ويليام شكسبير تشتهر. من كتب لشكسبير؟ مهنة المسرح في لندن

حياة ويليام شكسبير (لفترة وجيزة)

وليام شكسبير

في عام 1582 ، وقع زواج متعجل للغاية بين ويليام شكسبير البالغ من العمر 18 عامًا وفتاة ثرية ، آن هاثاواي ، التي كانت أكبر منه بثماني سنوات. ربما كانت هذه نتيجة لهواية غير مبالية من شاب متحمس ، والذي توجب عليه لاحقًا أن يتوب طوال حياته. أين وكيف كان يعيش الشباب في البداية لم يكن معروفًا أيضًا ؛ ولكن عندما بدأت شؤون والده تقع في فوضى شبه كاملة ، ذهب الشاب شكسبير ، حوالي عام 1586 ، الذي ترك عائلته في ستراتفورد (كان لديه بالفعل العديد من الأطفال) ، إلى لندن ، حيث التقى بزملائه من المواطنين الذين خدموا بصحبة اللورد تشامبرلين. مع هذه الفرقة ، استقر شكسبير أولاً كممثل ، وبعد ذلك كمورد للمسرحيات. سرعان ما حصل على اسم كبير في الأوساط المسرحية ، ووجد أصدقاء ورعاة في مجتمع لندن الأرستقراطي ، وتولى موقعًا متميزًا في فرقة اللورد تشامبرلين ، وعندما ذهبت الفرقة ببراعة ، زاد أمواله حتى يتمكن عام 1597 من شراء منزل في ستراتفورد الحديقة. في 1602 و 1605 اشترى شكسبير مساحة كبيرة من الأرض في ستراتفورد ، وأخيراً (حوالي 1608) ، غادر لندن لأخذ قسط من الراحة من الإثارة في العاصمة والحياة المسرحية في أجواء خالية من المربى الثري. ومع ذلك ، لم يقطع علاقاته مع المسرح تمامًا ، وسافر إلى لندن للعمل ، واستقبل الأصدقاء ورفاق المسرح ، وأرسل مسرحياته الجديدة إليهم في لندن. توفي ويليام شكسبير في 52 من العمر ، 23 أبريل 1616

  الفترة الأولى من عمل شكسبير (لفترة وجيزة)

استنادًا إلى دراسة أعمال وليام شكسبير ، يمكن القول بشكل موثوق أنه خلال حياته في لندن عمل بجد على تعليمه. حقق بلا شك معرفة شاملة بالفرنسية والإيطالية وفي الترجمات كان على دراية جيدة بأفضل الأعمال الأدبية الكلاسيكية والأوروبية ، التي انعكس تأثيرها القوي بالفعل في أعمال شكسبير الشبابية. قصيدة "فينوس و أدونيس" (1593) ، مكتوبة على قطعة مستعاره من Ovid ، و قصيدة "Lucretia" ، حيث تتم معالجة القصة الشهيرة من الكتاب الأول من تيتوس ليفيوس ، على الرغم من أنها تظهر استقلال الشاعر الشاب فيما يتعلق بفهم الأنواع النفسية وتطويرها ، بأسلوب أنيق ، مزين بالبلاغة ، ينتمون بالكامل إلى المدرسة الإيطالية العصرية. ويشمل أيضًا "السوناتات الحلوة" - كما أطلق عليها المعاصرون (نُشر لأول مرة في عام 1609) ، وهي مثيرة للغاية وغامضة بمعنى السيرة الذاتية ، وفيها يمد شكسبير بعض الأصدقاء أو يصور مشاعره لبعض المغازل الجميلة ، ثم ينغمس في الأفكار الحزينة حول عابرة كل شيء أرضي.

في الأعمال الدرامية في الفترة المبكرة من تطوير موهبته (1587-1594) ، لم يخرج شكسبير أيضًا عن الحركة الأدبية المعاصرة. مسرحيات مثل Pericles ، هنري VI ، وخاصة Titus Andronicus (بالمناسبة ، يتم المتنازع عليها ملكيتهم لشكسبير) ، مع كل اللمسات اللافتة للنظر التي تجعل سيد عظيم التنبؤ ، مذنبة من العيوب من المآسي الأبدية والدموية لكيد ومارلو. والكوميديا \u200b\u200bالشابة ويليام شكسبير (اثنان من Veronets ، كوميديا \u200b\u200bالأخطاء ، Taming of the Shrew) ، مثل المشهور آنذاك على الساحة الإنجليزية ، الكوميديا \u200b\u200bالإيطالية العائمة ، يمكن توبيخها بسبب تعقيد المؤامرة ، ظهور الكوميديا \u200b\u200b، سذاجة الحركة تنتشر المشاهد والمواقع الرائعة ويتم تحديد الشخصيات بوضوح. في الفيلم الكوميدي "جهود الحب غير المثمرة" ، والتي يمكن اعتبارها فترة انتقالية إلى فترة أكثر نضجًا من الإبداع ، سخر شكسبير بالفعل من الأسلوب العصري المزين بالأزهار ، والذي أشاد به هو نفسه من قبل.

  الفترة الثانية من عمل شكسبير (لفترة وجيزة)

في الفترة التالية القصيرة نسبيا (1595–1601) ، تطور عبقري ويليام شكسبير على نطاق أوسع وأكثر حرية. في مأساة روميو وجولييت (انظر النص الكامل والملخص) ، قام بدمج النشيد المتحمس للحب مع الأغنية الجنائزية لمشاعر الشباب ، وصور الحب بكل عمقه ومأساته ، كقوة قوية ومميتة ، وفي الحلم الكوميدي المكتوب تقريبًا في ليلة منتصف الصيف "، هذا الحب بالذات ، الذي تم إدراجه في الليلة المعطرة ، في الكآبة التي تفرح فيها الجان لعوب القلوب البشرية وتوصيلها عن قصد ، يعامل وكأنه حلم متوهج ومغطى بضباب رشيق من الألوان الرائعة ، في" تاجر البندقية "شكسبير يتطرق إلى تحليل المشكلات الأخلاقية الصعبة ويظهر أنه متذوق عميق للروح الإنسانية في كل تعقيدات دوافعها المتقاطعة ، والرسم في شايلوك ، ومالي النقود القاسية ، وابنه المحب إلى الأبد ، والمنتقم الذي لا يرحم بالنسبة للأشخاص المهينين. في الكوميديا \u200b\u200b"الليلة الثانية عشرة" ، يعارض التعصب البروتستانتي غير المتعاطف معه ؛ في مسرحية "كل شيء جيد وينتهي جيدًا" تصيب أنساب التعصب ، وبعد ذلك ينفجر ويضحك في الكوميديا \u200b\u200b"الكثير من اللغط حول لا شيء".

صور من فيلم "روميو وجولييت" مع الموسيقى الخالدة لنينو روتا

تمثل الأعمال الدرامية التاريخية أو السجلات الدرامية من التاريخ الإنجليزي التي تنتمي إلى هذه الفترة الانتقالية لشكسبير ("الملك جون" ، "ريتشارد الثاني" ، "ريتشارد الثالث" ، "هنري الرابع" في جزأين ، "هنري الخامس") خطوة مهمة في تطوير الإبداع وليام شكسبير. لقد تحول الآن من مؤامرات رائعة مع أنواع عالمية إلى واقع ، وتوغل في التاريخ مع نضاله العنيد من المصالح المتنوعة. ولكن كما لو كان قد سئم من التأمل المطول للصور الكئيبة والشنيعة في كثير من الأحيان للتاريخ الإنجليزي ، والتي قابل فيها الصورة الشيطانية لريتشارد الثالث ، هذا الشر المجسد ، كما لو كان يرغب في الحصول على المتعة والقليل من الانتعاش ، يكتب شكسبير رعوية حلوة ورشيقة "كيف تحبه" و الكوميديا \u200b\u200bاليومية "Windsor Mockers" مع السهام الساخرة في فروسية قديمة ومتحللة.

  الفترة الثالثة من عمل شكسبير (لفترة وجيزة)

في الفترة الثالثة والأكثر نضجا من الإبداع ، من رواية وليم شكسبير ، خرجت أعمال رائعة في مجال الحمل ، ووضوح الفن ، والصور ، والعمق النفسي ، بالإضافة إلى الكمال من حيث التكوين ، ودقة وقوة اللغة ، ومرونة الآية. لقد فتح قلب شكسبير بالفعل جميع أسراره على شكسبير ، ومع بعض العناصر الأولية التي لا مثيل لها من قِبل أي شخص ، فإن القوة الإلهية التي يخلقها إبداعًا خالدًا تلو الآخر ، وفي شخصيات أبطاله العظماء ، تجسد مجموعة كاملة من الشخصيات الإنسانية ، مجمل حياة العالم بأسره. مظاهر لا تتزعزع. إن فرحة الحب وعذاب الغيرة والطموح والجحود والكراهية والماكرة والفخر والازدراء وتعذيب ضمير مضطرب وجمال ورقة روح الفتاة وحنين عاشق غير محبب وقوة الشعور الأمومي وقوة الإحساس بالأمهات وإهانة الزوجة قبل الإزعاج. الصور ، كل هذا يعيش ، ومخاوف ، وترتعش وتعاني ، كل هذا يظهر لنا في لوحات مذهلة ، مليئة بالدم والرعب ، مشبعة أحيانًا برائحة ونعيم الحب ، ثم مطبوعًا بالعاطفة والحزن الهادئ .

روميو وجولييت ، هاملت ، كينج لير ، ماكبث ، عطيل - أفكارهم وأعمالهم معروفة في جميع أنحاء العالم. ومن الغريب أنه لا يوجد شيء تقريبًا معروف عن الكاتب المسرحي الذي ابتكر هذه الشخصيات وليام شكسبير. ربما يكون تراثه الأدبي واحدًا من أغنى الأثرياء في العالم: 37 مسرحية ، 154 أغنية ، قصيدتان كبيرتان والعديد من القصائد. ومع ذلك ، تم الاحتفاظ فقط اثنين من صوره ، مدعيا أصالة ، لم تكن هناك رسائل أو مذكرات تكشف عن مشاعره ، وهناك عدد قليل من التوقيعات غير المقروءة و 147 سطرًا للمشهد ، الذي كتبه كمشارك في تأليف مسرحية تم إنشاؤها في عام 1595 تقريبًا ولكن ممنوع من الرقابة ، يشهد على خط يد شكسبير. على الرغم من حقيقة أن إنجازات الكاتب المسرحي لشكسبير تم الاعتراف بها من قبل معاصريه ، إلا أنه يعتقد أن الشعر وحده هو الذي سيجلب له شهرة مستحقة. تم نشر مجموعة كاملة من مسرحياته بعد سبع سنوات فقط من وفاته في عام 1616 ، ولا يزال بعض العلماء يدعون أنه ليس كلهم \u200b\u200bينتمون إلى الكاتب المسرحي. تحت تصرف سيرة شكسبير المحتملين ليست سوى شظايا من الضروري استعادة حياته. يحتوي كتاب أبرشية ستراتفورد أبون آفون ، وهي بلدة إنجليزية يبلغ عدد سكانها حوالي 20.000 نسمة ، وتقع على بعد 33 كم جنوب شرق برمنغهام ، على مدخل لاتيني للمعمودية في 26 أبريل 1564: "Gulielmus ، filius Johannes Shaksper" - William ، ابن جون شكسبير. كان وليام الطفل الثالث (والابن الأول) لثمانية أطفال من ماري آردن وزوجها جون شكسبير ، الذي صنع قفازات وأصبح لاحقًا مستشارًا للمدينة. على الأرجح ، ولد وليام قبل يومين إلى ثلاثة أيام من التعميد. لا يوجد دليل على تعليمه ، ولكن يمكن افتراض أنه درس قواعد اللغة اللاتينية في مدرسة ستراتفورد. كان تربيته أيضا لتشمل حضور الكنيسة ودراسة الكتاب المقدس المكثفة. في أواخر نوفمبر أو أوائل ديسمبر 1582 ، تزوج شكسبير البالغ من العمر 18 عامًا من آن هاثاواي ، ابنة مزارع مزدهر كان أكبر منه بثماني سنوات. بعد ستة أشهر ، كان لديهم ابنة ، سوزان ، وفي فبراير 1585 ، توأمان: الابن هاملت وابنته جوديث. عن حياته ، بدءًا من هذا التاريخ حتى عام 1592 ، عندما ظهر في لندن وليام شكسبير ، الممثل الشهير والكاتب المسرحي المبتدئ ، لم يكن هناك شيء معروف.

مغرور الغراب

اللورد المستشار فرقة

يعتمد المؤرخون في الغالب على هذه الملاحظة الكاذبة والمزدهرة لروبرت غرين ، الأجزاء الثلاثة من هنري السادس لتكون مسرحية شكسبير الأولى. على الأرجح ، كانت مكتوبة حتى عام 1592 ، عندما كان شكسبير ممثلاً طموحًا ولعب في إحدى فرق المسرح في لندن ، مثل فرقة الملكة. في يناير 1593 ، انتشر الطاعون في لندن ، وحظر مجلس الملكة الخاص "جميع المسرحيات واضطهاد الدببة والثيران وألعاب الكرة وأي تجمعات لأي عدد من الناس (باستثناء الخطب والخدمات الإلهية في الكنائس)." تم فتح المسارح فقط في خريف عام 1594. في الوقت الذي تلاشى فيه الطاعون ، كان شكسبير قد حصل على راعي ، وهو إيرل ساوثهامبتون الشاب الوسيم ، الذي كرس له قصائده فينوس وأدونيس ولوكريتيوس. كان "فينوس" و "أدونيس" ، اللذين نُشرا عام 1593 ، أول أعماله المنشورة. وعندما أعيد فتح المسارح ، انضم شكسبير إلى شركة اللورد تشانسيلور ، الذي كان لا ينفصل عنه حتى غادر المشهد بعد 18 عامًا. تم سرد دفتر حساب أمين صندوق الملكة إليزابيث ، وليام شكسبير ، ضمن "ثلاثة من خدم اللورد تشانسيلور" ، الذين دفعوا مبلغًا معينًا للأداء قبل الملكة في قصر غرينتش في 26 و 28 ديسمبر 1594. عندما ظهرت كوميديا \u200b\u200bومآسي ودراما تاريخية واحدة تلو الأخرى ، لم تزد شهرة شكسبير فحسب ، بل نمت ثروته أيضًا: سرعان ما أصبح أحد المساهمين في الفرقة وكاتبها المسرحي الرئيسي. على الأرجح ، نظم مسرحياته الخاصة. ومن المعروف أيضًا أن شكسبير واصل اللعب ، سواء في مسرحياته أو في مسرحيات المؤلفين الآخرين ، بما في ذلك مستعمره الشاب بن جونسون. كان دور شبح والد هاملت هو أفضل دور له ، واستذكر شقيق شكسبير الأصغر دوره كخادم آدم القديم في مسرحية "كيف تحبينها". على الرغم من حقيقة أن شكسبير كان غير مبال إلى حد بعيد بنشر مسرحياته المسرحية ، إلا أنه بحلول نهاية القرن الماضي ، تم نشر العديد منها - بموافقته وبدون علمه ، في كثير من الأحيان حتى دون الإشارة إلى اسم المؤلف. في بعض الحالات ، كان على الكاتب المسرحي نشر نصوص مصححة من مسرحيات غير مكتملة أو مشوهة. في فبراير 1599 ، انضم شكسبير إلى الأعضاء الآخرين في فرقة اللورد تشانسيلور ، الذين استأجروا قطعة أرض على الضفة الجنوبية لنهر التايمز ، بنى عليها مسرحًا جديدًا كبيرًا - الكرة الأرضية. في الخريف ، افتتح Globus مع أداء يوليوس قيصر. الجيش ، في ستراتفورد ليس لدينا معلومات تفيد بأن آن هاثاوي انتقلت إلى لندن مع ثلاثة أطفال للعيش مع زوجها. على العكس من ذلك ، يبدو أن عائلة الممثل والكاتب المسرحي عاشت في ستراتفورد ، لأول مرة في منزل صغير في شارع هينلي ، وبعد عام 1597 ، في منزل جميل من ثلاثة طوابق مع خمسة جملونات ، وتقع في الجزء الخلفي من الفناء على طول تشيبستريت قبالة الكنيسة التي شكسبير مشى كصبي. توفي ابنهما هاملت في سن الحادية عشرة ، لكن ابنتيه شكسبير تزوجتا خلال حياة والده ، وأنجبت الابنة الكبرى سوزان حفيدته الوحيدة إليزابيث هول. بعد عام 1612 ، عاد شكسبير أخيرًا إلى ستراتفورد ، وفي 25 مارس 1616 ، كتب وصية - توارثًا "أفضل سرير له" بشكل منفصل لزوجته آن هاثاواي ، التي عاش معها 33 عامًا. توفي بعد شهر ، في 23 أبريل ، تقريبًا في عيد ميلاده الـ 52.

العثور على شكسبير

أعمال شكسبير متعددة الجوانب للغاية. في وقت من الأوقات ، تم الإعراب عن شكوك حول إمكانية خروجهم من ركلة شخص واحد - خاصةً غير المتعلمين نسبيًا على أنهم بعيدون عن الممثل اللامع من ستراتفورد. تدهش المسرحيات الشهيرة بمخططاتها المعقدة وشخصياتها التي لا تنسى بعمق المشاعر الإنسانية واتساعها وتعكس معرفة المؤلف في مجال التاريخ والأدب والفلسفة والقانون وحتى آداب المحكمة. كيف عرفت هذه المقاطعة ، التي تنتمي إلى الطبقات الدنيا من المجتمع ، كيف يتصرف الأرستقراطيون ويتحدث المحامون؟ ربما سمح الممثل باستخدام اسمه لشخص متعلم شغل منصبًا رفيعًا وأراد الاحتفاظ بسرية تأليفه؟ في عام 1781 ، توصل كاهن إنجليزي ، J. Wilmot ، بعد أن درس محفوظات Stratford ، إلى نتيجة مذهلة: رجل من أصل مثل شكسبير لم يكن لديه التعليم والخبرة اللازمة لإنشاء هذه الأعمال الخالدة. لعدم رغبته في نشر عمله ، أحرق ويلموت جميع السجلات ، ومع ذلك ، فقد كلف شكوكه بصديق نُشر قصته عن محادثتهما فقط في عام 1932. في هذه الأثناء ، في منتصف القرن التاسع عشر ، بدأ علماء اللغة الإنجليزية والأمريكية في طرح نظريات مماثلة. في عام 1856 ، اقترح واحد منهم ، وليام هنري سميث ، أن مؤلف المسرحية هو السير فرانسيس بيكون. شغل هذا الفيلسوف وكاتب المقالات ورجل الدولة منصبًا رفيعًا تحت خليفة الملكة إليزابيث يعقوب الأولى وحصل لاحقًا على لقب نبيل من راعيه الذي توج. استولى العلماء على جانبي المحيط الأطلسي على فرضية سميث ، حيث أسقطوا عددًا كبيرًا من الوثائق الداعمة لها. لقد أشار الباكونيون ، كما بدأوا بالاتصال بهم ، إلى أن السيد فرانسيس يمتلك كل الصفات التي يفتقر إليها شكسبير: التعليم الكلاسيكي ، والموقف في المحكمة ومعرفة جيدة بالفقه القانوني. لسوء الحظ ، من الواضح أن لحم الخنزير المقدد لم يكن مهتمًا بالمسرح ، كما هو معروف ، لم يكتب أبدًا قصائد بيضاء. في عام 1955 ، دعا العالم الأمريكي كالفن هوفمان مؤلف كتاب مسرحية شكسبير للكاتب المسرحي في عهد الإليزابيث كريستوفر مارلو ، الذي هُدد بالسجن في عام 1593 ، وربما الموت بسبب آرائه الهرطية. وفقًا لنظرية هوفمان ، قام مارلو بقتله في حانة جنوب لندن ، ضحيته الحقيقية كان بحارًا أجنبيًا. بعد أن فر إلى القارة ، واصل مارلو كتابة مسرحيات جلبت له بالفعل التقدير في لندن ، وإرسالها إلى إنجلترا للإنتاج تحت اسم شكسبير.

المرشحين الارستقراطيين

لا بيكون ، ولا مارلو ، ولا الكاتب المسرحي الأصغر سناً بن جون كتب مسرحيات شكسبيرية ، كما يزعم المحققون الأدبيون الآخرون. في الواقع ، كان مؤلفها أحد النبلاء الذين فكروا في الكتابة للمسرح دون كرامته ، أو كانوا يخشون إثارة استياء الملكة بتعبير مفتوح عن الآراء السياسية المثيرة للجدل. من بين المرشحين المعينين من أصل أرستقراطي ، معاصرو شكسبير ، ويليام ستانلي ، إيرل ديربي السادس ، روجر مانرز ، إيرل راتلاند الخامس ، وإدوارد دي فير ، إيرل أكسفورد السابع عشر. على الرغم من حقيقة أن اللورد ديربي أبدى اهتمامًا كبيرًا بالمسرح وحتى كتب العديد من المسرحيات ، تجدر الإشارة إلى أنه نجا من شكسبير لمدة 26 عامًا ، لم تظهر خلالها أي مسرحيات جديدة لشكسبير. بالنسبة لترشيح اللورد راتلاند ، كان عمره 16 عامًا فقط في عام 1592 ، حيث تم كتابة ثلاث مسرحيات لشكسبير وعرضها على الأقل. وتوفي اللورد أكسفورد عام 1604 ، على الرغم من أن روائع شكسبير مثل الملك لير وماكبيث وتيمبيست لا تزال تظهر حتى عام 1612 ، وهو تاريخ عودته المزعومة إلى ستراتفورد. على الرغم من الفرضية المثيرة للاهتمام المتمثلة في مؤلف غامض يختبئ تحت اسم ممثل ريفي ، فإن معظم العلماء يدركون اليوم أن ويليام شكسبير من ستراتفورد أبون آفون هو مؤلف الأعمال العظيمة. تم التعرف على شكسبير باعتباره عبقريًا خلال حياته ، ولم يكن لدى المعاصرين أدنى شك في تأليفه. من العبث محاولة توضيح أين حصل على الخبرة والموهبة اللازمة لإنشاء روائعه. أليس من الأفضل أن يكون ممتنًا للشباب الذي ذهب إلى لندن قبل 400 عام ، تاركًا وراءه ماضيه المتواضع. جعلته فعل العالم أكثر ثراء

  (غلوفر) \u200b\u200b، وغالبا ما ينتخب لشغل وظائف عامة مختلفة لم يحضر خدمات الكنيسة ، التي دفع لها غرامات باهظة (من الممكن أنه كاثوليكي سري).

تنتمي والدة شكسبير ني ماري آردن (1537-1608) إلى واحدة من أقدم العائلات السكسونية.

من المعتقد أن شكسبير درس في "مدرسة قواعد اللغة" في ستراتفورد ("مدرسة قواعد اللغة الإنجليزية") ، حيث تلقى تعليمًا خطيرًا: كتب مدرس ستراتفورد للغة والأدب اللاتيني الشعر باللغة اللاتينية. يزعم بعض العلماء أن شكسبير التحق بمدرسة الملك إدوارد السادس في ستراتفورد أبون آفون ، حيث درس أعمال الشعراء مثل أوفيد وبلافت ، لكن المجلات المدرسية لم يتم الحفاظ عليها ، والآن لا يمكن قول شيء على وجه اليقين.

تمثال لشكسبير في كنيسة القديس الثالوث في ستراتفورد

تتميز جميع توقيعات شكسبير المتبقية على المستندات (-) بخط يد ضعيف للغاية ، على أساسه يعتقد بعض الباحثين أنه كان مريضًا بشكل خطير في ذلك الوقت. توفي شكسبير في 23 أبريل 1616. ويعتقد تقليديا أنه توفي في عيد ميلاده ، ولكن لا يوجد يقين بأن شكسبير ولد في 23 أبريل.

توقيع شكسبير على إرادته

بعد ثلاثة أيام ، تم دفن جثة شكسبير في كنيسة ستراتفورد في سانت الثالوث. على قبره هو مكتوب عبارة:

أقامت الكنيسة أيضًا تمثالًا نصفيًا لشكسبير ، بجانبه كتابان آخران باللغة اللاتينية والإنجليزية. يقارن النص اللاتيني شكسبير بالملك بيلوسي الحكيم نستور ، سقراط وفيرجيل.

نجا شكسبير من قبل الأرملة ، آن (ت. 1623) ، وكلا البنات. آخر نسل مباشر لشكسبير كان حفيدته إليزابيث برنارد (1608-1670) ، ابنة سوزان شكسبير والدكتور جون هول. توفي أبناء جوديث شكسبير (في زواج كوينز) صغارًا ، ولم يتركوا أي ذرية.

خلق

ينقسم تراث شكسبير الأدبي إلى جزأين غير متكافئين: شعرية (قصائد وسوناتات) ودرامية. كتب V. G. Belinsky أنه "سيكون من الشجاعة والغريب أن نعطي شكسبير ميزة حاسمة على جميع شعراء البشرية ، كشاعرة ، ولكن ككاتب مسرحي ، يبقى الآن بدون خصم يمكن وضع اسمه بجوار اسمه."

دراما

الدراما الإنجليزية ومسرح تايمز أوف ويليام شكسبير

في بداية عهد إليزابيث (إليزابيث الأولى من إنجلترا ، 1533-1603) ، التي صعدت العرش في عام 1558 ، لم تكن هناك مبانٍ خاصة لعرض العروض ، على الرغم من أنه كان هناك بالفعل الكثير من الفرق العاملة العاملة. لهذه الأغراض ، تم استخدام النزل أو قاعات المؤسسات التعليمية والمنازل الخاصة. في عام 1576 ، قام رجل الأعمال جيمس بورباج (1530-1597) ، الذي بدأ دوره كممثل في فرقة "Count Servants of Leicester" (رجال ليستر) ، ببناء أول مبنى خاص للعروض المسرحية - "المسرح". أقيمت خارج المدينة ، على مشارف شورديتش. تضم فرقة Burbage ، The Chamberlain’s Men ، التي تشكلت من ممثلين ينتمون سابقًا إلى ثلاث فرق مختلفة ، وليام شكسبير منذ عام 1594 على الأقل. عندما توفي جيمس بورباج في عام 1597 ، انتهت صلاحية تأجير الأرض التي يقع عليها المسرح. أثناء تحديد موضوع المبنى الجديد ، أقيمت عروض الفرقة في مسرح Curtin القريب (The Curtain ، 1577-1627) ، الذي أسسه هنري لانمان. وفي الوقت نفسه ، تم تفكيك ونقل Thearte في أجزاء إلى الجانب الآخر من النهر. في بداية عام 1599 ، تم الانتهاء من البناء ، وافتتح مسرح جديد ، والذي كان يسمى The Globe. أصبح ابنا Burbage Cuthbert وريتشارد (Cuthbert Burbage و Richard Burbage ، 1567-1619) ، أصحاب نصف المبنى ، والباقي من قيمته ، اقترحوا المشاركة بين العديد من أعضاء الفرقة. لذلك أصبح شكسبير أحد مالكي الكرة الأرضية. في عام 1613 ، أثناء أداء "هنري الثامن" ، اندلع سقف المسرح من القش ، وأحترق على الأرض. بعد ذلك بعام ، تم بناء "Second Globe" ، مع سقف من البلاط ، في نفس المكان. في ذلك الوقت ، في بيئة المسرح الإنجليزي ، غالبًا ما تم إنشاء مسرحيات جديدة على أساس استخدام النصوص الحالية التي تمت إعادة صياغتها واستكمالها. في عمله ، استخدم ويليام شكسبير هذه الطريقة أيضًا ، حيث أتقن المواد الموجودة في مصادر مختلفة. في الفترة من 1595 إلى 1601 كان هناك تطور نشط في مهنته في الكتابة. يجلب إتقان شكسبير شهرة لأعماله وفرقته.

كتاب المسرحيين الإنجليز الذين سبقوهم ومعاصروهم ويليام شكسبير

في عصر شكسبير ، إلى جانب مسرح Globus الناجح في لندن ، كان هناك العديد من المسارح البارزة الأخرى التي تنافست مع بعضها البعض. مسرح "روز" (ذا روز ، 1587-1605) ، الذي بناه رجل الأعمال فيليب هينسلو (فيليب هينسلو ، 1550-1616). مسرح "Swan" (The Swan ، 1595-1632) ، الذي تم بناؤه بواسطة الجواهري والتاجر فرانسيس لانجلي (فرانسيس لانجلي ، 1548-1602) ، مسرح "فورتشن" ، الذي بدأ بناؤه في 1600 ، وغيرها. كان الشاعر الموهوب كريستوفر مارلو (كريستوفر مارلو ، 1564-1593) واحدًا من أشهر مؤلفي المسرحيات لشكسبير ، والذي جاء تأثيره بلا شك إلى شكسبير في بداية عمله ، وكانت جميع مسرحياته قد عُرضت في مسرح روزا في ذلك الوقت. كان من بين الكتاب المسرحيين - "أكاديميين" حصلوا على شهادات من جامعة أكسفورد أو كامبريدج ، والتي شملت أيضًا روبرت جرين (روبرت جرين ، 1558-1592) ، جون ليلي (جون ليلي ، 1554-1606) ، توماس ناش (توماس ناش ، 1567-1601) جورج بيل (جورج بيل ، 1556-1596) وتوماس لودج (توماس لودج ، 1558-1625). إلى جانبهم ، كان هناك كتاب آخرون لم يحصلوا على تعليم جامعي ، والكتاب الذين أثرت أعمالهم بدرجة أو بأخرى على عمل شكسبير. هذا هو توماس كيد (توماس كيد ، 1558-1594) ، الذي كتب المسرحية السابقة على هاملت ، جون داي (1574-1638؟) ، هنري بورتر (هنري بورتر ، د. 1599) ، مؤلف مسرحية "تو ثيكسين من أبينجدون" (امرأتان غاضبتان من أبينجدون) ، على أساسها تم إنشاء كوميديا \u200b\u200bشكسبير "The Windsor Mockers" (زوجات ميري في وندسور ، 1597-1602).

تكنولوجيا المسرح في عهد وليام شكسبير

تقنية المسرح في عصر شكسبير - مسرح شكسبير يتوافق بلا شك مع نظام الأداء ، الذي رتبته في الأصل مجموعات من الممثلين الكوميديين الضالين في النزل والساحات الفندقية ؛ كانت ساحات الفنادق هذه عادةً عبارة عن مبنى محاط بالطابق الثاني بشرفة مفتوحة ، تقع فيها الغرف ومداخلها. قامت فرقة تجولت ، بعد أن دخلت هذه الفناء ، بترتيب مرحلة بالقرب من أحد مستطيلات الجدران ؛ كان المتفرجون موجودين في الفناء وعلى الشرفة. تم ترتيب المشهد على شكل ممشى على جسر ، يطل جزء منه على الفناء المفتوح ، والآخر ، الظهر ، ظل تحت الشرفة. سقطت ستارة من الشرفة. وبالتالي ، تم تشكيل ثلاث منصات على الفور: الأولى - أمام الشرفة ، الخلفية - تحت الشرفة خلف الستار والأعلى - الشرفة ذاتها فوق المسرح. وضع نفس المبدأ الأساس للنموذج الانتقالي للمسرح الإنجليزي في القرن السادس عشر ، بداية القرن السابع عشر. تم بناء أول مسرح قرطاسي عام في لندن (أو خارج لندن ، خارج حدود المدينة ، نظرًا لأن المسرح لم يكن مسموحًا به داخل المدينة) في عام 1576 من قبل عائلة ممثلي Barbergee. في 1599 ، تم إنشاء مسرح Globus ، والذي يرتبط به معظم أعمال شكسبير. لا يزال مسرح شكسبير لا يعرف القاعة ، لكنه يعرف الفناء كتذكير بساحات الفنادق. يحيط بهذه القاعة المفتوحة الخالية من الأسطح معرض أو معرضان. كانت المرحلة مغطاة بسقف وتمثل نفس المناطق الثلاثة في فناء الفندق. ربط الجزء الأمامي من المسرح ما يقرب من الثلث في القاعة - أكشاك الوقوف (وبالتالي تنفيذ حرفيا اسمها "par terre" - على الأرض). يحيط الجزء الديمقراطي من الجمهور ، الذي يملأ الأكشاك ، بالمسار بحلقة سميكة. كان الجزء الأكثر امتيازاً والأرستقراطي من الجمهور يقع ، ملقيا على البراز ، على خشبة المسرح. يمثل تاريخ المسرح في هذا الوقت عدوًا دائمًا وشجارًا ، يتحول في بعض الأحيان إلى قتال ، لهاتين المجموعتين من المتفرجين. كان العداء الطبقي للحرفة وأكشاك العمل للأرستقراطية صاخبة إلى حد ما هنا. بشكل عام ، لم يكن هذا الصمت ، الذي يعرفه جمهورنا ، في مسرح شكسبير. تم فصل الجزء الخلفي من المسرح بواسطة ستارة منزلقة. هناك عادة ما يؤدون مشاهد حميمة (على سبيل المثال ، في غرفة نوم Desdemona) ، كما لعبوا عندما احتاجوا إلى نقل الحركة بسرعة إلى مكان آخر وإظهار الممثل في موقع جديد (على سبيل المثال ، في فيلم "Tamerlane" للدراما مارلو ، هناك ملاحظة: "يتم سحب الستار ، و Zenocrates يقع في السرير ، تامرلان جالسة بجانبها ، أو في "قصة الشتاء" لشكسبير: "بولين تسحب الستار وتفتح هيرميون ، واقفًا على شكل تمثال"). كانت المنصة الأمامية هي المسرح الرئيسي ، حيث كانت تستخدم أيضًا في المواكب ، والمواكب ، التي كانت محبوبة في المسرح ، لإظهار المبارزة الشهيرة للغاية (المشهد في آخر أعمال هاملت). قام المهرجون والمهربون والألعاب البهلوانية بأداء عروضهم ، حيث استمتعوا بين المشاهدين في المسرحية الرئيسية (لم يكن هناك استراحة في مسرح شكسبير). بعد ذلك ، خلال المعالجة الأدبية اللاحقة لدراما شكسبير ، أدرجت بعض هذه المهرجات الفاصلة والملاحظات المهرج في النص المطبوع. انتهى كل أداء بالضرورة بـ "رقصة" - نوع خاص من الأغاني مع رقصة يؤديها مهرج ؛ كان مشهد الحفارين من القبور في هاملت أثناء فترة شكسبير مهرجًا ، ثم ملأه بالآباء. في مسرح شكسبير ، لا يوجد فرق حاد بين الممثل المثير والبهلوان ، المهرج. صحيح أن هذا الاختلاف قد تم وضعه بالفعل ، ويشعر أنه أصبح. لكن الحواف لم تمحى بعد. العلاقة بين الممثل شكسبير مع بافون ، هيريون ، المشعوذ ، "الشيطان" الغامض لسر القرون الوسطى ، مع الجاموس الهزلي لم يتم كسره بعد. من الواضح تمامًا سبب تذكر الصراف من فيلم The Taming of Shrew ، بكلمة "كوميديا" ، الحيل التي قام بها المشعوذ. تم استخدام المشهد العلوي عندما تم تصوير الحدث من خلال منطق الأحداث أعلاه ، على سبيل المثال ، على جدران القلعة (كوريولانوس) ، على شرفة جولييت (روميو وجولييت). في مثل هذه الحالات ، يحتوي السيناريو على ملاحظة "أعلاه". على سبيل المثال ، تم ممارسة مثل هذا التصميم - حيث كان الجزء العلوي يصور جدار الحصن ، وسقطت ستارة المنصة الخلفية في الأسفل في نفس الوقت الذي فتحت فيه بوابات المدينة قبل الفائز. يفسر مثل هذا النظام المسرحي أيضًا هيكل دراما شكسبير ، التي لا تعرف بعد الانقسام إلى أفعال (تم هذا التقسيم بالفعل بعد وفاة شكسبير ، في الطبعة 1623) ، ولا التاريخية التاريخية ، ولا الواقعية التصويرية. التوازي بين الخرافات في المسرحية نفسها ، والتي تميزت إلى حد كبير كتاب المسرحيين الإليزابيثيين ، قد تم تفسيره مؤخرًا من خلال الترتيب الغريب للمرحلة ، وهو مفتوح للمشاهدين من ثلاث جهات. يسود ما يسمى بقانون "الاستمرارية المؤقتة" على هذا المشهد. أتاح تطوير قطعة أرض واحدة للطرف الآخر الاستمرار في "وراء الكواليس" ، الذي ملأ الفجوة المقابلة في "وقت المسرح" بين مقاطع هذه القطعة. يتم نقل الحركة ، المبنية على حلقات قصيرة من اللعبة النشطة ، من مكان إلى آخر بسرعة نسبية. وينعكس هذا أيضا في تقليد مشاهد الغموض. لذا فإن خروجًا جديدًا من الشخص نفسه ، أو حتى مجرد بضع خطوات على طول المرحلة مع التفسير النصي المقابل ، حدد بالفعل مكانًا جديدًا. على سبيل المثال ، في "الكثير من اللغط حول لا شيء" ، يخبر بنديكت الصبي: "في غرفتي يوجد كتاب على النافذة ، أحضره هنا إلى الحديقة" - وهذا يعني أن الإجراء يحدث في الحديقة. في بعض الأحيان في أعمال شكسبير ، لا يُشار إلى المكان أو الوقت بطريقة مبسّطة ، ولكن بوصفًا شعريًا كاملاً له. هذه هي واحدة من الحيل المفضلة لديه. على سبيل المثال ، في روميو وجولييت ، في الصورة التالية للمشهد الليلي المقمر ، تقول لورينزو ، "الابتسامة الواضحة مع غلومي ذي عيون رمادية حادة البصر تقود بالفعل الليل وتكون السحابة الشرقية ذهبية مع خطوط من الضوء ..." أو كلمات المقدمة في أول فيلم "هنري الخامس": ... تخيل أن سهول المملكتين تنتشر على نطاق واسع هنا ، والتي على شواطئها ، المنحدرة قريبة جدا من بعضها البعض ، وفصل بين المحيط العظيم الضيق ولكن خطير ". على بعد خطوات قليلة أشار روميو وأصدقاؤه إلى أنه انتقل من الشارع إلى المنزل. تم استخدام "العناوين" أيضًا لتعيين المكان - أقراص بها نقش. في بعض الأحيان ، كان المشهد يصور العديد من المدن في وقت واحد ، وكانت هناك نقوش كافية تحمل اسمها بحيث تم توجيه المشاهد في العمل. في نهاية المشهد ، غادرت الشخصيات الموقع ، حتى بقيت في بعض الأحيان - على سبيل المثال ، الضيوف المقنعون الذين يمشون على طول الشارع إلى منزل Capulet (روميو وجولييت) لم يغادروا المسرح ، وظهور أقدام رجال يحملون مناديل يعني أنهم وصلوا بالفعل وهم في غرف كابوليت. الدراما في ذلك الوقت لم تكن تعتبر "الأدب". لم يتابع الكاتب المسرحي التأليف ، ولم يكن ذلك ممكنًا دائمًا. جاء تقليد الدراما المجهولة من العصور الوسطى من خلال الفرق المتشردة واستمرت في العمل. لذلك يظهر اسم شكسبير تحت أسماء مسرحياته فقط في عام 1593. ما كتبه الكاتب المسرحي المسرحي ، لم يكن ينوي طباعته ، بل كان يعني المسرح فقط. تم ربط جزء كبير من كتاب المسرح في عصر الإليزابيث بمسرح معين والتزم بتقديم ذخيرة لهذا المسرح. تتطلب منافسة الفرق عددًا كبيرًا من المسرحيات. للفترة من 1558 إلى 1643 ، يتم حساب عددهم في إنجلترا برقم أكثر من 2000 اسم. في كثير من الأحيان ، يتم استخدام المسرحية نفسها من قبل عدد من الفرق ، وإعادة تشكيل كل منها بطريقتها الخاصة ، وتكييفها مع الفرقة. استبعد المؤلف المجهول الانتحال الأدبي ، ولم نتمكن من التحدث إلا عن أساليب "القرصنة" للمنافسة ، عندما تُسرق المسرحية عن طريق الأذن ، عن طريق التسجيل التقريبي ، وما إلى ذلك. وفي عمل شكسبير ، نعرف عددًا من المسرحيات التي كانت تستخدم قطعًا من الأعمال الدرامية الموجودة مسبقًا. هذا ، على سبيل المثال ، "هاملت" ، "الملك لير" وغيرها. لم يشترط الجمهور اسم مؤلف المسرحية. وهذا بدوره أدى إلى حقيقة أن المسرحية المكتوبة كانت فقط "الأساس" للأداء ، وتمت إعادة صياغة نص المؤلف كما هو مطلوب أثناء البروفات. غالبًا ما يدلي المؤلفون بملاحظات المهرج مع الملاحظة "يقول المهرج" ، حيث يقدمون محتوى مشهد المهرج إلى المسرح أو ارتجال المهرج نفسه. باع المؤلف مخطوطاته إلى المسرح وفي المستقبل لم تتم المطالبة بأي مطالبات بحقوق الطبع والنشر. كان العمل المشترك والمشترك بسرعة للغاية بين العديد من المؤلفين في مسرحية واحدة أمرًا شائعًا للغاية ، على سبيل المثال ، طور البعض مؤامرات درامية ، بينما طور آخرون جزءًا هزليًا ، وأشياء غريبة من الجاموس ، وصوّر آخرون جميع أنواع التأثيرات "المخيفة" التي كانت شائعة جدًا في ذلك الحين ، إلخ. في نهاية القرن السابع عشر الميلادي ، بدأت الدراما الأدبية تشق طريقها إلى المسرح. أصبح الخلاف بين المؤلفين "المستفادة" و "الهواة" العلمانيين وكتاب المسرح المحترفين أقل فأقل. يبدأ المؤلفون الأدبيون (على سبيل المثال ، بن جونسون) العمل من أجل المسرح ، وكتاب الأدوار المسرحيون ، بدوره ، بدأوا ينشرون بشكل متزايد.

قضية periodization

قدم الباحثون في أعمال شكسبير (الناقد الأدبي الدنماركي ج. براندز ، ناشر الأعمال الكاملة لشكسبير إس. فينجروف) في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، بالاعتماد على التسلسل الزمني للأعمال ، تطوره الروحي من "مزاج مرح" ، اعتقاد بانتصار العدالة والمثل الإنسانية في بداية الطريق إلى خيبة الأمل وتدمير كل الأوهام في النهاية. ومع ذلك ، في السنوات الأخيرة ، ظهر رأي مفاده أن الاستنتاج حول هوية المؤلف في أعماله هو خطأ.

في عام 1930 ، اقترحت شكسبير إ.ك. تشامبرز التسلسل الزمني لعمل شكسبير استنادًا إلى خصائص النوع ، ثم تم تصحيحه لاحقًا بواسطة J. McManway. تميزت أربع فترات: الأولى (1590-1594) - الأقرب: سجلات ، كوميديا \u200b\u200bعصر النهضة ، "مأساة الرعب" ("Titus Andronicus") ، قصائدان ؛ الثانية (1594-1600) - كوميديا \u200b\u200bالنهضة ، المأساة الناضجة الأولى (روميو وجولييت) ، يسرد مع عناصر من المأساة ، مأساة أثرية (يوليوس قيصر) ، السوناتات ؛ الثالثة (1601-1608 زز.) - المآسي الكبرى ، المآسي القديمة ، "الكوميديا \u200b\u200bالمظلمة" ؛ الرابع (1609-1613 زز.) - حكايات الدراما مع بداية مأساوية ونهاية سعيدة. قام بعض علماء شكسبير ، بمن فيهم أ. أ. سميرنوف ، بدمج الفترتين الأولى والثانية في وقت مبكر.

الفترة الأولى (1590-1594)

الفترة الأولى تقريبا 1590-1594   سنوات.

بواسطة التقنيات الأدبية   يمكن أن يسمى فترة التقليد: شكسبير لا يزال كل شيء في قبضة أسلافه. وفقا للمزاج   عرّف مؤيدو النهج السيرة الذاتية في دراسة أعمال شكسبير هذه الفترة بأنها فترة من الإيمان المثالي في أفضل جوانب الحياة: "يعاقب شكسبير الشاب بحماس على الرذيلة في مآسيه التاريخية ويمجد بحماس المشاعر العالية والشاعرية - الصداقة والتضحية بالنفس وبالأخص الحب" (فينجروف) .

ربما كانت مسرحيات شكسبير الأولى هي الأجزاء الثلاثة لهنري السادس. كان مصدر هذه السجلات التاريخية اللاحقة هو سجلات هولينشيد. الموضوع ، يوحد جميع سجلات شكسبير ، هو تغيير في سلسلة الحكام الضعفاء وغير القادرين على قيادة البلاد إلى الحرب الأهلية والحرب الأهلية واستعادة النظام مع عهد أسرة تيودور. مثل مارلو في إدوارد الثاني ، لا يصف شكسبير الأحداث التاريخية فحسب ، بل يستكشف الدوافع وراء تصرفات الأبطال.

رأى S. A. Vengerov الانتقال إلى الفترة الثانية "في نقص   أن شعر الشباب، وهو ما يميز الفترة الأولى. الأبطال ما زالوا شباباً ، لكنهم عاشوا بالفعل حياة كريمة الشيء الرئيسي بالنسبة لهم في الحياة هو السرور. الجزء غني ، سريع ، لكن سحر الفتيات "تو فيرونتسي" ، وخاصة جولييت ، غائب تمامًا فيه ".

في الوقت نفسه ، يخلق شكسبير نوعًا خالصًا وممتعًا ، لم يكن له نظائر في الأدب العالمي حتى الآن - السير جون فالستاف. نجاح كلا الجزأين " هنري الرابع"أخيرا وليس آخرا ميزة هذا الطابع الأكثر وضوحا من الوقائع ، والتي أصبحت على الفور شعبية. الشخصية هي بلا شك سلبية ، ولكن ذات طابع معقد. مادي ، أناني ، رجل بلا مثل: الشرف ليس شيئًا له ، ملتزمًا ومتشككًا. إنه ينكر الأوسمة والسلطة والثروة: إنه يحتاج فقط إلى المال كوسيلة للحصول على الطعام والنبيذ والنساء. لكن جوهر الفكاهة ، نواة صورة Falstaff ، ليست فقط ذكائه ، بل هي أيضًا ضحك مرح على نفسه وعلى العالم من حوله. قوته هي في معرفة الطبيعة البشرية ، فهو يشمئز كل ما يربط الشخص ، إنه تجسيد لحرية الروح وعدم المبدأ. رجل من حقبة عابرة ، ليس هناك حاجة حيث الدولة قوية. فهم أن مثل هذه الشخصية غير مناسبة في دراما عن حاكم مثالي ، في " هنري الخامسيأخذها شكسبير: يتم إعلام المشاهدين ببساطة بوفاة Falstaff. وفقًا للتقاليد ، يُعتقد أنه بناءً على طلب الملكة إليزابيث ، التي أرادت رؤية فالستاف على المسرح مجددًا ، قام شكسبير بإحياءه " وندسور يسخرون". ولكن هذه ليست سوى نسخة شاحبة من Falstaff السابق. فقد معرفته بالعالم من حوله ، وليس هناك مفارقة صحية ، ولا ضحك على نفسه. لم يكن هناك سوى المارقة متعجرف.

كانت محاولة العودة إلى نوع Falstaff في المسرحية النهائية من الفترة الثانية أكثر نجاحًا - الليلة الثانية عشرة. هنا ، في شخص السير توبي والوفد المرافق له ، لدينا ، كما كان الحال ، الطبعة الثانية من السير جون ، على الرغم من عدم ذكائه الفوار ، ولكن مع نفس الغش المعدية الجيدة. كما أنه يناسب تماما في إطار فترة "Falstaff" ، ومعظمهم من سخرية من النساء في ترويض النمرة.

الفترة الثالثة (1600-1609)

الفترة الثالثة من نشاطه الفني ، تغطي تقريبا 1600-1609   سنوات ، يُطلق على مؤيدي نهج السيرة الذاتية الذاتية لأعمال شكسبير فترة "الكآبة الروحية العميقة" ، بالنظر إلى ظهور شخصية حزن جاك في الكوميديا \u200b\u200bكعلامة على تغيير النظرة المستقبلية "كيف تحب ذلك"   ويصفه بأنه رائد هاملت تقريبًا. ومع ذلك ، يعتقد بعض الباحثين أن شكسبير في صورة جاك مجرد سخرية ، وفترة خيبات الأمل المزعومة في الحياة (وفقًا لأنصار طريقة السيرة الذاتية) لم يتم تأكيدها فعليًا بواسطة حقائق سيرة شكسبير. الوقت الذي خلق فيه الكاتب المسرحي أعظم المآسي يتزامن مع ازدهار قوىه الإبداعية ، وحل الصعوبات المادية وتحقيق مكانة عالية في المجتمع.

حوالي 1600 ، يخلق شكسبير "هاملت"، وفقا لكثير من النقاد ، هو أعمق أعماله. حافظ شكسبير على مؤامرة مأساة الثأر الشهيرة ، لكنه حوّل كل انتباهه إلى الفتنة الروحية ، الدراما الداخلية للبطل. تم تقديم نوع جديد من البطل في الدراما التقليدية للانتقام. شكسبير قبل وقته - هاملت ليس بطلاً مأساوياً عادياً ، يقوم بالانتقام من أجل العدالة الإلهية. عند التوصل إلى استنتاج مفاده أنه من المستحيل استعادة الانسجام بضربة واحدة ، فإنه يعاني من مأساة القطيعة من العالم ويدمر نفسه بالوحدة. حسب تعريف ل. إ. بينسكي ، هاملت هو أول بطل "يعكس" الأدب العالمي.

إن أبطال "المآسي الكبرى" لشكسبير هم أشخاص بارزون يختلط فيهم الخير والشر. في مواجهة تنافر العالم من حولهم ، فإنهم يتخذون خيارًا صعبًا - كيفية الوجود فيه ، وهم أنفسهم يخلقون مصيرهم ويتحملون المسؤولية الكاملة عنه.

في الوقت نفسه ، يخلق شكسبير الدراما The First Folio لعام 1623 ، ويعزى ذلك إلى الأفلام الكوميدية ، ولا يكاد يوجد أي كوميدي في هذا العمل الجاد حول قاضٍ خاطئ. يشير اسمها إلى تعاليم السيد المسيح بالرحمة ، وفي أثناء العمل ، يكون أحد الأبطال في خطر مميت ، ويمكن اعتبار النهاية سعيدة بشروط. لا يتناسب هذا العمل الإشكالي مع نوع معين ، ولكنه موجود على وشك الأنواع: العودة إلى الأخلاق ، إنه موجه نحو الكوميديا \u200b\u200bالتراجيدية.

• السوناتات مخصصة لصديق: 1 -126
• ترديد صديق: 1 -26
• تجارب الصداقة: 27 -99
• مرارة الانفصال: 27 -32
• خيبة الأمل الأولى في صديق: 33 -42
• الشوق والمخاوف: 43 -55
• تزايد الغربة والكآبة: 56 -75
• التنافس والغيرة من الشعراء الآخرين: 76 -96
• "فصل الشتاء" للفصل: 97 -99
• انتصار تجدد الصداقة: 100 -126
• السوناتات مخصصة لمحبي سوارتي: 127 -152
• خاتمة - فرحة وجمال الحب: 153 -154

السونيتة قصيدة من 14 بيتا 126   تنتهك الشريعة - لديها فقط 12 خطوط ونمط قافية مختلفة. في بعض الأحيان يُعتبر الانقسام بين جزأين تقليديين من الدورة - السوناتات المخصصة للصداقة (1-126) والموجهة إلى "السيدة المظلمة" (127-154). السونيتة قصيدة من 14 بيتا 145   مكتوب بواسطة iamba بأربعة أقدام بدلاً من خمسة أقدام ويختلف في الأسلوب عن الباقي ؛ في بعض الأحيان يُنسب إلى الفترة المبكرة ويتم تعريف بطولته مع زوجة شكسبير آنا هاتاوي (اسمها الأخير ، ربما في شكل لعبة "الكراهية" ، يتم تقديمه في السوناتة).

القضايا التي يرجع تاريخها

المنشورات الأولى

يُعتقد أن نصف (18) مسرحيات شكسبير نُشرت بطريقة أو بأخرى خلال حياة الكاتب المسرحي. يعتبر النشر الأكثر أهمية لتراث شكسبير بحق ورقة ١٦٢٦ (ما يسمى "الورقة الأولى") ، التي نشرها إدوارد بلونت وويليام جاجارد كجزء من ما يسمى. "مجموعة تشيستر" ؛ طابعات وارال وكول. تتضمن هذه الطبعة 36 مسرحية لشكسبير - جميعها باستثناء بريكليس واثنين من الأقارب النبلاء. هذا المنشور هو الأساس الذي تقوم عليه جميع البحوث في مجال شكسبير.

أصبح هذا المشروع ممكنًا بفضل جهود John Heminge و Henry Condell (John Heminge، 1556-1630 and Henry Condell، d.1627) ، أصدقاء شكسبير وزملاؤه. يسبق الكتاب رسالة إلى القراء نيابة عن Heminj و Condell ، فضلاً عن تكريس شعرية لشكسبير - لذكرى حبيبي ، المؤلف - من الكاتب المسرحي بنيامين جونسون ، 1572-1637 ، الذي كان كل من خصمه الأدبي والناقد والصديق الذين ساهموا في نشر الورقة الأولى ، أو كما يطلق عليها أيضًا - "الورقة الكبيرة" (الورقة الكبرى لعام 1623).

التراكيب

مسرحيات شكسبير

• كوميديا \u200b\u200bمن الأخطاء (ز - الطبعة الأولى ، - السنة المحتملة للإنتاج الأول)
• Tit Andronic (G. - الطبعة الأولى ، تأليف مثير للجدل)
• روميو وجولييت
• حلم ليلة منتصف الصيف (g. - الطبعة الأولى ، - g. - فترة الكتابة)
• تاجر البندقية (المدينة - الطبعة الأولى ، - السنة المحتملة للكتابة)
• الملك ريتشارد الثالث (ز. - الطبعة الأولى)
• التدبير للقياس (المدينة - الطبعة الأولى ، 26 ديسمبر ، الإنتاج الأول)
• الملك جون (ز. - الطبعة الأولى من النص الأصلي)
• هنري السادس (المدينة - الطبعة الأولى)
• هنري الرابع (المدينة - الطبعة الأولى)
• جهود عقيمة الحب (ز - الطبعة الأولى)
• كيف تحبها (الكتابة - - سنوات - G. - الطبعة الأولى)
• الليلة الثانية عشرة (الكتابة - في وقت لاحق ، ز - الطبعة الأولى)
• يوليوس قيصر (الهجاء - ، ز. - الطبعة الأولى)
• هنري الخامس (المدينة - الطبعة الأولى)
• الكثير من اللغط حول لا شيء (G. - الطبعة الأولى)
• وندسور المزح (ز - الطبعة الأولى)
• هاملت ، أمير الدنمارك (ز - الطبعة الأولى ، ز - الطبعة الثانية)
• كل شيء جيد ينتهي بشكل جيد (الكتابة - - سنوات - G. - الطبعة الأولى)
• عطيل (الخلق - لا يتجاوز المدينة ، الطبعة الأولى - المدينة)
• الملك لير (26 ديسمبر)
• ماكبث (الخلق - ج ، الطبعة الأولى - ز)
• أنتوني وكليوباترا (الخلق - ز ، الطبعة الأولى - ز)
• كوريولانوس (سنة كتابة)
• بريكليس (الطبعة الأولى)
• Troilus و Cressida (g. - الطبعة الأولى)
• العاصفة (1 نوفمبر - الإنتاج الأول ، المدينة - الطبعة الأولى)
• سيمبلين (هجاء - المدينة ، المدينة - الطبعة الأولى)
• حكاية الشتاء (الطبعة الوحيدة الباقية على قيد الحياة)
• ترويض النمرة (ت - الطبعة الأولى)
• اثنين من Veronets (المدينة - الطبعة الأولى)
• هنري الثامن (ز - أول منشور)
• تيمون أثينا (ز. - أول منشور)

ابوكريفا وفقدان العمل

المقال الرئيسي: ابوكريفا وعمل ضائع ويليام شكسبير

تحتوي الكتابة اليدوية ، التي تشبه إلى حد بعيد توقيع شكسبير ، على ثلاث صفحات من المسرحية المشتركة والتي لم يتم تنظيمها على الإطلاق ، السير توماس مور (غير خاضعة للرقابة). يتزامن إملاء المخطوط مع الطبعات المطبوعة من مسرحيات شكسبير (ثم النظام العام للتهجئة الإنجليزية لم ينشأ بعد). وأكد تأليف شكسبير وتحليل الأسلوبية.

هناك عدد من المسرحيات والقصائد المنسوبة لشكسبير (أو المجموعات الجماعية الإبداعية بمشاركته).

• عهد الملك إدوارد الثالث ، وربما شارك في تأليفه توماس كيد (1596).
• جهود المكافأة من الحب (1598) - مسرحية ، إما ضائعة أو معروفة تحت اسم آخر ("كل شيء على ما يرام ينتهي بشكل جيد" أو "Taming of the Shrew").
• كاردينيو ("الأكاذيب المزدوجة ، أو عشاق الفقراء") شارك في تأليفها جون فليتشر (1613 ، الطبعة 1728 لويس ثيوبالد). وفقًا لوجهة النظر التقليدية ، فإن نشر 1728 مزيف ، في حين ضاع النص الذي شارك فيه شكسبير. لكن في الآونة الأخيرة ، اقترح عدد من الباحثين أن نص كاردينو المشهور ليس مزيفًا وقد يحتوي على خطوط شكسبيرية.
• مأساة يوركشاير (غير متوفر ، العدد ١٦١٩ ، جاغارد)
• السير جون أولد كاسل (n / a ، العدد ١٦١٩ ، جاغارد)

تزوير

• فورتيغرن وروينا - مؤلف. وليام هنري أيرلندا

سؤال شكسبير

لا تعرف حياة شكسبير شيئًا فشيئًا - يشاركه مصير الغالبية العظمى من الكتاب المسرحيين الإنجليز في تلك الحقبة ، الذين كانت حياتهم الشخصية معنية قليلاً بالمعاصرين. هناك وجهة نظر ، ما يسمى بمعاداة ستراتفوردية أو غير ستراتفوردية ، الذين ينكر مؤيدوهم تأليف شكسبير (شكسبير) من ستراتفورد ويعتقدون أن "وليام شكسبير" هو اسم مستعار كان بموجبه شخص أو مجموعة مختلفة من الأشخاص يختبئون. كانت الشكوك حول الإخلاص لوجهة النظر التقليدية معروفة منذ عام 1848 على الأقل (ويرى بعض مناهضي ستراتفورد تلميحات حول هذا الأمر في الأدبيات السابقة). ومع ذلك ، لا توجد وحدة بين غير Stratfordians من هو بالضبط المؤلف الحقيقي لأعمال شكسبير. يبلغ عدد المرشحين المحتملين الذين اقترحهم مختلف الباحثين ، حتى الآن ، عدة عشرات.

الكاتب الروسي ليو تولستوي في مقالته النقدية "عن شكسبير والدراما" بناءً على تحليل مفصل لبعض أعمال شكسبير الأكثر شهرة ، على وجه الخصوص ، الملك لير ، عطيل ، فالستاف ، هاملت ، إلخ. انتقادات حادة لقدرة شكسبير ككاتب مسرحي.

انتقد برنارد شو عبادة شكسبير الرومانسية في القرن التاسع عشر ، مستخدماً كلمة "عبادة البارد" (م. صنم الشعراء الملحميين).

أعمال شكسبير في أشكال فنية أخرى

لا تعرف حياة شكسبير شيئًا فشيئًا ، يشاركه مصير الغالبية العظمى من رجال الأعمال الإنجليز الآخرين في تلك الحقبة ، الذين كانت حياتهم الشخصية معنية قليلاً بالمعاصرين. هناك وجهات نظر مختلفة حول شخصية وسيرة شكسبير. الاتجاه العلمي الرئيسي ، الذي يدعمه معظم الباحثين ، هو تقليد السيرة الذاتية التي تطورت على مدى عدة قرون ، والتي بموجبها وُلد وليام شكسبير في مدينة سترادفورد أبون آفون في عائلة ثرية ، ولكن ليست عائلة نبيلة وكان عضواً في فرقة التمثيل ريتشارد بورباج. تسمى هذه المنطقة من دراسة شكسبير "ستراتفوردية".

هناك أيضًا وجهة نظر معاكسة ، ما يسمى بـ "معاداة ستراتفورد" أو "غير ستراتفوردية" ، الذين ينكر مؤيدوهم تأليف شكسبير (شكسبير) من ستراتفورد ويعتقدون أن "ويليام شكسبير" هو اسم مستعار يختبئ به شخص أو مجموعة مختلفة من الأشخاص. شكوك من الإخلاص لوجهة النظر التقليدية معروفة منذ القرن الثامن عشر. ومع ذلك ، لا توجد وحدة بين غير Stratfordians من هو بالضبط المؤلف الحقيقي لأعمال شكسبير. يبلغ عدد المرشحين المحتملين الذين اقترحهم مختلف الباحثين ، حتى الآن ، عدة عشرات.

وجهات النظر التقليدية (ستراتفوردية)

وُلد وليام شكسبير في مدينة ستراتفورد أبون آفون (مقاطعة وارويكشاير) في عام 1564 ، وفقًا للأسطورة ، في 23 أبريل. كان والده ، جون شكسبير ، حرفيًا ثريًا (غلوفر) \u200b\u200bومقرضًا ماليًا ، وكان ينتخب غالبًا في مناصب عامة مختلفة ، وكان يُنتخب رئيسًا لبلدية المدينة. لم يحضر خدمات الكنيسة ، التي دفع لها غرامات باهظة (من الممكن أنه كاثوليكي سري). تنتمي والدته ني آردن إلى واحدة من أقدم ألقاب الإنجليزية. من المعتقد أن شكسبير درس في "مدرسة قواعد اللغة" في ستراتفورد ("مدرسة قواعد اللغة الإنجليزية") ، حيث تلقى تعليمًا خطيرًا: كتب مدرس ستراتفورد للغة والأدب اللاتيني الشعر باللغة اللاتينية. يزعم بعض العلماء أن شكسبير التحق بمدرسة الملك إدوارد السادس في ستراتفورد أبون آفون ، حيث درس أعمال الشعراء مثل أوفيد وبلافت ، لكن المجلات المدرسية لم يتم الحفاظ عليها ، والآن لا يمكن قول شيء على وجه اليقين.

مسرح غلوبس الذي أعيد صياغته ، والذي عملت فيه فرقة شكسبير

نقد الآراء التقليدية (Nestratfordianism)

توقيعات شكسبير المعروفة الآن من ستراتفورد

يتساءل خط بحث نيستراتفورد عن إمكانية شكسبير من ستراتفورد لكتابة كتاب شكسبير الكنسي.

من أجل توضيح المصطلحات ، يميز غير Stratfordians بدقة بين شكسبير ، مؤلف أعمال شكسبير ، وشكسبير ، أحد سكان ستراتفورد ، في محاولة لإثبات ، على عكس Stratfordians ، أن هذه الشخصيات ليست متطابقة.

يعتقد أنصار هذه النظرية أن الحقائق المعروفة عن شكسبير تتناقض مع محتوى وأسلوب مسرحيات شكسبير وقصائدها. طرح النستراتفوردون نظريات عديدة بشأن تأليفهم الحقيقي. على وجه الخصوص ، يعتبر غير الستراتفورديين فرانسيس بيكون ، وكريستوفر مارلو ، وروجر مينرز (إيرل راتلاند) ، والملكة إليزابيث وغيرها (فرضيات بيكون ، راتلانديان ، إلخ) مرشحين لتأليف مسرحيات شكسبير.

حجج غير Stratfordians

يستند Nestratfordians ، في جملة أمور ، على الحالات التالية:

ممثلين عن غير Stratfordianism

في عام 2003 ، كتاب "شكسبير". التاريخ السري "للمؤلفين الذين يتحدثون تحت الاسم المستعار" O. Cosminius "و" O. ميليشيوس. " يجري المؤلفون تحقيقًا مفصلاً ، يتحدثون عن الحيرة العظمى ، والتي لم تكن نتيجةها (يُزعم) هوية شكسبير فحسب ، بل كانت أيضًا العديد من الشخصيات الشهيرة في تلك الحقبة.

في كتاب إيغور فرولوف "معادلة شكسبير ، أو" هاملت "، والتي لم نقرأها ، بناءً على نص الإصدارات الأولى من" هاملت "(، سنوات) ، تم فرض فرضية حول أي شخصيات تاريخية مخبأة وراء أقنعة أبطال شكسبير.

دراما

الدراما الإنجليزية ومسرح تايمز أوف ويليام شكسبير

كتاب المسرحيين الإنجليز الذين سبقوهم ومعاصروهم ويليام شكسبير

المادة الرئيسية: تكنولوجيا المسرح في عهد وليام شكسبير

قضية periodization

قدم الباحثون في أعمال شكسبير (الناقد الأدبي الدنماركي ج. براندز ، ناشر الأعمال الكاملة لشكسبير إس. فينجروف) في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين ، بناءً على التسلسل الزمني للأعمال ، تطوره الروحي من "مزاج مرح" ، اعتقاد في انتصار العدالة والمثل الإنسانية في بداية الطريق إلى خيبة الأمل وتدمير كل الأوهام في النهاية. ومع ذلك ، في السنوات الأخيرة ، ظهر رأي أن الاستنتاج حول هوية المؤلف في أعماله هو خطأ.

في عام 1930 ، اقترح الباحث شكسبير E. K. Chambers التسلسل الزمني لعمل شكسبير على أساس خصائص النوع ، في وقت لاحق تم تعديله من قبل J. McManway. تميزت أربع فترات: الأولى (1590-1594) - الأقرب: سجلات ، كوميديا \u200b\u200bعصر النهضة ، "مأساة الرعب" ("Titus Andronicus") ، قصائدان ؛ الثانية (1594-1600) - كوميديا \u200b\u200bالنهضة ، المأساة الناضجة الأولى (روميو وجولييت) ، يسرد مع عناصر من المأساة ، يسرد مع عناصر كوميديا \u200b\u200b، مأساة أثرية (يوليوس قيصر) ، السوناتات ؛ الثالث (1601-1608) - المآسي الكبرى ، المآسي القديمة ، "الكوميديا \u200b\u200bالمظلمة" ؛ الرابع (1609-1613) - حكايات مثيرة مع بداية مأساوية ونهاية سعيدة. قام بعض علماء شكسبير ، بمن فيهم أ. أ. سميرنوف ، بدمج الفترتين الأولى والثانية في وقت مبكر.

الفترة الأولى (1590-1594)

الفترة الأولى تقريبا 1590-1594   سنوات.

بواسطة التقنيات الأدبية   يمكن أن يسمى فترة التقليد: شكسبير لا يزال كل شيء في قبضة أسلافه. وفقا للمزاج   عرّف مؤيدو النهج السيرة الذاتية في دراسة أعمال شكسبير هذه الفترة بأنها فترة من الإيمان المثالي في أفضل جوانب الحياة: "يعاقب شكسبير الشاب بحماس على الرذيلة في مآسيه التاريخية ويمجد بحماس المشاعر العالية والشاعرية - الصداقة والتضحية بالنفس وبالأخص الحب" (فينجروف) .

ربما كانت مسرحيات شكسبير الأولى هي الأجزاء الثلاثة لهنري السادس. كان مصدر هذه السجلات التاريخية اللاحقة هو سجلات هولينشيد. الموضوع ، يوحد جميع سجلات شكسبير ، هو تغيير في سلسلة الحكام الضعفاء وغير القادرين على قيادة البلاد إلى الحرب الأهلية والحرب الأهلية واستعادة النظام مع عهد أسرة تيودور. مثل مارلو في إدوارد الثاني ، لا يصف شكسبير الأحداث التاريخية فحسب ، بل يستكشف الدوافع وراء تصرفات الأبطال.

رأى S. A. Vengerov الانتقال إلى الفترة الثانية "في نقص   أن شعر الشباب، وهو ما يميز الفترة الأولى. الأبطال ما زالوا شباباً ، لكنهم عاشوا بالفعل حياة كريمة الشيء الرئيسي بالنسبة لهم في الحياة هو السرور. الجزء غني ، سريع ، لكن سحر الفتيات "تو فيرونتسي" ، وخاصة جولييت ، غائب تمامًا فيه ".

في الوقت نفسه ، يخلق شكسبير نوعًا خالصًا وممتعًا ، لم يكن له نظائر في الأدب العالمي حتى الآن - السير جون فالستاف. نجاح كلا الجزأين " هنري الرابع"أخيرا وليس آخرا ميزة هذا الطابع الأكثر وضوحا من الوقائع ، والتي أصبحت على الفور شعبية. الشخصية هي بلا شك سلبية ، ولكن ذات طابع معقد. مادي ، أناني ، رجل بلا مثل: الشرف ليس شيئًا له ، ملتزمًا ومتشككًا. إنه ينكر الأوسمة والسلطة والثروة: إنه يحتاج فقط إلى المال كوسيلة للحصول على الطعام والنبيذ والنساء. لكن جوهر الفكاهة ، نواة صورة Falstaff ، ليست فقط ذكائه ، بل هي أيضًا ضحك مرح على نفسه وعلى العالم من حوله. قوته هي في معرفة الطبيعة البشرية ، فهو يشمئز كل ما يربط الشخص ، إنه تجسيد لحرية الروح وعدم المبدأ. رجل من حقبة عابرة ، ليس هناك حاجة حيث الدولة قوية. فهم أن مثل هذه الشخصية غير مناسبة في دراما عن حاكم مثالي ، في " هنري الخامسيأخذها شكسبير: يتم إعلام المشاهدين ببساطة بوفاة Falstaff. وفقًا للتقاليد ، يُعتقد أنه بناءً على طلب الملكة إليزابيث ، التي أرادت رؤية فالستاف على المسرح مجددًا ، قام شكسبير بإحياءه " وندسور يسخرون". ولكن هذه ليست سوى نسخة شاحبة من Falstaff السابق. فقد معرفته بالعالم من حوله ، وليس هناك مفارقة صحية ، ولا ضحك على نفسه. لم يكن هناك سوى المارقة متعجرف.

كانت محاولة العودة إلى نوع Falstaff في المسرحية النهائية من الفترة الثانية أكثر نجاحًا - الليلة الثانية عشرة. هنا ، في شخص السير توبي والوفد المرافق له ، لدينا ، كما كان الحال ، الطبعة الثانية من السير جون ، على الرغم من عدم ذكائه الفوار ، ولكن مع نفس الغش المعدية الجيدة. كما أنه يناسب تماما في إطار فترة "Falstaff" ، ومعظمهم من سخرية من النساء في ترويض النمرة.

الفترة الثالثة (1600-1609)

الفترة الثالثة من نشاطه الفني ، تغطي تقريبا 1600-1609   سنوات ، يُطلق على مؤيدي نهج السيرة الذاتية الذاتية لأعمال شكسبير فترة "الكآبة الروحية العميقة" ، بالنظر إلى ظهور شخصية حزن جاك في الكوميديا \u200b\u200bكعلامة على تغيير النظرة المستقبلية "كيف تحب ذلك"   ويصفه بأنه رائد هاملت تقريبًا. ومع ذلك ، يعتقد بعض الباحثين أن شكسبير في صورة جاك مجرد سخرية ، وفترة خيبات الأمل المزعومة في الحياة (وفقًا لأنصار طريقة السيرة الذاتية) لم يتم تأكيدها فعليًا بواسطة حقائق سيرة شكسبير. الوقت الذي خلق فيه الكاتب المسرحي أعظم المآسي يتزامن مع ازدهار قوىه الإبداعية ، وحل الصعوبات المادية وتحقيق مكانة عالية في المجتمع.

حوالي 1600 ، يخلق شكسبير "هاملت"، وفقا لكثير من النقاد ، هو أعمق أعماله. حافظ شكسبير على مؤامرة مأساة الثأر الشهيرة ، لكنه حوّل كل انتباهه إلى الفتنة الروحية ، الدراما الداخلية للبطل. تم تقديم نوع جديد من البطل في الدراما التقليدية للانتقام. شكسبير قبل وقته - هاملت ليس بطلاً مأساوياً عادياً ، يقوم بالانتقام من أجل العدالة الإلهية. عند التوصل إلى استنتاج مفاده أنه من المستحيل استعادة الانسجام بضربة واحدة ، فإنه يعاني من مأساة القطيعة من العالم ويدمر نفسه بالوحدة. حسب تعريف ل. إ. بينسكي ، هاملت هو أول بطل "يعكس" الأدب العالمي.

كورديليا. لوحة ويليام ف. يمن (1888)

إن أبطال "المآسي الكبرى" لشكسبير هم أشخاص بارزون يختلط فيهم الخير والشر. في مواجهة تنافر العالم من حولهم ، فإنهم يتخذون خيارًا صعبًا - كيفية الوجود فيه ، وهم أنفسهم يخلقون مصيرهم ويتحملون المسؤولية الكاملة عنه.

في الوقت نفسه ، يخلق شكسبير دراما ". على الرغم من حقيقة أنه في الورقة الأولى لعام 1623 يشار إليها باسم الكوميديا \u200b\u200b، لا يوجد أي كوميدي في هذا العمل الجاد حول قاض غير مذنب. يشير اسمها إلى تعاليم السيد المسيح بالرحمة ، وفي أثناء العمل ، يكون أحد الأبطال في خطر مميت ، ويمكن اعتبار النهاية سعيدة بشروط. لا يتناسب هذا العمل الإشكالي مع نوع معين ، ولكنه موجود على وشك الأنواع: العودة إلى الأخلاق ، إنه موجه نحو الكوميديا \u200b\u200bالتراجيدية.

• السوناتات مخصصة لصديق: 1 -126
  • ترديد صديق: 1 -26
  • تجارب الصداقة: 27 -99
    • مرارة الانفصال: 27 -32
    • خيبة الأمل الأولى في صديق: 33 -42
    • الشوق والمخاوف: 43 -55
    • تزايد الغربة والكآبة: 56 -75
    • التنافس والغيرة من الشعراء الآخرين: 76 -96
    • "فصل الشتاء" للفصل: 97 -99
  • انتصار تجدد الصداقة: 100 -126
• السوناتات مخصصة لمحبي سوارتي: 127 -152
• خاتمة - فرحة وجمال الحب: 153 -154

القضايا التي يرجع تاريخها

المنشورات الأولى

يُعتقد أن نصف (18) مسرحيات شكسبير نُشرت بطريقة أو بأخرى خلال حياة الكاتب المسرحي. يعتبر المنشور الأكثر أهمية لإرث شكسبير بحق ورقة ١٦٢٦ (ما يسمى "الورقة الأولى") ، التي نشرها ممثلون عن فرقة شكسبير جون هيمنج وهنري كونديل. تتضمن هذه الطبعة 36 مسرحية لشكسبير - جميعها باستثناء بريكليس واثنين من الأقارب النبلاء. هذا المنشور هو الأساس الذي تقوم عليه جميع البحوث في مجال شكسبير.

قضايا التأليف

مسرحيات شكسبير

• كوميديا \u200b\u200bمن الأخطاء (ز - الطبعة الأولى ، - السنة المحتملة للإنتاج الأول)
• Tit Andronic (G. - الطبعة الأولى ، تأليف مثير للجدل)
• روميو وجولييت
• حلم ليلة منتصف الصيف (g. - الطبعة الأولى ، - g. - فترة الكتابة)
• تاجر البندقية (المدينة - الطبعة الأولى ، - السنة المحتملة للكتابة)
• الملك ريتشارد الثالث (ز. - الطبعة الأولى)
• التدبير للقياس (المدينة - الطبعة الأولى ، 26 ديسمبر ، الإنتاج الأول)
• الملك جون (ز. - الطبعة الأولى من النص الأصلي)
• هنري السادس (المدينة - الطبعة الأولى)
• هنري الرابع (المدينة - الطبعة الأولى)
• جهود عقيمة الحب (ز - الطبعة الأولى)
• كيف تحبها (الكتابة - - سنوات - G. - الطبعة الأولى)
• الليلة الثانية عشرة (الكتابة - في وقت لاحق ، ز - الطبعة الأولى)
• يوليوس قيصر (الهجاء - ، ز. - الطبعة الأولى)
• هنري الخامس (المدينة - الطبعة الأولى)
• الكثير من اللغط حول لا شيء (G. - الطبعة الأولى)
• وندسور المزح (ز - الطبعة الأولى)
• هاملت ، أمير الدنمارك (ز - الطبعة الأولى ، ز - الطبعة الثانية)
• كل شيء جيد ينتهي بشكل جيد (الكتابة - - سنوات - G. - الطبعة الأولى)
• عطيل (الخلق - لا يتجاوز المدينة ، الطبعة الأولى - المدينة)
• الملك لير (26 ديسمبر)
• ماكبث (الخلق - ج ، الطبعة الأولى - ز)
• أنتوني وكليوباترا (الخلق - ز ، الطبعة الأولى - ز)
• كوريولانوس (سنة كتابة)
• بريكليس (الطبعة الأولى)
• Troilus و Cressida (g. - الطبعة الأولى)
• العاصفة (1 نوفمبر - الإنتاج الأول ، المدينة - الطبعة الأولى)
• سيمبلين (هجاء - المدينة ، المدينة - الطبعة الأولى)
• حكاية الشتاء (الطبعة الوحيدة الباقية على قيد الحياة)
• ترويض النمرة (ت - الطبعة الأولى)
• اثنين من Veronets (المدينة - الطبعة الأولى)
• هنري الثامن (ز - أول منشور)
• تيمون أثينا (ز. - أول منشور)

ابوكريفا وفقدان العمل

المادة الرئيسية: ابوكريفا وعمل ضائع ويليام شكسبير

جهود المكافأة من الحب (1598)

النقد الأدبي لأعمال فيلق شكسبير

الكاتب الروسي ليو تولستوي في مقالته النقدية "عن شكسبير والدراما" بناءً على تحليل مفصل لبعض أعمال شكسبير الأكثر شهرة ، على وجه الخصوص ، الملك لير ، عطيل ، فالستاف ، هاملت ، إلخ. انتقادات حادة لقدرة شكسبير ككاتب مسرحي.

المسرح الموسيقي

•   - "عطيل" (أوبرا) ، الملحن ج. روسيني
•   - "Capulet و Montecchi" (أوبرا) ، الملحن V. Bellini
•   - "حظر الحب ، أو المحرض من باليرمو" (الأوبرا) ، الملحن R. Wagner
•   - "Windsor Pranks" (أوبرا) ، الملحن O. Nikolai
•   - "حلم ليلة منتصف الصيف" (الأوبرا) ، الملحن أ. توما
•   - "بياتريس و بنديكت" (أوبرا) ، الملحن ج. بيرلويز
•   - "روميو وجولييت" (أوبرا) ، الملحن س. جونود
•    أ. توما
•   - عطيل (الأوبرا) ، الملحن ج. فيردي
•   - "العاصفة" (باليه) ، الملحن أ. توما
•   - فالستاف (الأوبرا) ، الملحن ج. فيردي
•   - "السير جون في الحب" (أوبرا) ، الملحن ر. فوان وليامز
•   - "روميو وجولييت" (باليه) ، الملحن س. بروكوفييف
•   - "ترويض النمرة" (الأوبرا) ، الملحن V. Shebalin
•   - "حلم ليلة منتصف الصيف" (أوبرا) ، الملحن ب. بريتن
•   - "هاملت" (أوبرا) ، الملحن أ. د. ماشافارياني
•   - "هاملت" (أوبرا) ، الملحن س. سلونيمسكي
•   - "الملك لير" (الأوبرا) ، الملحن س. سلونيمسكي

• تكريما لشكسبير ، تم تسمية حفرة على عطارد.
• توفي شكسبير (حسب موقع ستراتفورد) وكيرفانتس في عام 1616
• آخر حفيد مباشر لشكسبير من ستراتفورد كان حفيدته إليزابيث (من مواليد 1608) ، وابنته سوزان شكسبير والدكتور جون هول. مات أبناء جوديث شكسبير (في زواج كوينز) صغارًا ، ولم يتركوا ذرية.

الملاحظات

قائمة المراجع

• أنيكست إيه.   . مسرح شكسبير. م: الفن ، - 328 درجة مئوية 2nd ed.: M.، Bustard Publishing House ،. - 287 صفحة. - ISBN 5-358-01292-3

هناك العشرات من الوثائق التاريخية عن حياة وليام شكسبير وعمله. كان معروفًا جيدًا لمعاصريه كشاعر وكاتب مسرحي ، نُشرت أعماله مرارًا وتكرارًا في الشعر والنثر. ظروف ولادته ، والتعليم ، ونمط الحياة الغالبية العظمى من كتاب المسرحيين جاءوا من عائلات حرفية (شكسبير هو ابن غلوفر ، ومارلو هو ابن صانع أحذية ، وبن جونسون هو ابن لاعب بناء ، وما إلى ذلك). من بين أطفال الحرفيين في إنجلترا الذين يعود تاريخهم إلى القرن الخامس عشر ، تم تجديد فرق التمثيل (ربما يرجع ذلك إلى تقاليد العصور الوسطى المتمثلة في تنظيم الألغاز ، التي شاركت فيها نقابات الحرفيين). بشكل عام ، اقترح مهنة المسرح أصل غير الأرستقراطية. في الوقت نفسه ، كان مستوى تعليم شكسبير كافيا لهذا الاحتلال. ذهب إلى مدرسة قواعد اللغة العادية (نوع من مدرسة اللغة الإنجليزية حيث تم تدريس اللغات القديمة والأدب) ، لكنه وفر كل شيء لمهنة الكاتب المسرحي.   - كل شيء يتوافق مع الوقت الذي كانت فيه مهنة الكاتب المسرحي لا تزال منخفضة ، ولكن المسارح جلبت بالفعل دخل كبير لأصحابها. أخيرًا ، كان شكسبير ممثلًا ومؤلفًا للمسرحيات ومساهمًا في فرقة مسرحية ؛ أمضى ما يقرب من عشرين عامًا في التدريب والأداء على المسرح. على الرغم من كل هذا ، لا يزال هناك جدل حول ما إذا كان ويليام شكسبير مؤلف المسرحيات ، السوناتات ، والقصائد المنشورة تحت اسمه. نشأت الشكوك لأول مرة في منتصف القرن التاسع عشر. منذ ذلك الحين ، ولدت العديد من الفرضيات التي تنسب تأليف أعمال شكسبير لشخص آخر.

أسماء بيكون وأكسفورد وروتلاند وديربي ومارلو ، قائمة المرشحين المحتملين لشكسبير ، بالطبع ، ليست محدودة. في المجموع ، هناك عدة عشرات ، من بينهم أشخاص غريبون مثل الملكة إليزابيث ، وخليفتها الملك جيمس الأول ستيوارت ، ومؤلف روبنسون كروزو ، ودانييل ديفو ، أو الشاعر الإنجليزي الرومانسي جورج جوردون بايرون. ولكن ، في جوهرها ، لا يهم من يعتبره هؤلاء "الباحثون" أو غيرهم بالضبط "شيك-سبير" الأصلي. الأهم من ذلك هو فهم سبب كون شكسبير هو الذي يُحرم مرارًا وتكرارًا من الحق في أن يُسمى مؤلف أعماله.

ليس الأمر أن حياة شكسبير غير معروفة على وجه اليقين. على العكس من ذلك ، فبعد 200 عام من البحث عن شكسبير ، تم جمع قدر مذهل من الأدلة ، وليس هناك سبب للشك في تأليف أعماله: لا يوجد أي أساس تاريخي لذلك.

للشك ، ومع ذلك ، هناك أسباب للممتلكات العاطفية. نحن ورثة الاختراق الرومانسي الذي حدث في الثقافة الأوروبية في بداية القرن التاسع عشر ، عندما ظهرت أفكار جديدة حول عمل الشاعر وشخصيته ، التي لم تكن معروفة للقرون السابقة (لم تكن مصادفة أن الشكوك الأولى في شيك-سباير قد نشأت بالتحديد في أربعينيات القرن التاسع عشر). في شكله العام ، يمكن اختزال هذا المفهوم الجديد إلى ميزتين مترابطتين. أولاً: الشاعر بارع في كل شيء ، بما في ذلك الحياة العادية ، ووجود الشاعر لا ينفصل عن عمله ؛ إنها تختلف اختلافًا حادًا عن الشخص العادي العادي ، فحياته تشبه المذنبة الزاهية التي تطير بسرعة وتحترق بنفس السرعة ؛ من النظرة الأولى ، من المستحيل الخلط بينه وبين شخص من مستودع غير شعرية. وثانياً: كل ما يكتبه هذا الشاعر ، سيتحدث دائمًا عن نفسه ، عن تفرد وجوده ؛ أي من أعماله ستكون اعترافًا ، في أي سطر ستنعكس حياته بأكملها ، جسد نصوصه - سيرته الشعرية.

شكسبير لا يتوافق مع هذا الرأي. في هذا ، فهو يشبه معاصريه ، لكنه كان عليه فقط أن يصبح ، لإعادة صياغة إراسموس ، كاتب مسرحي في كل العصور. لا نطلب ، وفقًا لقوانين الفن الرومانسي ، أن يعيش راسين أو موليير أو كالديرون أو لوب دي فيغا: نشعر أن هناك حاجزًا بيننا وبينهم. إن إبداع شكسبير قادر على التغلب على هذا الحاجز. وبالتالي ، فإن لشكسبير أيضًا مطلب خاص: في نظر الكثيرين ، يجب عليه الامتثال للقواعد (أو بالأحرى الأساطير) في عصرنا.

ومع ذلك ، هناك علاج موثوق لهذا الاعتقاد الخاطئ - المعرفة التاريخية العلمية ، وهو مقاربة نقدية للحكمة التقليدية في القرن. Shek-speer ليس أسوأ ولا أفضل من وقته ، وهو ليس أسوأ ولا أفضل من العصور التاريخية الأخرى - ليس من الضروري أن يتم تزيينه أو إعادة صياغته ، يجب محاولته فهمه.

يقدم Arzamas الإصدارات الستة الأكثر عمرا من الذين يمكن أن يكتبوا لشكسبير.

الإصدار رقم 1

فرانسيس بيكون (1561-1626) - الفيلسوف ، كاتب ، رجل دولة

فرانسيس بيكون. نقش ويليام مارشال. إنجلترا ، 1640

ديليا بيكون. 1853 سنةالمشاعات ويكيميديا

ابنة مستوطن كونيتيكت المدمر من ولاية كونيتيكت الأمريكية ، لم تكن ديليا بيكون (1811-1859) أول من حاول إسناد أعمال شكسبير إلى فرانسيس بيكون ، لكنها كانت هي التي قدمت الجمهور العام لهذا الإصدار. كان إيمانها باكتشافها الخاص معدًا للغاية لدرجة أن الكتاب المشهورين الذين لجأت إليهم طلبًا - الأمريكان رالف والدو إمرسون ، وناثانييل هاوثورن ، والبريطاني توماس كارلايل - لم يتمكنوا من رفضها. بفضل دعمهم ، جاءت Delia Bacon إلى إنجلترا وفي عام 1857 نشرت "الفلسفة الأصلية لأجزاء شكسبير" المكونة من 675 صفحة. " قال هذا الكتاب إن وليام شكسبير كان مجرد ممثل أمي ورجل أعمال جشع ، وأن المسرحيات والقصائد التي تحمل اسمه كانت مؤلفة من مجموعة من "المفكرين والشعراء ذوي الذوق الرفيع" بقيادة بيكون ، كما لو أن مؤلف كتاب The New Organon قد تحايل على قيود الرقابة ، الذين لم يسمحوا له بتوضيح فلسفته المبتكرة بشكل علني (أنه في الإليزابيث إنجلترا ، كانت المسرحيات تخضع أيضًا للرقابة ، ويبدو أن ديليا لم تكن تعرف أي شيء).

ومع ذلك ، فإن مؤلف كتاب "الفلسفة الحقيقية" لم يقدم أي دليل لصالح فرضيته: فالدليل ، حسب اعتقاد ديليا ، يكمن إما في قبر فرانسيس بيكون أو في قبر شكسبير. منذ ذلك الحين ، فإن العديد من معاداة شكسبير مقتنعون بأن المؤلف الحقيقي أمر بدفن مخطوطات مسرحيات شكسبير معه ، وإذا وجدت ، سيتم حل المشكلة مرة واحدة وإلى الأبد في وقت واحد ، أدى هذا إلى حصار حقيقي للدفن التاريخية في جميع أنحاء إنجلترا. كانت ديليا أول من تقدم بطلب للحصول على إذن بفتح قبر بيكون في سانت ألباني ، على الرغم من أنه لم ينجح..

وجدت أفكار Delia العديد من المتابعين. كدليل ، قدّموا أوجه تشابه أدبية صغيرة بين أعمال بيكون وشكسبير ، وهو ما يمكن تفسيره تمامًا بوحدة الثقافة المكتوبة في ذلك الوقت - بالإضافة إلى حقيقة أن مؤلف مسرحيات شكسبير كان له طعم الفلسفة وكان على دراية بحياة عدد من البيوت الملكية الأوروبية على سبيل المثال ، هذا هو فناء Navarre الذي يصور في الكوميديا \u200b\u200b"جهود الحب غير المثمرة"..

يمكن اعتبار التطور الأساسي للفرضية الأولية محاولات لكشف "شفرة بيكون". والحقيقة هي أن فرانسيس بيكون عمل على تحسين أساليب إخفاء المعلومات - تشفير ، والتي تبدو في نظر شخص غير مبدئي وكأنها رسالة كاملة بمعناها الخاص على وجه الخصوص ، اقترح طريقة لتشفير الحروف الأبجدية الإنجليزية ، تذكرنا بالشفرة الثنائية الحديثة.. من المؤكد أن لحم الخنزير المقدد هو بطلهم الذي لم يكتب المسرحيات تحت ستار شكسبير من أجل النجاح مع الجمهور - روميو وجولييت وهاملت والملك لير و Twelfth Night و The Tempest بمثابة غطاء لبعض المعرفة السرية.

الإصدار رقم 2

إدوارد دي فير (1550-1604) ، إيرل أكسفورد السابع عشر ، - كاتب ، شاعر ، كاتب مسرحي ، راعي الفنون والعلوم

لم يكن توماس لوني (1870-1944) مدرسًا بسيطًا للغة الإنجليزية أطلق على نفسه اسم سليل "إيرلز أوف ديربي" ، ويعتقد أن "تاجر البندقية" قرأ Loney هذه المسرحية من سنة إلى أخرى مع الطلاب في الفصل.   يمكن أن يكتب رجل من الولادة النبيلة ، لم يكن أبدا إلى إيطاليا. بعد الشك في تأليف الكوميديا \u200b\u200bعن Shylock ، التقطت لوني مختارات من الشعر الإليزابيثي واكتشفت أن قصيدة شكسبير "فينوس وأدونيس" (1593) كانت مكتوبة في نفس المقطع الشعري ونفس القصيدة التي كتبها إدوارد دي فيرا "المتغير الأنثوي" ( 1587). كان دي فير ، إيرل أكسفورد السابع عشر ، يتفاخر بآثار الأسرة القديمة ومعرفة جيدة بإيطاليا ، ولم يكن معروفًا لدى المعاصرين ، ليس فقط كشاعرة ، بل أيضًا مؤلف أفلام كوميدية (غير محفوظة).

لم يخفي لوني الطبيعة الهاوية لأبحاثه وكان فخوراً به: "ربما ، ما زالت المشكلة لم تحل على وجه التحديد لأنه ،" كتب في مقدمة "شكسبير المعرف" ، "أن العلماء تعاملوا معها حتى الآن". أكسفورد في وقت لاحق هذا هو ، أتباع نسخة لوني. أعطيت الاسم من قبل عنوان إدوارد دي فيرا ، إيرل أكسفورد.   قرروا طلب المساعدة من المحامين: في عامي 1987 و 1988 ، وبحضور قضاة المحكمة العليا في الولايات المتحدة ومعبد لندن الأوسط ، على التوالي ، دخل أتباع فرضية لوني في نقاش مفتوح مع علماء شكسبير (في لندن ، على وجه الخصوص ، عارضهم أخصائي شكسبير الأكثر شهرة والأستاذ ستانلي ويلز). لسوء الحظ بالنسبة للمنظمين ، منح الحكام في كل مرة النصر للعلماء. لكن نجح الأكسفورديون في تحل محل الباكون - اليوم أصبحت النسخة الأكسفوردية من معاداة شكسبير هي الأكثر شعبية.

من بين أتباع لوني الأكثر شهرة الطبيب النفسي سيغموند فرويد ، الذي كان في شبابه يميل إلى البيكونية ، وفي عام 1923 ، وبعد اجتماعه مع "شكسبير المحددة" ، تحول إلى جامعة أكسفورد. لذلك ، في ثلاثينيات القرن العشرين ، بدأ فرويد في تطوير أوجه التشابه بين مصير الملك لير وسيرة إيرل أكسفورد: كلاهما كان له ثلاث بنات ، وإذا كان عدد اللغة الإنجليزية لا يهتم بنفسه ، فإن الملك البريطاني الأسطوري ، على النقيض من ذلك ، قدم كل شيء لبناته ، ما كان. بعد فراره من النازيين إلى لندن في عام 1938 ، كتب فرويد خطابًا حارًا إلى لوني ووصفه بأنه مؤلف "كتاب رائع" ، وقبل وفاته بفترة وجيزة ، على أساس أن أكسفورد فقد والده الحبيب كطفل وزُعم أنه يكره والدته بسبب زواجها المقبل ، ويعزى إلى هاملت مجمع أوديب.

الإصدار رقم 3

روجر مانرز (1576-1612) ، إيرل روتلاند الخامس ، - المحكمة ، راعي الفنون

أصبح السياسي الاشتراكي البلجيكي ، مدرس الأدب الفرنسي والكاتب الرمزي سيليستين دمبلدون (1859-1924) مهتمًا بقضية شكسبير عندما علم بوثيقة عثر عليها في أحد أرشيفات الأسرة في عام 1908. وتبع ذلك أنه في عام 1613 ، دفع كبير خدم فرانسيس مانرز ، إيرل روتلاند السادس ، مبلغًا كبيرًا إلى "السيد شكسبير" وزميله الممثل ريتشارد بوربج ، الذين اخترعوا ورسموا شعارًا ذكيًا على درع العد حتى يظهر "مانرز" بجدارة في البطولة الفارسية. . نبه هذا الاكتشاف دمبلدون: لاحظ أن شقيق فرانسيس الأكبر ، روجر مانرز ، إيرل روتلاند الخامس ، توفي عام 1612 - في نفس الوقت تقريبًا الذي توقف فيه شكسبير عن الكتابة للمشهد. بالإضافة إلى ذلك ، كان روجر مانرز على علاقة ودية مع إيرل ساوثهامبتون (الأرستقراطي الذي كرّس له شكسبير قصيدته والذي يعتبر المرسل إليه الرئيسي لسوناتات شكسبير) ، وكذلك مع إيرل إسكس ، الذي أثر سقوطه في عام 1601 بشكل غير مباشر على ممثلي مسرح غلوب في فبراير 1601 ، حاولت إسيكس التمرد على الملكة. في عشية مؤيدي العد أقنعت الجهات الفاعلة بوضع سجلات شكسبير القديمة "ريتشارد الثاني" ، والتي تعاملت مع الإطاحة بالملك. فشل الانتفاضة ، أعدم إسيكس (فرانسيس بيكون كان متهم له). ذهب ساوثهامبتون إلى السجن لفترة طويلة. تم دعوة الجهات الفاعلة في العالم للحصول على توضيحات ، ولكن هذا لم يكن له عواقب بالنسبة لهم.. سافر الأدب في جميع أنحاء البلدان التي كانت بمثابة مسرح للعديد من مسرحيات شكسبير (فرنسا وإيطاليا والدنمارك) ، ودرس حتى في بادوا مع اثنين من الدنماركيين ، روسينكرانتز وغيلدنستيرن (الألقاب الدنماركية واسعة النطاق في ذلك الوقت). في عام 1913 ، لخص دمبلدون هذه الاعتبارات وغيرها في كتاب باللغة الفرنسية ، اللورد روتلاند شكسبير.

إصدار Dumbledon له أتباع في روسيا: على سبيل المثال ، إيليا جيليلوف ايليا جيليلوف   (1924-2007) - ناقد أدبي وكاتب وسكرتير علمي في لجنة شكسبير التابعة للأكاديمية الروسية للعلوم لمدة ثلاثة عقود تقريبًا.زعم مؤلف كتاب The Game of William Shakespeare ، أو The Secret of the Great Phoenix (1997) ، أن شكسبير مؤلف من مجموعة من المؤلفين بقيادة إليزابيث زوجة إيرل راثلاند ، ابنة المجيدة اللامعة والكاتبة والشاعرة فيليب سيدني. استند جيليلوف في الوقت نفسه إلى نقل تعسفي تمامًا لمجموعة تشيستر ، بما في ذلك قصيدة شكسبير "فينيكس والحمامة" (1601 ، وفقًا لجيليلوف ، - 1613). وقال إن روتلاند وإليزابيث وغيرهما قاموا بتأليف مسرحيات وسوناتات لأغراض مؤامرة منطقية بحتة - لإدامة دائرتهم الوثيقة ، حيث قاموا فقط بطقوس قام بها. تجاهل العالم العلمي ، باستثناء بعض التوبيخ الحاد ، كتاب جيليلوف.

الإصدار رقم 4

وليام ستانلي (1561-1642) ، إيرل ديربي السادس ، - كاتب مسرحي ، رجل دولة

ويليام ستانلي ، إيرل ديربي السادس. صورة لأعمال ويليام ديربي. إنجلترا ، القرن التاسع عشرهون الصحيح. إيرل ديربي / بريدجمان الصور / Fotodom

هابيل ليفرانك. حوالي عام 1910مكتبة الكونجرس

مؤرخ الأدب الفرنسي ، المتخصص في فرانسوا رابليس أبيل ليفرانك (1863-1952) فكر أولاً في فرص وليام ستانلي في أن يصبح مرشحًا لـ "شكسبير حقيقي" بعد نشر كتاب العالم الإنجليزي المحترم جيمس جرينستريت بعنوان "مؤلف نبيل غير معروف سابقًا لفيلم الكوميديا \u200b\u200bالإليزابيثية" (1891). تمكن غرينستريت من العثور على رسالة من عام 1599 م وقّع عليها جورج فينر ، العميل السري للكنيسة الكاثوليكية ، والتي نصت على أن إيرل ديربي لا يمكن أن يكون مفيدًا للكاثوليك ، لأنه كان "مشغولًا في تأليف مسرحيات لممثلين عاديين".

في عام 1918 ، نشر Lefranc كتابًا بعنوان "تحت ستار وليام شكسبير" ، والذي اعترف فيه بأن دربي هو مرشح أكثر ملائمة لشكسبير من المتقدمين السابقين ، إذا كان ذلك فقط لأن اسمه كان وليام وتزامنت الأحرف الأولى مع شكسبير. بالإضافة إلى ذلك ، في الرسائل الخاصة ، وقع بنفس طريقة توقيع البطل الغنائي للسونيت الـ 135 - Will ، وليس Wm و Willm ، كما فعل Stratford Shakespeare بنفسه على المستندات المحفوظة. علاوة على ذلك ، كان ديربي مسافرًا ذو خبرة ، على وجه الخصوص ، على دراية تامة بمحكمة نافارا.

مما لا يثير الدهشة ، اعتقد Lefranc أن هناك العديد من الإضافات باللغة الفرنسية في هنري الخامس والتي كان ديربي يجيدها. بالإضافة إلى ذلك ، يعتقد أخصائي Rabelais ، أن صورة Falstaff الشهيرة تم إنشاؤها تحت تأثير Gargantua و Pantagruel ، والتي لم تترجم بعد إلى الإنجليزية في زمن شكسبير.

على الرغم من كل هذا المنطق ، لم يكن لدى نسخة Derbian سوى فرصة ضئيلة لمواكبة كتاب الأوكسفورد: كتب Lefranc باللغة الفرنسية ، وبحلول وقت نشره ، كان Thomas Loney (بالمناسبة ، الذي أطلق على نفسه اسم سليل Earl of Derby) ، طرح حججه بالفعل في صالح إدوارد دي فيرا.

الإصدار رقم 5

كريستوفر مارلو (1564-1593) - الكاتب المسرحي ، الشاعر

كان نجل صانع الأحذية ، المولود في نفس العام مع شكسبير وتمكّن من إنهاء كامبريدج فقط بفضل كرم رئيس أساقفة كانتربري ، المرشح الوحيد لشكسبير المولود النبيل. ومع ذلك ، نسب كالفن هوفمان (1906-1986) ، وهو وكيل دعاية وشاعر وكاتب مسرحي أمريكي ، الذي نشر كتاب "قتل رجل كان شكسبير" في عام 1955 ، علاقة Marlowe بالحب مع النبيل توماس والسينغهام ، شفيع الشعراء الشاعر القوي فرانسيس والسنغهام ، وزير الخارجية ورئيس جهاز الاستخبارات السرية في عهد الملكة إليزابيث. وفقا لهوفمان ، فقد كان توماس والسنغهام ، بعد أن علم أن مارلو كان يواجه الاعتقال بتهمة الإلحاد والتجديف ، قرر إنقاذ عشيقه من خلال تقليد مقتله. وفقا لذلك ، في شجار الحانة في Deptford في عام 1593 ، لم يكن Marlo هو الذي قُتل ، ولكن بعض المتشرد الذي عُرضت جثته كجثة مشوهة للكاتب المسرحي (قُتل على يد خنجر في العين). مارلو نفسه ، تحت اسم مستعار ، أبحر على عجل إلى فرنسا ، مختبئًا في إيطاليا ، لكنه سرعان ما عاد إلى إنجلترا ، واستقر في عزلة ليست بعيدة عن Scedbury - مزرعة Thomas Walsingham في Kent. وهناك قام بتأليف أعمال "شكسبير" ، ومرر المخطوطات إلى راعيه. أرسلهم أولاً إلى محتشد التعداد ، وبعد ذلك ، على خشبة المسرح ، إلى ممثل لندن وليام شكسبير - رجل خالٍ تماماً من الخيال ، لكنه مخلص وصامت.

بدأ هوفمان بحثه عن طريق حساب أوجه التشابه اللغوية في أعمال مارلو وشكسبير ، وبعد ذلك تعرف على أعمال البروفيسور الأمريكي توماس مندنهال ، الذي جمع "ملفات تعريف القاموس" لكتاب مختلفين (بمساعدة فريق من النساء اللائي قامن بحساب ملايين الكلمات والرسائل بكلمات). بناءً على هذه النتائج ، ذكر هوفمان أن أساليب مارلو وشكسبير متشابهة تمامًا. ومع ذلك ، فإن معظم هذه "التوازيات" لم تكن في الحقيقة ، والجزء الآخر أشار إلى الكلمات والإنشاءات الشائعة ، وشهدت طبقة معينة من أوجه التشابه الواضحة إلى حقيقة معروفة: شاب شكسبير كان مستوحى من مآسي مارلو ، بعد أن تعلم الكثير من مؤلف كتاب "تامرلين الكبير" ، اليهودي المالطي و "دكتور فاوست" اليوم ، لا يسع المرء إلا أن يخمن ما كان التنافس الإبداعي بين العباقرة الإليزابيثيين لو لم يكن لموت مارلو في عام 1593 - بالمناسبة ، سجل بالتفصيل من قِبل المحقق الملكي ، الذي شاهدت نتائجه هيئة محلفين مؤلفة من 16 شخصًا..

بذلت محاولات للعثور على مجموعة كاملة من المؤلفين وراء أعمال شكسبير مرارًا وتكرارًا ، على الرغم من أن مؤيدي هذا الإصدار لا يمكنهم الاتفاق على تكوين معين. وهنا بعض الأمثلة.

في عام 1923 ، نشر هـ. ت. فورست ، موظف في الإدارة البريطانية في الهند ، كتابًا بعنوان خمسة مؤلفين لسوناتات شكسبير ، تحدث فيه عن بطولة شعرية استضافها إيرل ساوثهامبتون. أعلن فورست عن عدد الأصوات في فن السوناتات المؤلفة ، وفقًا لفورست ، تنافس خمسة من كبار الشعراء في عصر الإليزابيث في آن واحد: صموئيل دانييل ، بارنابي بارنز ، وليام وارنر ، جون دون وويليام شكسبير. بناءً على ذلك ، فإن المؤلفين الخمسة هم من مؤلفي السوناتات ، الذين اعتقد فورست أنهم قد نسبوا خطأً إلى شكسبير وحده. من المميزات أن واحدة من هذه الشركة ، مؤلفة قصيدة الملحمية الألبونية في إنجلترا ، وورنر ، لم تكتب السوناتات على الإطلاق ، بينما لجأت الأخرى ، جون دون ، إلى شكل السوناتة فقط لتأليف آيات دينية.

في عام 1931 ، نشر جيلبرت سلاتر ، وهو عالم اقتصادي ومؤرخ كتاب The The Shakespeares السبعة ، والذي جمع فيه أسماء جميع المتقدمين تقريبًا الأكثر شعبية بين معاداة شكسبير. ووفقا له ، شارك في تكوين أعمال شكسبير: فرانسيس بيكون ، إيرلز أوف أكسفورد ، روتلاند وديربي ، كريستوفر مارلو اعتقد سلاتر أن مارلو "ولد من جديد" في الحياة عام 1594 تحت اسم شكسبير.وكذلك السير والتر رالي وماري ، الكونتيسة بيمبروك (كاتب وشقيقة السير فيليب سيدني). نادراً ما يتم تقديم النساء ويتم عرضهن لدور شكسبير ، لكن كونتيسة بيمبروك سلاتر قدمت استثناءً: في رأيه ، "يوليوس قيصر" و "أنتوني وكليوباترا" ، وأيضًا ، "كيف تحبين ذلك" ، يتسم بالوجود الواضح لحدس الإناث. الذي لم تكتبه ماري فحسب ، بل أخرجتها بنفسها في صورة روزاليند.