تأثير العمارة البريطانية على بناء المساكن الحديثة. المظهر المعماري للندن كانعكاس لتاريخها على الطراز المعماري لإنجلترا

مكتب مقاطعة مور للتعليم

مؤسسة تعليمية بلدية

المدرسة الثانوية №6

المظهر المعماري للندن

كانعكاس لتاريخها.

الملخص باللغة الإنجليزية

8 تلاميذ من فئة "أ" سيدوفا آنا

المستشار العلمي:

معلم لغة انجليزية -

مور 2011

1 المقدمة. الغرض من الدراسة وأهدافها وطرقها وملاءمتها للدراسة ...................... 1-2 ص.

2) الجزء النظري. الطرز المعمارية المتمثلة في الوجه الحديث للندن:

2.1 الرومانية ……………………………………………… .3-4 ص.

2.2 النمط القوطي …………………………………………………. 5-6p. 2.3 الباروك الإنجليزي ………………………………………………؛ 7 ص.

2.4 النمط الجورجي …………………………………………… .8-9 ص.

2.5 الكلاسيكية …………………………………………………………………………………………………………………………….

2.6 النمط القوطي الجديد ……………………………………… ............ 12 ص.

2.7 النمط البيزنطي الجديد …………………………………… ... 13 ص.

2.8 النمط الصناعي ... ................ ........... 14 ص.

3) الجزء العملي. ينعكس تاريخ لندن منذ تأسيسها حتى يومنا هذا في العمارة.

3.1 فتوحات السلتيين ... .. ................. 15 ص.

3.2 الفتح الروماني. تأسيس مدينة لوندينيوم ...... 16str.

3.3 الزوايا والساكسون والقوط ............................................ .. ................. 17 ص.

3.4 الفايكنج ... .............................................. 17 ص.

3.5 العصور الوسطى. نورمان الفتح ……………… ... 18-20str.

3.6 لندن في القرنين السادس عشر والسابع عشر. عصر تيودور ................... 21-23str.

3.7 الحريق الكبير في لندن .1666 ………………… .24-25p.

3.8 عصر الكلاسيكية ، القرن الثامن عشر ....................................................26-27 ص.

3.9 العصر الفيكتوري القرن التاسع عشر ............................... 28-29 ص.

4.1 ما بعد الحداثة. القرن ال 20................................................ ...... 30-32pp.

4. الخلاصة ............................................... ................................ 33 ص.

5) قائمة المراجع ... .... 34 ص.

6) التطبيق ............................................... ......................... 35-41 ص.

1 . مقدمة.

العمارة هي تاريخ العالم: تقول حينها ،

عندما تكون الأغاني والأساطير صامتة بالفعل.

(نيكولاي غوغول.)

لندن هي أجمل عاصمة أوروبية ، حيث تجمع بين العمارة الأكثر حداثة وأقدم المباني. ينعكس التاريخ الغني في الصورة الحالية للندن ، مما أدى إلى حقيقة أن المدينة الحديثة عبارة عن مجموعة متنوعة من الأساليب. هذا هو جمالها الاستثنائي وأصالتها وتفردها. هذا هو أحد أسباب الاهتمام الخاص بهذه المدينة في جميع أنحاء العالم ، سواء من العلماء أو السياح العاديين. هذه الحقيقة تحدد أهمية البحث.

على الرغم من الأهمية الواضحة لهذه القضية ، إلا أنها لا تحظى بالاهتمام الكافي في المناهج الدراسية ، ولكنها تدرس بشكل متقطع جدًا. في محاولة لدراسة ثقافة وتاريخ إنجلترا ككل بعمق وكوني مهتمًا بالمظهر المعماري للندن ، فإنني أعتبر هذه الدراسة مهمة وذات صلة بنفسي.

هذه الدراسة مناسبة لأنها ستسمح بما يلي:

تعرف على المباني المعمارية في لندن على نطاق أوسع ؛

لدراسة الأنماط المعمارية لمدينة معينة ؛

النظر في المراحل الهامة في تطوير لندن ؛

وسّع آفاقك واكتسب معرفة جديدة حول هذا الموضوع.

الغرض من الدراسة:تأمل كيف ينعكس تاريخ لندن في المظهر المعماري للمدينة.

أهداف البحث:

1) النظر في الأساليب المعمارية في لندن.

2) البحث عن المباني المبنية بهذه الأنماط ووصفها.

3) لتتبع تاريخ ظهور الأنماط والتغيرات التي تحدث في مجال الهندسة المعمارية.

4) تواريخ وأحداث مهمة أثرت في مظهر المدينة.

طرق البحث:

1) دراسة وتحليل المعلومات من الروايات والمجلات والصحف والأفلام الوثائقية عن لندن والتلفزيون والإنترنت.

2) التحليل المقارن للأنماط المعمارية.

3) مقارنة بين الأساليب المعمارية والفترات التاريخية في لندن.

4) منهجة وتعميم المعلومات الواردة.

2. الجزء النظري.

الأساليب المعمارية الممثلة في لندن المعاصرة.

العمارة هي فن يؤثر على الإنسان

الأبطأ والأقوى.

(لويس هنري سوليفان).

2.1 أسلوب الرومانسيك.

1. مفهوم الطراز الرومانسكي:

النمط الروماني (من اللاتينية رومانوس - روماني) هو أسلوب فني ساد أوروبا الغربية ، وأثر أيضًا على بعض بلدان أوروبا الشرقية في القرنين العاشر والثاني عشر ، وهي واحدة من أهم المراحل في تطور الفن الأوروبي في العصور الوسطى. معبر عنها بشكل كامل في الهندسة المعمارية. النوع الرئيسي من الفن على الطراز الرومانسكي هو العمارة ، وخاصة الكنيسة.

2. خصائص أسلوب الرومانسيك:

تتميز المباني الرومانية بمزيج من صورة ظلية معمارية واضحة وديكور خارجي مقتضب - لقد امتزج المبنى دائمًا بانسجام مع الطبيعة المحيطة ، وبالتالي بدا صلبًا وصلبًا بشكل خاص. تم تسهيل ذلك من خلال الجدران الضخمة ذات الفتحات الضيقة للنوافذ والبوابات المتدرجة في العمق.

كانت المباني الرئيسية خلال هذه الفترة هي قلعة المعبد والقلعة القلعة. العنصر الرئيسي في تكوين الدير أو القلعة هو البرج - دونجون. حولها كانت بقية المباني ، المكونة من أشكال هندسية بسيطة - مكعبات ، موشورات ، اسطوانات.

3. ملامح العمارة في الكاتدرائية الرومانية:

1) تعتمد الخطة على التنظيم الطولي للفضاء.

2) توسيع الجوقة أو المذبح الشرقي للمعبد.

3) زيادة ارتفاع الهيكل.

4) استبدال سقف الكاسيت بأقبية حجرية. كانت الأقواس من نوعين: صندوقي وصليب.

5) تتطلب الأقبية الثقيلة جدرانًا وأعمدة قوية.

6) الدافع الرئيسي للداخل هو أقواس نصف دائرية.

7) شدة الكاتدرائية الرومانية "تضطهد" الفضاء.

8) البساطة العقلانية للتصميم ، تتكون من خلايا مربعة فردية.

4. المباني الشهيرة على الطراز الرومانسكي:

ألمانيا

كاتدرائيات القيصر في شباير وفورمز وماينز في ألمانيا

كاتدرائية ليبورغ في ألمانيا

كاتدرائية بيزا وبرج بيزا المائل الشهير جزئيًا في إيطاليا

كنيسة St. يعقوب في ريغنسبورغ

الكنائس الرومانية في فال دي بوي

دير سيرابونا في فرنسا.

2.2 النمط القوطي.

1) مفهوم النمط القوطي:

القوطية (القرنين الثاني عشر والخامس عشر) - فترة في تطور فن العصور الوسطى ، تغطي جميع مجالات الثقافة المادية تقريبًا وتتطور في أوروبا الغربية والوسطى والشرقية جزئيًا. كان الفن القوطي عبادة في الغرض وديني في الموضوع. لقد ناشدت أعلى القوى الإلهية ، الأبدية ، النظرة المسيحية للعالم. انعكست هذه الأفكار في الهندسة المعمارية للعديد من المعابد القوطية ، قاسية وقاتمة ، لكنها سامية وجميلة بشكل إلهي.

2) ميزة النمط القوطي:

جاء الطراز القوطي ليحل محل الطراز الرومانسكي ، ليحل محله تدريجياً. في القرن الثالث عشر ، انتشر إلى أراضي إنجلترا.

تجلى النمط القوطي بشكل أساسي في هندسة المعابد والكاتدرائيات والكنائس والأديرة. تم تطويره على أساس العمارة الرومانية. من وجهة نظر هندسية ، تمثل الكاتدرائيات القوطية بلا شك تحسنًا كبيرًا على الكاتدرائيات الرومانية. على عكس الطراز الرومانسكي ، بأقواسها المستديرة وجدرانها الضخمة ونوافذها الصغيرة ، طبقت القوطية باستمرار شكل المشبك في الخزائن. لم يعد القبو قائمًا على الجدران (كما هو الحال في المباني الرومانية) ، ينتقل ضغط القبو المتقاطع عن طريق الأقواس والأضلاع إلى الأعمدة. جعل هذا الابتكار من الممكن تخفيف الهيكل بشكل كبير بسبب إعادة توزيع الأحمال ، وتحولت الجدران إلى "غلاف" خفيف بسيط ، ولم يعد سمكها يؤثر على قدرة التحمل الإجمالية للمبنى ، مما جعل من الممكن صنع العديد من النوافذ ، وأفسحت اللوحة الجدارية ، في غياب الجدران ، المجال لفن الزجاج الملون والنحت.

في إنجلترا ، تتميز الأعمال القوطية بالثقل وازدحام الخطوط التركيبية وتعقيد وثراء الزخرفة المعمارية. تؤكد جميع عناصر النمط على الرأسي. عبّرت أقواس لانسيت ، التي أصبحت مستطيلة أكثر فأكثر وأشارت مع تطور العمارة القوطية ، عن الفكرة الرئيسية للعمارة القوطية - فكرة تطلع المعبد إلى الأعلى. حاول المهندسون المعماريون الإنجليز الكشف عن هذا المطلب الرئيسي للقوطية بطريقتهم الخاصة. نصبوا الكاتدرائيات أكثر فأكثر في الطول ، وزودوها بأقواس لانسيت ، تكررت عدة مرات في النوافذ ، ونفس الشيء

وفرة من الارتباطات الرأسية للجدار مع إضافة برج ثالث ، لم يعد برجًا أماميًا ، ولكنه يقع فوق مفترق الطرق.

أصبحت الأديرة الكبيرة ، مثل وستمنستر ، المحور الرئيسي لبناء الكاتدرائية في إنجلترا ، وانتشرت كنائس الأبرشيات في المدن والمناطق الريفية. تم تحديد السمات المميزة للغة الإنجليزية القوطية في وقت مبكر جدًا. كان لكاتدرائية كانتربري بالفعل عدد من الاختلافات المهمة: كان بها مقصورتان ، أحدهما أقصر من الآخر. أصبح الجناح المزدوج فيما بعد سمة مميزة لكاتدرائيات لينكولن ، ويلز ، سالزبوري ، حيث كانت الأصالة

كانت العمارة القوطية في إنجلترا هي الأكثر تميزًا.

3) المباني على الطراز القوطي:

الكاتدرائية في كانتربري القرنين الثاني عشر والرابع عشر (المعبد الرئيسي للمملكة الإنجليزية)

كاتدرائية وستمنستر أبي القرنين الثاني عشر والرابع عشر. في لندن

كاتدرائية سالزبوري 1220-1266

كاتدرائية إكستر 1050

كاتدرائية لينكولن حتى القرن الحادي عشر.

تفسير الكلمات

الكنيسة - في عمارة الكنيسة الأوروبية ، صحن مستعرض أو عدة بلاطات تعبر الحجم الطولي في المباني الصليبية.

الضلع - قوس من الحجارة المحفورة على شكل إسفين يقوي أضلاع القبو. يشكل نظام الأضلاع (بشكل رئيسي باللغة القوطية) إطارًا يسهل وضع القبو.

2.3 الباروك الإنجليزي.

1) المفهوم:

الباروك الإنجليزي - فن فترة حكم جيمس الأول ستيوارت ، أساليب "استعادة ستيوارت" و "ماري" ، والتي تمتد إلى القرن السابع عشر بأكمله تقريبًا.

2) خصائص الباروك الإنجليزي:

أكثر السمات المميزة للباروك هي اللمعان والديناميكية الجذابة. وأيضًا يتميز الباروك بالتباين والتوتر والنطاق المكاني والرغبة في العظمة والروعة ، للجمع بين الواقع والوهم ، من أجل اندماج الفنون (مجموعات المدن والقصر والمتنزهات ، والأوبرا ، وموسيقى العبادة ، والخطابة).

تتمثل إحدى السمات الرئيسية للعمارة الباروكية الإنجليزية في: الوحدة ، وسيولة الأشكال المعقدة ، وعادة ما تكون منحنية الخطوط. غالبًا ما توجد أروقة كبيرة الحجم ، ووفرة من المنحوتات على الواجهات وفي الداخل ، والواجهات الحلزونية ، والواجهات المقوسة مع أشعل النار في الوسط ، والأعمدة الريفية والأعمدة. تكتسب القباب أشكالًا معقدة ، وغالبًا ما تكون متعددة المستويات.

تضمن النمط الإنجليزي عناصر من الكلاسيكية والقوطية الإنجليزية التقليدية. في هذا الصدد ، فإن عمل المهندس ك. رين وتلميذه ن. هوكسمور هو عمل إرشادي. بدأت قلعة هوارد (المملكة المتحدة) في عام 1699 ، وتعتبر واحدة من أرقى القصور الباروكية الخاصة. تم بناؤه من قبل اثنين من المهندسين المعماريين - السير جون فانبروغ ونيكولاس هوكسمور.

3) المباني الشهيرة على الطراز الباروكي الإنجليزي:

كاتدرائية القديس بولس في لندن (المهندس ك. راين)

مستشفى في غرينتش (المهندس المعماري ن. هوكسمور) أوائل عام 1696

قلعة Howerd (المهندسين المعماريين D. Vanbrugh و N. Hawksmoor)

تفسير الكلمات

Pilaster - حافة مستطيلة في الحائط ، على شكل عمود مدمج فيه.

كولونيد - سلسلة من الأعمدة التي تشكل العمارة كلها.

2.4 الطراز الجورجي.

1) مفهوم العمارة الجورجية:

العصر الجورجي هو تسمية مستخدمة على نطاق واسع في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية لخصائص العمارة المميزة للعصر الجورجي ، والذي يغطي القرن الثامن عشر بأكمله تقريبًا. يوجد هذا المصطلح باعتباره التسمية الأكثر عمومية للهندسة المعمارية الإنجليزية في القرن الثامن عشر.

2) سمة من سمات الطراز الجورجي:

كان الاتجاه السائد في العصر الجورجي هو البلادينية. يتوافق هذا المصطلح مع الكلاسيكية في فن العمارة في البر الأوروبي ويحمل آثارًا لتأثير التقاليد المعمارية والثقافية اليونانية والرومانية. تتكون المباني العادية من منازل من الطوب مع حد أدنى من الديكور ؛ أعطيت الأفضلية لمسح الخطوط الهندسية. يتوافق الروكوكو الأوروبي في إنجلترا مع افتتان الأرستقراطيين بأشكال غريبة من الهندسة المعمارية في الشرق الأقصى أو العصور الوسطى (القوطية الجديدة).

3) ميزات الطراز الجورجي:

تشمل ميزات الجورجية التصميم المتناسق للمبنى أثناء تصميمه. صُنعت واجهات المنازل على الطراز الجورجي من الأحمر المسطح (في المملكة المتحدة) أو الطوب متعدد الألوان والزخرفة البيضاء المكسوة بالجص. الزخرفة ، كقاعدة عامة ، مصنوعة في شكل أقواس وأعمدة منفذة بمهارة. أبواب المدخل مطلية بألوان مختلفة ومجهزة بنوافذ تفتح في الجزء العلوي منها. المباني محاطة من جميع الجهات بقاعدة.

4) المباني الشهيرة على الطراز الجورجي:

مبنى جورجي في سالزبوري

العمارة الجورجية الإقليمية ، نورفولك ، حوالي عام 1760.

تفسير الكلمات.

Pilaster - نتوء رأسي مسطح لقسم مستطيل على سطح جدار أو عمود.

البلادينية هي اتجاه في العمارة الأوروبية في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، وهي فرع من الكلاسيكية.

اتبعت Palladianism في إنجلترا وألمانيا وروسيا أنواع قصر المدينة والفيلا والكنيسة التي أنشأها A. Palladio ، والانتظام الصارم والمرونة في تقنياته التركيبية.

Socle - الجزء السفلي السميك من الجدار ، الهيكل ، العمود ملقاة على الأساس.

2.5 الكلاسيكية في العمارة في إنجلترا.

1) المفهوم:

الكلاسيكية هي أسلوب فني واتجاه جمالي في الفن الأوروبي في القرنين السابع عشر والتاسع عشر.

2) ميزة النمط:

كانت السمة الرئيسية للهندسة المعمارية الكلاسيكية هي جذب أشكال العمارة القديمة كمعيار للتناغم والبساطة والصرامة والوضوح المنطقي والأثرية. تتميز بنية الكلاسيكية ككل بانتظام التخطيط ووضوح الشكل الحجمي. أصبح الترتيب ، بالنسب والأشكال القريبة من العصور القديمة ، أساس اللغة المعمارية للكلاسيكية. تتميز الكلاسيكية بتركيبات متناظرة محورية ، وضبط الزخرفة الزخرفية.

ظهر القرب من الكلاسيكية بالفعل في كاتدرائية القديس بولس في لندن (1675-1710) ، والتي كان مشروعها ، جنبًا إلى جنب مع خطة إعادة هيكلة جزء من لندن ، من عمل المهندس الإنجليزي البارز سي ورين. كان المهندس المعماري الكلاسيكي الأكثر صرامة في إنجلترا في النصف الأول من القرن الثامن عشر من حيث آرائه النظرية هو ويليام كينت ، الذي طالب بساطة المظهر الخارجي والداخلي من عمل معماري ورفض أي تعقيد في الشكل. بين البريطانيين ، تم التبشير أيضًا بالكلاسيكية الجديدة من قبل جيمس ستيوارت وجورج ديونز الأصغر ، الذي صمم سجن نيوجيت.

في بداية القرن التاسع عشر ، ظهرت ملامح الإمبراطورية في العمارة ، خاصة في أعمال جون سوان ، طالب دانس. المهندسين المعماريين الرائدين في هذا الوقت هم J.Wood و J. Nash. قدم دي ناش أكبر مساهمة في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري ، مؤلف إعادة بناء شارع ريجنت ، قصر باكنغهام ... المجمعات المعمارية التي تم إنشاؤها وفقًا لتصميمات ناش متاخمة للحدائق وتتميز بالنزاهة المعمارية والتطور و صرامة الأشكال ، ونضج ثقافة تنظيم البيئة المعيشية. يتم تمثيل الكلاسيكية في أنقى أشكالها في العمارة الإنجليزية من خلال بناء الجمعية الملكية للفنون من قبل روبرت آدم والبنك الوطني في لندن (1788) من قبل د. ومع ذلك ، عند حل بعض الهياكل ، تم استخدام التقنيات العتيقة في المباني الهامة مثل المعرض الوطني (اكتمل في عام 1838 وفقًا لمشروع دبليو ويلكنز) أو المتحف البريطاني في لندن (1825-1847) ومسرح كوفنت جاردن (1823) ) ، تنتمي إلى الكلاسيكية المتأخرة (كلا المبنيين صممه R. Smerka).

فتح الفصل المتزايد للكلاسيكية عن احتياجات الحياة الطريق للرومانسية في الهندسة المعمارية في إنجلترا.

3) المباني بهذا النمط:

بيت الولائم في لندن (قاعة الولائم ، 1619-1622) المهندس المعماري إينجو جونز

كوينز هاوس (كوينز هاوس - كوينز هاوس ، 1616-1636) في غرينتش ، المهندس المعماري إينجو جونز

ويلتون هاوس ، المهندس المعماري إينجو جونز ، تم ترميمه بعد حريق بواسطة جون ويب

قصر لندن أوسترلي بارك (المهندس المعماري روبرت آدم).

البنك الوطني في لندن (1788) (المهندس المعماري D. Soane)

المتحف البريطاني في لندن (1825-1847) صممه ر.سميركا

مسرح كوفنت غاردن (1823) صممه ر.سميرك

المعرض الوطني (اكتمل عام 1838) صممه دبليو ويلكنز

تفسير الكلمات

الإمبراطورية هو أسلوب في العمارة في العقود الثلاثة الأولى من القرن التاسع عشر ، والذي أكمل تطور الكلاسيكية.

الترتيب - نوع من التركيب المعماري يعتمد على المعالجة الفنية لهيكل الحزمة وله تركيبة معينة وشكل وموضع نسبي للعناصر.

2.6 النمط القوطي الجديد.

1) مفهوم النمط القوطي الجديد:

القوطية الجديدة (إحياء الهندسة القوطية - "الإحياء القوطي") هي الاتجاه الأكثر شيوعًا في الهندسة المعمارية للعصر الانتقائي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ، والتي نشأت في إنجلترا ، مما أدى إلى إحياء أشكال وميزات التصميم القوطية في العصور الوسطى.

2) خصائص الطراز القوطي الجديد: Neo-Gothic هي حركة معمارية بدأت في أربعينيات القرن الثامن عشر في إنجلترا. أعادت القوطية الجديدة إحياء الأشكال ، وفي بعض الحالات ، ميزات تصميم القوطية القوطية.

الملامح الرئيسية للقوطية الجديدة هي: الطوب الأحمر غير المصقول ، والنوافذ الطويلة ، والأسقف العالية المخروطية.

كانت القوطية الجديدة مطلوبة في جميع أنحاء العالم: تم بناء الكاتدرائيات الكاثوليكية بهذا الأسلوب. نمت الشعبية بسرعة في بداية القرن التاسع عشر (في الواقع ، قد يتجاوز عدد المباني القوطية الجديدة التي بنيت في القرنين التاسع عشر والعشرين عدد المباني القوطية التي تم بناؤها في وقت سابق). تحدى البريطانيون والفرنسيون والألمان بعضهم البعض من أجل الحق في اعتبارهم مؤسسي القوطية ، لكن النخيل في إحياء الاهتمام بهندسة العصور الوسطى يُمنح بالإجماع لبريطانيا العظمى. في العصر الفيكتوري ، نفذت الإمبراطورية البريطانية ، سواء في البلد الأم أو في المستعمرات ، أعمال بناء قوطية جديدة ذات نطاق كبير وتنوع وظيفي.

3) المباني القوطية الجديدة:

مبنى البرلمان البريطاني في لندن (أبرز مثال على الطراز القوطي الجديد)

توم تاور في أكسفورد

جسر البرج

محطة لندن سانت بانكراس (القوس جي جي سكوت ، 1865-1868) هي مثال على الزخرفة القوطية الجديدة المتراكبة على الأعمال المعدنية الحديثة ،

وكذلك المباني الشاهقة:

مبنى وولوورث

مبنى Wrygley

برج تريبيون

2.7 النمط البيزنطي الجديد.

1) المفهوم:

يعد الطراز البيزنطي الجديد أحد الاتجاهات في العمارة في الفترة الانتقائية ، والتي اكتسبت شعبية في أواخر القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين (1880 - 1910).

2) ميزة النمط:

تميز الطراز البيزنطي الجديد (خاصة في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي) بالتوجه نحو الفن البيزنطي في القرنين السادس والثامن الميلادي. ه. كان للتجربة الإبداعية في الفترة السابقة تأثير حاسم على تطور الأسلوب الذي اتسم بالحرية والابتكار في الحلول التركيبية والثقة في استخدام الأشكال المعمارية والهياكل والديكور. هذا النمط واضح بشكل خاص في عمارة الكنائس.

في أوروبا ، يتم إنشاء الأعمال الأنيقة الناضجة باستخدام القباب والمحار والأقبية والهياكل المكانية الأخرى ونظام الديكور المرتبط بها (الكنائس والكاتدرائيات في لندن).

قباب المعابد ، كقاعدة عامة ، قرفصاء الشكل وتقع على براميل منخفضة واسعة ، محاطة برواق نافذة. القبة المركزية أكبر من كل القبة الأخرى. غالبًا ما تبرز طبول القباب الصغيرة من مبنى المعبد نصفها فقط - إما على شكل قباب ، أو على شكل طبول ، نصفها مدفون في السقف. تسمى القباب الصغيرة من هذا الشكل في العمارة البيزنطية المحار. تقليديا لا يتم تقسيم الحجم الداخلي للمعبد بواسطة أقبية متقاطعة ، وبالتالي تشكل قاعة كنيسة واحدة ، مما يخلق إحساسًا بالاتساع والقدرة على استيعاب عدة آلاف من الأشخاص في بعض المعابد.

3) من المباني المميزة التي تم تشييدها على الطراز البيزنطي الجديد كاتدرائية وستمنستر في لندن.

تفسير الكلمات

كونها - شبه قبة تعمل على تغطية الأجزاء شبه الأسطوانية من المباني (الأبراج ، المحاريب)

الممرات - سلسلة من الأقواس التي تشكل العمارة كلها.

Apse - حافة نصف دائرية أو مستطيلة أو متعددة الأوجه لمبنى له سقف خاص به على شكل نصف قبة أو نصف قوس (في الهندسة المعمارية).

2.8 النمط الصناعي.

1) مفهوم الاسلوب:

النمط الصناعي - أسلوب النصف الثاني من القرن العشرين بمساحات مفتوحة معقمة ، كما لو كان من فيلم خيال علمي.

2) ميزة النمط:

نشأت في بريطانيا في السبعينيات. يتميز النمط الصناعي في التصميم الداخلي بوجود اتصالات غير مخفية ، وأشكال البناء مرئية في الداخل. بالنسبة للكثيرين ، يبدو النمط "غير إنساني" ، وحشي ، وغير سكني ، ولكن في بعض الأحيان يتم استخدامه ليس فقط في المساحات المكتبية ، ولكن أيضًا في المناطق السكنية. هذا النمط هو نوع من الألعاب في الصناعة. السمة المميزة هي وجود عناصر هيكلية بارزة ومعدات هندسية. الأنابيب المطلية بالكروم والأسطح المعدنية وعتبات التوصيل المصقولة والمسامير - كل ما يشهد على الانعكاس والمفاهيم الحديثة للمركبات الفضائية.

3) المباني بهذا النمط:

قصر الكريستال

جناح النخيل في حدائق كيو

محطة سانت بانكرس في لندن.

3. الجزء العملي.

ينعكس تاريخ لندن منذ تأسيسها حتى يومنا هذا في العمارة.

المباني العظيمة ، مثل الجبال العالية ، هي من إبداعات القرون.

3.1 كيلت.

في 60-30 ق. ه. تم غزو جزر بريطانيا من قبل قبائل سلتيك الذين أتوا من وسط أوروبا واستقروا في جنوب إنجلترا. بدأت الثقافة السلتية تتشكل في عام 1200 قبل الميلاد. ه. ما يقرب من 500-250 جرام. قبل الميلاد ه. كان السلتيون قبيلة قوية من جبال الألب الشمالية. في البداية ، كان السلتيون وثنيين. لاحقا تحولوا إلى الإيمان المسيحي. هؤلاء هم المبشرون الذين نشروا الدين في أراضي إنجلترا. كان السلتيون فنانين جيدين ، وتتميز هياكلهم المعمارية بأشكال متطورة.

3.2 الفتح الروماني وتأسيس مدينة لوندينيوم.

في عام 43 م. ه. بدأ الرومان في غزو الأراضي الجنوبية لبريطانيا ، وبعد ذلك أصبحت هذه الأراضي واحدة من 9 مستعمرات رومانية في الجزيرة. من هذه اللحظة فصاعدًا ، يتم إجراء تاريخ لوندينيوم ، وليس المستعمرة الأكثر ثراءً ، ولكنها مهمة جدًا من الناحية الإستراتيجية. بنى المهندسون الرومانيون جسرًا خشبيًا عبر نهر التايمز ، حيث سرعان ما تأسست المدينة نفسها. بُني لوندينيوم على صورة وشبه المدن الرومانية ، وأقام سورًا حوله. (الصورة 1) كانت المدينة نقطة ارتكاز في العمليات العسكرية للرومان. أصبح لندينيوم بسرعة أكبر مركز لبريطانيا. كانت توجد هناك أهم المباني الإدارية. في وقت لاحق ، أصبحت لندينيوم عاصمة بريطانيا (بحلول عام 100) ، لتحل محل كولشيستر. (الصورة 2) أسس الرومان أيضًا عاصمتهم في لوندينيوم وبنوا المدن الرئيسية في تشيستر ، يورك ، باس. احتوت المدن على مبانٍ جميلة وساحات وحمامات عامة. تم بناء خمس فيلات للأرستقراطيين السلتيين ، الذين قبلوا في الغالب قواعد الرومان.

لم يكن للغزو الروماني استمرار سلمي. بحلول العشرينات من القرن الثاني ، كان البريطانيون يقومون بمحاولات عديدة لمحاربة الرومان ، والتي تحولت في كل مرة إلى إخفاقات. أثارت ملكة قبيلة إيسيني شعبها للثورة ضد الرومان. قمع الرومان الانتفاضة بلا رحمة ، مما أدى إلى القضاء على 70-80 ألف بريطاني. بعد ذلك توقفت الانتفاضات تمامًا.

لم تخضع قبائل اسكتلندا للرومان. ونتيجة لذلك عام 122 م. ه. أمر الإمبراطور هادريان ببناء جدار طويل لحماية إنجلترا من الاسكتلنديين. تعرضت جدار هادريان ، الذي عبر شمال إنجلترا ، للغارات عدة مرات من قبل القبائل الاسكتلندية ، ونتيجة لذلك ، هجرته إنجلترا عام 383.

تدريجيا ، كان الإمبراطور الروماني يفقد سلطته ، لذلك قررت الجحافل الرومانية مغادرة إنجلترا ، والتي اضطرت لصد غارات القبائل في القارة بشكل مستقل.

بحلول بداية القرن الخامس ، انقسمت بريطانيا مرة أخرى إلى عدد من مناطق سلتيك المستقلة.

3.3 الزوايا ، السكسونيون ، القوط.

من عام 350 ، بدأت غارات القبائل الألمانية على أراضي شمال شرق إنجلترا. كانت هذه قبائل من شمال ألمانيا وهولندا والدنمارك. كان الساكسونيون أول من قام بغارة ، واتحدوا لاحقًا مع الزوايا والقوط. كانت الملائكة هي التي أعطت إنجلترا اسمها. كانت بريطانيا تحت حماية عدد قليل من الجحافل الرومانية. لا يمكن للسكان الأصليين صد غارات الأعداء بأي شكل من الأشكال. هرب السلتيون إلى المناطق الشمالية والغربية من البلاد ، وتبعهم الثقافة القديمة للقبائل ، والتي تم الحفاظ عليها في إنجلترا لفترة طويلة. اختفت لغات هذه القبائل في جميع أنحاء أوروبا ، باستثناء ويلز وأيرلندا واسكتلندا.

سرعان ما أعاد المبشرون الأيرلنديون المسيحية إلى إنجلترا. بعد عودة الدين ، بدأ بناء الأديرة والكنائس في جميع أنحاء إنجلترا.

3.4 الفايكنج.

في عام 790 ن. ه. بدأ الفايكنج في غزو إنجلترا. احتل الإسكندنافيون القدماء ، الذين عاشوا في شبه الجزيرة الاسكندنافية ، اسكتلندا وأيرلندا. استولت الدنمارك على شمال وشرق إنجلترا. كان الفايكنج تجار وبحارة ممتازين. كانوا يتاجرون في الحرير والفراء مع روسيا البعيدة. في عام 1016 أصبحت إنجلترا جزءًا من الإمبراطورية الاسكندنافية للملك كنوت. ومع ذلك ، كان لغارات الفايكنج المستمرة في القرنين السابع والحادي عشر تأثير سلبي على تطور إنجلترا. أدت المعارك والصراع من أجل الاستحواذ على أراضي الدوقات الاسكندنافية إلى خراب البلاد.

3.5 الفتح النورماندي. إنجلترا في X أنا- X الثالث قرون.

غزا دوق نورماندي ، المعروف باسم ويليام الفاتح ، إنجلترا عام 1066. عبر القنال الإنجليزي على متن السفن الشراعية ، هبط جيش ويليام في جنوب إنجلترا. وقعت المعركة الحاسمة بين قوات ويليام والملك الجديد للأنجلو ساكسون. دمر سلاح الفرسان النورماندي معظم الأنجلو ساكسون الذين حاربوا على الأقدام. توج وليام بتاج الأنجلو ساكسون. نتيجة الفتح ، تم نقل النظام العسكري الفرنسي إلى إنجلترا. أصبحت إنجلترا تدريجياً دولة مركزية قوية.

كانت أراضي إنجلترا المحتلة مغطاة بشبكة من القلاع الملكية والبارونية ، والتي أصبحت قواعد عسكرية مسؤولة عن الدفاع عن الحدود ، أو مساكن المسؤولين الملكيين. كانت القلاع متعددة الأضلاع في المخطط. كان لكل منها فناء صغير محاط بأسوار ضخمة بأبراج وبوابات محصنة جيدًا. تبع ذلك الفناء الخارجي الذي كان يضم مباني خارجية وكذلك حديقة القلعة. كانت القلعة بأكملها محاطة بصف ثانٍ من الجدران وخندق مملوء بالماء ، تم من خلاله إلقاء جسر متحرك. بعد غزو النورمانديين لإنجلترا ، بدأ ويليام الأول في بناء قلاع دفاعية لتخويف الأنجلو ساكسون. كان النورمانديون من أوائل البناة المهرة لبناء مجمعات الحصون والقلاع في أوروبا.

مثال حي على هيكل من العصور الوسطى هو قلعة وندسور (مدينة وندسور ، إنجلترا) ، التي أسسها ويليام الفاتح في أراضي الصيد الملكية. القلعة هي مقر إقامة الملوك البريطانيين وظلت القلعة لأكثر من 900 عام رمزًا ثابتًا للملكية ، شاهقة على تل في وادي نهر التايمز. تدريجيًا ، تم توسيعها وإعادة بنائها وإعادة بنائها وفقًا للأوقات والأذواق والمتطلبات والإمكانيات المالية للملوك الحاليين. ومع ذلك ، ظل موقع المباني الرئيسية دون تغيير. (صورة 3)

في الوقت نفسه ، فإن بناء المشهور عالميا قلعة البرج- أبنية مهيبة على الطراز الرومانسكي. (الصورة 4) في عام 1066 ، وضع الملك النورماندي ويليام الفاتح القلعة هنا كمقر إقامة ملكي في المستقبل. تم استبدال الحصن الخشبي بمبنى حجري ضخم - البرج العظيم ، وهو عبارة عن هيكل رباعي الزوايا من ثلاثة طوابق يبلغ ارتفاعه حوالي 30 مترًا. عندما أمر ملك إنجلترا الجديد فيما بعد بتبييض المبنى ، حصل على الاسم - البرج الأبيض (البرج الأبيض) - بدأ بناء القلعة به. يحتل المبنى المعماري موقعًا مركزيًا بالنسبة لبقية القلعة.

في وقت لاحق ، تم حفر خندق عميق حول القلعة ، مما يجعلها واحدة من أكثر القلاع حصنًا في أوروبا. لحسن الحظ ، لم يواجه برج لندن صعوبات حصار العدو.

مثال على مبنى على الطراز القوطي هو كاتدرائية وستمنستر أبي. (الصورة 5) تأسست عام 1245. تمثل الكاتدرائيات القوطية بلا شك خطوة كبيرة إلى الأمام مقارنة بالكاتدرائيات الرومانية. بدلاً من الجدران الضخمة والنوافذ الصغيرة ، استخدم الطراز القوطي أقبية لانسيت. لم تعد تقع على الجدران (كما هو الحال في المباني الرومانية) ، ينتقل ضغط القبو المتقاطع عن طريق الأقواس والأضلاع إلى الأعمدة. هذا الابتكار سهل التصميم بشكل كبير. تبدو الجدران أبسط وأخف وزناً ، ولم يؤثر سمكها على قدرة التحمل الإجمالية للمبنى ، مما جعل من الممكن عمل الكثير من النوافذ. الدير غني بالزخرفة المعمارية المعقدة. تؤكد جميع عناصر النمط على الرأسي. تعبر أقواس لانسيت عن الفكرة الرئيسية للعمارة القوطية - فكرة تطلع المعبد نحو السماء. (الصورة 6) كنيسة وستمنستر مكان تقليدي لتتويج الملوك البريطانيين وبعض مدافنهم. الدير مدرج أيضًا كموقع للتراث العالمي. يعد هذا الدير القوطي الإنجليزي القديم مثالاً بارزًا على العمارة الكنسية في العصور الوسطى. لكن بالنسبة للبريطانيين ، فهي تمثل شيئًا أكثر من ذلك: فهي ملاذ للأمة ، ورمز لكل ما حارب البريطانيون وقاتلوا من أجله ، وهنا هو المكان الذي تم فيه تتويج معظم حكام البلاد.

وهكذا ، من وقت غزو نورماندي لإنجلترا ، بدأ البناء النشط للقلاع ، وتطورت الأنماط الرومانية والقوطية في الهندسة المعمارية. كان نشاط البناء الذي بدأ في إنجلترا بعد الفتح بمثابة بداية لإنشاء إبداعات معمارية كبرى مثل كانتربري ، ولينكولن ، وروتشستر ، وكاتدرائيات وينشستر ، وكذلك دير سانت. ادمون ، سانت ألباني. بعد وفاة وليام الفاتح ، نشأت الكاتدرائيات في نورويتش ودورهام ، وكاتدرائية القديس بولس في جلوستر ، وكذلك كنائس الدير في توكسبري ، بليث وسانت ماري في يورك. في وقت لاحق ، أعيد بناء هذه الكنائس جزئيًا. من اللوحات المستعرضة الباقية في وينشستر وكاتدرائية إيلي ، يمكن للمرء الحصول على فكرة عن الحجم والمظهر المثير للإعجاب للمباني في أواخر القرن الحادي عشر.

في العصور الوسطى ، تم تقسيم لندن إلى قسمين رئيسيين - إداري وسياسي وستمنستر. , التي تقع فيها معظم مناطق الجذب ومدينة التسوق "ميل مربع"مركز الأعمال في لندن. يستمر هذا التقسيم حتى يومنا هذا. بالنسبة للعصور الوسطى ، يمكن اعتبار لندن مدينة كبيرة - بحلول عام 1300 ، كان يعيش فيها شخص تقريبًا.

في الوقت نفسه ، كان لعهد ويليام الفاتح أيضًا تأثير سلبي على تطور إنجلترا ، وهو ما انعكس في معاملة الدوق القاسية للبلد المحتل. دمر فيلهلم عددًا كبيرًا من القرى الأنجلوسكسونية ، بثقة تامة في أن البريطانيين لن يحتجوا. في الواقع ، كانت قوة النورمان مطلقة. سيطرت اللهجة الأنجلو نورماندية على البلاد وكان لها تأثير كبير على تشكيل اللغة الإنجليزية الحديثة.

3.6 عصر تيودور.

بسبب عزلتها التاريخية والوضع الصعب في السياسة الداخلية ، كانت إنجلترا تتبع الموضة القوطية لفترة أطول بكثير من أوروبا بأكملها. يعد استخدام الأشكال البناءة للقوطية من سمات إنجلترا لعدة قرون. بحلول هذا الوقت ، تم الانتهاء من بناء كنيسة وستمنستر. بحلول القرن الخامس عشر ، كانت كاتدرائية كانتربري تغير مظهرها أيضًا. اكتسب صحن الكاتدرائية مظهرًا قريبًا من الحداثة ("القوطية العمودية") ؛ تم بناء البرج المركزي بشكل كبير. كان البرج الشمالي الغربي المصمم على الطراز الرومانسكي مهددًا بالانهيار في القرن الثامن عشر وتم هدمه.

بعد الوصول إلى عرش أسرة تيودور ، وخاصة الملكة إليزابيث الأولى ، تم استبدال الطراز القوطي بأسلوب عصر النهضة. خلال فترة حكمها ، خضع الفن والديكور لتغييرات جادة وهامة. الانتقال من العصر القوطي إلى الإحياء الإنجليزي المتأخر كان أسلوب تيودور ، الذي سمي على اسم الأسرة المالكة. بعد أن ظهر عصر النهضة (أو عصر النهضة) في إنجلترا متأخرًا ، استمر حتى منتصف القرن السابع عشر - فترة الثورة الصناعية الإنجليزية.

البناء الضخم لهذا الوقت في إنجلترا قريب من الفرنسية. هذه هي بشكل أساسي قلاع الطبقة الأرستقراطية ومباني القصر الملكي وجزئيًا - المباني السكنية الحضرية والمباني العامة. على سبيل المثال ، يعد Wallaton Hall واحدًا من ستة قصور من عصر النهضة نجت في إنجلترا. شيده المهندس المعماري روبرت سميثسون بالقرب من نوتنغهام في ثمانينيات القرن الخامس عشر.

في البداية ، يظهر عصر النهضة في الديكور فقط ، بينما يظل المخطط العام للهيكل قوطيًا. هذه هي الطريقة التي تم بها بناء عقارات الأرستقراطيين والمساكن الجامعية في الجامعات الإنجليزية (كلية ترينيتي في كامبريدج).

في بناء القلعة ، يتم تجاهل تلك التقنيات التقليدية التي فقدت معناها الوظيفي بسرعة نسبيًا. في إنجلترا ، حتى في المباني المبكرة نسبيًا ، تم إنشاء مخطط للمباني بدون فناء وبدون قنوات قنوات تحيط بالمبنى. بدلاً من خنادق القلاع ، تظهر البرك والمروج وجميع أنواع عناصر جهاز المنتزه. في هذه الحالة ، أفسح التقليد الطريق لمطالب العقلانية.

يتميز أسلوب تيودور ، أولاً وقبل كل شيء ، برفض الهيكل الحجري المعقد والمزدحم لأقبية الإطار المشبك - أحد العناصر الرئيسية لتشكيل النمط القوطي. تم استبداله بأشكال تقليدية أبسط.

بعد أن فقد الأساس البناء والجمالي الرئيسي للقوطية ، احتفظ تيودور بتصميمه وتفاصيله المعترف بها جيدًا - جدران حجرية سميكة بنهايات خشنة ، وأبراج في زوايا المبنى ، ومداخن طويلة ، وأعمدة ، وفتحات لانسيت للنوافذ والأبواب. في الوقت نفسه ، أصبحت النوافذ واسعة ، وربطت التصميم بالمناظر الطبيعية.

تأسس القصر في عهد تيودور عام 1514 محكمة هامبتونالكاردينال وولسي ، أحد ممثلي هذه السلالة (الصورة 7). يقع القصر على ضفاف نهر التايمز في ضاحية ريتشموند أبون التايمز بلندن. تم الحفاظ على المبنى كمقر إقامة ريفي للملوك الإنجليز حتى بداية القرن التاسع عشر. بعد ذلك ، تم ترميم القصر وفتحه لعامة الناس.

مبنى مميز آخر من عصر تيودور هو مسرح جلوبس(الصورة 8). تم بناء المبنى في عام 1599 ، عندما تم بناء مباني المسارح العامة في لندن ، والتي تميزت بحب كبير للفن المسرحي ، واحدة تلو الأخرى. انتهى عقد إيجار مالكي المبنى ، وهم فرقة من مشاهير الممثلين الإنجليز ؛ لذلك قرروا إعادة بناء المسرح في مكان جديد. كان الكاتب المسرحي البارز في الفرقة ، و. شكسبير ، متورطًا بلا شك في هذا القرار. كان The Globe مبنى نموذجيًا لمسرح عام في أوائل القرن السابع عشر: غرفة بيضاوية على شكل مدرج روماني ، محاطة بجدار عالٍ ، بدون سقف. استوعبت قاعة الكرة الأرضية من 1200 إلى 3000 متفرج. سرعان ما أصبحت جلوب أحد المراكز الثقافية الرئيسية في إنجلترا.

ومع ذلك ، في عام 1613 ، خلال إحدى المسرحيات ، اندلع حريق في المسرح: شرارة من طلقة مدفعية أصابت سقف المسرح من القش. احترق المبنى بالكامل. لم يعد المبنى الأصلي لشركة Globe موجودًا. تم افتتاح المبنى الحديث (المعاد إنشاؤه وفقًا للأوصاف وبقايا الأساس الذي تم العثور عليه أثناء الحفريات) لمسرح Globus في عام 1997.

أصبح المهندس المعماري الإنجليزي البارز في القرنين السادس عشر والسابع عشر إينيغو جونز، والتي وقفت على أصول التقاليد المعمارية البريطانية. كان جونز كبير مهندسي البلاط في جيمس الأول وتشارلز الأول. وكان الممثل الأكبر البلادينيةفي انجلترا. طبق معرفته في بناء كوينز هاوس (كوينز هاوس) في غرينتش. كجزء من أعمال الترميم في وايتهول بالاس ، بنى جونز دار مأدبة سرية وأنيقة. في نفس الوقت تقريبًا ، كان جونز يعمل في الكنيسة الصغيرة في قصر سانت جيمس. في أوقات فراغه ، عمل على إعادة تطوير كوفنت جاردن وسومرست هاوس.

يُعتقد أنه هو الذي جلب إلى لندن تخطيطًا حضريًا منتظمًا على الطراز الإيطالي ، حيث أنشأ في كوفنت جاردن أول ميدان لندن بتصميم حديث. في 1634-1642. كان يعمل في توسيع كاتدرائية القديس مرقس بالمدينة. Paul ، لكن هذا العمل فقد أثناء حريق لندن العظيم.

في تلك السنوات ، كانت لندن مدينة مزدحمة ذات شوارع ضيقة ، حيث كانت الحرائق تحدث بشكل متكرر إلى حد ما: بمجرد أن اشتعلت النيران في أحد المنازل المتداعية ، اندلع المنزل المجاور على الفور. كانت المنازل في مناطق تسمى الأحياء الفقيرة في لندن ، حيث يعيش الفقراء ، مضاءة بشكل خاص. ولم يهتم أحد بمثل هذه الحرائق.

بدأ الحريق في مخبز توماس فارينر. بدأ الحريق ينتشر بسرعة عبر المدينة باتجاه الغرب. استخدم رجال الإطفاء في ذلك الوقت طريقة تدمير المباني المحيطة بالنار حتى لا ينتشر الحريق. لم يتم ذلك فقط لأن السيد توماس بلودوورث لم يكن متأكدًا من ملاءمة هذه الإجراءات. بحلول الوقت الذي أمر فيه بتدمير المباني ، كان الأوان قد فات. انتشرت النيران بسرعة كبيرة لدرجة أنه لم يكن هناك سبيل لاحتوائها. غطت الشعلة في دقيقة شوارع بأكملها وحلقت لمسافات طويلة ودمرت كل شيء. تم تسهيل الانتشار بسبب رياح ثابتة وجافة هبت من الشرق. بالطبع ، اندلعت الحرائق ، لكن لا أحد يستطيع أن يقدم وسيلة جذرية لمكافحة الحرائق. الحقيقة هي أن جميع الحرائق السابقة خمدت بطريقة ما من تلقاء نفسها. كان من المتوقع أن يفعل هذا الشيء نفسه.

يوم الاثنين ، استمر الحريق في الانتشار شمالا ، واندلع في وسط المدينة بالقرب من البرج والجسر فوق نهر التايمز. ومع ذلك ، لم يكن من السهل على رجال الإطفاء الوصول إلى المنازل المشتعلة. اشتعلت النيران ، وألقت الرياح المتصاعدة شرارات للمباني المجاورة ، وسرعان ما اشتعلت النيران في العديد من المباني في وسط لندن. بحلول منتصف بعد الظهر ، وصلت النار إلى نهر التايمز. طارت شرارات من جسر لندن إلى الجانب الآخر من النهر ، واشتعلت النيران منها في أجزاء أخرى من المدينة. تحول مبنى City Hall و Royal Exchange ، المركز المالي في لندن ، إلى رماد.

يوم الثلاثاء ، انتشر الحريق في معظم أنحاء المدينة وانتقل إلى الضفة المقابلة لنهر فليت. كان حريق كاتدرائية القديس بولس أفظع كارثة. انفجرت الحجارة من الحرارة ، ذاب سقف الكاتدرائية ... كان مشهدًا رهيبًا. هدد الحريق الحي الأرستقراطي في وستمنستر وقصر وايتهول ومعظم الأحياء الفقيرة في الضواحي ، لكنه لم يتمكن من الوصول إلى هذه المناطق. (صورة 9)

في اليوم الرابع خمدت الريح ، وبمساعدة البارود كان من الممكن إحداث فواصل حريق بين المباني ، لذلك نجحت محاولة إخماد الحريق. على الرغم من العديد من المقترحات المتطرفة ، أعيد بناء لندن وفقًا لنفس الخطة التي كانت عليها قبل الحريق.

وهكذا يمكننا أن نستنتج أن الحريق العظيم تسبب في أضرار جسيمة للعاصمة. بعد كل شيء ، احترقت العديد من المنازل البسيطة ، وكذلك العديد من المعالم المعمارية. نتيجة لذلك ، تم إحراق 13500 منزل في أربعمائة شارع كبير ، و 87 كنيسة أبرشية (أيضًا كاتدرائية القديس بولس) ، ومعظم المباني الحكومية.

مرحلة جديدة في تاريخ العمارة الإنجليزيةبدأت في النصف الثاني من القرن السابع عشر ، عندما كانت أولى مباني السيد كريستوفر رين، ربما كان أبرز مهندس معماري إنجليزي. يواصل Inigo Jones نشاطه بنفس الطريقة. من بين أشهر أعمال Inigo Jones في اندماج الباروك الإنجليزي ، من الضروري إبراز: كنيسة قصر سانت جيمس (الصورة 10) ومنزل سومرست (الصورة 11). في عام 1665 ، قام رين برحلة إلى باريس لدراسة مباني المهندسين المعماريين الفرنسيين المعاصرين. كان مهتمًا بشكل خاص بالكنائس المقببة في باريس (في ذلك الوقت لم تكن هناك كنيسة واحدة ذات قبة في إنجلترا). في سبتمبر 1666 ، اندلع حريق هائل في لندن دمر عددًا كبيرًا من المباني المعمارية.

بعد ثلاث سنوات من الحريق العظيم ، تم تعيين رين مهندس معماري ملكي. قاد العمل على إعادة هيكلة المدينة وكرس حياته كلها لهم. كان تاج هذه الأعمال هو المبنى الجديد لكاتدرائية القديس بولس - تحفة رين الرئيسية. (الصورة 12) بالإضافة إلى ذلك ، تم بناء منازل جديدة من الطوب واثنين وخمسين كنيسة وفقًا لتصميماته. كان لكل كنيسة مبنية حديثًا خطتها الخاصة. ومع ذلك ، اتحدت جميع الكنائس بدافع رئيسي واحد - أبراج الجرس التي ارتفعت عالياً فوق المدينة. آخر مبنى كبير للمهندس المعماري هو المستشفى الملكي في غرينتش. يتكون المستشفى من مبنيين متماثلين يرتفع فوقهما أبراج ذات قباب. تطل أروقة الأعمدة المزدوجة من السلك على مساحة صغيرة تفصل بينها.

وهكذا ، كان كل من إنيجو جونز وكريستوفر رين من المساهمين الرئيسيين في تشييد وتخطيط مباني تيودور.

3.8 عصر الكلاسيكية. القرن الثامن عشر. العمارة الجورجية.

في القرن الثامن عشر كانت إنجلترا واحدة من أكبر مراكز العمارة الأوروبية. لم تلتحق ببقية القوى الأوروبية في تطورها فحسب ، بل بدأت هي نفسها في تقديم عينات لمباني في بلدان أخرى. في تاريخ العمارة الإنجليزية في القرن الثامن عشر. من المستحيل تحديد فترات محددة بوضوح. توجد اتجاهات معمارية مختلفة في بعض الأحيان في وقت واحد. ومع ذلك ، فقد توحدوا بالاسم الشائع للأنماط الجورجية ، التي سادت إنجلترا في عهد الملوك الأربعة من أسرة هانوفر.

في العمارة الكلاسيكية الإنجليزية في أوائل القرن الثامن عشر ، سادت البلادينية في البداية - بناء المباني المعمارية وفقًا للمبادئ الكلاسيكية للمهندس الإيطالي أندريا بالاديو ، ظهرت الكلاسيكية الجديدة في الموضة منذ منتصف القرن الثامن عشر. بحلول نهاية القرن ، ظهرت أنماط أخرى: إحياء القوطية وأسلوب ريجنسي.

كان جون فانبرو مهندسًا ومصممًا بارزًا في القرن الثامن عشر. قام بتصميم قلعة هوارد ، يوركشاير. تم إنشاء العديد من أعمال المهندس المعماري بالتعاون مع نيكولاس هوكسمور. ساعد Vanbrow في بناء حصن هوارد في يوركشاير وقصر بلينهايم في أوكسفوردشاير. أصبح هوكسمور مهندسًا رئيسيًا لقصر وستمنستر ، الذي تم بناء أبراجه الغربية وفقًا لتصميمه. قبل ذلك ، كان مسؤولًا عن العديد من المباني الجامعية في أكسفورد. كان هوكسمور معروفًا أيضًا كمهندس بناء كنائس جديدة في لندن وويستمنستر وضواحيها. هنا قام بتصميم الكنائس الأربع التي جلبت له الشهرة باعتباره عبقريًا باروكيًا: سانت آن ولايمهاوس وسانت جورج إن ذا إيست وكريست تشيرش وسبيتيلفيلدز وسانت ماري فولنوس. تم إنشاء العديد من أعمال المهندس المعماري بالتعاون مع John Vanbrow. كان الأسلوب الذي عمل به Vanbrow و Hawksmoor اختراعًا مشتركًا للمهندسين المعماريين. كان هذان الشخصان هما من رفع الباروك الإنجليزي إلى المرتفعات.

كان المهندس المعماري الكلاسيكي الأكثر صرامة في إنجلترا من حيث آرائه النظرية هو ويليام كينت ، الذي طالب بساطة المظهر الخارجي والداخلي من العمل المعماري ورفض أي تعقيد في الشكل. على سبيل المثال ، قلعة هولخام هي أكبر عمل من الكلاسيكيات البالادية. في كل شيء - الذوق السليم والاعتدال.

بين الإنجليز ، تم التبشير بالكلاسيكية الجديدة من قبل جيمس ستيوارت ، الذي بدأ في استخدام الترتيب الدوري اليوناني في وقت مبكر من عام 1758 ، وجورج ديونز الأصغر ، الذي صمم سجن نيوجيت بروح التقاليد اليونانية.

الدعامة الرئيسية لهذه الحركة هي اللورد بيرلينجتون ، مهندس معماري إنجليزي كان أحد مؤسسي أسلوب New Palladian في القرن الثامن عشر. في عام 1721 تميز بيرلينجتون بأنه مهندس معماري بارز. أصبحت الفيلا الخاصة به في Chiswick واحدة من أكثر المباني النيو بالاديو نفوذاً في إنجلترا.

أصبحت السنوات الأخيرة من القرن الثامن عشر وقتًا للعديد من التجارب بأساليب مختلفة ، وبلغت ذروتها في ظهور اتجاه يسمى ريجنسي. من 1811 إلى 1830 ، حكم البلاد جورج الرابع ، الذي كان لفترة طويلة وصيًا مع والده المريض. ومن هنا اسم الفترة. أصبح أسلوب ريجنسي مثالاً على الطراز الكلاسيكي العتيق ، والذي اتبع أسلوبًا أكثر صرامة من الكلاسيكية الجديدة. . تميز الأسلوب بنقاء التفاصيل وهيكل المبنى.

أحد المهندسين المعماريين البارزين في هذا الوقت كان هنري هولاند (نادي بروكس في شارع سانت جيمس) ، جون ناش (ريجنت بارك ، كمبرلاند تيراس ، المشاركة في بناء قصر باكنغهام) ، جون سوان (بيتزخانير مانور).

سرعان ما يعبر الأسلوب الجورجي واتجاهاته القناة الإنجليزية وينتشر على نطاق واسع في البلدان الأوروبية الأخرى.

3.9 لندن في القرن التاسع عشر. العصر الفيكتوري.

العصر الفيكتوري (1838-1901) هو فترة حكم فيكتوريا وملكة بريطانيا العظمى وأيرلندا. السمة المميزة لهذا الوقت هي عدم وجود حروب كبيرة ، مما سمح للبلاد بالتطور بشكل مكثف. في القرن التاسع عشر ، حدثت تغييرات أساسية في مظهر لندن. استمرت الثورة الصناعية في اقتصاد البلاد خلال هذه الفترة ، والتي حولت بريطانيا إلى بلد يدخن المصانع والمستودعات والمتاجر الضخمة. ازداد عدد السكان بسرعة ، ونمت المدن ، وفي خمسينيات القرن التاسع عشر. ظهرت مناطق صناعية بأكملها في العاصمة ، وأشهرها المنطقة الشرقية. في عام 1836 ، تم افتتاح أول خط سكة حديد يربط بين جسر لندن وغرينتش ، وبحلول الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت الدولة بأكملها مغطاة بشبكة من السكك الحديدية. في أقل من 20 عامًا ، تم افتتاح 6 محطات. في عام 1863 ، ظهر أول مترو أنفاق في العالم في لندن.

للإشارة إلى مجموعة كاملة من الأساليب الشائعة في العصر الفيكتوري (القوطية الجديدة ، البيزنطية الجديدة ، الأنماط الصناعية ، الكلاسيكية) ، يستخدم مصطلح شائع - العمارة الفيكتورية. كان الاتجاه السائد في هذه الفترة في الإمبراطورية البريطانية هو القوطية الجديدة. تم الحفاظ على كتل كاملة من هذا النمط في جميع الممتلكات البريطانية تقريبًا. مبنى مميز في هذا الطراز هو قصر وستمنستر. في هذا المثال ، يمكنك أن ترى كيف يكرر القوطي الجديد ملامح القوطية. يتم الحفاظ على العديد من النوافذ ، المحملة بخطوط تركيبية معقدة ، وأشكال مدببة مستطيلة على الطراز القوطي الجديد. (الصورة 13) غالبًا ما يستعير البناة خصائص من عدة أنماط مختلفة ، مما يخلق خلطات فريدة وغريبة في بعض الأحيان. تميل المباني التي تم بناؤها في العصر الفيكتوري إلى أن يكون لها خصائص نمط أو أكثر من هذه الأنماط.

القرن التاسع عشر هو وقت تشييد العديد من المباني العظيمة. بني عام ١٨٥٨ برج بيغ بن(الصورة 14 ) صممه المهندس المعماري الإنجليزي Augustus Pugin ، وتولى الميكانيكي Benjamin Valamii إنشاء ساعة Big Ben. الاسم الرسمي هو برج الساعة في قصر وستمنستر. يأتي اسم البرج من اسم الجرس الذي يبلغ وزنه 13.7 طنًا المركب بداخله. يبلغ ارتفاع البرج 96.3 مترًا ، ويبلغ قطر وجه ساعة بيغ بن 7 أمتار. لطالما اعتبرت ساعة البرج الأكبر في العالم. اكتسبت هذه الساعات شعبية لا تصدق في كل من إنجلترا وخارجها. في لندن ، كان هناك العديد من "Little Bens" ، وهي نسخ صغيرة من برج سانت ستيفن مع ساعة في الأعلى. بدأ تشييد هذه الأبراج عند جميع التقاطعات تقريبًا.

قاعة ألبرت الملكية للفنون والعلوم ، لندن قاعة البرت- قاعة حفلات مرموقة في لندن ، صممها المهندس المعماري الإنجليزي فوك. (صورة 15)

بعد وفاة الأمير ألبرت عام 1861 ، قررت الملكة فيكتوريا إحياء ذكرى زوجها بإقامة قاعة ألبرت. يقع المبنى في South Kensington ، وهي منطقة في لندن تعج بالمؤسسات الثقافية من العصر الفيكتوري. أقيم حفل الافتتاح في 29 مارس 1871. القاعة هي واحدة من أكبر القاعات في لندن. وهي مصممة لأكثر من ثمانية آلاف مستمع ومخصصة لمختلف المؤتمرات والحفلات الموسيقية. قاعة Albert Hall عبارة عن مبنى دائري من الطوب له قبة زجاجية ومعدنية.

أصبحت واحدة من الأماكن المركزية في لندن ميدان ترافالجر،صممه جون ناش (صورة 16) سميت بهذه الطريقة لإحياء ذكرى الانتصار البحري التاريخي في 21 أكتوبر 1805 للأسطول الإنجليزي تحت قيادة الأدميرال نيلسون على الأسطول الفرنسي-الإسباني. وقعت المعركة في كيب ترافالغار. في المعركة ، أصيب نيلسون بجروح قاتلة ، لكن أسطوله انتصر. لذلك ، في وسط الميدان 1840-1843. أقيم عمود نيلسون بارتفاع 44 مترًا ، وتوج بتمثال للأدميرال نيلسون. جميع الجوانب مزينة بلوحات جدارية. العمود محاط بمنحوتات أسد ونوافير. يوجد حول الساحة معرض لندن الوطني للفنون - أحد أهم المعارض الفنية في العالم (1839) ، وكنيسة القديس مارتن (1721) ، والقوس الأميرالي (1910) والعديد من السفارات.

1894 هو تاريخ البناء جسر البرجفي وسط لندن على نهر التايمز ، بالقرب من برج لندن. (صورة 18) يعتبر المبنى أحد رموز لندن وبريطانيا. صمم الجسر هوراس جونز. الهيكل عبارة عن جسر متحرك يبلغ طوله 244 مترًا مع برجين بارتفاع 65 مترًا موضوعة على الدعامات.

بالنسبة للمشاة ، فإن تصميم الجسر يوفر إمكانية عبور الجسر حتى أثناء فتح الامتداد. بالإضافة إلى الأرصفة المعتادة ، تم إنشاء صالات للمشاة في الجزء الأوسط ، وتربط الأبراج على ارتفاع 44 مترًا. كان من الممكن الدخول إلى المعرض عن طريق السلالم الموجودة داخل الأبراج. منذ عام 1982 ، تم استخدام المعرض كمتحف ومنصة مراقبة. فقط لبناء الأبراج والمعارض ، استغرق الأمر أكثر من 11 ألف طن من الفولاذ. من أجل حماية الهيكل المعدني بشكل أفضل ، كانت الأبراج مواجهة بالحجر ، ويعرف الطراز المعماري للهيكل بأنه قوطي.

4.1 لندن في القرن العشرين.

أوقفت الحرب العالمية الأولى والثانية تطوير لندن مؤقتًا. في ذلك الوقت ، كان على عاصمة بريطانيا العظمى أن تتحمل مرارًا وتكرارًا الغارات الجوية الألمانية. ونتيجة لذلك ، دمرت عشرات الآلاف من المنازل. تضرر عدد كبير من الهياكل المعمارية ، مما تطلب ترميمها لاحقًا.

في القرن العشرين ، تغير المظهر المعماري للمناطق الوسطى بشكل كبير. تظهر مكاتب جديدة ويعاد بناء المكاتب القديمة. تحل مباني البنوك والشركات الصناعية والتجارية والفنادق والمتاجر الفاخرة محل المباني الكلاسيكية الصارمة في ويست إند والمباني القديمة للمدينة. بعد الحرب العالمية الثانية ، بدأت المباني ذات الشكل الحديث تتغير مرة أخرى ، ليس فقط في الأحياء القديمة في لندن ، ولكن أيضًا في العديد من مناطق لندن الكبرى التي نشأت في بداية القرن.

النصف الثاني من القرن العشرين هو وقت البناء النشط لناطحات السحاب في لندن. يتم بناء شوارع كاملة من هذه المباني الشاهقة. حتى يومنا هذا ، يستمر بناء جميع ناطحات السحاب الأكثر غرابة.

في لندن ، ناطحات السحاب لها خاص المنطقة - كناري وارف.(الصورة 19) هذه منطقة تجارية في شرق لندن. تقع على جزيرة آيل أوف دوجز. كناري وارف هي المنافس الرئيسي للمركز المالي والتجاري التاريخي للعاصمة البريطانية - مدينة لندن. فيما يلي أطول ثلاثة مبانٍ في المملكة المتحدة: One Canada Square و 8 Canada Square و Citigroup Center.(تم تصميم جميع المباني من قبل المهندس المعماري الشهير نورمان فوستر.) تم بناء ناطحات السحاب هذه بحلول عام 1991 وفقًا لمشروع البناء لشركة Olympia and York. تعتبر منطقة كناري وارف المنطقة التجارية الأسرع نموًا في لندن. الآن يأتي المزيد من الناس للعمل في كناري وارف كل يوم.

ميدان كندا واحد- إحدى ناطحات السحاب في منطقة كناري وارف بلندن. في عام 1991 ، حصل هذا المبنى على لقب أطول ناطحة سحاب في المملكة المتحدة. ارتفاعه 235 مترا. ناطحة السحاب المكونة من 50 طابقًا ذات القمة الهرمية الأصلية هي أحد معالم لندن.

8 كندا مربع - ناطحة سحاب بارتفاع 45 طابقًا بارتفاع 200 متر في كناري وارف. بحلول عام 2002 تم الانتهاء من المبنى. 8 Canada Square بمثابة مساحة مكتبية ، مثل معظم ناطحات السحاب الأخرى.

مركز سيتي جروب- مجمع مباني في نفس المنطقة. يوفر المركز مبنيين مدمجين - 33 كندا سكوير ، الذي يبلغ ارتفاعه 150 مترًا ، و 25 مربعًا كنديًا ، والذي يصل ارتفاعه إلى 200 متر. يشكل كلا المبنيين معًا مجمعًا واحدًا لمركز Citigroup. تم بناء ناطحات السحاب من 1999 إلى 2001.

ربما تكون ناطحة السحاب الأكثر غرابة والأكثر تميزًا في لندن الحديثة هي برج ماري إكس 30- ناطحة سحاب من 40 طابقا بارتفاع 180 مترا صممها نورمان فوستر 2001-2004. تقع ناطحة السحاب في المركز المالي - مدينة لندن. تم التصميم على شكل غلاف شبكي بقاعدة دعم مركزية. الجدير بالذكر هو منظر غير عادي لوسط لندن ، والذي يفتح من برج ماري إكس في المدينة. السكان بسبب اللون الأخضر للزجاج والشكل المميز يسمونه "الخيار". الطوابق السفلية من المبنى مفتوحة لجميع الزوار. يوجد العديد من المطاعم في الطوابق العليا. تدعي Mary-Ex Tower أنها أكثر ناطحة سحاب صديقة للبيئة. تبين أن المبنى اقتصادي: فهو يستهلك نصف كمية الكهرباء مثل المباني الأخرى من هذا النوع.

حاليًا ، لا يزال بناء ناطحات السحاب في لندن مستمرًا. تهدف المباني الشاهقة الجديدة إلى تجاوز في الارتفاع حتى الآن أعلى ناطحة سحاب في المملكة المتحدة ، One Canada Square. هذه هي الأبراج الأعلى ريفرسايد ساوث وبرج هيرون وبرج بيشوبسجيت. ناطحة سحاب أخرى - The Shard - أول مبنى فائق الارتفاع في المملكة المتحدة. سيبلغ ارتفاعه 310 أمتار وسيكون أطولهم جميعًا.

اجتمعت لندن بالألفية الجديدة بافتتاح العديد من المباني ، مثل ميلينيوم دوم (ميلينيوم دوم) وعين لندن (عين لندن) - عجلة فيريس أصبحت رمزًا جديدًا للمدينة.

قبة الألفيةمركز معارض دائري ضخم ، افتتح في عام 2000. يقع في قلب شبه جزيرة غرينتش. تم بناء المبنى من قبل السير نورمان فوستر ، ووفقًا للمبدعين ، كان من المفترض أن يطلع الآلاف من الزوار على أحدث إنجازات العلوم والتكنولوجيا. ولكن "القبة" موجودة الآن كمجمع رياضي وترفيهي.

عين لندن- إحدى أكبر عجلات فيريس في العالم بارتفاع 135 مترًا وتقع على الضفة الجنوبية لنهر التايمز. تم تصميم العجلة من قبل المهندسين المعماريين ديفيد ماركس وجوليا بارفيلد. استغرق تنفيذ المشروع ست سنوات. عين لندن بها 32 كابينة مغلقة للركاب. تمثل الكبسولات 32 ضاحية من ضواحي لندن.

يتم دعم العجلة بواسطة مكبرات صوت وتشبه عجلة دراجة كبيرة. من الأعلى توجد مناظر خلابة لأهم الأماكن الهامة في لندن. يزور هذا المعلم اللندني أكثر من 3 ملايين شخص كل عام. تعتبر عين لندن بحق واحدة من أشهر مناطق الجذب في لندن.

4. استنتاج.

في هذا المقال ، تم النظر في الأنماط المعمارية للمباني والمباني في لندن ، والتي تعكس بشكل واضح السمات المميزة لكل منها. بعد دراسة تاريخ تطور المدينة وفترات إنشاء الهياكل المعمارية المختلفة ، يمكن تمييز المعالم التالية في تشكيل الصورة الحالية للندن.

يعود تاريخ لندن إلى الفتوحات الرومانية (43 بعد الميلاد) ، عندما تأسست مدينة لوندينيوم. بعد غزو نورماندي لإقليم إنجلترا في القرنين الحادي عشر والثالث عشر ، ظهرت أنماط مثل القوطية والرومانيسكية في الهندسة المعمارية. إن أبرز مثال على مبنى على الطراز القوطي هو كاتدرائية وستمنستر أبي. برج القلعة ، مبنى مهيب من القرن الحادي عشر ، ينتمي إلى الطراز الرومانسكي. اتبعت إنجلترا الموضة القوطية حتى القرن الخامس عشر. ثم جاء تيودور إلى السلطة ، واستبدل الطراز القوطي بالباروك الإنجليزي. من بين أشهر المباني في ذلك الوقت هامبتون كورت ومسرح جلوب. ومع ذلك ، تسبب حريق لندن العظيم عام 1666 في أضرار جسيمة للمدينة. في السنوات اللاحقة ، تم ترميم المباني المحترقة في لندن. أعظم المهندسين المعماريين في إنجلترا هم إنيجو جونز وكريستوفر ورين. من بين أشهر أعمال Inigo Jones ، من الضروري تسليط الضوء على: Whitehall Palace ، وكنيسة St. James's Palace ، و Covent Garden ، و Somerset House. بعد الحريق الكبير في لندن ، تم بناء مبنى جديد لكاتدرائية القديس بولس المحترقة وفقًا لمشروع Wren - التحفة الرئيسية للمهندس المعماري. في القرن الثامن عشر ، تم استبدال الباروك الإنجليزي بأساليب جورجية مختلفة. تحت الإنشاء: قصر باكنغهام ، ريجنت بارك ، بيتسخينر مانور. تم تصميم المباني من قبل المهندسين المعماريين المشهورين في القرن الثامن عشر مثل هنري هولاند وجون ناش وجون سوان. خلال العصر الفيكتوري (القرن التاسع عشر) ، ظهرت الأنماط المعمارية مثل القوطية الجديدة والبيزنطية الجديدة والصناعية والكلاسيكية. قصر وستمنستر ، برج بيج بن ، ألبرت هول ، ميدان ترافالغار ، تاور بريدج هي أهم المباني في هذا العصر.

في القرن العشرين ، تغير مظهر المناطق الوسطى بشكل كبير. هناك مكاتب ومباني بنوك وشركات تجارية وصناعية جديدة. بحلول نهاية القرن ، ظهر نوع جديد من المباني - ناطحات السحاب. أشهر ناطحات السحاب وأكثرها إثارة للإعجاب هي برج ماري - Ex 30 و One Canada Square. آخر مباني القرن هي عين لندن - عجلة فيريس وقبة الألفية.

وبالتالي ، بناءً على الدراسة ، يمكن استنتاج أن الأحداث المختلفة التي وقعت عبر تاريخ لندن أثرت على المظهر الحديث للمدينة. وينعكس هذا في جميع أنماط العمارة المتنوعة التي تنقل روح كل عصر.

5. قائمة تستخدم المؤلفات .

1. الكتيبات: برج لندن ، كاتدرائية القديس بولس ، دير وستمنستر.

2 اسكودو دي أورو. كل لندن. - الافتتاحية Fisa Escudo De Oro، S.A.

3 مايكل بريطانيا - أوبنينسك: العنوان ، 1997

4. ساتينوفا والحديث عن بريطانيا والبريطانيين. - مينيسوتا: فيش. المدرسة ، 1996. - 255 ص.

5. http:// ru. ويكيبيديا. org / wiki /٪ C0٪ F0٪ F5٪ E8٪ F2٪ E5٪ EA٪ F2٪ F3٪ F0٪ ED٪ FB٪ E5_٪ F1٪ F2٪ E8٪ EB٪ E8

6. http://www.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125

ترضي الهندسة المعمارية في إنجلترا بتنوعها. على مدى التاريخ الطويل ، تم الاستيلاء على البلاد أكثر من مرة من قبل القبائل والشعوب الأخرى ، مما كان له تأثير كبير على مظهرها.

العمارة القديمة

تركت فترة ما قبل التاريخ في إنجلترا علامة على شكل مباني دينية ، وأشهرها الكتل الحجرية في ستونهنج وأفيبري. كانت الهياكل الدفاعية هي قلاع كادبوري وميدن.

تعود العديد من المعالم القديمة إلى الوقت الذي كان فيه الرومان يهيمنون على بريطانيا. منذ أكثر من أربعمائة عام ، قاموا ببناء تحصيناتهم الدفاعية ، والتي تم الحفاظ عليها جزئيًا حتى يومنا هذا. هذه المعالم هي جدار هادريان ونصب تذكاري في باث في لينكولن. كانت العديد من المباني الرومانية بمثابة الأساس للمباني اللاحقة - على سبيل المثال ، المنارة في دوفر أو القصر في فيشبورن.

العمارة في العصور الوسطى.

خلال الفترة الأنجلوسكسونية ، وجدت التحسينات المعمارية تجسيدًا لها ، خاصة أثناء بناء الكنائس الكبيرة والمحصنة. بسبب الحروب المستمرة مع النورمانديين ، فقط كنيسة جميع القديسين ، التي تقع في بريكسوورث ، هي التي نجت حتى عصرنا.

بعد أن أسر النورمانديون ، بدأ أسلوب الرومانسيك في التطور في إنجلترا. يمكن العثور على أقواس القرفصاء الدائرية والنقوش البارزة الكبيرة والمعارض مع المنحوتات في روتشستر أو دوفر أو يوركشاير. كان أكبر هيكل دفاعي هو برج لندن الحجري.

بدأت الفترة القوطية في إنجلترا في وقت متأخر ، في منتصف القرن الثاني عشر ، لكنها استمرت في كونها الأكثر شعبية لمدة ثلاثة قرون. يتميز هذا الاتجاه بنوافذ عالية ذات نوافذ زجاجية ملونة وأنماط زخرفية على الحجر وخطوط محددة بدقة وأبراج حادة. ألمع نصب تذكاري قوطي في إنجلترا هو قصر وستمنستر وكاتدرائية سالزبوري.

عصر الاتجاهات الجديدة - عصر النهضة والباروك

كما هو الحال في جميع أنحاء أوروبا ، أدى عصر النهضة في إنجلترا إلى اتجاهات جديدة في الفن - على سبيل المثال ، تم استبدال الأشكال القوطية الصارمة بحلول أكثر أناقة ، وتم تزيين الكنائس والقلاع بلوحات فنية. يقرر الكثير الابتعاد عن الخيارات المحافظة واتباع الموضة في هولندا وإيطاليا. خلال هذا الوقت ، تم بناء Montecute House في Somersetshire و Longleat House في Wiltshire.

كانت فترة الباروك ، بأبهاقها وحبها للتفاصيل في إنجلترا ، قصيرة بما يكفي بحيث تجسدت بشكل أساسي في أشكال المناظر الطبيعية - على سبيل المثال ، في حدائق هامبتون كورت. في النسخة المعمارية ، فهي موجودة في قلعة هوارد.

فترة الكلاسيكية

بعد تغييرات سياسية كبيرة ، وكذلك حريق لندن العظيم عام 1666 ، أصبحت الكلاسيكية هي النمط الرئيسي في إنجلترا. أصبح ضبط النفس ، والبساطة والمنطق في تخطيط كل من لندن وكل مبنى ، مثالًا واضحًا للروح الإنجليزية. صُنعت كاتدرائية القديس بولس ومكتبة Wren في كامبريدج بهذا الأسلوب. كانت المرحلة التالية في تطوير هذا النمط هي اتباع قوانين البناء الرومانية ، والتي وصلت في بعض الأحيان إلى نقطة العبث - مثل نصب Penchot في Sunderland ، الذي ينسخ معبد Hephaestus الأثيني.

العصر الفيكتوري

بعد الثورة الصناعية ، بدأت المدن تتطور بسرعة ، وتم استبدال النمط الكلاسيكي الضخم بالقوطية الجديدة. أتاحت التطورات الهندسية الجديدة بناء مثل هذه المباني الشهيرة مثل مبنى البرلمان في لندن ، وكذلك قصر الكريستال ، الذي تم تشييده خصيصًا للمعرض العالمي الأول للابتكار التقني ، والذي أظهر الإمكانات الاقتصادية لإنجلترا. حاول النمط الجديد للهندسة المعمارية الحفاظ على جميع مزايا الطراز القوطي ، باستخدام مواد وتقنيات جديدة ، مع عدم نسيان لمسة عصر النهضة ، برومانسية وقربها من الطبيعة.

الأنماط الحديثة

جلب الوقت الجديد أزياء العالم الحديث إلى إنجلترا ، وبعد الحرب العالمية الثانية ، تمت استعادة المدينة بشكل أساسي وفقًا للشرائع الأوروبية. وبالتالي ، لم تتغير معايير المباني السكنية بشكل كبير ، لكن المباني الجديدة في مجال الفن تميل إلى البحث عن أشكال التعبير الأصلية - مثل الوحشية ، مع اهتمامها بالألوان البسيطة والنقية ، وكذلك القوام غير المعتاد وعناصر الفن الحديث. . تم بناء المسرح الوطني الملكي ومركز باربيكان للفنون على هذا النمط.

العمارة ما بعد الحداثة الصارمة والبسيطة هي تجسيد للرغبة الحديثة في التحسين. المكاتب ومراكز التسوق وقاعات المعارض مصنوعة على هذا النمط. في لندن ، يمكن تسمية الجناح الجديد للمعرض الوطني بأنه مثال لما بعد الحداثة.

بريطانيا العظمى هي دولة تخزن عددًا كبيرًا من المباني المبنية في عصور مختلفة ومزينة بأساليب مختلفة تمامًا. من بين المباني في المملكة المتحدة ، يمكنك العثور على ممثلين عن الباروك والقوطية والكلاسيكية والبلادينية والقوطية الجديدة والحداثة والتكنولوجيا الفائقة وما بعد الحداثة وغيرها الكثير. دعونا ننظر فيها بمزيد من التفصيل.

عصور ما قبل التاريخ

ومن الجدير بالذكر مباني العصور القديمة. وأشهرهم ستونهنج. ينسب العلماء هذا المبنى إلى العصر الحجري الحديث. يبلغ عمر هذا المبنى أكثر من ألفي عام ، ومع ذلك ، لا يمكن لأحد أن يقول على وجه اليقين ما هو المقصود منه. بالإضافة إلى ذلك ، تم الحفاظ على العديد من المقابر التي يزيد عمرها عن ألفين ونصف في المملكة المتحدة.

الاستعمار الروماني القديم

في الألفية الأولى قبل الميلاد ، استقر السلتيون في الجزر البريطانية. الاكتشافات من وقتهم نادرة بسبب قلة المواد المتاحة لهم. يعزوها الباحثون إلى "نمط الحيوان" في الفن.

في منتصف القرن الأول الميلادي ، نزل الرومان على الجزر وبدأوا في التوسع. ومع ذلك ، فإنهم يواجهون مقاومة شرسة ، مما اضطرهم بسببها إلى حماية الأراضي المحتلة بجدران من الحجر والطوب. وقد نجا بعضهم حتى يومنا هذا ، ومع ذلك ، سيتم تفكيك معظمهم لبناء الكنائس الكاثوليكية. تشمل المساهمة الرومانية في العمارة البريطانية أيضًا:

• متراس إمبراطوري
• بقايا الحمامات الرومانية في لندن وباث.
• مقابر.
• فيلات الرومان المؤثرين.

أوائل العصور الوسطى

في القرنين الخامس والسادس من عصرنا ، وصلت القبائل الجرمانية (الزوايا ، والساكسون ، والجوت ، وما إلى ذلك) إلى بريطانيا. تدريجيا يختلطون مع السكان الأصليين - الكلت. ومع ذلك ، فإن تأثيرها على العمارة الإنجليزية ضئيل للغاية بسبب نقص المعرفة حول بناء الهياكل الكبيرة. ومع ذلك ، تظهر معهم قاعة ، هيكل مستطيل الشكل يمكن أن يجتمع فيه جميع أفراد الأسرة العاملين.

ملاحظة 1

بالإضافة إلى ذلك ، يبدأ التنصير معهم ، ويتسم ببناء كنائس صغيرة بسيطة. إلى جانب ذلك ، تتطور أيضًا زخرفة واجهات المباني ، والتي سيتم تطويرها باللغة القوطية البريطانية بعد ذلك بقليل.

الإنجليزية القوطية

نشأت الثقافة القوطية في نهاية القرن الثاني عشر وستستمر أربعة قرون. واحدة من السمات الواضحة للقوطية هي الامتداد الكبير للأديرة ، وإدراج الحقول والمباني الإضافية في أراضيها. تم بناء المدن بشكل كثيف. ومع ذلك ، احتفظت المنازل بالشكل الممدود وغير الواسع المألوف في إنجلترا. تم تزيين واجهات المباني بنشاط باستخدام تفاصيل صغيرة يمكن تتبعها حتى في الوقت الحاضر.

ملاحظة 2

هناك أيضًا دليل على أن الفرنسيين ساهموا أيضًا في تطوير اللغة الإنجليزية القوطية. كان المهندسون المعماريون الفرنسيون هم الذين بدأوا في تصميم الكاتدرائيات الإنجليزية على الطراز القوطي.

بعد ذلك بقليل ، يبدأ سباق غير معلن: من سيرسم أفضل زخرفة توضع على سقف المبنى. ومع ذلك ، لم يدم طويلًا ، حيث بدأ بناء الكاتدرائيات والأديرة في التلاشي ، وبدأت الشركات التجارية والصناعية ودور النقابات وورش العمل الصغيرة في الانتهاء من المناطق المحيطة ، والتي كانت تشغلها الحقول والمباني الرهبانية.

تنقسم اللغة القوطية الإنجليزية إلى ثلاث فترات:

• اللغة الإنجليزية المبكرة (من نهاية القرن الثاني عشر إلى منتصف القرن الثالث عشر) ؛
• منحني الشكل الهندسي (من منتصف القرن الثالث عشر إلى منتصف القرن الرابع عشر) ؛
• عمودي (من منتصف القرن الرابع عشر إلى القرن السادس عشر).

مباني نصف خشبية

بالنسبة للمقيم العادي ، سادت البيوت الخشبية. أدت إزالة الغابات المستمرة إلى حقيقة أن الناس أجبروا على اللجوء إلى منازل نصف خشبية. هذه طريقة بناء يكون فيها الهيكل فقط مصنوعًا من الخشب ، وكل شيء آخر مصنوع من الطوب أو الحجر أو المعجون. حتى أن البريطانيين تعلموا كيفية تلبيس مثل هذه المباني.

في هذا الوقت ، أصدرت بريطانيا قانونًا بشأن كثافة بناء المنازل ، والذي يحظر وضع المباني بالقرب من بعضها البعض. تم إنشاؤه لمنع انتشار الحريق إلى المنازل الأخرى في حالة حدوثه. لهذا السبب ، يمكننا أن نلاحظ شوارع واسعة بين المنازل حتى في بريطانيا الحديثة.

خلال عصر الإصلاح ، وصل البروتستانت المضطهدون إلى الجزر البريطانية واستأنفوا بناء الطوب الأحمر. معهم ، يبدأ وضع المباني المكونة من طابقين.

عصر قصير من عصر الباروك

كان لأسلوب الباروك الأوروبي الأصلي فترة محدودة للغاية من الوجود في المملكة المتحدة. كانت قائمة المهندسين المعماريين الذين التزموا بفكرة تقديم الباروك قصيرة جدًا:

• جون فانبروغ ، مهندس معماري ؛
• جيمس ثورنهيل ، رسام ؛
• نيكولاس هوكسمور ، مهندس معماري ومساعد لفانبروغ ؛
• انيجو جونز
• كريستوفر رين.

ساهم مشروع القاعة البيضاء الشهير ، والذي ، للأسف ، لم يتم تنفيذه مطلقًا ، في ذلك. من خلال هذا المشروع ، دخلت بريطانيا في المنافسة الضمنية لملوك أوروبا لبناء أكبر مساكن ملكية. لذلك ، على سبيل المثال ، كان لدى فرنسا متحف اللوفر المشهور عالميًا ، وكان للإمبراطورية الإسبانية إسكوريال وبوين ريتيرو. تم أخذ قطعة أرض مساوية لـ 11 هكتارًا بين سانت جيمس بارك ونهر التايمز تحت القاعة البيضاء. تم تصميم السكن الجديد من قبل Inigo Jones ، وكان له مخطط مستطيل مع سبع أفنية. كانت أراضي الفناء محاطة بمباني القصور المكونة من ثلاثة أجزاء. توجت زوايا الساحة العملاقة أيضًا بأبراج مستطيلة الشكل من ثلاثة طوابق تعلوها أبراج من طابقين. كان أبرز ما في الفناء مع معرض دائري مزين بحاجز مع مزهريات. كان المشروع أول مثال على فرقة على الطراز الأوروبي في بريطانيا.

كلاسيكية القرن السابع عشر

كان الموقع الذي احتلته الكلاسيكية في العمارة الإنجليزية أكبر بكثير من مكانة الباروك. الشخصية الرئيسية في انتشار هذا الأسلوب هي Inigo Jones. تقوم ممثلة السلالة الملكية الجديدة - آنا - بتعيينه كبير المهندسين المعماريين. كان إينجو جونز هو من جلب تعاليم المهندس المعماري بالاديو إلى الجزر البريطانية.

كتب هذا المهندس المعماري كتابه في عام 1570. يعرض فيه خبرته المعمارية للجمهور ويتحدث عن الصفات والمعرفة التي يحتاجها المهندس المعماري. بالإضافة إلى ذلك ، أرفق رسومات المباني القديمة وإعادة بنائها. هذه الرسالة تسمى "أربعة كتب في العمارة".

/ لجنة الدولة للهندسة المدنية والهندسة المعمارية تحت Gosstroy لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، معهد أبحاث النظرية والتاريخ ومشاكل المنظور للعمارة السوفيتية. - لينينغراد موسكو: دار نشر الأدب عن البناء ، 1966-1977.

• المجلد 11: عمارة البلدان الرأسمالية في القرن العشرين. / حرره A.V Ikonnikov (محرر تنفيذي) ، Yu. Yu. Savitsky ، N.P Bylinkin ، S. O. Khan-Magomedov ، Yu. S. Yaralov ، N.F Gulyanitsky. - 1973. - 887 صفحة ، مريض.
  • الفصل الأول. العمارة في بريطانيا العظمى / يو. سافيتسكي. - ص 43-75.

صفحة 43-

الفصل الأول

الهندسة المعمارية في المملكة المتحدة

العمارة البريطانية 1918-1945بعد نهاية الحرب العالمية الأولى ، كانت بريطانيا العظمى من بين القوى المنتصرة. لينين ، في تقريره في المؤتمر الثاني للأممية الشيوعية ، أشار إلى أنه نتيجة للحرب ، فازت إنجلترا ، بعد الولايات المتحدة واليابان ، بأكبر قدر. ولكن ، على الرغم من ذلك ، بالنسبة لبريطانيا ، اتضح أن الفترة بين الحربين العالميتين الأولى والثانية كانت فترة صعوبات سياسية واقتصادية خطيرة للغاية.

كان لثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى في روسيا تأثير ثوري قوي على كل من السكان المستغَلين في المستعمرات البريطانية وعلى الطبقة العاملة في العاصمة. تعمقت أزمة الإمبراطورية البريطانية ، وتسارعت عملية تفككها التدريجي. اندلع صراع عنيف في إضراب في إنجلترا. اضطرت الحكومة البريطانية ، إلى جانب الإجراءات الأخرى لمكافحة حركة الإضراب ، إلى اتباع سياسة التنازلات الجزئية للطبقة العاملة. لقد أدركت البرجوازية الحاكمة الخطر الاجتماعي الذي يمثله النقص الحاد في مساكن العمال.

ومع ذلك ، فإن خصائص النظام الاجتماعي ، وخاصة عدم اهتمام الشركات الخاصة ببناء المساكن الجماعية ، أدت بشكل منهجي إلى تعطيل برامج البناء المخطط لها. بدافع الضرورة ، بدأ دور المنظمات البلدية والتعاونية في النمو. وبلغت حصتهم في الكتلة الإجمالية لبناء المساكن 30.6٪.

من وجهة نظر الاتجاه الإبداعي ، فإن الهندسة المعمارية لبريطانيا العظمى في سنوات ما بين الحربين ككل هي أكثر تحفظًا بكثير مما كانت عليه في بلدان القارة. ومع ذلك ، بدأت الأفكار المعمارية الجديدة في أواخر العشرينات وأوائل الثلاثينيات في الانتشار في إنجلترا. في عام 1931 ، تم تنظيم مجموعة MAPC (جمعية أبحاث العمارة الحديثة) - وهي جمعية للبحث في مجال العمارة الحديثة (الفرع الإنجليزي لمنظمة الهندسة المعمارية الدولية CIAM). تم تعزيز مواقف الموظفين الإنجليز الشباب بشكل ملحوظ بعد هجرة عدد من المهندسين المعماريين الألمان الرئيسيين للاتجاه الجديد من ألمانيا الفاشية إلى إنجلترا ، ومن بينهم غروبيوس ومندلسون. بالرغم من مقاومة الغالبية العظمى من العملاء ، إلا أن معظم مهندسي المدرسة القديمة وخاصة السلطات المحلية ، بحلول نهاية الفترة ، إذا لم تصبح الاتجاه الإبداعي المهيمن ، إلا أنها فازت بحقوق المواطنة في جميع المجالات البريطانية. هندسة معمارية.

كانت أهم المشاكل التي واجهت المهندسين المعماريين والبنائين البريطانيين بعد نهاية الحرب العالمية الأولى مباشرة هي ترميم المساكن المدمرة وإنشاء مبان سكنية جديدة. حتى قبل الحرب ، كان عدد المساكن في إنجلترا متأخرًا كثيرًا

صفحة 44-

احتياجات السكان. خلال الحرب ، تعرض المساكن لأضرار جسيمة بسبب قصف العدو ونقص الإصلاحات الحالية الضرورية. أصبح عدد كبير من المساكن العشوائية خطراً اجتماعياً حقيقياً.

كان أهم وأشمل مشروع لتخطيط المدن في سنوات ما بعد الحرب الأولى هو بناء مدينة ويلوين (32 سنة). كمشمال لندن؛ أرز. واحد). يعتمد تكوين Welvin (الذي صممه Louis de Soissons) على فكرة مدينة الحدائق التي اقترحها هوارد وتم تنفيذها لأول مرة في Letchworth. الجديد في ويلوين هو معاملتها كمدينة تابعة للندن ، مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالعاصمة ولكنها ليست مدينة بها غرف نوم.

يقدر عدد سكان المدينة بـ 40 ألف نسمة بمساحة 960 نسمة هكتار. كان من المفترض أن يكون لمدينة ويلفين التابعة لها صناعتها الخاصة ، والتي يمكن أن توفر العمل للجزء الأكبر من السكان ، ومركزًا عامًا للتسوق. المحور التركيبي الرئيسي لخطة Welvin هو 60 واسعًا مطريق سريع من نوع المنتزه ينتهي بمنطقة ذات مناظر طبيعية نصف دائرية مصممة لاستيعاب المهام العامة. على جانبي الطريق الرئيسي ، بالقرب من الساحة شبه الدائرية ، يوجد مركز التسوق والأعمال في المدينة - المتاجر ، مكتب البريد ، البنوك ، المقاهي ، إلخ. تسود الخطوط العريضة المنحنية في تتبع الشوارع. من السمات المميزة لـ Welwyn الاستخدام المكثف للمباني المسدودة.

تم تحويل المساحات الخضراء الكبيرة في الجزء الشمالي من المدينة إلى حدائق. تم تصميم تخطيط المنازل بطريقة تحافظ على الأشجار الموجودة واستخدامها لتنشيط المشهد الحضري. جنبًا إلى جنب مع السمة العالية لثقافة العشب في إنجلترا ، كل هذا كان يزين المدينة إلى حد كبير وأصبح أكثر سماتها جاذبية ، مما يبرر مصطلح "مدينة الحدائق".

الغالبية العظمى من المطورين في ويلوين ينتمون إلى البرجوازية والموظفين ذوي الأجور العالية والمثقفين وأصحاب المشاريع الصغيرة. يهيمن على المبنى نوع الكوخ التقليدي للمباني السكنية.

يشمل تطوير الإسكان في Welvin أيضًا مساكن العمال ذوي المهارات العالية ، والتي يتم تنفيذها بشكل أساسي في شكل منازل كبيرة. إنها تختلف بشكل حاد عن منازل المواطنين الأثرياء ، ليس فقط في مقدار المعيشة والمساحة الإضافية ، وجودة المعدات وتشطيب الشقق ، ولكن أيضًا في حجم قطع الأراضي.

بالطبع ، هنا ، كما في ليتشوورث ، لم يكن من الممكن تحقيق الانسجام الاجتماعي بعيد المنال في مجتمع رأسمالي ، وهو ما حلم به هوارد وأنصار "الاشتراكية البلدية". على الرغم من جوار مساكن ممثلي الطبقات المختلفة ، ووجود ملاعب مشتركة للشباب ، وما إلى ذلك ، فإن التناقضات الطبقية في ويلفين لا تفقد حدتها.

من بين المحاولات الأولى لإنشاء مدن تابعة في الفترة ما بين الحربين العالميتين ، Wiesenshaw أيضًا ، بهدف تفريغ مانشستر - أحد أكثر المراكز الصناعية اكتظاظًا في إنجلترا. بدأ بناء المدينة في عام 1929. تطور أ

صفحة 45-

عُهد بمشروع التخطيط إلى Barry Parker ، المؤلف المشارك لـ R. Enwin في مشروع تخطيط Letchworth. تم تحديد عدد السكان المرتقبين عند 100000 شخص. حول المدينة ، تم التخطيط لإنشاء حزام زراعي بمساحة إجمالية قدرها 400 هكتار. تنقسم المدينة من خلال الطرق السريعة في المنتزه إلى أربع مناطق بها مركز تسوق إضافي ومدرسة في كل منها. بالإضافة إلى ذلك ، توجد في هذه المناطق المؤسسات الصناعية غير الخطرة من الناحية الصحية.

كما تصورها المصممون ، يجب تزويد سكان Visensho بالعمل داخل المدينة نفسها. ومع ذلك ، هذا لم يتحقق. يضطر جزء كبير من السكان إلى الانتقال للعمل في مانشستر ، الأمر الذي يحول في الواقع إلى مدينة غرفة نوم بدلاً من مدينة تابعة.

حتى أقل اتساقًا مع فكرة مدينة تابعة هي منطقة بيكانتري السكنية الضخمة ، التي تقع 16 كمشرق وسط لندن خلف إلفورد مباشرة ، بُنيت 1920-1934

أدت المجمعات السكنية في سنوات ما بين الحربين إلى زيادة تعقيد هيكل مناطق الضواحي في لندن. خلال هذا الوقت ، لم يكن من الممكن تغيير الصورة العامة لتطور المدن الكبيرة الأخرى في إنجلترا بشكل كبير - مانشستر وبرمنغهام وليفربول ، إلخ.

واجه بناء المساكن بعد الحرب في إنجلترا صعوبات كبيرة بسبب نقص العمالة الماهرة والتكلفة العالية لمواد البناء التقليدية مثل الطوب. لذلك ، في سنوات ما بعد الحرب الأولى ، تم إطلاق البحث عن طرق جديدة لبناء المباني السكنية على نطاق واسع - استبدال أعمال الطوب بالخرسانة خفيفة الوزن ، والكتل الكبيرة ، واستخدام الهياكل الهيكلية مع الركام الخفيف ، وما إلى ذلك في أوائل الثلاثينيات ، كان البحث لحلول التصميم الجديدة ، سارت على طول خط تطوير الهياكل الخرسانية المسلحة (يعمل مهندسو مجموعة Techton Group ، أوين ، وكونيل وورد ، ولوكاس ، وما إلى ذلك).

استمر النوع الرئيسي للمسكن في كونه كوخًا تقليديًا في إنجلترا ، مع شقة تقع في طابقين. أدت الرغبة في تقليل محيط الجدران والأساسات الخارجية وطول الشوارع وخطوط المياه والصرف الصحي إلى انتشار استخدام الأكواخ المزدوجة أو ربطها في كتل من 4-6 منازل أو أكثر. تعتبر قطع الأراضي الفردية لكل عائلة ، حيث يتم ترتيب حديقة أو حديقة صغيرة ، الميزة الرئيسية لتطوير الكوخ. تتوافق أنواع الشقق وتخطيطها ، فضلاً عن مظهر المباني ، مع الملكية والوضع الاجتماعي للسكان.

غالبًا ما كانت الأكواخ المخصصة للعمال ذوي الجدران البسيطة من الطوب أو الجبس بدائية للغاية. تم إعطاء أهمية كبيرة لتكوين الأكواخ التي تنتمي إلى الطبقة الوسطى (كما تسمى عادة البرجوازية الصغيرة والمثقفين ذوي الأجور العالية في إنجلترا). هنا ، ساد اتجاهان إبداعيان رئيسيان ، تطورتا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

يرتبط أولهما بعمل المهندس المعماري سي إي فويزي ، أستاذ اللغة الإنجليزية في أواخر القرن التاسع عشر ، والذي لم يكن تأثيره في مجال البناء منخفض الارتفاع محسوسًا فقط في إنجلترا ، ولكن أيضًا في البلدان الأوروبية الأخرى. التركيب غير المتماثل للأحجام ، الأسقف المكسوة بالبلاط الحادة ، المداخن العالية - هذه هي السمات المميزة لهذا الاتجاه الإبداعي.

على الرغم من الاتجاه التقليدي للبريطانيين إلى الأكواخ ذات قطع الأراضي الفردية لكل عائلة ، بالفعل في الثلاثينيات ، بدأ التطور الواسع من هذا النوع يثير القلق في البلديات الحضرية. في ممارسة البناء البلدي في الثلاثينيات ، تم بناء أحياء من 4-5 طوابق بكثافة 600-700 شخص لكل 1 هكتار. أدت هذه الكثافة العالية إلى ظهور مناطق مزدحمة ونقص مساحة خالية في الشقق وخلقت مضايقات منزلية خطيرة. تم إيلاء القليل من الاهتمام لمشاكل تشمس الشقق. في الغالبية العظمى من الحالات ، لم تكن هناك مباني للخدمات المجتمعية والثقافية للسكان في الأحياء الجديدة.

صفحة 46-

هنا ، تم تصميم المباني السكنية بشكل أساسي من نوع المعرض ، حيث تم ربط الشقق طابقًا بطابق مع شرفات مفتوحة - صالات العرض متصلة رأسياً بواسطة سلالم مشتركة. كانت الشقق في هذه المنازل تقع في طابق واحد أو كانت بها غرف من مستويين ، وهي تقليدية في إنجلترا.

في القطب الآخر لبناء المساكن في إنجلترا - قصور وفيلات غنية ، منازل مربحة مع "شقق فاخرة" (شقق فاخرة) للطبقة الأرستقراطية ، البرجوازية ، المثقفون ذوو الأجور العالية. غالبًا ما شجع رعاة الأغنياء الاتجاهات المعمارية الجديدة "العصرية". تأثر بناء الفلل والقصور ، قبل المناطق الأخرى لبناء المساكن ، بالأفكار المعمارية الجديدة.

من بين المظاهر الأولى للوظيفة في إنجلترا مبنى سكني في نورثهامبتون ، صممه بي بيرينز في عام 1926 ويعرف باسم "الطرق الجديدة". هذا المنزل ذو التصميم الحر مصنوع من الخرسانة المسلحة مع سقف مسطح. النوافذ الأفقية ، والممرات العميقة في الوسط ، والمستويات الملساء للجدار ، وعدم وجود كورنيش متوج - تتناقض كل ميزات المبنى هذه بشكل حاد مع الأساليب المعتادة للهندسة المعمارية السكنية الإنجليزية.

مثال نموذجي لتطبيق التقنيات التركيبية والأسلوبية الجديدة هو القصر على طريق Fronal ، الذي بني في عام 1936 وفقًا لتصميم Maxwell Frey ، أحد رواد الوظيفة الإنجليزية.

في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، بدأ تأثير الوظيفية يتجلى في هندسة المباني السكنية متعددة الطوابق.

أحد الأمثلة على نوع جديد من المساكن هو مبنى سكني متعدد الطوابق في Highgate (ما يسمى Highpoint رقم 1) ، صممه المهندسون المعماريون B. Lyubetkin ومجموعة Tekton (1935 ، الشكل 2). هذا المبنى مصمم للمستأجرين ذوي الدخل المرتفع. مخطط المبنى على شكل صليب مزدوج. عند تقاطع فروع الصليب توجد سلالم وقاعات سلالم ومصاعد ركاب وشحن. يؤدي كل درج إلى أربع شقق في كل طابق. بالإضافة إلى الدهليز الضخم ، وكجزء من المناطق المشتركة في الطابق الأرضي ، توجد أيضًا غرفة شاي تطل على الحديقة ، مصممة لمقابلة سكان المنزل وأصدقائهم. يحتوي كل طابق من الطوابق العليا على أربع غرف من ثلاث غرف وأربعة

صفحة 47-

شقق من أربع غرف. يستخدم السقف المسطح كشرفة مفتوحة. المبنى مصنوع من الخرسانة المسلحة المتجانسة.

يتميز تصميم المبنى الثاني (Highpoint No. 2) بموقع كل شقة في مستويين (نوع "بيت صغير"). يتم تقديم هذه الشقق في خيارين. في الجزء المركزي من المبنى ، تبرز غرفة المعيشة المشتركة بشكل حاد ، وتحتل كلا الطبقتين في الارتفاع. في شقق من النوع الثاني ، وتقع في نهايات المبنى ، سعى المؤلفون ، في مهمة ، إلى زيادة عدد الغرف. لذلك ، تتناسب غرفة المعيشة المشتركة هنا مع ارتفاع طبقة واحدة فقط ، مما يجعل من الممكن زيادة عدد الغرف أعلاه.

في تكوين واجهة المبنى الثاني ، يتم لعب الدور الرائد من خلال النوافذ الضخمة لغرف المعيشة المشتركة المكونة من طابقين في المركز ، والتي تتناقض مع فتحات النوافذ الأصغر للغرف العادية المكونة من طابق واحد. تميز هذه التقنية ، بالإضافة إلى التطور الأكثر دقة للنسب ، بشكل إيجابي بين مظهر المبنى الثاني والتكوين التخطيطي لواجهة المرحلة الأولى.

من أجل تقليل تكلفة المنزل وتكاليف تشغيل صيانة المصاعد ، تم تصميم العديد من المنازل السكنية بممرات داخلية تربط الشقق وسلالم متفرقة. أتاحت هذه التقنية زيادة عدد الشقق التي يخدمها المصعد في كل طابق إلى 6-8. تم استخدام نوع المعرض الأكثر اقتصادا للمنزل على نطاق واسع.

ومع ذلك ، في بناء المساكن الإنجليزية في سنوات ما بين الحربين ، سيطرت الأساليب التقليدية لبناء المباني والانتقائية المعمارية. ظلت الوظيفية ، بفهمها الجديد للمهام الإبداعية ، والرغبة في الاستخدام الواسع للتكنولوجيا الجديدة والمواد الجديدة طوال الفترة ، هي الاتجاه الأكثر لفتًا للانتباه ، ولكنها مثيرة للجدل وبعيدة عن الاتجاه السائد في العمارة السكنية البريطانية.

كانت هندسة المباني العامة في إنجلترا في هذا الوقت أكثر تحفظًا بكثير مما كانت عليه في العديد من البلدان الأوروبية الكبيرة الأخرى. تم توفير مقاومة الاتجاهات الجديدة من قبل معظم المهندسين المعماريين والعملاء وعامة الناس.

تجلت الرغبة في إعادة إنتاج عينات ما قبل الحرب ، على سبيل المثال ، في هندسة Volsleybuilding (لاحقًا بنك باركلي) ، الذي تم بناؤه وفقًا لمشروع المهندس المعماري. ك. جرين في 1921-1922 ، مبنى شركة لندن للتأمين في شارع الملك ويليام (1924) من قبل نفس المؤلف والعديد من المباني الأخرى.

لم تكن مباني حكومات المدن أقل تحفظًا. وهنا كان الحفاظ على الأساليب التقليدية ، إذا جاز التعبير ، آليًا. أحد الأمثلة النموذجية على هذا الالتزام بالذكريات التاريخية هو نورويتش سيتي هول (الشكل 3) ، الذي اكتمل في عام 1938 (المهندسين المعماريين جيمس وبيرس). الفكرة الأصلية - للحفاظ على النوع التقليدي لمبنى البلدية - واضحة للعيان في كل من المظهر الخارجي للمبنى والديكورات الداخلية.

إن الحفاظ على تركيبات الأبراج التقليدية ، واستخدام التراث و "تحديثه" من خلال تفسير مبسط للعناصر المعمارية الكلاسيكية يميز أيضًا مباني حكومات المدن التي تم بناؤها في سنوات ما بين الحربين العالميتين وفي العديد من المدن الكبيرة الأخرى في بريطانيا العظمى (سوانزي ، نوتنغهام ، كارديف ، إلخ).

كانت نفس الاتجاهات واضحة في مجالات أخرى من هندسة المباني العامة. على سبيل المثال ، المباني الكبيرة مثل مسرح شكسبير في ستراتفورد أون أفون (المهندسين المعماريين سكوت ، تشيسترتون وشيبارد ، 1932) ومبنى المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين (المهندس المعماري جي وورنوم ، 1934) تنتمي إلى مظاهر مختلفة واحدة. الاتجاه المعماري الذي يحدّث الكلاسيكيات من خلال تبسيط الأشكال المعمارية.

ظهر قدر أكبر بكثير من تقبل الأفكار الجديدة في تصميم تلك المباني التي كانت فيها الطرق التقليدية للتكوين تتعارض بشدة مع المتطلبات الوظيفية - في مباني المتاجر الكبرى ، والمستودعات ، وقاعات المعارض التجارية ، والمرافق الرياضية ، في مثل هذه الأنواع الجديدة من المباني مثل مباني المطار ودور السينما وما إلى ذلك.

كل هذه الهياكل ، المرتبطة بعدد من المتطلبات التكنولوجية المعقدة ، كانت بحاجة إلى أقصى قدر من إطلاق المساحة من الدعامات الوسيطة ، وأفضل إضاءة. ومع ذلك ، فإن الانتقال إلى

صفحة 48-

لم يتم تنفيذ الأساليب الجديدة على الفور هنا أيضًا. لذلك ، على سبيل المثال ، في مبنى شركة Hill and Son التجارية على طريق Totenham Court في لندن (المهندسين المعماريين Smith and Brewer) ، تم استبدال التفسير المعتاد للجدار ككتلة صلبة بملء خفيف للإطار ، والذي لا يزال يحافظ جزئيًا على تطوير النظام (العواصم والقواعد المبسطة). تمت مصادفة مثل هذه التقنية في بناء المؤسسات التجارية في سنوات ما قبل الحرب.

في الثلاثينيات من القرن الماضي ، تسارع التطور المعماري لهذا النوع من الهياكل بشكل حاد. من الأمثلة الصارخة على التغيير الجذري في التفسير المعماري للمبنى في اتجاه الوظيفة متجر جونز متعدد الأقسام في سلون سكوير في لندن. تم بنائه في 1936-1939. صممه W. Grubtree بالتعاون مع المهندسين المعماريين Slater و Moberly و Reilly.

في وقت مبكر نسبيًا ، انتشرت التقنيات الجديدة أيضًا في هندسة مرافق النقل في لندن ، ولا سيما محطات المترو الجديدة. في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، أنشأ المهندسون المعماريون آدامز وهولدن وبيرسون عددًا من المباني التي تم فيها تطبيق تصميمات جديدة على نطاق واسع ودون أي تمويه أسلوبي.

من بين النجاحات الأولى للاتجاه المعماري الجديد ، الهياكل في حدائق الحيوان ، التي تم بناؤها وفقًا لتصميمات المهندسين المعماريين Lubetkin ومجموعة Tekton في عام 1936. تركيبات بارعة من المعدن والخرسانة المسلحة والزجاج في هياكل مثل "جناح الغوريلا" ، "بركة البطريق" ، كانت أمثلة مشرقة للهندسة المعمارية الحديثة.

لعب الجناح المشهور على شاطئ البحر في بيكسهيل ، الذي صممه المهندسون المعماريان إي مينديلسون وس. انطباع رائع بحداثته وصدقه وتعبيره الأصلي.

تم تبني الأفكار الجديدة بسهولة وسرعة في البناء الصناعي. مصنع الكيماويات التابع لشركة "بوتس" بمدينة بيستون ، بني عام 1931 وفق مشروع القوس. يعد أوين ويليامز أحد أشهر المباني الصناعية في إنجلترا ، حيث يكون انتصار تقنيات التصميم الجديدة واضحًا تمامًا (الشكل 4). في هذا الهيكل ، قاعات واسعة بارتفاع 4 طبقات ، مقطوعة عن طريق ربط الجسور الخرسانية المسلحة ، مغطاة بالفولاذ

صفحة 49-

المزارع التي توضع على طولها عوارض معدنية طولية. تمتلئ المساحة الكاملة بين هذه العناصر الحاملة بالزجاج المستمر ، مما جعل من الممكن إضاءة كل من مستويات أرضية الطابق الأول ومرافق الإنتاج المنخفضة باتجاه القاعة مع الأسقف الخرسانية المسلحة غير الملحومة. ساعد نتوء الأرضيات في تحويل الجدران الخارجية لهذه الغرف إلى ستارة زجاجية شفافة.

كان التركيب المكاني المعقد والمترابط للمصنع الكيميائي ، مع تصميمات بسيطة واقتصادية ، ومراعاة شاملة للمتطلبات التكنولوجية ، دليلاً واضحًا على التحسينات في هيكل مبنى صناعي أصبح ممكنًا باستخدام مبادئ التركيب والتصميم الجديدة.

زاد تأثير الوظيفة في تشييد المباني الصناعية في إنجلترا كل عام. في هذا المجال من العمارة الإنجليزية ، كان انتصار الاتجاه الجديد واضحًا بالفعل في الثلاثينيات.

بشكل عام ، لا تتميز العمارة الإنجليزية في سنوات ما بين الحربين بانفصال ثوري حاد مع التقاليد الراسخة ، ولكن بالانتقال التدريجي إلى أشكال جديدة من العمارة. في مناطق مختلفة من البناء ، استمرت هذه العملية بسرعات مختلفة.

العمارة البريطانية 1945-1967ضعف مكانة الإمبراطورية البريطانية في نظام الاقتصاد العالمي بعد نهاية الحرب العالمية الثانية إلى حد كبير. دفعت المشاركة في حلف شمال الأطلسي العدواني بريطانيا إلى فلك سباق تسلح متوتر. كان لنضال التحرير في المستعمرات البريطانية تأثير كبير. أدى منح الاستقلال القسري للهند وسيلان وبورما وغانا ومستعمرات بريطانية أخرى إلى انهيار الإمبراطورية البريطانية. كما زادت الصعوبات الاقتصادية لبريطانيا العظمى فيما يتعلق بالمنافسة الشرسة في السوق العالمية ، ليس فقط من الولايات المتحدة ، ولكن أيضًا من ألمانيا الغربية واليابان ، والقيود المصطنعة للتجارة مع الدول الاشتراكية.

صفحة 50-

واجهت بريطانيا العظمى ما لا يقل عن الصعوبات بعد الحرب العالمية الثانية وداخل البلاد. أدى الانخفاض الحاد في مستوى معيشة السكان العاملين ، وتكثيف العمل وتكثيف استغلال العمال إلى اشتداد الصراع الطبقي ، والذي تم التعبير عنه في حركة إضراب واسعة النطاق. بسبب الضرورة ، اضطرت الحكومة البريطانية إلى تنفيذ إجراءات مختلفة تهدف إلى التخفيف من الاستياء المتزايد للجماهير العاملة. وتشمل هذه الإجراءات توسيع برنامج بناء المساكن بمساعدة القروض طويلة الأجل ، والقضاء الجزئي على مدن الصفيح ، وبناء مدن جديدة لتخفيف ضغط المراكز الصناعية المكتظة.

في سنوات ما بعد الحرب ، ازداد دور البلديات بشكل حاد في بناء المساكن العادية. إلى حد ما ، تم توسيع حقوقهم أيضًا في تنفيذ تدابير إعادة البناء المختلفة. على الرغم من ذلك ، لا تزال خصوصيات النظام الرأسمالي والملكية الخاصة للأرض تعوق إعادة البناء الشامل للمراكز الكبيرة ، والقضاء على مدن الصفيح وحل مشكلة الإسكان للجماهير العريضة من العمال.

في تطوير الفكر المعماري بعد الحرب العالمية الثانية ، اتخذت الوظيفية مكانة قوية. الميول العقلانية ، والرغبة في وجود علاقة منطقية بين الهيكل الوظيفي والبناء والمظهر الخارجي للمبنى هي السمة الأكثر شيوعًا لعمل المهندسين المعماريين الإنجليز في الفترة قيد المراجعة. الاختلافات في القرارات الفردية ، في الأسلوب الإبداعي للسادة الفرديين تقع ضمن حدود هذا الاتجاه الإبداعي العام.

نوع غريب من البحث المعماري ، الذي تم تطويره على نطاق واسع في إنجلترا منذ منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، هو ما يسمى بـ "الوحشية الجديدة". رواد الوحشية الجديدة في إنجلترا هم بيتر وأليسون سميثسون. يسعى هذا الاتجاه إلى معارضة تطور المواد الحديثة ، والفروق الدقيقة في ملمسها ولونها ، وتألقها وأناقتها ، مع البنية البسيطة والخشنة للمواد الطبيعية. يبدو لممثلي هذه الحركة أن الحجر ، والخشب ، والطوب ، والخرسانة الخشنة غير المنسوجة ، والحديد أكثر تعبيرًا من الناحية الفنية وأكثر "إنسانية".

لا يشير استخدام المواد التقليدية إلى ميل للأشكال المعمارية التقليدية. هذا هو ما يميز الوحشية الجديدة عن أنواع ما يسمى بالعمارة "الإقليمية" ، التي يتجه أتباعها ، بحثًا عن اللون المحلي ، ليس فقط إلى المواد القديمة ، ولكن أيضًا إلى الأشكال التقليدية للعمارة المحلية.

إن استخدام المواد الطبيعية ، والرغبة في تضخيم الصور المعمارية لا يستنفد مفهوم "الوحشية الجديدة" في التفسير الذي قدمه لها قادة هذا الاتجاه وأتباعهم. في العديد من المقالات والخطب ، سعوا إلى توسيع مفاهيم الوحشية الجديدة. إنهم يعتقدون أن أساس هذا الاتجاه هو فهم جديد للهندسة المعمارية كبيئة مكانية أكثر ملاءمة لحياة الإنسان ، بدءًا من المدينة ككل وتنتهي بمسكن منفصل. إنهم ينفون المفهوم "التخطيطي" لـ "مدينة مشعة" لكوربوزييه ، وتقنيات التخطيط لـ "رقعة الشطرنج" ، ويسعون جاهدين لمراعاة وضع التخطيط الحضري الواقعي ، وتدابير إعادة الإعمار التدريجي. أحد الحلول الممكنة لمشكلة إعادة إعمار المدن الكبيرة ، فهم يعتبرون ما يسمى بالتخطيط "بالحزمة" ، أي استبدال مركز حضري واحد بالعديد. يسعى المتوحشون الجدد في التخطيط العمراني إلى الاعتماد على البحث الاجتماعي.

في تخطيط المباني السكنية ، يقترح المتوحشون الجدد توفير الفرصة للسكان للتواصل مع بعضهم البعض ، بما في ذلك ممرات مشرقة واسعة ("طوابق") في هيكل المنزل ، حيث يمكن للكبار أن يجتمعوا ويمكن للأطفال اللعب (بارك هيل مجمع سكني في شيفيلد ، 1964 ، المهندس المعماري J. Womersley ، الشكل 5). يقترحون أيضًا أن يتم تضمينها في هيكل المساكن ومباني الخدمات العامة (تعمل على أساس تجاري). ومع ذلك ، فإن مثل هذا التفسير الموسع ليس كذلك

صفحة 51-

يبقى Lism فقط في الإعلانات والمشاريع.

في منتصف الستينيات ، بدأت العمارة البريطانية بشكل متزايد في الرد على انعدام الوزن للمباني الحديثة بإطارها الخفيف العاري والزجاج المستمر. إن الرغبة في إحياء المعالم الأثرية للصور المعمارية في نسخة نمطية جديدة والتعاطف الوحشي الجديد مع المواد الطبيعية مترابطان بشكل أساسي.

بشكل عام ، تتميز العمارة الإنجليزية بعد الحرب العالمية الثانية بعموم التفكير العقلاني المشترك لممثلي الاتجاهات المعمارية المختلفة.

كانت المساهمة الرئيسية للمهندسين المعماريين الإنجليز في تطوير الفكر المعماري هي تطوير خطة رئيسية لإعادة إعمار لندن ، والتي بدأت خلال الحرب.

في 1940-1943. تم تطوير خطط إعادة إعمار لندن من قبل منظمات مختلفة. ومن بين هؤلاء لجنة التخطيط بالأكاديمية الملكية ، والتي ضمت متخصصين بارزين مثل إ. لوتينز والأستاذ. أبيركرومبي ؛ لجنة مكونة من أعضاء المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين ؛ الرابطة المعمارية البريطانية. كان الأكثر شمولاً هو تصميم ورشة العمل المعمارية والتخطيط لمجلس مقاطعة لندن. قاد المشروع كبير المهندسين المعماريين في لندن ، جيه فورشو ، بمشورة P. Abercrombie. تم تطوير المشروع لذلك الجزء من المدينة الذي يقع داخل مقاطعة لندن (حوالي 300 كم² ويبلغ عدد سكانها حوالي 4 ملايين نسمة حسب تعداد عام 1937). كان المشروع مصحوبًا بتحليل مفصل للمباني القائمة في لندن ، وتم توضيحه بوفرة بالرسوم البيانية والجداول والرسوم البيانية.

بناءً على تحليل متعدد الأطراف لهيكل لندن ، قدم مؤلفو المشروع عددًا من المقترحات المحددة. من بين أهمها: اللامركزية الجزئية لسكان لندن. تقسيم المدن حسب الكثافة إلى ثلاث مناطق: 500 و 136 و 100 شخص لكل 1 هكتاروزيادة وتوزيع مساحة المساحات الخضراء والمساحات المفتوحة وتحسين نظام طرق النقل.

يرسم المشروع الخطوط العريضة لنظام من الطرق السريعة الحلقية والشعاعية (الشكل 6). تم تصميم بعضها للتقطيع العرضي

صفحة 52-

حركة مرور عالية السرعة ، أخرى - للاتصالات بين المناطق.

من بين الأفكار الرئيسية التي طرحها المشروع الرغبة في التغلب على البنية غير المتبلورة للندن ، لتسليط الضوء على المناطق التي تم إنشاؤها تاريخيًا ، والتي تم محو الحدود بينها تقريبًا بواسطة المباني المستمرة في القرن التاسع عشر - أوائل القرن العشرين. يجب أن يساعد إنشاء طرق سريعة جديدة على طول هذه الحدود الطبيعية ، وفقًا للمؤلفين ، في تنظيم حركة المرور في المناطق الحضرية بالطريقة الأكثر طبيعية.

في هذا المشروع ، تأثر بلا شك تأثير أفكار إعادة الإعمار الشاملة للمدينة ، التي وضعتها الخطة العامة لإعادة إعمار موسكو في عام 1935. وقد لاحظ ذلك أيضًا P. Abercrombie نفسه. على الرغم من عدد من الإجراءات البرلمانية التي تسهل الاستحواذ الإجباري على الأراضي الخاصة لأغراض إعادة الإعمار ، فقد ثبت أن تنفيذ هذه الخطة في ظروف الصناعة الخاصة والملكية الخاصة للأرض غير ممكن. وضعت خطة إعادة إعمار لندن في عام 1951 (داخل مقاطعة لندن) ، التي تم تطويرها على أساسها ، أهدافًا محدودة للغاية. كان من المتصور إنشاء ثلاث مناطق ذات كثافة مباني مختلفة - المنطقة المركزية والداخلية والمنطقة الخارجية. تم التخطيط لخفض عدد سكان الحضر (داخل مقاطعة لندن) إلى 3150 ألف شخص عن طريق إعادة توطين جزء من السكان في المدن التابعة. مثل هذه المدن حول لندن ، ضمن دائرة نصف قطرها 30-40 كم، ثمانية كانت مقررة. كان من المفترض أن يعمل كل منهم على تفريغ قطاع معين من لندن.

6. مشروع إعادة إعمار لندن 1940-1943 الرأس - القوس. فورشو.

مخطط خطوط النقل

يجب أن تكون القوة الجذابة للمدن التابعة هي ظروف المعيشة المحسنة ، والاتصال بالطبيعة وفي نفس الوقت القرب النسبي من المراكز الثقافية في العاصمة.

من بين أنشطة التطوير الحضري المنفذة ، أكثرها إثارة للاهتمام هو عدد من المناطق السكنية الكبيرة في أجزاء مختلفة من لندن. واحدة من أولى المجمعات السكنية التي تم بناؤها بعد الحرب في المنطقة الوسطى من لندن كانت كتلة حدائق تشرشل في منطقة بيمليكو (الشكل 7). على الجانب الجنوبي ، يطل الربع على جسر التايمز. خلال الحرب ، تضررت المباني المتنوعة التي كانت موجودة في الموقع بشكل كبير من القصف الجوي. في عام 1946 ، أقيمت مسابقة لمشروع تطوير جديد للموقع ، وكان الفائزون فيها هم المعماريين الشباب آنذاك F. Powell و D. Moya. تم قبول مشروعهم للتنفيذ.

تقدر الكثافة السكانية للكتلة الصخرية بحوالي 500 شخص لكل 1 هكتار. بالإضافة إلى الإسكان ، ينص المشروع على إدراج عدد من المرافق الخدمية ومرآب تحت الأرض يتسع لـ 200 سيارة داخل العقار السكني. يعد تطوير حدائق تشرشل أمرًا مثيرًا للاهتمام نظرًا لاستخدام عدد مختلط من الطوابق وأنواع مختلفة من الشقق ، فضلاً عن الرغبة في عزل المناطق السكنية عن حركة المرور. تم تطوير هذه الاتجاهات بشكل أكبر في التطوير السكني للمدن الإنجليزية.

في الحزام الداخلي من لندن ، من بين المناطق السكنية الجديدة ، التي يعكس تخطيطها وتطويرها أفكارًا جديدة للتخطيط الحضري ، توجد كتلة Loughborough الصخرية (الشكل 8) ، والتي تم إنشاؤها أيضًا في موقع الأحياء التي دمرت خلال الحرب (1954-1956) ، والمهندسون المعماريون لمجلس مقاطعة لندن R. Matthew و L. Martin و X. Bennet). هنا ، أيضًا ، يتم تطبيق طريقة التنمية المختلطة. أتاح البناء ، جنبًا إلى جنب مع المباني منخفضة الارتفاع وعالية الارتفاع ، تقليل كثافة المباني ، وترك عددًا كبيرًا من المساحات الخضراء المجانية.

تتمثل المهمة الصعبة للمهندسين المعماريين الإنجليز في الحاجة إلى إعادة بناء مناطق المباني القديمة الكثيفة بمنازل خالية من المرافق الأساسية.

صفحة 53-

المرافق الصحية نيتار. طرح المخططون الحضريون فكرة إعادة بناء مثل هذه المناطق من خلال هدم بعض المباني المنخفضة الارتفاع. تُستخدم المنطقة التي تم إخلاؤها لزيادة المساحات الخضراء المفتوحة وإقليم التسوق والمراكز العامة ، ولإنشاء مبانٍ سكنية جديدة متعددة الطوابق (غالبًا من نوع البرج) ، مما يجعل من الممكن تحقيق متوسط ​​الكثافة السكانية في المنشأة. معيار. في الجزء المتبقي من المنازل ، يتم إعادة بناء الشقق مع إعادة تطويرها وتحسينها.

يمكن أن تكون أول تجربة لإعادة الإعمار المشتركة في الحلقة الداخلية من لندن هي عقار براندون السكني في منطقة ساوثوارك ، الذي تم بناؤه في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي. تم تنفيذ الإدارة العامة للتصميم أولاً بواسطة القوس. L. مارتن ، ثم - القوس. X. بينيت (الشكل 9).

على الرغم من تنفيذ تدابير إعادة الإعمار الفردية ، لا تزال مشكلة القضاء على مدن الصفيح دون حل في كل من لندن والمراكز الصناعية القديمة الأخرى في إنجلترا.

أكبر منطقة سكنية جديدة بناها مجلس مقاطعة لندن بعد الحرب العالمية الثانية هي Roempton ، وتقع في الحلقة الخارجية من لندن (في الجزء الجنوبي منها). تبلغ المساحة الإجمالية للمنطقة الصغيرة حوالي 52 هكتار. يصل عدد السكان إلى 10000 شخص. تنقسم المنطقة السكنية إلى قسمين غير متكافئين (الشكل 10). الجزء الأصغر الجنوبي الشرقي (ما يسمى إلتون إيست) المجاور للشارع. طريق بورتسموث ، منطقة 11.5 هكتارتم بنائه في 1952-1955. (مدير التصميم - المهندس المعماري ر. ماثيو). الجزء الأكبر والشمالي الغربي من Elton West المجاور لخط Roempton و Clarence Line ، بمساحة 40.5 هكتاربني في 1955-1959. (رئيس قسم التصميم - المهندس ل. مارتن). تتميز المباني السكنية في المنطقة الصغيرة بتنوع نموذجي كبير ، بدءًا من منازل الأبراج المكونة من 10 إلى 11 طابقًا و "البيوت المصنوعة من الألواح" إلى المنازل المنفصلة المكونة من طابقين للعائلات الكبيرة ودور رعاية المسنين المكونة من طابق واحد. إجمالي عدد الشقق 1867 شقة.

تصميم كلا الجزأين من المقاطعة الصغيرة ، مفصولين عن طريق Elton Road ، مجاني ورائع. مركز التكوين

صفحة 54-

بالمعنى الأكاديمي للكلمة ، فهي مفقودة هنا. هناك ثلاث مجموعات من الأبراج قيد التطوير. يفصلهم العشب الأخضر الواسع عن صف المنازل متعددة الطوابق. يلعب هذا الجزء من المنطقة المصغرة ذات الإيقاع القوي للأحجام الكبيرة والمساحة الحرة الكبيرة دور النواة المكانية الرئيسية للتطوير بأكمله. تخلق المروج الشاسعة ومجموعات الأشجار الخلابة إحساسًا بالارتباط بين العمارة والطبيعة ، وهو ما تفتقر إليه العديد من المجمعات السكنية الحضرية.

يواجه المخططون الحضريون الإنجليز أكبر الصعوبات في إعادة إعمار الأجزاء التي تم تطويرها تاريخيًا من المدينة ، خاصةً حيث يتعارض التصميم القديم بشدة مع متطلبات حركة المرور في المناطق الحضرية. من بين هذه الأماكن الصعبة موقع معقد يقع جنوب مدينة لندن - ما يسمى. "الفيل والقلعة". يتلاقى عدد من الشوارع هنا بنصف قطر مربع كبير. في عام 1960 ، تبنت بلدية لندن مخطط التطوير الذي اقترحه آرك. إي. إصبع الذهب. في السنوات اللاحقة ، تم تنفيذ هذا المخطط مع بعض التغييرات.

تم بناء المواقع المجاورة للساحة بمجمع من المباني العامة (وزارة الصحة ، مباني تجارية ، مدرسة طباعة ، إلخ). يعد تطوير Elephant and Castle الجديد أحد أكثر القطع إثارة للإعجاب في إعادة تطوير لندن. ومع ذلك ، فإن الافتقار إلى الكمال التوافقي للتكوين بالكاد يجعل من الممكن اعتبار مبنى الفيل والقلعة بمثابة مجموعة معمارية كاملة. إن الفصل بين تدفقات المشاة والمركبة على مستويات مختلفة سهل بلا شك حركة المرور. بالنسبة للمشاة ، يمثل النظام المعقد المكون من 18 درجًا و 40 منحدرًا ونفقًا صعوبات كبيرة.

صفحة 55-

تم تنفيذ أعمال كبيرة لإعادة بناء جنوب باربيكان وإنشاء منطقة صغيرة جيدة الصيانة ومناظر طبيعية في موقع المساكن القديمة التي دمرها القصف.

أعمال إعادة الإعمار المنفصلة جارية في أجزاء أخرى من وسط لندن. ومع ذلك ، فشلت بلدية لندن في تحقيق أي تنفيذ كامل لمجمع تدابير تخطيط المدن التي حددتها خطط أبركرومبي وفورشو في عام 1944 وبعد ذلك بخطة عام 1951.

من بين الابتكارات الأكثر لفتًا للنظر في وجه لندن التغييرات في صورة ظلية وسط المدينة التي تطورت على مر القرون. منذ بداية الستينيات ، بدأت المباني الشاهقة تظهر الواحدة تلو الأخرى في قلب المدينة. كان كاسترول هاوس أول منزل تم بناؤه عام 1961. بعد ذلك ، على الضفة الجنوبية لنهر التايمز (في عام 1962) ، نشأ مبنى مكون من 25 طابقًا لشركة شل (المهندس المعماري X. روبرتسون). غزا مبنى ضخم يشبه البرج بنهاية مسطحة غير حادة الصورة الظلية المكانية لمركز لندن بأبراجها النحيلة في البرلمان وقبة St. بول.

تبع هذا المبنى الشاهق الآخرون: تم بناء المبنى المكون من 34 طابقًا لشركة Vickers (برج Vickers) وفقًا لتصميم R. Ward في عام 1963 (الشكل 11) في إحدى المناطق المركزية في لندن - وستمنستر . هذا المبنى ، مع تشكيله القوي للأحجام المقعرة والمحدبة مع درابزين زجاجي مفصلي ، يعد من البلاستيك أكثر بكثير من مبنى شل. يتم تسهيل الجزء العلوي من المبنى من خلال معرض.

يقع مبنى فندق هيلتون المكون من عشرين طابقًا أيضًا في قلب وسط لندن - بالقرب من جرين بارك ، بالقرب من قصر باكنغهام. هناك تنافر حاد واسع النطاق ينتهك سلامة وتناغم أحد أكثر الأجزاء جاذبية في وسط لندن.

صفحة 56-

10. لندن. منطقة Roempton ، خمسينيات القرن الماضي. المهندسين المعماريين R. Matthew and L. Martin. مخطط رئيسي وجزء من تطوير منطقة Elton West الصغيرة على اليسار ؛

مخطط رئيسي ومنظر جوي لحي إلتون إيست على اليمين

صفحة 57-

صفحة 58-

من الأهمية بمكان بالنسبة لتاريخ التخطيط الحضري الإنجليزي في سنوات ما بعد الحرب إنشاء مدن جديدة حول لندن وغيرها من المراكز الصناعية الرئيسية في إنجلترا. كانت الدوافع الأكثر أهمية لإنشاء مدن جديدة هي الحاجة المتزايدة على الأقل لفك التوحيد الجزئي للمراكز القديمة ، وتوزيع أكثر عقلانية للصناعة ، وتقريب الإسكان من مكان تطبيق القوى العاملة.

في عامي 1946 و 1947 ، نتيجة لسنوات عديدة من النضال البرلماني ، تم تبني قوانين تشريعية تسمح بشراء الأراضي الخاصة قسريًا من قبل الدولة لبناء مدن جديدة ، وتم التخطيط لإنشاء 15 مدينة جديدة. بدأ تشييدهم في السنوات التالية. توجد ثماني مدن جديدة حول لندن (الشكل 12) - باسيلدون ، براكنيل ، كراولي ، هارلو ، هاميل هامبستيد ، ستيفنيج ، هاتفيلد وويلوين (استمرارًا لتطوير المدينة التي تم إنشاؤها بالفعل بعد الحرب العالمية الأولى). تم تحديد مدينتين للبناء في اسكتلندا - شرق كيلبرايد بالقرب من غلاسكو وجلنروز بالقرب من إدنبرة. بلدة واحدة هي Quimbran في ويلز. يتم إنشاء باقي المدن في أجزاء مختلفة من إنجلترا بالقرب من مراكز صناعة المعادن والفحم.

لم يتم تحويل المدن الجديدة إلى مدن غرف نوم ؛ قدموا لتطوير صناعتهم الخاصة وشبكة من المؤسسات التجارية والثقافية. تم تحديد عدد سكان كل مدينة من 20.000 إلى 60.000 نسمة. ومع ذلك ، في وقت لاحق بالنسبة لكراولي وهارلو وهامل هامبستيد ، تم زيادة هذا الرقم إلى 80 ألف شخص ، وستيفنيج وإيست كيلبرايد - حتى 100 ألف ، ولباسيلدون - ما يصل إلى 140 ألفًا.

يتضمن هيكل كل من المدن الجديدة مركزًا تجاريًا واجتماعيًا رئيسيًا ومنطقة صناعية وأحياء سكنية (مع مراكز تجارية وخدمات عامة مساعدة) وأراضي زراعية.

تنقسم المناطق السكنية إلى مناطق منفصلة ، والتي بدورها تتكون من عدد من المناطق الصغيرة. يختلف عدد سكان الأخير اختلافًا كبيرًا - من 2 إلى 10 آلاف شخص (وأحيانًا أعلى). الأحياء ليست غير متبلورة في هيكلها وتتكون من تقسيمات أصغر - مجمعات سكنية. يتم فصل الأحياء عن بعضها البعض بمساحات ذات مناظر طبيعية حيث توجد ملاعب وكرة قدم وكروكيه وملاعب تنس وما إلى ذلك. بالإضافة إلى المساكن ومركز التسوق الإضافي أو المكتبة أو النادي أو الكنيسة ، تشتمل المنطقة الصغيرة عادةً على مدرسة ابتدائية و روضة أطفال (توضع حتى يتسنى للأطفال

صفحة 59-

لا تعبر الطرق السريعة). المدارس الثانوية تخدم بالفعل حيين أو أكثر.

تعتبر هارلو واحدة من أكثر المدن الجديدة تميزًا (الشكل 13). تقع في 57 كمشمال لندن ، على الطريق المؤدي إلى نورويتش.

من الواضح أن خطة هارلو مقسمة إلى أربعة أجزاء ، مفصولة بالوديان الخضراء للتيارات Canon Brook و Todd Brook. تقع المنطقة الصناعية في الشمال الشرقي بالقرب من خط السكة الحديد. في الشمال الغربي بين خط السكة الحديد والطريق السريع الجديد توجد منطقة تخزين ومنطقة تخدم مدينة الصناعة. تقع حديقة المدينة والمنطقة الرياضية المركزية في منطقة خلابة جنوب النهر. ستورت. بالقرب من المنتزه ، على جزء مرتفع من التل ، يقع وسط المدينة.

يتم إيلاء الكثير من الاهتمام في تخطيط المدينة لنظام الطرق وتمايزها. بالإضافة إلى الطرق ، تمتلك المدينة شبكة متطورة من ممرات المشاة والدراجات. يتم إيلاء اهتمام خاص لحل مشكلة النقل لمركز التسوق والمركز العام للمدينة. تحدها طرق عبور ، وعلى طول الحدود الشرقية والغربية للمركز توجد مواقف سيارات تتسع لـ 2000 سيارة. كما توجد محطة حافلات على الحدود الشرقية للمركز.

صفحة 60-

يتكون مركز مدينة هارلو من منطقتين - التسوق ، وتقع في الجزء الشمالي من التل ، والعامة - إلى الجنوب منها. المركز التركيبي للجزء التجاري هو ساحة السوق ، وتحيط بها المباني التجارية والمكاتب.

يظهر تكوين المجمعات السكنية بوضوح الرغبة في إضفاء الطابع الفردي على تخطيطها ومظهرها العام ، لجعلها رائعة الجمال قدر الإمكان ، باستخدام ، بشكل عام ، مجموعة محدودة نوعًا من أنواع المباني السكنية. تسود المنازل شبه المنفصلة المكونة من طابقين - أكواخ بها قطع صغيرة من الأرض بمساحة 75-80 م². يتم استخدام المنازل الريفية الفردية أيضًا ، بالإضافة إلى المباني السكنية المكونة من 3 إلى 4 طوابق بدون قطع أراضي خاصة.

نظام هارلو لتقنيات تخطيط المدن يكمن وراء مدن الأقمار الصناعية الجديدة الأخرى ، على الرغم من أن التصميم المحدد يختلف فيها اعتمادًا على الظروف المحلية.

تم تصميم بناء المدن التابعة لفك الضغط عن المدن الكبرى والحد من نموها الإضافي. في ظل ظروف ريادة الأعمال الرأسمالية الخاصة ، كان من المستحيل كبح جماح نمو أكبر المراكز الصناعية.

في نهاية الستينيات ، بدأ مراجعة هيكل التكوينات الحضرية الجديدة في شكل نظام من المقاطعات الصغيرة المنفصلة عن بعضها البعض. العيب الرئيسي لهذا النظام هو الافتقار إلى ترابط المباني والبعد الكبير للمناطق الصغيرة المحيطية عن وسط المدينة.

طرح مخططو المدن الإنجليزية مقترحات مثيرة للاهتمام لتنظيم المراكز التجارية والعامة في المدن الجديدة. تستند هذه المقترحات إلى الرغبة في توحيد المجمع بأكمله في مبنى واحد من مختلف المباني ، التجارية والعامة على حد سواء ، وتقريب المساكن منهم ، وإنشاء مجموعات من المباني السكنية الشاهقة حول مركز التسوق.

يتم إيلاء اهتمام جاد لمشكلة النقل - التمايز بين المشاة وحركة مرور السيارات ، وترتيب مواقف السيارات المؤقتة والدائمة.

صفحة 61-

لذلك ، على سبيل المثال ، عند تصميم مدينة Cumbernould الجديدة ، الواقعة في 24 كممن جلاسكو (اسكتلندا) ، كان الهدف هو إنشاء تطوير مضغوط للمنطقة المركزية ، وتوحيد أكثر من 60 ٪ من إجمالي سكان المدينة. بناءً على هذه الفكرة ، صمم المهندسان المعماريان X. Wilson و D. Licker المركز العام والتسوق على شكل مبنى كبير من ثمانية طوابق يبلغ طوله حوالي 800 مبحيث يكون هذا الهيكل على مسافة قريبة من التطوير الكامل للجزء المركزي من المدينة. على طول المحور الطولي للمبنى ، عند أحد أدنى ارتفاعات الموقع ، يوجد طريق سريع للمدينة. على الجانب الجنوبي ، تجاورها مواقف سيارات مغطاة تتسع لـ 3000 سيارة ، وتقع على مستويين. ترتبط مواقف السيارات بالطوابق العليا من المبنى عن طريق نظام من المصاعد والسلالم المتحركة ومنحدرات المشاة. تقع المتاجر والمقاهي والمطاعم ودور السينما والمسارح وقاعات الاجتماعات العامة وما إلى ذلك في مستويات مختلفة من المبنى العلوي (الشكل 14).

تم إنشاء مشاريع المراكز التجارية والعامة في الستينيات ليس فقط للمدن الجديدة ، ولكن أيضًا للمراكز الكبيرة التي تم إنشاؤها تاريخيًا. على وجه الخصوص ، بحلول عام 1967 ، تم بناء مجمع تجاري وعامة كبير ، يسمى Bull Ring ، في برمنغهام (الشكل 15). بالإضافة إلى مساحة البيع بالتجزئة الأفقية ، فإنه يشمل مبنى مكاتب مكونًا من 15 طابقًا وفندقًا ، ومرآبًا من خمسة طوابق يتسع لـ 516 سيارة ومطاعم ومقاهي ، وما إلى ذلك. يرتبط هذا المجمع بمحطة الحافلات عن طريق جسر للمشاة تم إلقاؤه فوقه. شارع.

من بين أهم أعمال تخطيط المدن التي واجهت مخططي المدن البريطانيين بعد الحرب ، ترميم المدن التي عانت من القصف الجوي. المثال الأكثر وضوحا هو كوفنتري ، حيث تعرض الجزء المركزي من المدينة للدمار الشديد.

حتى قبل الحرب العالمية الثانية ، قوس. طور د. جيبسون مشروعًا لإعادة إعمار الجزء الأوسط من المدينة. بعد الحرب ، تم تبني وتنفيذ خطة إعادة إعمار عامة ، وضعها أ. الاهتمام الأكبر هو إعادة بناء المركز. لتفريغها من حركة المرور ، تم إنشاء طريق سريع دائري (الشكل 16). تم توفير طرق فرعية ومواقف للسيارات في وسط المدينة. تقع أكبر المباني التجارية والتجارية على طول شوارع غير سالكة متعامدة مع طرق مسدودة. واحد منهم - Smithfordway - ينتقل من الجنوب إلى الشمال. يقسم هذا الشارع الجزء المركزي من المدينة إلى قسمين "مسبق" - علوي وسفلي.

مركز تسوق كوفنتري مضغوط للغاية وسهل الاستخدام. يساعد معرض الستائر المشاة على الاختباء من المطر وفي الأيام الحارة - من الشمس. يخلق عزل شوارع التسوق المسدودة عن حركة المرور شعوراً بالسلام والأمن ، بينما تخلق وجهات النظر المغلقة انطباعًا بالراحة والألفة. يقع المركز الاجتماعي والثقافي شرق الساحة الرئيسية ويجمع بين المكتبة والمعرض الفني وحكومة المدينة والمباني العامة الكبيرة الأخرى.

كاتدرائية جديدة مثيرة للاهتمام تقع في وسط المدينة. كاتدرائية القرون الوسطى القديمة في St. تم تدمير مايكل بواسطة القصف الجوي في عام 1940 (نجا برج واحد فقط وبرج مستدقة). تأسس المبنى الجديد للكاتدرائية عام 1962 وفق مشروع القوس. بي سبنس. تقع شمال المعبد القديم (شكل 17). الجدران الجانبية للكاتدرائية لها شكل طيات مسننة ، مزججة بطريقة تضيء المذبح بشكل أكثر فاعلية. هناك مصلىان أخريان من الحجم الرئيسي للمعبد يكملان ويعقدان تكوينه. الكاتدرائية الجديدة متصلة بأنقاض المنصة القديمة المغطاة بنوع من الرواق والمظلة. تخلق الأشكال الحديثة للمبنى الجديد ، مع لوحة غنية من مواد التشطيب والنحت الحديث والرسم ، مزيجًا حادًا للغاية ومتناقضًا مع أنقاض مبنى من العصور الوسطى.

في إعادة بناء كوفنتري ، ظهر بوضوح تأثير الأفكار الجديدة ، المميزة للتخطيط الحضري بعد الحرب في إنجلترا. يتم الشعور بها في السلامة التركيبية للتطوير ، في إنشاء نظام من مراكز التسوق الرئيسية والمساعدة ، المغلقة والمعزولة عن حركة مرور السيارات ، و "مراكز الضغط" المركزية والمناطق السكنية الدقيقة ، وفي عدد من

صفحة 62-

تقنيات التخطيط الجديدة والتقدمية الأخرى. ومع ذلك ، فإن مخطط تخطيط كوفنتري به أيضًا عيوب كبيرة. أخطرها هو محدودية المركز وعزلته ، مما يجعل مواصلة تطويره أمرًا مستحيلًا. له عيوبه وتركز المؤسسات التجارية والترفيهية ، وعزلها عن المناطق السكنية.

على العموم ، حقق المعماريون البريطانيون نجاحات كبيرة بعد الحرب العالمية الثانية. بفضل النضال الطويل للطبقة العاملة ، تم اختراق الجدار الذي لا يمكن اختراقه من القوانين التي تحمي الملكية الخاصة للأرض في شكل منح البلديات الحق في إجبار شراء الأراضي لإعادة الإعمار والبناء الجديد. ومع ذلك ، فإن الاستخدام الملموس لهذه الإمكانيات التشريعية في ظروف إنجلترا الرأسمالية صعب للغاية. أجاب المهندسون المعماريون الإنجليز أنفسهم على أسئلة استبيان الاتحاد الدولي للمهندسين المعماريين (1958) ، وقدموا الوصف التالي لوضع التخطيط الحضري في إنجلترا: "أما بالنسبة لتنفيذ مشاريع التخطيط المعتمدة ، فإن نظام استخدام الأراضي الموجود في المملكة المتحدة ، ارتفاع تكلفة البناء ، ومحدودية معدلات الفائدة المرتفعة على القروض - كل هذا ، في جوهره ، يمنع كلاً من رواد الأعمال الخاصين والبلديات من نشر أعمال إعادة الإعمار على نطاق واسع.

علاوة على ذلك ، الأسعار المرتفعة بشكل استثنائي للأراضي والممتلكات في لندن

صفحة 63-

وتجبر مدن كبيرة أخرى السلطات المحلية على الامتناع عن استخدام التدابير القسرية لتنفيذ إعادة الإعمار "(منشور ISA" البناء والتجديد الحضري "، المجلد 1 ، القسم" المملكة المتحدة "، ص 65).

في أوائل سنوات ما بعد الحرب ، سيطرت أنواع المساكن قبل الحرب على البناء البلدي لإنجلترا - منازل من خمسة طوابق في المناطق الحضرية ومنازل ريفية من طابقين في الضواحي. أدى الانتقال في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي إلى مبادئ التنمية المختلطة إلى زيادة حادة في عدد أنواع المباني السكنية ، وخاصة المباني متعددة الطوابق.

إلى جانب المباني المكونة من خمسة طوابق ، تظهر المباني السكنية من 8-10 طوابق مع عدد كبير من الشقق في كل طابق. أدت الخطوط المتوازية العالية لهذه المباني إلى ظهور مصطلح "البيوت المصنوعة من الألواح الخشبية". ظهرت أيضًا منازل برجية شاهقة مع عدد صغير من الشقق في كل طابق - "منازل نقطية" في المصطلحات الإنجليزية.

في محاولة للتغلب على أوجه القصور في المنازل العادية من نوع الممر ، غالبًا ما يستخدم المهندسون المعماريون الإنجليز تركيبة مكانية معقدة للشقق. بوجود شقق على مستويين ، ينقلون جزءًا من المبنى في الطابق الثاني إلى الجانب الآخر من المنزل ، مما يسد الممر (شقة دوبلكس). وهكذا ، يوجد هنا ممر واحد يخدم طابقين. يتم توفير الاتصال بين طبقات الشقة بواسطة سلالم خشبية داخلية.

لا تزال المنازل من نوع المعرض هي الأكثر انتشارًا. تم بناؤها مع شقق تقع على نفس المستوى ، وشقق على مستويين. اكتسبت مخططات التخطيط بعض التوزيع ، حيث تتقارب مجموعة المباني مع الحجم المركزي.

في تشييد المباني متعددة الطوابق (حسب نوعها) ، تُستخدم المخططات الإنشائية إما بجدران عرضية ، أو بامتدادين ، أو ، أخيرًا ، مع مبنى ضيق ، بامتداد واحد. مع ارتفاع المبنى الذي يصل إلى خمسة طوابق ، يتم استخدام الطوب كمواد حائط. مع وجود عدد كبير من الأرضيات ، يتم استخدام إطار ، عادة من الخرسانة المسلحة المتجانسة ، مع الأسقف الجاهزة لأنظمة مختلفة. بالإضافة إلى عناصر الأرضية المصنوعة من الخرسانة مسبقة الصب ، يتم عمل سلالم.

في تكوين واجهات المباني السكنية متعددة الطوابق في فترة ما بعد الحرب ، يسعى المهندسون المعماريون الإنجليزيون إلى تحديد الأساس الهيكلي للمبنى - إطاره ، وتقسيمات الأرضية ، والمعارض المفتوحة ، والسلالم ، وغالبًا ما يتم إزالتها من حجم المبنى ، إلخ.

في المنازل من نوع المعرض التي تحتوي على شقق تقع في نفس المستوى ، غالبًا ما يتم استخدام مخطط تخطيط وتصميم ، حيث لا يقتصر الأمر على المباني الإضافية للشقة فحسب ، بل يتجه أيضًا إلى غرفة النوم الصغيرة نحو المعرض. يوجد على الجانب الآخر غرفة نوم كبيرة وغرفة معيشة مشتركة. مثال على مبنى سكني شاهق من نوع المعرض مع شقق على مستويين هو المباني المكونة من 11 طابقًا في منطقة Loughborough السكنية.

من بين أمثلة المباني السكنية الشاهقة من نوع الممر ، المبنى المكون من 15 طابقًا في المنطقة السكنية Golden Lane في مدينة لندن (1952-1957 ، المهندسين المعماريين P. 18). في هذا المبنى ، توجد 120 شقة من غرفتين من طابق واحد على جانبي الممر ، مضاءة من الأطراف عبر السلالم.

على السطح المسطح للمبنى ، بالإضافة إلى المسبح والعريشة وصناديق المساحات الخضراء ، توجد حجرة محرك المصعد وغرفة التهوية وغرف أخرى مغطاة بمظلة مطوية تبرز بقوة خارج مستوى الواجهة. يهدف إدخال هذا العنصر في تكوين أعلى مبنى في المجمع السكني إلى إحياء رتابة وصلابة الأقسام بشكل متباين ومنحني بحرية من الإنجاز.

تتكون الأبراج في إلتون إيست (Roempton ، 1952) من ثلاث شقق من ثلاث غرف وشقة من غرفتين في كل طابق (الشكل 19 ، منظر عام انظر الشكل 10).

ومن الأمثلة على تصميم "الشعاع" للمباني متعددة الطوابق المبنى المكون من ثمانية طوابق في هولفورد سكوير (المهندسين المعماريين سكينر ، بيلي ولوبتكين ، 1954) والمبنى المكون من 16 طابقًا في بيثنال جرين في لندن (المهندس د. ليسدان ، 1960 ؛ شكل 20). يتضمن كل مجلد من المجلدات الأربعة لهذا المنزل ، مجمعة حول البرج المركزي مع المصاعد والسلالم

صفحة 64-

14 شقة من ثلاث غرف تقع على مستويين. فقط في الطابق الخامس توجد شقق من غرفة واحدة في طابق واحد.

18. لندن. عمارة سكنية بجولدن لين 1952-1957

المهندسين المعماريين P. تشامبرلين ، J. Powell و K. Bohn

لا تزال المنازل منخفضة الارتفاع مع قطع أراضي الحدائق نوعًا شائعًا من المساكن. ومع ذلك ، في السنوات الأخيرة ، أدت التكلفة العالية وصعوبة الحصول على قطع الأراضي إلى انخفاض كبير في حصة تشييد المساكن منخفضة الارتفاع ، على الرغم من الفعالية النسبية من حيث التكلفة للمباني نفسها. انخفضت نسبة البيوت الفردية في التنمية بشكل حاد بشكل خاص. تصبح متاحة فقط لأغنى شرائح السكان. يهيمن بناء المساكن الجماعية على المنازل شبه المنفصلة المكونة من 2-3 طوابق ، وتقع عادة في صفوف متوازية مع قطع أراضي منزلية مجاورة (80-100 متر مربع. م²).

19. لندن. مبنى سكني في برج رومبتون ، 1952

المهندسين المعماريين R. Matthew et al. Plan

تطور بناء المساكن في بريطانيا العظمى في سنوات ما بعد الحرب ككل تحت تأثير أفكار البناء المختلطة. يعد إنشاء المباني السكنية ذات الارتفاعات المختلفة مع مجموعة مختلفة من المباني السكنية ، المصممة لتكوين مختلف للعائلات ومدى ملاءتها المختلفة ، السمة الأكثر تميزًا لعمليات البحث الإبداعية للمهندسين المعماريين الإنجليز العاملين في هذا المجال من البناء.

بعد نهاية الحرب ، واجهت بريطانيا نقصًا حادًا في المباني العامة للخدمة الثقافية الجماهيرية ، وخاصة المدارس من مختلف الأنواع. ومع ذلك ، فقد ثبت أنه من الصعب للغاية إطلاق برنامج بناء المدارس المنصوص عليه في قانون البرلمان لعام 1947 ، ويرجع ذلك أساسًا إلى نقص العمالة الماهرة ، ولا سيما عمال البناء.

في هذه الظروف الصعبة ، أظهر المكتب المعماري لمجلس مقاطعة هيرتفوردشاير (كبير المهندسين المعماريين S. Eslyn) مبادرة عظيمة. هنا تقرر اللجوء إلى الاستخدام الواسع النطاق للعناصر الجاهزة الخفيفة لإنتاج المصنع ، والتي لا تتطلب آليات بناء قوية لتركيبها. كانت هذه العناصر بشكل أساسي أجزاء من إطار فولاذي خفيف - أرفف مركبة مصنوعة من الفولاذ المدلفن بمختلف الأشكال ودعامات خفيفة مصنوعة من أنابيب فولاذية. تم استخدام ألواح الخرسانة المسلحة المعزولة للجدران والأسقف ، واستخدمت ألواح الجبس الجاف للجدران الداخلية والفواصل.

كانت الفكرة الرئيسية لسلطة هيرتفوردشاير للهندسة المعمارية هي توحيد العناصر الجاهزة للمصنع

صفحة 65-

الاستعدادات ، في إنشاء أبعاد معيارية تنسيقية ، ولكن ليس في تصنيف المباني المدرسية بشكل عام. لكل حالة محددة ، تم تطوير مشروع فردي ، مع مراعاة الظروف المحلية.

عادة ما يتم دمج الفصول الدراسية في مدارس هيرتفوردشاير في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات (حسب العمر) في أجنحة صغيرة في مجموعات منفصلة ، مترابطة من خلال انتقالات سهلة. لكل مجموعة مراحيض وغرف تغيير ملابس خاصة بها (تقع في الغالب على الجانب الآخر من ممر الفصول). يتيح الاتصال المباشر للفصول الدراسية بالموقع (والقرب من غرف الملابس) التخلي عن المرافق الترفيهية الخاصة وتنظيم الاستجمام في الهواء الطلق في أي وقت من السنة. المركز الاجتماعي للمدرسة هو غرفة الاجتماعات ، والتي لها طابع عالمي. يتم استخدامه ليس فقط للاجتماعات والجمباز والحفلات الموسيقية والرقصات الاحتفالية ، ولكن في بعض الأحيان كغرفة طعام. تم تصميم مساحة الصالة بمعدل 0.56 م- لكل طفل.

بدأ البحث عن مبنى المدرسة من قبل مجلس هيرتفوردشاير المعماري ، وقد تم اختيار البحث عن مبنى المدرسة من قبل العديد من المنظمات والمهندسين المعماريين الأفراد. مثال على التصميم المضغوط هو المدرسة الثانوية في Hunstanton (نورفولك) ، التي تم بناؤها في عام 1954 من قبل المهندسين المعماريين A. و P. Smithson. تتركز المباني الرئيسية للمدرسة في مبنى مكون من طابقين ، له شكل مستطيل في المخطط. وسط هذا المبنى يحتل قاعة عالية بارتفاعين ، تستخدم جزئيًا كغرفة طعام.

على اليمين واليسار من هذا المركز المركزي يوجد فناءان ذو مناظر طبيعية ، تحدهما غرف المدرسة المختلفة. توجد الفصول الدراسية والفصول الدراسية الأخرى التي تتطلب الصمت في الطابق الثاني في نظام ليس به ممر. وهي متصلة في أزواج بواسطة سلالم تؤدي إلى الطابق الأول ، حيث توجد دورات مياه ومراحيض. لا توحد الكتلة المركزية جميع مباني المدرسة. في الطابق الأرضي ، تم إخراج صالة ألعاب رياضية وجزء من الورش والمطابخ من حدودها. في المظهر الخارجي والداخلية للمدرسة ، تم التأكيد على مخطط هيكلي أولي بسيط وواضح ، التكتونية وملمس الهياكل الفولاذية المكشوفة والخرسانة المسلحة والطوب والزجاج (الشكل 21). إن رفض أي تقنيات زخرفية تخفي مواد طبيعية هو مجرد "برمجي" هنا ، مما يوضح بوضوح أحد الاتجاهات الإبداعية في العمارة الإنجليزية الحديثة - الوحشية الجديدة.

20. لندن. عمارة برجية في بيثنال جرين 1960

قوس. D. ليسدان

في الخمسينيات من القرن الماضي ، بدأ تشييد مبانٍ عامة كبيرة منفصلة. كان أحد الأحداث البارزة في الحياة المعمارية للبلاد في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي هو تنظيم مهرجان مخصص للذكرى المئوية للمعرض الدولي الأول في إنجلترا (1851). تحقيقا لهذه الغاية ، في عام 1951 ، على السد الجنوبي لنهر التايمز ، مقابل الجزء المركزي من المدينة ، تم إنشاء مجموعة من مباني العرض. أكبرها هي ديسكفري هول وقاعة المهرجانات. المبنى الأول عبارة عن صالة كبيرة مستديرة مغطاة بقبة مضيئة مشيدة من دعامات معدنية.

صفحة 66-

وكانت الطلاءات بألواح الألمنيوم مؤقتة. بعد انتهاء المعرض ، تم تفكيكه إلى جانب مباني المعرض الأخرى. المبنى الثاني "فيستيفال هول" - مع قاعة حفلات تتسع لـ 3000 شخص ، ومطعم ومقهى ومباني خدمية متنوعة - كان عبارة عن هيكل دائم لرأس المال يبرز في تطوير جسر التايمز الجنوبي ، والذي تم التخطيط لإعادة إعماره على النحو التالي: يعود تاريخه إلى عام 1943. المؤلفان الرئيسيان لـ "قاعة المهرجان" هما آر. ماثيو ول.مارتن (الشكل 22).

21. نورفولك. المدرسة في هونستانتون ، 1954

المهندسين المعماريين A. و P. Smithson. الداخلية

مركز التكوين المكاني لهذا المبنى هو قاعة الحفلات الموسيقية. تتعارض الغزيرة والعزلة والعزلة عن العالم الخارجي لهذه القاعة من قبل الغرف المحيطية - البهو المفتوح والممرات والمطعم الذي يواجه نهر التايمز بجدار زجاجي صلب ، إلخ. يستخدم مبدأ المساحات المتقزحة على نطاق واسع في تكوين القاعة مقدمات. تكوين واجهات "قاعة المهرجان" غريب. يفسر المؤلفون جدران الغرف المساعدة المحيطة بالقاعة على أنها شاشات ضوئية تفصلها عن الفضاء الخارجي. ومع ذلك ، فإن المظهر الخارجي للمبنى أقل تعبيراً بكثير من تصميماته الداخلية.

منذ منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، تم إحياء نشاط البناء للشركات التجارية. في لندن ومدن أخرى ، يتم بناء عدد من مباني المعارض لأنواع مختلفة من المنتجات الصناعية ، والمكاتب ("المكاتب") ، وما إلى ذلك. في بنائها ، يتم استخدام أحدث التصميمات ، وعادة ما يتم استخدام أحدث مواد البناء والتشطيب ؛ المهندسين المعماريين الرئيسيين يشاركون في تصميمهم.

مثال نموذجي لهذه الفئة من المباني هو مكتب كافنديش ستريت ، الذي صممه المهندسون المعماريون كولينز وميلفين وورد في عام 1956. يحتوي الطابق الأرضي على قاعة عرض ، وتحتوي الطوابق الأربعة العلوية على مساحات مكتبية للإيجار. هيكل المبنى عبارة عن إطار محمل مصنوع من الخرسانة المسلحة المتجانسة مع أسقف خرسانية مسلحة مسبقة الصنع. هنا ، ولأول مرة في إنجلترا ، يتم استخدام ما يسمى بـ "الجدران الستائرية" كسور خارجي - ألواح خارجية خفيفة مثبتة على نتوءات السقف المتدلية. يتم إرفاق إطار الألمنيوم المبثوق لهذه الدرابزين بنوافذ وألواح وسيطة من ألواح زجاجية غير شفافة ذات لون أخضر مزرق في إطارات معدنية سوداء.

زهي. يتم ترتيب مساحات الردهة وغرفة المعيشة وقاعة الاستقبال على هذا النحو. تثري هذه التقنية الإدراك الداخلي ، وتزيد من تنوع الجوانب المرئية ، وتزيل الشعور بالعزلة في الغرف الفردية. في جزء البرج حول القلب المركزي ، حيث تتركز الاتصالات الرأسية ، توجد مكاتب وقاعات اجتماعات ومساحات مكتبية.

يربط التصميم الأفقي الذي تم التأكيد عليه على الواجهة هذا المبنى بتقاليد وظيفية أوروبا الغربية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. ومع ذلك ، فإن التركيب المعقد للديكورات الداخلية واللوحة الغنية للغاية لمواد التشطيب المستخدمة هنا تشهد بوضوح على الاتجاهات الجديدة والإمكانيات الجديدة للهندسة المعمارية في الستينيات.

تظهر بعض مباني المكاتب من أوائل الستينيات تأثير مدرسة ميس فان دير روه. إنه بلا شك ، على سبيل المثال ، في تكوين Castrol House on Marylebone Road (المهندسين المعماريين Collins ، Melvin ، Ward ، إلخ).

تجلت الرغبة في الابتعاد عن المخططات الهندسية الجامدة لمدرسة ميس فان دير روه في مجمع مباني المكاتب في شارع فيكتوريا (الشكل 24). في تكوين المبنى الشاهق ، خفف المؤلفون الشكل المنشوري المعتاد ، وخلقوا مخططًا على شكل سيجار ، وبالتالي حققوا قدرًا أكبر من التعبير البلاستيكي عن الحجم. غالبًا ما يتم تنفيذ نفس الاتجاه من خلال إدخال نظام من النوافذ الكبيرة في التكوين ، والذي يثري في نفس الوقت المساحة الداخلية ومرونة الواجهات. تستخدم هذه التقنية ، على سبيل المثال ، في مبنى وزارة الصحة في منطقة الفيل والقلعة وفي المبنى المخصص للمحلات التجارية والمكاتب (المهندس O. Lader) في كاتفورد (لندن ، 1963). انعكس البحث عن تقنيات جديدة لتكوين القاعات العامة في مبنى معهد الكومنولث في جنوب كنسينغتون (لندن) ، الذي صممه المهندسون المعماريون ر.ماثيو ، س.جونسون-مارشال وآخرين (الشكل 25). هنا ، سقف قاعة المعرض - المركز المكاني المركزي للمبنى بأكمله - عبارة عن قبو خرساني مقوى على شكل مكافئ قطعي.

تلقى البحث عن اللدونة ، الذي يربط طبيعة المباني الجديدة بالبيئة التاريخية ، تعبيرًا حيويًا في مجموعة مباني مكتب تحرير مجلة The Economist في وسط لندن في شارع سانت جيمس (1963). هذه المجموعة من المباني متعددة الطوابق (4 و 11 و 16 طابقًا) ، منقوشة في مبنى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. دون انتهاك المقياس العام ، ينتمي إلى أفضل أعمال مؤسسي الوحشية الجديدة - A. و P. Smithson (الشكل 26).

تجلت الميول الوحشية الجديدة ببراعة خاصة في بناء الجامعة

صفحة 69-

مباني Tetsky ، والتي تم نشرها على نطاق واسع في الستينيات. من بين الأمثلة المميزة للوحشية الجديدة كلية تشرشل في كامبريدج ، التي بنيت وفقًا لمشروع القوس. Robson في عام 1964 (الشكل 27). تلعب أسطح الجدران غير المرصوفة بالطوب ، والخرسانة المسلحة بنسيج خشن من انطباعات القوالب ، دورًا مهمًا في مظهر هذا المبنى.

قدمه لو كوربوزييه إلى الحياة اليومية للهندسة المعمارية الحديثة والمألوفة بالفعل ، تم استبدال الأعمدة الخرسانية المسلحة المفتوحة في الطابق الأول (الطيارين) هنا بأعمدة من الطوب الثقيل. يجلب المهندس المعماري إلى واجهات الأقبية المسطحة التي ترتكز على عوارض. تم تنفيذ هذا التصميم المعماري القديم جدًا في الخطوط العريضة والنسب المميزة للخرسانة المسلحة ، وهو يبدو حديثًا للغاية هنا ويثري البنية الإيقاعية للتكوين.

24. لندن. تطوير شارع فيكتوريا ، أوائل الستينيات.

المهندسين المعماريين كولينز ، ملفين ، وارد ، إلخ.

في مبنى مكتبة الجامعة في ساسكس (المهندسين المعماريين B. Spence و M. Ogden ، 1965) ، كانت المعالم الأثرية ، والأحجام الثابتة المؤكدة ، والأعمال الحجرية البسيطة للجدران الفارغة مدهشة (الشكل 28). وهنا ، يتم إدخال إيقاع الخطوط العريضة المنحنية للأقبية الخرسانية المسلحة المسطحة البارزة على الواجهة في تكوين الواجهة. مع شدته وتأثيره ، فإن مبنى المكتبة ، الجديد في الأسلوب والصورة الفنية ، يتناسب تمامًا مع المجموعة المعمارية للجامعة القديمة.

تظهر ملامح المعالم الأثرية أيضًا في مسرح جامعة ساوثهامبتون (المهندس ب. سبينس بالتعاون مع مهندس البناء Ove Arup ؛ شكل 29). من أجل تعزيز الأثر ، يقوم المهندس المعماري بتكثيف الجدران الخارجية لأسفل ، وإدخال كتل صلبة من الطوب في الطابق السفلي ، وإنشاء شقوق نافذة ضيقة تقع بين الشفرات الثقيلة.

26. لندن. مجمع مباني مكتب تحرير مجلة "The Economist" ، 1963. Architects A. and P. Smithson

صفحة 71-

تكسية الجدران بألواح نحاسية فعالة للغاية.

في النادي في جامعة دورهام ، الذي تم بناؤه وفقًا لمشروع جمعية المهندسين المعماريين في عام 1966 ، سعى المؤلفون إلى الكشف بشكل كامل قدر الإمكان عن أصالة اللدونة والصفات المركبة للخرسانة. تركوا الخرسانة غير مجصصة ليس فقط على الواجهة ، ولكن أيضًا داخل القاعة. يعزز السقف المتموج للقاعة نضارة وغرابة التصميم المعماري.

إن الرغبة في النصب ، لاستخدام الأحجام الثقيلة المسطحة في التكوين ، للتأكيد على ضخامة وثقل جدران الطوب الملساء المتناقضة مع النوافذ الشريطية الضيقة ، تصل إلى أقصى حدودها في مجمع مباني قسم الفنون في هال (المهندس المعماري L مارتن ، 1967).

يتميز تكوين مبنى كلية الهندسة في جامعة ليستر ، حيث يتم التعبير عن مفهوم الوحشية الجديدة بوضوح خاص ، بأصالة كبيرة (1963 ، المهندسين المعماريين جيه ستيرلنج وجي جوفان). ينقسم المبنى إلى مجموعتين من الأحجام: مباني مترامية الأطراف لمختبرات الأبحاث الرئيسية مغطاة بمناور ، ومجموعة معقدة من المباني التعليمية والإدارية العمودية (الشكل 30). مع تشريحه الشديد ، والتناقضات المتزايدة في الأحجام ، والرومانسية الغريبة ، يشبه المبنى مباني L. Kahn و K. Melnikov.

على الرغم من الاختلافات في عمليات البحث الإبداعية للمهندسين المعماريين الإنجليز المعاصرين ، إلا أنهم ما زالوا يكمنون في نفس مستوى التفكير العقلاني. لا يزال المنطق الوظيفي والهيكلية أساسًا متينًا لتطوير العمارة الإنجليزية.

في مجال العمارة الصناعية ، تحظى محاولات جذب رواد الأعمال لتنظيم المشاريع في المدن الجديدة بالاهتمام.

ومع ذلك ، فإن بناء المؤسسات الصناعية في أماكن جديدة ، المرتبط بوضع أنواع مختلفة من الاتصالات ، ليس دائمًا ضمن سلطة رواد الأعمال الفرديين. من أجل التغلب على هذه الصعوبة ، على حساب مؤسسات الدولة لتطوير المدن الجديدة ، والسلطات المحلية ، وأحيانًا الأموال المشتركة للصناعيين ، بدأوا بعد الحرب في إنشاء مناطق صناعية مجهزة بجميع الاتصالات اللازمة. يتم استخدام نفس الأموال لبناء المباني الصناعية ، والتي يتم تأجيرها من قبل أقسام منفصلة لأصحاب المشاريع الصغيرة. فقط أكبر الشركات لديها الفرصة لبناء هياكل فردية ، ووضعها في اختيارهم.

صفحة 72-

إلى جانب تلك الأساليب البناءة التي كانت تستخدم على نطاق واسع حتى قبل الحرب - هياكل ما بعد الحزم والسقوف غير الملحومة - تلقت الهياكل المقببة من أنواع مختلفة تطورًا كبيرًا في السنوات الأخيرة. يمكن للأسقف المقببة مع استخدام الأصداف الرقيقة زيادة الامتدادات بشكل كبير مع توفير المعدن.

في الهندسة المعمارية الصناعية في فترة ما بعد الحرب ، تتطور فكرة تحويل المبنى الصناعي إلى غلاف خفيف بشكل متزايد. تحقيقا لهذه الغاية ، يسعون جاهدين لجعل الهياكل مستقلة عن الهيكل الرئيسي ، ليس فقط أعمدة المصاعد ، ولكن أيضًا دعامات للوحدات الثقيلة (تحديد موقعها في الطابق السفلي). يسهل استخدام الهياكل الكابولية تحويل الجدار الضخم السابق إلى غشاء مغلق خفيف الوزن (جدار ستارة) من الألواح الجاهزة. كمادة مواجهة للألواح المصفحة ، جنبًا إلى جنب مع الأسمنت الأسبستي بمختلف الألوان والقوام

صفحة 75-

مع الألواح ، يتم استخدام الزجاج غير الشفاف من مختلف الألوان والأسطح المختلفة بشكل متزايد.

مثال مثير للاهتمام لتطبيق التقنيات التركيبية والبناءة الجديدة هو مصنع منتجات المطاط في برينمور ، الذي بني في 1947-1951. وفقًا لمشروع شركة مكونة من مجموعة من المهندسين المعماريين ("رابطة المهندسين المعماريين") ، بالتشاور مع المهندس المُنشئ. Ove Arupa ((الشكل 31).

ورشة الإنتاج الرئيسية بمساحة 7000 م² مغطى بتسعة قباب - قذائف بحجم مخطط 25.5 × 18.6 ممع ذراع رفع القوس 2.4 موسماكة قشرة الخرسانة المسلحة 7.5 سم. تعتمد قباب القباب على أقواس تتوافق مع منحنى القبو في القسم الجانبي. هذه الأقواس مع معلقات فولاذية بقطر 18 مدعم نفخة خرسانية مسلحة مجوفة ، حيث توجد قنوات تهوية. الطائرات العمودية بين القوس والنفث مزججة. بالإضافة إلى ذلك ، يتم وضع عدسات ثقوب ضوئية بحجم 1.8 في القبة. م.

يتميز تصميم المصنع بالاكتناز ، ووضوح تنظيم العملية التكنولوجية والجدول الزمني لحركة العمال. يتم تحديد مظهر المصنع بشكل أساسي من خلال تكوينه البناء - مجموعات من الأسقف المنحنية ذات الأحجام المختلفة والإيقاع مع حشوات زجاجية خفيفة بين العناصر الهيكلية.

في السنوات الأخيرة ، تم تطوير تشييد المباني الصناعية من النوع العالمي المناسب لاستيعاب الصناعات المختلفة. يسمح الإطار الفولاذي مع تباعد ثابت بين الأعمدة ، بمساعدة الأقسام المتحركة ، بإمكانية التبادل بين الإنتاج والمكاتب. مثل هذه المؤسسات الصناعية مثل مصنع بناء الآلات في دورهام ، والذي تم إنشاء التصميم الأولي له من قبل شركة Eero Saarinen (المهندسين المعماريين K. Roche وآخرين) ، المصنع الكهربائي في Swindon (المهندسين المعماريين N. and W. Foster ، R. روجرز وآخرون) وفقًا لهذا المبدأ.).

عند تقييم المساهمة الإجمالية للمهندسين المعماريين الإنجليز في تطوير العمارة الحديثة ، تجدر الإشارة إلى أنه ليس الأعمال الفردية البارزة هي التي تحدد أهميتها. ساعد العمل الجاد على ترشيد مشاريع البناء العادية مثل الإسكان والمدارس والمباني الصناعية المهندسين المعماريين الإنجليز على تحقيق نتائج جيدة ، والتي كان لها تأثير خطير على العمارة الأوروبية الغربية بأكملها في سنوات ما بعد الحرب. والأهم من ذلك هو مساهمة المهندسين المعماريين الإنجليز في تطوير بناء المدن الجديدة.

تعد الأساليب الإنجليزية لتخطيط المدن التابعة ، بنظامها المتطور والمتناسق من المراكز المجتمعية ، والأحياء السكنية الصغيرة ، والمساحات الخضراء ، والمناطق الصناعية ، وما إلى ذلك ، من بين أكثر أفكار التخطيط الحضري تقدمية المطروحة في الغرب. لم تسمح ظروف النظام الرأسمالي والاستخدام الخاص للأراضي للمهندسين المعماريين الإنجليز بتنفيذ هذه التقنيات على النطاق الذي تتطلبه مهمة اللامركزية في المراكز الصناعية المكتظة بالسكان في بريطانيا العظمى مع مدن الصفيح العملاقة. لم تستطع المدن الجديدة حل مشكلة تليين التناقضات الاجتماعية التي حلم بها الإصلاحيون الاجتماعيون. على الرغم من ذلك ، فإن التقدمية لأفكار التخطيط الحضري الجديدة التي طرحها المهندسون المعماريون الإنجليز وتأثيرها على تطوير أفكار التخطيط الحضري الحديثة لا يمكن إنكارها على الإطلاق.

فصل "فن إنجلترا". التاريخ العام للفنون. المجلد الثاني. فن العصور الوسطى. الكتاب الأول أوروبا. المؤلفون: M.V. Dobroklonsky ، E.V. نورينا ، إي. روتنبرغ. تحت رئاسة التحرير العامة لـ Yu.D. كولبينسكي (موسكو ، دار نشر آرت ستيت ، 1960)

بدأت عملية تكوين العلاقات الإقطاعية في إنجلترا في القرن السابع. وحدثت بالتوازي مع انتشار المسيحية. التهديد المستمر بالغزو الأجنبي ، وخاصة من الدنماركيين ، الذين على مدى عدة قرون أخضعوا إنجلترا مرتين ، أدى إلى القرن التاسع. لتوحيد البلاد وإنشاء دولة الأنجلو ساكسون. في عام 1066 ، هبط حاكم دوقية نورماندي الفرنسية ، ويليام الفاتح ، على شواطئ بريطانيا ، وبعد الانتصار الذي حققه في هاستينغز على قوات الأنجلو ساكسون ، غزا البلاد بأكملها. أدى الفتح النورماندي إلى تسريع وتكثيف عملية الإقطاع. تم أخذ أراضي العديد من اللوردات الإقطاعيين الأنجلوسكسونيين ونقلهم إلى ممثلي النبلاء النورمانديين. كان الفلاحون ، قبل الفتح ، أحرارًا في معظمهم ، من الآن فصاعدًا ، في الغالب ، كانوا مستعبدين.

ساهم الفتح النورماندي في التغلب على العزلة السابقة لإنجلترا. عززت علاقاتها السياسية والثقافية مع دول القارة ، وقبل كل شيء مع فرنسا. وضع Henry II Plantagenet ، الذي اعتلى العرش الإنجليزي عام 1154 ، الأساس لسلالة Angevin في إنجلترا ، وفي نفس الوقت حكم على جزء كبير من أراضي فرنسا. بالاعتماد على دعم الفروسية الصغيرة ، وكذلك على المدن التي بدأت تتطور بسرعة بعد الفتح النورماندي ، تمكنت السلطة الملكية من الحد من حقوق أكبر اللوردات. لكن تقوية الدولة الإقطاعية كان لها جانبها العكسي في تفاقم حاد للتناقضات الاجتماعية. زاد استعباد الفلاحين من سخط الجماهير ضد الدوائر الحاكمة. في عهد ابن هنري الثاني ، جون الذي لا يملك أرضًا ، اللوردات الإقطاعيين الكبار ، مستفيدين من السخط الواسع النطاق الذي نشأ نتيجة للقمع الضريبي المتزايد والفشل في السياسة الخارجية والداخلية ، حققوا بعض القيود على السلطة الملكية ، المنصوص عليها في ذلك - تسمى ماجنا كارتا (1215).

حتى قبل هبوط النورمانديين ، يمكن العثور على عناصر من الفن الرومانسكي الناشئ في إنجلترا. تسارعت عملية تشكيلها بشكل حاد من خلال الفتح النورماندي. جلب النورمانديون معهم ثقافة راسخة بالفعل. أصبحت الفرنسية اللغة الرسمية الرسمية. تم نقل مبادئ الفن الفرنسي ، وعلى وجه الخصوص ، أشكال العمارة الفرنسية في نسختها النورماندية إلى التربة الإنجليزية. يبدو أن الاعتماد على فرنسا كان يجب أن يزداد أكثر لأن الأساتذة الفرنسيين عملوا في إنجلترا. ومع ذلك ، في العقود الأولى من الهيمنة النورماندية ، اكتسبت العمارة الإنجليزية طابعها الخاص ، بشكل حاد عن النماذج الفرنسية.

لا يتم تفسير هذه الحقيقة فقط من خلال تأثير التقاليد الإنجليزية القديمة ، التي لا يمكن أن تكون أهميتها حاسمة ، لأن الفن الفرنسي في هذه الفترة التاريخية كان في مرحلة أعلى من التطور ؛ والأهم من ذلك ، أن الفن الإنجليزي في العصور الوسطى كان فنًا لدولة شابة ، لكنها مستقلة بالفعل وقوية دخلت الساحة العالمية ؛ تمامًا كما واجه الغزاة الفرنسيون أنفسهم مصير التفكك التدريجي لجموع السكان المحليين ، كانت الثقافة التي جلبوها على أرض جديدة ، في ظروف تاريخية مختلفة ، هي إيجاد حياة مختلفة.

تميز الفن الإنجليزي للعصر الرومانسكي والقوطي ، وتطوره ، وطبيعة آثاره ، مقارنة بفن البلدان الأوروبية الأخرى ، بالعديد من السمات المحددة. أولاً ، من الصعب تحديد حدود واضحة بين أنظمة الفن الرومانسكي والقوطي فيه. لذلك ، على سبيل المثال ، ظهرت العناصر الهيكلية الأولى للقوطية في إنجلترا في وقت مبكر بشكل غير عادي - في بداية القرن الثاني عشر ، عندما كانت أسس الفن الروماني لا تزال قائمة في العديد من البلدان الأوروبية. في القرن الثالث عشر ، وصلت القوطية في إنجلترا ، وكذلك في فرنسا ، إلى ذروتها. لكن تبين أن عناصر الفن الرومانسكي كانت عنيدة للغاية في نفس الوقت - حتى بعد الانتقال إلى النظام القوطي ، ظلت شاملة تقريبًا حتى القرن الرابع عشر. إن المزيج المتزامن للأفكار والاكتشافات الجريئة بشكل غير عادي مع الالتزام بالتقاليد القديمة ، والتباين بين المتقدم والتقدمي مع الخامل والقديم ، هي سمة مميزة جدًا لآثار العمارة الإنجليزية في العصور الوسطى والفنون الجميلة.

ميزة أخرى مهمة للفن الرومانسكي والقوطي في إنجلترا هي التطور غير المتكافئ لأنواعه الفردية. لم يتلق النحت مثل هذا التطور الواسع في إنجلترا كما هو الحال في دول القارة. إذا كان النحت في الكاتدرائيات الإنجليزية نادرًا ما يستخدم على نطاق واسع ، فقد كان بمثابة إثراء زخرفي للصورة المعمارية.

يمثل توصيف العمارة الرومانية لعبادة إنجلترا بعض الصعوبات بسبب حقيقة أن الغالبية العظمى من الكاتدرائيات قد اكتملت أو أعيد بناؤها بالفعل في أشكال القوطية ولم يتبق سوى عدد قليل من الأجزاء من فترة الرومانسيك.

استمرت مهارات بناء الخشب في ترك بصماتها في إنجلترا لفترة طويلة قادمة. في بلد كان فيه العديد من بناة السفن ذوي الخبرة ، حتى القرن السادس عشر. تم استخدام الأرضيات الخشبية. نظرًا لخفتها ، فقد جعلوا من الممكن تفتيح الدعامات وإثراء الجدران من خلال الاستخدام الواسع للأروقة والمجمعات التجارية والثلاثي. تم الحفاظ على هذه التقنيات أيضًا في المباني ذات الأسقف الحجرية.

سرعان ما خضع نوع الكنيسة الرومانية المنقولة من فرنسا لتغييرات كبيرة في إنجلترا وفقًا للمتطلبات المحلية. كما هو الحال في فرنسا ، كانت الكاتدرائيات الرومانية هنا في الغالب جزءًا من الأديرة ، وبالتالي كانت محاطة بالعديد من المباني الملحقة المتنوعة. عادة ما تكون الكاتدرائية الرومانية في إنجلترا عبارة عن هيكل ضيق من ثلاثة ممرات ممدود جدًا في الطول. كان لابد من إعطاء رجال الدين ، في إنجلترا أكثر من فرنسا ، مكانًا مناسبًا ، وقد انعكس ذلك في زيادة كبيرة في الجوقة. عادةً ما يعبر الجناح الموجود في الكاتدرائيات الإنجليزية المبنى في الوسط ، حيث تم تخصيص نصف المعبد لرجال الدين ، وتكتسب الجوقة طابع مساحة مستقلة كبيرة. تم تقديم فكرة عن استطالة الكاتدرائيات الإنجليزية في الطول من قبل واحدة من أولى الكنائس الرومانية - بدأت الكاتدرائية في نورويتش في بنائها عام 1096. تحتوي على ثمانية عشر عشبة ، بما في ذلك الجوقة ، بينما ، على سبيل المثال ، مثل هذا المبنى الضخم الفترة الرومانية ككاتدرائية في بوريس - عشرة فقط. لم تنته الجوقة في الكاتدرائية الإنجليزية في الشرق على شكل حنية مستديرة أو متعددة الأضلاع ، كما كانت تستخدم في البلدان الأخرى ؛ انتهى إما بمصلى ذو حدود مستطيلة ، أو ببساطة بجدار بدون أي حواف. عادة لم يكن هناك طواف حول المذبح.

من الصعب الحكم على المظهر الخارجي الأصلي للكنائس الرومانية في إنجلترا ، حيث خضعت من الخارج لمعظم التغييرات في العصر القوطي. ومع ذلك ، هنا أيضًا ، يمكن ملاحظة بعض السمات المميزة للهندسة المعمارية الإنجليزية. يتخذ "التركيب المتعدد" للحجم الإجمالي ، والذي يميز عمومًا هندسة المعابد الرومانية ، في إنجلترا طابع نوع من الأشكال الزائدة ، متاخمة للتفتت. تتميز الكاتدرائيات الإنجليزية الرومانية بجمال صورتها الظلية ووفرة المفصلات والأشكال الصغيرة. وهكذا ، في الكاتدرائية في إيلي ، التي بنيت في النصف الثاني من القرن الثاني عشر ، تشكل مجموعة الأبراج على الواجهة الغربية تركيبة فعالة. تم وضع أبراج اوكتاهدرا صغيرة في زوايا الواجهة الضخمة (لم يتم بناء جانبها الأيسر) ، وعلى طول محور الواجهة المركزية يرتفع برج متعدد المستويات بعرض وارتفاع ضخم. يشبه كل من الأبراج الرئيسية والزاوية أبراج الحصون للقلاع. يتم تعزيز هذا التشابه من خلال حقيقة أنها لا تكتمل بالخيام الهرمية المعتادة ، ولكن بغطاء مسطح يعلوه Battlements.

غالبًا ما ظلت الجدران الخارجية للكنائس الرومانية في العديد من البلدان الأوروبية صماء ؛ إذا تم إثرائهم بالعناصر المعمارية والزخرفية ، فإن هذا الأخير أكد فقط على ثقل الجدران وضخامتها. في الكاتدرائية في إيلي ، من ناحية أخرى ، فإن الجدران الخارجية للمبنى الطولي والواجهة الغربية والأبراج بطولها بالكامل مشبعة بطبقات من الفتحات والنوافذ العمياء والأروقة ذات التشكيل الجانبي المعقد للحافة ، وذلك بفضل يتم التغلب إلى حد كبير على الانطباع بالثقل وعدم القدرة على الحركة للجدار. مثل هذا "التقسيم الإطاري للجماهير والطائرات المعمارية ينذر بالفعل بمبادئ القوطية.

بالطريقة نفسها ، لم ينتج عن المنظر الداخلي لكنيسة رومانية في إنجلترا مثل هذا الانطباع بالثقل والضخامة مثل العديد من المباني الألمانية وبعض المباني الفرنسية. وهكذا ، في الكاتدرائية في نورويتش ، يتم التغلب على هذا الشعور إلى حد كبير بفضل الفتحات الواسعة لأقواس الطبقة السفلية ، والمباني التجارية والنوافذ ، من الأعلى إلى الأسفل التي تكشف عن جدران الصحن الأوسط.

تحتل الكاتدرائية في ديرهام (1096-1133) مكانة خاصة بين الكنائس الرومانية في إنجلترا ، وهي الأقل تأثراً بالتعديلات اللاحقة وبالتالي حافظت بشكل أفضل على وحدة المظهر الأسلوبي. كاتدرائية ديرهام معاصرة لكاتدرائية القديس بطرس الشهيرة. الثالوث في قانا (فرنسا) ، حسب نوع نصبه. في مظهره الخارجي ، يكون الاعتماد على النموذج الأولي ملحوظًا تمامًا ، على الأقل في تكوين الواجهة المكونة من برجين. ولكن هنا بالفعل ، تتجلى الدوافع الإنجليزية الصحيحة. وهكذا ، فإن البرج فوق مفترق الطرق يفوق في الضخامة والارتفاع أبراج الواجهة ، وهي أيضًا ضخمة جدًا ، والواجهة الغربية أكثر تشبعًا بعناصر الزخرفة المعمارية من النموذج النورماندي. تم بناء كاتدرائية ديرهام مع توقع وجود سقف حجري ، وهي ملحوظة في أنه في بلاطاتها ، ولأول مرة في إنجلترا ، ظهر قبو لانسيت على الأضلاع. صحيح أن هذا القبو لا يزال ضخمًا جدًا ويتم التعبير عن شكله الخشن بشكل خجول إلى حد ما ، لكن ظهوره المبكر جدًا يشير إلى البداية الوشيكة لهيمنة الأشكال المعمارية القوطية.

بشكل عام ، تعطي الكاتدرائيات الرومانية في إنجلترا ، مع وجود قواسم مشتركة نمطية محددة بوضوح ، انطباعًا عن مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأشكال وحرية الحلول المعمارية والتركيبية. يعزز هذا الانطباع الموقع الخلاب للمعابد. لذلك ، على سبيل المثال ، ترتفع كاتدرائية Derhamsky على ضفة النهر شديدة الانحدار ، وترتفع أبراجها القوية بشكل مذهل بشكل غير عادي فوق تيجان الأشجار المورقة وفوق مباني المدينة المنخفضة المنتشرة في مكان غير بعيد على تلال لطيفة.

من الربع الثالث من القرن الثاني عشر ج. في إنجلترا ، بدأت فترة الفن القوطي. أدى الارتفاع المتزايد للاقتصاد إلى حقيقة أنه من القرن الرابع عشر. احتلت إنجلترا بالفعل مكانًا مهمًا في السوق العالمية. ولكن ، على عكس البلدان الأوروبية الأخرى ، لم تكن صناعة وتجارة إنجلترا مرتبطة بالمدينة بقدر ارتباطها بالريف ، حيث تم إنتاج المواد الخام ومعالجتها وتصديرها إلى بلدان أخرى. لذلك ، شارك جزء كبير من النبلاء الصغار في علاقات اقتصادية جديدة ؛ من ناحية أخرى ، سعى سكان المدن الأثرياء إلى الانضمام إلى طبقة النبلاء المالكة للأراضي من خلال الحصول على حيازات من الأراضي. في إنجلترا لم يكن هناك عداء لا يمكن التوفيق فيه بين النبلاء والبرغر ، كما هو الحال ، على سبيل المثال ، في أكثر المناطق المتقدمة اقتصاديًا في إيطاليا. لكن من ناحية أخرى ، لم يكن للمدن نفسها في إنجلترا هذه الأهمية المهمة في الانتعاش الاقتصادي والاجتماعي العام للبلاد ، كما هو الحال في معظم الدول الأوروبية الأخرى.

إن انخراط الريف في علاقات اقتصادية جديدة أدى إلى تكثيف استغلال جماهير الفلاحين. أصبح وضعهم صعبًا بشكل خاص مع بداية حرب المائة عام (1337-1453) ووباء الطاعون الرهيب الذي اجتاح أوروبا عام 1348 - "الموت الأسود". كان الرد على الاضطهاد ، على "تشريعات العمل" القاسية هو صعود الحركة الفلاحية الثورية ، وأعلى نقطة فيها كانت ثورة وات تايلر عام 1381. انعكست التطلعات الشعبية في الانتشار الواسع لمختلف البدع.

كانت الفترة التي سقط فيها تطور الفن القوطي من نواح كثيرة نقطة تحول للثقافة الإنجليزية. لقد كان وقت تشكيل اللغة الإنجليزية ، التي حلت محل الخطاب الفرنسي حتى من النقاش البرلماني ، الوقت الذي أعلن فيه جون ويكليف عن الحاجة إلى إصلاح الكنيسة وساهم في ترجمة الكتاب المقدس إلى الإنجليزية. هذه فترة نمو تدريجي في أدبيات الميول العلمانية. تم إنشاؤه في نهاية القرن الرابع عشر. بشرت حكايات كانتربري لشوسر بعصر جديد في الأدب الإنجليزي.

إذا كانت العمارة الرومانية في إنجلترا ، بسبب قلة عدد المباني الكبيرة ، أقل شأناً من حيث أهميتها بالنسبة للعمارة الرومانية في ألمانيا وحتى في فرنسا ، فقد احتلت العمارة الإنجليزية خلال الفترة القوطية أحد أكثر الأماكن شهرة في الغرب. أوروبا. صحيح أن اللغة الإنجليزية القوطية ، على عكس الفرنسيين ، لم تترك أي آثار يمكن احتسابها من بين الأمثلة على التجسيد الأكثر كلاسيكية لمبادئ هذا النمط ؛ لم يكن لديها مثل هذا الرد على نطاق واسع في البلدان الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، كان نطاق اللغة الإنجليزية القوطية مقصورًا بشكل أساسي على العمارة والفنون الزخرفية. ولكن على الرغم من كل ذلك ، ربما ، في أي دولة أخرى في أوروبا ، لم تحتل اللغة القوطية مثل هذا المكانة المهمة لقرون عديدة في الثقافة والتقاليد الفنية الوطنية ، كما هو الحال في إنجلترا.

تبين أن بناء الكاتدرائيات القوطية في إنجلترا مرتبط ليس فقط ولا حتى مع المدن كثيرًا ، ولكن - كما في العصر الروماني - مرتبط بالأديرة. لا يزال المخطط الهيكلي للمعبد ومظهره بالكامل يعتمدان على الاحتياجات العملية لرجال الدين وعلى التقاليد الفنية التي تطورت بين بناة القرون السابقة.

لا توجد فترة زمنية مقبولة عمومًا للغة الإنجليزية القوطية ، لذلك ، غالبًا ما تلجأ إلى الفترة الزمنية التي طورها الباحثون الإنجليز. هذا الأخير في تصنيفهم لا ينطلق من النوع الإنشائي المعماري العام للمبنى ، ولكن من عناصره الفردية ، بشكل أساسي من شكل إطارات النوافذ. في هذا الصدد ، لا تميز هذه الفترة الزمنية المبادئ الإنشائية الأساسية للمبنى بقدر ما تميز بعض ميزات الحلول المعمارية وتقنيات الزخرفة المعمارية.

يمكن تحديد المعالم الرئيسية في تطوير اللغة الإنجليزية القوطية على النحو التالي. بدأ تشييد مباني المعابد الأولى ، التي تم الحفاظ عليها بأشكال قوطية ، في الربع الأخير من القرن الثاني عشر. تقع فترة ارتفاع العمارة القوطية في إنجلترا في القرنين الثالث عشر والرابع عشر ، وقت إنشاء أهم المباني. الفترة المتأخرة من اللغة الإنجليزية القوطية ، التي بدأت في الربع الأخير من القرن الرابع عشر ، انتهت بحلول منتصف القرن السادس عشر. مع مراعاة بعض المبادئ العامة التي أصبحت إلزامية تقريبًا ، تتميز الكاتدرائية الإنجليزية القوطية بتنوع كبير وأصالة الحلول التصويرية. ومع ذلك ، يمكن اختصارها بشكل عام إلى نوعين رئيسيين من مباني المعابد. يتميز النوع الأول من هذه الأنواع بالتعبير الأكثر اكتمالا عن السمات الإنجليزية المحددة للهياكل القوطية. هذه هي النسخة الإنجليزية من اللغة القوطية في أنقى صورها. يتميز النوع الثاني من الكاتدرائيات الإنجليزية ببعض المبادئ التصويرية البناءة المستعارة من العمارة الفرنسية ، ولكنها أعيدت صياغتها إلى حد كبير بروح التقاليد المحلية. المعابد من هذا النوع أقل شيوعًا في إنجلترا ، على الرغم من أنها تحتوي على بعض المعالم الأكثر شهرة.

يعتبر التاريخ الذي يمثل بداية الفترة القوطية الإنجليزية هو 1175 ، عندما بدأ المهندس المعماري ويليام سانا ، أحد أساتذة العمارة القوطية المبكرة في فرنسا ، المدعو إلى إنجلترا ، في التداخل مع جوقة كاتدرائية كانتربري مع ogival قبو ، على غرار جوقة الكاتدرائية في صنعاء. إذا تذكرنا أن بناء كاتدرائية سانسكي بدأ بعد عام 1140 ، وأن أحد أقدم أعمال القوطية الفرنسية ، كاتدرائية نوتردام ، تأسست عام 1163 ، يتضح أن إنشاء النظام المعماري القوطي في إنجلترا بشكل عام ، لم تتخلف عن فرنسا لفترة طويلة. تم تشييد أفضل نصب تذكاري للغة الإنجليزية القوطية ، كاتدرائية سالزبوري ، بين عامي 1220 و 1270 ؛ لذلك ، تتزامن تواريخ بدء البناء والانتهاء منه تقريبًا مع تواريخ بناء كاتدرائية أميان.

مخطط الكاتدرائية ، في جوهره ، ليس له اختلافات جوهرية عن خطط الكاتدرائيات الرومانية في إنجلترا ؛ يحتفظ بنفس نسبة الأجزاء والاستطالة المميزة للمبنى في الطول (يبلغ إجمالي طول كاتدرائية سالزبوري أكثر من 140 مترًا). لا يحتوي المبنى الطولي المكون من ثلاثة صحون (الكاتدرائيات المكونة من خمسة بلاطات في إنجلترا) على ممر جانبي وإكليل من الكنائس الصغيرة في الجزء الشرقي ؛ بدلاً من ذلك ، تم بناء كنيسة صغيرة مستطيلة الشكل (ما يسمى بمصلى السيدة العذراء) في الجدار الشرقي - وهي تقنية تتميز أيضًا بالعديد من الكاتدرائيات الإنجليزية الأخرى. من سمات الكاتدرائية في سالزبوري ، مثل بعض الكنائس الإنجليزية الأخرى ، وجود اثنين من الكنائس ، أحدهما الرئيسي ، بأكمام طويلة للغاية ، يعبر الجسم الطولي في الوسط تمامًا ، كما كان معتادًا في العصر الروماني. لا تزال الجوقة موضوعة على مفترق طرق. نظرًا لوجود اثنين من الممرات الجانبية ونقل مفترق الطرق إلى منتصف المبنى الطولي تمامًا ، في مخطط الكاتدرائية الإنجليزية ، على عكس المباني الفرنسية ، فإن الاتجاه الديناميكي العام للعناصر المكانية من المدخل إلى الجزء الشرقي لم يتم التعبير عن الهيكل. كان الاختلاف المميز بين الكاتدرائيات القوطية الإنجليزية هو أيضًا أنه نظرًا لأنها بنيت بشكل أساسي من قبل الأديرة ، فقد تم استكمال خططها ، المعقدة بالفعل ، بالعديد من المباني الملحقة ، كما هو الحال في الكنائس الرومانية. لذلك ، الدير ، الصالة وفصل القاعة المجاورة لكاتدرائية سالزبوري - غرفة لها شكل متعدد الوجوه المنتظم في مخطط مع عمود داعم في المنتصف ، مغطاة بقبو ogival. تمت إضافة مصليات إضافية إلى العديد من الكاتدرائيات الأخرى.

تختلف الكاتدرائيات الإنجليزية في مظهرها الخارجي اختلافًا كبيرًا عن المعابد القوطية في البلدان الأخرى. من الخارج ، تكون أبعادها الكبيرة ملحوظة بشكل خاص مع الاستطالة العامة للمبنى ، وهي كبيرة جدًا ، نظرًا لموقع الجناح في منتصف الجسم الطولي ، يبدو أن الكاتدرائية الإنجليزية تضاعفت في الطول مقارنةً بالطول المعتاد نوع المعبد القوطي. يتم تعزيز هذا الانطباع من خلال "المكونات المتعددة" الغريبة للهيكل بأكمله ، كما لو كان مكونًا من العديد من المجلدات المستقلة ، مما يجعل المرء يتذكر الكنائس الرومانية.

في كاتدرائية سالزبوري ، أجزاء منفصلة من المبنى ، تختلف في الحجم والارتفاع - الجسم الطولي ، والمقصورة ، والكنائس الصغيرة ، ناهيك عن الامتدادات الأخرى - كلها ، كما كانت ، تتباعد عن المركز المشترك للمبنى - تقاطع طرق. من هذا المنطلق بالتحديد ، لا يوجد موقع أعلى برج في الكاتدرائية ، وهو إلزامي تقريبًا للمباني الإنجليزية ، ليس على الواجهة الغربية ، ولكن فوق الصليب الأوسط مباشرةً ، أي في المركز الهندسي للهيكل: فقط تحت يمكن العثور على هذا الشرط الموازن للتمدد الأفقي للكاتدرائية ، وقوى الطرد المركزي في التكوين وتحقيق درجة معينة من الوحدة الكلية للمبنى. لذلك ، في كاتدرائية سالزبوري ، يرتفع برج ضخم ونحيل مع خيمة طويلة شبه مستدقة فوق مفترق الطرق. إنه أطول برج كنيسة في إنجلترا. يبلغ ارتفاعها الإجمالي ، جنبًا إلى جنب مع البرج ، حوالي 135 مترًا ، أي أقل قليلاً من الطول الإجمالي المهم جدًا للكاتدرائية نفسها. من الواضح أن هذا هو بالضبط سبب تحقيق كاتدرائية سالزبوري مزيجًا من الكتل الرأسية والأفقية ، وهي نادرة في توازنها ؛ في الكنائس الإنجليزية الأخرى التي ليس لديها مثل هذه الخطوط العمودية المعبر عنها بجرأة ، يسود الاتجاه الأفقي للجماهير ، وهذا هو السبب في أن المباني تبدو أحيانًا ممتدة بشكل مفرط. يتضح الحساب الفني الدقيق للبناة من حقيقة أنهم أقاموا برجًا واحدًا فقط فوق الكاتدرائية في سالزبوري ؛ الأبراج الموجودة في نهايات الهيكل الطولي وكلاهما صغيران جدًا لدرجة أنه ينبغي بدلاً من ذلك أن يطلق عليهما الذروة. بفضل هيمنة رأسية واحدة ، لكنها قوية للغاية ، اكتسبت كنيسة سالزبوري ميزات وحدة رمزية أكبر من غيرها من الكاتدرائيات الإنجليزية متعددة الأبراج. لم يتم تعزيز اللهجات الشاهقة الإضافية ، ولكنها ستنتهك فقط التأثير الذي تم تحقيقه.

يتم التعبير عن العناصر الهيكلية التي تلعب مثل هذا الدور المهم في تشكيل مظهر الكاتدرائيات الفرنسية بشكل ضعيف في الكنائس الإنجليزية. من حيث ارتفاع البلاطات ، كانت الأخيرة أدنى من الفرنسية ، لذا اختفت الحاجة إلى دعامات قوية ودعامات طائرة إلى حد كبير. في كاتدرائية سالزبوري ، لا تظهر الدعامات الطائرة للوهلة الأولى ؛ إنها صغيرة جدًا وتكاد تندمج مع السقف شديد الانحدار للممرات الجانبية. الموضوع المعماري الرئيسي للواجهات الجانبية هو تشريح جدار بواسطة دعامات بارزة قليلاً ونوافذ عالية مزدوجة أو ثلاثية من الخطوط العريضة المستطيلة. يعتبر هذا الشكل من النوافذ نموذجيًا للمرحلة الأولى من اللغة الإنجليزية القوطية ، أي لفترة تغطي القرن الثالث عشر بأكمله تقريبًا ، وعلى أساسها ، وفقًا لتقسيم الباحثين الإنجليز ، يتم تصنيف المباني مثل الكاتدرائية في سالزبوري مثل اللغة الإنجليزية المبكرة ، أو القوطية "lanceolate".

من أجل اكتمال تصور الكاتدرائية الإنجليزية ، فإن رؤيتها من جوانب مختلفة لها أهمية خاصة. هذا مطلوب من خلال هيكل المبنى نفسه ، الذي يتكون من العديد من الأحجام ويتوج بلكنة شاهقة قوية فوق مفترق الطرق. يشير هذا إلى لحظة مهمة للهندسة المعمارية القوطية الإنجليزية - لا تقع الكاتدرائية في خضم التطور الحضري ، ولكن في وسط منطقة خالية واسعة النطاق إلى حد ما ، مما يجعل من الممكن تصور المبنى بالكامل وتقديم تصور شامل عن الهيكل بأكمله من وجهة نظر أو أخرى.

يتم لعب دور مهم في الإدراك العام للمعبد القوطي الإنجليزي من خلال الاستخدام البارع لمحيطه الطبيعي. العديد من الأشجار مع تيجان منتشرة ، منتشرة بحرية على مساحة كبيرة حول كاتدرائية سالزبوري ، مساحة واسعة من المروج الخضراء - كل هذا يجلب إلى صورة هذا الهيكل الذي يشير بشكل خاص إلى الارتباط الشعري بالطبيعة ، والذي يميز الكاتدرائيات الإنجليزية عن المعابد القوطية للقارة ، وعادة ما تكون شاهقة فوق متاهة من شوارع المدينة الضيقة نصف المظلمة.

تملي الحاجة إلى الحفاظ على المظهر المتكامل للمبنى على المنشئ أشكالًا خاصة لتفسير الواجهة الرئيسية. كان من المفترض أن تجذب الواجهة الغربية المشاهد إلى جانب مدخل المعبد تحت جميع الظروف ، دون الانتقاص من الأهمية المهيمنة للجزء المركزي من المبنى. لذلك ، لم يلجأ المعماريون الإنجليز في كثير من الأحيان إلى الإبراز الشاهق للواجهة الغربية ، كما كان معتادًا في البلدان الأخرى ، ولكن إلى ثراءها الزخرفي المتزايد ، والأهم من ذلك كله ، إلى الحلول التركيبية الأكثر تنوعًا التي ، مع غرابة والأصالة ، ينصب انتباه المشاهد إلى نفسه. من حيث الثراء والتنوع في حلول الواجهات ، لا يمكن مقارنة أي من المدارس القارية مع أساتذة اللغة الإنجليزية.

بالنسبة للواجهة الغربية للكاتدرائية في سالزبوري ، على الرغم من أنها أصلية تمامًا ، فقد تم حلها دون تركيز مفرط في التكوين العام للمبنى. هذه الواجهة ليست كبيرة - في الارتفاع لا يتجاوز ارتفاع الجسم الطولي ، وبسبب الارتفاعات الصغيرة على الجانبين ، تبدو شبه مربعة. لا توجد أبراج ، يرتفع الجملون في الصحن الأوسط قليلاً في المركز ؛ اثنين من قمم منخفضة تتوج أجزاء الزاوية من الواجهة. تؤدي البوابات المتواضعة إلى أبراج الكاتدرائية الثلاثة. في وسط الواجهة ، بدلاً من النافذة المستديرة التقليدية (غير مستخدمة على نطاق واسع في إنجلترا) ، توجد نافذة ثلاثية الأقواس ذات فتحات لانسولات. لا ينصب التركيز الرئيسي على الحجم ، ولكن على التعبير الزخرفي للواجهة ، المغطاة بأربعة طبقات مع التماثيل في إطارات ضيقة. إن وفرة هذه التماثيل وإيقاع الأبعاد المؤكد لترتيبها المتدرج يحرمها إلى حد كبير من تعبيرها المستقل ، مما يؤكد على الوظائف الزخرفية لمنحوتات الواجهة. نظرًا لحقيقة أن أشكال الأقواس المبسطة التي تؤطر كل تمثال قريبة نسبيًا من فتحات ومنافذ الواجهات الجانبية ، فإن الواجهة الرئيسية ، بكل ثراء زخارفها ، يتم تضمينها بشكل عضوي في المظهر المعماري الفردي للواجهة. كاتدرائية.

تكشف التصميمات الداخلية للكاتدرائيات الإنجليزية أيضًا عن سمات الأصالة. لم يكن لأحواضهم مثل هذا الارتفاع الهائل كما هو الحال في معابد فرنسا ، ولم يتلق شعور الإقلاع الصوفي مثل هذا التعبير القوي فيها. جعل الطول الهائل للمعابد الإنجليزية من الممكن ، على ما يبدو ، تحقيق تأثير تعبيري استثنائي للتطلع المكاني من المدخل الغربي إلى الجزء الشرقي من الكاتدرائية. ومع ذلك ، يتم إعاقة ذلك من خلال توقف مكاني في منتصف الصليب ، مما يوقف حركة النظرة إلى أعماق الصحن المركزي في منتصف المعبد مباشرةً ، ثم الزخرفة الفاخرة للجوقة ، والتي يحجب نظرة المشاهد ويكسر الإيقاع الفردي للأقواس الداعمة. ومع ذلك ، حتى في الكاتدرائيات الإنجليزية ، يتم التعبير عن الإيقاع الموسيقي الفردي للأعشاب ، والأقواس العريضة ، والتريفوريوم ، والنوافذ ، وأضلاع القبو التي تدخل الأعماق بقوة هائلة.

إذا كانت التصميمات الداخلية للكنائس الفرنسية تتميز بنطاق واسع من التقسيمات المكانية ، ووضوح الخطوط وتعميمها ، وبساطة الأشكال ووضوحها ، فإن التقسيمات والأشكال في المباني الإنجليزية تكون أكثر انقسامًا وتمايزًا ، وفي نفس الوقت زخرفية. بسبب استخدام أساسات أرق ومجزأة بشكل كبير والتنميط المعقد للأقواس وفتحات الجدران ، فإن الشعور بالانطلاق المكثف للأشكال ، والذي يعطي الجدار متعدد الطبقات للصحن المركزي في الكنيسة الفرنسية ، في كاتدرائية إنجليزية وسيلة لانطباع الخفة المخرمة والثراء الزخرفي. يتم تعزيز هذا الانطباع من خلال التطوير المعقد للأقبية المميزة للمباني الإنجليزية. كان قبو بسيط من أربعة طوابق نادرًا في إنجلترا ؛ سادت خزائن متعددة الأضلاع ذات نمط أكثر تعقيدًا ، وأصبحت أكثر وأكثر غرابة بمرور الوقت. بفضل كل هذه التقنيات ، تترك التصميمات الداخلية للكاتدرائيات الإنجليزية انطباعًا مزخرفًا أكثر من التصميمات الداخلية للمعابد الفرنسية.

بشكل عام ، لا تتمتع صورة الكاتدرائية الإنجليزية بدرجة الروحانية التي تتميز بها الكنائس القوطية في فرنسا ؛ يتم التعبير عنها بشكل أقل في المعنى القوطي الفرنسي والألماني المتأصل للتعبير الجمالي للهيكل نفسه. في الواقع ، يتم التعبير عن بداية البرغر في الكنائس الإنجليزية بشكل ضعيف نسبيًا. لم يكن لمساحتهم ، المقسمة إلى عدد من الأجزاء ، القوة الموحدة التي حملتها كاتدرائيات فرنسا في حد ذاتها ، حيث جمعت جميع سكان المدينة تحت أقواسهم.

إذا كانت الكاتدرائية في سالزبوري تبرز بين المعابد الإنجليزية مع الكمال الخاص لحلها المعماري - التوازن الموجود ببراعة لجميع أجزاء الهيكل المعقد ، ووحدة الكل ، والتطور الدقيق للتفاصيل ، والشعور الكبير بالتناسب ، ثم لجأ بناة الكاتدرائيات الأخرى إلى تركيز أكثر حسماً على الوسائل الفردية للتعبير الفني.

يعد هذا أحد أشهر المعابد في إنجلترا - الكاتدرائية في لينكولن ، وقد تم تشييده الرئيسي في القرنين الثالث عشر والرابع عشر (بدأ في العصر الروماني). هذا المبنى أكبر حجمًا من كاتدرائية سالزبوري - يبلغ طوله الإجمالي حوالي 155 مترًا. من الخارج ، يبدو ثقيلًا إلى حد ما بسبب الكتل والأحجام الرئيسية الكبيرة ، وأيضًا لأن أبراجها الرباعية السطوح الأثقل لا تحتوي على مستدقة عالية الإكمالات. الأبرز هو واجهة الكاتدرائية ، حيث اكتسبت وسائل التعبير الفني طابعًا قسريًا بشكل خاص. تم بالفعل تمييز الجزء الأوسط من الواجهة ، الذي تم بناؤه في فترة الرومانسيك ، بأصالة خاصة في التكوين بسبب ثلاث بوابات عملاقة غارقة بعمق في سمك الجدار ، وتأطير مداخل البلاطات. قام المهندسون المعماريون القوطيون بإضافات إلى هذه الواجهة على الجانبين بأبراج صغيرة مائلة في الزوايا. كانت الطائرة بأكملها للجزء المرفق من الواجهة في القرنين الثالث عشر والرابع عشر. إنه مزين بأروقة عمودية خفيفة تمتد في سبع طبقات ، مما يعطي انطباعًا بوجود نوع من شبكة الدانتيل التي تغطي جانب مدخل المعبد. التأكيد بهذه الطريقة على استطالة أفقياً ، قام المهندسون المعماريون ، بعد أن شيدوا على أبراج الواجهة ، في نفس الوقت بإعطاء الواجهة طموحًا للارتفاع. نتيجة لذلك ، اكتسبت أبعادًا هائلة ونسبة تباين حادة للأجزاء الأفقية والرأسية. لكن حتى مع كل هذا ، لم تصبح الواجهة الغربية السمة الغالبة للكاتدرائية ؛ تم بناء برج أكبر فوق مفترق الطرق ، وتلقى المبنى تكوينًا ثلاثي الأبعاد وصورة ظلية مميزة ، تقليدية للكاتدرائيات الإنجليزية.

يقع الجزء الداخلي من كاتدرائية لينكولن ، في الجزء الرئيسي المتعلق بالنصف الأول من القرن الثالث عشر ، بالقرب من الداخل لكاتدرائية سالزبوري ، مع الاختلاف الوحيد في أن أشكالها المعمارية أصبحت أكثر هشاشة وصعوبة في التطوير.

إن أبرز مثال على التركيز على الجبهة الغربية هو كاتدرائية بيتربورو. هنا تمت إضافة الواجهة إلى الكنيسة الرومانية في النصف الأول من القرن الثالث عشر. وهي ليست كبيرة مثل واجهة كاتدرائية سالزبوري. عرضه يتجاوز ارتفاعه ، لكن تطلعه التصاعدي يكون أكثر وضوحًا. تم تحقيق ذلك جزئيًا بسبب وضع الأبراج الرفيعة الشكل المستدقة في الزوايا ، ولكن الأهم من ذلك كله - الفكرة الأصلية: ثلاث بوابات عملاقة مقوسة تملأ تقريبًا مستوى الواجهة بالكامل ، والتي يساوي ارتفاعها تقريبًا ارتفاع الصحن المركزي. المدخل الذي يفتح نفسه صغير ، ويؤدي فقط إلى الصحن المركزي ؛ البلاطات الجانبية ليس لها مداخل. ومع ذلك ، فإن هذه البوابات العمياء الفخمة ، الخالية من المعنى البناء والوظيفي المباشر ، لها مبرراتها الخاصة: فبفضلها تركز الواجهة الصغيرة نسبيًا انتباه المشاهد على نفسه.

تمثل المعابد في سالزبوري ، في لينكولن ، وجزئيًا في بيتربورو ، مثالاً على ميزات هذا النوع من الكاتدرائية القوطية حيث تم تجسيد مبادئ العمارة الإنجليزية لهذه الفترة في أنقى أشكالها. ولكن ، كما ذكر أعلاه ، شهدت العمارة الإنجليزية ، على الرغم من استقلالها ، تأثيرًا ملحوظًا على العمارة الفرنسية ، والتي تجلى في نقل بعض أساليب بناء المعابد الفرنسية إلى التربة الإنجليزية.

ومن الأمثلة في هذا الصدد كاتدرائية كانتربري الشهيرة. تم بناء الكاتدرائية لفترة طويلة جدًا ، من القرن الحادي عشر إلى القرن السادس عشر ، وقد جلب كل عصر ميزاته الخاصة إلى المظهر المعقد والمتنوع لهذا المبنى. بدأ في العصر الرومانسكي. بين 1174 و 1185 غطى فيلهلم سانا الحنية بقبو ogival. تم بناء البلاطات والجبهة الغربية والجبهة الغربية بين عامي 1390 و 1411. في عام 1503 تم الانتهاء من بناء البرج فوق مفترق الطرق.

منذ العصور الوسطى ، اكتسبت كاتدرائية كانتربري شهرة كبيرة ليس فقط لأنها كانت جزءًا من مقر إقامة رئيس الأساقفة ، الذي كان يعتبر رئيسًا للكنيسة الكاثوليكية الإنجليزية ، ولكن أيضًا باعتبارها ضريحًا وطنيًا. أصبح مكان دفن رئيس أساقفة كانتربري توماس بيكيت ، الذي قُتل على يد فرسان الملك هنري الثاني في نفس الكاتدرائية عام 1170 وقُبِلت من قبل الكنيسة الكاثوليكية كشهيد. بعد تقديس توماس بيكيت ، جذبت الكاتدرائية العديد من الحجاج ، الأمر الذي انعكس في هيكل المعبد ؛ حنيتها لها طواف على غرار الكاتدرائيات الفرنسية. يتميز معبد كانتربري ، حتى بين الكاتدرائيات الإنجليزية ، بوفرة جميع أنواع المباني الملحقة. لكن حتى بدونهم ، فإن مخطط الكاتدرائية معقد للغاية. خصوصيتها هي العديد من الغرف ، كما لو كانت معلقة على محور واحد. على الرغم من أن المبنى الطولي المكون من ثلاثة بلاطات يتكون من تسعة أعشاب ، إلا أنه يشغل ما يزيد قليلاً عن ثلث المبنى. بعد ذلك ، يدخل الزائر مبنى الجناح الأول ، يتبعه جوقة من ثلاثة ممرات. وخلفه يوجد الكنيسة الثانية والقسيس - غرفة ما قبل المذبح ؛ تجاور المصليات الأخيرة على كلا الجانبين ، بحيث يتم تشكيل ما يشبه الجناح الثالث. ثم يتبع المذبح ، وبعده - حنية كبيرة شبه بيضاوية ذات ممر جانبي ، تحولت إلى كنيسة صغيرة للقديس. الثالوث. من هنا فقط يدخل الزائر ما يسمى بتاج بيكيت - الكنيسة المستديرة التي تكمل المعبد من الشرق ، حيث دفن رماد القديس. نظرًا لوفرة كل هذه الغرف ، يصل طول الكاتدرائية إلى طول باهظ - يزيد عن 160 مترًا. وإذا أخذنا في الاعتبار أيضًا أن العديد من المصليات الأخرى المجاورة للمعبد من جوانب مختلفة ، فإن التعقيد والتأثيرات المكانية غير المتوقعة التي تنشأ في الداخل غالبًا من الكاتدرائية سوف تصبح واضحة. يتم تعزيزها من خلال حقيقة أن الأجزاء الرئيسية من المعبد تقع على مستويات مختلفة وترتفع تدريجياً مع تحرك المشاهد نحو الجزء الشرقي من الكاتدرائية.

من الخارج ، تفتقر الواجهة الغربية إلى الغرابة التي تميز الكاتدرائيات الإنجليزية الأخرى ؛ مع تكوينه التقليدي المكون من برجين وضبط الديكور ، فإنه ، مثل واجهة الكاتدرائية في يورك ، يجعل المرء يتذكر المباني الفرنسية. لكن طبيعة الحجم الإجمالي لهذه المعابد ، وخاصة الأبراج الضخمة ذات الجوانب الأربعة فوق مفترق الطرق ، تشهد على هيمنة المبادئ الإنجليزية لهندسة المعابد.

إذا كان تأثير النماذج الفرنسية في كاتدرائية كانتربري قد أثر فقط على أجزاء معينة من المبنى ، فعندئذٍ في كاتدرائية وستمنستر أبي في لندن ، تكون ملامح العمارة الفرنسية أكثر وضوحًا. احتلت هذه الكاتدرائية مكانة خاصة في إنجلترا: فقد كانت بمثابة مكان تتويج ودفن الملوك الإنجليز. في وقت لاحق ، أصبحت كاتدرائية وستمنستر أبي مكان الدفن الشهير لشعب إنجلترا العظيم. إذا لم يكن الأمر يتعلق بوفرة الملاحق التي لا مفر منها لأي دير ، فإن خطة كاتدرائية وستمنستر لن تختلف كثيرًا عن المعابد الفرنسية. نرى هنا نفس النسبة من الأجزاء المكانية ، بنفس الطريقة التي يتم بها نقل الكنيسة إلى الشرق ، ويتم تزويد الحنية ليس فقط بممر جانبي ، ولكن أيضًا بإكليل من المصليات ؛ كما لا يوجد برج فوق مفترق الطرق. ومع ذلك ، فمن المهم أنه نظرًا لأن مثل هذا القرار لا يتوافق مع خصوصيات العبادة التي تطورت في إنجلترا ، ومن الواضح أن الخطة المعتمدة للكاتدرائية توفر مساحة صغيرة جدًا لرجال الدين المزدحمين ، فإن الجوقة (أي ذلك الجزء من الكنيسة المخصصة لرجال الدين) ليست موجودة خلف الجناح أو تحت الصليب الأوسط ، كما هو معتاد في إنجلترا ، ولكن أمام الجناح ، وتلتقط عدة أعشاب من الصحن الأوسط. يتميز الجزء الداخلي للمعبد بالارتفاع العالي للصحن الأوسط ، وهو أمر غير معتاد بالنسبة للكاتدرائيات الإنجليزية ، وينتج انطباعًا غير عادي بنفس القدر عن الوحدة المكانية العامة.

يطلق الباحثون الإنجليز على القرن الرابع عشر (بتعبير أدق ، الأرباع الثلاثة الأولى منه) فترة القوطية "المزخرفة" ، مؤكدين على الدور المتزايد للعناصر الزخرفية في الهندسة المعمارية في ذلك الوقت. لم تخضع مخططات الكاتدرائيات خلال هذه الفترة لتغييرات كبيرة. نادرا ما تم وضع المباني الجديدة ؛ تم الانتهاء من المباني الرئيسية السابقة ، ونتيجة لذلك انعكس تطور الأسلوب بشكل رئيسي في الزخرفة المعمارية الخاصة بهم. فيما يتعلق بتركيبات واجهات بعض الكاتدرائيات التي بنيت بدقة خلال هذه الفترة ، فإنها تعطي أحيانًا انطباعًا بالمفارقة حتى بالمقارنة مع واجهات المعابد الإنجليزية السابقة ، والتي هي بعيدة جدًا عن القالب. هذه هي الواجهة الغربية لكاتدرائية إكستر (الربع الثالث من القرن الرابع عشر) ، والتي للوهلة الأولى ، نظرًا لشكلها الغريب ونقص الأبراج ، يمكن بالأحرى الخلط بينها وبين الجانب الآخر من المعبد - بالنسبة لحنية الجوقة. . يتصل بهذه الواجهة جدار منخفض ، نوع من الشاشة ، أقل بقليل من نصف الارتفاع الكلي للواجهة ، وهي مغطاة بثلاث طبقات من التماثيل في إطارات عمودية رفيعة. تمت مصادفة استخدام "زخرفي" مماثل للتماثيل على الواجهات من قبل ، ولكن يتم التأكيد هنا بشكل خاص على هذا الشكل ؛ تملأ التماثيل سطح الجدار بإحكام ، بدون فجوات ، تقريبًا "كتف إلى كتف". قطعت ثلاث بوابات صغيرة فقط - مداخل الكاتدرائية - في هذه السجادة النحتية. ميزة أخرى لمعبد إكستر هي أنه بدلاً من البرج الإلزامي فوق مفترق الطرق ، تم وضع برجين مرتفعين على طرفي الجناح. وهكذا حصل الجزء المركزي من الكاتدرائية على لهجة مزدوجة ، ومن ثم يتضح غياب الأبراج على الواجهة الرئيسية - إنها تنتهك هذا التأثير الجريء. داخل كاتدرائية إكستر ، تصل الدعامات المقوسة والتريفوريا والحزم الكثيفة من الأضلاع إلى درجة من التفتت بحيث يولد الانطباع بوجود اهتزاز غريب للأشكال المعمارية. أولى أساتذة الأسلوب "المزخرف" اهتمامًا كبيرًا للأقبية ، مما أدى إلى تعقيد وإثراء نمط الأضلاع. كانت الأقبية ذات الشكل النجمي والشبكية تحظى بشعبية خاصة في ذلك الوقت.

مثال آخر مميز على الهندسة المعمارية في هذا الوقت هو الكاتدرائية في Lichfield. تمت تغطية واجهته بالكامل من برجين مزدوجين من الحجر الرملي الأحمر من أعلى إلى أسفل بطبقات من التماثيل ، والتي يتم التأكيد على دورها الزخرفي من خلال حقيقة أن معظمها لا يوضع في منافذ ، بل يتم وضعه ببساطة على جدار أملس ومحاط بإطار معماري أخف. بفضل هذا الاستخدام للنحت ، فإن واجهة الكاتدرائية ، المتوجة بأبراج عالية الانحدار ، وهي في الواقع أقرب من المعتاد إلى الطراز الفرنسي التقليدي ، مع ذلك تعطي انطباعًا بالأصالة العظيمة.

يلجأ المهندسون المعماريون من الطراز "المزخرف" أحيانًا إلى تجارب بناءة جريئة في التصميم الداخلي. على سبيل المثال ، يمكننا هنا أن نذكر التكوين المقوس الرائع للصليب الأوسط للكاتدرائية في ويلز ، الذي تم إنشاؤه عام 1338. تم نقش قوس قوي في كل من الامتدادات الأربعة للصليب الأوسط ، وتم وضع قوس آخر مقلوبًا أسفل على قمته حلقات حجرية ضخمة منقوشة في الفترات الفاصلة بين المنحنيات المقوسة. ضخمة ، ولكن بسبب التنميط الغني والإيقاع المرن غير المعتاد للخطوط ، التي تبدو خالية من الجاذبية ، هذه الأقواس ، المطيعة لإرادة المهندس المعماري ، منسوجة في نمط رائع يتغير باستمرار اعتمادًا على جوانب مختلفة من الرؤية. التكوين بأكمله يذهل بالجرأة المذهلة للتصميم الفني والفني وينتج تأثيرًا رائعًا حقًا. في الكاتدرائية الويلزية ، يلفت الانتباه أيضًا إلى التكوين الغريب للواجهة الغربية وأجمل قاعة فصول في إنجلترا.

من حيث الجوهر ، فإن كل من السمات البناءة والزخرفية للآثار ذات الطراز "المزخرف" تتجاوز بكثير المرحلة الكلاسيكية للعمارة القوطية وتفتح الطريق أمام الطراز القوطي المتأخر. ربما ، في أي بلد آخر في أوروبا ، لم تكن ظروف تطور أواخر العصر القوطي مواتية ومستعدة كما هو الحال في إنجلترا. إذا كانت إنجلترا ، فيما يتعلق بوقت تشكيل النظام القوطي ، قد تخلفت عن فرنسا إلى حد ما ، ثم في جاذبيتها لأشكال العمارة القوطية المتأخرة ، كانت متقدمة عليها بشكل كبير وجميع البلدان الأخرى.

سيطر الفن القوطي المتأخر على إنجلترا من الربع الأخير من القرن الرابع عشر إلى منتصف القرن السادس عشر ؛ وفقًا للفترة الزمنية المعتمدة في إنجلترا ، تسمى هذه المرحلة فترة القوطية "العمودية" ، وهذا الجزء منها الذي يقع بين نهاية القرن الخامس عشر ومنتصف القرن السادس عشر يسمى "أسلوب تيودور". الأحداث التاريخية في ذلك الوقت ، ومظاهر الصراع الطبقي الشرس ، وحرب المائة عام ، والحرب الداخلية للورود القرمزية والورود البيضاء لم تؤيد تشييد مباني الكاتدرائيات الكبيرة. اقتصر مجال نشاط المهندسين المعماريين على الانتهاء من المعابد التي كانت قد بدأت من قبل ، وبناء المصليات - مباني كنسية صغيرة نسبيًا - في القصور والجامعات والأديرة.

حددت السمات الوظيفية للمصليات مسبقًا بعض ميزات هندستها المعمارية. في الخارج ، لا يمكن في كثير من الأحيان اعتبار هذه المصليات على أنها هياكل مستقلة ، لأنها كانت مجرد جزء من مبانٍ ضخمة وكبيرة. كان يُنظر إلى مظهرهم الداخلي بدرجة أكبر من الاستقلالية ، فيما يتعلق بنقل الحصة الرئيسية من تعبيرهم الفني إلى الداخل.

تشمل الأمثلة النموذجية لمثل هذه الهياكل كنيسة St. جورج في قلعة وندسور (1493-1516) ، ومصلى كينجز كوليدج ، كامبريدج (حوالي 1446-1515) وكنيسة هنري السابع في وستمنستر أبي. المباني من هذا النوع هي كنائس ذات صحن واحد أو ثلاثة بلاطات ؛ في الحالة الأخيرة ، تكون الممرات الجانبية ضيقة جدًا بحيث لا تتمتع في جوهرها بتعبير مكاني مستقل ؛ في بعض الأحيان تكون البلاطات الجانبية معزولة عن الوسط. في كلتا الحالتين ، فإن المساحة المسيطرة غير المقسمة على الصحن الأوسط هي التأثير الرئيسي للهيكل. يدخل المشاهد ، كما هو الحال ، في قاعة عالية واسعة ذات وحدة مكانية واضحة. الدعامات المقوسة ، التي كانت في السابق حرة ، اندمجت الآن مع الجدار ، وإلى حد كبير ، لم يعد يُنظر إليها على أنها عناصر حاملة ضرورية من الناحية الهيكلية ، وتحولت إلى نوع من القضبان الزخرفية. يكون التأثير المكاني للداخل أقوى لأنه يختفي تمامًا هنا الشعور بالكتلة والمادية. لا توجد جدران - لقد تحولت إلى غطاء شبكي مخرم مملوء بنوافذ من الزجاج الملون (نشأ اسم النمط "العمودي" فيما يتعلق بالنمط المستطيل لأغطية النوافذ). فتحات النوافذ هائلة. لذلك ، على سبيل المثال ، يبلغ ارتفاع النافذة خلف المذبح في كنيسة وندسور أكثر من 24 مترًا وعرضها 13 مترًا). يصبح الجدار ، كما كان ، عبارة عن غلاف زجاجي رقيق ، يخترق الضوء من خلاله الداخل في موجة واسعة ، تتحول من خلال الألوان الساطعة للنوافذ ذات الزجاج الملون. يتطلب هذا التجريد من الجدران والدعامات ، لتبريره ، إضاءة مقابلة للسقف ، ومن الطبيعي تمامًا أن تفقد أقبية الكنيسة أيضًا أي مظهر من مظاهر المادية. لم يتحقق هذا التأثير بسبب شكل الأقبية ، بل على العكس من ذلك ، بالمقارنة مع الوقت السابق ، أصبحت الأقواس والأقواس أقل بروزًا ، وتقترب في الشكل من "قوس تيودور" المضغوط قليلاً ، ولكن بسبب لأغنى تنميتها الزخرفية. على الأقل تشبه الأشكال الحجرية. وهكذا ، في Cambridge Chapel ، تصطدم حزم المراوح من أنحف الأضلاع مع بعضها البعض على قمة القبو ، وتشكل نمطًا رائعًا من الدانتيل يخلق الوهم بانعدام الوزن الكامل للسقف المقبب. يتم تطبيق مبادئ الزخرفة المماثلة في معرض الدير بكاتدرائية غلوستر المشهورة بخزائنها.

وصلت الميول القوطية المتأخرة إلى ذروتها في كنيسة هنري السابع في وستمنستر أبي ، التي بنيت بين عامي 1502 و 1512. وهي مجاورة على طول المحور الطولي للجزء الشرقي من كاتدرائية وستمنستر وهي ، كما كانت ، كنيسة صغيرة في المنتصف متضخمة بشكل هائل ، تبرز من إكليل الكنائس الصغيرة المحيطة بالحنية. كنيسة هنري السابع كبيرة جدًا: في الحجم ، عرضها الداخلي يكاد يساوي العرض الداخلي لمبنى كاتدرائية وستمنستر المكون من ثلاثة صحون. بالفعل من الخارج ، تجذب الزخرفة "العمودية" للدعامات وأغلفة النوافذ ، التي تغطي المستوى السفلي من المبنى بالكامل ، الانتباه. يحتوي المبنى على ثلاث بلاطات ، ولكن داخل الصحن الأوسط معزول ويُنظر إليه على أنه مساحة قاعة كاملة ، والتفسير المعماري لها قريب من المصليات في وندسور وكامبريدج. تكمن جاذبية كنيسة هنري السابع في خزائنها ، التي لم يسبق لها مثيل من حيث التعقيد وثراء الأشكال ، مع زخارف مثل الممرات المخرمة المعلقة من ثلاث طبقات. يتطلب هذا الشكل من الخزائن عناصر هيكلية إضافية لدعمها. يُكمل بناء كنيسة هنري السابع تطور العمارة الدينية الإنجليزية في العصر القوطي.

تحتل العمارة العلمانية مكانًا مهمًا في تاريخ العمارة الإنجليزية في العصور الوسطى. كما أشرنا سابقًا ، لم تلعب المدن الإنجليزية دورًا مهمًا في الحياة الاقتصادية والاجتماعية للبلاد مثل المراكز الحضرية في الدول الأوروبية الأخرى ، ولم تنتشر الهياكل الأثرية مثل قاعات المدينة والمباني البلدية الأخرى هناك. كان التطور السائد في العمارة العلمانية هو بناء القلعة والقصر ، وفي المدن - المباني السكنية لبرغر.

تميزت قلاع العصر الرومانسكي ببساطتها ومظهرها المعماري الأولي. من حيث خطتهم وصورة ظلية ، فهم بشكل عام قريبون من القلاع الفرنسية المعاصرة. في العصر القوطي ، كان مبنى القلعة متضخمًا بامتدادات عديدة ، وزاد عدد الغرف ؛ برزت قاعة بينهم - الغرفة الرئيسية على شكل قاعة كبيرة. كانت جدران القلاع لا تزال ضخمة ، لكن فتحات النوافذ والأبواب اكتسبت شكل مشبك. بمرور الوقت ، أصبح تخطيط المباني أكثر تعقيدًا ، وأصبح مظهرها الخارجي أكثر روعة ، وأصبحت المباني الداخلية أكثر راحة.

في القرن الرابع عشر ، تم بناء القصر الملكي في وستمنستر في لندن. يتجلى الكمال في تقنية البناء في ذلك الوقت من خلال القاعة المهيبة الضخمة والرائعة من الناحية المعمارية في هذا القصر ، والتي تسمى قاعة وستمنستر ، وهي واحدة من أكبر القاعات في أوروبا. تبلغ مساحتها أكثر من 1500 متر مربع. م السقف العملاق ، الذي يغطيه بدون أي دعامات وسيطة ، يرتكز على عوارض خشبية مفتوحة ذات نمط غائم ، وهي معقدة في التصميم.

حرم اختراع البارود قلاع اللوردات الإقطاعيين من الحصانة ، وابتداءً من القرن السادس عشر فقدوا تدريجياً صفتهم القنانة. ولكن في الوقت نفسه ، تم الحفاظ على أشكال العمارة القوطية ، لأنه إلى جانب العمارة الدينية ، ظلت العناصر القوطية أكثر قابلية للتطبيق على وجه التحديد في بناء القلعة. تم بناء عدد كبير من عقارات النبلاء الإنجليز في القرنين السادس عشر والسابع عشر وما بعده بأشكال قوطية جنبًا إلى جنب مع العناصر المعمارية التي تم تطويرها خلال عصر النهضة.

حققت الفنون الجميلة في إنجلترا في العصور الوسطى أكبر نجاح في مجال منمنمات الكتب. لم يتلق النحت والرسم الضخم هذا التطبيق الواسع هنا ، والذي كان سمة من سمات الثقافة الفرنسية والألمانية في العصور الوسطى. في زخرفة الكاتدرائيات الإنجليزية ، لعب الديكور المعماري الرائع دورًا أكبر من مجموعات المؤامرة.

يرجع التطور الضعيف نسبيًا للرسم والنحت الضخم جزئيًا إلى حقيقة أنه لم يكن هناك تقريبًا تقليد للصور البشرية في فن إنجلترا ما قبل الرومانسيك. فقط من 10 ج. ظهر النحت الحجري في الكنائس. أحد أقدم المعالم الأثرية الباقية هو نقش يصور صراع رئيس الملائكة ميخائيل مع الشيطان (الكاتدرائية في ساوثويل) ، حيث يكون تأثير أسلوب الزينة القادم من الدول الاسكندنافية قويًا للغاية. لا يمكن للغزو النورماندي لإنجلترا أيضًا أن يساهم في التطور العظيم للنحت ، لأن مدرسة النحت النورماندي نفسها في ذلك الوقت لم يكن لديها بعد تقاليد مهمة. في الأمثلة القليلة للنحت الإنجليزي المبكر ، هناك بالأحرى استمرار للتقاليد المحلية القديمة ، يمثلها ارتياح من كاتدرائية ساوثويل. صُنع العمود المدخل للكنيسة في كيلبيك في منتصف القرن الثاني عشر ، وهو عبارة عن مزيج أصلي من الأشكال الهندسية والنباتية المزخرفة مع صورة منمنمة لشخص وهو قريب جدًا من طراز إطارات أبواب الكنيسة في المباني الاسكندنافية في نفس الوقت.

في نحت العاج ، تكون ملامح الواقعية أكثر وضوحًا. تعود تقاليد هذا الفن إلى الأمثلة البيزنطية. مثال على ذلك لوحة تصور عبادة المجوس (متحف فيكتوريا وألبرت في لندن).

منذ نهاية القرن الحادي عشر ، كانت هناك رغبة معينة في التخلص من الزخرفة في تمثال إنجلترا. على ما يبدو ، كان هذا بسبب التعارف مع منحوتات جنوب غرب وشرق فرنسا. وهكذا ، فإن الإغاثة التي تصور المسيح وهو يترك والدته (الكاتدرائية في تشيتشيستر) ، بأشكالها الكبيرة ، التي تملأ السطح بالكامل تقريبًا ، يمكن مقارنتها بطبلة الطبلة من Moissac ، طبلة الأذن من البوابة الجنوبية للكاتدرائية في سالزبوري ، مع وجودها الأثيري وشخصيات راقية ، قريبة من التمثال في أوتون. بعد ذلك بقليل ، بعد 1200 ، ظهر النحت التماثيل ، المرتبط ارتباطًا وثيقًا ، كما هو الحال في أي مكان آخر في أوروبا الغربية ، بالهندسة المعمارية. تمتلئ الرسل والأنبياء من الكاتدرائية في يورك (الآن في متحف يورك) وتماثيل الواجهة الغربية لكاتدرائية لنكولن بشعور قوي بالديناميكيات. بحلول منتصف القرن الثالث عشر. ظهرت السمات القوطية في النحت الإنجليزي. هذه هي الأشكال الخاصة بالواجهة الغربية للكاتدرائية في ويلز ، وقد نُفذت في منتصف القرن الثالث عشر.

تعتبر شواهد القبور النحتية ذات أهمية كبيرة. يعود تاريخ أول الآثار الفنية المهمة من هذا النوع إلى القرن الثاني عشر. وتتميز بتشابك غريب لتقاليد الزينة في تفسير الشكل والتكوين مع محاولات ساذجة لنقل خصوصية الحياة للإيماءة وبعض السمات الفردية لصورة الشخص المصور. هذه هي شواهد قبور الأساقفة في كاتدرائية سالزبوري. بالقرب منهم هو شاهد قبر للملك جون الأرض (توفي عام 1216) ، الموجود في كاتدرائية روتشستر. أصبح الاهتمام المبكر بالرسم واضحًا بشكل خاص في القرنين الثالث عشر والرابع عشر ؛ أهم نصب تذكاري في ذلك الوقت هو شاهد قبر جميل ، صورة لريتشارد سويكفيلد (كاتدرائية في روتشستر ، أواخر القرن الثالث عشر). يتميز بالبساطة النبيلة للصورة ، والتناغم الصارم للإيقاعات ، والنصب التذكاري الهادئ للتكوين بأكمله.

في القرن الرابع عشر تم تكثيف ميزات الواقعية الملموسة للصورة الشخصية أكثر فأكثر. صحيح ، في عدد من الحالات ، تم دمج هذا مع فقدان الإحساس بالسلامة الضخمة والزخرفية للتكوين ، والتي كانت من سمات أفضل الأعمال النحتية في الفترة السابقة. مثال على ذلك العمل المنجز في نهاية القرن الرابع عشر. شخصيات صورة من شاهد قبر إدوارد الثالث (وستمنستر أبي).

لا توجد أمثلة تقريبًا على اللوحات الضخمة في إنجلترا ، ولكن من ناحية أخرى ، فإن التاريخ الغني لمنمنمات الكتب الإنجليزية له أهمية استثنائية. لن يكون من الخطأ القول إنه في هذا المجال من الفنون الجميلة في العصور الوسطى ، ينتمي أحد الأماكن الأولى إلى إنجلترا.

تدهش المخطوطات المبكرة ، التي تم إجراؤها في مدرستي وينشستر وكانتربري ، بثراء الزخرفة وتعقيد التكوين. أفضل المعالم الأثرية من هذا النوع تشمل Benedictional of St. Æthelwold "(975 - 980 ، مجموعة خاصة في Chesworth). تحتوي المخطوطة على 49 صفحة زخرفية ، و 20 ورقة بها مناظر توراتية لم يتم العثور عليها في القارة حتى ذلك الوقت. تشبه الزخرفة الزهرية المورقة مع نقوش صغيرة معقدة في الزوايا أيقونة غنية مع داخلها مصغرة.

أنتجت مدرسة كانتربري الكتاب المقدس لقصيدة Caedmon Poem (1000) ، والذي تم حفظه في مكتبة Bodleian ، بأكسفورد ، ويتميز بإتقان الرسم التخطيطي بالقلم.

ترك سفر مزامير أوترخت ، الذي جاء إلى إنجلترا في نهاية القرن العاشر ، انطباعًا كبيرًا على فناني المنمنمات الإنجليز ؛ فقد تم نسخه مرات لا تحصى. ما يسمى بسفر لندن (المتحف البريطاني).

بعد غزو النورمانديين لإنجلترا ، اختفت تقاليد مدرسة وينشستر القديمة ، ولم تنقطع العلاقات مع سيناريو البر الرئيسي فحسب ، بل على العكس ، أصبحت أقرب. جنبا إلى جنب مع الفاتحين النورمانديين ، هرع العديد من رجال الدين ومجلدي الكتب ورسامي المنمنمات إلى إنجلترا. لذلك ، على سبيل المثال ، في عام 1077 انتقل دير سانت إتيان بأكمله من كاين إلى سانت ألبين.

احتوت أديرة القديس إدموند وسانت ألبين على أهم سكريبتيريا. استأنف دير وينشستر وديران كانتربري نشاطهما ؛ في الشمال ، تم إحياء نصوص الدرهم مرة أخرى. حتى الآن ، تم الاحتفاظ بمكتبة رائعة من مخطوطات العصور الوسطى في ديرهام. أقدم مخطوطة على قيد الحياة لدير القديس ألباني ومهمة هي سفر المزامير (1119-1146) ، المخزنة في مكتبة جودهارد في جيلدسهايم. تحتوي المخطوطة على خمس وأربعين صفحة من الرسوم التوضيحية والعديد من الأحرف الأولى ، والعديد منها في شكل مشاهد من النوع. يتضح من سفر المزامير جودهارد بمشاهد من نصوص توراتية وإنجيلية ؛ تتميز صور الأشخاص في هذه المنمنمات ببعض الرتابة ، والتعبير الضعيف للوجوه ، وتلوينها ثقيل إلى حد ما.

في المستقبل ، يعد البحث عن قدر أكبر من التعبيرية والحيوية من سمات فناني المنمنمات الإنجليز. تم حل هذه المشكلة أيضًا بواسطة أكبر سيد لدير القديس ألبنسكي ماتيو باريس (1236-1259). إعادة كتابة "تاريخ إنجلترا" (1250-1259 ، المتحف البريطاني) وحياة القديسين ، يرتدي الفنان شخصياته بملابس معاصرة للفرسان والمحاربين والرهبان ، ويخلق مشاهد مليئة بالملاحظة والمعقولية. إن نفس البحث عن الحيوية الملموسة ، جنبًا إلى جنب مع الإحساس الدقيق بالزخرفة ، متأصل في المنمنمات في الكتابات الرئيسية الثانية في القرنين الحادي عشر والثالث عشر. تعتبر أديرة سانت إدموند وبشكل عام من السمات المميزة جدًا لفن المنمنمات الإنجليزية للعصور الوسطى الناضجة.

الآثار القديمة لدير القديس إدموند ، مثل سفر المزامير (بداية القرن الحادي عشر) ، المحفوظة في الفاتيكان ، من حيث ثراء زخرفة الحروف ، تشبه زخرفة مدرسة وينشستر ، ولكن لاحقًا ، كما في جميع المنمنمات الإنجليزية ، يتم استبدال الزخرفة البسيطة للصفحة برسم إيضاحي مدروس في التكوين والتوصيف.الأفعال. ليس هناك شك في أن التعرف على المنمنمات البيزنطية (في القرن الثاني عشر ، أحضر العديد من رجال الدين الإنجليز مخطوطات من إيطاليا تم نسخها من قبل أساتذة إنجليز ، على سبيل المثال ، الكتاب المقدس لهينريش دي بلوا) ، بالإضافة إلى تأثير السادة الفرنسيين ، المثرى والممتاز. تنوعت الأساليب الإبداعية لرسامي المنمنمات الإنجليز.

مخطوطات دير القديس إدموند "حياة وموت القديس إدموند" Edmund "(1125-1150 ، مجموعة خاصة في لندن) والكتاب المقدس (1121-1148 ، محفوظ في إحدى الكليات في كامبريدج) - الخطوة التالية في تطوير المنمنمات الإنجليزية. لتوضيح الكتاب المقدس ، سعى الفنان (اسمه محفوظ - السيد هوغو) ليس نقل الطبيعة الإلهية والرمزية الدينية للأحداث ، ولكن أساسها الحيوي والإنساني. يفسر الفنان العديد من المشاهد على أنها أحداث متتالية مليئة بالتفاصيل الواقعية المقنعة. إن تلوين المنمنمات ممتاز ، مع غلبة درجات اللون الذهبي والأرجواني والأزرق.

واصل سكريبتوريا كانتربري ووينشستر نشاطهما. يعود تاريخ النسخة الثانية المجانية للغاية من سفر المزامير أوترخت ، المسماة بسفر إدوين ، إلى عام 1150. هذا عمل أصلي تمامًا مع رسومات بالقلم - جديد في الموضوع والحل التركيبي. يتيح التحليل المقارن للمخطوطين (الأصلية والنسخة) تحديد السمات المميزة لمدرسة كانتربري ، التي قدمها الكتبة. في هذه الحالة ، قام الفنانون بجرأة بدمج المشاهد التوراتية مع مشاهد من حياة القديسين السكسونيين والسلتيك ، وزينوا الأحرف الأولى بشخصيات من أساطير الملك آرثر. منمنمة ممتازة تصور الكاتب الراهب إدوين ؛ على الرغم من زخرفة الستائر ، إلا أن شكله المنحني فوق المخطوطة يتميز بالتركيز وضبط النفس والتاريخ. تم تلوين المنمنمات قليلاً باللونين البني والأزرق ، وهي مقتضبة في التصميم ومعبرة بشكل غير عادي.

بحلول نهاية القرن الثاني عشر. يتضمن الكتاب المقدس وينشستر (نيويورك ، مجموعة مورغان) بأغنى نمط من الأحرف الأولى وصفحات من تصميمات مختلفة. ومن المثير للاهتمام أن العديد من المنمنمات تُركت غير مكتملة في المخطوطة ؛ تم عمل رسم بقلم واضح ، مع إعطاء وصف حي للأحرف. في المنمنمات النهائية ، ربط الفنان الرسم بزخرفة نباتية معقدة ، مما خلق تركيبة دقيقة من حيث اللون والإيقاع المتطور.

ومما يثير الاهتمام بشكل خاص مخطوطات المخطوطات الشمالية في ديرهام ، حيث كانت موجودة في القرنين الحادي عشر والثالث عشر. تم نسخ عدد كبير من الأعمال شبه العلمانية. على سبيل المثال ، The Life of St. كوثبرت (القرن الثاني عشر ، المتحف البريطاني) مزين بمنمنمات صغيرة - مشاهد خالية من الزخرفة ، لكنها منفذة بخيال حي ومراقب. نموذج مصغر "St. يكتب كوثبيرت وصيته "تذكر في نفس الوقت ، بإيجازها وبساطتها في رسم كنائس الفترة الرومانية. المنمنمات مثل حياة St. Gutlak "، المشبع بالحركة (على سبيل المثال ، حلقة استشهاد القديس) ، وجد لاحقًا ردًا على صفحات الرؤى الأوروبية اللاحقة.

ابتداء من القرن الثاني عشر. في إنكلترا ، بدأ توزيع التقويمات المصورة على نطاق واسع ، مما لفت الانتباه إلى الخيال والأصالة في الكتابة اليدوية للفنانين. من سمات هذا الفن سفر المزامير من Shefstbury Abbey (أواخر القرن الثاني عشر ، المتحف البريطاني) مع تقويم مزين برسومات قلمية ملونة قليلاً. يتم إدخال تماثيل النوع (على سبيل المثال ، لشهر فبراير - رجل عجوز يدفئ نفسه بنار) بجرأة في لوحة المؤامرات الدينية.

الخيال الحي بشكل خاص متأصل في الفنانين الذين قاموا بتزيين مخطوطات الحيوانات. الحيوانات الحية هي قصص إرشادية حول حياة الحيوانات ، حيث تظهر الحيوانات غالبًا في مواقف خرافية مميزة للإنسان. نشأت حيوانات الحيوانات لأول مرة في فرنسا ، وأدت إلى العديد من التكرارات والاختلافات ، وأصبحت الزخرفة الغنية لهذه المخطوطات هي خصوصية المنمنمات الإنجليزية.

في واحدة من أفضلها - "The Great Bestiary" (القرن الثاني عشر ، مجموعة Morgan في نيويورك) - هناك حلقات أصلية تُظهر دهاء الإنسان والحيوان. في إحدى المنمنمات ، قام الفارس ، بعد اختطاف شبل النمر ، بالابتعاد بسرعة ، بينما كانت النمرة تنحني ، تلعق المرآة ، معتقدة أن هناك شبلًا أمامها.

في القرن الرابع عشر سار تطوير المنمنمات على سطرين. في اتجاه واحد ، سادت الزخارف الزخرفية والزخرفية الثرية ، في الاتجاه الثاني - إنشاء الرسوم التوضيحية لنص أدبي ، بخصائص شخصية متطورة بدقة. منذ ذلك الوقت ، انتقل إنشاء المنمنمات من الأديرة إلى الكتبة والفنانين المحترفين ، وكثير منهم كانوا عاديين. نشأت العديد من المعالم العلمانية في نفس الوقت. عادة ، يتم توحيد المخطوطات التي تم إنشاؤها خلال الفترة 1300-1350 ، على الرغم من اختلافاتهم ، تحت الاسم العام لمنمنمات مدرسة شرق أنجليان.

تم تزيين ترنيمة روبرت دي ليسل (القرن الرابع عشر) بشكل رائع للغاية بمشاهد من حياة المسيح. تحظى المنمنمة "قبلة يهوذا" بأهمية خاصة لتوصيفها التعبيري للفعل: يهوذا القرفصاء منخفض الحاجب بجرأة يقترب من المسيح ، وجهه المفتوح والنبيل محاط بتجعيدات متموجة. يكتمل الرسم التعبيري الدقيق بمجموعة ألوان ناعمة ولكنها خلابة للغاية. الفنان ، الذي يستخدم بمهارة الإيماءات وتعبيرات الوجه (التعبير عن الغضب والمعاناة والمفاجأة) ، يحل مهمة جديدة في ذلك الوقت - مقارنة بين أنواع نفسية معاكسة.

في القرن الرابع عشر تم تطوير مبادئ تزيين الصفحة أخيرًا. تم إدخال أقواس لانسيت وتفاصيل معمارية أخرى للعمارة القوطية في الزخرفة ، وتم إطالة نسب الأشكال. تم تزيين النص المكتوب بوضوح بالأحرف الأولى الملونة. أحيانًا تملأ الأحرف الأولى طول الورقة بالكامل وتحتوي على العديد من المنمنمات ؛ في كثير من الأحيان ، توجد الرسومات الأولية مباشرة في النص ، ويتم تزيين الصفحة بأكملها بإطار من تصميم مختلف. ذات قيمة خاصة هي الكوميديا ​​الهزلية - مشاهد النوع الموجودة خارج الإطار أو في الجزء السفلي من الورقة. وهي تتميز بروح الدعابة الشعبية وحيوية الأداء.

تم إنشاء أكبر نصب تذكاري لمدرسة إيست أنجليان - ما يسمى بسفر الملكة ماري (المتحف البريطاني) - في عام 1320 ، على ما يبدو للملك إدوارد الثاني. تحتوي المخطوطة على 60 منمنمة كبيرة و 233 رسمًا ملونًا وأكثر من 400 رسم بالقلم. يتم تفسير الموضوعات الدينية ، مثل "الزواج في قانا الجليل" ، على أنها أحداث معاصرة للفنان: الخدم والموسيقيون يرتدون أزياء إنجلترا في القرن الرابع عشر. إن توصيف الشخصيات يشبه الواقع بشكل ملحوظ: نحن نتعرف على كل واحد منهم تقريبًا عندما يظهر في منمنمة أخرى.

صفحات المخطوطة مثيرة للاهتمام ، بما في ذلك تكوين الحبكة الموجود أعلى الورقة واستبدال المشهد الأول. على أحدهما داخل الكنيسة ، حيث تعمل ممراته الجانبية كإطار مصغر ، يصور كيف يتم فحص المسيح الصغير من قبل رجال الدين. حيرة ومفاجأة هذا الأخير ، اللتين أصابتهما حكمة الشباب ، ينقل قلق والدة الإله ، بدعم من يوسف ، بإقناع غير عادي. نسب الأشكال رشيقة ، والتلوين ممتاز ، ومستدام بدرجات ضبابية من الأزرق والوردي والأزرق المخضر والتزلف. يوجد أسفل المنمنمة أربعة أسطر من النص بنهاية مزخرفة لكل سطر. يوجد في الجزء السفلي من الورقة مشهد صيد ، لا علاقة له بمحتوى المخطوطة ، ولكنه يتم أداؤه بحرية وحيوية للغاية. هذه المشاهد من النوع مع التماثيل الصغيرة تبهج بثرائها الاستثنائي من الخيال والكمال الفني. تُعد هذه الرسومات الموجودة في أسفل الصفحات وفي نهاية السطور من السمات المميزة جدًا لهذه المخطوطة ، بالإضافة إلى كتاب سفر المزامير الشهير لوتريل (1340 ، المتحف البريطاني). صور العمل في الحقول تحت سوط المشرف وقص الأغنام ومسابقات الرماية والزواج تتبع بعضها البعض وتخلق صورة عن حياة مختلف أقسام المجتمع الإنجليزي. ليس للمخطوطة قيمة فنية فحسب ، بل قيمة معرفية أيضًا ؛ هذا ، في جوهره ، هو ذروة تطور المنمنمات الإنجليزية.

في القرن الرابع عشر تم تصوير الكتب العلمانية البحتة على نطاق واسع نسبيًا. بالفعل في نهاية القرن الثالث عشر. في إنجلترا يوضح أساطير الملك آرثر وفرسان المائدة المستديرة. هذه المنمنمات والرسوم التوضيحية الأولى لأعمال أعظم كاتب إنجليزي تشوسر (على سبيل المثال ، صدر الكتاب - تشوسر يقرأ قصائده لأصدقائه ، المنمنمات لقصيدته "ترويلوس وكريسيدا") ، بالإضافة إلى الرسوم التوضيحية للرسائل العلمية ، الاستنتاج المنطقي لتطور المنمنمات الإنجليزية في بحثها عن ميزات مقنعة للحياة.

من منتصف القرن الرابع عشر تم استبدال ذروة المنمنمات الإنجليزية بانخفاض عميق سببته حرب المائة عام ووباء الموت الأسود.

تم إحياءه من منتصف القرن الخامس عشر. بشرت صعود الثقافة والفنون الجميلة بعصر جديد في تاريخ وثقافة إنجلترا.