوبة تحت تأثير دراما Leisewitz "Julius of Tarentum". الاستقبال العام الحذر للأعمال.

تمت إضافة العرض في 23/12/2010

تطور الدراما في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. تشكيل "دراما جديدة". مشكلة الانسجام الفني ومشكلة الحياة الاجتماعية المتناغمة. تصوير الصراعات العالمية والخالدة والأبدية في الدراما. فكرة إحياء عبادة المسرح.

الملخص، تمت إضافته في 19/05/2011

تاريخ العملية المسرحية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين. ظهور "دراما جديدة". مبادئ شعرية "الدراما الفكرية" بقلم ب.شو. تعتبر مسرحيتي "بجماليون" و"بيت الحسرة" من أمثلة الدراما الفكرية. انعكاس أسلوب "المفارقة" في المسرحيات.

بعد خمس سنوات من التجوالواستقرت الحاجة المستمرة في فايمار حيث عاش جوته. الصداقة التي نشأت بينهما سرعان ما أثرت إنسانيًا وإبداعيًا.

كانت ذروة عمل شيلر المبكر هي الدراما "الماكرة والحب" (1783)، والتي صنفها المؤلف على أنها نوع من "المأساة الصغيرة". ظهر مصطلح المأساة البرجوازية، مثل الدراما البرجوازية، في القرن الثامن عشر للإشارة إلى المسرحيات ذات المحتوى الجاد والمتضارب من حياة الأشخاص الذين ينتمون إلى ما يسمى بالسلطة الثالثة. في السابق، لم يكن من الممكن تصوير الشخصيات من هذا النوع إلا في الأفلام الكوميدية. إن ظهورهم في مسرحيات ذات طبيعة جادة وليست هزلية ومأساوية في بعض الأحيان يشهد على ديمقراطية الفن. قام شيلر بإثراء هذا النوع من الدراما، مما يمنح عمله معنى عاليًا للحرية ومقياسًا جديدًا: مصير أبطاله، رعايا إحدى الإمارات الألمانية القزمة، مرتبط بجو ما قبل الثورة في ذلك الوقت. وصف إنجلز هذه المسرحية بأنها "أول دراما ألمانية ذات توجه سياسي"، بما في ذلك شيلر باعتباره فنانًا نشطًا أيديولوجيًا على قدم المساواة مع أريستوفانيس ودانتي وسرفانتس.

للوهلة الأولى، دراما “المكر والحب”قد تبدو أقل طموحًا من "اللصوص" أو "مؤامرة فييسكو" (الدراما الثانية لشيلر، المخصصة لتمرد الجمهوريين ضد قوة دوجي جنوة في القرن السادس عشر). تجري الأحداث هنا داخل حدود الإمارة الألمانية، في مجال الحياة الشخصية: نحن نتحدث عن المصير المأساوي لشابين وقعا في حب بعضهما البعض - لويز ميلر، ابنة مدرس موسيقى بسيط، وفرديناند فون فالتر نجل الرئيس (الوزير الأول). ولكن وراء ذلك تكمن تناقضات النظام الاجتماعي في ألمانيا في ذلك الوقت. تعتمد الدراما على الصدام بين الطبقات المتضادة: الطبقة الأرستقراطية الإقطاعية، التي كانت آنذاك لا تزال قوية للغاية، والمواطنين الصغار الضعفاء (السلطة الثالثة). المسرحية واقعية للغاية. إنها تعيد إنشاء صور للحياة الألمانية في نهاية القرن الثامن عشر. تشبه عائلة الموسيقي ميلر تلك التي نشأ فيها شيلر. وكان يعرف جيداً أخلاق البلاط الأرستقراطي، وعاش ظلم الاستبداد. الشخصيات لديها نماذج أولية حقيقية من دائرة كارل يوجين.

في هذه الدراما شيلرلقد تخلى تقريبًا عن الرثاء البلاغي الذي يميز أعماله الدرامية الأولى. الخطاب الذي سمع في خطب فرديناند، وأحيانا لويز، لا يحدد النغمة العامة هنا - فهو يصبح علامة طبيعية على لغة الشباب المستوحاة من الأفكار التقدمية. لغة الشخصيات الأخرى لها طابع مختلف. خطاب الموسيقار ميلر وزوجته معبر للغاية: عفوي وحيوي ووقح أحيانًا.

فرديناند ولويزحلم توحيد مصائرهم على الرغم من الحواجز الطبقية. لكن هذه الحواجز قوية. الإمارة تحكمها الطبقة الأرستقراطية ، وتسود النهب والسرقة ، وتُداس حقوق الناس العاديين بوقاحة وسخرية. يتم بيع الشباب كجنود، بغرض الانتقام من الشعب الأمريكي (كانت ولايات أمريكا الشمالية في ذلك الوقت تقاتل من أجل استقلالها عن إنجلترا). إن أبهة البلاط الأميري يتم دفع ثمنها بدموع ودماء رعاياه.

الاصطدامات،التي طورها شيلر تتجاوز تلك النموذجية من "الدراما التافهة". يتميز فيلم "الماكرة والحب" بالشفقة الثورية التي لا تتميز بهذا النوع. هنا، كما هو الحال في "اللصوص"، فإن تأثير أجواء ما قبل العاصفة عشية الثورة الفرنسية محسوس بوضوح، ولكن في الوقت نفسه يتجلى تخلف ألمانيا بكل قبحه. حب فرديناند ولويز يقاوم الأوامر اللاإنسانية، لكنه لا يستطيع التغلب عليها. حسابات الرئيس والتر لا تشمل سعادة ابنه: فهو يعتبره زوج الليدي ميلفورد، عشيقة الدوق السابقة. سكرتيرة الرئيس وورم، التي تقدر جمالها، لن تمانع في الزواج من لويز (وورم هو اسم "ناطق"، هذه الكلمة تعني: دودة). إن Wurm الماكر والحساب، مشابه في أنانيته الباردة لفرانز مور، يأخذ زمام المبادرة عن طيب خاطر في المؤامرة الخبيثة التي يتم شنها ضد لويز. ولإجبار الفتاة على التخلي عن عشيقها، يتم القبض على والديها وتهديدهما بالقتل؛ تموت والدة لويز وهي غير قادرة على تحمل التجربة، ووالدها في السجن.

فرديناند، الذي نفد صبره في شبابه، مستوحى من الحب وحلم المساواة الاجتماعية (يمنحه شيلر سمات "العبقري العاصف")، يدعو لويز للمغادرة معه ويعدها بالسعادة. لكن لويز، الموالية لفرديناند، لا تستطيع ترك والدها. ابنة أبوين فقيرين، فهي أكثر تقييدًا بالظروف، وتعلقها بأحبائها، وإحساسها بالواجب تجاههم. فرديناند، الذي نشأ في بيئة مختلفة، ببساطة لا يفهم كل هذا. رفض لويز المغادرة معه يعني، كما يبدو له، أنها لا تحبه. وليس لديه أي فكرة عن دوافع أخرى. كتبت مراجعات الدراما عن خجل لويز. ولكن أليس من الضروري أن تكون لديك شجاعة روحية من أجل التضحية بالحب من أجل الأحباء وعدم الخضوع داخليًا لإرادة شخص آخر؟

تكتب لويز أنها تنقذ والدهاإملاء "رسالة حب" على أحد رجال الحاشية. وورم متأكد من أن فرديناند، بعد أن وجد الرسالة، سوف يتخلى عن لويز بنفسه. حسابه له ما يبرره جزئيًا: ليس لدى فرديناند ما يكفي من الثقة في لويز ليخمن أن الرسالة مزورة. لكن لديه القوة الكافية لعدم تغيير حبه وعدم تسليمه للتدنيس. يقوم بإعدام نفسه ولويز.

"المكر والحب"- دراما ذات صوت تراجيدي عالي . حب وموت فرديناند ولويز يجعلنا نتذكر مصير أبطال شكسبير روميو وجولييت. ومع ذلك، فمن الصعب أن نتصور أن أي شخص، حتى جولييت نفسها، يمكن أن يثني روميو عن حبها له. أبطال شكسبير هم أناس كاملون روحياً. في شيلر، حتى الأبطال المثاليين ليس لديهم مثل هذه النزاهة.

المقالات الأكثر شعبية:

الواجب المنزلي حول الموضوع: مقال يحتوي على عناصر عرض مسرحية شيلر "المكر والحب".

(1759 - 1805) دخل الأدب العالمي كمشارك في حركة العاصفة والسحب. لقد كان احتجاجا على شباب البرغر التقدمي ضد شرائع الكلاسيكية، والدعوة إلى صورة حية للواقع، مظهر من مظاهر المشاعر.

يعتبر شيلر بحق أحد المؤيدين الأكثر ثباتًا للمثل العليا: الروحية والأخلاقية والسياسية والجمالية. إن مآسيه وأغانيه وقصائده وأطروحاته الفلسفية متنوعة للغاية، وبالتالي فهي ذات صلة دائمًا. حتى يومنا هذا، لم تترك مسرحيات شيلر مسرح المسارح في جميع أنحاء العالم. جلبت مأساته البرجوازية شهرة خاصة للمؤلف. "المكر والحب". تم رسمها عام 1783 وكان عنوانها في الأصل "لويز ميلر".

أصبحت هذه المسرحية تتويجا لأعمال شيلر المبكرة وجوهر الأفكار الإنسانية لعصر التنوير. يعتبره العديد من النقاد بيانًا ثوريًا أدبيًا للأجيال القادمة، وهو تمرد شيلر الفني ضد النظام الألماني في النصف الثاني من القرن الثامن عشر.

تسمى الدراما البرجوازية أيضًا “المأساة البرجوازية” أو “المسرحية العاطفية”. ويرتبط ولادة هذا النوع بالتغيرات الاجتماعية، وضغط رأس المال على الأسس الاجتماعية، وفي الأدب مع زيادة الاهتمام بطبيعة المشاعر الإنسانية. كقاعدة عامة، في قلب العمل هناك صراعات اجتماعية وعاطفية. في المقدمة الفضيلة وانتصار العقل.

تبين أن حبكة مسرحية "الماكرة والحب" نموذجية وبسيطة التفكير، على الرغم من أنها مربكة إلى حد ما. لكنه يركز على المشاكل اليومية الرئيسية في تلك الحقبة، والتي أوجزها شيلر بطريقة عاطفية ومأساوية للغاية. لقد كشف الكاتب الإنساني وفضح رذائل المجتمع الألماني بانفتاحه وحدته المميزة. لقد تطرق بالفعل إلى هذه المشكلات في فيلم "The Robbers"، لكنه الآن يربط بين الشخصيات وتسلسلات الأحداث مع الحقائق والنماذج الحقيقية.

حياة المقاطعة، والمؤامرات الغادرة والجرائم الفظيعة، والرفاهية والفجور في البيئة الدوقية، فضلاً عن الفقر اليائس لعامة الناس - هذا هو المكان الذي تتكشف فيه قصة حب شابين. يمثل النبيل فرديناند فون والتر وابنة الموسيقي البسيط لويز ميللر طبقتين مختلفتين. الموضوع قديم قدم الزمن، لكنه يُقدم بطريقة جديدة، مع قدرة شيلر الأصيلة على الجمع بين الكوميدي والتراجيدي، على الرغم من أن الكاتب المسرحي نفسه تعامل مع هذه التقنية بدرجة من السخرية. إنها مجرد أن الأساليب الفنية الكلاسيكية كانت لا تزال شائعة في ذلك الوقت.

لسوء الحظ، لا يمكن تطوير المشاعر المتحمسة لابن الرئيس فرديناند تجاه البرجوازية لويز. إنهم يهددون بتدمير جميع خطط الأب البارز، الذي ينوي الزواج من فرديناند إلى السيدة ميلفورد المفضلة لدى الدوق. لذلك، يتم استخدام المؤامرات الأكثر تطورا. لقد تم الافتراء على لويز بتهمة الخيانة، وعليها أن تعترف بذلك لحبيبها. كانت خطة الرئيس هي أن فرديناند سيرفض العروس غير الشريفة. لكن الشاب اختار طريقًا مختلفًا، ولم يستطع أن ينجو من انهيار إيمانه بطهارة لويز واختار الموت لكليهما.

تعقيد الشخصية متأصل في جميع الشخصيات في الدراما تقريبًا. في تلك السنوات، فهم شيلر بوضوح أن تصرفات الناس لا تحددها خصائصهم الشخصية فحسب، بل أيضا مكانهم في المجتمع. ومن هنا التناقض الملحوظ في الشخصيات: السلوك غير الأخلاقي والكرم للسيدة ميلفورد، وحب السلطة والمجد للرئيس فون والتر لا يمنعه من إظهار النبل في لحظة حزن، يجد الرجل العجوز الجبان والمذل مولر القوة لمقاومة إهانة ابنته. قبل شيلر، لم يكن أحد قد أظهر بهذه القوة الخارقة التجارب التي يمر بها قلب الإنسان.

ومما يزيد الوضع تعقيدا الصراع الطبقي. لا يخلق والد فرديناند عقبات أمام ابنه في الحب فحسب، بل يريد أيضًا تأكيد نفسه على حساب عائلة لويز الفقيرة، مما يؤدي إلى إذلال الفتاة والموسيقي القديم بكل طريقة ممكنة. يثبت سلوك النبيل بوضوح حقيقة الموقف المزدري من الطبقة العليا تجاه عامة الناس.

يصف النقاد "المكر والحب" بأنه ذروة دراما شيلر شتورمر. في هذه المسرحية، يتمرد العاشق فرديناند على مصيره وظروفه التي لا يمكن التغلب عليها. إنه يعاني من الهزيمة، ولكن جسديًا فقط، وليس معنويًا. ينتصر الشاب على خصمه ويظهر ثباته. هذه الصورة والنضال من أجل حقوق الإنسان من سمات ألمانيا في القرن الثامن عشر. كان وضع المواطنين والعلاقات الطبقية والأسرة والمشاكل اليومية مثيرًا للاهتمام اجتماعيًا وسياسيًا، لذلك تطورت المسرحية على الفور من مسرحية يومية إلى مأساة برجوازية.

في الدراما "الماكرة والحب" تمكن شيلر من الكشف بعمق عن سيكولوجية الشخصيات وعلاقاتهم المعقدة مع بعضهم البعض ومكانهم في المجتمع. لكن الشيء الرئيسي هنا ليس تفاهات الحياة الواقعية باستخدام مثال شخصيات محددة، بل تصوير واقعي للظروف "النموذجية": خيانة الأقوياء وانعدام حقوق الضعفاء. لكن الأقوياء والضعفاء ليسوا بالروح، بل بسبب البنية الاجتماعية لألمانيا في ذلك الوقت.

ومن المهم جدًا أن يتعرف المؤلف على حقوق الناس وقدرتهم على مقاومة السلطات القائمة. يتطور عمل المسرحية بشكل مكثف، في هذا العمل، أصبح نضج مهارة شيلر الفنية ملحوظا بالفعل. يتم وصف الشخصيات بوضوح وإيجاز، حيث يمكنك بسهولة قراءة موقف المؤلف تجاه شخصياته. في لحظات النضال الروحي الخاص والتوتر الأخلاقي، يختار شيلر أنماط الكلام الأكثر تعقيدا. غالبًا ما يتم التعبير عن الشخصيات في المسرحية بلغة أروع الرسائل وأكثرها إلهامًا.

دخل يوهان كريستوف فريدريش فون شيلر (1759 - 1805) الأدب العالمي كمشارك في حركة شتورم ودرانغ. لقد كان احتجاجا على شباب البرغر التقدمي ضد شرائع الكلاسيكية، والدعوة إلى صورة حية للواقع، مظهر من مظاهر المشاعر.

يعتبر شيلر بحق أحد المؤيدين الأكثر ثباتًا للمثل العليا: الروحية والأخلاقية والسياسية والجمالية. مآسيه وأغانيه وقصائده وأطروحاته الفلسفية متنوعة للغاية، وبالتالي فهي ذات صلة دائمًا. حتى يومنا هذا، لم تترك مسرحيات شيلر مسرح المسارح في جميع أنحاء العالم.

الدراما البرجوازية تسمى أيضًا "البرجوازية"

مأساة" أو "مسرحية عاطفية". ويرتبط ولادة هذا النوع بالتغيرات الاجتماعية، وضغط رأس المال على الأسس الاجتماعية، وفي الأدب مع زيادة الاهتمام بطبيعة المشاعر الإنسانية. كقاعدة عامة، في قلب العمل هناك صراعات اجتماعية وعاطفية.

في المقدمة الفضيلة وانتصار العقل.

لقد تطرق بالفعل إلى هذه المشكلات في فيلم "The Robbers"، لكنه الآن يربط بين الشخصيات وتسلسلات الأحداث مع الحقائق والنماذج الحقيقية.

إنها مجرد أن الأساليب الفنية الكلاسيكية كانت لا تزال شائعة في ذلك الوقت.

كانت خطة الرئيس هي أن فرديناند سيرفض العروس غير الشريفة. لكن الشاب اختار طريقًا مختلفًا، ولم يستطع أن ينجو من انهيار إيمانه بطهارة لويز واختار الموت لكليهما.

قبل شيلر، لم يكن أحد قد أظهر بهذه القوة الخارقة التجارب التي يمر بها قلب الإنسان.

ينتصر الشاب على خصمه ويظهر ثباته. هذه الصورة والنضال من أجل حقوق الإنسان من سمات ألمانيا في القرن الثامن عشر. كان وضع المواطنين والعلاقات الطبقية والأسرة والمشاكل اليومية مثيرًا للاهتمام اجتماعيًا وسياسيًا، لذلك تطورت المسرحية على الفور من مسرحية يومية إلى مأساة برجوازية.

في الدراما "الماكرة والحب" تمكن شيلر من الكشف بعمق عن سيكولوجية الشخصيات وعلاقاتهم المعقدة مع بعضهم البعض ومكانهم في المجتمع. لكن الشيء الرئيسي هنا ليس التفاصيل الصغيرة للحياة الواقعية باستخدام مثال شخصيات محددة، بل تصوير واقعي للظروف "النموذجية": خيانة الأقوياء وانعدام حقوق الضعفاء. لكن الأقوياء والضعفاء ليسوا بالروح، بل بسبب البنية الاجتماعية لألمانيا في ذلك الوقت.

غالبًا ما يتم التعبير عن الشخصيات في المسرحية بلغة أسمى وألهم الرسائل.

تمت كتابة مأساة "الماكرة والحب" وفقًا لجميع شرائع الفن المسرحي في ذلك الوقت، لذلك دخلت بقوة ولفترة طويلة في الذخيرة الدرامية للعديد من الفرق الشهيرة. كانت هذه المسرحية هي التي جلبت شهرة شيلر كبطل متحمس للحرية. لقد تغلب المؤلف على أسلوب جيليرتر الجاف والميل إلى إبراز التفاصيل الصغيرة.

أدار وجهه إلى المشاكل اليومية للناس العاديين. اقترب شيلر من أفكار الفن البطولي بالشفقة المدنية. وهكذا أصبحت مسرحية «المكر والحب» تحفة أدبية جديرة بالاهتمام في عصر التنوير الأوروبي.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

وثائق مماثلة

اختيار المحرر