في روح البطل ، يكمن خلف هذا الملل حب كبير للحياة. يمكنك إظهار ذلك للطلاب بالانتقال إلى الصفحات التي يكتب فيها البطل عن الطبيعة. حب الطبيعة هو أحد أكثر مشاعر Pechorin المتكاملة. بعد اختيار العديد من أوصاف الطبيعة من قصة "الأميرة ماري" ، يمكن للمرء أن يقرأ مقاطع يتحدث فيها البطل عن الفرح والسرور اللذين يشعر به عند التواصل مع الطبيعة: "من الممتع أن نعيش في مثل هذه الأرض! يسكب نوع من الشعور المشجع في كل عروقي. الهواء نظيف وجديد ، مثل قبلة الطفل ؛ الشمس مشرقة والسماء زرقاء. ما يبدو أن يكون أكثر من ذلك؟ "لماذا هناك العاطفة والرغبة والندم؟" أو: "... أحب ركوب حصان ساخن عبر العشب الطويل ، مقابل ريح الصحراء ... بغض النظر عن مدى حزن قلبي ، بغض النظر عن مدى قلقي ، قد يتبدد كل شيء في غضون دقيقة واحدة ؛ سيكون الأمر سهلاً على الروح ، فالتعب الجسدي سيتغلب على قلق العقل ... " أو: "أتذكر - هذه المرة ، أكثر من أي وقت مضى ، أحببت الطبيعة".

ما مدى اختلاف هذه الاعترافات الغنائية المليئة بالتصريحات الساخرة عن "مجتمع مائي"! في الطبيعة ، يرى Pechorin تناغمًا وجمالًا تامًا ، وغياب الباطل والكمال والنقاء (المقارنة: "الهواء نظيف ومنعش ، مثل قبلة من طفل"). وحده مع الطبيعة ، نرى Pechorin مختلفة تمامًا عن التواصل مع الناس. تحت تأثير المجتمع ، يتم تشويه الرجل. بالنسبة إلى الطبيعة التأملية ، سيكون من الطبيعي ترك الناس في الطبيعة. لكن Pechorin ليس المتأمل ، ولكن الناشط. في النهاية الغنائية لقصة "الأميرة ماري" ، هناك كلمات تعبر عن تطلعات البطل: "أفراح هادئة وراحة البال" ليست له ، الذي اعتاد على "مع العواصف والمعارك". أين يمكن العثور على هذا العالم المرغوب فيه من "المخاوف والمعارك" ، حيث لتطبيق "قوى هائلة"؟ "جمعية المياه" -. هذه هي ساحة تصرفات البطل ، حيث يهدر ثروته الروحية وطاقته على المؤامرات ، وشؤون الحب ، والمناوشات الصغيرة مع Grushnitsky وقبطان التنين ، وما إلى ذلك. وفي روحه ، كان هناك تعطش لاتخاذ إجراءات هادفة: "لماذا أعيش؟ لأي غرض ولدت؟

تتم قراءة أفكار البطل عشية المبارزة جيدًا في الفصل ، ويمكن التوصية بها لحفظها. "مهمة عالية" يمكن أن تحدد حياة البطل. يمكن له "قوى هائلة" العثور على نتيجة في النشاط الاجتماعي. ولكن ليس هناك إمكانية لها. يتم إخفاء تلميح من هذا في عبارة: "طموح يتم قمعها من قبل الظروف ، لكنه تجلى بطريقة مختلفة ، لأن الطموح ليس أكثر من تعطش للسلطة ..." حقيقة نيكولاييف لم تمنح Pechorin الفرصة للتصرف ، وحرم حياته من هدف ومعنى السامية ، والبطل يشعر باستمرار عديمة الفائدة ، وقال انه يشعر بالملل ، وقال انه غير راض عن أي شيء. موهبة الأقران ، لا القدرة ، ولا القدرة على أن تكون الفائز في جميع المناوشات مع القدر والناس يجلبون Pechorin السعادة والفرح. ووعي عدم تناسق الإجراءات مع تطلعات المرء يؤدي إلى انقسام الشخصية. يخبر بيتشورين فيرنر: "منذ فترة طويلة أعيش ، ليس بقلبي ، ولكن مع رأسي. أزن وأحلل مشاعري وأفعالي الخاصة بفضول صارم ، لكن دون مشاركة. يوجد شخصان في نفسي: واحد يعيش بالمعنى الكامل للكلمة ، والآخر يفكر ويحكم عليه ... "
هذه الميزة المهمة جدًا - الشخصية المنفصلة لـ Pechorin - لا يمكن إدراكها دائمًا بسهولة. سبب صعوبة الإدراك هو تعقيد مفهوم الانعكاس. فمن ناحية ، تؤدي المراقبة المستمرة للذات ، والاستبطان ، والشك في كل شيء إلى قتل الإلحاح في شخصية الشخص ، وحرمانه من سلامة نظرته للعالم: لا يمكن للشخص أن يعيش ، ويشعر ، ويتصرف ، ويتم الحكم عليه دائمًا على نفسه ، ويتم تحليل جميع الإجراءات. وهذا التنجيم النفسي المفرط يدمر قوة وملء المشاعر والأفكار. يحتاج التلاميذ إلى إظهار ذلك بأمثلة. Pechorin محروم من فرصة أن يشعر بصدق بفرح وسعادة ، لأنه جعل نفسه كائنًا للمراقبة ، ونتيجة لذلك ، بدأ يشك بقوة في كل حركة قلبية ويحلل أدنى أفعاله. على سبيل المثال ، إنه مسرور حقًا وسخيفًا لمقابلة فيرا ؛ يدرك أنه سيتم فصلهم قريبًا إلى الأبد. عندما تغادر الكهف ، ينقبض قلبه بشكل مؤلم ، "كما يحدث بعد الفراق الأول". ولكن يتم تحليل الشعور على الفور ، والإثارة الحقيقية تفسح المجال للفكر بأنه لا يزال قادرًا على القلق. ونتيجة لذلك ، هبط الشعور إلى الخلفية ، ويبدأ التفكير. أو مثال آخر. يعيش بيخورين في كيسلوفودسك ، وينتظر وصول ماري: "... يبدو لي كل شيء أن العربة قادمة ، والوجه الوردي يخرج من نافذة النقل". وأخيرا ، وصلت ماري. عندما سمع Pechorin صوت عربة ، ارتجف "قلبه". ولكن مرة أخرى ، يبدأ تحليل هذه الحركة الفورية للقلب على الفور ، حتى الآن فقط في شكل سؤال: "هل أنا حقًا في الحب؟" - ثم يتم تقديم مناقشة طويلة حول الطبيعة المتناقضة للعقل الأنثوي. ومرة أخرى لا يوجد مكان للشعور ، حيث يتم قتل فوريته.

يمنع التأمل المستمر الشخص من التمثيل ، في حين أن التأمل له جوانب إيجابية في نفس الوقت. من الواضح أن هذه الظاهرة يمكن أن تكون إيجابية وسلبية في نفس الوقت ، ومن الصعب على الطلاب فهمها. إن تجربة Pechorin الصارمة لنفسه ، والتفكير المستمر ، الذي يعيق الشعور البهيج بالحياة ، في الوقت نفسه لا يسمح له بالرضا عن القليل ، بالرضا عن "نفسه وغداءه وزوجته". أما بالنسبة للشكوك التي غالباً ما تأخذ البطل ، فهي شرط ضروري ، وهي إحدى المراحل على الطريق إلى معرفة الحقيقة ، فهي لا تتداخل مع "حسم الشخصية" ، كما يقول البطل نفسه في The Fatalist. ومع ذلك ، يتم جلب Pechorin وهذه الميزة إلى الحد الأقصى. إذا كان الشك فيه مجرد مرحلة على طريق معرفة الحقيقة ، وإذا كانت لحظة انتقالية من التفكير إلى الفعل ، فإن دوره الإيجابي سيكون بلا شك. ولكن ، كما يكتب إيك ميخائيلوفا ، "شكوك بيكورين ، إنكاره ، أصبح الكفر حالة مزمنة ، تحولت إلى شك ميؤوس منه. وهذه هي مأساة Pechorin ، هذه هي وصمة العار للبيئة والعصر ".

تنعكس ازدواجية بيتشورين في خطابه. كتب بيكورين ، وهو يتصرف ويعيش ، قائلاً: "عند العودة إلى المنزل ، لاحظت أنني كنت في عداد المفقودين. أنا لم أرها! - هي مريضة! هل أنا حقا في الحب؟ " أو: "... صليت ، لعنت ، بكيت ، ضحكت ... لا ، لا شيء سيعبر عن قلقي ، يأس! .. مع احتمال فقدها إلى الأبد ، أصبحت الإيمان بالنسبة لي أكثر من أي شيء آخر ، أكثر قيمة من الحياة ، الشرف ، السعادة!" طبيعة الكلام في كلتا الحالتين عاطفية للغاية. تكون النغمة مرتفعة ، وكثير من النقاط ، كما لو أنه قطع فكر المؤلف وأظهر حماسته. في المفردات - مرادف ، مع التركيز على مشاعر البطل: إنه يعاني من "القلق واليأس" ؛ أصبح الإيمان "أثمن شيء بالنسبة له ... أغلى من الحياة ..." هكذا يمكن للشاعر أن يقول. ويكتب Pechorin: "حبيبي لم يجلب السعادة لأحد ، لأنني لم أضحي بأي شيء لأولئك الذين أحببتهم ؛ أحببت لنفسي ، من أجل سعادتي الخاصة "4. أو: "أعترف مرة أخرى ، لقد مر شعور غير سار ، وشعور مألوف ، قليلاً خلال هذه اللحظة من خلال قلبي: كان هذا الشعور موضع حسد ؛ أقول بجرأة "الحسد" ، لأنني معتاد على الاعتراف بنفسي بكل شيء. "

في كلتا هاتين الحالتين ، يكون التجويد رواية صارمة ، والكلام هادئ ، وحتى منطقي. المقترحات معقدة في تكوينها ، كبيرة. لا يوجد أي إغفال - ؛ وليس علامة القطع! لا يوجد أي شعور حي أو إثارة - وليس تعجبًا أو سؤالًا واحدًا: بدلاً من ذلك ، تفسير "لأن ..." لم يعد هذا خطاب الشاعر ، بل سجل أعمال تقريبًا. تحليل لا يرحم يحلل الحركات العقلية الأكثر مباشرة وكاملة. يحدث الانعكاس في عجز بيتشورين عن التصرف. الحاجة إلى العمل ، وليس إيجاد مخرج ، تجعل الشخص يغرق في عالمه الداخلي ويغرقه في بروتي مؤلم

وصف لطبيعة القوقاز

من الصعب للغاية تخيل عمل أدبي لن تكون فيه صورة للطبيعة ، لأن المشهد يساعد على إعادة إنشاء واقع الأحداث الموصوفة ، ويوضح وجهة نظر المؤلف ، ويكشف أسباب تصرفات الأبطال.
  تتيح لنا المناظر الطبيعية والطبيعة في رواية "A Hero of Our Time" أن نفهم تمامًا نية المؤلف تمامًا لأن طبيعة وصف الطبيعة ، تتنوع الرسومات التخطيطية ودقيقة.

تم إنشاء وصف لطبيعة القوقاز في رواية "بطل عصرنا" بواسطة قلم غير مبال - يمكن لأي قارئ أن يشعر بها ، وهو كذلك بالفعل.
  منذ الطفولة ، أصبحت القوقاز بالنسبة لـ Lermontov "دولة سحرية" ، حيث الطبيعة جميلة ومثيرة للاهتمام ، والأشخاص الأصليين. عدة مرات قادته جدته ، وهو صبي ، إلى مياه القوقاز لتحسين صحته. شعور رقيق بالسحر والطبيعة البدائية ، كان ليرمونتوف مفتونًا به. هنا ، في سن مبكرة للغاية ، جاء أول شعور حقيقي قوي له. ربما بسبب هذا ، فإن المناظر الطبيعية للطبيعة القوقازية هي عميقة ودقيقة للغاية في الشاعر.

توصيف المكان كدالة للمناظر الطبيعية في الرواية

دور المشهد في "بطل عصرنا" متنوع ومتعدد الأوجه. يرمز Lermontov بمساعدته إلى مكان أو وقت قصة القصة. لذا ، فإن المشهد ، الذي يفتح السرد ، يقدم لنا العالم الفني للرواية ، ويمكننا أن نتخيل بسهولة أين تقع الأحداث بالضبط. يصف رواة القصص ، الذين ظهروا في وادي كيشور ، المنحدرات الكثيفة والدقة ، "منيعة ، حمراء ، معلقة مع لبلاب أخضر وتُوج بأشجار الطائرة" ، "منحدرات تصطف عليها الوديان ، وهناك هامش ثلجي ذهبي للغاية" ، وهو يعتقد أن أراغفا "معانقة بالثلج" نهر آخر ، "يهرب صاخبة من مضيق أسود مليء بالظلام ، ويمتد بخيط فضي ويتألق مثل ثعبان بمقاييسه."

وصف لوحات الطبيعة كعتبة للأحداث

غالبًا ما يسبق المشهد في "بطل عصرنا" الأحداث التي لا نعرف عنها بعد. على سبيل المثال ، لم ير القارئ البطل بعد ، ولا يحدث شيء ، فقط "كانت الشمس مختبئة خلف القمم الباردة ، وبدأ الضباب الأبيض في التشتت في الوديان" ، وهذا المشهد يترك شعورًا واضحًا بالبرد واللامبالاة. وهذا الشعور لن يخدعنا - من Pechorin ، الذي التقى مكسيم ماكسيمش ، الذي كان يحلم برؤية صديق قديم ، سوف يهب بنفس البرد.

بعد اختبار مصير الملازم فوليتش \u200b\u200b، عندما يتفرق الضباط حول الشقق ، يلاحظ بيكورين النجوم الهادئة ، لكن الشهر الذي ظهر من وراء آفاق المنازل "كامل وأحمر ، مثل وهج النار".

يبدو أنه لا يوجد شيء ننتظره - اختلقت حياة فولتش المنقذة للحياة ، والتي رآها بيتشورين "بصمة غريبة للمصير المحتوم" على وجه ضابط فاعل. لكن المناظر الطبيعية لا تترك الهدوء ، والطبيعة لا تخدع - يموت فوليتش \u200b\u200bفي نفس الليلة.

بالتعاطف مع Pechorin ، الراكض ، "يلهث مع نفاد الصبر" من أجل اللحاق Vera ، نحن نفهم أن هذا أمر مستحيل ، لأن "الشمس كانت مخبأة بالفعل في سحابة سوداء تقع على قمة الجبال الغربية ؛ أصبح الظلام ورطب في الخانق. Podkumok ، وهو يشق طريقه فوق الحجارة ، طاف مكتنزة ورتابة ".
  الكشف عن العالم الداخلي للبطل.

ربما يكون المشهد في The Hero of Our Time هو الأهم لكشف العالم الداخلي للبطل. بعد الاستماع فقط إلى قصة مكسيم ماكسيمش ، لن نتمكن من العثور على سمات ممتعة في Pechorin ، ومع ذلك كانت صور الطبيعة التي أنشأها البطل في مجلته تفتح لنا ، أيها القراء ، وهي طبيعة معقدة ومتناقضة لها. عند النظر من النافذة في بياتيغورسك من خلال عيون Pechorin ، ولو للحظة ، حتى يتذكر القناع الذي يجب ارتداءه قبل الظهور في المجتمع ، نجد طبيعة حساسة وحماسية. "كانت غرفتي مليئة برائحة الزهور ... تتطلع لي فروع الكرز المزهرة عبر النوافذ. المنظر من ثلاث جهات رائع. ... تتحول Beshtu إلى اللون الأزرق ، مثل "السحابة الأخيرة لعاصفة متناثرة" ؛ تشرق مشوك إلى الشمال ، مثل القبعة الفارسية فروي ، وتغطي كل هذا الجزء من السماء ... مع مدرج ، تتكدس الجبال باللون الأزرق الضبابي ، وعلى حافة الأفق ، تمتد سلسلة فضية من قمم الثلوج تمتد ... من الممتع أن تعيش في هذه الأرض! .. الهواء نظيف وجديد ، مثل قبلة الطفل ؛ الشمس مشرقة والسماء زرقاء - ما الذي يبدو أكثر؟ "لماذا توجد شغف ورغبة وندم؟" اتضح أن هناك شيئًا ما في حياة بيتشورين يجعله ممتعًا للعيش ، وعالمه الداخلي أكثر ثراءً مما قد يفترض الآخرون.

نؤكد اكتشافنا من خلال قراءة كيف غريغوري Pechorin ، بعد لقائه فيرا ، سباقات على الحصان "على العشب العالي ، ضد رياح الصحراء" ؛ وهو يتذكر: "أبتلع بشغف الهواء المعطر ونظر إلى المسافة الزرقاء ، محاولًا التقاط المقالات الضبابية للأشياء التي تصبح أكثر وضوحًا وضوحًا كل دقيقة". اتضح أن هذا يمكن أن يشفيه من أي مرارة وقلق ، ولهذا يصبح الأمر أكثر سهولة على الروح.

المناظر الطبيعية كوسيلة لإظهار حالة البطل الذهنية

يستخدم Lermontov المناظر الطبيعية في روايته وكوسيلة لتصوير الحالة الذهنية للبطل. مثال صارخ على هذا هو الطبيعة في تصور Pechorin قبل وبعد المبارزة. "لا أتذكر الصباح أكثر طازجة وجديدة! بالكاد خرجت الشمس من خلف القمم الخضراء ، وانصهار دفء أشعتها مع برودة الليل القاتمة جلبت إلى كل الحواس نوعًا من الكآبة الحلوة ؛ لم تخترق البهجة في أحد الأيام الخانق ؛ هو فقط طلى قمم المنحدرات المعلقة على كلا الجانبين فوقنا ؛ شجيرات مورقة تنمو في شقوقها العميقة ، مع أنفاس الريح تمطر علينا بالمطر الفضي. أتذكر - هذه المرة ، أكثر من أي وقت مضى ، أحببت الطبيعة. " Pechorin لا يتظاهر - إنه يكشف مرة أخرى عن عالمه الداخلي المشرق ، إنه طبيعي ، ويستمتع بالحياة ويقدرها. "بدت الشمس باهتة بالنسبة لي ، أشعة الشمس لم تدفئني" - نقرأ ونشعر بحالة البطل التي يسودها البطل. وبعد ذلك: "أنا جالس بجوار النافذة. غطت الغيوم الرمادية الجبال إلى الأسفل ؛ الشمس من خلال الضباب يبدو وكأنه بقعة صفراء. الجو بارد الرياح تهب وتقلب مصاريع ... مملة! "

رجل وطبيعة في رواية

الإنسان والطبيعة في رواية Lermontov غامضة. للتعرف على "مجتمع المياه" ، تاريخ فولتش ، والقراءة عن Grushnitsky ، لن نجد صورًا للطبيعة ، والمناظر الطبيعية المرتبطة بها ، ولن نرى الطبيعة بأعينهم. في هذه الحالة ، يبدو أن الطبيعة تعارض الأبطال ، فهم أناس بعيدون عن الحياة الطبيعية.

Pechorin ، الذي يعرف بمهارة كيف يشعر ويدرك سحر الحياة الطبيعي ، الذي يحلم بالاندماج معها ، لا يمكن أن يصبح جزءًا منه - مثل مصيره. بالنسبة للأشخاص الذين لا يرتبطون باتفاقيات المجتمع ، بعيدًا عن "الحضارة" ، فإن الطبيعة جزء لا يتجزأ من الحياة.

الطبيعة في "Hero of Our Time" في Lermontov هي ، على سبيل المثال ، جزء من حياة المهربين - سمعت Pechorin المحادثة بين العمياء والصبي الأعمى يوضح لنا هذا ، وهنا المؤلف لا يقدم لنا منظرًا مفصلاً ، على العكس من ذلك ، تتحدث الشخصيات عن الطبيعة فقط من وجهة نظر عملية : "العاصفة قوية" ، "الضباب يزداد سماكة".

الكاتب التميز في تصوير الطبيعة

مهارة رسام المناظر الطبيعية هائلة. في بعض الأحيان يظهر الطبيعة كفنان في رواية - ويخوّل المرء انطباعًا بأن المرء ينظر إلى ألوان أو رسومات ليرمونتوف ، مثل لوحاته "منظر لبياتيغورسك" أو "عرض القوقاز مع الجمال" أو "مشهد من الحياة القوقازية" - تتصف الألقاب والاستعارات : "برودة الليل المميتة" ، "رأس مشك" ، التدخين ، "مثل الشعلة المنقرضة" ، "مثل الثعابين ، السحب الرمادية للسحب" ، "ضباب الصباح الذهبي" ، عاصفة ثلجية قوية - نفي يصرخ على سهوبه المنفصلة. " يعزز التعبير عن المناظر الطبيعية وإيقاع السرد - إنه موجز وسريع عندما يتعلق الأمر ، على سبيل المثال ، بتشورين ، أو الحركة البطيئة ، عند وصف صباح القوقاز.

وبالتالي ، فإن المناظر الطبيعية والطبيعة في رواية "بطل عصرنا" تساعدنا على فهم شخصيات الأبطال وتجاربهم ، وفهم تصميم العمل ، وإيقاظ أفكارنا الخاصة عن الطبيعة ومكانتها في حياتنا.

اختبار المنتج

خطة التكوين
  1. مقدمة. عالم الطبيعة في أعمال ليرمونتوف.
  2. الجزء الرئيسي. المناظر الطبيعية ودورها في الرواية.
  - المشهد الأول لقصة "بيلا" وأهميتها.
  - الوصف الثاني لوادي كويشوار.
  - مقارنة المشهد من Lermontov و Pushkin.
  - براعة المناظر الطبيعية في Lermontov.
  - الطبيعة والمبدأ الإلهي.
  - المناظر الطبيعية كوسيلة لوصف مكسيم Maksimych.
  - المناظر الطبيعية كوسيلة لتمييز "الناشر".
  - ملامح الشعراء الرومانسية في قصة "بيلا".
  - الطبيعة الرومانسية والعاطفية للمشهد في قصة "تامان".
  - ديناميكية المشهد في تامان.
  - آثار اللعب من الضوء والظل عند إنشاء صور الطبيعة.
  - المناظر الطبيعية كوسيلة لنقل مزاج البطل في قصة "الأميرة ماري".
  - المناظر الطبيعية كوسيلة للتوصيف.
  - رمزية المناظر الطبيعية.
  - ارتباط صور الطبيعة بموقف البطل. و.
  - دوافع شعر الشاعر في الصور الطبيعية لقصة "الأميرة ماري".
  - المناظر الطبيعية وأهميتها في قصة "فايتاليست".
  3. الخاتمة. وظائف المناظر الطبيعية في Lermontov.

لاحظ الباحث Rozhdestven أن التأثيرات الأدبية ساهمت في تطوير شعور الطبيعة في Lermontov - تأثير روسو ، Chateaubriand وهاين. يعارض عالم الطبيعة والحضارة في عمل الشاعر. وفي هذا Lermontov هو الأقرب إلى Tolstoy ، الذي في أعماله يتم تحديد طبيعة السلوك البشري وتناغم الشخصية (بما في ذلك) من خلال قرب الشخص من الطبيعة.
دعونا نحاول تحليل أوصاف الطبيعة في رواية Lermontov بعنوان "بطل عصرنا". في قصة "بيلا" المناظر الطبيعية لا تزال موضوعية والتصوير الفوتوغرافي. هذه هي أوصاف موضوعية للمنطقة المحيطة بها ، والمناظر الطبيعية الجنوبية. ما زالوا محرومين من التماسك مع الحياة الروحية للبطل ، والتي نلاحظها ، على سبيل المثال ، في الأميرة ماري. ومع ذلك ، حتى هنا فهم بالفعل بمعنى ما وسيلة لتوصيف الشخصية. المشهد الأول من الرواية هو منظر لوادي كويشوار. وصف هذا ينقل انطباعات الراوي - الناشر ومسؤول السفر والكاتب الذي أصبح رفيقًا مكسيمًا مكسيمش. هذا الضابط في القوقاز حديث نسبيًا ، لذلك ، نظرته جديدة ، وكل الانطباعات جديدة ومباشرة. في الوقت نفسه ، يلاحظ الكاتب هنا حب الراوي للطبيعة ، ملمحًا إلى قربه من بيتشورين: "هذا الوادي مكان رائع! على كل جوانب الجبل ، منحدرات حمراء مغمورة معلقة مع اللبلاب الأخضر وتتوج بأشجار مستوية ، ومنحدرات صفراء مملوءة بالنخور ، وهناك هامش ذهبي عالٍ من الثلج ، وتحت أراغفا ، يحتضن نهرًا آخر مجهول الهوية ، يهرب صاخبًا من جسر أسود مليء بالضباب. ويمتد بخيوط فضية وبريق مثل الثعبان بمقاييسه. " في الوقت نفسه ، يمكننا ملاحظة الموهبة الأدبية الواضحة لـ "الناشر" ، الماهرة في استخدام الاستعارات والكلمات.
  من المميزات أن وصف وادي كويشوار يرد في القصة مرتين. إليكم رؤية ثانية لها: "... تحت قاعنا وادي كويشوار ، الذي يتقاطع مع أراجفا ونهر آخر ، مثل خيوط فضية ؛ تحلق ضباب مزرق فوقها ، هربًا إلى الخوانق المجاورة من أشعة الصباح الدافئة ؛ إلى اليمين واليسار قمم الجبال ، واحدة فوق الأخرى عبرت ، وتمتد ، مغطاة بالثلوج والشجيرات. في نفس الجبال توجد نفس الجبال ، لكن هناك صخران على الأقل يشبهان بعضهما البعض - وكل هذه الثلوج تحترق مع توهج وردية بمرح شديد ، لدرجة أنه يبدو ساطعًا للعيش إلى الأبد ... ".
وصف Lermontov لوادي كويشوار يتقاطع مع وصف بوشكين له في رحلته إلى أرزروم. ومع ذلك ، هناك اختلافات في اثنين من المناظر الطبيعية. كما يلاحظ V. Shklovsky ، وصف بوشكين موضوعي وجيز نسبيًا. ليرمونتوف ، من ناحية أخرى ، "يظل يبدو" في المشهد الطبيعي ، مستخدمًا الكثير من الألوان الزاهية ، وينقل مشاعره ، مع إدخال الملاحظات الفلسفية. في هذه المناظر الطبيعية ، يستخدم الكاتب كتابات ملونة ("المنحدرات المحمر" ، "اللبلاب الأخضر" ، "الهامش الذهبي للثلج" ، "المنحدرات الصفراء" ، "الخيط الفضي" ، "الضباب المزرق") ، المجاز ("Aragva ، يحتضن نهرًا آخر بلا اسم) ") ، المقارنات التصويرية (" البريق مثل ثعبان في جداوله "،" عبرت بواسطة Aragva ونهر آخر ، مثل اثنين من الخيوط الفضية "). بشكل عام ، تعتبر أوصاف بوشكين للطبيعة في النثر أكثر إيجازًا ، وغالبًا ما لا ترتبط بالمشاعر المباشرة للأبطال ، لكنها غالبًا ما تنقل الأفكار الفلسفية للمؤلف ، وتحدث دوافع معينة ، وحالات مزاجية في العمل. هذه هي العديد من المناظر الطبيعية في يوجين أونجين وابنة الكابتن. مشهد Lermontov أكثر تفصيلاً ، صور الطبيعة لا ترتبط فقط دائمًا بالمشاعر الإنسانية ، ولكن أيضًا في التصور الشخصي للبطل. في بعض الأحيان يتميز الكاتب بـ "الدقة الفسيولوجية في وصف المشاعر والأحاسيس" في تصور الطبيعة من قبل الإنسان ، "تحليل حاد ورصين لأصلهم أو جوهرهم".
  Lermontov يستخدم الألوان الزاهية الغنية في المناظر الطبيعية. في طيف الألوان هناك الفضة والأزرق الداكن والأرجواني الداكن والرمادي والأزرق والذهبي والأخضر. ولكن في المناظر الطبيعية للرواية ، ليس فقط خلفية الألوان مهمة ، ولكن أيضًا الروائح والأصوات والإضاءة. يلاحظ الباحث فيشر أن المناظر الطبيعية في ليرمونتوف هي رنانة ، متنقلة ، بلاستيكية ، ويتم الحصول على هذه اللدونة بسبب "الأحاسيس اللمسية" ، الكاتب "ينقل أحاسيس الحرارة والبرودة والحرارة والانتعاش والروائح". وفي هذا Lermontov بالقرب من Tolstoy و Turgenev.
إليكم مشهد آخر من المناظر الطبيعية في رواية بيلا: "كان كل شيء هادئًا في السماء وعلى الأرض ، كما في قلب شخص في لحظة صلاة الصباح ؛ فقط من حين لآخر كانت الرياح الباردة تنطلق من الشرق ، مما يرفع من حصان الخيول المغطاة بطبقة الهوفر. لقد انطلقنا ... بدا أن الطريق قد أدى إلى السماء ، لأن عدد العيون يمكن أن يخرج منها ، فقد ارتفع كل شيء وأخيراً اختفى في السحابة ، التي كانت تستقر على قمة الجبل الجيد منذ المساء ، مثل طائرة ورقية تنتظر الفريسة ؛ الثلج محطم تحت أقدامنا. أصبح الهواء نادرًا لدرجة أنه كان يتنفس ؛ هرع الدم إلى رأسي كل دقيقة ، ولكن مع كل ذلك ، كان هناك نوع من الشعور المشجع الذي انتشر في جميع أنحاء عروقي ، وكان الأمر ممتعًا إلى حد ما لدرجة أنني كنت أعلى من العالم ... " الطبيعة مساوية في أعمال ليرمونتوف بالمبدأ الإلهي. في هذا المنظر الطبيعي ، يؤكد المؤلف على ذلك من خلال المقارنة ("كان كل شيء هادئًا في السماء وعلى الأرض ، كما في قلب شخص في لحظة صلاة الصباح"). استخدمنا هنا عبارة عاطفية ("شعور مشجع") ، استعارة ("في سحابة استقرت على قمة جبل هود منذ المساء") ، مقارنة مجازية (سحابة ، "مثل طائرة ورقية تنتظر الفريسة"). يتم إعطاء المشهد هنا من قبل الكاتب في الديناميات ، في العمل. وكل الصور الطبيعية تقريبًا تساهم في هذا: الطريق ، الثلج الهش ، السحابة. بشكل عام ، تلعب الغيوم والسحب والضباب دورًا كبيرًا في المناظر الطبيعية في Lermontov. في "بطل عصرنا" نلتقي في كثير من الأحيان هذه الصور الطبيعية. "الضباب الكثيف" يصب هنا موجات من الخانق ، "الضباب ، يحوم ويذبل مثل الثعابين" ، يزحف "على طول تجاعيد الصخور المجاورة" ، "السحابة الرمادية" تقع على قمة الجبل.
ويرد مشهد آخر من القصة في تصور الراوي ومكسيم ماكسيمش. "أخيرًا ، صعدنا إلى جبل هود ، وتوقفنا ونظرنا من حولنا: سحابة رمادية معلقة عليه ، وهدد أنفاسه الباردة عاصفة قريبة ؛ ولكن في الشرق ، كان كل شيء واضحًا وذهبيًا لدرجة أننا ، أنا وكابتن الرأس ، نسيناه تمامًا ... نعم ، وقائد الرأس: في قلوب الناس العاديين ، يكون الإحساس بالجمال وعظمة الطبيعة أقوى ، وأكثر حيوية لمائة مرة من لنا ، رواة القصص المتحمسين بالكلمات وعلى الورق ". تتميز هذه الصورة إلى حد كبير مكسيم ماكسيمش. نعلم أن قبطان الموظفين قريب من الطبيعة ، يحبها ويفهمها. في الوقت نفسه ، يتم أيضًا تخمين تلميح خفي في سلامة طبيعة مكسيم ماكسيمش ، في لحظة مشاعره وتصوراته. يناقش الراوي هنا تأثير الطبيعة على الإنسان وملاحظات مفادها أن "الابتعاد عن ظروف المجتمع والاقتراب من الطبيعة ، أصبحنا أطفالًا عن غير قصد ؛ كل ما تم الحصول عليه يقع بعيدا عن الروح ، ويصبح مرة أخرى كما كان من قبل. " هذه هي بالضبط هذه الطفولة التي يلاحظها في مكسيم مكسيمش.
  في مشهد آخر ، يتم إعطاء وصف غير مباشر للناشر الراوي. هذه صورة لعاصفة ثلجية: "في الوقت نفسه ، هبطت الغيوم ، سقطت البرد ، تساقطت الثلوج. الريح واقتحام الخوانق ، هدير ، صفير مثل العندليب السارق ، وقريبا اختفى الصليب الحجري في الضباب ...<…>  كانت الخيول منهكة ، جمدنا. عاصفة ثلجية كانت أزيز وأصعب ، مثل حبيبي لدينا ، الشمالية: فقط أغانيها البرية كانت أكثر حزنا وأكثر حزنا. "فكرت ، وأنت في المنفى ،" تبكي على سهوبك العريضة والواسعة! " يوجد مكان لتكشف فيه عن الأجنحة الباردة ، ولكن هنا مزدحم ومزدحم بالنسبة لك ، مثل نسر يصرخ مع صراخ على قضبان قفصه الحديدي. " أنه يحتوي على تلميح من نفي ضابط السفر الذي أصبح رفيق مكسيم ماكسيمش. من الواضح أنه تم نفيه إلى القوقاز. لذا ، فإن ليرمونتوف يجعل هذه الشخصية تدريجيًا أقرب إلى بيخورين ، مما يشير ليس فقط إلى توازي أحداث الحياة ، ولكن أيضًا إلى مجتمع فكري وروحي معين. وهكذا ، فإن المؤلف يحفز الاهتمام الحقيقي والصادق لـ "الناشر" في هذه الشخصية ، نظرته اليقظة والدراسة إليه.
ترتكز قصة قصة "بيلا" على دافع رومانسي - رحلة البطل من العالم المتحضر إلى العالم الطبيعي ، والحب لـ "الوحشية". والمشهد نفسه هو القوقاز. بناءً على ذلك ، تتميز الألوان الرومانسية أيضًا بالمناظر الطبيعية: "... رقصات نجوم مستديرة تتشابك مع أنماط رائعة في أفق بعيد وتلاشت بعضها البعض بعد أن انتشر توهج الشرق الفاتح عبر القوس الأرجواني الداكن ، مضاءًا تدريجيا المنحدرات الشديدة للجبال المغطاة بالثلج البكر."
  كما تخلل رواية "تامان" بلون رومانسي. تبعا لذلك ، فإن صور الطبيعة هنا غامضة وغامضة: الليل ، والقمر الهادئ ، شاطئ البحر ورغوة الصخور ، والأمواج الزرقاء الداكنة ، والضباب يتصاعد على البحر. تذكرنا هذه اللوحات أيضًا بالمشهد التقليدي للعاطفيين. ومع ذلك ، في تامان بيتشورين يواجه نثر الحياة الخام ، وقصة إقامته هناك أبعد ما يكون عن المشاعر. لذلك ، فإن المشهد هنا هو تصور جمالي للبطل ، وموقفه من الحياة بشكل عام.
يتم إعطاء الطبيعة في "تامان" في ديناميات. لذا ، فإن المشهد الأول للقصة مشبع بحالة من السلام. هذه هي بالضبط بداية ولاية بيتشورين. "لمدة شهر كامل أشرق على سطح القصب والجدران البيضاء لمنزلي الجديد ؛ في الفناء المحاط بسور مرصوف بالحصى وقفت كوخًا آخر ، أقل وأكبر من الأول. ينحدر المنحدر إلى البحر عند أسواره تقريبًا ، وتنتشر الأمواج الزرقاء الداكنة مع نفخة مستمرة أدناه. "كان القمر ينظر بهدوء إلى العنصر الذي لا يهدأ ولكنه خاضع لها ، ويمكنني أن أميز ، على ضوء ذلك ، بعيدًا عن الشاطئ ، سفينتان ، تم رسم سفينتيهما ، مثل خيوط العنكبوت ، بلا حراك على خط شاحب من السماء." ثم يبدو أن الصورة الكاملة ليرمونتوف تتحرك: "في الوقت نفسه ، بدأ القمر يرتدي في الغيوم ، وارتفع الضباب على البحر ؛ فانوس بالكاد أشرق من خلاله في مؤخرة السفينة القريبة ؛ "قبالة الشاطئ ، أثار رغوة الصخور ، كل دقيقة تهدد بإغراقها." يندمج هذا المشهد مع القلق ، الذي ينشأ تدريجياً في روح Pechorin عندما يلتقي بصبي أعمى. ومع ذلك ، فإن هذا المشهد هو مقدمة فنية للأحداث المستقبلية ، عندما فقد البطل حياته تقريبًا. المشهد التالي من القصة له نفس المعنى. ومع ذلك ، هناك بالفعل إشارة إلى النتيجة الناجحة للحالة: "... نظرت إلى القارب المسكين ذي القلب النابض غير الطوعي ؛ لكنها بطة مثل البطة ، وبعد ذلك ترفرف بسرعة في المجاذيف كما لو كانت مع أجنحة ، قفزت من الهاوية وسط رذاذ الرغوة ؛ والآن ، حسب اعتقادي ، كانت ستضرب الشاطئ على نطاق واسع وتحطمها إلى حداد ؛ لكنها تحولت ببراعة و قفزت في خليج صغير سالما ".
نلاحظ تباين الألوان في هذه اللوحات: تم تصوير الصورة السوداء للسفينة على خط شاحب من السماء ، ورغوة من الصخور البراقة على خلفية السحب الداكنة. ضوء Lermontov في هذه المناظر الطبيعية الليلية غامض ، إلى أجل غير مسمى - إنه إما ضوء الشهر والنجوم ، أو فانوس بالكاد مضيئ في مؤخرة السفينة. البحر مغطى بالضباب الضبابي ، في كل مكان تجري هذه المسرحية من الضوء والظل. كما يلاحظ إ. ميخائيلوفا ، "لا يمكن نقل جو السرية الرومانسية إلا بالطريقة الكنتورية الصارمة لتصوير الأشياء ، إنه يتطلب لعبة من الظلال ، وعمق الخلفية ، والإضاءة الخيالية." يتم أيضًا تنسيق أصوات Lermontov مع التأثيرات بالأبيض والأسود: "نفخة مستمرة من الأمواج الزرقاء الداكنة" ، والتنفس من الرياح ، و "الضجيج الرتيب" في البحر ، "مثل نفخة من مدينة نائمة تقع" ، ثم "العالقة والحزن" ، ثم "العوالق الحزينة". "كل هذا - الألوان ، الأنوار والظلال ، الضوضاء والضجيج - تندمج في سيمفونية رائعة ، الآن مضطربة في الإيقاع ، ثم تستدعي بلا هوادة في بعض بعيد حزين. ومزاج Pechorin يتوافق بشكل جيد مع هذا: "شعرت بالحزن. ولماذا تم توجيه القدر لرمي في دائرة سلمية من المهربين الصادقين؟ "مثل الحجارة التي ألقيت في ربيع أملس ، شعرت بالقلق من هدوئهم ، وكحجر ، كادت أن أذهب إلى القاع!"
  معنى المشهد الأول مشابه في قصة "الأميرة ماري". "تنظر لي فروع من الكرز الحلو المزهر من خلال النوافذ ، وفي بعض الأحيان تنثر الريح مكتبي بتلاتهم البيضاء. المنظر من ثلاث جهات رائع. إلى الغرب ، يتحول لون البيشو ذو الخمسة رؤوس إلى اللون الأزرق ، مثل السحابة الأخيرة لعاصفة مبعثرة ، ترتفع مشوك إلى الشمال ، مثل قبعة فارسية فروية ، وتغطي كل هذا الجزء من السماء ؛ التطلع إلى الشرق أكثر متعة: مدينة جديدة نظيفة ، تبهر أمامي ، مفاتيح التعافي سرقة ، حشد متعدد اللغات يسرق - وهناك ، علاوة على ذلك ، تتكدس الجبال مع مدرج أكثر وأكثر ضبابيًا ، وعلى حافة الأفق سلسلة فضية من قمم الثلوج تمتد على جانبيها برأسين بروس ... ". هنا Pechorin "الانطباعية يقدم القارئ لصورة حالته المزاجية من خلال نوع من مقدمة غنائية مخصصة لوصف الطبيعة العاطفية."
غالبًا ما تستخدم المناظر الطبيعية في الرواية كوسيلة لوصف البطل. وهكذا ، يؤكد الكاتب مرارًا وتكرارًا على حب Pechorin للطبيعة ، وعلاقته العميقة التي لا تنفصم بها. "... أحب ركوب حصان ساخن عبر عشب طويل ، مقابل ريح الصحراء ؛ بفارغ الصبر ، ابتلع الهواء العطر وأدر عيني على المسافة الزرقاء ، محاولًا التقاط المقالات الضبابية للأشياء التي تصبح أكثر وضوحًا وضوحًا كل دقيقة. مهما كان الحزن يكمن في القلب ، بغض النظر عن مدى قلق الفكر ، فإن كل شيء سوف يتبدد في غضون دقيقة واحدة ؛ الروح سوف تصبح خفيفة ، والتعب الجسم سوف تتغلب على قلق العقل. لا توجد نظرة أنثوية لن أنسى عندما رأيت الجبال المجعدة التي تضيءها الشمس الجنوبية ، عندما رأيت السماء الزرقاء ، أو أستمع إلى صوت تيار يسقط من جرف على جرف ، "يكتب بيكورين في مذكراته. معجباً بالسلسلة الفضية من قمم الثلوج ، يصبح شاعرًا وفيلسوفًا حقيقيًا: "الهواء نظيف ومنعش مثل قبلة من طفل ؛ الشمس مشرقة والسماء زرقاء - لماذا تبدو أكثر؟ لماذا يوجد شغف ورغبة وندم؟ هذه المشاعر ، المليئة بالشعر والانسجام والهدوء الهادئ ، تميز بوضوح Pechorin ، في اشارة الى الخير في روحه التي منحتها الطبيعة. من خلال رسم المناظر الطبيعية في تصور بطل الرواية ، يؤكد ليرمونتوف على النقيض من ميول Pechorin الطبيعية - الإخلاص والتعطش لمشاعر قوية وطهارة روحية (التواصل مع الطبيعة هو الذي يشكل إلى حد كبير الشخصية الأخلاقية للشخص) - ومظهره الداخلي الحقيقي ، الذي يتحدد بشكل أساسي عن طريق الأنانية والشك وعدم اليقين و العدوان.
غالبًا ما تكون مناظر Lermontov الطبيعية رمزية. لذلك ، فإن المشهد قبل المبارزة ، الذي ينقل مشاعر البطل ، يرمز في الوقت نفسه إلى شخصية بيتشورين ، ازدواجية طبيعته. في صباح اليوم السابق للمبارزة مع Grushnitsky ، عندما يعترف Pechorin باحتمال وفاته ، فهو يحب الحياة أكثر من أي وقت مضى ، أكثر من أي وقت مضى يحب الطبيعة: "لا أتذكر صباح اليوم الأكثر طراوة! بالكاد خرجت الشمس من وراء القمم الخضراء ، وانصهار الدفء الأول من أشعتها مع برودة الليل القاتمة جلبت إلى جميع الحواس نوعًا من الكآبة الحلوة ؛ لم تخترق البهجة في أحد الأيام الخانق ؛ هو فقط طلى قمم المنحدرات المعلقة على كلا الجانبين فوقنا ؛ شجيرات مورقة تنمو في شقوقها العميقة ، مع أنفاس الريح تمطر علينا بالمطر الفضي. أتذكر - هذه المرة ، أكثر من أي وقت مضى ، أحببت الطبيعة. كم من الغريب أني أطل في كل ندى يرفرف على ورقة واسعة من العنب ويعكس ملايين أشعة قوس قزح! كيف حاولت نظري بفارغ الصبر اختراق المسافة الدخانية! " مزيج من الدفء الأول لأشعة الشمس مع برودة الليل يموت هنا ينقل رمز الطبيعة المتناقضة لروح Pechorin. في الوقت نفسه ، في صورة هذا ، يبدو أن الطبيعة نفسها تذكر البطل بقيمة الحياة ، كما لو كانت تحذره من القتل الوشيك. ومع ذلك ، Pechorin يفهم هذا المشهد فقط في سياق موقفه الخاص. تجدر الإشارة إلى الخلفية الخفيفة الخاصة لهذا المشهد. كتب فيشر أن Lermontov يحقق تأثيرات الإضاءة الخاصة به من خلال عدم قصره على chiaroscuro ، يلاحظ في الطبيعة "ملايين اللمعان من الضوء المنعكس: عندما تشرق الشمس ، تشرق الجبال ، الأنهار ، الجداول والجداول تلمع ، تتألق كل قطرات الندى".
مشهد آخر في هذه القصة يردد صورة غوغول من قصيدة الموتى النفوس: "وفي الحقيقة ، كل شيء هنا يتنفس العزلة ؛ كل شيء هنا غامض - والمظلة الكثيفة لأزقة الزيزفون ، تنحني فوق مجرى ، مع الضوضاء والرغوة ، تسقط من صفيحة إلى أخرى ، تقطع طريقها بين الجبال الخضراء ، وتزخر بظلالها المظلمة بالظلام والصمت ، والتي تنتشر فروعها من هنا في كل الاتجاهات ، انتعاش الهواء العطري ، الذي يثقله أبخرة الأعشاب الجنوبية الشاهقة والسنط الأبيض ، والضوضاء المستمرة والرقيقة للتيارات الجليدية ، التي تجتمع في نهاية الوادي معا ... من هذا الجانب ، يكون الخانق أوسع ويمتد إلى مجوف أخضر ؛ طريق غبار الرياح على طول ذلك. في كل مرة أنظر إليها ، يبدو لي أن العربة تسير ، ووجه وردي يخرج من العربة. لقد سافرت العديد من العربات على طول هذا الطريق ، لكن تلك العربة ليست كذلك ". يميز هذا المشهد الرومانسي بشكل واضح Pechorin ، ويكشف في روحه عن أحلام اليقظة والشوق إلى الانسجام الذي لم يكن مكتسبًا ولا يمكن الوصول إليه.
  في الصور الأخيرة للقصة ، ليرمونتوف لديه صور يتردد صداها مع قصيدته "الشراع". يقارن Pechorin نفسه بحارًا أصبحت روحه متشابكة مع "العواصف والمعارك". لا يوجد سلام في روح البطل: "ألقيت على الشاطئ ، فهو يضيع ويضعف ، بغض النظر عن عدد بستانه المظلل ، بغض النظر عن كيف تسطع الشمس الهادئة عليه ..." يستمع فقط إلى "نفخة الأمواج الرتيبة" والأقران في المسافة ، على أمل أن يرى "الشراع المرغوب فيه". كل من هذه الصور - عربة غير مألوفة و "شراع ترحيب" - تنقل حلم البطل الكامن في السعادة ، للتغلب على الشعور بالوحدة. هذا هو بالضبط ما يحرم Pechorin منه ، وهذه هي أعمق مأساة هذه الصورة.
في قصة "فايتاليست" ، يندمج المشهد ، الذي يلعب دور الخلفية ، في نفس الوقت مع الأفكار الفلسفية للبطل. توجد هنا بعض الزخارف التي وضعها المؤلف في قصيدة "دوما". "كنت أعود إلى منزلي لأزقة القرية الفارغة ؛ بدأ الشهر ، الكامل والأحمر ، مثل وهج النار ، في الظهور بسبب الأفق المتعرج للمنازل ؛ كانت النجوم تتألق بهدوء على قبو أزرق غامق ، وكان من المضحك عندما تذكرت أنه كان هناك من قبل أشخاص حكيمون اعتقدوا أن نجوم السماء شاركوا في نزاعاتهم الضئيلة ... لكن أي نوع من قوة الإرادة أعطاهم الثقة بأن السماء كلها ... مشاهدتهم بمشاركة ... ونحن ، أحفادهم البائسة ، يتجولون في جميع أنحاء الأرض دون قناعة وفخر ، دون سعادة وخوف ... لم نعد قادرين على تقديم تضحيات عظيمة سواء من أجل خير البشرية ، أو حتى من أجل سعادتنا ... " لذلك هنا ينشأ موضوع "الجيل الضائع".
  وبالتالي ، فإن ملامح المشهد في الرواية متنوعة. هذا مشهد وصفي ونفسي ورمزي. تخلق رسومات Lermontov الطبيعية بخلفية محددة ، بمهارة حالة البطل ومزاجه ومشاعره. تعمل الطبيعة كوسيلة لتمييز الشخصية ، وفضح أعماق الروح. تتنبأ المناظر الطبيعية بالأحداث المستقبلية ، وتعمق المشاكل الفلسفية التي أثيرت في الرواية. أخيرًا ، هذه اللوحات الرائعة والمتناغمة هي أيضًا وسيلة لتوصيف المؤلف.

1.   Rozhdestven A. الطبيعة كمصدر للمشاعر الدينية ليرمونتوف. - في الكتاب: M.Yu. يرمونتوف. حياته ويعمل. مجموعة من المقالات التاريخية والأدبية. جمعتها V.I. بوكروفسكي. M. ، 1916 ، ص. 118.

2.   Shklovsky V. ملاحظات على نثر الكلاسيكية الروسية. حول أعمال بوشكين ، غوغول ، ليرمونتوف ، تورجينيف ، جونشاروف ، تولستوي ، تشيخوف. M. ، 1955 ، ص. 194.

3.   في نفس المكان ، مع. 194.

4.   انظر: منظر طبيعي وأهميته في رواية يوجين أونجين.

5.   فينوجرادوف في. الأعمال المختارة. لغة وأسلوب الكتاب الروس. من Karamzin إلى Gogol. م ، 1990 ، ص. 236.

6.   فيشر في ام أسلوب ليرمونتوف. - في الكتاب: M.Yu. يرمونتوف. حياته ويعمل. مجموعة من المقالات التاريخية والأدبية. جمعتها V.I. بوكروفسكي. M. ، 1916 ، ص. 305.

7.   في نفس المكان ، مع. 300.

8.   ميخائيلوفا إي. بروس ليرمونتوف. م ، 1957 ، ص. 265.

9.   انظر: Sollertinsky E. Landscape في نثر ليرمونتوف. - الإبداع M.Yu. ليرمونتوف: 150 عامًا منذ الولادة ، 1814-1964 ، م. ، 1964. النسخة الإلكترونية. www.feb-web.ru.

10.   فينوجرادوف في. المرسوم. مرجع سابق ، ص. 247.

11.   في نفس المكان ، مع. 247.

12.   فيشر في ام المرسوم. مرجع سابق ، ص. 304.

دور الطبيعة وأهميتها في رواية ليرمونتوف "بطل عصرنا"

يلعب المشهد دورًا رئيسيًا في الرواية "". نلاحظ ميزة هامة للغاية: يرتبط ارتباطا وثيقا بتجارب الأبطال ، ويعبر عن مشاعرهم ومزاجهم. ومن هنا ولدت العاطفة العاطفية ، وإثارة أوصاف الطبيعة ، وخلق شعور الموسيقية للعمل بأكمله.

الخيوط الفضية للأنهار والضباب المزرق ينزلق على الماء ، ويهرب إلى خوانق الجبال من الأشعة الدافئة ، وتألق الثلوج على أطراف الجبال هي الألوان الدقيقة والعذبة لنثر ليرمونتوف.

في Bel ، نحن سعداء بصور مرسومة حقًا لأخلاق المرتفعات وأسلوب حياتهم القاسي وفقرهم. كتبت صاحبة البلاغ: "كانت ساكلية عالقة على جانب واحد من الصخر ، أدت ثلاث خطوات مبللة إلى بابها. دخلت بشراهة وصادفت بقرة ، ولم أكن أعرف إلى أين أذهب: هنا غنم الأغنام ، والكلب يتذمر هناك. " عاش أهل القوقاز بقمع وكآبة ، مضطهدين من قبل الأمراء ، وكذلك الحكومة القيصرية ، التي اعتبرتهم "مواطنين لروسيا".

يتم رسم لوحات مهيب الطبيعة الجبلية بموهبة كبيرة.

في الكشف عن صورة Pechorin ، يعد الوصف الفني للطبيعة في الرواية مهمًا للغاية. في مذكرات Pechorin ، غالبًا ما نتعرف على أوصاف للمشهد مرتبطة ببعض الأفكار والمشاعر والحالات المزاجية للبطل ، والتي تساعدنا على اختراق روحه ، وفهم العديد من سمات شخصيته. - شخص شاعري ، وطبيعة محبة بحماس ، قادر على نقل مجازي ما يراه.

يصف بيخورين ببراعة الليل (مذكراته ، 16 مايو) بأنواره في النوافذ و "الجبال الثلجية القاتمة". لا تقل أجواء السماء المرصعة بالنجوم عن قصة "فايتاليست" ، حيث يؤدي ظهورها البطل إلى التفكير في مصير الجيل.

أرسلت إلى القلعة ، Pechorin يخطئ ، ويبدو أن الطبيعة له كئيب. يساعد المشهد هنا أيضًا على فهم الحالة الذهنية للبطل بشكل أفضل.

وصف البحر متحمس في تامان يخدم نفسه. الصورة التي تفتح على Pechorin من الموقع الذي كان من المقرر أن تجري فيه المبارزة ، والشمس ، التي لا تدفئه أشعة الشمس بعد المبارزة ، وكلها تلقي بظلالها ، وكل الطبيعة حزينة. فقط على انفراد مع الطبيعة ، تختبر Pechorin أقصى درجات الفرح. "أنا لا أتذكر أن الصباح أكثر طازجة ورائعة!" صرخ مندهشاً بجمال شروق الشمس المشمس في الجبال. إلى مساحات لا نهاية لها من البحر ، صوت الأمواج ، يتم توجيه آمال Pechorin الأخيرة. ومقارنة نفسه بحار ولد ونشأ على سطح لواء أحد السارقين ، يقول إنه يفتقد الرمال الساحلية ، ويستمع إلى قرع الأمواج والأقران الواردة في المسافة المغطاة بالضباب. كان ليرمونتوف مولعًا جدًا بالبحر ، وتردد قصيدته "الشراع" رواية "بطل عصرنا". انه يسعى "الشراع" مطمعا في البحر Pechorin. لم يتحقق هذا الحلم ليرمونتوف ، ولا بطل روايته: "الشراع المرغوب فيه" لم يظهر وأسرع به إلى حياة أخرى ، إلى شواطئ أخرى. يطلق Pechorin على نفسه وعلى جيله "أحفاد بائسة يتجولون في الأرض دون قناعة وكبرياء ، دون سعادة وخوف". صورة رائعة من الشراع هو شوق لحياة فاشلة.

مشهد رائع يفتح والقصة "". كتب بيكورين في مذكراته: "لدي منظر رائع من ثلاث جهات." لغة الرواية هي ثمرة عمل عظيم للمؤلف. (لغة \u200b\u200bPechorin شاعرية للغاية ، والهيكل المرن لخطابه يشهد لرجل يتمتع بثقافة عظيمة ولديه ذهن دقيق ومخترق.) ويستند ثراء لغة "بطل عصرنا" إلى تبجيل Lermontov تجاه الطبيعة. كتب رواية في القوقاز ، المشهد الجنوبي ألهمه. في الرواية ، يحتج المؤلف على الحياة التي لا هدف لها والتي لا طائل من ورائها والتي يحكم عليها جيله ، ويساعدنا المشهد في فهم العالم الداخلي للأبطال.

يمكن قول الشيء نفسه عن المشهد في قصائد ليرمونتوف. يكفي أن نتذكر قصيدته الشهيرة "عندما يقلق حقل الذرة الصفراء ..." ، تحفة فنية عالمية:

• عندما حقول الذرة الصفراء النزوات
• والغابة العذبة تُحدث ضجة في صوت النسيم
• ويختبئ في حديقة التوت البرقوق
• تحت ظل ورقة خضراء حلوة ...

جميع أعمال ليرمونتوف كان لها تأثير كبير على تطور الأدب الروسي. تم رسم المناظر الطبيعية الشهيرة لتورغنيف ، دون شك ، تحت تأثير نثر ليرمونتوف ، وبعض صور ليو تولستوي (قصة "The Raid") تشبه الصور الواقعية ليرمونتوف. إن تأثير ليرمونتوف على دوستويفسكي ، وعلى بلوك ، وعلى يسينين واضح للغاية. وأريد أن أنهي كلامي مع ماياكوفسكي: "إن ليرمونوف يأتي إلينا ، ويحتقر الأوقات".

في ملاحظات المسافر ، فإن المشهد بروح رومانسية تقليدية ، مشبعة بألوان زاهية: "من جميع جوانب الجبل منيعة ، المنحدرات المائلة للحمراء معلقة باللون الأخضر ..." يمكن الإشارة إلى أن الراوي يسعى إلى إعطاء وصف للطبيعة الغريبة ، وهو مصمم للقارئ الروسي ، وارتداء لذلك ، إلى حد ما الاستكشافية في الطبيعة. بالإضافة إلى ذلك ، يمكننا افتراض وجوده غير الطوعي في القوقاز (مقارنة بين عاصفة ثلجية ونفي).

تتكون معظم الرواية من ملاحظات Pechorin ، وتنعكس شخصيته ، على وجه الخصوص ، في وصفه للطبيعة. إن شخصية البطل ، وفصله عن بقية العالم لا يمنحه الفرصة للانفتاح على الناس أكثر المشاعر الخفية ، النبضات الروحية الأكثر نقاءً ، وغالبًا ما يعبرون عن أنفسهم بدقة في موقفه من الطبيعة: "الهواء نظيف ومنعش ، مثل قبلة من طفل". Pechorin قادر على الشعور بحركة الهواء ، وتحريك العشب طويل القامة ، والاستمتاع "مقالات ضبابية من الأشياء" ، وكشف عن الدقة الروحية والعمق. بالنسبة له ، الشخص الوحيد ، الطبيعة في الأوقات الصعبة تسمح له بالحفاظ على راحة البال: "لقد ابتلعت بشغف الهواء العطر" ، يكتب Pechorin بعد لقاء مشحون عاطفياً مع Vera. يتم تخمين طبيعة Pechorin الرومانسية ، على سبيل المثال ، في المناظر الطبيعية لـ Taman: "الجدران البيضاء" ، و "tackle black" ، و "sky sky" - مجموعة رومانسية تقليدية من الألوان.

بالإضافة إلى ذلك ، فإن الطبيعة تعارض باستمرار عالم الناس ، بمشاعرهم الصغيرة ("الشمس مشرقة ، السماء زرقاء - ما الذي يبدو أكثر؟ لماذا هناك شغف ورغبة؟ ..") ، والرغبة في الاندماج مع عالم الطبيعة المتناغم لا جدوى منها. ولكن على عكس اللوحات الرومانسية المجمدة التي وصفها الراوي ، فإن المناظر الطبيعية العائدة لقلم Pechorin مليئة بالحركة: تيار "، مع الضوضاء والرغوة ، الساقطة من الموقد إلى الموقد ، تقطع طريقها الخاص" ؛ فروع "نثر من هنا في كل الاتجاهات" ؛ الهواء "المثقل بأبخرة الأعشاب الجنوبية الطويلة" ؛ تيارات "تجرى سرعان ما اندفعت أخيرًا إلى Podkumok" - كل هذه الأوصاف تؤكد على الطاقة الداخلية لـ Pechorin ، توتره المستمر ، تعطشه إلى العمل ، يعكس ديناميات حالته العقلية.

توفر بعض المناظر الطبيعية دليلًا إضافيًا على اتساع وتعدد معارف Pechorin ، وتعلمه: "كان الهواء في حالة سكر مع الكهرباء" - مثل هذه العبارات تنسج بشكل طبيعي في تدفق أفكار Pechorin. وبالتالي ، وفقًا لتقليد جعل الطبيعة معيارًا لتنمية الشخصية ، يحل Lermontov هذه المشكلة باستخدام وسائل مبتكرة.

غياب الإشارة إلى الطبيعة ، على سبيل المثال ، في دليل Grushnitsky على عدم قدرته الروحية على الشعور بعمق. إن افتقار ماكسيم مكسيميتش له ما يبرره بشكل واقعي تمامًا: فهو رجل قليل التعليم ويعيش في ظروف قاسية ، وهو غير معتاد على تدليل مشاعره لفظيًا. ومع ذلك ، بمقارنة صور الطبيعة البشرية الرائعة مع صفير الرصاص ، الذي ينبض القلب منه أيضًا ، يكتشف مكسيم ماكسيمش الحساسية غير المتوقعة للروح ، وهذا يجبر الراوي على الإدلاء باعتراف: "في قلوب بسيطة ، يكون الإحساس بالجمال وروعة الطبيعة أقوى ، ومائة مرة أكثر ، من فينا رواة القصص المتحمسين بالكلمات وعلى الورق. " ويمكن رؤية هذا الفكر وبعض التلوين الاجتماعي.

من خلال وصف المناظر الطبيعية للرواية ، من الأحادي الحديث عن انسجامها أو عكس مزاج البطل ، والمناظر الطبيعية الرمزية التي تشير إلى انعكاس فلسفي ، يمكنك النظر في المناظر الطبيعية في جوانب أخرى ، ولكن إذا اقتربت من موضوع وجهة نظر تحليل طريقة Lermontov الفنية ، فيمكن ملاحظة ما يلي. ملامح الرومانسية متأصلة في أوصاف الطبيعة ، والتي ترتبط مع تقاليد معينة في عقول الأبطال - معاصري ليرمونتوف. في الوقت نفسه ، يتجلى الاتجاه الواقعي ، أولاً وقبل كل شيء ، في إثبات تصور الطبيعة من خلال الخصائص الاجتماعية والنفسية والثقافية والفكرية والأخلاقية للشخصيات. وهكذا ، فإن المشهد يعكس أيضًا قرار ليرمونتوف بمهمته الرئيسية - صورة رجل حديث ، تشكل تحت تأثير ظروف معينة.

دور المشهد في الكشف عن المفهوم الأيديولوجي لرواية "بطل عصرنا"

المعلم: ، المدرسة الثانوية البلدية №8 ، تومسك

في عملية القراءة التحليلية لرواية "بطل عصرنا" ، وضعنا لأنفسنا هدفًا لمعرفة مدى فهم طلاب المدارس الثانوية للرسومات الطبيعية ، وكيف يتخيلون شخصية الشخصيات ، وخصائص الأدب كشكل من أشكال الفن.

قد تكرس إحدى فصول التعميم للمناظر الطبيعية في رواية "بطل عصرنا" ، حيث أن أوصاف الطبيعة تلعب دورًا مهمًا للغاية وتتميز بفن الجمال والجمال. ظهر ليرمونتوف في روايته باعتباره سيدًا واقعيًا ، خاضعًا لوصف اللوحات الطبيعية للمهام الأيديولوجية والفنية ، بينما في أعمال المدرسة الرومانسية نادراً ما ارتبط المشهد بالمحتوى ولم يكن سوى خلفية أو إطار زخرفي.

في درس التعميم ، يحصل الطلاب على فكرة أن المشهد في رواية Lermontov بمثابة وسيلة لإظهار الواقعية البيئة التي سيحدث فيها العمل ؛ هي واحدة من الروابط في المؤامرة ، تساعد في تطويرها أو تتيح لنا تحمل مصير البطل ؛ تستخدم من قبل المؤلف كأحد الطرق لإنشاء صورة شخصية ، مما يساعد على الكشف عن شخصية البطل ونقل حالته الذهنية ؛ يسمح للمؤلف بإظهار وتأكيد مُثل حياته الإيجابية.

يحتوي المشهد على جانب موضوعي وغير موضوعي في الرواية. الهدف من ذلك هو أن يرمونتوف يصور على وجه التحديد صورًا معينة للطبيعة ، والذاتية - في صور الطبيعة ، يعبر المؤلف عن المشاعر والخبرات الإنسانية.

ترتبط طبيعة وبناء الدرس النهائي في المشهد ارتباطًا وثيقًا بنظام الدروس بأكمله لدراسة الرواية. لضمان نشاط الفصل في الدرس ، يوصى بإعطاء واجبات منزلية على تحليل وصفين أو ثلاثة أوصاف للطبيعة.

يمكنك دعوة الطلاب لقراءة الفقرات التالية بعناية في المنزل:

1) وصف لوادي Koishaur في بداية رواية Bela ؛

2) المشهد ، وفتح قصة "الأميرة ماري" ؛

3) صورة الصباح قبل مبارزة بيتشورين.

يجب أن تكون القراءة مركَّزة ، لذلك يوصى بتقديم أسئلة للطلاب ، على سبيل المثال:

1) ما هي الصورة التي يرسمها ليرمونتوف؟ (عند إعادة سرد المناظر الطبيعية ، من المفيد مطالبة الطلاب باستخدام مكثف لكلمات وعبارات حقوق النشر والتأليف).

3) بأي وسيلة فنية يتم إنشاء الصورة؟

4) ما هو دور هذا المشهد في الرواية؟

لتوضيح مع الطلاب دور المشهد في تحليل الوصف الأول للطبيعة. إنه يوفر مواد غنية لمراقبة السمات المميزة لمناظر Lermontov.

قد تكون القراءة المعبرة لوصف Koishchaursky Valley هي أفضل إجابة على السؤال الذي رسمه ليرمونتوف هنا. من المهم أن نلاحظ أن ليرمونتوف يرسم صورة واقعية لطبيعة قوقازية غريبة ، والتي سوف تتكشف عنها الحركة الكاملة للرواية. كل ما هو موضح هنا نموذجي للقوقاز: الجبال والمنحدرات ذات المنحدرات والوديان والأنهار الجبلية السريعة ؛ يرمونتوف كما لو كان يرسم لهم من الطبيعة. يمكنك أن تستخدم كمساعد بصري للطباعة الحجرية أو لقطة من رسم ليرمونتوف "المنظر القوقازي مع Elbrus" أو استنساخ من لوحة R. Sudkovsky "Darial Gorge".

لا يسع جمال طبيعة القوقاز إلا أن يسعد الشاعر ، وهو معجب بالقمم الثلجية للجبال ، المنحدرات الخلابة. عادةً ما يجيب الطلاب دون صعوبة على السؤال عن نوع الشعور الذي تثار في صورة المؤلف أو تلك الصورة للطبيعة. وهكذا ، عند تحليل وصف وادي كيشور ، لاحظوا إعجاب ليرمونتوف بجمال الطبيعة وعظمتها وقوتها. لكن الطلاب ليسوا قادرين دائمًا على تحليل الوسائل الفنية للمؤلف. دور المعلم رائع ، وتتمثل مهمته في الكشف للطلاب عما ظل الوصول إليه مستحيلًا عند القراءة المستقلة. تنعكس العاطفية في وصف وادي Koishaur في العبارة الأولى: "هذا الوادي هو مكان رائع!" لكن ليس فقط هذا الإعجاب المباشر يجعل الوصف المعطى عاطفيًا ، ولكن اختيار صورة الجبال والصخور والممرات يصبح عاطفيًا - يتحدثون عن عظمة الطبيعة وجمالها. إن الشعور بالعظمة في صورة الطبيعة يتعزز بشكل خاص من خلال السمات العاطفية ، على سبيل المثال "منيعةالصخور "، وتسليط الضوء على كلمة" جدا"، وهذا لا يتكرر فقط ، ولكن أيضًا يعززه مؤقتًا بفترة توقف سابقة ولاحقة.

يتم إيصال باقة الصورة بلون كل موضوع تقريبًا. سوف يجد الطلاب صفات مثل "المحمرالصخور " "الأخضرلبلاب " "الأصفرالمنحدرات " "ذهبيةهامش من الثلج "، "الأسودالخانق "، "الفضةموضوع ". منظر وادي Koishaur ، بسبب هذه الصور المرئية ، يبدو ملونًا.

تعد الألوان ميزة مميزة لمناظر Lermontov الطبيعية. عند النظر إلى مخطط الألوان ، من السهل أن ترى أن قمم الجبال ، الصخور مطلية باللون الذهبي المحمر ؛ هذا أدناه أسود وكئيب ، حتى النهر لا يضيء ، لكن الفضة ، أي مظهر رمادي بارد. هذه هي الطريقة التي ينتقل الضوء الطبيعي. في الجزء العلوي ، تضيء جميع الكائنات من الشمس وتبدو ساطعة ومشرقة ، وفي الأسفل لا تخترق الشمس في المضيق ، وتتأخر أشعة الشمس بسبب الجبال والصخور الدائمة الكثافة. الأشياء موضحة بصدق ، وهي مزيج من الألوان التي يراها المؤلف في الحياة. صورة الجبال "مع هامش ذهبي من الثلج" تضع بفرح "ممرًا أسود ممتلئًا بالضباب" والنهر المتلألئ "مثل الأفعى" يؤدي إلى مزاج ينذر بالخطر. لذلك ، من الصفحات الأولى من الرواية ، يلفت ليرمونتوف انتباه القارئ إلى الطبيعة المتناقضة لظواهر وصور الطبيعة ، ثم يُظهر التناقضات في حياة الإنسان ، في الشخصيات البشرية. يحدد عدم تناسق ظواهر الواقع اختيار المؤلف كأحد الأساليب الفنية الرئيسية في الرواية ، أي قبول التباين. في عملية دراسة "بطل عصرنا" ، رأى الطلاب مرارًا التباين كأسلوب مؤلف للمؤلف ؛ يمكن الآن توضيح كيف أن هذه الخاصية المميزة لتقنية Lermontov تجد التعبير في وصف اللوحات الطبيعية. في المشهد قيد النظر ، تتناقض صورة الجبال والمضايق ، والسمات تتناقض: "المحمر" و "الأسود" ، "الذهب" و "الفضة" - على النقيض من ذلك ، مشاعر الفرح والإعجاب من جهة ، واليقظة والقلق من جهة أخرى. عند تحليل المشهد ، يمكننا لفت انتباه الطلاب إلى حقيقة أنه ، مثل صور الطبيعة الأخرى في الرواية ، لا يبدو صامتًا أو بلا حراك. Lermontov يحب الحياة ، والحركة في الطبيعة ، وبالتالي حتى هنا ، حيث لا يوجد رجل ، يميز "الحية" التفاصيل ، وخلق لهم مع الاستعارات والمقارنات: نهر غير مسمى "يهرب صاخبة" من الخانق. تألق أراجفا "مثل الأفعى".

تقدم المناظر الطبيعية لوادي Koishaur أول فكرة عن المكان الذي ستتكشف فيه الرواية. على خلفية الطبيعة القوقازية ، الساحرة والجميلة ، يبدو أن "مجتمع المياه" بلا معنى ولا معنى له ، أصبح شوق Pechorin واستياءه أكثر قابلية للفهم ، وكشف الصراعات بين الأبطال الفرديين للرواية.

جميع الميزات الرئيسية التي تحدد الأصالة الفريدة لوصف ليرمونتوف للطبيعة تتجلى بوضوح في منظر وادي Koishaur: الواقعية ، سطوع الألوان ، العاطفة غير المقنعة ، التشبع مع الفكر ، الروعة ، الديناميات.

في كثير من الأحيان ، يتم استخدام المشهد في رواية Lermontov كتقنية تركيبية نشطة تساعد في تطوير الحبكة أو تلميحات إلى التغييرات المحتملة في مصير الأبطال. لعبت هذا الدور من خلال وصف مرور المسافرين عبر جبل الصليب.

تلعب المناظر الطبيعية الأخرى دورًا مشابهًا في الرواية. في وصف صورة الطبيعة قبل المبارزة ، تساعد بداية المشهد الطبيعي على فهم مزاجات ومشاعر Pechorin ، وجزء منها ، مع عبارة "هناك أصبح كل شيء بالفعل ..." تشير إلى النتيجة المأساوية المحتملة للمبارزة وتؤكد على غموض وعبث مصير Pechorin. رسم قصير للصورة المسائية خلال سباق Pechorin في بياتيغورسك: "الشمس قد اختبأت بالفعل في سحابة سوداء" ، ينطلق فشل Pechorin المحتمل في محاولته اللحاق بفيرا.

في مذكرات Pechorin ، إلى جانب سجلات الأحداث والأفكار حول مصيره ، تظهر أوصاف الطبيعة غالبًا ما تستحضر بعض الأفكار والمشاعر والمزاجية فيه ، وهذا يساعد القارئ على اختراق عالم البطل الروحي وفهم الجوانب الأساسية لشخصيته.

دعنا ننتقل إلى بعض المناظر الطبيعية التي رسمها Pechorin. في أحد الدروس حول تحليل صورة Pechorin ، يمكن تحليل بداية قصة "Princess Mary" ، حيث يرسم البطل منظرًا يفتح من نافذة غرفته. يسمح لنا هذا الوصف بالحكم على شعر Pechorin وحبه للطبيعة وثقافته وتعليمه وقدرته على معرفة مجريات ما رآه ورغبته في الحياة نقية وواضحة كما يراها في الطبيعة. يساعد هذا المشهد على فهم أن بيكورين لن يكون راضيًا عن التأمل في الطبيعة ، فهو بحاجة إلى الناس للعيش والتفكير والشعور بالسعادة. ويرد الاهتمام في الناس في المشهد. بعد وصف الجبال ، كتب بيكورين: "النظر إلى الشرق أكثر متعة: مدينة جديدة نظيفة ومبهرة أمامي أدناه ؛ حفيف مفاتيح الشفاء ، وحشود متعددة اللغات. " Pechorin ، الطبيعة المحبة بحماس ، نسيان كل شيء على مرأى من "جبال مجعد" ، وغالبا ما يسكنها مع الناس ، مشيرا دائما في المشهد ما يذكر شخص.

أحيانًا تخدم صورة الطبيعة Pechorin كقوة دافعة للفكر والتفكير والمقارنة. على الرغم من أنه غير مباشر ، فإن المشهد الطبيعي هنا يساعد في إنشاء صورة. مثال على هذا المشهد هو الوصف المشهور للسماء المرصعة بالنجوم في قصة "فايتاليست" ، حيث يقدم المؤلف تقييماً ليس فقط لمصيره ، بل أيضاً لمصير جيله. من المهم أن يفهم الطلاب أن الأفكار المتعلقة بمصير المعاصرين ترتبط بالمناظر الطبيعية: مشؤومة ، حمراء مثل وهج النار ، شهر ظهر بسبب "أفق المنازل الخشنة" ، والنجوم تتألق بهدوء على "قبو أزرق غامق" ، مقارنةً بـ التي هي باطلة "النزاعات على قطعة أرض أو لأي حقوق وهمية". مشهد السماء المليء بالنجوم يجعل Pechorin يفكر في مصير جيله ، ويؤدي إلى تفكير الأبدية في العالم.

بالإضافة إلى Pechorin ، فقط مكسيم مكسيمش يتحدث عن الطبيعة في الرواية. يرسم كلا الأبطال المشهد بطريقتهما الخاصة ، وتؤثر فرديتهما على الفرق في الأوصاف. إذا تمكنت Pechorin من رؤية الأوصاف الخلابة والخيالية والعاطفية ، فإن Maxim Maksimych بطريقة طبيعية ، ببساطة ، حتى يتحدث عن الطبيعة. على سبيل المثال ، يرسم وجهة نظر من القلعة: "لقد كانت حصننا في مكان مرتفع ، وكان المنظر جميلًا من الرصيف: من جهة ، مروج واسع ، محفور بالعديد من العوارض ، في غابة امتدت على طول الطريق إلى سلسلة الجبال ؛ في بعض الأماكن كان يدخنون فيها ، وكانت قطعان المشي ؛ "نهر صغير هرب من الجانب الآخر ، وشجيرات كثيفة مجاورة له ، تغطي التلال الصخرية المرتبطة بالسلسلة الرئيسية في القوقاز." لا يسعى مكسيم ماكسيمش إلى إظهار موقفه من الطبيعة ، على الرغم من أن كلمة "جميلة" تجعله أيضًا يفهم جمال العالم من حوله: إنه يريد أن يقول ما سيحدث قريبًا في المكان الذي يكتب فيه ؛ وهنا سوف يركب Kazbich مع بيلا مأخوذة. محاولة رسم المنطقة طبوغرافية تقريبًا: مرج واسع ، محفور عليه عوارض ، غابة ، شجيرة على ضفاف نهر ضحل. يفسر هذا النهج "للخدمة" إلى حد ما بالمهنة العسكرية لرئيس الفريق ، الذي اعتاد على تقييم المنطقة من وجهة نظر مدى ملاءمتها للعمليات العسكرية. لكن مكسيم ماكسيمش ، كشخص محب للسلام في روحه ، يلاحظ بكل سرور التفاصيل التي تتحدث عن حياة مسالمة: القرى تدخن ، قطعان تمشي. لا يعكس مكسيم ماكسيمش ، مثل Pechorin ، الطبيعة ، وبالتالي في وصفه ، لا توجد مقارنات ، لا توجد صفات عاطفية ، يتم استبدالها بتعريفات دقيقة: واسعالفسحة، صغيرالنهر، سليكونيالمرتفعات.

يستغل Lermontov المشهد على نطاق واسع من أجل التأكيد على حالة البطل ومزاجه. في هذه الحالة ، يصبح المشهد ، دون فقدانه لواقعيته ، نفسيًا ، ينكسر من خلال تصور البطل. هنا ، على سبيل المثال ، يبدو مثل المنظر الجميل نفسه الذي وصفه مكسيم ماكسيمش في تصور Pechorin: "لقد مر شهر ونصف بالفعل ، كما كنت في قلعة M ؛ ذهب مكسيم ماكسيمش الصيد. انا وحدي أنا جالس بجوار النافذة. غطت الغيوم الرمادية الجبال إلى الأسفل ؛ الشمس من خلال الضباب يبدو وكأنه بقعة صفراء. إنه بارد ، والصفير تتأرجح وتتأرجح مصاريع ... مملة. " تحول حزن Pechorin ، اليأس ، المشهد كله بألوان قاتمة وباردة ، وحتى الشمس تتوقف عن إضاءة الجبال ، لتصبح Pechorin "بقعة صفراء" فقط.

مثال على منظر طبيعي يساعد على فهم الحالة الذهنية للبطل هو وصف البحر المثير في قصة "تامان" ؛ منظر للشمس الخافتة ، الذي لم تسخّن أشعة بيكورين بعد مبارزة ؛ الصورة التي تفتح على البطل من الموقع الذي كان من المفترض أن تحدث فيه المبارزة ("بدت غامقة وباردة أدناه ، كما في التابوت ؛ كانت أسنان الصخور المطحونة ، التي ألقاها الرعد والوقت ، تنتظر فريستها").

في بعض الأحيان ، يتم الكشف عن حالة عقل بيكورين والتأكيد عليها من خلال صورة الطبيعة التي تتناقض مع مزاجه. بعض التوتر العصبي في Pechorin قبل المبارزة ينطلق من خلال وصف "الصباح الأزرق" الهادئ. الصورة المبتهجة ، التي تتحدث عن سعادة وجمال الحياة ، لا سيما البطل ، الذي يفهم إمكانية حدوث مأساة. يمكن وصف نهاية هذا الوصف ، على الرغم من كل واقعيته ، بالرمز الرمزي إلى حد ما: "المسافة الدخانية" ، حيث تكافح نظرة Pechorin للاختراق ، وتتذكر مستقبله المجهول ، ويشير "جدار المنحدرات الذي لا يمكن اختراقه" إلى مصير Pechorin المجهول حول المأزق الذي أدت إليه حياته.

هكذا تساعد الطبيعة في الرواية على فهم الشخص وشخصيته وحالته الذهنية. بدوره ، فإن الشخص ، كما لو كان إحياء المناظر الطبيعية ، يجعله مشاركًا في تجاربه. هناك ما يبرر الاستخدام الواسع النطاق لهذه الوسائل الفنية مثل مجسم الرسوم المتحركة والرسوم المتحركة في وصف لوحات الطبيعة. قد لا يتم إخبار الطلاب بهذه الشروط ، ولكن يجب إظهار التقنيات.

تعيش الطبيعة في رواية: هدير الرياح وصفارات مثل Nightingale the Robber ، تيار يقفز على الحجارة السوداء ، أشعة شهر تلعب على أرضية أرضية من كوخ ، موجة جاهزة للاستيلاء على رجل أعمى. الكثير في الطبيعة يشبه الإنسان. تنقل الاستعارات والسمات التي أنشأها ليرمونتوف علامات الحياة البشرية إلى الطبيعة: يبدأ القمر في "لبس الغيوم" ، الثلج يحترق مع "توهج وردية" ، قمم الجبال "تحفر مع التجاعيد".

إن الطبيعة هي الأسس الأكثر خبراتًا ومزاجات الإنسان ، ولكن في الوقت نفسه ، تظل صورة ليرمونتوف عنها واقعية تمامًا دائمًا. في الختام ، من الضروري التركيز على معنى آخر للمشهد ، والذي يلعب دورًا كبيرًا في الكشف عن المحتوى الإيديولوجي للرواية. رواية "بطل عصرنا" ، التي تتميز بشخصية حرجة للغاية فيما يتعلق بالواقع والأبطال المتولدة عنها ، مشبعة في الوقت نفسه بمُثُل عميقة تؤكد الحياة. يعرب Lermontov فيه عن تعطش لمثل هذه الحياة ، حيث سيكون هناك قدر كبير من الفكر والشعور ، حيث يمكن للشخص العثور على تطبيق لقواته. انعكس حلم Lermontov في شخصية البطل وفي عدد من الصور التي تعارض Pechorin. لكن طبيعة Lermontov هي الناقل النهائي للمثل الأعلى لحياة جميلة وحرة حقًا. في الواقع المعاصر ، لم يستطع ليرمونتوف أن يجد متعة جمالية ، وعن طريق التأكيد على مثاله الجمالي ، صنع صورة للطبيعة المهيبة غير المقنعة. القرب من الطبيعة ، التأمل فيه يمنح المؤلف البهجة والفرح.